1

NICOLAE VASCHIDE, Eseu despre psihologia

minii, Editor Marcel Rivire, Paris, 1909
Cap. I. tiinele divinatorii chiromantice
Cap. II. Chirognomonia i fizionomia minii
Cap. III. Studiul minii dup chiromania clasic
Cap. IV. Canonul artistic al minii
Cap. V. Mna n operele de art
Cap. VI. Anatomia fiziologia minii
Cap. VII. Psiho fiziologia minii
Cap. VIII. Amprentele digitale
Cap. IX. Patologia minii
Cap. X. Crampa scriitorilor
Cap. XI. Mna la degenerai i n afeciunile congenitale
Cap. XII. Mna din punct de vedere antropologic
Cap. XIII. Strngerea de mn i gestul
Cap. XIV. Mna din punct de vedere psiho social
Cap. XV. Metoda cercetrii personale
Cap. XVI. Imaginea motrice
Cap. XVII. Cercetri experimentale despre divinaia viitorului
Cap. XVIII. Eseu despre teoria sprijinului pe care l aduce posibilitatea unei revelaii psihice
a minii



2

Cap. IV. Canonul artistic al minii (pag. 133164)

Concepia despre frumusee este cu siguran cea mai variabil, presupunnd chiar c
ntr-o zi vom preciza tiinific ce trebuie s ateptm de l frumusee, va trebui s schimbm
sensibil canoanele sale, cci ideile noastre evolueaz, se schimb sub influena gusturilor i
tendinelor artistice noi i mereu nnoitoare. Nu este o frumusee; sunt frumusei. Frumuseea
vie este deseori extrem de insesizabil. MM. DUVAL, LANGER, BRCKE, THOMSON, P.
RICHER, STRAZ au ncercat s ne dea, nc o dat n zilele noastre, cadrul anatomic i
artistic al frumuseii.
Iat dup civa autori i cu titlul de document ce credem anatomico-artistic despre o
mn frumoas. Pictorii ca toi artitii care nu aveau nicio idee despre aa zisele canoane
anatomice au fcut voluntar indexul mai scurt sau mai lung dect inelarul spre marea surpriz
a lui MANTEGAZZA care reproeaz mar artitilor aceast ignoran. dar de ce aceast
dispunere anatomic reprezenta frumuseea ? O mn e mai frumoas cu sau fr indexul mai
scurt dect inelarul ? Istoria artei ne furnizeaz mini ce par frumoase i care aparin n egal
msur celor dou categorii. Frumuseea nu e legat de un tip anatomic, ci de tipuri. Nu
exist o frumusee ci frumusei, aa cum exist adevruri nu un adevr !

IV.
Dup FRITSCH de la care am mprumutat cteva date n cartea doctorului STRATZ,
modulul canonului ar fi lungimea coloanei vertebrale, de la baza nasului pn la captul
superior al simfizei pubiene, cnd corpul e perfect drept. FRORIEP, n Anatomie fur
Kunstler (1890), utiliza ca modul lungimea capului, precum delicatul i sensibilul doctor
NIFO; P. RICHER avea aceeai unitate de msur.
Braele trebuie, tim asta, s fie lungi, n maniera n care cotul s fie la nlimea taliei
i ncheietura minii la nlimea Muntelui lui Venus, n stare de repaus braele cad natural de-
a lungul corpului. Distana de la articulaia umrului la articulaia cotului trebuie s fie egal
cu cea care o separ de mamelonul la partea opus; distana de la articulaia cotului la
ncheietura minii trebuie s fie egal cu cea de la mamelon la buric. Dup LANGER,
lungimea minii trebuie s corespund cu distana de la buric la articulaia oldului sau o
noime din nlimea total. O mn mic pare frumoas, scrie STRATZ. Plasnd punctul
de vedere anatomic, nu putem pretinde dect un lucru, lungimea minii corespunde unei
noimi din nlimea total. Mna va fi deci, la femeie, mai mic dect la brbat. Noi
considerm ca defecte minile lungi i groase, degetele groase, scurte i ncovoiate, degetele
noduroase, ncheieturile ncovoiate. Toate aceste defecte, autorul nclin s recunoasc, pot
fi datorate rahitismului. Cu ct extremitile unt mai mari, cu att unghiile sunt mai mari,
scurte i plate. Muchii minii nu au relief; dar o anumit rotunjime a formelor minii,
datorat prezenei mai abundente a esutului adipos, constituie unul dintre caracterele sexuale
secundare ale femei cele mai cunoscute; cnd pielea e suficient de elastic, el se formeaz
dincolo de gropie pe articulaii. Putem deci considera drept caliti: ngustimea i forma uor
rotunjit a minii, gropiele pe suprafaa articular, degetele lungi i subiri, unghiile bombate
i mai mult lungi dect late. (STRATZ).
Mna dreapt, dup PLINE, VARRON, VITRUVE, NIPHUS, s aib dimensiunea
feei. Minile dolofane au n exterior albeaa zpezii i n interior tenta fildeului, puin
grsune crasciusculos, ele au degetele cu ncheieturi nenoduroase, terminate fin cu unghii
uor convexe. Degetul mijlociu s fie mai lung dect celelalte patru degete, dup acest autor;
e o calitate de prim ordin i reprezint o evoluie mai rafinat, mai definitiv, mai avansat.
El a observat, printre altele, c la laponi i la hindui degetul arttor era cel mai lung.
3

BRAUNE citat de doctorul STRATZ a demonstrat c arttorul e scurtat de articulaia sa care
este oblic pe metacarp la 70 din 100 de cazuri, e mai lung dect al patrulea i e mai uor de
gsit la femei.
Caracterele minii bine proporionate la femeie, dup STRATZ

Caliti ale minii:
ncheietura slab;
Mna dreapt;
Arttorul mai lung dect inelarul;
Piele fin;
Mn mic;
Mn lung
Unghii lungi i bombate;

Defecte ale minii:
ncheietura masiv;
Mna lat;
Arttorul mai scurt dect inelarul;
Piele groas;
Mn mare;
Mn scurt i lat;
Unghii late i plate.

Dar cercetrile mele nu concord cu cele ale autorilor, i apoi eu nu vd , n ciuda
opiniei autorilor att de convini ca MANTEGAZZA, armonia i coeficienii de frumusee
care rezultnd din faptul c arttorul trebuie s fie mai lung dect al patrulea deget.
Din 100 de femei franuzoaice crora le-am msurat arttorul i al patrulea deget,
femei adulte din populaia parizian, ncercnd mereu s determin coeficienii etnici mereu
complicai, am gsit numai 10 care aveau arttorul mai lung dect al patrulea deget i cu
chiu i vai aveau o diferen egal n medie cu doi milimetri. 6 din 100 aveau cele dou
degete aproape egale. La brbai, diferenele sunt nc i mai sensibile; am gsit numai 7 din
100 care aveau arttorul mai lung dect al patrulea deget i o diferen n medie de mai puin
de un milimetru i jumtate. Numai cu acest punct suntem de acord cu autorii, c femeile au
deseori arttorul mai lung dect al patrulea deget. Pentru cei ce ating frumuseea, arttorul
fiind mai mic dect al patrulea deget nu ar mpiedica, cel puin dup prerea noastr, armonia
estetic a minii; fr ndoial nu trebuie depite anumite limite, aa cum prezint unii
autori, faptul acesta ar putea fi un indiciu al aa-zisei stri de degenerescen. Aceast
diferen nu trebuie depit, pentru o armonie real i normal, aproximativ un centimetru.
Lungimea arttorului d, e adevrat, uneori o factur mai elegant minii, care nuaneaz
mai mult opoziia celor patru degete, care fac corp cu degetul mare cum s-ar zice, dar o mic
diferen ntre lungimea celor dou degete d, dup prerea mea, o fizionomie mai personal
minii, cci ea subliniaz capetele degetelor i d adevratul caracter al formei minii prin
raportul celor patru capete ale degetelor, raport care e ca semntura minii.
N-a putea s termin acest capitol fr a evoca una dintre cele mai frumoase mini pe
care am putut s-o examinez n viaa mea. Din ntmplare, am vzut-o o dat cntnd la pian
Moartea lui Yseull de WAGNER, n aranjamentul lui LIST. Aceast mn mic alunecnd pe
clapele clavecinului cu o prodigioas ardoare.
nainte de a ataca bucata muzical, aceste mini aveau o fizionomie particular; mici,
att de mici ct ne putem imagina mna unei femei, se continuau cu ncheieturi cu o structur
anatomic i mai armonioas; osatura era reinut ntr-un nveli de tendoane fragile i
4

definite n nveliul lor fibros traversnd reeaua venelor ale cror inele erau delimitate de
inelue la fel de delicate ca cele ale armurilor din Evul Mediu. Aceste mini micue te fceau
s te gndeti la minile de marmur din muzeele Italiei, care se odihnesc cu nonalan pe
perne de velur. Proporia liniilor reaminteau prin viaa lor de minile sfinilor, pictate de
Luini, sau de cele ale artei cretine, dar aceste mini erau i mai mici i n niciun caz
dolofane. Cei care au vizitat muzee din Italia i n special pe cel din Milano, ar trebui s-i
aminteasc de minile pictate de Luini i mai ales de proporiile att de fericite ale minilor
Madonelor sale. ncheieturile erau att de fine nct spaiul delimitat de degetul arttor i
degetul mare al persoanei, criteriu obinuit al fineii acestor ncheieturi i consfinite de
canoanele frumuseii, aveau, ceea ce e rar, orice brar prea larg. Palma era desenat cu un
lux de detalii care scoteau n relief, care delimitau toate grupele musculare i n acelai timp
lsau pielii i esuturilor adiacente o fizionomie proprie repliindu-se i accentund ridurile
normale ntr-un mod dintre cele mai agreabile ochiului. Imaginea pe care am evocat-o pentru
a fixa n mintea mea aceast delicioas mn, i singura care mi venea n minte, a fost cea a
unei mini de sfnt mumificat, pe care am vzut-o cndva n Orient ntr-o zi secetoas. Vreau
s v vorbesc despre sfnta Filofteia de la Curtea de Arge, o tnr femeie cu mini de copil,
ale crei degete aveau imprimat perfect musculatura fin i la care articulaiile anchilozate,
uscate, preau nc suple i capabile s prind cu putere furca de tors.
(. . . )
Mi-ar fi fost dificil s uit aceast mn mic alunecnd pa clape, evolund fr
ncetare, cu o elegan mereu nou, dup ce am vzut-o att de vie, att de puin uman !
Acordurile cele mai dificile erau executate cu o rar miestrie de ctre aceste mici mini de
sfnt pasionat care prea muzician i persoana nsei n acelai timp, i care evoca
sensibilitatea feminin, toat aceast afectivitate motrice, aceast avalan de imagini
musculare, pe car tema muzical le sugera att de discret cnd impulsurile se suprapuneau i
puteau s se cristalizeze sau s se rezolve pasional, dar, hlas ! mereu att de trist.
Cnd micile mini au ncetat s cnte, au cptat o fizionomie nou: pielea era uscat;
prea s nu aib niciun tendon n aceast mn nervoas, care prea, n repaus, s aparin
unei frumoase mistice absorbite de frumuseea propriilor idei fixe, i a crei gndire, fixat pe
visul su, a epuizat tot farmecul fizic pentru a hrni aceast emotivitate ardent care o
consum att de grav. Aceste mini anemiate erau mini de moart, mini imateriale.
Ori, toat aceast psihologie evocat, fcut cu ajutorul imaginilor vizuale ale minii,
erau exact cele ale persoanei, psihologie cristalizat n modul cel mai straniu de emotivitate i
de muzic. Strile sufletului acestei frumoase sensibiliti erau chiar ele cele care evocau
schimbrile fizionomiei, gesturile acestei mici mini. Chiromani abili au ptruns aceast
psihologie i, cu puin timp naintea scenei pe care v-am descris-o, au schiat-o n ntregime,
examinnd nu gesturile, ci doar mna n toate detaliile sale i aceasta n faa mea: Exist n
mna dumneavoastr un subiect, ceva ce v acuz de gesturi de fiar, de femeie pasional, i,
n acelai timp, semnele manifeste ale unei fiine cu o pasiune grav care msoar domeniul
actelor sale, dar devine cu att mai impulsiv cu ct raioneaz mai mult. Exist un amestec
straniu de raiune i intuiie, amestec incomprehensibil. Suferii cu puterea unei
sentimentaliti de brbat . . . Suntei o femeie cerebral dificil de sesizat. Suntei maestra
fizionomiei dvs.
i era adevrat ! Era o armonie cu adevrat stranie n acest organism mental; o
imaginaie vagabond i pasionat, modelat de o sensibilitate de mistic, misterioas i
grav, i condus de o voin feroce, insesizabil, de un orgoliu aproape morbid . . .

5

Cap. IX. Patologia minii

Pielea, natura esuturilor subiacente i mai ales fizionomia minii poate ajuta
clinicianul n stabilirea diagnosticului. Dac nu se aventureaz n domeniul chiromaniei,
dac nu crede facilele sale predicii, nu numai studiul minii poate arta dintr-o prim privire
bolile pielii, reumatismele cronice, dar ne i amintete de o ntreag literatur medical care a
clasat metodic tulburrile i modificrile fizionomiei minii.
Astrologia secolului al XVII-lea descria astfel mna unui alcoolic nveterat:
Abunden de carne, mn de beiv. Ea aduga c minile grase aparin celor care erau
grei de cap i amorezai de femei.
CH. FR ne-a artat c exist un raport intim ntre forma i dispoziia crestelor
papilare ale degetelor
1
pe de o parte cu mobilitatea degetelor, i de cealalt parte cu
sensibilitatea degetelor. Sensibilitatea este legat mai ales de dispoziia mai mult sau mai
puin curbat a liniilor papilare; ele sunt transversale cnd sensibilitatea este absolut. n afara
raportului dintre complicaia crestelor papilare ale degetelor, descris i analizat de
GALTON i CH. FR, acest din urm autor a studiat extremitile degetelor n studiul
funciilor minii. Studiul crestelor poate indica poziia degetelor n actele de prindere, chiar i
cele mai delicate. Pentru a sesiza rolul lor, FR a acoperit, dup metoda lui GALTON,
capetele degetelor cu cerneal tipografic, i a sesizat bile de piele alb. Extremitile
degetelor erau clare i uor de examinat; direcia crestelor papilare indica cu siguran poziia
degetelor. Dup FR, cu ct suntem mai iscusii i mai inteligeni, cu att sesizm obiectul
cu toat mna sau mai curnd cu toate degetele rsfirate. De obicei, nendemnarea era tratat
prin apropierea celor patru degete fcndu-le s plaseze degetul mare n vecintatea
arttorului, lipindu-l chiar, respingnd degetul mic. Deseori ne dm seama de aceast
nendemnare prin absena contactului unui deget sau prin aplicarea sa nendemnatic
atingnd bila alb numai cu o parte a pulpei unui deget. A atinge cu toat mna era semn de
ndemnare; unei mai mari suprafee tactile, a contactului delicat al unei suprafee de piele
mai considerabile



















1
Desenele formate n palme i la nivelul degetelor, din linii curbe, juxtapuse, care delimiteaz mici proeminene sunt numite creste
papilare, al cror aranjament este determinat genetic. Unicitatea acestei structuri brzdate la nivelul palmei de o serie de anturi mai
adnci, specifice fiecrui individ, a fcut ca ea s fie considerat a corespunde sensibilitii i predispoziiilor fiecrui individ.
6