Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Jurnal virtual
Muzeul "Astra"
www.jurnal.muzeulastra.ro
c
( ) 2006 - Complexul National Muzeal "Astra" Sibiu
www.jurnal.muzeulastra.ro
Muzeul "Astra"
Jurnal virtual
SUMAR nr. 16/17 aprilie - mai 2006
EDITORIAL
Ziua Internaţională a Muzeelor - cronică specială (C. Crişan)
CRONICA
Cronica lunilor aprilie şl mai (C. Crişan)
NOUTĂŢI ŞI EVENIMENTE
Noaptea muzeelor - spectacolul luminilor în noapte (Anca
Gaston, Raluca Andrei)
Noul serviciu de audio-ghidaj în Muzeul în Aer Liber (Gabrie
Bucurstan)
Mărturii ale civilizaţiei transilvane în comunităţile interetnice
(Camelia Ştefan)
Expoziţia "Morala Creştină - călăuză în viaţa de zi cu zi a
comunităţii săseşti" (Cosmina Frăţilă)
Lansarea catalogului colecţiei de cahle a Muzeului "ASTRA"
(Karla Roşca)
Dhobigat - filmul lunii mai la Studioul de Film "ASTRA"
(Franciska Coman)
Meşteşugul tradiţional e brăţară de aur (Eliza Penciu)
Expoziţia "Vestimentaţie noneuropeană" (Gabriela Mihălţian)
O poartă deschisă spre Europa pentru Muzeul "ASTRA" prin
ATLASSIB (Eliza Penciu)
23 aprilie - Ziua naţională a bibliotecarului (Daniela Muntean)
IMPRESII
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
Ciprian Crişan
3
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
Ciprian Crişan
4
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
Muzeul ASTRA se pregăteşte de Pentru Programul Capitalei Culturale, Muzeul ASTRA vine cu un Program de 25
peste zece ani pentru a deveni una de proiecte, pe masura titlului auspiicilor care le subsumează, adoptând
din marile vedete de frontispiciu ale sintagma: „Tradiţia fără modernitate este o înfundătură dar modernitatea fără
Capitalei Culturale Europene. tradiţie este o curată şi totală nebunie” (Contele de Sansbury), definindu-se drept
Recunoaşterile şi aprecierile, de un program „...amplu de manifestări cultural ştiinţifice şi artistice, un program de
cele mai multe ori internaţionale, divertisment şi de mare interes turistic şi recreativ, un program de o subliniată
încurajează instituţia, în a-şi tentă de interactivitate cu turiştii, un program de empatie generală pentru toate
continua misiunea de promovare a categoriile de vârstă”(C.B). În completarea acestui program, vin preocupările
valorilor cultural tradiţionale într-un Muzeului pentru a face publicului, care intră pe porţile instituţiei, o bună primire,
context din ce în ce mai mult petrecerea cât mai instructivă a timpului, ofertarea de servicii cât mai generoase
internaţionalizat, iar din 2007, şi diverse în toate planurile (informaţional şi de petrecerea şi de acel climat de
European. Noul context European, bună simţire în momentul vizitării, ţinând seama şi de grandoarea muzeului, de
definit de două importante condiţiile cu totul excepţionale a parcului din Dumbrava Sibiului).
evenimente pentru România
(intrarea în Uniunea Europeană) şi Pentru toate acestea Muzeul ASTRA se aşteaptă la vizitatori. La mulţi vizitatori.
pentru Sibiu (titlul de Capitală La vizitatori din Sibiu, „...cu o detenta culturală care să-i facă întru totul
Culturală Europeană) găseşte compatibili, responsabili şi demni de noua calitate de a fi locuitorii unei
instituţia sibiană „...capabilă să cetăţi capitale culturale europene. La turişti care să-şi distribuie cu
reprezinte printr-un patrimoniu discernământ câmpul de interese, încât Muzeul ASTRA să deţină un loc
original, de expresie şi de interes preferat din punctul de vedere al vizitării. La turişti tineri, din toată Europa,
european, propria identitate pentru redescoperirea Europei răsăritene (este petru prima dată, în
cultural istorică şi etnografică a această parte a continentului, când o ţară se revelează şi este investită cu
poporului român,...o instituţie cea mai înaltă calitate, din punct de vedere al preţuirii patrimoniului său
emblematică pentru România, care cultural)”(C.B.).
va fi receptată pe plan european ca
una dintre cele mai importante Iniţiată în urmă cu o săptămână, campania de comunicare a acestor noi valori,
instituţii continentale”. (C.B.) are în vedere o dezvoltare fără precedent a imaginii şi mesajului pe care Muzeul
ASTRA îl are pentru locuitorii şi vizitatorii Capitalei Culturale a Europei.
5 Gabriel Bucurstan
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
Lume multă, forfotă mare, grupuri mai mici sau mai mari care străbat aleile.
Acesta a fost tabloul surprins în seara zilei de 20 mai, în Muzeul în aer liber, din
Dumbrava Sibiului, unde, câteva mii de oameni, copii, adulţi şi vârstnici, s-au
adunat pentru a petrece câteva ore în peisajul satului tradiţional de odinioară.
6
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
7
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
Începând cu costurile de acces în muzeu, care pentru prima dată, prin varietatea
ofertei de preţ, răspund nevoilor vizitatorilui, iar prin facilităţile de tarif recunosc şi
răsplătesc interesul pentru MUZEU a unei familii, a unei şcoli sau chiar a unui
copil, muzeul îşi îmbunătăţeşte permanent mijloacele de dialog cu publicul său.
Faţă de ghidajul clasic din muzeu, serviciul de audioghidaj vine cu trei noi
beneficii: flexibilitatea timpului de vizitare cu ghid (preţul unui aparat nu implică o
limitare de timp pentru returnare), flexibilitatea traseului de vizitare (vizitatorii pot
alege ritmul, gradul de interes şi traseul dorit de vizitare), preţul fix (pentru toate
cele 4 limbi de ghidaj).
Noul serviciu al Muzeului ASTRA vine în urma a 6 luni de pregătiri atât în ceea ce
priveşte aparatura, semnalizările şi materialele de promovare, dar mai ales a
pregătirii personalului Muzeului pentru a administra un astfel de serviciu. În acest
sens, până în 18 mai, angajaţii Muzeului ASTRA vor beneficia de un Program de
pregătire în ceea ce priveşte utilizarea aparaturii audio-ghid, vânzarea noului
serviciu, precum şi modele de management financiar al programului audio-ghid.
Gabriel Bucurstan
8
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
Camelia Ştefan
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
Karla Roşca
10
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
11
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
13
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
Eliza Penciu
14
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
Daniela Muntean
15
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
16
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
„Toate aceste ore pe care le-am petrecut cu diferiţi profesori din două în două
săptămâni au fost minunate. Am învăţat foarte multe lucruri noi şi interesante de
care nu mai auzisem până atunci. Am vizitat multe expoziţii din care am aflat cum
arătau, cum petreceau şi cum trăiau diferiţi oameni precum indienii sau
inuiţii…Aceasta a fost o experienţă de neuitat.” Gecui Tudor Cristian, cl a IV-a,
Colegiul Naţional „Andrei Şaguna”, Sibiu
Chiar dacă am reuşit doar să spicuim din creaţiile celor mici, numărul
impresionant de lucrări pe care aceştia le-au realizat la orele de pedagogie
muzeală (desene, compuneri, modelaje, încondeiere ouă, cusături) sunt
răsplata minunată pentru munca de un an de zile a muzeografilor noştri.
Mulţumim şi cadrelor didactice care au înţeles importanţa educaţiei
nonformale ca parte integrantă a procesului educaţional, oferind celor mici
şansa unică de a pătrunde în tainele muzeului.
Raluca Andrei
17
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
Delia Voina
19
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
istoriei culturale În Duminica Paştilor la ora 10 dimineaţa, clopotele bisericii, aflată pe o înălţime
în mijlocul satului, bat umplând văzduhul cu sunetul lor. Sătenii se îndreaptă spre
cimitir unde fiecare aşează pe mormântul familiei o ştergură pe care pune ouă
roşii, colaci, o sticlăde vin şi o farfurie cu cozonac. Perechile care s-au căsătorit
de la Paştile precedente până în prezent, îmbrăcate în costumul tradiţional de
miri, aşează pe mormânt o masă pe care pun farfuria cu cozonac sau prăjituri,
ouăle colacii şi ploştile pecare le-au folosit la nuntă, pline cu vin dulce. Preotul
însoţit de cantor începe să binecuvânteze la mormânt pe fiecare din familie cu
acel “Hristos a înviat”, sătenii răspund pios “Adevărat a înviat” şi-i dăruiesc lui şi
cantorului câte un colac şi câte un ou roşu. Apoi sătenii se salută între ei şi se
cinstesc cu vin şi cozonac.
Nuntaşii, anunţaţi în prealabil, aduc acum daruri perechilor la a căror nuntă au
participat, şi acestea constau mai ales în vase. Sunt omeniţi cu vin dulce din
ploştile de nuntă şi invitaţi la “Prânzul Paştilor”, o masă care imită ospăţul de
nuntă. Acest obicei neântâlnit în alte sate are o vechime considerabilă deoarece
nu se păstrează informaţii privind originea lui.Geneza lui s-ar explica prin aceea
că rodenii, care erau în majoritate oieri, serbau Paştile în familie înaite de a pleca
cu oile. De Paşti în general toţi membri familiiei erau acasă aşa că se puteau
rezolva toate problemele. Pe parcursul anului fiecare mergea la nunţile la care
era invitat, petrecea, având grijă apoi ca de Paşti să ducă cadoul tinerei perechi.
În trecut nunta se făcea cu concursul întregii comunităţi; fiecare familie aducea
câte o găină, femeile ajutau la prepararea bucatelor. La nuntă, doar părinţii şi
rudele dădeau darurile ce reprezentau de fapt zestrea noii familii. Tânăra pereche
primea de la ceilalţi nuntaşi, de Paşti, cele mai utile daruri pentru noua
gospodărie: vasele.
Comunitatea a găsit astfel o formă practică de rezolvare a unei probleme
împortante: ajutorarea tinerelor perechi să-şi doteze gospodăria. Aceasta se
făcea de Paşti, o zi de sărbătoare în care toţi erau în sat, în care se pot oferi daruri
şi se pot face ospeţe. O dată cu schimbarea condiţiilor de viaţă au intervenit şi
schimbări în obicei. Ospăţul de nuntă cuprinde feluri mai complicate şi mai
scumpe, este făcut de familiile mirilor şi constituie un efort economic, de aceea
multe perechi nu mai fac acel “Prânz al Paştilor” şi din aceste motive mai ales că
nuntaşii le aduc darurile la nuntă iar vasele nu mai au valoarea din alte vremi.
Carmina Maior
20
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
istoriei culturale În anii următori s-a născut ideea unificării tipografiilor de la Sibiu şi Braşov pentru
realizarea unui singur atelier, care să poată tipări şi lucrări mai pretenţioase. Astfel,
(CONTINUARE DIN NUMARUL 15) în anul 1583 utilajul celor două tipografii a fost unificat, sub conducerea tipografului
III. Dezvoltarea tiparului sibian. Georg Greus. El a activat aici până în 1584, când pleacă la o altă tipografie din
Braşov. În anul 1594, tipograf era Johann Fabricius, care tipăreşte trei din lucrările
La începutul tiparului sibian, teascul umanistului Erasmus de Rotterdam: “Dicta Graeciae Sapientum” (Sentinţe din
a fost iniţial o întreprindere particulară, înţelepciunea greacă); “De civilitate morum puerilium” (Despre simplitatea
iar din 1529 el a intrat în proprietatea caracterului în copilărie) şi “Civilitas morum” (Despre caracterele bune).
statului. Primul secol al tiparniţei Cele mai multe din tipăriturile cu litere latine din Sibiu sunt legate de activitatea
sibiene se caracterizează printr-o şcolii locale sau sunt publicaţii ocazionale, în majoritate fiind pe o singură coală, sub
desfăşurare greoaie a activităţii, printr- forma unui afiş. Tipografii sibieni nu dispuneau de capitalul necesar realizării unor
o lipsă de continuitate în funcţionare, cărţi de întindere mare, de aceea trebuiau să se mulţumească cu tipărituri mărunte,
la fel ca şi alte tipografii din această ocazionale. În secolul XVI, prin tiparul sibian s-a realizat şi popularizarea politicii
epocă. antiotomane a lui Sigismund Bathori. În 1593 se tipăresc versuri ocazionale în limba
Filip Moldoveanu, originar din latină şi germană care îndemnau la luptă saşii din ţară şi străinătate, prin zugrăvirea
Moldova, avea funcţia de pisar (copist) cruzimilor săvârşite de turci asupra creştinilor.
la magistratura sibiană, de desenator În perioada 1693 1832, la Sibiu, activează familia Barth, începând cu Johann
şi gravor. El este considerat ca fiind Barth senior. Acesta a tipărit cărţi necesare municipalităţii: imprimate de
primul tipograf în chirilice, din cancelarie, cârţi de cântece, lucrări ocazionale şi calendare, dar şi dispute teologice
Transilvania şi se presupune că a sau lucrări cu caracter ştiinţific. Câteva din lucrările tipărite de Johann Barth senior
învăţat meşteşugul tiparului la sunt: “Auraria Romano-Dacica”, “Noul şi vechiul calendar provincial transilvănean”,
Veneţia. Lucrările lui Filip Moldoveanu “Ceaslov”-ul lui Popa Chiriac. I-a urmat fiul său, Johann Barth junior şi cei doi fii ai
se situează la un nivel înalt prin acestuia, Petru şi Johann. În această perioadă s-au tipărit la Sibiu: “Norma, adică
iniţialele semiornate, el fiind şi primul rânduiala veniturilor patriarhului”, o “Bucoavnă”, “Dezvoltatele şi tilcuitele
tipăritor de xilogravuri reprezentând Evanghelii”, “Pilde filosofeşti”, dar şi lucrări în limba germană şi latină.
figuri umane, la noi în ţară. În anul În secolul XVIII, tipograf la Sibiu era Martin Hochmeister, care avea dreptul de a
1544 el tipăreşte versiunea tipări imprimatele de cancelarie necesare guberniului şi tezaurariatului şi manualele
românească a “Catehismului” lui pentru şcolile normale. La 15 octombrie 1777 i se acordă dreptul de a deschide, la
Luther, “Catehismul românesc”. Sibiu, o librărie, cu condiţia să vândă numai “cărţi bune şi admise de cenzură”, “la
Această tipăritură este socotită ca fiind preţuri moderate”.
prima carte tipărită în limba română cu Răscoala ţăranilor condusă de Horia, Cloşca şi Crişan şi, mai târziu, războaiele
litere chirilice. napoleniene au favorizat apariţia cărţilor cu caracter politic, social şi economic. Apar
În anul 1573 negustorii sibieni au cu această ocazie o serie de foi volante, ce conţineau porunci către ţărani prin care li
construit la Tălmaciu o moară de se ordona să se întoarcă la vetrele lor sau să-i predea pe conducătorii răscoalei. În
hărtie, care imprimă un nou avânt anul 1789 Ioan Piuariu Molnar, alături de un grup de cărturari, pune bazele primei
tiparului. Dar, odată cu moartea lui gazete româneşti, “Foaie românească pentru econom”, interzisă de autorităţi.
Filip Moldoveanu, în anul 1555, În 1825 S. Filtsch înfiinţează o nouă tiparniţă, care va trece mai târziu în
tipărirea cărţilor româneşti la Sibiu s-a proprietatea lui W. Krafft, care va tipări scrierile lui Cipariu, Bariţiu şi Moldovan. În
întrerupt. Editarea cărţilor cu litere anul 1838 apare lucrarea doctorului Vasile Popp: “Disertaţie despre tipografiile
latine a fost reluată în anul 1575, de româneşti din Transilvania şi învecinatele Ţări dela începutul lor până la vermile
către tipografii atelierului lui Heltai din noastre”, lucrare care marchează apariţia unei noi ramuri ştiinţifice: bibliografia
Cluj. Perioada 1575 1600 este românească.
perioada cea mai stabilă din Tot în această perioadă începe apariţia revistelor Tribuna (1884), Transilvania
activitatea tipografică sibiană. Acum (1868) şi Foaia Poporului (1892).
se fac încercări de modernizare a În anul 1850 Mitropolitul Ardealului Andrei Şaguna înfiinţează Tipografia
tiparniţei, se fac dotări cu ornamente Diecezană. Prima sa tipăritură a fost ”Cătră iubitul meu cler şi popor diecezan”, iar la
de legătorie şi se aduc litere noi pentru doi ani de la înfiinţare se tipăreşte “Telegraful Român”, sub redacţia lui Aaron
tipărirea cărţilor în limba maghiară. Un Florian. Pe lângă lucrările cu caracter religios se tipăresc şi o serie de manuale, cum
din lucrările tipărite în această ar fi: “Gramatica românească pentru şcoalele poporale” a lui Sava Popovici
perioadă este cea a medicului Barcianu, “Abecedar nemţesc pentru şcoalele poporale”, de acelaşi autor, dar şi
Squarcialupus Marcellus, “De coeli cele ale dascălilor Zaharia Boiu, Ioan Popescu şi mulţi alţii. Şi tot aici au fost
ardore … hoc anno in Dacia viso” publicate “Statutele Asociaţiunii transilvănene pentru literatură română şi cultura
(Despre aprinderea cerului văzută în poporului român” (1862).
acest an în Dacia), despre cometa În 1884 ia fiinţă Tipografia poporului, unde se va tipări prima Enciclopedie
văzută în Transilvania la 10 românească, a lui Corneliu Diaconovici.
septembrie 1580. La începutul secolului XX se tipăreşte traducerea românească a petiţiei “Supplex
Libellus Valachorum”, un “Abecedar” de Ioan Stroia, Dumitru Lăpădat şi Iuliu
Crişan. După 1912 tipografiile se înmulţesc şi apar tot mai multe lucrări literare. În
anul 1922, două tipografii fuzionează sub denumirea de Krafft şi Drotleff având:
tipografie, heliotipie, litografie, ofset, legătorie, librărie şi cea mai mare editură de
cărţi poştale din sud-estul Europei. Aici se imprimă, în 1930, “Istoria literaturii
21 române” a lui Sextil Puşcariu.
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
istoriei culturale
Între cele două războaie mondiale,
industria tipografică se dezvoltă
puternică, se diversifică, apar noi
ateliere: Dacia Traiană, Haiser, Wither,
Suciu şi David, Closus ş.a. După
naţionalizarea mijloacelor de
producţie, în anul 1948, toate aceste
ateliere sunt reunite într-o singură
întreprindere care a funcţionat, până în
anul 1991, sub denumirea de
“Întreprinderea Poligrafică Sibiu”, în
prezent POLSIB. În paralel, a continuat
şi continuă să funcţioneze tipografia
eparhială a Centrului Mitropolotan
Sibiu. Prefacerile petrecute după 1989
au permis diversificarea ofertei
tipografice din Sibiu, prin apariţia a
numeroase edituri şi tipografii
particulare.
Mihaela Vasilief
Nicolau Bălăşescu,
Gramatica română pentru
22 Seminarii şi clase mai înalte.
Sibiu, 1848
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
istoriei culturale Termenul de Indonezia, înseamnă „lumea insulară indiană”, adunând sub
această denumire nu mai puţin de 17.508 de insule de o impresionantă diversitate
din punct de vedere uman, geografic, cultural şi artistic. Este a 14-a ţară ca mărime
din lume.
Indonezia şi-a proclamat independenţa la data de 17 august 1945, fiind o
naţiune relativ tânără alcătuită din peste 300 de grupuri etnice, dintre care
amintim: acini, daiaci, punani, malaiezi, minangkabau, redjjang- lampong etc. la
care se adaugă şi minorităţile: chinezi, arabi, indieni, europeni. Limba naţională
este indoneziana bahasa.
În ceea ce priveşte religia, 80% din populaţia indoneziană este în prezent
musulmană, la care se adaugă şi reprezentanţi ai hinduismului, budismului,
creştinismului sau ale vechilor credinţe animiste.
Indonezia are peste 400 de vulcani, 130 fiind activi, cel mai renumit dintre
aceştia fiind Krakatau, a cărui erupţie în 1883 a provocat 36.000 de victime.
Datorită vulcanilor activi şi a plăcilor tectonice pe care se situează, Indonezia este
ţara cu cea mai mare activitate seismică şi vulcanică.
Denumită şi „comoara tropicală”, Indonezia dezvăluie privirilor frumuseţea a
circa 40.000 de specii de orhidee, palmieri, ferigi, mirodenii şi fructe, datorate
solului vulcanic, umidităţii şi temperaturilor ridicate, favorizate la rândul lor de clima
tropicală cu două anotimpuri (ploios şi secetos). Sezonul ploilor începe din
octombrie până în aprilie, iar cel uscat din aprilie până în octombrie.
Din diversitatea faunei ne oprim asupra unor specii mai deosebite, unele fiind
Arhipelag situat la sud-est de chiar unicate în lume: dragonul de Komodo, urangutanul, rinocerul, bivolul pitic,
continentul asiatic, de ambele părţi ale pasărea paradisului. În afară de acestea, în adâncul mării există peste 100 de
Ecuatorului, Indonezia îşi datorează specii marine, ca parte a comorii arhipelagului.
numele etnologului german, Adolf Indonezia este cunoscută ca fiind un arhipelag împărţit în trei grupe de
Bastian, care în secolul al XIX- lea îşi insule, dintre care cele mai cunoscute sunt: Kalimantan, Java, Sumatra şi
intitula astfel o lucrare, definind un Sulawesi.
teritoriu ce până în acel moment fusese Politic, Indonezia este împărţită în 27 de provincii conduse de către un
cunoscut sub diferite denumiri. De guvernator, împărţite în 241 de sectoare (sau judeţe) conduse de prefecţi (bupati)
exemplu, în timpul dominaţiei olandeze, şi 56 de municipii conduse de primari (walikota).Sectoarele sunt împărţite în 3625
purta numele de „India olandeză” sau de subsectoare care sunt conduse de camat (primar de subsector).
„India de est”, dar a fost deseori numit Arta şi meşteşugurile Indoneziei, aflată la intersecţia drumurilor ce leagă
şi „Arhipelagul Malaiez” datorită Asia de Australia, au la bază tradiţii şi tehnici, care s-au păstrat din trecut, din
populaţiei malaieze, care reprezintă antichitate chiar, sau care se constituie ca un rezultat al asimilărilor treptate şi
principalul grup etnic al acestor insule. variate venite din partea unor influenţe străine (India, China) de-a lungul timpului.
Astfel, populaţiile locale au preluat din aria vechilor culturi acele elemente care
corespundeau, dar şi înnoiau fondul deja existent, cu un puternic accent pe arta
decorativă. Pe de altă parte, originalitatea şi diversitatea metodelor de lucru, a
materialelor sau a ornamentelor se datorează şi naturii insulare a acestui stat,
bariera naturală a mărilor şi oceanelor aducând cu sine o autonomie locală.
Simbolul naţional al Indoneziei este pasărea Garuda, duşmana şerpilor.
Pasăre mitică, Garuda îl purta în zbor pe zeul Vishnu. Motivul păsării Garuda este
des întâlnit în arta indoneziană. O vedem în ipostaza de duşmană a şerpilor,
zdrobind şerpii cu cap de om. O regăsim însă pe mânerele kriss-urilor (pumnale)
sau în ornamentele mobilierului sau obiectelor decorative.
Indonezia are o cultură foarte diversificată. În Bali şi Java sunt cele mai
frumoase obiceiuri şi legende, şi tot aici se găsesc cele mai originale şi mai
frumoase obiecte de artizanat din Indonezia, dar şi în celelalte regiuni se întâlnesc
dansuri şi muzică specifice zonelor şi care sunt cunoscute în lume ca fiind unicat.
Batikul şi Gamelanul sunt cele mai cunoscute, teatrul Wayang, dansurile
Ramayana şi obiceiurile funerare din Bali fac parte din minunata cultură
indoneziană. Silat este un stil unic de arte marţiale provenit din arhipelag.
Paradis pentru antropologi sau naturalişti, Indonezia este o inepuizabilă
comoară şi constituie cel mai extraodinar ansamblu de popoare şi de frumuseţi
naturale ce se poate închipui, fapt concentrat cel mai bine în motto-ul lor
naţional:”Unicitate în diversitate”.
Raluca Zsukovski
23
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
Reţetă tradiţională de pască: Baza: aluat de cozonac (500 g făină, 2 linguriţe drojdie uscată sau 25 g drojdie
proaspătă, 150 g zahăr, coaja de la o jumătate de lămâie, 2 gălbenuşuri, 2 albuşuri,
200 ml. lapte, ¼ linguriţă esenţă rom, ½ linguriţă esenţă de vanilie, 100 g
margarină), 50 g unt pentru uns tava. Se unge tava rotundă cu unt. Se întinde
aluatul în foaie de 1 deget grosime, se taie în cerc puţin mai
mare decât tava. Se potriveşte în tavă. Căzăturile de aluat se alungesc şnur şi se
lipesc ca un tiv de marginea tăvii şi a foii.
Umplutura: 500 g brânză de vaci, 1 pahar zahăr, 2 linguri făină, 3 ouă + 1 ou pentru
uns, 2 linguri unt, 2 prafuri sare, 2 linguri stafide, mirodenii: nucşoară, scorţişoară,
zahăr vanilat, coajă de lămâie. Brânza, untul şi zahărul se freacă bine împreună.
Se adaugă ouăle, pe rând, sarea, apoi făina şi laptele. La sfârşit se pun în amestec
mirodeniile. Se toarnă în tavă, se unge totul cu ou şi se pune la copt.
Bibliografie:
Ghinoiu Ion, Obiceiuri populare de peste an: dicţionar, Bucureşti, Editura Fundaţiei
culturale române, 1997
S. F. Marian, Sărbătorile la români, Bucureşti, Editura Fundaţiei Culturale Române,
1994
Radu Anton Roman, Bucate. Vinuri şi obiceiuri româneşti, Bucureşti, Editura
Paidea, 1998
24 Daniela Muntean
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
istoriei culturale Din acest tip de ladă se dezvoltă lăzile cu rol utilitar pe de-o parte - ca spaţiu de
păstrare a hainelor de sărbătoare, din postav, piele şi blană-, iar pe de altă parte
cele cu rol decorativ şi ritualic.
Treptat lăzile au servit şi ca mobilier al interiorului ţărănesc. Lăzile, de
dimensiuni mai mari sau mai mici, sunt o dovadă a măiestriei artistice în ceea ce
priveşte decorul incizat sau pictat. Dacă cele mai vechi piese au fost confecţionate
din lemn de stejar şi fag, iar ca tehnică de prelucrare se folosea sculptura, ulterior s-
a folosit lemnul de brad, iar din secolul al XVI-lea ornamentele sculptate au fost
înlocuite prin pictarea cu şablonul. Printre motivele frecvente întâlnite pe lăzi
Lăzile, fie de depozitare sau de zestre s-au păstrat de-a lungul secolelor
fiind transmise de la o generaţie la alta, şi demonstrând prin frumuseţea
decorativă valoarea identitară a acestei etnii.
Simona Malearov
26
jurnal
virtual
aprilie
mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
27
jurnal
virtual
aprilie
1 iunie
din Dumbrava
la muzeul mai 2006
nr.16-17
www.jurnal.muzeulastra.ro
2006
27
28
www.jurnal.muzeulastra.ro
Impresii despre
muzeu
24.05.2006
Sue Wood
USAID Consultant Branding
17 Aprilie 2006
29
“Acest muzeu trebuie
considerat
bijuteria/giuvaierul
coroanei României o
coroana deja bine
împodobita. Muzeul este
unul dintre cele mai bune
într-o ţară cu un număr în
creştere de muzee.
Hotărârea sa de a merge
dincolo de păstrarea şi
conservarea obiectelor şi
asigurarea studiului şi
dezvoltării tradiţiilor merită
cu adevărat sa fie lăudată.