1

Marin Adrian, Universitatea Dunrea de Jos Galai, Facultatea

de Litere, profilul englez-francez

Personajul literar prezentare diacronic

n diacronia literaturii, personajul a cunoscut mutaii eseniale pe msura schimbrilor
produse n concepiile estetice i n operele literare aparinnd diferitelor curente. n Poetica
sa, Aristotel definete personajul drept un caracter ce trebuie s ntruneasc trsturi precum
nobleea, potrivirea (exist o fire brbteasc: nici brbia, nici cruzimea nu se potrivesc cu
firea femeii), asemnarea (ntre tipul creat i modelul din realitate), statornicirea
1
.
Personajul antic se detaeaz prin logic, unitate interioar, verosimilitate, raionalitate,
inteligibilitate.

Clasicismul a insistat asupra unitii personajului, concepnd foarte riguros ideea de
consecven, strduindu-se s creeze caractere universal-valabile, nu simplificnd trsturile
umane, ci ierarhizndu-le n funcie de cea dominant. Fiind inspirat din antichitatea
greco-roman, este dominat de raiune, are simul onoarei i al datoriei, iar tipul uman creat
concord cu firea, nivelul geografic, cu era istoric, cu vrsta modelului din realitate.
Personajul romantic provine din toate mediile sociale, este sfiat de tririle interioare
antagonice, se transform, sufer mutaii spectaculoase, este un monstru de frumusee sau de
urenie, de buntate sau de rutate ori de toate astea amestecate (), e bizar, enigmatic,
rebel
2
. Ca tipuri ntlnim acum vistorul, inadaptatul, geniul, demonul, titanul, mesianicul,
scepticul, cinicul etc.

Dac urmrim mutaiile de esen ale romanului n procesul devenirii sale ca specie
literar, ne surprinde, desigur, dinamica relaiei scriitor narator personaj. Din acest punct
de vedere, personajul literar triete sub imperiul tutelar al viziunii artistului, care i conduce
destinul direct i fi, sau indirect i disimilat. n proza clasic, romancierul nu-i las eroul
s se desfoare la voia ntmplrii i s gndeasc ce vrea el despre situaiile n care e pus, ci
l oblig s exteriorizeze ceea ce gndete autorul. Dar nu numai att, ci chiar universul
interior al personajului triete n funcie de ct vrea s spun autorul, de optica acestuia.

1
Aristotel, Poetica, Bucureti, Editura Academiei, 1965, p. 93
2
George Clinescu, Principii de estetic, Bucureti, Editura pentru Literatur Universal, 1968, p. 101.
2

Situndu-se nuntrul i n afara fiecrui personaj, scriitorul este stpn absolut de spaiu i
timp, iar omnisciena sa l imobilizeaz, punndu-l n situaia de a se lsa manevrat.
n proza modern, instana auctorial i-a pierdut prestigiul, vocea naratorului scientist s-a
diseminat. Autorul conduce acum destinul personajului din umbr, deghizat, fiind prezent n
text sub o form sau alta, cci nu trebuie s uitm niciodat c un autor poate pn la un
punct s-i aleag deghizrile; el nu poate alege niciodat s dispar
3
. Confundndu-se ade-
sea cu eroii si, vocea auctorial se pulverizeaz n ipostaze naratoriale.

Din perspectiv temporal, formula scriitor narator personaj nregistreaz n
evoluia romanului diferite ipostaze pe care le putem urmri n actul de receptare a textului
literar, nelegnd elementele axiologice ale acestui concept n cadrul demersului critic. De la
eroul manevrat de autor, se trece la personaj narator. Mai apoi, protagonistul romanului
colaboreaz cu autorul, transformndu-se n contiina central, n personaj reflector. Odat
cu modificrile din structura naratorial, viaa personajului se diversific i se vitalizeaz, el
devine personaj experiena, personaj raiune, personaj contiin. n formula romanului
auctorial, nararea faptelor la persoana a treia nseamn identificarea naratorului cu autorul. n
noul roman, relatarea la persoana nti este indiciul c eroul nsui a devenit instan
coordonatoare, contiin de sine.

n momentul trecerii de la naratorul de persoana a treia la cel de persoana nti, de
cele mai multe ori la naratorul personaj care se potrivete pe sine, literatura se
subiectivizeaz, ivindu-se alte modaliti de expunere: fluxul contiinei, uzitat de James
Joyce, presupune senzaiile nregistrate n pagin ca imaginile pe o pelicul de film; memoria
involuntar a lui Marcel Proust permite acronia romanului, ntoarcerea n timp pe baza unei
senzaii incontiente, declanat de o imagine instantanee a unui obiect sau eveniment din
trecut. Mai vechi sau mai nou, rezultat din firescul naraiunii sau urmrit programatic,
procedeul conduce la o multiplicare a perspectivelor i a vocilor narative, la o polifonie a
narativitii, cu indubitabile efecteestetice, cu o savant distribuie de roluri discursive.
Personajul narator, povestete, n timp ce personajul actor particip la aciune. Personajul
alter ego constituie o alt faet a autorului, conferindu-i o mai mare obiectivitate n discurs.
Uneori naratorul, chiar exprimndu-se la persoana a treia, i pierde calitatea de omniscien
prin preluarea funciei narative de ctre un personaj prin viziunea cruia se filtreaz faptele,
aa-numita focalizare epic. Este personajul reflector sau raisonneur, care selecteaz i
interpreteaz n mod subiectiv faptele pe care le prezint.

3
Wayne C. Booth, Retorica romanului, Bucureti, Editura Univers, 1976, p. 49 apud Convorbiri didactice,
nr. 54, Bacu, 2007
3


Opernd n actul de investigare a textului literar cu ecuaia de oper cititor, putem
descifra estura complicat de determinri ce dirijeaz dinamica gndirii i a tririi
personajului, n raport cu virtuile sale modelatoare. Ca factor ordonator n poetica textului
literar, eroul d unitate perspectivei naratoriale i, recrend lumea obiectiv, o supune unui
cod estetic ce ine de contiina subiectiv a creatorului: Ce m chinuie ntr-adevr la
scrierea unei cri mrturisea M. Preda este nceputul i finalul. Crile mele sunt
construite n jurul unui personaj cruia trebuie s-i gsesc o intrare n lume i o ieire, care s
atrag atenia
4
.


Bibliografie :

1. Aristotel, Poetica, Bucureti, Editura Academiei, 1965, p. 93
2. George Clinescu, Principii de estetic, Bucureti, Editura pentru Literatur
Universal, 1968, p. 101.
3. Wayne C. Booth, Retorica romanului, Bucureti, Editura Univers, 1976, p. 49 apud
Convorbiri didactice, nr. 54, Bacu, 2007
4. Marin Preda, Imposibila ntoarcere, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1979,
p. 56.

4
Marin Preda, Imposibila ntoarcere, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1979, p. 56.