In dulcele stil clasic Nechita Stanescu

Poezia In dulcele stil clasic de Nichita Stnescu a fost publicat n 1970, fiind
aezat n fruntea volumului omonim pentru care este art poetic. Volumul aparine celei de-
a doua etape de creaie a poetului, cnd rafinarea expresiei pare a fi un scop n sine, iar poetul
se manifest ca un constructor n interiorul limbajului.
In dulcele stil classic depete cadrul unei arte poetice deoarece autorul surprinde
clipa unic de revelaie a Absolutului, dar i dubleaz semnificaia, poezia avnd simultan
dou chei de lectur: poezie erotic i art poetic.Pentru poet, iubirea si creatia apartin,in
egala masura, planului existentei si planului cunoasterii.
Elemente neomoderniste in aceasta poezie sunt, ambiguitatea planurilor i a
limbajului, reprezentarea abstraciilor n form concret, neobisnuitul imaginilor artistice,
subtilitatea metaforei dar si noile sonoriti i semnificaii obinute prin plasarea unor cliee
verbale din poezia naintailor n noi contexte.

Ipostaza dublat a eului liric, ndrgostitul i Creatorul, susine legatura dintre concret
i abstract, punnd n discuie relaia dintre contiin i existen. Lirismul subiectiv este
redat la nivelul expresiei prin mrcile subiectivitii: alternarea persoanei I i a II-a a
adjectivului posesiv meu - tu, pronumele personal la persoana I, singular, eu.
Titlul poeziei i al volumului dezvaluie prin sintagma stil clasic, intenia de revenire
la tiparele formale cunoscute, pe care poetul le priveste cu duioie ironic (atitudine
postmodernist). Antepunerea epitetului dulce" amintete de poezia paoptitilor i de aceea
eminescian (celebra formul dulce minune"). Titlul este privirea melancolic a poetului
care, la 1970, este pus n faa unei lumi schimbate, pe care trebuie s nvee s-o exprime n
poezia sa.
Fiind n acelai timp poezie erotic - poveste de dragoste" improvizat - i art
poetic, prin prezentarea ntlnirii dintre Poet i Inspiraie, tema poeziei apare dublat.
Iubirea este o cale de cunoatere, de atingere a clipei unice de revelaie a absolutului, iar
poezia constituie descrierea" strii de extaz produs creatorului de clipa revelaiei.
Poezia pare a avea compoziie clasic, prin cele cinci catrene monorimice, cu ritm
trohaic, fapt contrazis de prezena versului final, izolat, cu valoare conclusiv i caracter
gnomic: Pasul trece eu rmn". Strofele sunt dispuse n patru secvene poetice: prima
secven (prima i a doua strof) red apariia domnioarei/ inspiraiei; a doua secven
(strofa a treia) surprinde trirea clipei de revelaie; a treia secven (strofa a patra) conine
invocarea idealului" poetic/ erotic; a patra secven (strofa a cincea i versul final) red
revenirea la starea contemplativ, meditativ.
Prima secven poetic se afl n opoziie cu urmtoarele, prin trecerea de la planul
obiectiv, al domnioarei - inspiraie, la cel subiectiv, al eului creator.
In prima secvena poetic, laitmotivul pasul tu de domnioar" realizeaz dispunerea
gradat a imaginarului poetic. Termenul domnioar amintete de limbajul din poezia
graios-romantic a secolului al XlX-lea. Echivalena semantic domnioar" - poezie face
trimitere la muza epocii clasice, surprins aici prin elementul lipsit de corporalitate, pasul.
Singurul verb al secvenei, coboar, red prin sens ideea desprinderii succesive a ideii
poetice de planul obiectiv, iar prin timpul prezent, aciunea n derulare. Cele patru substantive
la singular, unele nsoite de determinani, sunt reprezentri ale abstraciilor (ipostazelor
sentimentale) n forma concret a elementelor cadrului natural: bolovan", frunz verde,
pal", nserare-n sear", pasre amar". Aceste metafore sugereaz sursele poeziei:
duritatea regnului mineral, dintr-un bolovan", efemeritatea vieii/ regnul vegetal, frunz
verde, pal. Momentul zilei desemnat de sintagma insolit nserare-n sear sugereaz
necunoaterea, misterul, momentul pregtitor al revelaiei. Metafora ocant prin asocierea
unor termeni incompatibili, pasre amar, conoteaz mai degrab starea de suferin a
poetului - pasre (ca la romantici) dect un atribut al inspiraiei.
A doua secven surprinde momentul propriu-zis al creaiei. Efemeritatea clipei de
revelaie este sugerat prin repetiia o secund, o secund". Eul creator se manifest
contemplativ eu l-am fost zrit n und i afectiv inima ncet mi-afund". Creaia
presupune reflectarea ideii artistice n contiina i fantezia poetului (motivul undei -
oglind). El poate transfigura realitatea, atribuindu-i valoarea estetic sugerat de metafora
rocat fund".
A treia secven red drama artistului, imposibilitatea ancorrii n starea de graie,
desprinderea operei de artist, prin invocaia elegiac a muzei: Mai rmi cu mersul tu/
parc pe timpanul meu". Poetul este redus la condiia de victim a propriei iluzii, iar
corespondentul su n plan simbolic este timpanul, organ al percepiei cntecului poetic.Se
contureaz un portret al ndrgostitului" de iubita - poezie: blestemat i semizeu".
Condamnat la solitudine, el percepe viaa ca o stare de boal": Cci mi este foarte ru".
In ultima secventa, eul poetic afiseaza o atitudine contemplativa -"Stau intins si lung
si zic"-, viziunea iubirii este una exterioara si nu o stare interioara, profunda, generatoare de
energii. Atat sentimentui de dragoste, cat si iubita sunt minimalizate, persiflate, "Domnisoara,
mai nimic/ pe sub soarele pitic", intocmai ca in poezia clasica pe care o parodiaza.
Versul final are, ca n Glossa eminescian, valoare gnomic: Pasul trece, eu
rmn". Conclusiv, versul exprim opoziia dintre tristeea poetului i trecerea urmei poeziei.
Formularea lapidar ntreine ambiguitatea semnificaiei.
Nivelul poetic i elementele de prozodie sunt realizate prin sonoritatea trist,
elegiac, creat prin monorim, care susine sacadarea discursului poetic ca ntr-un descntec,
reluarea refrenului dup fiecare vers al primei secvene poetice care confer o tonalitatea
grav meditaiei pe tema creaiei. Acelai rol l are i aliteraia: mai rmi cu mersul tu/
parc pe timpanul meu i formularea lapidar a sentinei finale.
Nivelul lexico-semantic se caracterizeaz prin multiplicarea sensurilor conotative ale
cuvintelor, asocierea unor termeni incompatibili: pasre amar, soare aurit, sintagma insolit
nserarea-n sear, ambiguitatea limbajului, rsturnarea firescului, ermetismul expresiei.
La nivel morfosintactic se remarc revalorizarea formei verbale l-am fost zrit, dar
i susinerea impresiei de epic prin verbul coboar. Adverbul parc susine sugestia i
ambiguitatea limbajului poetic, care nu denumete, ci sugereaz.
Nivelul stilistic este reprezentat de subtilitatea metaforei i epitetul neobinuit:
soarele pitic, aurit i mozaic.

Poezia n dulcele stil clasic constituie o art potic a existenei i a cunoaterii.
Raportul poetului cu lumea i creaia este prezentat ns ntr-un text al crui retorism formal
ascunde o alt concepie despre art a clasicilor. Folosind unele cliee ale poeziei romantice,
Nichita Stnescu le plaseaz n contexte noi; poetul nsui aparine simultan planului
existenei condiia uman- i planului cunoaterii condiia de Creator, de unde i
ambiguitatea sau ambivalena semnificaiei textului poetic.