Ornamentele i interpretarea lor n muzica barocului

Fiecare epoc istoric a dat natere unui stil muzical propriu, cu caracteristicele sale specifice, cu coninututul i forma adecvat genului. Pentru interpretarea fidel a muzicii unei epoci, este necesar reactualizarea tuturor obiceiurilor, ncepnd cu maniera de interpretare pn la rezolvarea celor mai mrunte probleme de ordin tehnic, incluznd i ornamentica. Gndirea armonic i contrapunctic a barocului a dominat muzica european, ncepnd cu anul !"", timp de aproape #" ani. $n legtur cu ornamentica, trebuie s precizm c nu e de o importan secundar, putnd fi cteodat nlturat sau tratat cu indiferen sau privit ca o simpl rezolvare a semnelor convenionale, ci este o parte organic a operei muzicale, nglobndu%se n mi&loacele de e'primare. (ezolvarea problemei ornamenticii este strns legat de nelegerea ntregului comple' artistic. Ph. )m. *ach a scris despre ornamentic urmtoarele+ ,-u poate fi de crezut c cineva s%ar putea ndoi de importana ornamenticii, cci ea poate fi gsit in orice fel de creaie muzical. )a reprezint o legtur intre sunete, nsufleete, aduce e'presivitate, creeaz atmosfer i%i d neles. lumineaz sentimentele i este un factor primordial n relizarea efectului artistic. d posibilitatea interpretului s%i manifeste strlucirea tehnicii i capacitatea de interpretare e'presiv. Proporional cu importana i frumuseea ei, crete i neplcerea atunci cnd folosim undeva un ornament greit, sau nu sntem pe deplin stpni pe realizarea lui /. Praetorius scrie n partea 000%a a 1itagmei+ ,)ste imposibil nvarea trilului dup o descriere. -umai e'plicare verbal, e'perimentarea ndelungat, gustul rafinat, urmrirea e'emplelor poate s duc la rezultate bune i fiecare trebuie s i%l nsueasc asemntor unei psrele, care, imitnd pe cele btrne, nva s cnte./ )ste cert c nu e'ist doi artiti care s interpreteze absolut la fel acelai ornament, mai ales dac e un ornament complicat, cci arta de ornare necesit n afar de o perfect cunoatere a stilului i o invenie personal. $nelesul restrns al termenului ,ornamentic/ se refer la elementele figurativ% decorative, a cror notaie este specific. 2e e'.+ la note mrunte, care nu se ncadreaz n ritmul i msura obinuit, sau la semne de prescurtare. 3rnamentele au o oarecare msur un caracter rubat. P4. )m. *ach le numete ,5anieren/. Practica secolului 6700 i 67000 se deosebea complet de obiceiurile secolelor urmtoare i ale zilelor noastre. 8stzi e'presivitatea interpretrii este deservit de mi&loacele tehnice care n muzica baroc nu au fost cunoscute. 7ibrato%ul era necunoscut naintea lui 9. 1. *ach i nici el nu l%a acceptat. :a fel, nu a fost folosit nici intensificarea sau diminuarea intensitii notelor inute sau a frazelor muzicale. 8cestea nu erau notate i nu erau e'ecutabile la instrumentele cu claviatur. $n e'ecutarea trilurilor nu era obinuit nceperea reinut, urmat de accelerare, ca la rezolvare trilul s devin din nou

tot mai rar, aa cum se procedeaz n muzica romantic i cum astzi muli interprei obinuiesc s cnte chiar i n piesele preclasice. 0ntensitatea interioar a muzicii baroce este e'primat prin melodii sobre, maiestoase, pline de demnitate n interiorul crora pulseaz un coninut cu o tensiune ncordat, care i gsete e'primarea prin ornamentic. ;na din caracteristicele ornamenticii stilului baroc const n faptul c ea este strns legat de construcia armonic a piesei respective. 3rnamentica reprezint ori disonan ori consonan n armonie, iar faptul acesta are un rol hotrtor n funcia ei. 3rnamentica folosit ncepnd de la #"" pn la !#" avea un caracter consonant. $ncepnd din !#" pn la sfritul secolului 67000, ornamentica reprezint disonane. <eoreticienii muzicii din aceast perioad consider c ornarea este frumoas numai dac conine disonan. $n timp ce notele mari reprezentau o lume armonic consonant, disonana ornamenticii era notat cu note mrunte sau cu semne speciale. Pe la sfritul sec. 67000, ornamentica nu mai reprezanta consecvent disonane, nefiind necesar ca disonana s fie mascat. ;n ornament este consonant, cnd se pornete de pe nota principal, aceasta fiind consonant n armonia respectiv. 3rnamentica disonant este contrar acesteia, fiindc ornarea pornete ori de pe nota superioar, ori de pe cea inferioar notei principale i este totdeauna accentuat, pentru sublinierea disonanei. ,1ublinierea cu gust a disonanei n armonie, produce efecte surprinztoare i bogate/ spunea 2olmetsch, ca atare ornamentul preferat n secolul 67000 a fost apogiatura, mai ales apogiatura lung. :a triluri i la celelalte ornri se folosea, dac era posibil, apogiatura pe nota superioar diatonic. 7aloarea ornamentului aparine notei principale. $n sec. 6700 i 67000 s%au folosit dou feluri de ornri+ una italian, numit ,roulade/ cu colorare liber, cu o fluctuaie larg, iar cealalt francez, numit ,agrement/, ce nsemna ornarea de obicei a unei singure note i folosea accente de subliniere necesitnd o interpretare de o minuioas finee. Germanii le%au folosit pe amndou i, combinndu%le, au a&uns la ,Gemischter Geschmac=/. 9. 1. *ach folosete n suitele pentru pian mai ales ornamentica francez. $n partitele sale i n concertul italian intrebuineaz stilul italian. )l folosete aceste dou stiluri i mpreun, stiluri ce au trsturi comune. <rilul are loc ntre nota principal i nota superioar diatonic. 9. 1. *ach, P4. )m. *ach i ma&oritatea teoreticienilor contemporani lor, clavecinitii francezi, iar mai trziu :eopold 5ozart, recomand nceperea trilului cu nota superioar. $n sec. 67000 atacarea trilului cu nota principal era folosit doar de civa compozitori, de e'.+ Frescobaldi, >accini, >avalieri. 4aendel indica acest caz cu o notare special. >ouprin a semnat ca ,prince continu/. <rilul cu numele de trillo ?italian@, tremblement, cadence sau trille ?francez@, triller ?german@, sha=e ?englez@, a fost notat cu semnele+ sau cu aceste semne combinate cu altele. 1emnul ,tr/ l%au folosit 9. 1. *ach, 4aendel i ali compozitori, mai ales la note lungi. 1emnul ,t/, a fost folosit de ma&oritatea compozitorilor ncepnd din sec 670.

)'.nr. ,t/ n sec. 670 i 6700 )'.nr )'.nr. A ,t/ n sec.67000 )'.nr. B ,cadence/ la (ameau )'.nr. C ,<rille/ la 9. 1. *ach )'.nr. # ,<remblement simple/ la 4. dD8nglebert )'.nr. ! ,Pralltriller/ dup E#" )'.nr. E ,>adence/ la 9. >h. >hambonnieres )'.nr. F ,*eat/ la 4.Purcell )'.nr. G ,2ouble cadence/, sau ,<riller von unten/, la 9. 1. *ach )'.nr. " 8utre la 4.dD8nglebert )'.nr. <riller von oben la 9. 1. *ach )'.nr. A <remblement appuHe la 4.dD8nglebert )'.nr. B 2ouble >adence und mordant la 9. 1. *ach )'.nr. C 2ouble >adence und mordant la 9. 1. *ach )'.nr. # <riller mit -ach%schlag sau <rillo und 5ordant la 9. 1. *ach )'.nr. ! Pincement la 9. >hambonnieres )'.nr. ! a, *eat la G. F. 4aendel )'.nr. E 1ha=e la Purcell 4. )'.nr. F >adence appuzee la 9. P4. (ameau )'.nr. G 8=zent und <rillo 9. 1. *ach )'.nr.A" <remblement et pince la dD8nglebert )'.nr.A 2ouble cadence la 9. P4. (ameau. )ste bine s precizm c n sec. 67000 semnul trilului este la fel. trebuie s menionm c, dac nu este altfel indicat, cu alt semn a&uttor, n sec. 670 i n prima parte a sec. 6700 trilul ncepe cu nota de baz. $n sec. 67000 trilul pornete de la nota superioar diatonic, iar la sfritul sec. 67000 apare din nou nceperea trilului cu nota de baz. *ineneles, e'ist i e'cepii, dar ele se rezolv dup bunul gust artistic al interpretului. <rilul cu nota inferioar diatonic l gsim numai la englezi ?de e'. ornamentul ,*eat/ la 4aendel i la Purcell@. Grupetul era numit 2oppelschlag ?german@, Grupetto ?italian@, 2ouble ?francez@, <urn ?englez@. 1emnele lui convenionale erau+ 9. 1. *ach le%a numit cteodat >adence ?e'. nr. AA@. (ezolvarea ritmului 2oppelschlagului este foarte variat i se ncadreaz n caracterul lucrrii respective. $n sec. 6700, acest semn era e'ecutat ncepnd de la nota de baz ?e'. nr. AB@. $n sec. 67000, 2oppelschlagul ncepea cu nota superioar ?e'. nr. AC@, )'. nr. A# 2ouble la 9. (ameau, )'. nr. A! <urn la 4.Purcell i la G. 4aendel. 8cest semn a fost interpretat foarte variat i a fost combinat cu alte semne. ?)'. nr. AE, la 4. dD8nglebert@. 8pogiatura, numit 8ppoggiatura sau Portamento ?0talia@, 8ppoggiature, Port de voi', >heute, >oule, 8ccent ?Frana@, 7orschlag, 1chleifer, 8ccent steigend, 8ccent fallend ?Germania@, Forefall, *ac=fall, 4alf%fall ?8nglia@, % este nsemnat n mai multe

feluri. 2e multe ori, ea este scris cu note n cadrul msurii. >nd este indicat prin semne speciale, trebuie s ne orientm dup obinuina compozitorilor. )'. nr. AF, 8ccentul sau 7orschlag%ul la 9. 1. *ach )'. nr. AG, Plain note and 1ha=e la 4aendel )'. nr. B", *ac=fall )'. nr. B , Forefall )'. nr. BA, Port de voi' la 9. Ph. (ameau )'. nr. BB, >oule la 9. Ph. (ameau )'. nr. BC, Port de voi' la 9. >hambonnieres )'. nr. BC a, >oule la 9. >hambonnieres )'. nr. B#, >oule la 4. dD8nglebert )'. nr. B!, 1emn de apogiatur din sec. 67000 )'. nr. B! a, 1chleifer din sec. 67000 )'. nr. BE, Iusammenschlag sau 8cciaccatura, <atto, Pince, )touffe, >ho=ed, note, 8rpgement )'. nr. BF, 5ordant a la 9. 1. *ach )'. nr. C", Pince la 9. Ph. (ameau )'. nr. C , Pince la Fr. >ouperin 5ordentul baroc nu este unul i acelai lucru cu ,Pralltriller/, ci este un ornament aparte, care conine nota inferioar. ?e'. nr.CA@. *ogaia ornamenticii este nelimitat, iar e'ecuia semnelor % mai ales n privina ritmului i a tempoului% depinde de imaginaia interpretului, putnd fi mai vioaie sau mai rar n funcie de specificul piesei. $n cazul transcrierilor pentru instrumente de suflat, notele inute prevzute n original cu triluri pentru susinerea sunetului, interpretate la instrumentele de suflat nu sun bine.$n asemenea cazuri este de dorit s se cnte fr triluri, fiind preferabil s se repete sunetul de baz, sau s i se fac un alt ornament mai potrivit. >nd trilul apare pe o not cu punct de prelungire, trilul va fi oprit pe acest punct, n timpul cruia sun nota principal ?vezi e'. nr. CA. a@. )'ecuia ncheierii este lsat de obicei la discreia interpretului, uneori fiind ns notat. 5uzica baroc cunoate mai multe feluri de ncheieri. >ndva era la mod i ,-achschlag%ul/?apogiatur@, format din mai multe note. 8stzi, ns, se folosete numai ncheierea cu o not, sau, mai rar, ncheierea este format din trei note. :a 9. 1. *ach, cnd ne ntlnim cu semnul , trilul ocup o optime din valoare notei principale dup care sun nota de baz. 8pogiaturile pot fi mai lungi sau mai scurte, depinznd de tempo%ul i carecterul piesei. 8pogiatura are un rol important i trebuie accentuat. )a este de obicei mai lung naintea notelor inute. $naintea notelor scurte i apogiatura devine mai scurt. 8pogiatura poate ocupa i &umtatea valorii notei principale. 2ac are rol figurativ, atunci se cnt mai scurt, iar dac reprezint ntrziere i are rol e'presiv, atunci devine mai important i apogiatura se scoate n eviden, cntnduse mai lung.

>aracterizarea general a ornamenticii stilului baroc este tot att de grea ca i descrierea ei amnunit. Particularitile de interpretare sunt strns legate de coninutul estetic i de realizarea ntocmai a te'tului muzical. 8supra interpretrii muzicii i ornamenticii barocului s%au purtat multe discuii, iar modul de e'ecutare a multor interprei renumii difer. ) imposibil s decidem care este cel adevrat.