Romantismul muzical

Secolul al XIX-lea secolul naiunilor cunoate o intens efervescen cultural i mari tulburri sociale, care au semnat nesigurana i nelinitea n sufletul oamenilor, dar i patosul i av ntul creator! "n toate rile europene r#bate suflul libertii i al de#robirii naionale, i#vor t din nevoia descturii spiritelor de toate oprelitile ce-l nlnuie pe om, stare favorabil afirmrii romantismului! $prut la %otarul secolelor al X&III-lea i al XIX-lea, curentul romantic a i#bucnit ca o flacr din de#amgirea urmrilor 'evoluiei france#e i a revenirii absolutismului n (uropa! Spiritele liberale i-au pierdut toate speranele! )eninerea inegalitilor a ad ncit de#ilu#ia i nemulumirea artitilor, determin nd uneori renunarea la lupt i refugierea n #one deprtate de lumea ncon*urtoare! +rm ntrile sociale, generate n +rana de 'evoluie, de Imperiul lui ,apoleon, de restauraia -urbonilor, de 'evoluia cu monar%ia din iulie, iar n (uropa de campaniile napoleoniene, de rsturnarea lui ,apoleon i a rudelor sale de pe tronurile improvi#ate, apoi de represiunea revoluiilor din ./0/, toate aceste evenimente au semnat nelinitea i accentuat revolta romanticilor! "n acele vremuri, unele idealuri ale romanticilor aveau un aspect ilu#oriu, ele adres nduse fie viitorului, fie ideali#rii trecutului medieval! $rtistul romantic manifesta o atitudine de nonconformism fa de societatea vremii, pe care dorea s o nlture sau s o mbunteasc! $cest de#acord provenea i din sentimentul #drniciei tuturor lucrurilor, al melancoliei bolnvicioase, fapt ce motiva nsingurarea artistului! 'omantismul i#vorte nu numai din acest refu# de a accepta lumea, ci i dintr-o aciune ndreptat mpotriva artei pseudo-clasice, dominat de canoane formale stricte! "n anul morii lui -eet%oven, ./12, apare prefaa la drama 3rom4ell de &! 5ugo, considerat drept manifestul-program al romantismului, curent artistic manifestat n rile europene n veacul al XIX-lea! $ i#vor t din dorina de desctuare de lanurile sociale nrobitoare i de nctuarea naional, dar i din atitudinea critic fa de societatea timpului! "n privina procesului de creaie, artistul romantic pre#int o participare subiectiv accentuat, revrs ndu-i cldura sufleteasc i ardena tririlor n noi forme artistice! 6iteratura secolului al XIX-lea va oglindi un noian de idei i n#uine prin $l! 7umas, 6amartine, 5! -al#ac, &! 5ugo, $lfred de )usset, $lfred de &ign8, 9! -8ron, -! S%elling, 6eopardi, ,ovalis, ,! 6enau, 5! 5eine, ,ovalis, 5:lderlin, (! ;! $! 5offmann, ;iec<, $l! =u<in, )! 6ermontov, 9ogol, ;urg%eniev, $! )ic<ievic#, )! (minescu, n opera crora strbate clocotul sensibilitii lor ardente, nsoit de un puternic ferment ideatic!

"n secolul precedent, iluminitii proclamaser domnia raiunii, pentru ca ulterior burg%e#ia s-i instaure#e guvernarea n numele acesteii ordini a raiunii! ;rdarea revoluiei de ctre cei care au organi#at-o i au condus-o, ca i recrudescena reaciunii dup 3ongresul de la &iena, au infirmat imperativele raiunii, iar acest faliment al ordinii raiuni va duce la negarea raiunii nsei de ctre romantici! (i vor accepta drept criteriu de cunoatere sensibilitatea i intuiia artistului n locul domniei raiunii! =roclam nd sensibilitatea artistului drept criteriu de cunoatere, se lsa fr u liber subiectivismului n creaia artistic! 7ac n secolul luminilor literatura deinea primatul, cu mi*locul ei de e>presie cuv ntul, romanticii aea# mu#ica n fruntea tuturor artelor, ca esen a universului, cuvintele fiind considerate neputincioase de a surprinde finele seisme sufleteti! 7e#amgit de realitate, artistul romantic i cuta alinarea contempl nd i ideali# nd trecutul! ?i artistul 'enaterii i-a ntors privirea spre trecut, dar spre modelul culturii antice, care a dominat i secolul clasicismului! (l renvia cultura antic pg n pentru a lupta mpotriva bisericii i a ae#a omul n centrul preocuprilor! @pun ndu-se artei clasice, ncorsetat de canoane, romanticul a gsit un refugiu n trecutul medieval, e>alt nd virtuile cavalereti! 7e aceea, legenda medieval a ,ibelungilor, a lui ;ristan i Isolda, 6o%engrin, ;ann%Auser, =arsifal au fost reluate de romantici! $desea istoria (vului )ediu se mpletete cu legenda! ;ipic este subiectul operei ;ann%Auser de Bagner, unde faptele istorice se mpletesc cu mitul german i cu tema cretin! "n legend, dominat de fantastic, artistul romantic i d fr u liber n#uinelor sale! ?i eddas-urile nordice, miturile eline, legendele populare cu universul lor de ficiune, au furni#at numeroase teme romanticilor! Cn alt loc de refugiu pentru romantici a fost natura, cu peisa*ul ei singuratic, nentinat de m na omului! 7e fapt, era o atitudine de protest mpotriva oraului i a burg%e#iei dominatoare! 'omanticii ideali#ea# viaa satului, unde omul este mai aproape de natur, de i#vorul sntos al vieii! Cneori vd n natur personificarea divinitii, alteori consider c este locul unde slluiesc fiine supranaturale malefice D6orele8, CndineE! $lt evadare este n spaiul e>otic, cu o via curat i ideal! Sentimentul naturii este pentru romantici un spaiu de puritate i un loc pentru cugetri solitare! "ndrept ndu-se spre natur, spre viaa omului simplu, artitii romantici descoper arta popular! +olclorul este considerat ca un vestigiu al trecutului i ca o e>perien artistic mai apropiat de natur! &alorificarea folclorului aduce o sev nou n creaia mu#ical, constituind un important element de regenerare a culturii mu#icale i de accentuare a particularitilor naionale ale popoarelor! +a de spiritele clasice ec%ilibrate, romanticii sunt firi e>altate, e>travertite, care triesc fiecare eveniment i stare sufleteasc cu deosebit intensitate, nc t simt nevoia s-i

comunice semenilor prea plinul lor sufletesc! (i privesc omul n raport cu universul i accentuea# nuanele tragice ale e>istenei umane, dar manifest, adesea, i momente de entu#iasm n reaciile lor individuale! Subiectivismul romantic se ad ncete n melancolie i pesimism, alteori artistul se anga*ea# n marile frm ntri sociale i n lupta pentru mplinirea idealurilor omenirii! $flat n de#acord cu realitatea, artistul romantic se simte singur, se nc%ide n nelinitile i visurile sale, care devin un i#vor al creaiei artistice! $a se e>plic tendina sa spre confesiune, spre anali#a propriilor stri sufleteti, care devin adevrate probleme cosmice! Se nelege de ce iubirea este una din temele preferate ale artei romantice! Cnii compo#itori romantici au dorit s-i fac cunoscut mesa*ul lor i prin scris, aa nc t se vor afirma i ca lupttori cu condeiul pe tr m esteticF Sc%umann, 6is#t, Bagner, -erlio#, 3eai<ovs<i! (stetica romantic s-a afirmat prin negarea celei clasice! (liber nd fante#ia de tiparele clasice, romanticii sondea# universul lor interior, ptrun# nd n #onele ascunse ale fiinei umane! (roul romantic nu mai este un tip universal, model al virtuilor umane, ci o fiin cu o puternic sensibilitate, mcinat de mplinirea idealului su! "nctuat de pre#ent i nemulumit de el, romanticul este nsetat de ideal, plasat n epoci trecute sau viitoare, lans nd adevrate profeii cu privire la viitorul omenirii! =rivit din perspectiva individual, lumea nu mai este o ntruc%ipare a esenelor universului, a prototipurilor eterne, ci propriile triri constituie universul emoional al lucrrilor romantice! 7e aici nota liric i tendina refle>iv, i#vor te din nevoia de confesiune! =remisele romantismului mu#ical apar n opera beet%ovenian i se afirm la contemporanii si mai tineriF Beber, Sc%ubert, Spo%r, =aganini, 'ossini, +ield, -oGeldieu! (l este continuat n al doilea ptrar al veacului de ctre $uber, 5erold, -ellini, 7oni#etti, )e8erbeer, -erlio#, )endelsso%n, 3%opin, 6is#t, Sc%umann, &erdi, Bagner! &aloroase elemente romantice se desluesc n creaia compo#itorilor colilor naionale, a neoclasicilor i n operele unor simfoniti postromantici D'! Strauss, -ruc<ner, )a%lerE de la finele veacului! "n prima *umtate a veacului, alturi de trsturile romantice se manifest i tendina de continuare a artei clasice, fie n mod epigonic, fie prin de#voltarea creatoare a modelului beet%ovenian! "n al treilea ptrar al veacului, mu#ica lui Bagner constituie punctul culminant al romantismului! "n a doua *umtate a veacului, dup cri#a romantismului 4agnerian, compo#itorii neoclasici rennoad firul tradiiei beet%oveniene, pe c nd postromanticii accentuea# i prelungesc notele romantice! "n mod curent, termenul romantic este u#itat pentru a desemna un autor, o oper, aparin nd epocii romantice, o atitudine creatoare dominat de afectiv, opus obiectivismului clasic, sau un stil opus ec%ilibrrii, simetriei i claritii clasice! $stfel,

3%opin este un autor romantic, iar Simfonia fantastica o lucrare romantic, ntruc t aparin aceleiai epoci! Sunt romantice madrigalele lui )onteverdi, prin vditele lor tente subiective, la fel pot fi considerate romantice 3antatele tragice ale lui -ac%, n care ntre#rim confesiunea autorului! ?i n creaia lui =%! (m! -ac% e>ist anumite note ce se deprtea# de simetria clasic, fiind semne ale unei atitudini preromantice! "n istoria mu#icii s-au succedat mai multe epoci romantice, caracteri#ate prin nnoiri de coninut i limba*, ce negau canoanele epocii precedenteF epoca trubadurilor, a madrigalitilor veneieni! "nt lnim i tipuri romanticeF 3l! )onteverdi din coala veneian, =%! (m! -ac% din coala berline#, sau elemente romantice numai n unele etape ale vieii unui compo#itorF 9lin<a n perioada de tineree, (nescu n etapa configurrii stilului propriu! 6a ali autori descoperim trsturi romantice n anumite genuriF )endelsso%n este romantic n uvertura de concert, lied i formele mici! 6rgirea sferei tematice i vibrantul suflu interior al mu#icii romantice vor rupe ec%ilibrul clasic al mi*loacelor de e>primare! @rdinea i simetria, proprii stilului clasic, sunt nlocuite cu o variat proporionare a fra#elor i cu dese asimetrii! Sc%imbrile frecvente de msuri, ritmia foarte variat i contrastele ritmice ascuite dau o mai mare vitalitate esturii sonore! )elodica se diversific cu linii simetrice, provenite din c ntecul popular sau din dans, dar i cu desfurri libere de tipul recitativului sau arioso-ului operei! ,umeroase cromatisme i modulaii, ca i formule melodice necantabile de factur instrumental, mbogesc mult e>primarea mu#ical, alturi de dese esturi modale descoperite n folclor, n c ntecul vec%i sau n cel e>otic! $rmonia romantic lrgete conceptul tonalitii, prsind pre#ena tiranic a celor trei funciuni tonale n favoarea celor secundare, care diluea# stabilitatea tonal! 7esele acorduri pe treptele secundare, modulaiile frecvente i insolite, alteraiile, armonia modal, toate conturea# o mare diversitate n cadrul organi#rii tonale, p n c nd armonia 4agnerien va marca cri#a tonalitii! 7in acest moment de diluare tonal, n cultura mu#ical se va cuta o nou modalitate de organi#are sonor, merg ndu-se p n la ani%ilarea tonalitii! )ai puin cultivat n epoca romantic este polifonia, pre#ent n creaiile religioase, unde limba*ul mu#ical nu difer mult de cel al clasicilor! @dat cu mbogirea armoniei, Bagner abordea# procedeele polifonice, a> nd polifonia pe armonia cromatic! 6imba*ul romantic cunoate o mare varietate coloristic prin de#voltarea i diferenierea elementelor de dinamic i de agogic! 9ama variat a diferenierilor de nuan, cu contraste i#bitoare, permanenta sc%imbare Dgradat sau bruscE a tempo-urilor i alte procedee traduc un vibrant clocot, necunoscut clasicilor! ?i paleta timbral mbogete mi*loacele de e>primare! &arietatea timbrelor orc%estrei crete nu numai prin folosirea unor instrumente noi sau prin valorificarea registrelor e>treme, dar i prin multiple i

variate combinri de timbruri instrumentale, care lrgesc paleta orc%estral! "n ceea ce privete ar%itectonica mu#ical, se constat o lrgire sau o nesocotire a tiparelor clasice! =str nd n mare liniile directoare ale ar%itecturii formelor tradiionale, romanticii, ascult nd de clocotul lor interior mai mult dec t de legile tradiionale ale construciei, vor transforma sonata, simfonia sau concertul n poeme! 7e fapt, subiectivismul romantic nu era compatibil cu caracterul generali#ator al formelor clasice! 7e aceea, n lucrrile de mare amploare, compo#itorii apelea# la marile opere literare! (i traduc ideile acestora prin mi*loace care e>prim trsturile particulare dar, mai ales, generali# nd i sinteti# nd ideile eseniale ale creaiilor literare cu mi*loacele e>presiei mu#icale! $pelul la literatur a prile*uit abordarea unor teme cu totul deosebite de cele compuse n sfera ngust a tematicii subiective! )arile teme ale literaturii caF +aust, )anfred, 3%ild 5arold, Bert%er, =eer 98nt, @lande#ul, 'omeo i Hulieta, 5amlet, sunt teme care oglindesc frm ntrile omului, cutarea idealului, a binelui i a adevrului n via sau protestul fa de lumea ncon*urtoare! +irul conductor literar a dispersat uneori pe compo#itor n pstrarea tiparelor tradiionale! $lteori a mbinat cerinele poemului cu legile ar%itectonice ale unor forme date sau a recurs la mbinarea a dou forme pentru a reda elocvent subiectul ales! =oemul simfonic, uvertura de concert i simfonia programatic, genuri specifice romanticilor, nu e>prim trsturi particulare, ci generali#ea# i sinteti#ea# cu mi*oacele e>presiei mu#icale liniile eseniale ale argumentului literar! Individualismul romantic se reflect, mai cu seam, n forma liber de orice constr ngere, n fante#ie, unde firul conductor este imaginaia autorului! -a#at pe fante#ie, genul baladei instrumentale conine i unele note epice specifice! 7irecionat tot de fante#ie n desfurarea mu#ical, rapsodia evoc scene din trecut cu a*utorul unor motive folclorice! &alorificarea creaiei populare a generat i o e>trem de bogat creaie de lieduri, gen care are la ba# bogata poe#ie european! ;ranspunerea liedului pentru instrument a dat acele forme mici impromptu, elegie, c ntec fr cuvinte, nocturn, legend, moment mu#ical, novelet, barcarol ca e>presii mu#icale ale confesiunii lirice! 6imba*ul mu#ical romantic se va mbogi i prin te%nica de virtuo#itate instrumental! =aganini la vioar, -erlio# la orc%estr, 6is#t la pian, vor crea noi formulri mu#icale, care vor solicita dotri e>cepionale din partea instrumentitilor! ;endina spre sincretism a romanticilor a generat o mare diversitate n genul operei i a baletului! ?i n aceste genuri se prsesc tiparele clasice de construcie, merg ndu-se p n la desfiinarea scenelor constituite stereotip din recitative, arii i ansambluri, p n la dramaturgia 4agnerian cu un flu> mu#ical continuu! @pera romantic, a crei dramaturgie se ba#a pe elementul melodic, a*unge la o puternic e>presivitate vocal,

prsind treptat e>i%ibiiile de virtuo#itate vocal, ce negli*au aportul dramaturgic al orc%estrei! ?i n acest domeniu marile scrieri clasice i vor gsi transpuneri mu#icale! @ratoriul constituie acum o preocupare mai puin predilect a compo#itorilor care, pe l ng tematica religioas, au dat genului i lucrri cu tematic laic!=uternicul curent romantic, care a dominat veacul al XIX-lea prin diversitatea tematic i variata atitudine a artitilor, a creat un limba* nou i a lrgit ar%itectonica clasic! ;otodat, n limba*ul mu#ical romantic se gsesc germenii nnoirilor ulterioare, fie ele neoclasice, impresioniste sau e>presioniste, adic de noile cutri stilistice generate de profilul spiritual al (uropei de la finele veacului al XIX-lea i nceputul veacului al XX-lea!