CAPITOLUL 2 MACHIAJUL FACTORI CE INFLUENEAZ MACHIAJUL

Machiajul este o metod de nfrumuseare, de evideniere a trsturilor frumoase ale feei i de estompare a unor imperfeciuni ale acesteia cu ajutorul pudrelor colorate numite farduri preparate cosmetice folosite pentru a colora obrazul, pleoapele, buzele, genele avnd o funcie estetic i protectoare numai dac sunt aplicate n mod corespunztor, adecvat tipului de piele Machiajul reui const n folosirea artistic a fardurilor, cu msur i discreie, retuurile s fie ct mai puin vizibile, plcute n armonie, fr a da impresia de artificial. Se realizeaz numai pe o fa curat, relaxat i sntoas.

2!" Fac #rii $e care re%uie &' (i)e* &ea*a la e+ec uarea *achiajului

calitatea pielii pentru a ti ce tipuri de produse s folosim ! grase, "idratante, uscate# al feei tipul morfologic i morfologia feei pe regiuni !oc"ii migdalai, rotunzi, globuloi, mici, nfundai n orbite, apropiai sau ndeprtai de nas$ pomeii mai mult sau mai puin pronunai$ gura mare sau mic$ buzele groase, subiri, cu diferen de grosime, comisura czut$ brbie lung, lat, ascuit armonia culorilor moda se armoniazeaz cu mac"iajul la personalitate i la vrst. %ac"iajul se armonizeaz cu vrsta, mbrcmintea, coafura i sezonul. &arna fardurile sunt groase, protectoare 'ara fardurile sunt "idratante, n cantitate mic i cu filtru ('. coafura pentru tunsori scurte mac"iaj discret cu puin pudr, cu linii de contur subiri, farduri

naturale$ pentru cocuri nalte, bucle, onduleuri accentuate, coafuri fanteziste mac"iaje de sear cu farduri intens colorate, linii de contur pronunate, nuane sidef, aurii, argintii
))

mbrcmintea se va ine cont de tipul de mbrcminte al clientei !sport, casual, de sear, nunt# lumina se va ine cont de lumina care va fi la purtarea mac"iajului natural, incandescent, fluorescent ocazia pentru care se va purta acest mac"iaj de zi, club, nunt, fotografie, film, televiziune, recepii personalitatea clientei vrsta clientei i sezonul n care efectum mac"iajul

*.* Re,uli $e *achiaj -e care le -#(i .)c'lca

+egulile sunt fcute pentru a fi nclcate i regulile de ma,e up nu fac excepieSe pot nclca multe dintre reguli i clienta s arate excepional, c"iar se poate bucura mult mai mult de propria sa frumusee, de naturaleea sa i se pot experimenta o mulime de loo, uri mai deosebite. a! Pe)&a ul &-r/)ce)el#r este o regul ct se poate de clar pentru evidenierea feminitii. &ar regula c nu trebuie s pensezi desupra sprncenelor trebuie nclcat, mai ales dac exist o pilozitate mai .intens.. /stfel, se vor defini mai bine sprncenele. Se poate face asta acas, folosind un creion alb i accentund linia natural a sprncenelor. 0rice fir de pr care iese din aceast linie trebuie eliminat%! Far$ul $e #%ra0. 1nd vine vorba de fard de obraz, acum cunoscut i drept blus", multe dintre femei se limiteaz la folosirea lui conform regulilor, adic numai pe pomei. 2otui, aceast regul este numai pentru femeile cu forma feei oval. 3ac forma feei este rotund, ptrat sau n form de inim, se poate depi linia pomeilor. 3ac faa este rotund, blus" ul se aplic de a lungul pomeilor, urcnd cu ajutorul periei ctre tmple. 3ac forma feei este ptrat, blus" ul trebuie aplicat sub pomei. 3ac este form de inim, se ncepe de la colul exterior al oc"ilor pn spre tmple. c! 1u0ele! 0 alt regul care trebuie nclcat este s nu se foloseasc rujul fr liner. 4ste clar c nu toate nuanele de ruj se potrivesc cu un liner. 5ormulele cremoase arat mult mai bine fr liner. /cesta trebuie s fie folosit numai n cazul unor rujuri mai nc"ise sau foarte strlucitoare. /ici intervine linerul, care oprete ntinderea rujului desupra buzelor. 6n cazul culorilor neutre, linerul nu
)*

i are rostul, c"iar poate ncrca un loo, pe care l dorim ct mai natural.

2!2 Machiajul #chil#r .) +u)c(ie $e +#r*a l#r

Ochii *ari dei n general sunt foarte apreciai, posesoarele unor astfel de oc"i trebuie s fie i ele atente, deoarece, dac printr un mac"iaj necorespunztor semresc nepermis de mult, vor crea acea impresie de 7oc"i de broscu8. /ceti oc"i nu trebuie s fie rimelai i pe genele pleoapei inferioare. /tenie i la fardurile sidefate, care mresc oc"iul. 6n general nu exist restricii, putei s experimentai, dar este bine s tinei cont de aceste lucruri dac nu vrei s i surprindei pe cei din jur cu oc"ii votri 7att de mari8. 0ptai pentru un fard mat, preferabil mai nc"is. 5olosii pentru pleoapa mobil o nuan mai nc"is i prelungii pn n colul sprncenelor cu aceeai culoare, dar mai desc"is cu un ton. 4vitai s folosii creionul dermatograf pentru ung"iul intern al oc"iului, aplicai mai bine numai spre ung"iul exterior. 9utei n sc"imb s aplicai fard i pe pleoapa inferioar, imediat sub gene, acelai ton nc"is folosit pentru pleoapa mobil. Ochii -r#e*i)e)(i acetia sunt acei oc"i care ies n afar, tinznd s domine trsturile feei i pleoapele sunt prea pronunate. /legei o nuan medie sau nc"is pe pleoapa mobil pentru a minimiza aspectul lor. 0 linie trasat la baza genelor, att pe pleoapa superioar ct i pe cea inferioar poate s creeze un efect interesant i misterios. 5olosii farduri mate, iar dermatograful aplicai l numai la ung"iul extern, prelungind linia, pentru a oferi oc"iului profunzime i a estompa proeminena. Ochii *ici sunt oc"ii care n raport cu celelate trsturi au dimensiuni mai mici. 4vident c aceti oc"i nu au interdicie la fardurile sidefate sau crem. 5olosii nuane pale i lucioase pentru umbr i avei grij s curbai genele cu ajutorul unui aparat special. 4ste preferabil s alegei i rimelul ntr un ton mai desc"is, deoarece un rimel negru i va face s par i mai mici. &ntensificai privirea trasnd, cu e:e linerul sau cu dermatograful, conturul, att pe pleopa de sus ct i pe cea de jos. /plicai un ton mediu ! de exemplu bleu sau gri desc"is# pe pliul oc"iului. 5olosii pentru contur un e:e liner cu o nuan mai desc"is pe linia genelor, superioare i inferioare, prelungind pe ntreaga linie a oc"iului i depind c"iar ungiul extern. Se insist puin i pe ungiul intern !spre nas#, care poate fi de asemenea uor prelungit. &mportant este ca pliul s fie puin mai intens dect conturul i s aplicai eventual cu degetul pe colul extern al oc"iului
);

fard pentru a crea senzaia de 7mprtiere8, care extinde puin linia oc"iului.

Ochii $e&ce)$e)(i

pentru a ridica linia oc"ilor, se insist pe accentuarea pleoapei

superioare, prelungind o n exterior. /plicai pe pleopa superioar, n ung"iul interior, tonuri desc"ise, folosind farduri sidefate. /plicai o culoare mai nc"is n ung"iul exterior, n pliul pleoapei superioare, accentund aceast zon. 3eci tonul culorii se accentueaz pe msur ce avansai dinspre interior spre exterior. 9relungii linia cu un dermatograf sau un fard nc"is, ctre tmpl, pentru Ochii a&ce)$e)(i a ridica forma oc"iului. spre deosebire de oc"ii descendeni, la oc"ii ascendeni aplicai

culoarea nc"is pe pleopa inferioar. 2rasai o linie de culoare nc"is cu dermatograful !pe care l tergei uor cu un beior, pentru a imprtia culoarea# sau cu un fard nc"is, la baza genelor inferioare, iar spre colul exterior aplicai o culoare n aceeai nuna, dar cu un ton sau dou mai desc"is. &mportant este ca fardul nc"is s fie aplicat n partea interioar, nspre nas, pe ambele pleoape, iar n exterior s alegei tonuri mai desc"ise. Ochii +#ar e a-r#-ia(i 9entru a reui s modificm acest aspect, trebuie s concentrm culoarea spre coada oc"iului, evitnd sublinierea ung"iului intern. 6n partea din interior se aplic un fard pastelat, desc"is, i se accentueaz ung"iul extern, prelungind ct mai mult spre tmple, pentru a crea impresia de extindere. Ochii $e-'r a(i Se procedeaz invers, accentund colul interior printr o nuan

nc"is. /plicai aceast nuan dinspre interior spre jumtatea pleoapei, culoarea degradndu se spre exterior. <inia trasat cu dermatograful urmeaz aceeai regul, puternic spre interior i subiat nspre exterior. Ochii cu -le#a-a c'0u ' 6n niciun caz nu se va prelungi mac"iajul nspre sprncene. /plicai fardul numai pe pliul pleoapei, insistnd pe linia pleopelor, imediat deasupra, respectiv sub gene. /cest tip de oc"i necesit jocuri ingenioase de culori, folosind tonul mai nc"is pe pleoapa inferioar. 2onul mai nc"is nu nseamn foarte nc"is, ci doar c pe partea inferioar vom folosi de exemplu lila, sau roz pal sau bej, iar pentru partea superioar, cu excepia liniei de la baza genelor, alegem o culoare foarte desc"is, aprope insesizabil, precum un alb mat, n niciun caz sidefat. Ochii a$/)ci(i .) #r%i e /ceti oc"i au nevoie de un efect optic pentru a fi scoi n afar. 6ntotdeauna se va aplica fardul pe ambele pleoape, niciodat numai pe cea superioar. /legei nuane luminoase, precum roz pal sau crem desc"is. Subliniai colul exterior cu o linie
)=

mai groas. /ceasta pornete subire din colul interior i se ngroa treptat, pe msur ce avansm spre colul exterior, unde culoarea trebuie s fie mai nc"is.

2!3 Ar*#)ia cul#ril#r

3intre cele mai importante instrumente pe care ma,e up artitii le folosesc, cele mai puternice sunt culorile. 1unoaterea unor noiuni ce in de teoria culorilor ajut la crearea unui anumit impact vizual, prin combinarea i utilizarea eficient a lor. Ac#r$ul c#*-le*e) arel#r Culorile primare sunt rou, galben i albastru.

4le sunt culori de baz din care, prin combinare, rezult toate celelalte. 1ombinnd * cte dou aceste culori reies culorile secundare: galben > rou ? orange

albastru > galben?verde

i rou > albastru? violet.

1ulorile complementare aezate una lng alta se pun n eviden, astfel ele par mai luminoase i mai intense.

)@

Importana marourilor n machiajA Buanele de maro conin toate culorile principale. 9entru a obine maroniul se amestec o culoare primar cu complementara sa.

Neutralizarea petelor pigmentare cu ajutorul culorilorA 1ulorile au un rol important si in camuflarea unor defecte cum ar fi petele pigmentare sau cearcanele. 'erdele neutralizeaz rosul, portocaliul neutralizeaz movul iar movul neutralizeaz galbenul.0 culoare cald !galben, portocaliu, rosu# va fi neutralizat de una rece !albastrul, verdele, violetul#. 0 dat neutralizate zonele, ele pot fi camuflate cu ajutorul corectorului. &mportana culorilor primare ca farduri poate fi sintetizat astfelA pigmentul albastru este pigmentul dominant, pigmentul rou este un pigment intens iar pigmentul galben este pigment luminos. Tonuri si nuanteA /dugnd alb sau negru obinem tonuri din culoarea respectiv.

/mestecand * culori obtinem nuante.

Ar*#)ia cr#*a ic'

)C

9entru a explica armoniile culorilor ne vom ajuta de paleta cromaticA seturile de culori care atunci cnd sunt utilizate n compoziia unui proiect, ajut la ec"ilibrul acestuia. /ceste armonii pot fi obinute fie prin asemnare sau contraste ntre culori. (n set de culori asemntoare const n variaiuni apropiate de un ton baz. +ezultatul va fi armonios prin utilizarea culorilor similare, ns impresia de ansamblu va avea o tent general. (n set de culori contrastante va fi accentuat de o bogie tonal, ec"ilibrul, n acest caz, se obine prin anularea perceptual a culorilor !culorile sunt aezate pe paleta cromatic astfel nct complementarele s fie diametral opuse astfel nct dac ele se amestec rezultatul va fi neutru gri, care se afl la jumtatea distanei dintre alb i negru#./stfel, folosind culori complementare !n contrast maxim# ntr un proiect obinem un efect vizual de neutralitatea !linite, ec"ilibru# care rezult din perceperea vizual a acestor culori combinate. Armonia prin asemnare se produce ntre culori care ocup locuri ec"idistante i nvecinate pe paleta cromatic. /nalogie pur.

1ulorile complementare sunt diametral opuse i se anuleaz sin punct de vedere vizual. 1ontrast pur.

Triunghiul echidistant reprezint contrastul perfect ntre ; culori.

)D

Armonia a 2 perechi de complementare utilizeaz principiul contrastului dar aplicat la dou perec"i de culori opuse.

Armonia complementarelor divizate din partea unei culori crora se adaug adiacentele !dou sau patru#.

Armonia monocrom se bazeaz pe o culoare creia i se adaug variaii de luminozitate i saturaie. 4ste o analogie limitat la un singur ton.

)E