Sfritul lumii Troia, 1012 BC

Euripide/Elisabeth Swados: TR!E"E#E

15.12.2012, smbt, Opera Naional Iai
Regia: $%drei erba%, direcie muzical: ucian !a"im, costume: #oina e$intza
%imona &itieanu '(ecuba), aura %cripcaru, !aria !acsim Nicoar, *na !aria #onose
!arco$ici '+lena), crmioara,!aria (rubaru,Roat '-assandra), -ristina .rigora, *ndreea
-/inez, !arinela Nicola '*ndromaca), -ristina &lmaciu, 0ean,1risto2 3outon, Octa$ian
#umitru, &udor 4lorena, +duard %$eatc/e$ici, ucian #ol/scu, *ndrei 4ermeanu, *ndrei
*preotesei etc.
#in nou la Iai, oraul care a de$enit peste noapte capitala cultural a Romniei, mcar 5n
ceea ce pri$ete teatrul i opera. #in nou la splendidul &eatru Naional, unde $oi asista la un
spectacol escatologic, acela al s2ritului &roiei.
6n 1770, eram 2oarte tnr atunci, am $zut Trilogia Antic a lui *ndrei erban la &N3. a
s2ritul spectacolului, mi,am dat seama c Troienele $a 2i piesa pe care n,o $oi uita niciodat.
-e ru mi,a prut cnd erban a retras drepturile de a 2i reprezentat, dezamgit de e$oluia
noii lumi romneti8 6mi aduc aminte c ar/itectura totalitar a teatrului din 3ucureti, cu
mruntaiele lui /de, crea o atmos2er apstoare dublat 5n acea iarn de tragedia unei
societi ieite din comunism ca s 2ie rnit groaznic de mineriad. #ac &roia a 2ost ras de
pe 2aa pmntului 5n timpuri legendare, miturile ei au 2cut,o s supra$ieuiasc 5n memoria
umanitii. -astelul %turza a supra$ieuit, dar astzi e aproape uitat, &roia a disprut, 5ns
lumea continu i azi s 2ie micat de reprezentarea scenic a tragediei antice. -eea ce a
reuit *ndrei erban 5n 179:, cnd $iziunea sa asupra teatrului antic a de$enit realitate 'la
teatrul a !a!a din Ne; <or=), a 2ost demonstraia de o rigoare matematic a actualitii
piesei lui +uripide. i $orbim aici de o premier absolut care a$usese loc cu aproape o
>umtate de mileniu 5nainte de (ristos ':15 5.e.n.)? %igur, e"ist 2ilmul lui -aco@annis '1791),
e"traordinar, dar mie mi se pare c montarea lui *ndrei erban are cel mai mare impact
asupra spectatorului.
#up cum tie toat lumea, 5n aceast producie spectatorii particip la creaie. +i sunt dui
5n culise, apoi pe scen i, 5n cele din urm, a>ung pentru ultima parte 5n sal. +i reprezint
mulimea neputincioas din cetatea cucerit, care asist la prbuirea unei lumi, toate
tentati$ele (ecubei de a coagula 5n >urul ei cea mai 2ragil ordine sunt sortite unui eec
implacabil. #ac 5n 1770 te puteai simi pe scen aa cum te simeai 5ntr,o pia din
3ucureti la o demonstraie pentru democraie, iar pe a/ei 5i puteai asimila unor 2ore de
represiune, 2ie ele ale securitii din 17A7 'mai ales din cauza 5ntunericului i a iernii de a2ar)
sau ale minerilor de un an mai trziu, oare 5n 2012 cum $a 2iB
Odat intrat 5n culise, atepi ca toat lumea s 5i gseasc un loc dup coridorul strmt cu
perei 2oarte 5nali prin care treci 5n ritmul rar al unor tobe, atmos2era apstoare 5ncepe uor
s se instaleze i, 5n acelai timp, te cuprinde un sentiment de nesiguran. i,ai dat seama
de>a c nu e un spectacol ca oricare altul, c se $a 5ntmpla ce$a neateptat, 5n 2oarte scurt
timp. Crocesiunea soldailor a/ei purtnd sulie de bambus cu care mn de la spate un grup
de 2emei care $or de$eni scla$e te conduce apoi c/iar pe scen. -ortina e tras iar
spectatorul e 5n bezn, de$enind o prad ideal pentru e2ectele care urmeaz. &rei sc/ele de
lemn pe care $or urca pe rnd persona>ele principale '(ecuba, *ndromaca, -assandra i
+lena) 5ncon>oar lumea care este prins ca 5ntr,o capcan. Dna a magiei, bine5neles E 5n
2orma literei FDG. #eclamaiile 2emeilor din &roia cea s2rit $or izbucni pe neateptate de pe
oricare dintre cele trei ea2oade, pentru c la un moment dat 5i dai seama c asta sunt, nite
ea2oade, i te 2ac s te 5ntorci tot timpul 5ntr,o direcie sau alta. .rupuri de soldai a/ei 5i 2ac
loc printre spectatori, itinerariile lor sunt geometrice E laturile sau diagonalele spaiului
dreptung/iular din care nu $ei putea scpa. +ste o claustro2obie indus de acest decor e"trem
de sumar, o nesiguran creat de semiobscuritate, iar prezena soldailor a>unge treptat s
te 5nspimnte. 6n acest timp petrecut pe scen, tensiunea pe care 5ncepi s o resimi de la
primele lamentri ale (ecubei crete odat cu rpirea -assandrei i de$ine paro"istic 5n
scena $iolului +lenei. *bia dup uciderea lui *st@ana" spectatorii sunt eliberai, cortina se
ridic i, 5ntr,o procesiune a 5n2rngerii pe care o resimi ca pe una personal, a>ungi 5n s2rit
5n sal, ocupnd un loc, nu mai conteaz care, important este c ai scpat din in2ern. + un
trans2er al sentimentului tragediei de la 2orma artistic la ni$elul indi$idual i intim al
spectatorului de$enit martor, 5ntr,un 2el asemntor cu cel al audiiei Simfoniei Nr. 5 de
osta=o$ici '$ezi i: Apocalipsa dup Christian Badea), un trans2er care nu are att de mult
ne$oie de pregtire prealabil, el reuete c/iar 5mpotri$a $oinei publicului. *a am cobort
i eu de pe scen, descompus de durere, 5ncercnd s strng la un loc zecile de cioburi 5n
care mi se sprsese su2letul. -ortina odat ridicat, spectacolul slii &eatrului Naional $zute
din postura actorului reuete 5ntr,o mic msur s te aduc 5napoi, 5ntr,o stare ct de ct
stabil emoional.
#ac acum 2H de ani emoiile acestea erau conectate ine$itabil la realitatea social, de$enind
5n spaiul scenic aproape $iscerale, 2iind o prelungire a $ieii din strad, acum a 2ost di2erit i
cu nimic mai pre>os. -ea mai 2rumoas di2eren 2a de spectacolul de la 3ucureti a 2ost
2aptul c, la Iai, Troienele a 2ost o producie de oper, cu soliti de oper, cu instrumente la
care se cnta pe scen. i costumele colorate i aristocratice ale #oinei e$intza au di2erit de
cele aproape gri de la 3ucureti. !uzica lui +lisabet/ %;ados a pre$alat 5n 2aa declamaiei.
+ $orba de o compoziie care se bazeaz pe ritmuri i incantaii cu rezonane ancestrale,
cntate 5n limba greac $ec/e, e2ectul acestei muzicaliti stranii este copleitor 5n multe
momente. a 3ucureti, in minte, Ioana 3ulc a 2cut o impresie e"traordinar 5n rolul
(ecubei, azi, %imona &itieanu a 2ost parc trans2igurat de acest rol, a cntat declamnd i a
declamat cntnd, 5nct aceast e"presi$itate te 2cea s i se par c 5nelegi tot ce spune
sau cnt dei nu tiai nici un cu$nt. i ast2el se 2ace c de data aceasta emoia s,a mutat
mai mult 5n zona esteticului, a catharsis,ului, dect 5n cea a corespondenei imediate cu
lumea pe care o trim. !ie mi se pare c (ecuba este cel mai important persona>, ea rmne
s 2ie martor la 5ntreaga tragedie, att de pro2und 5nct o transcende. #esigur i *na !aria
#onose !arco$ici a 2ost o +lena ideal 'i moti$ul pentru care spectacolul este interzis
minorilor), nu numai 2oarte 2rumoas, dar i $ocal 2iind limpede i muzical. %cena seduciei
lui !enelaos, de la 5nceputul sec$enei ei, a 2ost eloc$ent. crmioara (rubaru E e"celent
5n rolul -assandrei, 5n 2ond, ideal distribuit aici, alura ei inocent a mers per2ect 5mpreun cu
rsul 2inal, al pro2eiilor blestemate s nu le cread nimeni. !arinela Nicola, 5n rolul
*ndromaci, a 2ost s2ietoare, scena 5n care 5l spal pe *st@ana" 5nainte de e"ecuie este
insuportabil. Cot spune 5ns c toi artitii au 2ost ireproabili i c am ales s laud 5n primul
rnd sopranele, 5n 2ond este $orba de o oper,teatru despre tragedia unor 2emei, atemporal,
cu rezonane multiple, inclusi$ 5n istoria recent '$ezi articolul de pe Fcellalt blogG: Liga
femeilor extraordinare).
6mi amintesc brusc de spusele unui critic 2rancez, *ndrI &ubeu2, relati$ la
autenticitatea interpretrii muzicii lui 3ac/, unde instrumentele de epoc i e2ecti$ul orc/estral
redus nu sunt su2iciente, 2ie i pentru simplul 2apt c pe $remea lui 3ac/ nu e"ista diri>orul. 6n
cazul Troienelor nu putem ti cu e"actitate cum arta o reprezentaie teatral de acum 2500
de ani, 5n .recia *ntic. *m putea 5ncerca s,o reconstituim, cu am2iteatre, tore i mti.
Numai c principala necunoscut este tocmai spectatorul. #espre cel din antic/itate tim 5nc
i mai puin. Ra2inamentul lui ne este aproape necunoscut nou, celor din anul 2012,
nedesprii de tele2onul mobil, de tele$izor i de benzin. *tunci recursul la autenticitatea
ablon a am2iteatrului nu mai rmne deloc $alabil. &rebuie modi2icat spectatorul. Nu,l putem
trans2orma 5n grecul din antic/itate care asista 5n aer liber la teatru, cu un oc/i spre drumul
ctre port, unde urma s,i soseasc o corabie 5n care in$estise bani, nu,l putem 5nelege. i
atunci e ne$oie de un *ndrei erban care s ne trans2orme pe noi 5n altce$a. 6n nite oameni
crora li s,au desc/is nite receptori netiui pentru catharsis,ul tragediei antice. %au, cum
spunea &ar=o$s=@, s ne arate c posedm organul credinei, su2letul, spiritul. #e aceea
erban este un regizor att de mare, pentru c reuete s ne sc/imbe, 2ie i numai pentru
dou ore. Iar pe cei care $or asta, c/iar i pentru o $ia.