NUVELA

Moara cu noroc
de Ioan Slavici

[Tem i viziune despre lume ] n orice dicionar de termeni literari, tema reprezint acel aspect general de via pe care un autor alege sa l abordeze ntr-o creaie a sa.i pentru c nu se poate vorbi despre o creaie lierar fr a avea n vedere contextul social, istoric, politic sau chiar economic ce a fcut-o posibil, o tem literar cuprinde, indirect, o ntreag viziune despre lume a unei societi la un moment dat.Astfel, temele nu se rezum la a fi simple capricii de gust ale prozatorilor, cci nu nt mpltor scrie !alzac despre familie, mo"tenire si paternitate ntr-o epoc a dezintegrrii burgheziei, iar tema colectivizrii n Moromeii nu apare din senin, ci n plin progres de ideologizare comunist. #ot astfel, nici tema dezumanizrii produse de obsesia mbogirii din nuvela Moara cu noroc de $oan %lavici- publicat in volumul Nuvele din popor, &''&- nu poate fi desprit de realitatea finalului de secol ($(, c nd principiile societii tradiionale "i patriarhale se confrunt deschis cu nou aprutele idei capitaliste. [Tipul de nuvel] n cultura vremii aceast nou realitate autohton este prea puin tematizat, din moment ce moda literar a perioadei promoveaz traducerile sau proza de senzaie contruit dup model francez.n schimb, $oan %lavici "i manifest interesul pentru o literatur care s reflecte realitile rom ne"ti, iar principalele funcii ale acestei scriituri rm n cea social "i cea moralizatoare.#ocmai aceasta este viziunea creatoare ce st la baza nuvelei Moara cu noroc. Astfel, pentru a descrie c t mai convingtor noua structur social ce se contureaz la sf r"itul secoluluinal ($(-lea n Ardeal, anume un spaiu n care tradiiile "i obiceiurile arhaice sunt ameninate de relaiile uname bazate pe interesul financiar, %lavici alege sa foloseasc o perspectiv lipsit de idilizare, c t mai obiectiv, nuvela c "tig nd un ara ter realist! )e altfel, influena realist se manifest la toate nivelurile textului prin impunerea unor persona*e tipologice, prin redarea precis a spaiului-se folosesc toponime reale ca $neu, +radea, icula- "i a timpului aciunii, iar nu n ultimul r nd chiar prin perspectiva etic asupra vieii. #otodat, autorul realizeaz c tensiunea pe care o produce nt lnirea mentalitii tradiionale cu aceea capitaist nu poate fi verosimil n lipsa unor minime sondri ale interioritii persona*elor.,rin urmare, naratorul obiectiv al lui %lavici utilizeaz adeseori stilul indire t liber sau le permite persona*elor monologuri interioare, aspecte narative ce duc invariabil la o prim "orm a analizei psi#ologi e din literatura rom n.Moara cu noroc poate fi considerat, n consecin, "i o reaie psi#ologi .

[$ ene reprezentative are re"le t tema] A"adar, prin combinarea celor dou tehnici narative, crearea iluziei vieii si analiza psihologic, $oan %lavici prezint pe tot parcursul aciunii efectele dezumanizante ale obsesiei navuirii. -hiar n in ipitul nuvelei, dialogul pe are l poart btr%na u &#i scoate la iveal confruntarea dintre mentalitatea tradiional cumpatat, ce pune n prim-plan lini"tea "i fericirea familiei, "i g ndirea capitalist, a"a-zis modern.%imboliz nd nelepciunea popular, btr na "tie c bogia nu are cum s determine fericirea. / Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. 0a nu poate nelege tendina tinerei generaii spre noutate, din moment ce modelul idilic pe care "i l-a asumat a funcionat at tea secole. /nu neleg nemulumirile celor tineri i m tem ca nu cumva,cutnd acum la btrnee un noroc nou, s pird pe acela de care am avut parte pn n ziua de azi i s dau la sfritul vieii mele de amrciunea pe care nu o cunosc dect din fric. n schimb, ginerele, 1hi, ironizeaz cumptarea "i reticena la schimbare a btr nei. ,entru el, respectarea cilor bttorite nseamn o plictiseal casnic "i drumul spre cea mai sigur alienare./...s ne punem pe prispa casei la soare, privind eu la na, na la mine, amndoi la copila, iar d!ta la tustre. "ac linitea colibei. )ac la nceput alegerea t nrului se dovede"te a fi profitabil, pe parcursul exceselor la care l conduce lcomia de bani confirm temerile btr nei, astfel nc t dezumanizarea lui 1hi intr pe o pant fr de ntorcere. Episodul narativ semnificativ n acest sens este acela n are protagonistul se retrage s numere banii de unul singur! )e obicei, contabilizarea profitului este un ritual sptm nal la care particip ntreaga familie. ns, dup ce accept banii obinui de 2ic n urma unei crime, brbatul ncepe s se inspim nte de *ocul n care a acceptat s intre. %cena prezint un 1hi egoist, nstrinat, chiar paranoic, care / pe cnd ele #btrna i na$ stteau de sfat, se afla singur n odaia de lng birt i!i numra banii, i numra singur, fr zgomot i ascuindu!i mereu urec%ea, pentru ca s!i ascund ndat ce ar simi c se apropie cineva.

[Elemente ale te'tului narativ semni"i ative pentru ilustrarea viziunii despre lume] 3ai mult, a"a cum era de a"teptat, faptul ca %lavici alege modelul nuvelei realiste cu accente psihologice pentru a contura tema dezumanizrii influeneaz toate elementele de construcie narativ.

,e de alt parte, on"li tul exterior, de natur social, dintre 1hi "i 2ic este abordat din perspectiva efectelor pe care acesta le produce asupra psihologiei protagonistului.n consecin, prin stil indirect liber "i monolog interior naratorul obiectiv propune fragmente ntregi de analiz psihologic menit s redea zbuciumul interioritii lui 1hi.Astfel, t nrul c rciumar simte n el /ceva mai tare dect voina proprie, se izoleaz de familie, nu se mai teme nici mcar de moarte, singura lui dorin a*unge s fie rzbunarea pe 2ic, iar n cele din urm o ucide cu s nge rece pe Ana. #ot astfel, reperele spaio(temporale confirm aceea"i str nsa legtur dintre realitatea social "i problemele morale sau psihologice pe care apariia capitalismului le
2

presupune. )escrierea amnunit a locului "i a timpului n care se desf"oar aciunea, prin utilizarea detaliului semnificativ, ine de o tehnic pur realist. / &e la "neu drumul de ar o ia printre pduri i peste arine, lsnd la dreapta i la stnga sate aezate prin colurile vilor.'imp de un ceas i (umtate drumul e bun, vine apoi un pripor pe care l urci i dup ce ai cobort iar la vale trebuie s faci un popas, s adapi calul ori vita din (ug i s le mai lai timp de rsuflare, fiindc drumul a fost cam greu, iar mai departe locurile sunt rele. ici n vale e Moara cu noroc. ns naratorul include o serie de amnunte care confer nuvelei un sens simbolic cu puternice implicaii etice.)e exemplu, spaiul n care se petrec ma*oritatea aciunilor poart numele de Moara cu noroc, sintagm care d "i titlul nuvelei. 3ai degrab ironic, a"a cum se poate deduce din deznodm ntul naraiunii, acest nume demonstreaz c distana dintre noroc "i g%inion este tot mai mic, ntr-o lume n care c "tigul nseamn crim sau n"elciune.-hiar dac naratorul nu-i ofer o atenie la fel de mare ca n cazul prezentriispaiului, nici timpul desf"urrii evenimentelor nu este omis. [$tatutul moral)so ial)psi#ologi al persona*ului prin raportarea la on"li tul nuvelei]

)ac la nceputul nuvelei 1hi apare ca un persona* tipologic pentru categoria indivizilor dornici de mbogire, put ndu-se afirma c are un statut moral i psi#ologi necompromis, evoluia ulterioar a aciunii i ofer o individualitate aparte.,entru c atracia banilor nu l transform pe protagonist at t de mult nc t s treac ntr-o alt tipologie-a infractorilor reprezentai de 2ic %mdul.n schimb, eroul central al nuvelei este prezentat parcurg nd un traseu al dezumanizrii datorat oscilaiei dintre cele dou modele de organizare social. pe de o parte, afacerile la limita legii, simptomatice pentru relaiile capitaliste din acea vreme. )e fapt, transformrile morale "i psihologice ale lui 1hi au ca punct de plecare nemulumirea profund fa de statutul so ial pe care acesta l deine.%pirit practic, el realizeaz c meseria de cizmar nu are cum s mbunteasc traiul familiei sale, din moment ce societatea n care "i-a trit prima tineree este mult prea static pentru a permite orice tip de progres, a"a cum afirm n dialogul din incipit cu soacra sa.4 ...s crpesc i mai departe cizmele oamenilor, care umbl toat sptmna n opinci ori desculi, iar daca dumineca e noroi, i duc cizmele n mn pn la biseric. neleg nd c n acest ritm este pe cale s-"i piard chiar "i puinii clieni pe care i mai avea, 1hi se mut din lumea nchis, acolo unde nu se nt mpl nimic, la c rciuma de la Moara cu noroc, adic ntr-un spaiu departe de satele or nduite dup un tipar patriarhal.A*uns ntr-un loc n care legile capitaliste au ptruns de*aprimul arenda" al morii fiind obligat de nevoile numero"ilor drumei s o transforme n c rcium-, 1hi se simte privilegiat "i datorit hrniciei sale "i schimb p n "i nou c "tigatul statut social de simplu arenda". Moara cu noroc se transform astfel n crciuma lui )%i.

[Elemente ale te'tului semni"i ative pentru realizarea persona*ului]

3

#recerea protagonistului de la tipologie-statut social- la individualitate-statut moral "i psihologic-este susinut prin toate elementele de construcie ale textului narativ. n primul r nd, perspe tiva naratorului obiectiv "i impersonal ce a*ut la crearea caracterului realist al nuvelei permite at t descrierea verosimil a evoluiei sociale a lui 1hi, c t "i redarea zbuciumului su interior.)ac pentru a construi un persona* veridic n contextul societii ardelene de la sf r"itul secolului al ($(-lea naratorul se axeaz pe detaliile referitoare la mediul n care trie"te persona*ul "i la condiionrile sale inerente, c nd se vede nevoit s prezinte interioritatea acestuia instana narativ folose"te stilul indire t liber sau i permite persona*ului fragmente de monolog interior, care duc la o tehnic a analizei psihologice surprinztoare pentru modernitatea sa. n al doilea r nd, o astfel de strategie naratorial conduce la dublarea on"li tului nuvelei, a"a nc t tensiunea epic manifestat la nceput doar pe un plan exterior-opoziia dintre btr n "i 1hi sau dintre 2ic si protagonist-se transfer ntr-un conflict interior ce are la baz tririle contradictorii ale eroului.Astfel, t nrul c rciumar simte n el /ceva mai tare dect voina proprie, se izoleaz de familie, nu se teme nici mcar de moarte, singura lui dorin a*unge s fie rzbunarea pe 2ic , iar n cele din urm o ucide cu s nge rece pe Ana. )e asemenea, complexitatea personalitii lui 1hi at t de elocvent surprins de narator prin construcia conflictului poate fi evideniat pe tot parcursul a iunii prin intermediul mi*loa elor de ara terizare la care %lavici apeleaz.*ersona( rotund, datorit faptului c "i schimb insu"irile pe parcursul naraiunii, 1hi este, totu"i, prezentat n incipit drept un persona* tipologic, a"a cum reiese din caracterizarea indirect prin aciunile sale.+m al faptelor, nu al vorbelor, crciumarul este!dupa cum observ 3agdalena ,opescu-un ins energic, cu gustul riscului i al aventurii. Acum fondul su uman nu este nc pervertit de gustul banilor, el dorind doar bunstarea familiei.i ntr-adevr, raionamentul lui funcioneaz at ta vreme c t afacerea e prosper, clienii sunt tot mai numero"i, iat viaa idilic pare a pune stp nire pe membrii casei sale, conform caracterizrii directe fcute de narator. /+mbta de cu sear locul se deerta i )%i, a(ungnd s mai rsufle, se punea cu na i cu btrna s numere banii, i atunci el privea la na, na privea la el, amndoi priveau la copilai, cci erau doi acum, iar btrna privea la ctepatru i se simea ntinerit, cci avea un ginere %arnic, o fata norocoas, doi nepoei sprinteni, iar sporul era da de la &umnezeu, dintr!un ctig fcut cu bine.#ransformarea lui 1hi nu nt rzie ns s apar, iar mobilul este reprezentat de apariia lui 2ic n c rcium.-hiar dup prima ntrevedere cu %mdul n mintea protagonistului se ivesc primele /gnduri grele. ,entru a"i reface echilibrul pierdut de intervenia brutal a cpeteniei porcarilor, c rciumarul cumpr dou pistoale, l anga*eaz pe 3ari, un /ungur nalt ct un brad, "i aduce doi cei pe care i antreneaz de mici s fie de temut.#otu"i, lini"tea cutat de erou nu este dob ndit cu niciun chip, iar naratorul rezum transformrile prin modul n care Ana l percepe pe soul ei. / cum el se fcuse mai de tot ursuz, se aprindea pentru oriice lucru de nimic, nu mai zmbea ca mai nainte, ci rdea cu %o%ot, nct i venea s te sperii de el, iar cnd se mai %r(onea cteodat cu dnsa i pierdea lesne cumptul i i lsa urme vinete pe brae.

[+rin ipala trstur de ara ter a persona*ului redat prin dou s ene reprezentative]
4

,anta pe care a apucat-o persona*ul este at t de abrupt, nc t 1hi simte c nu "i mai poate controla existen.#ensiunea acumulat l determin pe fostul cizmar s se ndeprteze de Ana, mai apoi devine egocentric,consider nd c numai problemele sale conteaz, iar n cele din urm a*unge obsedat de rzbunarea mpotriva lui 2ic, chiar cu riscul periclitrii vieii celor apropiai.Acest drum spre dezumanizare este excelent redat n nuvel prin stil indirect liber "i monolog interior, ambele fiind modaliti inedite de auto ara terizare. )e exemplu, dup o ceart cu Ana, 1hi /ar fi voit s mearg la ea, s!i cear iertare i s!o mpace, dar nu putea,era n el ceva ce nu!l lsa i aa iei afar, ca s fie singur cu gndurile sale.3ai mult, dramatismul strilor pe care le parcurge eroul este accentuat de faptul c, de"i comportamentul su e uneori incoerent, el nu "i pierde niciodat luciditatea, ci ncearc s-"i *ustifice faptele prin destinul tragic ursit. / -i./e s!mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea.0Nici cocoatul nu e nsui vinovat c are cocoa n spinare,nimeni mai mult dect dnsul n!ar dori s n!o aib. %ingura modalitate de a-"i pstra iluzia echilibrului rm ne pentru protagonist ncercarea de a da celorlali impresia c e stp n pe situaie,din moment ce a nvat din experiena rela"iilor capitaliste c. 1cintit nu e dect omul care a astupat gurile rele.ns, cele mai apropiate persoane ale sale, Ana "i du"manul 2ic, dezvluie cu u"urin prin ipala sa trstur de ara ter,dezumanizarea! ,arc pentru a rspunde etichetei pe care %mdul i-o ofer-/ tu eti om, )%i, om cu mult ur n sufletul su, i eti om cu minte2dac te!a avea tovar pe tine, a rde i de dracul i de mum!sa!, arenda"ul Morii cu noroc acioneaz n finalul nuvelei total iraional.doar dintr-o dorin obsesiv de a se rzbuna pe 2ic, acesta o expune pe soia sa, oferind-o drept momeal %mdului, "i "i pune toate speranele n *andarmul ,intea.)estinul su tragic nu mai surprinde pe nimeni, din moment ce 1hi se comport ca o brut cnd o ucide pe Ana, /apsnd cuitul tot mai adnc spre inima ei.

-on luzie

A"adar, dezumanizarea lui 1hi produs de obsesia imbogirii pune exemplar n eviden vitiunea lui %lavici despre societatea rural rom neasc de la sf r"itul secolului al ($(-lea.)e asemenea, corel nd printr-un stil simplu, clar "i concis cele mai adecvate tehnici narativedescrierea realist prin care obine efectul de verosimilitate a persona*ului, dar "i analiza psihologic ce i serve"te la redarea metamorfozelor inferioare ale persona*ului-,autorul nuvelei Moara cu noroc construie"te un persona* complex care, alturi de $on si $lie 3oromete, rm ne un prototip neidealizat al universului rural rom nesc.