Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Constantin PRICOP
Dan Mnuc este un bun cunosctor al secolului al XIX-lea. i nu e vorba doar de informaia fr cusur a studiilor sale privind aceasta perioada, ci, mai ales, de capacitatea de a propune puncte de vedere, de a structura, de a descoperi sisteme de relaii n materia pe care o examineaz. Chiar atunci cnd i poate trezi reacii, parcurgerea crilor sale e profitabil pentru cel care urmrete conexiunile complexe ascunse sub imaginea convenional a unor momente de istorie. M-am oprit n cele ce urmeaz la dou volume care analizeaz mprejurri fundamentale ale secolului al XIX-lea: apariia criticii literare n cadrul micrii junimiste i apariia romanului romnesc n deceniul 1850-1860. * Critica literar junimist impune printr-o viziune organic asupra fenomenului dezbtut cu asiduitate de literai i istorici: junimismul. Intrebarea iniial, care orienteaz studiul, privete impunerea de ctre junimism a unei concepii teoretice proprii privind literatura. Autorul propune un numr de rspunsuri caracteristice. Junimea a avut, spune autorul, o doctrin asupra literaturii, cea mai vast i mai profund din tot secolul al nousprezecelea romnesc, doctrin care vizeaz aproape fiecare domeniu al artei cuvntului, asupra creia s-a pronunat n termeni proprii. Dar, ceea ce delimiteaz junimismul de alte curente literare romneti din secolul trecut /al nousprezecelea n. m./ nu este estetica, ci critica literar, care constituie diferena specific. Mi se pare fertil observaia privind aprecierea unei scrieri dup gradul n care rspunde intereselor actualitii. Ridicarea acestui interes la principiu de valoare apropie cercetarea literar a timpului de gndirea teoretic modern. Prin acest spirit al actualitii generaia Junimii caut s se delimiteze de cea anterioar, arat autorul, propunndu-ne un citat edificator din Maiorescu: oamenii de atunci /din generaia anterioar s.m./ credeau i ziceau c-n ei furnic Dumnezeirea. Noi am zice: mai mult preocupare de grijile practice, dect de aceast dumnezeire. Este un punct de vedere care subliniaz ataamentul apsat al criticii junimiste fa de actualitate. Dan Mnuc d importana cuvenit acestei declaraii de principiu. In ceea ce privete specificul artei, critica junimist nu face concesii momentului, dar tie s foloseasc n folosul analizrii prezentului aproape orice problem teoretic pe care o nfieaz cititorilor. Actualitatea este suveran, ca n orice critic literar. Capitolul urmtor se ocup de definirea criticii literare din punctul de vedere al prestigioasei micri de la Iai. Principiul sintetic al crii impunea, desigur, un du-te vino ntre principiile teoretice obiectiv precizate i operativitatea practic a gustului. Iar seciunea Moderaia realismului vorbete despre principalele motive
407
Constantin PRICOP
ale acestei critici: importana acordat criteriului axiologic, probleme de psihologie a creaiei, care i-au preocupat intens pe junimiti, reexaminarea opiniei lor privitoare la influena mediului . a. m. d. O atenie special merit capitolul care ncheie acest studiu: Spre o etic a criticii literare. Este o chestiune permanent actual. Dac n domeniul esteticii s-au produs, n literatura romn, eseniale mutaii fa de vremea Junimii, n privina principiilor, n primul rnd a unei etici a criticii, lucrurile rmn pe aceleai coordonate pn astzi. Negarea se fcea n numele ideii de valoare, junimitii reuind astfel s introduc un anume sentiment al justiiei critice. Dan Mnuc crede c principiile etice ale junimitilor sunt valabile nu pentru c au fost enunate teoretic, ci prin ceea ce a lsat practica lor n istoria literaturii noastre. * In domenii precum critica literar rareori temele la mod i datoreaz audiena exclusiv caracterului lor intrinsec. De cele mai multe ori se dovedesc a fi nodurile unor reele ntinse de interese, legate trainic de condiia unui timp i unui spaiu cultural. Originile romanului romnesc (despre care trateaz i Lectur i interpretare de Dan Mnuc) prea s devin, n anii 80 ai secolului trecut, dup ce mai fusese o dat, n perioada interbelic, o astfel de tem. O interpretare asemntoare aceleia din cartea lui Dan Mnuc provocase cu civa ani mai nainte un soi de reacie n lan, evideniindu-se miza ideologic a chestiunii. Romanul este genul reprezentativ al literaturii moderne este, n orice caz, genul cu cea mai puternic priz la publicul cititor. Astzi el formeaz, fr ndoial, structura de rezisten a unei literaturi. Relevarea originilor romanului contribuie aadar la fixarea identitii culturale aspect, e de la sine neles, cu multe implicaii. Urmrind stabilirea originilor romanului romnesc, Dan Mnuc se oprete la deceniul 1850-1860, pe care l consider unitar, caracteristic pentru faza incipient a genului n spaiul literaturii romne. Analiza istoricului literar nu se mrginete la interogarea textelor, ci le introduce n contextul variatelor lor determinri. Naterea romanului romnesc, observ Dan Mnuc, coincide cu o criz profund, n multiple planuri. Transformri la toate nivelele vieii contribuie la crearea unui cmp de tensiuni, acut perceput de scriitorii epocii. Relaiile sociale feudale se destram, fr a se fi impus nc relaiile capitaliste. Psihologia individului se afl sub semnul unor importante mutaii. Intr-un deceniu al deziluziilor postrevoluionare sentimentului solidaritii, al misiunii ntregii colectiviti i ia locul accentuarea individualitii. Unitatea pe care o cunoscuse epoca paoptist se pulverizeaz. Valorile feudale le apar acum intelectualilor ca un sistem nchis, ei visnd la un alt sistem de valori, deschis, burghez i democratic. Scriitorii traverseaz o perioada de fracturare a unitii contiinelor cu toate acestea nu sunt tentai de explorarea fisurii pe care o ntrevd, cutnd nu s o accentueze, ci s o repare. Idealul lor este prin excelen activist i meliorist, spre deosebire de acela al generaiei care va fi, precum la Eminescu ori Caragiale, al obligaiei morale de ptrundere n adncimea confruntrii dintre ins i univers. In acest context romanul apare ca o ans a restabilirii unitii. Structurile literare cunosc, la rndul lor, febrile transformri. Confuzia dintre genuri e curent i avem a face cu scriitori, i nu cu poei, dramaturgi, romancieri, iar limitele genurilor nu sunt prea limpezi, semnele diferitelor tipuri de discurs nu sunt nc prea clare. Una dintre ideile principale ale
408
studiului de fa este aceea c romanul romnesc se nate din amalgamarea modalitilor literare deja practicate de scriitorii notri: poezia liric, dramaturgia, epicul preromanesc, dac-i pot spune aa lor adugndu-li-se retorica, memorialele de cltorie, epistolele, ca elemente para-literare. Nu voi insista asupra ideilor judicioase care precizeaz imaginea deceniului studiat, scopul acestor rnduri nefiind rezumarea lucrrii. Lectur i interpretare, am vrut s art, se evideniaz mai cu seam prin observaii de sociologie a literaturii disciplina cea mai adecvat, de altfel, pentru abordarea subiectului de fa. Autorul vede foarte exact acest lucru atunci cnd socotete c scriitorul epocii este n aceeai msur un cititor, c la acest nivel (sau i la acest nivel), al presiunii preferinelor cititorilor, se stabilete profilul romanului, i mai puin sub influena criticii . a. m. d. Deceniul 1850 1860, consider Dan Mnuc, e, pe nedrept ignorat de specialiti: Deceniile care vor veni i ntemeiaz epicul i modalitile narative pe experienele acestei epoci, zise de obicei de tranziie pentru a acoperi condescendena privirii. Aici e momentul s subliniez c nici aceast lucrare a lui Dan Mnuc nu e doar una de erudiie. Ea se angajeaz polemic pe dou direcii distincte. i, cum spiritul polemic, e lucru tiut, nu ndrum ntotdeauna cercetarea pe calea obiectivitii, mi se pare instructiv s urmrim cum se rsfrng aceste atitudini asupra studiului de fa. Prima delimitare i este prilejuit autorului studiului de constatarea c deceniul pe care l cerceteaz este ignorat de istoricii literari. Motivul privirii condescendente i se pare a fi repetarea fr discernmnt a unor aprecieri venite din partea unor autoriti n materie, cum a fost critica junimist. Nu o dat reexaminarea, fireasc i necesar, a adevrurilor-locuri-comune ale istoriei literare atrage dup sine, astzi, n locul evalurii critice a noilor perspective propuse, acuzaii inchizitoriale. Idolatrizarea unor (anumite) nume din istoria noastr literar, nume prestigioase, fr ndoial, pare a fi mai actual ca oricnd. Dan Mnuc i concepe totui lucrarea n contradicie cu unele din concluziile junimismului. Programul, limpede exprimat, poate trezi reacii dei, la urma urmelor, autorul nu face dect s se nscrie ntr-o tradiie. G. Clinescu i Tudor Vianu, la vremea lor, sugeraser sau ceruser de-a dreptul revizuirea istoriei literare junimiste care, observa ultimul, dei nu s-a depus ntr-o mare expunere de ansamblu, a fost aceea pe care a propagat-o nvmntul nostru de grad mediu i superior. Rezultatul confruntrii cu prejudecile istoriei literare este minuioasa analiz a deceniului 1850-1860, readucerea n actualitate a unor elemente puin cunoscute. O alt atitudine polemic, incitat de afirmaia c romanul romnesc ar fi doar un gen importat, impus peste tradiia care n-ar fi jucat nici un rol n apariia lui e, n schimb, mai puin profitabil cercetrii. Se produce aici un fenomen n genere cunoscut, dar de care rareori se ine ntr-adevr seama: combaterea unei teze duce la formularea i susinerea altei teze. i, dac e o naivitate s-i imaginezi c acolo unde exist o tradiie literar constituit poate fi pur i simplu importat un gen care devine n cteva decenii partea cea mai important a acelei literaturi, nici nu poate fi acceptat fr obiecii ideea c romanul se ivete n spaiul nostru cultural doar ca o cretere a realitilor preexistente. Dan Mnuc arat de altfel, n repetate rnduri, c literatura romn evolua n acel moment dup alte coordonate poezia liric, n primul rnd, apoi dramaturgia. Era nevoie i de un altfel de impuls, n afara
409
Constantin PRICOP
transformrilor sociale amintite, pentru a produce o decisiv schimbare de orientare. Este adevrat, autorul amintete de influenele externe, dar le consider neeseniale: Problema influenei este una secundar, principal fiind aceea a autoafirmrii. Aceast poziie determin orientarea crii, inclusiv formula n jurul creia se organizeaz lucrarea formula bunului pstor. O formul-emblem poate impune ntr-adevr o nou viziune critic mai cu seam atunci cnd ea schimb ordinea recunoscut. Se cere ns ca o astfel de formul s fie de o desvrit claritate; nu e pregnant dect aceea care reuete s concentreze ntr-un punct tendinele i energiile aparent divergente ale unui fenomen; orice ezitare a definiiei i diminueaz, sau i anuleaz, efectul. E important deci s ne edificm asupra sensului formulei bunului pstor. La prima vedere s-ar spune c este vorba de un personaj tip definitoriu pentru romanele i fragmentele de roman scrise n aceast perioad. Autorul ne ndeprteaz ns repede de o asemenea presupunere. Cercetarea noastr s-a oprit asupra romanului romnesc dintre 1850 1860, pentru a demonstra c acum, n aceti ani, se constituie un model literar, pe care l-am numit al bunului pstor i ale crui urme pot fi depistate pn trziu n literatura noastr. (...) S precizm c este vorba de un model narativ i nu de unul tematic (sau de unul tematic n al doilea rnd) (p.6). Ar trebui s urmeze, aadar, precizarea modelului narativ denumit prin formula bunului pstor. ...vom analiza modalitile care au concurat la alctuirea primelor noastre romane, originale n cteva privine i n special n impunerea unui model narativ care va face carier. n ceea ce privete ns procedeele epice /iar aici autorul se ndeprteaz oarecum de la teza sa/ ele nu sunt nici noi, nici originale, ci ntlnite n tot romanul european din prima jumtate a secolului, cu deosebire n cel francez. nelegem deci c aceste procedee mprumutate sunt supuse unei idei centrale, autorul numind aceast ideea for bonus pastor, pentru a-i marca specificul (p. 30). Ne oprim la bonus pastor ca la o idee central, idee for, numai pentru puin timp, deoarece dup alte cteva pagini ni se precizeaz: Trebuie s spunem c acest model romanesc (bonus pastor) reprezint o valoare, o valoare estetic, n primul rnd, a crei apariie semnific nvingerea unei temeri. Bonus pastor este rezultatul unei conjuncturi de factori eterogeni, ntre care nu n ultimul rnd se afl teama de absena valorilor, pe care a generat-o reaciunea de dup 1848 (p. 36). Aadar bunul pstor este mai degrab emblema central, nu chiar modelul romanului romnesc i, ntr-un fel, se refer totui la un anumit tip de personaj. Ne apropiem de prima ipotez, aceea a personajului tipic i atunci cnd citim: Romanitatea i dacismul fac cas bun, ntru atingerea aceluiai scop al vrstei de aur. Ca urmare bonus pastor se confrunt cnd cu latinul, cnd cu dacul (p.40) pentru c un model romanesc nu se poate confunda cnd cu latinul cnd cu dacul. Gradul de generalizare crete, de altfel Cu un cuvnt, bonus pastor este o amprent a ntregii epoci, nu numai o nsuire a naraiunilor n proz. Am restrns ns cuprinderea emblemei pentru c aici, n roman i n povestire, modelul analizat se impune mai pregnant... (p.41). Nu mai insist asupra varietii accepiilor atribuite formulei bunului pstor. Ceea ce trebuie s fie cheia ntregului edificiu se disperseaz, n primul rnd din pricina tezei, a ambiiei de a demonstra c romanul s-a nscut (aproape) numai din devenirea unor specii literare locale. Adevrul e c, nafara genurilor desprinse direct din folclor, celelalte sunt, la rndul lor, rodul devenirii unui fond care
410
reacioneaz la influene externe. Naterea romanului romnesc reprezint un proces complex, ca attea altele care au rezultat din dialogul nentrerupt care se stabilete, o dat cu depirea feudalismului, ntre cultura romn i cea european. Procesele care au sfrit prin a marca profund cultura noastr n-au fost nici exclusiv rezultatul unor mprumuturi, nici al dezvoltrii n izolare. Mecanismele complicate reclam o mare elasticitate analitic, fondul propriu afirmndu-se n concert cu o profuziune de influene, care nu schimb natura, dar determin coagulri, reacii . a. m. d. Dan Mnuc dovedete c poate disocia cu virtuozitate aceast varietate. n Lectur i interpretare istoricul literar se desolidarizeaz nu o dat de susintorul tezei, de teoretician (creatorul modelului bunului pstor) i tocmai aceste frecvente scpri fac meritul, incontestabil, al studiului lui Dan Mnuc.
Iai, Romnia
411