FotoClass - Numere Disparate PDF

Tehnicile i accesoriile pentru
ntreinerea captorului digital
Fotografia nocturn
Cum alegem cadrul i momentul,

secretele setrilor de expunere
NR. 01 / 2009
GHID
Service la domiciliu
DSLR CAMERA
REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC / WWW.FOTOCLASS.RO
Esenialul despre un trio din categoria Expert DSLR

COMPACT CAMERA
Excelent pentru profesioniti

i avansai:
Canon G10
OBIECTIVE
Scopul
dicteaz
mijloacele:
DOSARUL
Alternative
la obiectivul de kit
EDIIEI
Iluminare creativ
cu flash-uri de reportaj
Orange skin | Peach skin
Uncalibrated
Calibrated
Let your work reveal its true colors

The perfect result can only be achieved with the best tools. Developed by photographers for photographers,
Datacolors award-winning color management technology* is the most accurate and reliable in the world. Spyder3
calibration tools let you make the best of your images at each step of the workflow, ensuring precise, consistent
results. Visual perception of color relies on subjective criteria, but Spyder3s standard-setting color engine guarantees accurate, lifelike reproduction of tones from screen to printer. Focus on your passion for photography and let
Spyder3 reveal your works true colors.
For more information and to decide which Spyder3 is for you, go to: www.datacolor.eu/whichspyder
2008 All rights reserved by Datacolor. Spyder3 is a registered trademark by Datacolor AG, Dietlikon (Switzerland).
www.datacolor.eu. Image c. gamper
Spyder3PRO
Monitor calibration
for enthusiasts
Spyder3Elite
Monitor calibration
for professionals
Spyder3Studio
Monitor calibration and
printer profiling
*Spyder3 Colorimeter: Monitor calibration with ambient light control, high sensitivity, latest sensor technology, auto update,
L-Star integration, wizard and expert mode, Win & Mac, single measurement, certification option
*Spyder3Print: Spectro-colorimeter, professional measurement precision, single measurement, export function, grayscale
optimization technology
n Romnia prin:
www.f64studio.ro
Foto Class este o revist menit a rspunde intereselor

pasionailor de fotografie de toate nivelurile, de la
utilizatorii de aparate compact la cei care prefer trusele
DSLR, att prin articole de prezentare a echipamentelor
foto, ct mai ales prin descrierea tehnicilor fotografice
aplicabile n situaiile cele mai des ntlnite.
n primul numr al revistei vei gsi prezentri de aparate
DSLR: Canon 50D, Nikon D300, Olympus E-30, aparatul din
clasa compact Canon G10, un material despre alegerea
obiectivelor.
Dosarul ediiei prezint posibilitile de iluminare n
locaie cu flash-uri de reportaj i o serie de accesorii
dedicate acestora, iar n rubrica Ghid practic este
prezentat fotografia nocturn urmat de un amplu
material dedicat metodelor de curare a senzorului la
aparatele DSLR.
Cuprinsul este completat de o prezentare a unei edine
foto cu Nikon D3x i de un set de fotografii realizate n
Madagascar.
Revista are i o prezen online prin situl
www.FotoClass.ro , unde vei gsi i o seciune n care
vom rspunde ntrebrilor dumneavoastr privind orice
tem legat de fotografie.
Ateptm idei i sugestii despre subiectele care v
intereseaz i v oferim posibilitatea de a deveni
colaboratori ai revistei, prin trimiterea de informaii i
articole nsoite de fotografii.
Lumina... Fr ea nu exist imagine.

n fotografia profesional este esenial s msurm cu acuratee
lumina pentru a calcula efectul acesteia asupra imaginii.
Compania japonez Kenko vine n sprijinul acestui demers
oferind fotografilor o gam de trei instrumente:
dou cu funciuni de exponometru/flashmetru
(KFM-1100, KFM-2100) i un colorimetru (KCM-3100).
Toate ncorporeaz cele mai noi tehnologii, iar designul inspirat i
structura logic a comenzilor asigur o ergonomie deosebit.
Sunt instrumente de clas profesional, proiectate pentru a satisface
ceriele de vrf privind precizia i fiabilitatea.
Revista Foto Class este
un proiect media realizat de F64Studio.
2009 - Toate drepturile rezervate.
n Romnia prin www.f64studio.ro
REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC NR. 01/2009

WWW.FOTOCLASS.RO
SUMAR
AGENDA
7 Lansri/ Evenimente
DSLR CAMERA
12 Canon EOS 50D
50D aduce rezoluia aproape de limita fizic

pentru un captor de format redus
18 NikonD300
Da, este posibil:

Calitate profesional la un pre rezonabil
24 Olympus E30
Un studio creativ n format digital
COMPACT CAMERA
28 Canon G10
O excelent camer pentru

fotografii profesioniti i avansai
OBIECTIVE
32 Alternative la obiectivul de kit
Cum alegem obiectivele potrivite

pentru diverse genuri de fotografie
DOSARUL
EDIIEI
Iluminare creativ
cu flash-uri
de reportaj
40 O tendin adus de
valul fotografiei digitale
42 Metode de sincronizare
pentru flash-urile externe
46 David Honl
sau arta iluminrii
50 Tema practic: Iluminarea cu flash-urile
de reportaj n macrofotografie
GHID
52 Fotografia nocturn:
Cum alegem cadrul i momentul,

secretele setrilor de expunere
56 Service la domiciliu:
Tehnicile i accesoriile pentru

ntreinerea captorului digital
PORTOFOLIU
60 Fotograf n Madagascar
AGENDA
Canon
Noua colecie 2009

Text & foto: Rafi Gheorghi
Marcnd mplinirea n 2009

a 50 ani de cnd Canon a prezentat
primul aparat SLR, Canon Europa
a prezentat la Sinaia, ntr-un cadru
organizaional departe de capitala
agitat i aglomerat,
noua gam de produse Canon 2009,
ocazie cu care am avut plcerea
s testm noile apariii.
FOTOCLASS
ea mai interesant prezen a fost noul DSLR cu filmare

Canon EOS 500D, cu o rezoluie de 15,1 MP (cea mai mare
din clasa sa), 3,4 cadre pe secund, ISO 100-3200 (extins
pn la 6400-12800), High ISO Noise Reduction n 4 trepte
similar cu EOS 5D Mark II, cu care are n comun i sistemul de
meniuri. Cu o arhitectur a senzorului i un procesor DIGIC IV
comun cu EOS 50D, Canon 500D convinge prin simplitatea de
utilizare combinat cu complexitatea posibilitilor oferite i
prin calitatea excelent a imaginii, inclusiv la sensibilitai mari,
situndu-se n clasa peste EOS 450D.
Filmarea se poate realiza n format full HD (1920x1080) n
format .MOV iar ecranul LCD de 3 are 920.000 pixeli ceea ce
ofer o claritate mrit. O alt funcie interesant este Lens
Peripheral Illumination Correction pentru corectarea efectului
de vignetare (ntunecare a colurilor).
n acest sens aparatul recunoate automat 26 obiective
(deocamdat doar obiective Canon) ns cu siguran lista va
crete cu urmtoarele update-uri de firmware.
n plus mai beneficiaz de parametri modificabili n modurile
de lucru Creative (programe automate). n premier pentru
DSLR-uri, Canon 500D are meniu n limba romn.
Canon a prezentat i primul superangular extrem cu corecie
de perspectiv destinat aparatelor DSLR. Cu o distan focal de
17mm, beneficiind de posibilitatea de a se deplasa +/-12mm
AGENDA
paralel cu axa optic (shift) i de a o nclina cu 6,5 grade (tilt),
acest obiectiv beneficiaz i de posibilitatea de orientare
independent a celor dou deplasri, o premier n cadrul
obiectivelor pentru aparatele format 24x36mm.
Obiectivul nglobeaz ultimele tehnologii Canon pentru
asigurarea unei nalte caliti a imaginii: acoperire SWC pentru
minimizarea voalului i a imaginilor parazite, lentile asferice
pentru corectarea distorsiunii i utilizarea sticlelor UD pentru
reducerea aberaiei cromatice. Cu o diafragm de o form
aproape circular, acesta ofer un aspect plcut zonelor neclare
din imagine. Pentru pstrarea calitii imaginii indiferent de
distana de focalizare, obiectivul dispune de lentile flotante.
Datorit lentilei frontale foarte proeminente, obiectivul nu
poate accepta filtre. Canon 17/4 TS-E este compatibil cu toate
aparatele Canon EOS, att pe film ct i digitale.
Pe formatul 24x36mm acest obiectiv ofer un unghi
excepional de 93 grade pe orizontal, de departe cel mai mare
dintre obiectivele cu corecie de perspectiv disponibile pentru
acest format. Utilizat pe aparatele Canon de format redus (1,6x)
va oferi un unghi corespunztor unui obiectiv de 27mm pe
formatul 24x36mm, suficient de larg pentru a fi utilizat pentru
imagini de arhitectur, inclusiv n interior.
Odat cu TS-E 17mm f/4L, Canon a introdus i varianta II a
cunoscutului TS-E 24mm f/3,5L care dispune acum de acelai
mecanism de rotaie independent a direciilor de tilt i shift i
de tehnologiile optice recente prezente n obiectivul 17/4 TS-E.
Foarte compact i uor de folosit, compatibil cu sistemul
Canon E-TTL II si E-TTL, noul flash 270 EX se potrivete perfect
pentru aparatele compact cu patin de flash (seriile G i SX)
sau cu DSLR-urile mai mici. Dispune de acoperire pentru 28
i 50mm, comunic aparatului date legate de temperatura
de culoare, capul poate fi
nclinat la 60-75-90 grade
i este alimentat cu dou
baterii format AA. Lampa de
asisten pentru sistemul AF
este eficace pn la 4m n
ntuneric complet.
n noua gam de
aparate compacte se disting
PowerShot SX 200 IS, cel
mai mic aparat cu zoom 12x
(28-336mm) cu nregistrare
video HD i procesor Digic
IV i PowerShot D10, primul
compact antioc i antiacvatic
de la Canon cu 12,1 MP
i zoom optic 3x. D10 rezist pn la 10m sub ap, pn la o
temperatur de minus 10 grade Celsius, czturi de la 1,2 m i
vine nsoit de o serie de accesorii extrem de utile practicanilor
de sporturi extreme: curele ajustabile, carabine, modaliti de
accesare cu o singur mn.
Multitudinea de culori a carcaselor noilor aparate a fcut
pereche perfect cu noile culori ale imprimantelor de ultima
generaie, respectiv PIXMA Pro9500 Mark II i PIXMA Pro9000
Mark II. Imprimante de calibru profesional, cu 10 respectiv 8
culori individuale, pot imprima, pentru pretenii care depesc
poate un laborator profesional n format A3+, pe noile
hrtii fotografice Pro Premium sau Photo Art pentru detalii
desvrite. Demonstraiile ne-au cucerit.
Camerele video au fost completate de generaia LEGRIA, cu
uniti de stocare interne, capacitate de filmare de PRE-REC 3
sec, toate detaliile n format Full-HD.
AGENDA
Demo-Shooting
Making-of:
Cover shoot
cu Nikon D3X
Lansarea aparatului Nikon D3x n

Romnia a fost marcat de SKIN Media
prin organizarea unei sedine foto n
cadrul showroom-ului Porsche Bucureti
Vest 2. n cadrul acesteia, fotograful
Nicolae Coniceru a prezentat aparatul
Nikon D3X i a realizat o edin foto
cu noul Audi Q5, nsufleit de modelul
Playboy Georgiana Drgan.
Imaginea final a aprut pe
coperta revistei Autoexpert.
8
FOTOCLASS
nicitatea acestei edine foto const n faptul c a fost

realizat n faa unei asistene format din zeci de
fotografi profesioniti i muli ali invitai, dar printr-o
organizare de mare profesionalism, totul a decurs fr nici un fel
de problem, de la dirijarea modelului, la fotografiere, pn la
prezentarea layout-ului viitoarei coperi.
n timpul edinei foto, aparatul a fost conectat la un
dispozitiv wireless Nikon WT-4B, care a facilitat afiarea n timp
real a imaginilor realizate pe un ecran de mari dimensiuni,
utiliznd programul Nikon Camera Control Pro 2.
Demonstraia a nceput cu realizarea unor imagini n
lumin existent pentru a testa att comportarea aparatului la
sensibiliti mari ct i capacitatea balansului de alb automat
de a neutraliza un amestec complex de temperaturi de culoare.
Cu toate c D3x nu a fost creat pentru utilizarea la sensibiliti
mari, unde campionul este n continuare modelul D3, calitatea
imaginilor rezultate a fost remarcabil.
Pentru edina foto propriu zis a fost folosit echipament
de iluminare Elinchrom ntr-un setup impresionant, potrivit
cu dimensiunile subiectului. Fotografierea unui automobil n
studio este una dintre cele mai dificile situaii cu care se poate
confrunta un fotograf, dar domnul Nicolae Coniceru, sprijinit de
o echip de patru asisteni, a reuit s ne ofere o excelent lecie
de iluminare, care a pus n valoare att modelul ct i maina.
Obiectivul folosit a fost Nikon 24-70/2,8, iar aparatul a fost

montat pe un trepied Manfrotto 475B cu cap micrometric
Manfrotto 405. Sincronizarea flash-urilor Elinchrom a fost
realizat cu un flash Nikon SB 900 n modul de lucru manual,
montat n patina aparatului.
Domnul Nicolae Coniceru a avut amabilitatea s ne
rspund la cteva ntrebri:
- n activitatea dumneavoastr de fotograf de advertising
folosii DSLR-uri ? tiu c ai fost primul fotograf de pe la noi
care a avut Kodak DCS 760. Folosii aparatur Nikon, obiective,
accesorii ?
ntr-adevr, am achiziionat n anul 2001 un Kodak DCS 760
pe body de Nikon F5 i obiective Nikkor. Am folosit acest DSLR
pentru o anumit gam de lucrri, alturi de aparatul de format
mediu pe film, ct i pentru setarea cadrului i a luminilor. Mai
exist n dotarea studioului un Nikon D200 i un set de obiective
Nikkor, care sunt folosite pentru lucrri care nu necesit
rezoluie foarte mare.
Dup achiziionarea primului back digital Phase One, am
lucrat o vreme cu el pe aparatul Mamiya de format 6x7 cm.
ns n scurt timp am achiziionat o camer Mamiya 645 AFD II
i obiective, camer care este similar unui DSLR. n concluzie,
putem spune c folosesc, n prezent, un DSLR.
- Care a fost brief-ul dat de Art director?

Brief-ul solicita o fotografie la care aveam pe de o parte o
constrngere dat de paginaia care includea nite elemente
fixe, dar se dorea o imagine ieit din tiparele curente, adic
genul maina i fata sexi.
Se dorea o imagine cu fata ntr-un plan foarte apropiat, cu
o atitudine impozant i maina ntr-un plan secund, undeva la
5-7 metri n spate.
Condiiile de spaiu din showroom, ct i timpul scurt
pentru setarea luminilor i mai ales lipsa unui timp disponibil
pentru post procesare, ne-au determinat s schimbm un
pic solicitrile iniiale i s ncercm o atitudine degajat i
ncreztoare a fetei next to the car.
- Care a fost problema pricipal... i rezolvarea gsit, ct
timp ai avut la dispoziie, cum ai gndit schema de iluminare ?
Principala problem a fost acordarea dorinelor din brief-ul
iniial la condiiile reale de la faa locului. n ciuda unor discuii
i acorduri ntre mine i cei de la Skin, cei de la revist insistau
pentru respectarea schiei i a brief-ului lor. Lucrurile au fost
n final rezolvate. Timpul pe care l-am avut la dispoziie pentru
pregtiri, a fost de aproximativ dou ore.
Schema de iluminare mi era foarte clar dinainte de
shooting. Am fotografiat de multe ori maini i tiam exact ce
vreau i cum s rezolv problema.
FOTOCLASS
AGENDA
Demo-Shooting
Aveam doar de stabilit poziia mainii i unghiul de
fotografiere, astfel nct s poziionez luminile i accesoriile la
locul lor. Maina fiind de culoare nchis, trebuia s-i oferim ct
mai multe suprafee luminoase, care prin reflexie s-i pun n
eviden formele, i cteva accente de lumin care s puncteze
pe alocuri.
- Cum v-ai mpcat cu aparatul, la ce ar fi recomandat ?
Cu aparatul m-am mpcat foarte bine. Venind din zona
fotografiei de format mediu, unde am rezoluie mai mare dar
vitez de shooting ceva mai mic, ISO de valori mai mici, focus
point nu chiar att de multe, dintr-odat am avut revelaia unui
aparat mai rapid la o rezolutie superb.
Cred c este potrivit pentru o gam deosebit de larg de
lucrri. Nu tiu s spun crui domeniu nu ar fi potrivit. i oricnd,
i oriunde, dispui de o rezoluie deosebit.
Cum i pn acum, cu rezoluii mai mici, muli clieni se
ncumetau s-i fac publicitate outdoor, cu D3X nu se mai pune
problema de rezoluie.
Nicolae Coniceru, ca iubitor al fotografiei, dup o lung
perioad de experimentri, practic asidu i studiu individual,
s-a angajat ca fotograf profesionist n anul 1990.
n anul 1993 a devenit free-lancer i a nceput s lucreze
fotografie publicitar. Din 1995 are studio profesional propriu
i grija pentru dezvoltarea potenialului acestuia a fost o
preocupare permanent.
n toat aceast perioad, Nicolae Coniceru a realizat
fotografie profesional pentru agenii de renume internaional,
avnd clieni de prestigiu.
A avut posibilitatea s lucreze cu fotografi n studiouri
profesionale din Munchen i a participat la workshop-uri
internaionale n Germania, Marea Britanie i Austria. A
participat la trguri internaionale de profil, a stabilit contacte
cu ageni de fotografie i case de producie i n decursul
timpului a cunoscut i pstrat contactul cu fotografi de renume.
n prezent este reprezentat de Getty Global Assignment.
De civa ani, lucreaz i fotografie de stock. Multe din
fotografiile sale le putei vedea pe siturile www.cosniceru.com,
www.stock-photo.ro i www.fineartphotography.ro
Modelul Nikon D3x se adreseaz fotografilor care

au nevoie de rezoluii mari ntr-un aparat extrem de
performant, capabil s suporte rigorile utilizrii profesionale
n cele mai diverse i dificile situaii.
Cu o rezoluie de 24,5 Mp, genernd fiiere de 6048 x
4032 pixeli i cu o redare impecabil a tonurilor i culorilor n
special la sensibiliti mici, Nikon D3x poate fi folosit pentru
imagini care se vor tipri n formate mari: calendare, postere,
afie. Bazat pe corpul modelului D3, Nikon D3x este aparatul
ideal pentru edintele foto desfurate n teren, unde
rezistena la praf, intemperii i ocuri, mobilitatea, viteza
i flexibilitatea caracteristice aparatelor format 24x36mm,
mpreun cu posibilitatea de a folosi obiective de cele mai
diverse luminoziti i distane focale, l fac net superior
aparatelor digitale de format mediu.
10
FOTOCLASS
DSLR CAMERA Canon EOS 50D
Canon
EOS 50D
Text & foto: Rzvan Savaliuc
Cei 15 megapixeli ai
senzorului de imagine cu
care este echipat Canon 50D
au urcat rezoluia aproape de
limita maxim, fizic posibil,
pentru un senzor de
format redus (x1.6)
12
FOTOCLASS
ansat la finele lui august 2008, la exact un an dup apariia

predecesorului su Canon 40D (despre care se spune c ar
fi cel mai utilizat aparat n redaciile ziarelor din Romnia),
Canon EOS 50D aduce cteva mbuntiri tehnice de substan
n clasa de vrf a camerelor Canon dotate cu senzor APS
(coeficient de multiplicare 1,6x sau half-frame, cum li se mai
spune). i face impresie printre cunosctori.
Corpul aparatului este identic cu cel al lui 40D, din aliaj de
magneziu, la fel de greu i rezistent la intemperii. Foarte bine
finisat i cu o priz la mn perfect, care anuleaz nevoia unui
grip. O mic modificare exist ns pe partea de conectic, unde
apare o muf HDMI pentru conectarea la televizoarele HD.
Dac la design nu s-a intervenit deloc, principalele diferene
tehnice sunt ns importante. 50D are ultima generaie de
procesor de imagine de la Canon - Digic IV, i o rezoluie
impresionant de 15 megapixeli (fa de Digic III, i doar 10
megapixeli la 40D).
Sensibilitatea face un salt uria de la ISO maxim de 3.200
(la 40D), la ISO 12.800 - valoare aproape de neconceput de atins
n urm cu civa ani i care permite fotografiatul fr blitz n
condiii de iluminare foarte slab.
DSLR CAMERA
Monitorul LCD de 3 are o rezoluie excelent de 920.000
pixeli (fa de 230.000 la 40D si 450D) care permite aprecierea cu
precizie n teren a gradului de claritate a imaginilor realizate.
Cei 15 megapixeli ai senzorului de imagine cu care este
echipat Canon 50D au urcat rezoluia aproape de limita maxim,
fizic posibil, pentru un senzor de format redus (x1.6). De aceea,
imaginile obinute cu aceast camer nu-i vor arta adevrata
performan dect dac se folosesc obiective de calitate, care
sunt, evident, mai scumpe. Cu obiective banale, pozele ies la
fel cu cele fcute cu 40D i chiar mai slabe dect cele fcute cu
450D - cotat drept cel mai vndut DSLR la ora actual.
Calitatea imaginii este excelent. Pozele sunt extrem de
clare, culori naturale, contrast. Camera exceleaz la capitolul
pozelor trase pe cer noros, unde surprinde tonurile nchise
de culoare i reflexiile la o naturalee care pur i simplu te
frapeaz. Cred c nu are rival n clasa ei la acest capitol. Din cei
15 megapixeli se poate cropa la greu, fr pierderi de calitate
vizibile. Un JPEG la calitate maxim ocupa n medie cam 4,5
5,5 MB, ceea ce vorbete de la sine despre cantitatea mare de
informaie stocat ntr-un singur cadru.
Unele review-uri de pe site-uri consacrate au notat calitatea
imaginii lui 50D sub cea a lui 450D (aparat din clasa inferioar).
Nu sunt ntrutotul de acord. Cu obiective de calitate, aa cum
am menionat mai sus, exist indubitabil un plus, mai ales la
claritate, n favoarea lui 50D.
Referitor la sensibilitate, cu setri de ISO 1.600 i 3.200, n
condiii de slab iluminare, se obin imagini perfect utilizabile.
La ISO 6.400 (H1) se schimb socoteala, apar ceva pixeli aberani,
iar la ISO 12.800 (H2) numrul pixelilor de culori anormale
devine deranjant. Rareori ajungi ns n situaia s foloseti
sensibilitatea maxim. Pentru exemplificare v prezint n caseta
alturat un mic test comparativ, cu obiectivul de kit, pe un
subiect iluminat la un bec incandescent i cu opiunea de
reducere a zgomotului de imagine, direct din camer, pe nivelul
maxim (strong):
- Foto 1 - ISO 1.600 (imagine perfect utilizabil)
- Foto 2 - ISO 3.200 (imagine perfect utilizabil)
- Foto 3 - ISO 6.400 (pixelii aberani devin vizibili)
- Foto 4 - ISO 12.800 (pixelii aberani devin suprtori)
Cred c exemplificrile vorbesc de la sine! De remarcat faptul
c la lumin de zi, zgomotul de imagine este ceva mai redus
dect la lumin artificial.
O funcie bine venit este opiunea de reducere automat a
zgomotului de imagine la ISO ridicat, prin prelucrarea imaginilor
direct din camer, cu trei nivele de aciune (low, standard i
strong). Activat pe strong nu mi-a lsat impresia c reduce din
viteza de rafal, ceea ce denot c bufferul este capabil.
Spre comparaie, la 450D activarea funciei de reducere
a zgomotului de imagine la ISO ridicat (High ISO speed noise
reduction) avea ca efect reducerea rafalei de la maximul de 3,5
cadre/secund, la doar 2 i chiar la 1 cadru pe secund.
Atenie la setrile de calitate a imaginii! Activarea
funciei Highlight tone priority (util la subiectele aflate n
contralumin sau n lumini mult diferite ca intensitate) va reduce
automat plaja de sensibilitate ntre 200 3.200 ISO.
Canon 50D te cucerete de la prima declanare. Oglinda
batant din interior este foarte silenioas i induce o vibraie
att de uoar, nct la declanarea din mn chiar o persoan
cu puin experien poate folosi timpi de expunere mai lungi,
de 1/30s i chiar 1/15s fr s-i ias poza micat.
Canon EOS 50D pe scara ISO
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
FOTOCLASS
13

Aparatul fiind suficient de greu,
estompeaz aproape n totalitate reculul
slab al oglinzii batante - acest lucru e imediat
sesizabil. Declanarea nu sun att de fin ca
la ultra-performantul Canon EOS 1D Mark III,
dar v asigur c e foarte pe aproape. Viteza
de peste 6 cadre/secund este impresionant
dac punem la socoteal i sileniozitatea
declanrii. Plaja timpilor de expunere este
foarte mare, de la 30 de secunde pn la
1/8000s, cu timpul de sincron la flash de
1/250s. Priza la mn este bine gndit i
doar pretenioii vor simi nevoia s-i adauge
un grip, caz n care o vor transforma ntr-o
camer prea voluminoas.
Canon EOS 50D cu super-zoom

EF-S 18-200/ 3,5-5,6 IS:
La 18mm (echivalent cu 28mm
n format 24x36mm) unghiul de
deschidere e suficient de larg pentru
fotografii de interioare sau peisaje, iar
la captul de 200 mm (echivalent cu
320 mm n format 24x36mm) devine un
teleobiectiv destul de puternic, ajutat
din plin de stabilizatorul de imagine.
Balansul de alb (WB) - cea mai important

funcie a unui aparat digital n reproducerea
natural a culorilor - este foarte bun pe
lumin de zi, pe lumin de blitz i pe lumin
alb fluorescent (cea dat de becurile
fluorescente speciale pentru foto, cu
temperatura de culoare de 5.200K). Setarea
manual a balansului de alb pe alt tip de
lumin dect cea de zi este vizibil mai bun
dect cea automat (Auto WB), de aceea
o recomand. Din pcate, balansul de alb
automat continu s fie deficitar pe lumina
dat de becurile incandescente (cu filament)
unde vireaz toate culorile n nuane
portocalii pronunate. Nu ajut nici setarea
manual aici. Dac nu ai blitz sau lumini
speciale, pozele n interioarele luminate cu
becuri clasice ies virate n portocaliu.
Autofocusul n 9 puncte este simitor
mbuntit fiind mult mai rapid i mai
precis fa de modelele anterioare. Rar mi-a
dat erori de claritate. Aproape c nu ai ce-i
reproa, n special cu obiective USM sau din
clasa L. Merge bine n AI Servo (focalizare
continu), dei nu se poate spune c este un
aparat conceput pentru subiecte n micare
foarte rapid (gen fotografia sportiv). Cred
c cea mai potrivit utilizare a lui Canon 50D
este n fotografia de reportaj.
Pentru c am amintit de claritatea imaginii este momentul
sa v spun cte ceva despre obiectivul de kit folosit la testarea
camerei: Canon EF-S 18-200/ 3,5-5,6 IS, primul super-zoom de
acest gen al productorului. A fost lansat n 2008, ca o replic la
apetitul concurenei de a invada piaa cu obiective all-round, i
ca rspuns la zoom-ul 18-200/3,5-5,6 VR lansat n 2005 de Nikon.
Poate fi folosit doar pe camere cu senzor de format redus: Canon
350D, 400D, 450D sau 30D, 40D, 50D.
Obiectivul este uor, cu optic bun, mbrcat n plastic de
calitate, frumos finisat. Face impresie la vedere. Inele de zoom i
focus, mbrcate n cauciuc aderent la mn, sunt logic dispuse.
Obiectivul are o mrime redus prin comparaie cu altele din
gama sa i asta e bine. Are o plaj impresionant de lucru, e
sharp, i asta e i mai bine. Nu e USM (nu are motor ultrasonic),
dar nici nu face zgomot suprtor. E incomparabil mai silenios
dect un superzoom marca Tamron, spre exemplu, care bzie
ca un tractora.
14
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Stabilizatorul de imagine de ultim generaie i face
nemaipomenit treaba pe zona tele a zoom-ului. Graie
stabilizatorului de calitate, la viteze de 1/500s am surprins
psri n zbor foarte clar. ns, dei nu este lent deloc,
obiectivul d senzaia ca e cumva puin mpiedicat la
focalizare. i este, desigur, cam ntunecat. Acest ultim neajuns
aproape c nu conteaz, mai ales n tandem cu un aparat ca
50D, care are un ISO att de ridicat nct compenseaz din
plin luminozitatea redus. Obiectivul accept filtre de 72 mm
i are un dispozitiv de blocare a zoom-ului atunci cnd nu
este folosit, ceea ce ajut la protecia pe timpul transportului.
Dei permite obinerea unor imagini de o calitate
onorabil, EF-S 18-200/ 3,5-5,6 IS nu este totui obiectivul
care s pun n valoare performanele maxime de care
e capabil senzorul de 15 Mp al camerei Canon 50D. Un
profesionist va avea alte opiuni, desigur la cu totul alte
preuri. 18-200 este un obiectiv foarte bun pentru un amator,
chiar i pentru unul cu pretenii, pentru c scoate poze super.
i nu mai e nevoie s cari cu tine dou-trei obiective de pe
plaja sa, pentru c le nlocuiete cu succes.
La 18mm (echivalent cu 28mm n format 24x36mm) unghiul
de deschidere e suficient de larg pentru fotografii de interioare
sau peisaje iar la capatul de 200 mm (echivalent cu 320 mm n
format 24x36mm) devine un teleobiectiv destul de puternic,
ajutat din plin de stabilizatorul de imagine vezi foto 5-6
realizate la 18 i respectiv 200 mm.
Claritatea este la cote ridicate. Dac l dublm cu un teleconverter 2x, poate fi transformat ntr-un teleobiectiv redutabil,
echivalent cu peste 600mm, iar stabilizatorul de imagine este de
un real ajutor, ceea ce-l face s-i merite toi banii.
M-a uimit puterea obiectivului de a detaa subiectul
principal de fundal, ceea ce-l face foarte potrivit pentru portrete.
Sincer, nu m ateptam. Nu m pot abine s nu exemplific
printr-o imagine: foto 7-ISO 1600; 1/125; f 5.6; 150 mm
Aberaiile cromatice sunt foarte reduse. Distorsiunile de
imagine sunt pronunate la 18 mm, persist pn pe la 22 mm,
dup care se mai estompeaz, iar mai departe sunt acceptabil
controlate. Greu de observat pentru un ochi obinuit, aceste
distorsiuni sunt ceva firesc pentru un zoom cu o plaj extins.
Vignetarea nu reprezint o problem pentru acest obiectiv.
7
Remarcabil este puterea obiectivului de a
detaa subiectul principal de fundal:
EF-S 18-200; ISO 1600; 1/125; f 5.6; 150 mm

Canon EF-S 18-200/ 3,5-5,6 IS este un obiectiv ideal pentru
cei care nu vor s transporte o geant de obiective i nu sunt
preocupai de perfeciunea optic. Mie mi-a plcut mult acest
obiectiv. Chiar dac nu poate fi inclus n categoria obiectivelor
profesionale, i face treaba mai mult dect onorabil , avnd un
foarte bun raport pre/performan.
Revenind la camer, trebuie s amintesc c dei bateria are
o durata de via rezonabil, trebuie s ai una de rezerv dac
intenionezi s tragi mai mult de 300 de cadre la o edin foto.
Fiind un aparat de mare vitez, care proceseaz foarte mult
informaie datorit rezoluiei de top, cardurile Compact Flash pe
care le utilizai trebuie s fie din cele mai rapide, de 40 45 MB/s,
mai ales pentru fotografierea n rafal n format RAW.
Canon 50D este un aparat complet, bine structurat, n care
s-a integrat suficient tehnologie de ultim generaie. Dup
cteva mii de cadre trase cu acest aparat, n opinia mea balana
plus/minus arat astfel:
Tandem forte pentru Canon50D:

Captorul CMOS 22,3x14,9 mm (1,6X) 15mpx.
i ultima generaie de procesor de imagine de
la Canon - Digic 4
Puncte forte:
-- Calitatea imaginilor este excelent - n special dac se
folosesc obiective de calitate;
-- Rezoluia foarte mare de 15 megapixeli permite decupaje
masive, fr pierderi notabile de calitate;
-- Sensibilitatea ISO foarte ridicat, indispensabil n condiii
de slab iluminare;
-- Declanarea este foarte lin i silenioas, permite
fotografiatul din mn la timpi mai lungi de expunere;
-- Rezoluia ridicat a monitorului LCD de 3;
-- Autofocus performant, vizibil mbuntit;
-- Viteza n modul rafal, de peste 6 cadre/secund;
-- Funcia de reducere automat a zgomotului de imagine;
-- Funcia de curare automat a senzorului;
-- Meniul extrem de logic si intuitiv;
-- Ergonomia comenzilor;
-- Durat rezonabil de via a bateriei;
Puncte perfectibile:
-- Balansul de alb Auto este deficitar cu precdere n lumin
artificial (problem a majoritii DSLR-urilor);
-- Zgomotul de imagine ridicat la ISO 6.400 i foarte ridicat
la ISO 12.800, n pofida funciei de reducere automat a
acestuia;
-- Rezoluia de 15 megapixeli cere obiective de mare calitate,
care sunt costisitoare;
-- Tendine de uoar supraexpunere pe lumina de zi
(corectabile manual din factorul de expunere);
-- Autofocusul nu este suficient de rapid n modul AI Servo
pentru subiecte n micare foarte rapid;
Concluzie: Canon EOS 50D este o camer excelent din
aproape toate punctele de vedere, care o surclaseaz fr drept
de apel pe predecesoarea 40D. Fr ndoial este cel mai bun
DSLR Canon de format redus de pn acum. Micile neajunsuri
pot fi lesne suplinite n practic, printr-o bun cunoatere i
folosire adecvat a funciilor camerei.
Chiar dac preul este deocamdat cam ridicat - dei
aparatul i merit toi banii - e de anticipat c foarte probabil
va scdea simitor n 2009, mai ales datorit apariiei lui
Canon 500D, care sunt convins c va ti s fac lucrurile la fel de
bine, dar mai ieftin.
S nu uitm c 450D, aprut n ianuarie 2008, este printre
cele mai bine vndute DSLR-uri n America i Europa.
16
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
DATE TEHNICE
FORMAT:
Captor CMOS 22,3 x 14,9 mm (1,6X)

Sistem de eliminare a prafului
6
7
REZOLUIE:
15,1 milioane pixeli - 4752 x 3168

Procesor de imagine DIGIC 4
BODY:
8
8
aliaj de magneziu
RAW (.CR2; 14-bit), jpeg, RAW + jpeg,

sRAW1 (7.1 Mp), sRAW2 (3.8 Mp)
FORMATE FIIERE:
AUTOFOCUS:
9 puncte cu detectori n cruce,

opiune de ajustare manual
pentru 20 obiective
12
13
OBTURATOR:
14
Timpi: 30 - 1/8000s (+/- 1/3, 1/2trepte)

bulb, Sinc. flash 1/250s,
Setare mirror up
Live view
Canon EOS 50D

12 13
14 15 16
SENSIBILITATE:
Auto ISO (100-1600)

Calibrat ntre 100 - 3200 ISO
(+/- 1/3, sau 1.0 trepte),
Extins: H1 (6400) i H2 (12800)
11
VIZOR / MONITOR:
Vizor reflex cu acoperire de 95%

Geam de vizare interschimbabil
Monitor LCD 3 cu 920.000 pixeli
Acoperire 100% cu reglaj strlucire
10
CADEN MAXIM:
17
22
18
6,3 cadre/s
FLASH INTEGRAT:
NG = 13 / 100 ISO,
Compensare expunere +/- 2 trepte
CONECTIVITATE:
21
20
19
1 - Declanator, cadena maxim 6,3 cadre pe secund; 2 - Selector frontal de comand;

3 - Lampa anti ochi roii / ntrzietor; 4 - AF, balans de alb, sensibilitate, mod de msurare,
corecii de expunere; 5 - Patina de flash; 6 - Selector de moduri de expunere; 7 - Butonul de
comand pentru flash; 8 - Butonul de eliberare a monturii obiectivului; 9 - Conectorii video, USB,
alimentare extern, telecomand; 10 - Meniu; 11 - Live View; 12 - Reglaj dioptrii pentru vizorul
optic; 13 - Joystick; 14 - Buton AF-on; 15 - AE-L, FE lock; 16 - Selecie punct autofocus;
17 - Selectorul pentru navigare n meniuri i imagini; 18 - LED acces card; 19 - Buton pentru
setri; 20 - Comutatorul de pornire; 21 - Play, tergere imagini, Afiare informaii, Picture styles,
buton Function; 22 - Ecran LCD 3, 920.000 pixeli
Stocare CF, compatibil UDMA

Conector USB 2.0 (Hi-Speed)
Video out + HDMI, Muf comand N3
Muf de sincron flash standard PC
compatibil cu sistemul wireless
WFT-E3/E3A
ALIMENTARE:
Baterie Litiu-Ion BP-511A

Baterie CR2016 back-up memorie,
Opional grip i alimentator la priz
DIMENSIUNI / GREUTATE:
146 x 108 x 74 mm
730 g (fr baterie)
FOTOCLASS
17
DSLR CAMERA Nikon D300
Nikon
D300
Text: Dan Pop
Cu un design reuit,
o manevrabilitate excelent i
o construcie solid,
fiind protejat la intemperii,
Nikon D300 ofer calitate
profesional la un pre rezonabil
18
FOTOCLASS
m s ncep aceast prezentare cu o impresie pur

subiectiv, dar mai important poate dect multe din
aspectele de ordin tehnic care vor urma:
D300 m-a cucerit de la primul contact prin impresia de
soliditate, ergonomia i viteza de reacie la tot ce-i ceri s fac i,
nu n ultimul rnd, prin superbul monitor LCD.
Corpul aparatului este construit din aliaj de magneziu
acoperit cu cauciuc n zonele de contact cu mna utilizatorului,
iar toate butoanele i comenzile sunt suficient de mari pentru
a permite utilizarea comod chiar i cu mnui. Toate niele
pentru comenzi din carcasa aparatului sunt etanate la praf
i ploaie, ceea ce, combinat cu garnitura de pe montura
obiectivelor Nikon moderne, confer o excelent protecie la
condiiile de mediu. Priza aparatului n mn este perfect, att
pentru minile mai robuste ale unui brbat ct i pentru cele
mai delicate ale unei femei. .
Fiind un aparat de categorie semipro, selectorul de scene
a disprut, locul lui fiind luat de butoane ce permit accesul
rapid la setrile de sensibilitate, balans de alb i mod de stocare
a imaginilor i de un inel ce permite selecia modului de
declanare: cadru cu cadru, rafal la vitez programabil, rafal
la viteza maxim, cu vizare pe monitor (Live View),
DSLR CAMERA
cu ntrziere i cu ridicarea oglinzii la prima apsare pe butonul
declanator i declanarea propriu-zis la a doua apsare. De
altfel, accesul la toate setrile principale ale aparatului se face
prin simple apsri pe butoane dedicate i rotiri ale unuia din
cei doi selectori simpli, nefiind necesar s se recurg la meniurile
aparatului n cursul utilizrii normale. Funciile asociate unora
din aceste butoane pot fi selectate de utilizator.
Monitorul de 3 al aparatului are rezoluie standard VGA
(640 x 480 pixeli) i permite o evaluare foarte precis a calitii
imaginilor. Butonul central al selectorului multiplu (joystick)
poate fi setat s mreasc mult imaginea de pe monitor, astfel
nct examinarea unor detalii orict de fine se poate face cu un
minim de apsri pe butoane.
Meniurile sunt perfect lizibile pe acest monitor, iar excelenta
lor structurare accelereaz accesul la orice opiune de meniu, n
ciuda numrului impresionant de opiuni. Mai mult, utilizatorul
are posibilitatea s-i grupeze opiunile favorite n propriul su
meniu, ceea ce simplific i mai mult acest aspect al utilizrii
aparatului. Fiecare opiune are i explicaiile aferente disponibile
printr-o simpl apsare pe buton, aa c prezena stufosului
manual nu este necesar nici atunci cnd ne aventurm n zone
mai puin familiare ale sistemului de meniuri.
Aparatul este prevzut i cu un afiaj monocrom cu cristale
lichide amplasat n partea superioar iar toate setrile curente
se pot face apasnd un buton de pe aparat i manevrnd unul
din selectori n timp ce efectul se urmrete pe acest afiaj de
control. Nefiind nevoie de activarea monitorului principal, se
economisete astfel energia bateriei. Toate setrile principale
ale aparatului sunt afiate permanent, iar n condiii de
lumin insuficient acest afiaj poate fi iluminat temporar prin
acionarea comutatorului principal al aparatului.
Desigur, informaiile critice sunt prezente i n vizorul
aparatului, atunci cnd declanatorul este apsat pe jumtate i
eventualele modificri de expunere sunt vizibile i aici. Aparatul
fiind dotat cu o pentaprism din sticl optic, imaginea din
vizor este relativ mare i luminoas, acoperind tot cadrul. Pentru
a face cadrarea mai uoar, peste imaginea din vizor se poate
suprapune o gril.
Imagine original n
lumina existent i crop
pentru ase trepte de
sensibilitate.
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
Foto: Adrian Ionescu
Senzorul CMOS de format APS-C, sau DX n terminologia

Nikon (aprox. 16 x 24 mm, crop factor 1,5) cu 12 megapixeli
permite fotografierea la o sensibilitate de 1600 ISO fr ca
zgomotul s se manifeste neplcut pe imagine (vezi caseta).
Se pot face astfel fotografii n lumin existent i nocturne cu
aparatul inut n mn, fr ca imaginile s apar micate sau
zgomotoase. Sensibilitatea mare vine i n sprijinul posesorilor
de teleobiective lungi, permind utilizarea acestora din mn,
fr a mai fi nevoie de un trepied sau monopied.
Nikon D300 pe scara ISO
ISO 6400
D300, 80mm,
F5, 1/10s
ISO 1600
FOTOCLASS
19

Fotografii avansai, care prefer stocarea imaginilor n

format RAW, pot alege ntre formatul pe 12 bii i cel pe 14 bii.
Modul de procesare al informaiei produse de senzor n vederea
obinerii unui JPEG este controlabil de ctre utilizator n cele mai
intime detalii, astfel nct imaginea final s reflecte ct mai fidel
inteniile fotografului.
Senzorul este prevzut i cu un sistem performant de
ndeprtare a prafului bazat pe generarea unor vibraii de nalt
frecven. Utilizatorii care schimb des obiectivul n teren s-au
convins de eficacitatea acestui sistem, intervalul ntre dou
curri succesive crescnd simitor.
Foto: Dan Pop
D300, 60mm, F6.3, 1/640s, ISO 400
D300, 200mm, F5.6, 1/100s, ISO 250
Foto: Dan Pop
D300, 300mm, F6.3, 1/680s, ISO 1600
20
FOTOCLASS
Sistemul de focalizare automat are 51 de senzori i permite

urmrirea unui subiect mobil (3D tracking) care se mic printre
ei. Lucru extrem de util la fotografia de sport sau de animale
aflate n plin aciune. De remarcat i viteza motorului de
focalizare, care, n combinaie cu viteza de rspuns a senzorilor,
permite focalizri extrem de rapide, uneori depind viteza de
focalizare a obiectivelor din seria AF-S cu motor de focalizare
inclus. Focalizarea se comport suficient de bine n condiii
de iluminare insuficient nct muli utilizatori au preferat s
dezactiveze complet lumina care asist focalizarea automat.
Pe lng 3D tracking, fotografia de aciune mai beneficiaz
i de o vitez ridicat de declanare n rafal, de pn la 6 cadre
pe secund. Vestea bun este ca aceast vitez poate fi mrit
pn la 8 cadre pe secund, intrnd pe teritoriul aparatelor
profesionale, prin utilizarea grip-ului MB-D10 i a acumulatorilor
format AA n tehnologie Ni-MH sau a acumulatorului EN-EL4a,
folosit n aparatele Nikon de serie profesional.
Evaluarea expunerii este fcut de un senzor dedicat cu
1005 segmente care permite, pe lng clasicele moduri spot
i integral ponderat i modul matricial tridimensional, n
care distana pn la subiect este luat n calcul la evaluarea
expunerii optime. Mai mult, aparatul ncearc s identifice
natura scenei fotografiate, folosind o baz de date ncorporat,
astfel nct valoarea expunerii s fie ct mai apropiat de
intenia fotografului. Fr a fi nevoie de nici o setare din partea
utilizatorului, atunci cnd aparatul genereaz imaginea n
format JPEG face i o corecie a aberaiilor cromatice, eliminnd
astfel nevoia unei eventuale post-procesari pe calculator.

Amatorii de fotografii cu flash-uri multiple pot folosi flash-ul

de pe aparat n mod commander pentru a comanda fr fir
pn la 2 grupe de flash-uri compatibile cu sistemul Nikon CLS.
D300, 125mm, F8, 1/320s, ISO 200
D300, 12mm, F6.3, 1/320s, ISO 200
O alt posibilitate interesant este ajustarea focalizrii

automate la obiectivele care focalizeaza mai n fa sau mai n
spate n raport cu poziia subiectului. Aparatul poate memora
coreciile necesare pentru pn la 12 obiective.
Cei care nu vor s se despart de obiectivele Nikon manuale,
care nu au posibilitatea de a comunica cu aparatul, pot defini
parametrii a pn la 9 asemenea obiective n aparat. Odat
montat unul din ele, este suficient s fie selectat obiectivul
corespunztor din tabelul cu definiii pentru ca aparatul s
poat face evaluri matriciale ale expunerii inclusiv folosind
modul de prioritate de diafragm (aceeai diafragm trebuie
setat pe aparat i pe obiectiv).
Pentru cei sensibili la problema protejrii drepturilor de
autor, aparatul poate insera n zona de comentarii asociat
fiecrei imagini (aa-numitul EXIF) un mesaj de Copyright creat
de ctre utilizator.
Ce nu mi-a plcut la D300? La acest capitol sunt remarcabil
de puine lucruri de spus:
Apsarea pe butonul central al selectorului multiplu este
prea uor de ratat, rezultnd o apsare pe unul din butoanele
laterale. O soluie recomandat de un utilizator este lipirea unui
bumb pe mijlocul selectorului, alta este utilizarea selectorului
multiplu de pe grip-ul opional, care nu sufer de aceast
problem.
Balansul automat de alb nu d rezultate cu adevrat bune
dect pe lumin natural i de flash. Desigur, nu este o problem
specific lui D300, majoritatea DSLR-urilor fiind n aceeai
situaie. Din fericire, este perfect corectabil folosind un balans
de alb custom, extrem de uor de realizat la D300.
A fi preferat s pot seta viteza minim de expunere la
modul Auto ISO nu doar n valoare absolut ci i relativ la focala
obiectivului.
i, n ultimul rnd, un monitor articulat ar fi fcut modul Live
View extrem de util la fotografiile cu aparatul la firul ierbii sau
deasupra capului.
La vremea respectiv, un recenzent cu mai mult experien
dect mine a concluzionat c nu exist un aparat semipro mai
bun pe pia. Dei a trecut un an de atunci, se poate spune n
continuare c nu exist un aparat semipro pe format DX mai bun
pe pia.
20
22
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
DATE TEHNICE
FORMAT DX:
Captor CMOS de 23,6 x 15,8mm

Sistem de eliminare a prafului
11
7
8
10
REZOLUIE:
12,3 mil. pixeli - 4288 x 2848
BODY:
aliaj de magneziu
protejat la praf i umezeal
FORMATE FIIERE:
NEF - 12 bit sau 14 bit,

NEF+JPEG, JPEG ,TIFF
AUTOFOCUS:
51 puncte, Multi-CAM 3500DX,

cu posibilitate de ajustare
12
13
14
OBTURATOR:
Timpi: 30s -1/8000s , bulb

(+/- 1/3, 1/2 sau 1.0 trepte),
Sincron flash 1/250 sec
Nikon D-300
16 17 18
19
20
SENSIBILITATE:
calibrat ntre 200 - 3200 ISO

(+/- 1/3, 1/2 sau 1.0 trepte),
extins ntre 100 - 6400 ISO
(+/- 1/3, 1/2 sau 1.0 trepte),
HI2 = ISO 25.600
15
VIZOR / MONITOR:
25
21
Vizor cu acoperire de 100%

Monitor LCD 920.000 pixeli
640x480x3culori,
acop.100%, reglaj strlucire
CADEN MAXIM:
6 c/s, 8 c/s cu grip MB-D10
FLASH INTEGRAT:
NG 17/200 ISO, + cmd. Nikon CLS
CONECTIVITATE:
24
23
22
1 - Butonul de pornire; 2 - Corecia de expunere; 3 - Mod de expunere; 4 - Ilum. autofocus;

5 - Flash integrat, funcioneaz i ca element de comand pentru sistemul Nikon CLS; 6 - Priza
sincron pentru flash-uri de studio; 7 - Conector 10 pini, compatibil inclusiv cu module GPS;
8 - Conectorii HDMI, USB, video out, alimentare extern; 9 - Selector moduri AF; 10 - Slotul CF;
11 - Buton comand flash integrat; 12 - Butonul de test al profunzimii - reprogramabil; 13 Butonul Function - programabil; 14 - D300 este compatibil cu majoritatea obiectivelor Nikon
produse din 1959; 15 - Acces rapid la sensibilitate, calitatea imaginii, balans de alb; 16 - Patina
flash; 17 - Vizor 100%; 18 - Corecia dioptrii; 19 - Memorarea expunerii i/sau a focalizarii, buton
reprogramabil; 20 - Buton de activare AF; 21 - Centrul multi selectorului este programabil;
22 - Modurile de lucru AF Multi CAM 3500DX; 23 - Ecran LCD de 920.000 pixeli; 24 - tergerea
imaginilor; 25 - Buton pentru vizualizarea imaginilor.

Ieire video HDMI
Muf comand cu 10 pini
compatibil i cu modul GPS
Muf sincron flash
standard PC
ALIMENTARE:
baterie Litiu-Ion EN-EL3e,

opional grip MB-D10
147 x 114 x 74 mm
825 g (fr baterie)
FOTOCLASS
23
DSLR CAMERA Olympus E-30
Olympus
E-30
Text & foto: Sorin Voicu
E-30 este un studio creativ n

format DSLR. Argumentul forte:
setul de filtre artistice digitale
disponibile direct la fotografiere
cu afiare n modul Live View
24
FOTOCLASS
ecent am avut ocazia de a proba un Olympus E-30 timp

de trei zile. Desigur, este nevoie de ceva mai mult timp
pentru a putea cunoate mai pe ndelete o camer foto
complex, drept pentru care n cele ce urmeaz ncerc s v
prezint o evaluare general.
Prima surpriz a fost atunci cnd am deschis pachetul i am
vzut manualul n limba romn. Jos plria pentru Olympus
Romania i MGT. De ce? Pentru c se ofer un manual n limba
romn pentru o camer foto foarte nou. i bine structurat,
ntr-un limbaj uor de neles. Avnd experien de lucru cu un
E-500, E-30 mi se pare un mare salt nainte (chiar i fa de un
E-520), noul model apropiindu-se mult de E-3, vrful de gam.
Corpul aparatului este bine echilibrat, masiv, mai uor totui
dect cele din aliaj de magneziu, finisaj excelent, comenzi logic
amplasate, priz bun. Olympus E-30 dispune de 11 puncte
de focalizare complet bi-axial, cu mod AF toate intele, unde
camera focalizeaz asupra subiectului din fa folosind toate
cele 11 puncte AF, un mod AF punct unic, un mod AF dinamic
cu int unic (dac aparatul foto nu poate focaliza asupra
subiectului cu inta AF selectat, va focaliza utiliznd inta/
punctul AF adiacent); 12.3 megapixeli, al doilea ecran LCD
monocrom pe partea superioar a corpului, corp din plastic
armat cu fibr de sticl, procesor TruePic III, filtre artistice.
DSLR CAMERA
Ecranul complet rabatabil ajut foarte mult la modul de
fotografiere cu Live View, permind obinerea unor unghiuri
de fotografiere inedite, multe aproape imposibil de realizat prin
folosirea unui vizor clasic.
Meniul este intuitiv, bine structurat, specific Olympus. De
altfel explicat pe ndelete n manualul aparatului. Un nceptor,
chiar i un avansat, va avea totui puin de furc pn cnd se
poate considera pe deplin familiarizat cu structura complex
a meniului. Ce mi-a plcut n mod deosebit este nivela
electronic (level gauge) afiat pe vizorul aparatului dac se
ine declanatorul pe jumtate apsat puin mai mult timp (sunt
afiate mai nti datele eseniale , dup care acestea dispar i
se afieaz nivela electronic pentru planul vertical). n plus, cu
ecranul activat, la apsarea tastei info, se pot afia dou nivele,
una pe orizontal i alta pe vertical.
Alte faciliti oferite: posibilitatea de a modifica formatul
imaginii (4:3, 3:2, 16:9, etc), blitz wireless, sistem de stabilizare
ncorporat cu o mbuntire de pn la 5 trepte, obturator
de mare vitez cu un timp de expunere de pn la 1/8000,
sincronizare blitz la 1/250, fotografiere n serie cu pn la 5 cadre
pe secund, binecunoscutele scene, iar ca noutate apar cele ase
filtre artistice: Pop Art, Soft Focus, Pale & Light Color, Light Tone,
Grainy Film, Pin Hole.
Olympus afirm c E-30 este un studio creativ n format
DSLR. Afirmaie care st n picioare mai ales datorit posibilitii
folosirii unor astfel de filtre direct la fotografiere (efectul filtrelor
se poate observa direct nainte de fotografiere, cu ajutorul
Live View). n plus, se poate fotografia n RAW, apoi converti
n jpeg (se pstreaz ambele formate), dup care se pot folosi
mici editri ale imaginilor jpeg, cum ar fi: ajustarea umbrelor,
eliminarea efectului de ochi roii, crop n formate predefinite,
alb-negru, sepia, saturaie, dimensiunea imaginii, aspect (3:2,
16:9, 5:4, 7:6, etc). Vizorul are o rat de acoperire de cca. 98% i o
mrire de aproximativ 1,02x.
Noul senzor de 12,3 megapixeli de tip Live MOS ofer
detalii fine, un zgomot de imagine mai sczut fa de modelele
E-XXX anterioare (totui nu atinge nivelul competitorilor), iar
datorit tehnologiei de amplificare a semnalului MOS consumul
de energie este mic, deci se poate folosi Live View n mod
permanent fr un consum exagerat al bateriei.
AF-ul n modul Live View este destul de rapid, dar s nu
v ateptai la minuni. Se poate folosi la peisaje, arhitectur,
fotografie de grup sau n studio. Pentru fotografii n micare se
recomand folosirea exclusiv a vizorului. Focusul este rapid, iar
folosind sistemul de stabilizare n modul IS2 se poate face un
panning destul de decent (vezi foto).

Olympus E-30
Filtre artistice
on camera
Pop Art
Soft Focus
Pale & Light Color
Light Tone
Grainy Film
Olympus E-30
25mm, F 2,8
1/2s, ISO 100
Pin Hole
Olympus E-30
50mm, F 6,3
1/100s, ISO 160
FOTOCLASS
23
25
DSLR CAMERA Olympus E-30
Am testat sensibilitatea ncepnd cu valoarea maximal. n

caseta alturat avem dou cadre (crop) la ISO 3200: foto 1- fr
filtrul de zgomot activat; foto 2 - filtrul activat n treapta high.
n ambele cazuri am folosit Olympus Studio 2 pentru a reduce
zgomotul de imagine.
Dac se folosete un alt program de nlturare a zgomotului
de imagine, rezultatul poate fi diferit, n funcie de setri.
Pentru foto 3-4 am utilizat Noiseware Professional Edition,
unul standard i altul mai puternic. De menionat c fotografia
original a fost fcut cu un obiectiv macro, de unde i cmpul
de profunzime redus. Dup cum se poate vedea, folosindu-se
RAW i softuri adecvate i fotografiile trase cu ISO 3200 sunt
utilizabile (s nu uitm c exemplele de mai sus reprezint un
crop de cel puin 100%).
La ISO 800, lucrurile stau cu mult mai bine: n foto 5 avem
35mm macro, 1/10s, IS1, f/5, ISO 800, focalizare manual pe
OLYMPUS, fr nlturarea zgomotului de imagine. Am folosit
PSE 4.0 pentru micorarea imaginii i crop n foto 6. Uoara
neclaritate provine de la focalizarea manual i de la timpul de
expunere mare. Dup cum se poate observa, fotografia prezint
un zgomot de imagine mult mai redus dect n foto 7 unde
am folosit acelai 35mm macro, 1/10s, IS1, f/5, dar la ISO 3200,
focalizare manual pe OLYMPUS, zgomot de imagine tratat cu
Noiseware Professional Edition.
Sistemul de stabilizare a imaginii prin deplasarea senzorului

are o eficien de pn la 5 stopuri. n modul Live View, folosirea
stabilizatorului de imagine necesit un minim antrenament.
Cele mai bune rezultate le-am obinut folosindu-m de
focalizarea manual, cu lupa activat i innd butonul IS apsat
pn la focalizarea manual corect (inndu-se IS apsat,
sistemul de stabilizare intr n funciune nainte de declanarea
propriu-zis, ajutnd considerabil la focalizarea manual). Foto
8-9 (35mm macro, 1/6s, IS1, f/3.5, ISO 100, cadru restrns i crop)
demonstreaz c rezoluia este excelent, iar Olympus E-30
dispune i de cel mai performant sistem de curare a senzorului
disponibil la ora actual, Supersonic Wave Filter.
Numrul de ghid al bliului ncorporat este 13, valoare
similar cu cea a competitorilor direci, Canon EOS 50D i Nikon
D90, iar sistemul de control wireless poate comanda pn la 3
grupuri de bliuri.
Olympus E-30 este o camer extrem de versatil: ofer 27
de moduri de fotografiere (5 moduri de expunere, 5 moduri
creative, 11 moduri de tip scene, 6 filtre artistice), slot dual
de memorie (xD i carduri CF, inclusiv UDMA High-Speed i
Microdrive), nivel vertical i orizontal, ecran complet rotativ.
26
FOTOCLASS
n concluzie, Olympus E-30 este un aparat solid, fr a fi prea

greu, st bine n mn, materialele sunt de cea mai bun calitate,
modul de operare este intuitiv, butoanele amplasate ergonomic,
singurul lucru care poate deranja pe unii fiind ecranul mai nchis.
Cele 11 puncte de focalizare sunt arhisuficiente, iar posibilitatea
de a seta sensibilitatea este un plus binevenit.
Ecranul rabatabil este extraordinar pentru fotografia de
arhitectur, macro i pentru obinerea unor unghiuri inedite,
dar datorit focalizrii mai lente n modul Live View se preteaz
numai pentru subiecte statice. Posibilitatea de a edita RAW
direct n aparat constituie nc un plus important.
Punctele minus pe care le-am putut identifica sunt: vizorul
care ar fi fost bine s fie mai luminos, zgomotul de imagine mai
accentuat ncepnd cu ISO 800 i AF n modul Live View pe care
l-a dori mai rapid.
DSLR CAMERA
DATE TEHNICE
FORMAT 4/3:
Captor LiveMOS de 18x13,5mm

Raport de multiplicare 1:2
6
7
8
7
9
REZOLUIE/SENZOR:

Raportul ntre laturile imaginii,
selectabil: 4:3 ,3:2 ,16:9 ,6:6 , 5:4,
7:6, 6:5, 7:5, 3:4
Convertor analog/digital 12 bit
Procesor de imagine TruePic III+
Sistem antipraf pentru senzor
Stabilizare imagine prin deplasarea
senzorului
FORMATE FIIERE:
RAW - 12 bit,
RAW+jpeg, jpeg
AUTOFOCUS:
128
13
11 puncte TTL prin diferen de faz

sau prin detecia contrastului cu
anumite obiective;
Opiune de ajustare individual
pentru 20 obiective
14
Olympus E-30
13
14 15
OBTURATOR:
16
Timpi ntre 60s i 1/8000s, Bulb

Sincron flash 1/250 sec
Caden maxim 5 c/s
Timer reglabil 2 i 12 secunde
Live View
12
11
SENSIBILITATE:
Auto, manual 100-3200 ISO
10
VIZOR / MONITOR:
17
18
26
19
25 24
23
22
21
20
Vizor reflex cu acoperire de 98%

Monitor LCD 2,7 cu 230.000 pixeli
Acoperire 100% cu reglaje strlucire i
balans de culoare, rabatabil pe 2 axe
FLASH INTEGRAT:
NG = 18 / 200 ISO,
Moduri de lucru: TTL, Auto, manual
Sincronizare pe prima i a doua
perdea, Sincronizare lent, Fill-in.
Posibilitate de comand pn la
3 grupuri de flash-uri externe
CONECTIVITATE:
1 - Selector rotativ de comand; 2 - Declanator; 3 - Senzor exterior pentru balansul de alb;
4 - Flash integrat, numr ghid 18 la 200 ISO, cu opiune de comand pentru flash-uri externe;
5 - Selector Moduri de expunere; 6 - Priz de sincronizare flash-uri externe; 7 - Buton blocare
montur; 8 - Test profunzime de cmp; 9 - LED de semnalizare ntrzietor i receptor pentru
telecomand; 10 - Butoane AF i mod msurare; 11 - Reglaj dioptrii; 12 - Patina flash,
compatibil cu sistemul Olympus; 13 - Vizorul reflex, acoperire 98%; 14 - Selector rotativ de
comand; 15 - AE-L, AF-L; 16 - Butoane Function i alegere punct de focalizare; 17 - Butonul de
vizionare a imaginilor; 18 - Compartimentul cardurilor, sloturi pentru CF i xD; 19 - Multiselector
cu buton central; 20 - Conector cu funcie multipl: computer, ieire video, imprimant;
21 - Comand stabilizare; 22 - Live View; 23 - Meniu; 24 - Afiare informaii; 25 - tergere
imagini; 26 - Ecranul LCD de 2,7 cu 230.000 pixeli, rabatabil pe dou axe.

Ieire video pe multi-conector dedicat
ALIMENTARE:
Baterie Litiu-Ion BLM-1

Opional grip HLD-4
141,5 x 107,5 x 75 mm
655 g (fr baterie)
FOTOCLASS
27
COMPACT
Canon G10
Canon
G10
Text & foto: Radu Grozescu
G10 poate fi o excelent

camer de back-up,
o camer pentru fotografii de
vacan i pentru orice situaie
n care nu dorii s
transportai trusa DSLR
28
FOTOCLASS
anon G10 este un aparat compact de top care dispune,

practic, de toate reglajele prezente pe DSLR-uri, inclusiv
compatibilitatea cu sistemul de flash-uri dedicate Canon.
Calitatea construciei i finisrii este fr egal n clasa sa, iar
utilizarea este mult uurat de multitudinea de reglaje externe
instalate pe camer.
Calitatea imaginii este de nivel profesional la sensibiliti
mici, astfel nct poate fi folosit n cele mai diverse scopuri, de la
fotografia de vacan pn la back-up pentru un sistem DSLR.
Datorit formei sale de aparat compact, factorul de intimidare
este foarte redus, deci poate fi folosit pentru obinerea de
imagini profesionale n situaii n care nu este indicat sau dorit
folosirea unui DSLR.
Design-ul este o rafinare a celui folosit la camerele anterioare
Canon G7 i G9, realizat n stil retro, cu butoane i rotie
pentru funciile cel mai des accesate, care elimin necesitatea
incursiunilor repetate n meniul aparatului.
Calitatea construciei este impecabil, cu o folosire liberal
a metalului att la carcas i butoane, ct i la elementele de
comand. Finisarea amintete de perioada de glorie a aparatelor
pe film, iar impresia general este de aparat rangefinder
din anii 70, amplificat de vizorul mai mare fa de modelele
anterioare din aceast serie.
COMPACT
Datorit construciei de cea mai bun calitate, aparatul este
destul de greu (350g), iar dimensiunile sale l fac mai dificil de
purtat n buzunar.
Obiectivul are o plaj echivalent cu 28-140mm, acoperind
focalele cel mai des folosite, iar luminozitatea de 2,8-4,5 este
foarte bun pentru un aparat compact, mai bun i dect la
majoritatea obiectivelor de kit ale DSLR-urilor.
Calitatea optic este superlativ, diafragma optim fiind la
aproximativ o treapt fa de deschiderea maxim, ceea ce duce
la posibilitatea de a obine imagini excepionale la diafragme
deschise, facilitnd utilizarea din plin a luminii existente.
Sistemul de stabilizare a imaginii este bazat pe obiectiv i este
cel mai performant realizat de Canon n clasa compact, ducnd
la meninerea calitilor obiectivului chiar la fotografierea din
mn cu timpi de expunere mai lungi.
Canon G10 ,1/100s, f/5.6, ISO 200, 140mm
Captorul este cel mai mare folosit de Canon la aparate din

clasa compact, un CCD de 1/1.7 cu 14,7 milioane de pixeli iar
combinaia obiectiv - captor - procesarea semnalului ofer
performane incredibile n cazul fotografierii n lumin suficient
la sensibiliti mici, unde redarea detaliilor este cel puin egal
cu a multor DSLR-uri. Algoritmii de reducere a zgomotului
ncorporai n procesorul Digic IV sunt foarte performani, dar
la sensibiliti mai mari de 200 ISO zgomotul i face apariia, iar
detaliile ncep s aib de suferit. Activnd funcia i-Contrast se
obine o cretere aparent a gamei dinamice, prin protejarea
zonelor luminoase i deschiderea zonelor medii i ntunecate.
Canon G10 este un aparat menit pentru o utilizare rapid i
instinctiv odat ce v-ai obinuit cu el.
Majoritatea reglajelor frecvente sunt pe butoane externe,
deci accesul n meniuri este necesar doar pentru setrile mai
obscure care nu trebuie fcute n timpul fotografierii. Exist
reglaj extern inclusiv pentru corecia de expunere, ceea ce
faciliteaz enorm obinerea de imagini de cea mai bun calitate,
mai ales c n cazul folosirii ecranului LCD pentru vizare se poate
suprapune o histogram care ne arat, n timp real, efectul
diverselor moduri de expunere i al coreciilor aplicate.
Priza aparatului este mult mbuntit fa de modelele
anterioare, prin utilizarea unui grip mai mare, care face ca
aparatul s se potriveasc mai bine n mn.
Canon G10 dispune de majoritatea reglajelor i setrilor
prezente pe aparatele DSLR, incluznd expunere manual, AF
cu diverse rafinamente, dar i focalizare manual, balans de
alb manual pe lng setarile obinuite, posibilitatea de a ajusta
contrastul, saturaia, sharpness-ul.
Mai mult, G10 este una din puinele camere din categoria
compact cu care se poate folosi ntr-adevar formatul RAW
deoarece exist un buffer dedicat, iar aparatul este suficient de
rapid la scrierea pe card.
Opiunea formatului RAW deschide posibiliti interesante
pentru utilizatorii serioi care doresc s obin calitatea maxim
pe care o poate furniza aparatul.
Ecranul LCD de 3 i o rezoluie de 461.000 pixeli contribuie
att la confortul vizrii, ct i la posibilitatea de a aprecia mai
bine claritatea imaginilor.
Vizorul optic are dimensiuni mari, cu toate c acoperirea
este relativ modest, de doar 77% i se dovedete foarte util
n situaiile cnd dorim s ncadrm foarte rapid un subiect,
precum n cazul fotografiei de strad, unde nu avem nevoie de
o precizie deosebit a ncadrrii, n cazul n care fotografiem n
plin soare sau cnd dorim s economisim bateria.
Canon G10 ,1/200s, f/5.6, ISO 80, 105mm
D300, 125mm, F8, 1/320s, ISO 200
Canon G10, 1/100s, f/5.0, ISO 80, 90mm
Canon G10, 1/60s, f/2.8, ISO 200, 28mm
FOTOCLASS
23
29
COMPACT
Canon G10
Pe lng flash-ul intern, care dispune inclusiv de mod
manual cu reglaj n trepte de putere i de corecie de expunere
separat de cea general, Canon G10 are i o patin pentru
flash-uri externe, compatibil cu flash-urile Canon, care pot
fi folosite inclusiv n E-TTL II pentru iluminarea creativ a
subiectului. Mai mult, G10 este compatibil cu sistemul wireless
dedicat Canon, iar prin folosirea transmiterului Canon ST-E2 sau
a unui flash dedicat ca Master se pot crea scheme de iluminare
complexe.
Exist i posibilitatea de nregistrare video n format MOV
la rezoluia de 640x480, iar calitatea clipurilor este foarte bun,
mai ales ca exist acces la balansul de alb i compensarea de
expunere. Din pcate zoom-ul optic nu poate fi folosit n timpul
filmrii iar clipurile sunt limitate la durata de maxim o or, sau
maximum 4 GB ocupai pe card. G10 permite i folosirea ca
reportofon, nregistrnd fiiere de sunet n format mono pe
cardul de memorie.
Concluzie
Foto: Radu Grozescu
Canon G10 reprezint o excelent alegere ca a doua camer

pentru profesioniti i avansai pentru c permite obinerea
de imagini de calitate profesional n multe situaii fotografice,
ntr-un aparat de dimensiuni reduse. G10 poate fi o excelent
camera de back-up care ocup foarte puin loc n geant, o
camer pentru fotografii de vacan i pentru orice situaie n
care fie nu dorii s transportai trusa DSLR sau nu ar fi de dorit
s scoatei un asemenea aparat la vedere.
Pe de alt parte, Canon G10 este un aparat complex care
necesit cunostine serioase de fotografie pentru a-l exploata
cu adevrat. Pentru fotografii mai puin pasionai de tehnic,
care nu intenioneaz s foloseasc toate facilitile disponibile
pe G10 este mult mai logic alegerea unui aparat compact mai
mic i mai uor la un pre corespunztor. Preul, dei n deplin
concordan cu calitile sale i cu avantajele pe care le poate
oferi n minile unui fotograf avansat, poate acoperi totui cu
uurin costul unui kit abordabil DSLR.
Concurena
Nikon P6000
Cu o rezolutie de 13,5 megapixeli, zoom 4x (28-112mm) cu
stabilizare de imagine, patin de flash, GPS integrat, format RAW,
ecran TFT de 2,7, sensibilitate ntre 64 i 1600 ISO, corp metalic,
vizor optic i procesor Nikon Expeed, P6000 este modelul de
vrf al aparatelor compact de la Nikon. Aparatul dispune de
posibiliti extinse de personalizare i de o serie de reglaje
manuale pentru utilizatorii pretenioi.
Panasonic DMC-LX3
Obiectivul DC Vario Summicron
echivalent 24-60/2,0-2,8 cu stabilizare
mpreun cu senzorul CCD de doar 10
megapixeli ofer posibiliti interesante
pentru fotografierea n lumin existent. La
acestea se adaug formatele selectabile de
imagine 4:3, 3:2, 16:9, filmare HD, ecranul
LCD de 460.000 pixeli, procesorul Venus
Engine IV, posibilitatea de reglaje manuale
i cadena de 2,5 cadre pe secund.
28
30
FOTOCLASS
COMPACT
DATE TEHNICE
FORMAT / REZOLUIE:
Captor: 1/1.7 CCD

video pn la 640 x 480 la 30 c/s
1
13
FORMATE FIIERE:
10
12
JPEG (Exif v2.2), RAW,

AVI (Motion JPEG + WAVE)
AUTOFOCUS:
8
9
9
11
10
OBIECTIV:
6,1-30,5mm / 2,8-4,5, echivalent

cu 28-140mm n format 24x36mm
Zoom optic 5x, zoom digital 4x
Accept teleconverter TC-DC58D 1,4x
Focalizeaz la 1cm n mod macro
Stabilizare de imagine n obiectiv
EXPUNERE:
Canon G10
16
multiple moduri, inclusiv detecia

feei, lamp de asistare AF
17
Determinarea expunerii: 3 moduri,

evaluativ, integral ponderat i spot
Permite memorarea valorii msurate
Compensare +/- 2EV n 1/3 treapt
Timpii de expunere 15-1/4000 s
Sensibilitate: Auto (80-200 ISO),
High Auto (80-800 ISO),
manual ntre 80 si 1600
18
15
19
14
20
21
Fotografiere continu la 0,7c/s

pn la umplerea cardului
MODURI DE LUCRU:
Auto, Program, Prioritate de timp,

Prioritate de diafragm, Manual,
Custom (2 moduri), Panorame, Filmare
Moduri presetate: Portret, Peisaj,
Portret noaptea, Copii i animale,
Nocturn, Interior, Frunzi, Zapad,
Plaj, Artificii, Acvariu
Balans de alb: 6 presetri + manual
FLASH INTEGRAT:
24
23
22
1 - Control zoom echivalent 28-140mm; 2 - Declanator, cadena maxim 0,7 c/s;

3 - Modurile de expunere: Auto, Program, Prioritate timp, Prioritate diafragm, Manual, Panorame,
Filmare, Moduri presetate; 4 - Sensibilitatea: Auto, High, 80-1600 ISO; 5 - Patina de flash
compatibil cu sistemul Canon EOS; 6 - Vizor optic cu zoom; 7 - Flash-ul ncorporat;
8 - Obiectivul 6,1-30,5/2,8-4,5, echivalent 28-140mm; 9 - Buton eliberare baionet accesorii;
10 - Inel de mascare a baionetei de fixare a accesoriilor; 11 - Compartiment baterie i card;
12 - Grip ergonomic; 13 - Lamp de asisten pentru autofocus; 14 - Buton personalizabil;
15 - Reglaj dioptrii pentru vizorul optic; 16 - Corecia de expunere +/- 2 trepte, n 1/3 EV;
17 - LED-uri confirmare AF i flash; 18 - Buton vizualizare imagini; 19 - Blocare expunere;
20 - Selector pentru navigarea n meniuri; 21 - Multiselector; 22 - Slot card i baterie;
23 - Alegere punct AF, Msurare, Mod afiare, Meniu; 24 - Ecranul LCD de 3, 461.000 pixeli;
Auto, Flash On, Flash Off, Sinc. lent,

Reducere ochi roii
Corecii +/- 2EV n 1/3 trepte
Opiune de memorare a expunerii
Reglaj manual al puterii flash-ului
Raza de actiune (Auto ISO): 30cm 4,6m (wide) / 2,8m (tele)
CONECTIVITATE:
USB 2.0 Hi-Speed, AV out (PAL/NTSC),

PictBridge, Carduri compatibile: SD,
SDHC, MMC, MMC+ , HC MMC+
Baterie rencrcabil Li-ion NB-7L
109 x 78 x 46 mm
350 g (fr baterie)
FOTOCLASS
31
OBIECTIVE
up o perioad de familiarizare cu aparatul i obiectivul

de kit apare dorina de a mbunti calitatea imaginilor
i versatilitatea aparaturii, deci urmeaz vntoarea dup
obiective noi. O prim tentaie poate fi ctre un super-zoom, n
ideea de a avea un singur obiectiv potrivit pentru toate tipurile
de subiecte, dorin alimentat deseori i de teama de a expune
senzorul aparatului la praf n timpul schimbrii obiectivelor.
Alii se ndreapt ctre un teleobiectiv cu care s poat
fotografia subiecte aflate la o distan mai mare sau ctre un
zoom standard luminos pentru a putea exploata mai bine
calitatea imaginii la sensibiliti mari proprie DSLR-urilor i a
obine o profunzime de cmp redus.
Pentru unghiuri mari de cuprindere exist superangularele
iar pentru fotografia de aproape, obiectivele macro.
Obiectivele fixe mbin luminoziti mari i calitatea optic
ridicat la diafragme deschise pentru fotografierea n lumin
existent cu dimensiuni i greutate acceptabile, iar cele fish-eye
ofer o viziune complet diferit asupra lumii.
Foto: Radu Grozescu
n afar de obiectivele produse de fabricantul aparatului,

posesorii de DSLR-uri au posibilitatea de a opta pentru cele ale
fabricanilor independeni. Cele mai cunoscute mrci sunt (n
ordine alfabetic) Tamron, Tokina, Sigma, care ofer obiective
de bun calitate la preuri foarte favorabile, iar uneori propun
obiective interesante, care nu se afl n ofertele productorilor
de aparate.
Alternative
la obiectivul de kit
Posibilitatea de a schimba
obiectivele este una dintre
atraciile principale ale
utilizrii unui DSLR.
28
FOTOCLASS
Aceste mrci ofer o gam larg de obiective pentru cele

mai rspndite DSLR-uri: Canon, Nikon, Pentax, Sony-Minolta,
n general n dou linii de obiective, unele dedicate aparatelor
format 24x36mm, care sunt compatibile i cu DSLR-urile de
format redus i altele dedicate aparatelor digitale cu senzori
APS-C, cu factor de crop 1,5 - 1,6. Sigma ofer i obiective pentru
standardul 4/3.
Tamron realizeaz micorarea dimensiunilor i greutii
obiectivelor, prin utilizarea sticlelor speciale i prin folosirea
sistematic a policarbonatului n toate cazurile posibile, cu
excepia monturii. Construcia obiectivelor Tamron este foarte
ngrijit i suficient de solid pentru utilizare normal. Recent,
Tamron a nceput s ofere obiectivele compatibile Nikon n
varianta cu motor de focalizare ncorporat.
Obiectivele Tokina se disting printr-o construcie de foarte
bun calitate, ele reuind s suporte cu uurin utilizarea
intensiv specific profesionitilor. Tokina ofer, n prezent, doar
opt obiective, iar dintre acestea doar dou sunt compatibile cu
aparatele format 24x36mm, anume 100/2,8 macro i 80-400/4,55,6. Din oferta lor se desprind zoom-urile ultra-wide de bun
calitate i singurul zoom fish-eye existent, 10-17/3,5-4,5.
Sigma are de departe oferta cea mai bogat dintre firmele
independente, incluznd i obiective care nu i au echivalentul
nici chiar n ofertele fabricanilor de aparate: 4,5mm/2,8 fish-eye,
50-500/4-6,3, 120-300/2,8, 300-800/5,6. Sigma ofer n multe
obiective motorizarea HSM, rapid, silenioas i cu posibilitate
de ajustare manual. Linia EX cuprinde obiectivele cu pretenii
profesionale i se distinge prin soluii optice interesante i
printr-o bun calitate a construciei.
n continuare, vom face o trecere n revist a principalelor
categorii de obiective i a domeniilor n care sunt folosite.
OBIECTIVE
Foto: Radu Grozescu
ZOOM STANDARD
Zoom-urile standard acoper plaja superangular moderat
- teleobiectiv moderat, ceea ce le face utilizabile pentru
fotografierea majoritii subiectelor.
Ca distan focal, cele pentru formatul redus ncep n jur de
18mm, iar pentru formatul 24x36mm la 24 sau 28mm. Datorit
versatilitii, acestea sunt obiectivul principal pentru muli
fotografi, ceea ce se reflect i n oferta extrem de larg din
partea tuturor fabricanilor.
n general, primul DSLR este achiziionat n kit cu un
zoom standard, tipic 18-55/3,5-5,6, unele avnd i stabilizare
de imagine. Cu ele se pot realiza o gam larg de imagini, de
la peisaje la interioare i portrete. Limitrile lor sunt date de
luminozitatea modest i de plaja de focale relativ restrns,
deci sunt mai puin potrivite pentru fotografii realizate n lumina
existent sau cnd dorii o profunzime de cmp mai redus
pentru detaarea subiectului de fundal.
Pentru obinerea celor mai bune rezultate este recomandat
folosirea permanent a parasolarului i evitarea filtrelor
abordabile UV pentru protecie. Obiectivul de kit poate fi
nlocuit cu un zoom standard cu o plaj de focale mai mare,
Nikon 18-70mm
f/3,5-4,5
Sigma 24-70mm
f/2,8
o construcie mai solid i o calitate optic mai bun, cum ar fi:

Canon 17-85/4-5,6 IS, Nikon 18-70/3,5-4,5, 18-105/3,5-5,6 VR,
16-85/3,5-5,6 VR, Pentax 16-45/4, 17-70/4, Sony 18-70/3,5-5,6,
16-80/3,5-4,5, 16-105/3,5-5,6 pentru formatul redus i Canon
24-85/3,5-4,5, 24-105/4 L IS, Nikon 24-120/3,5-5,6 VR, 24-85/2,84, Sony 24-105/3,5-4,5 pentru formatul 24x36mm.
O alt alternativ sunt zoom-urile luminoase care permit
att fotografierea n lumin existent, ct i obinerea unei
profunzimi mai mici, permind separarea subiectului de fundal,
foarte apreciat la portrete.
Fotografierea la diafragme deschise este util i pentru a
avea o contribuie mai mare a luminii ambiante n fotografiile
realizate cu flash, ceea ce duce la imagini cu un aspect mai
natural i mpiedic apariia fundalurilor negre.
n plus, un zoom luminos va ajuta sistemul de AF al
aparatului, obinndu-se un spor de vitez i precizie. Exemple:
Canon 17-55/2,8 IS, Nikon 17-55/2,8, Pentax 16-50/2,8, pentru
formatul redus i Canon 24-70/2,8 L, Nikon 24-70/2,8,
Sony-Zeiss 24-70/2,8 pentru 24x36mm. Pe lng acestea,
fabricanii independeni propun: Tamron 17-50/2,8, 28-75/2,8,
Tokina 16-50/2,8, Sigma 24-60/2,8, 24-70/2,8.
Sony 18-70mm
f/3,5-5,6
Tamron 17-50mm
f/2,8
Tokina 16-50mm
f/2,8
FOTOCLASS
33
OBIECTIVE
Alternative la obiectivul de kit
Foto: www.AdrianIonescu.biz
SUPERZOOM
Agreate de muli fotografi ca o soluie comod, care permite
fotografierea unei largi game de subiecte cu un singur obiectiv,
superzoom-urile permit trecerea rapid de la unghiuri mari de
fotografiere la ncadrri specifice teleobiectivelor, eliminnd
timpul necesar schimbrii obiectivelor i diminund riscul de
ptrundere a prafului n aparat.
Sunt excelente pentru fotografia general, n special n
vacane i cltorii, deoarece ofer posibiliti largi fr a fi
necesar transportul mai multor obiective.
Dezavantajul superzoom-urilor este luminozitatea redus,
comparabil cu a obiectivelor de kit, dar necesar pentru a
pstra dimensiunile, greutatea i preul acestor obiective la
nivele optime.
Unele superzoom-uri recente includ i un dispozitiv de
stabilizare a imaginii care permite obinerea de imagini clare
cnd se fotografiaz din mn la timpi relativ lungi de expunere.
Efectul este foarte vizibil, n special la fotografierea cu focale mai
mari, de peste 70mm.
Calitatea imaginilor obinute cu superzoom-uri este
corespunztoare cel puin pentru fotografii n format 20x30cm,
absolut suficient pentru majoritatea utilizatorilor. La focalele
Canon 18-200mm
f/3,5-5,6 IS
34
FOTOCLASS
Nikon 18-200mm
f/3,5-5,6 VR
mari se pot obine, cu oarecare uurin, portrete cu fundalul

neclar, chiar dac luminozitatea este relativ redus, iar la focalele
mici unghiul de cuprindere i profunzimea sunt suficiente att
pentru peisaje ct i pentru fotografii n interior.
Dintre aberaiile optice care pot influena calitatea imaginii
putem aminti distorsiunea de tip butoi n jurul focalei minime,
cea de tip pernia la focalele mari iar uneori pot aprea i urme
de aberaie cromatic, n special n zonele de contrast maxim.
n caz c sunt suprtoare, ele pot fi corectate la prelucrarea
imaginii. Exist superzoom-uri att pentru formatul 24x36mm
ct i dedicate formatului redus, diferena fiind c primele ncep
n general de la 28mm, iar celelalte din jurul valorii de 18mm.
Exemple de superzoom-uri, format redus:
Canon 18-200/3,5-5,6 IS, Nikon 18-200/3,5-5,6 VR, 18-135/3,55,6, Pentax, Tamron 18-200/3,5-6,3, 18-250/3,5-6,3, 18-270/3,56,3 (cu stabilizare), Sigma 18-200/3,5-6,3, 18-250/3,5-6,3 ambele
cu stabilizare.
Exemple de superzoom-uri, format 24x36mm:
Canon 28-200/3,5-5,6, 28-300/3,5-5,6 L IS, Tamron 28-200/3.85,6, 28-300/3,5-6,3 (cu i fr stabilizare), Sigma 28-300/3,5-6,3.
Sigma 18-200mm
f/3,5-6,3
Tamron 18-270mm
f/3,5-6,3
Tamron 28-300mm
f/3,5-6,3
OBIECTIVE
Foto: Radu Grozescu
ZOOM TELE
Teleobiectivele ne permit s fotografiem de la distan
mare, s obinem separaia subiectului de fundal, comprim
perspectiva i ofer suprapuneri interesante de planuri.
Zoom-urile tele ncep de la 70mm n cazul celor destinate
formatului 24x36mm, iar cele pentru format redus de la 50mm
i pot fi: luminoase, cu luminozitatea 2,8 pe toat plaja de focale,
medii, cu luminozitatea fix 4,0, i cu luminozitate variabil, n
general 4,5-5,6.
Cele destinate exclusiv formatului redus sunt puine, cele
mai cunoscute fiind 55-200/4-5,6 care sunt mici, uoare i
abordabile ca pre, potrivite pentru completarea obiectivelor
de kit din seria 18-55/3,5-5,6. Calitatea lor optic este similar
cu a obiectivelor de kit i mpreun ofer o acoperire suficient
pentru majoritatea subiectelor. Multe dintre ele ofer o scar
maxim de reproducere de 1:3,5. Zoom-urile 55-200/4-5,6 sunt
propuse de Canon, Nikon, Tamron, Sigma, Sony.
Exist i dou zoom-uri luminoase, Tokina 50-135/2,8 i
Sigma 50-150/2,8 care ofer o calitate foarte bun a imaginii i
sunt construite la standarde profesionale.
Pentru formatul 24x36mm, cel mai cunoscut este 70-300 din
care variantele Canon i Nikon beneficiaz de sisteme pentru
Canon 70-300mm
f/4-5,6 IS
Canon 100-400mm
f/4,5-5,6-L-IS
stabilizarea imaginii. Exist i n ofertele Tamron, Sigma, Sony.

Popularitatea acestora se bazeaz pe o plaj de focale bine
aleas i o luminozitate suficient ntr-un obiectiv cu dimensiuni
i greutate rezonabil, la un pre avantajos. Cu o calitate optic
superioar variantelor de 55-200/4-5,6, ele reprezint o bun
completare pentru zoom-urile standard mai pretenioase.
Pentru doritorii de focale mai mari, exist Canon 100400/4,5-5,6L IS, Nikon 80-400/4,5-5,6 VR, Tamron 200-500/5-6,3,
Tokina 80-400/4,5-5,6, Sigma 120-400/4,5-5,6, 150-500/5-6,3
(ambele cu stabilizare), Sony 70-400/4-5,6.
Profesionitii prefer zoom-urile 70-200/2,8 pentru
posibilitatea de a fotografia n condiii precare de lumin.
Canon ofer dou modele de 70-200/2,8 cu i fr stabilizare,
Nikon 70-200/2,8 VR, Tamron 70-200/2,8, Sigma 70-200/2,8 (cu
stabilizare), Sony 70-200/2,8G.
Aceste zoom-uri sunt excelente din punct de vedere optic,
dar luminozitatea se pltete prin dimensiuni i greutate
considerabile i prin preul destul de ridicat.
Pentru a reduce dezavantajele legate de dimensiuni,
greutate i pre fr a afecta calitatea imaginii, Canon ofer
70-200/4, cu i fr stabilizare.
Nikon 70-300mm
f/4,5-5,6 VR
Sony 55-200mm
f/4-5,6
Tamron 70-200mm
f/2,8
FOTOCLASS
35
OBIECTIVE
Foto: Radu Grozescu
ZOOM SUPERANGULAR
Aici se ncadreaz obiectivele cu focala mai scurt de 24mm
pe formatul 24x36mm, respectiv 17mm pe format redus.
Ele pot fi utile att n cazurile cnd este nevoie de un unghi
cu adevrat mare de cuprindere, ct i cnd se dorete realizarea
unor compoziii mai ndrznee.
Zoom-urile superangulare pentru formatul redus sunt
produse n plaja de focale 10-24mm, cele mai cunoscute fiind:
Canon 10-22/3,5-4,5, Nikon 12-24/4, Pentax 12-24/4, Tamron
10-24/3,5-4,5 , Tokina 12-24/4 i 11-16/2,8, Sigma 10-20/4-5,6,
Sony 11-18/4,5-5,6.
Ele ofer la focalele minime un unghi de cuprindere n jur de
90 grade pe orizontal, similar cu obiectivele n jurul focalei de
18mm pe format 24x36mm. Flexibilitatea oferit de zoom este
binevenit n special cnd se doresc ncadrri foarte precise sau
cnd se fotografiaz sub constrngerea timpului.
Pentru formatul 24x36 se produc: Canon 16-35/2,8, 17-40/4,
Nikon 14-24/2,8, 17-35/2,8, 18-35/3,5-4,5, Tamron 17-35/2,8-4,
Sigma 12-24/4,5-5,6, Zeiss 16-35/2,8 pentru Sony.
Calitatea optic a acestor zoom-uri este foarte bun,
n special la diafragmele medii, dar majoritatea sufer de
distorsiune la focalele mici. La unele este posibil s apar i
Canon 17-40mm
f/4-L
36
FOTOCLASS
Nikon 14-24mm
f/2,8
aberaii cromatice, n special n zonele de contrast mare aflate

n marginile sau la colurile cadrului, dar care de obicei scad cu
nchiderea diafragmei.
Datorit focalelor mici, profunzimea de cmp este mare iar
n cazul acestor zoom-uri viteza de focalizare este mai puin
important. Utilizarea cu succes a obiectivelor superangulare
necesit mai mult atenie acordat compoziiei deoarece, n
absena unui prim plan corespunztor, imaginea va cuprinde
un unghi larg cu multe obiecte mici aflate la distan, dar va
fi lipsit de un punct de interes. Acesta este mai cu seam
important n cazul fotografierii de peisaje unde putem uor
cdea n capcana dorinei de a ncadra spaii vaste dar la o
analiz mai atent imaginile nu vor avea prea multe de spus.
Superangularele accentueaz perspectiva, obiectele aflate
n prim plan aprnd mult mai mari dect cele din fundal, fapt
ce ofer posibilitatea unor compoziii puternice, dar aceste
obiective sunt destul de nepotrivite pentru portrete.
Datorit acestui efect apare i convergena liniilor paralele
dac aparatul este nclinat fa de subiect, precum n cazul
cldirilor fotografiate prin nclinarea aparatului n sus.
Sigma 10-20mm
f/4-5,6
Tamron 10-24mm
f/3,5-4,5
Tokina 12-24mm
f/4
OBIECTIVE
Foto: Radu Grozescu
MACRO
Obiectivele macro sunt optimizate pentru fotografierea
la distane mici, dar pot fi folosite cu succes i n fotografia
general. Majoritatea beneficiaz de o bun planeitate a
cmpului i de distorsiune redus, ceea ce le face foarte potrivite
pentru reproduceri.
Practic, toate obiectivele macro disponibile ofer o calitate
excelent a imaginii, n special la diafragmele medii i nchise
care se folosesc n fotografia de aproape i macrofotografie, deci
alegerea obiectivului se va face, n primul rnd, n funcie de
distana focal, apoi de preferinele de marc.
Tradiional, obiectivele macro se produc n trei plaje de
focale: 50-60 mm, 90-105 mm i 150-200 mm.
Majoritatea acestor obiective sunt dedicate formatului
24x36mm, cu excepia modelelor Tokina/Pentax 35/2,8 macro i
Canon 60/2,8 EF-S, dedicate formatului redus.
Obiectivele de 50-60mm sunt recomandate pentru
reproduceri, dar la creterea raportului de mrire distana de
lucru devine prea mic, fcnd dificil iluminarea cadrului sau
abordarea unor subiecte, cum ar fi fotografierea insectelor. n
aceast categorie: Canon 50/2,5, 60/2,8 EF-S, Nikon 60/2,8 AF-S,
Pentax 50/2,8, Sigma 50/2,8, 70/2,8, Sony 50/2,8, Zeiss 50/2.
Canon 60mm
f/2,8-EF-S
Nikon 60mm
f/2,8
Nikon 105mm
f/2,8 VR
Obiectivele macro cu focale ntre 90-105mm ofer o distan

de lucru suficient pentru iluminarea subiectului, care permite
i redarea mai corect a proporiilor subiectului, iar n cazul
fotografierii de insecte acestea se simt mai puin ameninate.
Datorit dimensiunilor permit fotografierea din mn n
multe situaii. Ele pot fi folosite i ca teleobiective scurte, inclusiv
pentru portrete, chiar dac uneori claritatea extrem poate fi
mai puin de dorit. Cele mai cunoscute sunt: Canon 100/2,8,
Nikon 105/2,8 VR, Pentax 100/2,8, Tamron 90/2,8, Tokina 100/2,8,
Sigma 105/2,8, Sony 100/2,8, Zeiss 100/2.
Obiectivele ntre 150-200mm ofer distane de lucru
mult mai mari dar, datorit att dimensiunilor i greutii ct
i unghiului mic de cuprindere, fotografierea din mn este
extrem de dificil, iar pentru obinerea de rezultate repetabile
utilizarea unui trepied sau a unui alt suport solid este strict
necesar. Exemple: Canon 180/3,5, Nikon 200/4, Tamron 180/3,5,
Sigma 150/2,8, 180/3,5.
Tamron 180mm
f/3,5
Tokina 100mm
f/2,8
FOTOCLASS
37
OBIECTIVE
Foto: Radu Grozescu
OBIECTIVE FIXE
Tentaia principal ctre obiectivele cu focal fix este
luminozitatea, nsoit de o calitate optic bun la diafragme
deschise. Dimensiunile i greutatea sunt mult reduse n
comparaie cu majoritatea zoom-urilor iar numrul de lentile
este n general mai mic ceea ce duce la o mai bun rezisten
la voal i reflexii interne la fotografierea cu surse de lumin n
cadru sau n apropierea acestuia.
Obiectivele fixe cu luminozitatea 2,0 i mai mare ofer
att posibilitatea folosirii unor timpi de expunere suficient de
scuri ntr-o lumin ambiant n mod normal insuficient ct i
o profunzime mic pentru o bun separaie de planuri chiar la
distane focale relativ reduse.
Obiectivele fixe se produc n toata gama de focale, de la
superangulare extreme la super-teleobiective. Pentru utilizatorii
de zoom-uri, cele mai interesante sunt ns obiectivele normale
i teleobiectivele scurte care vor completa prin luminozitate
versatilitatea trusei fotografice. Cele mai cunoscute i abordabile
obiective fixe sunt diversele variante de 50mm, prezente
practic la toi fabricanii de aparate: Canon i Nikon ofer 50/1,4
i 50/1,8, Pentax i Sony 50/1,4, Sigma 50/1,4. Acestea pot
fi folosite ca obiective normale pe aparatele 24x36mm i ca
Canon 50mm
f/1,8
38
FOTOCLASS
Nikon 85mm
f/1,8
obiective de portret pe aparatele cu format redus. n cazul n

care avei un zoom standard mai puin luminos de 2,8, cea mai
abordabil soluie pentru luminozitate este un 50/1,8.
Dedicate formatului redus exist Nikon 35/1,8 i Sigma
30/1,4 care ofer unghiuri similare cu obiectivele de 50mm pe
format 24x36mm, iar Pentax are o gam interesant de obiective
DA Limited ntre 15/4 i 70/2,4.
O alt opiune interesant este focala de 85mm, foarte
potrivita pentru portrete, att pe format redus ct i pe
24x36mm. Variantele de 85/1,8 oferite de Canon i Nikon sunt
suficient de mici i abordabile, iar pentru luminoziti mai mari
exist Canon 85/1,2, Nikon 85/1,4, Sony-Zeiss 85/1,4. Aceste
obiective sunt excelente i pentru fotografia de sport n sal.
Pentru cei care doresc focale mai mari la luminoziti superioare
chiar zoom-urilor profesionale exist Canon i Nikon 135/2, Sony
- Zeiss 135/1,8.
Tot n categoria obiectivelor fixe se nscriu i teleobiectivele
exotice: 200/2, 300/2,8, 400/2,8, 500/4, 600/4 pe care le putei
vedea pe marginea terenurilor n special la evenimentele
sportive internaionale.
Nikon 300mm
f/2,8 VR
Sigma 20mm
f/1,8
Sony 50mm
f/1,4
OBIECTIVE
Foto: Radu Grozescu
OBIECTIVE SPECIALE
n aceast grup se ncadreaz obiectivele fish-eye,
obiectivele cu corecie de perspectiv i Lensbaby.
Obiectivele fish-eye acoper unghiuri foarte mari rednd
o perspectiv semisferic prin curbarea accentuat a liniilor
drepte aflate spre marginile cadrului. Ele pot fi circulare, la care
imaginea proiectat are forma unui cerc, i diagonale care
acoper 180 grade pe diagonal, imaginea acoperind tot cadrul.
Ofer o perspectiv spectaculoas i pot fi folosite n multe
genuri fotografice, de la peisaj la reportaj i arhitectur.
Popularitatea acestora este subliniat i de faptul c sunt
oferite obiective fish-eye dedicate att aparatelor digitale de
format redus: Nikon 10,5/2,8, Pentax / Tokina 10-17/3,5-4,5,
Sigma 4,5/2,8 (circular), 10/2,8, ct i pentru 24x36mm: Canon
15/2,8, Nikon 16/2,8, Sigma 8/3,5 (circular), 15/2,8, Sony 16/2,8.
Obiectivele cu corecie de perspectiv sunt folosite fie n
fotografia de arhitectur i peisaj (cele cu focale scurte), fie la
fotografie de produs i macrofotografie.
Acestea permit deplasri ale grupului optic att paralel
cu axa optic (shift), ct i prin nclinare (tilt). Reglajul de shift
Canon TS-E-24mm
f/3,5L
Lensbaby 3g
Nikon 16mm
f/2,8 fish-eye
se folosete pentru a elimina nclinarea aparatului n vederea

cuprinderii subiectului n cadru, iar axa de fotografiere rmne
orizontal, evitndu-se complet convergena verticalelor.
Reglajul de tilt ofer posibilitatea de nclinare a planului
de profunzime fa de axa optic n funcie de caracteristicile
subiectului, ceea ce permite obinerea unei profunzimi aparente
mult mai mari dect n cazul folosirii unui obiectiv obinuit.
Tilt-ul poate fi folosit i pentru a orienta zona de claritate pe
direcia dorit, de exemplu la portrete se pot obine ambii ochi
clari iar restul cadrului neclar.
Obiective disponibile: Canon TS-E 17/4L , 24/3,5L, 45/2,8,
90/2,8, Nikon PC-E 24/3,5, 45/2,8, 85/2,8 macro.
Obiectivele Lensbaby permit obinerea de efecte speciale
att prin design-ul care intenionat pstreaz o parte din aberaii
ct i prin nclinarea obiectivului la fotografiere care duce att la
modificarea poziiei zonei de claritate maxim n cadru ct i la
nclinarea planului de profunzime.
Se pot folosi att la portrete ct i la peisaj i
macrofotografie. Exist trei modele la care se pot aduga
accesorii pentru modificarea unghiului de cuprindere i pentru
macro. Sunt mici, uoare, luminoase i abordabile ca pre.
Nikon 85mm
f/2,8 PC
Tokina 10-17mm
f/3,5-4,5 fish-eye
FOTOCLASS
39
DOSAR
Iluminare creativ
Iluminare creativ
Utilizarea flash-urilor de reportaj

pentru iluminarea creativ n locaie
s-a rspndit exploziv n ultimii ani,
att datorit avantajelor oferite de
tehnologia digital, ct i datorit
sistemelor avansate de comand a
flash-urilor externe dezvoltate de
majoritatea fabricanilor de aparate.
40
FOTOCLASS
lash-urile de reportaj ne ofer o alternativ mult mai

abordabil i comod fa de utilizarea flash-urilor de
studio n locaie, iar aceste avantaje pot fi exploatate cu
adevrat n contextul fotografiei digitale.
Fotografia digital ne permite vizualizarea imediat a
imaginilor realizate, deci putem determina prin ncercri
poziionarea optim a luminilor, iar fotografii care au renunat
la folosirea unui flashmetru pentru msurarea intensitii i a
raiilor de lumin pot s se foloseasc de acest avantaj pentru a
obine imaginile dorite.
De asemenea, n fotografia digital avem nevoie de mult mai
puin lumin dect n cea pe film, datorit att sensibilitilor
mai mari pe care le putem utiliza, ct i posibilitii de a obine
o profunzime suficient la diafragme mai deschise, ceea ce
face ca puterea flash-urilor de reportaj s fie suficient pentru
majoritatea aplicaiilor.
Sistemele de comand wireless TTL oferite de majoritatea
productorilor ne ofer att posibilitatea de a regla modul
de lucru i intensitatea flash-urilor externe de la modulul de
comand de pe aparat, eliminnd deplasarea la acestea pentru
reglaje, ct i accesul la metodele moderne de msurare a
expunerii, inclusiv n TTL cu corecii sau cu raii de lumin pe
care le putem stabili dup dorin.
DOSAR
Posibilitatea de a mpri flash-urile externe n grupuri,
fiecare cu reglaje separate, fac din acest sistem o soluie extrem
de flexibil dar n acelai timp uor de utilizat. Mai mult, prin
folosirea impulsurilor codate, aceste sisteme nu sunt afectate de
flash-urile altor fotografi.
Astfel, putem folosi cu succes flash-urile de reportaj pentru
iluminarea de tip studio n locaie n majoritatea situaiilor, de
la portrete, mod i fotografie de nunt pn la interioare de
arhitectur, produse, food, macrofotografie.
n articolul Photographers eager for flash of knowledge
publicat n USA TODAY, Jefferson Graham argumenteaz
creterea exploziv a interesului pentru utilizarea creativ a
flash-urilor cu faptul c ultima carte a cunoscutului fotograf Joe
McNally, intitulat The Hot Shoe Diaries i-a fcut debutul la nr.
8 n lista celor mai bine vndute cri pe Amazon.com, unde s-au
vndut primele 5.500 de exemplare ntr-o singur sptmn.
Joe McNally este citat: ... muli entuziati ai fotografiei din
epoca filmului i redescoper pasiunea folosind DSLR-urile.
Ei neleg c pentru o abordare serioas a fotografiei trebuie
s nvee s foloseasc flash-urile, iar dup ce au nceput, sunt
cucerii. Punctul central al crii este desprinderea flash-ului
de pe aparat i folosirea lui separat, mpreun cu accesoriile
necesare pentru obinerea unei lumini creative, corespunztoare
subiectului. Lumina natural este frumoas, dar ce vei face
dac nu este lumin ? Dac spunei Eu nu voi folosi niciodat
flash-ul vei pierde multe oportuniti spune n continuare
Joe McNally, care apare ntr-o fotografie iluminat de flash-uri
multiple, innd n mn un flash pe care este montat un difuzor
din linia de produse LumiQuest.
Tehnicile de iluminare cu flash-uri de reportaj sunt de mare
actualitate pe Internet, cel mai cunoscut dintre siturile dedicate
fiind Strobist (www.strobist.com), creeat de David Hobby n
2006, care cuprinde peste 1.000 de articole, are peste 250.000 de
cititori lunar, iar forumul are peste 50.000 de participani.
Pentru obinerea diverselor tipuri de iluminare ne stau la
dispoziie o gam larg de accesorii care pot fi folosite mpreun
cu flash-urile de reportaj, de la clasicele umbrele i softbox-uri
pn la difuzoare, panouri, conuri, griduri i geluri colorate.
Cea mai cunoscut marc este LumiQuest, fondat n anii
80 de ctre Quest Couch, care ofer peste 20 de modele de
accesorii pentru modelarea luminii flash-urilor, de la difuzoare
i softbox-uri la filtre i snoot-uri. n ultimul an cererea pentru
acestea a urcat la aproximativ 250.000 produse anual, o
cretere de mai bine de 25% fa de acum doi ani, care nu a fost
anticipat nici chiar de ctre fondatorul companiei.
n urma interesului crescut pentru utilizarea flash-urilor
de reportaj n iluminarea creativ, oferta de accesorii s-a mrit
considerabil, pe pia aprnd creaiile lui David Honl i sistemul
modular Speedlight Pro Kit.
Pentru detalii privind oferta tuturor acestor productori
accesai www.f64studio.ro
n cele ce urmeaz v prezentm o serie din aceste accesorii,

metodele de sincronizare pe care le avem la dispoziie i un
exemplu practic de iluminare de produs realizat cu un singur
flash de reportaj.
Cteva exemple din bogata ofert de accesorii fabricate de LumiQuest:
LumiQuest Promax System LQ-931D (foto1-3), LumiQuest Softbox III (foto 4),
LumiQuest BigBounce LQ-881D + LumiQuest Barndoor LQ-892D (foto 5),
LumiQuest Softbox LQ-925D (foto 6).
FOTOCLASS
41
DOSAR
Iluminare creativ
1/30s, f/5.0, ISO 200, 30mm
Sincron
pentru flash-uri externe

n mod obinuit flash-ul este pus pe aparat,

deci sincronizarea se face prin patin.
Patina asigur i setarea expunerii
utiliznd msurarea prin obiectiv (TTL).
Problemele de sincronizare apar atunci
cnd dorim s deprtm flash-ul de aparat
i/sau s folosim mai multe
flash-uri simultan. n principiu,
sincronizarea se poate face prin cablu,
optic (vizibil sau infrarou) i prin radio.
42
FOTOCLASS
Sincronizarea prin cablu

Cablul este un mijloc sigur de sincronizare pentru c nu
este supus interferenelor cu alte flash-uri i nici nu sufer de
lips de vizibilitate cum se poate ntmpla n cazul sincronizrii
optice. Un alt avantaj al cablului este lipsa ntrzierii generate de
alte sisteme de sincronizare.
n cazul cablurilor dedicate, acesta transmite toate funciile
posibile cu flash-ul respectiv, deci att sincronizarea ct i
semnalele pentru msurarea TTL sau sistemul de comand
pentru flash-uri externe, posibilitatea de iluminare suplimentar
pentru sistemul AF etc. Cablul este extrem de folositor dac
folosim un bracket pe aparat pentru orientarea flash-ului sau
dorim s obinem iluminare lateral la distane mici de aparat.
Cablurile simple transmit doar semnalul de sincronizare i se
folosesc, n general, n studio, dar se pot folosi i la flash-urile de
reportaj pentru realizarea de scheme de iluminare mai elaborate
n locaie. Exist cabluri prelungitoare de sincronizare de 3-5m
cu care se pot acoperi situaiile curente, dar sunt complet
nepractice pentru distane mai mari, deoarece exist permanent
riscul de agare de ctre persoanele prezente la edina foto,
ceea ce poate duce la deteriorarea aparaturii.
DOSAR
Sincronizarea optic
Cea mai simpl aplicaie a sincronizrii optice este folosirea
unui montaj care va declana flash-ul slave n momentul n care
vede scnteierea flash-ului principal. Unele flash-uri au celule
ncorporate n acest scop, pentru celelalte exist celule separate
care pot fi cuplate cu flash-ul att prin patin, ct i folosind un
cablu de sincronizare.
Acest sistem funcioneaz la distane rezonabil de mari,
folosind lumina reflectat n perei i tavane n interioare, iar
dac sunt orientate corect, spre flash-ul cuplat la aparat, va
funciona bine i unde reflexiile sunt reduse sau inexistente.
Pot fi folosite oricte flash-uri dotate cu celule, care vor
declana practic simultan cu flash-ul principal. Declanarea
este foarte rapid, deci sistemul poate fi folosit pentru subiecte
n micare. Celulele sunt abordabile ca pre i nu necesit
alimentare.
Pe de alt parte, celulele simple declaneaz la scnteierea
oricrui flash, deci nu pot fi folosite cnd sunt ali fotografi n
zon i pot aparea probleme la sincronizarea n plin soare, mai
ales la distan mai mare. De asemenea, nu pot fi folosite cnd
flash-ul cuplat la aparat este n mod TTL, deoarece vor declana
prematur la flash-urile de msurare.
1/200s, f/4.5, ISO 400, 60mm
Pentru a putea folosi flash-uri suplimentare atunci cnd

flash-ul principal este n TTL au fost create celule de sincron
speciale care ignor flash-urile de msurare i declaneaz doar
la flash-ul principal.
Recent, a aprut o soluie interesant, flash-urile Nissin
dedicate sistemelor digitale, care funcioneaz fie n mod TTL
digital dedicat sau n mod manual cu putere variabil cnd sunt
montate pe camer, i n mod Slave manual cnd sunt folosite
ca flash-uri suplimentare, baznd sincronizarea pe un flash n
mod TTL cuplat la camer.
1/125s, f/8.0, ISO 100, 90mm
1/180s, f 22, ISO 200, 30mm
1/8s, f 8.0, ISO 100, 105mm

1/60mm, f 8.0, ISO 100, 105mm
FOTOCLASS
43
DOSAR
Iluminare creativ
Sincronizarea prin
wireless dedicat
Majoritatea fabricanilor au dezvoltat sisteme wireless care
se folosesc de impulsuri codate, iar n multe cazuri de canale
multiple pentru comanda flash-urilor. Sistemul se bazeaz pe
un dispozitiv de comand pe aparat care dirijeaza flash-urile
externe n TTL, cu posibilitatea aplicrii de corecii sau raii de
iluminare, iar depinznd de sistem, i n alte moduri, inclusiv
Manual, Auto, stroboscopic.
Dispozitivul de comand poate fi unul dedicat, de exemplu
pentru Canon exist Speedlite Transmitter ST-E2 iar pentru
Nikon SU-800, sau se poate folosi unul dintre flash-urile de top
ale mrcii respective care realizeaz i aceasta funcie. n cazul
folosirii unui flash pentru comanda celorlalte, acesta poate
fi reglat pentru a contribui sau nu la iluminare, dup dorina
fotografului. La unele modele de aparate poate fi folosit pentru
comand flash-ul integrat.
1/30s, f/5.6, ISO 100, 50mm
Datorit folosirii impulsurilor codate pentru comand, flashurile externe nu sunt influenate de flash-urile altor fotografi.
Sistemul de canale separate poate fi utilizat n cazul n care mai
muli fotografi folosesc acelai sistem n acelai loc, n acest fel
eliminndu-se interferenele.
Sistemul permite, depinznd de fabricant, modificarea de la
aparat att a modului de lucru al flash-urilor (TTL, A, Manual) ct
i a coreciilor de expunere sau a nivelului de putere pe manual.
Aceast calitate le face foarte uor i rapid de folosit, n special
n situaiile n care nu putem sau nu este comod s ne deplasm
la lumini pentru a face reglajele de acolo. n plus, nu au nevoie
de accesorii i/sau baterii suplimentare i nu implic alte costuri
fa de achiziionarea flash-urilor.
Deoarece aceste sisteme se folosesc de impulsuri luminoase
(sau IR) pentru a transmite informaiile au nevoie ca fiecare
flash suplimentar s vad emitorul sau flash-ul folosit pentru
comand, ceea ce poate pune probleme la distane i unghiuri
mari fa de aparat. n general, n ncperi obinuite, reflexiile
n tavan i perei minimizeaz acest dezavantaj, dar afar, n
sli mari sau cu perei de culoare nchis (biserici), putem s
ne ateptm i la unele rateuri n funcionarea flash-urilor
slave dac nu le-am poziionat suficient de bine. n plus, exist
o oarecare ntrziere la declanare datorit flash-urilor de
comand i TTL implicate.
1/60s, f/7.1, ISO 400, 150mm

1/30s, f/6.7, ISO 800, 26mm
44
FOTOCLASS
DOSAR
Sincronizarea prin
telecomand radio
Sistemele radio sunt avantajoase n cazurile cnd avem
nevoie de declanri sigure la distane mai mari sau cu flashurile suplimentare ascunse fa de lumina principal.
Sunt compuse dintr-un emitor care preia semnalul de la
aparat i unul sau mai multe receptoare care se cupleaz cu
flash-urile externe. Funcionarea este mult mai sigur n condiii
grele i nu interfereaz cu flash-urile altor fotografi.
Majoritatea dispun de canale separate pentru cazurile n
care mai muli fotografi doresc s foloseasca acelai sistem radio
n aceeai edinta foto fr interferene.
Funcioneaz i fr linie direct de vedere ntre aparat i
flash-urile externe, n cazuri limit chiar prin perei, iar cu puin
creativitate pot fi folosite pentru declanarea unor flash-uri
externe simultan cu utilizarea unui flash n TTL pe camera.
Cele mai performante pot fi folosite i la declanarea
aparatului foto de la distan.
1/125s, f/7.1, ISO 400, 26mm
Deoarece n afar de sincronizare, imensa majoritate

a sistemelor radio nu transmit i alte informaii, flash-urile
suplimentare vor lucra n Manual sau Auto, la nivelul la care
le-am reglat, iar modificrile trebuie fcute de pe flash-uri.
Preul de achiziie, mai ales dac avei nevoie de un numr
nsemnat de receptoare pentru dirijarea mai multor flash-uri
externe, poate fi mai puin atractiv, n special la modelele
performante. Pentru atenuarea acestei probleme, se poate
folosi o combinaie de radio i sincronizare optic dar vor
aprea dezavantajele acesteia din urm. De asemenea, apare i
necesitatea de a gestiona i alte tipuri de baterii, unele sisteme
funcionnd cu alte tipuri dect acumulatori AA.
Concluzie la metodele
de sincronizare
Cel mai flexibil sistem pentru fotografia general este
Wireless dedicat, care poate fi folosit ntr-o mare varietate de
domenii. Acesta ne va permite acoperirea fr probleme a
situaiilor n care sunt i ali fotografi de fa, de exemplu la nuni
i evenimente, pe lng edinele foto de produse, arhitectur,
portrete, mod, unde am putea folosi i metode de sincron
mai simple, cum ar fi cea optic cu Slave-uri simple. n plus, un
sistem Wireless dedicat permite schimbarea rapid a setrilor
flash-urilor externe direct de pe aparat, extrem de important
pentru a evita deplasrile ctre celelalte flash-uri, ceea ce ne va
economisi timp i vom deranja mai puin n situaiile speciale,
cum ar fi n biseric la o nunt, sau la un eveniment mai
pretenios. Dac sistemul permite i folosirea n mod Slave optic
simplu, l vom putea folosi i n cazurile n care dorim un timing
foarte precis la fotografiere.
Slave-ul optic este rapid i sigur n special n ncperi, dar
este sensibil la scnteierile altor flash-uri i necesit deplasarea
la luminile suplimentare pentru modificarea setrilor.
Radio-ul este excelent pentru cazurile n care luminile
suplimentare sunt departe, n plin soare, sau nu avem linie
direct de vedere ntre lumini. Ofer imunitate fa de flashurile altor fotografi dar necesit o investiie i complicaii
suplimentare, n plus modificarea setrilor flash-urilor externe
nu se poate face dect deplasndu-ne la ele.
1/250s, f/5.6, ISO 100, 175mm
FOTOCLASS
45
DOSAR
Iluminare creativ
David Honl
sau arta iluminrii

Text & foto: Dinu Lazr
Sistemul conceput de David Honl

permite fiecrui fotograf s aib
acces la un univers uor de mnuit
i foarte practic de sisteme de
modelare a luminii, convenabil ca
pre, extrem de uor de folosit, i care
permite fotografului o mare libertate
de exprimare n ceea ce privete
controlul creativ al luminii.
46
FOTOCLASS
ult vreme, adic aproape o sut de ani, iluminarea

n fotografia fcut n locaii diverse a fost o mare
problem. De la lmpile cu flacr deschis de
magneziu care iluminau superb dar produceau mult fum alb
extrem de toxic la becurile nchise cu filament de magneziu
i la lmpile cu descrcri n gaze rare a fost un lung drum.
Odat cu apariia sistemelor de iluminare cu bli, s-a
dezvoltat o ntreag industrie stardardul n iluminarea n
fotografia profesional de mod, sau de portret, ori de obiect
n deplasare, l-a constituit n ultimul timp dinaintea fotografiei
digitale, bliul de reportaj, mai mricel, de peste 500 Ws, cu
alimentare pe acumulator, separat sau nu, montat pe trepied, cu
accesorii dedicate de modelare a luminii.
Era o soluie dac nu compact mcar relativ transportabil
sau, cum mi place s spun, crabil, iar energia dezvoltatorilor
de sisteme s-a concentrat mai mult pe sistemele de modulare a
luminii i pe sistemele de alimentare.
Dezvoltarea n ultimul timp a aparatelor de fotografiat
digitale care pot face fotografii grozave la sensibiliti mari a
schimbat ns fundamental iluminarea n fotografia de reportaj
sau n locaie. Kiturile clasice compuse din trei capete distincte,
legate sau nu la surse de energie individuale sau la condensatori
separai, cu trepiede i cu umbrele i softbox-uri, sunt nlocuite
DOSAR
de seturi de mici bliuri dedicate, comandate TTL de ctre
aparatul de fotografiat, montate pe trepiede uoare. Aproape
c nu mai este fotograf care s lucreze n deplasare cu aparate
fotografice digitale moderne i care s nu aib cteva bliuri
mici pe care s le pun n decor i cu care s fac un sistem de
iluminare simplu, eficient, modulabil, extrem de uor de crat,
i care sa fie constituit din uniti independente a cror putere
s fie modificabil de la o unitate de comand aflat pe aparatul
foto (sau de ctre bliul aparatului foto) printr-un tren de unde
luminoase sau prin radio.
Printre cei aflai n fruntea plutonului, care propun sisteme
revoluionare pentru modularea luminii, avnd o experien
jurnalistic remarcabil, se afl David Honl al crui site
extraordinar de convingtor i de interesant l putem vedea la
www.davidhonlphoto.com.
Chiar pe prima pagin descoperim c David a conceput un
sistem care lipsea pn acum o modalitate simpl, eficient,
uor de transportat, de a modela lumina exact ca la bliurile
de marc, profesionale, mult mai scumpe i mai ales mai grele
fcnd posibil folosirea bliurilor de reportaj dedicate, care
lucreaz TTL, cu voleuri, filtre colorate, difuzoare, i chiar conuri
sau faguri.
Astfel, sistemul conceput de David Honl permite fiecrui
fotograf s aib acces la un univers uor de mnuit i foarte
practic de sisteme de modelare a luminii, convenabil ca pre,
extrem de uor de folosit, i care permite fotografului o mare
libertate de exprimare n ceea ce privete controlul creativ al
luminii lucru care a fost ntotdeauna un adevarat Clci al lui
Ahile la fotografia n locaie.
FOTOCLASS
47
DOSAR
Iluminare creativ
Sistemul conceput de marele fotograf David Honl ne ofer
multiple posibiliti:
- S atam la orice bli de reportaj TTL tot felul de sisteme,
fr s lipim pe el ceva, s folosim scotch sau s modificm
bliul; o curea semi-elastic dotat cu band Velcro se ataeaz
la bli fr s l modifice sau s aib nevoie de adeziv.
- S modelm diferit lumina cu un singur difuzor flexibil de
lumin, care se poate prinde n mai multe feluri de banda velcro;
putem s strngem difuzorul ca un cilindru i s concentrm
astfel lumina, sau dimpotriv, putem folosi difuzorul ca o surs
mare de difuzie;
- S folosim voleuri albe sau negre;
- S concentrm lumina bliului, controlat, n dou gradaii,
cu sisteme de tip fagure,
- S folosim sisteme combinate care s concentreze lumina
bliului acolo unde este nevoie;
- S folosim filtre de corecie sau de efect.
Pe situl fotografului sunt i dou foarte interesante i

instructive demonstraii video, n care putem s vedem la lucru
genialele accesorii de iluminare.
Aici: www.youtube.com/watch?v=Ph_iPMqKX3M vedem
o edin de fotografie fcut n condiii grele i care arat n
final obinerea unei fotografii comparabile cu orice imagine
de studio, iar aici: www.youtube.com/watch?v=lz3gcbBXX9c
nelegem imediat cum se manevreaz anume sistemele Honl
de modelare a luminii. De mare interes mi se pare i blogul
autorului, la http://davidhonl.blogspot.com/
Marele specialist foto Rob Galbraith descrie sistemul lui
Honl la http://www.robgalbraith.com/bins/content_page.
asp?cid=7-8741-9033
Pe ansamblu, sistemul lui Honl face ca iluminarea de
efect s devin n sfrit o modalitate de expresie simplu de
folosit pentru cine dorete s se exprime cu ajutorul luminii n
fotografia contemporan realizat n locaie i s aib o trus
mic, uoar, dar extrem de modulabil de iluminare.
n esen, sistemul de modulare a luminii propus de David
Honl se compune din:
1. Speed Strap o band de tip Velcro, care se monteaz

pe bli, simplu i elegant, i care permite utilizarea celorlalte
accesorii din serie (foto 1). Banda rezist la temperatur i
umezeal fr probleme, nu las urme dup utilizare i mai
ales poate fi folosit pe orice bli uzual de reportaj de tip cobra,
indiferent de mrime. Banda poate fi montat i demontat de
oricte ori, iar montarea i demontarea dureaz cteva secunde.
2. Speed Grid un accesoriu de tip fagure (foto 2) care
concentreaz n mod dramatic lumina bliului, are o mrime
suficient pentru orice bli de tip cobra (89 mm x 58mm), este
construit din policarbonat extrem de rezistent i este prezent
cu dou mrimi de fagure, de 1/8 inci i de inci, permind
concentrri diferite ale luminii.
3. Speed Snoot / Reflector este un genial sistem de
modulare a luminii, compus dintr-o bucat de nailon balistic
care se muleaz uor pe corpul bliului i se prinde de Speed
Strap cu benzile velcro din dotare sunt disponibile dou astfel
de sisteme, de 8 inci i de 5 inci pe o parte accesoriul este
negru i pe cealalt gri metalic din imagine vedem imediat
despre ce este vorba (fotoset 3). Accesoriul poate fi mulat fie ca
un cilindru, lsnd numai o raz a bliului s fie folosit, sau ca o
mare suprafa de difuzie, avnd un frumos efect datorit formei
care poate fi schimbat dup dorin prin mulare.
48
FOTOCLASS
DOSAR
Categoric, acest accesoriu este antidotul perfect la modul mat
i btrnesc de a ilumina cu softbox i umbrele, spune David
Hobby de la Strobist.com. Ambele sisteme de modulare pot fi de
asemeni folosite pe orice mrime de bli de tip cobra, de la cele
foarte mici la cele foarte mari.
4. Speed Gobo/ Bounce Card este o genial invenie, un
voleu de 102mm x 191 mm fcut tot din nailon balistic rezistent,
negru pe o parte i alb mat pe cealalt. Practic cu dou astfel de
voleuri se poate modela lumina bliului n limite incredibile, se
poate umbri o parte a subiectului, (fotoset 4).
Preedintele Asociaiei Naionale a Profesionitilor care
utilizeaz Photoshop-ul din SUA (NAPP), domnul Scott Kelby,
spune despre acest accesoriu: Designul su este aa de
simplu, i este att de uor de folosit, dar are rezultate att de
importante n imagine, nct nu mai pot s fac fotografii fr
Speed Gobo
5. Gel Kit - const n dou seturi de filtre de gelatin
colorat (fotoset 5): unul de corecie, compus din 4 filtre
portocalii cu tente diferite, dou verzui i unul albastru care se
folosesc pentru corecia diverselor temperaturi de culoare i
un set de trei filtre de efect, anume albastru, verde, rou.
Filtrele au pe margine o band velcro care le face foarte uor
de prins pe Speed Strap i permit obinerea de lumini colorate
foarte controlabile pe fundal sau pe subiect.
Ele pot fi folosite mpreun cu toate accesoriile descrise
mai sus iar mrimea lor depete pe a reflectorului oricrui
bli Cobra (au 64x102 mm). Despre ele, Bob Krist, National
Geographic Traveler Photographer, spune c sunt simple i
durabile o simpl dar ingenioas soluie
Ca s testez i eu sistemul HonlPhoto descris aici, am folosit
3 bliuri Nikon (un SB 900 i dou SB 600) i nu pot dect s
apreciez la superlativ c n sfrit exist ceva cu care s modulm
lumina cum vrem, s o transformm i s o mblnzim.
Am descoperit astfel un sistem extrem de util pe care l am
pe lista de accesorii obligatorii cnd plec s fac fotografii n
locaie cu bliurile de reportaj. Nu ocup mult spaiu, cntarete
mai nimic, iar rezultatele sunt extraordinare. Lumina produs
cu acest sistem permite o alt abordare a cheii de lumin, o alt
concepie, mai dinamic dect banala folosire a umbrelei, care
este practic dar duce la rezultate att de banale.
Practic, putem s accentum ce vrem n cadru, s umbrim
sau s colorm cum vrem i unde vrem, avnd astfel acces la
incredibile modaliti de exprimare cu ajutorul luminii, pn
acum destul de greu de modulat cu bliurile cobra de reportaj.
Obinerea unei iluminri profesionale cu bliuri mici de
reportaj se poate face acum mult mai simplu aproape c se
poate vorbi de o nou estetic a iluminrii, de o accentuare a
luminii i nu de o difuzie mat, ca pn acum.
FOTOCLASS
49
DOSAR
Iluminare creativ
entru obinerea unui fundal negru am folosit o plac

de plexiglas. Aparatul a fost fixat pe trepied pentru a
avea precizie la ncadrare i focalizare i pentru a obine
rezultate repetabile de la cadru la cadru. Am selectat un
obiectiv macro de 105mm deoarece ofer o distan de lucru
corespunztoare pentru iluminarea subiectului i o perspectiv
foarte natural. Un obiectiv cu distana focal mai mic ar fi
necesitat o apropiere prea mare de subiect, ceea ce ar fi pus
probleme de iluminare.
Sensibilitatea a fost fixat pe 160 ISO pentru obinerea
calitii maxime, mai ales c n acest caz nu avem constrngeri
legate de lumina disponibil. Timpul de expunere 1/125, o
treapt sub viteza de sincronizare a aparatului, pentru a evita
problemele de sincronizare la folosirea sistemului wireless TTL.
Am ales diafragma 16 pentru o profunzime ct mai mare dar fr
a risca deterioararea claritii care devine vizibil la diafragmele
foarte nchise datorit difraciei. Balansul de alb a fost realizat
manual pentru a obine att precizie ct i repetabilitate, cu
toate c n acest caz reglajul pentru flash ar fi putut fi suficient.
Prima imagine a fost realizat cu flash-ul integrat

n modul de expunere TTL. Imaginea este sumbr
datorit iluminrii din ax i se observ umbra lsat de
parasolarul obiectivului.
Iluminarea
n macrofotografie
Tema: fotografierea unui ceas
folosind flash-ul de reportaj
i tehnici de macrofotografie
28
50
FOTOCLASS
Pentru eliminarea umbrei am eliminat parasolarul

de pe obiectiv dar caracterul iluminrii a rmas n
continuare necorespunztor. Soluia posibil ar fi
ndeprtarea sursei de lumin de aparat.
DOSAR
3
Deoarece metalul reflect lumina foarte direcional,

pentru iluminarea prii din dreapta a ceasului am
adugat un reflector alb. Efectul este foarte vizibil n
imagine i completeaz foarte bine reflexia blendei,
oferind detalii i textur pe toat zona din dreapta a
carcasei i pe butoane.
Am renunat la flash-ul de pe aparat i am montat

pe un stand un flash de reportaj care d o iluminare uor
lateral. Comanda a venit de la flash-ul integrat, mascat cu
un panou Nikon SG-3IR ataat la patina aparatului.
Lumina este n continuare nefavorabil deoarece metalul
rmne ntunecat.
Cu scopul de a mri suprafaa sursei de lumin am

adugat pe flash un softbox Photoflex. Se observ o
mbuntire a caracterului luminii, metalul ncepe
s prind lumina flash-ului dar majoritatea zonelor
rmn negre, fr detalii.
Pentru corectarea iluminrii pe partea superioar a

brrii am mai adaugat un reflector alb. Acesta ofer o
zon luminoas care, reflectat de brar i de partea
superioar a carcasei, contribuie esenial la aspectul
final al iluminrii. Zona din stnga cadrului a fost lsat
ntunecat intenionat pentru a da mai mult relief.
Aparatura folosit:
Iluminarea poriunii anterioare a brrii a fost

realizat folosind o blend reflectorizant argintie.
Aceasta direcioneaz o parte din lumina softbox-ului
i ofer o suprafa luminoas care este reflectat de
brar i de partea de jos a carcasei ceasului.
- DSLR Nikon D300

- obiectiv macro
Nikon 105mm
- flash Nikon SB 800
- panou IR
Nikon SG-3
- softbox Photoflex
- blend argintie
- trepied
Manfrotto 055
- cap micrometric
Manfrotto 410
- stand pentru flash
- reflectoare albe
FOTOCLASS
51
GHID
Fotografia nocturn
4.5s, f/5.6, ISO 200, 180mm
Fotografia
nocturn
Text & foto : Radu Grozescu
Fotografia de noapte este un

gen foarte spectaculos n sine,
iar obinerea unor
imagini de calitate
nu este foarte complicat.
52
FOTOCLASS
otografia nocturn poate fi abordat cu practic orice aparat

DSLR i cu multe dintre aparatele compact. Este suficient ca
aparatul s permit utilizarea timpilor lungi de expunere,
de preferin cu reglaj manual al expunerii, reglaj al balansului
de alb i eventual posibilitatea de declanare la distan.
Se poate folosi orice obiectiv l considerai potrivit pentru
a realiza compoziia dorit. Dac avei de unde alege, sunt de
preferat obiectivele fixe pentru c, n general, datorit numrului
mai mic de lentile i rezistenei mai bune la praf, ofer imagini
de o calitate mai bun n condiiile n care fotografiem cu surse
de lumin n cadru, situaie specific fotografiei de noapte.
Bineneles c exist i excepii, unele zoom-uri profesionale de
ultima generaie fac fa foarte bine la acest tip de iluminare.
Este bine s renunm la filtrele de protecie de pe obiectiv
i s folosim de fiecare dat parasolarul. De asemenea, obiectivul
trebuie verificat i curat de orice particule de praf de pe
lentilele anterioar i posterioar.
Pentru fotografia de noapte un suport solid pentru aparat
este esenial. n cazul folosirii trepiedelor mai uoare se poate
ancora geanta foto de trepied pentru a-i spori rigiditatea i
rezistena la vibraii, n special n cazul n care bate vntul. Capul
trepiedului trebuie s permit fixarea ferm a poziiei aparatului,
n special dac se fotografiaz pe vertical.
GHID
Pentru eliminarea vibraiilor se va folosi fie un declanator
flexibil, fie o telecomand. n cazul n care nu avem acces la
dispozitivul necesar l putem nlocui prin folosirea ntrzietorului
de declanare.
Pentru reducerea vibraiilor induse de ridicarea oglinzii de
vizare exist mai multe metode, n funcie de modelul aparatului
folosit: mirror-up (prima declanare ridic oglinda, a doua
deschide obturatorul) sau setarea de ntrziere ntre ridicarea
oglinzii i deschiderea obturatorului (a nu se confunda cu
utilizarea ntrzietorului la declanare).
Alegerea momentului
Imaginile cele mai spectaculoase se obin n momentul
n care cerul nu este nc negru ci albastru nchis, facilitnd
decuparea formei subiectului pe cer. Chiar dac este nnorat,
cerul uor luminat va arta net superior unui cer negru. Aceasta
este cu att mai important cu ct majoritatea cldirilor sunt
iluminate de jos n sus, lsnd acoperiul n umbr ceea ce duce
la pierderea formei cldirii n cazul n care cerul este deja negru.
Cea mai bun metod este s ncepem s fotografiem n
momentul care pare potrivit i s continum s fotografiem
pn ce partea superioar a subiectului nu se mai distinge de
cerul ntunecat, apoi s alegem imaginea cea mai interesant.
Momentul optim pentru fotografiere este destul de scurt,
de ordinul minutelor, deci trebuie s avem fcute majoritatea
reglajelor pentru a putea realiza imaginea la parametrii necesari
n fereastra de timp util.
Ideal ar fi s avem i nite nori pe cer care vor da volum i
vor completa ntr-un mod foarte plcut compoziia imaginii, dar
aceasta depinde pur i simplu de noroc. Dac plou sau a plouat
de curnd, asfaltul acoperit de ap va reflecta sursele de lumin,
practic dublnd suprafeele luminate n cadru.
Dac fotografiem pentru un client, trebuie s facem din timp
aranjamentele necesare pentru ca toate corpurile de iluminat
exterioare s funcioneze, iar luminile din interiorul cldirii s fie
aprinse n momentul fotografierii.
Setrile aparatului
Calitatea maxim a imaginii se obine la sensibilitatea de
baz a aparatului. Utilizarea unei sensibiliti mici este cu att
mai important cu ct n fotografia de noapte, datorit timpilor
lungi de expunere, senzorul este foarte solicitat.
Nu are rost s ncercm mrirea sensibilitaii n ideea de
a elimina necesitatea unui suport pentru aparat deoarece n
general nivelele de lumin vor fi prea sczute pentru a permite
fotografierea din mn cu sensibiliti sub 1600 ISO, iar n
acest caz calitatea imaginii va fi vizibil afectat, indiferent de
performanele aparatului folosit.
Fotografia de noapte este un gen care solicit din plin
posibilitile tehnice ale imaginii digitale deci este mult mai bine
s fotografiem n format RAW.
Acest format permite corecii ulterioare ntr-o gam mult
mai extins fr a afecta vizibil calitatea imaginii n comparaie
cu formatul jpeg, att la expunere ct i la balansul de alb.
n plus, majoritatea aparatelor permit obinerea unor
imagini de mai bun calitate convertind fiierele RAW, chiar fr
aplicarea de corecii, fa de jpeg-urile generate n camer.
Contrastul, saturaia, nivelul de sharp se regleaz n acord
cu natura subiectului i propriile opiuni estetice. n general
contrastul subiectului e destul de mare, aa c nu trebuie s
supralicitm i cu reglajul din aparat. Saturaia poate fi uor
majorat, nivelul mediu de sharp este cel mai sigur.
2.5s, f/7.1, ISO 200, 35mm
Am realizat imaginile
alturate ntr-un interval de
20 minute, imediat dup
asfinit. Prima pstreaz
caracterul luminii de zi.
Celelalte dou arat
modificarea culorii i
iluminrii cerului n ultimele
5 minute de fotografiere.
1 - 0.6s, f/8.0, ISO 160,
18mm, 18:10
2 - 2s, f/8.0, ISO 160,
18mm, 18:25
3 - 2s, f/8.0, ISO 160,
18mm, 18:30
GHID
Fotografia nocturn
Reducerea zgomotului la expuneri lungi
Majoritatea DSLR-urilor dispun de o setare de reducere a
zgomotului pentru expunerile lungi. Aceasta este diferit de
reducerea zgomotului la sensibiliti mari deoarece n acest
caz zgomotul apare datorit nclzirii senzorului n timpul
expunerii i nu datorit amplificrii semnalului pentru creterea
sensibilitii.
Reducerea zgomotului pentru expunerile lungi se face prin
nregistrarea nc unei imagini dup expunerea propriu-zis, dar
cu obturatorul nchis, pentru a obine doar zgomotul senzorului
care este apoi eliminat din imaginea principal. Activarea acestei
setri este necesar doar pentru timpi de expunere mai lungi
de o secund iar aparatul, n funcie de model, o va folosi apoi
automat de la un anumit timp de expunere n sus.
Aceasta setare duce la micorarea capacitii memoriei
tampon a aparatului i la un timp de ateptare dup realizarea
fiecrei imagini, de multe ori echivalent cu timpul de expunere
folosit, pentru nregistrarea celei de a doua imagini. Rezultatele,
sub forma unor imagini foarte curate merit ns ateptarea.
Expunerea
Datorit caracterului imaginilor nocturne, cu contraste
foarte mari, zone ntinse de umbre i lumini punctuale, este
aproape imposibil s determinm expunerea corect prin
msurtori, indiferent de modul de msurare ales.
Nu se poate pune baz pe modurile de expunere automate
dect prin numeroase ncercri i cu aplicarea unor corecii
masive de expunere, astfel c modul de expunere manual este
cel mai indicat.
Deoarece n general subiectul se afl la o distan apreciabil
nu apar probleme cu profunzimea de cmp astfel nct ne vom
permite s folosim o diafragm medie, la care calitatea optic a
obiectivului va fi maxim, n general n jurul diafragmei 8, care
ne va oferi i suficient profunzime, dar la care efectele difraciei
nc nu se fac simite.
3s, f/8.0, ISO 200, 50mm
Aparatura tipic pentru

fotografii nocturne:
Nivel electronic
Aparat DSLR
Zoom standard sau wide
Cap de trepied cu bil
Declanator flexibil
Trepied
2s, f/8.0, ISO 160, 22mm
GHID
n cazul aparatelor digitale, cel mai comod este s alegem
determinarea timpului de expunere optim prin ncercri,
folosind ecranul LCD al aparatului. Nu este recomandat s ne
bazm pe histogram, deoarece sursele de lumin aflate n
cadru vor arta, chiar n cazul expunerii corecte, o aglomerare
n zona de lumini care n situaii de iluminare normal ar indica
o supraexpunere.
Cea mai sigur abordare este realizarea unui numr de
imagini cu expuneri diferite, urmnd s o alegem ulterior pe cea
mai potrivit. Dac reuim s nu micm aparatul ntre expuneri,
vom putea combina o parte dintre imaginile rezultate, alese
astfel nct s ne permit obinerea de detalii att n zonele
luminate, ct i n cele ntunecate ale imaginii, fie manual fie
folosind programe speciale. Important este s evitm cu orice
pre subexpunerea, deoarece ncercarea de a salva imaginile
la procesare va intensifica zgomotul n zonele ntunecate, care
sunt preponderente n cazul fotografiei nocturne.
Balansul de alb
n marea majoritate a situaiilor, sursele de lumin vor
avea temperaturi de culoare extrem de diferite, de la galbenul
lmpilor cu sodiu ale iluminatului stradal pn la verde sau
albastru de la iluminarea fluorescent i la culoarea cald a
lmpilor cu incandescen. Datorit acestui fapt nu poate fi
fcut un balans de alb corect pentru toate zonele cadrului,
deci rmne fie s-l facem pentru zona cea mai important, de
exemplu pentru faada unei cldiri care trebuie redat n culorile
naturale, fie s optm pentru setarea care ofer imaginea cea
mai plcut din punct de vedere vizual.
n acest din urm caz se ncepe prin ncercri, de la setarea
de Auto care uneori rezerv surprize foarte plcute, la reglajul de
temperatur de culoare (K). Dac aparatul dispune de Live-view,
acesta poate fi folosit pentru determinarea setrii de balans de
alb fr a mai face fotografii de ncercare, prin simpla afiare
a imaginii i modificarea balansului de alb pn la obinerea
efectului dorit.
1/25s, f/8.0, ISO 160, 28mm
1/5s, f/8.0, ISO 160, 28mm
FOTOCLASS
55
GHID
Curarea senzorului
n timp, particule minuscule de praf se acumuleaz pe

senzorul aparatelor foto digitale SLR, din cauza nlocuirii
repetate a obiectivelor i a construciei unora dintre ele, care
are un efect de aspirator, favoriznd intrarea prafului n aparat.
Unele aparate foto cu o construcie mai evoluat dispun
de un mecanism automat de nlturare a prafului cu ajutorul
vibraiilor la o anumit intensitate, asociat cu tratarea filtrului
care acoper senzorul cu un strat anti-aderen. n caz c
nu dispunem de asemenea faciliti tehnice la aparat, sau
mecanismul automat nu reusete s nlture n totalitate praful,
va trebui s apelm la una dintre multiplele metode de curare
disponibile.
Curarea
senzorului
la aparatele DSLR
Text : Theodor Bunica
Procedurile descrise merg de la

curarea iniial fr contact
pn la cea pe baz de soluie care
este cea mai eficient, dar toate
metodele care presupun contactul cu
ansamblul senzorului se vor aplica
strict pe riscul utilizatorului.
28
56
FOTOCLASS
Majoritatea fabricanilor recomand doar metodele care nu

presupun contactul cu senzorul, n general prin suflarea cu o
pompi, iar dac aceasta nu d rezultate curarea senzorului ar
trebui fcut la un service autorizat. Aceasta deoarece metodele
de contact pot duce la zgrierea filtrului care acoper senzorul,
iar cele pe baz de lichid pot duce la infiltrarea soluiei de
curare ntre senzor i filtru.
Procedurile descrise mai departe merg de la curarea
iniial fr contact pn la cea pe baz de soluie care este cea
mai eficient, dar toate metodele care presupun contactul cu
ansamblul senzorului se vor aplica strict pe riscul utilizatorului.
1 Verificarea strii de curenie
a senzorului
Cea mai rapid metod este fotografierea cu

flash-ul a unei coli de hrtie sau a unei suprafee fr
detalii. Pentru aceasta trecem aparatul n prioritate
de diafragm, nchidem diafragma la maximum
(numrul cel mai mare disponibil), trecem aparatul
pe focalizare manual i fotografiem o suprafa fr
detalii folosind fie flash-ul integrat fie un flash extern.
n cazul folosirii flash-ului integrat este posibil ca
obiectivul s lase umbre, deci demontm parasolarul
i fixm zoom-ul pe distana focal cea mai mare.
n caz c exist praf sau scame pe captor acestea
vor aprea pe imaginea rezultat. Pentru comoditate,
inspectm imaginea cu ajutorul computerului, la o
scar de 50-100%.
GHID
2 Eliminarea prafului din
camera obscur
Aceasta trebuie s devin o parte a rutinei de

ntreinere a aparatului deoarece praful din camera
obscur va fi n permanen antrenat de curenii de
aer generai de micarea oglinzii, iar o parte din el se
va aeza n cele din urm pe captor.
Majoritatea prafului l gsim strns n partea
anterioar a camerei obscure i l putem elimina cu
o pensul, innd aparatul cu montura orientat n
jos. Apoi putem folosi o pompi dar fr a exagera
cu presiunea jetului de aer deoarece lamelele
obturatorului sunt extrem de subiri i pot fi afectate
de acesta.
3 Curarea
prin suflare
Curarea senzorului se face ntotdeauna ntr-un mediu

ct mai curat, fr particule de praf n suspensie.
Avem nevoie i de o surs puternic de lumin pentru
a observa particulele mai mari, dar cel mai bine ne ghidm
dup imaginea de verificare, fr a uita c aceasta este
inversat (un fir de praf din colul din dreapta jos va aprea
pe imagine n stnga sus).
Pompia folosit trebuie s fie extrem de curat n
interior, altfel riscm s introducem praf n aparat n loc s-l
eliminm.
Punem n aparat un acumulator complet ncrcat,
scoatem obiectivul i intrm n meniul de curare a
senzorului. Aparatul va ridica oglinda i va deschide
obturatorul, facilitnd accesul la senzor.
inem aparatul pe ct posibil cu montura obiectivului
n jos pentru a evita redepunerea prafului nlturat napoi n
camera obscur.
Cu ajutorul pompiei ndeprtm praful din camera
obscur i de pe senzor avnd mare grij ca vrful acesteia
s nu ating nimic din interior, n special senzorul.
Dup ce suflm bine n
interiorul camerei obscure,
oprim aparatul pentru a iei
din meniul de curare.
4 Curarea
uscat
n cazul n care curarea prin suflare sau

aspirare nu au eliminat problema, fie trimitem
aparatul la service, fie trecem la etapa currii
uscate cu contact.
Aceasta o putem realiza fie folosind o pensul
electrostatic de tipul Visible Dust Arctic Butterfly,
fie o spatul siliconat Dust-Aid Platinum.
Ambele metode ne vor ajuta s desprindem
de pe senzor particulele uor aderente.
Procedura i etapele sunt similare doar c n
locul suflrii sau aspirrii vom colecta praful de pe
senzor folosind una dintre metodele de mai sus.
Spatula siliconat este nsoit de o band
special de curare cu care culegem orice urm
de praf de pe ea nainte de contactul cu senzorul.
Este important s aplicm spatula
perpendicular pe senzor i s evitm atingerea
acestuia cu marginile materialului siliconat.
O alt variant a currii

prin suflare este cea prin
aspirare, cu sistemele de
tipul Green Clean.
Pentru aprecierea
rezultatului relum
procedura verificrii prin
fotografiere.
FOTOCLASS
57
GHID
Curarea senzorului
5 Curarea
cu soluie
Dac nici curarea uscat nu reuete s elimine

impuritile sau petele de pe senzor, ultima posibilitate
este utilizarea unei soluii de curat pe baz de etanol sau
metanol ce dezlipete praful i dizolv eventualele pete de
grsime. Aceast metod este cea mai dificil i riscant,
deci este mai bine, cel puin prima dat, s o folosim sub
supravegherea unui cunoscut mai experimentat.
Pentru exemplificare am folosit un kit Dust-Aid
DUST-WAND DA03 care cuprinde trei spatule refolosibile
corespunztoare formatelor curente de senzori, erveele de
unic folosin pentru senzor i soluie special Ultra Clean
Liquid care se evapor rapid i nu las pete pe senzor.
O alt posibilitate este folosirea de spatule de unic
folosin Sensor Swab i soluie Eclipse 2, compatibil cu
senzorii de ultim generaie.
Procedura este similar, ns esenial este s folosim o
baterie complet ncrcat pentru a evita surprizele n timpul
currii. n cazul utilizrii kitului Dust Wand vom nfura
un erveel pe spatula refolosibil, l prindem cu ajutorul
clamelor speciale i umezim vrful spatulei cu cteva
picturi de soluie.
Printr-o micare continu parcurgem suprafaa
senzorului de la stnga la dreapta, apoi repetm procedura
de la dreapta la stnga, cu ntoarcerea spatulei pe partea
cealalt. Dac spatula este mai ngust dect senzorul
vom parcurge traseul de dou ori pentru a acoperi toat
suprafaa.
Aplicnd procedura de verificare putem aprecia succesul
operaiunii. n caz c au mai rmas impuriti pe senzor,
relum procedura, cu aceleai precauii.
Important !
Spatulele Sensor Swab, respectiv ervetelele Dust-Aid nu se

refolosesc sub nici o form, orice fir de praf poate duce la zgrierea
filtrului de pe senzor. Este esenial s nu folosim prea mult soluie
de curare deoarece este posibil ca excesul de lichid s ptrund
ntre senzor i filtrul care l acoper, ceea ce poate duce la reparaii
extrem de costisitoare, mergnd pn la nlocuirea senzorului.
Accesorii pentru
curarea senzorului
1 - Kit DUST-AID
Dust Wand pentru
curarea umed
58
FOTOCLASS
Pentru oferta complet

i detalii tehnice accesai
www.f64studio.ro
2 - Kit DUST-AID
Platinum pentru
curarea uscat
3 - Pompie de
cauciuc pentru
suflarea prafului
(Giottos)
4 - Microfibr
pentru curarea
lentilelor, filtrelor i
aparaturii
5 - Pensul
pentru
ndeprtarea
prafului
Adventure 7
Adventure 6
Adventure 9
For all the latest digital gear, Tamrac offers the ultimate carrying
solutions with most products equipped with digital features. This year,
Tamrac has introduced 20 new products specifically designed to meet the
needs of the digital photographer - from the novice to the pro! Because
Tamrac has the strongest product line and most
Adventure 74
consistently advertised brand, customers will

be asking for a Tamrac Carrying System.
Adventure 4
Velocity 8
Adventure 3
Explorer 10
Explorer 2
Neo's 7
T20
S.A.S.
Phone Case
Neo's 5
Neo's 3
T4
T8
Neo's Phone Case
No Matter What You Carry...No One Carries It Off Better.

Tamrac, Inc., 9240 Jordan Avenue, Chatsworth, CA 91311
www.tamrac.com
2006 Tamrac, Inc.
Tamrac Carrying Systems - n Romnia prin F64Studio. Pentru oferta complet i detalii tehnice accesai: www.f64studio.ro
PORTOFOLIU
Fotograf n
Madagascar
Text & foto: Adrian Ctu
Aflat ntr-o expediie de prospectare a
peterilor, autorul vorbete despre
experiena de a fotografia
n Madagascar.
60
FOTOCLASS
r putea fi paradisul oricrui fotograf: un fel de cltorie

n trecut, ntr-o ar exotic, neschimbat de secole,
pstrnd puin din candoarea nceputurilor civilizaiei.
Dar nu poi ajunge n paradis fr a trece prin purgatoriu:
noroaie, nari, malarie, maruri nesfrite, insecuritate
constant. Pe scurt: cum crezi c te-ai simi, ca fotograf, n faa
unor subiecte fabuloase, ntr-o ar srac n care oameni sunt
jefuii sau chiar dispar?
Cu cteva zile inaintea plecrii, m gndeam: s fi avut
un zoom standard... un teleobiectiv mai lung... Cu sprijinul
prietenilor de la F64 Studio, aveam dou body-uri i patru
obiective: Canon EOS 5D ca body principal, Canon EOS 20D ca
body de backup, Canon EF 17-40mm f/4 L, Canon EF 70-200 f/4 L
USM, Canon EF 50mm f/1.4 USM si Sigma 105mm f/2.8 macro.
n primele zile n Madagascar, citind despre atacuri
sptmnale i aflat n centrul ateniei ori de cte ori scoteam
aparatul din geant, totul se transformase: a fi vrut s fi avut un
point & shoot...
Am petrecut zile ntregi mrluind prin platourile nalte,

n zone inaccesibile cu maina.
(Canon EOS 5D, Canon EF 70-200 f/4 L , 70mm, f/11, 1/250 s)
Copil din satul Mahasuja, din zona platoului Ihosy,

Madagascarul central.
(Canon EOS 5D, Sigma 105 f/2.8, f/4, 1/100 s)
Am descoperit atunci, odat n plus, adevrul, att de des

uitat, ca echipamentul este un mijloc care tinde s ne acapareze
i s devin scop.
ns ceea ce conteaz pn la urm este imaginea iar
imaginea nu depinde de echipament, ea este acel ceva profund
care apare n urma unui fel de a observa i de a interaciona cu
lumea. Aa c eu unul am bgat aparatul n geant i am nceput
s m plimb pe strzi, s privesc, s vorbesc cu oamenii.
Primele zile au nsemnat pentru mine un efort contient de a
nu fura imagini.
Am scos aparatul i am nceput s fotografiez abia n
momentul n care am reuit s nu m mai gndesc la el: cnd,
dup zilele de observaie pasiv, am ajuns s relaionez cu
ceea ce m nconjura, s nu mai privesc totul ca pe subiecte de
fotografiat ci ca pe locuri sau persoane reale, cu toate multiplele
lor dimensiuni.
n momentul n care aparatul de fotografiat a devenit o parte
a relaiei mele cu subiectele, imaginile au nceput s curg.
FOTOCLASS
61
PORTOFOLIU
Copii din satul Mahasuja, Madagascarul central.

(Canon EOS 5D, Sigma 105 f/2.8 EX, f/4, 1/50 s)
Minile copiilor arat munca grea la care particip cot

la cot cu adulii. Fotografie luat ntr-un sat de lng
Antsirabe, la 200 km de capital.
(Canon EOS 5D, Sigma 105 f/2.8 EX, f/5.6, 1/200 s)
62
FOTOCLASS
Copiii din zona Antsirabe, n Madagascarul central,

n-au mai vzut niciodat un aparat de fotografiat.
(Canon EOS 5D, Canon EF 17-40 f/4 @ 17mm,
f/13, 1/60 s)
Fiul n vrst de trei ani al unui vnztor de crbuni

din cartierul Faravohitra, din capitala Antananarivo,
mpreun cu jucria lui favorit: o pung cu crbuni.
(Canon EOS 5D, Canon EF 17-40 f/4 L , 36mm,
f/4, 1/125 s)
FOTOCLASS
63
PORTOFOLIU
Valea unui pru n lumina lunii, platoul Ihosy,

Madagascarul central.
(Canon EOS 5D, Canon EF 17-40mm , 19mm, f/8, 198 s)
Valea rului Ihosy, Madagascarul central.

(Canon EOS 5D, Canon EF 70-200 f/4 L , 150mm, f/5.6, 1/400 s)
64
FOTOCLASS
n lumina lunii, un grup de menhire (vatulahi) n memoria

celor decedai se ridic n mijlocul cmpului.
Platoul Ihosy, Madagascarul central.
(Canon EOS 5D, Canon EF 17-40 f/4 L @ 21mm, f/8, 159 s)
Zona central a Madagascarului const din platouri nalte,

aa cum este i platoul Ihosy, din imagine.
(Canon EOS 5D, Canon EF 17-40 f/4 L , 40mm, f/16, 1/80s)
Poate nu ntmplator, una din cele mai bune

fotografii cu care m-am ntors din Madagascar a fost
fcut n condiii tehnice potrivnice: cu teleobiectivul
murdar, cu body-ul de backup, dintr-un camion care
se balansa ngrozitor pe un drum accidentat.
Am vzut o turm de zebu ntr-un nor de praf i
am avut cam o secund la dispoziie s anticipez c
mi va aparea ntr-un contre-jour frumos.
Am apucat s duc aparatul la ochi i, la cadena
maxim, am apucat s fac trei cadre: primul conine
cer i vrfurile copacilor; al treilea, pmntul; ntre
ele, cadrul care mie cel puin mi va aminti
ntotdeauna de Madagascar: o turm nvluit n praf
n lumina portocalie a asfinitului.
Pentru mine, relaia cu subiectele a fost ceea
ce a transformat purgatoriul n paradis. Privind n
ochii unui localnic, relaionnd fr cuvinte, vedeam
fiecare dincolo de aparena celuilalt i cptam
ncredere unul n altul.
Atunci imaginea se ivea ntre noi ca o form
de comunicare, depind bariera cultural, teama
reciproc i crend puni peste noroaie i timp.
Ratsima, unul din btrnii satelor cu care am negociat
permisiunea de a prospecta peteri n zon.
(Canon EOS 5D, Sigma 105 f/2.8 EX, f/4)
FOTOCLASS
65
Aceast camer foto poate fi testat la F64Studio.

Pentru detalii accesai www.f64studio.ro
Crezi C numai o Camer foto

voluminoas poate faCe
fotografii fabuloase?
D- SLRevoluie
Un aparat foto poate fi ultra performant fr s fie voluminos.

Noul model Lumix G1 este o camer de dimensiuni reduse, cu o
putere fotografic enorm, primul reprezentant al noii generaii
de aparate foto digitale cu obiective interschimbabile. G1 are
obiective cu 40% mai uoare dect obiectivele normale SLR,
este uor i deloc voluminos, astfel nct l poi lua cu tine
oriunde, dar n acelai timp suficient de dotat ca s fac acele
fotografii pe care numai un SLR le poate face. Pentru c e
important ce camer foto ai.
EVERYTHING MATTERS.
www.panasonic.ro
Pentru ofert i detalii tehnice accesai: www.f64studio.ro
Leica - n Romnia prin F64Studio. Pentru oferta complet i detalii tehnice accesai: www.f64studio.ro
Truse foto de voiaj
Tehnicile i accesoriile necesare,

software, trucuri i secrete
Seturi de echipament esenial

pentru compact, bridge, DSLR
NR. 02 / 2009
GHID
Foto-trend: Panorama
CAMERA REVIEW
Canon 500D
FOTO-FILM:
Sistemul
Voigtlnder
Nikon D5000
Developarea
filmelor
alb-negru
Olympus E-P1
Canon SX1
Nikon P90
OBIECTIVE
SAMSUNG
WB500-550
Obiectivul ideal
pentru voiaj:
SUPERZOOM
DOSARUL
EDIIEI
Album de cltorie
20 repere pentru peisaje memorabile
10 idei pentru portrete reuite
Secretele fotografiei de strad
Ce aparat alegem pentru voiaj?
argumente pro-compact / pro-DSLR
O poveste frumoas
inspir pasiune.
Pentru fotograful profesionist Richard Walch,
EOS 5D Mark II este camera care se potrivete perfect
pasiunii lui. Are un senzor Full-Frame de 21.1 MP
ncorporat, nregistrare video Full HD i sensibilitate
ISO de pn la 25,600 pentru a-i oferi
toate posibilitile creative pe care i le-ar dori.
Viziteaz www.canon.ro/facipoveti i
urmrete-l pe Richard pentru a aa cum poi
combina fotograile cu nregistrri video HD
pentru a-i mbunti propria poveste.
Faci mai mult dect fotograi.

Faci poveti.
Foto copert: Costas Dumitrescu
Dedicat fotografiei de cltorie, numrul 2 al

revistei Foto Class v ofer, pe lng prezentri ale noilor
DSLR-uri cu filmare Canon 500D i Nikon D5000,
obiective superzoom, un articol despre Olympus E-P1,
iar n zona bridge i compact Canon SX-1, Nikon P90
i Samsung WB500. Pentru amatorii de imagini extreme
sunt prezentate camerele foto-video GoPro Hero i
ochelarii de scufundare Liquid Image.
Dosarul ediiei cuprinde idei pentru portrete
i peisaje, un articol despre fotografia de strad i
argumente pentru utilizarea n cltorii a unui aparat
compact, sau a unui DSLR.
Ghidul de fotografie panoramic este completat de
modul de alctuire a truselor pentru aparate compact,
bridge i DSLR, cu o descriere a accesoriilor necesare
pentru o deplasare fotografic de succes.
Pentru pasionaii fotografiei pe film exist articole
despre aparatele i obiectivele Voigtlnder i un ghid
de developare a filmelor alb-negru.
n ton cu tema central a revistei, rubrica Portofoliu
prezint un set de fotografii din Cuba.
La realizarea acestei ediii au colaborat:
Simona Bucurei, Andrei Dudescu,

Costas Dumitrescu, Andrei Iliescu,
Dinu Lazr, Ctlin Licre, Andrei Iliescu,
Bogdan Marcu, Dan Pop,
Rzvan Savaliuc, Cristian Uba
Coordonator:
Radu Grozescu
Revista Foto Class

este un proiect media realizat de
F64Studio

cerinele de vrf privind precizia i fiabilitatea.
Foto: Costas Dumitrescu
REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC NR. 02/2009

WWW.FOTOCLASS.RO
16
12
20
AGENDA
7 Nouti/ Evenimente
DSLR CAMERA
12 Canon 500D
n gama Canon, cel mai complet

aparat destinat amatorilor
16 Nikon D5000
un aparat foarte echilibrat, care

ofer posibiliti oricrui fotograf
26
MFT CAMERA
20 Olympus E-P1
dimensiuni compacte cu o
calitate a imaginii de nivel DSLR
BRIDGE CAMERA
24 Canon SX1
versatilitate foto/video
26 Nikon P90
ergonomic i performant
COMPACT CAMERA
30 Samsung WB500-WB550
pentru utilizatorii pretenioi
OBIECTIVE
32 Superzoom
obiectivul ideal pentru cltorii
DOSARUL
EDIIEI
Album de cltorie
40 20 de repere pentru
peisaje memorabile
44 10 idei pentru
portrete reuite
47
47 Secretele fotografiei
de strad
Ce aparat alegem pentru voiaj?
50 10 argumente pro-compact
53 10 argumente pro-DSLR
SUMAR
GHID
40
62
56 Truse foto de voiaj

58 Panorama - fotografia viitorului
Tehnic, trucuri i secrete
FOTO - FILM
62 Sistemul Voigtlnder:
ase aparate performante i

o serie de obiective interesante
66 Developarea
filmelor alb-negru
PORTOFOLIU
68 HAVANA - Note de cltorie
68
AGENDA
Fotografii: Radu Grozescu
Magazin exclusiv Nikon
FOTOCLASS
Bucuretiul devine a treia capital, dup Tokio i Londra, care

dispune de un magazin exclusiv Nikon.
Inaugurarea a avut loc pe 28 august, n prezena domnilor Toru
Iwaoka, preedintele Nikon Europe BV, Richard Leigh, Chief New
Business Development Imaging Department, Camil Perian, Director
General SKIN i Marian Alecsiu, Director General F64 Studio.
Deschis n Bneasa Shopping City, magazinul ofer posibilitatea de
a testa i achiziiona orice model din gama Nikon, de la aparate foto i
obiective la optic sportiv, fiind singurul din Romnia care va avea n
stoc ntreaga gam de produse Nikon.
Administrarea magazinului este asigurat de F64 Studio, unul
dintre cei mai importani parteneri Nikon Romnia. Experiena F64
n domeniul retail foto, precum i atenia deosebit pentru nevoile
cumprtorilor, va asigura un mediu excelent celor care doresc s
achiziioneze aparatura Nikon consider Marian Alecsiu, Director
General F64 Studio.
Radu Niculescu, brand manager Nikon, a declarat n timpul
conferinei de pres de dup inaugurare: Scopul nostru este ca
magazinul s fie un vector de imagine, de poziionare a brandului
Nikon pe piaa romneasc
Richard Leigh, Chief New Business Development Imaging
Department, a afirmat: Dorim s i felicitm pe reprezentanii Nikon
Romnia pentru deschiderea primului magazin exclusiv Nikon.
AGENDA
Nikon n Romnia 2.0

SKIN a marcat aniversarea a doi ani de prezen oficial a Nikon
n Romnia printr-un eveniment desfurat pe 28 august.
n deschidere s-au adresat invitailor Excelena Sa domnul
Yoshihiro Katayama, ambasadorul interimar al Japoniei, urmat de
domnul Toru Iwaoka, preedintele Nikon Europe BV.
Domnul Camil Perian, Director General SKIN, a menionat printre
planurile de viitor sprijinirea dezvoltrii comunitii fotografice prin
organizarea de cursuri i workshop-uri n tradiia Nikon School,
adresate att fotografilor amatori ct i profesionitilor.
Prezentrile noilor aparate Nikon D3000 i D300s, a noii serii de
aparate compact i a obiectivului Nikon 18-200 VR II au fost fcute
de Vali Brbulescu, intercalate cu scenete pe teme fotografice.
La eveniment a fost prezent i nottoarea Camelia Potec,
al crei cel mai recent succes este medalia de bronz n proba de
1500m la Campionatul mondial de la Roma, printre sponsorii cruia
s-a numrat i Nikon.
Printre invitai s-au aflat att reprezentani ai firmelor
distribuitoare de aparatur fotografic ct i muli fotografi
profesioniti. Participanii au avut posibilitatea s testeze noile
aparate Nikon n condiii de studio, beneficiind de imprimante
Epson pentru printarea fotografiilor realizate. Seara s-a ncheiat cu
un mini-recital Andra, foarte apreciat de ctre invitai.
FOTOCLASS
AGENDA
Lansare Olympus E-P1

La exact o lun de la anunul oficial al modelului E-P1,
MGT Educational, distribuitorul oficial Olympus n Romnia,
mpreun cu F64, au organizat lansarea acestui aparat, Romnia
fiind printre primele ri europene care au avut aparatul pe pia.
Evenimentul a fost deschis de ctre doamna Elena Bostan,

marketing manager Olympus, iar prezentarea aparatului,
obiectivelor i accesoriilor a fost fcut de dl. Sorin Voicu,
specialistul Olympus din cadrul F64 Studio.
Alturi de ei, a rspuns la ntrebrile participanilor i dl. Ioan
Crciunescu, sales manager Olympus.
Au fost disponibile pentru testare dou aparate Olympus
E-P1, zoom-ul 14-42/3,5-5,6 i obiectivul 17/2,8 cu vizorul dedicat,
alturi de adaptorul care permite montarea pe E-P1 a tuturor
obiectivelor standard 4/3.
FOTOCLASS
n asisten i-am remarcat pe fotografii Dinu Lazr, Cosmin

Bumbu i Francisc Vaida, care au testat cu interes aparatul,
ncercnd s-i determine posibilitile de utilizare profesional
pentru eventuala integrare n arsenalele fotografice proprii.
Chiar n timpul prezentrii, aparatul fiind deja n stoc n
magazinul F64, a fost vndut primul kit Olympus E-P1 cu zoom
14-42. La pagina 20 gsii un review al acestei camere.
AGENDA
Canon Selphy 760

Pentru cei care doresc s-i imprime fotografiile rapid, fr
a apela la un laborator foto i chiar fr a avea nevoie de un
computer, Canon ofer imprimanta Selphy CP760. Utilizarea este
foarte facil, iar viteza de lucru i dimensiunile mici o fac foarte
potrivit pentru imprimarea n teren, fiind folosit adesea de
fotografii de evenimente care doresc s ofere fotografiile pe loc.
Folosind transferul termic, Selphy CP760 poate imprima
fotografii 10x15cm n mai puin de un minut, dispune de un
panou LCD de 2,5 pentru vizualizarea imaginilor, de sloturi
compatibile cu majoritatea tipurilor de carduri i de mufe USB
pentru conectarea aparatelor compatibile PictBridge. Selphy
CP760 poate optimiza automat imaginile pentru printare i
poate elimina efectul de ochi roii.
Calitatea ireproabil a fotografiilor este datorat procesului
de sublimare termic, prin care cerneala trece din stare solid n
stare gazoas. Imprimarea se face pn la margini, fotografiile
rezultate au culori vii, claritate bun i nu sunt sensibile la
stropirea accidental cu ap.
Tehnologia de imprimare asigur o calitate constant n
timpul utilizrii, iar costurile consumabilelor sunt mai mult dect
rezonabile, fcnd din Selphy CP 760 o alegere excelent att ca
imprimant de teren, ct i pentru uz casnic, putnd fi conectat
opional i la computer.
Caracteristici:
TEHNOLOGIE IMPRIMARE: sublimare termic

VITEZA PRINTARE: 52s pentru formatul 10x15cm
CALITATE PRINTARE: 300 x 300 dpi
CONECTARE: USB tip B pentru computer, USB tip A pentru aparate
DIMENSIUNI: 180 x 126.7 x 73,1 mm GREUTATE: 900g
INFORMAII: www.f64.ro
FOTOCLASS
AGENDA
GoPro Helmet Hero

Aparatele foto/video GoPro Hero sunt destinate amatorilor de senzaii tari i
practicanilor sporturilor extreme. Exist dou aparate identice, care difer doar prin
obiectivul oferit, un fish-eye de 170 pentru Hero Wide i unul normal de 54
la modelul Hero 5.
Compatibile cu multiple sisteme de prindere, aparatele pot fi ataate pe casc, la
piept, pe caroseria, bordul sau geamul mainii, pe cadrul sau ghidonul bicicletei sau
motocicletei. Astfel se pot realiza imagini spectaculoase, din unghiuri imposibil de
obinut cu aparate convenionale, n timpul activitilor sportive, de la motociclism i
curse auto la parautism, ski, arte mariale, scufundri. Aparatul poate fi ndreptat fie ctre
posesor, fie n direcia privirii sale pentru a reda senzaiile din timpul desfurrii aciunii.
Fotografii: Bogdan Marcu
Aparatele ofer fotografii de 2592x1944 pixeli i video cu sunet la 30 cadre pe

secund, 512x384 pixeli, expunere i balans de alb automate, ntr-o carcas subacvatic
compact, rezistent pn la 30m adncime. Moduri de lucru: video, standard foto,
foto la fiecare 2 sau 5 secunde, foto n rafal 3fps, temporizare 10 secunde.
10
FOTOCLASS
Caracteristici:
SENZOR: CMOS 5 megapixeli OBIECTIV: lentile de sticl, diafragma f/2.8

MEMORIE: 16 MB intern, pn la 4 GB cu card SD NREGISTRARE: 56min (sau 1950 poze) cu
card 2GB ALIMENTARE: 2xAAA, ~2,5 ore autonomie CONECTIVITATE: USB, TV-out
PROTECIE: rezisten la ap i ocuri, scufundare pn la 30m GREUTATE: 139g
DIMENSIUNI: 4,45 x 5,84 x 3,18cm INFORMAII: www.f64.ro
FOTO EXTREM
AGENDA
Liquid Image Camera Mask

Ochelarii subacvatici Liquid Image Camera Mask permit fotografierea i filmarea
sub ap, pn la o adncime de 5m, fr a avea minile ocupate. Dintre utilizrile cele
mai tentante sunt realizarea de fotografii i clipuri video cu personaje n piscin, sau la
mare, att n imersiune ct i imediat deasupra apei. Pe lng scufundri, pot fi utilizai
cu succes n condiii grele, n timpul furtunilor i ploilor abundente, zpad, n medii
cu mult praf, sau oriunde un aparat normal ar putea fi afectat de mediul exterior.
Senzorul CMOS de 5 megapixeli realizeaz fotografii cu o rezoluie de 2591x1944
i filme n format 640x480 la 20 cadre pe secund. Comutarea se face cu un buton
dedicat, confirmat de culoarea unui LED vizibil n timpul scufundrilor, albastr
pentru modul foto i roie pentru video.
ncadrarea imaginilor se face folosind cruciulia marcat pe geamul ochelarilor.
Exist un mic ecran LCD deasupra ramei, cu care se poate verifica memoria rmas
nainte de intrarea n imersiune. Alimentarea este cu dou baterii sau acumulatori tip
AAA, iar stocarea se face pe carduri microSD sau n memoria intern de 16MB.
Caracteristici:
SENZOR: 5MP CMOS, 2560x1920pixeli OBIECTIV: 8,5mm f/2.8

CMP DE CLARITATE: de la 0,5m la infinit MEMORIE: 16MB intern,
Card Micro SD pn la 2GB VIDEO: VGA la 20 cadre pe secund, fr sunet
FORMAT FIIERE: foto - jpeg, video - AVI INTERFA PC: USB
ALIMENTARE: 2x AAA INFORMAII: www.f64.ro
FOTOCLASS
11
DSLR CAMERA Canon 500D
Canon
500D
n gama Canon, 500D este

cel mai complet DSLR destinat
amatorilor, oferind majoritatea
opiunilor necesare acestora la
un raport calitate/pre excelent.
12
FOTOCLASS
anon 500D completeaz gama DSLR-urilor Canon prin

adoptarea unor caracteristici de la modelul de top pe
format APS-C Canon 50D pe un corp similar cu 450D, pe
care probabil n curnd l va nlocui. Cele mai importante nouti
fa de 450D sunt senzorul de 15 megapixeli, ecranul LCD de
mare rezoluie i procesorul DIGIC 4 care faciliteaz filmarea HD
i accesul la sensibilitile mari.
Prin caracteristicile sale Canon 500D ncearc s dea o
replic modelului Nikon D90, care acum un an a fost primul
DSLR cu posibiliti video, i se adreseaz amatorilor pretenioi
care doresc un aparat versatil, dar mai abordabil dect 50D.
Calitatea construciei este pe deplin adecvat gamei sale,
corpul este din plastic pe schelet metalic, iar aparatul este mic
i destul de uor. Fotografii cu mini mai mari vor aprecia gripul
opional BG-E5, acelai cu cel pentru 450D.
Ergonomia este familiar pentru utilizatorii mrcii Canon,
mbuntit de prezena unui Quick menu pentru accesul
la funciile principale i de opiunea My menu pentru
centralizarea setrilor folosite mai des.
Vizorul este de tip pentamirror, ceva mai ntunecos dect cel
cu pentaprism de la 50D, cu acoperire a cadrului de 95% i cu
corecie integrat de dioptrii.
DSLR CAMERA
Canon EOS 500D + Obiectiv superzoom Tamron AF 18-270mm F/3.5-6.3 XR Di VC, 20mm, 1/200s, F 11, ISO 100;
cadrul original i dou decupaje
Senzorul de 15 megapixeli ofer rezoluia cea mai mare

disponibil n acest moment pe aparate format APS-C, similar
cu Canon 50D, permind mriri ale imaginii sau decupaje
ndrznee cu pstrarea claritii i a detaliilor (foto 1-3).
Pentru exploatarea complet a acestei rezoluii este indicat
folosirea obiectivelor de calitate la diafragme optime i evitarea
micrii aparatului la declanare, deoarece efectul oricrui factor
perturbator este vizibil n imaginea final.
mpreun cu procesorul DIGIC 4, senzorul ofer o gam
de sensibilitate ntre 100 i 3200 ISO, expandabil la 6400 i
12800 ISO, cu un control excelent al zgomotului la sensibiliti
mari. Intensitatea reducerii zgomotului poate fi ajustat n
patru trepte dup preferinele utilizatorului. Opiunea Auto ISO
funcioneaz ntre 100 i 1600 ISO.
Exist i opiune pentru reducerea zgomotului datorat
nclzirii senzorului, n cazul expunerilor lungi.
Procesarea semnalului pentru fiierele jpeg i salvarea
fiierelor RAW se fac n 14 bii, oferind gradaii fine de tonuri i
culori naturale. Aparatul ne ofer ase Picture Styles: standard,
portret, peisaj, neutru, real, monocrom, la care se adaug un
set de trei memorii pentru setrile preferate de ctre utilizator
pentru parametrii imaginii.
Sistemul evaluativ de msurare a expunerii dispune de

35 zone care primesc informaii i de la punctele de focalizare
active, dar sunt disponibile i sistemele clasice de msurare
integral ponderat, parial i spot.
Pentru imagini cu o gam dinamic mare exist opiunile
Highlight Tone Priority i Automatic Lighting Optimizer
aceasta avnd patru nivele selectabile.
Pe lng program, prioritate timp, diafragm i manual,
exist modurile portret, peisaj, sport, portret n nocturn i
fotografiere fr flash. La ele se adaug A-DEP care seteaz
diafragma pentru obinerea profunzimii necesare i Creative
Auto care mbin avantajele modurilor Auto i Program,
permind accesul fotografului la unii parametri de fotografiere.
Compensarea de expunere este reglabil pe +/- 2 trepte, n
treimi sau jumti de treapt n toate modurile de lucru.
Balansul de alb poate fi reglat pe valorile curente Auto,
lumin de zi, umbr, nor, tungsten, fluorescent, flash i manual,
i este ajustabil pe dou axe, cald/rece i verde/magenta, avnd
i posibilitate de bracketing automat pe trei cadre.
Aparatul poate fi personalizat folosind 13 setri cu un
total de 39 de funcii, iar utilizatorul poate alege un mesaj de
copyright care va fi nglobat n EXIF-ul imaginii.
FOTOCLASS
13

Cadena maxim de declanare este de 3,4 cadre pe
secund, datorat senzorului cu doar dou canale de transfer a
datelor, comparativ cu Canon 50D care dispune de patru canale
i atinge 6,3 cadre pe secund. Aparatul poate menine aceast
caden pentru 170 imagini n format jpeg sau 9 n format RAW.
ntrzietorul are valori fixe de 2 sau 10sec.
Canon 500D pe scara ISO: Imagine original n lumina

existent i crop pentru apte trepte de sensibilitate.
Ecranul LCD de 3 cu 920.000 pixeli, superior multor aparate

din aceast gam de pre, este excelent att pentru afiarea
meniurilor, ct mai ales pentru Live-view i utilizarea n timpul
filmrii, oferind o bun vizibilitate chiar n condiii de lumin
ambiant puternic. Ecranul se stinge automat cnd aparatul
este ridicat la ochi, pentru economisirea bateriei i creterea
confortului de utilizare a vizorului optic.
Live-view funcioneaz similar cu Canon 50D avnd
modurile Quick, Live i Live Face Detect n care poate
recunoate pn la 35 fee n cadru pentru optimizarea
expunerii i a focalizrii. Focalizarea prin detecia contrastului
este nc destul de lent. Live-view ofer i simularea efectelor
expunerii asupra imaginii finale.
ISO 200
ISO 400
Sistemul AF are 9 puncte cu senzor central n cruce optimizat

pentru obiective cu luminozitatea 2,8, i ofer performane
foarte bune, acum i n lumin slab, funcionnd ntre EV -0,5 i
EV 18. Aparatul dispune de asisten la focalizare n lumin slab
cu flash-ul ncorporat (foto 4), sau flash-uri externe dedicate
i de posibilitatea de vizualizare a profunzimii de cmp prin
nchiderea diafragmei la valoarea de lucru cu un buton dedicat.
Sistemului clasic de curare a prafului prin vibraie i
se adaug reducerea producerii interne de particule prin
proiectarea special a componentelor n micare i posibilitatea
de a elimina urmele de praf din imagini la prelucrarea cu
software-ul livrat odat cu aparatul.
ISO 800
ISO 1600
Aparatul este compatibil cu toate obiectivele Canon EF i

EF-S, oferind i posibilitatea de a compensa vignetarea, cu
profile predefinite pentru 25 de obiective, dar nu dispune de
ajustarea fin a focalizrii care este prezent pe aparatele din
gamele superioare.
Obturatorul ofer timpi de expunere ntre 30s i 1/4000sec.
n jumti sau treimi de treapt plus Bulb i o vitez de
sincronizare la flash de 1/200sec. Exist o muf E3 pentru
conectarea telecomenzilor pe cablu, pentru declanare fr
micarea aparatului n cazul expunerilor lungi (foto 5).
ISO 3200
ISO 6400
270mm, 1/200s, F 8, ISO 800
180mm, 1/1000s , F 4, ISO 200
ISO 12800
14
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Flash-ul integrat are numrul ghid 13, acoper obiective
pn la 17mm, dispune de toate modurile uzuale incluznd
reducerea fenomenului de ochi roii dar nu ofer posibilitatea
de comand pentru flash-uri externe. Aparatul este compatibil
cu sistemul de flash-uri E-TTL II, oferind inclusiv suport pentru
utilizarea wireless de flash-uri multiple.
Stocarea este pe carduri SD/SDHC, fiind compatibil i cu
cardurile Eye-Fi wireless. Bateria este LP-E5, Li-Ion de 7,4 V,
1080 mAh i ofer o autonomie de 400 cadre pe standardul
CIPA, sensibil mai mult fr utilizarea flash-ului. Pentru filmri
prelungite sau utilizarea intensiv a Live-view se recomand o
baterie de rezerv.
Canon 500D filmeaz HD n format 1080p la o frecven de
20 cadre pe secund dar pentru subiectele aflate ntr-o micare
mai rapid ar fi de preferat folosirea formatului 720p n care este
capabil de 30 cadre pe secund. Se poate filma i n formatul
standard de 640x480 pixeli. Focalizarea n timpul filmrii poate
fi fcut automat folosind detecia contrastului prin apsarea
butonului AE/AF-Lock, sau n mod manual.
Filmele sunt salvate n format MOV cu compresie H.264,
durata maxim a clipurilor fiind de 29 min. 59 sec., dimensiunea
maxim a fiierului de 4 GB. Pentru sunet aparatul dispune de
microfon i difuzor mono ncorporate, dar nu are intrare pentru
microfon extern i nici filtru software de vnt.
n timpul filmrii se pot face i fotografii dar clipul video va
fi ntrerupt ct timp fotografia este salvat pe card, n general n
jur de 2 sec. Conexiunea HDMI permite redarea clipurilor direct
pe televizoare HD.
CONCLUZIE
Canon 500D este cel mai complet DSLR destinat
amatorilor din gama Canon, oferind majoritatea opiunilor
necesare acestora la un raport calitate/pre excelent.
Calitatea imaginii, dimensiunile reduse i uurina
n utilizare l recomand i ca aparat de back-up pentru
fotografii profesioniti.
Canon 500D
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
CMOS, 22,3 x 14,9 mm

15MP, 4752 x 3168 pixeli
Piezoelectric + antistatic
Plastic cu schelet metalic
RAW, jpeg, RAW + jpeg, MOV
1080p/20 fps, 720p/30fps, 480p/30fps
9 puncte, senzor CMOS
30s - 1/4000s, flash 1/200s
3,4 cadre pe secund
N.G. 13 / 100 ISO
100-3.200 ISO, expand. la 12.800 ISO
95%, 19mm eyepoint
LCD 3, 920.000 pixeli
Da, AF cu detecia contrastului
n obiective
Carduri SD, SDHC
LP-E5, alimentator ACK-E5
129 x 98 x 62mm
480g
www.F64.ro
AVANTAJE
270mm, 1/10s, F 11, ISO 100
- rezoluia i redarea detaliilor

- comportare bun la sensibiliti mari
- sensibilitatea extins pn la 12.800 ISO
- ecran LCD de 3 i 920.000 pixeli
- control asupra reducerii zgomotului
- corecia vignetrii
- expunere bun la flash
- mecanism eficient de ndeprtare a prafului
- autofocus eficient chiar n lumin slab
DEZAVANTAJE
- tendin de uoar supraexpunere n lumin contrast

- balansul de alb automat n lumin artificial
- compensare de expunere doar pe +/- 2EV
- focalizare lent cu detecia contrastului n Live View
- nu are focalizare continu i control manual al expunerii
la filmare
- buffer modest la fotografierea n RAW
- nu are ajustare fin de autofocus
FOTOCLASS
15
Nikon
D5000
Cu D5000 ne aflm la
nceputul unei noi generaii
de aparate fotografice n gama
Nikon este un aparat foarte
echilibrat, care ofer multe
posibiliti oricrui fotograf
16
FOTOCLASS
ikon D5000 se adreseaz att celor care trec de la aparate

mai simple la un prim DSLR, ct i celor care doresc pur i
simplu un aparat mai economic, dar cu multe faciliti i
avantaje ale aparatelor din clase superioare, care poate fi folosit
i ca al doilea aparat de ctre posesorii unui DSLR mai evoluat
din gama Nikon.
Primul contact cu aparatul este derutant. n locul ecranului
din spate, o plac neagr pe care scrie Nikon. La o privire mai
atent descoperim un grozav ecran care se rabateaz.
Mobilitatea ecranului i permite s vizualizezi imaginea din
mai multe unghiuri i s vezi mai bine setrile pe care le faci.
Cei care vor s fotografieze fr s atrag atenia vor aprecia
n mod deosebit aceast facilitate, i aici notm o alt noutate,
declanarea cu un zgomot extraordinar de mic.
La limit, aparatul poate fi inut n mn cu ecranul ntors la
180 de grade pentru autoportrete, iar balamaua ecranului mi se
pare solid i nu are micri nedorite.
Constructiv, impresioneaz calitatea bun a mbinrilor i
a materialului plastic folosit. Textura antiderapant a inseriei
plasat pe spatele aparatului contribuie la senzaia de siguran
chiar i n cazul prizelor mai dificile. Dei este mai compact dect
un D90, aparatul pstreaz ergonomia specific Nikon datorit
inspiratei distribuiri a tuturor comenzilor.
DSLR CAMERA
5
3
Nikon D5000 - fotografii procesate direct n camer: 1) 50mm, 1/350s, F 9.5, ISO 200; 2) 70mm, 1/125s, F 2.8, ISO 400; 3) 180mm, 1/750s, F 5.6, ISO 200;
4) 55mm, 1/350s, F 11, ISO 800; 5) 55mm, 1/60s, F 5.6, ISO 800; 6) 180mm, 1/1000s, F 4, ISO 200; 7) 50mm, 1/60s, F 4, ISO 200; 8) 28mm, 1/250s, F 11, ISO 200.
Bliul poate iei ori automat, ori la o comand electric de

la butonul dedicat, astfel nct nu poate fi ridicat n geant din
greeal. Pe ansamblu, carcasa aparatului mi se pare robust,
solid, fr a fi desigur etan; sistemul de ui a acumulatorului
pare OK i locaul memoriei SD este foarte bine gndit.
Cu acest aparat, fotografiile deja realizate, fie ele jpg sau raw,
pot fi procesate direct n camer cu rezultate foarte bune.
Putem astfel modifica substanial detaliile din umbre cu
D-Lighting (foto 4), retua ochii roii, decupa imaginea, obine
imagini alb-negru, sepia, cyanotipii (foto 7), emula efectul unor
filtre skylight i warm sau intensifica culorile primare (foto 1).
Spectaculoase sunt filtrele cross screen, care creeaz o
stea n jurul oricrui punct luminos din imagine (foto 3), i
filtrul soft (foto 2) care creeaz o imagine de basm, care pn
acum se putea obine doar cu filtre soft focus, sau cu obiective
specializate, de portret.
Mai putem s modificm balana cromatic, s realizm o
copie mai mic pentru trimis pe Net, s compunem o imagine
din alte dou, s procesm n aparat imaginile raw, s ndreptm
liniile strmbe din cadru, s corectm distorsiunile obiectivului,
s obinem un efect fish-eye (foto 6), s realizm imagini care s
conin doar contururile (foto 5) i mai ales, extraordinar, putem
chiar s corectm perspectiva (foto 8).
Setrile curente ale aparatului pot fi fcute clasic, din meniu,

dar i grafic, intuitiv, din meniul rapid care apare apasnd pe
butonul marcat cu i din partea stng a aparatului.
Funcia Live view are un buton dedicat, ergonomic aezat.
Apsnd pe OK putem ncepe s filmm, i tot pe OK apsm
cnd oprim filmarea. Cnd este setat funcia LV, punerea la
punct a obiectivului se poate face oriunde n cadru i se face
prin msurarea contrastului subiectului.
n Live View, imaginea vizualizat poate fi observat
mpreun cu o multitudine de setri sau poate fi vzut
singur pe monitor apsnd succesiv pe butonul i de lng
declanator.
Filmarea HD 720p se face cu 24 de imagini pe secund n
format AVI cu o durat maxim a clipului de 5 minute, iar la
celelalte definiii de filmare o secven poate avea maxim 20
de minute. Exist un microfon i un difuzor pentru controlul
nregistrrilor, dar nu exist priz suplimentar pentru microfon
stereo sau pentru casc.
nainte de filmare trebuie realizat punerea la punct a
obiectivului i este necesar s fie setate funciile de imagine,
iar n timpul filmrii se pot regla compensarea expunerii, se
poate bloca expunerea, se pstreaz funcia VR de stabilizare a
imaginii, dar claritatea poate fi realizat doar manual.
FOTOCLASS
17

Filmarea cu un aparat DSLR ofer posibilitatea utilizrii
unei profunzimi foarte mici i de aici a jonglrii cu spaiile de
profunzime, i pe de alt parte, posibilitatea filmrii cu obiective
inexistente la aparatele de filmat uzuale: fish-eye, obiective
descentrabile sau super-teleobiective.
Pentru a lupta mpotriva prafului, D5000 folosete dou
arme redutabile; filtrul low pass este aezat pe un sistem
piezoelectric care la pornirea i oprirea aparatului genereaz
o vibraie, iar aerul din interiorul camerei obscure, la micarea
oglinzii, trece printr-o zon care folosete efectul Venturi, praful
rmnnd captiv ntr-o zon aflat la baza aparatului.
Nikon D5000 pe scara ISO: Imagine original n lumina
existent i crop pentru ase trepte de sensibilitate.
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
Ar mai fi de menionat c Nikon D5000 folosete practic

acelai captor i acelai procesor digital de procesare a imaginii
Expeed ca i mai sus poziionatul Nikon D90.
Sistemul de procesare a imaginii permite ca funcia de
corecie a contrastului, D-Lighting, s poat s acioneze, n
mod unic, spre deosebire de absolut toi competitorii, i numesc
aici aparatele Canon, Sony, Pentax, etc, i n lumini i n umbre,
ceea ce evident are benefice rezultate asupra imaginii finale.
Msurarea pentru D-Lighting se face cu o matrice RGB de 420 de
puncte, spre deosebire de 34 la Canon sau 16 la Pentax.
Captorul dedicat de 420 de puncte RGB al lui Nikon D5000
mai este folosit i la sistemul de recunoatere al scenelor, care
este aproape identic cu cel folosit i de profesionalul D3 i de
semi-profesionalul D300; se obine astfel o nalt calitate a
coreciei automate a temperaturii de culoare, autofocus foarte
precis i expunere de nalt calitate.
Pentru msurarea distanei i setarea punerii la punct se
folosete un modul separat, Multi Cam 1000 cu 11 zone vizibile
n vizor. Este de notat aici sistemul 3-D tracking AF care permite
punerea la punct i memorarea distanei pn la un subiect,
chiar dac acesta se mic i chiar dac se schimb compoziia
cadrului.
D5000 dispune de funcii dedicate unor cazuri de fotografie
clasice: peisaje de noapte (foto 9), portret de animal (foto 10),
fotografie la lumina lumnrilor, fotografie de flori, fotografie de
toamn, fotografii high key, fotografii low key, mncare (foto 11),
siluete, petrecere, etc.
Obturatorul este programat s reziste la minim 100.000 de
declanri iar zgomotul declanrii este mai degrab reinut.
Exist i posibilitatea seleciei unui mod de declanare extrem
de silenios, o premier n gama Nikon DSLR.
Vizualizarea imaginilor, filmelor, sau setarea aparatului, pot
fi fcute i admirate i cu orice sistem HDTV pe un ecran de
mari dimensiuni sau proiectate cu un proiector HDTV; aparatul
dispune de o priz HDTV tip C pentru conectare la cablu HDTV.
55mm, 1/500s, F 11, ISO 200
18
FOTOCLASS
180mm, 1/1000s , F 4, ISO 200
10
DSLR CAMERA
Acelai senzor ca la D90, acelai procesor de imagine,
dar imaginile mi s-au prut a fi procesate mai spre o direct
folosire, avem poate o ceva mai mare agresivitate a filtrului
de zgomot de imagine, dar categoric obinem imagini fr
zgomot suprtor pn la 1600 ISO i folosibile chiar la 3200
ISO. Chiar dac detaliile foarte mici au puin de suferit pe
ansamblu, aparatul rspunde mai bine pentru clasa de poteniali
cumprtori creia i este destinat.
Bateria de tip EN-EL9a are energie suficient pentru a realiza
510 imagini (parte dintre ele cu bli) eu am fcut peste 700 de
declanri, fr bli. Se pot face fotografii cu 4 cadre pe secund
i partea electronic pare destul de evoluat, din moment ce
se pot face serii de 100 de imagini jpg cu frecvena maxim sau
serii de 10-12 imagini raw.
Imaginile raw realizate pot fi destul de sumar procesate
cu softul care vine odat cu aparatul View NX; cine va dori
s editeze imaginile mai mult, va trebui s achiziioneze softul
Nikon Capture NX2 ori alte programe de editat raw. Calitatea
general a imaginilor obinute l recomand pentru orice scop;
fotografiile sunt excelente i pentru un nceptor care pune
prima oar mna pe un aparat, i pentru un profesionist care l
folosete ca al doilea aparat.
Nu pot s nu amintesc pe scurt extrem de interesanta
facilitate de a seta pe auto sensibilitatea i viteza minim de
declanare, aparatul urmnd s aleag sensibilitatea optim
pentru scena fotografiat. Ar mai fi de remarcat meniul
customizabil, care permite programarea ntr-un sertar virtual al
meniului general a tuturor funciunilor considerate utile de ctre
fotograf i deci mult mai rapida lor accesare, butonul de ajutor
ncorporat, care ofer soluii i explicaii chiar ilustrate, corecia
automat a aberaiilor cromatice.
CONCLUZIE
Cu D5000 ne aflm la nceputul unei noi generaii de
aparate fotografice n gama Nikon este un aparat foarte
echilibrat, care ofer multe posibiliti oricrui fotograf i care
poate produce imagini de cea mai mare calitate.
Poate fi folosit att de ctre nceptorul care nu tie nimic
despre fotografie, ct i de amatorul avansat, cruia i place
s seteze i s programeze aparatul pentru a obine cele mai
bune rezultate posibile.
60mm, 1/80s, F 7.1, ISO 200
Nikon D5000
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
CMOS, 15,8 x 23,6mm

12MP, 4288 x 2848 pixeli
Piezoelectric + airflow
Exterior plastic cu LCD articulat
RAW, jpeg, RAW + jpeg, AVI
720p/24fps, 640 x 424/24fps
Multi-CAM 1000, 11 puncte
30s - 1/4000s, flash 1/200s
4 cadre pe secund
N.G. 17 / 200 ISO
200-3.200 ISO, expand. 100-6.400 ISO
95%, 17,9mm eyepoint
LCD articulat, 2,7, 230.000 pixeli
n obiective
Carduri SD, SDHC
EN-EL9a, adaptor EH-5a
127 x 104 x 80mm
560g.
www.F64.ro
AVANTAJE
- calitate foarte bun a imaginii
- moduri presetate excelente
- ecran rabatabil care v schimb perspectiva
- fotografie i film HD cu un singur aparat
- zgomot redus al imaginii la sensibiliti mari
- cadena de 4 imagini pe secund
- declanare silenioas
- posibiliti extinse de editare a imaginilor n aparat
DEZAVANTAJE
11
- vizorul este cam mic

- geamul mat nu prea permite focalizarea manual
- calitatea sunetului nu este chiar excepional
- focalizare manual la filmare
- focalizarea n Live View este nc destul de lent
- nu are motor de focalizare n aparat
- rezoluie mic a ecranului LCD
FOTOCLASS
19
MFT CAMERA
Olympus E-P1
Foto: Olympus
Veriga
lips:
Olympus
E-P1
Prin design, capabiliti i

performan, Olympus E-P1
se adreseaz fotografilor
pasionai sau profesioniti care
doresc un aparat de dimensiuni
compacte cu o calitate a
imaginii de nivel DSLR
20
FOTOCLASS
up succesul exploziv al DSLR-urilor, fotografii

pretenioi au ateptat apariia unor aparate digitale de
dimensiuni compacte care s ofere o calitate a imaginii
similar cu a acestora. Aceasta nseamn folosirea unor captori
de dimensiuni comparabile, care s asigure performan la
sensibiliti mari, posibilitatea de utilizare creativ a profunzimii
de cmp, la care se adaug obiectivele interschimbabile.
Primele ncercri au fost fcute de Sigma cu modelele DP-1
i DP-2 dotate cu obiective cu focal fix, apoi consoriul Four
Thirds a lansat formatul Micro Four Thirds (MFT) care pstreaz
dimensiunea captorului la 13x18mm, dar micoreaz distana
dintre captor i montura obiectivelor prin eliminarea oglinzii
caracteristice aparatelor reflex. Acest format ofer posibilitatea
realizrii de aparate mult mai compacte care pstreaz calitatea
imaginii DSLR-urilor, primul aparat format MFT fiind Panasonic
G-1, care are ns aspectul unui DSLR la scar redus.
Olympus face primul pas n direcia mult ateptat cu
modelul E-P1, care preia design-ul general al aparatelor
Olympus Pen, oferind majoritatea capabilitilor unui DSLR
contemporan ntr-un aparat de dimensiuni compacte cu un
aspect amintind pregnant de clasicele aparate rangefinder din
perioada de aur a fotografiei pe film.
10
11
6
2
Olympus EP-1 - fotografii n lumina existent: 1) 14mm, 1/40s, F 3.5, ISO 400; 2) 22mm, 1/8s, F 4.2, ISO 400; 3) 20mm, 1/40s, F5.6, ISO 200; 4) 38mm, 1/15s, F5.6, ISO 400;
5) 25mm, 1/25s, F 4.4, ISO 400; 6) 22mm, 1/15s, F4.3, ISO 400; 7) 20mm, 1/13s, F 5.6, ISO 200; 8) 14mm, 1/100s, F 3.5, ISO 400; 9) 38mm, 1/8s, F5.3, ISO 400;
10) 38mm, 1/13s, F 5.3, ISO 400; 11) 16mm, 1/10s, F 5.6, ISO 400;
Prin design-ul clasic i materialele de lux utilizate n

construcie, E-P1 v va face s-l dorii din primul moment n care
l inei n mn. Aparatul se livreaz n dou variante coloristice,
gri cu corpul din oel inoxidabil i n finisare alb. Zoom-ul de kit
se livreaz n argintiu sau negru.
Cu un senzor Live MOS de 12 megapixeli, al crui filtru
Low-pass a fost optimizat pentru rezoluie, i pilotat de noul
procesor TruePic V care atenueaz fenomenul de moire i reduce
semnificativ zgomotul la sensibiliti mari, E-P1 depete n
redarea detaliilor fine DSLR-urile format 4/3 i este primul aparat
Olympus care ofer ISO 6400.
obiectivelor, dar sistemul SWF de curare al senzorului care

acioneaza automat la fiecare pornire este deosebit de eficient.
Cadena maxim este de 3 cadre pe secund, ntrzierea la
declanare (dup focalizare) este minim, similar cu a unui
aparat DSLR, iar buffer-ul este generos, 5 cadre n format RAW
i 12 n format jpeg.
Focalizarea se face cu detecie de contrast similar principial
cu cea folosit pe aparatele compact i este foarte precis, dar
sensibil mai lent dect a DSLR-urilor, n special n lumin slab.
Exist 11 zone care pot fi selectate manual sau automat, sau se
poate alege detecia feei pe 25 zone.
Vizarea se face pe un ecran LCD fix, de 3, cu rata de refresh

mare, care permite ajustarea att a luminozitii ct i a culorii,
dar cu o rezoluie de doar 230.000 pixeli i o calitate discutabil
a imaginii la utilizarea n lumin foarte slab.
Profesionitii vor fi ncntai de posibilitatea de a separa

focalizarea de butonul de declanare prin personalizarea altui
buton. Focalizarea manual dispune de opiunea de mrire
automat a imaginii pe ecranul LCD pentru creterea preciziei.
Aparatul dispune de stabilizare la nivelul senzorului,

funcional cu toate obiectivele. La filmare stabilizarea este
pur digital. Exista i o nivel pe dou axe pentru verificarea
orientrii aparatului. Obturatorul focal, cu viteza minim 1/4000s
i sincron flash la 1/180s, st deschis n poziie normal, inclusiv
atunci cnd aparatul e oprit i expune senzorul la schimbarea
Dirijarea aparatului se face foarte comod, exist dou

rotie de comand ca pe aparatele profesionale i o interfa
compact de comand, afiabil pe LCD, care nu necesit
intrarea n meniuri pentru modificarea setrilor curente.
Exist multiple posibiliti de personalizare att a rotielor de
comand ct i a unor butoane.
FOTOCLASS
21
12
13
14
22
FOTOCLASS
Fotografiile 1-14 au fost realizate la Showroom-ul SPAZIO STUDIO - www.spazio.ro Mulumim gazdelor pentru amabilitate.
Olympus E-P1
Patina de flash este dedicat Olympus FL dar accept i
sincronizarea flash-urilor ne-dedicate sau a celor de studio.
Odat cu E-P1 a fost introdus i flash-ul dedicat FL-14 cu un
design similar cu al aparatului dar care nu are capul orientabil.
12) 16mm, 1/6s, F 5.6, ISO 400; 13) 28mm, 1/20s, F 4.5, ISO 400; 14) 32mm, 1/20s, F5.6, ISO 200
MFT CAMERA
Zoom-ul de kit este 14-42/3,5-5,6 echivalent cu 28-84mm,

cu o construcie inovatoare care permite scderea lungimii sale
cu 50% cnd este pregtit pentru transport prin culisarea prii
optice n corpul obiectivului. Aducerea n poziia de lucru se face
prin rsucirea inelului de zoom, aparatul afind pe ecranul LCD
un avertisment n acest sens.
Calitatea imaginii este similar cu a DSLR-urilor de format

redus, cu o exploatare foarte bun a rezoluiei captorului, o
gam dinamic bun cu excepia sensibilitii de 100 ISO, i o
calitate excelent a fiierelor jpeg generate n aparat care fac
mai puin necesar (fa de alte aparate) utilizarea formatului
RAW. Comportarea la sensibiliti mari este foarte bun pn la
1600 ISO, dar i imaginile obinute la 3200 ISO sunt utilizabile,
aparatul oferind control asupra intensitii reducerii zgomotului.
Msurarea expunerii este foarte fiabil, butonul de
compensare a expunerii este foarte uor accesibil iar funcia
Shadow Adjustment poate ilumina zonele umbrite. Funcia
Auto ISO permite programarea valorii maxime a sensibilitii
i a timpului de expunere acceptabil. Balansul automat de alb
funcioneaz bine n lumin natural, redarea culorilor fiind
excelent, iar paleta coloristic foarte plcut. Exist funcie
bracketing att pentru expunere, ct i pentru balansul de alb.
Olympus E-P1 dispune de cele ase filtre Art de pe modelele
E-30/E-620, de o serie de moduri presetate, inclusiv e-Portrait
care elimin imperfeciunile feei n portrete. Conversia fiierelor
RAW se poate face i n aparat, inclusiv cu aplicarea filtrelor Art.
Captura video se face n format HD 720p la 30 cadre pe
secund, cu o lungime maxim a clipurilor HD de 7min i
sunet stereo, dar exist i posibilitatea de a filma n rezoluie
standard. Se poate filma n prioritate diafragm pentru controlul
profunzimii i se poate folosi funcia de focalizare continu, chiar
dac este relativ lent. Este posibil a se aplica filtrele Art i la
filmare dar datorit puterii de calcul necesare frecvena cadrelor
poate scdea drastic. Exist un port mini HDMI pentru conectare
la ecrane mari. Bateria BLS-1 este aceeai cu cea folosit n
modelele Olympus E-420 i E-620 ceea ce i ofer o autonomie
foarte bun.
Bli FL-14
Adaptor MF-2 pentru toate

obiectivele OM
Obiectiv M. ZUIKO DIGITAL ED
14-42mm 1:3.5-5.6, oferit n finisaj
silver sau black
Adaptor MMF-1 pentru
toate obiectivele Four Thirds
MFT CAMERA
Calitatea imaginilor este cel puin comparabil cu a zoomurilor de kit ale celorlalte mrci, obiectivul beneficiind din plin
i de sistemul de stabilizare al aparatului, n condiiile n care
vizarea pe LCD nu este cea mai stabil platform de fotografiere.
Partea anterioar a zoom-ului se rotete n timpul focalizrii.
Al doi-lea obiectiv disponibil este 17/2,8, echivalent cu
34mm, livrat cu un vizor optic dedicat, obiectiv de mare interes
pentru pasionaii fotografiei de strad sau n lumin existent,
dar foarte potrivit i pentru peisaj sau uz general. Montat pe
aparat, acesta are o lungime de doar 20mm, ansamblul aparatobiectiv devenind deosebit de portabil i discret. Sperm n
completarea seriei de obiective cu un 50/2,8 sau chiar mai
luminos, echivalent cu 100mm, pentru portete.
Un avantaj major al formatului Micro Four Thirds este c,
avnd adaptorul potrivit, putem folosi practic orice obiectiv,
indiferent de marc sau montur. Olympus ofer n acest
moment dou adaptoare, unul pentru obiectivele format 4/3
care, montate pe E-P1, ofer toate automatismele, cellalt
pentru montarea obiectivelor manuale Olympus Zuiko, cu
care focalizarea i nchiderea diafragmei vor fi manuale, dar va
funciona n continuare prioritatea de diafragm.
Sunt deja disponibile sau anunate adaptoare pentru
obiectivele n montura Leica M, Canon FD i Nikon.
CONCLUZIE
Prin design, capabiliti i performan, Olympus E-P1 se
adreseaz att fotografilor pasionai sau profesioniti care
doresc un aparat de dimensiuni compacte cu o calitate a
imaginii de nivel DSLR, ct i celor mai puin experimentai,
dar care sunt atrai de stilul inconfundabil al acestuia.
Dimensiunile, comportarea la sensibiliti mari, viteza de
operare mult superioar aparatelor compact i obiectivele
interschimbabile l fac potrivit pentru o multitudine de
scopuri fotografice, de la fotografia de strad i instantanee n
lumina existent pn la fotografia de vacan. Preul reflect
calitatea excelent a imaginilor ntr-un corp cu dimensiuni
mici i cu un design care l face s fie dorit din prima clip.
Hus i curea din piele,

oferite n culorile
alb sau maro
Vizor optic extern VF-1
Olympus E-P1
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
Live MOS, 17,3 x 13,0 mm

12MP, 4032 x 3024 pixeli
Supersonic Wave Filter
Exterior metalic
RAW, jpeg, RAW + jpeg, AVI.
720p/30fps, 480p/30fps
Prin detecia contrastului
60s - 1/4000s, flash 1/180s
3 cadre pe secund
Extern, opional
100-6400 ISO
LCD principal, opional extern
LCD, 3, 230.000 pixeli
Folosit pentru vizare, AF
Supersonic Wave Drive
Carduri SD, SDHC
Baterie BLS-1 1150 mAh
121 x 70 x 36mm
335g
www.F64.ro
AVANTAJE
- calitatea imaginii de nivel DSLR
- materiale de lux i construcie excelent
- dimensiuni i greutate diminutive
- design extrem de atractiv
- multiple posibiliti de personalizare
DEZAVANTAJE
Obiectiv M. ZUIKO DIGITAL
17mm 1:2.8 Pancake
Setul de accesorii
pentru Olympus E-P1
- absena vizorului i a flash-ului integrat

- focalizare mai lent dect la DSLR-uri
- rezoluie modest a ecranului LCD
FOTOCLASS
23
BRIDGE
Canon SX1
Versatilitate
foto/video:
Canon
SX1IS
Text & foto: Andrei Dudescu
anon a ales s nlocuiasc modelul de succes S5 IS cu

dou aparate cu capabiliti foto relativ similare dar cu
mari deosebiri n posibilitile video, SX1 i SX10.
SX1 ofer n plus fa de SX10 filmare n mod full HD 1080p
utiliznd un senzor CMOS n loc de CCD, iar la fotografiere
adaug formatul RAW i posibilitatea de a fotografia cu 4 cadre
pe secund n format jpeg. Restul specificaiilor sunt practic
similare, astfel c acest articol se va referi n principal la modelul
SX1 dar majoritatea concluziilor pot fi aplicate i lui SX10.
Construcia destul de solid impresioneaz nc de la primul

contact cu aparatul, mai ales prin poziia foarte ergonomic n
care acesta poate fi inut n mn.
Prezena meniurilor intuitive precum i a diferitelor butoane
de acces plasate la locul potrivit nu fac dect s sporeasc
confortul utilizrii. Vizarea se poate face fie cu ecranul rabatabil
LCD care permite folosirea celor mai diverse unghiuri de
fotografiere sau filmare, fie prin vizorul EVF care permite o priz
mult mai ferm a aparatului.
Canon SX 1 este o camer de tip bridge foarte versatil

care n condiii de iluminare bun i cu setri corespunztoare
poate produce rezultate excelente chiar i pentru cei mai
pretenioi utilizatori. Dintre specificaii atrag atenia zoomul 20x, echivalent 28-560mm F2,8 - F5,7, focalizarea USM,
stabilizarea optic, alimentarea cu 4 acumulatori AA, noul ecran
LCD rabatabil de 2,8 format 16:9, procesorul de imagine Digic 4,
patina de flash compatibil cu sistemul Canon EX, filmarea full
HD 1080p, butonul dedicat pentru video.
n modul de declanare continuu fr AF, Canon SX 1

atinge o caden de 4 cadre pe secund n format jpeg, iar
performanele de scriere pe card sunt impresionante, n
format RAW ajungnd la 6 MB/s. Aparatul este alimentat cu 4
acumulatori format AA care promit o autonomie de 450 cadre
(standard CIPA), care are o cretere important dac nu se
folosete flash-ul ncorporat.
Prin caracteristicile sale, Canon SX 1 se adreseaz celor care

doresc maximum de specificaii i de flexibilitate ntr-un aparat
de dimensiuni mai mici dect un DSLR, uor de transportat i
permanent pregtit pentru capturarea imaginilor foto i video.
24
FOTOCLASS
Rezoluia de 10 megapixeli este suficient pentru printarea

imaginilor n format A4 la 300dpi, respectiv A3 la 200dpi, ns
senzorul CMOS de 1/2,3, chiar n tandem cu ultimul procesor
Canon Digic 4 nu poate oferi o calitate notabil la sensibiliti
mari, unde reducerea extrem de performant a zgomotului se
manifest prin pierderea detaliilor fine.
BRIDGE
Canon SX1IS
DATE TEHNICE
Redarea culorilor este excelent n condiii de iluminare

natural cu balansul de alb n Auto, dar n lumina artificial
este mai bine s folosim setrile corespunztoare, sau s facem
balansul de alb manual. Utilizarea formatului RAW permite
ajustarea la conversie a balansului de alb, controlul reducerii
zgomotului i ai celorlali parametri ai imaginii, iar Canon ofer
gratuit varianta complet a soft-ului Digital Photo Professional
(DPP) pentru prelucrarea imaginilor RAW. Gama dinamic a
senzorului este destul de redus ceea ce face posibil apariia
zonelor arse n cazul iluminrii foarte contraste, n special n
cazul supraexpunerii, dar procesorul Digic 4 ofer setarea
opional I-contrast, care mrete gama dinamic aparent a
imaginii prin deschiderea zonelor ntunecate ale imaginii.
Sistemul de stabilizare optic este foarte performant i
permite obinerea de imagini clare inclusiv la focalele mari pe
care ni le ofer zoom-ul. Prezena modului super macro ofer
pasionailor acestui gen posibilitatea realizrii unor imagini de
calitate, pentru care ns este nevoie de o cantitate suficient de
lumin pe subiect.
Zoom-ul 20X echivalent 28-560mm este cu siguran
invidiat de orice posesor de DSLR pentru versatilitatea lui.
Distorsiunea la capatul de 28mm este surprinztor de mic
pentru plaja focal, iar n zona de teleobiectiv este practic
absent, dar obiectivul este predispus aberaiilor cromatice.
Dispune de un filet de accesorii de 52mm, iar parasolarul dedicat
este livrat ca accesoriu standard. Compatibilitatea cu sistemul
de flash-uri Canon EX este foarte interesant pentru posesorii
de echipament Canon, n plus patina oferind i posibilitatea
sincronizrii cu flash-uri de studio.
Senzorul CMOS a permis introducerea filmrii HD la 1080p,
aparatul dispunnd de un buton dedicat pentru filmare situat
ntr-o poziie foarte ergonomic. Exist acces la balansul de alb,
inclusiv la reglajul manual al acestuia, blocarea expunerii cu un
reglaj manual de strlucire, AF continuu, stabilizare optic i
posibilitatea de a folosi zoom-ul n timpul filmrii. De remarcat
este i nregistrarea sunetului care se realizeaz n sistem
stereofonic, cu filtru opional de vnt.
CAPTOR
REZOLUIE
BODY
OBIECTIV
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADENTA
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
CMOS, 1/2,3
10MP, 3648 x 2736 pixeli
Exterior plastic, LCD rabatabil
28-560mm, f/2,8-5,7
RAW, Jpeg, RAW + jpeg, MOV
1080p, 480p/30fps, sunet stereo
USM, detecie contrast
15s - 1/3200s
4 cadre pe secund
Integrat plus patin flash extern
80-1600 ISO
LCD, 0,4 148.000 pixeli
LCD 2,8, 16:9, 230.000 pixeli
Optic, n obiectiv.
Carduri SD, SDHC
4 baterii sau acumulatori AA
128 x 88 x 88mm
585g
www.F64.ro
AVANTAJE
- zoom 20x de foarte bun calitate
- stabilizare foarte eficient
- redare foarte bun a culorilor
- distorsiuni reduse
- filmare full HD 1080p
- LCD articulat
- format RAW
- buton personalizabil
- meniu n limba romn
DEZAVANTAJE
- reducerea zgomotului duce la pierderea detaliilor fine
- gama dinamic redus a senzorului
- predispoziie la aberaii cromatice
CONCLUZIE
Prin specificaii, construcie i performan,
Canon SX1 este unul dintre cele mai complete
aparate de tip bridge, iar filmarea full HD l face
ideal pentru utilizatorii pretenioi care doresc s
produc att fotografii ct i video de calitate cu
un singur aparat.
Pasionaii de fotografie care nu sunt interesai
de video n format HD se pot orienta ctre Canon
SX10 care ofer performane cel puin similare
pentru fotografie plus video n format 640x480 la
un pre foarte atractiv.
FOTOCLASS
25
BRIDGE
Nikon P90
Ergonomic i
performant:
Nikon
P90
ama de aparate de fotografiat de tip bridge a evoluat

n ultimul timp ctre o ni aparte. Spre deosebire de
aparatele foto reflex, excelente ca posibiliti tehnice,
dar cu preuri mari i foarte mari pentru corpul aparatului i
pentru obiective, i de aparatele compacte - care se ordoneaz
n aparate mici din clasa premium, cu o foarte bun calitate a
imaginii, i aparate foto compacte convenabile, care realizeaz
azi imagini incredibile, aparatele de tip bridge ncearc s ofere,
la un pre ct mai atractiv, cte ceva din cele dou lumi: mnuire
uoar, greutate i volum mic, o amplitudine a distanelor focale
ct mai mare (valori de 20x - 26x sunt astzi uzuale) i o calitate a
imaginii ct mai bun.
Din gama actual de aparate bridge cu zoom de peste 20x,
aparatul Nikon Coolpix P90 se distinge cu un atribut major - are
un ecran de mari dimensiuni, rabatabil, care uureaz foarte
mult att fotografierea ct i vizualizarea imaginilor.
Eu folosesc intens acest aparat de aproape o jumtate de
an (l-am cumprat, nu l-am primit) i odat cu trecerea timpului
observ c mi place tot mai mult s l folosesc - mi place ct de
compact este, ct de ergonomic, cu butoane aezate intuitiv i
cu comenzile clare i logice. Nikon P90 dispune de o serie de
preset-uri interesante care acoper funcii foarte utile:
26
FOTOCLASS
Copy, pentru fotografierea documentelor, Panorama, Portret

de noapte, Petrecere n interior, Fotografii la plaj sau pe zpad,
Apus de soare, Fotografii de mncare, Backlight.
Sistemul de optimizare a imaginii conine setri extrem de
utile i care acoper imensa majoritate a cazurilor care pot fi
ntlnite:
- Normal - imaginea e considerat normal, iar drept urmare
se adopt setrile standard
- Softer - micoreaza contrastul i saturaia imaginii
- Vivid i More Vivid: mresc contrastul imaginii i saturaia
- Portrait - realizeaz setrile necesare pentru portret (poate
c aceast funcie este realizat i optimizat pentru pielea
asiatic - pielea caucazian o cam nroete)
- Custom: fotograful poate seta contrastul, luminozitatea,
saturaia, culoarea, claritatea.
- Black and white: imaginea capturat este alb-negru.
Exist opiunea de a seta aparatul s memoreze dou imagini,
una alb-negru i una color.
Inima aparatului o constituie un senzor CCD de 12,1 Mp
de 1/2,33. Rezolutia maxim a fiierelor JPG (nu face RAW din
pcate) este de 3000x4000 pixeli. Senzorul are 6,13x4,6 mm
- avem deci 12 milioane de pixeli pe 28 de mm ptrai, iar n
aceste condiii zgomotul de imagine poate fi o problem.
n practic se pot face printuri foarte bune A3 pn la 200

ISO, A4 pn la 400 ISO i format de carte potal la sensibiliti
mai mari. Imaginile realizate la 3200 ISO i 6400 ISO au o
rezoluie de doar 3 Mp - n general, la aceste rezoluii se pot nc
face printuri de dimensiunea unei cri potale, dar nu de foarte
bun calitate. Imaginea este procesat de un procesor dedicat
Expeed, de ultim generaie, care are suficient putere de calcul
pentru ceea ce Nikon numete Smart Portrait System - aparatul
poate fi setat s declaneze doar cnd subiectul zmbete (Smile
detection) ori cnd are i ochii deschii (Blink detection) - i
desigur ochii roii pot fi editai n aparat.
P90 nu filmeaz HD, cea mai mare definiie oferit este de
640x480 pixeli la 30 de cadre pe secund, n format AVI, cu un
debit maxim de 1 Mb/sec, durata maxim a nregistrrii de 25
de minute, cu sunet monofonic. Funcia de stabilizare a imaginii
este doar digital i zoom-ul optic nu funcioneaz la filmare,
fiind nlocuit de un zoom digital 2x.
Aparatul poate funciona i ca reportofon, pot fi nregistrate
fiiere audio de pn la dou ore.
Focalizarea se poate face pe centrul imaginii, manual pe
orice zon, sau automat, caz n care aparatul decide singur
unde s pun claritatea. Funcia de detecie a feei se dovedete
extrem de fiabil i uor de folosit.
Paralaxa la declanare, diferena de timp dintre apsarea

declanatorului i declanare, este foarte mic - un tester a
msurat 0,04s, cea mai mic valoare dintre toate aparatele
compacte sau bridge n producie.
n modul de intervalometru poate fi programat s realizeze
1800 de imagini 640x480 pixeli la intervale ntre 30 de secunde
i 60 de minute; acestea pot fi asamblate ntr-o secven AVI
de 60 de secunde, la 30 de cadre pe secund. Aparatul poate fi
folosit n analiza micrilor rapide; poate nregistra pn la 45 de
cadre de cte 3 Mp cu 11 imagini pe secund, sau imagini HD de
1960x1080 cu 15 imagini pe secund.
Funcia Blink Proof realizeaz dou declanri n cazul
unui portret, fiind memorat automat doar cea n care ambii
ochi sunt deschii. Multi shot 16 realizeaz 16 fotografii rapide
pe care le ordoneaz ntr-o imagine de mari dimensiuni ca
succesiuni rapide.
Obiectivul este un zoom cu amplitudine de 24x, echivalent
26-624mm cu diafragma maxim de 2,8-5, o valoare foarte bun
pentru zona de teleobiectiv. La focale att de lungi, stabilizarea
imaginii poate constitui o mare problem, mai ales c destinaia
principal a aparatului nu este fotografiatul de pe trepied.
FOTOCLASS
27
Adventure 7
Adventure 6
Adventure 9
Adventure 74

Adventure 4
Velocity 8
Adventure 3
Explorer 10
Explorer 2
Neo's 7
T20
S.A.S.
Phone Case
Neo's 5
Neo's 3
T4
T8
Neo's Phone Case

www.tamrac.com
2006 Tamrac, Inc.
Tamrac Carrying Systems - n Romnia prin F64Studio. Pentru oferta complet i detalii tehnice accesai: www.f64.ro
BRIDGE
Nikon P90
DATE TEHNICE
Exist 4 moduri de stabilizare a imaginii:

- Optical VR Image Stabilization - care detecteaz orice
vibraie pe vertical sau pe orizontal i mic senzorul
(deci nu un grup de lentile n obiectiv) n timp real, pentru a
contrabalansa efectul asupra imaginii.
- Motion Detection - automat detecteaz orice micare i
acioneaz asupra sensibilitii i a timpului de expunere pentru
a minimaliza efectul.
- Setarea pe High ISO 6400 (cu o rezoluie de 3 Mp)
- Best Shot Selector (BSS) - aparatul face automat pn la 10
expuneri i o alege automat pe cea mai clar.
Pe ansamblu, avem deci comenzi logice, o construcie
uoar, 400g fr baterie i card, compact i robust - un aparat
uor de mnuit, realizat cu o mare grij a detaliului. Raportul
calitate/pre trebuie s ia n consideraie toate avantajele aduse
de considerabila gam de distane focale i toate facilitile pe
care le ofer aparatul. Preul nu este tocmai mic, dar posibilitile
extrem de numeroase de programare i de adaptare i gama de
focale oferit sunt avantaje certe.
La urma urmei, in extremis, un fotograf foarte pasionat ar
trebui s aib trei tipuri de aparate foto: aparate foto reflex, cu
obiective, bliuri i accesorii, pentru imaginile realizate la cele
mai nalte standarde i la lumina existent; un aparat compact
din clasa premium, care s fie tot timpul la ndemn; i un
bridge, care s aib din toate cte ceva, s reuneasc toate
lumile posibile.
CONCLUZIE
Nikon Coolpix P90 este n acest moment vrful de
gam al aparatelor din seria Coolpix, iar judecnd toate
caracteristicile aparatului, pe foarte scurt prezentate aici,
fiecare va putea s i dea seama, analiznd i celelalte teste
de pe Internet i manualul aparatului, ct de mult se apropie
de aparatul visat, sau de aparatul utilitar care poate realiza
imagini altfel greu sau costisitor de obinut.
CAPTOR
REZOLUIE
BODY
FORMATE IMG.
OBIECTIV
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
CCD, 1/2.33
12MP, 4000 x 3000 pixeli
Exterior plastic, LCD rabatabil
Jpeg, AVI.
26-624mm, f/2,8-5
640 x 480/30fps
Prin detecia contrastului
8s - 1/4000s
15fps n Quick mode
TTL Auto
64-6.400 ISO
LCD, 0,24, 230.000 pixeli
LCD 3 rabatabil, 230.000 pixeli
Prin micarea senzorului (Sensor shift)
Carduri SD, SDHC
EN-EL5, adaptor EH-62A
83 x 114 x 99mm
400g
www.F64.ro
AVANTAJE
- zoom de enorm amplitudine
- stabilizare de foarte bun calitate
- distorsiunea obiectivului este corectabil automat
- construcie excelent
- imagini de foarte bun calitate
- ecran LCD articulat de 3
- interfa foarte prietenoas
- ineria la declanare este foarte mic
- posibilitatea de a fotografia cu o caden foarte mare
- funcie de intervalometru evoluat
- posibiliti macro excelente
- balans de alb automat de bun factur
DEZAVANTAJE
- aberaii cromatice ale imaginii uneori destul de vizibile
- dinamica destul de redus a captorului, dei funcia
D-Lighting mai drege busuiocul
- nu exist histogram n timp real la fotografiere
- efectul cam vizibil al funciei de atenuare a
zgomotului imaginii
- ecranul LCD are doar 230.000 pixeli
- vizorul electronic putea s fie de mai mare definiie
- zoom-ul nu funcioneaz la filmare
- capacul trebuie neaprat scos nainte de pornirea aparatului
- nu exist parasolar i nici filet pentru eventuale filtre
FOTOCLASS
29
COMPACT
Samsung WB500
SAMSUNG
WB500-WB550
amsung WB 500, mpreun cu WB 550, reprezint vrful

de gam al aparatelor compact Samsung. WB 550 difer
n principal de WB 500 prin rezoluia de 12 MP fa de 10
MP i ecranul LCD de 3 fa de 2,7, alturi de cteva modificri
software. Ambele modele dispun de o construcie foarte
ngrijit, specific modelelor de top, de un zoom impresionant
de 10x, echivalent 24-240mm, stabilizare dual, optic i
electronic, filmare HD 720p.
La nceput l-am privit cu nencredere, m gndeam c un

zoom 10x care pornete de la 24mm va fi sau foarte distorsionat,
sau cu imagine moale. Surpriz total, obiectivul distorsioneaz
foarte puin imaginea iar claritatea este bun.
Testele att la distan ct i de aproape au dat rezultate
excelente pentru un aparat compact cu zoom de mare
amplitudine. Nu tiu dac problema este rezolvat din soft, dar
personal cred c obiectivul este excelent.
Prin realizare i specificaii, ele se adreseaz utilizatorilor

pretenioi care, pe lng funcionalitate i performan sunt
interesai de aspectul i finisarea aparatului pe care l folosesc.
Zoom-ul cu plaj larg integrat ntr-o carcas de dimensiuni
compacte l fac tentant n special pentru fotografia de cltorie,
dar i pentru peisaje, portrete i fotografia de aproape.
Claritatea imaginii este foarte bun. Chiar ncepnd cu

24mm, n coluri se pot vedea uor detalii. Surpriza plcut vine
la focala maxim, unde de obicei zoom-urile devin mai moi, dar
acesta rmne clar, ajutat i de un stabilizator optic de imagine
cu diverse opiuni de funcionare. Vignetarea este uoar la
24mm i aproape inexistent la 240mm. Franjurile colorate apar
mai mult la focalele lungi n zonele de contrast ridicat, dar se vd
doar la mriri de 100% pe ecranul calculatorului.
Luminozitatea obiectivului este 3,3-5,8, un sacrificiu pe care
l suport dat fiind calitatea foarte bun a imaginii.
Obiectivul dispune i de funcie macro, existnd un buton
dedicat pe spatele aparatului.
Auto focus-ul se comport bine, timpii de focalizare fiind sub
un sfert de secund n lumin normal, iar n semi-ntuneric spre
o secund. Nu este lene, nu caut mult.
Am testat modelul Samsung WB 500, dar concluziile se

aplic la fel de bine i lui WB 550. Prima impresie pe care i-o las
aparatul este foarte pozitiv. Echipa de design care a desenat
toate detaliile lui arat c i-au luat treaba n serios.
Alegerea materialelor este din gama lux: carcasa din
aluminiu eloxat mat culoare gri nchis pentru capacele faspate i nichel lucios gri nchis pentru capacul superior. Senzaia
tactil este foarte plcut, iar pe partea dreapt este o zon
cauciucat pentru o priz sigur a aparatului. Obiectivul este
conturat de dou cercuri concentrice nichelate subiri.
Calitatea imaginii rezult din combinaia foarte reuit
ntre zoom-ul Schneider Kreuznach i captorul 1/2,33 de 10
megapixeli (12 megapixeli pentru WB550).
30
Text & foto: Ctlin Licre
FOTOCLASS
Comportarea la sensibilitate este oarecum tipic pentru

aparatele moderne din clasa compact, cu o performan mai
bun dect ne-am atepta de la un senzor de doar 1/2,33. La
200 ISO apar semnele tratamentului de micorare a zgomotului,
400 ISO a folosi ca maxim, iar 800 i 1600 ISO sunt de evitat.
COMPACT
Ergonomia este bun, cu rezerva c trebuie s avei ochi
buni s descifrai ce este desenat pe butoanele din spate.
Declanatorul i inelul de comand a zoom-ului cad bine sub
degetul arttor. Butonul de pornire este uor ngropat, aa c
nu se poate apsa accidental n hus. n general aparatul st
foarte bine n mn.
n utilizare, apsarea butonului de pornire face ca aparatul s
prind via puin mai lent dect altele, asta i din cauza zoomului mare. Funcionarea obiectivului este silenioas i destul de
lent ca s se poat cadra cu precizie. Prefer aa dect s caut s
ncerc s opresc un zoom motorizat nervos la punct fix.
Aparatul dispune de personalizarea parametrilor uzuali:
sharpness, contrast, saturaie, ceea ce permite optimizarea
imaginilor dup dorinele utilizatorului i subiectul de
fotografiat. Flash-ul integrat dispune de gama obinuit de
moduri de funcionare, nimic ieit din comun, i este destul
de moale, are doar 4 x 15mm, ct lumin poate s ias pe o
fereastr aa de mic.
Filmarea HD este prezent n formatul 720p la 30 cadre pe
secund, cu posibiliti de editare intern a clipurilor video. Cu
toate c aparatul permite utilizarea zoom-ului optic n timpul
filmrii, zgomotul motoraului poate deveni suprtor. Aparatul
poate fi folosit i ca reportofon cu posibilitatea de nregistrare de
fiiere audio pn la 10 ore.
Bateria este o alta surpriz plcut, dup circa 100 de
fotografii indicatorul arat n continuare baterie plin. Aparatul
folosete carduri SD i este compatibil cu formatul SDHC pentru
capaciti mari, necesare cnd se filmeaz mult n formatul HD.
SAMSUNG WB550
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
BODY
FORMATE IMG.
OBIECTIV
FILMARE
OBTURATOR
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
CCD, 1/2.33
12MP, 4000 x 3000 pixeli
Exterior metalic
Jpeg, AVI.
24-240mm, f/3,3 - 5,8
720p/30fps, 480p/30fps
16s - 1/2000s
Integrat, 6 moduri
80-1600 ISO
LCD principal
Optic plus digital
Carduri SD, SDHC
Baterie LiIon SLB-10A
105 x 61 x 37 mm
249g
www.F64.ro
AVANTAJE
- Aspect i finisare de top
- Zoom excelent 10x, pornind la 24mm
- Filmare HD, cu zoom
- Multiple moduri scen
- Ergonomie bun
- Raportul calitate/pre excelent
24mm
100mm
240mm
DEZAVANTAJE
- Aberaia cromatic vizibil n zonele de contrast maxim
- Zgomot la sensibiliti mari, caracteristic aparatelor compact
- Utilizarea zoom-ului la filmare este zgomotoas
CONCLUZIE
Samsung WB500 - WB550 sunt un tandem de
aparate surprinztoare, extrem de bine desenate
i finisate, echipate cu un obiectiv Schneider
Kreuznach de o calitate superlativ.
macro 60mm
240mm
Sunt excelente pentru concedii, dar i pentru

fotografii de zi cu zi, cnd nu avem loc de recul sau
cnd avem nevoie de fotografierea unui subiect
mai ndeprtat, datorit zoom-ului generos
echivalent 24-240mm.
FOTOCLASS
31
OBIECTIVE
Superzoom
28mm
Nikon D700, 28mm, 1/400s, F 10, ISO 200
Superzoom
- obiectivul ideal
pentru cltorii
Text & foto: Dan Pop
n sezonul estival posesorul de camera DSLR se confrunt

cu venica dilem: ce aparat foto este mai bun ca partener
de cltorie? Pe de o parte ar fi aparatele compact i bridge
gndite s prezinte interes pentru fotografii avansai, gen Canon
G10 sau Nikon P90, dar care, orict de sofisticate ar fi, nu ofer
calitatea imaginii comparabil cu a DSLR-urilor, mai ales cnd
condiiile de iluminare ncep s se degradeze, sau dac e vorba
de surprinderea unor scene dinamice.
Cealalt alternativ ar fi DSLR-ul, a crui utilizare este, n
acelai timp, un automatism i o plcere. Necazul e ca aparatul e
cam mare i cam greu, iar colecia de obiective care ar acoperi cu
succes diversele situaii care pot aprea n timpul vacanei este
att de voluminoas i de grea nct este perfect incompatibil
cu ideea de odihn i relaxare. S alegi un singur obiectiv
nseamn s lai tot felul de situaii fotografice neacoperite,
lucru greu de acceptat de ctre fotografii pasionai.
n ajutorul celei de-a doua alternative vine o categorie
de obiective special conceput pentru asemenea ocazii:
superzoom-urile. Acestea sunt obiective relativ compacte, a
cror greutate se nvrte n jurul jumtii de kilogram, dar
marele lor punct de atracie este plaja de focale, care ncepe de
la superangular mediu, echivalent 28 mm pe format 35 mm, i se
ntinde pn n domeniul teleobiectivelor, n jur de 300mm pe
format 35 mm, factorul de zoom fiind n jur de 10x.
Cu un asemenea obiectiv se poate fotografia aproape orice
tip de scen cu care ne putem ntlni n vacan sau ntr-o
cltorie al crei scop principal nu este fotografia.
32
FOTOCLASS
OBIECTIVE
300mm
Nikon D700, 300mm, 1/500s, F 11, ISO 200
Plaja larg de focale, n afar de faptul c este marele punct

de atracie al acestor obiective, este i principala surs de
imperfeciuni optice. Un zoom cu factor 10x nu poate fi corectat,
cel puin la nivelul tehnologiei actuale, la fel de bine ca un zoom
uzual, cu factor de pn n 4x.
Din acest motiv, distorsiunile geometrice sunt pronunate
n special la capatul superangular, iar claritatea are de suferit
mai ales n zona de teleobiectiv. Aceast realitate i determin
pe muli fotografi care nu au neles sensul acestor obiective s
le desconsidere fr drept de apel. n realitate, problema nu e
c sunt mai puin perfecte dect alte obiective, ci dac aceste
imperfeciuni compromit sau nu fotografiile fcute cu ele.
Nikon D700, 65mm, 1/400s, F 11, ISO 200
Punctele comune ale acestor obiective sunt:

Lungimea obiectivului se mrete cu creterea distanei
focale, ajungnd practic s se dubleze la focala maxim.
Aceste obiective au o construcie bazat pe dou tuburi
telescopice care culiseaz treptat din corpul obiectivului, pe
msur ce crete focala.
Avnd n vedere limita superioar a plajei de focale, tot mai
multe superzoom-uri sunt prevzute cu stabilizatoare optice de
imagine, n special versiunile pentru Canon i Nikon, care nu au
stabilizare pe senzor.
Luminozitatea ncepe de la f/3,5 la focala minim i ajunge
pn la 5,6 sau 6,3 la focalele mari, lucru care poate pune n
dificultate sistemele de focalizare automat n condiii precare
de iluminare.
Majoritatea lor dispun de posibilitatea de a atinge scri de
reproducere n jur de 1:4 la focala maxim, foarte practic pentru
a realiza fotografii de tip macro.
FOTOCLASS
33
37
Superzoom
Nikon D700, 300mm, 1/200s, F 6.3, ISO 200
Nikon D700, 78mm, 1/400s, F 10, ISO 200
Nikon D700, 28mm, 1/400s, F 10, ISO 200
Nikon D700, 55mm, 1/400s, F 11, ISO 200
OBIECTIVE
34
FOTOCLASS
ntruct e vorba de fotografii de vacan, care nu vor fi

supuse niciodat unor crop-uri extreme sau imprimate n format
mare, calitatea imaginilor oferite de aceste obiective este perfect
adecvat scopului.
Toi cei care au vrut s pun n eviden aceste pierderi
de calitate au trebuit s recurg la comparaii pixel la pixel cu
imagini produse de obiective performante, de obicei n colurile
imaginii, iar din punct de vedere practic, asemenea comparaii
sunt lipsite de sens.
Pentru c am amintit de limitrile acestor obiective, e cazul
s vedem i cum pot fi minimizate efectele lor n practic:
Cu scopul optimizrii claritii imaginilor, e bine s se evite,
pe ct posibil, fotografierea la diafragma maxim, utiliznd
diafragma 8 sau 11 ori de cte ori este posibil.
Metoda cea mai eficient de a ine n fru distorsiunile
geometrice este cadrarea creativ, evitnd liniile drepte la
marginile cadrului.
De asemenea, cnd fotografiem la focale mici, este bine
s cutm a menine axul obiectivului ct mai aproape de
orizontal, pentru a evita deformrile de perspectiv care
pot aprea la fotografiile fcute cu obiective superangulare,
indiferent de calitatea lor, efectul fiind strict corelat cu unghiul
de cuprindere al obiectivului.
Stabilizarea optic, prezent la obiectivele pentru Canon i
Nikon cu oarece pretenii, este o funcie adesea greit neleas,
motiv pentru care unele firme au adoptat termeni ca reducerea
vibraiilor sau controlul vibraiilor pentru a se referi la ea.
Stabilizarea optic ncearc s compenseze micrile
obiectivului n timpul expunerii, dar nu poate face nimic pentru
a compensa micarea subiectului.
La timpi mai lungi de expunere, subiectele n micare vor
iei neclare n fotografie, fie c stabilizarea este activat sau
nu. n schimb, neclaritile datorate micrii aparatului, cu att
mai pronunate cu ct focala este mai lung, vor fi substanial
reduse, lucru vizibil n cazul subiectelor statice.
La focale mai scurte de 100mm i timpi de expunere mai
scuri de 1/100 secund, stabilizarea optic nu este necesar,
motiv pentru care nu recomand activarea acestei funcii dect
atunci cnd este nevoie de ea. n acest fel se economisete
energia bateriei i se evit diversele efecte secundare ale
funcionrii sistemului de stabilizare optic, precum ar fi
zgomotele i tresririle imaginii n vizor n momentul n care
sistemul se activeaz i se dezactiveaz.
Alegerea obiectivului de vacan se face dup aceleai
criterii ca i n cazul celorlalte tipuri de obiective. i aici
principiul anglo-saxon you get what you pay for i pstreaz
valabilitatea, deci nu este realist s ateptm aceleai
performane de la un obiectiv ieftin i fr stabilizare optic, fa
de un obiectiv care este, adesea, de peste dou ori mai scump.
Pe de alt parte, chiar i cele mai abordabile obiective din
aceast categorie permit obinerea unor fotografii de vacan
perfect acceptabile, aa c nu ar trebui desconsiderate din
start de ctre cei care nu vor s investeasc prea mult ntr-un
asemenea obiectiv.
Important este ca, atunci cnd l testai n magazin, s avei
clar n minte scopul lui i modul n care vor fi utilizate fotografiile
fcute cu el i s nu v cramponai de imperfeciunile imaginilor
examinate pixel la pixel, n special ale celor obinute la focala
maxim. Dac imaginea arat bine scalat la 50% pe ecranul
computerului, obiectivul i-a fcut bine treaba.
OBIECTIVE
28mm 300mm
Nikon D700, 28mm, 1/80s, F 8, ISO 280
Nikon D700, 300mm, 1/80s, F 8, ISO 320
Tamron AF 28-300mm F/3.5-6.3 XR Di VC

Tamron 28-300 este unul dintre puinele superzoom-uri
disponibile pentru formatul full frame. Cu o amplitudine de
10,7x, 18 lentile n 13 grupuri, stabilizare optic pe trei axe,
diafragma din 9 lamele, greutatea de 555g, lungime 99mm,
78mm diametru i filet de filtre de doar 67mm, este surprinztor
de mic pentru un superzoom care acoper formatul 24x36mm.
Disponibil n monturile Canon i Nikon, poate fi folosit cu
succes i pe aparate de format redus unde va avea o acoperire
echivalent cu 42-450mm sacrificnd zona de superangular, dar
beneficiile maxime le va oferi pe DSLR-uri full frame.
Capabilitile macro sunt excelente, cu un raport de
reproducere maxim de 1:3, acoperind un cadru de 72x108mm
pe un aparat full frame, respectiv 48x72mm pe format redus,
la distana minim de punere la punct de 49cm. Dispune de
parasolar dedicat n form de petale.
CONCLUZIE
Constructiv, obiectivul este tipic Tamron: mult plastic, un

micromotor de focalizare cam lene i un corp acoperit practic n
ntregime de inelele de zoom i focalizare.
Inelul de zoom poate fi blocat pentru transport n poziia

28mm, iar tuburile telescopice nu au joc nici la extensia maxim,
dar obiectivul are tendina de a se lungi sau scurta sub propria
greutate dac este inut vertical. Inelul de focalizare manual se
nvrte n timpul focalizrii automate.
Am testat acest obiectiv pe un aparat full frame de 12 MP,
densitatea relativ mic de pixeli favoriznd obiectivul la capitolul
rezoluie. Cu excepia distorsiunilor geometrice pronunate la
limita inferioar a plajei de focale, obiectivul nu sufer de nici
un fel de vicii care s afecteze negativ fotografiile de vacan.
Stabilizarea optic funcioneaz remarcabil de eficient.
Acest obiectiv, mpreun cu versiunea fr stabilizare optic
(Vibration Control, n terminologia Tamron) sunt singurele oferte
pentru utilizatorii de DSLR-uri cu senzor full frame.
Canon produce un zoom seria L care acoper aceeai plaj
de focale, dar dimensiunile, greutatea i preul l descalific de
pe poziia de obiectiv de vacan, acesta fiind un obiectiv care
se adreseaz n primul rnd fotoreporterilor.
AVANTAJE
- Superzoom dedicat aparatelor full frame
- Extrem de compact pentru caracteristicile sale
- Calitatea imaginii rezonabil de bun
- Stabilizare optic eficient
DEZAVANTAJE
- Luminozitatea 6,3 la focala maxim
- Distorsiune vizibil la focale mici
FOTOCLASS
35
OBIECTIVE
Superzoom
18mm 270mm
Canon 500D, 18mm, 1/250s, F 11, ISO 100
Canon 500D, 270mm, 1/160s, F 11, ISO 100
Tamron AF 18-270mm F/3.5-6.3 XR Di VC
Cu o titulatur impresionant: AF18-270mm F/3.5-6.3 Di II

VC (Vibration Compensation) LD Aspherical (IF) Macro, acest
zoom dispune de majoritatea tehnologiilor de vrf Tamron, de
la lentile asferice la sticl cu dispersie joas, focalizare intern,
stabilizare optic i posibiliti macro.
Conine 18 lentile n 13 grupuri, diafragma are 7 lamele,
filetul de filtre este de 72mm, montura de filtre nu se rotete
n timpul utilizrii i se livreaz cu un parasolar dedicat. Cu o
greutate de 550 grame i un diametru de 79,6mm, are doar
101mm lungime la focala minim dar ajunge la 193mm la
focala maxim. Construcia este tipic Tamron, cu o folosire
larg a materialelor plastice pentru exterior, dar n utilizare se
dovedete suficient de solid, fr joc sesizabil la focala maxim.
Testat pe un Canon 500D, foarte pretenios cu obiectivele,

calitatea imaginii este surprinztor de bun pentru un
superzoom de o asemenea amplitudine.
Se observ problemele tipice de distorsiune i uoar
neclaritate pe coluri la diafragme deschise la captul
superangular i o imagine puin moale cu manifestarea de
aberaii cromatice n zonele de contrast maxim la capatul tele.
Calitatea imaginii se mbuntete semnificativ la
diafragmele 8-11, iar sistemul de stabilizare se dovedete foarte
util n special la fotografierea cu distane focale mari unde
luminozitatea las puin de dorit. Focalizarea este rezonabil de
rapid i precis, dar prea puin silenioas datorit tipului de
motor utilizat.
n captul de teleobiectiv, zoom-ul ofer un raport maxim
de reproducere de 1:3,5, deci ncadreaz un cmp de 52x78mm
de la o distan de 20cm de lentila frontal, excelent pentru un
superzoom.
AVANTAJE
- Cea mai mare amplitudine de focale
ntr-un superzoom
- Compact i uor pentru caracteristicile sale
- Stabilizare optic eficient, pe trei axe
- Calitate optic bun pentru un superzoom
DEZAVANTAJE
- Luminozitatea 6,3 la focala maxim
- Distorsiune vizibil la focale mici
- Focalizare relativ zgomotoas
36
FOTOCLASS
CONCLUZIE
Dedicat DSLR-urilor cu format redus Canon i Nikon, Tamron

18-270 este, cu un raport 15x, superzoom-ul cu cea mai mare
plaj de focale de pe pia. Varianta Nikon are motor de
focalizare ncorporat ceea ce l face compatibil cu ntreaga
gam de DSLR-uri format DX.
OBIECTIVE
18mm 200mm
Nikon D300, 18mm, 1/200s, F 8, ISO 200
Nikon D300, 200mm, 1/200s, F 8, ISO 200
Nikon AF-S 18-200 mm F/3.5-5.6 G ED DX VR

Aprut n 2005 i destinat exclusiv DSLR-urilor format DX,
Nikon 18-200 se bucur n continuare de o mare popularitate,
perfect justificat de performanele sale apropiate de ale
zoom-urilor clasice. Cu un raport de 11x i o luminozitate de
3,5-5,6, stabilizare optic performant, cu greutatea de 560g la
dimensiunile 96,5mm lungime i 77mm diametru, cu filet de
filtre de 72mm, diafragma din 7 lamele rotunjite, Nikon 18-200
este un obiectiv cu adevrat universal. Noua variant pstreaz
schema optic, dar dispune de un sistem de zoom mbuntit i
de tratamente antireflex de ultim generaie.
CONCLUZIE
Pe lng parasolar n form de petale i capace, obiectivul e

livrat i cu un etui de protecie. Raportul maxim de mrire este
de 1:4,5, corespunztor unui cadru de 72x108mm la distana
minim de punere la punct de 0,5m. Construcia obiectivului
este tipic pentru un obiectiv Nikon modern de clas medie:
material plastic de foarte bun calitate, un motor de focalizare
performant, permind intervenia manual peste focalizarea
automat n orice moment, scala distanelor amplasat n
spatele unei ferestre, garnitur de etanare a monturii i un
sistem de stabilizare optic cu dou moduri de operare.
Graie motorului SWM, focalizarea este rapid, precis i

silenioas. Nici o component extern a obiectivului nu se
mic n timpul focalizrii.
Sistemul de stabilizare optic VR II are dou moduri de
operare: normal i activ. n modul normal, se presupune c
fotograful se afl n repaus i nu trebuie compensate dect
vibraiile aparatului. Acest mod permite sistemului s detecteze
o eventual micare de urmrire a unui subiect aflat n micare
i s nu ncerce s compenseze dect vibraiile pe direcia
perpendicular celei de panning.
n modul activ se presupune c fotograful nsui se afl
n micare i orice deplasare relativ a obiectivului trebuie
compensat.
Calitatea imaginii este excelent pentru un superzoom,
muli fotografi l folosesc chiar ca pe un obiectiv universal
extrem de flexibil pentru o mare varietate de situaii fotografice,
de la peisaje, la portrete i fotografie de eveniment deoarece
elimin timpii mori cu schimbarea obiectivelor.
AVANTAJE
- Calitate bun a construciei
- Focalizare rapid i silenioas
- Stabilizare optic performant
- Calitate optic excelent pentru un superzoom
DEZAVANTAJE
- Zoom-ul se poate extinde singur dac este inut
vertical (problem rezolvat la varianta nou)
- Distorsiuni geometrice la focalele extreme,
corectabile n software
FOTOCLASS
37
40
FOTOCLASS
Nikon D700, 62mm, 20s, F 20, ISO 1600
Nikon D700, 62mm, 1/30s, F 4.5, ISO 3200
Nikon D700, 105mm, 1/250s, F 5.0, ISO 200
DOSAR
Album de cltorie
20 de repere pentru
peisaje
memorabile
Text : Radu Grozescu
DOSAR
otografii de peisaj realizm n toate deplasrile n care

avem un aparat de fotografiat la ndemn. De la dorina
de a documenta locurile prin care am cltorit, pn la
voiajul fcut cu singurul scop de a fotografia peisaje, cu toii
abordm acest gen de fotografie, cu diferite grade de succes.
Fotografia de peisaj poate fi realizat cu aparatura pe care
o folosim n mod normal, majoritatea focalelor necesare fiind
prezente n zoom-urile standard sau superangulare.
Fotografiai pe orice fel de vreme, deoarece ceaa, furtuna,

fulgerele, soarele ieind printre nori dramatici, curcubeul, v pot
oferi imagini mult mai interesante dect cele fcute n plin soare.
Notai locurile interesante pentru a reveni la alte ore sau n
alte anotimpuri, deoarece majoritatea peisajelor i modific
surprinztor aspectul n funcie de orele zilei i de starea vremii.
Obinei o mare profunzime de cmp folosind superangulare
diafragmate n jur de f:11. Valorile mai nchise ale diafragmei
pot duce la micorarea claritii generale datorit difraciei. La
distane mari, profunzimea se ntinde o treime n faa planului
de punere la punct i dou treimi n spate. Dac dorii obinerea
profunzimii maxime putei folosi tabele de determinare a
distanei hiperfocale pentru focala i diafragma alese.
Trepiedul este indicat att pentru stabilizarea aparatului
ct i pentru c v ncetinete i permite analizarea mai bun a
cadrului, conducnd la imagini cu o compoziie elaborat.
n cazul subiectelor iluminate interesant, facei cteva
expuneri diferite - bracketing - pentru a putea alege ulterior
imaginea preferat. Dac fotografiai de pe trepied vei putea
chiar combina ulterior imaginile pentru detalii att n umbre ct
i n lumini, fie manual, fie cu programe pentru HDR.
Foto: Cristian Uba
Nikon D200, 145mm, 1/320s, F 4, ISO 200
Explorai ct mai mult, n general cele mai bune peisaje nu

se vd de pe marginea oselei sau din parcare. Uneori chiar o
scurt deplasare v poate oferi mari satisfacii n aceast direcie.
Nikon D300, 145mm, 1/50s, F 9, ISO 200
Dac nu avem prestabilit o tem care s presupun

folosirea unor accesorii speciale, este recomandat s punem n
bagaj doar echipamentul esenial, deoarece cu ct geanta este
mai uoar, cu att vom fi mai odihnii pentru a cuta ncadrrile
cele mai inspirate.
n continuare, cteva idei pentru a obine imagini de peisaj
din ce n ce mai reuite din cltoriile noastre:
Dac fotografiai din mn ncercai s stabilizai aparatul

ct mai bine. n msura posibilitilor folosii timpi de expunere
suficient de scuri, deoarece peisajele cuprind detalii foarte
mrunte i micarea aparatului va deveni vizibil n fotografii.
Pentru imagini reuite cu apusul sau rsritul soarelui cutai

un prim-plan corespunztor. Dac dorii soarele mare n cadru
folosii un teleobiectiv i fotografiai n momentele cnd soarele
este imediat deasupra liniei orizontului, altfel lumina sa va fi
prea puternic.
Foto: Cristian Uba

Nikon D300, 145mm, 1/50s, F 9, ISO 400
Fotografiai n format RAW sau RAW + jpeg. Formatul RAW v

permite nu numai s extragei maximum de calitate din imagini
dar i s intervenii substanial asupra aspectului n timpul
prelucrrii ulterioare. Folosii sensibilitatea de baz a aparatului
pentru un zgomot minim al imaginii.
Foto: Radu Grozescu
FOTOCLASS
41
Album de cltorie
Nikon D300, 24mm, 1/50s, F 9, ISO 200
DOSAR
Foto: Cristian Uba
n cazul peisajului urban nu neglijai fotografiile nocturne.

Trepiedul este esenial pentru imagini de calitate deoarece
timpii de expunere necesari sunt de ordinul secundelor.
Fotografiai ct cerul nu este nc negru complet pentru a obine
o bun separaie a cldirilor de cer.
Atenie la elementele de civilizaie care pot afecta

autenticitatea peisajului pn la ruinarea imaginii, cum ar fi
stlpii i firele de electricitate. n cazul peisajului urban exist
i mai multe elemente nedorite care i pot face loc n cadru,
ncepnd cu inesteticele couri de gunoi.
Orele cele mai potrivite pentru peisaje sunt dimineaa

devreme i seara deoarece calitatea, culoarea i direcia
luminii sunt mult mai favorabile dect n miezul zilei. Fotografii
spectaculoase se pot face i cu cteva minute nainte de rsritul
soarelui, cnd cerul este deja luminat, ca i imediat dup apus.
Cerul este o zon esenial a majoritii fotografiilor de

peisaj. La compunerea cadrului este recomandat s evitai ca
linia orizontului s treac fix prin centrul imaginii. Folosii regula
treimilor pentru poziionarea sa n funcie de zona de interes
maxim, fie peisajul propriu zis sau cerul.
Filtrul de polarizare nchide albastrul cerului i intensific

verdele vegetaiei prin micorarea reflexiilor pe frunze. n cazul
obiectivelor cu unghi mare verificai dac cerul nu capt
densiti prea diferite, deoarece polarizarea maxim este la 90
grade fa de direcia soarelui.
Pentru redarea micrii - ap, cascade - folosii trepiedul i

timpi mai lungi de expunere. Fotografiai cu timpi diferii pentru
a putea alege ulterior imaginea cu efectul cel mai bun
Uneori comprimarea gamei dinamice a imaginii produce

efecte interesante. Aceasta se realizeaz prin nchiderea
cerului folosind filtre n degrade. Cele mai flexibile sunt cele
dreptunghiulare care se monteaz n holdere, deoarece le vei
putea alinia exact cu linia orizontului, inclusiv prin rsucire n
cazul fotografiei montane.
Folosii focale diferite, fiecare peisaj necesit abordri diferite
de ncadrare i perspectiv. n cazul folosirii superangularelor,
v recomandm s v asigurai c imaginea are un punct de
interes, iar prim-planul este bine ales, altfel fotografia poate fi
complet lipsit de mesaj.
42
FOTOCLASS
n cazul peisajelor cu ntinderi vaste, ncercai s includei

un element care s dea scar imaginii. Astfel, mrimea real a
peisajului va fi perceput mult mai uor.
Dac forma peisajului o cere, ncercai s facei fotografii
panoramice, fie prin ncadrare larg i decupare la prelucrare,
fie prin realizarea unei serii de imagini pe care s le asamblai
ulterior cu programe dedicate.
Dac imaginea nu are prim-plan se pot face serii panoramice
i fr capete panoramice dedicate, ba chiar cu puin
ndemnare i din mn, ns este esenial ca imaginile s se
suprapun n jur de 20-30%.
FOTOCLASS
43
Nikon D700, 40mm, 1/3s, F 2.8, ISO 1600
Nikon D700, 35mm, 1/32s, F 5, ISO 200
Nikon D700, 36mm, 1/250s, F 4, ISO 200
Nikon D700, 35mm, 1/640s, F 2.8, ISO 200
Nikon D700, 24mm, 1/4s, F 3.5, ISO 1600

Nikon D700, 40mm, 1/250s, F 5.6, ISO 200
44
FOTOCLASS
Nikon D3X, 400mm, 1/320s, F 4, ISO 100
Nikon D3X, 70mm, 1/800s, F 4, ISO 160
Nikon D3X, 45mm, 1/800s, F 4, ISO 200
Nikon D3X, 400mm, 1/400s, F 4, ISO 100
DOSAR
Album de cltorie
10 idei pentru
portrete reuite
Text & foto: Costas Dumitrescu
DOSAR
Nikon D3X, 135mm, 1/1600s, F 4, ISO 800
ncercai diverse ncadrri, de la cele strnse care

concentreaz atenia asupra feei pn la cele largi, n care
ambiana joac un rol important. Alternai cadrele verticale
cu cele orizontale. Cutai suprapuneri coloristice interesante.
Lsai loc n cadru n direcia privirii i poziionai subiectul pe
liniile forte date de regula treimilor, sau nclcai cu bun
tiin regulile fotocompoziiei.
Nikon D3X, 190mm, 1/250s, F 4, ISO 100
Expunei astfel nct s nu avei zone arse, n special pe

faa subiectului, acestea fiind aproape imposibil de corectat
la prelucrare. Putei fie aplica mici corecii de expunere, fie s
fotografiai n modul de expunere manual, pentru un control
mai bun asupra imaginii finale.
Nikon D3X, 190mm, 1/250s, F 4, ISO 100
Evitai lumina solar direct pe faa subiectului, umbrele

dure sunt inestetice iar expresia va avea de suferit. Fotografiai
pe nor, la umbr sau n contralumin. Portrete interesante se
pot face i n interior n lumin existent. Folosii flash-ul la
fotografierea n exterior att n plin soare pentru a nmuia
umbrele, ct i cnd fotografiai n contralumin. n interior
dirijai lumina flash-ului ctre tavan, sau perei, lumina direct
fiind prea puin estetic.
Nikon D3X, 190mm, 1/250s, F 4, ISO 100
intre toate genurile fotografice, portretul este fr

ndoial cel mai rspndit, oamenii fiind subiectul
preferat al majoritii fotografilor, de la nceptori la
profesioniti. Portrete reuite se pot face cu orice fel de aparat,
de la compacte la DSLR-uri sofisticate. Rezultatele depind n
special de fotograf i subiect, mai puin de aparatura folosit.
V prezentm n continuare cteva idei care v pot facilita
obinerea unor portrete de bun calitate.
Seriile de imagini pot fi mai interesante dect fotografiile

izolate, n special cnd spun o poveste. Nu ezitai s
fotografiai mult, att pentru a surprinde cele mai bune gesturi
i expresii, ct i pentru a obine serii interesante de fotografii.
Expresia feei este esenial. n cazul imaginilor regizate
comunicai cu subiectul pentru obinerea expresiilor dorite.
Putei folosi diverse obiecte pentru a-i da o preocupare
subiectului, sau pur i simplu pentru a-i ocupa minile.
Nikon D3X, 400mm, 1/640s, F 4, ISO 100
Cu ct fundalul este mai simplu, cu att imaginea va fi mai

puternic, un fundal agitat concurnd cu subiectul principal.
Separarea subiectului de fundal prin profunzime selectiv
se face folosind focale mai mari i diafragme mai deschise.
Imaginile cu fundaluri prea agitate coloristic pot avea de
ctigat prin conversia la alb-negru.
FOTOCLASS
45
Nikon D70, 80mm, 1/1250s, F 5.6, ISO 200
Album de cltorie
Fotografierea de la o distan prea mare micoreaz

importana subiectului principal. n cazul clasic al fotografierii
unei persoane n faa unei cldiri, ncadrai cldirea apoi
apropiai persoana la 2-3 metri pentru a ocupa o suprafa
corespunztoare n fotografie.
Folosii creativ distanele focale, de la superangular la
teleobiectiv pentru imagini cu perspective diverse. Efecte
interesante se obin prin fotografierea n sus sau n jos i prin
nclinarea aparatului pentru aezarea subiectului pe diagonal.
Fii ntotdeauna pregtii pentru a trage un cadru n

momentele cheie, multe dintre cele mai reuite portrete se
fac prin surprinderea unor momente unice, expresii, mimic,
gesturi. Expunerea i focalizarea automat sunt de mare folos
pentru surprinderea de imagini reuite.
Nikon D70, 105mm, 1/1600s, F 2.8, ISO 200
Nikon D3X, 175mm, 1/80s, F 2.8, ISO 100
Desigur, n aceste rnduri am ncercat s v ofer doar cteva

repere privind abordarea portretisticii.
V doresc succes n realizarea unor portrete de excepie
care sa fie admirate de prieteni, familie, s v aduc satisfacie i
dorina de a aprofunda subiectul inepuizabil al fotografiei.
46
44
FOTOCLASS
Nikon D70, 105mm, 1/80s, F 8, ISO 400
Nikon D70, 105mm, 1/25s, F 3.5, ISO 400
Copiii se fotografiaz cel mai bine prin surprindere, n timp

ce sunt preocupai de jocuri sau alte activiti. Teleobiectivele
sunt recomandate pentru a putea fotografia de la o distan
confortabil. Deoarece copiii se mic rapid i imprevizibil, vei
avea nevoie de timpi scuri de expunere i reflexe bune pentru
a obine imaginile dorite.
Nikon D70, 80mm, 1/250s, F 11, ISO 200
DOSAR
1/30s, f/6.7, ISO 800, 26mm
Foto: Dinu Lazr
DOSAR
Secretele
fotografiei
de strad
Text : Dinu Lazr
trada constituie un univers cotidian pentru cei mai

muli dintre noi; motiv de frustrare n timpul anului i de
bucurie n concediu, cnd vedem alte strzi de pe alte
meridiane, strada poate fi un subiect foarte interesant pentru
fotografii i poate fi un teritoriu excelent pe care s ne testm
aparatele, obiectivele, viziunile i cunotinele de imagine.
Ideal ar fi ca nainte s abordm acest subiect, s ne uitm
pe Net cteva ore, s vedem cam ce s-a fcut n acest domeniu
i cam care sunt tendinele actuale n abordarea acestui subiect
att de interesant.
Foarte interesante i aplicabile n multe cazuri sunt ideile din

articolele 11 Tips for Candid Street Photography, de Brian Auer,
la http://tinyurl.com/ddev9n, Street Photography Explained,
http://tinyurl.com/p94ayd i Obvious Street Photography Tips
de Susheel Chandradhas la http://tinyurl.com/6ar9r7
Foto: Adrian Condruz
Din ce s-a mai fcut, un exemplu de mare maestru, Henri

Cartier Bresson, vedem n situl Magnum Photos la http://tinyurl.
com/3a3g2j iar n articolul Masters of street photography din
blogul Lens Impressions http://tinyurl.com/mjaucc, vom gsi
link-uri ctre lucrrile unora dintre cei mai cunoscui artiti n
acest domeniu: Henry Cartier Bresson, Andre Kertesz, Alfred
Stieglitz, Paul Strand, W. Eugene Smith, Alfred Eisenstaedt,
Margaret Burke-White.
FOTOCLASS
47
48
FOTOCLASS
Foto: Dinu Lazr
Foto: Dinu Lazr
Foto: Rou Alexandru
Foto: Andrei Butuman
Foto: Andrei Butuman
Foto: Dinu Lazr

Foto: Dinu Lazr
DOSAR
Album de cltorie
Transportai ct mai puin echipament. Folosii aparate

care declaneaz rapid, iar dac este posibil, silenios. Sunt
de preferat aparatele mai mici, un DSLR cu obiectiv impozant
va atrage prea mult atenia asupra voastr. mbrcai-v
corespunzator cu locul n care fotografiai i evitai aspectul de
fotograf. Cea mai bun deghizare este cea de turist.
Pentru a da privitorului sentimentul participarii la scen,
folosii focale scurte. Majoritatea fotografiilor de strad celebre
au fost fcute cu focale de 35 i 50mm. Pentru a fotografia de la
o distan discret, apelai la teleobiective.
Foto: Adrian Anichitoaie
Fotografia de strad nseamn surprinderea momentului

culminant, oameni n situaii caracteristice i redarea atmosferei
scenei fotografiate. Vizualizarea cadrului i imortalizarea lui au
loc practic simultan, ochiul i promtitudinea fotografului fiind
mult mai importante dect aparatura folosit. Dei fotografia
de strad este prin excelen un teritoriu al subiectivitii i
inspiraiei personale, cteva recomandri practice ne vor ajuta
s obinem rezultatele dorite:
Foto: Dinu Lazr
Foarte multe imagini de strad de o deosebit factur pot

fi vzute n galeriile asociaiei Bucuretiul meu drag, la www.
orasul.ro. Invit pe cititorii revistei care vor s fac fotografie
de strad, s vin la excursiile organizate de dou ori pe lun
de domnul Andrei Brsan i s descopere o atmosfer de lucru
senzaional, pozitiv, care permite realizarea unor imagini pe
care singuri ar fi foarte greu, sau imposibil de fcut.
nainte de a pune cardul n aparat i de a ne pregti s
facem fotografii pe strad, este bine s cunoatem implicaiile
legale legate de acest gen de imagine, citind articolul Protecia
portretului coninut n oper, de Av. Tudoriu Dan Felix la http://
tinyurl.com/mhudpu.
Foto: Dinu Lazr
DOSAR
Facei setrile aparatului din vreme. Orice ntrziere cauzat

de explorarea meniului aparatului pentru reglaje de ultim
moment poate duce la ratarea imaginii dorite.
Folosii timpi de expunere suficient de scuri pentru a
opri micarea subiectului. Dac este cazul nu ezitai s mrii
sensibilitatea. Nu uitai s nchidei flash-ul dac aparatul l
poate activa automat.
Folosii cu ncredere modurile automate de expunere. Nu fii

prea pretenioi cu lumina, oricum nu putei interveni asupra
scenei fotografiate, important este subiectul i momentul
declanrii. Nu evitai fotografierea n contralumin.
Foto: Dinu Lazr
Fotografiai n format RAW, pentru a putea corecta mai

uor eventualele erori de expunere i balans de alb datorate
fotografierii n vitez. Nu facei economie la numrul de cadre.
Multe fotografii de strad arat mai bine n alb-negru. Nu

uitai c fotografia alb-negru triete doar prin contrastele de
lumin. Fotografiai color i convertii alb-negru la procesare.
Dac scena fotografiat se menine, ncercai s schimbai
ncadrarea i locul din care fotografiai pentru a obine
perspective diferite. Pe lng subiect, fii ateni la aciunea din
fundal i eventualele suprapuneri de planuri.
ncercai compoziii atipice, ndrznee, pe diagonal, de
sus, sau de jos. Fotografia de strad nu nseamn portrete
strnse, redai atmosfera prin includerea n cadru a elementelor
caracteristice scenei.
FOTOCLASS
49
DOSAR
Album de cltorie
Ce aparat alegem
pentru voiaj
compact
sau DSLR?
10
Text: Radu Grozescu
argumente
pro-compact
Prin construcie i simplitatea utilizrii, aparatele din clasa

compact par destinate amatorilor de imagini prea comozi pentru
a nva principiile de baz ale fotografiei, necesare pentru
exploatarea unui DSLR.
Nu trebuie ns neglijate calitile acestor aparate care ofer
posibilitatea obinerii de imagini excelente ntr-o mare varietate
de situaii, muli fotografi avansai sau profesioniti avnd n
dotare i un aparat compact pentru cazurile cnd nu este practic,
sau nu doresc s foloseasc un DSLR.
Dimensiunile: Aparatele compact pot fi mereu

la ndemn, gata de fotografiere, astfel fiind mult
superioare trusei complete DSLR aflat acas.
Multe aparate compact ncap n buzunar, ceea ce le
face foarte practice la transport.
Vizorul LCD: Vizarea pe ecranul LCD uureaz att

compoziia ct i aprecierea calitii imaginii finale n
ceea ce privete expunerea i balansul de alb, facilitnd
coreciile necesare nainte de fotografiere.
Foto: Bogdan Marcu
Captorul mic: Ofer o profunzime de cmp mare,

util la fotografia de peisaj i punnd un accent mai
mic pe precizia focalizrii. Astfel, se poate fotografia n
mod curent la diafragme deschise, reducnd necesitatea
sensibilitilor ridicate care duc la apariia zgomotului.
28
50
FOTOCLASS
Stabilizarea: Util pentru a contracara tendina

de micare a aparatului datorit poziiei instabile la
fotografierea cu vizare pe LCD, are un efect foarte vizibil
la fotografierea cu focale mari. Reinei c stabilizarea nu
va influena ns micarea subiectului.
DOSAR
Foto: Simona Bucurei
11
10
12
1-3: Argentina, Buenos Aires capitala tangoului.

(SONY DSC-W150)
4-7: Argentina, spectaculoasa
cascad Iguazu
(SONY DSC-W150)
8-10: Cabodgia
(SONY DSC-W150)
11-13: Vietnam
(K-M DiMAGE G 530)
13
FOTOCLASS
51
DOSAR
Album de cltorie
Flash-ul integrat: Poate fi folosit cu succes att

pentru completarea luminii existente, cum ar fi la
portretele realizate n contralumin, ct i ca lumin
principal n cazul iluminrii ambiante prea slabe.
Discreia: Utilizarea unui aparat compact, n special

n zonele turistice, este att de rspndit nct
nimeni nu v va da nici un fel de atenie. Astfel putei
obine fotografii interesante, n special cu personaje care
ar fi mult mai puin cooperante la vederea unui aparat cu
alura profesional.
Foto: Simona Bucurei

Argentina, Tierra del Fuego
(ara de Foc) aparatul compact a
fcut fa cu brio condiiilor
extreme de la Captul Lumii
(SONY DSC-W150).
Filmarea: Cu toate c filmarea ncepe s-i fac loc

pe DSLR-uri, este de mult o caracteristic a tuturor
aparatelor din clasa compact. Ultimele modele dispun
de posibilitatea de a filma n format HD.
Preseturi: Prin intervenia asupra parametrilor

aparatului, ele duc la obinerea rapid i comod
a unor fotografii de calitate n condiii dificile: zpad,
plaj, contralumin, portrete n nocturn.
Flexibilitatea: Cu captoare i procesoare

performante, zoom-uri cu plaje de focale bine
alese, flash-uri interne inteligente i capabiliti macro
impresionante, aparatele compact devin alternative
viabile pentru multe situaii fotografice.
10
Preul: Mult mai abordabile dect aparatele

DSLR, aparatele compact se preteaz foarte
bine la utilizarea n condiii n care nu dorii s riscai
integritatea aparatului principal.
28
52
FOTOCLASS
Foto: Cristian Uba
Fotografii: Bogdan Marcu
DOSAR
10
argumente
pro-DSLR
DSLR-urile reprezint soluia cea mai flexibil pentru

fotografierea unei game extrem de largi de subiecte, de la
portrete n lumina ambiant, la peisaj, reportaj, evenimente,
sport, macro. Astfel, majoritatea pasionailor de fotografie vor
ajunge n mod inevitabil s-i doreasc un DSLR pentru a avea
acces la toate aceste posibiliti.
Vizorul reflex: Vizorul DSLR-urilor este optic i

ofer o imagine n timp real a subiectului fotografiat.
Aceasta, mpreun cu promtitudinea declanrii
caracteristic acestor aparate permite suprinderea
momentului optim de fotografiere. Prin utilizarea
butonului de test a profunzimii de cmp, vizorul reflex
permite aprecierea vizual a efectului diafragmei alese
asupra imaginii finale.
Captorul mare: Captoarele DSLR-urilor au ntre

235mm2 la formatul 4/3 pn la 864mm2 la cele
24x36mm. Aceste captoare sunt semnificativ mai
mari dect cele prezente n aparatele din categoriile
compact i bridge, care au ntre 20 i 45 mm2. Avantajele
principale sunt comportarea superioar la folosirea
sensibilitilor mari, (DSLR-urile permit obinerea de
imagini de calitate la 800 ISO, iar cele de top pn la
3200-6400 ISO) i profunzimea de cmp redus care
permite o bun separare a subiectului de fundal.
Dimensiunile: Dimensiunile generoase ale

DSLR-urilor, mai aproape de dimensiunea medie a
minilor, mpreun cu grip-ul i sistemul reflex de vizare
ofer o stabil i comod platform pentru fotografiere.
FOTOCLASS
53
Nikon D700, 45mm, 1/800s, F2.8, ISO 200
Nikon D700, 105mm, 1/160s, F 5.6, ISO 200
Album de cltorie
Flash-uri dedicate: Flash-urile externe dedicate

sunt puternice, comunic n mod inteligent cu
aparatul pentru expuneri corecte i pentru efecte
speciale precum sincronizarea de mare vitez,
sincronizarea pe a doua perdea, moduri stroboscopice,
etc. Majoritatea sistemelor ofer i posibilitatea de a
comanda n mod wireless grupuri de flash-uri externe
pentru obinerea unor scheme elaborate de iluminare,
fie folosind un flash de top al mrcii respective, fie un
transmitor dedicat.
Nikon D700, 62mm, 1/20s, F9, ISO 200
Formatul RAW: DSLR-urile ofer nregistrarea

imaginilor i n format RAW pe lng obinuitele
opiuni jpeg. Acesta permite o mult mai mare elasticitate
la conversie, fiind posibile corecii de expunere i balans
de alb n limite mult mai mari dect la formatul jpeg, fr
a afecta vizibil calitatea imaginilor finale.
Cadena de fotografiere: DSLR-urile pot fotografia

cu cadene cuprinse ntre 3 cadre pe secund n
cazul aparatelor abordabile pn la 8-11 cadre/s n cazul
celor performante. Aceasta permite o rat mult mai bun
de succes n multe situaii, de la fotografia de sport i
reportaj, la cea de portret n lumin ambiant.
Nikon D700, 102mm, 1/1250s, F2.8, ISO 200
DOSAR
Buffer-ul: Esenial pentru realizarea unui numr

mare de imagini ntr-un interval redus de timp,
buffer-ul stocheaz imaginile ntre declanare i scrierea
propriu-zis pe card. n cazul fotografierii n format jpeg,
majoritatea DSLR-urilor ofer posibilitatea de a fotografia
zeci de imagini la cadena maxim a aparatului pn la
umplerea buffer-ului, i chiar la fotografierea n format
RAW, care genereaz fiiere sensibil mai mari, aceste
aparate permit stocarea n buffer a unui numr suficient
de imagini*.
* Important: Pentru un numr mai mare de imagini n acelai

interval de timp se recomand utilizarea cardurilor rapide.
Nikon D700, 42mm, 1/200s, F 4, ISO 3200
Nikon D700, 24mm, 1/20s, F 2.8, ISO 200
Obiectivele interschimbabile: Atracia principal

a DSLR-urilor const n posibilitatea de a utiliza cele
mai diverse tipuri de obiective, de la superangulare
extreme la teleobiective puternice, obiective luminoase,
macro, fish-eye i alte obiective specializate. Printr-o
alegere corespunztoare a obiectivelor n funcie de
subiectele preferate, se pot realiza o mare gam de
imagini cu o trus foto relativ compact.
Auto Focus performant: DSLR-urile folosesc

pentru autofocus un sistem bazat pe diferena de
faz care este mult mai rapid i eficient dect detectarea
contrastului folosit la aparatele compact. Diferena
este vizibil n special n cazul fotografierii n condiii de
iluminare slab i mai ales n cazul subiectelor n micare.
10
Nikon D700, 14mm, 1/25s, F 4, ISO 3200
Compatibilitatea n sistem: DSLR-urile fac

parte din adevrate sisteme de aparate, obiective,
flash-uri i accesorii. Astfel, posibilitile aparatului pot fi
maximizate prin adugarea de obiective i accesorii, iar
n momentul schimbrii aparatului cu altul aparinnd
aceluiai sistem se vor putea folosi majoritatea acestora
cu noul aparat. Aceasta face foarte important alegerea
inspirat a mrcii primului aparat achiziionat, deoarece
rmnerea n cadrul aceluiai sistem poate duce la
importante economii pe termen lung.
Ct cost intrarea n Liga DSLR ?

Pn nu de mult destul de piperat, preul unui DSLR,
acum i cu un zoom de kit, ajunge n cazul ofertelor
speciale chiar sub preul unui aparat compact de vrf,
ceea ce l face abordabil majoritii celor interesai de
avantajele sistemelor DSLR.
Astfel, preul modelului Sony A200, un DSLR foarte
competent cu 10 megapixeli, stabilizare n aparat,
dispozitiv de reducere a prafului, AF performant n
9 puncte, flash integrat inclusiv cu funcie de comand
wireless, 6 moduri scen, ISO 100-3200, optimizare
gam dinamic, 3 cadre pe secund, senzor de
orientare, LCD 2,7 230.000 pixeli, mpreun cu un zoom
excelent 18-70/3,5-5,6 este n acest moment de 1499 lei.
Accesai www.f64.ro pentru detalii.
FOTOCLASS
55
GHID
Truse foto de voiaj

Pasionaii de fotografie realizeaz majoritatea imaginilor
n deplasri, creativitatea fiind impulsionat de vederea unor
noi locuri i peisaje dar trebuie ajuns la compromisul ideal
ntre echipamentul foto care ofer flexibilitate la fotografiere
i efortul necesar transportului acestuia. Cel mai important
aspect este modul de transport al echipamentului, indiferent
dac acesta se rezum la un aparat compact i cteva accesorii
sau la o trus complet DSLR.
56
FOTOCLASS
Pentru alegerea unei soluii de transport, de la toc

de aparat la rucsac foto, este strict necesar s mergem la
magazin cu tot echipamentul pe care intenionm s-l luam
n deplasare pentru a testa modul n care ncape n spaiul
disponibil. Este bine s prevedem i spaiu n plus pentru
alte obiecte necesare, de la portofel i chei pn la sticla de
ap, lantern, binoclu, laptop, n funcie de tipul deplasrii
plnuite.
n deplasare geanta trebuie protejat n special mpotriva
pierderii i furtului, deci sunt de preferat genile cu un aspect
mai discret, care nu fac reclam faptului c transportm
echipamente scumpe. Geanta nu trebuie pierdut din ochi n
special n zonele aglomerate, dar prudena ne ndeamn s nu
o lsm nici n portbagajul mainii sau n camerele de hotel.
Accesoriile de curat se vor dovedi de mare folos dup
fotografierea n zone cu nisip, praf sau stropi, cum ar fi pe
plaj, deoarece nisipul i apa srat sunt printre inamicii cei
mai periculoi ai aparaturii foto.
GHID
1
Trusa aparat compact
Aparatele compact sunt foarte preuite att pentru modul

relativ simplu de utilizare ct i pentru dimensiunile i greutatea
reduse. Totui, pentru deplasrile mai lungi sau n care dorii s
realizai un numr mai mare de imagini sau nregistrri video,
este bine s avei n vedere o minim pregtire, sub forma unor
accesorii i rezerve.
Pentru c aceste aparate ncap cu uurin n buzunar sau
geant, fiind permanent la ndemn, ele sunt supuse riscurilor
de a cdea sau a fi lovite, presate sau zgriate. Cea mai bun
protecie este utilizarea unui toc dedicat pentru aparatul
ales. Acesta asigur o protecie excelent a aparatului, pereii
fiind construii pentru o foarte bun rezisten la ocuri iar
materialele folosite sunt impermeabile.
La curarea aparatului de praf se pot folosi erveele
umede, iar pentru obiectiv i ecranul LCD exist material din
microfibre care ndeprteaz cu uurin petele de ap sau
eventualele amprente de pe lentile sau ecran.
Pentru a evita orice risc asupra imaginilor realizate este
bine s avei un card de rezerv. Acesta este util nu doar pentru
dublarea numrului de imagini pe care le putei realiza dar i
pentru posibilitatea, puin probabil dar totui existent, ca
primul card s dea o eroare de scriere. n acest caz, cardul de
rezerv va salva situaia, urmnd ca imaginile de pe primul card
s fie recuperate cu ajutorul programelor specializate cnd
ajungei la computer.
O baterie de rezerv este strict necesar dac suntei
nconjurai de subiecte interesante, mai ales c multe aparate
din clasa compact nu v avertizeaz din vreme despre starea
de ncrcare a bateriei, iar cnd totui semnalizeaz, bateria mai
rezist doar pentru cteva cadre.
Pentru cei pasionai de fotografii de interior n lumin
existent, i n special de fotografia nocturn, este bine s
adugai la trus un minitrepied. Acestea sunt foarte mici i
uoare dar permit realizarea de imagini cu timpi foarte lungi de
expunere. Minitrepiedul ajut i atunci cnd dorii s aprei n
imagini i nu avei la cine s apelai pentru a face fotografia.
Trusa aparat bridge
Aparatele bridge se adreseaz pasionailor de fotografie

care doresc o mai mare flexibilitate n abordarea subiectelor fa
de posibilitile oferite de aparatele din clasa compact. Aceste
aparate au zoom-uri cu o plaj larg de focale, iar multe din ele
dispun de ecran LCD rabatabil, filet de filtre, acces la modurile
de expunere prioritate de timp, de diafragm i manual.
Posesorii acestor aparate accept aparate mai voluminoase i
transportul unei serii de accesorii pentru o mai mare flexibilitate
la fotografiere i pentru ntreinerea aparaturii.
Genile folosite de posesorii de aparate bridge sunt
proporional mai mari dect cele destinate aparatelor compact,
putnd adposti, pe lng aparat i accesoriile acestuia,
telefonul mobil, portmoneul, cheile i alte mici obiecte utile
n deplasare. Construcia genilor dedicate este solid, iar
materialele folosite asigur protecia la ocuri i intemperii.
Pentru ntreinerea aparatului n teren se pot folosi
materialele de microfibre pentru tergerea obiectivului, vizorului
i ecranului LCD. Pentru curarea aparatului de praf dup
expediiile mai dificile se pot folosi erveele umede.
n trusa bridge va exista cu siguran cel puin un card de
rezerv, mai ales c unele aparate dispun de formatul RAW i
filmare n format HD, care cer capacitate sporit de stocare.
Bateriile de rezerv sunt necesare din aceleai considerente,

consumul de curent fiind mai mare n cazul scrierii de fiiere
mari. n plus, multe aparate bridge folosesc n continuare 4
acumulatori AA n loc de baterii dedicate cu LiIon. Acumulatorii
AA NiMh sunt foarte eficieni i abordabili dar tind s se descarce
n timpul depozitrii, deci este indicat s-i ncrcm nainte de
plecarea ntr-un voiaj i s avem cel puin un set de rezerv.
Multe aparate bridge dispun de filet pentru montarea de
filtre, dintre care cele mai interesante sunt cele de polarizare
i cele degrade. Pentru utilizarea facil a filtrelor degrade sunt
indicate filtrele dreptunghiulare Cokin care se fixeaz ntr-un
holder n care pot fi deplasate i rsucite pentru a fi poziionate
dup dorin.
Minitrepiedul ajut n cazul expunerilor lungi, n special
pentru fotografia nocturn. Modelele GorillaPod pot fi fixate i
prin ncolcirea n jurul crengilor sau altor obiecte stabile.
Trusa aparat DSLR
Aparatele DSLR reprezint alegerea fotografilor avansai i

a profesionitilor, att pentru fotografie general ct i pentru
deplasri. Flexibilitatea DSLR-urilor se datoreaz obiectivelor
interschimbabile, flash-urilor externe i accesoriilor care pot fi
folosite, dar aceasta se traduce prin truse mai voluminoase i
mai grele, fcnd mult mai important alegerea genii necesare
pentru transportul i protecia aparaturii.
Se poate opta pentru o geant clasic de umr, sau pentru
un rucsac care permite transportul unei truse mai grele pe
distane mai mari, lsnd n acelai timp minile libere. Exist
i rucsaci cu dubl funcie, care n partea inferioar gzduiesc
aparatura foto, compartimentul superior fiind destinat celorlalte
obiecte necesare n deplasarea respectiv.
Rareori un fotograf cu DSLR va pleca la drum cu un singur
obiectiv. Alegerea obiectivelor se face n funcie de subiectele
preferate, dar i de dimensiunile i greutatea obiectivelor, n
special n cazul deplasrilor care presupun mersul pe jos pe
distane i durate mari.
Din trusa DSLR nu pot lipsi filtrele, cel mai cunoscut fiind
cel de polarizare, dar pasionaii fotografiei de peisaj vor avea i
cel puin un filtru degrade, n general un Cokin dreptunghiular
pentru o utilizare mai facil n teren.
Toate DSLR-urile dispun de sisteme de flash-uri compatibile
cu care se pot realiza fotografii de calitate n condiiile n care
lumina este prea puin sau de o calitate necorespunztoare.
Ele se folosesc i pentru a completa lumina n exterior, la umbr
sau la imaginile fcute n contralumin. Avantajele principale
ale flash-urilor externe sunt puterea mult superioar fa de cele
integrate i posibilitatea de a reflecta lumina emis de flash n
tavan sau perei.
Posesorii de DSLR-uri vor opta n general pentru un trepied
de mrime normal chiar dac n general vor alege un model
mai uor pentru deplasri. Acesta ofer ncadrri mai exacte
la peisaje i arhitectur ct i posibiliti excelente pentru
fotografia de interior i nocturne.
Pentru a putea asigura fotografierea nentrerupt chiar i n
zilele cele mai bogate n subiecte fotogenice bateriile de schimb
pentru aparat i flash ct i cardurile de rezerv sunt nelipsite
din trusa fotografic a unui posesor de aparat DSLR. Fotografii
entuziati se ntorc n mod curent cu sute i chiar mii de imagini
din deplasri.
Trusa este completat de accesoriile pentru curarea i
ntreinerea echipamentului, mai pretenioas dect n cazul
utilizatorilor de aparate compact sau bridge: pompi, pensul,
lichid pentru lentile, microfibre, serveele umede.
FOTOCLASS
57
GHID
Panorama - fotografia viitorului

Panoramare
pe un rnd:
1. Panorama
finalizat
2. Ce s-ar fi vzut
ntr-un singur
cadru
3. Setul de imagini
din care a fost
asamblat
panorama
ascinaia pe care o transmite o imagine panoramic reuit

nu poate fi negat de nimeni. Definit ca o privelite vast
din natur, ca o imagine de ansamblu, ori ca o vedere
circular, panorama se deosebete de fotografia clasic prin
faptul c surprinde mai mult dect poate acoperi un obiectiv
foto normal. n comparaie cu fotografia clasic, panorama se
apropie mai firesc de cmpul vizual al ochilor umani (apreciat de
specialiti la 120 de grade pe orizontal i 60 grade pe vertical),
deoarece acoper i ceea ce nu se vede n fotografia obinuit.
Tehnicile moderne au reuit s dimensioneze imaginea
panoramic, de la cea convenional (semicilindric) cu unghi
de cuprindere de circa 180 de grade pe orizontal, pn la una
sferic, cu unghi maxim de cuprindere de 360 de grade, att pe
vertical, ct i pe orizontal. Disciplina e cunoscut la noi sub
titulatura de panoramare - aciunea de a panorama i rezultatul
ei. i nu e deloc nou. Probabil c la nceputuri panoramarea
i-a gsit utilitatea n spionaj, unde agenii secrei realizau zeci
de cadre ale unui obiectiv strategic, iar apoi decupau i lipeau
fotografiile ca ntr-un joc puzzle uria, pentru a obine imaginea
de ansamblu. Munca depus era ns sisific, iar rezultatul o
crpceal.
Revoluia digitalului
Apariia fotografiei digitale, a dispozitivelor i soft-urilor
speciale, a redus dramatic munca de mbinare a imaginilor,
a transformat panoramarea ntr-o ndeletnicire creativ,
agreabil, i a fcut posibil obinerea imaginilor cilindrice
sau sferice cu o cuprindere de pn la 360 de grade. Graie
algoritmilor matematici ai aplicaiilor software, care pot asambla
i comprima, ca prin magie, zeci de imagini ntr-una singur,
fotografia panoramic este din ce n ce mai rspndit, ncepem
s o ntlnim, e drept nc timid, n publicaii, pe site-urile unor
58
FOTOCLASS
agenii imobiliare i ale unor hoteluri. Unele agenii imobiliare,

care fac pe site-uri prezentri panoramice ale interioarelor i
exterioarelor imobilelor scoase la vnzare sau nchiriere, i-au
mrit considerabil profiturile, ntruct agenii nu mai sunt
alergai continuu la vizionri fr rezultat, iar cnd un client le
calc pragul este de presupus c tie deja ce vrea i vine aproape
sigur la contractare.
Chiar i n domeniul n care activez, jurnalismul, apar
fotoreporteri care public panorame de mare efect de la
mitinguri sau evenimente sociale i culturale. Unii fotoreporteri
folosesc la panoramare obiective de tip fish-eye, care dau cel
mai mare randament, ntruct pot acoperi un unghi de pn
la 180 de grade i pot asambla din cteva cadre o panoram
sferic.
Regula de baz la obiectivele folosite la panoramare
este simpl: cu ct au un unghi de acoperire mai larg, cu att
panorama se realizeaz din mai puine imagini, deci mai simplu
i mai rapid. Practic, pentru ca un soft de panoramare s poat
alipi dou imagini, acestea trebuie s se suprapun cu minim
20-30% din suprafa.
Dup cum evolueaz lucrurile, sunt convins ca panoramarea
va deveni fotografia viitorului, iar productorii de tehnic i
obiective fotografice vor fora inovaii serioase n domeniu.
Ce ne trebuie pentru panoramare?

n primul rnd motivaia, microbul fotografiei. Dei teoretic
orice privelite poate fi panoramat, n realitate trebuie s
urmreti ca panorama final s creeze un efect care s o
deosebeasc din start de o fotografie clasic. Fotografia este
un mod de exprimare, iar panoramarea pleac de la acelai
principiu, dar ar trebui s devin arta de a surprinde o privelite
n mod supra-realist, depind cmpul vizual al ochilor. Altfel,
efectul nu va fi atins, oricte imagini ar fi comprimate n ea.
Din punct de vedere al dotrii tehnice sunt necesare: aparat

foto digital, trepied, dispozitiv de panoramare i software
special. Aparatul foto poate fi att unul compact, ct i un DSLR.
Rezoluia nu are mare importan, dar cu ct obiectivul va fi mai
wide va fi mai uor s facei o panoramare.
Pentru cei care folosesc DSLR-uri cu format redus, recomand
Tokina 11-16mm f/2,8, excelent la rezoluie, sau Tokina 10-17mm
f/3,5 Fisheye, care sunt destul de accesibile la pre i adecvate
datorit unghiului larg de cuprindere.
Trepiedul e recomandat s fie ct mai uor la transport, dar
nicidecum n detrimentul stabilitii. Personal am un trepied
Manfrotto 190xDB care cntarete doar 1,6 kg, deosebit
de practic i rezistent. Pentru a evita micarea aparatului,
declanarea se va face cu o telecomand.
Nodal Ninja 3
Un performer - Nodal Ninja 3

Alegerea capului panoramic reprezint cea mai dificil
problem, datorit ofertei reduse i preurilor ridicate ale
dispozitivelor de calitate. n acest moment cel mai bun raport
calitate/pre, incluznd aici i uurina de utilizare, aparine
dispozitivelor Nodal Ninja 3 i 5.
Am optat pentru pachetul complet Nodal Ninja 3, o oper
de mecanic fin, compus dintr-un cap rotator i trei ine din
aluminiu eloxat n culoare neagr. Vine ntr-o trus cu fermoar i
conine tot ce e nevoie pentru executarea panoramelor, inclusiv
al celor pe rnduri multiple sau sferice, dispunnd de rotaie
pe dou axe. Pentru aparatele a cror piuli de prindere din
carcas nu este centrat pe axa longitudinal a obiectivului,
exista un Adaptor T pentru corecie, dar n general DSLR-urile
nu au nevoie de acest adaptor.
De reinut, fotografia panoramic reuete doar dac
aparatul se rotete n jurul punctului nodal al obiectivului - locul
unde se formeaz imaginea n obiectiv.
Rolul dispozitivelor de panoramare este de a permite

poziionarea aparatului astfel nct el s se roteasc n jurul
punctului nodal i nu al urubului de prindere pe trepied. Altfel,
apare problema de paralax care mpiedic asamblarea corect
a imaginilor.
Determinarea punctului nodal se poate face practic, dar
este o procedur delicat i laborioas, iar n cazul obiectivelor
zoom trebuie realizat pentru fiecare distan focal pe care
intenionai s o folosii. Posesorii modelelor Nodal Ninja sunt
avantajai prin faptul c fabricantul a publicat pe site reglajele
necesare pentru majoritatea aparatelor i obiectivelor curente,
uurnd considerabil utilizarea acestor dispozitive.
FOTOCLASS
59
GHID
Nodal Ninja 3 este un dispozitiv ingenios. Merge ca uns,

este dotat cu nivel, indispensabil pentru alinierea orizontal
a aparatului, i mi susine fr probleme aparatul Canon
50D cu obiectiv Tokina 11-16mm montat. Pentru aparate mai
voluminoase se poate opta pentru modelul Nodal Ninja 5.
Nodal Ninja 3
urubul
pt. fixarea
aparatului
Bara pentru
asigurarea
posibilitii de
rotaie n plan
vertical
Bara marcat pt.

rotaie vertical n
jurul punctului nodal
Dispozitiv de rotaie n plan
vertical pentru panorame cu
rnduri multiple sau sferice
Nivela pentru
asigurarea
orizontalitii
ansamblului
Bara de culisare
orizontal,
marcat pentru
poziionarea
punctului nodal
Disc perforat pentru rotirea controlat

a aparatului cu unghiuri prestabilite
Dispozitiv de rotaie
n plan orizontal
n trus, pe lng instruciuni, vei gsi i patru discuri de

alam, prevzute cu guri nestrpunse dispuse n cerc, mai
rare sau mai dese, care au rolul de a stopa succesiv rotaia
dispozitivului la diferite intervale/unghiuri de fotografiere.
Rotatorul dispozitivului ascunde n interior o bil de oel mpins
de un arc, cu rol de a stopa aparatul, pentru declanare, la fiecare
gaur de pe disc. Rotirea dispozitivului de la un stop la altul se
face uor, precis i fr joc, chiar dac aparatul cntrete cteva
kilograme, ceea ce relev genialitatea construciei. Evident,
dup o serie de teste, nvei s alegi discul potrivit obiectivului
folosit. Cu ct obiectivul are un unghi de acoperire mai mic,
eti nevoit s foloseti un disc cu mai multe guri, deci faci mai
multe fotografii la o panoramare i stai mai mult la computer
pentru asamblare. Este adevrat, n acest caz, rezoluia imaginii
finale va fi proporional mai mare.
Nodal Ninja 3 permite fixarea aparatului att orizontal ct
i vertical. Opinia general e c prinderea aparatului n plan
vertical d randament mai mare. Totul ine ns de calcule
matematice, raportate la unghiul de cuprindere al obiectivului
folosit. Pare complicat, dar dup ce descoperi ce disc se
potrivete mai bine cu obiectivul, astfel nct s efectuezi ct
mai puine cadre, totul devine o joac de copil. Montarea
dispozitivului pe trepied dureaz circa un minut. Detalii despre
Nodal Ninja putei afla de pe site-ul www.nodalninja.com.
O panoram cu Nodal Ninja se realizeaz uor. Dup fixarea
i reglarea aparatului, se efectueaz o suit de cadre n plan
orizontal, rotind dispozitivul cu tot cu aparat, din stop n stop,
declannd la fiecare stop, pn cand subiectul vizat este
complet acoperit.
60
FOTOCLASS
Astfel se poate obine o panoram simpl, pe un singur rnd,

care poate fi de pn la 360 grade. Pentru o cuprindere mai larg
pe vertical se poate realiza o panoram cu rnduri multiple.
Exist o multitudine de programe de calculator dedicate
asamblarii panoramelor. Majoritatea sunt mediocre, n frunte cu
PhotoStitch, care vine gratuit cu aparatele Canon.
Cteva dintre ele sunt ns fenomenale, n special AutoPano
Pro i PTGui, care au evoluat uimitor i sunt capabile s mbine
perfect imagini cu diferene nsemnate de luminozitate, de
cmp vizual, de culoare. Suplimentar, AutoPano Pro i PTGui
permit prelucrri avansate de corecie ale panoramei rezultate
din mbinrile de imagini i sunt compatibile cu imaginile
realizate cu obiective fisheye.
Autopano Pro este un adevrat vrjitor. Reuete ca prin
minune s elimine automat dublurile subiectelor aflate n
micare care apar n panorama final. M refer la panoramele
cu oameni, animale sau vehicule care se deplaseaz n timpul
realizrii panoramei. Fr Autopano Pro, eliminarea acestor
fantome ar necesita prelucrri dificile, cu aplicaii avansate i
care necesit cunotinte ce nu sunt la ndemna oricui.
Autopano Pro i PTGui sunt programe comerciale, dar exist
i programe gratuite dintre care merit menionat Hugin,
apropiat ca interfa i opiuni de PTGui.
Trucuri i secrete
n cazul panoramelor care nu cuprind obiecte aflate n
prim plan se poate fotografia i din mn, eliminnd capul de
panoramare i trepiedul, dar este nevoie de mult precizie,
prezen de spirit i experien pentru a nu grei.
Eu am reuit i nu odat. Tehnica din mn e ns limitat
pn la unghiuri de circa 180-220 de grade i este riscant. O
deviere mai nsemnat de pe axa punctului nodal i totul e ratat,
soft-ul nu va mai putea asambla imaginile.
Muli specialiti n domeniu recomand fotografierea cu

focalizarea, diafragma, timpul de expunere i balansul de alb
setate n mod manual. Aceasta deoarece focalizarea automat
modific uor unghiul obiectivului, diafragma i timpul de
expunere automate produc variaii mari de luminozitate n
imagini iar balansul de alb automat poate produce diferene de
culoare, punnd probleme de asamblare a panoramei.
Din experiena cu Autopano Pro am remarcat c acesta
tolereaz inclusiv panoramele realizate cu expunere automat i
cu autofocus i nu am ntlnit nici un impediment la asamblarea
imaginilor la computer, chiar cnd au fost serii de peste 20
de imagini de asamblat la fiecare panoramare. Autopano Pro
este att de performant nct egalizeaz perfect i variaiile
de albastru datorate folosirii filtrelor de polarizare, n general
nerecomandate la realizarea panoramelor.
Un efect preuit de pasionaii de panorame este posibilitatea
redrii unei persoane de mai multe ori n acelai decor. Este
suficient ca nainte de fiecare declanare s poziionai persoana
fotografiat n centrul fiecarui cadru. Dup asamblarea final,
ea va aprea succesiv n acelai peisaj. Foarte spectaculoase
sunt i panoramele de 360 de grade ale interioarelor, care redau
perspectiva ntr-o manier de spaialitate, de mare efect.
n concluzie, pentru panorame reuite este important s ai
un obiectiv ct mai wide, un trepied solid i bine fixat pe sol,
precum i o telecomand, pentru a nu mica aparatul n timpul
declanrii, i evident, un subiect interesant de fotografiat.
Pasiunea pentru fotografie constituie ns cheia succesului, iar
cu puin antrenament rezultatele nu vor ntrzia s apar.
n fotografii:
4. Panorama de interior la 360 0
5. Panorama pe dou rnduri - setul de imagini componente
6. Panorama pe dou rnduri - imaginea final
FOTOCLASS
61
FOTO-FILM
Voigtlnder
n 1999, cnd epoca fotografiei digitale se contura deja n

mod ferm, Cosina surprindea prin introducerea primului
aparat Voigtlnder cu montura Leica pe filet 39mm, modelul
Bessa L, mpreun cu dou obiective interesante, 15/4,5
Aspherical Heliar i 25/4 Skopar cu vizoare dedicate. Aparatul
era dedicat fotografiei pe film cu obiective superangulare i nu
dispunea de vizor sau telemetru.
Bessa L a constituit baza unei serii de aparate din ce n ce
mai performante: Bessa R cu vizor i telemetru n 2000, Bessa
T, primul Voigtlnder cu baioneta Leica M n 2001, Bessa R2 cu
corp exterior metalic n 2002, R2A i R3A cu obturator electronic
i prioritate de diafragm n 2004, care se afl nc n producie.
Succesul acestei serii de aparate pe film cu vizare lateral
i telemetru pare straniu ntr-o pia fotografic dominat de
fotografia digital, dar atest faptul c exist nc muli pasionai
ai fotografiei pe film, care prefer avantajele acestuia pentru
anumite genuri fotografice, de la fotografia de strad la portrete
n lumina existent i la fotografia de art. Deloc suprinztor,
aparatele ideale pentru aceste genuri fotografice sunt tocmai
cele cu telemetru, care ofer cteva avantaje greu de neglijat
fa de aparatele SLR pe film sau digitale.
Aparatele cu telemetru sunt mai mici, uoare, silenioase,
rapid de folosit i atrag mult mai puin atenia prin comparaie
cu cele reflex. Ele permit fotografierea cu timpi de expunere mai
lungi dect n mod normal, datorit absenei vibraiilor produse
de micarea oglinzii la SLR-uri, iar declanarea este mai promt,
fiind ideale pentru instantanee cu obiective cu focale scurte, n
general pn la 90mm.
Ele se adreseaz celor care neleg c timpul de expunere,
diafragma i distana reprezint baza tehnicii fotografice,
iar imaginile reuite se fac de ctre fotograf prin alegerea
subiectului, luminii, compoziiei i momentului declanrii.
Aparatele
Voigtlnder
Pasionaii fotografiei pe film

au la dispoziie un adevrat
sistem care cuprinde
ase aparate performante i
o serie de obiective interesante
28
62
FOTOCLASS
n prezent, combinnd un asiu fiabil, dou obturatoare

- unul mecanic i unul electronic - i trei vizoare cu telemetru
cuplat, Cosina ofer nu mai puin de ase aparate Voigtlnder
Bessa, toate cu baionet tip Leica M. Cu adaptoare dedicate,
acestea accept i obiectivele cu filet tip Leica de 39mm.
Cosina dispune de o vast experien n construcia
aparatelor, n anii 80 producnd n regim OEM aparate de succes
pentru trei firme cunoscute: Canon T-60, Nikon FM-10 i FE-10,
Olympus OM-10. Experiena acumulat a fost aplicat creativ
n realizarea unui corp de aparat excelent din punct de vedere
mecanic, foarte fiabil, cu o priz n mn bine studiat, care
ofer o impresie de soliditate.
Pentru a putea satisface att cerinele puritilor care doreau
aparate complet mecanice, independente de baterii, ct i ale
celor care doreau un minim de automatizare n forma expunerii
cu prioritate de diafragm, au fost create dou linii de aparate: A
i M. Obturatoarele sunt metalice, cu defilare vertical i dispun
de timpi de expunere ntre 1s i 1/2000s, cu sincronizare flash la
1/125s. Obturatorul mecanic - seria M - este uor mai silenios
dect cel electronic - seria A - dar acesta ofer posibilitatea de
expunere automat n prioritate de diafragm.
Exponometrul este de tip integral ponderat, msoar ntre
EV1 i 19 iar indicaiile sunt afiate n vizor cu LED-uri roii, n
funcie de modelul aparatului. La cele mecanice se prezint
expunerea corect i sub/supra-expunerea pe un interval de
dou trepte, n 1/2 EV, iar la electronice timpul de expunere ales
sau cel sugerat de aparat i cel fixat efectiv, dac aparatul este n
modul manual de expunere.
FOTO-FILM
Aparatele cu prioritate de diafragm dispun de un buton de
memorare a expunerii msurate i de corecii de expunere n
limita a +/- 2 trepte, n jumti de treapt. Sensibilitatea filmului
se introduce manual ntre 25 i 3200 ISO, n 1/3 trepte.
Aparatele sunt alimentate cu dou baterii LR44 sau SR44.
Bateriile cu argint SR ofer o durat de utilizare mai ndelungat
fa de bateriile alcaline LR. La aparatele mecanice din seria M
bateriile alimenteaz doar exponometrul, deci aparatul continu
s funcioneze chiar n absena acestora.
Modelul R3 are raportul de mrire al vizorului 1,0x, cu

baza efectiv a telemetrului de 37mm, fiind singurul aparat
cu telemetru care permite vizarea comod cu amndoi ochii
deschii. Cadrele corespund focalelor de 40/90, 50, 75mm, fiind
apreciat de fotografii care prefer focalele puin mai mari, n
general pentru portrete n lumin existent.
Imaginea mare din vizor i baza efectiv a telemetrului duc
la o precizie maxim a punerii la punct, foarte important n
special pentru teleobiectivele luminoase.
Vizoarele sunt extrem de luminoase i ofer un bun confort

de utilizare inclusiv la vizarea cu ochelari de vedere, dar exist i
posibilitatea montrii de lentile de corecie. Selectarea cadrelor
luminoase pentru obiective se face mecanic, cu o prghie
marcat n partea superioar a aparatului.
Cadrele din vizor corespund la 85% din cmpul obiectivului
folosit, focalizat la o distan de 3m, ceea ce conduce la imagini
mai larg ncadrate n cazul focalizrii la infinit. Vizoarele dispun
de corecie de paralax, cadrele micndu-se odat cu punerea
la punct a obiectivului.
Telemetrul are o baz fizic de 37mm i este cu dubl
aciune, folosind att suprapunerea a dou imagini ct i
ruperea de imagine pentru a asigura o punere la punct rapid i
precis chiar n condiii de iluminare slab.
Diferena dintre cele trei modele de vizor este dat de
factorul de mrire care determin obiectivele care pot fi folosite
fr a apela la vizoare externe.
Pentru pasionaii obiectivelor superangulare a fost creeat R4,

singurul aparat cu telemetru al crui vizor ncadreaz un unghi
corespunztor focalei de 21mm. R4 are un raport de mrire de
0,52, baza efectiv a telemetrului devine 19,24mm iar cadrele
corespund focalelor de 21/35, 28, 25/50mm.
Modelul R2 are un raport de mrire de 0,7x, baza efectiv

a telemetrului devenind 25,6mm i are cadre marcate pentru
obiectivele de 35/90, 50, 75mm. Astfel, R2 poate fi utilizat fr
vizoare externe pentru majoritatea focalelor curente, mai puin
superangularele. Precizia telemetrului este suficient pentru
punerea la punct cu majoritatea obiectivelor, singurele care ar
putea pune probleme fiind teleobiectivele cu luminoziti de
1,4 sau 2 folosite la deschiderea maxim a diafragmei.
Aparatele Voigtlnder Bessa R pot folosi imensa majoritate

a obiectivelor pe filet de 39mm sau n montur Leica M produse
ncepnd cu 1931, inclusiv din excelenta serie de obiective
moderne Voigtlnder lansate n ultimii zece ani. Astfel, pasionaii
fotografiei pe film cu aparate cu telemetru care opteaz pentru
Voigtlnder au la dispoziie un adevrat sistem care cuprinde
ase aparate performante i o serie de obiective interesante, la
preuri mai accesibile dect cele propuse de Leica sau Zeiss Ikon.
Avansul filmului i armarea obturatorului se fac mecanic,

cu prghie, dar exist i cuplaj pentru un accesoriu de armare
rapid pentru obinerea unei cadene mai mari de fotografiere.
Derularea filmului n caset se face cu o manivel cu dubl
articulaie, iar deschiderea aparatului se poate face numai dup
manevrarea unei prghii de siguran.
Contorul de film este mecanic, cu resetare automat la
deschiderea aparatului. n capacul din spate al aparatului exist
o fereastr prin care se poate verifica ncrcarea aparatului i
tipul de film folosit. Dimensiunile aparatelor sunt 135 x 81 x
33mm la o greutate de 430 grame.
FOTOCLASS
63
FOTO-FILM
Voigtlnder
biectivele disponibile reprezint unul dintre avantajele

majore ale aparatelor cu telemetru. Datorit absenei
oglinzii caracteristice aparatelor reflex, obiectivele pot
fi proiectate s se apropie destul de mult de obturator. Astfel
se pot folosi scheme optice simetrice i semi-simetrice pentru
obiectivele superangulare, cu un numr mai mic de lentile fa
de schemele retrofocale necesare obiectivelor aparatelor reflex,
ceea ce duce la obiective cu dimensiuni mult reduse. Calitatea
optic este superioar prin absena distorsiunilor i prin
imaginea mai bun pn n colurile cadrului.
Obiectivele aparatelor cu telemetru sunt complet manuale,
iar diafragma rmne permanent la valoarea de lucru, nefiind
nevoie de cuplaje sau motoare pentru focalizare i nchiderea
diafragmei nainte de declanare, ceea ce contribuie la
dimensiunile mai mici i la fiabilitatea superioar a acestora.
Realizate din metal i sticl, ele ofer o mare fiabilitate, care
nu poate fi atins de obiectivele moderne pentru aparatele
reflex, un confort de utilizare excepional, o senzaie tactil de
soliditate i de control perfect asupra aparatului.
Dimensiunile reduse ale obiectivelor se reflect i n
diametrele filtrelor utilizate, 52mm fiind considerat mare,
rezervat n general obiectivelor luminoase, filtrele curente fiind
39, 43, 46mm. Cu excepia ctorva superangulare, majoritatea
obiectivelor sunt cuplate la telemetru, asigurnd o focalizare
rapid i precis chiar n condiii de lumin slab, deoarece
vizoarele acestor aparate sunt mult mai luminoase dect
sistemele de vizare reflex.
Datorit profunzimii mari de cmp caracteristic focalelor
scurte, punerea la punct se poate face n multe cazuri i prin
aprecierea distanei, conducnd la o rapiditate foarte mare a
fotografierii, apreciat n special n cazul fotografiei de strad.
Sistemul de
obiective
Voigtlnder
Oferta actual Voigtlnder

cuprinde 16 obiective n
10 distane focale, cu diverse
luminoziti, adaptate
diferitelor cerine fotografice
28
64
FOTOCLASS
n prezent se afl n fabricaie doar aparate cu telemetru n

montura Leica M, acestea fiind oferite de Leica, Voigtlnder i
Zeiss Ikon. Exist ns n uz o serie de aparate cu telemetru cu
montura pe filet de 39mm, iar obiectivele de 39mm se pot folosi
i pe aparatele cu baioneta Leica M folosind adaptoare dedicate,
pstrndu-se i cuplarea la telemetru. Astfel, obiectivele pe
39mm pot fi folosite pe o gam mai larg de aparate, att pe
filet ct i pe baionet, n timp ce obiectivele pe baionet sunt
compatibile doar cu aparatele moderne n montura tip Leica M.
ncepnd cu 1999, Cosina a lansat o serie de obiective foarte
interesante destinate aparatelor cu telemetru, iniial pe filet de
39mm, apoi i n montura VM, compatibil cu baioneta Leica M.
Obiectivul care a atras atenia lumii fotografice asupra
seriei moderne Voigtlnder a fost 15/4,5 Aspherical Heliar,
superangularul cel mai larg oferit pn atunci n montura pe filet
de 39mm care, cu un adaptor dedicat, se poate folosi pe toate
aparatele cu baionet tip Leica M.
Oferta actual Voigtlnder cuprinde 16 obiective n 10
distane focale, cu diverse luminoziti, adaptate diferitelor
cerine fotografice. Toate obiectivele cu focale peste 25mm
sunt cuplate la telemetru. Cele mai multe au diafragma din 10
lamele, pentru un aspect plcut al zonelor neclare, iar valorile
sunt indexate la jumti de treapt pentru o reglare precis a
expunerii. Seria de obiective Voigtlnder se distinge printr-o
construcie mecanic excelent, iar soluiile optice adoptate
beneficiaz de ultimele tehnologii privind producerea lentilelor
asferice i acoperirile antireflex multistrat.
Majoritatea obiectivelor beneficiaz de parasolare
dedicate, realizate de asemenea din metal. Vizoarele opionale
Voigtlnder dispun de scheme optice elaborate, iar cadrele de
vizare sunt suficient de strlucitoare pentru a oferi un confort
excelent n utilizare.
FOTO-FILM
12 mm / F 5,6 Ultra Wide Heliar, este superangularul cu
unghiul cel mai mare (121 grade) disponibil pentru formatul
de 35mm. Montur pe filet, focalizeaz la 0,3m, dimensiuni
50,5 x 38,2mm, 162g. Nu este cuplat la telemetru, se livreaz
cu parasolar i vizor dedicat, are levier de focalizare i exist un
adaptor opional pentru filtre de 77mm.
35 mm / F 1,4 Nokton este mult mai compact i uor

dect varianta cu 1,2, i este preferat ca obiectiv normal de unii
fotografi. Se produce i o varianta Single coated care ofer
un contrast mai redus i mai multe detalii n umbre, pentru
pasionaii de fotografie alb-negru. Baioneta VM, filtre de 43mm,
55 x 28,5mm, 200g.
15 mm / F 4,5 Super Wide Heliar, foarte bine corectat

pentru distorsiune i rezisten la contralumin, este excelent
pentru peisaj i arhitectur. Montur pe filet, dimensiuni 49,6 x
30,7mm, 105g. Nu este cuplat la telemetru, se livreaz cu vizor
dedicat. Noua variant are baionet VM, este cuplat la telemetru,
filtre de 52mm i parasolar ncorporat, 59,4 x 38,2mm, 156g.
35 mm / F 2,5 Color-Skopar Pancake II este mai mic i mai

uor dect Nokton-ul, avand doar 55 x 23mm i 134g. Baionet
VM, filtre de 39mm, este preferat pentru un ansamblu aparatobiectiv extrem de compact.
21 mm / F 4,0 Color Skopar ofer o calitate foarte bun pe

toat suprafaa imaginii i o focal mult apreciat de fotografi.
Montur pe filet, dimensiuni 49,6 x 29,1mm, 109g. Nu este
cuplat la telemetru, se livreaz cu vizor dedicat. Noua variant,
21/4 Pancake II, are aceeai optic, montura pe baionet, filtre
de 39mm, cuplat la telemetru, 55 x 25,4mm, 136g. Se livreaz
fr vizor, deoarece vizorul aparatului Bessa R4 acoper 21mm.
25 mm / F 4,0 Color Skopar Pancake este un superangular
clasic, excelent pentru utilizare general, cu un unghi de
cuprindere de 82 grade, montura pe filet, cuplat la telemetru,
filtre de 39mm, greutatea 156g.
28 mm / F 2,0 Ultron este un superangular luminos, foarte
potrivit pentru fotografierea n lumin existent. Baioneta VM,
levier de focalizare, filtre de 46mm, 55 x 51,2mm, 244g.
35 mm / F 1,2 Nokton este cel mai luminos obiectiv de
35mm produs vreodat. Focala este foarte folosit pentru
fotografie general, fiind preferat de pasionaii fotografiei
de strad, iar luminozitatea extrem permite fotografierea n
condiii dintre cele mai grele. Baionet VM, diafragma din 12
lamele, filtre de 52mm, 63 x 77,8mm, 490g.
40 mm / F 1,4 Nokton este cel mai popular obiectiv luminos

Voigtlnder. Cu un unghi similar cu al ochiului este foarte
potrivit ca obiectiv normal. Baionet VM, filtre de 43mm,
55 x 29,7mm, 175g.
50 mm / F 1,5 Nokton este un obiectiv normal clasic, cu
luminozitate mare i calitate a imaginii excelent. Montur pe
filet, filtre de 52mm, 60 x 54,5mm, 243g.
50 mm / F 1,1 Nokton, lansat cu ocazia aniversrii a 10 ani
de la apariia sistemului Voigtlnder Bessa i a 50 de ani de la
nfiinarea Cosina, este un obiectiv excepional de luminos,
dedicat fotografierii n condiii grele de lumin. Baioneta VM,
filtre de 58mm, 69,6 x 57,2mm, 428g.
75 mm / F 2,5 Color Heliar este un teleobiectiv scurt,
destinat fotografiei de portret i peisaj, fiind un complement
potrivit pentru un superangular. Montur pe filet, filtre de
43mm, 55,5 x 64,5mm, 230g.
90 mm / F 3,5 Apo Lanthar este un teleobiectiv mediu, cu o
calitate a imaginii impresionant, obiectivul fiind apocromatic.
Focala de 90mm este limita practic superioar a folosirii
eficiente a aparatelor cu telemetru. Montura pe filet, filtre de
49mm, 51 x 90mm, 260g.
FOTOCLASS
65
FOTO-FILM
Laborator
n plin perioad de glorie a aparatelor DSLR, din ce n ce mai

performante i accesibile, fotografia clasic pe film alb-negru
strnete din nou interesul multor pasionai ai fotografiei.
Exist dou tipuri de film alb-negru, cel clasic i cel cromogenic
destinat developrii n substane destinate filmelor negativ
color. n continuare ne vom referi la developarea filmelor clasice.
Caracteristicile filmului negativ alb-negru sunt distincte de
ale capturii digitale, cele mai importante diferene fiind gama
dinamic, rspunsul la iluminarea contrast, redarea tonurilor
i granulaia. Astfel, filmul negativ nu tinde s ard luminile
iar corect expus i developat ofer o separare foarte bun a
tonurilor n zonele umbrite.
Spre deosebire de fotografia digital unde se expune pentru
lumini pentru a evita zonele arse, n cazul filmului negativ se
aplic vechea zical: expune pentru umbre deoarece luminile
au singure grij de ele.
Rezultatele depind n primul rnd de caracteristicile tipului
de film ales: sensibilitate, contrast, granulaie, claritate, redarea
tonurilor, dar i de expunere i de obiectivele folosite.
Ca regul general filmele mai sensibile au granulaia mai mare
i contrastul mai mic, iar cele de sensibilitate mic i medie
ofer o claritate mai mare i o textur mai fin a granulaiei la un
contrast mrit.
Farmecul fotografiei alb negru pe film const desigur i n
posibilitatea de a influena contrastul, granulaia, redarea
tonurilor i sensibilitatea aparent a filmului prin alegerea
revelatorului i a tipului de developare (definit prin parametri
ca diluie, timp, temperatur, agitare), dar aceasta vine dup
familiarizarea complet cu comportarea tipului respectiv de film
n diverse situaii.
Developarea
filmelor alb-negru
Farmecul fotografiei alb negru

pe film const i n posibilitatea
de a influena contrastul,
granulaia, redarea tonurilor i
sensibilitatea aparent a filmului
28
66
FOTOCLASS
n principiu, filmul alb-negru clasic const n halogenur

de argint sensibil la lumin aflat n suspensie ntr-un strat de
gelatin depus pe un suport flexibil de plastic. La developare,
particulele de halogenur de argint expuse la lumin n timpul
fotografierii sunt transformate n argint metalic sub aciunea
revelatorului, apoi fixatorul dizolv halogenura neexpus pentru
a asigura transparena zonelor respective.
Splarea final elimin reziduurile de substane chimice
pentru a asigura o arhivare ndelungat a imaginilor. Astfel,
filmul alb-negru corect developat i splat reprezint unul
dintre cele mai longevive suporturi pentru pstrarea imaginilor
deoarece att suportul ct i suspensia de argint n gelatin
sunt extrem de stabile n timp. Rezultatul const ntr-o imagine
negativ alb-negru, zonele iluminate ale subiectului fiind
redate n tonuri nchise, iar cele ntunecate fiind din ce n ce mai
transparente.
Pentru developarea filmelor clasice alb-negru avem nevoie
de urmtorul echipament: tanc de developare, sac pentru
introducerea filmului n tanc, termometru, ceas, can i cilindru
gradate, sticle pentru soluii. Consumabilele constau n revelator,
fixator i ap, att pentru prepararea soluiilor ct i pentru
splarea final.
Prepararea soluiilor se face conform indicaiilor furnizate
de fabricant, n general prin diluarea substanelor livrate cu ap.
Temperatura recomandat pentru ntregul proces de developare
este de 20 grade Celsius, n general uor de meninut lucrnd n
camere cu temperatur normal.
FOTO-FILM
1
1. Introducerea filmului n tanc se face n ntuneric

complet. Dac nu avem posibilitatea de a-l obine n camera
de lucru, folosim un sac special, complet opac, pentru
transferul filmului din caset n tanc. Tancurile obinuite
dispun de dou spirale, deci se pot developa simultan dou
filme de 35mm. Dac se developeaz doar unul, vom avea
nevoie de mai puin soluie n tanc. Cantitile necesare
sunt specificate n prospectul tancului.
2. Revelatorul se prepar prin diluarea soluiei originale
n cantitatea de ap necesar, aflat deja la temperatura
de 200C. Dup omogenizare, soluia se introduce n tanc
i se agit continuu prin rsturnare n primele 30-60 sec.,
apoi e suficient o agitare la fiecare 30-60 sec. Timpul total
de developare este cel specificat de fabricant pentru tipul
respectiv de film. Prin modificarea timpului de developare,
a temperaturii i agitrii, se pot influena caracteristicile
negativelor rezultate, dar este nevoie de experien. Exist
revelatoare care se pot refolosi pentru developarea mai
multor filme, dar i soluii de unic ntrebuinare.
3. Baia stop are rolul de a opri aciunea revelatorului i
de a evita contaminarea fixatorului cu revelator. Se poate
folosi o soluie uor acid, dar este suficient i o cltire
cu ap la 200C, sub agitare continu timp de un minut.
Utilizarea apei n loc de baie stop are ca efect i continuarea
efectelor revelatorului n zonele umbrite, rezultnd tonaliti
mai blnde ale imaginilor.
4. Fixarea are rolul de a elimina complet halogenura de

argint neexpus pentru asigurarea transparenei filmului
n zonele umbrite ale subiectului. Fixarea nu este la fel de
critic precum developarea, deoarece realizat corect nu
influeneaz aspectul final al imaginilor, deci este suficient s
urmm indicaiile productorului pentru preparare i timpul
total de fixare. Agitarea se face la 30-60 sec., prin rsturnare.
5. Splarea final este important pentru eliminarea
oricror urme de substane chimice rmase n urma fixrii n
gelatina filmului, n vederea asigurrii longevitii sale.
Cea mai sigur este splarea n ap curgtoare timp de
20 min., urmat de o cltire n ap distilat pentru a elimina
urmele de calcar i alte substane din apa de la robinet,
ceea ce va duce i la eliminarea petelor pe suportul filmului
rezultate n urma uscrii.
6. Uscarea se poate face natural, prin ntinderea filmului
n poziie vertical. Este bine ca uscarea s se fac n ncperi
ferite de praf i de cureni de aer pentru a evita depunerea
particulelor pe gelatina umed. Dup uscare, filmul se taie
n buci care s cuprind 5-6 cadre i se depoziteaz n folii
speciale pentru a evita zgrierea acestuia.
Important:
n nici un caz nu rulai filmele fotografice, vei obine sigur
zgrieturi longitudinale foarte greu de retuat.
FOTOCLASS
67
Canon 400D, 90mm, 1/180s, F 13, ISO 200
Canon 350D, 28mm, 1/125s, F 13, ISO 100
PORTOFOLIU
HAVA
NOTE DE CLTORIE
68
FOTOCLASS
Canon 350D, 12mm, 1/45s, F 8, ISO 400
ANA
Text & foto
ANDREI ILIESCU
a numai 150 de km de coasta Floridei i cu o lume ntreag

n jurul ei, Cuba rmne ultima redut a comunismului
n emisfera vestic i o constant surs de fascinaie i
mister. Cuba este un loc pierdut n timp, un ultim teritoriu
netransformat n ar vestic. Fr reclame, fr semne de
plastic, Cuba a fost pentru mine, o adevrat eliberare de acea
constrngere vizual a esteticii societii de consum.
Dar n Havana cea mai mare aventur sunt oamenii.

Persistena, tolerana si sperana sunt cuvintele ce definesc
oamenii din Cuba. Los Habaneros, cu mndrie calc pe strzile
oraului lor i, cu fiecare pas, ei sunt mereu ntr-o cltorie prin
via, prin propriile lor vise. Oameni care indiferent de culoarea
pielii, de trecut sau de viitor, i salut pe toi cu capul ridicat i cu
o invitaie plin de curaj: Sunt nc aici!.
Dac te duci n Cuba, trebuie neaprat s vezi Havana.

Havana este spiritul Cubei. O simfonie de sunete, ritmuri, culori
i dansuri. Ritmuri africane mpletite cu cele spaniole. Pasiune,
senzualitate, srcie, decreptitudine, dar i grandoare...
Muzica rsun pretutindeni, iar oamenii sunt frumoi.

Strzile sunt pline de o inactivitate grbit. n Cuba totul se
ntmpl n strad. Cubanezii sunt o carte deschis, oamenii vor
s discute, s afle despre tine, s-i spun vieile lor. Le place s li
se fac poze, i de multe ori i multumesc cnd le faci. Noiunea
de intimitate n sensul european n care noi o concepem, nici nu
exist. M-am obinuit repede cu felul lor de fi. n Cuba puteam
fi orict de pasiv i mbufnat, i tot a fi fost luat n seam,
apropiindu-m de oameni i situaii.
Aici toata istoria, ritmul i melodia, suferina i maiestatea,

toate se manifest ntr-un amestec unic. Fost centru al unei
colonii spaniole, Havana a motenit magnifica sa arhitectur
din vremea cnd proprietarii de plantaii i-au construit aici
impozantele lor conace i palate coloniale.
Strzile Havanei par ireale: chipuri smulse din picturile lui
El Greco, modele clasice de Chevrolet-uri i Buick-uri, lustruite
cu grij, cldiri galbene, roz i albastre, n stil colonial, unele
renovate, altele uitate n ruin.
n Cuba toat lumea are un apartament la nivelul strzii.

Dup revoluie, Fidel a confiscat toate proprietile, care au fost
apoi mprite tuturor. Uile sunt mereu deschise, iar locuinele
se revars imediat cum le treci pragul.
FOTOCLASS
69
Canon 400D, 12mm, 1/30s, F 4, ISO 400
Canon 400D, 12mm, 1/8s, F 9, ISO 400
Canon 400D, 250mm, 1/180s, F 5,6, ISO 200
PORTOFOLIU
Uneori, mergnd pe trotuar, sau pe vreo strad ngust ai
impresia c ai ptruns n sufrageria cuiva. Camerele sunt mici,
i cnd priveti ai senzaia c dei nu cunoti pe nimeni, eti
ca i invitat. Te uii n sus i vezi cum oamenii i triesc vieile,
lucrnd, relaxndu-se, dansnd Steaguri colorate ale hainelor
puse la uscat flutur n vnt pe balcoane. Am cunoscut oameni
care stateau n nite case cum n-am vzut dect n filme.
Proprietarii, poate odat multi-milionari, stau acum doar ntr-un
col al casei, nghesuii n faa unui televizor vechi, fr s plece
sau s fac ceva, pentru c oricum nu au bani doar o cas de
un milion de dolari care nu poate fi vndut.
n timpul zilei strzile rsun de clopoeii bicicletelor.
Pana de curent este ceva normal, iar noaptea strzile sunt att
de ntunecate, nct atunci cnd apare o main, farurile ei
orbitoare te las lovit. Cteodat se aud claxoane de la curajoii
oferi ai nopilor negre. Cupluri ce mpart o curs, familii de 5
persoane stnd confortabil ntr-o imens main american,
mergnd spre cas, ntr-o ar binecuvantat de benzina lui
Chavez. Centrul oraului este necat de uriae autobuze hibride
numite Camels- camioane puternice legate de nite vagoane
duble ce pot duce vreo 400 de habaneros. Montri cenuii
crnd nite containere de oel cu ferestre tiate mrunt i
acoperite cu gratii, pictate pe o parte: Transport Popular.
Afar din ora, poduri de beton se arcuiesc peste autostrad
la fiecare civa kilometri: doar podurile. Ele traverseaz
autostrada, dar nu e nici un drum ataat, ele nu unesc nimic.
Ei construiau un nou sistem de autostrzi, mi-a spus Rafael
(ghidul meu gsit pe internet), dar apoi a venit Perioada
Special. ( Perioada Special este unul din acele eufemisme
comuniste lansate in anii 60 care sugera c greutaile Cubei
erau neobinuite i temporare. ) Acum ele ajut ca adposturi
pentru soare sau ploaie a cltorilor. Cubanezii se adun sub ele
pentru a fi luai de vreun camion. Pe autostrad sunt mai multe
biciclete dect maini, i fiecare camion i va umple locurile cu
companeros, atia ci pot ncape stnd n picioare, probabil i
cu vreo biciclet sau dou lng ei.
Dac ceva m-a fascinat cu adevrat n Havana, acesta este
Maleconul. Cnd m-am decis s fac aceast cltorie l-am
rugat pe Rafael s-mi caute o Casa Particulares situat ct
mai aproape de acesta. Aa ca am locuit ntr-o veche cas din
Havana Centro o zona mai puin bntuit de turiti - la numai
o singur strad distana de Malecon. Maleconul este un dig,
autostrad, dar i alee de plimbare ce se ntinde pe 7 Km ntre
Castillo de la Punta din vechiul ora i bogata suburbie vestic
Miramar. Cldirile de pe Malecon sunt frumoase dar complet
deczute. Multe din ele sunt nelocuite, perei ce stau s cad,
sau se sprijin n ncheieturi de lemn. Este o anume puritate
n descompunerea acestor cldiri. Pe Malecon eti mereu
nconjurat de albastru. Oriunde m uitam vedeam diferite
nuane de albastru, un cer albastru deschis, un ocean albastru
profund, ziduri vechi, transformate n pasteluri de albastru,
violet i roz.
Un sunet constant al pailor te nsoete mereu aici, motoare,
biciclete i maini n timpul zilei, ndrgostii care se plimb
la apus, muzicani cu saxofoane i congasuri, copii cu piele
nchis jucndu-se n ap, pescari la primele ore ale dimineii,
dar i oameni care fceau gimnastic sau jogging. Maleconul
este Havana la cel mai deschis i nalt grad: o plimbare pe malul
Atlanticului este la fel de urban ca una pe Fifth Avenue sau
Champs Elysees. i nu mult mai departe, urmtorul pas peste
orizont, dup acei infami 120 de Km: Florida, USA.
70
FOTOCLASS
FOTOCLASS
71
Canon 350D, 105mm, 1/30s, F 5,6, ISO 400
Canon 400D, 50mm, 1/190s, F 8, ISO 100

Canon 400D, 12mm, 1/160s, F 8, ISO 200
Canon 400D, 24mm, 1/30s, F 6,7, ISO 400

Canon 350D, 90mm, 1/350s, F 6,7, ISO 200
Canon 350D, 12mm, 1/125s, F 9, ISO 100
PORTOFOLIU
Canon 400D, 58mm, 1/125s, F11, ISO 200
Oamenii arat att de fericii, dar cnd vorbeti cu ei, muli

sunt disperai i ar face orice s scape de acolo. Sunt totui
i destui revoluionari loiali. Drepturile omului, n concepia
noastr european, libertatatea individual i libertatea
de exprimare, desigur, nu exist. Poi oricnd fi aruncat n
nchisoare dac spui ceva ru despre guvern. Oamenii sunt
oprii i li se cer actele de identitate, fr un motiv anume. A fost
destul de intimidant s vd polititi la aproape fiecare col de
strad. nainte s intru n Cuba, am fost avertizai c fiind turist,
este oarecum ilegal s vorbesc cu oamenii de pe strad. Am
vzut fete frumoase, bine mbrcate, luate cu fora n maini de
poliie. Am vzut i oameni oprii, percheziionai, interogai i
de obicei, luai i ei cu maina. i noi am fost oprii, n a 6-a zi,
iar Rafael a fost arestat pentru c nu avea voie s aib strini
n main. Teoretic asta putea s-l coste maina i civa ani de
pucrie. Dar n-a fost aa: unchiul lui, o persoan influent, s-a
ocupat i l-a eliberat dup numai o noapte din sediul poliiei.
72
FOTOCLASS
Canon 400D, 17mm, 1/125s, F17, ISO 400
Canon 400D, 28mm, 1/30s, F3.5, ISO 100
Canon 350D, 24mm, 1/180s, F8, ISO 400
Canon 400D, 54mm, 1/125s, F13, ISO 200
Sunt lipsuri pretutindeni, dar oamenii sunt foarte inventivi

n a profita de ceea ce au. Am vzut muli oameni relativ bine
mbrcai, i mai ales foarte muli bine educai. Totui ei sunt
incredibil de sraci. n Havana, mai ales n zonele turistice, eti
oprit n mod constant de oamenii care vor s-i vorbeasc, sau
s-i vnd ceva: Sssss! You, my friend, where are you from?
Taxi? Cigar? Chica?... Dar cu ct te ndeprtezi de drumul
turistic, cu att mai des ntlneti adevratul spirit cubanez al
altruismului i al ospitalitii.
Dup 50 de ani de comunism, n Cuba nu exist publicitate,

ci doar propaganda care preaslvete virtuile socialismului i
ale revoluiei. Mergnd pe strzile Cubei poi vedea nenumrate
billboard-uri care coloreaz peisajul, dar acestea nu promoveaz
produse, ci socialismul. De obicei mesajul transmis este c
realizrile revoluiei trebuie meninute i aprate mpotriva
agresiunii americane. Uneori simple semne ce comemoreaz
glorioasa revoluie, alteori portrete colorate ale charismaticului
Che Guevara, aceste panouri au un design primitiv, mesajele
sunt simple, directe i transmise prin culori primare.
Canon 400D, 12mm, 1/250s, F13, ISO 200
Panasonic DMC-LX2, 1/40s, F2.8, ISO 100
Canon 400D, 24mm, 1/90s, F16, ISO 400
Canon 400D, 18mm, 1/45s, F9, ISO 400
Aceasta este Cuba. Punct de ntlnire al multor civilizaii

i culturi. Cu oameni care lupt pentru viaa lor de zi cu zi, dar
oricnd pregtii s mpart totul cu tine. Care nu au nimic de
pierdut, fiindc tiu ce nu li se poate lua.
Toi prtai ai unui singur ntreg, ai unui singur vis.
Toi unii n ateptare.
Canon 350D, 24mm, 1/200s, F9, ISO 400
Ca i la noi, cubanezii i aprind deseori televizoarele i

pleac de lng ele, lsnd un sunet de fond n vieile lor. TV-ul
pare sa fie principalul mod prin care oamenii primesc tiri i vd
emisiuni de divertisment. Ca persoan care nu se uit foarte des
la TV, am gsit programul TV cubanez, fascinant. Cuba are doar
dou canale de televiziune, Cubavision i Tele-Rebelde. Nu sunt
24 din 24. Formatele sunt similare oarecum cu ceea ce vedem n
Europa, dar sunt diferene majore. S ne imaginm televiziunea
fr nici o reclam!
KNOW HOW
Cursuri, Seminarii, Workshop-uri

de fotografie organizate de
F64 Studio
Panoramica
cu Narcis Virgiliu i Alin Popescu

Acest workshop v va familiariza cu diferitele tipuri de
panorame, cu metodele de realizare a lor i de asemenea cu
aparatura necesar obinerii unei panorame perfecte fr
rupturi sau alte defecte.
n mod general panorama reprezint o fotografie continu,
sau un ansamblu de fotografii care se suprapun i care au fost
potrivite i unite astfel nct formeaz o reprezentare fotografic
continu a spaiului nconjurtor.
De la trepied, cap panoramic, aparat foto, obiective, nivel,
pn la softul necesar asamblrii imaginilor ne propunem s v
prezentm tot ceea ce este necesar pentru a realiza o imagine
panoramic de bun calitate. Workshop-ul se va ine la F64 i va
avea o durat de 4-6 ore.
n ultimii ani seminariile i workshop-urile organizate de

F64 Studio n colaborare cu fotografi profesioniti ca Paul Agarici,
Simion Buia, Radu Grozescu, Nic Hanu, Dinu Lazr, Adrian Nsturic,
Mircea Savu, Narcis Virgiliu i Alin Popescu au devenit o tradiie.
V prezentm cteva dintre activitile care sunt programate
pentru urmtoarele luni. Detalii i nscrieri la adresa www.f64.ro
Seminar de fotografie de nunt

de Radu Grozescu
Seminarul se adreseaz att fotografilor care au cunotine

medii i avansate de fotografie, posesori ai unui aparat DSLR,
care doresc s abordeze cu succes acest gen de fotografie, ct i
celor care deja fotografiaz nuni i doresc s-i mbunteasc
stilul i calitatea imaginilor.
Se vor prezenta: aparatura uzual, iluminarea, tehnica
fotografierii, momentele nunii cu studii de caz pe fotografii,
elemente de business fotografic. Dup urmrirea prezentrii,
participanii vor putea realiza fotografii de nunt de calitate
profesional care se vor deosebi vizibil de ce fac fotografii
amatori i profesionitii abordabili.
Cum folosim la maxim potenialul unui DSLR

de Adrian Nsturic
Pentru a nva cum s ne setm aparatul de fotografiat

astfel nct s controlm rezultatul sau imaginea care se va
imprima pe senzor, trebuie s nelegem principiile care stau la
baza realizrii unei fotografii corecte din punct de vedere tehnic
ct i principiul de funcionare al unui aparat DSLR.
n cursul seminarului se vor discuta elementele principale
n tehnica fotografic i factorii care influeneaz cel mai mult
aspectul imaginii finale: expunerea, focalizarea, balansul de alb.
Seminarul va avea loc n studioul lectorului.
Scurt curs de fotografie

cu Mircea Savu
Cum s obinem fotografii reuite de prima dat i de

fiecare dat. Cursul este structurat n dou pari mari constnd
fiecare n 4 edine care se vor desfura la magazinul F64,
smbta ntre 10-14, prima parte este dedicat fotografierii, iar a
doua prelucrrii imaginilor.
Prima parte a cursului e structurat n jurul a dou subiecte:
oamenii i peisajele, i i propune s arate pe parcursul a patru
edine cum putem produce fotografii cu impact prin mijloace
simple, aflate n trusa oricrui fotograf, punnd accent pe
compoziia fotografic. ntre edinte participanii vor avea cte o
sptmn pentru realizarea unor imagini ce vor fi comentate.
Partea destinat introducerii n post-procesare urmrete
s-i familiarizeze pe cei ce utilizeaz aparate digitale cu etapele
pe care ar trebui s le parcurg dup captarea imaginilor.
Fotografia de portret n studio

cu Adrian Nsturic
Acest seminar are rolul de a-i introduce pe amatorii avansai

n fotografie, posesori ai unui DSLR, n secretele fotografiei
de portret n studio. Pentru a nelege i a putea folosi n mod
creativ luminile n fotografia de studio trebuie mai nti s
nelegem cum putem controla i msura lumina, att pe cea
continu ct i lumina de la blitz. Seminarul va avea loc n
studioul lectorului.
74
FOTOCLASS
Crezi C numai o Camer foto

voluminoas poate faCe
fotografii fabuloase?
D- SLRevoluie
Un aparat foto poate fi ultra performant fr s fie voluminos.

Noul model Lumix G1 este o camer de dimensiuni reduse, cu o
putere fotografic enorm, primul reprezentant al noii generaii
de aparate foto digitale cu obiective interschimbabile. G1 are
obiective cu 40% mai uoare dect obiectivele normale SLR,
este uor i deloc voluminos, astfel nct l poi lua cu tine
oriunde, dar n acelai timp suficient de dotat ca s fac acele
fotografii pe care numai un SLR le poate face. Pentru c e
important ce camer foto ai.
EVERYTHING MATTERS.
www.panasonic.ro
Pentru ofert i detalii tehnice accesai: www.f64studio.ro
Alternative optice
Grupe de produse, date tehnice,

alegere i utilizare
Teleobiectivele catadioptrice
soluii comode i abordabile
NR. 1 / 2010
10LEI
GHID
Trepiede foto/video
CAMERA REVIEW
Canon 7D
Nikon D3s
Sony A850
Panasonic GF1/GH1
MACRO
Soluii optice pentru

toate monturile
DSLR i Micro4/3
Cosmin Gogu
MAKING OF
FOTO FILM
ZEISS
Cum fotografiem n
DOSARUL
EDIIEI
OBIECTIVE
Canon G11/S90
SEZONUL ALB
recomandri pentru peisaje

idei pentru sporturi de iarn
soluii pentru portrete
Foto copert: iStockphoto.com/ Justin Horrocks
Primul numr FotoClass din 2010 v ofer prezentri

ale celor mai interesante DSLR-uri aprute n ultimele luni:
Canon 7D, Nikon D3s, Sony A850, alturi de noul
reprezentant al formatului micro 4/3 Panasonic GF-1
i aparatele compact Canon G11 i S90.
Dintre obiective ne-am oprit asupra soluiilor pentru
macrofotografie, prezentnd 10 variante compatibile
cu principalele monturi DSLR, i asupra teleobiectivelor
catadioptrice, recomandate doritorilor de focale mari
la preuri atractive. Tot n zona tehnicii se ncadreaz i
materialul despre alegerea i utilizarea trepiedelor, unde
sunt prezentate 37 de modele din toate categoriile.
Dosarul ediiei cuprinde pregtirile specifice pentru
fotografia de iarn i precauiile necesare pentru o
experien fotografic de succes la temperaturi negative,
cu materiale separate pentru fotografia hibernal de peisaj,
sporturi de iarn i portrete.
Pentru pasionaii fotografiei cu aparate rangefinder
prezentm aparatul Zeiss Ikon i seria de obiective Zeiss ZM,
n timp ce utilizatorii DSLR-urilor i pot alege obiective din
seriile Zeiss ZF, ZE, ZK, ZS.
n rubrica Making of l vei putea vedea pe Cosmin
Gogu fotografiind portrete n studio, iar Notele de cltorie
i aparin lui Brad Florescu, cu imagini din Indonezia.
Florin Andreescu, Iulian Cozma,

Costas Dumitrescu, Brad Florescu,
Rafi Gheorghi, Cosmin Gogu,
Andy Huidan, Doru Panaitescu,
Bogdan Zop
Coordonator:
Radu Grozescu
Revista Foto Class

F64Studio

REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC

WWW.FOTOCLASS.RO
NR. 1/2010
18
24
36
Foto: iStockphoto.com/ Mihai Clin
12
AGENDA
6 Nouti/ Evenimente
DSLR CAMERA
12 Canon 7D
satisface exigene profesionale

n majoritatea aplicaiilor
18 Nikon D3s
camera ideal pentru fotografia

de sport i reportaj rapid
24 Sony A850
42
24MP pentru fotografia de studio,

pentru peisaje sau arhitectur
MFT CAMERA
30 Panasonic GF-1 /
Panasonic GH-1
Nivel DSLR la calitatea imaginii,

cu avantajele portabilitii M4/3
COMPACT CAMERA
36 Canon G11 /
Canon S90
Clasa pour les connaisseurs
OBIECTIVE
42 Macro
Modele pentru DSLR i M4/3
DOSARUL
EDIIEI
Cum fotografiem n
SEZONUL ALB
54 Idei pentru
SPORTURI DE IARN
56 Soluii pentru
PORTRET
Foto: iStockphoto.com/ Wojciech Gajda
52 Recomandri pentru
PEISAJE
52
SUMAR
56
GHID
58 Trepiede foto /video
Alegere i utilizare
68 Teleobiective catadioptrice
FOTO - FILM
70 Sistemul ZEISS
Aparate, gamele de obiective

pentru monturi reflex i rangefinder
MAKING OF
76 Cosmin Gogu
Portret feminin: La frontiera fantastic/mistic
NOTE DE CLTORIE
84 Indonezia
84
58
76
AGENDA
Canon EOS-1D Mark IV noul campion

Anunat n octombrie, ultima variant a aparatului
Canon de top destinat fotografilor de sport i reportaj ofer
o serie de mbuntiri spectaculoase n ceea ce privete
rezoluia, sistemul AF, sensibilitatea i posibilitile de
filmare. Captorul format APS-H, cu factor de crop 1.3x, are
o rezoluie de 16MP, suficient pentru tiprirea unei pagini
duble de revist la calitate maxim. Semnalul este preluat
prin 8 canale pentru a putea asigura cadena maxim de 10
fps la rezoluia maxim i este dirijat spre dou procesoare
Digic 4 care pot realiza conversia analog digital n 14bit.
Sistemul AF este complet nou, bazat pe noul algoritm
AI Servo II pentru urmrirea subiectelor n micare i dirijat
de propriul microprocesor. Dispune de 45 de puncte, dintre
care 39 n cruce cu sensibilitate sporit pentru obiectivele
cu luminozitatea de 2.8 i posibilitatea de grupare pentru
personalizarea sistemului, senzorul central fiind sensibil
pn la F:8 pentru a se putea folosi teleconvertoare 2x pe
teleobiective cu luminozitatea F:4. Exist i opiunea Spot
AF pentru o focalizare precis pe detalii mici.
Plaja de sensibilitate disponibil este 100-12.800
ISO, cu posibilitate de extindere ntre 50-102.400 ISO, iar
procesoarele Digic 4 realizeaz o reducere performant
a zgomotului cu accent pe pstrarea detaliilor, oferind la
6.400 ISO o calitate similar cu ce se obinea la 1.600 ISO cu
procesor Digic 3.
Aparatul este compatibil cu noile carduri UDMA 6
n format CF i dispune de slot suplimentar pentru
carduri SD/SDHC. Ecranul LCD este de 3, 920.000 pixeli i
beneficiaz de tehnologia Clear View II care mbuntete
contrastul prin eliminarea stratului de aer dintre LCD i
ecranul de protecie, care acum este din sticl ranforsat.
Sistemul de msurare are 63 de zone i suport

moduri multiple, inclusiv spot pe senzorul de focalizare
i multispot, beneficiind de un senzor dedicat legat cu
sistemul AF.
Opiunile pentru filmare sunt cele mai complete pe
un DSLR, n formatul 1080p fiind selectabile frecvenele
de 30, 25 i 24fps iar n 720p se poate filma cu 50 i 60fps.
Aparatul ofer inclusiv posibilitatea de filmare n mod
manual, accesnd independent sensibilitatea, timpul de
expunere i diafragma pentru un control total asupra
efectelor dorite.
Toate aceste mbuntiri, dar n special sistemul AF i
sensibilitatea, l fac o opiune mai mult dect interesant
pentru toi utilizatorii modelului anterior.
Olympus E-P2
La mai puin de 6 luni de la apariia modelului E-P1,
Olympus lanseaz E-P2, care, pe lng finisarea n culoarea
neagr, are ca noutate principal un port electronic pentru
accesorii, poziionat pe partea din spate a aparatului,
sub patina de flash. E-P2 va fi livrat mpreun cu vizorul
electronic VF-2, care are o rezoluie de 1.44 megapixeli,
reglaj de dioptrii i posibilitatea de nclinare cu 90 pentru
fotografierea comod de la nlimi mici.
Adaptorul pentru microfon EMA-1 permite folosirea
microfoanelor externe pentru o calitate superioar a
sunetului i pentru evitarea nregistrrii zgomotelor
produse de zoom i focalizare n timpul filmrii.
E-P2 dispune n plus de reglaje complet manuale
pentru filmare, de funcia AF Tracking i de dou filtre Art
noi, Diorama i Cross Process.
n prima jumtate a anului sunt ateptate i dou
noi obiective dedicate formatului micro 4/3, un zoom
superangular 9-18mm F4.0-5.6 i superzoom-ul 14-150mm
F4.0-5.6.
FOTOCLASS
AGENDA
Evoluii n categoria elit Leica M9 / Leica X1

Leica M9, cel mai mic i mai uor aparat full frame cu
obiective interschimbabile, a nceput deja s se livreze pe
plan internaional, ns ntr-un ritm care este departe de a
satisface cererile cumprtorilor.
M9 folosete un captor full frame de 18 MP, produs de
Kodak, optimizat pentru utilizarea cu obiectivele cu focale
scurte la distan mic de captor, care altfel ar produce
vignetare datorit unghiului cu care lumina ajunge n
colurile imaginii.
Senzorul este protejat cu un filtru UV/IR cut care
elimin problemele avute de modelele anterioare,
nemaifiind necesar utilizarea filtrelor pe obiective. Lipsa
filtrului AA duce la o claritate superioar a imaginilor,
comparabil cu a DSLR-urilor full frame cu rezoluii peste
21MP, calitile legendare ale obiectivelor Leica fiind puse
complet n valoare.
Prin dispariia factorului de crop, obiectivele i reiau
rolurile binecunoscute din fotografia pe film i astfel Leica
M9 i convinge pe muli fotografi tradiionaliti s fac
pasul ctre digital.
Construcia corpului este la obinuitele standarde
Leica, un monobloc de magneziu cu capacele superior i
inferior din bronz iar aparatul se livreaz n finisare neagr
sau argintie. Vizorul dispune de cadre pentru 6 distane
focale, n 3 grupe: 35 / 135 mm, 28 / 90 mm, 50 / 75 mm.
Fiierele RAW, n format DNG, conin acum 14 biti de
informaie util i pot fi salvate cu sau fr compresie.
Prin faptul c este un aparat de tip rangefinder, cu
vizare optic i focalizare manual cu telemetru, complet
deosebit de DSLR-urile actuale, M9 se adreseaz unui
segment redus de pia, ngustat i mai mult datorit
preului aparatului i obiectivelor, ns utilizatorii percep
aceste deosebiri ca avantaje i sunt dispui s sacrifice
automatismele pentru stilul i obiectivele Leica.
n urmtoarele luni ateptm i intrarea pe pia a
modelului Leica X1, care dispune de un senzor CMOS
format APS-C (16x24mm) de 12 MP ntr-un corp de
dimensiuni extrem de reduse, comparabil cu aparatele
compacte de top.
Design-ul pstreaz linia Leica M, cu prile laterale

rotunjite i panoul superior clasic, cuprinznd declanatorul,
patina de flash, reglajele pentru timpul de expunere i
diafragm. Flash-ul integrat este ascuns ntr-un buton
circular n partea stng. Aparatul are un obiectiv fix,
Leica Elmarit 24/2.8, echivalent cu 36mm, focala cea mai
folosit n fotografia de strad i o calitate optic excelent.
Captorul are plaja de sensibilitate ntre 100-3200 ISO i ofer
performane similare cu ale DSLR-urilor de format redus.
Vizarea se face fie pe LCD-ul de 2.7 i 230.000 pixeli, fie
folosind un vizor optic extern opional. Pe lng sistemul AF,
aparatul dispune i de focalizare manual, folosind o roti
dedicat amplasat ergonomic. Chiar dac sistemul AF va fi
cam lent i preul corespunztor pentru un Leica, aparatul
rmne atractiv pentru calitatea excelent a imaginii i
dimensiunile sale extrem de reduse.
FOTOCLASS
AGENDA
Astfel, cu noile obiective disponibile se poate atinge

viteza record de sincronizare de 1/1600s, imposibil
de obinut cu alte sisteme fr a apela la artificii tip
sincronizare de mare vitez care micoreaz semnificativ
puterea efectiv utilizat a flash-ului, fr a mai pomeni
c nu funcioneaz dect cu flash-uri dedicate, de putere
relativ mic, nu i cu flash-uri de studio.
Viteza mare de sincronizare este esenial cnd se
lucreaz n exterior i se dorete utilizarea de diafragme
deschise n plin lumin solar dar i folosirea simultan
de flash-uri pentru completarea luminii naturale. Astfel,
n condiii de lumin solar direct expunerea este n jur
de 1/250s cu F:11, iar cu noile obiective se poate lucra
la diafragma 4.5, mult mai favorabil pentru obinerea
separrii subiectului de fundal pe format mediu.
Obiectivele capabile de aceste viteze de sincronizare
au fost dezvoltate n parteneriat de Phase One, Mamiya i
Schneider Kreuznach, primele lansate fiind 55mm, 80mm i
110mm F/2.8, care sunt cele mai folosite focale pe captorii
disponibili n back-urile compatibile de format mediu.
Ofensiva Mamiya/Phase One

Aliana strategic dintre Phase One i Mamiya
ncepe s-i arate rezultatele, n primul rnd sub forma
noului aparat 645DF, proiectat n comun i distribuit sub
ambele mrci. Prin acest aparat, Phase One i Mamiya i
continu intenia de a consolida o platform deschis
pentru formatul mediu digital, n cadrul creia aparatele,
obiectivele i back-urile digitale s fie interschimbabile
ntre fabricanii care produc echipamente compatibile.
O dezvoltare optimizat intensiv pentru digital a
modelului Mamiya AF 645AFD III, noul aparat propune o
serie de mbuntiri interesante att fa de modelele
anterioare ct i de alte aparate de format mediu.
Sistemul AF este mai rapid cu 30% iar cadena de
fotografiere a fost mbuntit pentru a satisface cerinele
fotografilor de mod care doresc s captureze un mare
numr de cadre n cel mai scurt timp posibil.
Aparatul dispune de posibilitatea de personalizare prin
funcii Custom, iar acum se poate face apel i la moduri
Custom predefinite care permit trecerea rapid ntre
diferite scenarii fotografice.
Aparatul 645DF prezint n exclusivitate posibilitatea
de a selecta n mod direct obturatorul dorit, n cazul
folosirii obiectivelor care dispun de un obturator central
ncorporat.
FOTOCLASS
Mamiya a lansat seria DM de back-uri digitale, cu

rezoluiile 22, 28, 33 i 56MP, cu dimensiunile captorului
de 33x44mm (DM 28), 36x48mm (DM 22 i DM 33) i
36x56mm (DM 56). Gama de sensibilitate este 25-400 ISO
la DM 22 i 50-800 ISO la DM 28, DM 33 i DM 56. Imaginile
se pot salva pe carduri CF sau prin Firewire 800 cnd se
fotografiaz cu back-ul cuplat la computer n condiii de
studio.
Seria DM are un design inovator, bazat pe un ecran
touchscreen de 6x7cm, realizeaz conversia analog digital n 16bit i ofer o gam dinamic de 12 EV, valori
semnificativ superioare DSLR-urilor actuale. Fiierele sunt
salvate n formatul Leaf Mosaic HDR-type, compatibil cu
softurile Capture One, Leaf Capture, Adobe Lightroom i
Photoshop. Ele pot fi montate pe o multitudine de aparate:
Mamiya 645AFD, 645AFDII, 645AFDIII, i 645DF, iar cu
adaptoare opionale pe Mamiya RZ67, Mamiya RB67 i pe
camere de format mare 4x5.
AGENDA
Noi obiective DSLR Nikon
70-200 + 300/2.8 + TC-20E III 2x

Noul zoom Nikon AF-S Nikkor 70-200mm F/2.8G ED
VR II este deja pe pia. Cu un design optic complet nou,
cuprinznd nu mai puin de 7 lentile ED i tratament
Nano Crystal, zoom-ul ofer o performan optic
superioar pn n colurile cadrului formatului FX.
Sistemul de stabilizare optic este VR II, care
promite un avantaj de pn la 4 trepte de expunere
la fotografierea din mn, iar noul mod de focalizare
A/M ofer prioritate sistemului AF dup interveniile
manuale asupra focalizrii. n comparaie cu varianta
anterioar, zoom-ul este mai scurt dar puin mai greu
i are o distan minim de focalizare mai mic, iar
butoanele de blocare AF au fost eliminate.
Sistemul VR II, modul A/M i tratamentul Nano
Crystal sunt prezente i pe noul AF-S Nikkor 300mm
f/2.8 ED VR II, lansat recent mpreun cu teleconverterul
AF-S TC-20E III.
TC-20E III este primul teleconverter care folosete
un element asferic pentru obinerea unei performane
optice semnificativ mai bune dect teleconverterele
2x clasice i beneficiaz de mecanisme de blocare
mbuntite.
Nikon D3s n spaiu
NASA a achiziionat 11 aparate Nikon D3s i 7 obiective

AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED care urmeaz a fi utilizate
pentru documentare fotografic pe Staia Spaial
Internaional. Nici o modificare special nu a fost
adus acestor produse, fiind aceleai cu cele disponibile
utilizatorilor din lumea ntreag, certificnd durabilitatea i
fiabilitatea aparaturii profesionale Nikon n cele mai severe
condiii de utilizare.
Noile echipamente vor fi utilizate alturi de aparatele
Nikon D2xs care sunt deja la bordul Staiei Spaiale
Internaionale, alturi de 15 tipuri de obiective Nikkor (peste
35 de obiective n total) i flash-uri dedicate, care sunt
utilizate pentru fotografii intravehiculare i extravehiculare,
oferind suport pentru activitile ntreprinse de NASA. Din
1971, cnd aparatul Nikon Photomic FTN, cu specificaii
speciale, a fost utilizat pe Apollo 15, NASA a realizat mai mult
de 700.000 fotografii n spaiu utiliznd echipament Nikon.
Achiziionarea att de rapid dup lansarea modelului
Nikon D3s confirm aprecierea general de ctre lumea
fotografic a calitilor seriei D3, dar mai ales a noilor
specificaii de sensibilitate i reducere a zgomotului, D3s
oferind performane incredibile la fotografierea n lumin
slab. n paginile 18-23 ale revistei vei gsi o prezentare
detaliat a aparatului Nikon D3s.
Zoom-ul 14-24/2.8 este unanim apreciat ca cel mai
performant zoom super-wide luminos existent pentru
DSLR-uri, oferind un unghi maxim de fotografiere de 114
i o calitate a imaginii care o depete pe cea a majoritii
obiectivelor fixe n aceast plaj de focale, recunoscut i
prin premiile TIPA i EISA primite imediat dup lansare.
FOTOCLASS
AGENDA
Canon EOS
OFF ROAD EXPERIENCE

Canon Romnia mpreun cu F64Studio au organizat
ntr-o manier inedit lansarea aparatului Canon 7D, printr-un
eveniment off-road de dou zile, la care au invitat jurnaliti i
fotografi profesioniti din toate domeniile fotografice.
Din partea Canon Romnia au participat Malvina Matei, OPP

Business Product Manager pentru Canon CEE G.m.b.H i Nicu
Stncescu, Photo-Video Business Product Development pentru
Canon CEE G.m.b.H, Marketing Manager Canon Consumer
Imaging la Canon Romnia.
Deplasarea a fost organizat cu o caravan de 13 maini
de teren de la Clubul Off-Road Adventure Romania, pe traseul
Bucureti - Vlenii de Munte - Tabla Buii - Vama Buzului Bile Tunad. Vremea a inut cu fotografii, cu soare puternic i
temperaturi plcute chiar i pe traseele montane, astfel nct
cardurile s-au umplut rapid cu fotografii i clipuri video.
ntre Vlenii de Munte i Vama Buzului cei 30 de participani
au avut parte de o adevrat aventur off-road, presrat cu
opriri n puncte alese cu grij pentru potenialul fotografic,
avnd astfel posibilitatea s testeze n teren ntreaga gam de
aparate, obiective i accesorii profesionale Canon:
10
FOTOCLASS
AGENDA
Canon 7D, un aparat de test Canon 1D Mark IV a crui prezen

a surprins pe toat lumea, noul aparat compact Canon G11,
seria de aparate Canon profesionale 1D III, 1Ds III i o colecie de
teleobiective albe Canon, de la 200/1.8 la 600/4.
Domnul Nicu Stncescu a realizat prezentarea pe larg a
aparaturii i n special a noului Canon 7D, rspunznd foarte
documentat tuturor ntrebrilor despre aparatura profesional
Canon.
Seara i noaptea au fost petrecute n Bile Tunad, unde au
continuat discuiile att la mas ct i n jurul focului de tabr,
unde s-a putut testa pe ndelete capacitatea noilor aparate
Canon de a fotografia la nivele foarte sczute de iluminare.
Noi subiecte de de fotografiat s-au ivit a doua zi diminea,
cu cea i chiciur, iar o seam de fotografi matinali s-au grbit
la teste cu aparatele i obiectivele puse la dispoziie.
ntoarcerea s-a fcut pe osea, prin Braov, cu opririle de
rigoare pentru fotografiat, mai ales c vremea s-a ndreptat pe
parcurs. A fost un eveniment excelent organizat, pe o idee foarte
inspirat i cu o durat optim, toat lumea a avut prilejul s
vad i s testeze n condiii reale o mare varietate de aparatur
profesional Canon.
FOTOCLASS
11
Canon
7D
Text: Rafi Gheorghi
Un aparat care satisface

exigene profesionale
n majoritatea aplicaiilor, de la
fotografia de sport i reportaj
la arhitectur i peisaj
12
FOTOCLASS
rin caracteristicile sale, modelul 7D este aparatul cu care

Canon dorete s se instaleze n topul DSLR-urilor cu
valene pro, adresndu-se fotografilor care doresc un
aparat performant cu dimensiuni i greutate mult reduse fa
de modelele din seriile 1D, 1Ds, i care se mulumesc cu
un senzor 1,6x.
Astfel, Canon 7D are un senzor nou de 18MP, vizor cu
acoperire de 100%, un sistem AF nou i performant, procesor
dual Digic 4, un obturator capabil de 8 cadre pe secund,
funcie de comander pe flash-ul ncorporat i capabiliti video
extinse, totul ntr-un corp solid de aliaj de magneziu protejat la
praf i umezeal.
Captorul de 18MP are cea mai mare rezoluie ntre
aparatele de format redus i cea mai mare densitate de pixeli
dintre DSLR-urile actuale, oferind o redare excepional a
detaliilor n special la fotografierea cu obiective performante
la sensibiliti mici. Captorul beneficiaz de cele mai recente
inovaii, eliminnd spaiile dintre microlentile, iar distana
dintre acestea i fotodiode a fost redus pentru a asigura o
focalizare mai eficient a luminii.
Noul captor folosete o arhitectur nou de gestionare a
luminii i o plaj de sensibilitate ntre 100 i 6400 ISO, oferind
DSLR CAMERA
Canon 7D satisface exigene profesionale n majoritatea aplicaiilor, de la fotografia de sport i reportaj la arhitectur i peisaj :
70mm, 1/160s, F 10, ISO 100; Foto: Bogdan Zop.
imagini dinamice, cu un contrast bine definit, nivelul de

zgomot se nscrie n limite acceptabile pn la 3200 ISO, avnd
performane superioare modelului 50D. Sensibilitatea extins
atinge 12.800 ISO, dar este utilizabil doar n situaii limit.
Conversia analog/digital n 14 bii asigur gradaii line de
tonuri i culori, iar nivelul reducerii zgomotului este selectabil de
ctre utilizator n 4 trepte, de la Off la Strong, cea mai potrivit
pentru majoritatea situaiilor fiind Standard, deoarece ofer
compromisul optim ntre reducerea zgomotului i redarea
detaliilor fine.
Gama dinamic este de peste 8 trepte de expunere, i se
menine constant pn la 1600 ISO, apoi se ngusteaz uor,
iar funcia Highlight Tone Priority este menit s o extind prin
protejarea zonelor luminoase, fiind aplicabil ntre valorile 200
i 6400 ISO.
Redarea culorilor este similar cu a DSLR-urilor Canon
moderne, fcnd foarte uoar acomodarea cu noul aparat sau
utilizarea simultan a mai multor modele de aparate Canon.
Pentru optimizarea imaginilor dup dorina utilizatorului i
scena fotografiat exist Picture Styles, care la rndul lor pot fi
modificate pentru claritate, contrast, saturaie, tonuri, n trepte
foarte fine.
Formatul RAW permite utilizarea a 3 rezoluii i ofer

performane superioare jpeg-urilor att n redarea detaliilor
fine ct i n gama dinamic, oferind posibilitatea recuperrii
unei trepte de expunere n zonele luminoase ale imaginii.
Fotografierea n RAW sau RAW + jpeg este recomandat i
pentru posibilitile extinse de corecie ale expunerii i mai
ales a balansului de alb care nu este prea performant n lumin
artificial.
Captorul este protejat mpotriva prafului de un dispozitiv
ultrasonic i de o acoperire special a filtrului care nu permite
aderarea particulelor la acesta. n timpul procesrii pe computer
se poate folosi o imagine de referin pentru eliminarea prafului
care totui a rezistat metodelor de curare la nivelul captorului.
Construcia aparatului este la nivel profesional, din aliaj de
magneziu, dispunnd de o protecie la praf i umezeal similar
cu a modelului de top EOS-1N. Butoanele sunt mai mari pentru
a putea fi utilizate i cu mnui, dar foarte comode n utilizarea
obinuit. n binecunoscuta tradiie Canon, butonul On-Off
s-a mutat din nou fa de modelul 50D, ntr-un loc mai sigur
i la ndemn n partea stng. Exist un selector nou pentru
Live-View i filmare care nconjoar butonul dedicat pentru
nregistrarea clipurilor video.
FOTOCLASS
13
24mm, 1/800s, F 11, ISO 1600
Cu toate c dimensiunile sunt relativ reduse, n special fa

de seria 1D, construcia profesional i multitudinea de sisteme
ncorporate fac aparatul destul de greu, la 820g fr card i
baterie fiind chiar puin mai greu dect modelul 5D Mark II.
Prima impresie pozitiv este dat de o stabilitate foarte bun
i o priz de mn convingtoare. Fiecare buton este aezat la
locul lui, cu o apsare sigur i precis; nimic nu joac n carcas.
Odat deschis aparatul, meniul foarte bine structurat, disponibil
inclusiv n limba romn, prezint o multitudine de setri.
Parcurgerea meniului se face foarte uor prin joystick i rotia de
selecie spate.
Apartenena la gama (semi)profesional este evident prin
eliminarea modurilor presetate de fotografiere. Pe rotia de
selecie, exist nc Full auto i Creative auto, apoi program,
modurile de lucru standard de prioritate diafragm sau timp de
expunere i modul complet manual, plus un mod dedicat pentru
Bulb (expunere pe timp ndelungat, mai mult de 30 secunde de
obicei), dar i 3 moduri personalizabile n Custom Function.
Ecranul LCD monocrom din partea de sus ofer o privire
de ansamblu asupra setrilor fotografice ale aparatului i este
nconjurat de nu mai puin de 7 butoane pentru modificarea
parametrilor sau activarea funciilor cele mai des accesate.
Accesul rapid la setrile curente se poate face folosind
Q-menu care transform ecranul LCD ntr-un panou interactiv
pentru modificarea parametrilor aparatului. n plus, opiunea My
menu permite compunerea unui meniu personalizat.
14
FOTOCLASS
100mm, 1/800s, F 6.3, ISO 320
Ecranul LCD este de cea mai bun calitate, iar specificaiile

sunt generoase, 3 i 920.000 pixeli, permind o utilizare
confortabil inclusiv afar n lumin puternic i posibilitatea de
a aprecia rapid claritatea i culorile imaginilor realizate.
Aparatul beneficiaz de o bul de nivel electronic, care
afieaz n mod grafic pe LCD sau n vizor nclinaia fa/spate i
stnga/dreapta, ceea ce n practic ajut foarte mult.
Canon 7D este primul aparat din seria EOS al crui vizor
are acoperire 100% cu factor de mrire 1x. Imediat ce am pus
camera la ochi am fost uimit de ct de mult se vede prin noul
vizor; se vede tot, ca i la o camer cu senzor full frame.
Vizibilitatea n vizor este foarte bun, ncadrarea fcndu-se
precis i extrem de ergonomic., iar datorit unui nou panou LCD
transparent, cele 19 puncte de AF pot fi selectate din meniu s
apar sau nu tot timpul n vizor, pstrnd vizibil doar punctul
de AF activ i pot fi afiate liniile ajuttoare pentru compoziie.
Ecranul de focus este unul standard, neputnd fi schimbat ca
la 50D sau 5D mark II. Ocularul este comod, iar stabilitatea i
comoditatea aparatului sunt excelente.
Sistemul AF este complet nou, cu 19 senzori n cruce, cu o
sensibilitate suficient pentru obiective cu luminozitatea 5.6, i
acoper o mare parte din suprafaa cadrului, iar punctul central
ofer o precizie sporit, cu citirea detaliilor pe diagonale pentru
obiectivele cu luminozitatea 2.8 sau mai mare.
Sistemul permite reglarea fin pentru eventualele erori
de front sau back focus, att la nivelul aparatului ct i pentru
calibrarea obiectivelor individuale.
Foto: Bogdan Zop
DSLR CAMERA
Autofocusul este foarte rapid i precis, inclusiv n lumin
slab, mult mbuntit fa de modelele anterioare, chiar n
absena unei lmpi de asisten. Sistemul AF este foarte flexibil
i ofer nenumrate posibiliti de setare dup preferinele
fotografului, inclusiv n funcie de orientarea vertical sau
orizontal a aparatului. Personalizarea punctelor de AF prin
alegerea unui grup de puncte ajut acum la o focalizare mai
uoar i mai sigur a unui subiect n micare.
Pentru Live-view i filmare se folosete sistemul AF cu
detecie de contrast direct pe captor, care este extrem de precis
dar nc mult mai lent dect cel cu detecie de faz folosit la
fotografiere. Exist i opiunea de a folosi sistemul AF cu detecie
de faz n Live-view, dar aceasta presupune coborrea oglinzii
pentru focalizare, deci ntreruperea vizualizrii.
Msurarea expunerii a fost modernizat, integrnd pentru
prima dat la un aparat DSLR Canon informaia de culoare
alturi de luminozitate, prin folosirea unui senzor dublu strat cu
63 de zone, ceea ce duce la o precizie i constan superioare.
Pe lng msurarea evaluativ, se pot folosi cea parial i spot,
aceasta din urm fiind legat de sistemul AF.
200mm, 1/800s, F 4, ISO 400
200mm, 1/1600s, F 5.6, ISO 320
Canon 7D dispune de un procesor dual Digic 4 prin care

gestioneaz extrem de rapid imaginile, permind att atingerea
cadenei de 8 cadre /s la rezoluia de 18MP cu procesare n 14
bii, ct i filmarea n format HD, 1920x1080 pixeli la frecvenele
de 24, 25 i 30 cadre /s. Procesorul dual duce i la reaciile foarte
rapide ale aparatului n orice condiii de utilizare, ajungnd
foarte aproape de performanele DSLR-urilor din seria 1D.
Bufferul poate cuprinde pn la 126 imagini n format jpeg
sau 15 n RAW, dar folosirea unui card performant compatibil
UDMA crete n mod semnificativ aceste valori, pn la 24
imagini n RAW.
200mm, 1/320s, F 6.3, ISO 200
Obturatorul a fost modificat pentru a face fa cadenei de

8 cadre pe secund i ofer gama de timpi 1/8000s - 30s, cu
funcie Bulb i sincron flash la 1/250s. Pentru sincronizarea la
viteze mai mari se pot folosi flash-urile dedicate.
Bateria standard a aparatului este LP-E6, aceeai cu cea de

pe EOS 5D Mark II, care furnizeaz 1800mAh. n plus, aceasta
ofer aparatului date complete i precise despre capacitatea
rmas. Conform standardului CIPA se pot realiza ntre 750800 imagini cu o singur baterie, depinznd de temperatura
ambiant, dar dac flash-ul integrat nu este folosit, i mai ales
la fotografierea n rafal, numrul de imagini posibile este mult
mai mare. Gripul opional BG-E7 poate gzdui dou baterii LP-E6
sau 6 baterii/acumulatori format AA, i dispune de rotia de
control i butoanele necesare pentru ncadrarea pe vertical.
Transmitorul wireless WFT-E5 are de asemenea forma unui
grip i dispune de propria baterie BP-511 pentru alimentarea
funciilor proprii. Permite funcionarea n regim FTP (802.11b/g),
PTP i HTTP. Portul USB poate comunica cu dispozitive externe
de stocare sau asigura legtura cu GPS-uri compatibile USB.
130mm, 1/400s, F 6.3, ISO 200
FOTOCLASS
Fotografii: Bogdan Zop
Flash-ul integrat acoper acum unghiul corespunztor unui

obiectiv de 15mm avnd un numr ghid de 12 la 100 ISO. O
caracteristic nou n gama DSLR-urilor Canon este dirijarea
flash-urilor externe din seria Canon EX direct cu flash-ul integrat;
pn la 3 grupe a cte 4 flash-uri fiecare, excelent a spune,
avnd n vedere c funcia de control a expunerii E-TTL II este
activ, iar modificarea setrilor pe fiecare flash se poate face
direct din aparat.
15
Tandemul care asigur performanele de excepie

ale Canon EOS 7D: noul captor cu rezoluia de 18MP
i procesorul DIGIC 4 Dual
Funcia de filmare capt din ce n ce mai mult importan

pe DSLR-uri, iar Canon 7D o duce la un nou nivel, att din punct
de vedere a comoditii de acces ct i a specificaiilor de top.
Dispune de un comutator dedicat ntre Live-view i modul de
filmare, care nconjoar butonul de pornire/oprire al filmrii
plasat ntr-un loc foarte uor accesibil. Focalizarea automat se
cupleaz la apsarea declanatorului pn la jumtatea cursei,
sau prin folosirea butonului AF-On.
Filmarea este posibil n urmtoarele formate: Full HD 1080p
pixeli la frecvenele 30p (NTSC), 25p (PAL) i 24p, HD 720p la 60p
(NTSC) i 50p (PAL), SD 640x480 pixeli la 60p i 50p. Filmarea
Full HD la 24 cadre pe secund este foarte apreciat de cei care
doresc un aspect apropiat de al filmrii pe pelicul. Clipurile sunt
nregistrate n format MOV.
Exist acces la modul Manual, deci utilizatorul poate controla
sensibilitatea, timpul de expunere i diafragma pentru a putea
obine efectele dorite. Toate reglajele balansului de alb sunt de
asemenea disponibile i pentru filmare.
Calitatea imaginii video este excelent, mai ales datorit
captorului format APS-C care, pe lng o comportare bun la
sensibiliti mari, permite obinerea unei profunzimi mici de
cmp i utilizarea unui mare numr de obiective compatibile,
de la superangulare la obiective macro, super-luminoase i
teleobiective puternice.
Utilizarea sensibilitilor extreme duce la apariia
zgomotului, dar datorit rezoluiei mult mai mici a clipurilor fa
de a imaginilor fotografice, efectul vizual este parial atenuat.
Efectul de nclinare a verticalelor la micarea rapid a aparatului
pe orizontal, caracteristic captoarelor CMOS, este prezent, dar
datorit vitezei procesorului dual Digic 4 este mult mai puin
vizibil dect n cazul altor aparate.
Pentru sunet, aparatul are un microfon mono ncorporat i o
muf de 3,5mm pentru adugarea unui microfon stereo extern.
Aparatul dispune de posibilitatea de a tia din nceputul sau
sfritul clipurilor, n pai de o secund.
16
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Canon 7D se dovedete a fi un aparat care poate fi folosit
profesional n majoritatea aplicaiilor, de la fotografia de
sport i reportaj unde cadena mare, sistemul AF performant,
comportarea bun la sensibiliti mari i exploatarea
teleobiectivelor l fac aproape comparabil cu seria 1D, la
arhitectur i peisaj unde exceleaz prin rezoluie i este ajutat
de nivela pe dou axe.
Pentru a pune cu adevrat n valoare rezoluia captorului,
este strict necesar s se utilizeze obiective cu performae de
top, iar tehnica fotografic s fie fr repro, altfel cea mai mic
eroare va duce la pierderi de claritate vizibile n imaginile finale.
Ca parte a sistemului Canon EOS, beneficiaz de acces la
una dintre cele mai vaste colecii de obiective, care cuprinde
de la zoom-uri performante la obiective foarte luminoase i
teleobiective impresionante, fr a uita de obiectivele speciale
cu corecie de perspectiv i de seria de obiective macro
disponibile. Multe dintre cele mai interesante obiective dispun
de sistemul de stabilizare optic IS pentru a putea fotografia din
mn la timpi mai lungi.
Flash-urile Canon din seria EX sunt extrem de performante,
iar sistemul de dirijare wireless, fie cu flash-ul ncorporat n
modelul 7D, fie cu transmiterul ST-E2 sau folosind un flash
580 EX II deschide posibiliti practic nelimitate n domeniul
iluminrii creative, de la fotografia de portret, la fashion i
arhitectur/interioare.
CONCLUZIE
Pentru cei n cutarea unui aparat serios, rapid, simplu
de folosit, cu un nivel de sharpness corect i ISO curat la
valori pn la 1600-3200 (ceea ce acum 3-4 ani era nc un
vis), cu un sistem AF precis i personalizabil, Canon EOS
7D este excelent. Acest aparat reprezint un excelent mix
ntre calitatea imaginii, a vitezei de rspuns a autofocusului
i a declanatorului, a siguranei carcasei, a autonomiei
acumulatorului i a performanelor video.
Canon 7D
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
CMOS 22,3x14,9 mm
18MP, 5184 x 3456 pixeli
Aliaj de magneziu
1080p, 720p, 480p, multiple frecvene
CMOS, 19 senzori n cruce
30 - 1/8000s, flash 1/250s
8 cadre pe secund
N.G. 12/100 SIO, funcie comander
100-6400 ISO, plus H (12800)
100%, mrire 1.0x, ajustare dioptrii
n obiective
Carduri CF, suport UDMA
Li-Ion LP-E6, CR1616
148 x 111 x 74mm
820 g
www.F64.ro
AVANTAJE
- rezoluia maxim la un DSLR 1.6x
- valori extreme de sensibilitate
- rapid n utilizare
- ergonomie superioar
- construcie la nivel profesional
- cadena de fotografiere excepional
- vizor mare i luminos
- autofocus de top
- dirijare flash-uri externe
- nivel electronic pe dou axe
- specificaii video excelente
DEZAVANTAJE
- balansul de alb n lumin artificial
- Auto ISO nu este personalizabil
- nu are lamp de asisten AF
- solicit obiective de top
FOTOCLASS
17
DSLR CAMERA Nikon D3s
Nikon
D3s
Text & foto: Costas Dumitrescu
Comportarea excepional
la sensibiliti mari i viteza de
reacie recomand D3s drept
camera ideal pentru fotografia
de sport i reportaj rapid
18
FOTOCLASS
a utilizator al modelelor D3 i D3x, am fost foarte

interesat de mbuntirile oferite de noul Nikon D3s,
mai ales datorit pasiunii mele pentru fotografia de
wildlife i n special de psri, care cere aparatur performant
att din punctul de vedere al calitii imaginii n condiii de
iluminare precare, ct mai ales al vitezei de reacie.
Astfel, foarte ncntat de posibilitatea de a testa extensiv
noul aparat, mi-am fcut urgent bagajele i am plecat pe
cmpul de probe, adic la fotografiat psri n Delta Dunrii,
acolo unde viteza aparatului joac un rol determinant n
obinerea de fotografii reuite. Nu am fost s caut peisaje
deosebite cu rsrituri de soare din lacurile Deltei, sau apusuri
exotice n spatele cortinei de stuf, ci am fost s vd cum
reacioneaz aparatul n condiii extreme, atunci cnd ai la
dispoziie doar cteva secunde s surprinzi o pasre ascuns
undeva ntre crengile unei salcii i care nu are de gnd s-i
pozeze cuminte, ci i ia zborul imediat ce te simte n apropiere.
n aceste condiii, pe lng vigilena fotografului i
ndemnarea sa, eseniale sunt performanele camerei. Ai
doar cteva secunde pentru compoziie i declanare, orice
ezitare i nu mai poi obine dect o fotografie cu o pasre
ndeprtndu-se de tine i tratndu-te cu spatele
DSLR CAMERA
1
2
Comportarea excepional la sensibiliti mari i viteza de reacie recomand D3s drept camera ideal pentru fotografia de sport i reportaj rapid
foto1: 650mm, 1/1600s, F6.3, ISO 2000; foto2: 650mm, 1/1250s, F6.3, ISO 1400; foto3: 650mm, 1/1600s, F6.3, ISO 1600;
Aici intervine rafala lui Nikon D3s, care are o caden de 9

cadre pe secund n format FX i 10 cadre pe secund n noul
format 1,2 crop. Putem folosi ntreaga capacitate a rafalei pentru
c timpul de expunere trebuie s fie sub 1/1000s dac vrem s
avem o pasre perfect clar n fotografie.
Corpul aparatului, similar cu D3x, este un bloc metalic
rigid, mbrcat n cauciuc, care d o senzaie de soliditate i
fiabilitate extrem. Design-ul exterior este semnat Giugiaro
iar ergonomia, de la butoanele mari care pot fi acionate i
cu mnui, la poziionarea elementelor de control n locurile
cele mai potrivite, este cea mai reuit dintre toate DSLR-urile
prezente pe pia. Conceput pentru utilizare n cele mai dificile
condiii, D3s este protejat extensiv nu doar la praf, umezeal
i ocuri dar i la interferenele electomagnetice, pentru a
asigura funcionarea ireproabil i nentrerupt indiferent de
provocrile mediului ambiant.
Vizorul este mare, luminos, cu acoperire de 100%, i
dispune de o mare densitate de informaii mereu la ndemna
fotografului. Ecranul de focalizare este foarte luminos, dar
permite totui aprecierea claritii imaginii. Informaiile privind
aparatul sunt prezentate pe un LCD monocrom n partea
superioar, iar sensibilitatea, balansul de alb i formatul de
fiiere ales sunt pe un mic LCD adiional aflat sub panoul

principal, deci uor vizibil cu aparatul pe trepied sau monopod.
Monitorul LCD principal este cunoscutul model de mare
rezoluie cu diagonala de 3 i 921.000 pixeli, foarte comod
pentru vizualizarea imaginilor, Live view i acum i pentru
filmare. LCD-ul este acoperit cu sticl rezistent la zgriere
i este calibrat din fabric pentru redarea corect a culorilor
i contrastului. Butonul central al multiselectorului poate fi
programat ca la vizualizare s ofere o mrire a zonei din jurul
punctului de focalizare, astfel se poate aprecia rapid claritatea
fotografiilor realizate.
Obturatorul construit din kevlar i fibr de carbon este
testat la 300.000 declanri, iar mpreun cu mecanismul
oglinzii dispune de o amortizare excelent pentru a nu induce
vibraii n timpul fotografierii. Timpul de rspuns la declanare
de 40ms este cel mai scurt dintre modelele existente, iar
micarea mecanismelor este optimizat pentru a oferi cel mai
lung timp posibil cu oglinda jos la funcionarea n rafal, att
pentru confortul vizrii, ct i pentru o mai bun funcionare a
sistemului AF. Modul Quiet de declanare este i el prezent pe
D3s, foarte practic att pentru fotografia de wildlife ct i pentru
cea de evenimente i spectacole.
FOTOCLASS
19
650mm, 1/1600s, F 6.3, ISO 640
650mm, 1/1600s, F 5.6, ISO 900
Modul Live view dispune de un buton dedicat, ceea ce

face trecerea dintre fotografierea normal la Live view sau
filmare extrem de rapid i comod. Modul Tripod este de
folos pentru o focalizare extrem de precis direct pe captor, iar
modul Hand-held este dedicat fotografierii din unghiuri dificile.
Nivela electronic poate fi afiat att pe LCD ct i n vizor,
funcionnd i n timpul filmrii.
D3s pstreaz rezoluia de 12 MP a lui D3, dar senzorul a
fost serios modificat pentru a permite performane nc i mai
uimitoare n domeniul sensibilitilor mari, cu 12.800 ISO n
gama calibrat i extindere pn la H3, echivalent cu 102.400
ISO, o premier n fotografia digital.
La testarea aparatului n Delt am beneficiat din plin de
aceste performane deoarece norii m-au scit cam toat ziua
i pe ct sunt de interesani n peisaj, pe att sunt de nesuferii
la acest tip de fotografie. Lumina soarelui filtrat de nori devine
plat i desatureaz culorile penajelor, ca s nu mai spun
de necesitatea mririi sensibilitii pentru a pstra o vitez
rezonabil a obturatorului.
Dar iat surpriza plcut pe care o aduce noul model de
camer Cumulnd sensibilitatea crescut a senzorului de
12MP, transmiterea pe 12 canale i transformarea din analog
n digital pe 14 bii devine o plcere fotografierea la sensibiliti
peste 3200ISO, chiar 6400ISO. M opresc la 6400ISO, nu pentru
c rezultatele la 12800 sau 25600 ar fi slabe, dar 6400ISO a fost
suficient pentru condiiile din teren.
20
FOTOCLASS
650mm, 1/1600s, F 6.3, ISO 400
Un alt aspect de reinut este acela c la aceeai sensibilitate

fotografiile fcute cu D3s arat vizibil mai curat dect cele fcute
cu D3 sau D700, existnd un avantaj de cel puin o treapt, o
treapt i jumtate de expunere, imaginile pstrndu-i saturaia
culorilor i gama dinamic la sensibiliti care pn nu de mult
erau pur teoretice.
Procesorul EXPEED realizeaz conversia analog/digital
n 14 bii, iar prelucrarea imaginilor n 16 bii pentru a elimina
rotunjirile n calcul, oferind o mare gam dinamic i tonuri
continue pe o palet de culori extins, nclusiv n zonele foarte
luminoase ale imaginii. Combinaiile dificile de culori nu mai
sunt o problem, ele sunt redate cu o mare naturalee pe tot
cuprinsul gamei dinamice acoperite.
Imaginile sunt corectate automat pentru aberaia cromatic
lateral, indiferent de tipul obiectivului utilizat. Active
D-Lighting este extrem de eficient n gestionarea gamei
dinamice a senzorului i are acum ase setri: Auto, Extra High,
High, Normal, Low i Off. Exist i posibilitatea de bracket pe
Active D-Lighting cu pn la cinci cadre cu reglaje diferite.
DSLR CAMERA
Balansul de alb a fost mbuntit pentru a permite o mai
mare elasticitate n special la fotografierea cu multiple surse de
lumin. Devin astfel uor de obinut culori foarte plcute chiar n
condiii dificile. Pentru cazurile cu adevrat complicate balansul
de alb poate fi reglat fin pe dou axe n toate presetarile
disponibile i exist nu mai puin de 5 memorii pentru balansul
de alb manual.
105mm, 1/400s, F 3.5, ISO 3200
Recunoaterea scenei fotografiate se bazeaz pe un modul

de 1005 pixeli RGB care pe lng luminozitatea subiectului ia
n calcul i culorile, i este folosit att pentru creterea preciziei
msurrii expunerii n lumin ambiant i cu flash i pentru
balansul de alb ct i pentru mbuntirea performanelor
focalizrii, permind urmrirea subiectului n cadru.
Msurarea expunerii este de tip 3D color matrix metering II,
cu citire pe cei 1005 pixeli RGB, dispunnd de o baz de date de
30.000 de situaii de fotografiere.
Sistemul de AF, bazat pe modului Multi-CAM3500 FX,
dispune de 51 de puncte de focalizare dintre care 15 sunt n
cruce, optimizate pentru obiective cu luminozitatea mai bun
sau egal cu 5.6, cu multiple opiuni incluznd Dynamic-area
AF i 3D-tracking, bazate pe datele furnizate de modulul de
recunoatere a scenei. Sistemul poate urmri cu mare acuratee
micrile neregulate ale subiectului n cadru, de mare folos la
fotografia sportiv sau wildlife.
Focalizarea cu detecie de faz pe captor pentru Live view
i filmare a fost de asemenea mbuntit pentru o utilizare
mai confortabil n practic, dar nc nu poate concura nici pe
departe cu sistemul principal de AF folosit la fotografiere.
Pe lng posibilitile de crop la fotografiere cunoscute de

pe D3, anume 5:4 i DX, D3s adaug i un crop 1,2x care ofer
un compromis excelent ntre reducerea mrimii fiierelor i o
mai mare putere a teleobiectivelor. Procesarea fiierelor RAW
n aparat a fost mbuntit pentru a micora dependena de
computer atunci cnd unele imagini trebuie livrate foarte rapid
de ctre fotograful aflat n teren.
Am fost foarte ncntat de apariia pe D3s a dispozitivului
piezoelectric de ndeprtare a prafului, care reduce una din
problemele curente pentru fotografii de teren care schimb des
obiectivele fr a-i putea proteja prea mult aparatul. Poate fi
programat s intre automat n funciune att la pornirea ct i la
oprirea aparatului, sau manual.
42mm, 1/250s, F 2.8, ISO 3200
Pentru alimentare se folosesc baterii inteligente Li-Ion

EN-EL4a care prin capacitatea mare i sistemul de management
al consumului rezist la mii de cadre pe ncrcare. Aparatul se
livreaz standard cu un ncrctor pentru dou baterii.
Nikon D3s este n primul rnd conceput pentru rapiditate de

reacie maxim n orice situaie, cu un timp de pornire de 0,12s
i o ntrziere la declanare de doar 0,04s. Bufferul a fost dublat
fa de modelul D3, permind rafale mai lungi la cadena
maxim, chiar la folosirea formatelor RAW i RAW + jpeg, iar
compatibilitatea cu cele mai rapide carduri disponibile duce la
timpi incredibil de scuri pentru transfer i eliberarea buffer-ului.
Exist dou sloturi de carduri CF, compatibile UDMA, care se
pot utiliza n diferite moduri, de la back-up, cu scriere simultan
pe ambele, la trecerea automat de pe un card pe altul, sau
scrierea de fiiere RAW pe un card i jpeg pe cellalt. Se poate
copia ntre carduri, iar dac se folosesc carduri de viteze diferite
se poate selecta cel mai rapid pentru salvarea fiierelor video.
FOTOCLASS
21

Cealalt noutate a modelului D3s este funcia de filmare.
Aceasta devine o necesitate a camerelor de ultima generaie,
chiar dac muli puriti nu agreeaz poli-funcionalitatea
aparatului de fotografiat. Marketingul i oblig probabil pe
toi competitorii s se alinieze la noul standard, iar utilizatorii,
beneficiind de aceste noi capabiliti, ncep s descopere
metode de integrare a clipurilor video cu fotografia.
Captorul a fost serios modificat pentru a permite performane
uimitoare n domeniul sensibilitilor mari, cu 12.800 ISO n
gama calibrat i extindere pn la H3, (echiv. cu 102.400 ISO).
Obturatorul construit din kevlar i fibr de carbon este testat la

300.000 declanri.
Nu am folosit n mod extins filmarea, dar am observat

c rata de refresh de 60fps al ecranului LCD face mult mai
puin deranjant flickerul cu care nu vreau s m obinuiesc
al majoritii aparatelor de fotografiat care filmeaz. Clipurile
video sunt format HD 720p, deci 1280 x 720 pixeli la 24 cadre
pe secund. Avantajele majore ale filmrii cu un DSLR full
frame sunt posibilitatea de a controla profunzimea, de a utiliza
sensibiliti mari (zgomotul este mult diminuat pe un senzor
mare) i posibilitatea utilizrii unei vaste game de obiective.
Controlul profunzimii este foarte facil la D3s deoarece
acesta permite accesul la diafragm, de fapt filmarea poate
fi fcut inclusiv n modul manual pentru un control total al
parametrilor. Posibilitatea de a filma la sensibilitatea de
102.400 nseamn practic nregistrarea unor scene prea
ntunecoase pentru a fi vzute clar cu ochiul liber.
Combinate cu accesul la ntreaga gam de obiective Nikkor,
aceste faciliti duc la obinerea de clipuri video cu un aspect
unic. Aparatul are un microfon mono dar exist posibilitatea
de a monta microfoane stereo externe pentru un sunet de
calitate profesional. Clipurile pot fi tiate direct n aparat, prin
specificarea momentelor de nceput i sfrit dorite.
O capabilitate interesant este posibilitatea de a salva

cadre individuale n format jpeg la rezoluia de 1280 x 720
pixeli, avnd astfel sigurana alegerii momentelor cheie dintr-o
secven rapid.
Ca parte a sistemului Nikon, D3s are acces la ntreaga gam
de obiective, incluzndu-le pe cele DX, cu care ofer crop
automat i imagini de 5MP. Bineneles, utilizatorii de D3s vor
opta invariabil pentru obiectivele de top, cele mai cunoscute
fiind zoom-urile profesionale 14-24/2.8, 24-70/2.8, 70-200/2.8 VR
II, 200-400/4 VR, dar fotografii de sport i wildlife vor fi interesai
de gama de teleobiective luminoase stabilizate.
22
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
O meniune special pentru noua variant a obiectivului
70-200/2.8 VR II, care este optimizat pentru captura digital
pe format FX, oferind o calitate a imaginii excelent pn
n colurile cadrului ncepnd de la diafragma maxim, i
o comportare foarte bun cu teleconverterele dedicate.
Beneficiind de acoperire Nano coating, acesta ofer imagini
cu un contrast ridicat n cele mai dificile condiii de iluminare,
caracteristice fotografiilor n lumin ambiant sau la fotografia
de sport n sal.
Nikon D3s poate memora pn la 20 de valori de reglaj
fin a focalizrii pentru obiective, n afar de setarea general a
aparatului, pentru a putea exploata complet calitatea optic
furnizat de obiectivele Nikkor.
Fotografia cu flash este una dintre cele mai performante
disponibile pe pia, cel mai potrivit flash pentru D3s fiind
evident SB-900 care ofer cele mai avansate caracteristici,
inclusiv zoom intern pn la 200mm pentru o utilizare eficient
la distan mare cu teleobiective. Pentru utilizarea sistemului de
flash-uri Nikon CLS se poate folosi fie un transmitter SU-800, fie
un flash SB-900 pe post de commander, astfel se pot dirija pn
la 3 grupe de flash-uri care pot avea setri diferite.
Pentru transmiterea la distan aproape n timp real a
imaginilor se poate folosi sistemul wireless Nikon WT-4 care
funcioneaz n standardele 802.11 b/g, iar n studio poate fi
conectat la computer printr-un cablu USB, folosind softul Nikon
Camera Control Pro.
CONCLUZIE
Prin caracteristicile sale, n special comportarea
excepional la sensibiliti mari i viteza de reacie, D3s
satisface n special preteniile fotografilor de sport i reportaj
rapid, dar poate fi folosit cu succes n orice domeniu al
fotografiei n care cei 12 megapixeli sunt suficieni.
Pentru rezoluii mai mari exist D3x care ntr-un corp cu
caracteristici similare ofer 24 megapixeli i o finee n redarea
detaliilor i culorilor la o calitate apropiat de a aparatelor de
format mediu, la o caden de fotografiere ceva mai redus, de
5 cadre pe secund, fr sistemul de eliminare a prafului i fr
posibilitatea de filmare.
Nikon D3s
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
CMOS 36 x 23,9mm
12MP, 4256 x 2832pixeli
Piezoelectric
Aliaj de magneziu
RAW, jpeg, RAW + jpeg, Tiff, AVI
720p/24fps, sunet stereo
51 puncte, 3d tracking
30s - 1/8000s, flash 1/250s
9fps, 11fps n format DX
opional extern, CLS
200-12800 ISO, extins 100-102400
100%, 18mm eyepoint
2 moduri, handheld, tripod
n obiective
2 carduri CF, compatibil UDMA
EN-EL4a, alimentator EH-6
160 x 157 x 88mm
1240g fr baterie
www.F64.ro
AVANTAJE
- sensibilitate excepional
- vitez maxim de reacie
- caden mare de fotografiere
- sistem AF performant
- exponometru i balans de alb de top
- fiabilitate foarte bun
- calitate excelent a imaginii
- personalizare complet
- reducerea aberaiei cromatice
- dou sloturi de carduri CF
- durata de via a bateriei
- reglaj fin AF pe obiective
DEZAVANTAJE
D3s este protejat extensiv nu doar la praf, umezeal i ocuri,

dar i la interferenele electomagnetice
- rezoluie mai mic dect a competitorului

- punctele de focalizare concentrate n centrul cadrului
- multiselectorul greu accesibil la fotografierea pe vertical
- caracterele prea mici pe LCD-ul monocrom din spate
FOTOCLASS
23
DSLR CAMERA Sony A850
SONY
A850
Text & foto: Florin Andreescu
Construit la standarde
profesionale cu un captor
Full-Frame de 24MP, SonyA850
este recomandat pentru
fotografia de studio, pentru
peisaje sau arhitectur
24
FOTOCLASS
up modelul de vrf A900, apreciat pentru calitile sale

i mai ales pentru preul atrgtor, fiind primul DSLR full
frame de mare rezoluie sub 3000 Euro, Sony atac n
for, oferind noua camer A850 cu performane apropiate, la
un pre imbatabil.
Sony Alpha 850 folosete acelai senzor de 24,6MP
dezvoltat in-house, stabilizarea n aparat, LCD-ul de 3 i
921.000 pixeli i procesorul Dual Bionz pentru procesarea
imaginii. Singurele diferene vizibile fa de A900 sunt
acoperirea vizorului de doar 98% fa de 100% i cadena de
3 cadre pe secund fa de cele 5 oferite de modelul de top.
Un corp cu astfel de performane la un pre n jur de 2000 de
Euro nu poate dect s pun pe gnduri competitorii.
Corpul beneficiaz de aceeai construcie metalic extrem
de solid, cu un asiu de aluminiu i exterior de aliaj de
magneziu care l face potrivit pentru exploatarea n condiii
grele, vizorul, sloturile de card i butoanele de control fiind
protejate mpotriva prafului i umezelii, similar cu aparatele
profesionale ale concurenei. Senzorul este montat pe un
mecanism de stabilizare i este protejat mpotriva prafului
de un sistem dual, piezoelectric i antistatic care reduce
semnificativ nevoia de curare a acestuia.
DSLR CAMERA
SONY A850 , 35mm, 1/60s, F 4, ISO 4000. Avnd n vedere c s-au folosit setrile AUTO pentru expunere i balans de alb
este remarcabil redarea culorilor n condiiile dificile ale amestecului de lumini
Pentru mine important este felul n care simt camera la lucru

i ceea ce pot obine cu ea.Ani de zile am lucrat cu Minolta,
aa c ceva din touch-ul acestui brand am simit de prima dat
cnd am scos aparatul din cutie. Probabil c fotii ingineri i
designeri de la Minolta au fcut echip cu fotii proiectani de
magnetofoane i casetofoane Sony.
Vizorul optic este ns foarte mare i luminos datorit

pentaprismei care domin design-ul aparatului, iar cu cei 20mm
high eyepoint permite vizarea fr probleme i cu ochelari
de vedere. E adevrat c acoper doar 98% fa de 100% la
modelului A900, dar e totui mai mult dect cei 95% oferii de
multe DSLR-uri abordabile.
Butoanele de control sunt suficient de mari i uor de

accesat, iar aparatul are nc un mic LCD monocrom n partea
de sus care arat setrile fotografice fr a fi nevoie de utilizarea
meniului. Funciile cele mai importante pot fi modificate
folosind modul Quick Navi, care, la apsarea butonului Fn
transform LCD-ul ntr-un panou de control ale crui setri pot fi
accesate cu o singur mn, folosind joystick-ul.
Imaginea afiat pe display-ul Xtra Fine de 3 este de bun

calitate, iar cei 921.000 pixeli permit aprecierea rapid a claritii
i culorii imaginilor chiar i la fotografierea n plin lumin.
ntotdeauna la aparatele profesionale de la Canon acest aspect
a fost neglijat, display-urile nefiind de top. S-a pornit de la
premiza c un profesionist rar se uit pe display prefernd s se
concentreze pe aciunea fotografic.
Pentru c sunt crcota n-am s neleg de ce butonul de

pornit/oprit este situat pe partea stng a corpului i nu poate
fi acionat dect cu mna stng. Dac m plimb cu aparatul
nchis i vd un subiect n-am s pot s deschid aparatul i s
declanez doar cu el inut n mna dreapt. nti trebuie s-l
deschid cu mna stng.
Nu e vorba de pierdere de timp, ci doar de faptul c
fotograful vrea s fie discret pentru a surprinde subiectul. Un
mic amnunt, dar sunt observaiile unui practician.
Aparatul nu are Live View, acesta fiind nlocuit cu Intelligent

Preview care afieaz n timp real pe o imagine de prob
efectele modificrilor de expunere, balans de alb sau ale
optimizrii gamei dinamice.
Este foarte practic n special n cazul scenelor dificile, cu
surse multiple de lumin care dau temperaturi de culoare
diferite, permind testarea rapid a reglajelor celor mai
potrivite. Din pcate, imaginea de prob nu poate fi salvat, ea
fiind un RAW la rezoluie foarte mic special pentru prelucrarea
FOTOCLASS
25
35mm, 1/200s, F 4, ISO 6400
35mm, 1/85s, F 2,8, ISO 6400
35mm, 1/60s, F 4, ISO 4000
rapid n aparat, deci dup efectuarea reglajelor va trebui

fcut o nou imagine. Conectorul HDMI al aparatului ofer
posibilitatea afirii pe ecrane HD, iar dac avei un televizor din
gama Sony BRAVIA putei folosi telecomanda acestuia pentru
dirijarea aparatului la playback.
Captorul full frame de 24,6MP are rezoluia cea mai mare
de pe piaa DSLR-urilor actuale, imaginile finale avnd 6048 x
4032 pixeli, cu o redare absolut impresionant a detaliilor, mai
ales cnd se fotografiaz ngrijit, folosind obiective de calitate
bun. La fotografierea din mn este de mare ajutor sistemul de
stabilizare la nivelul captorului.
Gama ISO se ntinde ntre 200 i 3200 ISO, cu posibilitate de
extindere la 100-6400 ISO, iar reducerea zgomotului are loc n
dou etape, prima n timpul conversiei analog/digital care are
loc la nivelul senzorului, cea de a doua la prelucrarea imaginii
digitale de ctre cele dou procesoare BIONZ.
Rezultatele cele mai bune din punct de vedere al redrii
detaliilor i al zgomotului se obin totui la sensibilitile mici,
Sony A850 fiind n primul rnd un aparat destinat obinerii de
imagini de mare rezoluie i mai puin pentru reportaj n condiii
grele de lumin.
26
FOTOCLASS
Cu toate acestea, rezultatele la sensibiliti mai mari sunt

utilizabile cu uurin, mai ales c pentru printuri de dimensiuni
obinuite imaginile trebuie micorate semnificativ mai mult,
oferind o contrabalansare a performanelor ce le obin la
sensibiliti mari aparatele cu rezoluii mai mici.
Nu m pasioneaz sutele de pagini din manualul de operare,
aa c am trecut direct la butonarea i setarea aparatului.
Programarea este destul de simpl i intuitiv. Am setat balansul
de culoare pe automat, spaiul de culoare pe Adobe RGB i
restul parametrilor pe 0. Aa lucrez de obicei cu toate aparatele
mele. Nu-mi place s setez moduri de culoare pentru c nu
m satisfac rezultatele. De exemplu, orice setare de peisaj este
foarte saturat la toi productorii. De ce oare?
Odat setat camera, am trecut la lucru. Aa c mi-am ales
cele mai dificile subiecte: lumin slab i mult contra-lumin.
De la primele declanri am observat precizia expunerii. Cu
toate c acest aspect pare oarecum de neglijat n ziua de azi
cnd formatul RAW suport deviaii mari de expunere, calitatea
imaginilor finale este nc mult influenat de o expunere
precis la fotografiere.
Sunt de prere c, folosind formatul RAW, un aparat de
bun calitate trebuie s se descurce bine n orice situaie doar
cu aceste setri minimale. Evident cu o expunere corect. La
setarea formatului RAW obinuiesc s adaug i un jpeg foarte
folositor atunci cnd caui imagini. Din pcate modul RAW+jpeg
n-are setare i pentru compresia jpeg-ului.
DSLR CAMERA
La Canon ntotdeauna jpeg-ul de pe lng RAW l setez la
dimensiuni foarte mici. La Sony un RAW necompresat are 35
MB i jpeg-ul 5 MB, iar la Canon lucrez cu RAW-uri de 22-25 MB
i jpeg-uri de maximum 1 MB. Restul parametrilor folosii la
fotografiere sunt cei ntlnii la majoritatea DSLR-urilor.
Aa c am trecut cu mare nerbdare la evaluarea imaginilor.
Dat fiind faptul c n materie de Photoshop am rmas la CS3 i
pentru Aperture nc nu s-a integrat nc acest RAW, am apelat
la softul Sony livrat odat cu aparatul.
Nu neleg de ce productorii de aparate fotografice nu
adopt unanim DNG-ul ? Poate c vor s recunoatem mai uor
ce aparat am folosit uitndu-ne la extensia RAW-ului.
Softul Image Data Converter SR are o interfa
prietenoas i un look copilresc. Nici urm de sobrietate profi.
Dar important este faptul c se poate folosi uor i ceea ce
conteaz este imaginea final.
Odat ajuns la examinarea imaginii finale am constatat c
Sony mi-a oferit o mare surpriz. Adic o imagine de foarte bun
calitate, comparabil cu ceea ce obin eu folosind Canon. Poate
chiar o imagine mai bun. i la un pre de 3 ori mai mic pentru
body. Rezoluia imaginilor este excelent i ofer o redare a
detaliilor greu de imaginat de ctre posesorii de aparate de 1012 megapixeli, astfel nct se vad n fotografii amnunte care nu
au fost remarcate la fotografiere.
Culorile sunt foarte plcute direct din aparat, tonurile au
tranziii line, balansul de alb a funcionat foarte bine chiar n
cazul amestecului de culori datorat surselor de lumin artificiale,
iar procesarea foarte elastic a fiierelor RAW nu face dect s
amplifice aceste caliti. Nu am avut probleme cu zgomotul n
imagini, chiar cnd am forat aparatul la sensibiliti mai mari.
Despre sistemul anti-praf pot spune doar c i-a fcut datoria
ntr-un mod exemplar n perioada de teste cu A850.
35mm, 1/45s, F 2,8, ISO 3200
n cadrul testului cu A850 am beneficiat de faptul c mai

posed dou obiective de top de la Minolta. Un superb 35/1.4
foarte compact i de dimensiuni reduse comparativ cu acelai
obiectiv de la Canon i un 300/4, iari un obiectiv de mare
precizie. La vremea respectiv Minolta fcea nite obiective
deosebite i se strduia s recupereze handicapul unui AF lent i
zgomotos.
Din pcate n-am avut i obiective Sony de ultima generaie.
A fi curios s vd dac aceste probleme au fost ameliorate.
Autofocusul a reacionat mulumitor, aa c mi-am amintit de
anii cnd lucram cu high-end-ul Minolta Dynax 9. Adevrul este
c dup nite ani petrecui cu obiectivele serie L de la Canon
este greu s fii mulumit de autofocusul altor obiective. Pentru a
fi imparial trebuie s recunosc c n-am avut ocazia s lucrez cu
aparate Nikon.
Cele nou puncte de focalizare sunt dispuse ntr-o zon
din centrul vizorului, caracteristic aparatelor full frame i
sunt asistate n detecia subiectului de alte zece puncte care
le mresc suprafaa activ. Senzorul central are o structur
complex i este optimizat pentru obiective cu luminozitatea
mai mare sau egal cu 2.8.
Neavnd obiective Sony de ultim generaie, mi este greu
s m pronun asupra autofocusului, dar cred c nu s-a ajuns
la performanele lui Canon. Nu consider ns viteza de AF un
handicap mare pentru acest aparat, fiind pe deplin adecvat
majoritii situaiilor, poate mai puin urmririi subiectelor aflate
n micare rapid.
35mm, 1/85s, F 4, ISO 6400
FOTOCLASS
27

Zgomotul obturatorului e destul de zdrngnit, se pare c
nu s-a apelat la un obturator ca la sus-menionatul Dynax 9 din
motive de pre, iar o parte a zgomotului este probabil generat
de mecanismul complex de ridicare a oglinzii de dimensiuni
mari. Dar cei 1/8000 sec. i sincronul la 1/250 sec. spun c este
vorba despre un obturator ndeajuns de performant pentru a
face fa unei exploatri intensive, iar declanarea este foarte
promt.
Gripul opional VG-C90AM gzduiete dou baterii i

dispune de duplicarea comenzilor necesare pentru pstrarea
ergonomiei aparatului i n poziie vertical.
Comenzile de setare a parametrilor de imagine sunt foarte

egonomic plasate exact lng declanator.
28
FOTOCLASS
Sistemul de stabilizare n camer este de mare ajutor n

foarte multe situaii, oferind un avantaj de pn la patru trepte
de expunere cu toate obiectivele compatibile cu aparatul,
meninnd claritatea imaginilor la fotografierea din mn.
Numai cine a lucrat pe pelicul poate nelege importana
acestuia. Imaginai-v c avei n buzunar cteva filme de 100
sau 200 ISO i trebuie s fotografiai n condiii de lumin slab.
Astzi, n era digital, cu o rsucire a butonului de
sensibilitate te poi aventura cu mult uurin n cele mai
obscure situaii. Dar nu cu mult timp n urm, acest fapt era un
subiect de film SF. Aa c e bine s v conservai energia i s
folosii stabilizarea oferit de Sony. Mai ales la obiectivele cu
focal lung.
Un singur amendament: nu uitai s decuplai stabilizarea
la folosirea camerei pe trepied. Cu toate c de multe ori m-am
ntrebat ce fac cu stabilizarea cnd folosesc un obiectiv de peste
1000 mm, chiar i cu aparatul pus pe un trepied foarte stabil.
Pentru acest caz prerile sunt mprite, dar eu cred c regulile
sunt fcute pentru a fi nclcate. Posibilitatea obinerii unei
imagini mai nemicate cred c este mai mare dac activai
stabilizarea din camer.
Bateria este suficient de puternic pentru pn la 880
imagini i ofer informaii precise, n procente, asupra nivelului
de ncrcare. Pentru o capacitate mai mare se poate folosi gripul
opional VG-C90AM care gzduiete dou baterii.
DSLR CAMERA
Gripul este construit din aliaj de magneziu la aceleai
standarde ca i aparatul i dispune de duplicarea comenzilor
necesare pentru pstrarea ergonomiei aparatului i n poziie
vertical. Similar gripurilor Minolta, butonul de declanare
vertical este mult mai jos, poziia declanatorului fa de
ocularul aparatului fiind aceeai i pe vertical i pe orizontal,
ceea ce duce la o comoditate sporit la fotografiere.
n mod surprinztor, firma Sony, binecunoscut pentru
camerele video performante pe care le produce, nu a introdus
posibilitatea de filmare nici pe A850, care a aprut n momentul
n care multe DSLR-uri dispun deja de filmare HD, unele dintre
ele cu opiuni din ce n ce mai avansate.
A850 poate folosi o gam extins de obiective, fiind
compatibil att cu vechile Minolta AF ct i cu obiectivele Sony
lansate recent. Similar cu Nikon, transmisia pentru sistemul AF
este mecanic la obiectivele mai vechi i cu motor integrat n
obiectiv la cele mai recente. Motoarele integrate n obiectivele
pretenioase sunt de tipul SSM (Super Sonic wave Motor) pentru
focalizare rapid i silenioas.
Exist dou serii interesante de obiective, Sony G, care
conine obiectivele de top din punct de vedere al performanei
i caracteristicilor i seria superb realizat n colaborare cu
Zeiss, care ofer maximum de performan fr o preocupare
pentru preuri. Odat cu A850 a fost introdus un obiectiv
interesant, 28-75mm F2.8 SAM, mai compact, uor i mult mai
abordabil dect profesionalul Zeiss 24-70mm F2.8, pentru a
pune i mai bine n valoare performanele posibile cu Sony la
preuri mai mici dect ale concurenei.
Cu toate c aparatul este construit la standarde profesionale,
i din punct de vedere al soliditii poate face fa condiiilor
grele de utilizare, caracteristicile captorului l fac mult mai
interesant pentru fotografia de studio, n special pentru imagini
care vor fi mrite mult i pentru peisaje sau arhitectur, unde
rezoluia mare va oferi avantaje vizibile fa de aparatele mai
rapide, dar cu mai puini megapixeli.
De asemenea, fotografia de eveniment nu se numr printre
punctele tari ale acestui aparat, aici rezoluia mare fiind chiar un
impediment, deoarece imaginile nu vor fi niciodat printate la
dimensiunile fcute posibile de cei 24MP, iar fiierele mari vor
ncepe s pun probleme de stocare, transfer i prelucrare n
cazul miilor de imagini caracteristice acestui gen fotografic.
n zilele noastre aparatul de fotografiat nu mai reprezint o
investiie pentru o via. Aa c salvai-v banii din buzunar i fii
convini c fotografiile bune sunt fcute de ctre fotografi, nu de
ctre aparatele foarte scumpe. Dac Sony ne servete o lecie de
pre i calitate, atept cu nerbdare rspunsul competitorilor.
CONCLUZIE
Sony A850 este n mod clar destinat fotografilor interesai
de o ct mai mare rezoluie care se poate obine folosind
un DSLR i mai puin de cadena mare de fotografiere i
de zgomotul redus la sensibiliti foarte mari, necesare la
fotografia de sport i reportaj.
Dac nu facei parte din categoria celor care uit degetul
apsat pe declanator, n dorina de a filma subiectele, i v
dorii ct mai muli pixeli (succes la numrarea lor !), pentru a
fi la concuren cu formatul mediu, cred c soluia Sony A850
este o bun alegere i la un pre corect.
SONY A850
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
CMOS, 35,9 x 24mm

24MP, 6048 x 4032 pixeli
Aliaj de magneziu
RAW, jpeg, RAW + jpeg
9 puncte + 10 adiionale
30s - 1/8000s, flash 1/250s
3 cadre pe secund
opional extern
200-3200 ISO, extins 100-6400
98%, 20mm eyepoint
3, 921.600 pixeli
Steady shot INSIDE
CF compatibil UDMA, Memory Stick
NP-FM500H Li-Ion 1650 mAh
156 x 117 x 82mm
850g
www.F64.ro
AVANTAJE
- rezoluia maxim disponibil pe DSLR-uri
- construcia de nivel profesional
- sistem de stabilizare performant
- gama dinamic foarte bun
- msurare a expunerii performant
- redare bun a tonurilor i culorilor
- jpeg-uri excelente
- raport calitate pre excepional
- vizor optic mare i luminos
- ecran LCD de bun calitate
DEZAVANTAJE
- cadena redus de fotografiere
- patina de flash nestandard
- nu are Live view
- zgomot la sensibilitile mari
FOTOCLASS
29
MFT CAMERA
Panasonic GF1/GH1
Panasonic
GF-1/ GH-1
Text: Radu Grozescu
Standarde DSLR
pentru calitatea imaginii,
cu toate avantajele
dimensionale i de greutate
caracteristice formatului
Micro 4/3
30
FOTOCLASS
parinnd formatului micro 4/3, Panasonic GF-1 i

Panasonic GH-1 promit o calitate a imaginii apropiat
de a DSLR-urilor, prin construcie ele reuind s ofere
toate avantajele accesului la obiective interschimbabile, n
condiiile unor corpuri compacte, extrem de ergonomice.
Panasonic GF-1 se adreseaz att posesorilor de aparate
compacte care doresc o mai bun calitate a imaginii, n special
la sensibiliti mari i opiuni pentru diverse obiective, ct i
posesorilor de DSLR-uri care doresc o calitate similar ntr-un
aparat mult mai mic. Calitatea construciei este excelent,
exteriorul aparatului fiind realizat din metal, iar design-ul i
finisrile sunt de cea mai bun calitate.
Dimensiunile reprezint compromisul optim ntre
portabilitate i o manipulare comod n timpul utilizrii, iar
greutatea este redus la minimum fr ns a afecta soliditatea
construciei. Astfel, aparatul, mpreun cu obiectivul de kit de
20mm, este doar puin mai mare dect aparatele compact gen
Panasonic LX3 sau Canon G11.
Vizarea se face folosind monitorul LCD de 3 cu o rezoluie
de 460.000 pixeli, mai mult dect suficient pentru a putea
aprecia claritatea imaginii, att n timpul focalizrii manuale ct
i dup fotografiere.
MFT CAMERA
Panasonic DMC GF-1 + Obiectiv Panasonic Lumix 20mm F 1.7 (echivalent 40mm),
20mm, 1/250s, F 1.7, ISO 100;
O caracteristic important a monitorului este posibilitatea

de ajustare nu doar a luminozitii dar i a saturaiei i balansului
de culoare, ceea ce ne-am dori s avem pe mai multe aparate.
GF-1 dispune de un conector pentru ataarea unui vizor
electronic extern n patina de flash, foarte util la fotografierea n
exterior n condiii de lumin puternic i apreciat de utilizatorii
care prefer s vizeze cu aparatul la ochi, nu pe monitorul LCD.
Vizorul extern are o rezoluie de aprox. 200.000 pixeli, care
poate prea modest dar este suficient pentru vizare, poate fi
rotit cu 90 grade pentru vizarea de sus, dispune de corecie de
dioptrii i de un buton dedicat pentru comutarea ntre utilizarea
monitorului i a vizorului.
Dirijarea aparatului este foarte comod datorit rotiei
de comand care, prin apsare, comut ntre funcii, putnd
ndeplini astfel rolul celor dou rotie prezente pe aparatele
profesionale. Setrile curente ale aparatului pot fi modificate
rapid accesnd butonul Quick menu.
GF-1 dispune de un captor Live MOS format 4/3 cu 12
milioane de pixeli activi, oferind o rezoluie maxim de
4000x3000 pixeli. Pe lng formatul 4:3 se pot folosi formatele
3:2, 16:9 i 1:1 dar acestea se obin prin decuparea imaginii n
aparat, latura mare a imaginii rmnnd la maxim 4000 pixeli.

Intervalul de sensibilitate este 100-3200 ISO, cu opiunile Auto
i Inteligent ISO care ia n calcul pe lng lumina disponibil i
deplasarea elementelor din cadru pentru a oferi imagini clare ale
subiectelor n micare.
Calitatea imaginii este foarte bun n primul rnd din punct
de vedere al rezoluiei efective, redarea detaliilor este excelent
pentru un captor de 12 megapixeli.
La sensibiliti mari, comportamentul este superior
aparatelor compact de top, dar nc nu atinge calitatea posibil
cu cele mai bune aparate DSLR de format APS-C, cu att mai
puin ce se poate obine cu un aparat full frame. Majoritatea
utilizatorilor vor fi mulumii de rezultatele obinute la 800 ISO,
iar pentru alb negru, chiar la 1600 ISO.
Pentru modificarea aspectului imaginilor la fotografiere
exist un set de opiuni personalizabile, astfel nct majoritatea
utilizatorilor pot obine rezultatele dorite. Pentru calitatea
maxim se recomand totui fotografierea n format RAW,
rezultatele posibile fiind net superioare jpeg-urilor, inclusiv
n redarea culorilor i posibilitatea de a controla claritatea i
zgomotul la sensibiliti mai mari. Foarte interesant opiunea
Dynamic b&w, care duce la obinerea unor impresionante
imagini alb negru direct n aparat.
FOTOCLASS
31
MFT CAMERA
Panasonic GF1/GH1
GF-1, 20mm, 1/500s, F 4, ISO 100
GF-1, 20mm, 1/30s, F 1.7, ISO 500
Captorul este protejat de un dispozitiv foarte eficient de

eliminare a prafului prin vibraii la frecvene ultrasonice, foarte
necesar deoarece nu este acoperit de obturator n timpul
schimbrii obiectivelor. Panasonic a optat pentru stabilizarea
imaginii n obiective i nu la nivelul captorului, poate i datorit
orientrii clare ctre partea de video, iar n acest moment, din
cele 6 obiective disponibile deja, 4 sunt stabilizate.
Msurarea expunerii se poate face prin evaluarea a 144 zone
din cadru sau n modurile clasice, integral ponderat i spot.
Msurarea evaluativ ofer rezultate excelente n majoritatea
situaiilor, inclusiv n cele tradiional dificile cum ar fi subiectele
n contralumin iar coreciile n modurile automate de expunere
se acceseaz foarte rapid prin folosirea rotiei de comand.
Focalizarea automat se face la nivelul captorului, prin
detecia contrastului, i datorit acestui fapt este extrem
de precis, nefiind supus riscului de front/back focus, ns
majoritatea aparatelor care o folosesc, inclusiv DSLR-urile aflate
n mod Live view, focalizeaz lent.
Surpriza extrem de plcut oferit de Panasonic este
performana excelent a focalizrii, care se apropie sensibil ca
vitez de cea a DSLR-urilor de nivel mediu. Exist numeroase
opiuni, dintre care detecia feei, i, foarte important,
posibilitatea de a micora dimensiunea punctului de focus
pentru o focalizare precis pe zone mici ale subiectului.
Obturatorul este focal, cu timpi ntre 60s i 1/4000s i
sincron flash la 1/160s. Datorit faptului c poziia normal a
obturatorului este deschis pentru a permite vizarea n regim
Live view, apare o uoar ntrziere la declanare, similar
oarecum DSLR-urilor foarte abordabile. Zgomotul obturatorului
este destul de pregnant datorit ciclului dublu de nchidere deschidere, iar dimensiunile mici ale aparatului nu contribuie la
estomparea lui, astfel c nu este semnificativ mai silenios dect
un DSLR mediu. Cadena maxim este de 3 cadre pe secund,
inclusiv n formatul RAW + jpeg, iar bufferul i viteza de scriere
pe card sunt suficiente pentru a nu pune probleme, mai ales c
GF-1 nu este un aparat destinat fotografiei sportive.
GF-1 dispune de un flash integrat cu numr ghid 6 la 100
ISO, suficient pentru fotografiere sau iluminarea umbrelor la
distane mici. Flash-ul funcioneaz doar n regim TTL, deci
nu poate fi folosit pentru declanarea prin sincronizare optic
a unor flash-uri externe i nici nu este compatibil cu sistemul
Olympus wireless aplicat pe DSLR-urile format 4/3.
32
FOTOCLASS
MFT CAMERA
Bateria DMW-BLB13 este aceeai cu cea folosit pe modelele
G1 i GH-1 i include un circuit care face cel puin dificil
folosirea bateriilor compatibile produse de ali fabricani.
Bateria rezist la 350 cadre conform standardului CIPA, dar n
absena folosirii flash-ului durata de via crete corespunztor.
GF-1 filmeaz HD la 720p cu 30 cadre pe secund, sunet
mono. Dimensiunea captorului i obiectivele disponibile, dintre
care unele sunt stabilizate, permit o calitate bun a imaginii,
chiar dac nu dispune de controlul extensiv asupra filmrii de
pe modelul GH-1. Este interesant opiunea de salvare n format
AVCHD care mrete durata maxim a clipurilor.
Una dintre atraciile principale ale formatului micro 4/3 este
posibilitatea de a folosi pe lng obiectivele dedicate o gam
enorm de obiective cu condiia de a dispune de adaptorul
potrivit. Aceasta este posibil datorit distanei foarte mici dintre
montur i captor, obinut prin suprimarea oglinzii.
Gama de obiective micro 4/3 ncepe s se extind, n special
prin seria Panasonic lansat n ultimul an, cuprinznd deja o
serie de obiective performante, cu caracteristici interesante,
dintre care amintim 7-14/4, 20/1.7, 45/2.8 macro. Att Panasonic
ct i Olympus au anunat deja noi obiective pentru formatul
micro 4/3 pentru urmtorii doi ani.
Aparatul este disponibil n dou kit-uri, fie cu zoom-ul
standard 14-45/3.5-5.6, echivalent cu 28-90mm sau cu un
obiectiv fix foarte luminos 20/1.7, echivalent 40mm. Obiectivul
de 20mm este de tip pancake, avnd o lungime de doar 25mm,
ceea ce duce la dimensiuni totale foarte reduse.
Zoom-ul dispune de stabilizare intern performant,
funcional la fotografiere i filmare inclusiv pe aparatele
Olympus micro 4/3, calitatea construciei i imaginii fiind cel
puin la nivelul ofertelor celorlalte mrci, i surprinde prin
dimensiunile reduse posibile datorit formatului micro 4/3.
Chiar mai interesant este obiectivul de 20mm F 1.7
care ofer o luminozitate mare la o focal apropiat de cea
normal i dimensiuni diminutive. Focala este potrivit pentru
utilizare general i este foarte apreciat pentru fotografiile
de strad, iar calitatea optic este excelent ncepnd de la
diafragma maxim. Datorit luminozitii mari, permite folosirea
profunzimii selective pentru separarea subiectului de fundal, cu
toate c focala este destul de scurt.
Printre obiectivele care pot fi folosite cu adaptoare dedicate,
merit menionate cele n montur Leica M, inclusiv Zeiss i
Voigtlander, care sunt mici, luminoase, cu o calitate optic
excelent i foarte bine construite. Exist i adaptoare care
permit utilizarea pe GF-1 a obiectivelor Canon (inclusiv montura
FD), Nikon, Olympus, Leica R.
CONCLUZIE
Alturi de Olympus cu modelele E-P1, E-P2, Panasonic
GF-1 ofer o mare parte din calitatea i flexibilitatea unui DSLR
ntr-un sistem de dimensiuni foarte reduse, fiind foarte atractiv
att pentru fotografii amatori dornici de o calitate mai bun a
imaginii, ct i pentru profesionitii care doresc un aparat mic
dar nu vor s fac rabat la calitatea imaginii.
Datorit sistemului AF surprinztor de performant, flashului ncorporat i posibilitii de a monta un EVF, GF-1 se
distinge prin posibiliti extinse ntr-o carcas cu dimensiuni
apropiate de ale aparatelor compact de top.
Panasonic GF-1
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
Live MOS 13 x 17,3mm

12MP, 4000 x 3000 pixeli
exterior metalic
AVCHD lite, Motion jpeg, 720p
detecie contrast, 23 zone
60s - 1/4000s, flash 1/160s
3 cadre pe secund
N.G. 6 / 100 ISO
100 - 3200 ISO
EVF opional
3, 460.000 pixeli, 60fps
n obiective
carduri SD, SDHC
Li- Ion 1250 mAh
119 x 71 x 36,3mm
285g fr baterie
www.F64.ro
AVANTAJE
- rezoluie i redare bun a detaliilor
- comportare bun la sensibiliti mari.
- calitate excelent a imaginilor n RAW
- dimensiuni mici, ergonomie bun
- cel mai performat AF n Live view
- filmare HD 720p
- obiective mici, de calitate bun
DEZAVANTAJE
- gama dinamic relativ redus
- calitate perfectibil n formatul jpeg
- redarea culorilor discutabil
- vizorul EVF blocheaz patina de flash
- ntrziere la declanare
- obturator zgomotos
FOTOCLASS
33
MFT CAMERA
Panasonic GF1/GH1
P
GH-1, 140mm, 1/250s, F 7.1, ISO 100
entru pasionaii de video, Panasonic GH-1 ofer cea mai

bun integrare existent a posibilitilor de filmare
ntr-un aparat foto cu obiective interschimbabile. Din
punct de vedere al caracteristicilor fotografice nu este foarte
diferit de GF-1 aa c vom insista asupra deosebirilor i n special
asupra posibilitilor video.
GH-1, 140mm, 1/160s, F 5.8, ISO 800
Bazat pe modelul G-1, acesta dispune de un captor nou

multi-format i de impresionante posibiliti de filmare
HD. Corpul aparatului este construit din plastic i are forma
caracteristic a unui DSLR dar cu dimensiuni mult mai mici,
facilitate de standardul micro 4/3. Datorit unui grip bine
conturat permite o priz foarte sigur iar prisma ofer loc
suficient pentru vizorul electronic, flash-ul ncorporat i
microfonul stereo.
Vizorul electronic este cel mai performant de pe pia, cu o
rezoluie de 1,44 MP, corecie de dioptrii i posibilitate de reglaj a
luminozitii, contrastului i saturaiei. LCD-ul de 3 are rezoluia
de 460.000 pixeli i este rabatabil, extrem de comod att pentru
fotografiere ct i pentru filmare. Comutarea ntre vizor i LCD se
poate face automat, aparatul detectnd cnd ochiul se apropie
de vizor. Ambele funcioneaz la frecvena de 60Hz, oferind o
vizare confortabil i o ntrziere minim.
Trecerea de la fotografiere la filmare se poate face rapid,
folosind butonul dedicat pentru nregistrare video, indiferent
n ce mod este setat aparatul. Pentru acces la setrile video
avansate se trece n Creative Motion Picture unde exist o
seciune dedicat a meniului.
Captorul multi-format permite obinerea de imagini
fotografice n formatele 4:3, 3:2 sau 16:9 la o rezoluie constant
de 12 MP, nu prin decupare ca n cazul altor aparate. Noul Venus
Engine HD dispune de dou procesoare iar transferul datelor
se face pe 4 canale pentru a asigura viteza necesar nregistrrii
video full HD.
Datorit att captorului ct i
procesrii avansate, calitatea imaginii
foto este foarte apropiat de a
DSLR-urilor format APS-C, inclusiv la
sensibiliti mai mari, abia la 1600 ISO
aprnd un zgomot vizibil i fenomenul
de banding n special n umbre.
La video, captorul de dimensiuni
mult mai mari dect al camerelor
obinuite ofer performane net
superioare n lumin slab i permite
obinerea unei profunzimi de cmp
mici, respectiv a imaginilor cu claritate
selectiv. Pentru stabilizare trebuie
apelat la obiectivele specializate,
stabilizarea intern a unui captor de
asemenea dimensiuni n timpul filmrii
fiind aproape imposibil.
Captorul este protejat mpotriva prafului printr-un dispozitiv
similar cu cel de la modelul GF-1.
Sistemul AF este incredibil de performant, n special n
comparaie cu ofertele celorlalte mrci n materie de AF cu
detecie de contrast pe captor, fiind comparabil cu focalizarea cu
detecie de faz la DSLR-urile de nivel mediu.
34
FOTOCLASS
MFT CAMERA
Foarte important, acesta permite focalizarea continu n
timpul filmrii, facilitate prezent pe toate camerele video, dar
care nu este nc oferit de nici un DSLR actual.
Pe lng detecia feei pentru optimizarea focalizrii,
expunerii i balansului de alb, aparatul dispune i de
recunoaterea feelor care au fost nregistrate n prealabil
oferind prioritate acestora n cazul fotografiilor de grup.
Filmarea se poate face la rezoluia de 1920 x 1080 pixeli
la 24 cadre pe secund sau 1280 x 720 pixeli la 60 de cadre
pe secund n format AVCHD, iar n format Motion Jpeg la
maximum 1280 x 720, 30 cadre pe secund. Posibilitatea de a
filma HD la 60 cadre pe secund este foarte interesant pentru a
obine efecte reuite de slow motion.
n funcie de setrile aparatului, gradul de automatizare i
nivelul de acces la diveri parametri ai imaginii este variabil, de la
Inteligent Auto unde aparatul face toate reglajele, trecnd prin
modurile scen i pn la modul Creative Motion Picture unde
exist inclusiv acces manual la timpul de expunere, diafragm i
sensibilitate, pentru a putea obine orice efect dorit.
nregistrarea sunetului se face stereo, cu microfonul
ncorporat, dar exist i muf pentru microfon extern opional,
n ideea unei caliti sporite a nregistrrilor audio.
GH-1 se livreaz mpreun cu un obiectiv de kit extrem de
interesant, LUMIX G VARIO HD 14-140mm, F 4.0-5.8, stabilizat,
optimizat pentru video.
Cu o plaj de focale echivalent cu 28-280mm, acest
superzoom se distinge prin dimensiuni foarte reduse, doar 70 x
84mm, filet de filtre de 62mm i o greutate de 460g.
Construcia este excepional de ngrijit, zoom-ul
manifestnd o rigiditate remarcabil chiar extins la focala
maxim, iar calitatea optic fiind cel puin egal cu a
superzoom-urile celorlali fabricani, susinut i de o schem
optic din 17 elemente n 13 grupe, cu 2 lentile ED i nu mai
puin de 4 suprafee asferice.
Optimizarea pentru video, subliniat de marcajul HD, const
n posibilitatea de modificare continu a diafragmei pentru
eliminarea salturilor de luminozitate n timpul filmrii i prin
mecanisme de focalizare i zoom silenioase.
Datorit faptului c se pot folosi practic orice obiective prin
intermediul adaptoarelor potrivite, cu GH-1 se pot face unele
dintre cele mai exotice alegeri, att pentru fotografiere ct mai
ales pentru filmri cu adevrat spectaculoase.
CONCLUZIE
Panasonic GH-1 este o combinaie foarte reuit ntre un
aparat foto capabil, cu toate avantajele dimensionale i de
greutate caracteristice formatului micro 4/3 i o camer video
cu posibiliti interesante.
Focalizarea continu n timpul filmrii, vizorul electronic
performant, LCD-ul orientabil i posibilitatea de ataare a unui
microfon extern reprezint nc un set de caracteristici unice
printre aparatele digitale cu obiective interschimbabile.
n combinaie cu obiectivul 14-140 poate acoperi
majoritatea situaiilor fotografice i video. Ca parte a sistemului
micro 4/3, GH-1 are acces la obiectivele, flash-urile i accesoriile
dedicate pentru o versatilitate sporit.
Panasonic GH-1
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
Live MOS format 4/3

12MP multiformat
exterior plastic
1080p, 720p, AVCHD, Motion jpeg
detecie de contrast, 23 zone
60s - 1/4000s, flash 1/160s
3 cadre pe secund
N.G. 10,5 / 100 ISO
100 - 3200 ISO
EVF 1.440.000 pixeli
3, 460.000 pixeli
pe LCD sau n vizor
n obiective
carduri SD, SDHC
Li-Ion 1250 mAh
124 x 90 x 45mm
385g fr baterie
www.F64.ro
AVANTAJE
- calitate foarte bun foto i video
- senzor multi-format
- vizor electronic performant
- LCD rabatabil, cu comutare automat
- ergonomie excelent
- AF continuu la video
- reglaje manuale pentru video
DEZAVANTAJE
- utilizare dificil a vizorului n lumin slab
- redarea culorilor perfectibil
- formatul RAW necesar pentru calitate maxim
- obturator relativ zgomotos
- obiectivul de kit cu luminozitate mic
- capacitatea modest a bateriei
FOTOCLASS
35
COMPACT
Canon G11/S90
Clasa pour les

connaisseurs:
Canon
G11/S 90
ansnd modelele G11 i S90 Canon a reuit s surprind

prin reducerea rezoluiei fa de aparatele anterioare,
concentrndu-se asupra creterii calitii imaginii la
sensibiliti mai mari, un punct critic pentru aparatele din clasa
compact. Astfel, fa de G10 care avea 14,7MP pe un captor de
1/1.7, G11 are doar 10MP pe un captor de dimensiuni similare,
oferind ns performane vizibil superioare altor aparate
compacte la sensibiliti de peste 200 ISO.
G11, 35mm, 1/125s, F 4, ISO 100
O alt surpriz plcut oferit de G11 este ecranul LCD

rabatabil care permite vizarea din cele mai diverse unghiuri,
foarte comod la fotografierea de la nlimi neconvenionale
i care permite n plus fotografierea discret, fr a atrage
atenia subiecilor.
36
FOTOCLASS
Construcia aparatului, cu un design bazat n mare msur

pe modelul G10, este la cele mai nalte standarde existente la
aparatele din clasa compact, partea anterioar fiind din metal
i avnd multe reglaje pe rotie i butoane aflate la ndemn,
ceea ce permite o utilizare foarte rapid.
Dimensiunile i greutatea sunt destul de mari pentru
un aparat compact, fcnd dificil purtarea lui n buzunar,
dar prezint avantajele unei prize foarte bune n mn i
manevrabilitii excelente.
COMPACT
ISO 80
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
Canon G11 - serie de cadre luate n condiii de lumin existent :

de remarcat modul excelent n care noul captor controleaz zgomotul, chiar la 1600 -3200 ISO.
Ecranul LCD de 2,8 are cea mai mare rezoluie prezent pe

aparatele compact, de 461.000 pixeli, dar datorit mecanismului
rabatabil a pierdut 5mm pe diagonal fa de G10. Pe lng
avantajele certe n privina ncadrrii, att la fotografiere ct
mai ales la filmare, ecranul rabatabil permite protecia foarte
eficient a LCD-ului n timpul transportului.
G11 este unul dintre foarte puinele aparate compact care
dispune de un vizor optic ca alternativ la vizarea pe LCD.
Chiar dac acoperirea este de doar 77%, acesta se poate dovedi
de folos la fotografierea n condiii de lumin puternic, iar
prezena lui contribuie din plin la aspectul retro al aparatului.
Captorul este unul dintre cele mai mari prezente pe aparate
compact i este optimizat pentru sensibiti mari, iar rezoluia
de 10MP este suficient pentru marea majoritate a situaiilor n
care este folosit un astfel de aparat.
Redarea culorilor este la standardul de excelen cu care
ne-a obinuit Canon n ultimii ani, oferind rezultate foarte bune
direct n modul standard. Folosind opiunea My Colors se pot
modifica fie n mod direct saturaia, contrastul, claritatea, fie se
poate apela la modurile presetate, de la Vivid la Monocrom.
Caracteristica cea mai important a lui G11 este ns
comportarea la creterea sensibilitii.
ntr-un test ntre G10 i G11 am observat un avantaj de cel

puin o treapt de sensibilitate la folosirea peste ISO 200, G11
beneficiind de o foarte bun reducere a zgomotului care se
suprapune peste performane superioare ale noului captor. n
plus, saturaia culorilor se menine mult mai bine la sensibiliti
ridicate, imaginile rmnnd n culori vii, neafectate vizibil de
reducerea zgomotului pe canalele de culoare. Astfel, cu condiia
unei expuneri i a unui balans de alb corespunztoare scenei
fotografiate se pot obine imagini bune la sensibiliti pn nu
de mult complet inaccesibile aparatelor din aceast clas, cu
o pierdere minim a redrii detaliilor i un zgomot foarte bine
corectat. La sensibiliti mici, G10 i pstreaz ns avantajul
unei rezoluii superioare.
Aparatul dispune de formatul RAW pentru utilizatorii cu
adevrat pretenioi, dar dac se fotografiaz ngrijit, n special
cu un balans de alb corect, rezultatele n jpeg sunt de o calitate
foarte bun, minimiznd necesitatea conversiilor din RAW. A
disprut modul jpeg Superfine care asigura compresia minim
posibil a imaginilor, fiind nlocuit de jpeg Fine.
La fotografierea n format RAW se pot nregistra simultan i
jpeg-uri, dar nu mai exist acces la funciile My Colors, imaginile
fiind salvate cu setrile standard.
FOTOCLASS
37
COMPACT
Canon G11/S90
Aparatul se livreaz cu softul DPP pentru conversiile
RAW, care permite inclusiv accesul la intensitatea reducerii
zgomotului, deci obinerea balanei potrivite ntre acesta i
redarea detaliilor.
G11, 40mm, 1/250s, F 4, ISO 80
G11, 40mm, 1/500s, F 4, ISO 80
Zoom-ul 5x, echivalent 28-140mm, cu luminozitatea 2.8-4.5

se comport cel puin la fel de bine ca pe G10, beneficiind de o
densitate mai redus a pixelilor, oferind imagini foarte clare, fiind
ajutat din plin i de sistemul performant de stabilizare optic
inclus. Datorit att calitii obiectivului ct i densitii de pixeli
a captorului, claritatea maxim se obine de la diafragme foarte
deschise, ceea ce ajut la folosirea sensibilitilor relativ mici n
majoritatea situaiilor.
Msurarea expunerii este foarte performant, dnd rezultate
bune n cele mai multe cazuri, iar n situaiile dificile histograma
n timp real care poate fi afiat pe ecranul LCD chiar nainte
de fotografiere ne poate ajuta s obinem o expunere corect.
Reglajul de corecie de expunere este pe un buton extern i
foarte uor accesibil, iar efectele se vd cu acuratee pe ecran.
Balansul de alb permite ajustarea suplimentar a valorilor
presetate pe dou axe, cald-rece i verde-magenta, iar balansul
de alb manual dispune de posibilitatea de a memora dou setri
pentru condiii de lumin diferite. Pentru extinderea gamei
dinamice a imaginilor exist funcia i-Contrast, care protejeaz
luminile dar deschide tonurile n zonele umbrite, cu rezultate
foarte bune n situaiile de iluminare contrast.
Canon G11 dispune i de o serie de moduri scen, care se
adreseaz utilizatorilor de aparate compact care doresc rezultate
bune i rapide n cele mai diverse condiii, cu toate ca n general
publicul acestuia este mult mai interesat de posibilitile extinse
de reglaje manuale i personalizri pe care le permite. Pentru
acetia sunt prevzute i dou moduri Custom pentru salvarea i
reapelarea rapid a setarilor cele mai folosite.
Sistemul AF poate fi personalizat dup dorin, de la
recunoaterea feei la focus punctual, i dispune de o lamp de
asisten pentru fotografierea n condiii grele de lumin.
Lampa poate fi decuplat pentru obinerea de fotografii fr
a atrage atenia, sistemul AF funcionnd mulumitor, chiar dac
ceva mai lent, chiar la iluminri foarte sczute.
Flash-ul integrat funcioneaz n mod TTL cu posibilitatea de
corecie a expunerii de flash separat de cea general n toate
modurile automate. n modul de expunere manual, flash-ul
opereaz de asemenea manual, cu trepte de putere.
38
FOTOCLASS
COMPACT
Datorit faptului c n manual nu emite preflash-uri,
poate fi folosit pentru declanarea altor flash-uri externe
prin sincronizare optic. El poate fi folosit pn la un timp de
expunere de 1/2000s, fiind campionul absolut al vitezei de
sincron. G11 poate folosi flash-uri compatibile Canon cu toate
facilitile E-TTL II, la viteze de sincronizare de pn la 1/250,
inclusiv cu posibilitatea de comand wireless, fiind compatibil
cu ST-E2. Timpul de sincronizare de 1/2000s poate fi folosit i cu
flash-uri externe cu condiia ca acestea s nu fie dedicate, deci
s preia de la aparat doar semnalul de sincronizare.
Astfel se poate concura lumina solar cu flash-uri de
putere relativ redus pentru obinerea de efecte interesante
la fotografierea n exterior. Patina de flash poate fi folosit i
pentru module de comand radio sau IR cu care se pot comanda
inclusiv flash-uri de studio, iar datorit prezenei modului de
expunere i balansului de alb manual, G11 poate fi utilizat chiar
i n fotografia de studio, confirmndu-i statutul de aparat de
back-up pentru profesioniti.
Bateria este de mari dimensiuni, ofer 1050 mAh la 7,4V, iar
conform standardului CIPA rezist la 390 cadre, performan
similar cu a DSLR-urilor mici, fcnd mai puin necesar
prezena unei baterii de rezerv n cazul utilizrii normale.
n mod surprinztor, ntr-un moment cnd aparate compact
mult mai modeste ofer filmare HD cel puin n formatul 720p,
G11 ofer doar filmare la rezoluia standard de 640x480 pixeli,
30 cadre pe secund. Calitatea este excelent, iar pentru filmare
se pot folosi reglajele de balans de alb, inclusiv manual, setrile
My Colors i compensarea de expunere. Exist i un filtru neutru
pentru reducerea iluminrii la filmarea n lumin puternic,
iar expunerea poate fi blocat pentru evitarea variaiilor de
iluminare n timpul clipurilor.
Clipurile sunt salvate n standardul H.264, mai eficient ca
dimensiuni dect formatul Motion Jpeg. Cu toate acestea,
clipurile n formatul standard nu ofer rezoluia necesar
pentru vizionarea pe televizoarele moderne format 16:9 sau pe
monitoarele de computer de ultim generaie, singura posibil
explicaie pentru aceast lips fiind dificultile tehnice n
extragerea semnalului HD de pe captorul utilizat, n condiiile n
care modelul mult mai abordabil Canon SX200 ofer HD 720p.
O alt omisiune fa de G10 este posibilitatea de a utiliza
aparatul ca reportofon, care se dovedea foarte util pentru
jurnaliti. Pentru vizionarea comod i rapid a imaginilor i
clipurilor video pe ecranele TV moderne exist o muf HDMI
care permite conectarea direct la acestea.
CONCLUZIE
Prin design-ul i caracteristicile sale, Canon G11 se
adreseaz mai mult fotografilor pretenioi, n general posesori
de DSLR-uri, care doresc un aparat capabil dar de dimensiuni
mici, pentru situaiile n care nu doresc s transporte ntreaga
trus, sau n care doresc s nu atrag atenia.
Avantajul su major este posibilitatea de a fotografia
chiar n condiii de iluminare precare, performana captorului
fiind sprijinit de obiectivul de bun calitate i de stabilizarea
optic. Flash-ul ncorporat cu mod de lucru manual,
sincronizarea la viteze mari i compatibilitatea cu flash-uri
externe l fac util i pentru fotografii care prefer schemele mai
elaborate de iluminare.
Canon G11
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
OBIECTIV
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
CCD 1/1,7, 7,6 x 5,7mm

10 MP, 3648 x 2736 pixeli
exterior metalic
640 x 480 pixeli, 30 fps
detecie de contrast
15 - 1/4000s
1,1 cadre pe secund
Auto, manual, sincron 1/2000
80-3200 ISO + Auto
optic, zoom, acoperire 77%
orientabil, 2.8, 461.000 pixeli
n obiectiv
5x, eq. 28-140mm F 2.8-4.5
carduri SD, SDHC
Li-Ion, NB-7L
112 x 76 x 48mm
355g fr baterie
www.F64.ro
AVANTAJE
- acces la sensibiliti mari
- compatibilitate cu flash-uri externe
- obiectiv de foarte bun calitate
- construcie i ergonomie excelente
- ecran LCD rabatabil
- baterie de mare capacitate
- vizor optic ncorporat
- sincron flash la viteze mari
DEZAVANTAJE
- lips filmare HD
- omiterea compresiei Super Fine
- ntrziere la declanare
- prezena aberaiei cromatice
- cadena relativ redus
- eliminarea reportofonului
FOTOCLASS
39
COMPACT
Canon G11/S90
ansat simultan cu G11, Canon S90 a reuit s atrag mai

mult atenia fotografilor datorit multitudinii de funcii
i reglaje prezente ntr-un aparat de dimensiuni foarte
compacte. Corpul este integral metalic, realizat din aluminiu, i
ofer o senzaie de lux, soliditate i confort n utilizare, n ciuda
dimensiunilor foarte mici.
Noutatea cea mai interesant este prezena unui inel de
control n jurul obiectivului, care poate avea diferite roluri
n funcie de modul n care este aparatul, roluri care pot fi
modificate cu uurint folosind un buton dedicat aflat pe partea
superioar a aparatului.
Funciile accesibile cu inelul de control sunt: sensibilitatea,
corecia de expunere, timpul de expunere, diafragma,
focalizarea manual i zoom-ul, oferind posibilitatea de reglare
a acestuia n treptele tradiionale de 28, 35, 50, 85 i 105mm.
El funcioneaz i pentru defilarea ntre opiunile din meniul
aparatului ct i n modul de vizualizare a fotografiilor.
Aparatul dispune i de un inel de control n jurul
multiselectorului de pe spate, fiind astfel unul dintre puinele
aparate de dimensiuni mici care pot fi dirijate cu dou inele,
caracteristic prezent n general pe DSLR-uri. Meniul a fost
mbuntit, oferind Hints & Tips pentru majoritatea setrilor.
Vizarea se face folosind ecranul LCD de 3 Pure Color II, care
are o rezoluie de 461.000 pixeli, o redare excelent a culorilor i
un unghi de vizibilitate foarte bun.
S90, 50mm, 1/500s, F 4,5, ISO 80
40
FOTOCLASS
Captorul este acelai de pe modelul G11, 1/1,7, 10MP, cu

caracteristici excelente la sensibiliti mari, sprijinit esenial de
procesorul Digic 4 n realizarea reducerii duale a zgomotului n
imagini. Astfel, aparatul ofer sensibiliti ntre 80-3.200 ISO la
rezoluia nominal, iar n modul Low Light poate fotografia pn
la 12.800 ISO la rezoluia de 2,5 MP i cadena de 2,4 cadre pe
secund, dar din pcate n acest mod sensibilitatea nu poate fi
selectat de ctre utilizator.
Calitatea imaginii este excelent la sensibiliti mici i
foarte bun pentru un aparat compact pn la 800-1.600
ISO, procesarea imaginii favoriznd eliminarea zgomotului n
detrimentul redrii detaliilor fine.
Utilizarea formatului RAW ofer, pe lng avantajele
binecunoscute de corecie a expunerii i balansului de alb i un
control total asupra reducerii zgomotului, putndu-se obine
imagini mai clare dar cu zgomot mai vizibil care sunt mult mai
potrivite pentru obinerea de fotografii pe hrtie.
COMPACT
Modul Auto este capabil de recunoaterea scenei care
urmeaz a fi fotografiat i face n mod independent reglajele
cele mai potrivite pentru obinerea de fotografii bune n
majoritatea situaiilor. Aparatul dispune i de modurile scen,
iar fotografii cu experien beneficiaz de prezena modurilor
avansate: program flexibil, prioritate de diafragm, de timp de
expunere i manual. Pe selectorul principal exist i o setare
Custom pentru salvarea, respectiv accesarea rapid a setrilor
preferate de ctre utilizator.
Zoom-ul 3,8x, echivalent 28-105mm, are n zona de
superangular luminozitatea 2.0, oferind un avantaj de o treapt
asupra majoritii aparatelor din clasa compact. Calitatea optic
este bun, n special pentru un zoom att de compact care se
retrage complet n corpul aparatului.
Distorsiunea geometric prezent n zona de superangular
este corectat automat pentru jpeg-uri, dar poate fi observat la
convertirea fiierelor RAW cu programe care nu recunosc setrile
de corecie Canon. Aberaia cromatic este prezent n zonele
de contrast maxim, dar nu afectez esenial calitatea imaginii.
Stabilizarea optic se face direct n obiectiv i este foarte
performant, aa dup cum am fost obinuii n aparatele
compact de top de la Canon, oferind un avantaj de pn la 3-4
trepte de expunere.
Sistemul AF este foarte rapid pentru un aparat compact,
iar dimensiunea zonei de focalizare poate fi modificat de
ctre utilizator pentru a permite centrarea precis pe subiecte
mici, lipsind ns opiunea Flexi-Zone de modificare a poziiei
punctului de focalizare n cadru.
Flash-ul integrat este mascat n corpul aparatului i se
ridic folosind un mecanism motorizat. Plasarea lui n locul de
prindere a aparatului cu mna stng poate duce ns la surprize
atunci cnd flash-ul este dirijat automat de ctre aparat.
Alimentarea este asigurat de o baterie NB-6L care ofer 220
imagini conform standardului CIPA, i aprox. 5 ore n modul de
vizualizare a imaginilor, caracteristici similare cu ale aparatelor
ultracompacte care nu pot folosi baterii de dimensiuni mari.
Similar cu G11, Canon S90 filmeaz doar n format VGA,
640 x 480 pixeli la 30 cadre pe secund, lipsa formatului HD
reprezentnd un motiv de insatisfacie pentru muli utilizatori
poteniali. Aparatul dispune totui de o ieire HD pentru
vizualizarea fotografiilor i filmelor pe ecrane de mare rezoluie.
CONCLUZIE
Prin caracteristicile sale, Canon S90 este foarte potrivit
att pentru fotografierea rapid ntr-unul dintre modurile
automate, cu un aport minim din partea utilizatorului, ct mai
ales pentru fotografii pretenioi care doresc acces la funciile
fotografice i de prelucrare avansate.
Performanele foarte bune ale captorului i procesorului
Digic 4, mpreun cu luminozitatea mare a obiectivului,
permit fotografierea n cele mai diferite condiii de lumin, iar
dimensiunile foarte reduse, funciile avansate i posibilitatea
de a fotografia n formatul RAW l fac foarte atractiv inclusiv
pentru profesionitii care doresc s fotografieze ct mai discret,
n situaii n care un DSLR ar atrage prea mult atenia.
Canon S90
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
OBIECTIV
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
1/1,7 CCD, 7,6 x 5,7mm

10 MP, 3648 x 2736 pixeli
exterior metalic
jpeg, RAW, MOV
640 x 480 pixeli, 30 fps
detecie de contrast
15 - 1/1600s
max. 0,9 cadre pe secund
80-3200 ISO + Auto
3 LCD II, 461.000 pixeli
n obiectiv
3,8x, eq. 28-105mm F 2.0-4.9
carduri SD, SDHC
Li-Ion, NB-6L
100 x 58 x 31mm
175g fr baterie
www.F64.ro
AVANTAJE
- dimensiuni i greutate reduse
- calitate excelent a imaginii n RAW i jpeg
- obiectiv foarte luminos la wide
- balans de alb ajustabil
- ergonomie excelent cu dou inele
- moduri manuale de expunere i focalizare
- LCD de 3 performant
DEZAVANTAJE
- luminozitate mic la teleobiectiv
- Auto ISO nu funcioneaz n manual
- focalizarea manual perfectibil
- nu poate fi declanat de la distan
- nu are patin de flash
FOTOCLASS
41
OBIECTIVE
Macro
Obiective
biectivele macro sunt destinate n primul rnd obinerii

de imagini la scri mari de reproducere, majoritatea
lor atingnd raportul de 1:1, deci imaginea subiectului
pe captor va avea aceeai dimensiune cu subiectul, iar cmpul
ncadrat va avea aceeai dimensiune cu captorul aparatului.
MACRO
Calitatea optic a obiectivelor macro moderne este

excelent la toate modelele, n special la diafragmele ceva mai
nchise folosite n macrofotografie, fcnd dificil ierarhizarea
lor n funcie de claritatea pe care o ofer. Astfel, alegerea unui
obiectiv macro se face n funcie de celelalte caracteristici, nu n
ultimul rnd n funcie de bugetul disponibil.
Nikon D300, 100mm, 1/100s, F 16, ISO 200
42
FOTOCLASS
Primul criteriu n alegerea unui obiectiv macro este distana

focal. Aceasta influeneaz att distana de lucru, deci distana
ntre obiectiv i subiect la o anumit scar de reproducere, ct i
redarea perspectivei. Ca exemplu, la scara 1:1, un obiectiv macro
de 60mm va avea o distan de lucru de aproximativ 90mm,
unul de 100mm de aprox. 15cm, iar unul de 180mm va fi la
aproximativ 25cm de subiect.
O distan de lucru mai mare este important deoarece
permite iluminarea mai uoar a subiectului, iar n cazul
fotografierii de insecte sau alte subiecte vii, acestea se vor lsa
mai uor fotografiate.
Astfel, cele mai practice obiective macro sunt considerate
cele cu o distan focal echivalent cu 90-100mm, care
reprezint compromisul optim ntre o distan de lucru
confortabil, posibilitatea de a fotografia din mn, dimensiuni,
greutate i pre.
OBIECTIVE
Nikon D200, 105mm, 1/100s, F 9, ISO 200
Luminozitatea acestor obiective este n jur de F:2.8, dar

exist cteva obiective interesante cu luminozitatea F:2.0,
tocmai n ideea de a oferi o mai bun difereniere a subiectului
fa de fundal la portrete. Un fenomen observat de majoritatea
utilizatorilor este scderea luminozitii obiectivelor macro
cu distana de punere la punct, acestea oferind luminozitatea
nominal doar la distane mai mari.
Nu este vorba de un defect al obiectivului ci de prioritatea
care se acord necesitii de a obine scri de reproducere mari.
Practic aceasta se realizeaz fie prin ndeprtarea obiectivului
de captor n timpul punerii la punct, (n acest caz pierderea
de luminozitate fiind de dou trepte la scara 1:1), fie prin
micorarea distanei focale a obiectivului, (caz n care scderea
luminozitii este mai puin accentuat), fie printr-o combinaie
a celor dou soluii tehnice.
Fuji S5Pro, 60mm, 1/100s, F 11, ISO 200
n afar de macrofotografie, acestea sunt foarte practice

i n fotografia general, distana focal i luminozitatea
fcndu-le foarte practice i pentru fotografia de portret sau ca
teleobiective scurte de uz general.
Un asemenea obiectiv macro completeaz n mod fericit
un zoom de kit sau chiar un zoom standard mai performant,
oferind o focal mai mare la o luminozitate bun, potrivite
pentru portrete i fotografia de eveniment, la dimensiuni mai
rezonabile dect un zoom teleobiectiv care n general are i o
luminozitate mai redus.
Pentru realizarea unor portrete reuite este ns necesar
modificarea setrii de sharpness n aparat, deoarece obiectivele
macro tind s aib o claritate care devine suprtoare la
portrete, chiar i la diafragmele mai deschise.
FOTOCLASS
43
37
OBIECTIVE
Macro
Dac dorii s aflai distana focal real a unui obiectiv
macro focalizat la scara 1:1 este suficient s mprii la 4
distana de punere la punct marcat pe obiectiv cnd acesta
atinge scara 1:1, de asemenea marcat pe majoritatea
obiectivelor. Vei obine rezultate n jur de 75mm la multe
obiective macro moderne cu focale n jur de 100mm.
NikonD300, 90mm, 1/200s, F 6.3, ISO 200
Nikon D300, 90mm, 1/125s, F 22, ISO 200
Din punct de vedere constructiv, multe obiective macro se

extind vizibil n timpul punerii la punct, n special ctre scrile
mai mari de reproducere, dar n ultimul timp au aparut o serie
de obiective macro cu focalizare complet intern care i menin
lungimea indiferent de distana de focalizare, oferind o mai
mare comoditate de lucru
Obiectivele cu focalizare complet intern au ns lentila
frontal foarte aproape de marginea obiectivului, foarte expus
att luminii parazite ct i ameninrilor mecanice, deci folosirea
parasolarului este imperativ pe aceste obiective.
Parasolarul ns micoreaz semnificativ distana de lucru a
obiectivului, ceea ce n anumite condiii poate creea probleme
de iluminare a subiectului. n acest caz, o posibil soluie este
achiziionarea unui al doilea parasolar care este scurtat pentru
a oferi cel mai bun compromis ntre protecia obiectivului i
distana de lucru.
O caracteristic important a multor obiective macro este
prezena unui limitator de focalizare care permite excluderea
zonei macro atunci cnd obiectivul este folosit la fotografie
general, oferind o focalizare mai rapid. Unele limitatoare
permit i pstrarea focalizrii strict n zona macrofotografiei,
nu numai a distanelor mari. n general, limita dintre plajele de
focalizare este la 50cm.
n funcie de model, obiectivele macro pot dispune de
motoare de focalizare performante, rapide, silenioase, dintre
care unele permit modificarea manual a focalizrii, fr a fi
nevoie de manevre suplimentare.
Cu toate c n mod clasic fotografia macro se face de pe
trepied folosind focalizarea manual, tentaia de a fotografia din
mn folosind eventual i focalizarea automat este foarte mare,
iar pentru unele subiecte, de genul insectelor pe flori, este chiar
foarte practic, chiar dac datorit profunzimii foarte mici rata
de reuit este uneori destul de modest.
n cazul fotografierii din mn, cea mai comod soluie
pentru corectarea fin a focalizrii este modificarea distanei
dintre aparat i subiect, nu folosirea inelului de punere la funct.
Sistemele de stabilizare a imaginii i fac apariia i pe
obiectivele macro, i chiar dac eficacitatea lor este mai redus
la scri mari de reproducere n comparaie cu fotografia
general, ele ofer un plus de calitate n condiiile potrivite i
un mai mare confort n utilizare deoarece imaginea n vizor este
stabilizat, facilitnd att ncadrarea ct i aprecierea succesului
focalizrii.
n continuare v prezentm o serie de obiective
macro destinate DSLR-urilor, majoritatea avnd o distan
focal echivalent cu 90-100mm, cea mai practic n cazul
macrofotografiei i a fotografiei de produse, fiind i cea mai
folosit pentru realizarea de portrete.
44
FOTOCLASS
OBIECTIVE
SPECIFICAII
Adresndu-se aparatelor Canon cu factor de crop 1.6x

obiectivul este echivalent cu 96mm pe full frame. Raportul
maxim de reproducere este de 1:1, la o distan de punere
la punct de 20cm., cu o distan de lucru de 9cm. Pentru o
utilizare mai uoar, scara de redare este inscripionat pe
scala de punere la punct.
Obiectivul dispune de focalizare complet intern, deci
nu i modific dimensiunile n timpul punerii la punct,
iar sistemul de lentile flotante asigur o calitate optim a
imaginii de la infinit la distana minim.
Motorul USM permite ajustarea n mod manual a
focalizrii. Tipic pentru obiectivele macro, focalizarea este mai
lent n comparaie cu obiectivele obinuite, iar din pcate,
obiectivul nu dispune de limitator de curs.
Diafragma are 7 lamele i o deschidere circular pentru
o redare plcut a zonelor neclare, important att pentru
macrofotografie ct i pentru portrete.
Obiectivul ofer o calitate excelent a imaginii nc de la
diafragma maxim i este corectat pentru curbura de cmp,
permind reproducerea la calitate maxim a subiectelor
plane. Lentilele sunt tratate Super Spectra pentru meninerea
contrastului n condiii dificile de iluminare.
Datorit focalei i uurinei n utilizare, acest obiectiv
este potrivit i pentru fotografia de portret, luminozitatea
i calitatea optic fiind superioar zoom-urilor abordabile.
Canon 60/2.8 este o alegere excelent, la un pre interesant,
pentru utilizatorii DSLR-urilor Canon care prefer aparatele cu
factor de crop 1,6x.
DISTANA FOCAL
DIAFRAGME
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
OPIONALE
60mm, echiv. 96mm

max. 2,8 / min. 32
Canon EF-S
12 elemente / 8 grupe
20cm
1:1
7 lamele
52mm
73 x 69,8mm
335g
capace
parasolar ET-67B
Canon EF 100mm f/2.8 L IS USM
Construcia este excelent, cu un corp din plastic de cea

mai bun calitate, montur metalic i protecia mpotriva
prafului i umezelii caracteristice seriei L de obiective, iar
pentru montarea direct pe trepied se poate folosi un
adaptor opional tip D.
Noutatea este sistemul hibrid de stabilizare a imaginii
care compenseaz att pentru micarea unghiular ct
i pentru micrile laterale ale aparatului, caracteristice
fotografiei macro. Astfel, stabilizarea atinge pn la 4 trepte la
distan mare, 3 trepte la scara de 1:2 i 2 trepte la 1:1.
Motorul USM de focalizare este silenios, precis i mai
rapid dect la varianta anterioar, iar limitatorul de focus
dispune de 3 poziii. Inelul de focalizare manual are un
unghi de rotaie de 150 grade, avnd o foarte bun precizie
la macro, dar o curs destul de scurt n zona 1-3m, folosit n
fotografia de portret.
Din punct de vedere optic este unul dintre cele mai
performante obiective macro existente, att pe aparate full
frame ct i de format redus, cu o claritate excepional nc
de la deschiderea maxim a diafragmei, unde se pot totui
observa unele efecte ale aberaiei cromatice i ale vignetrii.
Distana de lucru la scara 1:1 este de aprox. 13cm, dar
montarea parasolarului dedicat ET-73 o reduce la doar 5cm.
Cu o calitate optic superb i un sistem de stabilizare
eficient n zona macrofotografiei, este o alegere excelent
pentru cei care doresc cea mai bun calitate a imaginii
indiferent de costul obiectivului.
SPECIFICAII
Canon EF-S 60mm f/2.8 Macro USM
DISTANA FOCAL
DIAFRAGME
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
OPIONALE
100mm
max. 2,8 / min. 32
Canon EF
30cm
1:1
9 lamele rotunjite
67mm
78 x 123mm
625g
capace, parasolar, hus
adaptor pentru trepied
FOTOCLASS
45
OBIECTIVE
AF-S VR Micro-NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED
Destinat exclusiv DSLR-urilor format DX, noul obiectiv

macro Nikon ofer utilizatorilor ultimele tehnologii nglobate
ntr-un obiectiv macro mai mic, uor i abordabil dect
varianta profesional full frame 105/2.8.
Motorul SWM rapid i silenios permite intervenia
manual fr decuplarea AF iar stabilizarea optic VR II
promite posibilitatea de a fotografia din mn la timpi de
expunere cu pn la 4 trepte mai lungi.
Cu o focal echivalent cu 127mm pe full frame,
obiectivul ofer un raport maxim de reproducere de 1:1 la o
distan minim de punere la punct de 28,6cm, distana de
lucru fiind de 14cm, fr parasolar.
Din punct de vedere optic, prezena unei lentile ED
asigur corecia aberaiei cromatice, oferind o claritate foarte
bun, iar tratamentul antireflex SIC menine contrastul i
evit apariia imaginilor parazite.
Obiectivul dispune de focalizare complet intern,
pstrndu-i dimensiunea n timpul focalizrii, ceea ce ajut
n cazul folosirii filtrelor de polarizare sau a flash-urilor macro
care se prind de montura de filtre. Diafragma circular din 9
lamele ofer un aspect plcut zonelor neclare, dar datorit
luminozitii mai reduse separarea subiectului de fundal n
cazul portretelor este mai puin accentuat.
Un obiectiv recomandat pentru utilizatorii Nikon DX,
care ofer dotri i performane excelente la un pre apropiat
de obiectivele fabricanilor independeni, caracteristicile
sale fcndu-l foarte potrivit pentru completarea unui zoom
standard.
Construcia de nivel profesional, cu exterior metalic,

motorul SWM performant, focalizarea complet intern i
stabilizarea optic fac din acest obiectiv unul dintre cele mai
voluminoase i grele din clasa sa.
Calitatea imaginii este excelent att la distane obinuite
ct i n zona de macro, planeitatea cmpului este remarcabil
iar distorsiunea insesizabil.
La scara de reproducere de 1:1 distana de lucru este de
14,5cm fr parasolar, corespunznd unei distane de punere
la punct de 31,4cm.
Obiectivul este compatibil cu teleconverterele Nikon seria
TC- E, care pot fi folosite pentru mrirea distanei de lucru sau
pentru obinerea unor rapoarte mai mari de reproducere.
Sistemul VR menine claritatea imaginii la timpi de
expunere mult mai lungi dect cei utilizabili cu obiective
obinuite, fcndu-l foarte potrivit pentru fotografii n
lumina existent. Inelul de punere la punct este generos
dimensionat, iar transmisia micrii la elementele interne se
face printr-un sistem de demultiplicare care dubleaz precizia
de focalizare manual.
Pe aparatele Nikon FX cei 105mm i diafragma din 9
lamele rotunjite l fac o alternativ excelent pentru portrete,
mai ales c dispune de limitator de focalizare la 0,5m, iar pe
format DX, cu o focal echivalent de 157mm, poate fi folosit
ca teleobiectiv mediu.
Este cel mai performant obiectiv macro pentru utilizatorii
de DSLR-uri Nikon, att format FX ct i DX, avnd avantajul
unei comportri exemplare i n fotografia general.
FOTOCLASS
DISTANA FOCAL
DIAFRAGME
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
OPIONALE
85mm, echiv. 127,5mm

max. 3,5 / min. 32
Nikon AF
14 elem./10 grupe, 1 lentil ED
28,6cm
1:1
9 lamele rotunjite
52mm
73 x 98,5mm
335g
capace, parasolar HB-37 i hus
-
SPECIFICAII
AF-S DX Micro NIKKOR 85mm f/3.5G ED VR
SPECIFICAII
46
Macro
DISTANA FOCAL
DIAFRAGME
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
OPIONALE
105mm
max. 2,8 / min. 32
Nikon AF
14elem/12grupe, 1 ED, 1 NC coat
31,4cm
1:1
9 lamele rotunjite
62mm
83 x 116mm
750g
-
OBIECTIVE
SPECIFICAII
Foarte luminos pentru un obiectiv macro, este dedicat

aparatelor format 4/3 cu factor de crop de 2x, deci focala
echivalent este 100mm. Scara maxim de reproducere de
1:2 poate prea modest, dar nsemn ncadrarea unui cmp
de 33,3 x 25mm, similar cu un obiectiv macro 1:1 pe un aparat
full frame, la o distan de lucru de 10cm.
Obiectivul este foarte compact dar prin focalizarea la
distana minim lungimea sa crete cu aproximativ 50%.
Motorul de focalizare este folosit i la punerea la punct
manual, fcnd necesar focalizarea pe infinit nainte de
demontarea obiectivului.
Focalizarea este relativ lent pentru a asigura precizia
necesar n macrofotografie iar scala de distane nu arat
rapoartele de reproducere. Absena limitatorului de curs
l face mai dificil de utilizat pentru portrete, pentru care
l recomand totui combinaia ntre distan focal i
luminozitatea foarte bun care permite separarea de fundal.
Calitatea imaginilor este excelent nc de la deschiderea
maxim, devenind excepional la diafragme medii.
Parasolarul standard LH-55 este foarte util pentru
protecia mpotriva efectelor surselor de lumin aflate n
vecintatea cadrului, la care obiectivul este cam sensibil.
Obiectivul este compatibil cu sistemele Olympus de
flash-uri macro RF11i TF22, cu converterul EC-14 i tubul de
extensie EX-25.
Un obiectiv macro compact i performant, a crui
luminozitate l recomand din plin i pentru portrete.
DISTANA FOCAL
DIAFRAGME
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
OPIONALE
50mm, echiv. 100mm

max. 2,0 / min. 22
Olympus ZD
11elem./10grupe/ 1lentil ED
24cm
1:2
7 lamele
52mm
71 x 61.5mm
300g
capace
-
Sigma 70mm f/2.8 EX DG
Compatibil cu aparatele full frame i optimizat pentru

captura digital, ofer pe aparatele de format redus o
distan focal echivalent cu 105mm, clasic att pentru
macrofotografie ct mai ales pentru portretistic.
Obiectivul se extinde n timpul focalizrii iar datorit
distanei focale reduse distana de lucru este de doar 6,5cm la
scara de 1:1. Distana focal mai mic l face mai puin potrivit
ca teleobiectiv ns pe aparatele full frame poate fi folosit
cu succes la reproduceri, nefiind necesar ndeprtarea prea
mare de subiect.
Construcia este excelent, caracteristic seriei EX, dar
motorul de focalizare nu este performantul HSM de pe
obiectivele pretenioase Sigma, avnd totui un limitator de
curs pentru mbuntirea vitezei AF la distanele normale.
Parasolarul dedicat este cilindric i se fixeaz prin
nfiletare, facnd foarte comod folosirea filtrelor de
polarizare, iar n partea anterioar prezint un filet de 77mm
pe care se poate ataa un capac de obiectiv.
Calitatea optic este de top, n formula optic fiind dou
lentile SLD pentru minimizarea aberaiilor iar tratamentul
multistrat este de ultima generaie.
Sistemul de lentile flotante asigur meninerea calitii
imaginii pe toat plaja de focalizare.
Acest obiectiv se adreseaz n special utilizatorilor de
aparate de format redus care prefer o focal echivalent
de 105mm, n special pentru portrete, i nu sunt deranjai
de distana de lucru semnificativ mai mic la scara de
reproducere de 1:1.
SPECIFICAII
Olympus Zuiko Digital ED 50mm 1:2.0 Macro
DISTANA FOCAL
DIAFRAGME
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
OPIONALE
70mm
max. 2,8 / min. 22
Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony
25,7cm
1:1
9 lamele
62mm
76 x 95mm
525g
-
FOTOCLASS
47
Macro
Sigma APO MACRO 150mm f/2.8 EX DG HSM
SPECIFICAII
Lungimea focal l face favoritul pasionailor de

macrofotografie care doresc o distan de lucru semnificativ
mai mare, dar l face foarte interesant i ca teleobiectiv
luminos de utilizare general, dar puin cam lung pentru
portrete. Construcia obiectivului este excelent iar motorul
HSM asigur o focalizare rapid, silenioas i precis,
dispunnd i de un limitator de curs.
Focalizarea este complet intern, cu dou grupuri de
lentile flotante, deci nu i modific lungimea n timpul
punerii la punct.
Distana de lucru la scara 1:1 este de aproape 20cm,
ceea ce asigur posibilitatea de fotografiere de la o distan
discret a insectelor sperioase i a altor vieti.
Datorit greutii i lungimii mai mari dect a obiectivelor
macro obinuite i focalei mai mari, este mult mai dificil de
utilizat din mn la macrofotografie i este prevzut cu un
colier de fixare pe trepied.
Calitatea optic este excelent, iar cele dou lentile SLD
reuesc o corecie att de bun a aberaiei cromatice nct
poarta sigla APO. Este compatibil cu teleconverterele Sigma
1.4x EX i 2x EX APO devenind un 210/4 sau 300/5.6 macro.
Utilizat pe DSLR-uri de format redus are o focal
echivalent cu 225mm care l face foarte potrivit ca
teleobiectiv, mai ales c luminozitatea sa este net superioar
zoom-urilor gen 70-300.
Este un teleobiectiv macro excelent, cu cteva
caracteristici unice, dar datorit dimensiunilor i preului este
un obiectiv mult mai specializat dect un macro de 100mm.
48
FOTOCLASS
DISTANA FOCAL
DIAFRAGME
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
OPIONALE
150mm
max. 2,8 / min. 22
Canon, Nikon, Sigma, Four Thirds
16 elemente/12 grupe
38cm
1:1
9 lamele
72mm
79,6 x 137mm
895g
capace
hus, parasolar
Tamron SP AF60mm f/2.0 Di II LD 1:1 Macro
n premier pentru obiectivele macro dedicate DSLRurilor de format redus, Tamron ofer un obiectiv cu focalizare
intern, raport de reproducere de 1:1 i luminozitatea 2.0, n
monturile Canon, Nikon, Sony.
Cu o distan focal echivalent cu 90mm i
luminozitatea 2.0, acesta pare n primul rnd un obiectiv
pentru portrete i utilizare n lumin existent, fiind
echivalentul pentru formatul redus al cunoscutelor 85/1.8
pentru aparatele full frame.
Ca noutate pentru obiectivele Tamron, dispune de
posibilitatea de intervenie manual fr a decupla sistemul
AF, iar focalizarea complet intern face ca dimensiunile sale
s rmn constante. Datorit focalizrii suficient de rapide,
absena limitatorului de focus poate fi trecut cu vederea.
Calitatea imaginii este foarte bun de la diafragma 2.0,
i se mbuntete la diafragmele mai nchise, cu o redare
foarte plcut a zonelor neclare datorit celor 7 lamele
rotunjite. Distana de lucru la scara 1:1 este de 100mm,
surprinztor de mare pentru focala obiectivului i foarte
comod pentru fotografierea insectelor sau a subiectelor mai
dificil de iluminat.
Caracteristic tuturor obiectivelor macro, luminozitatea
scade cu punerea la punct, dar rmne n jur de 2.2 la
distanele obinuite pentru portrete.
Un adevrat obiectiv polivalent, cu aplicabilitate de
la portrete n lumin existent la macrofotografie, foarte
interesant pentru toi posesorii de DSLR-uri de format redus,
mai ales datorit raportului pre/caracteristici.
SPECIFICAII
OBIECTIVE
DISTANA FOCAL
DIAFRAGME
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
OPIONALE
60mm, echivalent 90mm

max. 2,0 / min. 22
Canon, Nikon, Sony
14elemente / 10grupe
23cm
1:1
7 lamele
55mm
73 x 80mm
400g
capace, parasolar dedicat
-
OBIECTIVE
SPECIFICAII
Cel mai cunoscut dintre obiectivele macro oferite

de fabricanii independeni este acum optimizat pentru
aparatele digitale, att full frame ct i de format redus.
Disponibil n monturile Canon, Nikon, Pentax, Sony, ofer
un raport maxim de reproducere de 1:1 la o distan de lucru
de aproape 10cm. Calitatea optic este excelent n zona
macro, dar acest obiectiv este mai cu seam apreciat pentru
posibilitile pe care le ofer n fotografia de portret, printr-o
redare foarte plcut a zonelor neclare i o foarte bun
separare a subiectului de fundal.
Obiectivul se extinde cu aproape 50% n timpul focalizrii
iar debranarea sistemului AF se face prin glisarea inelului de
punere la punct. Limitatorul de curs face ca focalizarea la
distane obinuite s fie suficient de rapid pentru utilizare
general ca teleobiectiv.
Spre deosebire de obiectivele cu focalizare complet
intern, lentila frontal este retras n interior deci poate fi
folosit i fr parasolarul dedicat atunci cnd acesta tinde s
blocheze iluminarea subiectului.
Pe DSLR-urile format redus distana focal echivalent
devine 135mm, deci teleobiectivul clasic, foarte potrivit
pentru completarea unui zoom de kit sau chiar a unui zoom
standard mai pretenios.
Datorit calitilor sale ct i faptului c este cel mai
abordabil obiectiv macro n aceast plaj de focale este
recomandat ca o alternativ excelent pentru toi posesorii
de DSLR-uri care doresc att un obiectiv macro ct i unul
pentru portrete.
DISTANA FOCAL
DIAFRAGME
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
OPIONALE
90mm
max. 2,8 / min. 32
Canon, Nikon, Pentax, Sony
29cm
1:1
9 lamele
55mm
71,5 x 97mm
405g
capace, parasolar i hus
-
Tokina 100 mm f/2.8 AT-X PRO D
Disponibil n monturile Canon i Nikon, compatibil cu

aparatele full frame, inclusiv cu cele pe film, ofer o calitate
excelent a construciei, caracteristic tuturor obiectivelor
Tokina, la un pre foarte interesant.
Raportul maxim de reproducere este 1:1, la o distan
de lucru de 11,5cm, la care poate fi folosit i fr parasolar
datorit lentilei frontale retrase cu 3cm n interiorul
obiectivului. Parasolarul dedicat are 5cm lungime, dar
permite totui ajustarea unui filtru de polarizare fr a fi
necesar demontarea. Calitatea optic este foarte bun, n
special la diafragmele uzuale n macrofotografie unde se
compar favorabil cu obiectivele macro originale, mult mai
scumpe, dar la diafragmele deschise apar urme de aberaie
cromatic n zonele de contrast maxim.
Focalizarea este rapid pentru un obiectiv macro, dar un
pic zgomotoas, iar limitatorul de curs l face foarte folosibil
ca teleobiectiv de utilizare general. Focalizat la distane
normale este foarte compact, dar lungimea crete cu aproape
50% la scara 1:1. Diafragma cu 9 lamele ofer un aspect
plcut zonelor neclare.
Focalizarea manual este mecanic i se cupleaz prin
glisarea inelului de punere la punct, extrem de comod
n utilizare, iar cursa este suficient de lung pentru a oferi
precizia necesar.
Datorit calitilor optice i constructive la un pre
atractiv, este recomandat posesorilor de DSLR-uri de format
redus sau full frame, att pentru macro, ct i ca teleobiectiv
scurt sau pentru portrete.
SPECIFICAII
Tamron SP 90mm f/2.8 Di Macro
DISTANA FOCAL
DIAFRAGME
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
OPIONALE
100mm
max. 2,8 / min. 32
Canon, Nikon
30cm
1:1
9 lamele
55mm
73 x 95,1mm
490g
capace, parasolar
-
FOTOCLASS
49
DOSAR
Foto hibernal
Nikon D200, 95mm, 1/1000s, F 8, ISO 200
Cum fotografiem n
SEZONUL ALB
Foto: Iulian Cozma;
recomandri / idei / soluii
biectivele macro sunt destinate n primul rnd obinerii

de imagini la scri mari de reproducere, majoritatea
lor atingnd raportul de 1:1, deci imaginea subiectului
pe captor va avea aceeai dimensiune cu subiectul, iar cmpul
ncadrat va avea aceeai dimensiune cu captorul aparatului.
Nikon D300, 100mm, 1/100s, F 16, ISO 200
Calitatea optic a obiectivelor macro moderne este

excelent la toate modelele, n special la diafragmele ceva mai
nchise folosite n macrofotografie, fcnd dificil ierarhizarea
lor n funcie de claritatea pe care o ofer. Astfel, alegerea unui
obiectiv macro se face n funcie de celelalte caracteristici, nu n
ultimul rnd n funcie de bugetul disponibil.
50
FOTOCLASS
Primul criteriu n alegerea unui obiectiv macro este distana

focal. Aceasta influeneaz att distana de lucru, deci distana
ntre obiectiv i subiect la o anumit scar de reproducere, ct i
redarea perspectivei. Ca exemplu, la scara 1:1, un obiectiv macro
de 60mm va avea o distan de lucru de aproximativ 90mm,
unul de 100mm de aprox. 15cm, iar unul de 180mm va fi la
aproximativ 25cm de subiect.
O distan de lucru mai mare este important deoarece
permite iluminarea mai uoar a subiectului, iar n cazul
fotografierii de insecte sau alte subiecte vii, acestea se vor lsa
mai uor fotografiate.
Astfel, cele mai practice obiective macro sunt considerate
cele cu o distan focal echivalent cu 90-100mm, care
reprezint compromisul optim ntre o distan de lucru
confortabil, posibilitatea de a fotografia din mn, dimensiuni,
greutate i pre.
DOSAR
Foto: Iulian Cozma; Canon PowerShot G9 50mm, 1/500s, F 4, ISO 80
otografia de iarn ofer multe posibiliti din punct de

vedere estetic, n special pentru peisaje i fotografii de
sporturi de iarn, dar pune o serie de probleme specifice
att fotografului ct i aparaturii. Confortul fotografului este
hotrtor pentru obinerea de imagini reuite, dac suntei
uzi i ngheai nici nu o s v mai gndii la fotografiat, deci
echipai-v corespunztor sezonului, dnd cea mai mare atenie
proteciei extremitilor care sunt cele mai expuse la frig.
Transportai doar echipamentul esenial. Chiar dac
fotografiai n staiune, mersul prin zpad cu un rucsac plin
de echipament foto v va rpi o mare parte din plcerea
fotografiatului, iar faptul ca avei toate obiectivele i accesoriile
cu voi nu nsemn c le vei i folosi.
Aparatul i obiectivele rezist destul de bine la frig, dar la
expuneri ndelungate la temperaturi foarte sczute pot aprea
efecte de nepenire a inelelor de zoom i focalizare. Cea mai
bun soluie pentru transportarea aparatului este ntr-o geant
foto care i va asigura o oarecare protecie mpotriva frigului.
Este tentant ideea de a transporta aparatele mici n
buzunarele interioare pentru a sta la cldur, dar exist riscul de
condensare a umezelii din haine dup ce a fost expus la frig pe o
perioad mai mare.
Bateriile sufer cel mai tare din cauza expunerii la frig,
micorndu-i semnificativ capacitatea. Este bine s avei
baterii de rezerv pe care s le inei la cldur, n buzunarele
interioare ale echipamentului de iarn. Astfel, putei s rulai n
mod repetat bateriile reci cu cele calde, obinnd o autonomie
suficient pentru o zi de fotografiat.
Condensarea are loc doar la introducerea aparaturii reci ntrun spaiu nclzit, unde i umiditatea este mai mare, deci apare
n general cnd v ntoarcei de la fotografiat. Pentru a proteja
aparatura, este bine s o lsai n geant, eventual nvelit nc
de afar n pungi ermetice de plastic, pn revine la temperatura
camerei. Daca dorii s descrcai imaginile ntr-un laptop, nu
uitai s extragei cardul nainte de a intra la cldur.
Condensarea pe aparat poate avea loc i afar n frig, dac
suflai pe obiectiv sau pe vizor, iar umezeala condensat va
nghea rapid, fiind extrem de dificil de ndeprtat fr nclzirea
aparaturii. Evitai deci s ndeprtai eventualii fulgi de zpad
de pe obiectiv prin suflare, iar pentru protejarea vizorului
acoperii-v gura i nasul cu un fular.
Ninsoarea poate afecta aparatele neprotejate la umezeal,
dar mai ales obiectivele. Dac insistai s fotografiai cnd ninge,
folosii de fiecare dat parasolarul i protejai aparatul cu o
pung de plastic, sau, mai bine, cu o hus subacvatic.
Expunerea poate fi afectat de albul zpezii, fiind necesare
corecii ntre +0.7 i +2.0 trepte de expunere, n funcie de
direcia i calitatea luminii i de subiectele aflate n cadru.
Pentru subiectele statice cel mai sigur este s facei mai
multe imagini cu expuneri diferite pentru a o putea alege pe
cea mai bun. Nu v ncredei foarte tare n LCD-ul aparatului n
condiiile de lumin puternic des ntlnite la fotografia de iarn.
Formatul RAW este cel mai sigur datorit posibilitii de a
face corecii extensive de expunere i balans de alb la conversie.
Ofer i o gam dinamic superioar imaginilor n format jpeg,
care se va dovedi foarte important n condiiile de lumin
contrast, cnd zpada reflect din plin radiaia solar.
FOTOCLASS
51
DOSAR
Foto hibernal
Recomandri
pentru
PEISAJE
Foto & text: Iulian Cozma,
www.mountainguide.ro
Canon PowerShot G9 50 mm, 1/1250s, F 5, ISO 80
Canon PowerShot G9 50 mm, 1/640s, F 5, ISO 80
Canon PowerShot S60, 44 mm, 1/1000s, F 7, ISO 80
eisajele de iarn pot lua forme extrem de diverse, de la

fotografiile clasice cu cer albastru, zpad alb i umbre
negre bine profilate pentru a sublinia compoziia, pn
la imaginile cu lumin cald de apus, sau chiar nocturne.
Deoarece fotografia de peisaj iarna, n special pe munte, nu se
face doar lng hotel sau caban, este bine s v luai o serie
de precauii pentru cazul n care plecai ntr-o tur montan.
Verificai starea vremii i a traseului, lsai vorb unde ai

plecat i cnd urmeaz s v ntoarceti. Plecai pe munte doar
cu echipamentul adecvat i niciodat singuri, de preferat este
cu cineva care cunoate bine traseul.
Aparatura pentru peisaj este mai puin pretenioas,
aparatele compact de calitate fiind foarte potrivite deoarece
sunt mici, uoare i mereu la ndemn. Calitatea imaginii pe
care o ofer la sensibilitatea de baz este de obicei excelent.
DSLR-urile sunt mai dificil de transportat, mai ales c
fotografii pasionai car de obicei prea multe obiective, n
ideea s fie pregtii pentru orice. La fotografia de peisaj
DSLR-urile ofer o gam dinamic mult mai mare.
Lumina este ingredientul principal al fotografiilor de peisaj,
astfel c alegerea momentului optim este esenial. Pentru
detalii n zpad este de preferat lumina lateral, iar spre
norocul nostru, iarna soarele nu se nal prea mult deasupra
orizontului nici chiar la prnz. Nu evitai contralumina.
Pentru culori interesante, fotografiai la rsrit sau la apus,
zpada va avea culori calde n zonele luminate, iar dac este
senin va fi albastr n umbre.
28
52
FOTOCLASS
DOSAR
Filtrul de polarizare se dovedete util n diminuarea reflexiilor

pe zpad sau n accentuarea culorii cerului. Este bine s v ferii
de excese deoarece de obicei cerul este suficient de albastru n
raport cu peisajul acoperit de zpad.
ncercai compoziii ndrznee, cutai pantele pentru
diagonale, folosii oameni n cadru ca element de comparaie
pentru vastitatea peisajului fotografiat. Includei n msura
posibilitilor elemente colorate pentru a balansa albul zpezii.
Fotografia de peisaj n nocturn este mult uurat iarna
datorit reflexiilor pe zpad, aa c nu ezitai s fotografiai
la lumina lunii, mai ales dac avei un trepied sau alt suport
corespunztor la ndemn.
Cutai prim-planuri interesante, zpada czut pe copaci
sau alte elemente de decor ia de multe ori forme interesante.
Fotografiai de aproape micile detalii, nu uitai de ururii n
contralumin i de ferestrele ngheate dimineaa.
Evitai fotografierea cu superangularul a peisajelor
ndeprtate n lipsa unui prim plan bine ales, deoarece toate
elementele vor fi foarte mici n cadru rezultnd imagini
neinteresante. Folosii teleobiectivul pentru izolarea elementelor
de interes i compresia perspectivei. Nu nchidei diafragma
la valori peste F:11 n ideea de a ctiga profunzime deoarece
claritatea general va avea de suferit din cauza difraciei.
Canon PowerShot G9 90mm, 1/1250s, F 5, ISO 80
Vremea defavorabil, ceaa i ninsoarea v pot oferi imagini

interesante, mai ales cu condiia alegerii unor prim-planuri
inspirate. Pentru nchiderea tonalitii cerului putei folosi filtre
degrade, neutre sau colorate.
Canon PowerShot G9 100mm, 1/1250s, F 5, ISO 80
Canon PowerShot G9 70mm, 1/1000s, F 4.8, ISO 80
FOTOCLASS
53
Foto hibernal
Nikon D300, 80 mm, 1/640s, F 13, ISO 200
Nikon D300, 80 mm, 1/500s, F 11, ISO 200
DOSAR
Nikon D300, 105mm, 1/640s, F 13, ISO 200
Idei pentru
SPORTURI
DE IARN
Nikon D300, 24mm, 1/640s, F 11, ISO 200
Foto & text: Andy Huidan
28
54
FOTOCLASS
DOSAR
Nikon D70, 90mm, 1/1250s, F 8, ISO 200
porturile de iarn sunt parte integrant a vacanelor

hibernale petrecute la munte, i totodat un excelent
subiect pentru fotografii reuite. De la sniu la schi i
snowboard, ni se ofer toate ingredientele necesare unor
imagini memorabile: culoare, aciune, veselie i spirit de
competiie. Iat cateva idei n sprijinul reuitei:
Folosii un DSLR deoarece promtitudinea la declanare,
posibilitatea de fotografiere n rafal i sistemul AF performant
le fac net superiore aparatelor compact pentru fotografia de
sport care presupune micare n vitez.
Folosii teleobiective pentru a obine subiectul suficient de
mare n cadru de la distane sigure. Teleobiectivele comprim
perspectiva, iar pe DSLR-uri se poate obine separarea
subiectului de fundal printr-o zon de claritate redus.
Folosii i focale scurte pentru imagini dinamice atunci cnd
v putei apropia de locul aciunii. n acest caz avei grij s v
ferii de impactul cu participanii. n cazul folosirii obiectivelor
superangulare evitai nclinarea n jos a aparatului pentru a nu
deforma personajele.
Fotografiai n rafal pentru surprinderea momentului
cel mai potrivit. Astfel se pot obine i serii spectaculoase de
imagini. Folosii carduri rapide i nu va ngrijorai de consumul
de baterie deoarece este mult mai mic la fotografierea n rafal
pentru c doar imaginea final se va afia pe LCD.
Alegei un plasament astfel nct s avei unghiul cel mai
potrivit din punct de vedere al luminii care cade pe subiect.
Cea mai bun lumin este cea uor lateral din spatele
fotografului deoarece pune n eviden detaliile i d relief.
Expunei pentru subiect, nu pentru zpad, la fotografia de

sport sunt importante feele i costumele participanilor. Putei
folosi modul manual pentru a avea toate imaginile expuse la fel,
indiferent de dimensiunea subiectului n cadru.
Alegei punctul optim de staie pentru fundaluri potrivite, pe
care aciunea s se profileze clar. Evitai fundalurile aglomerate
care deturneaz atenia de la subiect.
ncadrai pe diagonale pentru sublinierea dinamismului,
lsai suficient spaiu n direcia micrii, folosii cerul drept
fundal pentru sublinierea nlimii la care are loc aciunea.
Redarea micrii se poate face prin urmrirea subiectului la
timpi relativ lungi de expunere, astfel nct fundalul s devin
neclar pe direcia micrii. O alt soluie este surprinderea
sriturilor n punctul culminant, cu subiectul profilat pe cer, sau
fotografierea schiorilor n curbe.
Folosii timpi scuri de expunere pentru nghearea micrii,
cu excepia cazului n care urmrii subiectul. Subiectul principal
trebuie s fie clar, cu excepia tentativelor de a obine fotografii
artistice cu impresii de micare.
Folosii pre-focalizarea n cazul subiectelor care urmeaz un
traseu predeterminat i fotografiai n momentul n care trec prin
punctul ales pentru focalizare.
Folosii flash-ul n cazul scenelor fotografiate de aproape, n
care faa personajelor ocup un loc semnificativ n cadru. Astfel
putei fie deschide umbrele, fie s neutralizai contralumina. De
multe ori flash-ul integrat este suficient dar un flash extern este
mai sigur, n special la distane medii.
FOTOCLASS
55
DOSAR
Foto hibernal
Soluii pentru
PORTRET
Canon EOS 5D, 70 mm, 1/160s, F 7, ISO 200
iStockphoto.com/ Dmitriy Shironosov
Canon EOS 400D, 50 mm, 1/250s, F 6.3, ISO 100
iStockphoto.com/ Anatoliy Samara
otografia de portret pare o denumire pretenioas pentru

fotografiile pe care le facem familiei i prietenilor n timpul
ieirilor hibernale, dar nu trebuie s uitm c ei ateapt
imagini excelente din partea unor fotografi pasionai ca noi.
Cu puin atenie la detalii vom putea realiza fotografii foarte
reuite, fie prin aranjarea personajelor, fie prin surprinderea
momentelor potrivite.
Aparatura nu este critic pentru obinerea de fotografii de
calitate, chiar i un aparat compact poate fi folosit cu succes.
Posesorii de DSLR-uri beneficiaz de o selecie mai larg de
obiective i de posibilitatea de a folosi profunzimea selectiv
pentru scoaterea n eviden a subiectului.
Canon EOS 5D MarkII, 70 mm, 1/125s, F 8, ISO 200
iStockphoto.com/ Devon Stephens
Calitatea luminii este foarte important pentru portrete.

n exterior, cea mai favorabil este lumina difuz, nvluitoare.
Dac este soare, evitai lumina direct pe faa personajelor
deoarece umbrele dure sunt complet inestetice, n plus nimeni
nu se simte bine cu soarele btnd direct n ochi.
Expunerea se face pentru tonurile pielii, deci dac ncadrai
strns v putei ncrede n exponometrul aparatului. Dac
n cadru apar poriuni mari de zpad va fi necesar s facei
corecii de expunere, uneori destul de mari. Dac intenionai
s facei o serie de fotografii cu ncadrri diferite, folosii fie
blocarea de expunere, fie modul manual.
Folosii flash-ul att pentru reducerea umbrelor pe fee
ct i la fotografierea n contralumin. Dac e soare puternic,
cea mai sigur i rapid metod pentru un portret reuit
este ntoarcerea subiectului n contralumin i iluminarea cu
ajutorul flash-ului.
28
56
FOTOCLASS
DOSAR
Nikon D300, 100 mm, 1/125s, F 3, ISO 200
iStockphoto.com/ Wojciech Gajda
Fotografierea spontan duce la unele dintre cele mai

reuite fotografii de portret. Urmrii cu rbdare att subiectul
ct i lumina i fotografiai n momentul cel mai potrivit.
ncercai surprinderea momentelor interesante, gesturi,
micare, expresii, priviri, n momentele n care subiectul nu tie
c e fotografiat.
Urmrii interaciunea dintre personaje cnd fotografiai
mai mult de o persoan, imaginile vor fi mult mai interesante
dect cele pozate. n cazul portretelor de grup tragei ct
mai multe cadre pentru a evita cazurile n care unul dintre
personaje nu are o expresie potrivit sau clipete.
Portrete interesante se pot face i n interior, dar nu uitai
s includei n cadru elemente caracteristice iernii, haine de
sezon, brazi de Crciun, decoraiuni, pentru a pstra atmosfera
hibernal. Cea mai simpl metod de iluminare este prin
reflectarea luminii flash-ului n tavan sau perei.
Canon EOS 5D MarkII, 45 mm, 1/200s, F 4.5, ISO 250
Compoziia poate fi realizat n diverse moduri, de la

portretele strnse fcute cu teleobiectivul n care se pune
accent pe expresia feei, pn la cadrele foarte largi, n care
personajul se echilibreaz cu fundalul. Nu uitai s lsai spaiu
n direcia privirii, iar n cazul cadrelor mai largi fii ateni unde
facei tieturile.
iStockphoto.com/ Devon Stephens
Fundalul este foarte important n fotografia de portret,

n general se prefer fundalurile ct mai linitite sau neclare
pentru a pune n valoare faa subiectului. O alt abordare este
integrarea portretului cu peisajul sau ambiana pentru a obine
o localizare a imaginii. Evitai s fotografiai prea de departe
oameni n peisaj deoarece nu vor mai fi uor de recunoscut.
FOTOCLASS
57
GHID
Trepiede
20mm, 1/4s, F 7.1, ISO 200
TREPIEDE
Alegere
i utilizare
ndva nelipsite din arsenalul fotografilor pasionai,

trepiedele i-au pierdut oarecum din popularitate odat
cu micorarea dimensiunii aparatelor i cu posibilitatea
de a folosi n mod curent sensibiliti mari, obiective stabilizate
sau foarte luminoase. Cu toate acestea, fotografii exigeni
neleg foarte bine avantajele pe care le ofer un trepied bine
ales ntr-o multitudine de genuri fotografice i le exploateaz
pentru obinerea de imagini altfel greu de realizat:
Claritate maxim prin eliminarea vibraiilor: dac dorii s
exploatai complet calitatea optic a obiectivului i posibilitatea
de redare a detaliilor caracteristic senzorului aparatului, folosii
trepiedul chiar la timpi de expunere care par abordabili i pentru
fotografierea din mn.
Efectul este cu att mai vizibil la teleobiective, care sunt n
mod deosebit sensibile la orice vibraie. n acest caz trepiedul
se dovedete mult superior oricrui sistem de stabilizare optic.
Declanarea se va face cu cablu sau telecomand pentru a evita
atingerea aparatului.
Posibilitatea de a utiliza timpi lungi de expunere este
important att n cazul n care lumina este prea puin pentru a
utiliza timpi de expunere suficient de scuri, n cazul fotografiei
nocturne sau n interioare, ct i pentru obinerea de efecte de
micare n cadru, un caz extrem de sugestiv fiind fotografierea
cderilor de ap la peisaj.
Accesul la diafragme nchise este de dorit pentru obinerea
unei profunzimi maxime, la peisaje, fotografia de arhitectur,
macrofotografie, unde este de dorit i folosirea sensibilitilor
58
FOTOCLASS
GHID
20mm, 1/3s, F 8.0, ISO 200
mici pentru o calitate maxim a imaginilor. n acest caz trebuie

urmrit cu atenie compomisul optim ntre profunzimea
obinut i deteriorarea claritii generale datorit difraciei.
Selectarea celui mai potrivit trepied se face lund n calcul

caracteristicile, construcia, marca i preul, toate acestea avnd
n vedere echipamentul foto pe care l vei monta pe acesta.
ncadrrile precise necesare la fotografierea subiectelor

statice sunt mult mai uor de fcut de pe trepied, deoarece
acesta ncetinete procesul de fotografiere i permite analiza
atent a compoziiei la peisaje, natur static, macrofotografie.
De asemenea, trepiedul este de nenlocuit pentru realizarea
ngrijit a imaginilor panoramice, n special a celor compuse din
rnduri multiple.
Dimensiunile trepiedului trebuie apreciate din mai

multe puncte de vedere deoarece influeneaz att uurina
transportului ct i utilizarea n diverse situaii.
n descrierile trepiedelor vei observa dimensiunile
principale, strns i extins la maximum. Dac achizitionai un
trepied fr cap de susinere pentru camer, este bine s v
gndii c nlimea acestuia se va aduga la cea a trepiedului. n
unele fie tehnice, nalimea maxim a trepiedului este dat cu
coloana central extins la maximum, dar extinderea coloanei
poate prezenta probleme de stabilitate.
Comoditatea la utilizare n cazul fotografierii subiectelor

statice, n special n cazul edinelor foto ndelungate, este un alt
avantaj al trepiedului, care elimin oboseala i lipsa de precizie
inerente dup cteva ore n care se fotografiaz din mn cu un
aparat mai greu.
Comunicarea cu subiectul la fotografia de portret n studio
se realizeaz mai uor cnd aparatul este pe trepied, deoarece
fotograful nu mai este ascuns n spatele aparatului, scznd
factorul de intimidare. n plus, aparatul poate fi declanat
prin surprindere cu o telecomand pentru obinerea celor mai
favorabile expresii.
Pentru nregistrri video de calitate, trepiedul este strict
necesar, indiferent de performana sistemului de stabilizare al
camerei. n plus, micrile camerei devin mult mai naturale i
uor de realizat, iar confortul spectatorilor clipurilor este net
superior n lipsa micrilor aleatorii ale camerei.
O alt caracteristic important a trepiedului este apropierea

maxim de sol, unele modele avnd articulaii n trepte,
eventual i colana central demontabil pentru a permite
fotografierea de la doar civa centimetri nlime. Nu uitai c la
aceasta se va adauga i nlimea capului folosit.
Materialul din care sunt construite picioarele trepiedului
determin greutatea dar i preul acestuia. Cel mai rspndit
material este aluminiul, care ofer cel mai bun raport rigiditate
/greutate /pre. Pentru utilizatorii pretenioi care doresc
rezisten maxim i greutate minim, exist modelele din fibr
de carbon, excepional de uoare, dar preul unui trepied de
marc de carbon este de cteva ori mai mare dect al unuia din
aluminiu, justificndu-se doar n cazul n care posesorul are de
parcurs distane mari pe jos.
FOTOCLASS
59
GHID
Trepiede
Sistemul pentru blocarea picioarelor este foarte important
deoarece determin att rigiditatea i fiabilitatea trepiedului,
ct i timpul necesar pentru a-l pune n staie. Este important
i numrul de segmente din care sunt construite picioarele
deoarece la un trepied din 3 segmente vor fi necesare 6
manevre de desfacere / blocare pe cnd la unul cu 4 segmente
vor fi 9 manevre.
Blocarea prin rsucirea unor manoane este rigid i fiabil
dar lent, fiind mai puin recomandat pentru cazurile n care
trepiedul trebuie ntins i strns n mod repetat. Mult mai rapid
i comod este blocarea cu cleme care se manevreaz dintr-o
singur micare.
16mm, 1.6s, F 8.0, ISO 200
Greutatea suportat de un trepied este determinat de

dimensiunile, construcia i n mod esenial de marca lui.
Este foarte important n cazul folosirii de aparate grele sau
teleobiective mari, sensibile la vibraii. Din greutatea declarat
de productor trebuie sczut greutatea capului folosit, iar n
cazul folosirii unei greuti de stabilizare, i a acesteia.
Pe lng greutatea suportat este foarte important
rigiditatea i rezistena la vibraii, n special la utilizarea n
exterior unde vntul poate pune probleme serioase unui trepied
mai puin performant.
125mm, 1/125s, F 13, ISO 200
Coloana central este prezent pe majoritatea trepiedelor

medii i mari, i pare tentant att pentru sporirea nlimii
trepiedelor mai scunde ct i pentru modificarea rapid i
comod a nlimii aparatului n cazul ncadrrii de precizie
a subiectelor aflate la distane mici. Regula de baz este c
nlarea coloanei duce la o scdere important a stabilitii
trepiedului, deci este bine s fie evitat pe ct posibil, n
special n cazul trepiedelor uoare, construite mai mult pentru
portabilitate dect pentru rezisten.
Mult mai interesante sunt posibilitile oferite de trepiedele
care permit inversarea sau montarea coloanei la 90 sau nclinat
sub diverse unghiuri. Inversarea coloanei se folosete pentru a
fotografia subiecte aflate aproape de sol, dar este foarte practic
i n cazul realizrii de reproduceri de documente care trebuie
aezate orizontal.
Trepiedele mai mari, destinate n general aparatelor grele,
dispun de coloan central cu cremalier care uureaz ridicarea
i coborrea cu precizie a aparatului. n schimb, coloanele cu
cremalier nu pot fi nclinate sau montate invers.
60mm, 1/160s, F 16, ISO 200
Foarte important este i soluia de sprijin a trepiedului pe

sol. Majoritatea au picioarele terminate cu dopuri de cauciuc
pentru a avea o bun aderen. Pentru utilizarea n natur
se prefer trepiedele cu vrfuri ascuite care se pot nfige n
sol. Acestea sunt de obicei acoperite cu elemente de cauciuc
care culiseaz prin nfiletare, permind folosirea trepiedului
i pe suprafee sensibile. Unele trepiede dispun de terminaii
interschimbabile pentru a le putea adapta mai bine situaiei n
care sunt folosite.
Pentru transportul trepiedului se folosesc curele sau huse de
protecie. Husele sunt foarte practice pentru a putea depozita
trepiedul n main, gata oricnd de folosire, oferind protecie la
praf i ocuri, att trepiedului ct mai ales capului care este mult
mai sensibil.
Preul trepidelor este determinat de marca i caracteristicile
acestora, n special de materialul din care sunt fabricate i de
facilitile pe care le ofer. Fiind o nvestiie pe termen lung, cu o
durat de via mult mai mare dect a aparatelor i obiectivelor,
este bine s v orientai din start asupra unui trepied de calitate.
60
FOTOCLASS
GHID
2
4
3
1
DATE TEHNICE
Minitrepiede
CRT./PRODUCTOR
MODEL
NALIME
LUNGIME STRNS
MASA PROPRIE
MASA SUSINUT
HUS
PRE
1) Fancier
SM 815
0,12 m
0,06 m
0,03 kg
0,25 kg
NU
19 Lei
2) Fancier
WT 0241
0,21 m
0,15 m
0,1 kg
0,8 kg
NU
12,50 Lei
Minitrepiedele sunt destinate n primul rnd aparatelor

din clasa compact care sunt mici i mult mai uoare n
comparaie cu DSLR-urile. Avantajul principal al minitrepiedelor
este portabilitatea extrem, ele ncpnd n buzunar sau n
gentuele foto destinate aparatelor compact i bridge.
Datorit nlimii reduse, n general ntre 10 i 30cm, acestea
nu se folosesc pe sol, ci se sprijin pe alte obiecte aflate la
nlimi corespunztoare, att pentru a putea obine ncadrrile
dorite ct i pentru comoditatea fotografierii.
Pentru evitarea micrii n timpul expunerii, se recomand
folosirea funciei de ntrziere a declanrii. Astfel, lipsa oglinzii
i obturatoarele centrale folosite n aparatele compact devin
importante avantaje care conduc la o absen aproape total a
3) Giottos
WT 040A
0,07m
0,15 m
0,15 kg
0,9 kg
NU
8 Lei
4) Fancier
WT 0300
0,17 m
0,11 m
0,12 kg
0,8 kg
NU
14,90 Lei
5) SLIK
WT 070
0,30 m
0,15 m
0,15 kg
0,5 kg
NU
25 Lei
6) Fancier
WT 0191
0,15
0,16 m
0,1 kg
0,7 kg
NU
13 Lei
vibraiilor care duneaz calitii imaginii. Minitrepiedele includ

i un cap miniatural, care datorit dimensiunilor reduse face
parte integrant din structura de rezisten i care permite
orientarea aparatului pentru ncadrare.
Cu toate c permit i poziionarea vertical a aparatelor,
aceasta nu este recomandat deoarece datorit dimensiunilor
reduse ansamblul va fi prea puin stabil.
Pe lng utilizarea cu aparate compact, minitrepidele sunt
interesante i pentru posesorii de DSLR-uri datorit faptului
ca pot fi folosite ca sprijin orientabil pe suprafeele cele mai
diverse, de la mese, la balustrade, stlpi i copaci. Chiar dac
nu se pot folosi timpi de expunere foarte lungi, aceast soluie
de fotografiere este practic n suficiente cazuri pentru ca
minitrepiedul s obin un loc permanent n trusa fotografic.
FOTOCLASS
61
GHID
Trepiede
3
4
1
DATE TEHNICE
Trepiede ultra-uoare
CRT./PRODUCTOR
MODEL
NALIME
LUNGIME STRNS
MASA PROPRIE
MASA SUSINUT
HUS
PRE
1) Fancier
WF 3642
1,4 m
0,5 m
1 kg
2 kg
DA
128 Lei
2) Fancier
WT 3512
1,3 m
0,5 m
0,75 kg
1,5 kg
DA
54 Lei
3) Fancier
WT 3710
1,38 m
0,57 m
0,82 kg
2 kg
DA
58 Lei
Cu o greutate proprie n jur de 1kg, acestea sunt foarte

potrivite pentru utilizarea cu aparate compact i bridge,
dar pot fi folosite i cu DSLR-uri uoare, n special cu obiectivele
de kit, mai puin voluminoase.
Construite n primul rnd pentru portabilitate, ele au
lungimea ntre 50-60cm i se nal n jur de 1,5m, suficient
pentru majoritatea situaiilor n care este necesar un trepied.
Trepiedele din aceast categorie se livreaz n general cu capete
panoramice incluse i dispun de coloan central, unele chiar cu
cremalier.
Pentru obinerea unei greuti ct mai mici, mecanismele de
blocare i capetele sunt executate din plastic, dar sunt suficient
de solide pentru utilizarea ocazional la care sunt supuse de
62
FOTOCLASS
4) SLIK
3Way
1,65 m
0,48 m
1,1 kg
2 kg
DA
294 Lei
5) Giottos
RT 8220
1,03 m
0,28 m
0,5 kg
0,8 kg
DA
68 Lei
6) Giottos
VT 806
1,52 m
0,6 m
1,1 kg
3 kg
DA
118 Lei
7) Fancier
WT 040
0,13 m
0,12 m
0,96 kg
1,5 kg
NU
14,90 Lei
fotografii amatori. Capetele cu plcue de prindere amovibile

sunt foarte practice deoarece plcua poate fi lsat montat
pe aparat, iar montarea i demontarea devin foarte rapide i
comode. Foarte practice pentru fotografii nocturne sau de
interior, aceste trepiede sunt totui sensibile la vibraiile datorate
vntului la fotografiile de exterior, n special datorit greutii
foarte reduse, iar sarcina modest suportat, de max. 2-3kg, nu
permite stabilizarea lor prin agarea genii de trepied.
Avantajul major al acestor trepiede este uurina la
transport, care le face s fie prezente n cltorii n care un
trepied mai greu ar fi lsat acas. n aceast categorie am inclus
i un minitrepied robust (7), mai potrivit pentru aparate bridge
i DSLR i un minitrepied telescopic (5) care se poate nla la 1m
fiind extrem de portabil cu cei 28cm lungime i 500g greutate.
GHID
DATE TEHNICE
Trepiede uoare
CRT./PRODUCTOR
MODEL
NALIME
LUNGIME STRNS
MASA PROPRIE
MASA SUSINUT
HUS
PRE
1) Fancier
WT 3530
1,46 m
0,58 m
1,2 kg
3 kg
DA
78 Lei
2) Fancier
WT 3760
1,64 m
0,64 m
1,6 kg
4 kg
DA
94 Lei
3) Giottos
VT 809
1,68 m
0,69 m
1,68 kg
4 kg
DA
165 Lei
4) Fancier
FT 3716
1,6 m
0,65 m
1,9 kg
2,5 kg
DA
158 Lei
5) SLIK
F 630
1,47 m
0,56 m
1,3 kg
3 kg
DA
142 Lei
6) Fancier
FT 6160
1,5 m
0,55 m
1,2 kg
3 kg
DA
239 Lei
Recomandate n special pentru aparatele DSLR entry

level, dar de interes i pentru utilizatorii de aparate bridge
cu zoom-uri cu focal mare, trepiedele din aceast categorie au
ntre 1,2-2kg iar structura este suficient de solid pentru a putea
susine o sarcin maxim de 2,5-4kg.
Capetele sunt panoramice 3D, deci permit poziionarea

aparatului i pentru fotografierea pe vertical, toate dispunnd
de mecanismul cu plcue amovibile pentru montare rapid.
Deoarece capetele i plcuele sunt din plastic, este bine s fie
evitat deplasarea trepiedului cu aparatul montat.
Construcia este n continuare proiectat pentru o greutate

mic a trepiedului, iar mare parte din mecanisme sunt din
plastic, dar execuia este mai ngrijit i performanele lor sunt
superioare trepiedelor ultra-uoare.
Sistemul de stabilizare a picioarelor permite o mai bun

rigiditate n condiiile unei greuti totale destul de reduse.
Acest sistem, mpreun cu coloana central cu cremalier, duce
ns la lipsa posibilitii de a fotografia din apropierea solului,
nlimea minim utilizabil fiind foarte aproape de lungimea
trepiedului cnd este strns. Aceste trepiede satisfac n mare
msur cerinele fotografilor amatori cu truse de greutate
medie, care doresc un sprijin sigur pentru aparat, dar care s fie
n acelai timp uor de transportat.
nalimea maxim este n jur de 1,5-1,7m, mult mai comod

pentru fotografiere, iar coloana central este prezent fr
excepie, unele dispunnd de cremalier cu blocare pentru o
glisare mai lin a aparatului pe vertical.
FOTOCLASS
63
GHID
Trepiede
3
2
4
1
DATE TEHNICE
Trepiede medii
CRT./PRODUCTOR
MODEL
NALIME
LUNGIME STRNS
MASA PROPRIE
MASA SUSINUT
HUS
PRE
1) Fancier
WF 5317
1,6 m
0,7 m
1,68 kg
4 kg
DA
348 Lei
2) Fancier
FT 6105
1,5 m
0,6 m
2,48 kg
5 kg
DA
230 Lei
Pentru posesorii de truse DSLR mai complexe, incluznd

o serie de obiective mai voluminoase sau cu focale mai
mari, sunt recomandate trepiedele medii. Acestea sunt mai
grele i ceva mai lungi, dar construcia este mult mai solid, cu
mecanisme cel puin parial metalice, mult mai sigure i mai
fiabile dect cele din plastic, capabile s reziste la o utilizare
frecvent n condiii dificile.
Picioarele trepiedelor sunt realizate din profile mai groase,
ceea ce asigur att o rezisten sporit la vibraii ct i
posibilitatea de a suporta sarcini mai mari, ntre 3-5kg, suficient
pentru majoritatea echipamentului aflat n uzul fotografilor
amatori. La aceste trepiede apare posibilitatea de nclinare n
trepte a picioarelor, pentru obinerea unei nlimi de lucru mai
mici a trepiedului.
64
FOTOCLASS
3) Fancier
FT 6102
1,4 m
0,56m
2,41 kg
4 kg
DA
226 Lei
4) Giottos
MT 9251
1,6 m
0,6 m
1,65 kg
5 kg
DA
348 Lei
5) SLIK
300 DX
1,6 m
0,8 m
3,25 kg
3 kg
NU
392 Lei
6) SLIK
330 DX
1,6 m
0,6 m
1,57 kg
4 kg
NU
348 Lei
n aceast clas de trepiede apar capetele interschimbabile,

cu toate c unele se livreaz cu un cap 3D, de aceast dat
cu preponderen metalic. Posibilitatea de a nlocui capul
trepiedului este foarte important pentru fotografii pretenioi,
deoarece anumite situaii fotografice se rezolv mai bine cu un
anumit model de cap de trepied.
La acest nivel, trepiedul poate fi considerat o investiie,
aceste modele avnd anse mari s satisfac necesitile
fotografului pe o perioad mai lung, chiar dup ce aparatul
actual este nlocuit cu un model superior. Aceste trepiede
reprezint compromisul optim ntre posibilitile de utilizare,
sigurana n exploatare, comoditatea la transport i pre,
singura lor limitare este greutatea maxim suportat, nefiind
recomandate pentru aparate grele i teleobiective mari.
GHID
DATE TEHNICE
Trepiede profesionale
CRT./PRODUCTOR
MODEL
NALIME
LUNGIME STRNS
MASA PROPRIE
MASA SUSINUT
HUS
PRE
1) Fancier
WF 5602
1,72 m
0,78 m
2,5 kg
8 kg
DA
499 Lei
Pentru utilizare constant cu echipament fotografic

voluminos i greu, se recomand trepiedele din seriile
profesionale. Deoarece soliditatea i fiabilitatea sunt cerinele
cele mai importante ale acestor trepiede, ele sunt semnificativ
mai grele, masa fiind proporional cu a echipamentului care
trebuie susinut.
Un avantaj al greutii sporite i al stabilitii mai mari este
rezistena la loviri accidentale n timp ce aparatul este montat
pe trepied, riscul de rsturnare fiind mult redus. Ele ajung la
nlimi semnificativ mai mari, 1,6-1,8m, foarte practice pentru
obinerea unor perspective favorabile n cazul fotografiei de
interioare. Mecanismele de blocare ale picioarelor i cele care
asigur nclinarea n trepte sunt foarte ngrijit lucrate pentru o
funcionare sigur i o stabilitate sporit.
2) Giottos
MT 9370
1,73 m
0,62 m
2,9 kg
10 kg
DA
672 Lei
3) Giottos
MTL 9271
1,61 m
0,72 m
2,26 kg
10 kg
NU
478 Lei
4) Fancier
FT 6702
1,79 m
0,85 m
3,8 kg
4 kg
DA
398 Lei
Foarte interesante sunt modelele care permit nclinarea cu

unghi variabil a coloanei centrale deoarece aparatul poate fi
aezat n poziii imposibil de atins cu trepiede obinuite, pentru
ncadrri precise ale subiectelor dificile.
Majoritatea trepiedelor profesionale se livreaz fr cap,
pentru a da prilejul fotografului s-l aleag pe cel mai potrivit
pentru aplicaiile dorite, fiind disponibile ntr-o mare varietate
de modele, de la cele cu bil, 3D, micrometrice pn la
dispozitivele speciale de panoramare.
Utilizabile att n studio ct i n teren, trepiedele
profesionale sunt capabile de la a susine fr probleme
aparate DSLR grele i teleobiective performante la obinerea
de compoziii elaborate n macrofotografie, sau la utilizarea
obiectivelor cu corecie de perspectiv.
FOTOCLASS
65
GHID
Trepiede
2
4
DATE TEHNICE
Trepiede de studio
CRT./PRODUCTOR
MODEL
NALIME
LUNGIME STRNS
MASA PROPRIE
MASA SUSINUT
HUS
PRE
1) Fancier
FT 6905
1,62 m
0,75 m
3,85 kg
6 kg
DA
493 Lei
Pentru susinerea aparaturii grele n condiii de stabilitate

maxim i eliminarea ct mai complet a vibraiilor, nimic
nu poate nlocui un trepied mai greu. Dac pentru deplasri,
i n special pentru cele care presupun transportarea pe jos a
echipamentului, acestea sunt complet inadecvate, la utilizarea n
studio trepiedele grele sunt cele mai potrivite.
Caracteristicile unui bun trepied de studio sunt stabilitatea
extrem, uurina n manipulare i fiabilitatea ct mai bun, iar
soluiile constructive pentru ndeplinirea acestora duc n general
la o greutate mai mare dect a trepiedelor de teren.
Majoritatea fotografilor profesioniti au de obicei cel puin
dou trepiede, unul mai uor transportabil rezervat pentru
deplasri, cellalt mai masiv pentru studio, unde dimensiunile
66
FOTOCLASS
2) SLIK
700 DX
1,90 m
0,76 m
3,2 kg
6,8 kg
DA
584 Lei
3) Fancier
FT 6307
1,55 m
0,75 m
3,44 kg
5 kg
DA
298 Lei
4) SLIK
780 DX
1,95 m
0,83 m
3,15 kg
6,8 kg
DA
887 Lei
i greutatea sunt mai degrab avantaje, limitnd riscurile de

deteriorare a aparaturii n cazul lovirii accidentale a trepiedului.
Capetele 3D sunt ideale pentru echipamentul greu, inclusiv
pentru aparatele de format mediu, avnd avantajul c permit
orientarea independent pe cele trei axe deci o mai mare
precizie de poziionare. Prin slbirea manetei care blocheaz
micarea orizontal i controlul celei verticale, aceste capete
devin suficient de rapide pentru fotografia de portret, chiar dac
subiectul i modific poziia n mod continuu.
Pentru fotografia de produse, o coloan central cu
cremalier solid este foarte comod, evitndu-se necesitatea
de a regla nalimea trepiedului prin modificarea lungimii
picioarelor, destul de laborioas chiar dac blocarea se face cu
cleme cu aciune rapid.
GHID
3
4
2
1
DATE TEHNICE
Trepiede video
CRT./PRODUCTOR
MODEL
NALIME
LUNGIME STRNS
MASA PROPRIE
MASA SUSINUT
HUS
PRE
1) Fancier
WF 717A
1,66 m
0,73 m
2,9 kg
5 kg
DA
698 Lei
Indiferent de camera video folosit, de la cea mai uoar la

camerele profesionale de studio, utilizarea trepiedului este
strict necesar pentru o filmare de calitate, cel mai sigur semn
de amatorism fiind tremurul imaginii din cauza nestabilizrii
corespunztoare a camerei la filmarea din mn.
Cu toate c prin montarea unui cap video pe un trepied foto
se pot obine rezultate mulumitoare, trepiedele video dedicate
dispun n general de soluii constructive deosebite pentru a
satisface cerinele specifice filmrii.
Astfel, trepiedele video au nevoie de o mai mare rigiditate
la torsiune pentru a putea permite panoramarea lin, fr
apariia vibraiilor n cazul rsucirii camerei. Aceasta se realizeaz
att prin construcia special a picioarelor ct i cu ajutorul
mecanismelor de rigidizare folosite.
2) Fancier
FT 6717
1,37 m
0,68 m
2,9 kg
5 kg
DA
793 Lei
3) Fancier
FT 9902
1,75 m
0,91 m
9,3 kg
10 kg
DA
1128 Lei
4) Fancier
FT 9903
1,70 m
0,86 m
8 kg
10 kg
DA
1789 Lei
Stabilitatea este amplificat i de o greutate mai mare

dect media trepiedelor foto. Calitatea imaginii fiind mult mai
important dect comoditatea la transport, trepiedul video este
o pies esenial a echipamentului. Mecanismele de blocare ale
picioarelor sunt cu aciune rapid, pentru a putea modifica uor
nlimea de la care se filmeaz.
Pentru asigurarea rotirii precise a camerei ntr-un plan strict
orizontal, trepiedele dedicate dispun de o calot sferic care
permite asigurarea comod i precis a orizontalitii capului.
Spre deosebire de capetele de trepied destinate fotografierii,
cele video se rotesc doar pe dou axe, dar asigur o micare
fluid pentru a nu transmite vibraii n camer. Fluiditatea i
constana micrii sunt ajutate i de mnerele mult mai lungi
dect cele ale capetelor foto.
FOTOCLASS
67
GHID
Alternative optice
Teleobiective
catadioptrice
Text & foto: Doru Panaitescu
entru pasionaii de fotografie de natur sau sport,

teleobiectivele nu au niciodat o focal i luminozitate
suficient dar obiectivele care i-ar mulumi cu adevrat
se disting printr-un volum i greutate mari i printr-un pre
prohibitiv. Pentru cei care folosesc teleobiective lungi doar
ocazional, investiia ntr-un teleobiectiv sau zoom cu focala
peste 300mm nu se justific nici prin pre, nici prin greutatea
adugat trusei fotografice.
Teleobiectivele cu oglind au distana minim de focalizare

semnificativ mai mic dect a obiectivelor clasice, permind
obinerea unor scri mari de reproducere de la distane
apreciabile. Astfel, se pot folosi la fotografierea vietilor timide
sau periculoase de la distane sigure.
Obiectivele catadioptrice, cunoscute i ca teleobiective

cu oglind, au fost create pentru a oferi valori focale mari
ntr-un obiectiv de o lungime mult mai mic dect ar fi necesar
folosind construciile clasice cu lentile. Ele sunt bazate pe
diverse variante de design inspirat din telescoapele Cassegrain,
care utilizeaz dou oglinzi pentru a asigura un parcurs lung
al razelor de lumin ntr-un sistem optic cu o lungime total
redus. Avantajele acestui tip de schem optic sunt:
Diafragma este fix, la valoarea luminozitii, deci nu se

poate controla profunzimea, nici cantitatea de lumin care intr
n obiectiv n scopul optimizrii expunerii. n plus, focalizarea
se face la diafragma de lucru, eventualele imperfeciuni de
focalizare nefiind acoperite de fotografierea la o diafragm mai
nchis dect cea la care s-a realizat punerea la punct.
Luminozitatea acestor obiective este mic, tipic F:8, dar
exist i variante ceva mai luminoase, F:6.3 sau chiar F:5.6,
acestea fiind ns mai grele i mai voluminoase. Datorit
luminozitii mici, n condiii suboptimale de lumin este
necesar creterea sensibilitii la care se fotografiaz pentru a
obine timpi de expunere utilizabili.
Distana focal mare combinat cu luminozitatea relativ
mic duc la necesitatea de a fotografia de pe trepied n
majoritatea situaiilor, doar n lumin foarte bun se pot obine
timpi suficient de scuri pentru fotografierea din mn. DSLRurile cu stabilizarea imaginii la nivelul captorului sunt clar
avantajate la utilizarea acestor obiective.
Majoritatea acestor obiective au doar focalizare manual,
att datorit dificultilor constructive, ct mai ales luminozitii
reduse, mai mici dect pragul de sensibilitate al sistemelor de
Distan focal mare la o lungime i greutate relativ reduse

a obiectivului. Obiectivele catadioptrice tipice au o distan
focal de 500mm cu diafragma 8 la o lungime n jur de 100mm,
comparabil cu a unui zoom standard
Greutate redus datorit unui numr mai mic de elemente
optice necesar. Oglinzile sunt mai uoare dect lentilele de
mare diametru care ar fi necesare pentru un obiectiv clasic cu
caracteristici similare, iar datorit faptului c acestea nu sufer
de aberaii cromatice, schema optic general este mai simpl.
Construcia compact i numrul redus de elemente optice
duce i la preuri foarte abordabile ale acestor obiective, un
aspect important pentru fotografii care le utilizeaz ocazional.
68
FOTOCLASS
Aceleai caracteristici constructive care fac posibile

avantajele menionate duc i la o serie de dezavantaje:
GHID
focalizare automat. Singura excepie este obiectivul Minolta,
acum Sony AF 500/8 care dispune de focalizare automat.
Redarea punctelor luminoase aflate n afara zonei de
profunzime este foarte caracteristic acestor obiective, avnd o
form de inel, datorat oglinzii secundare care este montat n
centrul elementului optic de intrare. Aceast caracteristic duce
de multe ori la redarea dubl a detaliilor suficient de contraste
aflate n spatele zonei de punere la punct.
Contrastul i puterea de separare sunt inferioare obiectivelor
clasice, n special teleobiectivelor performante, dar nu trebuie s
uitm diferena mare de pre fa de acestea.
Cu toate c lista de dezavantaje pare lung, obiectivele
catadioptrice reprezint o soluie interesant pentru acces la
focale mari n obiective abordabile i uor de transportat.
Cea mai interesant aplicaie a acestor obiective este
fotografia de psri i animale mici, pentru care teleobiectivele
curente cu focale n jur de 300mm sunt insuficiente. La folosirea
unui obiectiv catadioptric de 500mm pe un DSLR de format
redus se obine o focal echivalent cu 750mm care permite
obinerea de fotografii reuite de la distane suficient de mari.
Aparatele moderne ofer performane foarte bune la
sensibiliti mari, astfel c se poate fotografia curent la 800 ISO
n condiii mai modeste de lumin, chiar la diafragma
8 caracteristic majoritii acestor obiective.
Timpii scuri de expunere sunt necesari att datorit riscului

de micare a aparatului amplificat de distana focal foarte
mare ct i pentru a putea opri micarea subiectului. Cu puin
noroc putem surprinde subiectele n momente de repaus, iar
cu un suport adecvat pentru aparat vom putea obine imagini
satisfctoare la 1/250s.
Dac am reuit s ne apropiem suficient, vom beneficia de
o bun separare a subiectului de fundal, dar este necesar o
atenie sporit la caracteristicile acestuia, pentru a evita efectul
de dublare a detaliilor, sau de inele luminoase n zonele neclare.
Acestea nu apar dac fundalul este suficient de departe n
spatele subiectului i mai ales dac reuim s evitm punctele
luminoase, caracteristice n general reflexiilor pe suprafeele de
ap agitate de vnt.
Recent au aprut pe pia trei obiective catadioptrice foarte
interesante de la Samyang, 500/8, 500/6.3 i 800/8 dintre care se
poate face o alegere corespunztoare scopurilor fiecruia, de la
un obiectiv surpinztor de mic i uor, la unul mai luminos sau o
focal impresionant de 800mm.
Toate beneficiaz de montura universal de tip T, pe care
se monteaz adaptoare care le fac compatibile cu majoritatea
DSLR-urilor. Mai jos gsii un tabel care prezint principalele
caracteristici tehnice ale acestor obiective.
SAMYANG 500/8
SAMYANG 500/6,3
DISTANA FOCAL
500mm
500mm
800mm
DIAFRAGMA
F 8 fix
F 6,3 fix
F 8 fix
UNGHI DE CUPRINDERE
MONTURA
CONSTRUCIE
SAMYANG 800/8
universal, tip T
universal, tip T
universal, tip T
7 elemente n 6 grupe
DISTANTA MINIM
DE PUNERE LA PUNCT
1,7m
macro 1:2,7
2,0m
3,5m
DIAMETRUL FILETULUI
PENTRU FILTRE
30,5mm intern
34mm intern
95mm frontal
30,5mm intern
105mm frontal
77 x 87,7mm
98 x 119,5mm
111 x 144,5mm
320g
705g
946g
DIMENSIUNI
GREUTATE
FOTOCLASS
69
37
FOTO FILM
Zeiss
Sistemul
ZEISS IKON
Text: Radu Grozescu
eiss Ikon este un aparat clasic pe film, cu vizare optic i

focalizare cu telemetru, poziionat ca realizare i pre ntre
modelele de vrf Leica M i aparatele Voigtlander, mult
mai abordabile. Prin caracteristicile sale, att utilizarea filmului
ntr-o epoc aproape complet digital, ct i sistemul de vizare i
focalizare, el se adreseaz unui segment redus de fotografi, dar
care sunt atrai de acest tip de aparat tocmai prin posibilitile
speciale pe care le pune la dispoziie, oferind o experien
fotografic complet diferit fa de aparatele DSLR.
Corpul aparatului este din aluminiu masiv, pentru a permite
o rigiditate ridicat, n special pstrarea alinierii monturii cu
planul filmului n orice condiii de exploatare, i este acoperit
cu panouri metalice. Aparatul se livreaz n dou variante de
finisare, cromat i negru, varianta cromat avnd un aspect retro,
n special cnd se folosesc i obiective n finisare argintie.
Montura Zeiss ZM este complet compatibil cu Leica M,
inclusiv cu posibilitatea de afiare automat n vizor a liniilor
de ncadrare corespunztoare obiectivelor utilizate. Zeiss Ikon
afieaz cadrele pentru obiectivele 28, 35, 50, 85mm, pentru
obiectivele cu unghi mai mare fiind disponibile vizoare separate
care se monteaz n patina de flash.
Vizorul este mare i mult mai luminos dect n cazul
aparatelor reflex, datorit schemei optice realizat doar din
lentile, i ofer un confort maxim de vizare chiar i cu ochelari,
cu toate c sunt disponibile i adaptoare cu dioptrii. Telemetrul
are cea mai mare baz existent la aparate de tip rangefinder
contemporane, chiar cu factorul de mrire de 0,74x rmnnd
cu o baz efectiv uor superioar oricrui model Leica.
70
FOTOCLASS
FOTO FILM
Baza mare crete precizia de focalizare a tuturor obiectivelor,
fiind foarte necesar mai ales n cazul obiectivelor cu focal mai
mare sau foarte luminoase, a cror profunzime redus nu poate
masca eventualele erori de punere la punct.
Aceast construcie a telemetrului a fost posibil datorit
mutrii la baza aparatului a dispozitivului de rebobinare a
filmului, partea superioar a aparatului fiind astfel mult mai
degajat n comparaie cu aparatele clasice.
Obturatorul focal este cu defilare vertical i perdele
metalice, permind un timp de sincron de 1/125s i un timp
minim de 1/2000s. Zgomotul la declanare este mai pregnant
dect al modelelor Leica cu obturator textil, dar mult redus fa
de al aparatelor reflex datorit absenei basculrii oglinzii.
Deoarece obturatorul este dirijat electromagnetic a fost
posibil implementarea expunerii automate cu prioritate
de diafragm, pe lng modul de expunere manual. Astfel,
exponometrul poate dirija obturatorul cu o precizie de 1/12
trepte de expunere, iar utilizatorul are la dispoziie corecii de
expunere n 1/3 trepte n limita a +/- 2 EV.
Timpii de expunere sunt afiai n vizor, cu LED-uri, pentru
a permite un control rapid din partea fotografului. n modul de
expunere manual, timpii se modific n trepte ntregi, iar timpul
de sincron de 1/125s este marcat cu rou. Butonul de blocare a
expunerii se afl pe spatele aparatului, sub patina de flash.
Declanatorul este nconjurat de prghia sistemului de
blocare i dispune de filet pentru declanatoare flexibile
mecanice sau pneumatice. Aciunea sa este foarte lin, n
dou trepte, prima pentru stabilirea expunerii, a doua pentru
declanarea propriu zis.
Alimentarea este asigurat de dou baterii de 1,5V tip
LR44 sau SR44, iar datorit faptului c obturatorul este
electromagnetic, aparatul nu funioneaz n absena lor, spre
deosebire de modelele mecanice Leica sau Voigtlander.
Sensibilitatea filmului folosit se introduce manual, ntr-o
ferestruic aflat n tamburul timpilor de expunere, iar
sensibilitile cele mai folosite, de 100 ISO i 400 ISO sunt
marcate cu rou, celelalte, de la 25 la 3.200 ISO, cu negru.
Patina de flash este simpl, oferind doar semnalul de
sincronizare, fiind astfel compatibil cu orice model de flash,
doar c pentru automatizarea expunerii se va folosi modul Auto
al flash-ului, nefiind posibil funionarea n regim TTL. Se poate
folosi i modul manual al flash-ului, diafragma de lucru urmnd
a fi calculat pe baza numrului ghid al acestuia.
Pentru utilizarea cu obiective superangulare, ntre 15 i
25mm, care oricum necesit montarea de vizoare separate i
ofer o profunzime foarte mare datorit focalei reduse, Zeiss
produce modelul SW la care sistemul de vizare i telemetrul au
fost eliminate, rezultnd un aparat mult mai abordabil.
Aceasta se datoreaz faptului c ansamblul vizor - telemetru
este partea cea mai scump ntr-un aparat rangefinder,
constnd ntr-o serie de elemente optice i mecanice realizate
i asamblate cu tolerane foarte mici, pentru a putea asigura
precizia ncadrrii i msurrii distanei.
Zeiss Ikon SW este prevzut cu dou patine, una destinat
vizoarelor externe dedicate obiectivelor folosite, cealalt pentru
flash sau alte accesorii. Punerea la punct se realizeaz prin
apreciere, iar profunzimea este suficient pentru a oferi rezultate
foarte bune cu obiectivele respective.
Preul este mult mai favorabil dect al aparatelor Leica

comparabile, iar diferena fa de modelele Voigtlander este
cu prisosin acoperit prin design, vizor, baza mai mare a
telemetrului i calitatea construciei, fr a mai pomeni de
prestigiul numelui. Astfel, Zeiss Ikon este o soluie interesant
pentru utilizatorii de aparate rangefinder pe film care prefer s
investeasc n obiective de calitate diferena de pre fa de un
Leica M7, fr a pierde din caracteristicile funcionale.
DATE TEHNICE MODEL ZEISS IKON
BODY
FORMAT
MONTURA
VIZOR
CADRE
TELEMETRU
EXPONOMETRU
MSURARE
SENSIBILITATE
EXPUNERE
COMPENSARE
OBTURATOR.
SINCRON FLASH
TRANSPORT FILM
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
integral metalic
24x36mm, film 35mm
Zeiss ZM, compatibil Leica M
optic cu telemetru, mrire 0,74x
28/85 mm, 35 mm, 50 mm
baza 75mm, efectiv 55,9mm
TTL integral ponderat
EV 0 to EV 19, la ISO100 F/2.0
253200 ISO n 1/3 treapt
manual i prioritate diafragm
+/- 2 F-stops n 1/3 treapt
focal, metalic, 8s - 1/2000s
1/125s
manual, cu prghie
2 baterii LR44 sau SR44
138 x 78 x 32 mm
500 grame
www.F64.ro
Vizorul este mare i mult mai luminos dect n cazul aparatelor reflex,
datorit schemei optice realizat doar din lentile,
i ofer un confort maxim de vizare chiar i cu ochelari.
n concluzie, Zeiss Ikon este un aparat de tip rangefinder

care prezint printre cele mai evoluate caracteristici n clasa lui,
iar calitatea construciei nu las nimic de dorit.
FOTOCLASS
71
FOTO FILM
Zeiss
Construcia: 13 lentile / 11 grupe

Distana minim de focus: 0,3 m
Filetul de filtre: M 82 mm x 0,75
Dimensiuni: 87 mm x 84 mm
Greutate: 470g (ZF, ZK); 510g (ZE)
Monturi: ZF, ZF.2, ZE, ZK
REFLEX
Distagon T* 3,5/18

Greutate: 600 g
REFLEX
Distagon T* 2,8/21

Greutate: 480 g
Monturi: ZF, ZK, ZS
Obiectivele
ZEISS
Text: Radu Grozescu
ntr-un peisaj dominat de zoom-uri cu motoare AF i sisteme

de stabilizare ncorporate, dar cu o construcie n care
abund policarbonatul pentru a oferi o greutate mic i
preuri extrem de abordabile, Zeiss propune o serie de obiective
manuale destinate aparatelor reflex, pe film sau digitale.
Caracteristicile principale sunt focalizarea exclusiv manual,
construcia metalic de o calitate excelent i o preocupare
pentru calitatea optic fr nici un fel de compromisuri.
Din aspectul acestor obiective este evident prioritatea
acordat att fiabilitii mecanice, gndit pentru a oferi o
durabilitate extrem n cele mai severe condiii de utilizare ct i
calitii imaginii, prin folosirea unor scheme optice complexe i a
tratamentelor avansate a lentilelor de tip T* (T star) caracteristice
obiectivelor Zeiss.
Obiectivele pentru aparatele reflex sunt disponibile n
cele mai rspndite monturi: ZF pentru Nikon, iar acum ZF.2
care conin microprocesorul i contactele necesare pentru o
compatibilitate complet cu aparatele moderne, ZE pentru
Canon EF care conin motoarele de acionare a diafragmei,
ZK pentru Pentax i ZS pe filet de 42mm.
Distagon T* 3,5/18 - unul dintre cele mai performante
superangulare, cu o calitate excelent a imaginii pe toat
suprafaa cadrului, foarte bine corectat pentru aberaiile
cromatice. Utilizarea lentilelor flotante menine claritatea
fotografiilor indiferent de distana de punere la punct, este
extrem de interesant pentru posesorii de aparate full frame.
72
FOTOCLASS
REFLEX
Distagon T* 2,8/25

Distana minim de focus: 1 m
Greutate: 600 g (ZF, ZK); 700 g (ZE)
Makro-Planar T* 2/50

Greutate: 530 g
Monturi: ZF, ZF.2, ZE, ZK, ZS

Greutate: 530 g
REFLEX
Distagon T* 2/35
Makro-Planar T* 2/100

Greutate: 350 g
Monturi: ZF, ZF.2, ZE, ZK, ZS

Greutate: 680 g
REFLEX
Planar T* 1,4/50
REFLEX

Greutate: 520 g
REFLEX
Planar T* 1,4/85
REFLEX
Distagon T* 2/28
REFLEX
FOTO FILM
Distagon T* 2,8/21 - o focal clasic de superangular,

combinat cu o rezisten extrem la lumina parazit care l face
utilizabil i pentru subiectele aflate n contralumin. Capabil
de focalizare la doar 22cm, este excelent pentru obinerea de
perspective neobinuite n fotografierea de aproape. Lipsa
aberaiilor cromatice l face foarte potrivit pentru peisaje,
arhitectur, fotografii de interior.
Planar T* 1,4/50 - optimizat pentru distane medii i mari,

ofer o calitate excelent nc de la deschiderea maxim
a diafragmei. Unghiul mare de rotaie pentru focalizare
permite o punere la punct extrem de precis. Este rezistent la
lumina parazit, oferind un contrast foarte bun al imaginilor.
Luminozitatea superioar zoom-urilor profesionale l face
interesant pentru fotografia fr flash.
Distagon T* 2,8/25 - cu o focal apropiat de a clasicului

24mm, preferat de majoritatea fotografilor pentru formatul
de 35mm, poate focaliza la 17cm, deci pe un aparat full frame
va ncadra un cmp de 55 x 83mm, oferind o perspectiv
interesant la fotografia de obiecte. Pe aparatele de format
redus echivaleaz o focal de 38mm, foarte practic pentru
fotografia general.
Planar T* 1,4/85 - un obiectiv clasic de portret, se distinge

printr-o separare foarte bun a subiectelor de fundal i prin
redarea plcut a zonelor neclare datorit schemei optice atent
studiate i diafragmei circulare. Optimizat pentru distane medii
i mari, ofer o redare foarte plcut pentru portrete, n special
la diafragmele mai deschise.
Distagon T* 2/28 - un superangular mediu, cu luminozitate

mare, excelent pentru fotografia din mn n lumina existent,
dar la fel de potrivit pentru peisaje i fotografia general.
Dispune de o lentil flotant pentru meninerea calitii optice
la orice distan de focalizare. Cuplat cu obiectivul de 85mm
F:1.4 poate acoperi cele mai vitrege condiii de iluminare.
Distagon T* 2/35 - cu focala ideal pentru reportaj, fotografia
de strad, este foarte utilizat i n fotografia comercial. Focala
moderat l recomand pentru fotografia de grupuri deoarece
nu manifest deformrile geometrice spre coluri caracteristice
superangularelor mai largi. Scala scurt de focalizare l face
foarte rapid la fotografierea subiectelor n micare.
Makro-Planar T* 2/50 - un obiectiv macro luminos, cu o

focal corespunztoare obiectivelor normale pentru aparatele
full frame. Datorit att luminozitii ct i folosirii lentilelor
flotante care asigur o calitate constant a imaginii este utilizat
i ca obiectiv normal n fotografia general. Lipsa distorsiunii l
recomand i pentru reproduceri.
Makro-Planar T* 2/100 - un teleobiectiv macro foarte
luminos care folosete lentile flotante pentru o calitate maxim
a imaginii. Pe lng utilizarea n fotografia macro unde ofer
performane deosebite n redarea detaliilor, luminozitatea i
redarea extrem de plcut a zonelor neclare l fac un excelent
obiectiv pentru portrete. Este recomandat i ca teleobiectiv de
utilizare general sau pentru fotografii n lumin existent.
FOTOCLASS
73

Cadrul minim: 43 cm x 65 cm
Dimensiuni: 78 x 92 mm
Greutatea: 550 g

Greutatea: 210 g
Biogon T* 2,8/25 ZM

Greutatea: 350 g

Greutatea: 260 g
RANGEFINDER
Distagon T* 4/18 ZM
Biogon T* 2,8/28 ZM

Greutatea: 280 g

Greutatea: 230 g
RANGEFINDER
Biogon T* 2,8/21 ZM
ansat odat cu aparatul Zeiss Ikon, linia de obiective

destinat aparatelor de tip rangefinder ofer un set complet
de obiective pentru utilizatorii acestor aparate. Datorit
absenei oglinzii caracteristice aparatelor reflex, aceste obiective
pot fi construite cu mai puine restricii privind distana
pn la film sau captorul digital, deci se pot realiza obiective
superangulare fr distorsiune, iar majoritatea obiectivelor
prezint o mai mare uniformitate a performanelor optice pe
suprafaa cadrului.
Obiectivele Zeiss ZM sunt complet compatibile cu montura
Leica M, putnd fi folosite pe toate aparatele pe film sau digitale
care utilizeaz aceast baionet. Ele sunt construite la cele mai
nalte standarde optice i mecanice, iar dintre caracteristicile
importante sunt absena distorsiunii, rezistena foarte bun la
lumina parazit, diafragma cu 10 lamele reglabil n 1/3 trepte
pentru o precizie mai mare a expunerii i un mecanism extrem
de precis pentru cuplarea la telemetru.
Pentru meninerea unor preuri mai abordabile, aparatele
Zeiss Ikon i obiectivele Zeiss din ambele serii menionate
aici, cu excepia a dou dintre ele, sunt fabricate n Japonia, la
Cosina, sub controlul de calitate Zeiss.
Distagon T* 2,8/15 ZM - un obiectiv superwide luminos,
cu performane excepionale, reflectate n dimensiunile sale
impresionante pentru un obiectiv ZM. Schema optic este foarte
complex ncorpornd lentile din sticle speciale, suprafee
asferice i lentile flotante. Este singurul obiectiv din gam
74
FOTOCLASS
RANGEFINDER
C Biogon T* 4,5/21 ZM
RANGEFINDER
Distagon T* 2,8/15 ZM
RANGEFINDER
Zeiss
RANGEFINDER
FOTO FILM
care nu este cuplat la telemetru, fiind necesar focalizarea

prin aprecierea distanei. Obiectivul este fabricat integral n
Germania (ceea ce explic preul ridicat), dar nu are echivalent
n nici o alt linie de obiective pentru aparatele cu telemetru.
Distagon T* 4/18 ZM - un superangular compact, n special
datorit luminozitii mai reduse, care permite compoziii
dinamice n fotografia de arhitectur i interioare, oferind o
foarte bun corecie a distorsiunii i performane bune pe toat
suprafaa cadrului. Folosit pe un Leica M8, cu factor de crop de
1.3, este echivalent cu un obiectiv de 23mm.
Biogon T* 2,8/21 ZM - un superangular luminos, care permite
experimentarea cu redarea volumelor i perspectivelor. Foarte
compact i extrem de bine corectat pentru distorsiune, ofer
imagini foarte bune chiar la diafragmele cele mai deschise.
Este utilizat pentru fotografii de reportaj, peisaj, arhitectur.
C Biogon T* 4,5/21 ZM - este varianta compact de
superangular, pentru cei interesai n primul rnd de
portabilitate i calitatea optic i mai puin de luminozitate.
Calitatea imaginii este impecabil, iar obiectivul are doar 210g la
56mm lungime, excelent pentru fotografierea discret, montat
pe aparat pare un modest obiectiv normal, nu un superwide.
Biogon T* 2,8/25 ZM - distana focal optim pentru imagini
cu caracter de superangular dar cu o exagerare minim a
perspectivei, este mult mai uor de folosit pentru fotografie
general dect un obiectiv de 21mm.

Greutatea: 230 g
Sonnar T* 2/85 ZM

Greutatea: 200 g

Distana minim de focus: 1 m
Greutatea: 500 g
RANGEFINDER
C Biogon T* 2,8/35 ZM
Tele-Tessar T* 4/85 ZM

Greutatea: 250 g

Greutatea: 310 g
RANGEFINDER
C Sonnar T* 1,5/50 ZM
Ofer imagini de mare contrast i lipsite de distorsiune nc de

la diafragma cea mai deschis, iar la diafragmele medii redarea
detaliilor este excepional.
Biogon T* 2,8/28 ZM - este cea mai scurt focal care
montat pe un aparat Zeiss Ikon nu mai are nevoie de vizor
suplimentar. Aplicaiile sunt nenumrate, de la fotografia de
cltorie i peisaj, la fotografiile de grup i interioare. Este
extrem de rezistent la fotografierea n contralumin.
Biogon T* 2/35 ZM - o focal clasic pentru fotografia de
reportaj, i n special pentru cea de strad pentru care aparatele
cu telemetru sunt renumite. O mare parte dintre fotografiile cele
mai cunoscute ale secolului trecut au fost fcute cu obiective
de 35mm. Este cel mai luminos obiectiv wide din gama Zeiss,
permind fotografierea fr probleme n lumin existent.
C Biogon T* 2,8/35 ZM - varianta compact pentru focala
de 35mm, pierde o treapt la luminozitate dar este cu aproape
20% mai uor i cu 13mm mai scurt. Excelent pentru fotografia
general, foarte preuit pentru fotografia de cltorie datorit
dimensiunilor i greutii reduse, reflectate ntr-un pre mai
abordabil n condiiile n care calitatea optic ramne la cote
nalte. Pe un Leica M8 este echivalent cu un obiectiv normal.
C Sonnar T* 1,5/50 ZM - o reeditare modern a design-ului
clasic din 1930, este un obiectiv optimizat n primul rnd pentru
portrete, deoarece permite obinerea la diafragme deschise a
unei atmosfere unice prin suprapunerea unei imagini clare peste
RANGEFINDER

Greutatea: 240 g
RANGEFINDER
Planar T* 2/50 ZM
RANGEFINDER
Biogon T* 2/35 ZM
RANGEFINDER
FOTO FILM
una uor difuz. Redarea zonelor neclare este impresionant,

fiind unul dintre atuurile acestui obiectiv. La diafragme medii
poate fi folosit ca un obiectiv normal obinuit, oferind o redare
excepional de clar a detaliilor fine. Luminozitatea l face foarte
potrivit pentru fotografii n lumina existent.
Planar T* 2/50 ZM - un obiectiv normal clasic, care ofer
performane foarte ridicate de la diafragma cea mai deschis,
foarte potrivit pentru utilizare general, n special cnd se
dorete o redare precis a tuturor detaliilor. Foarte folosit n
fotografia documentar, este excelent i pentru obinerea de
fotografii cu profunzime minim, dar cu o claritate ridicat n
zona de focalizare.
Sonnar T* 2/85 ZM - din nou o schem optic deosebit,
cu lentile flotante, ntr-un obiectiv fabricat n Germania.
Luminozitatea mare permite fotografierea n lumin existent i
obinerea unei profunzimi foarte reduse. Partea mecanic este
optimizat pentru o punere la punct foarte precis, necesar
datorit profunzimii foarte mici disponibile. Volumul i greutatea
obiectivului sunt contrabalansate de calitatea optic excelent.
Tele-Tessar T* 4/85 ZM - un teleobiectiv compact, mult
mai uor dect Sonnar-ul, pentru cei care nu au nevoie de
luminozitate extrem. Folosit cu precdere n fotografia de
cltorie, ofer o calitate foarte bun a imaginilor, fiind foarte
bine corectat pentru distorsiune i curbur de cmp. Cea mai
important caracteristic este portabilitatea i comoditatea n
utilizare, asta dac nu ne gndim i la preul foarte favorabil.
FOTOCLASS
75
MAKING OF
Portretistic
feminin:
La frontiera
fantastic /mistic
76
FOTOCLASS
Cosmin Gogu
ajoritatea consumatorilor de fotografie cunosc imaginile

lui Cosmin Gogu cel puin din revistele cu care a colaborat
n ultimii ani, dac nu i din campaniile publicitare la care
a participat. Cosmin Gogu este unul dintre fotografii care nu se
mulumesc s surprind realitatea i s o transpun n imagini
ci un creator complet, care d via unor concepte pe care le
definitiveaz nc nainte de a ncepe fotografierea. Atunci cnd
mi s-a ivit ocazia s asist la o edin foto n studioul su am fost
extrem de interesat de a vedea un adevrat artist la lucru.
Pregtirea pentru shooting a constat n finalizarea
accesoriilor chiar de ctre fotograf, n timp ce modelele erau la
edina de make-up.
Am avut prilejul s vd cum din materiale comune, dar cu
munc i pricepere, au luat natere accesorii i elemente de
decor care arat excepional n imaginile finale.
Machiajul a realizat o transformare complet, cele dou

artiste obinnd o integrare complet a modelelor n viziunea
artistic a fotografului.
edina foto propriu zis a fost o lecie despre simplitate i
eficien, am vzut pe viu cum prin folosirea creativ a spaiului
i luminilor, cu minimum de accesorii i aparatur se pot realiza
imagini impresionante.
Pentru prima imagine a fost folosit un fundal gri nchis,
luminat cu un flash pe care a fost aplicat un gel rou.
Elementul de decor a fost aezat ntre model i flash-ul
de fundal, la o distan potrivit pentru a nu prinde lumina
de la sursele care urmau s ilumineze modelul i pentru a iei
oarecum din zona de claritate. n timpul shooting-ului au fost
ncercate cteva variante de iluminare pentru punerea n valoare
a gulerului auriu i obinerea atmosferei necesare.
FOTOCLASS
77
MAKING OF
n varianta final modelul a fost iluminat cu trei softbox-uri

poziionate n spate i lateral, iar lumina principal a fost dat
de un flash cu un sistem de lentile Fresnel pentru concentrarea
luminii. Pentru a evita ca lumina softbox-urilor laterale s cad
pe obiectiv au fost folosite panouri opace. Utilizarea luminii
principale de tip spot a necesitat o serie de reglaje atente pentru
obinerea celei mai bune poziionri i a raportului de lumin
att cu softbox-urile laterale ct i cu lumina de fundal.
Aparatura folosit la fotografiere a constat ntr-un DSLR
Canon 1Ds III pe care a fost montat un obiectiv Canon 85mm
F 1.2, deci cel mai bun obiectiv de portrete pe aparatul de top
pentru studio de la Canon. Parametrii imaginii finale au fost
timpul de expunere 1/160s, diafragma 7.1, sensibilitatea 50 ISO,
iar declanarea flash-urilor s-a fcut prin sincronizare radio ctre
unul dintre ele, celelalte fiind sincronizate optic.
78
FOTOCLASS
Timpul de expunere de 1/160s a fost ales pentru a stopa

orice micare a modelului care ar fi putut fi vizibil n luminile
de control ale flash-urilor, dar puin mai jos de viteza de
sincronizare a aparatului, de 1/250s, pentru a evita micile
ntrzieri ale transmisiei radio care ar putea duce la o folosire
incomplet a puterii flash-urilor.
Diafragma 7.1 a oferit profunzimea necesar redrii clare
a gulerului pe o adncime mai mare dect n cazul portretelor
clasice, dar a fost i suficient de deschis pentru a permite o
uoar neclaritate pe elementul de decor din spatele modelului.
Sensibilitatea de 50 ISO este cea mai mic disponibil pe
Canon 1Ds III i ofer calitatea maxim posibil cu acest aparat
de mare rezoluie. Deoarece s-a lucrat cu flash-uri de studio care
dispun de un control precis al puterii, s-a putut alege combinaia
ideal de sensibilitate i diafragm.
flash +
filtru rou
flash +
Sistem lentile Fresnel
ecran opac
3 x flash + softbox
fundal gri
element
decor
Schema de
iluminare
pentru foto 1
ecran opac
camera
FOTOCLASS
79
MAKING OF
n timp ce se pregtea setup-ul pentru imaginea urmtoare

am adresat gazdei cteva ntrebri:
- Cum a aprut ideea acestei edine foto i care sunt obiectivele
urmrite ?
Aceste dou imagini sunt nceputul unei serii de 6 portrete
prin care vreau s transpun un fel de portretistic feminin, care
s se afle la limita dintre fantastic i misticul tradiional.
n sprijinul acestei idei am simit nevoia s colaborez
cu Kristina Dragomir, un designer extrem de creativ care a
experimentat mult n aceast zon a accesoriilor.
Ideea acestui shooting a pornit de la crearea unor personaje
care s se completeze, s formeze o unitate cu elementele
decorative.
Ca surs de inspiraie, am pornit de la coifurile decorative
din costumele tradiionale indiene i thailandeze.
80
FOTOCLASS
Cu cine ai colaborat la make-up i styling, care au fost

cerinele, cum ai ales modelele ?
Pentru make-up am lucrat cu Kristina Dragomir i Dora
Codi, iar cerinele au fost ca machiajul s uneasc cele dou
elemente, modelul i decorativul, ntr-un personaj unitar.
Am ales modelele astfel nct morfologia facial s ne ajute
la conturarea personajelor.
Ai imaginat i construit singur props-urile, construii i seturi
pentru edinele foto, am dori cteva amnunte despre aceast
activitate.
Fiind o lucrare colectiv, am participat i eu la producerea
a dou dintre aceste elemente (gulerul auriu i coroana din
frunze stilizat). Ca artist fotograf, munca mea creativ trebuie s
treac de la conceptul creativ i schi, la producia de elemente
decorative pentru personaj i a celor scenografice pentru decor.
Gsesc ca fiind foarte important s-mi schiez, s controlez,

i pe ct posibil, s realizez majoritatea elementelor din lucrrile
mele fotografice.
Ce ne putei spune despre lumini i mijloacele fotografice care
sunt folosite?
Dupa conturarea fizic a personajului i a decorului, urmeaz
plasarea acestora ntr-o lume aparte prin intermediul mijloacelor
fotografice. Dup cum tim, lumina face ca o imagine s prind
via, astfel c acord ntotdeauna o deosebit atenie eclerajului.
Lumina va integra elementele n compoziie i va reda
starea, aducnd n final lucarea ct mai aproape de viziunea
artistic iniial. Dup terminarea edinei foto, imaginile
finale vor trece printr-un proces de retuare, fr a se cola alte
elemente n Photoshop. n aproximativ o lun vei putea viziona
proiectul final pe site-ul www.cosmingogu.com.
A doua imagine a beneficiat de o schem de iluminare

original i extrem de ndrznea. Softbox-urile au fost scoase
i s-au folosit reflectoarele normale ale flash-urilor, care au fost
poziionate n spatele modelului att pentru a-l ilumina ct i
pentru a face parte integrant din imaginea final.
Lumina principal a fost acelai flash cu lentile Fresnel, care
realizeaz un spot reglabil, att ca unghi, ct i ca intensitate pe
suprafee mici, n cazul nostru iluminnd selectiv faa modelului.
n mod obinuit, fotografierea cu surse de lumin de o
asemenea intensitate n cadru duce la imagini dezastruoase
din punct de vedere tehnic, dar experiena lui Cosmin Gogu a
permis transformarea unei poteniale probleme ntr-o imagine
de mare impact, prin folosirea creativ a voalului dat de cele
trei flash-uri n contralumin pentru a obine o atmosfer unic.
Pentru intensificarea efectelor voalului, a fost folosit un filtru UV
FOTOCLASS
81
MAKING OF
edina foto s-a ncheiat prin analizarea imaginilor pe

computer, ntreaga echip fiind de acord c inteniile iniiale ale
shooting-ului au fost redate foarte bine n fotografiile realizate,
iar multe dintre ele chiar depesc ateptrile corespunztoare
conceptului original.
82
FOTOCLASS
flash +
Sistem lentile Fresnel
camera
3 x flash+reflector
Schema de
iluminare
pentru foto 2
fundal
pe obiectiv deoarece acesta rezista surprinztor de bine la cele

trei flash-uri care bteau direct n lentila frontal. Imaginea final
a fost realizat cu timpul de expunere de 1/160s, diafragma
10, sensibilitatea 50 ISO, deci singurul element modificat fa
de imaginea anterioar a fost diafragma. Modificarea ei a fost
necesar pentru obinerea expunerii corecte la sensibilitatea de
50 ISO i la puterea minim a flash-urilor aflate n contralumin.
Deoarece aparatul este full frame, efectele difraciei nu se
fac simite pn spre diafragma 16, aa ca diafragma 10 nu a pus
nici un fel de probleme din acest punct de vedere.
Imaginile finale
ale shooting-ului:
foto 1: Canon 1Ds Mark III,
85mm, 1/160s, F 7.1, ISO 50
foto 2: Canon 1Ds Mark III,
85mm, 1/160s, F 10, ISO 50
Fotografii reproduse
cu aprobarea autorului
2010 - Cosmin Gogu
Toate drepturile rezervate
Cosmin Gogu este absolvent al

Universitii de Arte Bucureti,
n prezent, fotograf profesionist.
Lucreaz de mai bine de 10 ani pe
piaa de fashion, lifestyle i advertising
din Romania.
A colaborat cu majoritatea revistelor
de pe pia i are n portofoliul su
numeroase campanii publicitare.
A participat la numeroase expoziii
de grup i personale i n prezent
lucreaz la o nou expoziie foto
la Artmark, n cadrul proiectului
Contact Lenses.
FOTOCLASS
83
NOTE DE CLTORIE
INDONEZIA
Nikon D80, 195mm, 1/500s, F 5.6, ISO 200
O poveste despre dou nmormntri

i despre bucuria de a fi om
n Sulawesi i Papua
84
FOTOCLASS
Text & foto
BRAD FLORESCU
up cum vei sesiza i din imagini, nu sunt un maestru al

fotografiei. Dar, ca orice romn, am o teorie despre ea.
i teoria asta mi interzice s vd urtul i sordidul
din lume. M mpiedic s visez mcar la premii Pulitzer i
mi-l face antipatic pe James Nachtwey, faimosul fotoreporter
n jurul cruia s-a facut i un film acum civa ani.
Nikon D80, 255mm, 1/2000s, F 5.6, ISO 200
Nikon D80, 180mm, 1/100s, F 5.6, ISO 125
NITE RANI
Spre deosebire de domnul Nachtwey, n-am oprit la
ghetto-urile de la marginea Jakartei, dei le vedeam de-a stnga
i de-a dreapta autostrzii care duce de la aeroportul Soekarno
spre centru. N-am intrat nici n ghetto-urile din Bombay, Caracas,
Manila sau Kuala Lumpur, dei subiecte fotografice erau, slav
Domnului, la fiecare pas.
Srcie monstruoas, boal, disperare, mizerie
indescriptibil, violen, foamete, durere, degradare... un vis.
n prostia mea infinit, am dat cu piciorul acestor pepite de
aur i m-am ndreptat spre alte locuri, unde oamenii nu i-au
vndut nici destinele, nici sensul i nici frumuseea pentru o
iluzorie bunstare urban. i, chiar dac am ntlnit oameni n
suferin, suferina lor era sublim, cladit pe rdcinile tradiiei
i poleit cu demnitate n cea mai pur form.
FOTOCLASS
85
84
86
FOTOCLASS
Nikon D80, 97mm, 1/500s, F 5.6, ISO 200
Nikon D80, 90mm, 1/1600s, F 8, ISO 200
Nikon D80, 140mm, 1/250s, F 5.3, ISO 200
Nikon D80, 27mm, 1/800s, F 9, ISO 250
NOTE DE CLTORIE
Nikon D80, 27mm, 1/500s, F 11, ISO 250
Nikon D80, 142mm, 1/1600s, F 10, ISO 250
Nikon D80, 57mm, 1/250s, F 8, ISO 160
Ca s fim bine nelei: vacana mea n Indonezia a

nsemnat participarea la dou nmormntri.
Una fastuoas - n Tana Toraja, inut cunoscut pentru
adoraia artat celor disprui. Aici murise un mare proprietar
de pmnturi, de btrnee.
A doua modest, dar sfietoare n stucul Kilisse din
Papua. Aici murise un copila de 4 ani, rpus de boal i de
lipsa asistenei medicale.
Nikon D80, 57mm, 1/800s, F 7.1, ISO 320
Nikon D80, 123mm, 1/320s, F 5.3, ISO 400

Nikon D80, 97mm, 1/200s, F 5.6, ISO 320
Nikon D80, 85mm, 1/500s, F 7.1, ISO 320
Nikon D80, 135mm, 1/160s, F 5.3, ISO 400
Nikon D80, 120mm, 1/250s, F 9, ISO 200
Oamenii cu adevrat liberi sunt cei care nu au renunat la

rdcini. Cei care sunt branai la pmntul lor, la meteugul
strmoilor, la legea naturii, la credina n care s-au nscut.
Noi, ceilali, dezrdcinaii, avem sau nu avem noroc,
ocupm centrul sulemenit sau sordida periferie. De ce ne-am
fotografia ntre noi? Doar ca s artm cele dou efecte ale
goanei dup iluzie?
Mulumesc, nu. Cu riscul de a rmne toat viaa un ilustru
amator, aleg s fotografiez oameni care, ntr-un sens profund i
adevrat, sunt mult mai bogai ca mine.
FOTOCLASS
87
Nikon D80, 36mm, 1/80s, F 14, ISO 100
Nikon D80, 120mm, 1/500s, F 5.3, ISO 200
Nikon D80, 78mm, 1/250s, F 8, ISO 200
84
88
FOTOCLASS
Nikon D80, 57mm, 1/60s, F 4.5, ISO 320
Nikon D80, 112mm, 1/1000s, F 5.3, ISO 100
NOTE DE CLTORIE
FOTOCLASS
89
Nikon D80, 93mm, 1/400s, F 5, ISO 250
Nikon D80, 27mm, 1/250s, F 8, ISO 200
Nikon D80, 52mm, 1/800s, F 3.5, ISO 250
KNOW HOW

organizate de F64 Studio
Seminarii de utilizare aparate foto

DSLR Canon i Nikon
F64 a declarat rzboi modului AUTO. nva alturi de un
profesionist s-i foloseti aparatul ntr-un mod creativ ! este
titlul sub care sunt organizate cu regularitate seminarii
de utilizare a aparatelor DSLR.
Dedicate utilizatorilor Canon i Nikon, seminariile sunt
grupate dup gama de aparate de care sunt interesai
participanii, entry-level, respectiv mid i high level pentru
a le permite s aprofundeze noiunile necesare exploatrii
DSLR-ului ales.
Seminariile se adreseaz att nceptorilor n fotografie ct i
amatorilor pretenioi care doresc s controleze n ct mai mare
msur felul n care se va nregistra imaginea dorit pe senzorul
aparatului, i care doresc s tie ct mai mult din potenialul
aparatului DSLR pe care l dein.
Dintre problemele abordate: msurarea expunerii, moduri
de expunere, reglajul avansat al balansului de alb, modaliti
de declanare, exploatarea sistemului AF, posibilitile oferite de
LiveView, verificarea rapid a imaginilor realizate, personalizarea
funciilor, comanda wireless a flash-urilor dedicate, utilizarea
Auto ISO. Participanii sunt ncurajati s-i aduc aparatura
proprie pentru a testa noiunile abordate.
Fotografia comercial de produs

cu Mircea Savu
Seminariile Canon sunt susinute de ctre dl. George Nicolae www.GeorgeNicolae.ro - fotograf profesionist, n studioul propriu.
Seminarul Fotografia comercial de produs face parte

dintr-o serie de 3 seminarii susinute de dl. Mircea Savu,
fotograf cu o vast experien n domeniu, ce deine un bogat
portofoliu de clieni. Acest prim seminar din seria Fotografiei de
Produs va aborda principiile iluminrii pentru fotografia tabletop, instrumente de iluminat i accesorii utilizate n studio,
iluminarea n lumin natural i artificial, moduri i scheme
de iluminat utilizate la produse de lemn, plastic, metal, piele
i esturi. n cadrul seminarului se vor realiza pas cu pas dou
imagini extrem de complexe din punct de vedere al setup-ului
i iluminrii care i propun s familiarizeze cursanii cu crearea
unei atmosfere prin iluminare i cu controlul asupra reflexiilor.
Seminar de fotografie de nunt

de Radu Grozescu
Seminariile Nikon sunt susinute de ctre dl. Adrian Nsturic www.newagephotography.ro, fotograf profesionist
cu o considerabil experien de predare pe teme fotografice.
90
FOTOCLASS
Seminarul se adreseaz att fotografilor care au cunotine

medii i avansate de fotografie, posesori ai unui aparat DSLR,
care doresc s abordeze cu succes acest gen de fotografie, ct i
celor care deja fotografiaz nuni i doresc s-i mbunteasc
stilul i calitatea imaginilor. Se vor prezenta: aparatura uzual,
iluminarea, tehnica fotografierii, momentele nunii cu studii
de caz pe fotografii, elemente de business fotografic. Dup
urmrirea prezentrii, participanii vor putea realiza fotografii de
nunt de calitate profesional care se vor deosebi vizibil de ce
fac fotografii amatori i profesionitii abordabili.
Adventure 7
Adventure 6
Adventure 9
Adventure 74

Adventure 4
Velocity 8
Adventure 3
Explorer 10
Explorer 2
Neo's 7
T20
S.A.S.
Phone Case
Neo's 5
Neo's 3
T4
T8
Neo's Phone Case

www.tamrac.com
2006 Tamrac, Inc.
GHID
Wildlife
NR. 2 / 2010
10LEI
O incursiune n fotografierea psrilor din Delta Dunrii

Recomandri tehnice i aparatura necesar
CAMERA REVIEW
Canon 1000D
Nikon D3000
Sony A230
Olympus PEN E-P2
Samsung NX10
ZOOM STANDARD
WORKSHOP
12 modele pentru
diverse monturi
MAKING OF
CLTORIE
Fotografia
de nud
Mircea Savu
David Neacu
Expediie n Antarctica
Cosmin Gogu
COLOR MANAGEMENT
DOSARUL
EDIIEI
OBIECTIVE
FujiFilm S200 EXR
Balansul de alb tehnici i accesorii

Management de culoare
pentru fotografi
Foto copert: 2010 Cosmin Gogu
Acest numr al revistei FotoClass cuprinde o serie de

materiale destinate pasionailor de fotografie care doresc
s-i achiziioneze primul DSLR, ncepnd cu prezentrile de
aparate entry-level Canon 1000D, Nikon D3000, Sony A230,
la care se adaug zoom-urile standard, acestea fiind primele
care capteaz interesul fotografilor.
Dintre aparatele mirrorless cu obiective interschimbabile
care ctig din ce n ce mai mult teren, att din zona
compactelor ct i din cea a DSLR-urilor, v prezentm noul
Samsung NX alturi de un review Olympus E-P2 realizat de
Cosmin Bumbu.
Celor care doresc un aparat versatil i capabil, n special
pentru fotografia de cltorie, dar care nu presupune
obiective interschimbabile, le-am pregtit un articol despre
modelul bridge Fujifilm Finepix S200EXR.
Dosarul ediiei este consacrat unui subiect de interes
pentru majoritatea fotografilor, redarea culorilor n fotografia
digital, completat cu un articol excelent documentat despre
calibrarea monitorului.
Pasionaii de fotografie wildlife au la dispoziie un ghid
de fotografie de psri semnat de Bogdan Tronac, cei
preocupai de still-life, un making of cu Mircea Savu, iar
fotografii de studio vor urmri cu plcere incursiunea ntr-un
worksop de fotografie de nud susinut de Cosmin Gogu.
La acestea se adaug notele de cltorie n Antarctica ale
exploratorului David Neacu, nsoite de imagini realizate n
condiii extreme.
Cosmin Bumbu, Marcel Eremia,

Cosmin Gogu, Miron Iancu, Ovidiu Iordache,
Mugur Mihi, David Neacu, Mircea Savu,
Bogdan Tronac, Sorin Voicu
Coordonator:
Radu Grozescu
Revista Foto Class

F64Studio

n Romnia prin www.f64.ro

WWW.FOTOCLASS.RO
NR. 02/2010
10
AGENDA
6 Nouti/ Evenimente
16
CAMERA REVIEW
10 Canon 1000D
culori frumoase, sensibilitate

bun, folosire rapid
16 Nikon D3000
un excelent prim DSLR pentru

pasionaii de fotografie
22 Sony A230
DSLR entry level la un foarte

bun raport calitate/pre
28 Olympus PEN E-P2
e mic, are senzorul mare i

obiective interschimbabile
22
28
34 Samsung NX10
un prim aparat dintr-o nou

gam, alternativ la DSLR
38 FujiFilm S200 EXR
un bridge excelent pentru

utilizatorii pretenioi
OBIECTIVE
40 ZOOM Standard
avantaj major - flexibilitatea

care permite abordarea
majoritii subiectelor foto;
v prezentm12 modele
pentru diverse monturi
48 WIDE
Carl Zeiss
Distagon T* 3,5/18
40
DOSARUL
EDIIEI
COLOR MANAGEMENT
52 Balansul de alb - armonia cromatic
64
72
54 Accesorii pentru balansul de alb

56 Management de culoare
pentru fotografi
SUMAR
GHID
76
64 Wildlife
o incursiune n fotografierea
psrilor din Delta Dunrii
MAKING OF
72 Mircea Savu
Still-life: Atmosfer pascal
NOTE DE CLTORIE
76 David Neacu
Expediie n Antarctica
SEMINAR/WORKSHOP
84 Cosmin Gogu
Fotografia de nud
84
AGENDA
Pentax 645D -utilizare

comod i fiabilitate maxim
Construit pe baza seriei de aparate de format mediu
pe film i compatibil cu seria de obiective Pentax 645, noul
645D este proiectat pentru o maxim fiabilitate, optimizat
pentru fotografierea n exterior, fiind protejat la ap i praf,
cu ecranele LCD acoperite cu sticl de mare duritate i cu o
ergonomie excelent.
Aparatul rezist i la folosirea la temperaturi joase, ceea
ce i va ncnta pe fotografii de peisaj.
Captorul este un CCD de 44x33mm cu o rezoluie de 40
MP care genereaz imagini de 7264x5440 pixeli, cu gam
dinamic de 11.5 trepte de expunere i sensibilitatea ntre
200-1000 ISO, cu extindere ntre 100 i 1600 ISO.
Senzorul este protejat de praf de un dispozitiv
piezoelectric DR II care induce vibraii ultrasonice n filtrul
UV/IR care protejeaz captorul.
Pentru obinerea claritii maxime n redarea detaliilor
i exploatarea complet a rezoluiei native a fost eliminat
filtrul AA prezent pe majoritatea aparatelor digitale.
Conversia analog/digital se face n 14 bit pentru a se
obine o ct mai bun redare a culorilor i a tranziiilor de
tonuri, iar aparatul dispune de dou sloturi pentru carduri
SD/SDHC a cror utilizare poate fi personalizat dup
dorin, similar cu DSLR-urile profesionale. Pentru imaginile
salvate n format RAW fotograful poate alege ntre PEF i
DNG, dar se poate fotografia i n jpeg sau RAW + jpeg.
Vizorul este optic, cu o acoperire de 98%, iar datorit
utilizrii unei prisme trapezoidale ocup un volum destul
de mic. Ecranul LCD este de 3, cu o rezoluie de 921.000
pixeli i protejat de un ecran de sticl pentru a rezista
rigorilor utilizrii n condiii grele.
FOTOCLASS
Sistemul AF este foarte modern, dispunnd de 11

puncte de msurare dintre care cele 9 centrale n cruce,
iar msurarea expunerii se face pe 77 zone, folosind i
informaii legate de orientarea camerei, distana pn la
subiect i scara imaginii.
Obturatorul ofer ntre 30s i 1/4000s, cu sincron de
flash la 1/125, fiind testat la 50.000 cadre.
Printre funciile interesante amintim posibilitatea de
a obine imagini HDR, Dynamic Range Expansion, nivela
electronic pentru alinierea aparatului, compensarea
automat pentru distorsiune i aberaia cromatic,
modurile Hyper Program i Hyper manual, mirror lock-up.
Anunat odat cu Pentax 645D, noul obiectiv 55/2.8
ncorporeaz o serie de caracteristici i tehnologii moderne
care prefigureaz viitoarele obiective din seria dedicat
formatului mediu. Acoperind formatul clasic de film
6x4.5cm, pe care este un wide moderat, el echivaleaz
un obiectiv normal cnd este folosit pe modelul 645D al
crui senzor are o diagonal de exact 55mm, fiind utilizabil
pentru o larg serie de subiecte, de la peisaje la portrete
ambientale. Construcia obiectivului este la cele mai nalte
standarde profesionale, oferind protecie la praf i ap,
inelul de diafragm a fost eliminat pentru simplificarea
design-ului, diafragma are 9 lamele i formeaz o
deschidere circular, motorul de AF este de tip ultrasonic i
permite intervenia manual pentru focalizare.
Optic, obiectivul cuprinde o lentil asferic hibrid
i folosete suprafee tratate prin nano-tehnologia Aero
Bright n timp ce lentila frontal beneficiaz de tratamentul
Pentax SP care respinge praful, apa i urmele, iar n cazul
murdririi faciliteaz curarea. Calitatea optic este
optimizat pentru a exploata pe deplin rezoluiile extreme
ale aparatelor digitale de format mediu.
AGENDA
Lansare Olympus E-PL1

Olympus Romnia i F64 au gzduit pe 25 martie la
Aqua Chique un eveniment prilejuit de lansarea noului
aparat Olympus E-PL1, la care au fost invitai att jurnaliti
din presa scris i audiovizual ct i o serie de fotografi
interesai de noua clas de aparate Micro Four Thirds.
Evenimentul a fost deschis de doamna Elena Bostan,
Marketing Manager Olympus Romania, care a fcut o
prezentare a seriei de aparate MFT inaugurat de ctre
Olympus la jumtatea anului trecut cu modelul E-P1 i a
subliniat succesul acestui sistem pe plan mondial, unde i-a
creat un segment stabil de pia atrgnd att utilizatori de
aparate compact ct i de DSLR-uri.
Prezentarea modelului Olympus E-PL1 a fost fcut de
domnul Adrian Ionescu, Product Manager la F64 Studio,
care, pe lng principalele caliti ale aparatului, a subliniat
c este un aparat compact care ofer calitatea unui DSLR,
cu un meniu foarte nou, simplu i uor de utilizat chiar de
ctre persoanele care nu au cunotine tehnice despre
fotografie, menionnd i prezena celor 6 filtre Art care n
premier includ i un filtru Sepia.
Olympus E-PL1 preia cele mai importante caliti
ale modelului de vrf E-P2, senzorul de 12 MP stabilizat,
protejat de sistemul SSWM de eliminare a prafului,
posibilitatea de a utiliza un performant vizor electronic
extern, sau de adugare a unui microfon stereo pentru
filmare la care adaug flash-ul intern cu posibilitate de
comand wireless a flash-urilor Olympus, totul ntr-o
carcas mai uoar i la un pre mai abordabil.
La finalul evenimentului aparatul a putut fi testat
de ctre participani, dintre care n special jurnalitii
au apreciat posibilitatea de a face fotografii de foarte
bun calitate cu un aparat de forma i dimensiunile unui
compact, care nu atrage atenia asupra fotografului i
poate fi folosit cu succes n situaii mai sensibile.
Ei au fost ncntai de faptul c E-PL1 dispune de o
interfa att de prietenoas nct poate fi folosit cu succes
i de ctre cei care nu sunt i fotografi, iar posibilitatea de
filmare n format HD cu sunet l transform ntr-o excelent
alegere pentru jurnalismul modern.
FOTOCLASS
AGENDA
Sigma - 5 noi obiective

Sigma, fabricantul independent cu portofoliul cel mai
mare de obiective destinate DSLR-urilor, se distinge printr-o
serie de obiective unice, care nu se regsesc n oferta altor
fabricani. Astfel, zoom-ul 8-16/4.5-5.6 destinat aparatelor de
format redus ofer cea mai mare acoperire de pe pia, fiind
echivalentul zoom-ului Sigma 12-24/4.5-5.6 compatibil cu
aparatele full-frame, i el cel mai larg din aceast categorie.
Noul zoom ofer un unghi orizontal de 114, cu o calitate
optic sprijinit de cele patru lentile din noua sticl FLD cu
caracteristici de dispersie similare fluoritei, i trei asferice.
Sigma 85/1.4 ofer pasionailor de obiective luminoase
un excelent obiectiv de portret, compatibil cu DSLR-urile
full-frame, pilotat de un motor de focalizare HSM. Diafragma
din 9 lamele ajut la crearea unui bokeh plcut, foarte
apreciat n fotografia de portret. O premier Sigma este
adaptorul pentru parasolar, care i
mrete lungimea pentru o mai mare
eficacitate atunci cnd obiectivul este
folosit pe aparatele de format redus.
Sigma 17-50/2.8 OS este o rafinare a zoom-ului

standard 18-50/2.8, cu un unghi uor mai mare n zona de
wide i cu sistemul de stabilizare Sigma OS.
Zoom-ul ncorporeaz lentile din noua sticla Sigma
FLD, elemente asferice, are un filet de filtre de 77mm i o
distan minim de focalizare de 28cm.
Sigma 50-500/4-6.3, binecunoscut i apreciat de
fotografi, alintat cu numele de Bigma, este la rndul su
modernizat prin adugarea stabilizrii, dispunnd de o
schem optic nou, este compatibil cu teleconverterele
1.4x i 2x iar filetul de filtre este de 95mm.
Ca i la 70-200/2.8 OS, sistemul de stabilizare este activ
inclusiv n monturile Pentax i Sony, putnd fi utilizat i cu
aparatele care beneficiaz de stabilizare intern.
Sigma 70-200/2.8 este unul dintre cele mai apreciate
teleobiective datorit versatilitii i luminozitii, iar acum
dispune i de stabilizare care promite un avantaj de pn la
patru trepte de expunere.
Construcia sa include lentile din sticl FLD i SLD,
diafragma din 9 lamele, filet de filtre de 77mm, focalizare
ultrasonic HSM i este livrat cu un adaptor de extindere a
parasolarului pentru utilizare pe aparatele de format redus.
Primul obiectiv Tamron cu motor

ultrasonic - 70-300/4-5.6 VC USD
Este primul obiectiv Tamron care dispune de un motor
de focalizare Ultrasonic Silent Drive, similar cu al sistemelor
Canon USM, Nikon SWM i Sigma HSM. Acesta permite o
focalizare rapid i silenioas peste care se poate interveni
oricnd cu corecii manuale, fr a se decupla mecanismul
AF. Astfel, obiectivul devine foarte potrivit pentru
fotografierea subiectelor n micare rapid, putnd face fa
fotografiei sportive sau wildlife.
Zoom-ul utilizeaz sistemul de stabilizare pe trei axe
Tamron VC, deja introdus n obiectivele 18-270/3.5-6.3 VC i
17-50/2.8 VC, care promite posibilitatea de a fotografia cu
timpi de expunere cu pn la patru trepte mai lungi dect n
cazul unui obiectiv fr stabilizare.
Compatibil cu aparatele full-frame, zoom-ul include o
lentil din sticl XLD, cu o dispersie joas similar fluoritei,
care, mpreun cu alte lentile LD, permite corectarea
aberaiilor cromatice la un nivel excepional asigurnd o
claritate sporit pe toat suprafaa cadrului.
Focalizarea este intern, facilitnd utilizarea filtrelor de
polarizare i a parasolarului dedicat n form de petale.
FOTOCLASS
Diafragma este din 9 lamele pentru o redare ct mai

plcut a zonelor neclare. Raportul maxim de reproducere
este 1:4 la focala de 300mm, la o distan de focalizare de
1.5m, astfel c pe un aparat de format redus ncadreaz un
cmp de 64x96mm, excelent pentru fotografierea de la o
distan rezonabil a vietilor sperioase.
Din mbinarea motorului ultrasonic cu stabilizarea
optic i utilizarea sticlelor speciale a rezultat un obiectiv de
categorie premium care completeaz foarte bine zoom-ul
standard 17-50/2.8 VC, i ne d sperane pentru introducerea
acestor sisteme i n apreciatele zoom-uri 28-75/2.8 i
70-200/2.8, eventual i n reapariia lui 17-35/2.8-4.
AGENDA
Noi obiective DSLR Nikon:

Nikon 16-35/4 VR + Nikon 24/1.4
Destinat n primul rnd aparatelor full-frame, Nikon
16-35/4 VR este primul zoom superangular cu stabilizare
optic. Construit la standarde profesionale, cu exteriorul
din metal i prevzut cu protecie la praf i umezeal,
obiectivul se dorete o alternativ mai abordabil la zoomurile wide cu luminozitatea 2.8, avnd un pre de aprox.
70% din cel al lui 14-24/2.8.
Pe lng diferena de pre i plaja focal foarte util,
avantajul major al lui 16-35 fa de 14-24 este posibilitatea
de a monta filtre, att de protecie ct i de polarizare.
n schema optic sunt nu mai puin de dou lentile
ED i trei asferice, alturi de utilizarea Nano Crystal Coat,
ansamblul oferind o calitate excelent att n ceea ce
privete distorsiunea ct i controlul aberaiilor de la
diafragme foarte deschise. Focalizarea este asigurat de un
motor SWM performant i silenios.
Sistemul de stabilizare VR II promite un avantaj de pn
la patru trepte de expunere la fotografierea din mn,
ceea ce face acest obiectiv foarte potrivit pentru imagini
realizate n condiii de lumin slab, de la fotografia
documentar i de reportaj, pn la interioare de muzee n
fotografia de cltorie.
Beneficiind de ultimele tehnologii n materie de
construcie optic, 24/1.4 umple un mare gol n gama
de obiective profesionale Nikon, lsat de scoaterea din
fabricaie a legendarului 28/1.4.
Luminozitatea de 1.4 permite obinerea unor timpi de

expunere de patru ori mai scuri dect cea de 2.8 prezent
pe zoom-urile profesionale, maximiznd ansele de
obinere de imagini clare cu subiecte n micare.
Diafragma 1.4 ofer o imagine mult mai luminoas
din vizor, apreciat att de fotograf la utilizarea n condiii
slabe de lumin, ct i de sistemul AF care va funciona
mai rapid i mai precis. Proiectat pentru calitate optim
nc de la diafragme foarte deschise, acesta va deveni
standardul pentru fotografia de reportaj n condiii dificile
de iluminare. Perechea ideal pentru 24/1.4 este 85/1.4,
despre care sperm c n curnd va beneficia de AF-S,
eventual poate chiar de stabilizare.
Premier tehnic:
Leaf Aptus-II 10R
O inovaie interesant, de aceast dat de ordin mecanic,
apare pe acest back digital dedicat aparatelor de format
mediu i mare, care permite rotirea senzorului cu 90
fr demontarea de pe aparat, printr-o comand extern.
Posibilitatea de a roti senzorul este foarte important n
cazul unui aparat de format mediu deoarece acestea sunt
extrem de dificil de rotit n timpul fotografierii, chiar dac se
fotografiaz din mn, cu att mai puin dac se lucreaz de
pe trepied. n mod obinuit rotirea se face prin demontarea
back-ului de pe aparat, iar inovaia Aptus evit expunerea
senzorului la praf. Astfel se poate comuta extrem de rapid n
timpul edinei foto ntre cadrele pe vertical i orizontal,
putndu-se obine cu uurin o varietate de compoziii fr
a risca depunerea prafului pe captor.
Aptus-II 10R are i o alt calitate important, lungimea
senzorului fiind de 56mm, similar cu limea clasic a
formatului de film de format mediu, astfel c nu mai apare
factorul de crop caracteristic majoritii back-urilor digitale.
Senzorul are o rezoluie de 56MP, (9288 x 6000 pixeli)
nregistrare n 16bit, la o caden maxim de 1cadru/s,
iar un RAW necomprimat are 112MB din care se poate

genera un Tiff n 16bit de 345MB. Gama dinamic atinge
12 trepte de expunere, iar intervalul de sensibilitate
este 80-800 ISO. Dispune de un ecran LCD de 6x7cm,
cu o diagonal de 3.5 i este compatibil cu majoritatea
aparatelor de format mediu, iar cu adaptoarele potrivite i
cu o serie de aparate de format mare.
FOTOCLASS
Canon
1000D
Text & foto: Mugur Mihi
Am DSLR! Acum, am cu ce
se numete 1000D! Rezoluie,
culori frumoase, sensibilitate
bun, folosire rapid,
tot ce trebuie pentru
fotografii de calitate.
10
FOTOCLASS
m fcut pasul de la un aparat compact satisfctor,

Canon S2IS, pe care l-am folosit cu succes civa ani, dar
ncepuse s-i arate limitele. Pasionat fiind de fotografie,
i n special de fotografia de cltorie, un aparat bridge fusese
iniial alegerea evident deoarece mi oferea ntr-un aparat
foarte portabil un zoom generos, cu luminozitate bun i
stabilizare, ecran LCD rabatabil, vizor electronic, moduri scen
uor de utilizat, ntr-un cuvnt cam tot ce aveam nevoie.
Problema este c de la el nu mai puteam cere mare lucru,
iar costurile spre exemplu pentru un adaptor de wide erau
mult prea mari, plaja de sensibilitate era modest, nu puteam
s-i adaug un flash extern, vizorul avea rezoluie prea mic
i nici rezoluia captorului nu m mai mulumea fiind deja
concurat de telefoanele mobile.
Oricum, mai devreme sau mai trziu ncercam un DSLR,
convins fiind de avantajele acestora att n ceea ce privete
calitatea imaginii, devenisem mai pretenios, ct i posibilitatea
de a aborda subiecte greu de fotografiat cu un aparat care,
orict de bine dotat, tot din clasa compact era.
Prin simpatia pe care am dobndit-o fa de S2IS am rmas
fidel brandului i cum nu aveam prea muli bani disponibili, am
luat cel mai ieftin DSLR, Canon 1000D.
foto1: Canon 1000D, 18mm, 1/20s, F3.5, ISO 1600;

foto2: Canon 1000D, 25mm, 1/800s, F18, ISO 400;
l am de ceva vreme dar mai are pn mplinete 1 an,

totui nu nceteaz s m surprind. E altceva! Am pornit
entuziast pe drumul noii experiene, pentru c e cu totul diferit
fa de aparatul compact, i oriunde m-am dus, 1000D-ul nu
mi-a lipsit. Aparatul este mic, chiar cam mic pentru nite mini
mari, dar cele 9 butoane externe ajut n manipularea rapid.
Carcasa este totui rezonabil de solid pentru un aparat att de
abordabil, iar cu un grip se ine foarte bine n mn.
Captorul are o rezoluie mult mai mare, iar cei 10 MP ajung
pentru printuri mari, cu toate c n ultimul timp nu prea mai pun
fotografii pe hrtie, dar cnd am peisaje sau portrete reuite mai
fac cte un A3. Sporul de calitate vine i din faptul c pixelii fiind
mari obin o claritate mult mai bun a imaginilor care au n plus
tonuri i culori mai frumoase.
Dimensiunea mare a captorului, comparat cu a aparatelor
compact, m ajut s surprind portrete n lumin foarte slab
imagini pe care altfel le prindeam numai cu blitz-ul i nu aveau
aceeai atmosfer autentic.
Fotografiile la 800 ISO arat precum cele fcute cu aparatul
vechi ntre 100-200 ISO, acela avnd sensibilitatea de baz la 50
ISO, aa c dispun de noi posibiliti pentru fotografii n lumin
existent, imposibil de fcut cu aparatele compact.
Fotografiile la 1600 au ntr-adevr granulaie, dar prefer

s am imagini cu zgomot dect imagini micate, aa c dac e
nevoie nu ezit s folosesc chiar i aceast sensibilitate, iar dac
zgomotul m deranjeaz prea tare, le convertesc la alb-negru i
arat foarte bine.
Pe lng sensibilitatea mai mare pot acum s fac portrete cu
fundalul neclar, astfel subiectul este mult mai bine pus n valoare
prin jocul cu profunzimea, mai ales la focalele mai mari ale
teleobiectivului. De mare folos este un obiectiv luminos, mult
mai eficient n obinerea acestui efect, iar fotografiile mele sunt
din ce n ce mai apreciate.
La nceput am fost ngrijorat de praful care ar putea
ptrunde n aparat, tiind c acesta se va aeza inevitabil pe
captor, dar sistemul antipraf al aparatului este deosebit de
eficient, aa c acum schimb obiectivele dup cum am nevoie,
fr s m mai gndesc prea mult la protecia captorului.
Evit totui s schimb obiectivele n zonele cu praf sau nisip,
n special cnd bate vntul, pentru a nu ajunge prea repede
cu captorul la curat. Am reuit expuneri chiar i de 2 minute,
excelente pentru fotografiile nocturne care m pasioneaz de
mult vreme, iar cu ajutorul unui trepied pot acum s fotografiez
cele mai diverse peisaje urbane la orele cele mai favorabile
pentru a surprinde iluminarea cea mai potrivit.
FOTOCLASS
11
Dimensiunea mare a captorului, comparat cu a aparatelor

compact, m ajut s surprind imagini reuite chiar i n lumin
foarte slab.
Vizorul reflex mi arat lumea n timp real, nu cu ntrzierea

caracteristic vizoarelor electronice, unde scena vizat este deja
de domeniul trecutului i se descurc mult mai bine n lumin
sczut, fr granulaia colorat i scderea frecvenei cu care
eram obinuit de la vechiul meu bridge.
Vizarea optic este bun la imagini de aciune, iar aici m
ajut i promtitudinea la declanare a aparatului, net superioar
oricrui aparat compact, astfel nct reuesc sa fotografiez ceea
ce doresc, chiar n momentul n care se ntmpl, eliminnd
frustrile avute cu aparate compact cu care nu puteai surprinde
mimica sau gesturile cuiva, sau orice fel de scen de micare.
De multe ori am prins momentul cheie al unei declanri
reuite folosindu-m de rafal, care chiar modest n raport cu
aparatele profesionale este totui de mare folos.
Monitorul de 2.5 are culorile strlucitoare i este destul de
bun chiar n lumin puternic pe timp de zi pentru a verifica
fotografiile pe care le fac i pentru eventualele schimbri n
meniu. LCD-ul folosete drept centru de comand, unde vd
rapid toi parametrii de fotografiere i pot schimba rapid setrile
n funcie de subiectul fotografiat.
A devenit cu att mai important cu ct cunotintele mele

de fotografie au evoluat rapid i m-am desprins de modul
Auto i de modurile scen i m-am aventurat din ce n ce mai
des n prioritile de timp i diafragm, iar n ultimul timp i n
modul de lucru manual, care n multe cazuri prezint avantaje
interesante.
Sunt ncntat de posibilitatea de a personaliza meniul
folosind opiunea My menu unde am aranjat setrile de care
am nevoie cel mai des la fotografiat, astfel nu trebuie s mai
parcurg meniurile n cutarea lor i pot fotografia mult mai
repede. Expunerea msurat de aparat m mulumete de cele
mai multe ori, iar dac tinde s supraexpun zonele luminoase
aplic o corecie de expunere folosind butonul dedicat, cu toate
c au reuit s-l pun cam aproape de vizor, dar m-am obinuit
i acum pare la ndemn. La nevoie folosesc msurarea parial,
sau trec pur i simplu n modul de expunere manual.
12
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Canon 1000D , 17mm, 1/320s, F 14, ISO 200.
Canon 1000D , 200mm, 1/200s, F 5.6, ISO 100.
Canon 1000D , 20mm, 1/60s, F 5, ISO 100.
Canon 1000D , 100mm, 1/320s, F 9, ISO 200.
FOTOCLASS
13
Canon 1000D , 30mm, 1/40s, F 14, ISO 400.
Canon 1000D , 80mm, 1/15s, F 18, ISO 1600.
Canon 1000D , 270mm, 1/250s, F 6, ISO 400.
Canon 1000D , 80mm, 1/30s, F 5, ISO 1600.
Canon 1000D , 42mm, 1/125s, F 7, ISO 200.
14
FOTOCLASS
Canon 1000D , 18mm, 25s, F 3.5, ISO 400.
DSLR CAMERA
Balansul de alb automat e de ajutor n multe cazuri, mai
puin n lumin artificial de becuri, unde imaginile sunt cam
portocalii i folosesc sau Live-View pentru a gsi setarea optim,
fie modul manual.
Modul Live-View este foarte practic i pentru o focalizare
precis de pe trepied, are chiar i test de profunzime de cmp.
Dirijez redarea culorilor i contrastelor alegnd cel mai
potrivit Picture Style dintre Standard, Portrait, Landscape,
Neutral, Faithful. Pentru alb-negru nu folosesc Monochrome ci
fac conversiile la procesare, deoarece din color pot s fac oricnd
alb-negru, dar nu i invers.
Focalizarea este mult mai rapid i precis dect m
ateptam, iar cele 7 puncte sunt foarte bune pentru a evita de
cele mai multe ori necesitatea de recadrare dup AF, mrind
viteza de fotografiere. La focalizarea pe ntuneric se poate folosi
flash-ul intern ca lamp de asisten, dar a fi preferat o lamp
clasic, cu lumin continu.
La fotografiat prefer formatul jpeg, dac expunerea i
balansul de alb sunt bune rezultatele sunt spectaculoase. Pentru
subiectele dificile folosesc RAW, dar bufferul este mic i cadena
de fotografiere se reduce la jumtate, aa c pentru subiectele
obinuite folosesc n continuare jpeg.
Flash-ul integrat este OK, dar pentru fotografia serioas este
mult mai bun un flash extern n patin, pot s difuzez lumina
prin reflexie n tavan sau perei i imaginile arat mult mai bine
dect cu lumina drept n fa. Aparatul funcioneaz cu oricare
flash compatibil Canon EX, de la cele mici la cele profesionale.
La achiziionare am primit la ofert obiectivul 18-55 cu
stabilizare, un gemule de protecie pentru ecranul LCD, un
card SD de 4 GB i un filtru UV. Bine sftuit, am cumprat i cel
mai ieftin obiectiv luminos, Canon 50/1.8, foarte bun pentru
portrete, i un tele, de asemenea abordabil, un 70-300 care
completeaz foarte bine trusa.
DSLR-ul mi-a permis s mprumut de la un alt pasionat
de fotografie un obiectiv fisheye, aadar o alt perspectiv
fotografic cnd voi mai strnge bani, e pe list! n total am
cheltuit 2700 RON ceea ce nseamn cu doar 500 ron mai mult
dect fratele mai mare al lui S2IS, SX 20 IS, tot cu senzor de
compact, cu limita de expunere de 30 sec, i doar un cadru i
ceva pe secund. Mrturisesc, mi-a fost greu la nceput pentru c
trebuiau schimbate obiectivele. ndemnatic i experimentat
le-am mai scpat i pe jos dar aa e la nceput!
Cu timpul mi-am achiziionat i un grip, extraordinar pentru
o mai bun priz a minii, mai ales c aparatul este destul de
mic, i desigur de mare ajutor atunci cnd nu am cum s-mi
ncarc acumulatorii, merge perfect i cu 6 baterii alcaline pe care
le gsesc oriunde. Aadar pot spune c am un set perfect pentru
poze de cltorie!
CONCLUZIE
Canon 1000D este excelent pentru trecerea de la aparate
compact i bridge la un sistem DSLR deoarece are toate
caracteristicile principale care fac o adevrat plcere din
fotografiere. Rezoluie, culori frumoase, sensibilitate bun,
folosire rapid, tot ce trebuie pentru fotografii de calitate.
M gndesc c atunci cnd voi trece la un aparat mai
performant, acesta va fi ideal pentru back-up! Oricum mai
bine pori un aparat mai ieftin n geant zi de zi.
Canon 1000D
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
CMOS, 22.2 x 14.8 mm

10 MP, 3888 x 2592 pixeli
exterior plastic, asiu de oel
jpeg, RAW + jpeg
nu
7 puncte, senzor CMOS
30-1/4000s, flash 1/200ss
3 cadre pe secund
N.G. 13 / 100 ISO
100-1600 + Auto ISO
pentamirror, 0.81x, 95%
2.5, 230.000 pixeli
n obiective
carduri SD, SDHC
LP-E5, 1050 mAh
126 x 98 x 62 mm
502 g cu baterie
www.F64.ro
AVANTAJE
- imagini excelente fr efort
- sensibilitate bun, zgomot mic
- soft-uri profesionale, gratuit
- bateria ine mult
- Live-view, uneori de mare folos
- uor de utilizat, butoane externe
- AF competent n majoritatea cazurilor
- mic i uor, bun pentru cltorii
- nu intimideaz nceptorii
- preul foarte abordabil
- acces n sistemul Canon
DEZAVANTAJE
- buffer limitat, caden mic n RAW
- balansul de alb n lumin artificial
- nu are telecomand IR
- supraexpunere ocazional
- vizorul cam mic
FOTOCLASS
15
Nikon
D3000
Text: Radu Grozescu

Foto: Sorin Voicu
Mic, uor i abordabil,

Nikon D3000 este un excelent
prim DSLR pentru pasionaii
de fotografie care doresc s
depeasc limitrile impuse
de aparatele compact.
16
FOTOCLASS
oziionat ca entry-level n gama Nikon, D3000 ofer

principalele avantaje ale DSLR-urilor ntr-un aparat mic,
abordabil, uor de utilizat, care nu intimideaz utilizatorii
de aparate compact ce i doresc o calitate superioar a
imaginilor i o versatilitate sporit.
Cu toate ca este unul dintre cele mai mici DSLR-uri de pe
pia i exteriorul este din plastic, construcia este solid, tipic
Nikon, fr a prezenta zgomotele de protest la strngerea n
mn caracteristice altor aparate din aceast categorie.
Priza n mn este surprinztor de ferm, favorizat i de
numrul mic de butoane externe bine poziionate, astfel nct
apsrile accidentale i posibilitile de confuzie sunt reduse la
minimum.
Vizorul este de tip pentamirror, ceea ce asigur dimensiuni
i greutate reduse i ofer o acoperire de 95% la un factor
de mrire de 0.78x, valori obinuite pentru aceast clas de
aparate. Pentru utilizatorii de aparate compact, primul contact
cu un vizor reflex care ofer imagini n timp real va reprezenta
o surpriz plcut deoarece, alturi de promtitudinea
declanrii rezolv una din principalele probleme ale
aparatelor din categoria compact i anume surprinderea
momentelor importante din scenele de aciune.
foto1: Nikon D3000, 85mm, 1/40s, F4, ISO 1600; foto2: Nikon D3000, 85mm, 1/80s, F7, ISO 200;
foto3: Nikon D3000, 85mm, 1/30s, F5, ISO 1600;
Ecranul LCD de 3 este mare pentru un aparat entry-level,

dar are doar rezoluia standard de 230.000 de pixeli, semnificativ
mai mic fa de cele de 960.000 pixeli prezente pe aparatele
performante. Cu toat rezoluia sczut, ecranul este luminos
i ofer imagini clare, inclusiv la folosirea n meniuri, fiind mai
dificil de utilizat doar la verificarea claritii imaginilor la mriri
importante. Pentru o utilizare uoar n interior, ecranul dispune
de o funcie automat de reducere a luminozitii.
Captorul este un CCD de 10MP care ofer o foarte bun

redare a detaliilor n special la sensibiliti mici i medii,
apropiat de cea a aparatelor de 12MP i o redare excelent
a tonurilor i culorilor. Cu o suprafa mult mai mare dect a
captoarelor aparatelor compact, ofer avantaje incontestabile
la fotografierea cu sensibiliti mari, redarea mult mai bun a
detaliilor i tonurilor i posibilitatea de a folosi profunzimea de
cmp selectiv pentru separarea subiectului de fundal.
Dirijarea aparatului se face pe baza informaiilor de pe LCD,

folosind un mimim de butoane externe, similar cu a multor
aparate din categoria compact, ceea ce va face tranziia mai
uoar pentru proaspeii posesori de DSLR. Exist o singur
roti de comand spre deosebire de cele dou ale aparatelor
cu pretenii profesionale, tocmai n ideea de a nu complica prea
mult manipularea aparatului. Este inclus i un mod Ghid, de
mare folos pentru fotografii nceptori i un meniu Help care
poate fi accesat cu uurin. D3000 folosete sistemul de Picture
Controls caracteristic tuturor DSLR-urilor Nikon moderne care
dispun de procesoare Expeed, ceea face posibil obinerea
de imagini cu un aspect similar cu aparate diferite. Conceptul
Expeed permite modificarea setrilor de sharpness, saturaie
i contrast pe baza modurilor predefinite i salvarea lor pentru
utilizare ulterioar sau transferul pe alte aparate.
Gama de sensibilitate este ntre 100 i 1600 ISO, cu

posibilitate de extindere la 3200 ISO iar comportarea la
sensibiliti mari este bun, zgomotul fiind foarte bine gestionat
n gama 100-800 ISO. Reducerea zgomotului intervine automat
ncepnd cu 800 ISO, dar setarea pe ON o va activa i pentru
sensibilitile mai mici, iar efectul la sensibilitile mari va fi
mai pregnant. Nikon a optat pentru reducerea n special a
zgomotului de culoare pentru a proteja redarea detaliilor
i a texturilor, ceea ce duce la printuri de o calitate foarte
bun. Captorul este protejat mpotriva prafului de un sistem
piezoelectric cu vibraia filtrului AA care funcioneaz fie
automat la pornirea i oprirea aparatului, fie activat din meniu.
Acesta este asistat i de sistemul Airflow de dirijare a curenilor
de aer generai de micarea oglinzii la declanare care mping
particulele de praf ctre un spaiu aflat la baza aparatului.
FOTOCLASS
17

Ca formate de imagine se pot folosi RAW, jpeg i RAW + jpeg
dar n acest caz jpeg-urile sunt la compresia maxim. Buffer-ul
este generos, iar datorit vitezei procesorului i a scrierii pe card
se pot obine 100 imagini jpeg sau 6 RAW n secven la cadena
maxim de fotografiere de 3 cadre pe secund. Stocarea se face
pe carduri SD/SDHC, mici, comode, care nu mai prezint riscul
ndoirii pinilor din aparat la manipularea neglijent, cu un raport
excelent pre/capacitate.
Dirijarea aparatului se face pe baza informaiilor de pe LCD,

folosind un mimim de butoane externe, similar cu a multor
aparate din categoria compact, ceea ce va face tranziia mai
uoar pentru proaspeii posesori de DSLR
Spre deosebire de aparatele mai scumpe, D3000 nu dispune

de corectarea automat a aberaiei cromatice n aparat, sau
de controlul n trepte al funciei Active D-Lighting, dar aceasta
funcioneaz excelent n cazul subiectelor contraste, oferind
detalii n zonele umbrite n timp ce protejeaz luminile.
Msurarea expunerii se face cu un senzor RGB de 420 pixeli
care beneficiaz i de recunoaterea scenei pentru o precizie
suplimentar, rezultatele fiind influenate i de alegerea
punctului de focalizare. Pe lng msurarea matricial, fotografii
pretenioi pot alege din variantele integral ponderat sau spot.
Aparatul nu dispune de funcia de bracketing a expunerii, dar
compensarea de expunere este plasat ergonomic i are o gam
de +/-5 trepte.
Pe lng modul Auto n care utilizatorul nu trebuie dect s
ncadreze i s declaneze, aparatul dispune de seria obinuit
de moduri scen, dar i de modurile clasice Program, prioritile
de timp de expunere i diafragm i manual, care se vor dovedi
de folos fotografilor mai avansai.
Focalizarea este asigurat de modulul Multi-CAM 1000, cu 11
zone de focalizare, care dispune de urmtoarele moduri: Single
point, Dynamic area, Auto area i 3D Tracking.
Modulul AF este foarte avansat pentru un aparat entry-level,
el fiind creat iniial pentru aparatul semiprofesional D200, apoi
utilizat n D90 i D5000. Pentru focalizarea n lumin slab sau
n ntuneric complet, aparatul dispune de o lamp de asisten,
nefiind necesar ridicarea flash-ului pentru focalizare.
Aparatul poate focaliza doar cu obiective cu motor
ncorporat, dar performanele sunt excelente, neexistnd
diferene notabile de vitez fa de modelele superioare dac
este folosit cu obiective AF-S performante.
18
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Nikon D3000 , 27mm, 1/30s, F 8, ISO 200.
Nikon D3000 , 150mm, 30s, F 4, ISO 100.
FOTOCLASS
19
Nikon D3000 , 150mm, 1/100s, F 4, ISO 200.
Nikon D3000 , 127mm, 1/125s, F 4, ISO 100.
20
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Pentru focalizarea manual se poate folosi sistemul
electronic de asisten, precis i intuitiv de utilizat, prezent n
vizor. Obturatorul este similar cu al altor aparate din categoria
sa, cu timpi pn la 1/4000s i sincron flash la 1/200s, suficient
pentru majoritatea utilizrilor, de la fotografia subiectelor aflate
n micare rapid pn la utilizarea flash-ului pentru iluminarea
subiectelor aflate n contralumin.
Flash-ul integrat poate fi activat fie n mod automat de
ctre aparat ntr-unul din modurile automate, fie manual de
ctre fotograf. Butonul este electronic, deci nu se poate activa
accidental cnd aparatul este oprit, i este folosit i pentru
setrile flash-ului. Flash-ul nu poate fi folosit drept master n
sistemul Nikon CLS, dar folosind un flash SB-900, SB-800 sau un
commander SU-800 n patin D3000 poate beneficia de toate
facilitile acestuia.
Bateria EN-EL9a este aceeai cu cea folosit n D5000 i
ofer o autonomie n jur de 500 cadre, mai mult dect suficient
pentru o zi de fotografiat, mai ales ca aparatul nu dispune
de Live-View sau de filmare, ceea ce permite economisirea
semnificativ a energiei. Aparatul este compatibil cu
telecomanda prin infrarou ML-L3.
Pentru cei care prefer s fotografieze n loc s stea n faa
computerului prelucrnd imagini, D3000 ofer procesarea
fotografiilor direct n aparat, att a jpeg-urilor ct i conversia de
fiiere RAW. Exist o serie de filtre i efecte interesante, printre
care posibilitatea de a creea un clip video din imagini separate
pentru ilustrarea scenelor n micare.
Unul dintre avantajele majore ale DSLR-urilor este accesul
la o gam foarte mare de obiective i accesorii cu caracteristici
dintre cele mai diverse. Pe lng clasicul obiectiv de kit 1855/3.5-5.6 VR, ntr-un buget rezonabil ar putea intra zoom-ul tele
55-200/4-5.6 VR, eventual i un flash Nikon SB600.
Ulterior, n funcie de preferinele fotografului, se pot aduga
un zoom superwide gen 10-24 sau 12-24 i un obiectiv macro de
60 sau 105mm. Apartenena la un sistem de top, n cazul nostru
Nikon, nseamn c la eventuala schimbare a aparatului toate
obiectivele i accesoriile vor continua s fie folosite cu succes
nc muli ani pe noile DSLR-uri.
n ciuda clasificrii entry-level, a dimensiunilor reduse i a
preului similar cu al aparatelor compact de top, Nikon D3000
este un aparat mult mai capabil dect pare la prima vedere,
oferind vizare optic reflex, un captor de calitate, un sistem AF
excelent, reglaje manuale de expunere i balans de alb i accesul
la cel mai performant sistem de flash-uri, putnd face fa celor
mai multe provocri fotografice.
CONCLUZIE
Mic, uor i abordabil, Nikon D3000 este un excelent
prim DSLR pentru pasionaii de fotografie care doresc s
depeasc limitrile impuse de aparatele compact.
Pe lng posibilitatea de a lucra n moduri automatizate,
apreciate de nceptori, D3000 ofer un acces facil la
majoritatea funciilor importante pentru dezvoltarea
aptitudinilor tehnice ale utilizatorului, permind accesul la
ntreg sistemul Nikon de obiective, flash-uri i accesorii.
Nikon D3000
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
CCD 23.6 x 15.8 mm

10 MP, 3872 x 2592 pixeli
piezoelectric + airflow
exterior plastic
nu
11 puncte Multi-CAM 1000
30-1/4000s, flash 1/200s
3 cadre pe secund
N.G. 12 / 100 ISO
100-3200 ISO + Auto
3, 230.000 pixeli
nu
n obiective
carduri SD, SDHC
EN-EL9a, 1080 mAh
126 x 97 x 64 mm
536 g cu baterie
www.F64.ro
AVANTAJE
- calitatea imaginii la sensibiliti mici
- sistem AF performant
- calitatea construciei
- interfa prietenoas
- compensare de expunere +/- 5EV
- sistem excelent de flash
- Active D-lighting funcional
- durata de via a bateriei
- reducerea zgomotului eficient
- procesarea imaginilor n aparat
- pre abordabil
DEZAVANTAJE
- nu are Live-View
- rezoluie mic a LCD-ului
- nu are bracketing
- uoar tendin de supraexpunere
- nu are test de profunzime de cmp
FOTOCLASS
21
SONY
A230
Sony A230 este un

DSLR entry level la un
raport calitate/pre bun,
destinat amatorilor care nu
sunt mulumii cu ceea ce
le ofer un aparat foto
compact sau bridge.
22
FOTOCLASS
ony Alpha A230 este un aparat foto entry level destinat

n special celor ce doresc s fac pasul de la un aparat
compact sau bridge la un DSLR. nlocuind Alpha A200,
noul model se situeaz n aceeai gam de aparate entry level
ca i Nikon D3000, Olympus E-450, Pentax K-m i Canon EOS
1000D. Toate au aceeai rezoluie a senzorului, 10 megapixeli.
Sony se difereniaz ns prin numrul mai redus de cadre pe
secund (2,5) fa de competitori care ofer cel puin 3 cadre
pe secund, dar i prin stabilizatorul de imagine din corp
(exceptnd modelul de la Pentax).
De remarcat faptul c este primul aparat Sony care accept
dou tipuri de carduri de memorie, Memory Stick PRO duo i
carduri SDHC (vechile modele foloseau carduri Compact Flash).
Un lucru mbucurtor. Un aparat foto entry level cu dou
sloturi de carduri de memorie! Dual slot-ul nu este ns unul
automat. Utilizatorul va trebui s comute manual ntre cele
dou tipuri de carduri de memorie.
Dac n aparat nu se afl nici un card, sau selectorul este
comutat pe un card greit, aparatul afieaz un mesaj prin care
ntiineaz utilizatorul c nu exist card n aparat.
Avnd aparatul la testare i necitind n acel moment
manualul, am folosit un card SD i mare mi-a fost mirarea cnd
eram ntiinat c nu exist card n aparat.
Ca i la celelalte aparate foto cu stabilizator de imagine n corp, la Sony A230 funcionarea i efectul acestuia nu poate fi observat prin vizor,
dar n schimb sunt stabilizate toate obiectivele.
Am crezut iniial c am cardul defect. Mi-am dat seama de

greeal numai dup ce am deschis uia din stnga aparatului
i am vzut comutatorul de selectare.
Din punct de vedere constructiv, A230, ca de altfel toate
modelele noi de la Sony, nu mai are nimic din modelele
anterioare, unde designul a fost preluat de la Konica Minolta.
Gripul este i el diferit fa de celelalte aparate DSLR, la prima
vedere dnd senzaia de neterminat. Distana dintre rotia din
fa i declanator este neobinuit de mare. Dar datorit formei
sale, se pot folosi ambele degete, arttorul pe declanator,
degetul mijlociu pe rotia de selectare.
Plasticul este decent, nu se deosebete cu nimic fa de
competitori. Ce mi-a plcut este cauciucul care mbrac ambele
pri frontale ale aparatului. Rotia de selectare a modurilor de
fotografiere este semi-ngropat pe partea stng. Numrul
butoanelor este redus pentru a nu zpci utilizatorul.
Lipsete ns un buton dedicat pentru selectarea punctului
de focalizare. Lipsa posibilitii selectrii rapide a punctului de
focalizare poate fi foarte frustrant n anumite situaii (punctul de
focalizare poate fi ales prin apsarea tastei Fn, apoi navignd n
submeniul AF area zon punct autofocus, apoi alegnd zona
Local; i ca totul sa fie i mai ngreunat, selectarea se poate face
numai prin sgeile stnga-dreapta, un adevrat chin pentru a

selecta un simplu punct de focalizare). n plus, n lumin slab,
la captul lung al obiectivului (tele), focalizarea este extrem
de dificil. Cnd spun lumin slab nu m refer la ntuneric,
ci lumina ntr-o zi noroas, atunci cnd pentru a nu obine
fotografii micate ridici valoarea ISO la 400 sau chiar 800.
De asemenea simt lipsa butonului de ridicare a blitzului ncorporat. Pentru a-l putea folosi trebuie apsat tasta
destinat blitzului i selectat apoi opiunea dorit. Blitzul se va
ridica la o jumtate de apsare a butonului de declanare.
Lipsa butoanelor dedicate cu siguran nu zpcete un
utilizator nceptor n ale DSLR-ului, dar setarea aparatului foto
este astfel ngreunat.
Senzorul CCD de 10 megapixeli i 23,6 15,8 mm, n format
APS-C, cu o densitate a pixelilor de 2.8 MP/cm, ofer suficiente
detalii pentru printuri A3 i chiar mai mari. Sensibilitatea se
situeaz ntre ISO 100 3200, iar fotografiile captate sunt
perfect utilizabile pn la ISO 1600. ntre ISO 1600 i 3200 apare
zgomotul de imagine, dar m-a impresionat n mod foarte plcut
modul n care aparatul controleaz zgomotul atunci cnd se
fotografiaz n format jpeg. Dup ce am comparat aceeai
imagine n format RAW i JPEG, consider c A230 se descurc de
minune cu filtrul destinat diminurii zgomotului de imagine.
FOTOCLASS
23

Senzorul se afl montat pe o platform mobil care se mic
pentru a contrabalansa tremuratul minii. Ca i la celelalte
aparate foto cu stabilizator de imagine n corp, funcionarea i
efectul acestuia nu poate fi observat prin vizor, dar n schimb
sunt stabilizate toate obiectivele (mai ales cnd vine vorba de
obiectivele fixe, cum ar fi un 50mm 1.8).
Redarea culorilor este plcut, natural, dar ca orice aparat
foto, dificultile apar atunci cnd exist surse de lumin de
temperaturi diferite. n astfel de situaii se poate folosi un greycard, cum ar fi Micnova Digital Grey Card MQ-DGC1, bineneles
cu setarea aparatului pe balans de alb particularizat.
SONY A230 - Focalizare n nocturn:

Imagine general i crop
A230 stocheaz imagini n format RAW, JPEG i RAW+JPEG.

Msurarea expunerii se face prin TTL, cu celul de msurare SPC
n form de fagure cu 40 de segmente. Modurile de msurare
disponibile sunt cele uzuale pentru un DSLR: multisegment,
preponderent central, punct. Expunerea se poate face complet
automat, cu program automat, prioritate de diafragm,
prioritate de timp, complet manual.
Bineneles c exist i modurile tip scen, indispensabile
la un aparat entry-level (portret, peisaj, macro, sport, apus,
fotografie de noapte). Se poate observa existena detaliilor
chiar i n condiii de lumin slab. Sistemul de msurare al
luminozitii lucreaz bine avnd n vedere existena zonelor
ntunecate combinate cu zone de lumin intens.
Procesorul folosit este cel obinuit la aparatele foto DSLR
Sony Bionz. Aparatul este gata de fotografiere n 0,6 secunde,
durata de la apsarea declanatorului i pn la captarea
imaginii este de 0,194 secunde cu autofocus i 0,107 secunde
cu prefocalizare. Punctele de focalizare sunt i ele mai mari, fiind
astfel mult mai vizibile fa de cele ale modelelor precedente.
SONY A230 - Comportament pe scara ISO:

Imagine general i crop pentru ase trepte de sensibilitate
24
FOTOCLASS
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
DSLR CAMERA
SONY A230 , 55mm, 1/125s, F 8, ISO 100.
SONY A230 , 55mm, 1/100s, F 14, ISO 100.
FOTOCLASS
25
SONY A230 , 55mm, 1/125s, F 6.3, ISO 800.
SONY A230 , 55mm, 1/20s, F 6.3, ISO 1600.
26
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
O alt diferen major fa de modelele vechi: obiectivul de
kit este un 18-55, mai scurt i mai uor dect vechiul 18-70mm
i primul din linia de obiective SAM - Smooth Autofocus Motor
motor de autofocalizare lin.
Alpha A230 este compatibil cu toate obiectivele Sony Alpha
i cu obiectivele cu baionet A de la Minolta i Konica Minolta.
Printre obiective recomand urmtoarele: Tamron 55-200mm
f/4-5.6 (o completare la obiectivul de kit), Sony DT 50mm f/1.8
SAM (un obiectiv luminos, excelent pentru portrete), Tamron
AF 70-300mm f/4-5.6 Di LD Macro (un tele puternic cu valene
de macro 1:2), Sony AF D 75-300mm f/4.5-5.6 Alpha Series (tele
clasic), Sony SAL 28mm f/2.8 (un 42mm luminos), Sigma 18125mm F3.8-5.6 DC HSM (o alternativ de obiectiv all around,
de zi cu zi, datorit plajei focale oferite, cu motor ultrasonic
silenios), Tamron AF SP 17-50mm f/2.8 XR Di II LD IF (un
excelent nlocuitor pentru obiectivul de kit), Sigma 10-20mm
f/4-5.6 (un obiectiv ultrawide).
Ce ar mai fi de spus: lipsete funcia de antioc prin care
se diminueaz micrile provocate de vibraiile aprute la
deplasarea oglinzii i butonul de previzualizare a profunzimii de
cmp. Funcia de Auto-ISO lucreaz numai ntre ISO 100 400,
fr posibilitate de setare a intervalului de valori (se pot seta ns
manual valorile pn la ISO 3.200).
O alt bil neagr, totodat amuzant, este pseudo-capacul
pentru obiectiv. Acesta este dintr-un plastic foarte subire,
semitransparent. Tot n zona deosebitului se poate enumera i
capacul pentru corpul aparatului, din plastic alb, lucru atipic.
CONCLUZIE
Sony A280 este un DSLR entry level la un raport calitate/
pre bun, destinat amatorilor care nu sunt mulumii cu ceea
ce le ofer un aparat foto compact sau bridge.
Rezolv onorabil majoritatea situaiilor de fotografiere,
bineneles mpreun cu obiectivele adecvate (macro, tele
sau ultrawide).
SONY A230
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
CCD, 23,6 x 15,8mm

10,2 MP, 3872 x 2592 pixeli
asiu din aluminiu, exterior plastic
Nu
TTL, detecie de faz
30s-1/4000s, flash 1/160s
2,5 cadre pe secund
N.G. 10 / 100 ISO
100-3200 ISO
pentamirror, 95%, mrire 0,83x
2,7, 230.400 pixeli
Nu
Steadyshot
Memory Stick Pro, SD/SDHC
InfoLithium NP-FH50
128 x 97 x 67,5mm
450 g
www.F64.ro
AVANTAJE
- calitatea imaginilor
- obiectivul de kit decent
- AF rapid cu punctele de focalizare mari
- dou tipuri de carduri de memorie
- comportamentul la valori ISO pn la 1600
- stabilizatorul de imagine din corp
- zgomotul redus al obturatorului
- vizorul bun pentru un aparat entry-level
- conectivitate HDMI
- senzorii de sub vizor care sting ecranul la ducerea la ochi
a aparatului concomitent cu prefocalizarea automat
(cea din urm funcie putnd fi dezactivat)
DEZAVANTAJE
- lipsa Live View-ului
- lipsa unor butoane cu funcii directe
- nu exist posibilitatea de a vizualiza profunzimea de cmp
- vitez mic pentru fotografierea n rafal
FOTOCLASS
27
MFT CAMERA
Olympus PEN E-P2
Olympus
PEN E-P2
- o prere
Text & foto: Cosmin Bumbu
nainte nu mi luam aparatul

dect n anumite condiii, dar
pe acesta l port n buzunarul
de la hain, iar la var o
s-l in ntr-o hus, la curea.
28
FOTOCLASS
u m pricep s numr pixeli i nici s caut noise ntr-un

grafic. Atunci cnd in un aparat n mn tiu c vreau
de la el cteva lucruri clare, aa c voi scrie un simplu
review de utilizator, care se bazeaz pe experiena mea de-a
lungul timpului cu alte camere digitale. Ultimele pe care le-am
folosit au fost Canon 5D mk2 i Leica M9.
Mi-am dorit ntotdeauna o camer mic, pe care s o pot
ine n buzunar, dup principiul: Mai bine o poz zgomotoas
sau neclar, dect deloc. ns eram mereu nemulumit de
calitatea imaginilor. Mult lume mi-a recomandat seria G
de la Canon, dar eu aveam nevoie de obiective luminoase,
interschimbabile i de un senzor mai mare.
Atunci cnd mi-am cumprat PEN-ul, argumentele
principale pentru mine au fost: e mic i pot s l in n buzunar,
are senzor mare i video HD, obiectivele se pot schimba i are
un design frumos. Nu mi-au plcut niciodat camerele care au
dimensiunea unui DSLR cu booster sunt prea mari i arat
ca nite noptiere. Pe vremea cnd foloseam Canon 5D, am
mprumutat un Canon 1 DS mk2 de la cineva. Eram n tren,
pe culoar, i l ineam la old. Cnd l-am ridicat i l-am pus la
ochi, toi pasagerii care erau pe culoar n momentul acela i-au
ntors capul spre mine, nainte s apuc s declanez.
1) Olympus E-P2, Lumix G 20/F1.7 ASPH, 1/30s la f/1.7, ISO 1000; 2) Olympus E-P1, LEICA SUMMILUX-M 1:1.4/35 ASPH. cu adapt.VM, 1/125s la f/1.4, ISO 640;
3) Olympus E-P1, LEICA SUMMILUX-M 1:1.4/50 ASPH. cu adapt.VM, 1/40s la f/1.4, ISO 640; 4) Olympus E-P2, Lumix G 20/F1.7 ASPH, 1/160 sec la f/4, ISO 200.
Toate fotografiile publicate au avut noise reduction-ul setat pe off, att n meniul aparatului, ct i n Lightroom.
Aa c de atunci le-am asemnat cu nite noptiere.

nc ceva: n cei 19 ani de cnd fac fotografii, am avut un
singur zoom. Pe care l-am folosit doar ase luni. Dac nu zboar
gloane n jurul meu, nu vd de ce nu a avea timp s nlocuiesc
un obiectiv fix cu un altul. Acestea sunt mai mici, mai bune i
mai luminoase.
Prerea mea e c zoom-urile adorm spiritul unui fotograf
i l lenevesc. i, pn la urm, dup cum zicea un fotograf
celebru, cel mai bun zoom este pasul. Aa c nici mcar nu mi-a
trecut prin cap s cumpr zoom-ul de 14-42 mm 1:3.5-5.6 de la
Olympus. E mare, adic nu-mi ncape n buzunar la raportul
acesta de mrime m refer i este prea ntunecat pentru
standardele mele.
Am cumprat dou obiective: Olympus M 17 mm 1:2.8 i
Panasonic Lumix G 20 mm 1:1.7 ASPH. Primul este mai mic i
mai uor, iar cel de-al doilea este puin mai mare i mai gros.
Avantajul celui de-al doilea este c e mai luminos cu o treapt i
jumtate dect primul.
Au fost cteva lucruri care m-au deranjat la PEN. Cel mai
suprtor dintre ele este c imaginea nu se vede n momentul
declanrii. Mai exact, cnd apsam declanatorul, aparatul nu
mai afia nimic pre de o secund. E foarte deranjant s nu vd
ce se ntmpl n cadru, mai ales c sunt obinuit cu aparate de
tip rangefinder. Din cauza asta am nceput s trag n rafal:

dac n momentul declanrii nu pot s vd nimic, mcar s
am trei imagini de acolo. M puteam uita pe lng display cu
cellalt ochi i s ncerc s anticipez ce se va ntmpla n cadru.
Dar atunci cnd i-am ataat view finder-ul electronic (EVF) i am
fotografiat de la piept, la 90 de grade, am avut surpriza ca, dup
ce am declanat, subiectul s nu mai fie demult n cadru i s fiu
nevoit s l caut.
Focus prea lent. Autofocusul lui e mai ncet dect manual
focus-ul meu la un rangefinder. Asta ziua. Seara sau noaptea
autofocusul e aproape imposibil de fcut pe siluete ntunecate.
La fel, n condiii slabe de iluminare, display-ul i EVF-ul afieaz
o imagine pixelat ru, fr detalii din cauz c nu vezi bine, nu
poi nici mcar s faci focus manual. Funciile continuous focus
i continuous focus cu tracking activat funcioneaz pe subiecte
de tipul unui copil de ase luni care se trte pe burt spre
aparat. Sau melc n apus. Asta poate s urmreasc.
De la broasc estoas ncolo, lucrurile se complic. Am
ncercat s filmez un copac n timp ce m ndreptam ncet
spre el, iar aparatul fcea clarul din doi n trei metri, pentru c
n timpul micrii caut nainte i napoi. Din 20 de secunde
filmate, numai nceputul, sfritul i o parte de la mijloc sunt
clare, adic vreo patru sau cinci secunde.
FOTOCLASS
29
MFT CAMERA
Olympus PEN E-P2

Datorit dimensiunilor reduse, PEN ar trebui s exceleze
la fotografia de strad. Dar cum obiectivele nu au scal de
distane i de profunzimi, nu poi s prefocusezi manual. Aa c
trebuie s inventezi nite artificii bazate mai mult pe ghicit i pe
experien. Am focalizat obiectivul de 17 mm la doi metri, am
pus diafragma la valoarea 4 i am presupus c am o profunzime
aproximativ a cmpului de la unu la ase metri.
Am reuit s fac asta uitndu-m pe scala profunzimilor de la
obiectivul Leica de 24 mm i am interpretat, mai degrab ghicit,
cum ar fi la 17 mm. Deci, teoretic, dac mergi pe strad cu clarul
fixat la doi metri, diafragma n jurul valorii de 5.6 i un timp de
expunere la 1/500 sau 1/1000, poi surprinde tot ce se ntmpl
interesant n faa ochilor. O s ias. Poi s nchizi display-ul
i s tragi de la old. Asta, din nou, vine odat cu exerciiul
ndelungat: trebuie s vizualizezi care va fi cmpul de cuprindere
al unui 34 mm (echivalent).
Cum am pus clarul la doi metri? Am setat din meniu ca
obiectivul s nu se reseteze cnd nchid aparatul, astfel c acesta
a inut minte ultima distan la care a fost focusat. Ca s pot
face clarul la doi metri m-am ndeprtat de un zid la distana
cutat, am fcut autofocusul pe el i nu l-am mai micat (am
selectat nainte din meniu ca butonul de AEL s fac focusul, iar
declanatorul doar s declaneze).
Pentru mine a fost o problem c am primit PEN-ul iarna,
cnd nu mai aveam stare s ies n frig i s fac fotografie de
strad. Recunosc, nici oamenii din Bucureti nu m mai inspir.
n schimb, am fotografiat cu el detalii i interioare. Fotografii de
teatru. Am fcut chiar un material de ase pagini pentru revista
Tabu. Pentru fotografiile fcute n teatru am folosit vizorul
electronic i, uneori, adaptorul pentru obiective Leica, atunci
cnd le foloseam pe acestea. Am deschis diafragma la 1.4 ca s
pot face clarul manual, prin EVF.
Zgomotul n imagine e mricel. Mai mare dect cel de Leica
M9 i mult mai mare dect cel de la Canon 5D mk2. Cu toate
astea, am renunat la Canon pentru c prefer ca aparatul meu s
fie mic i discret, chiar dac face imagini zgomotoase, dect s
fie mare, incomod i ostentativ.
30
FOTOCLASS
Olympus E-P2, Lumix G 20/F1.7 ASPH, 1/2000s la f/1.7, ISO 1250
E-P2, LEICA SUMMILUX-M 1:1.4/35 ASPH. cu adapt.VM, 1/60s la f/1.4, ISO 1250
Olympus E-P2, Olympus M.17 mm F2.8, 1/1250 sec la f/2.8, ISO 1000
E-P2, LEICA SUMMILUX-M 1:1.4/75 cu adap.VM, 1/120 sec la f/1.4, ISO 320
Olympus E-P2, Lumix G 20/F1.7 ASPH, 1/100 sec la f/1.7, ISO 1250
FOTOCLASS
MFT CAMERA
31
MFT CAMERA
32
Olympus PEN E-P2
E-P1, LEICA SUMMILUX-M 1:1.4/35 ASPH. cu adapt.VM, 1/50s la f/1.4, ISO 1600
Olympus E-P1, Olympus M.17 mm F2.8, 1/1250s la f/2.8, ISO 2000
Olympus E-P1, Olympus M.17 mm F2.8, 1/160s la f/2.8, ISO 2000
FOTOCLASS
MFT CAMERA
Ca s reduc zgomotul, trebuia s micorez ISO. Ca s pot
micora ISO aveam nevoie ori de obiective mai luminoase, ori
de stabilizare de imagine. Folosind obiectivul Panasonic Lumix
G 20 mm 1:1.7 ASPH i stabilizatorul de imagine ncorporat n
Olympus PEN am rezolvat ambele probleme. Am putut seta din
meniul aparatului pentru ce focale s funcioneze stabilizarea,
astfel nct i obiectivele pe baioneta M de la Leica pe care le-am
folosit au beneficiat de acest lucru.
Am folosit stabilizarea de imagine i pentru filmare. Aici
am filmat din mn cu obiectivul Panasonic Lumix G 20 mm,
folosind ISO de la 100 la 1600: http://vimeo.com/9733286 i
http://vimeo.com/9613894. Iar aici am filmat de pe trepied, la
400 ISO, cu obiectivul Leica Summilux-M 1:1.4/35 ASPH: http://
vimeo.com/9580331.
Viewfinder-ul optic de la obiectivul de 17 mm este imprecis
din punct de vedere al cadrajului: nu are un marcaj care s
i arate unde e centrul i s tii pe ce focalizezi. n schimb,
imaginea e continu, nu lipsete n momentul declanrii. Dar
aparatul nu se poate ine n buzunar cu view finder-ul ataat.
n cazul vizorului electronic, se ntmpl acelai lucru. Dac
l montezi, aparatul e mai nalt dect Leica M9 i, la fel, nu mai
poate fi transportat n buzunar. Iar bateria se consum mai
repede viznd cu el.
n plus, sufer de lipsa imaginii n timpul declanrii, la fel
ca i display-ul. Dac tragi o rafal de 3 imagini/sec., nu vezi ce
fotografiezi, te uii ca o gin oarb ntr-un tunel negru.
Eu cred c dac i-ar scoate toate gadget-urile, tracking-urile,
face detection-urile i alte aplicaii inutile i s-ar concentra mai
mult la secunda n care lipsete imaginea n timpul declanrii
(i ar pune pe obiective scala de profunzimi i de distane),
atunci ar fi un concurent redutabil pentru aparatele serioase.
Am putut face lucruri bune cu el doar n momentul n care
i-am scos toate aceste faciliti i am trecut aparatul pe funcii
manuale, folosindu-m de setrile de baz. Dintre cele dou
aparate Olympus PEN pe care le-am folosit, mi-a plcut mai mult
PEN 1 alb: finisajul e mai moale i se lipete altfel n palm.
CONCLUZIE
Cu toate nemulumirile mele, am cumprat Olympus
PEN pentru c e mic, are senzorul mare i obiective
interschimbabile. l car peste tot cu mine chiar peste tot.
nainte nu mi luam aparatul dect n anumite condiii,
dar pe acesta l port n buzunarul de la hain, iar la var o s-l
in ntr-o hus, la curea.
OLYMPUS PEN E-P2

DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
4/3 Hi-Speed Live MOS

12,3MP, 4032 x 3024 pixeli
exterior metalic
HD 720p, AVI Motion JPEG
cu detecie de contrast
60-1/4000s, flash 1/180s
3 cadre pe secund
opional extern, dedicat
100-6400 ISO, Auto
EVF extern VF-2
3, 230.000 pixeli
Da, folosit pentru vizare
n aparat
carduri SD, SDHC
BLS-1 LiIon, 1150 mAh
121 x 70 x 36 mm
335g fr baterie
www.F64.ro
AVANTAJE
- aparat portabil cu senzor mare
- calitate bun a imaginii
- acces la obiective fixe, luminoase
- filmare HD cu sunet stereo
- vizor electronic opional
- posibilitate microfon extern
DEZAVANTAJE
- vizarea se ntrerupe la declanare
- focalizare lent, inclusiv la filmare
- vizorul i crete volumul
- obiective fr scal de distan
- zgomot la sensibiliti mari
- lips flash ncorporat
FOTOCLASS
33
MIRRORLESS
Samsung NX10
Samsung
NX 10
Samsung NX10 ofer o serie de

surprize foarte plcute, de la
design-ul inspirat i calitatea
construciei, pn la calitatea
vizorului i ecranului principal
i meniurile uor de utilizat.
34
FOTOCLASS
paratele digitale cu obiective interschimbabile dar fr

sistemul de vizare reflex caracteristic DSLR-urilor au
aprut abia la mijlocul anului trecut, istoria lor fiind att
de scurt nct aceast clas de aparate nu are nc un nume
generic prin care s poat fi cu uurin recunoscute.
Aceasta nu le-a mpiedicat s aib un succes foarte mare
pe pia, doar n sistemul MFT promovat de Olympus i
Panasonic aprnd nu mai puin de opt aparate care vor fi
urmate n scurt timp de altele.
Succesul fulminant al sistemului Micro Four Thirds, care
n anumite zone precum Japonia i Marea Britanie a capturat
ntre 10 i 20% din piaa DSLR-urilor nu a trecut neobservat
de ceilali fabricani, iar primul aparat mirrorless cu obiective
interschimbabile n afara sistemului MFT este Samsung NX10.
Samsung intenioneaz s mai lanseze n curnd nc dou
aparate din seria NX i are planuri serioase n ceea ce privete
obiectivele pentru a consolida noul sistem.
Fr ndoial, acest trend va fi urmat i de ceilali fabricani
consacrai de aparatur foto. Samsung NX10 combin uurina
i stilul de utilizare al unui aparat compact cu calitatea imaginii
caracteristic DSLR-urilor, asigurat de un captor format
16x24mm, la care se adaug versatilitatea adus de obiectivele
interschimbabile i accesul la flash-uri externe dedicate.
foto1: Samsung NX10, 19mm, 1/10s, F5.6, ISO 800; foto2: Samsung NX10, 25mm, 1/15s, F5.6, ISO 800;
foto3: Samsung NX10, 55mm, 1/2s, F16, ISO 800; foto4: Samsung NX10, 30mm, 1/2s, F5.6, ISO 200;
Corpul aparatului pstreaz aspectul clasic al unui DSLR, dar

datorit eliminrii oglinzii este mult mai ngust, distana de la
montura obiectivului la captor fiind redus cu aprox. 20mm fa
de sistemele reflex tradiionale.
Este evident c designul tipic DSLR a fost pstrat datorit
ergonomiei deosebite pe care o ofer chiar n acest corp mai
plat, avnd un grip surpriztor de confortabil, vizorul electronic
plasat central, iar flash-ul integrat completeaz aspectul clasic
al unui aparat reflex. Aspectul este apreciat att de ctre
utilizatorii de aparate compact care i doreau un DSLR dar
fr dimensiunile, greutatea i complexitatea acestuia ct i de
utilizatorii de DLSR-uri care se gsesc pe un teren familiar n
utilizarea modelului NX10.
Vizorul electronic cu o rezoluie de 920.000 pixeli care
opereaz la 30fps ofer o imagine de o calitate surprinztor
de bun pentru un EVF, cu avantajul c permite vizualizarea
unei imagini apropiat de cea care va fi nregistrat de aparat
i afiarea unei vaste serii de informaii. Totui apar i cteva
dezavantaje fa de vizarea optic proprie DSLR-urilor, printre
care ntrzierea la afiare, lipsa de finee i comportarea mai
dificil la iluminare slab. Ecranul principal de 3 este realizat n
noua tehnologie AMOLED i are 614.000 pixeli, cu o calitate a
imaginii cel puin egal cu a ecranelor LCD.
Din pcate ecranul nu este rabatabil, dar unghiul mare

de vizualizare face posibil utilizarea i pentru ncadrri mai
neconvenionale. Trecerea ntre ecran i vizor se face automat, la
ridicarea aparatului la ochi.
Captorul este un CMOS format APS-C cu o rezoluie de 14.6
MP i un interval de sensibilitate de 100-3200 ISO.
Captorul este protejat de un sistem de reducere a prafului
care induce vibraii de 60.000 Hz n filtrul care protejeaz
senzorul, rolul acestuia fiind strict necesar deoarece obturatorul
st deschis aproape n permanen, cu excepia momentelor
imediat nainte i dup o expunere. Dispozitivul poate fi setat s
funcioneze automat la pornirea aparatului.
Calitatea imaginilor este foarte bun ntre 100-400 ISO,
dar zgomotul ncepe s devin vizibil la 800 ISO. Reducerea
zgomotului este performant, cu toate c tinde s atenueze i
redarea detaliilor, n special la fotografierea in format jpeg.
Redarea culorilor este foarte plcut, iar aparatul dispune
de o serie de Picture Wizards presetate plus trei setri custom,
n toate dintre acestea se poate interveni asupra contrastului,
saturaiei, sharpness-ului i nuanelor.
Msurarea expunerii funcioneaz foarte bine, iar n modul
Smart Auto aparatul face detecia scenei pentru alegerea
optim a parametrilor.
FOTOCLASS
35
MIRRORLESS
Samsung NX10
Optimizarea imaginii n zonele luminate i cele umbrite
poart aici numele de Smart Range.
Balansul de alb are ase preseturi, Auto, Manual i scar
de temperatur de culoare, dispunnd i de posibilitatea de
bracket. Meniurile sunt bine organizate i uor de parcurs
dup o scurt familiarizare, fcnd mai puin necesar manualul
aparatului n deplasri.
Focalizarea este cu detecie de contrast pe senzor, n mod
tradiional semnificativ mai lent n comparaie cu DSLR-urile
care folosesc detecia de faz, dar Samsung a reuit obinerea
unei focalizri surprinztor de rapide, pe deplin comparabil cu
a DSLR-urilor entry-level.
Precizia focalizrii este foarte bun, aici avantajul fiind de
partea deteciei de contrast, acest sistem nefiind supus riscului
de front/back focus. Pentru focalizarea n lumin foarte slab,
NX10 dispune de o lamp auxiliar. Dimensiunile punctului
central de AF pot fi alese din patru mrimi diferite, pentru
ajustarea la tipul de subiect de fotografiat. Focalizarea manual
dispune de mrirea automat a imaginii pe ecran sau n vizor
pentru a spori precizia acesteia.
Obturatorul permite timpi de expunere ntre 30s i 1/4000s,
cu sincron de flash la 1/180s, cadena maxim de 3 cadre pe
secund, valori similare cu ale DSLR-urilor entry-level.
Samsung NX10, 55mm, 1/50s, F5.6, ISO 3200
Flash-ul integrat are un numr ghid de 11 la 100 ISO, o

valoare relativ modest, i este activat de un buton dedicat, dar
poate fi activat i automat n modurile Auto i scen. Aparatul
are i o patin pentru conectarea flash-urilor externe dedicate
SEF20A sau SEF42A.
Samsung NX10 ofer filmare n format HD 720p la 30 cadre
pe secund folosind standardul H.264, cu nregistrarea mono a
sunetului cu microfonul ncorporat care dispune i de un filtru
Wind-cut. Se pot folosi modurile Program sau prioritate de
diafragm pentru un control mai bun asupra profunzimii de
cmp, iar aspectul imaginii poate fi modificat folosind setrile
Picture Wizards.
Se poate face zoom n timpul filmrii, dar sistemul AF va
trebui s refocalizeze, ceea ce se manifest ca o pierdere
momentan a claritii, iar zgomotul focalizrii se va nregistra
pe coloana audio. Folosirea focalizrii manuale elimin aceste
incoveniente, dar este puin mai delicat.
Pentru rezultate optime se recomand folosirea unui
trepied, deoarece filmarea n format HD este mai pretenioas i
amplific efectele vibraiilor.
Corpul aparatului
pstreaz aspectul clasic
al unui DSLR, dar datorit
eliminrii oglinzii este mult
mai ngust, distana de la
montura obiectivului la
captor fiind redus cu aprox.
20mm fa de sistemele
reflex tradiionale.
36
FOTOCLASS
MIRRORLESS
Pentru NX10 sunt disponibile deja trei obiective, zoom-urile
18-55/3.5-5.6 OIS, 50-200/4-5.6 ED OIS i un fix luminos 30/2.0
foarte compact, n format pancake.
Ambele zoom-uri sunt stabilizate optic dar prin caracteristici
se ncadreaz n gama obiectivelor de kit similare cu cele oferite
pentru majoritatea DSLR-urilor. Datorit noutii sistemului,
gama de obiective disponibil este nc foarte restrns, dar
Samsung o va completa cu siguran pentru a-i da o ans de
a concura cu formatul Micro Four Thirds care dispune deja de o
serie mult mai complet.
Deoarece captorul este de format APS-C, obiectivele vor
avea dimensiuni similare cu cele pentru DSLR-uri, semnificativ
mai mari dect cele dedicate formatului Micro Four Thirds
folosit de Olympus i Panasonic. Obiectivul Samsung 30/2 este
momentan singurul cu care NX10 arat cu adevrat compact,
valorificnd avantajul designului mirrorless.
Dimensiunile mici i posibilitatea de a fi utilizat ca un
aparat compact, cu vizare pe ecranul principal, modurile
Auto i filmarea HD l fac foarte atractiv pentru utilizatorii de
aparate compact care doresc o alternativ mai avansat pentru
practicarea fotografiei.
Utilizatorii de DSLR-uri ar putea fi atrai de NX10 prin
dimensiunile mici ale aparatului, dar acest avantaj se pstreaz
doar la utilizarea cu obiective mici, iar unicul exponent este
acum 30/2, dar dac n viitorul apropiat vor mai aprea dou
obiective fixe, un wide i un teleobiectiv de portret suficient de
luminos, ar putea tenta muli fotografi care l-ar prefera n timpul
liber n situaiile n care nu doresc sa-i transporte trusa DSLR.
Calitatea imaginii este net superioar aparatelor
compact i bridge, datorit captorului mare care pe lng un
comportament mult mai bun la sensibiliti mari permite i un
control corespunztor asupra profunzimii de cmp, dar care
totui rmne la nivelul DSLR-urilor abordabile.
Teoretic dimensiunea captorului i ofer un avantaj n
calitatea imaginii fa de aparatele Micro Four Thirds, dar n
practic acesta este greu de observat.
Posibilitatea de a utiliza focalizarea continu n timpul
filmrii reprezit totui un avantaj asupra DSLR-urilor actuale,
cu toate c nu este suficient de silenioas pentru a nu afecta
nregistrarea audio, iar despre promtitudinea de focalizare
putem spune c este perfectibil.
Dorina Samsung de a deveni un concurent serios pe piaa
aparatelor mirrorless este evident din palierul de pre pe care a
fost plasat NX10, mai abordabil dect aparatele MFT i la nivelul
DSLR-urilor entry-level, cu care are o serie de caracteristici
comune. Raportul calitate/pre este favorabil, chiar dac
sistemul NX nu este consolidat, posibilitile de alegere fiind
nc inexistente.
CONCLUZIE
Pentru un prim aparat dintr-o nou gam, n special
propus de un fabricant cu o prezen destul de recent n
producia de aparate foto, Samsung NX10 ofer o serie de
surprize foarte plcute, de la design-ul inspirat i calitatea
construciei, pn la calitatea vizorului i ecranului principal i
uurina de utilizare a meniurilor.
Samsung NX 10
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
CMOS, 23.4 x 15.6 mm

14 MP, 4592 x 3056 pixeli
Super sonic drive
exterior plastic, asiu metalic
720p, MP4
detecie de contrast
30-1/4000s, flash 1/180s
3 cadre pe secund
N.G. 11 / 100 ISO
100-3200 ISO + Auto
EVF, 0.86x, 100%, 921.000 pixeli
3, 614.000 pixeli
Da, pentru vizare
n obiective
carduri SD, SDHC
BP1310, 1300 mAh
123 87 39.8 mm
353g fr baterie
www.F64.ro
AVANTAJE
- imagine de bun calitate
- focalizare rapid i precis
- construcie solid
- comenzi plasate ergonomic
- ecran principal excelent
- EVF de calitate
- raport bun calitate/pre
- modul Smart Range util
DEZAVANTAJE
- utilizare mai lent n RAW
- reducerea de zgomot accentuat
- flash integrat cu valoare relativ modest
- calitatea video perfectibil
- jpeg-urile sunt uor soft
- gama nc restrs de obiective
FOTOCLASS
37
BRIDGE
FujiFilm S200EXR
FujiFilm
S200 EXR
Text: Radu Grozescu
Un bridge excelent
care ofer att automatizri
multiple, ct i o multitudine
de reglaje manuale pentru
utilizatorii pretenioi.
38
FOTOCLASS
uji Finepix S200EXR este un bridge superzoom care

ofer imagini de bun calitate i flexibilitate maxim
fr a apela la un DSLR cu obiectivele aferente, avnd
practic aceleai dimensiuni cu un DSLR entry level cu un
zoom de kit 18-55, dar datorit zoom-ului 14x ofer o
versatilitate net superioar. Corpul aparatului este din plastic
de o calitate comparabil cu a DSLR-urilor medii i d o
impresie incontestabil de soliditate. Zoom-ul este integrat
n construcia aparatului, eliminnd ptrunderea prafului i
asigurnd o aliniere foarte bun cu captorul.
ncadrarea se face fie folosind vizorul electronic de 0.2 cu
200.000 pixeli, fie eranul LCD de 2.7 cu 230.000 pixeli. Ambele
ofer o acoperire de 100% i un timp de rspuns foarte bun,
care permite urmrirea subiectelor aflate n micare. Ecranul
LCD nu este rabatabil, dar are un unghi de vizualizare de 160.
Ergonomia este foarte reuit, combinnd o priz
foarte bun n mn cu o serie de butoane externe pentru
accesarea rapid a funciilor importante, fr riscul de apsare
accidental n timpul utilizrii, iar zoom-ul manual permite o
precizie foarte mare a ncadrrilor. Captorul este un Super CCD
EXR de 1/1.6, sensibilitatea poate fi setat ntre 100-3200 ISO
sau Auto cu precizarea sensibilitii maxime, iar la o rezoluie
redus de 3MP pot fi folosite 6400 i 12800 ISO.
BRIDGE
Senzorul EXR permite trei moduri de utilizare: HR - rezoluie
maxim, SN - sensibilitate mare i DR - gam dinamic extins.
n modurile SN i DR rezoluia maxim este de 6MP. Alegerea
modului de lucru se poate face de ctre utilizator sau n mod
automat de ctre aparat. Calitatea imaginilor este foarte
bun la fotografierea n lumin suficient, iar performanele
la sensibiliti mai mari sunt superioare majoritii aparatelor
compacte cu aproximativ o treapt, sensibilitatea de 800 ISO
fiind utilizabil. Reducerea zgomotului poate fi setat n trei
trepte, Standard, High i Low. n noul mod Pro Low-light aparatul
realizeaz 4 imagini n succesiune rapid pe care le combin
pentru a reduce i mai mult zgomotul la sensibiliti mari.
Pentru a modifica aspectul imaginilor exist 5 simulri de
filme: Velvia/Vivid pentru imagini contraste i saturate, Provia/
Standard pentru fotografie general, Astia/Soft pentru portrete
i redarea delicat a tonurilor i culorilor, alb-negru i sepia
pentru imagini monocrome. n primele 3 moduri gama dinamic
poate fi setat manual pn la o valoare de 800% pentru a
asigura redarea detaliilor att n zonele luminate ct i n umbre.
n modul Auto EXR aparatul ncadreaz scena fotografiat
n unul dintre genurile: Portret, Nocturn, Macro, Peisaj, Portret
seara, Portret n contralumin i optimizeaz att focalizarea,
balansul de alb, expunerea, flash-ul i sensibilitatea ct i modul
de lucru al senzorului alegnd automat dintre modurile HR, SN
i DR. Exist nu mai puin de 17 moduri scen la care se adaug
setrile C1 i C2 n care se pot stoca preferinele utilizatorului
pentru parametrii imaginii.
La acestea se adaug modurile preferate de fotografii
avansai, Program, prioritile de timp i diafragm i Manual.
Se poate face bracketing pe simulrile de filme, gama dinamic
i expunere. Utilizatorii pretenioi pot fotografia simultan
n format RAW plus jpeg, iar aparatul dispune de o memorie
intern de 47MB i folosete carduri SD/SDHC pentru stocare.
Stabilizarea imaginii este dual, un sistem optic completat
de utilizarea sensibilitilor ridicate care favorizeaz timpii scuri
de expunere. Viteza de rspuns la declanare este foarte bun
iar cadena maxim de fotografiere este de aproape 2 fps la
rezoluia maxim, sau 5 fps la 3MP. Pe lng setrile clasice de
focalizare exist noul Pro Focus Mode care combin 2-3 imagini
pentru o imagine clar a subiectului suprapus pe un fundal
neclar. Flash-ul ncorporat este completat de o patin cu sincron
central care poate fi folosit pentru flash-uri externe nededicate,
pentru un GPS extern, sau alte accesorii.
Obiectivul echivaleaz 30.5-436mm, oferind o mare
flexibilitate n zona tele, dar un unghi relativ modest la wide, cel
puin n comparaie cu alte aparate bridge. Atraciile principale
sunt luminozitatea 2.8 la wide i comanda mecanic a zoomului, similara cu a obiectivelor pentru DSLR-uri.
Funcia video este limitat la 640 x 480pixeli la 30 fps, dar
zoom-ul optic poate fi folosit n timpul filmrii, sistemul AF
asigurnd refocalizarea. Bateria ofer o autonomie medie, n
jurul a 370 cadre, deci o rezerv ar fi util.
CONCLUZIE
FujiFilm Finepix S200EXR este un bridge care ofer att
automatizri multiple ct i o multitudine de reglaje manuale
pentru utilizatorii pretenioi.
Modurile HR, SN, DR oferite de senzorul EXR, posibilitile
oferite de Pro Focus Mode i Pro Low-light i ergonomia
excelent l fac potrivit pentru o gam foarte larg de subiecte,
cu toate c nu poate concura un DSLR la sensibiliti mari.
FujiFilm S200 EXR

DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
OBIECTIV
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
1/1.6 Super CCD EXR

12 MP, 4000 x 3000 pixeli
exterior plastic
VGA la 30 fps, AVI
detecie de contrast
30s-1/4000s
1,6-5 cadre pe secund
max. 7,2m la Auto ISO
100-3.200 ISO + Auto
EVF 0.2, 200.000 pixeli
2.7, 230.000 pixeli
pentru vizare
optic
7.1-101.5/2.8-5.3
47MB intern, SD, SDHC
Li-ion Fuji NP-140
133 x 94 x 145 mm
835g fr baterie
www.F64.ro
AVANTAJE
- gama dinamic extins
- patin flash extern
- ergonomie similar DSLR-urilor
- construcie solid
- imagini bune la sensibiliti mari
- Pro Focus Mode i Pro Low-light
- zoom mecanic, utilizabil la filmare
- obiectiv de bun calitate
DEZAVANTAJE
- nu are filmare HD
- unghi modest la wide
- plaja zoom este sub concuren
- nu are flash dedicat extern
- captor de dimensiune compact
- cost apropiat de un kit DSLR
FOTOCLASS
39
OBIECTIVE
Zoom standard
ZOOM
oom-ul standard acoper plaja wide moderat - tele

moderat. Pe DSLR-urile de format redus, la care focala
normal este n jur de 30-35mm, acestea acoper cel
puin zona 17-50mm, iar pe Full frame n jurul zonei 28-70mm.
Spre deosebire de clasa superzoom-urilor cu plaje de focale
n jur de 10x, cele standard ofer n general sub 5x, iar cele cu
luminozitate constant au doar n jur de 3x, n ideea asigurrii
unei caliti optice superioare.
Avantajul major al zoom-urilor standard este flexibilitatea,
permind ncadrri de la un unghi rezonabil de mare pe
setarea wide, suficient de larg pentru peisaje, arhitectur i
interioare, pn spre zona de portret la focala maxim. Astfel,
ele pot acoperi o mare parte din subiectele fotografiate n mod
curent att de profesioniti ct i de fotografii amatori. Datorit
popularitii acestei clase de zoom-uri, fabricanii ofer un
numr mare de modele cu caracteristici i performane diferite,
destinate att aparatelor de format redus ct i celor Full frame.
standard
Canon 15-85/3.5-5.6, 35mm, 1/200s, F 11, ISO 100
40
FOTOCLASS
O prim clasificare se poate face n funcie de plaja de focale

i de luminozitate, existnd o categorie de zoom-uri la care
prioritar este flexibilitatea, oferind plaje de focale extinse, dar
cu preul unei luminoziti mai mici, n jurul valorilor 3.5-5.6.
n zona de wide luminozitatea 3.5 este suficient pentru
majoritatea subiectelor, dar 5.6 n zona de teleobiectiv nu este
suficient pentru o separare net a subiectului de fundal prin
utilizarea profunzimii selective. n prezent, multe zoom-uri
standard ofer stabilizare optic, foarte apreciat pentru
posibilitatea de a fotografia din mn la timpi de 3-4 ori mai
lungi n condiii de iluminare sczut, dar care ofer un spor de
claritate chiar n condiii medii de iluminare.
Nikon 16-85/3.5-5.6, 24mm, 1/200s, F 6.3, ISO 100
Dintre cele mai cunoscute zoom-uri standard cu

luminozitate variabil sunt Canon 15-85/3.5-5.6 IS, Nikon 18-105
/3.5-5.6 VR i 16-85/3.5-5.6 VR, Sigma 17-70/2.8-4.5, Sony 16-80
/3.5-4.5. Cu plaje de focale n jur de 5x, ele ajung pn la un
echivalent de 105-135mm n zona de teleobiectiv, care acoper
mai mult dect satisfctor i zona de portret, iar n anumite
condiii ofer i o separare suficient a subiectului de fundal, n
pofida luminozitii sczute.
Datorit distanelor minime de punere la punct atent alese i
avnd scri de reproducere ntre 0.2 i 0.4x, aceste zoom-uri pot
fi folosite cu succes i pentru fotografia de aproape, devenind i
mai flexibile pentru fotografia general.
Pe lng flexibilitate, ele se caracterizeaz prin dimensiuni,
greutate i preuri medii, fiind foarte apreciate att de fotografii
amatori ct i de ctre cei avansai care doresc truse mai
compacte i uor de transportat.
O alta clas important de zoom-uri standard este cea
caracterizat prin luminozitatea 2.8, constant la toate focalele,
care permite att folosirea unor timpi de expunere mai scuri
ct i o mai bun separare a subiectului de fundal folosind
profunzimea selectiv.
Acestea ns au plaje de focale mai modeste, n jur de 3x,
i de multe ori sunt mai voluminoase, mai grele i mai scumpe
dect cele cu luminozitate variabil.
n aceast clas intr att zoom-urile profesionale produse
de fabricanii de aparate ct i o serie de obiective interesante
propuse de fabricanii independeni la preuri uneori mult mai
abordabile. Zoom-urile standard luminoase sunt fabricate att
pentru aparatele de format redus ct i pentru cele Full frame.
Tamron 28-75/2.8, 70mm, 1/100s, f/5.0, ISO 400
Cele mai cunoscute sunt Canon 17-55/2.8 IS, Nikon 1755/2.8, Sigma 18-50/2.8, Tamron 17-50/2.8, Tokina 16-50/2.8
pentru aparatele de format redus i Canon, Nikon, Sony, Sigma
24-70/2.8, Tamron 28-75/2.8 pentru aparatele Full frame.
Foarte preuite de fotografii profesioniti i de ctre
pasionaii mai pretenioi, aceste zoom-uri ofer o calitate foarte
bun a imaginii de la diafragme deschise, cele profesionale
putnd fi folosite chiar de la diafragma 2.8, ceea ce le face utile
inclusiv pentru fotografia n lumin existent n condiii precare
de iluminare.
Zoom-urile profesionale beneficiaz de o construcie extrem
de solid, cu exterioare metalice, de protecie la praf i umezeal
pentru a rezista la o exploatare intensiv n condiii dure de
lucru, i de motoare performante de focalizare, dar dimensiunile,
greutatea i preul sunt semnificativ mai mari.
Calitatea optic este excelent, n unele cazuri comparabil
i chiar superioar obiectivelor fixe existente n aceeai plaj de
focale, fapt de neconceput cu civa ani n urm cand zoomurile erau vizibil inferioare optic n comparaie cu obiectivele cu
focal fix.
Cele propuse de fabricanii independeni ofer o calitate
optic foarte bun iar construcia urmeaz dou linii directoare:
soliditate la Tokina i Sigma, volum i greutate redus la Tamron.
n concluzie, alegerea celui mai potrivit zoom standard se
face n primul rnd ntre flexibilitate i luminozitate, apoi n
cazul celor luminoase ntre cele originale, mai scumpe dar cu o
calitate superioar att optic ct i a construciei i cele oferite
de fabricanii independeni, care de multe ori ofer un raport
excepional calitate/pre.
FOTOCLASS
41
Zoom standard
Canon 15-85/3.5-5.6 IS
SPECIFICAII
Destinat aparatelor de format redus, zoom-ul Canon

15-85 are o plaj de focale de 5,67x, echivalent cu
24-136mm pe Full frame, oferind o flexibilitate excelent
n majoritatea situaiilor de fotografiere. Designul exterior
este nou, cu o finisare texturat care se potrivete mai bine
cu exteriorul DSLR-urilor Canon, iar calitatea general a
construciei este caracteristic obiectivelor mai pretenioase,
chiar dac nu face parte din seria L.
Focalizarea este asigurat de un motor USM performant,
care permite intervenia manual fr decuplarea AF. Schema
optic este complex i cuprinde elemente UD i asferice,
lentilele fiind tratate cu acoperirea Super Spectra pentru
performane excelente n condiii dificile de iluminare.
Sistemul de stabilizare promite un avantaj de pn la
patru trepte de expunere i este capabil s detecteze automat
micarea de panning i folosirea trepiedului.
Diafragma este format din 7 lamele rotunjite pentru un
efect plcut n redarea zonelor neclare.
Parasolarul dedicat este opional, dar recomandat
pentru protecia att mpotriva luminii parazite ct i pentru
protecia general a lentilei frontale.
Filetul de filtre este de 72mm, iar obiectivul este
compatibil cu inelul intermediar Canon EF12 II dar nu i cu
teleconverterele Canon EF1.4x II and EF2x II.
Canon 15-85 este un zoom extrem de atractiv pentru
utilizatorii DSLR-urilor Canon de format redus, prin
flexibilitatea extrem cuplat cu sisteme performate AF i de
stabilizare.
42
FOTOCLASS
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII
INFO
15-85 mm
3.5 - 5.6
Canon EF-S
35cm
0.21x
7 lamele rotunjite
72mm
81.6 x 87.5 mm
575g
capace, opional parasolar EW-78E
www.f64.ro
Canon 24-105mm f/4L IS
Un zoom standard profesional, aparinnd seriei L, Canon

24-105 prezint o serie de particulariti interesante care l fac
unic ntre ofertele fabricanilor.
Cu o plaj de focale de 4,3x, considerabil pentru un
zoom de clas profesional, o luminozitate constant
F:4.0 i un sistem de stabilizare cu o eficacitate de 3 trepte
de expunere, acesta ofer o mare flexibilitate penttru
fotografierea majoritii subiectelor.
Plaja focal l face foarte potrivit pentru aparatele Full
frame, unde 24mm reprezint un superangular suficient n
cele mai multe ocazii, 105mm este focala clasic de portret
iar diafragma 4.0 este suficient pentru a asigura o separare a
subiectului de fundal.
Construcia este caracteristic obiectivelor de serie L,
la care nu se fac nici un fel de compromisuri n alegerea
materialelor i calitatea asamblrii, obiectivul dispunnd i
de protecie la praf i umezeal. Cu o greutate de doar 670
grame, 24-105 se dovedete o alegere excelent i pentru
fotografia de cltorie. Datorit utilizrii sticlei Super UD i a
unor suprafee asferice, calitatea imaginilor este remarcabil,
n special avnd n vedere plaja extins de focale, distorsiunea
i aberaia cromatic fiind bine corectate.
Focalizarea este excelent datorit motorului USM cu
un cuplu foarte mare, care bineneles permite i intervenia
manual peste AF. Obiectivul este compatibil cu inelele
intermediare Canon EF 12 II i EF 25 II, cu acesta din urm
doar n zona de teleobiectiv, dar nu i cu teleconverterele EF
1.4x II i EF 2.0x II.
SPECIFICAII
OBIECTIVE
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII
INFO
24-105 mm
4.0
Canon EF
45cm
0.23x
8 lamele rotunjite
77mm
83.5x107 mm
670g
capace, prs. EW-83H, hus LP1219
www.f64.ro
OBIECTIVE
SPECIFICAII
Este cel mai performant zoom standard cu stabilizare

destinat DSLR-urilor Nikon Format DX.
Construcia este de o calitate net superioar zoom-urilor
mai abordabile, vizibil prin alegerea materialelor i o foarte
bun precizie a asamblrii care minimizeaz jocurile inclusiv
cnd este extins la focala maxim.
Cu o plaj de focale de 5.3x, corespunztoare cu 24128mm pe Full frame, i cu un sistem de stabilizare care d
rezultate pn la 4 trepte de expunere, Nikon 16-85 poate fi
folosit n cele mai diverse scopuri, de la fotografia de peisaj i
interioare, la evenimente i portrete.
Dimensiunile, greutatea i performanele l fac foarte
potrivit i pentru fotografia de cltorie, n special pentru
fotografii care doresc performane superioare superzoomurilor. Raportul maxim de reproducere de 0.22 permite
ncadrarea unui cmp de aprox. 11 cm de la o distan
rezonabil, ceea ce poate fi de folos n fotografia de aproape
fr pretenii de macrofotografie.
Focalizarea este rapid i silenioas, asigurat de
un motor SWM care permite i intervenia manual, spre
deosebire de alte obiective mai uoare.
Diafagma din 7 lamele rotunjite ofer o redare bun a
zonelor neclare, cu toate c la 85mm diafragma 5.6 nu este
destul de larg pentru o separare net a subiectului prin
efectul profunzimii, cu excepia fotografierii de aproape.
Calitatea optic este foarte bun, n special dup ce se
nchide o treapt de diafragma n zona de wide, dar la 85mm
este excelent de la diafragma 5.6.
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
INFO
16-85 mm
3.5-5.6
Nikon AF-S
0.38m
0.22x
7 lamele rotunjite
67mm
72x85 mm
485g
capace, prs. HB-39, hus CL-1015
www.f64.ro
Nikon 24-70/2.8
Este zoomul standard profesional propus de Nikon pentru

aparatele Full frame, pe care i pune ntr-adevr n valoare
calitile. Pe aparatele DX are o plaj de focale echivalent cu
35-105, mai potrivit pentru portrete i utilizare general i
mai puin pentru fotografia de eveniment.
Construcia este la cele mai nalte standarde, cu un
exterior metalic i protecie la praf i umezeal. Calitatea
construciei este evident din dimensiunile i greutatea de
900g, ns forma este foarte zvelt, permind o manipulare
uoar n timpul fotografierii. Se echilibreaz bine pe aparate
mai grele, eventual prin folosirea unui grip.
Schema optic este complex, beneficiind de lentile ED,
suprafee asferice i de acoperire Nano Crystal Coat, pentru
asigurarea unei caliti excelente a imaginii la toate focalele,
ncepnd de la diafragme foarte deschise.
Focalizarea este intern, iar modificarea dimensiunilor
la schimbarea distanei focale se petrece n interiorul
parasolarului care este montat pe exteriorul obiectivului,
astfel c este invizibil n utilizare.
Motorul de focalizare este foarte rapid i precis iar
diafragma din 9 lamele rotunjite asigur o redare bun a
zonelor neclare. Focala de 70mm la diafragme deschise
permite separarea subiectului de fundal n cazul portretelor.
Distana minim de punere la punct permite
fotografierea de relativ aproape, ceea ce i sporete
versatilitatea. Filetul de filtre de 77mm este standardul
majoritii obiectivelor profesionale, permind economii la
achiziionarea filtrelor.
SPECIFICAII
Nikon 16-85/3.5-5.6 VR
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
INFO
24-70 mm
2.8
Nikon AF-S
0.38m
0.27x
9 lamele rotunjite
77mm
83x133 mm
900g
capace, prs. HB-40, hus CL-M3
www.f64.ro
FOTOCLASS
43
Zoom standard
Olympus 12-60/2.8-4.0
SPECIFICAII
Este un obiectiv de clas profesional, care beneficiaz

de o construcie excelent, cu exterior metalic, cu protecie la
praf i umezeal.
Dispune de cel mai performant motor de focalizare
Olympus, care poate atinge performane uimitoare pe
aparatele profesionale i permite intervenia manual n
modul de focalizare Single.
Datorit formatului 4/3, obiectivul beneficiaz de o
plaj de focale impresionant, echivalent cu 24-120mm, la
diafragme superioare majoritii zoom-urilor cu luminozitate
variabil, ceea ce prezint un avantaj la fotografierea n
lumin slab.
Sistemul Olympus beneficiaz de stabilizare n corpul
aparatului la multe dintre modelele de DSLR-uri, ceea ce face
ca practic toate obiectivele s fie stabilizate pe aceste aparate.
Dimensiunile captorului determin i avantaje n
domeniul fotografiei de aproape, putnd ncadra un cmp cu
latura mare de 65mm, o performan foarte bun pentru un
zoom standard, dedicat n mod normal fotografiei generale.
Calitatea optic este excelent, sprijinit de 3 lentile
asferice, una cu sticl SED i dou ED. Similar cu majoritatea
zoom-urilor performante, diafragma dispune de lamele
rotunjite. Pentru o versatilitate sporit este compatibil cu
teleconverterul EC-14 i cu inelul intermediar EX-25.
Obiectivul se lungete la trecerea la distane focale mai
mari, dar partea anterioar nu se rotete, ceea ce face posibil
utilizarea unui parasolar dedicat i nu pune probleme la
folosirea filtrelor de polarizare.
44
FOTOCLASS
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
INFO
12-60 mm
2.8-4.0
4/3
0.25m
0.28x
7 lamele rotunjite
72mm
80x99 mm
575g
capace, parasolar LH-75B, hus
www.f64.ro
Sigma 17-70/2.8-4.5 Macro
Destinat exclusiv aparatelor de format redus, zoom-ul

Sigma ofer o luminozitate bun la captul wide, care poate
deveni interesant pentru realizarea imaginilor n lumin
existent.
Cu o plaj focal puin peste 4x, ofer flexibilitatea dorit
pentru majoritatea subiectelor, echivalnd 26-105mm pe Full
frame, la o luminozitate cu 1/2 de treapt mai bun dect
a zoom-urilor de kit, sau a altor zoom-uri cu luminozitate
variabil, i cu o calitate optic foarte bun.
O alt caracteristic interesant este raportul maxim de
reproducere care la 70mm atinge aproape 1/2, permind
ncadrarea unui cmp de aproximativ 60mm, de unde i
specificaia macro.
Schema optic include o lentil SLD i dou lentile
asferice care asigur o claritate sporit i corecii optime
pentru aberaiile cromatice i distorsiune. Tratamentul Super
Multi-Coating asigur un contrast optim pe toat suprafaa
cadrului la toate focalele.
Cu toate ca nu face parte din gama Sigma EX, construcia
este ngrijit i toleranele de montaj sunt suficient de mici
pentru a limita jocurile mecanice, chiar la focala maxim cnd
lungimea total crete cu aproape 44mm.
Focalizarea este asigurat de un motor standard, nu
de performantele motoare Sigma HSM dar datorit unei
curse foarte scurte viteza este suficient pentru majoritatea
aplicaiilor dar mai puin silenioas.
Astfel, Sigma 17-70 reprezint o alternativ flexibil, cu
cteva caracteristici interesante, la un pre relativ abordabil.
SPECIFICAII
OBIECTIVE
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
INFO
17-70mm
2.8-4.5
0.2m
0.43x
7 lamele
72mm
79x82.5 mm
455g
capace, parasolar dedicat, hus
www.f64.ro
OBIECTIVE
Sony Zeiss 16-80/3.5-4.5
SPECIFICAII
Un reuit exponent al gamei Sigma EX, 24-70/2.8 este un

zoom standard luminos, dedicat aparatelor Full frame.
Folosit pe aparate de format redus echivaleaz un 35105mm, foarte potrivit pentru utilizare general i portrete,
cu toate c se sacrific zona de wide ceea ce l face mai puin
atractiv pentru fotografia de eveniment.
Fiind un zoom cu pretenii profesionale, calitatea
construciei i a asamblrii este la cele mai nalte standarde
Sigma, pentru a rezista n condiii dure de exploatare. Acestea
se reflect n dimensiunile i greutatea sa, semnificativ mai
mari dect ale zoom-urilor cu luminozitate variabil.
Focalizarea este intern, asigurat de un motor HSM rapid
i silenios care permite intervenia manual fr decuplarea
sistemului AF.
Calitatea imaginii este asigurat de o schem optic
elaborat care cuprinde lentile SLD i ELD i nu mai puin de
trei lentile asferice, integral din sticl.
Diafragma este compus din 9 lamele, cu efecte benefice
asupra aspectului imaginii n zonele neclare.
Filetul de filtre de 82mm este mai mare dect cel de
77mm prezent pe majoritatea obiectivelor de acest tip,
probabil pentru a evita vignetarea la folosirea filtrelor, n
special la captul wide la diafragme deschise.
Prin caracteristicile sale, acesta poate reprezenta o soluie
semnificativ mai abordabil dect zoom-urile originale
profesionale, oferind luminozitatea constant 2.8 pe plaja de
focale caracteristic unui zoom standard pentru aparatele
Full frame.
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
INFO
24-70 mm
2.8
0.38m
0.19x
9 lamele
82mm
82.6x94.7 mm
790g
www.f64.ro
Un zoom foarte interesant pentru utilizatorii DSLR-urilor

Sony de format redus, cu un design realizat de Carl Zeiss i
prezentat sub numele Vario-Sonnar T*.
Plaja focal este 5x, echivalent cu 24-120 pe un
aparat Full frame, iar luminozitatea la captul tele este uor
superioar altor zoom-uri cu luminozitate variabil care au
doar 5.6.
Construcia i asamblarea sunt de bun calitate, chiar
la focala de 80mm unde zoom-ul are lungimea maxim
jocurile mecanice sunt bine controlate, caracteristic categoriei
prosumer din care face parte. Emblema albastr Zeiss de
pe laterala obiectivului completeaz n mod fericit design-ul
sobru, caracteristic designer-ului german.
Focalizarea se realizeaz cu motorul din aparat, obiectivul
nedispunnd de motor intern, ceea ce duce la o sileniozitate
mai redus, dar inelul de focalizare nu se rotete la AF pentru
o utilizare comod.
Cu un raport maxim de reproducere de 1:4 la focala
maxim, zoom-ul poate ncadra un cmp de 10cm, foarte
practic pentru fotografia de aproape.
Calitatea imaginilor este excelent la toate focalele, cu
accent pe obinerea unei rezoluii foarte bune, aa cum era de
ateptat de la un obiectiv semnat Zeiss, dar datorit plajei 5x
exist totui imperfeciuni, n special la captul wide unde se
observ o distorsiune vizibil i urme de aberaie cromatic.
Ca la majoritatea zoom-urilor moderne, lamelele diafragmei
sunt rotunjite pentru a oferi o deschidere ct mai circular la
majoritatea setrilor.
SPECIFICAII
Sigma 24-70/2.8 HSM
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
INFO
16-80 mm
3.5-4.5
Sony Alpha
0.35m
0.25
7 lamele rotunjite
62mm
72x83 mm
440g
www.f64.ro
FOTOCLASS
45
Zoom standard
Sony Zeiss 24-70/2.8
Tamron 17-50/2.8
SPECIFICAII
Semnat de Carl Zeiss, Vario-Sonnar T* 24-70/2.8 este

zoom-ul profesional pentru aparatele Sony Full frame,
destinat s concureze cu modelele similare de la Canon i
Nikon pentru a impune definitiv pe pia DSLR-urile Sony ca
alternativ viabil pentru utilizarea profesional.
Construcia este excelent, cu o utilizare extins a
metalului, ceea ce se reflect n volumul i greutatea
obiectivului. Design-ul este extrem de sobru, cu o form
aproape cilindric, ntrerupt doar de selectorul AF/MF care
nconjoar butonul de blocare a focalizrii.
Parasolarul dedicat este metalic, cptuit cu material
absorbant, dar n mod surprinztor se fixeaz de partea
extensibil a zoom-ului, nu de exterior ca la obiectivele
profesionale similare, avnd astfel o eficien mai sczut att
optic ct i n protecia mecanic.
Focalizarea este asigurata de un motor SSM, de tip
ultrasonic, foarte rapid i silenios, care ofer o punere la
punct foarte precis, dar cu un consum de energie superior
motorului clasic de focalizare din aparat.
Calitatea imaginii este superb, exact cum ne putem
atepta de la un obiectiv Zeiss fabricat n Japonia, iar
obiectivul dispune de tratamentul Zeiss T* pentru asigurarea
unui contrast optim al imaginilor. Rezoluia este excelent,
aberaiile foarte bine controlate, singurul punct discutabil
fiind aspectul zonelor neclare la 70mm F/2.8.
Este ntr-adevr zoom-ul care poate pune n valoare
rezoluia captoarelor Full rame de 24MP de pe aparatele Sony
A850 si A900.
46
FOTOCLASS
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
INFO
24-70 mm
2.8
Sony Alpha
0.34m
0.25x
9 lamele rotunjite
77mm
83x111 mm
955g
www.f64.ro
Construit conform filozofiei Tamron de reducere maxim

a dimensiunilor i greutii obiectivelor, este unul dintre cele
mai portabile zoom-uri standard luminoase, fiind extrem de
comod att n ultilizare ct i la transport.
Calitatea construciei este remarcabil, mai ales avnd
n vedere greutatea redus, folosind n exterior materiale
sintetice de bun calitate, baioneta fiind n continuare
metalic.
Astfel, se sacrific o parte din rezistena la ocuri, fiind
necesar o utilizare mai atent a acestui gen de obiective, dar
performanele optice nu sunt compromise n nici un fel.
Calitatea imaginilor este foarte bun, iar datorit plajei
focale i luminozitii este un obiectiv excelent att pentru
fotografia de eveniment ct i pentru cea de cltorie, avnd
avantajul unui volum redus, care nu atrage n nici un fel
atenia, similar cu al zoom-urilor cu luminozitate variabil.
Recent, Tamron a introdus i o variant cu stabilizare
optic, care beneficiaz de o schem optic mai complex, cu
19 elemente n 14 grupe, filet de filtre de 72mm, o construcie
vizibil mai solid, reflectat ntr-un volum, greutate i pre
mai mare.
Acesta are avantajul sistemului Tamron de stabilizare pe
3 axe care ofer performane excelente i este disponibil n
monturile Canon i Nikon.
Alegerea ntre aceste dou zoom-uri se face n funcie
de importana acordat stabilizrii, n detrimentul preului i
greutii semnificativ mai mari, varianta fr stabilizare fiind
n continuare o alternativ viabil.
SPECIFICAII
OBIECTIVE
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
INFO
17-50 mm
2.8
27cm
0.22x
7 lamele rotunjite
67mm
74 x 82 mm
430g
www.f64.ro
OBIECTIVE
Tokina 16-50/2.8
SPECIFICAII
Compatibil cu aparatele Full frame, este cel mai mic i mai

uor zoom standard cu luminozitatea 2.8 pe toat plaja de
focale, datorit utilizrii tehnologiei Tamron XR.
Folosit pe DSLR-uri de format redus ofer o plaj de
focale echivalent cu 42-112, mai potrivit portretelor dect
fotografiei generale, iar pentru fotografia de eveniment va
trebui completat cu un obiectiv wide.
Construcia este foarte ngrijit i suficient de solid
pentru utilizrile curente ale unui zoom standard, dar nu se
poate compara cu variantele cu exterior metalic oferite de ali
fabricani.
Avantajul principal al design-ului este comoditatea n
utilizare i transport, fiind aproape de 2 ori mai uor dect
obiectivele profesionale cu caracteristici optice similare.
Obiectivul i modific lungimea cu aproape 5cm la focala
de 75mm, focalizarea este intern, deci se pot folosi comod
filtrele de polarizare i parasolarul dedicat.
La varianta Nikon focalizarea se face cu motorul din
aparat i e mai puin silenioas dect n cadul motoarelor
interne ultrasonice, dar datorit cursei mici este foarte rapid.
Calitatea optic este remarcabil, putnd fi folosit de la
deschideri relativ mari ale diafragmei, iar distana minim de
punere la punct l face interesant i la fotografia de aproape.
Zoom-ul 28-75/2.8 este extrem de atractiv pentru
posesorii de aparate Full frame care dispun de un buget mai
redus n urma achiziiei aparatului, avnd un raport calitate/
pre extrem de favorabil.
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
INFO
28-75 mm
2.8
0.33m
0.26x
7 lamele
67mm
73x92 mm
510g
www.f64.ro
Caracteristica principal a zoom-urilor moderne Tokina

este calitatea excepional a construciei, de la design-ul
inspirat pn la alegerea materialelor i precizia asamblrii.
Zoom-ul 16-50/2.8 nu face excepie, prezentnd
caracteristici profesionale de design i construcie. Aspectul
exterior amintete de zoom-urile Tokina 12-24/4 i 11-16/2.8,
foarte apreciate de fotografii amatori i profesioniti.
Cu toate c este destul de voluminos, alegerea inspirat
a materialelor duce la o greutate medie pentru acest gen de
obiective. Filetul de filtre este 77mm, comun cu al acestor
obiective, este similar cu al altor zoom-uri profesionale,
facilitnd utilizarea unui singur set de filtre.
Calitatea optic este foarte bun, prezentnd totui
urmele de aberaie cromatic caracteristice zoom-urilor
Tokina la setrile wide, dar acestea sunt n general automat
corijate la DSLR-urile moderne direct n aparat.
Elementul frontal beneficiaz de noua acoperire WR care
faciliteaz curarea fr a lsa urme a petelor de ap i a
amprentelor.
Trecerea ntre focalizarea automat i cea manual se
face prin glisarea inelului de punere la punct, caracteristic
zoom-urilor Tokina, o manevr foarte facil n timpul utilizrii.
Varianta Nikon nu dispune de motor de focalizare n obiectiv,
deci nu poate focaliza automat pe anumite aparate.
Tokina 16-50/2.8 este o alegere excelent pentru cei
care fotografiaz in condiii grele, dar nu au bugetul pentru
zoom-urile profesionale originale.
SPECIFICAII
Tamron 28-75/2.8
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
INFO
16-50mm
2.8
Canon, Nikon
0.3m
0.2x
9 lamele
77mm
84x97.4 mm
610g
capace, parasolar BH-777
www.f64.ro
FOTOCLASS
47
OBIECTIVE
Distagon T* 3,5/18
Carl Zeiss
DISTAGON T* 3,5/18
Text & foto: Miron Iancu
n decembrie 2005, o serie de anunuri-teaser au aprut pe

site-ul firmei din Oberkochen: Milioane de de fotografi vor
descoperi, n curnd, o nou dimensiune a imaginilor sugera productorul german Carl Zeiss. La scurt timp, n ianuarie
2006, Zeiss anuna lansarea pe pia a unei noi serii de obiective
cu montur F pentru aparatele fotografice Nikon.
La vremea respectiv nu era foarte clar gradul de integrare al
obiectivelor cu sistemele electronice din aparat i nici dac erau
prevzute cu un cip. Ce se tia sigur era faptul c toate vor avea
focalizare manual i c primele introduse pe pia aveau s fie
un Planar T* 50mm F/1.4 i 85mm F/1.4.
Cert este c dup patru ani, nc apte obiective adugate
seriei i mult vlv asociat fiecrei lansri, Zeiss realiza un
upgrade de proporii echipnd ntreaga gam cu interfee
electronice, cip intern i incrementa versiunea la ZF.2.
ntr-o perioad (2006) n care Nikon era n cutarea unei
formule magice care ar fi trebuit s o propulseze n fruntea
ierarhiei productorilor de echipamente fotografice profesionale
de mic-format, lansarea unei noi linii de obiective dedicat
monturii F produse de un concurent prea o micare contracurent, deloc adaptat situaiei din teren.
S nu uitm c, n vara aceluiai an 2006, Nikon de-abia
reuise (aparent) o cosmetizare a liniei sale de prim rang prin
adugarea unor funcionaliti i a unui sufix la D2x, piesa de
rezisten a gamei sale de aparate fotografice profesionale.
Gigantul nipon prea a se fi resemnat cu poziia dominant
a celor de la Canon i ddea semne c se fixa definitiv pe
segmentul sistemelor cu senzori APS-C.
48
FOTOCLASS
n acelai timp, Zeiss prea s-i permit luxul aparent

falimentar al unei (noi) linii de obiective dedicate sistemelor
Nikon. Analogice i digitale.
Foarte puini au citit printre rnduri. Puini au remarcat un
amnunt aproape lipsit de importan: faptul c obiectivele
puteau fi utilizate pentru orice format de senzor i se puteau
utiliza cu sisteme analogice i digitale.
Nu trebuia mult informaie din interior (i nici nelepciune
tantric) pentru ca oricine s neleag c anunul celor de la
Zeiss prefigura lansarea lui D3, mai precis a primului full-frame
produs de Nikon, sistem care a schimbat cu totul regulile jocului
pe piaa dSLR-urilor.
Extrem de controversat (pe latura pozitiv a caracteristicilor) linia ZF de obiective de la Zeiss iese n eviden prin
elegan i calitatea execuiei. Muli se ntreab, probabil, ce
sens are s cheltuieti o gleat de bani pe o component optic
care pare mai degrab un vestigiu recondiionat i anacronic
(dar superb!) n condiiile n care oferta grandangularelor cu
focalizare automat i - uneori - stabilizare de imagine te pune
n dificultate prin multitudinea opiunilor din care ai de ales.
i a preului modest.
Mrturisesc c mi-am pus aceeai ntrebare. Fiind un fervent
utilizator al echipamentelor Nikon, aveam la ndemn un
concurent de temut pentru acest Zeiss, zoom-ul de 14-24, o
bestie perfect, care a provocat atta agitaie la lansarea sa i
care a confirmat de atunci n toate circumstanele. Invariabil,
utilizatorii vor pune aceeai ntrebare i, din pcate, nu vor primi
niciodat un rspuns tranant:
OBIECTIVE
Sunt aceste obiective mai bune dect corespondentele de
la Nikon i Canon ? Nu exist un rspuns fr echivoc.
Depinde de modul i de situaiile n care le folosii. Dac
facem abstracie de orice brand-addiction, exist, ns cteva
aspecte pe care le luate n discuie de toi fotografii: calitatea
mecanic, aspectul imaginii, preul.
Fr ndoial, calitatea construciei este caracteristica care
iese cel mai mult n eviden. Precizia prelucrrii metalului,
uniformitatea rotaiei inelului de focalizare i amortizarea
perfect la capetele cursei, clichetul de precizie al inelului
diafragmei, inscripionarea de precizie (adic pe care te poi
baza!) distribuia perfect a centrului de greutate n combinaie
cu corpul aparatului fotografic (eu l-am folosit pe un D700), ideal
pentru fotografia din mn, toate acestea fac din experiena
utilizrii Distagon-ului o permanent bucurie. Dac v plac
lucrurile de calitate, acest obiectiv nu v va dezamgi. E un
instrument de precizie, un fel de ceas elveian.
semntur, constituie o asigurare reconfortant ntr-o lume

a consumului de polimeri de proast calitate. Obiectivul este
livrat cu un parasolar metalic care st bine fixat n baioneta de
pe elementul frontal. Capacul frontal poate fi pus i ndeprtat
cu uurin datorit unui design superior al sistemului cu dubl
clam central, similar celui de la Nikon, dar cu identaii mai
ample, mai comode i mai potrivite dimensiunilor degetelor.
Dei este unica component din plastic, manevrarea
acestui capac se poate face fr probleme chiar dac ai fixat
parasolarul, lucru care nu e valabil n cazul altor obiective.
Elementul frontal este prevzut cu un filet pentru filtre de
82mm. Dei mai scump dect n cazul cvasi-obinuitelor filtre
de 77mm, utilizarea unui filtru de 82 are avantajul unui risc
mai redus de vinietare a imaginii din cauza evazrii mai mari a
elementului frontal. Chiar aa, simplul fapt c putei monta un
filtru reprezint un avantaj fa de, de pild, zoom-ul de 14-24
de la Nikon care a sacrificat aceast funcionalitate n favoarea
unei performane col-la-col absolut incredibil (datorat
geometriei elementului optic frontal).
Unul dintre lucrurile care mi-a atras atenia i m-a

impresionat este certificatul de inspecie tehnic, semnat, livrat
cu obiectivul (vezi imaginea). Acest mic detaliu atrage atenia
ntr-un mod neostentativ asupra condiiilor n care ies pe
poarta fabricii aceste bijuterii. Muli dintre dv. suntei obinuii
cu variaii n performanele obiectivelor achiziionate de la ali
productori, variaii pe care majoritatea forumitilor le numesc
sample variation - principala cauz a ezitrilor pe care le
resimii atunci cnd dorii s cumprai un obiectiv nou.
Existena unui certificat care atest trecerea cu succes a unui
control de calitate, la standarde germane, personalizat prin
Nikon D700, 18mm, 1/500s, F 5.6, ISO 400
Nikon D700, 18mm, 1/80s, F 5.6, ISO 400
Nikon D700, 18mm, 1/400s, F 5.6, ISO 400
Dac v gndii s achiziionai acest obiectiv pentru un

sistem full-frame Nikon, luai n considerare alternativele. Nu
uitai c obiectivul Zeiss ofer doar focalizare manual.
Asta nu ar trebui s fie o problem foarte mare pentru
majoritatea fotografilor deoarece domeniul obinuit de utilizare
al acestor grandangulare nu necesit sisteme AF rapide. n plus,
sunt situaii n care focaliznd manual putei surprinde mai
eficient momentul decisiv.
FOTOCLASS
49
37
50
FOTOCLASS
Nikon D700, 18mm, 1/160s, F 5.6, ISO 400
Nikon D700, 18mm, 1/250s, F 5.6, ISO 400
Nikon D700, 18mm, 1/125s, F 5.6, ISO 400
Nikon D700, 18mm, 1/640s, F 5, ISO 400
Nikon D700, 18mm, 1/125s, F 5.6, ISO 400
Nikon D700, 18mm, 1/400s, F 5.6, ISO 400
Nikon D700, 18mm, 1/80s, F 5.6, ISO 400
Nikon D700, 18mm, 1/800s, F 5.6, ISO 400
OBIECTIVE
Nimic mai adevrat dac selecia punctelor pentru
focalizarea automat (sau recadrarea) consum timp.
n plus, tehnica de focalizare central cu recadrare nu este
indicat cnd utilizai obiective cu curbur de cmp accentuat
ca n cazul acestui Zeiss.
Un alt criteriu de selecie este gama de filtre disponibile. Un
filtru de 82mm este un factor de cost suplimentar deoarece, n
majoritatea cazurilor, este mult mai scump dect unul de 77mm
i mult mai greu de gsit pe stoc (din cauza preului, evident).
Claritatea col-la-col este sub nivelul unui Nikon 14-24 care,
n plus, ofer focalizare automat i o deschidere constant de
2.8, fiind un obiectiv cu aproape un stop mai luminos dect
Zeiss-ul.
Un alt aspect este grija pe care o afiai fa de manifestarea
aberaiilor cromatice. Dac obiectivul se comport bine n
ceea ce privete claritatea pe tot cadrul i excepional de bine
n privina controlului reflexiilor parazite, nu acelai lucru este
valabil n privina controlului aberaiilor cromatice.
Trebuie s mrturisesc c acesta este un alt aspect pentru
care sunt impresionat de performanele zoom-ului 14-24 de la
Nikon. Dar, dac suntei fericitul posesor al unei licene Capture
NX2, putei oricnd apela la tab-ul Camera & Lens Corrections
unde vei gsi dou checkbox-uri extrem de utile: Auto Lateral
Color Aberration i Axial Color Aberration (plus Adjustment).
Aceste funcionaliti rezolva 99% dintre problemele produse de
aberaiile cromatice. V las plcerea s le descoperii singur.
Dar care sunt, totui, punctele forte ale acestui obiectiv ? Cu

siguran este contrastul remarcabil, reproducerea ireproabil a
gradientelor i profunzimea de dioram a culorilor. S-a speculat
mult pe internet n privina calitii tridimensionale a imaginilor
i cauzele care le face s par aa.
Personal cred c este rezultatul unei combinaii ntre
caracteristicile optice ale sistemelor utilizate i modul n care le
interpreteaz creierul. Acest obiectiv face parte din familia celor
care dau acest aspect imaginilor.
Dar, n opinia mea, de aici intrm pe un teritoriu imposibil
de subiectiv. Fiindc, dei pixel-per-pixel performanele nu se
ridic la nivelul altor obiective, imaginile obinute cu acest Zeiss
au o frumusee greu de descris n cuvinte i, sincer, imposibil
de copiat. Nu tiu ce le face s fie aa i nici nu m aventurez s
speculez. Poate echilibrul perfect ntre contrast i claritate sau
aspectul catifelat al contururilor defocalizate i profunzimea
gradientelor n umbre, sau, poate, aportul pe care l aduc
imperfeciunile n reproducerea general a unei imagini.
Oricum ar fi, toate sunt datorate iscusinei i experienei
centenare a inginerilor de la Zeiss. Privind fotografiile realizate
cu acest grandangular devine evident c imaginile abund de
naturalee. Nu tiu dac l-a (putea) cumpra.
Exist variante mai flexibile i mai ieftine, sau mai scumpe i
mai perfecte. Toate - nu neaprat mai bune.
Dar, cnd m gndesc la asta, triesc aceeai dilem ca
atunci cnd, dorind o main japonez, francez sau american,
mi configurez pn la urm una german.
FOTOCLASS
51
DOSAR
Color Management
Balansul de alb
- armonia
cromatic
52
FOTOCLASS
DOSAR
edarea corespunztoare a culorilor este, alturi de

expunerea corect si focalizare, una dintre condiiile
eseniale pentru o fotografie bun din punct de vedere
tehnic. Aceasta nu nseamn neaprat o reproducere exact,
ci aceea care transmite cel mai bine mesajul dorit de creatorul
imaginii. Pentru a dirija redarea culorilor avem la dispoziie
reglajul de balans de alb, care n general dispune de setrile
Auto, preset-uri, temperatur de culoare i manual. Aparatele
moderne dispun i de posibilitatea de a modifica fiecare din
aceste setri pe dou axe, cald/rece i verde/magenta pentru a
ajunge la reglajele dorite de ctre utilizator.
n Auto, aparatul ncearc s determine reglajul optim, iar
n condiii de iluminare apropiat de cea a luminii de zi sau de
flash majoritatea aparatelor de descurc foarte bine chiar fr
intervenia fotografului. Reglajul Auto ns nu face bine fa n
condiii de lumin artificial unde sunt accentuate tonurile calde
i de multe ori nici afar pe vreme nefavorabil, unde multe
aparate produc imagini prea reci. n aceste situaii, prima soluie
este trecerea pe setrile standard definite n aparat.
Preset-urile cele mai des ntlnite sunt lumin de zi, cer
acoperit, umbr, flash, tungsten, fluorescent, dar exist i
unele mai exotice cum ar fi acvariu sau subacvatic. Cel pentru
lumina de zi poate fi suplinit cu succes de modul Auto, ns
este folositor dac dorii s aflai ce culoare emite n realitate o
anumit surs de lumin, este suficient s facei o fotografie de
prob cu aceast setare.
n cazurile n care fotografiai n interioare iluminate cu
becuri clasice folosii modul tungsten deoarece aproape nici
un aparat digital nu reuete s corecteze automat dominanta
portocalie caracteristic acestei iluminri. Modul flash este de
multe ori util pentru a obine o redare plcut a tonurilor pielii
la fotografia cu flash-uri ct i pentru a pstra o setare constant
deoarece modul Auto poate duce la fotografii cu tente uor
diferite de culoare n cadrul aceleiai edine foto.
Foarte important este reglajul pentru lumina fluorescent
deoarece aceasta este emis ntr-un spectru discontinuu, iar
datorit numrului mare de tipuri de corpuri de iluminat nu
poate fi descris printr-un singur reglaj. Majoritatea aparatelor
dispun de reglaje multiple pentru lumina fluorescent, singura
posibilitate pentru determinarea reglajului optim fiind realizarea
unor fotografii de prob sau folosirea LiveView.
La unele aparate poate fi reglat direct temperatura de
culoare n grade Kelvin, n general ntre 2.500 i 10.000 K, ceea
ce este de mare folos n situaiile de iluminare mai dificile i n
special n cazurile n care subiectul este iluminat cu un amestec
de culori datorit surselor diverse. La aparatele care au LiveView
acesta se poate folosi pentru a se obine rapid o estimare a celui
mai potrivit reglaj. Temperatura de culoare nu poate ns descrie
cu precizie lumina emis de tuburile fluorescente datorit
spectrului discontinuu.
Astfel, ajungem la posibilitatea cea mai precis de reglaj a
balansului de alb, setarea manual. Unele aparate mai avansate
dispun chiar de multiple memorii pentru a stoca msurtorile
pentru mai multe situaii, unele chiar cu posibilitatea de a le da
nume distincte, ceea ce este foarte comod atunci cnd se trece
n mod repetat ntre cteva situaii dificile de iluminare. Setarea
manual se poate face fie n lumin reflectat, fie prin msurarea
luminii care cade pe subiect. Pentru o msurare precis se pot
folosi o serie de accesorii dedicate, a cror utilizare este tratat
pe larg n articolul urmtor.
Custom White Balance

1
Pentru msurarea n lumin reflectat, punei

un obiect alb sau gri neutru n zona subiectului
principal, ndreptat ctre direcia de unde vei
fotografia.
Setai balansul de alb pe Custom. ncadrai

umplnd cadrul cu obiectul respectiv.
Decuplai sau blocai focalizarea automat.
Asigurai-v c avei expunere corect, altfel
aparatul va refuza s msoare.
n funcie de marca i modelul aparatului, fie l

trecei n modul de msurare WB i declanai,
fie declanai i i cerei s folosesc imaginea ca
etalon pentru balansul de alb.
Salvai setarea respectiv. Este imperios necesar

s citii cu atenie manualul aparatului, deoarece
conine amnunte care depind de marc i model.
Pentru msurarea culorii luminii incidente,

acoperii obiectivul cu un Expodisc, sau accesoriu
similar i v plasai pe locul subiectului principal
cu aparatul ndreptat n direcia din care vei
fotografia, apoi reluai punctele 2-4.
FOTOCLASS
53
DOSAR
Color Management
5
3
6
Accesorii
pentru balansul de alb

edarea culorilor n fotografia digital se realizeaz prin

reglarea balansului de alb, fie la fotografiere, fie ulterior
la procesarea imaginii. n continuare ne vom referi la
accesoriile utilizate pentru obinerea unui balans de alb manual
ct mai precis n faza de fotografiere i la cele care faciliteaz o
precizie sporit n faza de procesare.
Dac optai pentru modificarea balansului de alb exclusiv la
procesare, este imperios necesar s fotografiai n format RAW
deoarece fiierele jpeg, datorit unei adncimi de culoare de
doar 8 bii, nu rezist la modificri semnificative ale expunerii,
iar balansul de alb const n modificarea, uneori drastic, a
expunerii pe canalele de culoare.
Varianta optim este obinerea unui balans de alb ct
mai apropiat de inteniile fotografului nc de la fotografiere,
deoarece astfel se reduce nivelul necesar procesrii, ceea
ce duce la imagini de mai bun calitate i la o nsemnat
economie de timp. Ideal ar fi de fcut un balans de alb manual
la fotografiere care apoi s fie ajustat fin la prelucrare, pentru
obinerea unor culori ct mai plcute, sau ct mai exacte, dup
dorina fotografului.
54
FOTOCLASS
Grey cardurile (1,2)

Grey cardurile se utilizeaz ca int calibrat pentru a
realiza manual balansul de alb prin reflexie. Ele au o culoare
neutr i reflect aprox. 18% din lumin, putnd fi folosite i
pentru determinarea precis a expunerii.
n imaginea alturat 1 este un grey card simplu, de carton,
iar 2 este o blend de 30cm Fancier RE 2013 cu 2 fee - una gri
neutru pentru balansul de alb, cealalt alb pentru a fi folosit
ca blend pentru subiecte mici.
Desenul din centrul suprafeei gri este util pentru a nu mai
fi nevoie de blocarea focalizrii la msurarea balansului de alb,
sistemul AF avnd pe ce s pun la punct.
Pentru utilizare se aeaz cardul n zona subiectului orientat
spre locul din care se fotografiaz, astfel nct sa primeasc
aceeai lumin cu subiectul principal i se msoar balansul de
alb, fig. A. Avantajul ei este c se pliaz pentru transport, dar la
utilizare ofer o suprafa suficient de mare.
Micnova Digital Grey Card (3)
Micnova Digital Grey Card, const n trei mini-carduri de
plastic n culorile alb, gri, negru. Dimensiunile foarte mici
fac dificil msurarea balansului de alb la fotografiere, dar n
realitate ele sunt destinate reglajului fin la prelucrare.
Pentru utilizare se face o fotografie n aceleai condiii de
iluminare, dar n care cardurile apar n imagine n apropierea
subiectului, vedei fig. B. La prelucrare se pot stabili att
nivelele de alb i negru ct i balansul de alb, folosind ca reper
cele trei carduri care ofer alb, negru i gri calibrate.
DOSAR
X-Rite ColorChecker Passport (4)
X-Rite ColorChecker Passport, poate fi utilizat att pentru a
msura balansul de alb la fotografiere, folosind suprafaa neutr
aflat pe partea interioar a coperii, dar scopul lui principal este
de a obine un profil de culoare foarte exact al aparatului de
fotografiat, n condiiile respective de iluminare, ceea ce duce la
o redare a culorilor extrem de precis. Acesta se face fotografiind
mirele de culoare n vecintatea subiectului, vedei fig. C, apoi
imaginea rezultat este analizat cu softul X-Rite care genereaz
profile de culoare compatibile cu Adobe Camera RAW i Adobe
Lightroom, care sunt apoi utilizate la conversia fiierelor RAW.
Kaiser ProDisk (5)

Kaiser ProDisk este un kit versatil care include un grey card,
o palet de referin pentru culori, panou translucid pentru
msurarea balansului de alb i o suprafa alb pe exterior.
Panoul translucid se folosete pentru msurarea balansului
de alb al luminii incidente i are suprafaa acoperit de prisme
pentru a integra lumina ntr-un unghi ct mai larg.
Grey cardul i mira de culori se pot folosi la reglarea final a
balansului de alb la prelucrare i la aprecierea redrii culorilor,
folosind o fotografie de test ca n fig. D.
Kit-ul exist n dou variante, de 6 i 9 cm, acesta din urm
fiind destinat fotografilor cu obiective profesionale. Datorit
construciei i versatilitii este un accesoriu extrem de practic i
foarte uor de transportat.
Expodiscul (6)
Expodiscul este dispozitivul de referin pentru msurarea
balansului de alb prin transmisie, datorit unei caliti excelente
a construciei ct i calibrrii precise.
Dispune de o suprafa cu prisme n form de fagure pentru
a capta lumina pe un unghi de aproape 180, caracteristic util
cnd subiectul este iluminat de mai multe surse.
Expodiscul se fabric n dou variante, cel neutru fiind
calibrat pentru redarea ct mai exact a culorilor, cel warm fiind
destinat fotografilor de portret i nuni care doresc o redare mai
cald a tonurilor pielii. De asemenea, se livreaz cu diametrele
corespunztoare filetelor de filtre ale obiectivelor curente i
dispune de un sistem rapid de ataare la obiectiv.
Se recomand achiziionarea unuia singur, de diametrul
celui mai mare obiectiv de care dispunei, putnd fi inut cu
mna n faa obiectivelor cu diametre mai mici. Pentru utilizare,
aparatul este poziionat n planul subiectului principal, orientat
n direcia de unde se va fotografia, vedei fig. E.
DataColor Spyder Cube (7)

DataColor Spyder Cube este destinat reglajului balansului de
alb i a nivelelor de alb i negru la procesare.
Este construit dintr-un material plastic special de tip ABS, cu
o mare rezisten la foc i lovituri, iar culorile sunt impregnate n
mas pentru a-i pstra calibrarea un timp ndelungat.
Cubul se sprijin pe un col care are un filet de prindere pe
un stand i are zone albe i gri 18% pe 2 fee orientate la 90,
astfel nct una dintre ele va prinde lumina optim, iar a treia
fa vizibil este neagr i are un orificiu ctre interior, care este
de asemenea negru, oferind un etalon de negru perfect.
Pentru utilizare, este inclus n scena care trebuie fotografiat
i se face o imagine de prob. Aceasta este apoi folosit pentru
determinarea setrilor optime la procesare care sunt apoi
aplicate tuturor imaginilor, vedei fig. F.
FOTOCLASS
55
DOSAR
Color Management
Marcel Eremia
www.amedesign.ro
Management
de culoare
pentru fotografi
Foto: Radu Grozescu
56
FOTOCLASS
DOSAR
ei pare pueril ntrebarea Ce este culoarea rspunsurile

ce deriv din ea dau un sens mai mare conceptului de
management de culoare i implicaiile lui activitatea
zilnic a fotografilor. O culoare apare cu concursul a trei
participani (fig.1):
- sursa de lumin
- obiectul colorat
- observatorul
Fr aportul fiecruia dintre cei trei participani, culoarea
nu exist ca fenomen perceput. Tot din aceast simpl schem
se mai deduce clar dependena de caracteristicile fiecrui
participant. De exemplu dac lumina existent difer (are alt
lungime de und) percepia avut de observator este diferit.
Lumina este primul participant n acest eveniment.
Comportamentul dual corpuscul (susinut de Newton)-und
(demonstrat de Huygens) a fost cumva unificat n conceptul de
foton. Dup cum tim, spectrul vizibil al luminii este aceea parte
din spectrul electromagnetic existent, situat ntre lungimea de
und de cca 380nm i cca 700nm (fig.2). Caracteristica luminii
are un efect hotrtor n stabilirea culorii unui obiect.
De aceea s-au stabilit nite standarde de iluminare iar
pentru fotografi cele mai importante sunt D50 i D65 avnd o
temperatur de culoare de 5000K respectiv 6500K.
Suprafaa obiectului interacioneaz cu lumina absorbind o
parte din ea (anumite lungimi de und) i reflectnd alt parte
(alte lungimi de und).
2
Spectrul vizibil al luminii
n cadrul spectrului electromagnetic
Modele de culoare, spaii de culoare

Exist mai multe modele de reprezentare a culorilor din care,
pentru nceput, trebuie s reinem dou foarte importante.
Modelul aditiv (RGB) i cel substractiv (CMYK) (fig.3).
Ce trebuie reinut este faptul c sistemul aditiv este
folosit la monitoare, proiectoare, scanner-e, echipamente
de impresionare prin expunerea materialelor fotosensibile,
etc., adic de acele echipamente care compun culoarea prin
proiectarea a trei surse de lumin RGB, avnd intensiti
diferite n funcie de valoarea RGB a fiecrui pixel din imagine
(componentele se adun), iar sistemul substractiv este folosit de
ctre toate sistemele de imprimare cu cerneal, toner, vopsea,
acolo unde culoarea se realizeaz prin scderea din spectrul
luminii ce cade pe o suprafa pe care este depus un strat de
colorant, pigment, a spectrului absorbit de ctre material. Prin
suprapunearea dou cte dou a culorilor primare dintr-un
model rezult alte culori numite complementare n acel model.
Bazate pe aceste modele exist spaiile de culoare care
definesc totalitatea numrului de nuane posibil a fi reprodus
de un anumit echipament. Astfel, pentru modelul RGB exist ca
standard urmtoarele spaii mai des folosite: ProPhoto, Adobe
RGB 1998 i sRGB IEC61966 (scrise n ordinea descresctoare
mrimii lor - fig.4). Specific pentru fiecare echipament n parte,
fie c este monitor fie c este un echipament de printare, exist
profilele specifice, ce descriu sau caracterizeaz acel echipament
i care dau sens acelor valori RGB existente n fiier, pentru
fiecare pixel. Aici i intr n rol dispozitivele de calibrare a cror
utilizare (pentru dispozitivul Colormunki de la Xrite i Spyder3
Pro de la Datacolor) o voi descrie mai trziu.
Un model de culoare deosebit l prezint acela inspirat
din modul n care oamenii percep culorile, bazat pe oponena
perechilor de culoare rou-verde i albastru-galben, modelul CIE
(CIE LAB este folosit in Photoshop), un model foarte relevant n
managementul de culoare. Practic toate conversiile ntre diverse
spaii de culoare se bazeaz pe acest model.
Modelul aditiv (RGB)
Modelul substractiv (CMYK)
Spaii de culoare pentru

modelul RGB
4
ProPhoto
Adobe RGB 1998
sRGB IEC61966
FOTOCLASS
57
DOSAR
Color Management
Msurarea culorii
Titlul de fapt exprim o contradicie, aproape un non sens,
deoarece noi nu msurm cu adevrat culoarea ci doar lumina,
pentru c aa cum am precizat la nceput, culoarea apare ca un
eveniment cu trei participani. Se utilizeaz urmtoarele tipuri
de echipamente:
Valori RGB egale n profile diferite
- DENSITOMETRE - Msoar densitatea, adic gradul cu

care o suprafa reflectiv absoarbe lumina sau o suprafa
transparent o las s treac.
- COLORIMETRE - Msoar valori colorimetrice, numere
care modeleaz rspunsul conurilor din retina ochiului. Sunt
limitate la un anumit standard de iluminare. Nu detecteaz
metamerismul culorilor. Pentru majoritatea aplicaiilor de
msurare colorimetric aceste instrumente sunt suficiente
(inclusiv pentru calibrarea monitoarelor).
- SPECTROFOTOMETRE - Msoar coninutul spectral al unei
surse de lumin ce cade pe un obiect sau este reflectat sau
transmis de ctre/prin acesta. Cu alte cuvinte, ct de mult
lumin (avnd diverse lungimi de und) este reflectat sau
transmis. Pot aprecia i metamerismul culorilor.
Modelele RGB i CMYK se numesc modele de culoare
dependente de echipamente, deoarece culoarea obinut de
ctre un set dat de valori RGB sau CMYK este dependent de
acel echipament care produce culoarea. Acest lucru nseamn
urmtoarele dou lucruri:
- un acelai set de valori RGB sau CMYK vor produce culori
diferite pe echipamente diferite;
- pentru a produce o aceiai culoare pe diverse echipamente
trebuie s modificm valorile RGB sau CMYK pe care le trimitem
la acele echipamente.
Ca exemplu, avei n foto5 dou fiiere avnd aceleai valori
RGB pentru fiecare pixel, corespunztor aceleiai poziii n
imagine, dar cu aspect foate diferit pentru c au profile diferite,
profile ce descriu alte spaii de culoare.
Evident c apar ntrebri fireti referitoare la cum putem ti
i de fapt ce valori RGB trebuie s aib fiecare pixel din imagine,
pentru a putea reproduce o anumit culoare sau s tim efectiv
dac o culoare ntr-un spaiu dat poate fi reprodus n alt spaiu
de culoare diferit sau mai mic? Iat cum ncepem s nelegem
mai bine necesitatea unui sistem de management de culoare.
Gestiunea culorii n Photoshop
58
FOTOCLASS
Calea unde se gsesc i se instaleaz profilele de culoare

utilizate n Photoshop (versiunea pentru PC) este: C:\Program
Files\Common Files\Adobe\Color\Profiles. Un exemplu de setri
ale acestui program (meniul Color settings) recomandat de mine
este dat n foto 6-7. Foarte importante sunt urmtoarele setri:
- Spaiul de lucru din Photoshop s fie unul ct mai mare
(ProPhoto sau Adobe RGB 1998). NU se seteaz ca spaiu de
lucru, profilul monitorului sau spaiul destinaie al vreunui
echipament de printare.
- La deschiderea fiierelor este obligatoriu s se foloseasc
profilul inclus. Doar aa valorile RGB sau CMYK dintr-un fiier
au sens, fiind definite de profilul asociat. Preferina mea de a
bifa confirmrile la deschiderea unui fiier, sau la copierea unei
imagini cu un profil n alt imagine cu alt profil, este justificat
doar de faptul c doresc un control maxim al acestui proces.
Este bine ca toate fiierele ce pleac de la fotografi s fie
asociate cu un profil de culoare (cel inclus - embedded sau
asignat) deoarece n caz contrar vei fi dependeni de spaiul de
lucru al calculatorului pe care se va deschide fiierul n cauz
DOSAR
i este posibil s i se asocieze un profil care poate nu ar fi cel
mai potrivit. Dac dorim s convertim la un profil destinaie
(de exemplu profilul pe hrtie lucioas) este recomandat ca n
majoritatea cazurilor s folosim modul de conversie - intent,
relative colorimetric - avnd neaprat activat i opiunea Use
black Point Compensation. n acest caz culorile din spaiul iniial
i care pot fi reproductibile n spaiul final nu se vor schimba
iar cele din afara spaiului de culoare de printare vor fi aduse
la marginea acestuia. n cazul n care avem foarte multe culori
nereproductibile este preferabil s folosim modul de conversie
Perceptual deoarece n acest caz se pstreaz o relaionare mai
corect ntre diferite culori, rezultnd un aspect mai plcut, chiar
dac ele vor diferi fa de cele din spaiul de culoare iniial.
n majoritatea cazurilor se folosete opiunea de conversie
la un spaiu de culoare destinaie, funcia de asignare fiind util
doar atunci cnd echipamentul care a generat acel fiier (de ex.
scanner sau camer foto) nu poate include acelui fiier profilul
care descrie echipamentul n cauz. Atunci vom asigna fiierului
grafic, n mod voluntar i contient, profilul aferent.
Pregtirea fiierelor grafice pentru printarea lor

n tehnologia fotografic de printare
(expunere i developare chimic RA4)
Tehnologia fotografic de printare nu este o tehnologie
nou. Este deja o tehnologie matur, stabil i cu rezultate
predictive. Ea const n expunerea cu 3 laseri RGB a unor
materiale fotosensibile (hrtie mat, lucioas, metalic i film de
caset luminoas) i apoi developarea n proces tradiional RA4,
aa cum se realizeaz fotografiile la minilaboratoarele foto.
Practic, echipamentul folosit este un laborator foto de mari
dimensiuni, realizndu-se fotografii de 1,27m o latur, celalalt
putnd merge i la 50 de metri! Este singura tehnologie de
printare n ton continuu, adic nu are puncte de raster, fiecare
pixel din imagine reproducndu-se perfect n imaginea final.
Practic o suprafa cu acelai ton (chiar i foarte deschis la
culoare) este uniform tiprit, fr absolut niciun punct de
raster, pentru c el de fapt, nu exist.
Fiecare pixel dintr-o imagine are valorile RGB cunoscute.
Aceste valori duc la modularea corespunztoare a intensitii
laserului aferent i n final la impresionarea diferit, n funcie
de culoarea fiecrui pixel, a materialului fotosensibil. Datorit
monocromaticitii laserilor spaiul de culoare este extrem de
stabil i bine definit.
va fi ok, pentru c aa cum am scris deja, datorit tehnologiei

n ton continuu, fiecare pixel va fi fidel reprodus de ctre
echipamentul de printare. Datorit dimensiunilor mari ale
imaginii, evident c o vom derula i vizualiza ntregul ei coninut
(tasta SPACE + derulare cu un click de mouse pe imagine).
Dac dorim s mai facem nite ajustri (de exemplu un filtru
USM) sau s curm imaginea de eventuale scame sau pete pe
senzor, le realizm numai n acest mod de vizualizare.
Pentru controlul culorilor fiierul trebuie convertit la profilul
aferent materialului pe care se printeaz (profilele sunt puse la
dispoziia tuturor, putnd fi descrcate de pe site-ul firmei
http://www.amedesign.ro/romana/despre_toate.htm,
sau individual la adresele:
http://www.amedesign.ro/downloads/AME_Matte.icc
pentru hrtie mat
http://www.amedesign.ro/downloads/AME_Glossy.cc
pentru hrtie lucioas
http://www.amedesign.ro/downloads/AME_Metallic.icc
pentru hrtie metalic
http://www.amedesign.ro/downloads/AME_Trans.icc
pentru film trans
i se salveaz n acelai loc n care se gsesc i celelalte
profile de culoare din Photoshop: C:\Program Files\Common
Files\Adobe\Color\Profiles. Un ghid de pregtire al fiierelor
grafice este disponibil la adresa: http://www.amedesign.ro/
downloads/ PregatireaFisierelorGrafice.pdf.
nainte de a pregti un fiier pentru printarea lui (n

continuare se va exemplifica doar pentru tehnologia fotografic
de printare) trebuie s urmrim nite obiective. Ele sunt:
a) controlul detaliilor i rezoluiei finale a imaginii;
b) controlul culorilor.
ntrebarea cea mai des pus de ctre doritorii de fotografii
mari i foarte mari a fost: Ct de mare poate s fie imaginea
final (ca s arate bine) dac am un fiier ce provine dintr-o
camer digital de X Mpixeli?
Rspunsul la ntrebare nu poate fi dat dect de beneficiarul
acelui print, deoarece se introduce un anumit subiectivism n
aceast abordare. Formula magic utilizat este:
1:1/200ppi la 50% - care tradus ar nsemna:
Se aduce imaginea la formatul de printare, adic la scara 1:1,
la o rezoluie de 200 ppi i se vizualizeaz la un zoom de 50%. n
acel moment de vizualizare, 1 centimetru de pe ecran este cam
ct i cel din realitate i dac imaginea vizualizat este ok din
punct de vedere al rezoluiei, detaliilor, zgomotului de imagine,
al lipsei de scame sau pete de pe senzor, atunci i printul final
FOTOCLASS
59
DOSAR
Color Management
Spyder 3 Pro
Asta nseamn c funcionarea va fi limitat la un numr de
calculatoare, ceea ce nu mi se pare deloc corect.
Pe site-ul Datacolor scrie c la o aceeai locaie fizic
programul se poate instala pe unul sau mai multe calculatoare i
pe alte 5 laptop-uri, notebook-uri sau alte calculatoare portabile,
fr a da alte indicaii. Cum face programul distincie ntre un
calculator desktop i unul portabil (considernd c pot face
parte i portabilele dintr-un reea intern cu aceiai clas de
IP-uri) asta numai ei tiu.
cnd parte din cea de a 3-a generaie de colorimetre de

la Datacolor, Spyder3 Pro se adreseaz, dup cum scrie
pe site-ul firmei productoare, tuturor fotografilor serioi
i profesioniti care au nevoie de un nalt grad de acuratee
a redrii culorilor. Pentru o descriere mai detaliat i plin
de atribute de marketing, recomand vizitarea site-ului firmei
Datacolor, inclusiv pentru o comparaie ntre diferite versiuni
ale acestui colorimetru.
Testul de funcionare a demarat prin instalarea programului
propriu-zis, aflat pe CD. Dup instalare, aa cum m-am obinuit
i n cazul altor programe, am cutat pe site+ul productorului
ultimul update al programului. Dup descrcarea, instalarea i
rularea acestuia am constatat cu uimire c la noua versiune se
cere activarea programului!
60
FOTOCLASS
Oricum, recomand tuturor astfel de echipamente, pe care le

consider elementare n dotarea unui fotograf. Acest colorimetru
se poate eventual achiziiona i ntr-un grup de prieteni
(conform celor de mai sus, maxim 6 persoane) care i pot
mprumuta unul altuia dispozitivul.
Programul are dou componente, Spyder3Utility i aplicaia
Spyder3Pro propriu-zis.
Componenta utilitar este folosit pentru a rula la pornirea
sistemului i pentru monitorizarea luminii ambientale, dac
sufer variaii fa de cea folosit la calibrarea monitorului, prin
aprinderea intermitent a unei luminie roii de avertizare.
La pornirea programului acesta va solicita alegerea
dispozitivului ce urmeaz a fi calibrat (foto1).
Dup ce se alege tipul de monitor dorit (LCD, CRT sau de
laptop, se selecteaz controalele avute de monitor (foto2).
Bifm toate controalele la care avem acces din interfaa
monitorului pe care-l calibrm.
DOSAR
Dup bifare apare o nou fereastr n care se face
recomandarea s resetm monitorul la valorile implicite.
n principiu este ok pentru c este posibil ca valorile avute
la un moment dat s nu ne permit un alt reglaj (de exemplu
glisoarele RGB), fiind la capt de scal.
Este bine s verificm dac ele se situeaz n interiorul gamei
de reglaj, pentru a putea avea posibilitatea de a le ajusta ntr-o
parte sau alta.
Dup primele citiri ale culorilor de pe ecran, programul

stabilete i afieaz valorile canalelor RGB citite, printr-o grafic
intuitiv, vizualiznd aceste valori prin nite coloane colorate,
a cror margine superioar trebuie s fie n interiorul unui
dreptunghi. Acum este momentul de a regla din glisoarele RGB
ale monitorului (accesibile prin meniul propriu al monitorului)
pn cnd aceste margini superioare se vor regsi n interiorul
acelui dreptunghi (foto7).
Programul nu este chiar cel mai bun din punct de vedere

al logicii de funcionare i ale setrilor necesare, cum ar fi de
exemplu n cazul n care dorim ca reglajul de alb s l realizm
prin glisoare RGB.
Dac ne dorim o astfel de variant atunci trebuie s
nchidem fereastra de atenionare ce tocmai a aprut (foto3)
i s mergem n preferine s bifm activarea acestei opiuni.
Cteodat americanii sunt mai greu de neles n ceea ce fac, iar
aici pe lng o lips de simplitate n setri, au utilizat ferestre n
exces.
Alegnd aceast variant iar apare o fereastr (v-am spus c
le plac ferestrele) cu alte indicaii. Apoi iar nite indicaii... i n
sfrit o alt fereastr cu setrile implicite recomandate. Pe care
le recomand i eu (foto7).
n acel moment se consider c reglajul de alb al monitorului

a fost realizat corect. Dup fiecare ajustare a glisoarelor RGB
ale monitorului, pentru ca dispozitivul s citeasc noile valori,
trebuie s dm click pe butonul de update.
Urmtorul pas este poziionarea colorimetrului pe centrul

ecranului, conform unui desen (foto5). Poziionarea fizic a
dispozitivului (fr s se ndeprteze de ecran) mi-a creat ceva
probleme, finalizndu-le prin inerea cu mna a acestuia pn la
finalizarea procesului de calibrare (nu dureaz chiar aa de mult).
Dup care dm click pe butonul next avnd ca rezultat

demararea citirii altor ptrele de culoare i crearea propriu-zis
a profilului specific monitorului i a plcii grafice ce-l comand
(save profile, foto8).
Dup salvare, avem posibilitatea s vizualizm aspectul unei
imagini, comparativ, nainte i dup calibrare (foto 9).
n acest moment avei monitorul calibrat. Se poate verifica n
proprietile sistemului existena noului profil. Concluzia este c
programul, dei folosete cam multe ferestre (n special la prima
rulare), este foarte intuitiv, iar echipamentul ofer rezultate
foarte bune n ceea ce privete calibrarea monitoarelor.
Pentru mai multe opiuni i caracteristici superioare
recomandarea este pentru modelul Spyder3 Elite.
FOTOCLASS
61
DOSAR
Color Management
ColorMunky
Poziia la un moment dat a indicatorului luminos de pe
disc este imediat afiat i n fereastra de lucru, ntr-un mod
foarte intuitiv. Dup poziionarea corect a discului selector,
se apas pe butonul de calibrare de pe instrument, sau se d
click pe butonul Calibrate de pe ecran. n cteva secunde,
echipamentul se recalibreaz i urmeaz s repoziionm
senzorul n poziia de msurare a luminanei mediului ambiant.
Aa cum era deja de bnuit, dup calibrare mai apare,
n fereastra de pe ecran, o alt bulin verde de confirmare a
finalizrii aciunii i o sgeat de orientare a sensului necesar de
rotire (vezi foto3).
cest dispozitiv este mai complex dect Spyder3 Pro,

pentru c pe lng un monitor poate calibra i un
echipament de printare, de exemplu imprimanta color cu
jet de cerneal. Cutia dispozitivului conine urmtoarele:
dispozitivul propriu-zis, 1 cablu USB, 1 CD cu software.
Prima fereastr este denumit Home page i ne permite
s alegem tipul de echipament pe care dorim s-l calibrm
(foto 1,2). Dup ce am dat click pe Next apare o fereastr n
care ni se indic necesitatea autocalibrrii echipamentului.
Acest lucru este necesar deoarece n timp instrumentul se
mai decalibreaz i este nevoie de o recalibrare, raportndu-se
n aceast etap la o referin intern. Astfel, trebuie s rotim
discul selector pn la poziia indicat cu un cercule galben.
Dac instrumentul este conectat la portul USB al calculatorului
i este recunoscut de acesta (dup instalarea driverelor), n faa
textului Connected va aprea o bulin verde de confirmare a
conexiunii cu calculatorul (vezi foto3).
62
FOTOCLASS
Pasul urmtor este (dac am selectat anterior acest lucru)

s msurm nivelul de luminan al mediului ambiant. El se
realizeaz dup poziionarea corect pentru msurare (fapt care
se confirm cnd apare cea de-a treia bulin verde).
Tot ce mai trebuie s facem este s scoatem husa
instrumentului i s-l punem lng monitor. Atenie la fiecare
rotire s nu apsm din greeal pe butonul de calibrare de pe
instrument pentru c se va declana procedura de calibrare i
cum discul selector central nu este poziionat pentru acest scop
va trebui s relum acest proces (bulina verde se transform
ntr-una roie, ceea ce nseamn c s-a anulat aceea etap).
Dup ce am poziionat instrumentul lng monitor, apsm
pe butonul de start de pe aparat, sau dm click pe measure. n
scurt timp pe ecran va fi afiat valoarea luminanei msurate
(foto4). n funcie de aceast valoare se va stabili valoarea
luminozitii monitorului.
DOSAR
Dup msurare, dm click pe next i ajungem n fereastra
urmtoare. Dup cum ne arat i desenul, trebuie s rotim
din nou discul selector, n sens invers, pentru ca s ajungem
cu senzorul de citire n partea de jos a instrumentului. Dup
poziionarea discului selector n locaia corect se coloreaz n
verde i ultima bulin de confirmare (foto 5).
Dup aceast etap, poziionm instrumentul pe ecran,
n dreptul suprafeei nprejmuite de chenarul galben. n acest
scop ajustm cureaua de prindere a suportului astfel nct s
fie bine poziionat pe ecran (foto 6). Dup ce realizm aceast
poziionare, se demareaz procesul propriu-zis de citire a
dreptunghiurilor colorate i de generare n final a profilului
specific monitorului calibrat.
Profilul astfel creat se salveaz cu denumirea implicit sau
modificat, dup dorin (foto 7). Avem i posibilitatea setrii
unui reminder pentru a ne avertiza asupra vechimii profilului
creat (foto 8).
Bineneles c avem i aici posbilitatea vizualizrii unei
imagini nainte i dup calibrare (foto 9).
Pentru calibrarea unei imprimante lucrurile stau tot att de
simplu i de intuitiv ca n cazul calibrrii monitorului.
Diferena esenial este c n acest caz, trebuie s tiprim
dou A4 cu 50 de patch-uri colorate pe care trebuie s le citim
cu acest dispozitiv de calibrare.
Evident c n cazul calibrrii imprimantei trebuie s inem
cont de urmtoarele aspecte:
- calibrarea se face pentru TOATE suporturile

pe care imprimm;
- se dezactiveaz managementul de culoare
din driverul imprimantei;
- se aloc un timp suficient pentru uscarea cernelii,
dac dorim s calibrm o imprimant cu jet de cerneal.
Pentru cazul unei imprimante cu toner (laser) aceast perioad
de uscare nu mai este necesar
Dup citirea celor dou seturi de patch-uri de culori, prin
program se calculeaz profilul specific imprimantei respective
(suport ambele moduri de printare RGB i CMYK), n relaie
direct cu perechea suport cerneal/toner.
n urma testelor, profilul creat a fost unul rezonabil, iar ceea
ce este foarte util este faptul c putem s mbuntim aproape
la nesfrit prin reprintarea de patch-uri i apoi recitirea lor, cu
nuane extrase din anumite imagini ce ne intereseaz mai mult,
mrind astfel precizia de calibrare pentru acele nuae de interes,
toate aceste noi culori adugndu-se la cele iniiale.
De exemplu putem s extragem dintr-o imagine doar
culorile asemntoare tonurilor de culoare a pielii umane,
putnd astfel s mbuntim redarea acestor tonuri.
O alt facilitate a echipamentului Color Munki este citirea
spot a unor mostre de culoare a unor diverse printuri sau chiar
a unor obiecte, iar rezultatul citirii conduce la aflarea valorilor
RGB/CMYK ale acelor culori, posibilitate deosebit de util pentru
designeri sau departamente de creaie n construcia de palete
de culori din acea gam.
FOTOCLASS
63
GHID
Wildlife
ZBOR
Canon EOS-1D Mark II N, 700mm, 1/4000s, F 5,6, ISO 250
pe trmul dintre
pmnt i ap
O incursiune n fotografierea
psrilor din Delta Dunrii
Text & foto: Bogdan Tronac
m pornit n urm cu mai muli ani ntr-o cltorie lung

printr-un trm fermecat, uitat la furirea lumii ntre
pmnt i ap. Am pit cu smerenie ntr-un templu al
vieii n toate formele ei, umil spectator al unei reprezentaii
unice de form i culoare. Am contemplat plutire i zbor, clipocit
de ap, fonet, oapt de vnt, unduire de trestie, via. Am
privit i am rmas vrjit de locul care odat vzut te cheam
mereu la el, de Delta Dunrii. i m ntorc acolo de fiecare dat.
Exist puine locuri n lume care s ofere fotografului de

psri ansa i oportunitile pe care le ofer Delta Dunrii,
ncepnd cu explozia de via din primvar i terminnd
cu peisajele pustiite de ger din timpul iernii. Fotografierea
psrilor n Delta Dunrii este deopotriv interesant i dificil.
Interesant pentru c aduce fotograful n mijlocul naturii,
martor privilegiat al spectacolului vieii slbatice n toat
splendoarea ei. Dificil pentru c necesit pe lng stpnirea
perfect a tehnicilor i echipamentului de fotografiere i mult
rbdare i deloc puin ans, pentru a fi n momentul potrivit
la locul potrivit, cu echipamentul potrivit. n plus, abordarea
acestui subiect fotografic presupune cunotine privind
comportamentul psrilor, din mai multe motive:
- au o acuitate vizual deosebit, care face necesar fie
pnda dintr-o locaie camuflat, fie apropierea extrem de lent
i prudent;
- se mic rapid sau foarte rapid, sunt imprevizibile i uneori
zboar pe traiectorii greu de urmrit prin obiectivul camerei,
care necesit aciuni prompte din partea fotografului;
- sunt active n perioade ale zilei cnd lumina este sczut
la rsrit i la apus.
64
FOTOCLASS
GHID
Echipamentul
Motivele prezentate anterior fac necesar alegerea unui
echipament fotografic pretenios: camer foto capabil s
fotografieze n rafal, prevzut cu un sistem de autofocus
elaborat, care s focuseze rapid i s pstreze focus-ul pe inte
aflate n micare, pe fundaluri diverse, echipat cu obiective
ct mai luminoase, cu distane focale mari i, pe ct posibil
prevzute cu sisteme de stabilizare a imaginii.
Astfel de echipamente sunt de regul voluminoase i grele,
de aceea se folosesc mpreun cu trepiede cu deblocare rapid
pe cele 3 axe, capabile s le susin greutatea i s permit
micarea rapid n plan orizontal i vertical pentru urmrirea
subiectului.
Senzorul camerei este de dorit s aib sensibilitate ridicat,
mergnd pn la valori ale ISO de 1600. Formatul full frame,
24/36 mm nu este o necesitate, mai ales c senzorii din seriile
APC-H (factor de decupaj 1,3) sau APS-C (factor de decupaj 1,6)
de exemplu, ajut n domeniul tele i super-tele oferind senzaia
apropierii subiectului.
Obiectivele sunt componenta esenial a echipamentului
folosit pentru fotografierea psrilor. Ele pornesc teoretic
de la distane focale de 300-400 mm i trebuie s fie ct mai
luminoase posibil f 2,8 atunci cnd bugetul o permite, f4 sau
f5,6. Un obiectiv luminos d posibilitatea, pe de-o parte, s se
lucreze la lumin sczut fr a se folosi sensibiliti ISO la care
zgomotul de imagine s fie deranjant, iar pe de alt parte s se
obin un bokeh (efectul de nceoare a fundalului unui subiect,
n afara planului de focalizare) corespunztor.
Daca sunt echipate cu stabilizator de imagine, acesta din

urm ajut la fotografierea din mn, mai ales a psrilor n
micare, pstrnd imaginea clar atunci cnd se folosesc timpi
de expunere mai ridicai. Atunci cnd este folosit, stabilizatorul
trebuie s lucreze n modul de panoramare (panning) altfel
poate avea efecte contrare celor scontate.
Spre exemplu, la un obiectiv cu care se fotografiaz din
mn, una dintre regulile empirice spune c timpul minim de
expunere nu ar trebui trebui s fie mai mare de 1/distana focal.
La un obiectiv de 500mm aceasta ar nsemna 1/500 secunde,
pentru ca imaginea s fie clar. Dac un astfel de obiectiv este
prevzut cu sistem de stabilizare a imaginii (IS la Canon sau VR
la Nikon) se poate fotografia cu valori superioare ale timpului de
expunere, cu una pn la 3 trepte.
Un obiectiv luminos ajut de asemenea atunci cnd se
folosesc teleconvertoare pentru mrirea distanei focale, pentru
c acestea micoreaz cantitatea de lumin care trece prin
obiectiv. Teleconvertorul 1,4X de la Canon nchide diafragma cu
un ordin de mrime (un obiectiv cu f 2,8 ajunge la f 4) iar cel 2X
cu dou ordine de mrime (un obiectiv cu f 2,8 ajunge la f 5,6).
Am folosit de-a lungul timpului att teleobiective cu zoom
de tipul 70-200mm i 100-400mm, ct i teleobiective cu
distan focal fix de 400mm i 500mm. Fiecare are avantajele
i dezavantajele lui, cele cu distane focale mai mici fiind
mai uoare dar neoferind de regul o apropiere suficient a
subiectului, n timp ce supertele-urile de 400mm i 500mm
apropie suficient ns sunt incomod de manevrat datorit
mrimii i greutii. n cele mai multe situaii teleobiectivele cu
distan focal fix ofer o claritate a imaginii care nu poate fi
egalat de zoom-uri.
FOTOCLASS
65
Canon EOS-1D Mark II N, 700mm, 1/1250s, F 10, ISO 320
GHID
Wildlife
Pentru fotografierea din mn un teleobiectiv de 500mm
este maximul rezonabil, din motive de greutate i implicit
manevrabilitate. Greutatea unui ansamblu camera DSLR +
teleobiectiv de 500mm ajunge la 6-7 kg, ceea ce l face incomod
de manevrat mai ales pentru edinele lungi de fotografiere dar,
pentru fotograful serios de wild-life n general i psri n special,
un astfel de obiectiv, prevzut eventual cu un teleconvertor
1,4X, este cea mai bun alegere.
Camera DSLR folosit pentru fotografia wild-life este de
asemenea deosebit de important i reprezint o investiie care
trebuie atent evaluat. O camer DSLR din zona entry-level nu
ofer de cele mai multe ori cteva dintre facilitile importante
n fotografierea psrilor:
- exponometru ncorporat capabil de msurare ponderat
central i msurare punctual
- timpi de expunere foarte mici, mergnd pn la 1/8000 sec.
- sistem de autofocus cu senzori multipli, sensibili att pe
orizontal ct i pe vertical (senzori n cruce) algoritmi de
pstrare a focus-ului corespunztori
- senzor performant care s ofere sensibilitate de pn la
ISO 1600 sau peste i procesoare de imagine care s reduc la
minimum zgomotul la sensibiliti att de ridicate
- obturator electromecanic capabil s declaneze rapid
i s lucreze n rafal de 5...10 cadre pe secund, dublat de
procesoare capabile s prelucreze rapid volumul de date rezultat
- protecie la ap i praf, avnd n vedere condiiile n care se
fotografiaz
Aceste faciliti sunt de regul ntlnite n zona camerelor
profesionale, de exemplu modelele din seria 1D de la Canon sau
D3 de la Nikon.
Trepiedul este din punctul meu de vedere un element
opional pentru fotografierea psrilor, n afara cazului n care
se fotografiaz dintr-o poziie fix. Motivul este acela c adaug
un plus de greutate echipamentului i aa destul de greu care
trebuie transportat i limiteaz mult sau anuleaz posibilitile
de urmrire a traiectoriei unei psri n zbor.
Dac fotograful opteaz pentru folosirea unui trepied, el
trebuie s fie pe ct posibil uor (fabricat din grafit sau fibre
compozite) i prevzut cu un cap care s ofere suficiente grade
de liberate i posibilitatea de blocare-deblocare rapid pe una
sau mai multe axe.
66
FOTOCLASS
GHID
De asemenea, ansamblul trepied+cap trebuie s fie capabil
s suporte greutatea camerei foto i obiectivului. Unele dintre
modelele cele mai reuite folosite pentru fotografierea psrilor
sunt Black Widow Gimbal de la Jobu Design, sau Wimberley.
Atunci cnd trepiedul nu este o opiune viabil i nu se
dorete fotografierea exclusiv din mn se recurge la o soluie
intermediar, anume folosirea unui monopied, n spe un
picior format din segmente telescopice care ofer un punct de
sprijin util n anumite cazuri, permind rotirea rapid a camerei
n plan orizontal, pentru urmrirea subiectului. i n cazul
monopiedului trebuie avut grij la greutatea maxim suportat
i la sistemul de fixare a segmentelor telescopice, fiind destul de
puine modelele care s suporte un DSLR profesional echipat cu
un teleobiectiv cu distan focal mare.
Un accesoriu important pentru cei care doresc sa ii pstreze
echipamentul curat i uscat, n afara rucsacului, este husa pentru
ploaie. Acest accesoriu este disponibil att pentru camera foto
(n funcie de mrime) ct i pentru teleobiective. Recomand
cu cldur folosirea acestui accesoriu mai ales pentru cei care
fotografiaz din barc, pentru c apa poate oferi surprize
deosebit de neplcute i costisitoare.
Tehnica de fotografiere
Probabil la fel de important ca i echipamentul pentru
reuita fotografiilor de psri este tehnica folosit de fotograf,
n funcie de subiectul fotografiat (specia i mrimea psrii),
viteza de deplasare, fundalul, condiiile de iluminare.
Ca prim pas nainte de a ncepe edina de fotografiere
la psri este important studierea comportamentului i
obiceiurilor lor. Exist psri care permit fotografului s se
apropie la o distan convenabil nainte de a ncerca s zboare,
exist alte psri care dispar din cmpul vizual nainte ca
apropierea s fi fost suficient. Dat find c decolarea i zborul
psrilor sunt subiecte extrem de interesante, fotograful trebuie
s intuiasc din timp micrile psrii i s fie pregtit s le
imortalizeze. Apropierea de subiect trebuie fcut lent, cu
pai mici astfel nct s nu se creeze senzaia de pericol pentru
pasre i s dea acesteia timp s se obinuiasc cu prezena
fotografului. n mod ideal fotograful ar trebui s se afle ntr-o
poziie camuflat, ct mai apropiat de pasre, acesta ns fiind
un deziderat greu de atins practic.
Diafragma
Este tiut c diafragma influeneaz direct profunzimea de
cmp, respectiv distana n faa i n spatele planului de focus n
care elementele componente ale imaginii apar clare.
O diafragm mare are ca i consecin obinerea unei
profunzimi mici de cmp i permite izolarea subiectului
de fundal i este ideal de folosit atunci cnd se fotografiaz
subiecte singulare.
Pe de alt parte, lucrul cu diafragma deschis la maximum
nu este potrivit pentru fotografiile care au ca subiect de
exemplu coloniile de pelicani, pentru c profunzimea de cmp
nu va fi suficient pentru psrile aflate n spatele subiectului
principal. n funcie de teleobiectivele folosite i de distana fa
de subiect, sunt cazuri n care profunzimea de cmp este de
ordinul centimetrilor. Aceasta nseamn c un pelican fotografiat
din fa va avea doar capul clar reprezentat pe fotografie, restul
corpului fiind n cea.
Diafragma are efect asupra celorlali doi parametri extrem
de importani, anume timpul de expunere i sensibilitatea ISO,
influenndu-i pe cte unul sau pe ambii. O diafragm deschis
la maximum permite fie scurtarea timpului de expunere, fie
micorarea sensibilitii ISO, fie ambele, pentru c permite unei
cantiti mai mari de lumin s ajung la senzor. Teleobiectivele
de top folosite pentru fotografierea psrilor au diafragme,
deschise la maximum, de f2,8...4.
Timpul de expunere
Este cel mai important factor n fotografierea psrilor,
pentru c permite nghearea micrii rapide a acestora. Exist
specii de psri mari cum sunt pelicanii, lebedele, strcii i
egretele, la care micarea este mai lent i care permit folosirea
unor timpi de expunere ntr-o plaj destul de larg, pornind de
la 1/500 sec. n schimb raele slbatice, liiele i psrile de mici
dimensiuni, cum este pescrelul albastru (Alcedo atthis) necesit
timpi de expunere foarte mici, mergnd pn la 1/8000 sec.
Un aspect care trebuie avut n vedere este acela c, la
psrile aflate n zbor, viteza de micare a aripilor este mult mai
mare dect a restului corpului i ca atare un timp de expunere
de 1/500 sec. poate asigura reprezentarea clar a corpului psrii
dar nu va fi suficient pentru nghearea micrii aripilor.
FOTOCLASS
67
Wildlife
GHID
Sensibilitatea
Canon EOS-1D Mark II N, 700mm, 1/1600s, F 5.6, ISO 400

FOTOCLASS
Pn nu demult, n era fotografiei pe pelicul fotosensibil,

sensibilitatea era unul dintre factorii care limitau posibilitile
de a obine fotografii n condiii de lumin sczut. Valorile ISO
disponibile atunci, n gama uzual 100...400, au fost depite
de zeci de ori la nceputurile fotografiei digitale, ajungnd la
ISO 1600...3200 i culminnd n zilele noastre cu un incredibil
102400 la aparatele DSLR din gama profesional.
Sensibilitatea este important pentru c permite jonglarea
cu diverse valori ale diafragmei i timpului de expunere. n
condiii de lumin sczut, dimineaa devreme i la amurg,
posibilitatea de a fotografia la valori mari ale sensibilitii este o
condiie necesar pentru a obine fotografii de calitate.
Avnd n vedere necesitile puse n faa fotografului de
psri s poat alege o diafragm care s-i asigure fie izolarea
subiectului de fundal (deschidere maxim a diafragmei), fie
reprezentarea clar a subiectului i fundalului (diafragm nchis
pentru profunzime de cmp), n condiiile unor timpi foarte mici
de expunere, sensibilitatea capt o importan deosebit.
Valorile uzuale pleac de la ISO 400 pentru zilele nsorite i
merg pn la ISO 1600 sau chiar peste.
68
De asemenea, mai ales atunci cnd se fotografiaz din

mn timpul de expunere trebuie corelat, cum am spus i
anterior, cu distana focal a teleobiectivului folosit.
Pentru un teleobiectiv de 500 mm timpul maxim de
expunere ce poate fi folosit nu trebuie s coboare sub inversul
distanei focale, respectiv 1/500 sec. Ca recomandare general,
fotograful de psri ar trebui s lucreze cu camera n prioritate
de obturator/ timp de expunere (Shutter priority) i s nu
foloseasc valori mai mari de 1/1000 sec.
GHID
Valorile ISO de peste 1600 au reprezentat o problem
serioas pn la generaia a treia de camere DSLR datorit
zgomotului de imagine, care era foarte pronunat, ns cu
noua serie de camere profesionale (de exemplu Canon 1D
Mark IV, care folosete dou procesoare DIGIC 4), valori de ISO
6000, 8000, sau 12800 sunt perfect utilizabile n condiiile unui
zgomot de imagine nederanjant.
Este de menionat o funcie extrem de util aprut i pe
ultimile modele profesionale de la Canon cu privire la reglarea
sensibilitii, anume Auto ISO Speed, care regleaz automat
valoarea ISO pentru obinerea unei expuneri corecte n
condiiile unei diafragme i timp de expunere presetate.
1) Sensibilitatea sistemului AI Servo

(AI servo tracking sensitivity)
2) Metoda de urmrire a sistemului AI servo
(AI servo AF tracking method)
Prima dintre ele, cu setri de la redus la rapid regleaz
sistemul de autofocus astfel nct acesta s nu fie perturbat de
eventualele obstacole aprute pe traiectoria de urmrire, ntre
aparat i subiect, atunci cnd este setat pe redus. Folosirea
setrii rapid permite focalizarea mai uoar a unui subiect care
intr brusc din lateral n cadrul imaginii.
A doua funcie ajustabil meionat are ca opiuni
prioritatea punctului principal de focus (Main focus point
priority) i prioritate pentru urmrirea continu AF (Continuous
AF track priority).
n cazul folosirii primeia dintre ele, sistemul de autofocus
decide ntotdeauna focalizarea subiectului celui mai apropiat
care apare n cadru, n timp ce n cazul celei de-a doua orice
subiect aprut n cadru ulterior focalizrii pe subiectul principal
va fi ignorat. Setrile pe care le folosesc uzual pentru aceste
dou funcii sunt sensibilitate medie a sistemului AI servo,
respectiv prioritate pentru urmrirea continu AF.
O inovaie deosebit la sistemul nou de autofocus dezvoltat
pe camerele profesionale DSLR din seria a patra de la Canon
este posibilitatea de a face spot metering (msurare punctual
a iluminrii) pe oricare din senzorii de AF, lucru care era posibil
n trecut doar pentru senzorul central. n funcie de tipul de
teleobiective folosite trebuie avut n vedere c nu pentru
toate sistemul de AF poate s lucreze cu toi senzorii, mai ales
atunci cnd se folosesc teleconvertoare. n general, cu ct
teleobiectivele sunt mai luminoase (f2,8...f4) cu att mai muli
senzori AF vor putea fi folosii.
Autofocus-ul
Calitatea sistemului de autofocus al unei camere DSLR,
mpreun cu algoritmii de autofocus folosii i tipul de
teleobiectiv sunt deopotriv importante pentru fotografii
reuite de psri, mai ales atunci cnd acestea sunt fotografiate
n zbor. Aparatele foto actuale din gama profesional lucreaz
cu un numr mare de senzori, 45 din care 39 n cruce (Canon)
respectiv 51, din care 15 n cruce (Nikon). Senzorii normali de
autofocus sunt sensibili pe o singur direcie orizontal n
timp ce senzorii n cruce sunt sensibili att pe orizontal ct i pe
vertical. n cele ce urmeaz descriu principalele setri pe care le
folosesc la sistemul de autofocus pe un aparat Canon seria 1D.

Pentru psrile n zbor folosesc n mod exclusiv setarea AI

servo, care urmrete s menin subiectul focusat pe toat
durata urmririi traiectoriei lui i executrii fotografiilor.
La aparatele Canon exist dou setri importante pentru
sistemul de autofocus, regsite printre funciile ajustabile:
FOTOCLASS
69
GHID
Wildlife
Msurarea iluminrii i expunerea
n unele cazuri este recomandabil s se foloseasc o uoar

supraexpunere, de 1/3 , uneori 2/3 diafragme, uor de asigurat
prin sistemul de compensare a expunerii, dar aceasta se face
numai n funcie de condiiile concrete de fotografiere.
Am s m refer din nou la sistemul regsit pe aparatele

Canon, care mi este familiar. Exponometrul ncorporat
n aparatele din seria 1D permite msurarea luminozitii
subiectului n 4 moduri:
- sistemul de msurare estimativ evaluative metering
care msoar iluminarea general a cadrului;
- sistemul de msurare parial partial metering care
lucreaz cu zona central a vizorului, util atunci cnd fundalul
cadrului este mai luminos dect subiectul;
- sistemul de msurare punctual spot metering
care determin parametrii de expunere pe baza msurrii
luminozitii unei suprafee circulare foarte mici n zona central
a vizorului;
- sistemul de msurare ponderat central center weighted
averaged metering care face determinarea luminozitii
n zona central a vizorului i apoi o mediaz cu valorile
luminozitii din celelalte zone.
Post procesare sau nu?

Am considerat mult timp c o fotografie n general i cea
a psrilor n special este cu att mai valoroas cu ct nu are
nevoie de nici o prelucrare ulterioar pentru reglarea setrilor
de expunere, contrast, culoare, balans de alb, etc.
Am rmas n mare parte consecvent acestei opinii, ns
dat fiind c astfel de fotografii necesit pe lng pricepere i
echipament i o cantitate deloc neglijabil de noroc, am fcut
un armistiiu cu mine nsumi i accept ideea c post procesarea
n limite rezonabile nu lipsete fotografia de valoare.
Situaiile menionate anterior, n care se fotografiaz psri
pe fundaluri foarte luminoase sau foarte ntunecate, l pun de
regul pe fotograf n faa unui subiect corect expus aflat pe un
fundal fie ars datorit supraexpunerii, fie subexpus.
n aceste situaii post-procesarea folosind programele
software dezvoltate de productorul camerei i cele consacrate
pot ajuta n mare msur pentru corectarea inconvenientului.
Cele mai folosite n fotografierea psrilor sunt ultimele

dou. Spot metering-ul d n general rezultate bune n cazul
psrilor mici i a celor cu penaj relativ uniform colorat, ns n
zilele cu soare puternic, atunci cnd psrile sunt fotografiate pe
cer sau pe zpad produce supraexpunerea fundalului.
Spot metering-ul trebuie evitat atunci cnd se fotografiaz
psri deschise la culoare pe un fundal mai ntunecat, deoarece
fundalul va fi serios subexpus.
Modul de msurare ponderat central este util n cele
mai multe situaii, expunnd corect subiectul i oferind un
compromis acceptabil pentru fundal.
nchei spernd c v-am fcut o invitaie de nerefuzat la

contemplarea zborului pe trmul dintre pmnt i ap i c
v-am putut transmite o prticic din emoia fotografiei de psri
n Delta Dunrii.
M opresc aici, lsnd imaginile s vorbeasc...
70
FOTOCLASS
Wildlife kit
Pentru rezultate optime n fotografia wildlife i mai
ales de psri ar fi de dorit utilizarea echipamentului
de top constnd n aparatele profesionale de vrf
mpreun cu super-teleobiective luminoase.
Pasionaii care vor fotografia wildlife doar ocazional
au ns la dispoziie alternative mult mai prietenoase
din punct de vedere al bugetului necesar i care permit
totui obinerea de rezultate bune.
DSLR-urile cele mai potrivite sunt cele care au o
densitate mare de pixeli pentru a permite utilizarea
eficient a teleobiectivelor. Acestea sunt cele de format
redus, cu factor de crop 1.5 - 1.6, care au efectul de
amplificare cu acelai factor a puterii de apropiere a
obiectivelor. Celelalte caliti importante ale aparatului
sunt comportarea la sensibiliti mari, promtitudinea la
declanare, cadena maxim de fotografiere i protecia
la praf i umezeal. Aceste caracteristici le regsim la
modelele Canon 50D i mai ales 7D i la Nikon D300/
D300s. Ataarea unui grip poate servi la o mai bun
priz a aparatului, la sporirea autonomiei, iar n cazul
Nikon i a cadenei de fotografiere.
Dup cum am menionat, obiectivele trebuie s
aib focal mare i luminozitate bun, dar dac nu
dispunem de bugete astronomice va trebui s facem
mici compromisuri. Alternativele posibile ar fi utilizarea
de teleconvertere pe obiective luminoase sau apelarea
la zoom-uri care ofer focale mari.
Converterele moderne, montate pe teleobiective
performante ofer rezultate bune, iar n cazul
fotografiei de psri suntem oricum mai interesai
de calitatea imaginii n centrul cadrului i mai puin
n coluri. Avantajul converterelor originale este c
sunt optimizate special pentru gama de teleobiective
luminoase ale fabricantului respectiv deci vor oferi
rezultatele cele mai bune posibil.
Pentru un spor de calitate optic, n condiii de

lumin favorabil se poate nchide diafragma cu o 1/3
sau 1/2 de treapt. Astfel, cu un zoom 70-200/2.8 cu
teleconverter 2x pe un aparat de format redus se obine
un echivalent de 600/5.6 pe full frame, iar daca zoom-ul
are i stabilizare avantajul este de partea fotografului.
O alt soluie interesant este montarea unui
converter de 1.4x pe un 300/4, ceea ce duce la o focal
echivalent ntre 630-670mm n funcie de modelul
aparatului cu care se lucreaz, la o calitate optic
excelent dar fr posibilitatea de zoom. Profunzimea
obinut va fi corespunztoare diafragmei rezultate din
aplicarea converterului, deci maximum 5.6, cu avantajele
i dezavantajele menionate anterior. Dintre zoom-urile
care ofer focale mari Canon i Nikon au maximum
400mm cu stabilizare n 100-400/4.5-5.6 IS respectiv 80400/4.5-5.6 VR, iar fabricanii independeni ofer cteva
variante cu 500mm: Sigma 50-500/4-6.3 HSM, Sigma
150-500/5-6.3 OS HSM, Tamron 200-500/5-6.3.
Aceste zoom-uri au ns luminozitate mic n zona de
tele, ajungnd la 6.3 la 500mm ceea ce iese din zona n
care sistemele AF funcioneaz eficient, deci mai ales n
condiii de lumin mai nefavorabile viteza i precizia de
focalizare vor suferi n mod vizibil. Datorit luminozitii
reduse nu se pune problema folosirii teleconverterelor
pe aceste zoom-uri. n plus, la focala maxim i cu
diafragma deschis zoom-urile se vor afla n zona n care
ofer calitatea optic cea mai fragil.
Exist i o serie de obiective catadioptrice care ofer
focale mari la lungimi, greuti i preuri surprinztor de
mici, dar majoritatea sunt cu focalizare manual ceea ce
pune mari probleme la fotografierea psrilor n zbor:
Samyang 500/8, 500/6.3, 800/8. Acestea pot fi totui o
soluie pentru cei care doresc s ncerce fotografia cu
teleobiective de focal mare fr investiii semnificative.
FOTOCLASS
71
MAKING OF
Mircea Savu
still-life:
Atmosfer pascal
72
FOTOCLASS
u cteva zile nainte de Pate am avut prilejul s asist, n

studioul domnului Mircea Savu, la crearea unei imagini
care evoc atmosfera srbtorilor. O imagine simpl n
aparen, dar am avut de nvat multe lucruri pe parcursul
edinei foto. Ideea de baz a fost realizarea unei imagini cu
mesaj foarte clar, cu un numr ct mai mic de obiecte n cadru,
care s fie puse n valoare printr-o iluminare bine aleas.
Totul a nceput cu alegerea obiectelor, n afar de oule roii
i de cozonac sunt doar 3 elemente, coul, ervetul i fundul de
lemn. Pentru a se pstra aspectul nencrcat au fost folosite doar
3 ou decorate printre celelalte vopsite simplu n rou.
Dup o prim aranjare a luminilor i probele preliminare a
fost tiat cozonacul care urma s fac parte din imaginea final.
Pentru obinerea unui aspect corespunztor a fost folosit o
main de feliat, un accesoriu nelipsit din arsenalul oricrui
fotograf de food. Dup aranjarea cozonacului, fundul a fost
curat cu o pensul pentru a ndeprta firimiturile care ar fi dat
un aer neglijent imaginii.
A fost folosit un fundal rou aprins, n tonuri apropiate de
ale subiectului pentru a se asigura un aspect unitar imaginii,
iar alegerea iluminrii a permis integrarea perfect n cadru.
Datorit unghiului de fotografiere nu a fost nevoie de un fundal
prea mare.
Fotografia still-life se face exclusiv de pe trepied pentru
a putea menine precizia ncadrrii n timp ce se fac toate
pregtirile, testele i micile modificri care duc la o imagine
final finisat. n acest caz s-a folosit un Gitzo de studio, masiv
i extrem de stabil, cu o coloan central cu cremalier, foarte
comod pentru micile modificri de nlime ale aparatului.
Pentru a ne demonstra c pentru acest gen de fotografie
nu este strict necesar un Nikon D3x cu obiective cu corecie
de perspectiv, dl. Mircea Savu a folosit un Nikon D80, pe care
a montat un Micro-Nikkor 55/2.8 AIS cu focalizare manual,
argumentnd c orice aparat care asigur rezoluia necesar
utilizrii imaginii i dispune de reglaje manuale de expunere i
balans de alb este suficient pentru fotografia still-life.
FOTOCLASS
73
MAKING OF
Obiectivul folosit a asigurat att calitatea optic necesar ct

i perspectiva dorit de ctre fotograf, deoarece montat pe un
DSLR de format redus focala echivalent devine 82mm.
Preferina pentru obiective cu focalizare manual vine att
din faptul c aceasta este folosit de predilecie la still-life ct i
din prezena scalei de profunzime, care permite determinarea
cu precizie a diafragmei necesare pentru zona de claritate dorit.
n acest caz diafragma determinat a fost corectat prin
nchiderea cu o treapt pentru a compensa utilizarea unui
aparat de format redus, mai pretenios cu puterea de separare a
obiectivului. Parasolarul a fost nelipsit de pe obiectiv, utilizarea
acestuia fiind recomandat n toate cazurile, indiferent de genul
de fotografie abordat sau de tipul de iluminare folosit.
Msurarea luminii a fost fcut cu un flashmetru Sekonic,
n lumin incident, modul normal de msurare n cazul
fotografiilor de studio.
Acest flashmetru permite retragerea emisferei pentru
msurarea raiilor de lumin, un fotograf experimentat putnd
s regleze precis contrastul ntre zonele luminate i cele umbrite
folosind rezultatele msurtorilor.
Pentru msurarea final a luminii, emisfera a fost ridicat
n poziia normal i a fost ndreptat ctre aparat, pentru a
integra lumina primit de subiect. n epoca digital utilizarea
unui flashmetru pentru msurarea luminii pare inutil, mai ales
n condiiile n care un flashmetru de top poate ajunge la un
pre comparabil cu cel al unui DSLR abordabil, dar n condiiile
iluminrilor complexe, cu surse multiple, msurtorile sunt o
metod mai rapid i mai precis pentru stpnirea contrastelor
dect realizarea fotografiilor de prob.
74
FOTOCLASS
Iluminarea a fost asigurat de doar dou surse, una pe

fundal i cealalt pe subiect, completate de reflectoare, oglinzi i
gobo-uri pentru a obine efectele dorite.
Pe fundal a fost folosit un flash dotat cu un sistem de lentile
Fresnel cu care s-a focalizat parial imaginea unui insert perforat
care a dat acele pete de lumin foarte naturale. O focalizare
mai precis ar fi condus ochiul privitorului prea accentuat ctre
fundal i ar fi afectat naturaleea imaginii. n lipsa unui sistem
Frenel s-ar fi putut folosi un snoot cu grid si un panou perforat
pentru un efect oarecum asemntor.
Lumina principal a fost dat de un flash cu reflector
standard pe care a fost montat un grid care s ofere lumin
direcional pe subiect. Partea superioar a gridului a fost
acoperit cu un gel CTO pentru a da o lumin mai cald n zona
de sus a imaginii. Pentru obinerea jocului de lumini i umbre
pe subiect a fost folosit o masc perforat confecionat din
carton. Umplerea umbrelor a fost fcut doar parial, folosind
dou oglinzi metalice, orientate cu nite accesorii extrem de
utile n acest gen de fotografie, Magic Arm.
Cel mai mult timp a fost necesar pentru obinerea unei
distribuii mulumitoare de lumini i umbre, fiind necesare
multiple repoziionri ale accesoriilor, n special ale oglinzilor
care asigurau redarea detaliilor n zonele umbrite. Pentru a
se controla mai bine aspectul final, a fost nevoie de mascarea
poriunii inferioare a unei oglinzi i de adugarea unei fii de
material translucid pentru difuzia unei raze de lumin de la
flash-ul principal, ambele vizibile n aceste imagini.
Expunerea a fost n modul Manual, cu timpul de 1/125s
asigurnd sincronizarea cu flash-urile de studio de putere.
FOTOCLASS
75
MAKING OF
Schema de iluminare
Diafragma 16 a asigurat profunzimea necesar fr o
micorare semnificativ a claritii generale datorit difraciei, iar
balansul de alb a fost reglat manual pe 5600K, corespunztor cu
temperatura de culoare a flash-urilor. Declanarea s-a fcut cu
o telecomand IR pentru a evita eventuala micare a aparatului
nu datorit pericolului de a obine fotografii neclare, pericol
inexistent datorit fotografierii cu flash-uri ci pentru a nu se
risca modificarea, orict de mic, a cadrului ales. Sincronizarea
flash-urilor a fost fcut cu cablu, din nou datorit dorinei de a
se folosi echipamentul cel mai simplu cu putin.
S-a fotografiat n format RAW deoarece cu majoritatea
aparatelor se obin imagini superioare, att ca rezoluie ct
i n redarea culorilor i tonurilor prin conversia RAW fa de
fotografierea n format jpeg. Spaiul de culoare a fost AdobeRGB
deoarece acesta asigur redarea unui numr mai mare de
culori dect sRGB, iar imaginea este pretenioas att din punct
de vedere al nuanelor de rou prezente ct i al tonurilor.
Prelucrarea imaginii finale a fost minimal deoarece att
expunerea general ct i raportul de contrast dintre diferitele
zone ale imaginii au fost rezolvate nc de la fotografiere.
76
FOTOCLASS
Mircea Savu este prin excelen un fotograf de still-life,

prefernd s-i construiasc imaginile ntr-un stil propriu, n care
atmosfera este foarte important.
Pentru aceasta el folosete ntr-un mod foarte creativ
tehnicile de studio mpreun cu o gam foarte mare de accesorii
de modificare a luminii, de multe ori construite de el nsui.
Unele din imaginile sale evoc prin lumin i atmosfer stilul
pictorilor renascentiti, dar realizeaz i imagini conceptuale de
o factur foarte modern.
i-a nceput activitatea ca fotograf profesionist n 1994 n
publicitate iar n ultimii ani e din ce n ce mai atras de fotografia
culinar, o zon a fotografiei still-life care ofer artistului
fotograf provocri dintre cele mai interesante, dar abordeaz i
fotografia de arhitectur iar timpul liber i-l consacr fotografiei
de cltorie. O mic parte a lucrrilor sale le putei vedea pe situl
MirceaSavu.ro
ncepnd cu 2008 a susinut o serie de workshop-uri
de fotografie de produs care s-au bucurat de succes printre
fotografii care doresc s abordeze acest gen dificil dincolo de
fotografia de catalog, cele mai interesante fiind cele consacrate
fotografiei de food.
Printre clienii pe care i-a avut n cei peste 15 ani de
activitate se regsesc Activ Ad Communication, Art Design, Axis,
Display Group, Folio Q Advertising, Francorossi / Arc Trading,
Friday Advertising, Graffiti BBDO, Hepta, Icon Advertising, In
Review, Leo Burnett & Target, Mercury Promotions, Noi Media
Print, Notorious Advertising, Plus Advertising Lintas, 2000 Plus,
Propaganda Advertising, Rhythm & Brands Communication,
Spring Time, TBWA, Vel Pitar, Walter & Smith, Xavier Laurent.
FOTOCLASS
77
Leica D-LUX3, 28mm, 1/640s, F 8, ISO 100
Leica C-LUX1, 28mm, 1/800s, F 5,6, ISO 100
NOTE DE CLTORIE
Expediie n
ANTARCTICA
78
FOTOCLASS
otivul pentru care am plecat n Antarctica supranumit

i Pustiul Alb a fost Vrful Vinson, cel mai nalt vrf de pe
acest continent. Dup 30 de ani de alpinism n care am
participat la 32 de expediii prin munii lumii a venit i rndul
Antarcticii. O expediie foarte grea, cu o logistic gndit cu un
an nainte, cu nite costuri imense (aproximativ 40.000 Euro) i
cu foarte multe ture de antrenament prin munii rii (n jur de
2-3 zile pe sptmn).
Nikon D80, 255mm, 1/2000s, F 5.6, ISO 200
Olympus S840, 40mm, 1/640s, F 5, ISO 64
David Neacu
Text & foto
Timp de un an de zile am reuit s adun echipamentul

de care aveam nevoie pentru a supravieui n acele condiii
extreme. ncepnd de la ciorapi, bocanci, etc. pn la cort, sac
de dormit, mnui i terminnd cu aparatul de fotografiat.
Am avut dou aparate foarte mici, un Leica digital i un
Olympus mprumutat de la un prieten. Fiecare cu cte 2 baterii
de schimb. Temperaturile din Antarctica n perioada expediiei
au fost ntre -15C i - 52C pe vrf.
tiam la ce m expun aa c nu am riscat nimic. Tot ce era
electronic (aparatele foto, bateriile, telefonul prin satelit i ceasul
special care era atrnat de gt) stteau tot timpul sub haine, ct
mai aproape de piele.
FOTOCLASS
79
80
FOTOCLASS
Leica C-LUX1, 54mm, 1/1300s, F 8, ISO 100
Leica C-LUX1, 100mm, 1/640s, F 11, ISO 100
NOTE DE CLTORIE
Leica D-LUX3, 28mm, 1/800s, F 8, ISO 100
Nikon D80, 255mm, 1/2000s, F 5.6, ISO 200
Nikon D80, 36mm, 1/400s, F 10, ISO 100
Micrile trebuiau s fie precise i gndite din timp. Orice

expunere a extremitilor la gerul ptrunztor mai mult de un
minut sau maxim dou putea fi fatal.
Canon G9, 45mm, 1/1250s, F 4,5, ISO 80
Tot timpul aveam n mini dou perechi de mnui din care

cea exterioar de puf cu un singur deget.
Atunci cnd fceam o fotografie apucam cu dinii mnua
exterioar, o scoteam urgent de pe mn i m grbeam s scot
aparatul de la piept. Nu prea era timp i nici loc de art!
Dovad st faptul c pe vrf am avut vnt de 80 km/h i

temperaturi de - 52C i am pierdut n furtun masca de schi
care mi proteja nasul i buzele. Am degerat instantaneu, dar nu
s-a resimit acest lucru dect peste 3 zile cnd am ajuns la tabra
de baz unde am dat de temperaturi mai mari de 0 grade. Pur i
simplu zonele degerate au explodat i timp de o lun de zile am
mncat cu paiul.
De fapt frigul i vnturile sunt marile probleme de pe acest
continent, iar atunci cnd sunt cumulate singura scpare e s
stai ntr-un cort foarte bine ancorat.
Din punctul sta de vedere am fost norocos. Am ajuns n
Antarctica dup o furtun crunt care a durat 3 sptmni i am
plecat de acolo cu furtuna n spate. Adic am apucat o fereastr
de 2 zile fr vnturi puternice.
FOTOCLASS
81
82
FOTOCLASS
Canon 1000D, 55mm, 1/200s, F 11, ISO 200
Leica C-LUX1, 28mm, 1/125s, F 2.8, ISO 100
Nikon D80, 27mm, 1/320s, F 9, ISO 100
Canon 1000D, 18mm, 1/400s, F 13, ISO 200
NOTE DE CLTORIE
Astfel, avionul militar care ne-a dus napoi la Punta Arenas n

Chile a putut ateriza pe luciul gheii din Patriot Hills.
Avionul st acolo maxim o or, cu motoarele pornite, timp
n care se descarc provizii pentru baza de acolo, se ncarc apoi
foarte rapid i decoleaz imediat spre Chile.
Participarea la aceasta expediie a fost internaional,
5 dintre cei 8 membri ai expediiei erau la ultimul vrf din
celebrul Seven Summit.
Unul nu a putut face vrful i am putut citi dezamgirea i
tristeea greu de exprimat n cuvinte.
Unul dintre alpiniti (mai exact un ecuadorian) avea un
aparat de fotografiat mare. Un Canon. Fotografiile lui au fost cele
mai reuite, fantastice, de o profunzime perfect, dar din pcate
2 degete i-au degerat. Acesta a fost preul pentru acele fotografii
de vis. Las la latitudinea cititorilor s hotrasc dac a meritat
sau nu acest sacrificiu.
Canon EOS DigitalRebel XS, 46mm, 1/400s, F 16, ISO 200
Canon EOS DigitalRebel XS, 30mm, 1/200s, F 11, ISO 200
FOTOCLASS
83
WORKSHOP
Cosmin Gogu
seminar/workshop:
Foto : Cosmin Gogu
Fotografia de nud
84
Text: Ovidiu Iordache (www.zacovi.ro)

Foto: Cosmin Gogu, Ovidiu Iordache
FOTOCLASS
e la intersecia cu facultatea Hiperion, pe calea Calrailor,

la 50m se afl studioul lui Cosmin Gogu, la etajul 2 ntr-o
fost fabric, o cldire care vzut din exterior nu te
duce cu mintea c acolo ar exista un studio foto. Imediat ce
intri acolo i dai seama c ai de a face cu un profesionist, care
pune mare accent pe decoruri i spaiu n tot ceea ce nseamn
arta fotografiei. Un studio de 500m, transformat n mai multe
ncperi, pentru diferite scenarii. Seamn cu un atelier al unui
bunic strngre care a pstrat de-a lungul vieii o grmad de
lucruri aa cum spune i Cosmin n turul de prezentare pe care
l-a fcut pentru cursani.
Ar fi trebuit s ncepem la ora 11, dar aa cum bine se tie,
n fotografia de studio i ia ceva timp s aranjezi luminile i
decorul. n acest timp am reuit s m acomodez cu studioul
principal unde urma s susin seminarul i unde el i are i
calculatorul pe care, cred, i prelucreaz toate lucrrile. Deci,
cum spuneam, am nceput cu o mic ntrziere, timpul n care
Cosmin a fost ntr-o permanent micare, nu reuea s stea pe
loc 5 secunde dect dac avea de montat un softbox sau un
alt accesoriu de studio. O muzic ambiental foarte potrivit
pentru a te introduce n atmosfera unui astfel de seminar. La un
moment dat m-am gndit chiar s-i cer play-listul, te fcea s te
binedispui i s nu reueti s fredonezi nici o melodie pentru
c nici una nu era aa dintr-un repertoriu al vreunui radio sau al
vreunui post TV de muzic. Ingredientele seminarului: 9 cursani,
un make-up artist, un model, asistentul i el, Cosmin Gogu.
i cum eu ncep aa ncet, ncet, s cunosc aceast lume a

fotografilor i s vreau s cunosc i mai mult persoanele care
reuesc s scoat fotografii n faa crora s zici jos plria, pot
spune c tot timpul ct am asistat la seminar am analizat fiecare
col al studioului, fiecare gest a lui, de la cum sunt montate i
poziionate luminile, la cum se aranjeaz decorul, pe scurt la
cum ar trebui s arate o zi de shooting ntr-un studio.
Ce am remarcat la Cosmin din prima clip era o mic gentu
pe care o purta tot timpul prins de blugi: o gentu G-Star
RAW - i chiar m ntrebam ce ine n ea, i la ce-i folosete. M
gndeam c e acel support de telefon prins de cureaua blugilor,
cum mai vezi la unele persoane (nu prea estetic de altfel). Pe
parcurs mi-a rspuns la ntrebare, dar fr s-i fi cerut eu:
i dac dorii s intrai n tainele fotografiei, i s ias
ceva bun din minile voastre, trebuie s avei mereu cu voi un
carneel n care s v aruncai ideile grafice, i nu trebuie s avei
mare experien n pictur sau n desen, dar e bine s-l avei
mereu cu voi. Deci era suportul pentru carneelul lui i nu vreun
gadget inut la vedere. Un fotograf de fie fr fie :-)
De pe laptopul asistentului Sorin, cu ajutorul unui proiector,
am nceput o scurt incursiune n arta nudului.
E nevoie de o cultur vizual pentru un fotograf spunea
Cosmin. ncepem cu vremea pictorilor, un slide-show de poze iar
la fiecare dintre acetia Cosmin avea un comentariu bine tiut.
Oare a terminat o facultate de arhitectur, pictur, arte?
Astfel i-am descoperit pe: Leonardo da Vinci, Rafael Sanzio,
Boticelli, Rubens, Renoir, Modigliani, Botero.
FOTOCLASS
85
Apoi am trecut la perioada din jurul anului 1840 cnd se

spune c a fost i nceputul fotografiei, apoi la anii 1960-70 cnd
sexualitatea era la ea acas. Lumea gndea frumos n aceast
perioad, o perioad foarte ndrznea n arta fotografiei.
- Man Ray: d valene grafice fotografiei, combin tehnici
de colaj i experimentale, un fost prieten cu Brancui.
- Jeanloup Sieff: un promotor al fotografiei de mod, un
magician al imaginilor alb negru.
- Bourdin: un deschiztor de drumuri i un vizionar n
fotografia de mod i a revistelor glossy.
- Newton: continu tradiia lui Bourdin mergnd mai departe
cu personalitatea femeii moderne. n acea perioad a revoluiei
sexuale, toate femeile lui Newton sunt mega puternice i
confidente, i arat sexualitatea cu dezinvoltur i virtute.
- Andy Warhol: personalitate marcant a culturii pop,
deschide pori noi ctre experimente plastice i combin
fotografia i colajul cu pictura i serigrafia.
- Ellen von Unwerth: o elev a lui Newton, duce mai departe
n zilele noastre tradiia de a exploata n imaginile sale unele
dintre cele mai frumoase imagini ale senzualitii feminine.
- Terry Richardson: fotografii de-a dreptul vulgare,
ndrznee, cu fie conotaii sexuale.
Cosmin Gogu ne-a fcut ateni la un model foarte solicitat
de aceti fotografi n acea perioad, pentru corpul ei negru ca
abanosul i cu o anatomie de-a dreptul sculptural, Grace Jones.
http://k-punk.abstractdynamics.org/archives/grace7.jpg
- Saudek: fotograf de origine ceh, interesant prin
consecvena temelor i a stilului original, tratnd tot felul de
anatomii de la femei normale la supraponderale, fiind atras de
carnaie i morfologia anatomic.
- Robert Mapplethorpe: artist foarte interesant care a tratat
att tema senzualitii florale ct i nuduri brbteti, unele
dintre ele controversate i acum, prin violena temelor sale fiind
unul dintre artitii homosexuali declarai ai perioadei.
- Lachapelle: un adevrat promotor al artei pop
contemporane, imagini puternice i foarte ndrznee, coloraturi
saturate, i el un descendent al lui Newton i un artist care
transpune n zilele noastre aceleai concepte revoluionare.
- Annie Leibowitz: fotografa a crei carier ncepe n anii 70
cu portrete ale vedetelor i personalitilor marcante, deschide
drumuri ctre fotografia creativ prin atmosfera dat de
scenografie i lumini.
- Eugenio Recuenco: aici am remarcat o asemnare a stilului
abordat de Cosmin n lucrrile lui personale.
Se poate orice dar nu oricum zicea Cosmin Gogu c a
nvat i el replica asta de prin facultate, facultatea de pictur,
un rspuns primit la o ntrebare anterioar. O incursiune de o or
n arta nudului, frumos prezentat, o iniiere i o recomandare n
ceea ce privete cultura vizual a unui fotograf.
A urmat apoi o continu joac cu luminile, am trecut de la o
singur lumin continu de studio i am ajuns la 5 lumini. Aici
am aflat i de luminile Fresnel, foarte utile pentru iluminarea
precis a unor zone bine alese din cadru.
Un spiridu, aa l-a descrie pe Gogu. Nu reuea s se
uite la cursani, era ntr-o permanent micare, focusat pe
fotografie, pe decoruri, pe poziionarea luminilor, main light,
fill light, lumina de contur, toate pentru a scoate n eviden
corpul modelului care se afla n faa noastr. Lumini pentru a
da dimensiune fotografiei. Pentru mine a fost i un adevrat
seminar de lumini de studio, ca n reclame: doi ntr-unul.
84
86
FOTOCLASS
WORKSHOP
FOTOCLASS
87
NOTE DE CLTORIE
WORKSHOP
DAY 2
Cosmin Gogu: fotografia de nud - workshop
Pe o zi clduroas i senin am ajuns din nou la Cosmin
Gogu la studio. De aceast dat eram mai muli acolo: 13
cursani, un make-up artist, dou modele, asistentul Sorin i
Cosmin Gogu.
Ne-am mprit n 2 echipe, i pe la ora 12:20 am nceput
s ne jucm cu aparatele i cu modelele. n aceast perioad
Gogu a montat tot ce era necesar: decoruri, lumini, modele.
El a fost grip-boy pentru noi, acum n spate aranjnd
luminile, acum n fa uitndu-se la cum se vede i gndind
urmtoarea mutare, aranja decorul, iar n fa pe jos fcnd i el
o poz, discutnd cu modelul cu care trebuie s ai o permanent
colaborare. Un one-man-show, un tip care are o calitate n a se
juca cu luminile, pentru c totul n fotografie ine de lumin. Fr
lumin nu ar exista fotografie.
Ce am mai reinut de la Cosmin:
1. nti aranjezi decorurile tiind deja unde vrei s ajungi
(acel carneel ar fi de mare folos);
2. aranjezi luminile, eventual revii la pasul 1;
3. acum intervine aparatul, lentila: i acum se vine cu un
Smena i se face poza.
Ce pot s mai spun dup un astfel de weekend dect c e
mult de munc dac vrei s devii fotograf n adevratul sens al
cuvntului, trebuie s te dedici, trebuie s-i sacrifici mult timp,
trebuie s investeti i bani, trebuie s-i i plac, trebuie s ai i
acel har n ale artei, acea viziune, s vezi acel CEVA, s te inspire
o lumin i unghiul pe care-l are fa de subiect, fa de aparat,
pentru ca totul ine de lumin cand vine vorba de fotografie.
Un fotograf de fie fr fie, un artist, un profesionist, un
printe, un fotograf, o persoana de la care ai multe de nvat
El e Cosmin Gogu aa cum l-am vazut eu, prin lentila unui
cursant la nceput de drum n arta fotografic.
84
88
FOTOCLASS
Fotografii : 2010 Cosmin Gogu
KNOW HOW

Seminarii de utilizare aparate foto

DSLR Canon i Nikon
F64 a declarat rzboi modului AUTO. nva alturi de un
profesionist s-i foloseti aparatul ntr-un mod creativ ! este
titlul sub care continu s fie organizat cu regularitate de ctre
F64 Studio o serie de seminarii de utilizare a aparatelor DSLR.
Dedicate utilizatorilor Canon i Nikon, seminariile sunt
grupate dup gama de aparate de care sunt interesai
participanii, entry-level, respectiv mid i high level pentru a
le permite s aprofundeze noiunile necesare exploatrii DSLRului ales. Seminariile dureaza n jur de 4 ore i se ncheie cu
sesiuni de ntrebri i rspunsuri care duc la discuii deosebit de
interesante.
Clienii care i-au achiziionat DSLR-urile de la F64 Studio
beneficiaz de un discount de 66% din preul seminariilor.
Seminariile se adreseaz att nceptorilor n fotografie ct
i amatorilor mai pretenioi care doresc s controleze n ct
mai mare msur felul n care se va nregistra imaginea dorit
pe senzorul aparatului, i care doresc s tie ct mai mult din
potenialul aparatului DSLR pe care l dein.
Dintre problemele abordate: msurarea expunerii, moduri
de expunere, reglajul avansat al balansului de alb, modaliti de
declanare, exploatarea sistemului AF, posibilitile oferite de
LiveView, verificarea rapid a imaginilor realizate, personalizarea

funciilor, comanda wireless a flash-urilor dedicate, utilizarea
Auto ISO. Participanii sunt ncurajati s-i aduc aparatura
proprie pentru a testa noiunile abordate i pentru a putea pune
ntrebri despre problemele pe care le-au ntmpinat n folosirea
aparatului.
Seminariile Canon sunt susinute de dl. George Nicolae, iar
cele Nikon de dl. Adrian Nsturic, cunoscut printr-o ntreag
serie de cursuri i seminarii foto pe care le organizeaz. n cadrul
seminariilor entry-level sunt abordate noiunile de baz ale
fotografiei, cu aplicabilitate direct n utilizarea unui DSLR, n
timp ce seminariile Mid i High Level se concentreaz asupra
noiunilor mai avansate, oferind soluii pentru exploatarea
tuturor posibilitilor oferite de aparatele DSLR mai pretenioase.
Retorica fotografic de la tehnic la emoie Tehnici moderne de iluminare.

Design, Echipamente, Aplicaii:
Seminariile i atelierele de lucru susinute de Imatech
propun o viziune total nnoit asupra didacticii fotografice
att n ceea ce privete tematica abordat, ct i n palierul de
plus valoric, presupus de structura propriu-zis a mesajului
educaional, la rndul su, construit prin cooptarea, unitar
i coerent, a registrelor epistemei estetice, a fundamentelor
tehnic-teoretice i, nu pe un plan secund, a experienelor
practic-aplicative.
Astfel, plecnd de la conceptele esteticii fundamentale,
prezentate, explicate i exemplificate n cadrul discursului
didactic de ctre prof. drd. Ciprian DAD discurs presrat cu
numeroase accente de interaciune i semnificative provocri
ale dezbaterii studiilor de caz i trecnd prin pasajul, salutar
ca utilitate clarificatoare, al aprofundrii noiunilor tehnice, cu
sprijinul ing. Mihai Musceleanu, cursanii ajung s angajeze
practic, ntr-o generoas soluie de ctig al unor noi abiliti,
aplicaii diverse, susinute de ctre artistul vizual Horaiu
ovial n consecina elementelor teoretice asimilate de ctre
auditoriu n secvenele pedagogice prealabile.
Dat fiind aceast orientare, aproape exhaustiv, a
coninuturilor tiinifice i construcia laborioas, extrem
de meticulos analizat i exigent proiectat i planificat, a
demersului educaional, cursanii seminariilor i atelierelor
de lucru susinute de Imatech ntlnesc ansa unei formri
complexe, consolidat ntr-o latitudine ce cuprinde, deopotriv,
eficiena tempo-ului dens i eficacitatea obiectivelor
90
FOTOCLASS
didactice novatoare, autenticizate n fiecare dintre temele seriei

Retorica fotografic de la tehnic la emoie - Tehnici moderne de
iluminare. Design, Echipamente, Aplicaii:
- Reflecii cu reflexii. Tehnici moderne de iluminare n fotografia
cu personaje umane;
- ntre diafanul fotografic i fotocompoziiile dramatice. Tehnici
moderne de iluminare de la High Key la Low Key.
Ciprian DAD
Adventure 7
Adventure 6
Adventure 9
Adventure 74

Adventure 4
Velocity 8
Adventure 3
Explorer 10
Explorer 2
Neo's 7
T20
S.A.S.
Phone Case
Neo's 5
Neo's 3
T4
T8
Neo's Phone Case

www.tamrac.com
2006 Tamrac, Inc.
GHID
Stocarea fiierelor foto-video
NR.5 (3/2010) 10 LEI
alegerea i utilizarea dispozitivelor tehnice:

carduri de memorie, cititoare, hard-uri mobile
CAMERA REVIEW
Canon EOS 1D Mk IV
Sony A450
Olympus E-PL1
Nikon P100
MAKING OF
OBIECTIVE
Nikon P7000
ZOOM WIDE
Blitz-uri TTL
Recomandri de utilizare /
Oferta / Breviar tehnic
CLTORIE
DOSAR
12 modele pentru
diverse monturi
Simion Buia
Low-key
Glamour
Mugur Mihi
Rzvan Savaliuc
Fotograf prin Europa...

cu trenul
n Mediterana cu G10
Foto copert: 2010 Simion Buia

review-uri de aparate din care amintim Canon 1D IV realizat
de Bogdan Tronac, Sony A450 de Sorin Voicu, Nikon P100
de Dan Pop. Formatul micro 4/3 dispune deja de un aparat
abordabil dar cu caracteristici avansate Olympus E-PL1,
iar Nikon a lansat recent un compact performant pentru
fotografii pretenioi, P7000.
Din categoriile de obiective ne-am oprit asupra
zoom-urilor superangulare, din care am ales 12 dintre cele
mai interesante modele, att originale ct i din oferta
fabricanilor independeni. Sunt prezentate att tehnicile de
exploatare ct mai eficient a calitilor speciale ale acestor
obiective ct i capcanele care trebuie evitate n utilizarea lor.
Dosarul ediiei este dedicat fotografiei cu flash-uri
dedicate i prezint tehnicile i echipamentul necesar pentru
fotografierea cu un flash i cu lumini multiple n diverse
situaii, de la portrete la produse i evenimente.
Ghidul foto prezint cardurile de memorie i dispozitivele
mobile pentru descrcarea n teren a imaginilor digitale.
Fotografia de portret n studio este ilustrat de Simion
Buia cu imagini dintr-un workshop complet care a tratat,
spre mulumirea participanilor, de la relaia cu modelul
pn la tehnicile de iluminare.
Notele de cltorie sunt semnate de Rzvan Savaliuc
care a fcut fotografie subacvatic cu un Canon G10,
i Mugur Mihi care ne descrie un interesant periplu
european, realizat folosind exclusiv trenurile.
Simion Buia, Mugur Mihi

Dan Pop, Rzvan Savaliuc
Bogdan Tronac, Sorin Voicu
Coordonator:
Radu Grozescu
Revista Foto Class este un proiect media realizat de

F64Studio
ISSN 2068 - 8598


WWW.FOTOCLASS.RO
NR. 05 (03/2010)
10
18
AGENDA
6 Nouti/ Evenimente
CAMERA REVIEW
10 Canon EOS 1D Mark IV
24
un DSLR deosebit de performant

pentru fotojurnalism, sport, wildlife
18 Sony A450
DSLR bine echilibrat, din clasa medie
24 Olympus E-PL1
Ideal pentru fotografia de cltorie
30 Nikon P100
Bridge orientat ctre performan
36 Nikon P7000
Compact de top n versiune Nikon
30
OBIECTIVE
40 ZOOM WIDE
avantaj major - flexibilitatea

care permite abordarea
majoritii subiectelor foto;
v prezentm12 modele
pentru diverse monturi
DOSARUL
EDIIEI
BLITZ-URI TTL
50 Alegerea i utilizarea unui blitz TTL
58 Modele din oferta
principalilor fabricani
62 Breviar tehnic
SUMAR
70
GHID
66 Stocarea fiierelor foto-video
Carduri de memorie,
cititoare, hard-uri mobile
MAKING OF
70 Simion Buia
Portret: Low-key Glamour

imagini ale shooting-ului,
scheme de iluminare
NOTE DE CLTORIE
78 Rzvan Savaliuc
n Mediterana cu G10
82 Mugur Mihi
Fotograf prin Europa

...cu trenul!
78
82
AGENDA
Nouti de la Canon: PowerShot G12, PowerShot SX 30 IS

Din 2006 Canon lanseaz cu regularitate cte un aparat din seria G n
fiecare an, oferind fotografilor pretenioi un compact de top cu faciliti i
posibiliti de reglare apropiate de ale DSLR-urilor, acum fiind rndul lui Canon
PowerShot G12. Cea mai ateptat facilitate era posibilitatea de filmare HD,
acum prezent n standardul 720p, 1280x720 pixeli la 24fps cu sunet stereo.
Canon G12 ncorporeaz sistemul Canon HS pentru obinerea de imagini
de cea mai bun calitate n orice situaie de iluminare. Stabilizarea este de tip
Hybrid IS, pentru performane bune i n zona macro.
Pe lng teleconverterul 1.4x, este disponibil un adaptor de filtre de
58mm, cu lungime variabil pentru evitarea vignetrii la orice focal.
Utilizarea aparatului este uurat de apariia rotiei anterioare de comand
similare cu a DSLR-urilor Canon, reglajul ISO n 1/3 treapt, nivela electronic,
noul mod de focalizare continuu Tracking AF, procesarea i-Contrast ajustabil,
compatibilitatea Eye-Fi. Sensibilitatea maxim este 3200 ISO, iar la 2.5MP
ajunge la 12.800 ISO.
Canon G12 pstreaz toate celelalte caracteristici apreciate la modelul
G11: senzorul 1/1.7 de 10MP, construcia solid, obiectivul excelent 5x, LCD-ul
rabatabil, comenzile externe, patina de flash compatibil E-TTL II.
PowerShot SX30 IS este cel mai nou aparat bridge de la Canon care, pe
lng un design modern vine cu o serie de specificaii de excepie, ncepnd
cu o plaj de zoom de 35x, echivalent cu 24-840/2.7-5.8, ceea ce l face foarte
atractiv pentru fotografia de cltorie i orice alt gen care presupune focale
foarte mari dar i un superangular generos.
Obiectivul este construit folosind
tehnologiile de la seria EF pentru DSLR-uri i
cuprinde lentile Hi-UD, UD i suprafee asferice.
Rezoluia este de 14MP, pe un captor de
1/2.3, cu o sensibilitate maxim de 1600 ISO.
Pe lng monitorul rabatabil de 2.7 i 230.000
pixeli exist un vizor electronic de 202.000 pixeli
pentru o vizare mai comod.
Noul sistem de stabilizare promite un
avantaj de 4.5 trepte de expunere, foarte
necesar la focala extrem a zoom-ului.
Focalizarea i modificarea distanei focale se
fac cu motoare USM respectiv VCM silenioase,
i pot fi folosite, alturi de stabilizare, n timpul
filmrii care este acum de tip HD, 720p. Patina
de flash este compatibil cu sistemul Canon
E-TTL II. Este disponibil un adaptor de filtre de
67 mm. Ca i G12, SX30 este compatibil Eye-Fi.
FOTOCLASS
AGENDA
Nou etaj n gama DSLR:

Nikon D7000
Prin caracteristicile i tehnologia ncorporat,
D7000 definete o nou linie de aparate Nikon, situat
ferm ntre D90, destinat amatorilor pretenioi i
D300s, modelul de top al formatului DX.
Astfel, D7000 dispune de specificaii i faciliti
prezente pn acum doar pe aparatele din seriile
profesionale, ntr-un corp de dimensiuni apropiate
de ale lui D90, la un pre foarte atractiv. Cele mai
interesante caracteristici sunt vizorul 100%, corpul
de magneziu, obturator de top cu timpi pn
1/8000s, sincron flash 1/250s, testat la 150.000 cadre,
slot dual de carduri, AF fine tune, mirror lock-up,
compatibilitatea cu obiectivele manuale.
D7000 are un nou senzor CMOS de 16MP,
sensibilitate ntre 100 i 6400 ISO, expandabil la
25.600, cu convertor A/D n 14 bit.
Filmarea este Full HD 1080p la 24fps cu posibilitatea
de focalizare n timpul filmrii n modul AF-F. Exist o muf
pentru microfon stereo extern.
Noul modul de 2016 pixeli este folosit att pentru
msurarea expunerii ct i pentru recunoaterea scenei i
sprijinirea noului modul AF cu 39 puncte dintre care 9 n
cruce, prin urmrirea subiectului n cadru pe baza culorilor
acestuia. Cadena maxim este de 6fps, iar aparatul poate
fi echipat cu un nou grip cu corp de magneziu MB-D11,
care are comenzile duplicate pentru folosirea pe vertical i
poate fi alimentat fie cu bateria EN-EL15, fie cu 6 AA.
Prin specificaiile sale, D7000 este foarte atractiv att

ca upgrade pentru utilizatorii de DSLR-uri Nikon entry
i mid level, inclusiv D90, ct i ca a doua camer pentru
profesioniti. Caracteristicile profesionale i rezoluia de
16MP fac n acest moment din D7000 aparatul cu cel mai
bun raport performan/pre din ntreaga linie de DSLR-uri
Nikon, alegerea optim pentru o vast gam de aplicaii.
Compact de top:
FujiFilm FinePix X100
Valorificnd tradiia aparatelor de tip rangefinder cu
obiectiv fix pe care le-a construit n mai multe variante, n
special pentru formatul mediu, Fuji a surprins comunitatea
fotografic prin lansarea unui aparat compact digital cu
senzor format APS-C, obiectiv fix i vizare lateral.
Noutatea absolut este vizorul hibrid, optic / electronic,
alegerea facndu-se print-un comutator aflat la ndemn.
Corpul aparatului este construit parial din aliaj de
magneziu i are dimensiuni relativ compacte.
Fuji X100 filmeaz n format HD 720p, are filtru ND,
distana minim de focalizare este de 10cm, ecranul LCD
are 2.8 i 460.000 pixeli, EVF-ul avnd 1.440.000 pixeli. Pe
lng flash-ul integrat exist i o patin pentru flash-uri
externe. Cu obiectivul de 23mm F:2, echivalent cu 35mm,
senzorul cu sensibilitate pn la 6400, extensibil la 12.800,
vizorul optic i cadena maxim de 5fps, Fuji X100 promite
s devin aparatul preferat pentru fotografia de strad,
documentar sau de reportaj, i i va gsi fr ndoial
locul n arsenalul multor fotografi de nuni care prefer
fotografierea n lumin ambiant.
FOTOCLASS
Foto: Cristina Ardelean
Foto: Bogdan Marcu
Foto: Cristina Ardelean
Foto: Bogdan Marcu
AGENDA
FOTOCLASS
F64: Noua sal-studio pentru

seminarii /workshop-uri foto
F64 Studio dispune de o nou sal multifuncional
dedicat organizrii de seminarii i workshop-uri, dar care este
n acelai timp i un studio foto profesional.
Situat n zona stadionului Lia Manoliu, cu acces comod
att cu maina ct i cu mijloacele de transport n comun,
studioul dispune de un spaiu generos i dotri moderne, de
la aer condiionat la un sistem de iluminare ambiant calibrat
pe lumina de zi. Pentru facilitarea edinelor foto profesionale
studioul dispune de sisteme de tip pantograf pentru flash-uri
de studio sau lumin continu, iar pereii sunt gri neutru pentru
evitarea reflexiilor i contaminrii cu lumin parazit.
Studioul poate fi convertit rapid n sal de curs folosind
un sistem ingenios de scaune care se transform i n msue,
avnd o capacitate maxim de 30 de persoane.
Exist dou ecrane mari, de rezoluie Full HD pe care se pot
proiecta prezentrile sau fotografiile realizate n cadrul lecilor,
iar datorit dotrilor fotografice se pot organiza workshop-uri
interactive, n care participanii pot face la rndul lor fotografii.
Noul studio gzduiete deja cu o frecven lunar
seminariile Canon i Nikon pentru nceptori i avansai i n
curnd aici se va desfura noul curs de Tehnic Fotografic
organizat de F64.
DSLR CAMERA Canon EOS 1D Mark IV
ntoarcerea regelui:
Canon EOS 1D
Mark IV
Text & foto: Bogdan Tronac
Un DSLR deosebit de
performant, recomandat cu
precdere pentru fotografia
sportiv i wildlife,
dar i pentru fotojurnalism.
10
FOTOCLASS
a lansarea lui EOS 1D Mark II N n august 2005, Canon a

cucerit piaa aparatelor DSRL dedicate fotografiei sportive
i wildlife, acest aparat devenind un favorit al fotografilor
profesioniti datorit sistemului AF rapid i precis i vitezei
mari de fotografiere n rafal, de 8,5 cadre pe secund.
A urmat un semi-eec rsuntor cu Mark III, care, dei a
fost lansat n februarie 2007 ca cel mai rapid DSLR din lume, cu
o vitez excepional de 10 cadre pe secund i mbuntiri
majore fa de deja excelentul Mark II N, a avut necazuri
serioase cu sistemul AF, cauzate de o problem mecanic de
ajustare a oglinzii sistemului AF, necorectat complet nici pn
n prezent, dup chemarea n service a unui mare numr de
aparate, dup recalibrri ale sistemului AF i mai multe
update-uri de firmware.
Riscnd s-i piard poziia dominant pe piaa fotografiei
sportive, pe care Nikon avansa amenintor, Canon trebuia
s vin pe pia cu un aparat sportiv mbuntit la nivelul
tehnologiei actuale n materie de rezoluie i sensibilitate,
cel puin la fel de rapid ca Mark III, care stabilise un standard
foarte ridicat n materie de vitez cu o caden de 10 cadre pe
secund la fotografierea n rafal i cu un sistem de autofocus
fr greeal.
foto1: Canon EOS-1D Mark IV, 170mm, 1/160s, F7, ISO 200; foto2: Canon EOS-1D Mark IV, 400mm, 1/1250s, F7, ISO 400;
foto3: Canon EOS-1D Mark IV, 35mm, 1/4000s, F2.8, ISO 200; foto4: Canon EOS-1D Mark IV, 210mm, 1/1600s, F5.6, ISO 800;
Pe 20 octombrie 2009, la 6 zile dup ce Nikon a anunat full

frame-ul sportiv D3S, Canon a anunat lansarea la ap a noii sale
nave amiral, EOS 1D Mark IV.
Ateptrile de la aceast camer au fost enorme i cererea
att de mare nct camera a fost foarte greu sau imposibil de
procurat chiar de la marii retaileri, stocurile epuizndu-se la
scurt timp dup ce erau recepionate.
Este foarte probabil ca i jocurile olimpice de iarn de la
Vancouver s-i fi adus o contribuie deloc neglijabil la aceast
stare de fapt, cert este ns c cel puin din punct de vedere al
vnzrilor dup lansare 1 D Mark IV a stabilit o serie de recorduri.
Ca toate aparatele din seria profesional Canon, Mark IV
are corpul realizat din magneziu acoperit pe anumite zone cu
un material plastic texturat, rezistent la zgrieturi i plcut la
atingere. Corpul este extrem de solid i bine echilibrat i ofer o
priz ferm pentru mna dreapt. Pentru fotografii care au lucrat
anterior cu aparate DSLR Canon din seria profesional, Mark IV
aduce aceeai siguran i uurin n utilizare.
Obturatorul electro-mecanic de pe Mark IV are o anduran
de 300.000 declanri, standardul cu care Canon ne-a obinuit
la aparatele din seria 1. Corpul lui Mark IV este protejat de praf i
umezeal de nu mai puin de 76 de garnituri din cauciuc,
cu 6 mai multe dect la Mark III, de la care de altfel pstreaz

aceleai detalii constructive. Gradul de protecie astfel obinut
este suficient ct s permit folosirea aparatului n condiii
de ploaie/furtun i praf. Singurele diferene vizibile fa de
Mark III sunt plcua cu numele aparatului, perforaiile pentru
microfonul amplasat n partea frontal a aparatului, perforaiile
pentru difuzor n partea posterioar i sistemul de mufe i
capace amplasate n partea stng a aparatului.
Chiar dac aparent modificrile fa de Mark III par minore,
lucrurile nu se opresc aici. Ecranul posterior principal al lui
Mark IV este protejat cu sticl clit, mai rezistent la ocuri
i zgrieturi dect protecia din plastic regsit la ecranul lui
Mark III. Au fost fcute ajustri i la butoanele de control ale
aparatului i la micro joystick, astfel nct acestea sunt mai
confortabil de folosit dect la Mark III.
Ecranul mic posterior a fost pstrat neschimbat de la
modelul precedent, fiind capabil s afieze informaiile
privitoare la cardul de memorie (sau dispozitivul extern de
stocare) aflat n uz, numrul directorului i fiierului curent,
informaiile privitoare la balansul de alb, calitatea imaginii (jpeg,
RAW etc.). Ecranul superior este de asemenea identic cu cel de la
modelele precedente afind setrile importante ale aparatului:
valoarea sensibilitii ISO, modul de lucru al sistemului AF,
FOTOCLASS
11

programul de lucru (manual, prioritate de diafragm, prioritate
de obturator, automat), valoarea diafragmei i a vitezei
obturatorului, modul de lucru al obturatorului, sistemul de
msurare a expunerii, numrul de cadre rmase, indicatorul
de expunere, starea bateriei, etc. Canon EOS 1D Mark IV este
compatibil cu toate obiectivele Canon din seria EF (peste 50) i
cu toate flash-urile din seria EX Speedlite.
Dei dimensiunea pixelilor a fost sczut de la 7,2 microni

la Mark III, la 5,7 microni la Mark IV, performana acestui nou
senzor este extraordinar, fiind posibil de folosit sensibiliti de
ISO 6400 aproape fr zgomot perceptibil de imagine.
Mark IV a fost dezvoltat cu ideea unui salt tehnologic

semnificativ fa de modelele precedente, orientat n mai multe
direcii:
- creterea rezoluiei senzorului de imagine n condiiile
pstrrii unui zgomot de imagine rezonabil la sensibiliti mari
- creterea sensibilitii ISO pentru fotografierea n lumin
slab
- pstrarea unei viteze mari la fotografierea n rafal, chiar
n condiiile unor fiiere mult mai mari ca dimensiuni datorit
rezoluiei crescute
- mbuntirea ecranului posterior cu funcie live-view
- posibilitatea de a filma n format HD
- un sistem de AF regndit
Canon a reuit s se achite admirabil de aceste cerine,
echipndu-l pe Mark IV cu un senzor de 16,2 Mp n format
APS-H, cu o sensibilitate cuprins ntre ISO 100 i ISO 12.800,
extensibil ntre ISO 50 i ISO 102.400.
Dei dimensiunea pixelilor a fost sczut de la 7,2 microni
la Mark III, la 5,7 microni la Mark IV, performana acestui senzor
este extraordinar, fiind posibil de folosit sensibiliti de ISO
6400 aproape fr zgomot perceptibil de imagine.
Mark IV ine n continuare coroana celui mai rapid aparat
DSLR, fiind capabil de 10 cadre pe secund ca i predecesorul
su. Pentru a putea prelucra volumul uria de date transmise
de senzor la aceast vitez, Mark IV a fost echipat cu procesoare
dual DIGIC 4, capabile s prelucreze de 6 ori mai mult
informaie dect dual DIGIC 3. Procesoarele de pe Mark IV
lucreaz pe 14 bii fa de 12 la precedentul model i sunt
echipate cu o memorie tampon care permite tragerea n rafal
continu a 28 cadre n format RAW i respectiv 121 format jpeg.
Pentru a putea prelucra volumul uria de date transmise

de senzor la fotografierea n rafal, Mark IV a fost echipat cu
procesoare dual DIGIC 4, capabile s prelucreze de 6 ori mai
mult informaie dect dual DIGIC 3.
Ecranul de 3 oli care se regsea pe modelele Mark III a fost

pstrat la aceleai dimensiuni, ns a fost mult mbuntit
rezoluia, ajungndu-se la 920.000 pixeli. Unghiul de vizualizare
pe orizontal i vertical este de 1600, fa de cca. 1400 la Mark III
i ecranul permite setarea luminozitii n 7 trepte.
Facilitatea live-view (de vizionare continu a subiectului pe
ecranul principal posterior) a fost pstrat de la seria Mark III.
La apsarea butonului SET ecranul posterior principal afieaz
imaginea care va fi transmis senzorului prin sistemul optic al
aparatului.
n plus fa de Mark III, sistemul de live-view are acum
i facilitatea de detecie a feei, astfel c la fotografiile de
portret, sau la pozele care au n cadru subieci umani, aparatul
detecteaz automat figura unei persoane i regleaz sistemul AF
astfel nct aceasta s fie n zona de claritate maxim.
Facilitatea de live-view este util n macrofotografie sau
n fotografia de jurnalism, cnd uneori este nevoie s se
fotografieze de deasupra capului, ns trebuie avut n vedere c
este intens consumatoare de energie, cu un acumulator complet
ncrcat fiind posibile cca. 270 fotografii la temperatura de 23 C.
Canon EOS 1D Mark IV a marcat o alt premier, fiind prima
camer DSLR profesional capabil s filmeze n format HD, la
rezoluii de 1920 x 1080 i 1280 x 720.
12
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Canon EOS-1D Mark IV, 35mm, 1/1600s, F 2.8, ISO 100.
Canon EOS-1D Mark IV, 320mm, 1/1000s, F 10, ISO 800.
Canon EOS-1D Mark IV , 35mm, 1/6400s, F 2.8, ISO 200.
Canon EOS-1D Mark IV , 35mm, 1/2500s, F 5.6, ISO 800.
FOTOCLASS
13
14
FOTOCLASS
Canon EOS-1D Mark IV, 400mm, 1/1250s, F 5,6, ISO 400.
DSLR CAMERA
Aparatul poate nregistra filme HD n formatul 1080p la
frecvene de baleiaj de 24, 25 i 30 de cadre pe secund sau
720p la 60 de cadre pe secund.
n formatul 1080p aparatul nregistreaz cu o viteza de cca.
33 MB/secund, ceea ce nseamn c un card de 32 GB ajunge
pentru cca. 100 minute de filmare.
Sistemul de AF de pe Mark IV a fost schimbat semnificativ
fa de cel de pe Mark III. Canon a declarat c a reproiectat
sistemele de senzori AF, mecanismele i software-ul de control,
avnd ca obiective mbuntirea stabilitii, siguranei, preciziei
i funcionalitii i c ceea ce a implementat n Mark IV a fost un
sistem complet nou de AF, att hardware ct i software.
Sistemul se bazeaz pe 45 senzori de AF din care 39 n cruce
i pe propriul procesor AF, care conlucreaz cu procesoarele
DIGIC 4 pentru calcularea focusului i micarea grupurilor de
lentile din obiectiv.
Numrul de senzori n cruce este o mbuntire major
fa de Mark III, care avea 19, sau Mark II N care avea 7. Legat de
acetia ns este necesar o precizare, anume c ei lucreaz n
cruce numai n sistemul de selectare manual a punctelor de AF.
Dac se folosete sistemul automat de selectare a punctelor AF
din cei 39 de senzori n cruce sunt folosii n acest sistem numai
19, ca i n cazul lui Mark III.
Pentru a putea prelucra volumul uria de date transmise

de senzor la fotografierea n rafal, Mark IV a fost echipat cu
procesoare dual DIGIC 4, capabile s prelucreze de 6 ori mai
mult informaie dect dual DIGIC 3.
Sistemul de focus continuu pentru subiecte n micare

implementat pe Mark IV se numete AI Servo II AF i are
mbuntiri aduse att pe partea de focus predictiv de
exemplu pentru subiecte statice care ncep brusc s se mite
ct i pentru algoritmii de micare a lentilelor.
Sistemul de autofocus de pe Mark III s-a dorit a fi rapid ns
pierdea focusul n cazul subiectelor cu micare rapid care nu
puteau fi meninute n cadru pe tot parcursul tracking-ului.
Mark IV a venit cu o mbuntire major, n materie de predicie
a focusului, bazat pe un software croit dup necesitile i
recomandrile specificate de fotografi profesioniti care au
participat la testele Canon preliminare lansrii produciei de
serie a aparatului.
Noii algoritmi de focus inclui n
sistemul AI Servo II AF sunt capabili s
ignore secvenele de pierdere a focusului
de pe subiect, ntr-o situaie ca cea
descris mai sus, i s menin focusul
bazndu-se pe ultima evaluare bun
nainte de momentul ieirii subiectului din
cadru, pn la reintrarea acestuia.
De asemenea, sistemul de AF poate
fi programat s ignore eventualele
obstacole care apar ntre aparatul de
fotografiat i subiect n timpul trackingului, fr a ncerca s fac focus pe acestea
n dauna subiectului principal.
ntre momentul apariiei pe pia a
lui Mark IV i momentul scrierii acestui
articol a aprut deja o versiune nou de
firmware, 1.0.6, care corecteaz posibile
fenomene de pierdere a focusului n
sistemul de urmrire continu AI Servo n
cazul subiectelor care se ndeprteaz sau
se apropie lent de camera foto.
FOTOCLASS
15

Mark IV dispune de un sistem de meniuri deosebit de
complex, care poate necesita o perioad lung de acomodare
pentru cineva care nu a mai lucrat anterior cu un aparat din
seria 1. Canon a ales o mprire a setrilor aparatului folosind 5
submeniuri codificate pe culori.
Comportamentul Canon EOS 1D Mark IV pe scara ISO:

Imaginea original ISO 50 i crop pentru 12 trepte de sensibilitate
16
ISO 50
ISO 3200
ISO 100
ISO 6400
ISO 400
ISO 12800
ISO 800
ISO 25600
ISO 1000
ISO 51200
ISO 1600
ISO 102400
FOTOCLASS
Submeniurile pentru fotografiere, codificate cu rou

regsim aici de exemplu setrile de balans de alb, setrile de
spaiu de culoare, calitatea imaginilor, setrile predefinite pentru
stilul fotografiei (Standard, Portret, Peisaj, Neutru etc.) setrile
pentru identificarea i eliminarea prin soft a urmelor de praf de
pe senzor, setrile pentru flash-uri externe Speedlite.
Submeniurile pentru redarea imaginilor, codificate cu
albastru regsim aici opiuni pentru tergerea sau rotirea
imaginilor, selectarea imaginilor care urmeaza a fi tiprite,
copierea imaginilor de pe un card pe altul, setarea avertizrii de
supraexpunere, vizibilitatea punctelor AF, afiarea histogramei
pentru expunere, respectiv pe cele trei culori fundamentale.
Submeniurile pentru setri de sistem, codificate cu galben
regsim aici setrile pentru oprirea automat a aparatului
dup o perioad prestabilit de timp, modalitatea i locaia n
care sunt salvate imaginile, setrile pentru numele fiierelor,
formatarea cardurilor de memorie, luminozitatea ecranului, data
i ora, limba meniului (25 de posibiliti, printre care i limba
romn), informaii cu privire la acumulator, setrile live view,
nregistrarea i aplicarea unor setri predefinite de utilizator,
informaiile legate de copyright, setrile de curare fizic a
senzorului de imagine, actualizrile de firmware.
Funciile customizabile codificate cu portocaliu sunt
disponibile nu mai puin de 62 de funcii adresabile de ctre
utilizator, cu 5 mai multe dect la Mark III, ceea ce stabilete un
nou record de complexitate pentru un aparat foto (chiar dac un
DSLR profesional).
Funciile customizabile sunt mprite n 4 categorii,
expunere, imagine/ expunere cu flash-ul / ecran, autofocus/
viteza de tragere operare/altele. Fa de funciile prezente pe
Mark III au fost adugate funcii de microajustare a expunerii
automate i expunerii cu flash-ul, CFn I-16 i CFn I-17, funcia de
optimizare a auto iluminrii CFn II-4, funcia de selectare rapid
a senzorului AF n timpul expunerii CFn III-9 i funcia de corelare
a senzorului AF activ cu poziia aparatului CFn III-16.
Submeniul cu setri personale My menu settings
codificat cu verde - permite nregistrarea i salvarea a pn la 6
funcii de meniu sau funcii customizabile dintre cele folosite n
mod curent, n ideea de a avea acces rapid la ele.
Fa de modelul precedent Canon a facut n cazul lui Mark IV
cteva modificri la nivelul accesoriilor cu care este livrat.
Aparatul vine nsoit de nelipsita curea cu inscripia Canon,
ncrctorul LC-E4 pentru acumulatori litiu-ion LP-E4 (un astfel
de acumulator este de asemenea livrat n pachet), garnitura
de cauciuc Eg pentru vizor, un cablu USB 2.0, un cablu video
cu ieire audio stereo i un dispozitiv cu urub pentru fixarea
proteciei cablului i mufei USB ataate la aparat.
n pachetul cu care este livrat Mark IV se mai gsesc un
manual tiprit de 274 de pagini, un ghid de buzunar i un
manual cu instruciuni de instalare a software-ului.
Adaptorul ACK-E4 AC nu mai este prezent n cutia aparatului.
Pe partea de software, sunt livrate la pachet doua CD-uri,
unul coninnd softurile deja cunoscute pentru descrcarea i
prelucrarea imaginilor (Digital Photo Professional, Zoom Browser
EX, EOS utility, Picture Style Editor, Photo Stitch pentru Windows
i variantele lor pentru Mac).
DSLR CAMERA
Legat de software, trebuie fcut o meniune important,
anume c imaginile produse de senzorul lui Mark IV nu sunt
recunoscute de nici o versiune de Digital Photo Professional
(ajuns acum la versiunea 3.8.0), anterioar lui 3.7.3. De
asemenea, pentru importul i afiarea corect a imaginilor RAW
pe sistemele Windows este nevoie de o versiune nou a Canon
Raw Codec (1.7.0).
Sensibilitile ISO mergnd pn la 102.400 (chiar dac
aceasta din urm este mai mult o demonstraie tehnologic
dect o valoare utilizabil practic), deschid orizonturi noi n
fotografierea n condiii de lumin sczut. n termeni practici, la
o sensibilitate de ISO 6400 aproape c nu se distinge zgomotul
de imagine, iar fotografiile realizate la ISO 12800 sunt perfect
utilizabile. Saltul de performan este uria dac ne gndim c
n cazul lui Mark II N de exemplu (un aparat excelent de altfel)
ISO 1600 reprezenta o limit la care fotografiile rmneau
inteligibile, iar la ISO 3200, dei posibil tehnic, zgomotul de
imagine compromitea complet fotografia.
Au existat pe internet i exist nc dezbateri aprinse i
comparaii ntre Canon EOS 1D Mark IV i Nikon D3S, cu privire la
performana la lumin sczut i sistemul de autofocus. Ambele
sunt aparate admirabile din toate punctele de vedere i o astfel
de comparaie este nedreapt i pentru unul i pentru cellalt.
Fr a dori s influenez cititorul ntr-o direcie sau n alta, cred
c este necesar s remarcm dou elemente eseniale care fac
acest gen de comparaie oarecum nepotrivit.
n primul rnd D3S este un DSLR cu senzor full frame, de
12,1 MP deci avnd un numr inferior de celule fotosensibile
repartizate pe o suprafa mai mare dect n cazul lui Mark IV. Ca
atare cantitatea de lumin primit de fiecare celul fotosensibil
este mai mare i implicit zgomotul de imagine ceva mai redus
dect n cazul lui Mark IV.
Cu privire la sistemul de AF, Nikon folosete pentru D3S un
sistem mai vechi i testat pe parcursul mai multor ani, acelai
prezent pe modele D3 i D3X, cu 15 senzori n cruce dintr-un
total de 51, n timp ce Canon aduce pe pia odat cu Mark IV
un sistem complet nou de autofocus, cu 39 de senzori n cruce
dintr-un total de 45, care probabil va mai avea nevoie de mici
ajustri de software pentru a-i atinge potenialul maxim. Nici
unul nici celalalt dintre sistemele AF nu sunt infailibile.
Sistemul nou de AF implementat pe Mark IV este o
mbuntire clar fa de Mark III, prin comparaie cu care este
mai rapid, mai precis i mai stabil. Un asemenea sistem de AF
necesit cunotine de operare i experien mult peste medie,
fiind guvernabil prin nu mai puin de 19 funcii customizabile. El
lucreaz n condiii optime mpreun cu obiectivele luminoase
i (foarte) scumpe care se pot deschide la diafragme de f/2,8
sau mai mult. Nu n ultimul rnd, experiena fotografului care
folosete un asemenea aparat este esenial, pentru c la un
asemenea grad de complexitate n operare numrul de erori
care pot fi generate de utilizator este foarte mare.
CONCLUZIE
Canon EOS 1D Mark IV este un DSLR deosebit de
performant, recomandat cu precdere pentru fotografia
sportiv i wildlife, dar i pentru fotojurnalism.
Este un aparat destinat n primul rnd profesionitilor
dar i amatorilor avansai, foarte adaptabil, excelent protejat
mpotriva umezelii i prafului.
Canon EOS 1D Mark IV

DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
CAPTOR: 27.9 x 18.6 mm CMOS

16 MP, 4896 x 3264 pixeli
aliaj de magneziu
RAW, jpeg, RAW + jpeg,
1080p, 720p, max. 30min/4GB
45 puncte, 39 n cruce
30s - 1/8000s, flash 1/300s
10 cadre pe secund
extern
100-12.800 ISO expandabil
optic, 100%, 20mm eye-point
3, 920.000 pixeli
n obiective
dual, CF/ SD, SDHC
Li-Ion LP-E4
156 x 156.6 x 80 mm
1.180g fr baterie
www.F64.ro
AVANTAJE
- 10fps cu AF, cel mai rapid DSLR de pe pia
- rezoluie excelent pentru un aparat de sport i reportaj
- AF performant, numr record de senzori n cruce
- excelent la sensibiliti mari
- filmare Full HD i 720p la diverse frecvene
- construcie i etanare de top, fiabilitate
- obturator testat la 300.000 cadre
- sincron la 1/300s cu flash-uri dedicate
- ergonomie foarte bun
- cel mai mare vizor de pe DSLR-uri
- software profesional inclus
DEZAVANTAJE
- balansul de alb n lumin artificial este nc deficitar
- opiuni uneori derutante la AF, n special prin prisma
posibilitilor multiple de personalizare
- greutatea, dimensiunile i preul, cu toate c sunt pe deplin
justificate de performanele sale
FOTOCLASS
17
DSLR CAMERA SONY A450
SONY
A450
SONY A450 este un aparat

destul de bine echilibrat,
din clasa medie de baz.
Un all-rounder,
cum ar spune englezii.
18
FOTOCLASS
ici un alt productor nu lanseaz anual aa de multe

modele de aparate foto cum o face Sony. Mai ales
din categoria DSLR. n timp ce principalii competitori
lanseaz poate trei pn la patru modele, Sony a ajuns la
performana de nou. Nou modele ntr-un an. i numai
n segmentul de entry-level exist deja ase modele (att
ca dotri, ct i ca pre). Sony Alpha A450 se afl pe locul al
patrulea, dac e s numrm de jos n sus. Sub el se afl trei
modele entry-level, A230, A330 i A380, deasupra A500 i
A550. Cumprtorului i rmne ingrata sarcin s aleag
modelul care i se potrivete cel mai bine.
Sony Alpha A450 face parte din clasa medie de baz.
Un all-rounder, cum ar spune englezii. Iar datorit vitezei de
fotografiere n rafal poate fi folosit cu succes la subiecte de
aciune. i nu numai.
Ce mi-a plcut de cum am pus mna pe el a fost forma
i mrimea corpului. Pur i simplu se muleaz pe mna
fotografului. Plasticul de la exteriorul lui A450 este decent,
dar nu exceleaz. Din contr, pentru unii ar putea da impresia
de plastic ieftin. La aceast senzaie negativ contribuie mai
ales blitzul ncorporat, care pare ntr-adevr ieftin mai ales la
apsarea butonului care l face s sar n sus. Dar aparenele
nal. Blitzul i face bine datoria, ca de altfel ntregul aparat.
foto1: SONY A450 , 120mm, 1/160s, F8, ISO 200.
Cauciucul folosit cu generozitate pe partea din fa i

din spate salveaz mult din aparene. Este de bun calitate i
acoper aproape ntreaga fa a aparatului. Butoanele de acces
direct sunt mai numeroase dect la A230, mai ales n partea
dreapt sus, unde ntlnim butoane dedicate pentru intervalul
dinamic (D-Range), modul de declanare, ISO i Live View (MF
Check Liveview). Spaiul dintre ele este mare, utilizatorul avnd
un acces mai greoi atunci cnd are nevoie de reacie rapid n
schimbarea unor setri.
Pe partea din stnga ntlnim selectorul de moduri. Pe
spatele aparatului, n partea stng, oarecum sub selectorul de
moduri, se afl dou butoane, unul pentru afiarea meniului i
cellalt pentru display (modul grafic, modul normal i stingerea
display-ului). Pe partea dreapt sunt ornduite restul de
butoane cu acces direct, cum ar fi butonul pentru compensarea
expunerii, butonul de blocare al autoexpunerii, butonul Fn
(implementare inteligent a celor de la Sony, acest buton ofer
acces la celelalte funcii care nu au buton dedicat).
Urmeaz selectorul multiplu n al crui centru de afl tasta
AF/OK (lucru de asemenea util, aceast tast AF, dar despre asta
mai trziu). Pe partea stng avem dou capace de cauciuc care
acoper unul mufa pentru telecomand, cellalt cele dou mufe
pentru conectarea USB i HDMI.
Pe dreapta se afl mufa pentru alimentator i uia de acces

la cele dou sloturi de carduri, Memory Stick i SD. Continund
tradiia nceput cu A230 i acest model dispune de dou
slot-uri de carduri. Din pcate nu s-a renunat la butonul de
comutare ntre acestea. Ar fi fost util posibilitatea de a seta
aparatul ca atunci cnd un card este plin s se treac automat la
cel de al doilea.
Vizorul este unul de tip penta-oglind, cu un factor de
mrire de aproximativ 0,83x i o acoperire de 95%. Nu se poate
afirma c este un vizor comod pentru persoanele care poart
ochelari. Asta pentru c nu iese n afara liniei ecranului. Din
contr, vizorul este adncit pentru a nlesni folosirea proteciei
de ecran (accesoriu special). Motiv pentru care i amplasarea
senzorilor de apropiere a fost mutat n partea de sus a vizorului.
Cauciucul care mbrac att vizorul, ct i senzorii de apropiere,
este unul generos, decupat n partea din dreapta pentru a face
accesibil rotia de reglare a dioptriilor. Acesta aduce alinierea
ansamblului vizor ocular la ecranul aparatului.
Ecranul, ei bine, este de numai 2,7 cu o rezoluie de 230.400
de pixeli. Datorit poziiei vizorului nu are cum s se pstreze
prea mult curat. Vine de fiecare dat n contact cu obrazul
fotografului. Sony a renunat la posibilitatea de autofocalizare n
modul Live View.
FOTOCLASS
19

MF Check LiveView ofer posibilitatea de verificare a
acurateei focalizrii i posibilitatea de a focaliza manual foarte
precis, mai ales atunci cnd se folosete un trepied, lucru foarte
util pentru pasionaii de macro i arhitectur. n ciuda rezoluiei
modeste, focalizarea manual este o plcere.
2
Foto 2 arat modul n care lucreaz aparatul la
setri standard, fr corecii n ceea ce privete balansul
de alb, compensarea expunerii, etc.: obiectivul de kit
DT18-55, distana focal 45mm (67mm format 35mm),
viteza obturatorului de 1/80s, diafragma f/8, mod de
msurare a luminii spot, ISO 800, balans de alb auto,
D-Range Optimizer pe modul Auto. Fotografia este jpeg
aa cum o salveaz aparatul. Am aplicat numai un crop i
o rencadrare. n ceea ce privete lumina, locaia a fost un
balcon cu faa spre rsrit, ora la care a fost fcut fiind
18:20. Lumina indirect, uor difuz. Folosind modul RAW,
se poate interveni foarte mult asupra unei fotografii.
Un exemplu n acest sens poate fi Foto 3, aceeai
imagine ca Foto 2, salvat n format ARW (RAW Sony),
prelucrat cu Adobe Lightroom: crop, balans de alb
stabilit de utilizator. Nu s-a umblat la culori, luminozitate,
sharpness, etc.
n cazul unor cadre largi unde se poate folosi o focalizare

mai puin precis i unde este nevoie s se in aparatul peste
capetele celor din fa, cum ar fi o scen (foto4), am folosit
cu un oarecare succes urmtoarea abordare: am pornit live
view-ul, am prefocalizat folosind butonul AF, moment n care
aparatul trece pe autofocalizare (cmpul de focalizare setat pe
local pentru a avea totui o idee unde se focalizeaz). n acest
moment, oglinda se las n jos, ecranul se ntunec, iar aparatul
foto focalizeaz normal. Am ateptat sunetul de confirmare a
focalizrii, am dat drumul butonului AF, iar apoi am recompus
cadrul cu ajutorul live view-ului. Singurul neajuns major la o
astfel de abordare este stingerea ecranului atunci cnd se apas
butonul AF i ghicirea oarecum a zonei de focalizare. Dar n caz
de nevoie se pot obine rezultate satisfctoare.
Acelai mod de focalizare l-am folosit i atunci cnd am dorit
s fotografiez o plant, iar din spate btea soarele n aa fel, nct
nu am putut folosi focalizarea manual (foto1).
Senzorul este de 14,2 megapixeli de tip CMOS, la fel ca la
modelele nrudite A380 i A550. Calitatea imaginii se ncadreaz
n tradiia Sony, pn la ISO 1600, imaginea i pstreaz
claritatea, zgomotul fiind perceptibil la o vizualizare de 100% (un
rol important l joac ns i lumina existent). Lucrurile ncep s
se schimbe de la aceast valoare n sus: apar punctele colorate
ce formeaz zgomotul de imagine att de deranjant. O soluie
la ndemn este printarea unor astfel de imagini pe un format
de 10x15 (pentru a nu se pierde din detalii), folosirea fiierului
de format jpeg aa cum l salveaz aparatul foto sau, n ultima
instan, folosirea unui program de reducere a zgomotului
de imagine (se pot pierde ns din detalii). O alternativ ar fi
convertirea fotografiei color n alb-negru.
Redarea culorilor este excelent. Balansul de alb automat
i face bine treaba. Problemele apar n lumin artificial, acest
clci al lui Ahile al balansului de alb automat, fenomen ntlnit
la majoritatea aparatelor foto (un motiv suficient pentru a
achiziiona ustensile pentru reglarea balansului de alb, cum
ar fi grey card, Spyder Cube, sau ExpoDisc). La acest capitol ar
fi de menionat modurile DRO i HDR (compensarea pentru
luminozitate i contrast). DRO vine de la DRangeOptimizer, pe
romnete sistem de optimizare al intervalului dinamic.
Modurile de fotografiere ce pot fi accesate direct de la
selectorul de moduri din partea stng sunt cele uzuale. Nu
exist un mod custom pentru accesarea rapid a setrilor
personalizate de utilizator.
Autofocalizarea este plcut de rapid. La fel i fotografierea
n rafal. Nimic de reproat din acest punct de vedere.
Rapiditatea este O.K. i atunci cnd se salveaz RAW i
JPEG: 7 imagini n mod continuu (n modul Hi-Speed, dup care
trebuie ateptat aproximativ 11 secunde pentru a putea relua o
nou serie de 7 imagini. Se poate ns lua urmtorul cadru dup
mai bine de o secund de la ncheierea seriei. Nu-i ru.
Este nevoie de numai 0,5s pentru a lua prima fotografie
din momentul pornirii aparatului. n format JPEG, durata ntre
cadre este de 0,25 secunde, iar n cazul RAW, 0,3 secunde. S nu
uitm c vorbim de o rezoluie de 14,2 megapixeli! Dac la toate
acestea adugm i posibilitatea de a ncepe focalizarea atunci
cnd se duce aparatul la ochi (Eye-Start) obinem o combinaie
excelent pentru subiecte care necesit o reacie foarte rapid.
20
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
4
SONY A450 , 55mm, 1/40s, F5.6, ISO 800.
ISO 200
ISO 3200
ISO 400
ISO 6400
ISO 800
ISO 12800
ISO 1600
Comportamentul SONY A450 pe scara ISO:

Imaginea original ISO 50 i crop pentru 7 trepte de sensibilitate
FOTOCLASS
21
5
SONY A450 , 40mm, 1/20s, F6,3, ISO 3200.
7
SONY A450 , 18mm, 1/500s, F10, ISO 200.
6
SONY A450 , 75mm, 1/40s, F6,3, ISO 1600.
8
SONY A450 , 18mm, 1/320s, F13, ISO 200.
10
n fotografiile 9-11 putem observa modul n care

imaginea este influenat de funciile de corecie
disponibile n meniul aparatului:
foto 9: SONY A450, 18mm, 1/250s, F4, ISO 200,
imagine fr setri de corecie
imagine cu setare de corecie HDR 3.0 EV
imagine cu setare de corecie D Range Optimizer Lv5
11
22
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Acumulatorul NP-FM500H de tip InfoLithium are o
capacitate suficient pentru aproximativ o mie de imagini.
Datorit tehnologiei folosite, pe ecranul LCD al aparatului foto se
indic i procentajul aproximativ al gradului de ncrcare. Pentru
a ncrca complet un acumulator este nevoie de aproximativ
4 ore cu ncrctorul original. Printre accesoriile recomandate
se numr: capac de protecie ecran LCD PCK-LH5AM, blitz
HVL-F58AM sau blitzurile Metz compatibile Sony, curea de
mn Sony STP-GB1AM, vizor unghiular FDA-A1AM, geni foto
de genul Tamrac 5515, Tamrac 3345, Tamrac 5684, iar dintre
trepiede Giottos VT809 sau Fancier FT663S.
M-am pus n pielea unui fotograf entuziast i ntr-o smbt,
n jurul orei 10:00, am plecat de acas cu gndul de a vizita un
muzeu. n smbta respectiv a fost soare puternic, fr pic de
nori, iar ca destinaie am cutat un loc n care s am i interior,
i exterior. Am ales Muzeul Aviaiei din str. Fabrica de Glucoz
nr. 2-4, sector 2, Bucureti. Ajuns n locaie n jurul orei 11:00.
Intrarea liber. nuntru rcoare, lumin destul de slab.
Nu au existat restricii de fotografiere. Ajutat de faptul c
muzeul era gol, am putut s fotografiez n voie. Chiar dac
lumina a fost n unele cazuri dificil, slab ca intensitate, nu
am folosit blitzul, ci am folosit din plin stabilitatea aparatului i
creterea valorii ISO (foto 5-6).
Terminnd cu vizitarea muzeului la interior, am ieit afar
n plin soare. O diferen de lumin att de puternic, nct nu
am putut vedea bine cteva minute bune. n ciuda orei total
nepotrivite pentru fotografii, nu am putut lsa degetul de pe
declanator. Pentru a contracara oarecum lumina mult prea
puternic, am intervenit asupra compensrii expunerii, setnd
o valoare de 0.7 EV. n foto7-8 se poate observa modul n care
intervalul dinamic al aparatului se descurc n lumin puternic,
fr a recurge la mbuntirile disponibile (D-Range Optimizer,
etc.) Fotografiile au fost realizate cu ISO 200, o diafragm
cuprins ntre f/8 f/13 i o compensare a expunerii de 0.7 EV.
Am fotografiat cu soarele n spate, cu soarele n fa, cu soarele
lateral. Nu am avut nici un rateu de focalizare, expunere sau
balans de alb.
n ceea ce privete Muzeul Aviaiei, vizitai-l cnd avei timp.
Este interesant, exponatele din interior bine ntreinute, aranjate
cu gust. Avei grij s vizitai toate ncperile! Unele sunt mai
ascunse. i citii filele de istorie scrise parc la maina de scris!
Sunt peste tot, prinse de perete. Jos plria pentru amenajarea i
ntreinerea muzeului.
CONCLUZIE
SONY A450 este un aparat destul de bine echilibrat.
Obiectivul de kit este decent, acoperind pentru nceput
exigenele unui debutant n fotografie. Personal, mi-au plcut
n mod deosebit urmtoarele faciliti:
- stabilizatorul de imagine din corpul aparatului i
indicatorul de stabilizare din vizor, care indic privitorului
momentul optim de declanare (declanarea pentru o
fotografie nemicat trebuie fcut atunci cnd scala este la
nivel minim).
- funcia Exposure Bracketing (unde se iau trei cadre
consecutive cu expuneri diferite)
- funcia White Balance Bracket (unde se ia un singur
cadru, iar softul aparatului foto salveaz trei fotografii cu
diferite temperaturi de culoare).
SONY A450
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
CMOS Exmor tip APS-C

14.2 MP, 4592 x 3056 pixeli
dual, antistatic i vibraie
asiu din aluminiu, exterior plastic
nu
senzor CCD, 9 puncte
30s 1/4000s, flash 1/160s
5fps, 7fps fr AF continuu
N.G. 12 / 100 ISO
ISO 200-12800
2.7, 230.000 pixeli
da, fr AF
n aparat
carduri SD, SDHC, MS
NP-FM500H, 1650 mAh
137 x 104 x 81 mm
520g fr baterie
www.F64.ro
AVANTAJE
- stabilizare n corp
- viteza de focalizare
- obiectiv de kit decent
- corp de dimensiuni mari, cu priz foarte bun
- calitatea imaginilor pn la ISO 1600
- conectivitate HDMI
- senzorii de sub vizor
- slot dual pentru carduri
- modurile DRO i HDR
DEZAVANTAJE
- construcia de plastic
- AF zgomotos
- nu are lamp de asistare a AF
- doar 5 puncte de focalizare selectabile, focalizare dificil cu
punctele de focalizare lateral n lumin mai slab
- Live View fr autofocalizare
- rezoluia mic a monitorului
- lumina de confirmare AF prea slab
FOTOCLASS
23
MFT CAMERA
Olympus E-PL1
Olympus
E-PL1
E-PL1 acoper majoritatea

tipurilor de fotografie,
dar este cu adevrat adaptat
la fotografia de cltorie i ca
aparat de purtat n permanen
de ctre fotografii pasionai
24
FOTOCLASS
l treilea aparat din seria Olympus Pen, E-PL1 suprapune

o interfa de compact peste avantajele senzorului
mare i ale obiectivelor interschimbabile, totul
mpachetat ntr-o carcas de dimensiuni mici, n ideea de a
atrage utilizatorii de aparate compact care doresc o calitate
mai bun a imaginii ntr-un aparat uor de utilizat.
Construcia este semnificativ mai economic fa de
modelele anterioare, cu un exterior de plastic, dar aparatul
d o impresie de soliditate suficient iar priza n mn este
excelent. Cu toate c E-Pl1 renun la ambele rotie de
comand prezente pe E-P1 i E-P2, experiena Olympus n
aparate compact i spune cuvntul, utilizarea este foarte
rapid i prietenoas iar comenzile cele mai utilizate sunt
la ndemn. La uurina utilizrii contribuie esenial i
posibilitile extinse de personalizare prezente ntr-un
meniu dedicat, destul de complex, care va trebui parcurs cu
manualul aparatului n mn, ns acest efort este rspltit prin
rezultatele ulterioare excelente.
Vizarea se face pe un monitor de 2.7 cu o rezoluie
modest de 230.000 pixeli dar care, spre deosebire de
majoritatea DSLR-urilor altor fabricani, permite reglarea nu
doar a luminozitii ci i a culorii pe dou axe, n nu mai puin
de 15 trepte.
Olympus E-PL1, 42mm, 1/2s, F10, ISO 200.
Aceast facilitate este foarte important pentru a putea

aprecia imediat dup fotografiere calitatea imaginilor, ceea ce
ne scutete de eventualele surprize neplcute la descrcarea n
computer.
E-PL1 dispune de portul multifuncional pentru accesorii
introdus pe E-P2, astfel c este compatibil cu vizorul electronic
extern VF2, n prezent cel mai performant EVF disponibil pe
pia, cu o rezoluie de 1.4 milioane de pixeli, o rat de refresh
de 60Hz, reglaj de dioptrii i posibilitatea de nclinare la 90.
Acesta dispune de aceleai posibiliti de reglare a luminozitii
i culorii din meniul aparatului ca i monitorul principal i ofer
pe lng o imagine excelent i posibilitatea de a suprapune
informaiile dorite n timpul utilizrii.
Utilizatorii de aparate reflex pot gsi argumente mpotriva
vizrii electronice, dar aceasta ofer i o serie de avantaje, dintre
care previzualizarea efectelor reglajelor aparatului asupra
imaginii finale este foarte important, ducnd la o mai mare
rapiditate n obinerea fotografiilor dorite.
Captorul este similar cu cel prezent pe celelalte aparate din
seria Pen, reuind o excelent redare a detaliilor cu cei 12 MP
i un filtru anti-alias foarte bine calculat. Gama de sensibilitate
acoper 100-6400 ISO n mod manual, cu o opiune Auto ntre
200-1600 ISO extensibil la 3200. Protecia la praf, foarte

necesar deoarece captorul este descoperit n majoritatea
timpului, inclusiv la schimbarea obiectivelor, este asigurat de
performantul sistem Supersonic Wave Filter. Datorit unei game
dinamice reduse la 100 ISO, care poate duce la arderea zonelor
luminate, sensibilitatea de baz recomandat este 200 ISO.
Calitatea imaginii este bun pn la 800 ISO, iar cu o
expunere i balans de alb corecte se pot obine rezultate
mlumitoare i la 1600 ISO, dar nu trebuie s uitm ca
dimensiunea captorului format 4/3 este totui ceva mai mic
dect a majoritii DSLR-urilor care astfel pot avea un avantaj la
sensibiliti mari.
E-PL1 se distinge ns printr-o calitate excelent a imaginilor
jpeg obinute direct din aparat, ceea ce i ofer un avantaj
deloc de neglijat pentru cei care nu doresc s aloce timp i
efort prelucrrii imaginilor i deci nu agreeaz fotografierea n
formatul RAW.
Fotografierea n RAW este facilitat de buffer-ul mare i de
viteza bun de scriere pe card, ceea ce evit ncetinirea reaciilor
aparatului la folosirea acestui format. Imaginile RAW pot fi
convertite n jpeg direct n aparat, cu posibilitatea aplicrii de
corecii, o facilitate binevenit pentru a corecta rapid fotografiile
fr a face apel la computer.
FOTOCLASS
25
MFT CAMERA
Olympus E-PL1
Redarea culorilor este excelent, cu tonuri foarte plcute,
datorate procesrii interne a semnalului n care Olympus
dispune de o mare experien, fructificat n toate DSLR-urile i
n seria de aparate micro 4/3. Balansul de alb Auto funcioneaz
foarte bine n lumin natural sau de flash, iar pentru situaiile
n care rezultatele nu ne mulumesc exist o serie de preseturi, reglaj manual i o scar Kelvin semnificativ extins fa de
majoritatea aparatelor, acoperind intervalul 2.000-14.000 K.
Msurarea expunerii se face evaluativ pe 324 zone iar
rezultatele sunt foarte bune n majoritatea situaiilor, fcnd mai
puin necesar trecerea la integral ponderat sau spot. Pentru
fotografii cu adevrat pretenioi exist i variantele de spot
bazat pe lumini sau pe umbre.
Flash-ul ncorporat este un

mare avantaj fa de modelele
anterioare i permite inclusiv
comanda flash-urilor externe
dedicate.
Vizorul EVF opional este

cel mai performant de
pe pia, dar costul este
aprox. 60% din preul
aparatului.
Viteza de focalizare a fost principala problem a primului

aparat Pen, E-P1, deoarece aplicarea deteciei de contrast la
focalele mai mari necesare captorului micro 4/3 a reprezentat
o iniial o provocare. E-PL1 a fcut pai importani n aceast
direcie, cu toate c depinde nc esenial de obiectivul utilizat,
zoom-ul de kit 14-42 nefiind campionul de vitez AF. Focalizarea
este ns extrem de precis, sistemul nepermind apariia
erorilor de front/back focus care se mai observ la unele DSLRuri. Mai este ns de lucru la focalizarea continu, care s-ar
dovedi de mare folos i la filmarea subiectelor aflate n micare.
Stabilizarea imaginii la fotografiere se face n aparat, prin
micarea captorului, ceea ce o face funcional cu orice obiectiv
i este suficient de performant pentru a concura cu stabilizarea
optic n obiectiv folosit de ali fabricani. Unicul dezavantaj
este imposibilitatea folosirii ei la filmare, unde E-PL1 folosete
stabilizarea electronic, ngustnd uor cmpul ncadrat pentru
a putea compensa micarea aparatului. Am fost foarte plcut
surprins de performanele stabilizrii electronice, calitatea
filmrii fiind excelent sub acest aspect.
Obturatorul este mai modest dect la celelalte aparate din
serie, probabil pentru difereniere sau pentru obinerea unui
cost mai redus, iar timpul minim de 1/2000s ar putea pune
probleme cnd se dorete obinerea unei profunzimi mici n
lumin foarte puternic la 200 ISO, cu toate c n utilizarea
general este mai mult dect suficient.
26
FOTOCLASS
MFT CAMERA
Olympus E-PL1, 42mm, 1s, F10, ISO 200.
Olympus E-PL1, 42mm, 1/4s, F5.6, ISO 200.
Olympus E-PL1, 42mm, 1/2,5s, F5.6, ISO 200.
FOTOCLASS
27
MFT CAMERA
Olympus E-PL1
28
Olympus E-PL1, 17mm, 4s, F8, ISO 200.
Olympus E-PL1, 42mm, 1/2,5s, F10, ISO 200.
FOTOCLASS
MFT CAMERA
Cadena de fotografiere este de 3 cadre pe secund, net
superioar majoritii aparatelor compact i similar cu a
DSLR-urilor de baz. Aparatul dispune n sfrit de un mic flash
ncorporat, similar ca putere cu al aparatelor compact dar care
datorit sensibilitilor mai mari utilizabile poate fi folosit ntr-o
mare varietate de situaii, de la rolul de lumin principal la cel
de umplere pentru completarea luminii ambiante.
De fapt, lipsa flash-ului ncorporat a limitat drastic
utilitatea modelelor anterioare n situaii sociale, deoarece
nu puteau fi folosite pentru fotografierea rapid de persoane
n interioare insuficient luminate. Sincronul de flash este la
1/160s, o valoare relativ modest cnd majoritatea DSLR-urilor
au cel puin 1/200s. O caracteristic important a flash-ului
integrat, importat de la linia de DSLR-uri, este posibilitatea
de a comanda pn la trei grupe de flash-uri externe Olympus
dedicate, cum ar fi FL-50R i FL-36R, ceea ce deschide
fotografilor pretenioi posesori de astfel de flash-uri vaste
posibiliti de iluminare creativ.
Filmarea n HD, 720p la 30fps, limitat la clipuri de 7 min.
poate prea modest, dar calitatea imaginii este excelent
inclusiv n lumin redus datorit captorului mare, stabilizarea
electronic este foarte eficient i redarea culorilor i detaliilor
foarte plcut. Utilizarea formatului Motion Jpeg, cu o
compresie mai mic, duce la un consum mai mare de spaiu pe
card, dar fiierele rezultate sunt mai uor de vizualizat i editat,
inclusiv pe computere mai puin performante. Adaptorul de
microfon ofer posibilitatea unui sunet stereo de calitate, cu
rezerva c nu poate fi utilizat simultan cu vizorul electronic
extern. Accesul la obiective interschimbile este de asemenea un
factor important la filmarea cu un astfel de aparat.
Unul din avantajele incontestabile ale formatului micro 4/3
este accesul, prin folosirea de adaptoare, la practic totalitatea
obiectivelor create pentru aparate foto de 35mm sau mai
mari i la cele destinate aparatelor de filmat, astfel se pot
folosi obiective super luminoase sau de focale extreme, att
la fotografiere ct i la filmare, cu preul focalizrii manuale
i a pierderii diafragmei automate. Acest avantaj este cu att
mai important cu ct gama de obiective dedicate formatului
micro 4/3 este nc n dezvoltare, cele mai notabile lipsuri fiind
obiectivele luminoase i un zoom standard cu specificaii mai
pretenioase. Utilizatorii micro 4/3 sunt ns avantajai c pot
alege din obiectivele dedicate Olympus i Panasonic, iar de
curnd o serie de fabricani independeni ofer de asemenea
obiective compatibile, att AF ct i manuale.
CONCLUZIE
Cu o calitate a imaginii i opiuni de utilizare la nivel DSLR
i dimensiuni de aparat compact, dar cu acces la o vast gam
de obiective interschimbabile, Olympus E-PL1 se dovedete
interesant att pentru utilizatorii de aparate compact n
cutarea unui aparat mai performant dar uor de utilizat, ct
i pentru posesorii de DSLR-uri care doresc un aparat mic, dar
fr compromisuri la calitatea fotografiilor.
E-PL1 acoper majoritatea tipurilor de fotografie dar este
cu adevrat adaptat la fotografia de cltorie i ca aparat de
purtat n permanen de ctre fotografii pasionai datorit
att dimensiunilor reduse ct i posibilitii de a fotografia n
condiii grele de iluminare.
OLYMPUS E-PL1
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
4/3 Hi-Speed Live MOS

12,3MP, 4032 x 3024 pixeli
plastic
HD 720p, AVI Motion JPEG
11 zone, detecie de contrast
60-1/2000s, flash 1/160s
3 cadre pe secund
N.G. 10 / 200 ISO
100-6400 ISO, Auto
opional EVF extern VF-2
2.7, 230.000 pixeli
Da, folosit pentru vizare
n aparat
carduri SD, SDHC
BLS-1 LiIon, 1150 mAh
115 x 72 x 42 mm
334g fr baterie
www.F64.ro
AVANTAJE
- calitate bun a imaginii
- interfa prietenoas
- AF mbuntit
- stabilizare n aparat
- filmare HD excelent
- flash ncorporat
- EVF i microfon opional
DEZAVANTAJE
- construcie economic
- lips senzor de orientare
- obturator 1/2000s
- monitor de rezoluie mic
- focalizare continu lent
- gama dinamic la 100 ISO
FOTOCLASS
29
BRIDGE
Nikon P100
Nikon
Coolpix P100
Cu un nou senzor, un procesor

orientat spre performan
i un zoom de 26x, P100
este un aparat conceput
pentru a oferi oricrui utilizator
satisfacia realizrii unor
fotografii de calitate.
30
FOTOCLASS
a exact un an de la lansarea lui P90, Nikon a scos pe

pia urmaul lui, P100, actualmente cel mai performant
aparat Nikon din categoria bridge. Cu un nou senzor i un
procesor orientat spre performan, principalele mbuntiri
vizeaz rezoluia la filmare i cadena de fotografiere n rafal.
Aparatul este construit din plastic de bun calitate,
lsnd impresia de soliditate atunci cnd este luat n mn.
Cu excepia butonului care comut ntre vizorul electronic i
display, uor de apsat accidental cu degetul mare de la mna
stng, butoanele i comenzile sunt ergonomic amplasate,
iar priza n mn este foarte bun. Cu o singur excepie, deja
menionat, aparatul este controlat doar cu degetul mare i
arttorul minii drepte. Intrarea din orice alt mod n cel de
fotografiere se face prin simpla apsare parial pe declanator,
la fel ca la DSLR-uri, lucru care simplific destul de mult
operarea aparatului.
Principalul atu al aparatelor din aceasta categorie este
obiectivul super-zoom i P100 nu dezamgete la acest capitol,
avnd un obiectiv care acoper o plaj de focale ntre 26 i
678 mm, n echivalent 35 mm, adic un factor de zoom de 26x.
Din pcate, zoom-ul nu poate fi comandat continuu, el
oprindu-se numai la anumite poziii prestabilite i nu acolo
unde utilizatorul ia degetul de pe butonul de comand.
foto 1: Nikon P100, 10mm( 58mm eqv. 35mm)1/200s, F4, ISO 160; foto 2: Nikon P100, 17mm( 95mm eqv. 35mm)1/125s, F4, ISO 160;
foto 3: Nikon P100, 15mm( 85mm eqv. 35mm)1/180s, F4, ISO 800; foto 4: Nikon P100, 10mm( 58mm eqv. 35mm)1/28s, F4, ISO 400;
Luminozitatea obiectivului variaz ntre 1:2.8 i 1:5 (la

cele dou capete ale plajei de focale), valori ct se poate de
respectabile. Desigur, anumite imperfeciuni sunt de ateptat
la capetele plajei de focale, distorsiunile n form de butoi fiind
vizibile spre 26 mm, n imaginile cu linii drepte spre marginile
cadrului, iar aberaiile cromatice sunt uor de observat n
domeniul teleobiectiv extrem. Un asemenea obiectiv este,
pentru majoritatea utilizatorilor, principalul motiv de a alege un
aparat din categoria bridge, i n cadrul categoriei, un P100.
Obiectivul are i un neajuns destul de important: lipsa
oricarei forme de parasolar, accesoriu extrem de util att pentru
blocarea razelor de lumin parazite (care, dei nu contribuie
la formarea imaginii, intr n obiectiv) ct i pentru protecia
lentilei frontale la picturi de ploaie sau atingeri accidentale cu
degetele. Pe timp de ploaie, utilizatorul se vede permanent n
situaia de a ndeprta picaturile de ap de pe lentila frontal cu
ce are la ndemn (marginea cmii/tricoului, o batist curat
etc.). Obiectivul nu este prevzut nici cu filet pentru montarea
altor accesorii (filtre, convertoare de focal).
La fel ca toate aparatele din clasa lui, P100 are un vizor
electronic care, atunci cnd e activat, afieaz exact aceeai
informaie ca i display-ul principal (automat dezactivat cnd
este activat vizorul), dar la o rezoluie net inferioar.
n principiu, vizorul este recomandat doar atunci cnd

soarele bate direct n display-ul principal, fcndu-l inutilizabil
sau n situaiile cnd utilizatorul nu dorete ca persoanele din
apropierea lui s poat privi pe display.
Display-ul principal are diagonala de 3 i o rezoluie destul
de bun pentru un aparat din aceast clas, 460.000 de puncte,
de dou ori mai mare dect la P90. Tratamentul suprafeei
display-ului nu permite aderena petelor de grsime, acestea
fiind uor de nlturat. O calitate foarte apreciat de amatorii de
instantanee discrete sau de imagini macro la firul ierbii este
posibilitatea de a rabata display-ul n cteva poziii cheie.
Meniurile aparatului sunt logic structurate, cel dedicat
fotografierii reconfigurndu-se automat, n funcie de poziia
selectorului de moduri. De remarcat textele explicative (online
help) asociate fiecrei opiuni de meniu, care pot fi activate
rotind controlul zoom-ului n poziia marcat cu ?.
P100 dispune de dou sisteme de stabilizare a imaginii, unul
bazat pe deplasarea senzorului, dedicat exclusiv fotografierii,
altul electronic, prevzut n primul rnd pentru filmare.
Combinnd cele dou moduri de stabilizare la fotografiere
(adic folosind modul hibrid, n terminologia Nikon) am
reuit s fac imagini pe timp de noapte, din mn, cu timpi de
expunere de 1-2 secunde.
FOTOCLASS
31
BRIDGE
Nikon P100
Aparatul are, ns, i nite lipsuri (nu stocheaz imagini
n format raw, nu are patin pentru flash extern, nu permite
dezactivarea procesrii zgomotului de pe imagine) lucru care
ar putea strni obiecii din partea unor fotografi avansai, aflai
n cutarea unui aparat recreaional. n rest, el vizeaz practic
toate categoriile de fotografi, inclusiv cei aflai la primul lor
aparat foto: n mod auto curba de nvare este ct se poate
de lin, iar cei mai ambiioi vor descoperi o bun bucat de
timp lucruri noi, fie prin experimentare cu diversele moduri de
fotografiere i opiuni de meniu, fie prin lectura manualului de
utilizare al aparatului. Oricum, dup o prim ieire la fotografiat,
manevrarea principalelor comenzi devine un automatism.
O calitate foarte apreciat de amatorii de instantanee

discrete sau de imagini macro la firul ierbii este posibilitatea
de a rabata display-ul n cteva poziii cheie.
Pe de alt parte, din cauza mrimii obiectivului, aparatul
este uniform dezvoltat pe toate direciile, deci nu ncape ntr-un
buzunar de dimensiuni normale, achiziia unei geni dedicate
pentru transport i protecie fiind mai mult dect recomandat.
Nikon a folosit la P100 un senzor realizat ntr-o tehnologie

nou, CMOS cu fotodiodele pe partea din spate a chip-ului, cu
10.3 milioane de pixeli utili, dispui pe un chip cu diagonala
de 1/2.3. Un uor pas napoi fa de P90, care are un senzor
CCD de 12 megapixeli, dar, cu certitudine, un pas nainte
n ceea ce privete zgomotul de pe imagine. Sensibilitile
oferite de senzor variaz ntre 160 i 3200 ISO, cu meniunea c
imaginile obinute la 3200 ISO sunt nc utilizabile pe ecranul
calculatorului sau imprimate pn la formatul carte potal
(10 x 15 cm), zgomotul nefiind suprtor perceptibil n aceste
condiii. Procesorul de imagine nltur complet zgomotul
cromatic, mai suprtor pe imagine, ramnnd doar un
zgomot foarte asemntor cu granulaia filmului argentic, care
pstreaz, pe ct posibil, detaliile din imagine.
Pe baza acestui senzor, aparatul pune la dispoziie o
multitudine de formate ale imaginii, de la 4:3 n rezoluii de
10, 8, 5, 3, 2, 1 Mpixeli, 1024 x 768 i 640 x 480, 3:2 la 3648 x
2432, 16:9 la 3584 x 2016 i pn la 1:1 la 2736 x 2736. Calitatea
imaginii este bun, utilizatorii neinteresai n post-procesare
probabil vor prefer s seteze optimizarea imaginii pe Vivid sau
Vivid+, pentru a obine un contrast mai mare i culori mai vii.
Culorile sunt corect redate, dac balansul de alb a fost corect
fcut. n general, balansul automat d rezultate bune, att n
cazul luminii naturale ct i al celei artificiale produse de flash
sau becurile cu incandescen. n cazul becurilor economice cu
lumin cald, se obin rezultate vizibil mai bune dac se face un
balans preset, folosind orice obiect alb aflat la ndemn.
Evaluarea expunerii se face n oricare din cele trei moduri
clasice: matricial (cu 256 segmente), central-ponderat i spot.
n unele situaii, aparatul are tendinta s supraexpun cam cu
jumtate de treapt, situaie n care o corecie de expunere
de 0.3 sau 0.7 EV poate evita o editare ulterioar a imaginii. La
fotografia de noapte, o corecie de -2 EV este necesar, altfel
imaginile vor iei supraexpuse, pentru c aparatul nu sesizeaz
c e vorba de o imagine nocturn.
Focalizarea se face remarcabil
de rapid, n mai puin de o secund
pe aproape toat plaj de focale, cu
excepia domeniului teleobiectiv
extrem i este silenioas.
Aparatul are i o lamp de asisten
la focalizare, pentru situaiile n care
lumina ambiant este insuficient,
dar utilizatorul o poate dezactiva,
din meniurile aparatului. Punctul de
focalizare poate fi ales automat, fie
prin detecia feelor, fie prin a celor
mai apropiate obiecte din cadru, sau
manual, prin selectarea unuia din cele
99 de puncte disponibile.
32
FOTOCLASS
BRIDGE
Nikon P100, 5mm(29mm eqv. 35mm),1/280s, F3.2, ISO 160.
Nikon P100, 5mm(29mm eqv. 35mm),1/130s, F3.2, ISO 400.
FOTOCLASS
33
BRIDGE
Nikon P100
Nikon P100, 4,6mm(26mm eqv. 35mm),1/9s, F2.8, ISO 160.
Samsung NX10, 55mm, 1/50s, F5.6, ISO 3200
Nikon P100, 4,6mm(26mm eqv. 35mm),1s, F8, ISO 200.
Nikon P100, 6,6mm(37mm eqv. 35mm), 1/250s, F5, ISO 160.
Nikon P100, 15mm(85mm eqv. 35mm), 1/150s, F4.5, ISO 800.
Nikon P100, 15mm(85mm eqv. 35mm), 1/225s, F5.6, ISO 800.
34
FOTOCLASS
Nikon P100, 4,6mm(26mm eqv. 35mm), 1/300s, F7, ISO 800.
BRIDGE
P100 are o varietate de moduri de fotografiere n rafal, de
la 10 megapixeli cu 10 cadre pe secund pn la 1 megapixel cu
120 de cadre pe secund. Din considerente ce in de mrimea
buffer-ului intern, lungimea rafalei este limitat de la 6 cadre n
primul caz pn la 60 de cadre n al doilea caz.
Se pot trage i rafale de pn la 200 cadre la 10 megapixeli,
dar cu o vitez de 2.8 cadre pe secund. Obturatorul este hibrid:
mecanic i electronic, iar performanele lui variaz de la un mod
fotografic la altul. Cel mai scurt timp se obine la rafala de mare
vitez, 1/8.000 secunde, iar cel mai lung n modurile A, S i M, 8
secunde. Aceste moduri beneficiaz de cea mai larg plaj de
timpi de expunere, de la 1/2.000 la 8 secunde.
La sensibilitatea de baz, flash-ul are o raz de aciune de
pn la 5 metri. Suficient pentru fotografii de interior i un
eventual fill-n la cele de exterior. Funcioneaz n mod TTL,
dar timpul scurs din momentul apsrii pe declanator i pn
la descrcarea principal este de ordinul secundei, cam lung
pentru surprinderea unor scene dinamice. Din pcate, nu se
poate folosi un flash extern, altfel un SB-400 ar fi completat n
mod fericit acest aparat.
Bateria este clasica EN-EL5, cu o capacitate de 1100 mAh la
3.7 voli. Ofer o autonomie de circa 250 imagini, ceea ce e cam
puin pentru o zi de plimbare mpreun cu aparatul foto, mai
ales dac e vorba de un loc pe care acum l descoperii pentru
prima dat. De aceea recomand achiziia unei baterii de rezerv
i a unui ncrctor independent MH-61 (n mod normal, bateria
se ncarc n P100, prin intermediul unui adaptor de reea sau al
conexiunii USB la calculator).
Unul din principalele puncte de atracie ale lui P100
este filmarea la rezoluie full HD (1920 x 1080) la 30 cadre pe
secund. Se poate filma i la rezoluii mai mici, de pn la 320
x 240. Lungimea unui video clip este limitat la 29 minute,
indiferent de rezoluie i de mrimea cardului de memorie.
Pentru nregistrarea sunetului, aparatul este prevzut cu un
microfon stereo. Interesant este i posibilitatea de a filma la
rezoluie mic, dar cu viteze de pn la 240 cadre pe secund.
Filmele sunt redate la vitez normal de 30 cadre pe secund,
permind observarea unor secvene ce se deruleaz cu mare
vitez. Din pcate, n acest mod, durata unei nregistrri este
sever limitat (10 secunde de nregistrare ce vor fi redate n 80
de secunde).
Nikon P100
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
CMOS cu fotodiodele pe partea din

spate a chip-ului.
10.3 MP, 3648 x 2736 pixeli
plastic de bun calitate
JPEG
MOV (Video: MPEG-4 AVC/H.264, Audio:
AAC stereo) Filmare: Full HD la 30c/s
automat, cu detecia contrastului
1/2000 - 8 secunde
max.10 cadre pe secund
TTL, numar director nespecificat
160 - 3200 ISO
electronic, 230000 pixeli, corecie dioptrii
3, 460000 pixeli, rabatabil
Da, pentru vizare
sensor shift i electronic
carduri SD, SDHC
baterie Nikon EN-EL5
114 x 83 x 99 mm
481 grame, cu baterie i card instalate
www.F64.ro
AVANTAJE
CONCLUZIE
Aparatul este uor de folosit i este conceput pentru a da
rezultate bune n mna oricrui utilizator.
Pentru fotografii mai pretenioi, exist i modurile P, A, S,
M, dar nu i posibilitatea de a focaliza manual. n mod playback
se pot face i diverse editri ale imaginii, pentru utilizatorii care
nu prefer post-procesarea pe un calculator.
Pe lng fotografia recreaional, obiectivul i sensibilitatea
senzorului l recomand pentru acele spectacole unde accesul
cu aparate din clasa (D)SLR nu este permis.
Din cauza mrimii obiectivului, chiar i atunci cnd este
oprit, aparatul este uniform dezvoltat pe toate direciile, deci
nu ncape ntr-un buzunar de dimensiuni normale, achiziia
unei geni dedicate pentru transport i protecie fiind mai mult
dect recomandat.
- uurina de utilizare, indiferent de experiena fotografului

- viteza de focalizare ce permite imortalizarea unor
scene destul de dinamice.
- display-ul rabatabil, util la macro, fotoreportaj i
instantanee discrete
- super-zoom-ul 26x, care pleac de la 26 mm
- stabilizarea imaginii funcioneaz cu rezultate vizibile
- fotografierea n rafal la viteze mai puin ntlnite
la clasa bridge.
DEZAVANTAJE
- lipsa parasolarului
- lipsa patinei pentru flash extern
- lipsa opiunii de a stoca imagini n format RAW
- procesarea zgomotului nu poate fi dezactivat
- autonomia relativ limitat a bateriei
- durata cam mare de ncrcare a bateriei
n interiorul aparatului.
FOTOCLASS
35
COMPACT
Nikon P7000
Nikon
P7000
O calitate bun a imaginii

ntr-un corp mic, comportare
excelent la sensibiliti mari i
compatibilitate cu flash-urile
Nikon, n condiiile unei
versatiliti superioare.
36
FOTOCLASS
odelul P7000 marcheaz revenirea Nikon n

segmentul aparatelor compact de top dedicate
fotografilor pasionai i profesionitilor. Cu un design
care amintete mai mult de seria G de la Canon dect de
modelele anterioare P5100 i P6000, Nikon P7000 face apel la
o serie de controale externe care permit o manipulare rapid
prin accesul direct la funciile cele mai folosite.
Exteriorul este metalic, ceea ce ofer att o bun protecie
i o impresie de robustee ct i un aspect profesional alturi
de o senzaie foarte plcut n utilizare. Dimensiunile sunt
destul de mari pentru un aparat compact, ceea ce face dificil
transportul n buzunar dar pe de alt parte ofer o priz n
mn corespunztoare i suficient loc pentru cele 5 rotie i 11
butoane exterioare, care pot fi accesate cu suficient uurin,
fr a fi nevoie s fie apsate cu vrfurile degetelor.
Vizarea se face pe monitorul LCD de 3 cu 921.000 pixeli,
similar cu al DSLR-urilor moderne i net superior majoritii
aparatelor din seriile compact i mirrorless. Acoperirea este de
doar 97% la vizare, dar revine la 100% la vizionarea imaginilor.
Monitorul este protejat de o plac de sticl acoperit cu un
strat antireflex pentru confortul vizrii n condiii de lumin
ambiant puternic.
1
3
1) Nikon Coolpix P7000, 28mm (eq.35mm), 1/300s, F5, ISO 100;

2) Nikon Coolpix P7000, 135mm (eq.35mm),, 1/100s, F6.4, ISO 100;
3) Nikon Coolpix P7000, 105mm, (eq.35mm), 1/500s, F4.5, ISO 100; 4) Nikon Coolpix P7000, 28mm, (eq.35mm), 2s, F3.2, ISO 100;
Rezoluia mare este excelent pentru aprecierea claritii

imaginilor, uurat i de o setare de zoom rapid la 3x, dar
n acelai timp a facilitat folosirea de litere i simboluri de
dimensiuni foarte mici pentru majoritatea informaiilor afiate,
ceea ce va face constant probleme utilizatorilor care au nevoie
de ochelari pentru citit.
ncadrarea poate fi ajutat i de afiarea unui caroiaj dar mai
ales de accesul la nivela electronic pentru un control precis al
orizontalitii aparatului, care funcioneaz pe o singur ax.
Exist i un vizor optic cuplat cu zoom-ul, cu acoperire de 80% i
corecie de dioptrii, mic dar excelent realizat, protejat de un inel
de cauciuc care mpiedic zgrierea ochelarilor n timpul vizrii.
Dintre controalele externe apare ca noutate selectorul
de meniu rapid care permite accesul direct la sensibilitate,
balansul de alb, bracketing, formatele de imagine, histograma
avansat i My menu, selector inspirat din DSLR-urile de top.
Pentru modificarea setrilor exist cele dou rotie de comand,
similar cu DSLR-urile avansate, una dintre ele fiind integrat cu
multiselectorul cu 4 direcii i buton central.
Corecia de expunere dispune de un selector separat plasat
la ndemn, iar alturi de acesta este butonul AE-L/AF-L. Exist
un buton Function, iar alturi de acesta pot fi personalizate i
Av/Tv i AE-L/AF-L.
Surprinztor, AE-L/AF-L nu are i funcie AF-On, ceea ce va

strni regretul fotografilor care depind de aceast funcie la
DSLR-uri. Pe selectorul de moduri exist 3 memorii pentru setri
personalizate care astfel pot fi accesate instantaneu.
Meniul este foarte clar, mprit n cel de fotografiere, care se
modific n funcie de modul n care este setat aparatul (Auto,
scen, filmare sau modurile avansate P, S, A, M), cel de set-up i
cel de vizionare a imaginilor i filmelor. Este de remarcat c n
fereastra de meniu mai este loc pentru nc dou pagini, aa c e
posibil ca Nikon s ne rezerve nite surprize plcute prin updateuri de firmware, cum ar fi un set de funcii personalizate i acces
direct la My menu.
Captorul este un CCD de 1/1.7 de 10 MP, deci cu o rezoluie
moderat pe captorul cel mai mare prezent pe aparatele
compact, ceea ce permite acordarea unei atenii sporite calitii
imaginii i comportrii la sensibiliti mari.
Acum Nikon reuete cu adevrat s transfere i n zona
aparatelor compact performanele excelente n calitatea
imaginii la sensibiliti mai mari cu care ne-a obinuit n ultimii
ani la DSLR-uri, P7000 fiind net superior aparatelor compact i
foarte aproape de generaia trecut de DSLR-uri, o performan
incredibil pn acum.
FOTOCLASS
37
COMPACT
Nikon P7000
Procesorul Expeed C2 realizeaz o reducere aproape total a
zgomotului color i o atenuare excelent a celui monocrom, iar
n tandem cu performanele captorului se poate acum fotografia
la sensibiliti de 400-800 ISO la o calitate bun, cu condiia unei
expuneri i a unui balans de alb corecte. n condiiile n care se
iau toate msurile pentru obinerea de imagini clare iar lumina
cade din direcia potrivit, chiar i imaginile realizate la ISO 1600
sunt utilizabile, fiind superioare celor obinute cu DSLR-urile din
generaiile mai vechi.
Nikon Coolpix P7000, 200mm (eq.35mm), 1/50s, F5.6, ISO 100.
Nikon Coolpix P7000, 70mm (eq.35mm), 1/40s, F4, ISO 100.
38
FOTOCLASS
Din nou similar cu DSLR-urile Nikon, P7000 folosete Picture

controls personalizabile, fiind disponibile Standard, Neutral,
Vivid i Monochrome (cu opiuni de duotone), dar sperm c
Nikon va oferi posibilitatea de ncrcare cel puin pentru Portret
i Peisaj. Se pot salva dou Picture controls personalizate, pentru
apelare rapid, care ns nu pot fi redenumite. Personalizarea se
face accesnd setrile de Contrast, Saturaie i Sharpness, fiecare
avnd 7 nivele de intensitate plus Auto. Spre deosebire de DSLRuri, nu exist acces la Hue.
Calitatea imaginilor este excelent att din punct de vedere
al rezoluiei, sprijnit i de obiectivul performant cu stabilizare,
ct i al redrii tonurilor i culorilor. Exist acces la Active
D-lighting pe 3 nivele, la setri pentru reducerea zgomotului la
sensibiliti mari i se poate activa reducerea zgomotului datorat
expunerilor lungi.
Msurarea expunerii se face prin metodele bine cunoscute,
matricial, integral ponderat i spot, acesta putnd fi corelat cu
aria de AF. Balansul de alb prezint caracteristici profesionale,
oferind pe lng setarile obinuite Auto i preset-uri nu mai
puin de 3 memorii pentru setri manuale i acces la scara
Kelvin, toate setrile putnd fi modificate pe dou axe, cald/rece
i verde/magenta n cte 13 pai.
Obiectivul este echivalent cu 28-200 pe full frame, oferind
o plaj de 7x la luminozitatea 2.8-5.6, excelent pentru
dimensiunile sale foarte reduse, el intrnd n corpul aparatului
cnd acesta este oprit.
Zoom-ul este electric, cu setri multiple pentru vitez, ceea
ce l face utilizabil i n timpul filmrii, o capabilitate rar ntlnit
la aparatele compact. Exist posibilitatea de a activa zoom-ul n
pai predefinii, care pot fi alei dintre focalele clasice: 28, 35, 50,
85, 105, 135 i 200mm. Este prezent i opiunea de zoom digital
pn la 4x, care va micora calitatea imaginii la fotografiere dar
poate deveni ns interesant la filmare.
Stabilizarea este optic, n obiectiv, oferind performane
excelente att la fotografiere ct i la filmare, este ns necesar a
fi decuplat la folosirea unui trepied.
Va fi disponibil ca accesoriu un convertor wide care extinde
unghiul de cuprindere la un echivalent full frame de 21mm,
extrem de interesant pentru fotografia de peisaj i interioare.
Focalizarea este rezonabil de rapid i foarte precis, fiind
sprijinit de o lamp de asisten pentru utilizarea n condiii de
lumin slab. Exist i opiunea de focalizare manual.
Cadena de fotografiere este tipic pentru majoritatea
aparatelor compact n jur de un cadru pe secund, aceasta fiind
o zon n care DSLR-urile sunt net superioare. Buffer-ul este
ns generos, pe un card SDHC class 6 am reuit la fotografiere
continu 26 cadre n jpeg fine sau 5 n RAW + Jpeg fine.
Formatul RAW genereaz fiiere NRW, nu NEF precum la
DSLR-uri, dar i acestea pot fi convertite cu binecunoscutele
Nikon View NX2 i Capture NX2. Aparatul este compatibil
cu Nikon Transfer 2, folosind un cablu USB special dar, spre
deosebire de modelele Canon G, nu poate fi folosit pentru
fotografierea direct n computer.
COMPACT
Flash-ul intern este ascuns n corpul aparatului i este ridicat
la apsarea unui buton, ceea ce duce la un control foarte bun al
utilizrii, el neputnd s se declaneze fr a fi activat de ctre
posesor. O caracteristic folositoare este posibilitatea de a-l
folosi n mod manual, n trepte pn la 1/64 din putere, fiind
astfel capabil s declaneze flash-uri de studio ceea ce i va
ncnta pe fotografii profesioniti.
Ceea ce nu apare n specificaii dar va reprezenta un mare
atu al lui P7000 este sincronizarea cu flash-ul pn la 1/2000s,
ceea ce l face foarte potrivit pentru o larg serie de aplicaii
n care DSLR-urile trebuie s foloseasc modul FP cu limitrile
cunoscute.
Una dintre atraciile principale ale acestui aparat este patina
de flash compatibil cu flash-urile Nikon SB400, SB600, SB900,
ceea ce duce la posibilitatea de a avea o lumin de mult mai
bun calitate dect cea disponibil n mod obinuit la aparatele
compact. P7000 este parial compatibil i cu posibilitile
wireless ale sistemului Nikon, putnd folosi un commander
SU-800 sau un flash Nikon SB-900 pentru a comanda o singur
grup de flash-uri externe, dar n cazul folosirii unui SB-900
acesta funcioneaz doar pe post de commander, nu i de flash.
Filmarea este 720p la 24 cadre pe secund, la o calitate
foarte bun, cu posibilitatea de focalizare continu i de zoom n
timpul filmrii, rar ntlnite la aparate din aceast clas.
Exist i un filtru ND cu o atenuare de 3 trepte, folositor
att la filmare ct i la fotografiere. Clipurile se pot tia direct n
aparat i salva separat, iar foarte interesant este posibilitatea de
a extrage cadre fotografice din secvenele filmate.
Sunetul este stereo, iar aparatul dispune i de o muf
extern pentru microfon, caracterisitic prezent doar pe
DSLR-urile mai pretenioase. Filmarea cu un senzor CCD poate
duce uneori la apariia unor dungi verticale n cazul prezenei
surselor luminoase punctiforme n cadru dac fundalul este prea
ntunecat, ns nu mai apare efectul de deformare al subiectelor
n micare cunoscut de la filmarea pe CMOS.
Bateria este EN-EL14, aceeai cu cea folosit n noul Nikon
D3100, iar capacitatea acesteia este mai mult dect suficient
pentru un aparat compact, rezistnd pn la 350 cadre, sau
peste 2.5 ore de filmare.
CONCLUZIE
P7000 va deveni fr ndoial aparatul compact folosit
de posesorii de DSLR-uri Nikon deoarece ofer o calitate
bun a imaginii ntr-un corp mic, cu o comportare excelent
la sensibiliti mari i compatibilitate cu flash-urile Nikon, n
condiiile unei versatiliti superioare.
Datorit dimensiunilor reduse este foarte potrivit att
pentru a fi luat n deplasrile care nu presupun transportul
echipamentului DSLR ct i pentru a fi folosit n toate cazurile
n care utilizatorul nu dorete s atrag atenia asupra sa, fiind
uor de confundat cu un fotograf de duminic.
Calitatea imaginii la sensibiliti mai mari va da
posibilitatea de fotografiere n lumin existent, pn acum un
domeniu greu de abordat cu aparate compact, iar filmarea HD
cu sunet stereo, zoom i focalizare continu este o completare
binevenit la posibilitile aparatului.
Nikon P7000
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
OBIECTIV
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
1/1.7 CCD
10 MP, 3648 x 2736 pixeli
echiv. 28-200mm F: 2.8-5.6
exterior metalic
720p, 24fps
detecie de contrast
1/2000s-60s
0.7-1.3 cadre pe secund
intern + patin flash extern
Auto, 100-6400 ISO
optic, acoperire 80%
3, 921.000 pixeli
pentru vizare
optic, n obiectiv
79MB intern, SD, SDHC, SDXC
Li-Ion EN-EL14
114 x 77 x 45mm
360g cu baterie i card
www.F64.ro
AVANTAJE
- construcie i ergonomie excelente
- zoom 7x flexibil , echiv. 28-200
- patin flash extern
- receptor dublu IR pentru telecomand
- filmare HD cu zoom i AF continuu
- muf microfon extern
- nivel electronic
- Active D-Lighting eficient
DEZAVANTAJE
- indicator primitiv de baterie
- AE-L nu funcioneaz ca AF-ON
- My menu perfectibil
- tergere greoaie a imaginilor
- nu are Hue in Picture controls
- focalizare manual dificil
- compatibilitate parial wireless
- opiuni reduse la filmare
FOTOCLASS
39
OBIECTIVE
Zoom wide
Nikon D700, 14mm, 1/5s, F 9, ISO 200
ZOOM WIDE
40
FOTOCLASS
Nikon D700, 18mm, 1s, F 5.6, ISO 200
oom-urile wide acoper plaja de focale aflat imediat sub

zoom-urile standard, deci cuprind focale mai scurte dect
17mm pe format redus, respectiv 24mm pe full frame.
Ele au o plaj de focale mai restrns dect zoom-urile standard,
cu un factor n jur de 2x, datorat dificultilor de proiectare a
obiectivelor superangulare unde aberaiile optice se fac mult
mai uor simite. Zoom-urile de format redus acoper diverse
zone din intervalul 8-24mm iar cele full frame ntre 12-35mm.
Multe din aberaiile optice sunt cu att mai greu de stpnit
cu ct unghiul obiectivului este mai mare, aa ca zoom-urile
superangulare necesit scheme optice complexe, cu multe
lentile, iar n general lentila frontal este de un diametru mare,
genernd obiective destul de voluminoase, n special lund n
considerare focalele scurte.
Cele mai des ntlnite probleme optice sunt distorsiunea,
vizibil n general la unghiul maxim i aberaia cromatic care
apare n special n colurile imaginii, n jurul focalei minime
a zoom-ului, ambele fiind ns corectabile fie n aparat, fie n
procesarea ulterioar a imaginii.
Unele zoom-uri care acoper focale foarte scurte cum
sunt Nikon 14-24mm, Olympus 7-14mm, Sigma 8-16mm,
au elementul frontal foarte convex, ceea ce face imposibil
montarea de filtre i cer o atenie sporit pentru protejarea
lentilei frontale foarte expuse. Stabilizarea optic nu este larg
disponibil pe acest tip de obiective, pn acum singurul care
o ofer fiind Nikon 16-35mm VR. Unele mrci ofer stabilizare
n corpul aparatului, dar focalele scurte ct i aplicaiile acestor
obiective care de multe ori presupun folosirea trepiedului,
determin ca stabilizarea s fie foarte rar cu adevrat necesar.
Zoom-urile superangulare sunt preferate pentru acoperirea

unghiurilor foarte mari, dincolo de posibilitile zoom-urilor
standard i superzoom-urilor, fiind mult folosite n fotografia
de arhitectur i n special de interioare unde este imposibil
deprtarea de subiect pentru a obine un cadru mai larg i n
fotografia de peisaj.
Zoom-urile superangulare sunt disponibile ntr-o gam cu
caracteristici diverse, de la cele profesionale, cu o construcie
impecabil, menit s reziste utilizrii intensive n condiii grele,
de obicei mai luminoase i cu o calitate optic impecabil
dar mari, grele i scumpe, la cele mai abordabile i uor de
transportat, n general cu luminozitate variabil, care ne ofer
totui imagini de o calitate foarte bun. Pe lng cele produse
de fabricanii de aparate, n general n cel puin dou variante,
una profesional i una dedicat amatorilor pretenioi, exist i
o ofert bogat din partea fabricanilor independeni Tamron,
Tokina i Sigma, uneori cu caracteristici extrem de interesante
cum sunt zoom-ul luminos Tokina 11-16/2.8 i Sigma 8-16/4.55.6 i 12-24/4.5-5.6 care ofer cele mai largi unghiuri disponibile
att pentru formatul redus ct i pentru full frame.
Pentru a obine rezultate de cea mai bun calitate cu zoomurile superangulare trebuie exploatate ct mai deplin toate
caracteristicile lor, iar dac unele pot fi considerate iniial ca
dezavantaje pot fi utilizate cu puin creativitate n avantajul
fotografului. Superangularele sunt preuite pentru posibilitatea
de a acoperi ntr-o imagine un unghi foarte mare, ceea ce
permite fotografierea de spaii largi de la distane mici, cea mai
important aplicaie fiind fotografia de interioare.
FOTOCLASS
41
Zoom wide
Nikon D700, 14mm, 1/20s, F5, ISO 800
Nikon D700, 14mm, 1/5s, F9, ISO 200
Nikon D700, 24mm, 1/40s, F4, ISO 800
OBIECTIVE
Nikon D700, 62mm, 1/30s, F9, ISO 1600
Datorit distanei relativ mici de la care se fotografiaz, apare

efectul de exagerare a perspectivei, care face ca spaii modeste
ca dimensiuni s par mult mai mari dect n realitate, oferind
imagini spectaculoase n interioare de dimensiuni obinuite.
Pe de alt parte, prim-planul devine foarte important,
toate obiectele aflate aproape de aparat prnd mult mai
mari dect cele din fundal, ceea ce necesit o ncadrare foarte
atent pentru obinerea de imagini cu mesajul dorit. Acest
efect trebuie urmrit cu foarte mare atenie i n imaginile de
exterior, att arhitectur ct i peisaj, deoarece putem obine o
poriune foarte mare de prim-plan gol, care va micora impactul
fotografiei. La fotografia de peisaj, folosirea obiectivelor
superangulare fr alegerea unui prim-plan potrivit poate duce
la imagini complet neinteresante, toate elementele imaginii find
foarte departe n fundal, fr a avea un centru de interes.
Accentuarea perspectivei se manifest prin apariia liniilor
de fug, n special n fotografia de arhitectur, unde muchiile
aflate n unghi fa de direcia de fotografiere se vor ndrepta
rapid spre fundal, accentund impresia de spaiu. Liniile de fug
pot fi folosite n mod creativ la fotografia de obiecte, obinnd
perspective unice ale unor subiecte comune prin fotografierea
cu obiective superangulare de la distane mici. Pentru dirijarea
aspectului imaginii plasarea aparatului este critic, diferene
de civa centimetri sau nclinarea cu cteva grade a aparatului
avnd un efect vizibil asupra perspectivei. Acelai efect duce la
nclinarea liniilor verticale la fotografierea cu aparatul nclinat,
foarte ntlnit la imaginile cladirilor nalte fotografiate de
aproape, ceea ce uneori ofer imagini interesante dar de multe
ori este bine s fie evitat.
Focalele relativ mici ale superangularelor duc la obinerea

unei profunzimi de cmp semnificativ mai mari, ceea ce este un
mare avantaj pentru aplicaiile acestora, n special arhitectur
i peisaj. De exemplu, un obiectiv de 12mm pe un aparat
de format redus, focalizat la 2m, cu diafragma 5,6, va oferi o
profunzime satisfctoare ntre 1m i infinit. Corespunztor,
18mm pe full frame va avea nevoie de diafragma 8 pentru
aceeai profunzime. Pentru rezultate sigure se mai nchide
o trept de diafragm. Aceasta face posibil obinerea unor
imagini clare pe toat suprafaa imaginii la diafragme medii, n
jur de 8-11, la care nc nu apare scderea claritii din cauza
difraciei. La aceste diafragme vom beneficia i de calitatea
optic cea mai bun pe care o pot furniza aceste obiective.
Aceleai focale mici permit fotografierea din mn la timpi
relativ lungi, cel puin n comparaie cu zoom-urile standard i
mai ales cu teleobiectivele, un ghid foarte aproximativ despre
timpul maxim utilizabil fiind 1/distana focal utilizat, dar
acesta depinde esenial de abilitatea fotografului i eventual de
posibilitatea de a sprijini aparatul n timpul fotografierii.
Nikon D700, 14mm, 1/250s, F10, ISO 200
Nikon D700, 14mm, 1/60s, F 7, ISO 800
Superangularele trebuie folosite cu mare grij la fotografiile

n care apar oameni, deoarece deformrile sunt mult mai
suprtoare i uor de observat. Astfel, la fotografierea de
aproape a unui portret vor aprea efecte caricaturale prin
exagerarea perspectivei. n cazul fotografiei de grupuri cu
obiective cu unghi mare trebuie evitat plasarea capetelor
n colurile imaginii deoarece acolo se face simit o alungire
diagonal foarte uor de observat, datorat redrii geometrice a
unui spaiu larg de la distane mici, deci nu reprezint un defect
al obiectivului, ci o eroare n alegerea distanei de fotografiere.
Nikon D700, 14mm, 1/25s, F4, ISO 800
Nikon D700, 14mm, 1/6s, F9, ISO 200
Nikon 16-85/3.5-5.6, 24mm, 1/200s, F 6.3, ISO 100
Tamron 28-75/2.8, 70mm, 1/100s, f/5.0, ISO 400
Aceasta ne poate ajuta la fotografierea ocazional n lumin

existent n absena unui trepied, situaie des ntlnit n muzee
n cazul fotografiei de cltorie, iar uneori chiar la fotografii
nocturne n oraele mai bine luminate. Profunzimea mare chiar
la diafragme mai deschise va fi de mare ajutor n aceste cazuri.
Datorit att unghiului mare ct i numrului de lentile,
zoom-urile superangulare sunt ns destul de sensibile la lumina
parazit, chiar dac sunt folosite parasolarele dedicate, deci este
bine s supraveghem efectele surselor luminoase aflate n cadru
i chiar n vecintatea acestuia.
Aceleai caracteristici mpreun cu profunzimea foarte
mare fac problematic utilizarea permanent a filtrelor de
protecie, inclusiv a celor scumpe, care pot amplifica efectele
luminii parazite, pot cauza scderea calitii optice n special
spre marginile cadrului, iar n cazul depunerii de praf acesta
poate deveni vizibil n imagine. Filtrele de polarizare pot oferi
de asemenea efecte nedorite deoarece gradul de polarizare al
cerului este variabil cu unghiul fa de soare iar superangularele
vor cuprinde poriuni mari de cer care va prezenta diferene
mari de culoare dintr-o zon n alta.
Avnd n vedere dimensiunile destul de mari ale acestor
obiective, elementele frontale expuse, ct i problemele
enumerate n paragraful anterior, zoom-urile superangulare
necesit o atenie sporit n utilizare i ntreinere, ncepnd
cu evitarea ocurilor, utilizarea permanent a parasolarului
i terminnd cu meninerea la un nalt grad de curenie a
lentilelor anterioar i posterioar pentru a evita deteriorarea
imaginilor din cauza prafului i petelor. n paginile urmtoare v
prezentm 12 modele de zoom wide pentru diverse monturi.
FOTOCLASS
43
Zoom wide
Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM
SPECIFICAII
Destinat exclusiv aparatelor de format redus (factor de

crop 1.6) Canon, fapt subliniat de titulatura EF-S, zoom-ul
10-22 are o plaj echivalent cu clasicul zoom 16-35mm
pentru aparatele full frame, oferind focalele cele mai folosite
n fotografia cu unghi mare.
Construcia este caracteristic obiectivelor Canon de
clas medie, solid, dar pstrnd dimensiuni i o greutate
redus, ceea ce uureaz transportul.
Calitatea optic este asigurat de utilizarea unor lentile
asferice i din sticl super-UD pentru minimizarea aberaiei
cromatice i a distorsiunilor geometrice.
Tratamentul aplicat lentilelor este de tip Super Spectra,
iar forma lentilelor este optimizat pentru eliminarea
reflexiilor de pe senzorul aparatului.
Diafragma are o form circular pentru o redare plcut a
zonelor neclare la folosirea diafragmelor deschise.
Accept filtre este de 77mm, similar cu multe obiective
profesionale. Spre deosebire de majoritatea zoom-urilor
propuse de ali fabricani, parasolarul dedicat este disponibil
doar ca opiune.
Focalizarea este realizat de un motor rapid de tip USM
care permite oricnd intervenia manual. Distana minim
de punere la punct de 0.24m, mpreun cu unghiul mare,
permite crearea unor efecte interesante de perspectiv.
n concluzie, prin calitatea optic, dimensiuni, construcie
i pre, Canon 10-22/3.5-4.5 este cea mai potrivit alegere
pentru utilizatorii de aparate DSLR Canon de format redus
care nu au nevoie de luminozitate mai mare la zoom-ul wide.
44
FOTOCLASS
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII
PRE/INFO
10-22 mm
3.5-4.5
Canon EF-S
0.24m
0.17x
6 lamele rotunjite
77mm
83.5 x 89.8 mm
385g
capace, hus
3542 lei / www.f64.ro
Canon EF 17-40mm f/4L USM
Compatibil cu toate DSLR-urile Canon, 17-40 este un

zoom wide pe full frame, moderat wide (22-52) pe seria 1D
(factor de crop 1.3), devenind un zoom standard pe DSLRurile de format redus (27-64).
Construcia i dotrile sunt corespunztoare seriei L,
obiectivul fiind protejat la praf i umezeal i beneficiind de
un motor de focalizare de top, rapid i silenios, similar cu cel
din modelul 16-35/2.8.
Schema optic include trei lentile asferice i un element
Super UD pentru controlul aberaiei cromatice att de des
ntlnit la obiectivele wide, iar tratamentul antireflex este de
tip Super Spectra, ceea ce asigur o bun calitate a imaginii
pe toat plaja de focale.
Luminozitatea constant F:4 permite utilizarea n condiii
dificile de lumin, n acelai timp ducnd la dimensiuni i
greutate semnificativ reduse fa de modelul 16-35/2.8.
Diafragma este construit din lamele rotunjite, cu toate
c profunzimea destul de mare caracteristic focalelor oferite
face dificil obinerea zonelor neclare cu excepia fotografierii
de aproape, facilitat de o distan minim de focalizare
de 28cm. Partea frontal nu se rotete la focalizare ceea
ce uureaz utilizarea filtrelor de polarizare, filetul fiind de
77mm, similar cu 24-70/2.8 i 70-200/2.8. Parasolarul dedicat
este inclus n pachet.
n concluzie, 17-40/4 este o alternativ excelent la
profesionalul 16-35/2.8 II, oferind majoritatea avantajelor la
dimensiuni, greutate i pre mult reduse, renunnd doar la o
treapt de diafragm la luminozitate.
SPECIFICAII
OBIECTIVE
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII
PRE/INFO
17-40 mm
4.0
Canon EF
0.28m
0.24x
7 lamele rotunjite
77mm
83.5 x 96.8 mm
500g
OBIECTIVE
SPECIFICAII
Destinat exclusiv DSLR-urilor Nikon format DX, 10-24/3.54.5 ofer un unghi vizibil mai larg la un pre mai atractiv
dect modelul 12-24/4, renunnd ns la luminozitatea fix
pe toat plaja focal. La 10mm acoperirea orizontal este de
peste 90.
Construcia este tipic obiectivelor Nikon de clas medie,
cu materiale de calitate bine asamblate, rezultnd un obiectiv
rezonabil de solid.
n schema optic exist dou lentile ED i trei asferice,
ceea ce duce la un control foarte bun al distorsiunii i al
aberaiilor cromatice. Distorsiunea remanent, uneori vizibil
la focala de 10mm, este nlturat fie direct n aparatele
Nikon moderne, fie, n mod practic automat, la prelucrarea cu
software Nikon.
Obiectivul este foarte rezistent la lumina parazit
i n situaiile de contralumin. Filetul de filtre este de
77mm, ntlnit pe majoritatea obiectivelor Nikon de clas
profesional. Parasolarul este livrat standard, fiind similar cu
cel de la 17-35/2.8 i 18-35/3.5-4.5.
Motorul de focalizare este de tip SWM cu posibilitatea
de corecie manual a punerii la punct, iar focalizarea este
intern, lungimea obiectivului rmnnd nemodificat.
Obiectivul se lungete ns sensibil la modificarea distanei
focale, cel mai scurt fiind la 15mm, cel mai lung la 24mm.
n concluzie, 10-24 este cea mai potrivit alegere
pentru utilizatorii DSLR-urilor Nikon DX, i se distinge prin
flexibilitate, calitate optic, focalizare sigur i rapid i
printr-un raport excelent calitate/pre.
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
PRE/INFO
10-24 mm
3.5-4.5
Nikon AF
0.24m
0.2x
7 lamele rotunjite
77mm
82.5 x 87 mm
460g
Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED N (Nano Crystal)
Un adevrat zoom de clas profesional, compatibil

cu aparatele full frame, Nikon 14-24/2.8 beneficiaz de o
construcie de cel mai nalt nivel, cu un corp metalic protejat
la praf i umezeal pentru a face fa exploatrii n cele mai
dure condiii.
Calitatea optic este impecabil nc de la deschideri mari
ale diafragmei, claritatea, contrastul i redarea culorilor fiind
cel puin comparabile cu ale majoritii obiectivelor cu focal
fix, mulumit utilizrii lentilelor ED i ale celor asferice.
Pe lng tratamentul Nikon SIC, 14-24 dispune i de Nano
Crystal Coat pentru eliminarea reflexiilor interne.
Parasolarul dedicat este integrat. Focalizarea intern
este asigurat de un motor performant din seria SWM iar
diafragma este circular, din 9 lamele.
Impresionanta calitate optic i a construciei sunt pltite
printr-o greutate impresionant de 1kg, dimensiuni mari i un
pre corespunztor.
Elementul frontal este foarte proeminent i nu permite
montarea filtrelor, iar protecia sa este destul de dificil
chiar dac este oarecum aprat de parasolarul fix. Lungimea
obiectivului variaz cu distana focal, dar modificarea se
petrece n interiorul parasolarului.
n concluzie, este cel mai performant zoom wide
disponibil pentru aparatele Nikon full frame, dar
dimensiunile, greutatea i imposibilitatea folosirii filtrelor l
fac destul de greu de folosit, fiind agreeat doar de fotografii
care au cu adevrat nevoie de calitatea optic excelent i de
unghiul mare de cuprindere.
SPECIFICAII
Nikon AF 10-24mm f/3.5-4.5 G ED-IF DX
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
PRE/INFO
14-24 mm
2.8
Nikon AF
0.28m
0.15x
9 lamele rotunjite
77mm
98 x 131.5 mm
1000g
capace, hus
FOTOCLASS
45
Zoom wide
Nikon AF-S 16-35mm f/4G ED VR
SPECIFICAII
Dedicat n primul rnd aparatelor full frame, Nikon

16-35 VR este primul zoom wide care include sistemul VR
de stabilizare a imaginii, ceea ce, alturi de luminozitatea
constant F:4, l face foarte potrivit pentru fotografierea
din mn a subiectelor statice n condiii foarte dificile de
iluminare. Construcia este de nivel profesional, dimensiunile
destul de mari, mai ales lungimea de 125mm, justificat ns
prin numrul de lentile necesar pentru obinerea calitii
optice i integrarea sistemului VR.
Este ns semnificativ mai uor dect 14-24/2.8, 680g fa
de 1kg. Avantajul major fa de 14-24 este posibilitatea de
a folosi filtre att pentru protecie ct i n scopuri creative,
filetul fiind standardul profesional de 77mm.
Sistemul optic este foarte modern, cu lentile asferice
i ED, acoperirea Nano Crystal Coat este prezent pentru
eliminarea reflexiilor parazite.
Claritatea este excepional n centrul imaginii nc de
la diafragme deschise, iar distorsiunea este acceptabil pe
majoritatea plajei focale, nregistrnd un vrf la 16mm, dar
este corectabil n computer.
n concluzie, 16-35/4 este o alternativ interesant pentru
posesorii de DSLR-uri Nikon full frame care doresc un zoom
mai uor i mai abordabil dect 14-24/2.8, la care s poat
monta filtre i sunt dispui s renune la 2mm n zona wide i
la o treapt de diafragm la luminozitate, obinnd n acelai
timp sistemul de stabilizare care permite folosirea unor timpi
de expunere incredibil de lungi.
46
FOTOCLASS
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
PRE/INFO
16-35 mm
4.0
Nikon AF
0.29m
0.25x
9 lamele rotunjite
77mm
82.5 x 125 mm
680g
Olympus Zuiko Digital 7-14mm f/4.0
Dedicat DSLR-urilor format 4/3, Olympus 7-14/4 ofera cel

mai mare unghi disponibil pe acest format i ar echivala un
14-28 pe un aparat full frame.
Realizat la cele mai nalte standarde profesionale, este
evident ca nu s-a fcut nici o ncercare de economie nici n
faza de proiectare, nici n construcie, rezultnd un obiectiv
destul de mare, cel puin n raport cu cele disponibile n mod
normal pe formatul 4/3, cu o greutate apreciabil i la un pre
corespunztor.
Toate acestea deoarece s-a urmrit obinerea unei caliti
optice superlative, destul de greu de obinut la unghiurile
foarte mari acoperite de acest obiectiv.
Schema optic este compus din nu mai puin de 18
lentile dintre care 2 Super ED, 2 ED, 2 asferice dintre care
prima lentil de sticl ED cu dou suprafee asferice cu
diametru mai mare de 50mm, ntr-un corp protejat la praf i
umezeal.
Cu o distan minim de focalizare de 25cm i un raport
maxim de reproducere de 0.11x, acest zoom se poate apropia
pn rmn doar 10cm ntre subiect i lentila frontal.
Elementul frontal este foarte convex i nu permite
montarea filtrelor, necesitnd o atenie deosebit pentru
protejarea sa de lovituri sau atingeri accidentale iar
parasolarul este integrat n construcia obiectivului.
n concluzie, Olympus 7-14/4 este cel mai performant
zoom wide disponibil pe formatul 4/3 i va fi cu adevrat
apreciat de fotografii care doresc un obiectiv superlativ, fiind
gata s-i asume dimensiunile, greutatea i preul acestuia.
SPECIFICAII
OBIECTIVE
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
PRE/INFO
7-14 mm
4.0
4/3
0.25m
0.11x
7 lamele rotunjite
86,5 x 119.5 mm
780g
capace, hus
OBIECTIVE
SPECIFICAII
O nou premier Sigma, zoom-ul 8-16/4.5-5.6 este

destinat exclusiv aparatelor digitale de format redus i
acoper un unghi orizontal de peste 112, fiind n acest
moment campionul obiectivelor superangulare, echivalent cu
un zoom 12-24 pe full frame (o mai veche premier Sigma).
Construcia optic ngobeaz elemente din sticla
exclusiv Sigma FLD cu proprieti similare fluoritei, pentru
compensarea aberaiilor cromatice, n timp ce 3 lentile
asferice corecteaz distorsiunea i astigmatismul.
Focalizarea este intern, dirijat de un motor ultrasonic
HSM care permite corecii manuale n orice moment.
Principalul atu al acestui zoom este unghiul extrem de
cuprindere, celelalte zoom-uri dedicate formatului redus
pornind de la 10mm sau mai sus, deci Sigma 8-16 are un
avantaj de cel puin 12 pe orizontal.
Ca i n cazul altor zoom-uri wide cu capabiliti extreme,
elementul frontal este foarte bombat i exclude folosirea de
filtre, dar este protejat de un parasolar fix, integrat n corpul
obiectivului. Avnd o distan minim de punere la punct de
24cm pe toat plaja de focale poate fi folosit pentru obinerea
unor efecte spectaculoase de exagerare a perspectivei.
Luminozitatea pare modest dar aplicaiile tipice
pentru superangularele extreme nu cuprind cerine pentru
luminoziti mari i se va diafragma oricum pentru claritate i
profunzime maxim.
n concluzie, Sigma 8-16/4.5-5.6 va reprezenta o atracie
irezistibil pentru toi pasionaii fotografiei cu unghiuri
extreme.
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
PRE/INFO
8-16 mm
4.5-5.6
0.24m
0.13x
7 lamele rotunjite
82mm
75 x 105.7 mm
555g
capace, toc obiectiv
Sigma 12-24mm f/4.5-5.6 EX DG HSM
Destinat n primul rnd aparatelor full frame, pe care

acoper un unghi orizontal de peste 112, cel mai mare
disponibil n acest moment pe DSLR-uri, Sigma 12-24/4.55.6 poate fi folosit ca zoom wide i pe aparatele de format
redus, dimensiunile i greutatea sa nefiind prohibitive. Astfel,
el poate reprezenta o achiziie inspirat pentru cei care
intenioneaz s treac la un moment dat de la formatul
redus la aparate full frame.
Construcia este corespunztoare liniei Sigma EX, care
include cele mai pretenioase obiective Sigma, iar din punct
de vedere optic include 3 lentile asferice i 4 lentile din sticl
SLD care contribuie la reducerea semnificativ a aberaiilor i
distorsiunii.
Acest zoom este cunoscut pentru o valoare a distorsiunii
extrem de redus chiar i la 12mm, iar cnd este folosit pe
aparate de format redus aceasta este de cele mai multe
ori imperceptibil. Importana acestui zoom este dat de
acoperirea unghiular incredibil, 112 fa de cele 96 pe
orizontal corespunztoare unui obiectiv de 16mm pe full
frame find o diferen semnificativ i un avantaj apreciat de
muli fotografi.
Similar cu alte zoom-uri wide, nu accept filtre datorit
elementului frontal foarte convex protejat de un parasolar fix,
dar dispune de slot pentru filtre de gelatin n montur.
n concluzie, un zoom foarte interesant pe ambele
formate deoarece pe full frame este cel mai larg obiectiv
disponibil iar pe formatul redus pregtete foarte bine
trecerea la full frame.
SPECIFICAII
Sigma 8-16mm f/4.5-5.6 DC HSM
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
PRE/INFO
12-24 mm
4.5-5.6
0.28m
0.14x
6 lamele rotunjite
rear type - gelatin
87.5 x 102.5 mm
600g
capace, toc obiectiv
FOTOCLASS
47
OBIECTIVE
Tamron AF SP 10-24mm f/3.5-4.5 Di II LD IF
Zoom-ul wide profesional pentru full frame de la Sony,

este realizat n colaborare cu Carl Zeiss ntr-un mod similar cu
mai multe obiective de top lansate de Sony.
Construcia este tipic Zeiss, cu un exterior sobru, extrem
de asemntor cu modelul 24-70/2.8, un corp aproape
perfect cilindric, cu inele generoase de zoom i focalizare,
metalic, ceea ce duce masa total la 860g.
Obiectivul se livreaz cu un parasolar dedicat, iar filetul
de filtre este de 77mm. Obiectivul are un motor de focalizare
ultrasonic SSM cu cuplu mare care asigur porniri i opriri
rapide i precise, cu o funcionare silenioas i nu-i modific
lungimea la focalizare.
Din punct de vedere optic cuprinde 3 lentile asferice i 2
din sticl ED, n ideea de a oferi performane apropiate de ale
obiectivelor cu distana focal fix prin reducerea distorsiunii,
aberaiilor cromatice i a curburii de cmp pentru o calitate
bun pn la marginile cadrului.
Acoperirea multistrat este de tip Zeiss T* care asigur
o transmisie excelent a luminii i o redare foarte bun a
culorilor. Luminozitatea F:2.8 pe toat plaja de focale asigur
att o vizare comod ct i posibilitatea de a fotografia n
condiii dificile de lumin.
Deoarece DSLR-urile Sony dispun de stabilizare a imaginii
n aparat, se poate fotografia cu timpi relativ lungi de
expunere din mn fr a fi nevoie de obiective stabilizate.
n concluzie, acest obiectiv este singura soluie de calibru
profesional pentru un zoom wide luminos pentru aparatele
Sony full frame.
Utilizabil doar pe DSLR-urile de format redus, Tamron

10-24 a fost primul zoom wide care a oferit focala de 10mm
n ideea unei flexibiliti sporite n abordarea subiectelor care
necesit un unghi mare de fotografiere, nlocuind modelul
11-18mm care avea o plaj de focale mai redus.
Construcia este tipic pentru Tamron care face toate
eforturile pentru a construi obiective ct mai uoare i de
dimensiuni reduse, n msura n care aceasta nu le limiteaz
celelalte caliti.
Optic, cuprinde o lentil de sticl HID i dou LD pentru
limitarea aberaiilor cromatice i nu mai puin de 4 lentile
asferice. Filetul de filtre este 77mm, foarte practic pentru
posesorii de obiective din zona profesional.
Spre deosebire de obiectivele Tamron mai vechi, varianta
pentru Nikon include motorul de focalizare necesar pentru
funcionarea AF pe DSLR-urile mai abordabile care nu dispun
de motor n aparat.
Pentru focalizarea manual trebuie ns acionat un
comutator, motorul nefiind de tip ultrasonic deci nu suport
intervenia manual direct.
Pe lng flexibilitate, principalul atu al acestui zoom este
preul, fiind n acest moment cel mai abordabil zoom wide,
ceea ce poate fi atractiv pentru muli fotografi care au nevoie
doar ocazional de un asemenea obiectiv i nu doresc s
investeasc ntr-unul mai pretenios.
n concluzie, un zoom wide cu unghi mare, flexibil, uor
de transportat i oferit la un pre imbatabil, care i poate gsi
cu uurin un loc n trusele multor pasionai.
FOTOCLASS
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
PRE/INFO
16-35 mm
2.8
Sony Alpha
0.28m
0.24x
9 lamele rotunjite
77mm
83 x 114 mm
860g
SPECIFICAII
Sony Zeiss Vario-Sonnar T* 16-35mm f/2.8 SSM
SPECIFICAII
48
Zoom wide
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
PRE/INFO
10-24 mm
3.5-4.5
0.24m
0.2x
7 lamele rotunjite
77mm
83.2 x 86.5 mm
406g
OBIECTIVE
SPECIFICAII
Compatibil doar cu DSLR-urile de format redus, i

disponibil doar n monturile Canon i Nikon, Tokina 11-16/2.8
este un zoom extrem de interesant datorit luminozitii
F:2.8, constant pe toat plaja de focale.
Obiectivul face parte din seria AT-X Pro deci construcia
este la cel mai nalt nivel oferit de Tokina, remarcabil de
robust, gata s suporte rigorile utilizrii la nivel profesional.
Aspectul este similar cu al modelului 12-24/4, cu inelele de
zoom i focalizare mbrcate n cauciuc cu texturi diferite i
sistemul Tokina de debranare a sistemului AF prin glisarea
inelului de focus.
Cu un design inspirat din zoom-ul 12-24/4, noul
Tokina rspunde cerinelor multor fotografi care doresc
luminozitatea F:2.8 la zoom-urile pe care le utilizeaz, pentru
a putea fotografia n condiii de lumin insuficient.
Calitatea imaginilor este foarte bun chiar de la
deschideri mari ale diafragmei, iar la diafragmele medii Tokina
11-16/2.8 poate concura cu obiective mult mai scumpe, fiind
de departe i cea mai abordabil opiune pentru un zoom cu
aceast luminozitate.
Luminozitatea extrem este pe de alt parte pltit prin
reducerea drastic a plajei de focale, ceea ce i limiteaz
flexibilitatea pn aproape de cea a unui obiectiv fix, avnd
un raport de doar 1.45x.
n concluzie, Tokina 11-16/2.8 cedeaz din flexibilitate
oferind o plaj redus de focale pentru a putea oferi
luminozitatea F:2.8 pe toat lungimea devenind foarte
atractiv pentru fotografii n lumin existent.
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
PRE/INFO
11-16 mm
2.8
Canon, Nikon
0.3m
0.09x
9 lamele
77mm
84x 89.2 mm
560g
Tokina 12-24mm f/4 AT-X124 PRO DX II
Aprut iniial n 2004, a fost primul zoom wide

dedicat DSLR-urilor de format redus oferit de un fabricant
independent i de atunci se bucur de o excelent reputaie
ntre utilizatori, att n montura Canon ct i Nikon.
Recent a aprut varianta II care aduce ca noutate
principal motorul de focalizare pentru varianta Nikon pentru
a permite utilizarea pe ntreaga gam de aparate DX, dar
dispune i de tratamente antireflex mbuntite.
Construcia este excelent, dup cum ne-a obinuit
Tokina cu obiectivele din seria AT-X Pro, iar cu o luminozitate
constant F:4 se distinge de ofertele 1:3.5-4.5 existente pe
pia.
Fa de zoom-urile actuale care ncep la 10mm pare mai
puin flexibil, dar rmne n continuare un concurent serios
datorit calitilor optice i mecanice remarcabile, ndelung
testate de-a lungul anilor, nc de la apariie.
n schema optic exist dou lentile asferice, iar altele
folosesc sticl SD, iar calitatea imaginilor confirm o bun
proiectare i execuie a obiectivului, cu o distorsiune la 12mm
uor de corectat n software i practic invizibil la focale mai
mari, dar care uneori arat urme de aberaie cromatic n
zonele de mare contrast la colurile cadrului.
n concluzie, Tokina 12-24/4 ofer o performan optic
foarte bun n special n zona wide care mpreun cu
luminozitatea constant i calitatea excelent a construciei
contribuie la o ofert extrem de echilibrat pentru fotografii
care i exploateaz echipamentul n condiii mai dure.
SPECIFICAII
Tokina ATX 11-16mm f/2.8 Pro DX
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
PRE/INFO
12-24 mm
4.0
Canon, Nikon
0.3m
0.12x
9 lamele
77mm
84 x 89.5 mm
540g
FOTOCLASS
49
DOSAR
Blitz-uri TTL
Blitz-uri TTL
u toate ca fotografierea n lumina ambiant poate duce la

imagini memorabile, exist foarte multe cazuri cnd dorim
fie s o completm, s o corectm sau chiar s o nlocuim
complet pentru a obine fotografiile dorite, iar blitz-ul este cea
mai comod soluie pentru aceste situaii, fiind mic, uor de
transportat, puternic i mereu la ndemn.
Sunt dou aspecte principale n ceea ce privete lumina
ambiant, cantitatea i calitatea, care se pot manifesta n
diferite combinaii. Astfel, putem avea mult lumin dar dintr-o
direcie nepotrivit, sau putem avea lumin puin, dar care s
creeze o atmosfer porivit pentru imaginile pe care le dorim.
Deci necesitatea interveniei cu lumin suplimentar, n cazul
nostru cu blitz, nu trebuie echivalat doar cu insuficiena luminii
ambiante ci i cu dorina de a-i nbunti calitatea.
Unul din avantajele DSLR-urilor moderne este posibilitatea
de a fotografia folosind mult mai puin lumin dect era nevoie
pe film, datorit att sensibilitilor mai mari care pot fi utilizate
ct i diafragmelor mai deschise disponibile. Aceasta este cu
att mai adevrat pe aparatele de format redus, unde se folosesc
focale mai scurte care ofer o profunzime mai mare, deci nu mai
sunt necesare valorile mari ale diafragmei.
Astfel flash-urile dedicate sunt suficient de puternice
pentru a fi folosite n cele mai multe situaii, pentru genuri
foarte diferite de fotografie, de la portrete la fotografia de
produs, sport i eveniment. Majoritatea acestor subiecte poate
fi abordat cu o trus minimal din dou blitz-uri i cteva
accesorii pentru modificatea luminii, uor de transportat i mult
mai abordabil dect soluiile bazate pe flash-uri de studio.
50
FOTOCLASS
DOSAR
Prima etap este utilizarea unui flash pentru completarea
luminii ambiante, ceea ce va avea un efect vizibil n multe din
imaginile realizate n acest mod. Apoi acesta ncepe s fie folosit
cu succes n interior, fie ca lumin principal, de obicei reflectat,
fie pentru completarea luminii ambiante. Dup ce stpnim bine
blitz-ul n majoritatea situaiilor se poate aduga nc un blitz, cu
ajutorul cruia se poate obine fie o lumin de calitate mai bun,
fie o iluminare de efect realizat cu o mare uurin.
Aceast tehnic se folosete frecvent pentru portrete n

plin soare cnd nu exist nici o zon convenabil de umbr la
ndemn, astfel se aeaz modelul n contralumin pentru a
evita apariia umbrelor dure pe fa i se folosete blitz-ul pentru
a deschide umbrele i a obine sclipirea n ochi.
Pentru portrete de interior una dintre cele mai simple
soluii este folosirea unei umbrele de difuzie pe blitz-ul care va
da lumina principal, ca n imaginea 3, unde umbrela a fost
aezat n dreapta modelului. Dac mai exist un blitz disponibil,
acesta poate fi folosit fie pentru a lumina fundalul, fie ca lumin
de contur pe subiect, fie ca lumin de completare pe subiect,
difuzat, cu o putere mai mic dect a luminii principale pentru
redarea volumelor.
Imaginea de food 4 a fost fcut folosind tot dou blitz-uri,
unul nedifuzat ca lumin de efect din stnga sus, cellalt difuzat
cu o umbrel din dreapta subiectului. Cu puin atenie n
poziionarea i reglarea puterii blitz-urilor lumina pare natural
iar volumul i texturile sunt bine redate n imagine.
Deoarece de multe ori fotografia de food se face la comanda
restaurantelor care vor s-i ilustreze meniul i situl Internet,
imaginile se vor executa n locaie, ct mai aproape de buctria
clientului, deci capacitatea de a utiliza eficient o trus minim de
iluminare devine esenial.
Soluia clasic n fotografia de eveniment este cu flash-ul
n patin, cel mult reflectat n tavan n cazul n care acesta este
disponibil. ns n situaiile mai statice, botez, nunt n biseric,
se pot folosi dou blitz-uri, unul pe aparat i unul lateral sau n
contralumin, ca n imaginea 5 (pag. 52).
Fotografia de produs este asociat invariabil cu studioul,

dar cu puin atenie poate fi realizat cu rezultate foarte bune
i n teren. n imaginea 1 este un exemplu de aranjament de
obiecte fotografiat cu dou blitz-uri, unul care a dat lumin
direct din stnga spate, fiind folosit ca lumin principal,
cellalt asigurnd lumina de umplere fiind difuzat cu un softbox
plasat n dreapta sus a setului.
Prin aranjamentul luminilor i prin utilizarea diverselor
accesorii de modificare a luminii se pot obine o serie de
iluminri cu efecte foarte variate, depinznd de inteniile
fotografului. De exemplu, folosind dou blitz-uri difuzate cu
sotbox-uri sau umbrele, se pot face cu mare uurin imagini
de produs de tip catalog, similare cu cele pe care le vedem n
brouri i n majoritatea magazinelor online.
Chiar i un singur blitz, inclusiv unul din seria medie poate fi
de mare folos la completarea luminii ambiante, aa numitul fillin flash. n imaginea 2 expunerea a fost stabilit pentru fundal
i a fost folosit un flash n patina aparatului pentru echilibrarea
luminii pe faa subiectului care era complet n contralumin.
FOTOCLASS
49
37
DOSAR
Blitz-uri TTL
6
Astfel, se poate obine fie o iluminare mult mai plastic a
participanilor, evitnd scderea n profunzime a luminii blitzului montat pe aparat, fie o imagine de efect, folosind al doi-lea
blitz n contralumin. Cu o soluie similar se pot face portrete i
mici grupuri la evenimente, inclusiv la nuni.
Imaginea 6 este o imagine de produs mai pretenioas,
dar datorit dimensiunilor relativ mici ale subiectului sursele
de lumin au putut fi poziionate destul de aproape de acesta,
oferind lumin suficient pentru obinerea profunzimii dorite.
Reeta este similar, o semi-contralumin dur pentru a
imita iluminarea de soare i o lumin difuz pentru descrierea
subiectului.
Folosind DSLR-uri moderne, sincronizarea i comanda mai
multor blitz-uri se poate face prin sistemul wireless al mrcii
respective de aparat, folosind ca master fie blitz-ul ncorporat
al aparatului la modelele care au aceast facilitate, fie un
transmitter dedicat n cazul aparatelor Canon (ST-E2) i Nikon
(SU-800). Sistemele wireless au avantajul c nu interfereaz
cu blitz-urile altor fotografi, extrem de important n cazul
fotografiei de eveniment. Reglajul de putere, raiile de lumin
respectiv coreciile de expunere necesare se pot regla foarte
comod de pe aparat sau transmitter, nemaifiind necesar
deplasarea la blitz-urile remote.
n cazurile n care este necesar comand blitz-urilor la
distane mai mari unde sistemul wireless optic nu mai face fa,
se pot folosi module radio care au i avantajul c nu necesit
linie de vedere direct pentru declanare.
52
FOTOCLASS
DOSAR
Idei practice: Cum exploatm

avantajele blitz-urilor TTL
Avantajul major al blitz-urilor dedicate este portabilitatea,
ntr-o geant fotografic obinuit putnd fi cu uurin
gzduite dou sau chiar trei asemenea blitz-uri. Pe lng
portabilitate, blitz-urile dedicate nu depind de alimentarea la
priz, putnd fi folosite n cele mai diverse locuri, de la exterioare
la interioarele n care nu avem alimentare electric, eliminnd i
necesitatea cablrii pentru alimentare.
Trusa de lumini poate fi bazat pe dou blitz-uri dedicate,
dintre care cel puin unul din modelele de top disponibile
pentru aparatul folosit pentru a avea i funcie de commander
ncorporat. Pentru o utilizare comod se recomand stative
pentru lumini de dimensiuni mici sau medii, pentru a asigura o
portabilitate maxim.
Blitz-urile se monteaz pe stative folosind capete speciale
care permit att orientarea i nclinarea blitz-ului ct i montarea
de umbrele. Stativele se transport ntr-un toc dedicat, n care
ncap cu uurin i dou umbrele. Nu uitai de acumulatorii
de rezerv pentru blitz-uri. Pentru modificarea luminii emis
de blitz-uri avem la dispoziie o gam vasta de accesorii, de la
bouncer-e i softbox-uri pentru difuzia luminii pn la griduri
i snoot-uri pentru iluminarea unor suprafee bine stabilite.
Acestea sunt produse la dimensiunile necesare pentru flash-urile
dedicate dar au funcionalitatea celor de la flash-urile de studio.
O soluie comod pentru difuzia luminii este utilizarea

diferitelor tipuri de umbrele, care sunt ideale pentru majoritatea
subiectelor unde avem nevoie de o lumin mai blnd.
Singurul caz n care umbrelele trebuie evitate este fotografierea
obiectelor lucioase care ar putea reflecta forma i spiele
umbrelei.
Modificarea culorii luminii blitz-urilor se face folosind geluri
colorate. Acestea se pot folosi att pentru corecie, deci pentru
a putea amesteca lumina de blitz cu lumin artificial de diferite
tipuri, de la incandescent la fluorescent, ct i pentru efecte,
fiind disponibile geluri n culorile primare. O astfel de trus este
deci divizat ntre geanta principal de echipament i un toc
de stative, fotograful avnd de transportat o greutate foarte
rezonabil. Montarea n teren este foarte rapid, iar dup ce
se acumuleaz puin experien iluminarea celor mai diverse
subiecte devine foarte natural iar imaginile vor avea un aspect
finisat, propriu fotografiilor realizate cu echipamente de studio.
n cazul fotografiei de eveniment sau nunt la care totui se
dorete utilizarea celui de al doilea blitz, se obine o mobilitate
maxim avnd flash-ul principal n patin cu difuzorul sau
domul de difuzie montat. Al doilea flash se va monta pe un
stativ, dar acesta poate fi transportat cu uurin de ctre
fotograf n locul cel mai potrivit pentru imaginile dorite.
Utilizarea a dou stative este rezervat fie situaiilor statice,
cum ar fi o sesiune de portrete, fie n exterior sau interior,
fotografierea de obiecte sau food, mod. Este mult mai uor s
lucrai cu blitz-uri multiple dac avei un ajutor la fotografiat.
n orice caz, efortul de a lucra cu cel puin dou lumini este
pe deplin compensat de calitatea imaginilor, care vor fi vizibil
superioare celor fcute cu un singur blitz.
Blitz cu bracket, blitz cu bounce n tavan
Utilizarea unui blitz direct genereaz umbrele cele mai pregnante

pe fundal n cazul fotografierii pe vertical. Pentru a reduce aceast
problem se poate folosi un bracket de blitz care i asigur permanent
o poziie vertical, deasupra obiectivului, indiferent de orientarea
aparatului foto. Bracket-urile sunt universale, i necesit un cablu
dedicat ntre aparat i blitz pentru comanda acestuia.
n ncperi cu tavan sau perei albi sau deschii la culoare lumina
blitz-ului poate fi difuzat prin reflexie, rezultnd o lumin mult mai
plcut i uniform, iar umbrele dispar sau sunt mult atenuate. Dac
se fac portrete de la distane prea mici cu reflexia luminii n tavan este
posibil ca lumina s cad pe faa modelului prea de sus, genernd
umbre difuze n zona ochilor, un efect prea puin flatant.
FOTOCLASS
53
DOSAR
Blitz-uri TTL
Blitz cu reflexie n card sau dome
Pentru asigurarea unei iluminri mai plcute, eliminnd i umbrele

de sub arcade n cazul portretelor, se poate alege ntre dou accesorii
cu care sunt prevzute blitz-urile moderne, cardul i domul de difuzie.
Cardul de difuzie este integrat n reflectorul blitz-ului, iar la utilizare
reflect o parte din lumina acestuia direct ctre subiect, avnd un
efect foarte subtil de completare a iluminrii i determinnd apariia
punctelor de reflexie n ochii modelului. Domul de difuzie rspndete
lumina ntr-un unghi de 360 pe orizontal i 180 pe vertical, ceea
ce duce la o iluminare difuz, datorit reflexiilor multiple n tavan i
perei. Deoarece o parte din lumin va atinge direct subiectul, domul
de difuzie are un randament mai mare decat cardul, dar risc apariia
unor umbre n spatele subiectului.
Blitz cu bouncer
Pentru ndulcirea luminii blitz-ului n cazul subiectelor apropiate

fotografiate fie afar, fie n ncperi mari, care nu permit reflectarea
luminii blitz-ului, se folosesc diverse accesorii dintre care cel mai
comod este bouncer-ul. Acesta difuzeaz lumina prin reflexie pe
o suprafa alb, iar datorit dimensiunilor i greutii reduse este
destul de comod n utilizare. Calitatea luminii este foarte bun
pentru portrete, evitnd umbrele dure i evidenierea eventualelor
defecte ale tenului persoanelor fotografiate, fiind recomandat pentru
fotografierea de la distane mici i medii. La fotografierea pe vertical
este recomandat folosirea unui bracket, pentru a evita umbrele pe
fundal, n special la fotografierea n interioare. Bouncer-ul este soluia
cea mai indicat pentru portrete executate n condiii de reportaj.
54
FOTOCLASS
DOSAR
Blitz cu bouncer, comandat prin cablu
O combinaie foarte interesant este un blitz cu bouncer

ndeprtat de aparat, pentru a evita lumina oarecum plat. Folosind
un cablu TTL de extensie, punem orienta blitz-ul ntr-un unghi fa de
model, obinnd astfel o lumin mult mai plastic, potrivit pentru a
evidenia volumul subiectului, dar totui suficient de difuz pentru
a fi potrivit pentru portrete. Aceast tehnic poate fi folosit att n
interioare, unde blitz-ul este lumina principal, ct i afar, unde se
folosete n general pentru completarea luminii ambiante. n interior,
unde un blitz cu bouncer mai poate proiecta nc umbra subiectului
pe fundal, ndeprtarea acestuia de aparat va face ca aceast umbr
s fie complet ascuns n spatele modelului. Acest sistem elimin
necesitatea unui bracket, dar aparatul trebuie inut cu o singur mn.
Blitz simplu montat pe stand
n situaiile n care dispunem att de timp ct i de spaiu putem

folosi stative pentru blitz, ceea ce ofer posibiliti extinse de
poziionare a luminii. Cea mai comod soluie de comand a blitz-ului
exterior este sistemul wireless prezent pe majoritatea DSLR-urilor.
Dac blitz-ul integrat al aparatului nu ndeplinete i funcia de
commander se poate folosi un transmitter dedicat sau un flash de top
care asigur i aceast funcie. Folosirea unui blitz nedifuzat ntr-o
poziie lateral este foarte potrivit pentru lumini de efect, cum ar fi
simularea lumina soarelui n zilele cu cer acoperit, dar este mai puin
recomandat ca lumin principal pentru portrete. n interioare se
obine o lumin relativ dur, care pune n eviden att volumul ct i
textura subiectului, deci trebuie folosit cu grij.
FOTOCLASS
55
DOSAR
Blitz-uri TTL
Blitz cu reflexie n umbrel
Utilizarea unei umbrele pentru difuzia luminii blitz-ului este soluia

cea mai comod i rapid, umbrelele fiind mici, uoare i abordabile.
Umbrelele albe sunt cel mai uor de folosit, ofer cam aceeai lumin
i n reflexie i n difuzie, astfel c pot fi adaptate rapid spaiului pe care
l avem la dispoziie. Poziionarea umbrelelor nu este foarte restrictiv
deoarece lumina este suficient de difuz, potrivit pentru o gam larg
de subiecte, de la produse la portrete. Cele argintii dau o lumin mai
dur, mai greu de stpnit, dar interesant. n exterior, umbrelele tind
s rstoarne stativele la orice adiere de vnt, deci trebuie asigurat
ancorarea sau lestarea acestora. Orientarea senzorului sistemului
wireless de pe blitz ctre aparat este critic n special n exterior, unde
nu avem reflexii n perei.
Blitz cu reflexie n umbrel + blitz contra
Dac suntem pregtii pentru o adevrat edin foto, vom avea

dou blitz-uri i dou stative cu umbrelele aferente. Aceast dotare
este extrem de flexibil, permind abordarea unei game largi de
subiecte, trecerea de la o lumin la dou deschiznd noi posibiliti
creative. Pentru un portret mai interesant, putem folosi un blitz cu
umbrel ntr-un unghi moderat ca lumin principal iar cellalt poate
fi poziionat ca lumin de efect n pr. Puterea blitz-ului de efect va
fi reglat n funcie de subiect, un pr brunet avnd nevoie de mai
mult lumin dect unul blond. Astfel, n exterior putem simula un
portret executat n contralumin ntr-o zi nsorit, chiar daca vremea
e nefavorabil, iar n interior un portret clasic, folosind o dotare
minimal, uor de transportat chiar de ctre o singur persoan.
56
FOTOCLASS
DOSAR
Nouti la www.F64.ro
ROGUE Flash Bender

Firma american Expoimaging a proiectat un foarte practic
sistem de modificare a luminii blitz-urilor (flash bender). Acesta
const n 3 reflectoare de dimensiuni diferite ( 254x280mm,
254x178mm i 127x229mm) care se monteaz uor pe blitz cu
ajutorul unor bretele elastice. Se evit astfel folosirea oricrui
adeziv pe corpul blitzului i se garanteaz o montare rapid i
compatibilitatea cu oricare marc.
Reflectoarele sunt fabricate din nylon rezistent la uzur i uor
de ntreinut care va asigura o folosire ndelungat. Ingenioas
este soluia tehnic de a folosi drept armtur nervuri realizate
dintr-un material brevetat, extrem de maleabil, ce ofer
posibilitatea de a modifica geometria acestor reflectoare care pot
deveni bounce, flag, sau snoot cu parametri adaptai la condiiile
concrete de fotografiere.
Fr Lightsphere
Cu Lightsphere
GARY FONG Lightsphere Collapsible

Gary Fong a lansat o noua variant, pliabil (collapsible), a celebrei
deja serii Lightsphere. Realizarea corpului din folie de vinil prelucrat
sub form de burduf permite comprimarea pn la 38mm pentru a face
economie de spaiu n trusa foto. Noua versiune de modificator dispune
i de un nou sistem brevetat de montare, cu ajutorul unor caneluri
elastice care se pot mula pe diferite conformaii ale reflectorului de
blitz. n plus, datorit construciei pliabile, dispozitivul poate fi pstrat n
poziia montat chiar i atunci cnd se dorete folosirea luminii directe.
Pachetul conine i domul de difuzie (inverted dome), iar dimensiunile
asigur compatibilitatea cu accesoriile deja existente - AmberDome i
ChromeDome. ( Pre 280 lei / www.f64.ro)
FOTOCLASS
57
DOSAR
Blitz-uri TTL
DATE TEHNICE
Blitz-uri TTL Canon

MODEL
ACOPERIRE
N.G. la 100 ISO
WIRELESS
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
PRE / www.f64.ro
1) Canon 270 EX
28mm, 50mm
27 la 50mm
2 AA
64x65x76.5mm
145g
624 lei
Canon ofer o gam de flash-uri moderne i performante

care acoper cerinele majoritii utilizatorilor, de la
posesorii de aparate compact i bridge la fotoreporterii care
lucreaz n condiii grele.
Vrful de gam este Canon 580 EX II care impresioneaz att
prin putere i facilitile oferite ct i prin construcia extrem de
robust i rezistena la praf i umezeal. Poate fi folosit ca master
pentru a comanda flash-uri externe compatibile iar setrile
pot fi facute i direct din aparat n cazul DSLR-urilor de ultim
generaie. Dispune de talp metalic, similar cu celelalte flashuri din gama actual, pentru a asigura o rezisten sporit. Este
recomandat pentru fotografii care au nevoie de putere mare,
timpi scuri de rencrcare i fiabilitate maxim, care nu sunt
incomodai de dimensiunile i greutatea de calibru profesional.
58
FOTOCLASS
2) Canon 430 EX II
24-105mm +14mm
43 la 105mm
Slave
4 AA
72x122x101mm
320g
1212 lei
3) Canon 580 EX II
24-105mm + 14mm
58 la 105mm
Master, slave
4 AA
75x134x114mm
375g
2187 lei
Canon 430 EX II este modelul mediu, recomandat amatorilor

exigeni care l folosesc n general pe aparat sau ca flash
remote, comandat de un 580 EX II sau de un transmitter
Canon ST-E2. Performanele sunt excelente iar dimensiunile
i greutatea mai reduse, reprezentnd compromisul ideal n
materie de flash-uri Canon, cu unica excepie c nu poate fi
folosit ca flash master.
Canon 280 EX este flash-ul ideal pentru un aparat compact
sau bridge cu patin dedicat, fiind mic i uor, alimentat
doar de dou baterii AA, dar oferind totui dou unghiuri de
acoperire i posibilitatea de bounce n tavan pentru utilizatorii
mai pretenioi. Poate fi folosit i pe DSLR-uri dar va fi destul de
repede nlocuit cu un 430 EX II pentru facilitile pe care acesta
le ofer n plus.
DOSAR
DATE TEHNICE
Blitz-uri TTL Metz

MODEL
ACOPERIRE
N.G. la 100 ISO
WIRELESS
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
PRE / www.f64.ro
1) Metz 36 AF-4
28-85mm
36 la 85mm
4 AA
71x115x95mm
205g
311 lei
2) Metz 48 AF-1
24-105mm + 18mm
48 la 105mm
Slave
4 AA
71x137x99mm
340g
785 lei
Metz are o lung tradiie n producia de flash-uri dedicate

pentru diversele sisteme de aparate, care culmineaz cu
flash-urile moderne pentru DSLR-urile Canon, Nikon, Pentax,
Olympus/Panasonic i Sony Alpha. Toate modelele Metz ofer
caracteristici i faciliti similare cu ale flash-urilor originale la
preuri ceva mai atractive.
Modelul de top este Metz 58, care de curnd a beneficiat de
un face-lift prin adugarea unei patine metalice. Este similar ca
putere cu flash-urile de vrf i poate fi folosit att ca master ct
i ca remote n sistemele respective. Panoul de comand este
grafic, iar butoanele sunt modale astfel c din doar 4 taste se
pot dirija toate funciile i personalizrile flash-ului. O facilitate
interesant este reflectorul secundar care umple umbrele n
cazul nclinrii sau rotirii reflectorului principal.
3) Metz 58 AF-1
24-105mm + 18mm
58 la 105mm
Master, slave
4 AA
71x148x99mm
363g
1419 lei
4) Metz 50 AF-1
24-105mm + 12mm
50 la 105mm
Slave
4 AA
71x137x99mm
340g
899 lei
5) Metz 58 AF-2
24-105mm + 12mm
58 la 105mm
Master, slave
4 AA
71x148x99mm
363g
1599 lei
Metz 48 AF-1 este flash-ul mediu al gamei, care ofer

majoritatea facilitilor importante ntr-un corp mai mic cu o
greutate mai redus, cu preul renunrii la o parte din putere i
la funcia de master. Acest model poate fi integrat n sisteme
de iluminare complexe alctuite din flash-uri originale,
funcionnd impecabil mpreun cu acestea. Este ideal pentru
utilizatorii care i doresc un singur flash cu care s rezolve
majoritatea situaiilor de iluminare, att pe DSLR-uri ct i pe
compacte sau bridge.
Metz 36 AF-4 este un flash foarte economic dar care poate
face fa n diverse situaii unde este nevoie de iluminare
suplimentar, fiind complet compatibil cu sistemele TTL ale
DSLR-urilor. Zoom-ul este manual i nu este compatibil cu
sistemele wireless, dar preul este foarte atractiv.
FOTOCLASS
59
DOSAR
Blitz-uri TTL
DATE TEHNICE
Blitz-uri TTL Nikon

MODEL
ACOPERIRE
N.G. la 100 ISO
WIRELESS
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
PRE / www.f64.ro
1) Nikon SB 400
28mm
21 la 28mm
2 AA
66x56.5x80mm
127g
520 lei
2) Nikon SB 600
24-85mm + 14mm
30 la 35mm
Slave
4 AA
68x123.5x90mm
300g
998 lei
Nikon dispune de unul dintre cele mai sofisticate

sisteme flash n special n ceea ce privete capabilitile
wireless care sunt foarte complexe, de la moduri diferite pe
grupele de flash-uri externe pn la posibilitatea de iluminare
stroboscopic cu flash-uri multiple.
SB-900 este modelul de top, cu caracteristici profesionale,
de la putere i timpii de rencrcare la zoom-ul care acoper
200mm pentru o bun iluminare la distane mari fr accesorii
suplimentare. Comand 3 grupe de flash-uri n sistem wireless
i funcioneaz ca remote att n sistemul Nikon AWL ct i cu
sincronizare simpl pentru compatibilitate cu flash-uri de studio.
Noul SB-700 este extrem de simplu de setat i utilizat, are un
mod master opional nou fa de SB-900, putnd dirija raportul
60
FOTOCLASS
3) Nikon SB 900
17-200mm + 14mm
34 la 35mm
Master, slave
4 AA
78x146x118.5mm
415g
1699 lei
4) Nikon SB 700
24-120mm + 14mm
28 la 35mm
Master, slave
4 AA
71x126x104.5mm
360g
1499 lei
de iluminare dintre dou grupe de flash-uri externe, raport care

este afiat att numeric ct i grafic. Ca remote funcioneaz
similar cu SB-900. n premier dispune de filtre de corecie din
plastic rigid care promit o mai mare durabilitate.
Nikon SB-600 este modelul de mijloc, extrem de capabil att
pentru folosirea pe aparat ct i n mod remote. Este alegerea
ideal pentru primul flash pentru un DSLR Nikon. Cu moduri TTL
i manual n trepte de putere, plus o interfa prietenoas, este
prezent n trusele majoritii amatorilor de fotografie cu DSLR-ul.
Prin form i dimensiunile foarte reduse, SB-400 se adreseaz
mai mult utilizatorilor pretenioi de aparate compacte cu patin
dedicat, avnd i posibilitatea de bounce n tavan, dar prin
simplitatea sa este mai puin atractiv pentru DSLR-uri.
DOSAR
DATE TEHNICE
Blitz-uri TTL Nissin

MODEL
ACOPERIRE
N.G. la 100 ISO
WIRELESS
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
PRE / www.f64.ro
1) Nissin Di 466
28-85mm
33 la 105mm
Slave*
4 AA
67x105x95mm
240g
416 lei
Nissin ofer o serie de flash-uri cu caracteristici interesante

care ncep s fie comparabile cu ofertele celorlalte firme,
aducnd n acelai timp o serie de nouti, cum ar fi conexiunea
de service care permite update de firmware, iar la unele modele
posibilitatea de calibrare a expunerii n mod TTL prin aplicarea
de corecii interne n 1/4 de treapt.
Nissin Di866 dispune n premier de un afiaj grafic color
pentru meniuri i setri, are puterea corespunztoare pentru un
flash de top i este compatibil cu sistemele wireless ale mrcilor
Canon i Nikon, iar recentul model Di866 Mark II este dedicat
utilizatorilor de camere DSLR Sony.
Di866 poate fi folosit i ca remote, alturi de alte mrci,
deoarece primete comenzi de la flash-uri originale. Dispune
de un reflector secundar, cu putere variabil.
2) Nissin Di 622
24-105mm + 18mm
44 la 105mm
Slave**
4 AA
77x130x103mm
315g
493 lei
3) Nissin Di866
24-105mm + 18mm
60 la 105mm
Master, slave
4 AA
134x74x110mm
380g
1014 lei
4) Nissin Di 622 Mark II

24-105mm + 12mm
32 la 35mm
Slave 3 moduri
4 AA
77x130x103mm
315g
645 lei
Di622 este un flash mediu care dispune de facilitatea de a

putea fi folosit ca slave fiind declanat de un flash aflat n mod
TTL, cu posibilitatea de reglare a nivelului de putere n manual,
n 6 trepte. Modelul Di 622 Mark II adaug att posibilitatea de
remote wireless pe un canal, compatibil cu sistemele curente
ct i sincronizarea simpl, pentru flash-uri de tip studio, avnd
astfel nu mai puin de 3 moduri slave. Ambele modele Di622
sunt compatibile cu Canon i Nikon.
Nissin Di 466 este flash-ul de baz, compatibil n mod TTL,
cu compensare de expunere opional cu sistemele Canon,
Nikon i Four-Thirds (Olympus, Panasonic). Are i mod manual,
cu trepte de putere. Poate fi folosit ca slave fiind declanat fie
de un alt flash aflat n mod TTL (deci cu pre-flash-uri) sau manual
(gen flash de studio), cu reglarea puterii n 6 trepte .
FOTOCLASS
61
DOSAR
Blitz-uri TTL
Cum alegem blitz-ul

Pentru fiecare marc de aparate DSLR exist mai
multe blitz-uri disponibile, att originale ct i de la
fabricanii independeni, ceea ce face alegerea celui mai
potrivit blitz destul de dificil. Primul criteriu de alegere
este marca, n general fiind preferate blitz-urile originale,
att pentru pentru sigurana unei compatibiliti depline
cu toate aparatele mrcii respective ct i datorit
percepiei unei fiabiliti sporite. Alegerea unui blitz
original ne scutete de mult munc de documentare i
de orice fel de surprize, dar comoditatea se pltete prin
preuri ceva mai mari.
Fabricanii independeni ofer blitz-uri cu specificaii
similare cu cele originale, care sunt n mod explicit
dedicate unei anumite mrci de aparate, iar uneori
beneficiaz de faciliti inexistente pe modelele
originale. Dimensiunile i greutatea blitz-urilor sunt
foarte similare cu ale modelelor echivalente originale,
departajarea fcndu-se prin preuri uneori semnificativ
mai abordabile. Cele mai cunoscute mrci independente
sunt Metz i Nissin, ambele oferind mai multe modele
de blitz-uri cu specificaii interesante. Metz are o
tradiie impresionant n producia de blitz-uri , iar
eticheta Made in Germany atrn greu n preferinele
utilizatorilor. Nissin ncepe s-i contureze mai bine
sistemul de blitz-uri iar modelul de vrf ofer specificaii
extrem de interesante la un pre imbatabil.
Blitz-uri TTL
BREVIAR
TEHNIC
Text & foto:
Radu Grozescu
DOSAR
n general, fiecare marc de blitz-uri ofer cel puin

trei modele destinate fotografiei generale i uneori
modele speciale cum ar fi blitz-urile macro.
Modelul de vrf este cel mai puternic i cu
specificaiile cele mai complexe dar acestea sunt
contrabalansate de dimensiuni, greutate i pre
semnificativ mai mari.
n toate sistemele blitz-ul de top poate fi folosit i
ca master pentru comanda altor flash-uri compatibile
pentru scheme de iluminare creative i n general
prezint un numr de faciliti inexistente pe modelele
mai abordabile.
Modelul mediu are o putere mai redus, n general
cu aproximativ o treapt de expunere i permite
utilizarea ca blitz exterior, acceptnd comanda unui
flash master (inclusiv cel integrat la unele modele de
aparate) sau a unui transmitter dedicat n cazurile Canon
i Nikon. Excepia este noul Nikon SB-700 care dispune
de modul master, dar are dimensiunile, greutatea i
puterea asemntoare cu SB-600. Blitz-urile medii
dispun de majoritatea facilitilor necesare n fotografia
general i reprezint pentru muli fotografi cea mai
bun alternativ.
Modelul mic are n general o putere redus i foarte
puine faciliti, accentul fiind pus pe simplitatea utilizrii
i pe dimensiuni i greutate ct mai reduse.
Din punct de vedere al utilizrii, profesionitii

prefer modelele de top att pentru rezerva de putere i
prezena tuturor facilitilor ct i datorit unei fiabiliti
superioare, aceste blitz-uri fiind destinate unei utilizri
intense. comanda unor grupe de blitz-uri exterioare este
o alt caracteristic foarte preuit.
n cazul sistemelor de flash-uri multiple se poate
folosi unul de top, care va face i oficiul de master
iar celelalte pot fi flash-urile de nivel mediu pentru a
pstra un buget acceptabil cu toate c este mai rapid i
comod s se lucreze cu un singur model de flash. Acelai
setup este folosit i de amatorii pretenioi interesai n
iluminarea cu flash-uri multiple. Fotografii care doresc
doar un singur flash se pot orienta spre modelele medii
care sunt suficient de puternice i dispun de facilitile
necesare pentru o utilizare eficient pe aparat, iar n
cazul n care doresc o dezvoltare a sistemului ot oricand
s achiziioneze i unul de top.
Blitz-urile mici sunt mult mai indicate pentru
folosirea pe aparate compact sau bridge i mai puin
pe DSLR-uri, datorit puterii prea mici, de multe ori
insuficient pentru reflectarea luminii n tavan, i lipsei
aproape totale a facilitilor pentru fotografia avansat.
n numrul viitor vom avea un material despre
accesoriile care pot fi utilizate pentru modelarea luminii
la blitz-urile dedicate.
DICIONAR
Auto - automatizare a expunerii cu flash-ul bazat pe un senzor propriu care oprete descrcarea n momentul
n care se atinge expunerea corect. Nu depinde de aparatul de fotografiat, dar uneori sensibilitatea i diafragma
folosite trebuie introduse de utilizator. Foarte folosit naintea rspndirii modurilor TTL, dar nc prezent pe
unele modele de flash-uri.
Blitz - o alt denumire curent pentru flash, provenit din limba german. Flash a cptat o rspndire mai
mare odat cu rspndirea Internetului care este foarte bogat n materiale n limba englez.
Bounce - reflectarea luminii flash-ului n tavan sau perei pentru obinerea unei iluminri difuze. Termenul se
folosete i pentru diverse accesorii care ndeplinesc un rol similar, difuznd lumina prin reflexie.
Bracketing - posibilitatea de a face mai multe imagini cu puteri diferite ale flash-ului n scopul de a atinge
rapid expunerea corect. Este prezent pe majoritatea aparatelor n meniul de flash, i este recomandabil mai
ales n cazul subiectelor statice.
Card reflexie - accesoriu integrat n multe flash-uri moderne cu care se dirijeaz frontal o parte din lumin n
situaia n care flash-ul este nclinat pentru a oferi lumin reflectat. Lumina frontal adugat produce sclipiri n
ochi i o iluminare mai avantajoas la portrete.
CLS: Creative Lighting System - este sistemul de iluminare cu flash-uri Nikon. Se poate referi i la sistemul
de comand wireless, cu toate c aceasta apare ca AWL n manuale. Este un sistem foarte complex care permite
dirijarea a maxim 3 grupe din mai multe flash-uri, cu setri separate, n oricare din modurile: TTL, Auto, Manual (cu
trepte de putere), Stroboscopic. Comanda se poate face pe 4 canale separate pentru a evita interferenele cu ali
fotografi. Multe dintre aceste caracteristici sunt prezente i n sistemele Canon, Pentax, Olympus, Sony.
Difuzor - accesoriu integrat n majoritatea flash-urilor cu care se obine acoperirea unor unghiuri mai mari
dect cu reflectorul normal, n scopul optimizrii luminii pentru obiectivele superangulare. Majoritatea acoper
echivalentul a 12mm pe format redus, unele pn la 14mm pe full frame.
FOTOCLASS
63
DOSAR
Blitz-uri TTL
DICIONAR
Fill-in flash - folosirea flash-ului pentru completarea luminii existente n condiiile n care majoritar este
totui lumina ambiant. Se folosete foarte mult n exterior, n special n cazul fotografiilor fcute n plin soare
sau n contralumin, dar i n interioare.
GN - Numr ghid - este o msur a puterii flash-ului, exprimat pentru o anumit sensibilitate i reglaj al
reflectorului zoom. Este produsul dintre distana la subiect i diafragma care se poate obine la puterea maxim.
Ex. un numr ghid de 24 la 100 ISO, 35 mm nseamn c n cazul unui subiect aflat la 6m se va obine diafragma
4. Este util pentru compararea puterii diverselor flash-uri, att timp ct e declarat pentru aceeai sensibilitate i
setare a reflectorului. Unii fabricani prefer s-l declare pentru reflectorul la focala maxim, ceea ce ofer valori
mai mari, excelente pentru marketing.
HSS / Auto FP - posibilitatea de a folosi flash-ul la timpi mai scuri dect viteza de sincron prin realizarea
unei descrcri lungi, echivalente cu aceast vitez. Denumirea depinde de fabricant. Avantajul este
posibilitatea deschiderii diafragmei la fotografierea n lumin puternic cu flash ( ex. la soare). Dezavantajul este
scderea puterii utile a flash-ului, cu 1/2 pentru fiecare treapt de expunere deasupra vitezei de sincron.
Manual, trepte putere - posibilitatea de a declana flash-ul cu o putere constant, care nu depinde dect
de setarea fcut de utilizator. Majoritatea flash-urilor permit folosirea unor trepte inferioare de putere n genul
1/2, 1/4, 1/8, unele pn la 1/128.
Master - sau Commander - posibilitatea de a comanda flash-uri dedicate prin sisteme wireless. Este
prezent de obicei pe flash-urile de vrf ale mrcii respective, iar Canon i Nikon ofer dispozitive dedicate
doar pentru acest gen de comand, mai mici i mai uoare dect flash-urile. Dac se folosete un flash pe
post de Master acesta poate fi setat s i ilumineze subiectul, nu doar s dea comand celorlalte flash-uri.
Avantajele majore sunt c semnalul este codat i nu interfereaz cu ali fotografi, n plus se poate dirija modul
de funcionare a flash-urilor comandate direct de pe ansamblul flash/aparat. Unele aparate au aceast facilitate
prezent n flash-ul integrat.
Modelling light - posibilitatea unor flash-uri de a emite, la apsarea unui buton, o serie rapid de descrcri
luminoase n scopul de a previzualiza umbrele i reflexiile. Foarte util n cazul subiectelor care pot avea reflexii.
Remote - sau slave - capacitatea multor flash-uri moderne de a putea fi comandate la distan n
sistem wireless de ctre un flash Master sau un Commander dedicat din sistemul respectiv. Este prezent
pe majoritatea flash-urilor medii i pe toate cele de vrf ale mrcilor de top. Extrem de apreciat pentru
posibilitile de iluminare creativ.
Sincronizare pe a doua perdea - se folosete pentru redarea micrii subiectelor care conin surse de
lumin (ex. maini) fotografiate n ntuneric cu timpi relativ lungi de expunere. Exemplul clasic: prin folosirea
sincronizrii pe a doua perdea se obin drele lsate noaptea de stopurile unei maini n direcia corect, adic
spre spatele mainii.
Stroboscopic - este posibilitatea de a emite o salv de flash-uri pentru a reda micarea subiectului prin
imagini suprapuse. Numrul de fulgere, frecvena i puterea lor sunt reglabile de ctre utilizator, dar sunt
limitate de puterea total a flash-ului. Timpul de expunere necesar este egal cu numrul de flash-uri / frecvena
aleas, de ex. pentru 4 flash-uri la 20 Hz este nevoie de o expunere de 1/5s.
TTL - msurare prin obiectiv. Se poate referi i la msurarea luminii ambiante, dar este i modul principal
de automatizare a expunerii cu flash-urile moderne. n cazul aparatelor digitale se realizeaz prin emiterea unei
serii de preflash-uri anterioare expunerii care permit aparatului s dozeze puterea flash-ului pentru o expunere
corect. Fiecare fabricant are o denumire personalizat pentru sistemul TTL de expunere cu flash-uri: Sony: ADI,
Canon: E-TTL, E-TTL II, Nikon: iTTL, Pentax: P-TTL.
Viteza de sincron - este timpul de expunere minim la care se poate fotografia n mod normal cu flash-ul.
Limitatea timpului de expunere este datorat caracteristicilor constructive ale obturatoarelor focale utilizate
n DSLR-uri, unele aparate compacte putnd sincroniza la 1/2000s. n mod normal timpii de sincron sunt ntre
1/160s la unele DSLR-uri entry level pn la 1/250s la cele profesionale. Exist i excepii, n cazul folosirii
obturatoarelor hibride se ajunge la 1/500s i chiar mai sus.
Wireless - aici, n sens restrns, posibilitatea de comand a flash-urilor la distan. Se poate face optic i
radio. Majoritatea sistemelor moderne dispun de posibiliti de comand cu impulsuri codate i modificarea
de pe flash-ul Master sau de pe Commander a setrilor flash-urilor Slave. Unele flash-uri au i posibilitatea de
sincron optic simplu pentru a se putea integra n scheme de iluminare alturi de flash-uri de studio.
Zoom - posibilitatea de a ajusta unghiul n care este emis lumina flash-ului pentru a o distribui
corespunztor obiectivului utilizat. Este comandat fie automat, de ctre aparat, fie manual de ctre utilizator.
Foarte util pentru fotografierea cu teleobiective, obinnd o cretere a iluminrii la distan.
64
FOTOCLASS
DOSAR
Check-list / Recomandri
Cu toate ca blitz-urile moderne au nevoie de foarte
puin ntreinere, ele dispun de setri complexe, aa c
nainte de a pleca la fotografiat este bine s le verificm
pentru a nu rata primele imagini deoarece am uitat
o corecie mare de expunere pe flash sau alte setri
speciale de la ultima edin foto.
Astfel, blitz-ul se va pune n TTL, se vor anula
eventualele corecii i se va intra n meniu pentru a
verifica setrile personalizate.
Datorit complexitii, este bine ca nainte de
utilizarea oricrui blitz nou, sau dup o perioad mai
lung n care nu am fotografiat, s revedem mcar
principalele zone din manualul de utilizare pentru a evita
eventuala dezorientare la schimbarea setrilor n teren.
Punctul vulnerabil al blitz-urilor este alimentarea,
deci va trebui s acordm o atenie sporit
acumulatorilor folosii. ncrcarea optim se face cu
ncrctoare care dispun de canale separate pentru
fiecare acumulator, dintre care cele mai cunoscute sunt
MAHA 401FS, cu 4 sloturi, care se poate alimenta i de
la priza mainii i modelele MAHA 801d i 800s care
pot ncrca simultan pn la 8 acumulatori i dispun de
funcie de refresh.
Este bine ca ncrcarea s se fac ct mai aproape de
plecarea la fotografiat, n special n cazul acumulatorilor
NiMh clasici, care prezint o rat ridicat de autodescrcare, chiar dac nu sunt folosii. Cu ct sunt mai
bine ncrcai, cu att ne vor da mai multe descrcri
pe setul de acumulatori iar timpul de rencrcare al
blitz-ului va fi mai scurt, foarte important n fotografia de
reportaj, portrete, evenimente, nuni.
Pentru a se asigura exploatarea optim a
acumulatorilor este bine s curm contactele periodic,
fie cu un creion cu fibr de sticl Kaiser, fie cu o radier
pentru cerneal. Astfel, att ncrcarea acumulatorilor
ct i a blitz-ului se vor face mai rapid. Pentru a evita
situaiile neplcute n care am fotografiat mai mult dect
am planificat, este bine ca n trusa foto s existe cel puin
un set de acumulatori de rezerv pentru fiecare blitz.
La amplasarea gelurilor colorate pe reflectorul
blitz-ului lsai loc de aerisiere pentru a evita topirea
materialului plastic din care e confecionat gelul i lipirea
acestuia de capul blitz-ului.
Link-uri utile
CANON: web.canon.jp/imaging/flashwork/
index.html sau www.canon.ro
ROGUE: modificatoare de lumin
www.expoimaging.com
LUMIQUEST: accesorii de difuzie
www.lumiquest.com
MAHA: acumulatori i ncrctoare
www.mahaenergy.com
METZ: www.metz.de/en/photo-electronics
www.F64.ro
NEWTON - brackets:
www.newtoncamerabrackets.com
NIKON: imaging.nikon.com/products/imaging/
lineup/speedlights/index.html
sau www.nikon.ro
NISSIN: www.nissindigital.com/top.html
STROBIST: utilizarea creativ a flash-urilor
www.strobist.blogspot.com
GHID
Stocare
Stocarea
fiierelor foto-video:
alegerea i utilizarea
dispozitivelor tehnice
vantajele aparatelor digitale, de la costul foarte redus

pe imagine la posibilitatea de a vedea i utiliza rapid
fotografiile realizate se bizuie pe nregistrarea electronic
a imaginilor. Pe lng multele avantaje, aceasta prezint i o
serie de pericole, imaginile digitale putnd fi pierdute foarte
uor n caz de erori sau defeciuni ale mediilor de stocare, n
unele cazuri fr posibilitatea de a le mai recupera vreodat.
Majoritatea imaginilor nu mai pot fi refcute, i e valabil
pentru orice fel de fotografii, de la portretele cu prietenii, la cele
din vacanele n locuri exotice pn la cele realizate n edine
foto pretenioase i costisitoare. De aceea, ntreg circuitul
parcurs de fotografiile noastre, de la carduri i modalitile de
transfer pn la computer trebuie optimizat n ideea de a ne
pstra imaginile n siguran.
Carduri de memorie
Cardurile folosite n aparatele digitale se produc n mai
multe standarde, dar n ultimul timp majoritatea aparatelor
utilizeaz fie CompactFlash, n special cele profesionale, fie SD/
SDHC iniial folosite n aparatele compacte, dar care n ultimul
timp se folosesc din ce n ce mai mult n DSLR-uri. Aparatele
Sony folosesc nc diverse formate de Memory stick, dar cele
mai noi accept i carduri SDHC. Exist i DSLR-uri cu sloturi
multiple care pot folosi dou sisteme de carduri simultan.
Formatul CompactFlash (CF) este preferat pentru
dimensiunile mai mari ale cardurilor care permit capaciti
mai mari i viteze mai ridicate. Dimensiunile mai mari sunt un
avantaj n utilizare deoarece sunt mai uor de manipulat n
condiii dificile, de pild la temperaturi sczute cnd fotograful
poart mnui groase la fotografiere, dar tot dimensiunile fac
s ocupe destul de mult loc n aparat ceea ce le face mai puin
preferate pentru aparatele mai mici.
Cardurile SD sunt mai mici i elimin pericolul ndoirii
pinilor de contact folosii la cardurile CF ceea ce mrete
fiabilitatea aparatului, dar sunt mai uor de rtcit n geant i
la fotografierea n teren. Cardurile actuale sunt de fapt SDHC,
standardul SD fiind limitat la o capacitate de 2GB. Recent a fost
introdus standardul SDXC care promite capaciti extrem de
mari ntr-un viitor destul de apropiat.
Alegerea cardurilor se face dup marc, vitez, capacitate
i cost, pentru a ndeplini ct mai bine scopurile pe care ni
le-am propus. Cele mai cunoscute mrci sunt Lexar, SanDisk,
Transcend, Kingston, dar ntlnim i Canon, Nikon, Toshiba,
Panasonic i altele. n general, performanele maxime le gsim
n liniile de top de la SanDisk i Lexar, ambii fabricani oferind
mai multe serii de carduri cu performane i costuri diferite la
capaciti similare.
66
FOTOCLASS
GHID
Capacitatea cardurilor oferite pe pia este din ce n ce mai
mare la un raport foarte bun pre/capacitate, pentru a ine
pasul att cu fiierele generate de aparatele cu rezoluii din ce
n ce mai mari i cu fotografii care utilizeaz formatul RAW ct
i cu filmarea HD care este din ce n ce mai rspndit pe noile
aparate. Capacitatea total necesar este stabilit de fiecare
fotograf, pe baza numrului de imagini pe care l face la o ieire
fotografic i a spaiului necesar pentru acestea care depinde
de formatul utilizat, RAW sau jpeg, de eventualitatea filmrii
i de lungimea deplasrilor. Este bine s se prevad o rezerv
important de capacitate pentru evenimentele neprevzute,
este foarte neplcut s rmi fr carduri cnd apare un subiect
tentant n cea mai bun lumin. tergerea n teren a imaginilor
mai puin importante este dificil, consumatoare de timp i
contraindicat deoarece crete fragmentarea cardului putnd n
timp conduce la erori sau cel puin la ncetinirea vitezei cardului.
n privina numrului de carduri exist dou abordri, fie mai
multe carduri de capacitate mic pentru a minimiza numrul de
imagini afectate n cazul unei erori, sau a pierderii unui card, fie
mai puine carduri performante de capacitate mare. Folosirea
unui card de capacitate mare pare avantajoas deoarece elimin
grija necesar pentru transportul altor carduri i posibilitatea
pierderii, deoarece este permanent n aparat. Este ns de
evitat folosirea unui singur card, indiferent ct de mare este
capacitatea acestuia, tocmai pentru cazul, puin probabil dar
totui posibil, n care o eroare de card ne las n imposibilitatea
de a continua fotografierea sau filmarea. Compromisul ideal
este utilizarea a dou carduri de mare capacitate, care ar putea
s acopere fiecare necesarul de imagini, ceea ce ne ofer att
o rezerv important de capacitate ct i o asigurare n caz de
probleme cu unul dintre ele.
n caz de eroare de card, exist mai multe programe care

permit recuperarea majoritii imaginilor deja nregistrate, cu
condiia s nu se scrie peste ele alte imagini. ntr-un asemenea
caz, nlocuii cardul respectiv cu altul, iar la ntoarcere putei s
v ocupai de recuperarea datelor.
Viteza este o alt caracteristic important a cardurilor, att
pentru fotografierea n ritm rapid n special n formatul RAW, un
card de mare vitez avnd efectul unei mriri aparente a bufferului aparatului prin golirea lui mult mai promt, ct i pentru
filmarea HD unde este necesar meninerea unei rate destul
de ridicate de transfer a datelor pe card. n situaiile n care se
fotografiaz un numr mic de imagini n unitatea de timp se pot
folosi cu succes i carduri de mai mic vitez.
Exist dou valori ale vitezei, uneori destul de diferite, una
pentru scrierea pe card, care este cea mai important pentru
fotograf, i una pentru citire, n general semnificativ mai mare,
care este util doar pentru o descrcare mai rapid a imaginilor
n computer.
La cardurile CF viteza este exprimat numeric, ex. 133x, unde
1x = 150kB/sec sau direct n MB/sec. Exist carduri UDMA cu
viteze de 300x i chiar 600x, care, utilizate n aparate care pot
scrie cu astfel de viteze, ofer performane incredibile, dar la un
pre destul de ridicat. Performana depinde ns esenial i de
aparatul folosit, doar aparatele de top fiind capabile s transfere
datele cu asemenea viteze.
Cardurile SDHC mai noi au viteza exprimat printr-o
clas, ex. 2, 4, 6, iar mai nou au aprut carduri de clasa 10.
Pentru filmare HD sunt necesare mcar carduri clasa 4, dar
unii fabricani de aparate recomand clasa 6. Exist i carduri
marcate HD, care ndeplinesc condiiile necesare pentru filmare.
Cititoare de carduri: 1) SanDisk FireWire Extreme IV 2) Sandisk ImageMate All-In-One 3) MSI StarReader 4) Delkin Devices
1
2
FOTOCLASS
67
GHID
Stocare
Cardurile de mare vitez, prezente n liniile de vrf ale

fabricanilor, ofer i rezisten mai bun la ocuri i temperaturi
extreme, fiabilitate mai bun i uneori o garanie mai mare.
Pentru fotografii pasionai se recomand cardurile din liniile
medii, cum ar fi Extreme III de la Sandisk, care ofer un raport
excelent pre/performan. Este bine s privii cu oarecare
circumspecie cardurile din liniile cele mai abordabile. Evitai
cardurile care nu au marcat viteza sau clasa din care fac parte.
Pentru o utilizare fr probleme a cardurilor, se recomand
formatarea n aparatul de fotografiat dup fiecare descrcare a
imaginilor, deci nainte de fiecare nou folosire.
Cititoare de carduri
Practic toate aparatele digitale permit descrcarea n
computer a imaginilor de pe card cu ajutorul unui cablu, dar
aceasta este departe de a fi metoda optim deoarece este
mult mai lent dect n cazul folosirii unui cititor de carduri
performant i consum bateria aparatului.
Cititoarele dedicate de carduri exist ntr-o mare varietate,
de la cele care accept un numr impresionant de formate de
genul 73 n 1, pn la cele dedicate unui singur format, dar
extrem de performante. Majoritatea au conexiune USB pentru
computer, dar exist modele profesionale care folosesc Firewire
(IEEE 1394) pentru o vitez i stabilitate superioar, dar nu toate
computerele ofer acest tip de conectare.
Alegerea unui cititor se face dup cerinele fiecrui fotograf.
Dac avei mai multe aparate care folosesc formate diferite de
carduri, eventual dorii s avei cititor i pentru cardul microSD
din telefon, iar prietenii vin n mod obinuit s-i ajutai, vei
alege un cititor multiformat, poate un Sandisk ImageMate All-InOne (nr. 2 n foto din pagina anterioar), sau un MSI StarReader
(nr. 3). Dac dorii s-l luai n teren, l vei cuta pe cel mai mic
compatibil cu cardurile folosite. Dac fotografiai mult i v
ntoarcei din deplasri cu foarte multe imagini, l vei prefera pe
cel mai rapid disponibil, cum ar fi SanDisk FireWire Extreme IV
(nr. 1). Dac v ntoarcei cu extrem de multe imagini pe carduri
CF, un cititor multiplu de carduri Delkin Devices (nr. 4) v va fi de
mare ajutor la descrcare. n general, sunt de preferat cititoarele
de marc, iar folosirea unui cititor produs de fabricantul
cardurilor v asigur o vitez de transfer i o compatibilitate
optim. Viteza cititorului este important deoarece cardurile
sunt capabile de viteze mari, iar dac cititorul le poate valorifica
se va scurta semnificativ timpul de descrcare.
Descrcarea imaginilor se poate face simplu, prin copiere,

sau se pot folosi softuri specializate care permit redenumirea,
adugarea de informaii n cmpurile IPTC, copierea n locaii
multiple pentru back-up i alte asemenea rafinamente.
Redenumirea fiierelor poate fi o idee bun att pentru a
putea include date folositoare n denumiri, ct i pentru a evita
suprapunerea numelor care ar putea interveni la depirea
numrului de 10.000 de imagini fcute cu un anumit aparat sau
chiar mai frecvent, la folosirea n paralel a mai multor aparate.
Dispozitive mobile de stocare

Apariia cardurilor de capaciti mari i scderea
semnificativ a preului pe unitatea de capacitate au diminuat
importana dispozitivelor mobile de stocare dar ele sunt n
continuare folosite de anumite categorii de fotografi. Astfel, ele
ofer capaciti mari de stocare ntr-un volum i greutate mult
inferioare unui laptop ceea ce le face potrivite pentru deplasrile
lungi n care bagajul trebuie s fie ct mai redus posibil, iar
acumulatorii performani permit utilizarea ndelungat chiar fr
acces la reeaua electric. Fotografii care particip la expediii
n zone ndeprtate folosesc chiar dou asemenea dispozitive
pentru a avea un back-up complet la imaginile realizate.
Principial, acestea conin un HDD de laptop, un cititor de
carduri, un sistem de alimentare i electronica necesar pentru
transferul fiierelor de pe carduri.
Cele mai evoluate dispun de un ecran color de dimensiuni
generoase, procesor performant i un mini sistem de operare
care permite pe lng afiarea fotografiilor, vizualizarea de filme,
ascultarea de muzic i managementul fiierelor, cum ar fi Epson
P7000 (nr. 1 n foto din aceast pagin).
Giga Vu Pro Evolution (nr. 3) se distinge printr-un design
rezistent la ocuri pentru utilizarea n condiii dificile i permite,
ca i Epson P7000, fotografierea direct n dispozitiv cu anumite
modele de DSLR-uri. Sanho HyperDrive Colorspace (nr. 4) ofer
n acest moment cel mai rapid transfer de pe card, i, alturi
de alte modele performante, dispune de USB on the go care
permite conectarea unui HDD extern pentru a face back-up
n teren. Chiar un model mai simplu, cum este JOBO Giga One
(nr. 2), poate fi de folos n multe deplasri, i nu trebuie uitat
c aceste dispozitive pot fi folosite direct i ca harduri externe
pentru computer, permind transportul unor cantiti mari
de date, deci i gsesc o bun ntrebuinare i n timpul dintre
deplasrile fotografice.
Dispozitive mobile de stocare: 1) Epson P7000; 2) JOBO Giga One; 3) Giga Vu Pro Evolution 4) Sanho HyperDrive Colorspace
68
FOTOCLASS
MAKING OF
Simion Buia
Portret:
Low-key Glamour
70
FOTOCLASS
n workshop n studio cu Simion Buia este un eveniment

care nu trebuie ocolit, cel puin de fotografii care
intenioneaz s practice i acest gen de fotografie.
Dar este de folos i fotografilor interesai de portrete n general,
nu neaprat n studio, deoarece se insist foarte mult pe tipurile
de portrete, caracteristicile faciale i modul de subliniere sau
estompare a acestora prin mijloace fotografice, relaia cu
modelul, tipurile de iluminare, aparatura folosit.
Cu o mare experien n desfurarea de workshop-uri,
Simion Buia a reuit s angreneze foarte rapid participanii n
discuii animate, prezentnd n acelai timp aparatura de baz
pentru fotografia de portret. Audiena a fost surprins de faptul
c majoritatea portretelor de studio se poate aborda cu un
singur obiectiv, i cu att mai mult s afle c ntregul proiect
Actorii i Fotograful a fost realizat doar cu obiectivul Canon
100/2.8 macro pe un aparat Canon din seria 1D.
n acest timp modelele erau la machiaj cu make-up artista

Monica Popmarc, care, n timpul unei discuii cu lectorul a
subliniat importana machiajului pentru concretizarea viziunii
fotografului i necesitatea unei bune comunicri ntre acesta i
make-up artist.
Prezentarea a continuat cu o expunere clar despre tipurile
de lumin folosite n fotografia de studio, de la flash-uri la cele
mai importante accesorii pentru modificarea calitii luminii,
de la softbox-urile clasice la Octobox. Accentul a fost pe
beauty-dish, un accesoriu mai puin cunoscut participanilor
la workshop, i pe posibilitile pe care acesta le ofer pentru
realizarea de portrete expresive, inclusiv prin folosirea gridurilor
dedicate. De asemenea, a fost subliniat importana luminii
de contur i au fost prezentate att modurile de amplasare cu
ajutorul unui boom, poziiile optime i intensitatea cea mai
potrivit a luminii n funcie de subiectul fotografiat.
FOTOCLASS
77
MAKING OF
Din echipamentul folosit n cadrul workshop-ului menionm:

aparatul Canon 1D Mark II cu obiectivul Canon 100/2.8 macro,
dispozitive radio Pocket Wizard pentru sincronizare, beauty-dish*
cu grid de 25, snoot cu grid, reflector oval pentru fundal, reflectoare
clasice cu diferite griduri.
Iluminarea a fost asigurat cu flash-urile de studio Elinchrom din
seria 400 i un set Elinchrom Quadra, Octobox** Rotalux 175 cm.
* Beauty-dish: Considerat de muli fotografi de studio

ca un accesoriu esenial n fotografia de portret, beauty
dish-ul este un reflector cu diametru ntre 40-60cm, cu
o construcie care evit trimiterea luminii directe de la
blitz ctre subiect. Cu interiorul alb mat, el ofer o lumin
difuz dar n acelai timp direcional, excelent pentru
redarea volumelor feei fr a se accentua textura tenului.
Se poate folosi cu grid-uri dedicate pentru creterea
direcionalitii luminii.
** Octobox: Este un softbox de dimensiuni foarte mari
cu o form aproape circular datorat construciei cu 8
spie care permite montarea i demontarea rapide. Este
preuit pentru lumina nvluitoare pe care o poate oferi
pe ntreaga nlime a unui model n picioare, tocmai
datorit formei i dimensiunilor mari.
72
FOTOCLASS
Pentru fotografia n locaie a fost prezentat pe larg seria de

flash-uri Elinchrom Quadra, un sistem foarte uor de transportat
dar puternic, cu acumulatori ncorporai de mare autonomie, cu
care se pot face setup-uri complexe de iluminare n orice situaie
n care nu exist alimentare electric. Avantajul principal este
puterea semnificativ mai mare dect a flash-urilor de reportaj
mpreun cu timpii foarte scuri de rencrcare care permit
fotografierea rapid necesar n special n fotografia de mod.
A urmat partea practic n care cele dou modele, Andreea
Barbulis i Daniela Ghimpeeanu au avut amabilitatea s pozeze
pentru participani ntr-o serie de setup-uri diferite. Acestea au
fost alese n ideea de a prezenta participanilor o serie de soluii
de iluminare pentru fotografia de portret n studio care s poat
fi folosite cu majoritatea subiectelor. Soluiile clasice au fost
completate de scheme de iluminare neconvenionale dar foarte
eficiente, care dau un look deosebit imaginilor.
FOTOCLASS
73
MAKING OF
Primul set de imagini a fost realizat cu Andreea Barbulis,

iniial testndu-se mai multe tipuri de iluminare, ncepnd cu
octobox-ul.
Deoarece lumina era mult prea difuz, ceea ce nu ajuta la
reliefarea trsturilor faciale ale modelului, foarte importante
n acest tip de imagine, a intrat n scen un beauty-dish pe care,
pentru obinerea unui contrast mai bun necesar imaginii lowkey s-a aplicat un grid mediu de 25.
S-a folosit un reflector simplu pentru lumina de fundal i
un blitz montat pe boom pentru lumina de contur, verificnd
permanent raiile de lumin ntre cele trei surse pentru
obinerea efectului dorit. Ultimele retuuri au fost poziionarea
colierului i obinerea expresiei potrivite a modelului.
n imaginea final, datorit ncadrrii strnse nu sunt vizibile
efectele luminii de fundal i a celei de contur, rezultnd o
atmosfer care pune n valoare conceptul de low-key.
74
FOTOCLASS
Pentru portretul Danielei Ghimpeeanu a fost folosit un

setup mai elaborat de lumini, constnd ntr-un beauty-dish
din stnga, relativ aproape de axul imaginii, care a dat lumina
principal i un octobox din laterala stng folosit ca lumin de
umplere. Lumina de contur a fost cobort mult, realizndu-se
o iluminare de jos n sus, pentru un accent care s sublinieze
mesajul fotografiei. A fost folosit i o lumin de fundal, dar
efectul este aproape invizibil n fotografia finit datorit
decupajului folosit i puterii mici pe care a fost reglat.
Pentru efectul de micare a prului, foarte important n
construcia acestei imagini, a fost folosit o main de vnt
amplasat n partea dreapt. S-au fcut un numr destul de
mare de imagini pentru surprinderea combinaiei ideale ntre
expresia modelului i forma prului, n ideea de a reda ct mai
exact viziunea iniial a fotografului.
FOTOCLASS
75
MAKING OF
n cadrul acestui workshop, Simion Buia ne-a fcut o

demonstraie elocvent de realizare a unor imagini glamour
foarte elegante folosind tehnicile fotografiei low-key.
Astfel, am putut remarca importana comunicrii cu modelul
pentru inducerea atmosferei necesare obinerii expresiei
dorite de ctre fotograf, esenial pentru reuita unui portret
de calitate. Alegerea machiajului cel mai potrivit, a garderobei
i accesoriilor sunt de asemenea elemente de cea mai mare
importan pentru reuita unei sesiuni fotografice cu modele.
Ordinea prioritilor n abordarea edinei foto marcheaz
clar diferena dintre fotografii experimentai, cu adevrat
specializai n portrete, care ncep cu modelul i lumina i cei
aflai la nceput care tind s dea o importan disproporionat
de mare aspectelor tehnice, aparatului, obiectivelor, reglajelor,
abia apoi ndreptndu-i atenia spre lumini i spre model.
76
FOTOCLASS
Simion Buia este un cunoscut fotograf i trainer de

fotografie, n special n zona portretului i a iluminrii de
studio. El a studiat estetica fotografiei la Kunstakadmie
Dsseldorf si jurnalismul la Facult Libre de Paris et
dIle de France i a profesat n Germania att ca jurnalist
ct i ca fotograf. Pe lng portrete este specializat n
fotografia de cltorie.
Cel mai cunoscut proiect fotografic desfurat
n Romnia este Actorii i Fotograful care reunete
portrete ale celor mai cunoscui actori romni,
prezentat deja ntr-o serie de 7 expoziii foarte
apreciate. Dup un an ca Mentor n cadrul Epson Print
Academy, Simion Buia organizeaz cu regularitate
workshop-uri de fotografie, iar n curnd va preda un
curs de fotografie n 15 module, Academia de fotografie
pentru nceptori.
Canon 1D Mark II, obiectiv Canon 100/2.8, 1/250s F:5.6

Lumini: Beauty-dish, Elinchrom 400 pe fundal i lumin de contur
Canon 1D Mark II, obiectiv Canon 100/2.8, 1/250s F:7.1

Lumini: Beauty-dish, Elinchrom 400 n Octobox Rotalux 175,
Elinchrom 400 pe fundal i n contralumin
FOTOCLASS
77
NOTE DE CLTORIE
Canon G10, 1/500s, F 2.8, ISO 80
n Mediterana cu
Canon G10
niversul miraculos al lumii subacvatice, care se

nfieaz nottorilor prin geamul de sticl al mtii
de scunfundare, i-a atras ca un magnet pe iubitorii de
fotografie. E imposibil de descris n cuvinte lumea uimitoare de
sub ape, culorile, luminile, vietile submarine, i chiar imaginea
celor care se scufund alturi de noi.
Snorkeling-ul, sport de scunfundare i not la suprafa,
practicat cu ajutorul mtii de scafandru i a tubului pentru
respiraie (snorkel), a devenit o mod a vacanelor pe litoral.
Moda a mobilizat ntreaga industrie foto s invadeze
magazinele de profil cu produse destinate lumii subacvatice.
Azi, aproape c numai sunt plaje ale cror ape renumite s nu fie
brzdate pe timp de sezon de practicani ai snorkeling-ului.
Canon G10, 700mm, 1/200s, F 3.2, ISO 80
Tot mai muli dintre acetia poart cu ei camere digitale

subacvatice. La fel procedeaz i amatorii de scuba-diving
(scufundtori care ajung la adncimi de cteva zeci de metri
cu ajutorul tuburilor de oxigen), care au imensul avantaj c
n timpul cursurilor pltite, pot filma din locaii unde cei fr
echipament special nu pot ajunge.
Fotografia subacvatic - pn nu demult un apanaj al
profesionitilor datorit costurilor mari ale echipamentelor a devenit n ultimii ani accesibil fotografilor amatori, graie
productorilor specializai n carcase etane, dedicate unor
anumite camere foto digitale, fie ele compacte ori DSLR.
Unii dintre productorii consacrai au plusat chiar cu aparate
compacte subacvatice la preuri accesibile (n special Canon i
Olympus).
78
FOTOCLASS
Canon G10, 1/800s, F 2.8, ISO 80
Comparate ns cu compactele subacvatice, carcasele etane

reprezint momentan o soluie mult mai bun sub aspectul
pre/calitate, deoarece sunt n general mai ieftine i permit
folosirea unor camere digitale superioare ca performane, att la
fotografiat, ct mai ales la filmat.
Carcasa etan WP-DC28 conceput special pentru Canon
G10 (camera care a obinut premiul TIPA 2009 Best Expert
Compact) pe care am testat-o personal, este unul din cele mai
bune produse destinate explorrii lumii subacvatice de ctre
amatori. O carcas similar a fost fabricat i pentru Canon G11:
WP-DC34. Ambele au aceleai caracteristici.
WP-DC28
Canon G10, 1/200s, F 2.8, ISO 80
WP-DC34
FOTOCLASS
79
Canon G10, 1/800s, F 2.8, ISO 80
NOTE DE CLTORIE
n modul SCN, Canon G10/G11 permite o setare a balansului

de alb pentru modul subacvatic (n cazul folosirii carcasei
etane), pe care v recomand s-l utilizai pentru a surprinde
culorile ct mai natural. Dar e bine s tii c nici modul AWB
(balansul de alb automat) nu e cu nimic mai prejos.
Carcasa WP-DC28 este confecionat din plexiglas i plastic
de nalt calitate. n dreptul obiectivului are un geam de sticl
tratat, prin care se fotografiaz la suprafaa fr probleme, cu
condiia setrii balansului de alb la lumina zilei.
Este suficient s deschizi carcasa, s introduci Canon G10 n
interiorul ei, i s o nchizi la loc cu ajutorul clapetei portocalii,
prevzut cu buton de siguran. i gata, poi pleca la atac.
Etaneitatea e asigurat de o garnitur de cauciuc special,
peste care se recomand s dai cu degetul de fiecare dat cnd
o nchidei, pentru a nltura un eventual fir de pr sau nisip ce
pot favoriza ptrunderea apei.
Canon G10, 1/1000s, F 2.8, ISO 80
Productorul garanteaz etaneitatea pn la o adncime

de 40 metri. N-am ajuns cu ea mai jos de 10 m, dar n-am avut
niciun fel de probleme. Nici mcar nu a condensat, ceea ce e
ludabil. Iniial, recunosc, am avut ceva emoii fireti. Dac exista
un viciu ascuns i ptrundea apa, iar camera intra n scurt-circuit
i i ddea duhul?! M-am linitit dup primele scufundri, cnd
am constatat c nuntru nu intr pic de umezeal. M-am temut
s nu o scap n vreo ap adnc i s nu mai pot s o recuperez.
Dar, surpriz plcut, dei G10 are aproape 400 de grame,
carcasa plutete cu el n interior, deci nu e chip s o pierzi n
adncuri. Butoanele i rotiele carcasei funcioneaz impecabil nu exist funcie care s nu poat fi accesat sub ap.
80
FOTOCLASS
Canon G10, 1/400s, F 2.8, ISO 80
Testat pe Mediterana
Primele ncercri le-am fcut n apele ctorva golfuri i
insule din Grecia, n care se vedea cristal. Mediterana i mrile
care o alctuiesc sunt un paradis pentru filmri subacvatice.
Grecia este n topul rilor cu celor mai frumoase i curate mri
ale Mediteranei. S nu v gndii s fotografiai cu o asemenea
carcas fr masc de scufundare prevzut musai cu geam de
sticl (Tempered Glass) i fr tub de respiraie. Nu vei vedea
cum trebuie i vei obosi repede fr aer.
Exist ceva dificulti la vizarea prin monitorul LCD, pentru
c prin ap se vede mai prost dect pe uscat. Unghiul de
vizualizare al monitorului LCD se diminueaz simitor, pentru c
se adaug plexiglasul carcasei. Dar i vei da repede de cap.
Mi-a fi dorit ca G10 s poat fotografia n rafal. Totui nu
e un DSLR. M-am mulumit cu viteze de un cadru la o secunddou. Bune i astea. Mai ales c imaginile lui G10 sunt la nalt
nivel. Pe lumin bun G10 d rezultate excelente.
Mai noul G11 vede i mai bine, fiind net superior pe lumin
slab. Focalizarea, pe care am folosit-o numai n modul punct
central, a mers perfect n ap. Imaginile obinute au fost de mare
efect. La fel i filmarile 640x480 cu 30fps (care evident sunt fr
sunet). Secretul reuitei ine de limpezimea apei, de peisajul
subacvatic i de ct de pricepui suntei la compoziia cadrului.
Dar i de ct suntei de antrenai s v scufundai, pentru a
realiza imagini ct mai aproape de fundul apei.
Pentru exemplificare postez o suit de fotografii pe care

le-am realizat vara aceasta, care cred c vor transmite mai mult
dect cuvintele mele.
i nc un sfat vizavi de carcasele pentru G10/G11. Dup ce
ieii cu ea din ap, ferii-o de nisip i soare. Ca s nu o zgriai
i s nu v ia cumva foc n razele soarelui. Atenie i la sarea
abraziv care se depune pe ea dup, care trebuie ndeprtat
sub jet de ap dulce, dup care o tergei cu o crp curat.
Canon G10, 1/400s, F 2.8, ISO 80
FOTOCLASS
81
NOTE DE CLTORIE
1
4
Nikon D80, 27mm, 1/320s, F 9, ISO 100
n foto: 1) Danemarca - tren Intercity

2) Frana - TGV- trenul de mare vitez
3) Elveia -Frana - Gara Basel mprit 50/50
de societile SBB i SNCF
4) Germania - Gara din Karlsruhe - spre
Copenhaga 5) Eurostar - Terminalul UK
6) Spania - Gara de Nord din Barcelona
(Camera: Spania - Kodak Easyshare C643,
n rest - Canon PowerShot S2 IS)
Fotograf prin Europa

...cu trenul !
82
FOTOCLASS
Text & foto:

Mugur Mihi
ste o propunere de vacan pentru un altfel de Tur al

Europei! n fiecare ora exist gara central care este n
apropierea tuturor punctelor de interes! Nu trebuie dect s
cobori din tren, s scoatei nasul afar din gar i vizitai!
Nu este comod, nu este uor, dar e o aventur de care
mcar o dat n via merit s avei parte! De asemenea turul
trebuie s fie ieftin i s vedei ct mai mult, iar povara s cad
pe aparatul de fotografiat. Scurtez introducerea, v povestesc n
timp ce pregtesc bagajul de cltorie!
Aadar, setai-v ceasul! La frontiera Romniei schimbm ora
+1H ! apoi vom mai aduga nc 1H la intrarea n Portugalia i
Regatul Unit al Marii Britanii.
Cteva detalii despre condiiile de cltorie. Pentru o
cltorie prin toate rile Europei trebuie cumprat biletul
Interrail. Cartea de cltorie valabil pentru 20 de reele
feroviare din Europa cost aproximativ 400 de euro.
Dac plnuii s vizitai doar 5 ri, vreme de 10 zile, biletul
costa 200 de euro. Pentru grupuri sau pentru tinerii care nu
au mplinit 26 de ani pn n prima zi de cltorie se acord
reduceri de pn la 30 %.
Desigur, trebuie s ntrebai din timp i s cumprai numai

ce v trebuie ca s nu pltii n plus. Apoi trebuie s mai rezervai
aproximativ 25 de euro pentru fiecare noapte, fie c este
petrecut n tren, fie la un motel sau hostel.
Aadar - pentru 20 de zile cam 500 de euro.
Unde mai pui i mncarea, trebuie s alocai cam 1000 de
euro, pentru a nu avea surpriza c nu v ajung banii, cam ct un
DSLR cu obiectivul de kit.
Poate suna destul de scump, dar am socotit preul maxim
pentru 21 de zile, i pentru cineva care merge singur, aa cum
am fost eu.
Prin urmare, stimai cititori, Poftii n vagoane! este ora
18.45 - Plecm cu trenul, urmeaz s ajungem dimineaa la ora
7 n Budapesta! Tramvaiul 20 este mijlocul de transport care v
prezint capitala Ungariei. De asemenea, din gara Kelety n 15
minute pe jos ajungei la Dunre!
Pentru imagini senzaionale v recomand o plimbare pe
malurile Dunrii, att pe cel al Budei, ct i pe cel al Pestei, la
vreme de sear, cu aparatul foto fixat pe trepied!
FOTOCLASS
83
NOTE DE CLTORIE
1
2
13
Extrem de util s-a dovedit a fi camera mea foto Canon S2

IS uoar, deloc energofag n ciuda utilizrii zoom-ului
aproape continuu.
Alt argument pentru utilizarea aparatului compact n acest
fel de cltorie este cel al greutii genii foto, am s v explic de
ce, atunci cnd v voi povesti cum a fost n Marea Britanie.
Acum trebuie s m pregtesc s vd Vienatrenul oprete
n scurt timp. Este vremea prnzului. Dac am vzut Dunrea
la Budapesta, de ce nu a face cteva fotografii fluviului i n
capitala Austriei?
Plecare West Banhof, Cap compas Burg Ring, palatele la care
se mergea cu jalba pe vremuri, Palatul Belvedere, iar de acolo,
pentru c trebuie s ajung n Sudbanhof voi trece pe lng
ambasada Romniei.
Am petrecut cteva ore interesante la Viena, rucsacul m-a
cam obosit , dar nu aveam unde s-l las din cauz c traseul meu
nu se mai ntorcea prin acelai punct. Altfel a fi pierdut nc o
or doar pentru a-mi recupera bagajul.
Pentru depozitarea bagajelor, exist posibiliti. Doar c
n viteza cu care se succed evenimentele n acest tur, v pot
povesti mai trziu!
Acum m ateapt o noapte de somn n trenul spre Roma.
Roma, Che belisima Cita! De cnd am sosit cu trenul n
gara Termini, parc am intrat n Romnia! Peste tot se vorbete
romnete, chiar i n autobuz. Cnd m plimbam pe Via del
Serafico la numrul 73 observ Consulatul Romniei, n imediata
apropiere vd un chioc de ziare, i simt un accent moldovenesc,
era fostul primar al Pipirigului, Viorel Butunoi.
Acum se ocup de distribuia presei romneti n capitala
Italiei. Mi-a spus c n fiecare duminic i putei ntlni la biseric
pe romnii plecai la munc acolo. E plcut, mai ales c putei
afla detalii despre anumite obiective.
Primul lucru, fuga la hotel, un du fierbinte, haine uoare i
deschise la culoare! Apoi, pentru c am uitat s pun acumulatorii
la ncrcat n tren, ncrctorul n priz! M ateapt o zi lung,
iar camera foto va primi energie doar de la baterii. De la Gara
Termini autobuzele 64 i 40 v las n Piazza Venezia, iar de acolo
ajungei n scurt timp la Columna lui Traian!
De aici avei la alegere, Veneia, Coasta de Azur, Marseillle,
Perpignan, i, de ce nu, hai s schimbm ecartamentul cii ferate
i s trecem n Peninsula Iberic.
Barcelona urmtoarea destinaie!
De data aceasta am s mi pun acumulatorii la ncrcat n
tren pentru c nu vreau s mi epuizez stocul de baterii!
Verific cardurile foto i socotesc ajung n-ajung pentru
c pot merge la un supermarket n Spania, sau cnd m ntorc n
Frana ori Germania s mi cumpr un card foto.
Preurile sunt comparative cu F64 (adic ieftine) mai scump
am gsit n Italia, Marea Britanie, Danemarca, Portugalia
deh! Tot puhoiul de turiti care pleac la drum nepregtii sunt
vinovai! Doar ce-mi lipsea s mi cumpr un card foto ieftin i
bun din timp?
Las retorica la o parte pentru c Spania nu mi las rgaz
pentru poveti nici n tren! Coasta Mediteranei ntre Frana i
Spania este spectaculoas: golfuri care se prbuesc din munte
de la sute de metri nlime peste plaje micue cu apa albastr i
limpede, nct vezi algele de pe fundul mrii din tren.
Cum spuneam, Barcelona, drept pe Rambla de Catalunia,
apoi pe Diagonal i ncepem:
84
FOTOCLASS
10
11
12
UNGARIA: Budapesta 1) Pod peste Dunre; 2) Gara Kelety.

AUSTRIA: 3,7) Viena, centru; 4) Viena, Castelul Belvedere;
5) Austria, vedere din tren; 6) Salzburg cadru n cadru
ITALIA: Roma 8) - Fontana di Trevi, 9) Vatican, Apart. papale,
10) Columna lui Traian, 11) Vittoriano 12) Monte Gelato
SPANIA: 13) Palatul Regal Barcelona, 14) Castelul Pensicola,
15,16) Agrement, 17) Barcelona - Puerta del Sol
(Camera: Ungaria, Austria, Italia - Pentax Optio 50, Portugalia SONY DSC-S90, Spania - Canon PowerShot S2 IS)
14
17
15
16
FOTOCLASS
85
NOTE DE CLTORIE
1
2
construciile vestite i parcul Gaudi, Sagrada Familia, Puerta del

Sol i Palatul Regal, portul i grile impresionante ar trebui
vreo 3 zile, dar m grbesc s condensez totul ntr-una singur,
iar cnd voi ajunge acas obosit s m uit la poze i s-mi aduc
aminte ct de frumos a fost. Oh! Dar ce-i cu atta melancolie?
Somn - vitez pentru c mine diminea voi nva ce
nseamn viteza la spanioli! n orarul trenului scrie c voi
parcurge distana de la Barcelona la Madrid n aproape 3 ore!
M uit pe hart, 600 de km! E posibil oare? Da, este posibil !
i mai mult, aflu c linia de tren a fost construit de la zero n
doar 4 ani.
Madrid nu-mi rmne vreme dect pentru o plimbare
de sear cu aparatul foto i trepiedul. A doua zi, n fug vd
obiectivele importante din capitala Spaniei i rezerv restul zilei
pentru a vizita Toledo. De aici, direct la gar, unde am lsat
bagajul. M ateapt 12 ore cu un tren hotel de noapte.
n zori deschid ochii i vd marea n fa, iar soarele rsrind
din spate. Ceva s-a schimbat! Corect! Ora s-a schimbat +1H,
marea este de fapt Oceanul Atlantic. Ct am fcut pn aici?
Acum o sptmn i ceva fotografiam cel mai tnr pmnt al
Europei - Delta Dunrii, la malul Mrii Negre i acum privesc
malul abrupt al Btrnului Continent la Atlantic! Cam 4.300 de
km pe cel mai scurt drum!!!
Camer foto, draga de tine, i multumesc! M-ai servit pn
aici dar briza salin a Peninsulei Iberice te-a rpus!!! Aerul
srat, nisipul invizibil au blocat mecanismele camerei foto i
Gata! Obiectivul este blocat, pe ecran apare Error, iar pozele
ies ori albe ori negre, nimic nu mai pot deslui! Aparatul Canon
este lsat la Hotel n Lisabona, eu sunt pe la Atlantic, spre sud.
Cumpr o camer foto de unic folosin, 7 euro, i merg mai
departe, cumptat la cadre pentru c am doar 36! nchei ziua
trist c s-a defectat o camer, dar satisfcut c am ajuns att de
departe cu amintiri greu de ters! Trenul pleac spre nord.
SPANIA: Barcelona -1) Plaja 2) Oraul lui Gaudi,

3-5) Toledo - confluena civilizaiilor, 6) Madrid - Gara Atocha
PORTUGALIA: 7-8) rmul Atlanticului
FRANA: Paris - 9) Pod peste Sena, 10) Parc, 11,13) arhitectura
modern - Arche de la Liberte, Place de la Defence, 12) Arcul de
Triumf, 14) Catedrala Notre Dame, 15) Turnul Eiffel,
16) Vedere din tren - Frana, lider mondial n viticultur.
(Camera: Spania - Canon PowerShot S2 IS, Kodak Easyshare C643,
Portugalia - SONY DSC-S90, Frana - Pentax Optio 50)
Ceasurile napoi cu 1H! Paris ! Dimineaa. Ora 7.45, m

grbesc s ajung la hotel, i s m pregtesc pentru o plimbare
prin Marele Bucureti! Aici, n centrul Parisului, n cartierul Latin,
din data de 16 februarie 1957 se joac piesa lui Eugen Ionescu
Cntreaa Cheal. De atia ani i tot are succes!
Pornesc plimbarea prin Paris, iar curiozitatea m mpinge
s vd singura statuie strin naiunii franceze, cea a lui Mihai
Eminescu, lng prima biseric romneasc, Jean Beauvais, care
poart hramul Sfinilor Mihail i Gavriil. Obiectivele renumite:
Parcul Monceau, un loc unde vei putea s v relaxai la peste
2000 de km de grdinile centrale ale Bucuretiului, Ioanid (Ion
Voicu) i Icoanei, Cimigiu, cu care seamn izbitor!
Un alt loc, de ast dat bun pentru fotografii care vor o
vedere de ansamblu asupra Parisului.
Trec peste imaginile din Turnul Eiffel pe care le gsim n
arhivele fotografice ale tuturor celor care au trecut prin Paris i
v recomand s urcai pe Arche de la Liberte situat la Place de la
Defence. De acolo vei observa diagonalele Parisului. Nu uitai s
cerei un pliant nainte, pentru a surprinde detaliile.
Gata cu ansonetele: este diminea i m grbesc s prind
trenul de ora 8.45. Verificarea bagajelor este obligatorie, pentru
c urmeaz s traversez Marea Mnecii (English Channel) ctre
Londra! Setai-v ceasul 12.00 Greenwich Time!
Atenie la trecerile de pietoni, se circul pe cellalt sens
dect pe continent! Acum la hotel! Aaa! Nu cumprai numai
1 bilet de metrou (metroul se numete TUBE). Cost 4,50 lire,
ns avei posibilitatea unui bilet care v cost 6 lire i este
valabil pn la ora 4 mine diminea, indiferent de numrul de
cltorii i de mijlocul de transport pe care l utilizai.
84
86
FOTOCLASS
4
5
10
12
13
11
14
15
16
FOTOCLASS
87
NOTE DE CLTORIE
1
2
Nu v recomand nimic, v las s vizitai i s fotografiai att

ct v in picioarele, mine, va fi la fel, poimine, i v trebuie
cam o sptmn s vizitai numai Londra. Am fost n dou
rnduri la Londra, de fiecare dat am zbovit cte 3 zile i n-am
reuit s vizitez tot ce poate fi vzut! Vou v doresc s avei
timp i bani s stai mcar 2 saptmni.
Am venit n Marea Britanie anul trecut, n septembrie i am
stat 8 zile. Am ales s iau cu mine aparatul DSLR, mai greu ntradevr, dar posibilitatea de a schimba lentilele mi permite s
surprind mult mai bine obiectivele pe care le vizitez.
Am simit de nenumrate ori nevoia unui unghi mai mare
de ncadrare ntr-o singur poz. Chiar dac aveam varianta
software de lipire a imaginilor, nu-i acelai lucru!
Am umblat mult cu DSLR-ul la ochi prin Londra dup o zi
eram vlguit! E greu ! Nu o singur dat mi s-au cerut legitimaia
de ziarist i explicaii n legtur cu scopul nregistrrii acelor
cadre. Le venea destul de greu s cread ca fac poze doar aa, de
amorul artei! i vorbim aici despre Londra!...
Dar s fi scos ditamai DSLR-ul n Spania, nici nu m gndesc!
Aa au oamenii concepia format: turistul are un compact
micut, face poze cu bliul ncorporat, n modul auto, click i
gata! Aici iar pe un rollfilm pozele cu trenurile
Plecm mai departe - ora 19.45 London St. Pancras Intl.
13
La ora 22.00, ora Europei Centrale, ajung la Bruxelles Midi.

Las vizita pe data viitoare pentru c la ora 23.30 am
urmtorul tren spre Copenhaga, unde voi ajunge mine la ora
9.10. Pe drum, pe la ora 8 dimineata, trec peste o minune a
tehnicii: un pod legat de un tunel n lungime total de peste
20 de km! ase koroane daneze m cost s las bagajul n gar
(nu e mult, cam 1 euro), pentru c am hotelul lng capital, iar
pn disear la tren am vreme s vizitez Muzeul Danemarcei, s
fotografiez portul i bineneles Mica Sirena.
Dac vrei s v mearg bine pe mare trebuie s ajungei
la statuia zeului Neptun! Urmeaza cteva zile cu yachtul prin
Marea Baltic i Marea Nordului.
Porturile v ofer facititi cu mult peste ceea ce v-ai putea
atepta, chiar i Internet wireless pentru echipajele brcilor
ancorate, indiferent de ct de mic este portul.
i dac nu v-am uimit pn acum, s v explic cum ajung n
numai 2 zile acas! Copenhaga, tren direct Hamburg peste
Marea Baltic! fr supliment, fr transbordare, rmi n tren,
trenul intr n vapor i cnd scoi nasul pe punte vezi o mega
ferm eolian n mijlocul mrii, iar rmul abia dac se mai
observ. De la Hamburg la Nurnberg viteza de circulaie este
de peste 300km/h, dar deja sunt obinuit cu viteze de peste
200 - 250km/h: n Spania cu trenurile AVE Alta Velocidad
Express, Frana cu vestitele TGV Tren de Grande Vitesse apoi
Eurostarul care traverseaz Canalul Mnecii n mai puin de 45
de minute i revin la Germania unde DB - Deutsche Bahn, i
rsfa cltorii cu un mers lin, aidoma unei brci pe un lac unde
doar adie un fir de vnt, n trenuri silenioase care ruleaz cu
peste 300 km/h, 350 cteodat.
n Munchen a fost uor s m descurc: pentru cteva ore i
niscai euro m-am simit perfect ntre 2 trenuri.
Am lsat bagajul la o csu special n gar, dac e mai
micu cost 2,5 euro sau 3,5 dac e mai mare i chiar 5 euro dac
e enorm sau sunt 2 persoane cu bagaje mari. Apoi, ca n fiecare
capital european, am cerut de la Info Point o hart a oraului.
Exceptnd Barcelona, unde cost 1 euro, peste tot sunt oferite
gratuit. Dac totui v dorii o hart i nu vrei s cheltuii bani
pe ea, luai schema transportului public.
84
88
FOTOCLASS
5
9
10
12
MAREA BRITANIE: Londra 1) London Bridge, 2) London Tower,

3) Metroul, 4) Palatul Buckingham, 5) Westminster, Celebrul
turn cu ceas Big Ben, 6) Cheiul Tamisei
7) Downing Street 10, reedina primului ministru.
DANEMARCA: Copenhaga 8) Port turistic, 9) vedere spre golf,
10) un simbol al oraului - Little Mermaid (Mica Siren)
11) Biserica, 12) intrarea n portul turistic
GERMANIA: 13) Munchen - Free Tour - proiect pt. tineret,
14) Trenule de agrement , 15) Nrmberg, malul Pegnitz-ului
(Camera: Canon EOS 450D pt. UK, n rest Canon PowerShot S2 IS)
14
11
15
FOTOCLASS
89
NOTE DE CLTORIE
E foarte util, detaliat suficient pentru un turist i dac

trebuie s ajungei urgent la gar, luai autobuzul sau metroul!
Apoi, n orae precum Munchen, Paris, Londra, Barcelona,
sunt vreo nou n ntreaga Europ, alegei un agent Free Tour!
Sunt tineri care v ndrum ntr-un tur al oraului, v povestesc
legendele i istoria acelor locuri, n schimbul a 2-3 euro, ct
putei i ct v convinge, acolo, o atenie pentru ghid!
Iar la finalul plimbrii avei garania c ai pozat toate
obiectivele importante!
Cltoria, la final
n turul fcut, nu am depit 800 de euro pentru c am gsit
cazare sau masa mai ieftin, ceea ce a redus cu mult cheltuielile
despre care am vorbit.
Asta se poate face rezervnd din timp, pe Internet sau
printr-o agenie de turism cazarea. Dup 3 sptmni,15.000 de
km i attea ri vizitate pot s spun c sunt mulumit, chiar dac
mi-au trebuit 2 zile n care s mi revin. La ntoarcere am dormit
nentors i parc tot mai simeam trenul cum m leagn.
2
3
Este o experien pe care trebuie s o trieti ca s poi

nelege ntr-un alt fel ceea ce vezi! Este ca i cum ai tri n
fiecare dintre marile orae ale Europei, dar n fiecare alt zi n
altul. Astzi vorbeti german, mine francez, seara spaniol,
iar sptmna viitoare foloseti iar engleza, dar ntr-o ar
nordic Fermector!
Am avut parte i de surprize neplcute: aparatul foto
compact stricat, au mai ntrziat trenurile, legturi pierdute sau
puse dup un orar aproape imposibil, cci i la ei se poate, dar
am recuperat timpul pierdut pe sistemele feroviare de tradiie
german i francez, care pot fi comparabile ca promtitudine cu
ceasurile elveiene.
M-am ntors cu att de multe fotografii i impresii de
cltorie nct a mai putea s povestesc nc 10 pagini, dar mai
presus de toate satisfcut c am reuit ceea ce unora li s-ar prea
imposibil. Ceea ce v doresc i vou, Drum Bun!
GERMANIA: 1) Karlsruhe - Palatul, 2) Nrmberg, seara pe malul

Pegnitz-ului, 3) Munchen - Rathaus
(Camera: Canon PowerShot S2 IS)
88
84
90
FOTOCLASS
Tamrac Carrying Systems - n Romnia prin F64Studio.

Pentru oferta complet i detalii tehnice accesai: www.f64.ro
www.f64.ro
Descoperii viteza cu seria Aero Speed Pack.

Datorit sistemului dublu de acces, acest rucsac ofer
confortul cutat de orice fotograf. Exist suficient spaiu
pentru depozitarea accesoriilor, iar aici Aero Speed 85
exceleaz oferind n plus i un compartiment de laptop.
Bine ai venit la noua form de fotografie n mare vitez!
Aero Speed Pack.
LIVE FAST. SHOOT FASTER.
use your
inner eye*
inner eye*
use your
Zeiss Ikon System
Zeiss Ikon System

Im Takt
Metropole
* Feel
theder
pulse
of the city
Newessence
York istofeine
unglaublich
spannende
Stadt a der
Times
The
street
photography
is to capture
eeting
Square bietet
einzigartige
Kontraste.
Deine The
schwarze
Zeiss
moment
in time,
quickly and
unobtrusively.
compact
Ikon und
Biogon
T * 2camera
/ 35 ZMwith
sind its
unaufdringlich
undviewschnell
Zeiss
Ikondas
range
nder
large, bright
Hand.
Mityou
ihrem
intuitiven
hohen
zur
nder
allows
to see
outsideMesssucherprinzip
of the image areaund
for der
superb
Lichtstrke
des
Objektivs
kannst
Du
Stimmungen,
Gesichter
control over the image composition. Together with theund
Geschichtenwide-angle
in ihrer ganzen
Einzigartigkeit
festhalten.
So wie
moderate
of the
Biogon T* 2/35
ZM lens
you Du
sie erlebst, fngt Deine Kamera die Szene ein. Denn besondere
become immersed in the action without becoming part of it
Momente verdienen eindrucksvolle Bilder.
even in the heart of Times Square.
www.zeiss.de / inner-eye
www.zeiss.com / inner-eye
Carl Zeiss - n Romnia prin F64Studio

11935_ZFO_ANZ_Anzeigenkonzept_201 1
www.f64.ro
16.10.2008 14:07:49 Uhr
Autofocus fine-tuning
cum folosim o alternativ practic

la un obiectiv macro dedicat
dispozitivul Spyder LENSCAL ne ajut

s gsim valorile optime de corecie
NR.6 (1/2011) 10 LEI
GHID
Macro cu inele Kenko
CAMERA REVIEW
Canon 60D
Nikon D7000
Sony A55
OBIECTIVE
Canon G12
BREVIAR
16 modele pentru
diverse monturi
Nocturne cu un
aparat compact
Utilizarea filtrelor
de polarizare
LENSBABY
un sistem pentru perspective creative
Calcularea DOF cu
disc ExpoAperture
PORTOFOLIU
ZOOM TELE
DOSAR
Andrei
Pungovschi
Foto copert: Bikinid60/Dreamstime.com

review-uri ale celor mai interesante aparate aprute n ultimul
timp: Canon 60D testat de Alex erban, Nikon D7000, Canon
G12 de Rafi Gheorghi, Sony A55 de Cristian Simionescu.
Prezentarea diverselor categorii de obiective a ajuns la
zoom-urile tele din care am selecionat 16 dintre cele mai
interesante opiuni, n toate palierele de pre i capabiliti.
Dosarul ediiei este despre sistemul Lensbaby care
permite obinerea unei mari varieti de efecte creative
i care s-a lrgit recent cu cteva opiuni interesante att
pentru fotografie ct i pentru video. Sunt trecute n revist
toate obiectivele i blocurile optice disponibile deoarece
majoritatea acestora sunt interschimbabile.
Ghidul foto prezint tehnica macrofotografiei cu inele
de extensie care permit obinerea de rapoarte de mrire
supraunitare folosind un simplu obiectiv 50/1.8. AF.
Fine tuning cu Spyder LENSCAL ne asigur c vom obine
ntotdeauna maximum de performan de la obiectivele
noastre. Breviarul explic: de ce fotografia nocturn de bun
calitate cu aparate compact este la ndemn dac respectm
cteva reguli simple; utilizarea filtrelor de polarizare, de la
peisaj i arhitectur la interioare i fotografie de produse;
rezolvarea tuturor calculelor legate de profunzime folosind
un simplu calculator mecanic, ExpoAperture II.
Portofoliul acestui numr este semnat de fotojurnalistul
Andrei Pungovschi.
Rafi Gheorghi, Octavian Manolescu,

Bogdan Marcu, Andrei Pungovschi,
Cristian Simionescu, Alex erban
Coordonator:
Radu Grozescu

F64Studio
ISSN 2068 - 8598


WWW.FOTOCLASS.RO
NR. 06 (01/2011)
14
18
AGENDA
OBIECTIVE
6 Nouti/ Evenimente/ Seminarii
CAMERA REVIEW
14 Canon 60D
un best-buy, pentru fotografie

dar mai ales pentru video Full HD
18 Nikon D7000
22 Sony A55
42 Noul zoom tele de la Sigma
42
Ideal pentru fotografia

de cltorie
26 Canon G12
Compact de top, dedicat avansailor
26
versatilitate n apropierea
subiectelor, excelente pentru
fotografie de sport, reportaj,
sau de animale surprinse n
mediul lor natural.
Sigma 70-200mm 1:2.8

APO EX DG OS HSM
o reet imbatabil: faciliti din

clasa semi-pro la un pre modic
22
30 ZOOM TELE
30
DOSARUL
EDIIEI
LENSBABY
46 Un sistem optic pentru
perspective creative
54 Lensbaby - elemente optice
58 Lensbaby - accesorii
SUMAR
GHID
62
66
78
62 Macro cu inele de extensie Kenko
Alternativ la un obiectiv macro dedicat
66 Autofocus fine-tuning
Cum folosim dispozitivul Spyder LENSCAL
BREVIAR
70 Foto nocturne cu un aparat compact
74 Utilizarea filtrelor de polarizare
78 Calcularea DOF cu discuri ExpoAperture
PORTOFOLIU
84 Andrei Pungovschi
84
Foto: F64
AGENDA
Lansare Canon 1100D / Canon 600D

Lansarea de ctre Canon Romnia a modelelor EOS 600D i EOS
1100D a fost gzduit de Studioul F64 n prezena unei largi audiene i
a presei de profil foto i tehnic. Participanii au putut testa capabilitile
noilor aparate.
Canon EOS 1100D este noul model DSLR entry level care, la un
pre excepional de atractiv, ofer ntr-un corp compact i uor toate
facilitile necesare pentru fotografii de calitate i filmare video 720p.
Cu o rezoluie de 12.2MP, suficient pentru printuri de calitate
format A3, caden de fotografiere de 3fps, sensibilitate ntre 100-6400
ISO i un sistem AF cu 9 puncte, EOS 1100D se adreseaz utilizatorilor
nceptori prin modurile Auto i Basic+, dar dispune de toate
posibilitile de control pe care le doresc fotografii pasionai.
Modelul 600D se adreseaz utilizatorilor mai pretenioi, care pun
accent n mod deosebit pe partea video, oferind un ecran rabatabil de 3
cu 1.04 milioane de pixeli, posibilitate de filmare Full HD i muf pentru
microfon stereo extern opional. Exist i posibilitatea de zoom digital,
ntre 3x i 10x n timpul filmrii.
Fotografii beneficiaz de sensibilitate ntre 100-6.400 ISO
expandabil la 12.800 ISO, comand wireless a flash-urilor externe,
posibilitate de salvare a imaginilor cu raporturi diferite ntre laturi: 3:2,
4:3, 16:9, 1:1, pe lng facilitile aparatelor anterioare.
FOTOCLASS
AGENDA
OLYMPUS LS20M
Linear PCM Recorder
Un reportofon extrem de performant, capabil
de nregistrare n formatul necomprimat Linear PCM,
96kHz/24bit, modelul LS-20M ofer faciliti extinse
ntr-un dispozitiv de dimensiuni reduse, uor de
folosit datorit ecranului LCD
dedicat de 1.5. Dispune de
dou microfoane integrate
orientate la 90, protejate la
ocuri, de posibilitatea reglrii
automate sau manuale a
nivelului nregistrrii, editare
de fiiere i de filtru avansat
low-cut.
Pe lng funciile audio,
LS-20M ofer i posibilitatea
de filmare video Full HD,
folosind un senzor de 5MP,
cu un zoom digital 4x i
posibilitatea de aplicare de
efecte creative. Conectivitatea
este extins: carduri SD/SDHC,
intrare audio i microfon
extern, ieire mini HDMI.
Nou flash TTL de la SONY

Cu un numr ghid de 43 la 105mm i 100ISO, Sony
HVL-F43AM este compatibil cu toate modelele DSLR i SLT
Sony, oferind majoritatea facilitilor modelului de top
HVL-F58AM ntr-un flash mai compact, sacrificnd doar
o treapt de putere. Dispune de sistemul Quick Bounce
pentru reducerea umbrelor la fotografierea pe vertical,
de sincronizare de mare vitez disponibil la timpii scuri
de expunere, control automat i manual pentru zoom
mpreun cu modalitile clasice de expunere.
Pe aparatele Sony A900/850/700 ofer controlul
wireless al raportului de iluminare cu pn la trei grupuri
externe de flash-uri folosind afiajul LCD al aparatului.
Este protejat la praf i stropire, deci poate fi folosit n
condiii dificile de fotografiere, vnt, ploaie, nisip.
Noii ochelari Liquid Image

Summit Series Snow Goggle
Arat identic cu o pereche de ochelari normali de
protecie pentru Schi / Motocross, dar camera integrat
v permite filmarea la o calitate excelent HD 720p i
fotografierea la o rezoluie de 5 MPx.
Obiectivul ofer un unghi larg de cuprindere de 159
asigurndu-v astfel c peisajele din jur vor fi captate n
ntregime. Acumulatorul dedicat, cu o capacitate de 1100
mAh, ofer o autonomie de aproximativ 2 ore de filmare
continu, iar stocarea filmelor i a imaginilor se face pe
carduri microSD, oferind aproximativ 500 minute video cu
un card de 32 GB. Ochelarii, pe lng rezistena la ocuri,
praf i umiditate, ofer i posibilitatea schimbrii lentilelor,
tratate antiaburire. Controlul camerei se face extrem de
simplu folosind doar 2 butoane generoase ca dimensiune,
unul de schimbare a modului de nregistrare i unul pentru
declanare, n timp ce LCD-ul plasat n interiorul ochelarilor
ofer informaii despre starea bateriei, modul n care este
camera i cte fiiere avei pe card.
Specialitii de la Liquid Image s-au gndit i la iubitorii
sporturilor cu motor, crend special pentru ei versiunea
Impact Series Goggle. Aceti ochelari sunt aproape identici
cu cei de schi, dar au mici adaptri cum ar fi protecia
nasului, care i fac ideali pentru a fi folosii mpreun cu
ctile de Motocross sau Down Hill.
Acum putei imortaliza aciunea i senzaiile pe care
le trii atunci cnd schiai, facei SnowBoard, SpeedFly,
Parapant, Bob, Motocross i nu numai, fr a v complica cu
diverse sisteme de prindere a camerelor standard!
Pentru detalii tehnice i pre accesai www.f64.ro
FOTOCLASS
AGENDA
Nikon 50mm f/1.8 G AF-S cu o

nou formul optic i motor AF
Un update AF-S al clasicului 50/1.8 era ateptat de mult
vreme de posesorii de DSLR-uri Nikon DX care nu dispun de
motoare dedicate de focalizare. Pe un aparat DX obiectivul
50/1.8 echivaleaz un 75/1.8, focal potrivit pentru portrete,
iar luminozitatea mare l face util la fotografierea n lumin
ambiant, deci interesant pentru completarea unui zoom
standard flexibil dar mult mai puin luminos.
Noul 50/1.8 este compatibil cu formatul FX iar schema
optic este nou, cu 7 lentile din care una asferic, promind
o calitate sporit la diafragme deschise. Filetul de filtre este de
58mm, motorul de focalizare este de tip AF-S i permite corecii
manuale de focalizare. Baioneta este metalic, cu garnitur de
etanare dar obiectivul este foarte uor, doar 185g. Preul este
apropiat de al modelului 35/1.8 DX.
SAMYANG 35mm f/1.4 AS UMC

Samyang ofer o linie de obiective tentante destinate
DSLR-urilor, majoritatea fiind compatibile cu aparatele Full
frame. Noul 35/1.4 completeaz aceast serie, formnd un
set foarte interesant mpreun cu 14/2.8 i 85/1.4.
Cu dou lentile HR i una asferic, promite o calitate
optic foarte bun, iar raportul calitate/pre va fi
excepional, similar cu celelalte obiective Samyang.
Filetul de filtre este de 77mm iar greutatea de 660g,
i este livrat cu parasolar dedicat. Alturi de 85/1.4 este o
opiune excelent pentru fotografii care doresc obiective
foarte luminoase la preuri abordabile i i asum
focalizarea manual.
Noua versiune Tamron AF 18-270mm

f/3.5-6.3DiII VC PZD (Piezo Drive)
Lansat cu ocazia aniversrii a 60 de ani de la nfiinarea Tamron,
noua variant 18-270/3.5-6.3 este semnificativ mai mic i mai uor dect
modelul precedent, fiind mai scurt cu 13mm i avnd doar 450g.
Cu o lungime de doar 88mm, acest superzoom 15x este de
dimensiuni similare cu un zoom standard 18-105, ceea ce l face foarte
atractiv pentru fotografia de cltorie. Reducerea dimensiunilor i
greutii au fost posibile prin utilizarea unui nou tip de motor AF
ultrasonic piezodrive i modificarea sistemului optic de stabilizare pe trei
axe, pstrnd performanele anterioare ntr-un ansamblu mai compact.
Versatilitatea obiectivului este sporit de scara maxim de
reproducere de 1:3.8, ceea ce permite ncadrarea unui cmp de aprox.
60x90mm de la o distan minim de focalizare de 49cm.
Varianta compatibil Sony nu dispune de blocul de stabilizare a
imaginii, deoarece aceste camere beneficiaz de sisteme de stabilizare la
nivelul captorului.
FOTOCLASS
Foto: Radu Grozescu
AGENDA
Lansare Nikon D5100

Lansarea pentru pres i distribuitorii de echipamente foto a noului
DSLR Nikon D5100 a fost gzduit de SKIN Media, iar prezentarea
aparatului a fost fcut de domnul Radu Niculescu, brand manager Nikon
n Romnia.
Nikon D5100 este un update al modelului D5000 care a fost primul
DSLR Nikon cu ecran rabatabil. Pentru a facilita utilizarea pe trepied,
Nikon a trecut la sistemul clasic de a rabata ecranul la stnga, ceea ce
a sacrificat rndul de butoane plasat tradiional acolo pe toate DSLRurile Nikon. Cu toate acestea, noul plasament al butoanelor permite
manipularea rapid a aparatului, fr a intra permanent n meniu.
Filmarea este acum Full HD cu opiune 720p, aparatul ofer o
focalizare performant n live-view i la filmare i dispune de opiune
pentru microfon extern. Fotografii sunt ncntai de prezena unui captor
de 16MP cu performane similare modelului D7000, cu un interval de
sensibilitate de 100-6.400 ISO, extensibil la 25.600 ISO.
Cadena maxim este de 4fps, exist i opiunea Quiet, sistemul AF
dispune de 11 puncte de focalizare cu 3d Focus tracking.
Odat cu D5100 a fost lansat i microfonul opional Nikon ME-1 care,
datorit mufei de 3.5mm, este compatibil cu toate DSLR-urile Nikon care
au aceast facilitate i cu compactul Nikon P7000.
Microfonul este alimentat din aparat i promite o calitate superioar
a sunetului nregistrat la filmare.
FOTOCLASS
AGENDA
Seminarii, cursuri
i workshop-uri
de fotografie
organizate de
F64Studio
Seminarii utilizare DSLR Canon - Entry level / Mid&High level

nva alturi de un profesionist s-i foloseti aparatul ntr-un mod creativ !
Pentru a nva cum s ne setm aparatul de fotografiat astfel nct s controlm
rezultatul sau imaginea care se va imprima pe senzor, trebuie s nelegem principiile care
stau la baza realizrii unei fotografii corecte din punct de vedere tehnic ct i principiul
de funcionare al unui aparat DSLR produs de firma CANON. George Nicolae, fotograf
profesionist (www.GeorgeNicolae.ro), prezint dou seminarii dedicate utilizatorilor de
aparate Canon bazate pe urmtoarele teme:
Seminarul DSLR Canon Entry Level:
1. Ce este diafragma i care este rolul acesteia n realizarea unei fotografii?
2. Ce este sensibilitatea ISO, cnd i cum o folosim?
3. Ce este timpul de expunere i cum influeneaz acesta o fotografie?
4. Cum se msoar corect expunerea i cnd o fotografie este expus corect?
5. Care este efectul subexpunerii sau supraexpunerii n fotografie?
6. Cum folosim modul de focalizare n funcie de context?
7. Cum se seteaz balansul de alb n funcie de mediul ambiant n care fotografiem?
8. Ce este latitudinea de expunere (dynamic range)?
9. Ce efecte au asupra imaginilor setrile: High ISO NR, Long exp. NR, sharpness.
8. Ce program folosim n funcie de contextul n care dorim s realizm fotografia.
Seminarul DSLR Canon Mid i High Level adaug la temele de mai sus capitolele:
modaliti creative de folosire a expunerii i focalizarii, noiuni de ncadrare i compoziie,
abordarea creativ a fotografiei, elemente de istoria fotografiei i proiecte foto creative.
Seminariile se desfoar n fiecare lun, smbta, ntre orele 10-14 la studioul F64
din Str. Bucovina nr. 2B. Zilele sunt stabilite pentru fiecare seminar n parte. Pentru detalii:
www.f64.ro/cursuri-foto-seminarii-foto-f64.html
10
FOTOCLASS
AGENDA
Workshop DSLR film making

Este un workshop de iniiere n filmarea cu aparatul
DSLR, susinut de Alex erban (www.vimeo.com/
channels/alexserbanhd). Cuprinde prezentarea noiunilor
eseniale pentru producia video pe DSLR i realizarea
unui film de ctre fiecare participant:
1. DSLR-ul camer video - noiuni video de baz
(proporii, bokeh, compresie, bit rate, DoF, expunere,
diafragm, lungime focal, ISO, frame rate, shutter speed)
2. Avantaje, dezavantaje i soluii prezentate pe larg
3. Kit-ul video i setri detaliate, sesiune de ntrebri
din partea participanilor, hands-on
4. Producie video pe DSLR - discuii i storyboard
5. Showcase producii video, colocviu: participanii vor
putea pune ntrebari i i vor putea clarifica nelmuririle
despre subiectele mai sus menionate.
Seminar producie video DSLR

Seminarul este o introducere n lumea DSLR i o trecere n
revist a noiunilor importante despre camer i producia pe
acest tip de aparat. Alex erban v propune urmtoarea agend:
1. Revoluia DSLR - momente i realizri cu HDSLR-uri
2. DSLR-ul pentru video - avantaje
3. Probleme i soluii (rolling shutter, moire, nclzire)
4. Accesorii (kit de baz + extra: obiective, trepied, monopied,
rig, sunet, lumin, monitor, ViewFinder, glide, steady, macara)
5. Reglare camer (moduri, setri, picture styles, balans alb)
6. Workflow (stocare, transfer, post-procesare: colorizare,
sincronizare audio, montaj, export, share)
7. Noiuni video de baz (proporii, bokeh, compresie, bit rate,
DoF, expunere, diafragm, lungime focal, ISO, frame rate, shutter
speed, ncadrare i secvenialitate)
8. Miniproducie: de la idee la film, film ad-hoc
9. Colocviu: participanii vor putea pune ntrebri i i vor
putea clarifica nelmuririle despre subiectele menionate.
Seminarii utilizare DSLR Nikon - Entry level / Mid&High level

Seminarul DSLR Nikon Entry Level se adreseaz n special fotografilor care sunt
la primul lor DSLR, sau intenioneaz s-l achiziioneze n curnd, i doresc s aib
o imagine de ansamblu asupra posibilitilor care le stau la ndemn.
n urma acestui seminar vei aborda fr ezitare majoritatea situaiilor curente
cu care v putei ntlni ca pasionat de fotografie. Seminarul este prezentat de
Radu Grozescu (www.RaduGrozescu.ro) i cuprinde dou module:
1. Aparatura foto: avantajele DSLR-ului, setrile aparatului, expunerea corect (de
la Auto la timp, diafragm, ISO), distana, profunzimea, balansul de alb, flash-ul
integrat, flash extern, obiective i accesorii, trusa foto.
2. Ghid practic: din secretele utilizarii aparatului DSLR pentru realizarea de
portrete, peisaje, fotografii de cltorie, evenimente, nocturne, macro.
Se prezint aparatura, tehnica fotografierii i noiuni de fotocompoziie.
Seminarul DSLR Nikon Mid i High Level este apreciat de fotografii care doresc
s exploreze caracteristicile avansate ale DSLR-urilor n ideea de a putea aborda
proiecte fotografice mai ambiioase: evenimente i nuni, arhitectur i interioare,
fotografie de produse, iluminarea n locaie, fotografierea n computer, comanda
wireless a flash-urilor Nikon.
Participanii la seminarii primesc n avans materialul din modulul 1 pentru
a fi familiarizai cu noiunile tehnice i a putea pune cele mai potrivite ntrebri.
Suportul de curs este livrat integral dup terminarea seminarului.
Seminariile se desfoar n fiecare lun, smbta, ntre orele 10-14, respectiv
15-19 la studioul F64 din Str. Bucovina nr. 2B. Datele de desfurare sunt
disponibile la www.f64.ro/cursuri-foto-seminarii-foto-f64.html
FOTOCLASS
11
AGENDA
Curs de Tehnic fotografic

Este un curs de fotografie de lung durat, mprit n trei
module a cte opt edine de cte patru ore fiecare, susinut
de dl. profesor Dumitru Mociornia (www.photocami.ro).
Cursul de perfecionare de Tehnic fotografic i dorete
s instruiasc teoretic i practic fotografi att n vederea
satisfacerii unei pasiuni ct i pentru dobndirea unei profesii.
Cursul are dosarul de acreditare naintat la CNFPA urmnd
s fie recunoscut pe plan naional i internaional.
Este structurat pe 3 module succesive: Aparatura
fotografic, Perfecionare n domeniul fotografiei i Pregtire
specific pentru desfurarea activitii de fotograf. Cursul este
corelat cu Standardul ocupaional pentru fotograf COR 313106
urmrindu-se obinerea urmtoarelor competene:
utilizarea aparaturii fotografice realizarea imaginilor brute
comunicarea interpersonal i lucrul n echip
achiziionarea de aparatur i materiale specifice
Pe toat durata cursului se urmrete dezvoltarea
aptitudinilor necesare unui fotograf: atenie, creativitate,
rbdare, rigoare, sim de anticipaie, rezisten la efort
n condiii de stres i formarea automatismelor pentru a
manipula eficient aparatura. Sunt prezentate comparativ
camere, obiective, exponometre, flashuri, filtre, instalaii
de iluminat, explicndu-se particularitile lor constructive
i funcionale. n paralel, sub form de teorie, se prezint
fenomenele care se petrec odat cu formarea imaginilor.
Tematica de curs:
Modul 1: Aparatura fotografic
1. Formarea imaginii
2. Aparate de fotografiat
3. Obiective
4. Claritatea, sisteme de vizare i control al focusrii
5. Expunerea i msurarea expunerii
6. Lumina, culoarea i filtrele
7. Iluminarea subiectului i msurarea iluminrii, blitzul
8. Copierea, mrirea, macro, tilt & shift
Modul 2: Utilizarea aparaturii fotografice
1. Macro, copierea, mrirea
2. Filtrele i utilizarea filtrelor
3. Prelucrarea materialelor argentice
4. Prelucrare n Adobe Photoshop - retu foto
5. Adobe Lightroom i alte programe
6. Fotografierea n lumin slab
7. Fotografia n alte domenii
8. Compoziia
Modul 3: Genuri fotografice i aspecte ale activitii
1. Natura static
2. Portretul
3. Peisajul
4. Reportajul
5. Nudul artistic i fotografia glamour
6. Organizarea activitii i relaii de lucru
7. Aspecte legale ale activitii
8. Prezentare i evaluare a imaginilor
Cursul are loc ntre orele 18-22 la studioul F64 din Str.
Bucovina nr. 2B. Zilele de desfurare sunt stabilite pentru
fiecare modul n parte. Pentru detalii: www.f64.ro/cursuri-fotoseminarii-foto-f64.html
12
FOTOCLASS
Canon
60D
Text & foto: Alex erban
60D este n acest moment

un best-buy, att pentru
fotografie, ct mai ales
pentru video FullHD.
14
FOTOCLASS
anon 60D continu seria X0D de la Canon, linia de

aparate care a definit n mare parte conceptul de
camer digital serioas i accesibil. Sunt foarte muli
fotografi care au intrat n lumea megapixelilor digitali cu seria
10-20-30D - aparate care la vremea lor dominau piaa semipro. Acum, 60D, un aparat adresat celor care vor s treac de
la seriile mai mici spre seriile pro, mparte piaa semi-pro cu
fratele mai mare i mai scump 7D.
Dac modelele 40D i 50D au fost n mare parte
mbuntiri i upgrade-uri ale bunicuilor 20D i 30D, 60D
redefinete din multe puncte de vedere seria.
n mare parte probabil i din cauz c 7D-ul este vzut
ca un mini-1D i poate i fiindc 60D se vrea un mini-5D
(continund revoluia video HDSLR i oferind funcii i tehnic
modern la un pre accesibil).
Aadar s-a renunat la carcasa din metal pentru una din
plastic de bun calitate, mai bun dect la seria Rebel. 60D
este primul DSLR Canon dotat cu ecran rabatabil pe 2 axe, la
160 grade (mai nou a aprut i 600D), extrem de util pentru a
aborda unghiuri dificile si pentru filmare (n 1080p).
Multe din butoane i setri s-au mutat ntr-un meniu
rapid (butonul Q). Joystick-ul mic a fost integrat n roata mare
specific modelelor EOS.
3
foto1: Canon 60D, 35mm, 1/125s, F8, ISO 100;
foto2: Canon 60D, 50mm, 1/80s, F2.0, ISO 500;
Principalele caracteristici care definesc acest model sunt:

18MP - senzor APS-C CMOS (factor crop 1.6x); 5.3 cadre
pe secund, n rafal; ISO 100 - 12,800; Stocare pe carduri
SD / SDHC / SDXC (mai ieftine i n prezent destul de rapide);
RAW, mRAW i sRAW + posibilitatea de procesare n camer;
Filtre Creative (special effects); Ecran articulat de 3 oli;
Nivel electronic; Control wireless al blitzurilor tip
Speedlite; Filmare 1080p HD cu control manual.
Am folosit destul de mult acest aparat i am fost impresionat
de ce poate face aceast camer, raportat mai ales la pre i clasa
aproape-semi-pro n care se afl.
Pe lng fia tehnic i testele de laborator lucruri care pot
fi utile atunci cnd se achiziioneaz un aparat foarte important
este pentru mine sentimentul pe care camera l transmite la
utilizare. Cum este construit, din ce material, ergonomie,
cum este gndit meniul, ct de simplu este de reglat n modul
manual, etc...
Dei este o camer din clasa medie, 60D este foarte robust;
carcasa se simte foarte bine n mn, iar faptul c este o camer
uoar mi se pare un avantaj n multe situaii. n afar de cteva
butoane schimbate (Qmenu i roata multifuncional, cu care
m-am obinuit destul de repede) pstreaz linia EOS, curba de
nvare pentru utilizatorii Canon este foarte mic i este foarte
intuitiv i uor de setat.
foto3: Canon 60D, 70mm, 1/200s, F5.6, ISO 200.
Lista de funcii ascunse n micul aparat este destul de lung

i calitatea imaginilor este foarte bun. Calitatea la ISO mare
este aa cum ne-am obinuit de la procesorul Canon Digic IV,
adic utilizabil pn la ISO 6400, cu toleran chiar mai sus, iar
RAW-urile pe 14bits chiar ofer multe detalii i posibiliti de
postproducie uimitoare.
Faptul c se pot prelucra RAW-uri direct n aparat sau c
se pot aplica filtre gen: corecia automat a vignetrii (pentru
obiectivele suportate), Auto Lighting Optimizer (recupereaz
detalii din umbre), Highlight Tone Priority (ajusteaz expunerea
pentru a reda mai bine detaliile din zonele foarte luminoase),
reducerea zgomotului (pentru cadrele luate la ISO ridicat sau
cu expunere lung) i efecte creative (Soft Focus, Toy Camera,
Miniature Effect, etc.) nseamn c se pot obine imagini foarte
bune direct din aparat. Dei personal nu folosesc aceste funcii
i, la fel ca i muli alii, prefer controlul mai fin dintr-un soft
de pe computer, toate aceste funcii integrate n camer aduc
DSLR-urile mai aproape de aspectul de imagine final, care nu
mai are nevoie de multe returi ulterioare i asta nu poate fi
dect un lucru bun, mai ales pentru cei care nu vor/ nu tiu/ nu
au timpul necesar postproduciei.
Auto-Expunerea este precis, exact ca la 7D - cu 63 de zone
de msur, cuplat cu toate cele nou puncte de autofocalizare.
FOTOCLASS
15

n situaii variate camera a oferit imagini luminate foarte
bine, rar fiind nevoie de compensare.
Am testat n mod special funcia de control wireless a
bliurilor Speedlite, n condiii de studio. Dei setrile care se
pot face sunt limitate i nu exist controlul de la declanatoarele
dedicate, aceast opiune deschide o mulime de posibiliti.
Practic nu mai este nevoie de declanator sau de un bli cu
funcie master (destul de scump de altfel).
Cu 60D, un blitz i 1-2 obiective bune i un gram de
inspiraie practic nu exist motiv s nu obii imagini bune,
indiferent de situaie - totul dintr-o mic geant foto.
Modul Video
Imaginea original la ISO 100

i crop pentru 8 trepte de sensibilitate
16
ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
FOTOCLASS
Canon 60D, 50mm, 1/80s, F2.0, ISO 320
Comportamentul Canon 60D pe scara ISO:
Dac pentru fotografie 60D este o alegere OK, pentru video

balan se nclin i mai tare.
Pentru cei care abia ncep aventura video cu camerele foto
de tip DSLR, 60D este probabil cea mai bun alegere n acest
moment pentru a obine o imagine Full HD de calitate foarte
bun; iar pentru cei care au deja o camer video serioas, sau un
DSLR dintr-o clas superioar (gen 5D Mark II, sau 1D Mark IV)
este camera B perfect.
Un calcul scurt ne arat c n circa 3000 de euro putem
cumpra: un 60D, 2-3 obiective decente (chiar mai multe dac
lum n calcul SH-uri, sau obiective mai vechi cu focus manual),
carduri, o lamp cu led, un microfon/reportofon digital i
un trepied/monopied video. Este un kit cu care se pot face
producii video la nivel ridicat, dei n acelai buget nici nu
ncepi s visezi la o camera video HD serioas, fr accesorii.
Ecranul rabatabil este extrem de util la filmare, iar rezoluia
ecranului face ca focalizarea (exclusiv manual) s fie facil.
Capacitile n lumin slab, cu o imagine curat pn n ISO
1000 i OK pn la 2000, cu posibilitatea de a urca pn la 6400
n condiii extreme, combinat cu senzorul APS-C i profunzimea
de cmp pe care o ofer, fac ca filmrile cu EOS 60D s arate mai
bine ca acelea ieite din multe camere video profesionale.
DSLR CAMERA
Odat depite micile neajunsuri: sunetul (cu un microfon
sau un reportofon), focusul manual (cu ceva ore de practic) sau
stabilizarea (monopied, trepied, rig sau chiar steadycam, sau
macara), 60D devine o camer video redutabil.
Este un aparat compact, versatil, modulabil i uor de
strecurat n locuri unde o camer video nu ar avea loc.
Un mare avantaj pentru fotografi este faptul c trusa video
devine trus foto, tot ce trebuie fcut este comutarea unei rotie.
Aparatul captureaz n Full HD 1080p (29.97, 25, 23.976
fps) i 720p la 50fps (n format PAL) sau 59.97fps (NTSC). Se mai
poate filma i n format 480p, SD, dar este o funcie creia nu
i vd rostul, nici mcar cu opiunea de crop (7x) din senzor calitatea imaginii este suficient de slab nct s nu aib utilitate
practic. Avantajul filmrii la 50 sau 60 de cadre pe secund este
c, pe lng faptul c ofer o imagine mult mai clar i cursiv
pentru imaginile cu mult micare n ele, se poate realiza o
ncetinire, aa numitul slow-motion.
TIP: pentru a folosi un Picture Style propriu, ncrcat prin
EOS Utility, n modul video, trebuie selectat meniul Quick (Q)
i de acolo n User Defined 1/2/3 se seteaz folosind roata de
selecie stilul dorit.
CONCLUZIE
Canon 60D, 50mm, 1/200s, F5.6, ISO 200
Dac dorii o camer peste seria Rebel i nu v trebuie

funciile n plus ale 7D-ului (corp din magneziu, rezisten mare
la vreme rea, vitez n plus la declanare i autofocus), 60D este
camera ideal de la Canon n acest moment. Fiindc folosesc
acelai senzor, calitatea efectiv a imaginii ntre 550D-600D-60D
i 7D este extrem de apropiat - singurele lucruri care le separ
sunt construcia, ergonomia, cteva funcii n plus i preul.
La un pre accesibil pentru multitudinea de caracteristici
oferite, 60D este n acest moment un best-buy, att pentru
fotografie, ct mai ales pentru video Full HD.
Canon 60D
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
22.3 x 14.9 mm CMOS sensor

18 MP, 5184 x 3456 pixeli
Aluminiu + policarbonat /fibr de sticl
1080p la 30 fps, 720p la 60 fps
9 puncte n cruce
30 - 1/8000s, flash 1/250s
5.3 cadre pe secund
N.G. 13 / 100 ISO
100-6400 ISO, H
pentaprism, acoperire 96%
3, 1.040.000 pixeli
n obiective
carduri SD, SDHC, SDXC
Li-ion LP-E6, 1800 mAh
145 x 106 x 79 mm
www.F64.ro
AVANTAJE
- mod video 1080p i 720p, MOV H264, cu reglaje manuale
- intrare de microfon ext. (jack 3.5mm), monitor de sunet
- posibilitate de dezactivare Auto Gain Control
- multicontroller practic i ergonomic
- ecran rabatabil cu rezoluie foarte mare (1.040.000 pixeli)
- control wireless al blitzurilor, ieire i control pe HDMI
- buton de blocare pentru roata de comutare moduri
- ISO bun la sensibiliti mari
- buton Q - quick settings,
- prelucrare raw n camera i filtre creative;
- bateria ine cca. 1500 de fotografii i cca. 2 ore pe filmare
DEZAVANTAJE
- filmare doar n modul dedicat video (ar fi util Av sau mcar Tv)
- nu se poate folosi WB Shift n modul video
- control de sunet anevoios din meniu, fr afiare pe display
- balansul de alb nu mai are buton dedicat
- nu are micro ajustri pentru corectarea focusului obiectivelor
FOTOCLASS
17
Nikon
D7000
Un DSLR cu specificaii
excelente, construit
dup o reet imbatabil:
majoritatea facilitilor
specifice clasei semi-pro,
la un pre modic.
18
FOTOCLASS
ikon D7000 ofer ntr-un aparat destinat fotografilor

entuziati o combinaie de faciliti pn de curnd
rezervate aparatelor din seriile profesionale: vizor
100%, sincron flash 1/250s, obturator testat la 150.000 cadre,
sensibiliti mari, AF fine tuning, slot dual de carduri. Cu o
rezoluie de 16MP, D7000 este depit n gama Nikon doar de
modelul de top D3x. Rezoluia permite att un print A3 la 300
dpi echivalent cu o dubl pagin de revist ct i decupri
agresive cu pstrarea unei cantiti suficiente de informaii
pentru a permite printarea imaginilor.
Valorificarea deplin a rezoluiei captorului se poate face
doar cu obiective de bun calitate i o fotografiere atent
deoarece vor fi vizibile orice erori de focalizare sau micri
orict de de mici ale aparatului la declanare. Astfel, este
recomandat utilizarea obiectivelor mai pretenioase, cele de
kit nu pot pune n valoare capabilitile senzorului.
Captorul este protejat de un dispozitiv eficient de
ndeprtare a prafului. Plaja de sensibilitate calibrat este
100-6400 cu posibilitate de extindere cu dou trepte, H1
i H2, pn la un echivalent de 25600 ISO. Comportarea la
sensibiliti mari este excelent pentru un aparat de format
redus, se pot obine imagini bune la sensibiliti care pn nu
de mult erau rezervate aparatelor performante Full frame.
1
foto1: Nikon D7000, 24mm, 1/30s, F3.5, ISO 1600;
foto2: Nikon D7000, 35mm, 1/25s, F4.5, ISO 400.
Gama dinamic este foarte bun chiar la fotografierea

n format jpeg, permind redarea detaliilor att n zonele
ntunecate ct i n lumini. Pentru situaiile mai dificile
exist Active D-lighting care duce la rezultate foarte bune.
Performanele sunt semnificativ mai mari la fotografierea n
format RAW, se obin rezultate excelente ca redare a detaliilor,
zgomot redus la sensibiliti mari i gam dinamic extins.
Modulul de focalizare Multicam 4800 DX are 39 de puncte
dintre care 9 n cruce, ceea ce ofer un compromis ideal
ntre fineea i viteza de selecie a punctelor la fotografiere.
Performanele de focalizare sunt sprijinite de noul senzor RGB
de 2016 pixeli conceput pentru determinarea expunerii, dar care
funcioneaz i pentru recunoaterea scenei i Focus tracking,
fiind capabil s urmreasc subiectul dup culoare. Precizia
focalizrii este sporit de prezena sistemului AF fine tuning, un
avantaj important pentru exploatarea calitii obiectivelor i a
rezoluiei aparatului.
D7000 dispune de motor integrat de AF, ceea ce l face
compatibil cu o serie de obiective interesante dar care nu pot
focaliza pe modelele mai modeste. n Live-View i la filmare
focalizarea se realizeaz prin detecia contrastului la nivelul
senzorului. Aceasta a fost semnificativ mbuntit fa de
modelele anterioare, permind inclusiv urmrirea continu
a subiectelor n micare i recunoaterea feelor, fiind prima

implementare cu adevrat utilizabil n mod continuu la filmare.
Msurarea expunerii atinge noi performane datorit
utilizrii senzorului RGB cu 2016 pixeli, dublu fa de cele mai
performante modele anterioare, care permite o finee sporit n
aprecierea scenelor i face fa mult mai bine subiectelor dificile.
Este totui de urmrit o uoar tendin de supraexpunere
n plin soare, n cazuri de iluminare foarte contrast. Balansul
de alb Auto este asigurat de acelai senzor RGB folosit la
determinarea expunerii, i ofer o opiune Auto 2 pentru tonuri
mai calde, potrivite pentru portrete . Exist preset-urile clasice
care permit ajustarea fin pe dou axe, cald/rece i verde/
magenta la care se adaug reglajul de balans de alb manual, cu
5 memorii separate.
Procesorul este de tip Expeed 2, care pe lng o vitez
sporit i un consum mai mic de energie permite filmarea
n rezoluie Full HD, 1920x1080 pixeli la 24fps iar n formatul
720p 1280x720 pixeli cu 30fps. D7000 are convertor A/D n 14
bii care ofer o mai bun redare a tonurilor i o amplificare a
gamei dinamice la imaginile convertite n aparat i posibilitatea
de fotografiere n RAW n 14 bii compressed sau loseless
compressed. Electronica modern integrat ofer o mare
autonomie a bateriei, peste 1000 de cadre la o singur ncrcare.
FOTOCLASS
19
Comportamentul Nikon D7000 pe scara ISO:

ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
ISO 6400
ISO 12800
ISO 25600
20
FOTOCLASS
Construcia este parial metalic, cu spatele aparatului

i capacele inferior i superior din aliaj de magneziu pentru
o rigiditate sporit la utilizarea n condiii dificile. Greutatea
este mai mare dect la aparatele cu carcasa din plastic i
se echilibreaz mai bine cu obiective grele i cu flash-uri
profesionale. Dimensiunile sunt ns la nivelul aparatului Nikon
D90, ceea ce l face uor de manipulat i transportat. Aparatul
este protejat la praf i umezeal, ceea ce l face atractiv pentru
fotografierea n exterior, de la fotografia pe plaj la cea de
wildlife. Gripul opional MB-D11 are la rndul su structur
metalic, ofer duplicarea comenzilor pentru fotografierea pe
vertical i alimentarea opional cu baterii sau acumulatori AA.
Ergonomia este tipic Nikon, cu multe butoane exterioare
pentru accesul rapid la funciile eseniale. Ea reprezint o
dezvoltare a celei de la D90, prin adoptarea plasrii alturate a
butoanelor Play i Delete i apariia selectorului circular blocabil
pentru cadena de fotografiere, mod Quiet, Mirror lock-up, situat
sub selectorul clasic de moduri de lucru. Cele mai accesate
funcii, WB, ISO, formatul imaginii, i pstreaz locul din stnga
ecranului, oferind o vitez foarte bun n utilizare.
Pe lng modurile clasice de expunere, Program, prioritate
timp, diafragm i manual, D7000 ofer Auto i 18 moduri scen
care permit obinerea de fotografii bune ntr-o mare varietate
de condiii fr a face apel la cunotine avansate de fotografie.
Pe selectorul de moduri sunt dou poziii U1 i U2 care permit
memorarea parametrilor de fotografiere pentru situaiile cel
mai des folosite. Utilizarea Live-view este foarte rapid datorit
selectorului dedicat iar filmarea beneficiaz de un buton
separat, uor accesibil.
Vizorul are o acoperire de 100%, foarte important pentru
fotografii pretenioi deoarece evit apariia n marginile
cadrului a unor elemente care nu au fost vzute n vizor la
fotografiere. Este mare, luminos, poate afia un grid pentru
facilitarea ncadrrii i avertismente despre lipsa cardului, baterie
descrcat i mod alb-negru.
LCD-ul este deja clasicul 3 cu 920.00 pixeli, excelent pentru
aprecierea claritii imaginii la fotografiere.
Obturatorul este similar modelelor de vrf, testat la 150.000
de declanri, cu viteza de top la 1/8000s i sincron flash la
1/250s. Fiabilitatea acestuia este foarte important deoarece
aparatul permite rafale de 6 cadre pe secund iar caracterisiticile
l fac atractiv i pentru utilizri profesionale.
Promptitudinea declanrii este foarte apropiat de a
modelelor profesionale, iar prezena modului Quiet este
important pentru situaiile care necesit discreie.
Nikon D7000, 200mm, 1/320s, F5.6, ISO 100
DSLR CAMERA
D7000 este complet compatibil cu sistemul de flash-uri
Nikon CLS, flash-ul ncorporat permite, pe lng modurile
obinuite de lucru, comanda a dou grupe de flash-uri externe
iar cu un SB900 sau SU-800 pe post de commander se pot dirija
pn la trei grupe.
Stocarea fotografiilor i clipurilor video este asigurat de
un slot dublu pentru carduri SD/SDHC, compatibil i cu noul
standard SDXC care promite viteze i capaciti mult mai mari
dect cele disponibile n prezent.
Utilizarea simultan a dou carduri permite alegerea ntre
opiunile de back-up, n serie pentru creterea capacitii, jpeg
pe un card i RAW pe celalalt, separarea fotografiilor de video,
deci o flexibilitate similar cu aparatele din seriile profesionale.
Viteza de scriere justific pe deplin achiziionarea de carduri
rapide de mare capacitate, mai ales avnd posibilitatea de
fotografiere RAW sau RAW + jpeg la caden mare i pe cea de a
nregistra video Full HD.
Conectivitatea este excelent, D7000 dispune de toate
opiunile actuale de conectare, A/V Out pentru televizoare
i pentru dispozitive de vizualizare la distan, HDMI pentru
televizoarele moderne de mare rezoluie, intrare de microfon
opional pentru filmare, intrare de GPS, foarte practic pentru
amatorii de geotagging. Mufa USB permite inclusiv fotografierea
direct n computer. D7000 este compatibil cu dispozitivul
wireless WT-4 care permite comanda aparatului i transmisia la
distan a imaginilor realizate.
CONCLUZIE
Nikon D7000 este un DSLR cu specificaii excelente la
un pre modic, care promite satisfacii unei game foarte
largi de fotografi. Utilizatorii de aparate consumer pot
face un upgrade semnificativ, att din punct de vedere al
performanelor ct i al specificaiilor.
Amatorii pretenioi care nu erau dispui s investeasc
ntr-un aparat semi-pro dispun acum de majoritatea
facilitilor acestora ntr-un aparat mai abordabil,
profesionitii l pot folosi att ca a doua camer, ct i ca
aparat principal n domeniile n care exceleaz, cel puin pn
la apariia nlocuitorului modelului D300s, deoarece rezoluia
mai mare dect a modelelor de 12MP l face extrem de
tentant pentru fotografii care nu pot face trecerea la D3x.
Nikon D7000
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
23.6 x 15.6 mm CMOS sensor

16.2 MP, 4928 x 3264 pixeli
piezoelectric + antistatic
asiu i exterior parial metalic
Full HD/24fps, 720p/30fps
30-1/8000s, flash 1/250s
6 cadre pe secund
N.G. 12 / 100 ISO
100-6400 ISO, Hi1, Hi2
pentaprism, acoperire 100%
3, 921.000 pixeli
Da, AF, inclusiv continuu
n obiective
carduri SD/SDHC/SDXC, 2 sloturi
Li-ion EN-EL15, 1400 mAh
132 x 105 x 77 mm
www.F64.ro
AVANTAJE
Nikon D7000, 140mm, 1/30s, F22, ISO 200
- rezoluie de 16MP
- construcie solid, protejat la praf i umezeal
- AF performant la fotografiere i la filmare
- vizor cu acoperire 100%
- obturator cu caracteristici profesionale
- caden mare de fotografiere
- commander la flash-ul ncorporat
- micro ajustri pentru corectarea focusului obiectivelor
- compatibilitate cu obiective non AF-S i non AF
- slot dual de carduri, compatibil SDXC
DEZAVANTAJE
- selector de moduri de expunere perfectibil
- buffer de dimensiuni modeste
- lips buton dedicat AF-On
- afiarea ISO n vizor nlocuiete contorul de cadre
- butonul AE-L/AF-L prea aproape de vizor
FOTOCLASS
21
Sony
A55
Text : Cristian Simionescu
Un aparat inovator,
care deschide drumul ctre
noi soluii constructive,
la un raport calitate / pre
foarte bun.
22
FOTOCLASS
u modelele A55 i A33 Sony inaugureaz o nou linie

de aparate, paralel cu DSLR-urile, numit SLT - Single
Lens Translucent. Aspectul exterior este de DSLR dar
interiorul aparatului este foarte diferit deoarece s-a renunat
la vizarea optic, eliminndu-se astfel oglinda, geamul mat i
pentaprisma care ofereau vizare n timp real. A disprut astfel
partea Reflex din DSLR, fiind nlocuit cu un vizor electronic
care ofer imagini n Live view direct de pe senzor.
Oglinda basculant clasic a fost nlocuit cu una
semitransparent, care las s treac aprox. 70% din lumin
ctre senzor, restul de 30% fiind direcionat ctre senzorii de
autofocus, situai acum n partea superioar a aparatului, unde
este plasat geamul mat la un DSLR. Oglinda poate fi ridicat
manual pentru curarea senzorului care poate deveni la un
moment dat necesar cu toate c acesta este protejat de un
sistem de eliminare a prafului.
Dispariia oglinzii basculante ofer posibilitatea de a se
atinge cadene mult mai mari de fotografiere, care pn acum
depindeau de calitatea acestui mecanism i erau posibile doar
n aparatele de top. De asemenea, fluxul luminos ctre senzorii
de focalizare nu mai este ntrerupt prin bascularea oglinzii
secundare, acetia putnd funciona n permanen, att la
fotografiere ct i la filmare.
foto1: Sony A55, 50mm, 1/125s, F9, ISO 100;
foto2: Sony A55, 100mm, 1/2s, F11, ISO 200.
Astfel, este posibil utilizarea la filmare a focalizrii cu

detecie de faz, mult mai rapid dect cea cu detecia
contrastului pe senzor, ceea ce face fezabil focalizarea continu
cu rezultate bune n timpul filmrii. Acesta este un avantaj major
fa de DSLR-uri care nu pot folosi focalizarea cu detecie de faz
dect la fotografiere.
n absena vizrii reflex, A55 folosete un vizor electronic
cu corecie de dioptrii cu o rezoluie de 1.440.000 pixeli i cu
acoperire de 100%.
Calitatea imaginii n vizor este foarte bun datorit rezoluiei
ridicate, iar acesta prezint avantajul c se pot suprapune cu
uurin orice fel de date suplimentare pentru informarea
fotografului asupra reglajelor i parametrilor de fotografiere.
Vizorul pare mai mare i mai luminos dect al DSLR-urilor
entry-level. Exist un sistem automat de comutare ntre vizorul
electronic i monitorul LCD, ceea ce uureaz mult utilizarea.
LCD-ul este rabatabil, are o rezoluie de 921.600 pixeli, un format
panoramic cu raport aproape de 16:9 i diagonal de 3.
Monitorul este n mod clar optimizat pentru filmare,
deoarece fotografiile au formatul nativ 3:2, deci nu valorific
spaiul disponibil pe LCD.
Captorul este un CMOS Exmor HD, cu o rezoluie de 16MP,
care ofer o plaj de sensibilitate ntre 100 i 12.800 ISO.
Calitatea imaginii este excelent la sensibiliti mici i medii,

iar la valori mai mari, peste 800 ISO, reducerea zgomotului este
eficient, oferind imagini utilizabile pn spre 3200 ISO.
Pe lng modurile clasice de expunere, de la Auto la
Program, prioriti i Manual, A55 ofer Auto+ care face automat
apel la modurile scen sau la Auto HDR dup cum este nevoie, n
funcie de subiectul fotografiat.
Exist opt moduri scen accesibile direct i un mod sweep
panorama care permite obinerea de imagini panoramice
fotografiind din mn n mod continuu, aparatul urmnd s
asambleze automat imaginile realizate ntr-una singur.
Construcia aparatului este extrem de similar cu a unui
DSLR, la prima privire este imposibil de deosebit de alte
aparate Sony Alpha. Astfel, priza n mn i ergonomia, inclusiv
butoanele i meniurile sunt foarte asemntoare, utilizatorii
neavnd nevoie de o perioad de acomodare.
Vizorul este mai nalt, permind plasarea ochiului n poziia
optim fr s mai fie nevoie de contactul feei cu LCD-ul.
Aceasta ajut la evitarea apariiei urmelor pe monitor care
oricum este deosebit de sensibil la amprente. Dimensiunile sunt
compacte, iar greutatea este de doar 500g cu tot cu baterie.
Cadena maxim de fotografiere este de 10fps, similar cu
cea a aparatelor de top destinate fotografiei de sport i reportaj.
FOTOCLASS
23

Din pcate, aceast facilitate este prezent ca un mod de
fotografiere separat n care expunerea este automat, fotograful
neputnd interveni asupra alegerilor fcute de aparat dect
dac renun la focalizarea continu. n celelalte moduri de
fotografiere se poate alege dintre 6fps i 3fps.
Datorit solicitrii captorului pentru extragerea imaginilor
la rezoluie mare, aparatul nu poate menine imaginea n timp
real n vizor la cadenele de 10fps i 6fps, fcnd problematic
urmrirea subiectelor n micare i n special panning-ul. Deci
vizarea electronic are i o serie de avantaje, dar n anumite
domenii nc nu detroneaz vizarea optic de la DSLR-uri.
Comportamentul Sony A55 pe scara ISO:

ISO 100
ISO 200
ISO 400
ISO 800
ISO 1600
ISO 3200
Buffer-ul este generos, aprox. 30 de jpeg-uri sau 20 RAW

+ jpeg la cadena maxim de 10fps, dar are nevoie de 50sec.
pentru golirea complet, timp n care nu se pot vedea imaginile
abia realizate. Obturatorul are specificaii medii, 1/4000s cu
timpul de sincron la flash de doar 1/160s, dar flash-urile dedicate
Sony permit sincronizarea de mare vitez aa c se pot folosi
timpi mult mai scuri.
Stabilizarea este de tip SteadyShot, la nivelul captorului i
promite la fotografierea din mn un avantaj de 2-3 trepte de
expunere. Avantajul major al sistemului este c funcioneaz
cu orice obiectiv, ceea ce face ca toate obiectivele compatibile
Sony s devin stabilizate. Spre deosebire de sistemele optice
de stabilizare din obiective, folosite de ali fabricani, acesta
tinde s se nclzeasc n cazul utilizrii prelungite, deci durata
maxim posibil a clipurilor va scdea de la 30min la aprox.
9min. Aceasta nu este totui o problem deoarece sunt puine
cazurile n care este necesar s se filmeze din mn, fr pauze,
clipuri att de lungi.
Focalizarea este rapid i precis pe subiectele statice sau n
micare lent, folosind un nou modul cu 15 puncte dintre care
trei n cruce pentru o precizie superioar cu obiective luminoase.
Cu tot avantajul msurrii permanente facilitate de oglinda
semitransparent fix, n cazul subiectelor n micare rapid
pot aprea erori de focalizare, n sensul ntrzierii acesteia, deci
planul de focalizare poate fi puin n spatele subiectului.
Filmarea este comod datorit butonului dedicat i
ecranului rabatabil. Fiierele pot fi salvate fie n format AVCHD,
1080i la 50/60 fps, fie MPEG-4, 1080p la 25/30fps. Dup cum
am menionat, este posibil focalizarea automat continu, dar
datorit profunzimii de cmp limitate caracteristice senzorului
de dimensiuni mari, pot aprea salturi de focalizare de la un plan
la altul care sunt vizibile la redare.
Sony A55, 14mm, 1/100s, F7.1, ISO 200
ISO 6400
24
FOTOCLASS
ISO 12800
DSLR CAMERA
Datorit captorului format APS-C, calitatea imaginii video
este mult mai bun dect a aparatelor compact sau a camerelor
video obinuite, dar A55 nu dispune de prea multe posibiliti
creative cum ar fi reglarea timpului de expunere i a diafragmei
n mod manual la filmare.
n ceea ce privete sunetul, aparatul dispune de microfoane
stereo ncorporate care ns vor capta zgomotul generat de
aparat, n special de focalizarea continu, fcnd necesar un
microfon exterior pentru care exist o muf dedicat.
Fotografii pasionai de peisaje i imagini de cltorie vor fi
ncntai de prezena unui GPS ncorporat care va salva n EXIFul imaginilor coordonatele locurilor fotografiate. Este de notat
c utilizarea unui GPS nregistreaz locul de unde s-a fotografiat,
nu locul unde este subiectul imaginii, deci n cazul peisajelor
cu subiecte ndeprtate, cum ar fi munii, sau anumite repere
caracteristice, vom avea n imagine coordonatele aparatului, nu
ale subiectului.
Flash-ul integrat are un numr ghid 10 la 100 ISO i se
ridic la o distan respectabil deasupra obiectivului pentru
a minimiza efectul de ochi roii la portrete. Poate fi folosit pe
post de commander pentru comanda wireless a unor grupe de
flash-uri dedicate, posibilitate de obicei rezervat aparatelor
pretenioase. Alimentarea aparatului este asigurat de o baterie
Li-Ion NP-FW50, aceeai cu cea folosit n modelele NEX i are o
autonomie ntre 330 i 380 de cadre.
CONCLUZIE
Sony A55 este un aparat inovator, care deschide drumul
ctre noi soluii constructive, cea mai important fiind
posibilitatea de focalizare continu performant n timpul
filmrii, de care DSLR-urile clasice nc nu dispun.
Calitatea imaginii este excelent la sensibiliti mici i
medii, iar la cele mari atenuarea zgomotului este foarte
eficient, cu preul reducerii detaliilor.
Utilizarea este rapid i comod, proprie DSLR-urilor, iar
vizorul electronic permite suprapunerea unei cantiti mult
mai mari de informaii la ndemna utilizatorului.
Cadena maxim posibil este la nivelul aparatelor de top,
chiar dac are unele limitri de utilizare. Raportul calitate pre
este foarte bun.
SONY A55
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIS. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
APS-C Exmor HD CMOS

16.2 MP, 4912 x 3264 pixeli
plastic
1080i/60fps AVCHD
60-1/4000s, flash 1/160s
max 10 cadre pe secund
N.G. 10 / 100 ISO
100-12.800 ISO
electronic, 1.440.000 pixeli, 100%
3, 921.600 pixeli, mobil
Da, permanent
n body, SteadyShot
carduri SD, SDHC
Li-Ion NP-FW50
124 x 92 x 85 mm
500 g cu baterie i card
www.F64.ro
AVANTAJE
- display rabatabil
- construcie original, fr oglind basculant
- priza n mn comod pentru filmare
- filmare 1080i/60fps AVCHD
- calitate a imaginii foarte bun la sensibiliti mici/medii
- caden de fotografiere la nivelul categoriei pro
- stabilizare optic eficient n corpul aparatului
- GPS integrat
- vizor cu o bun calitate a imaginii: 1.440.000 pixeli
- corp foarte compact i uor
DEZAVANTAJE
Sony A55, 35mm, 1/80s, F5.6, ISO 100
- nu poate menine imaginea n vizor n timp real la 6-10fps

- mic. stereo ncorporat prinde uor zgomotul focalizrii
- ntrzieri la focalizarea pe subiectele cu micare rapid
- timpul de exp. i diafragma nu pot fi reglate manual la filmare
- durata clip-urilor limitat de nclzirea sistemului SteadyShot
FOTOCLASS
25
COMPACT
Canon G12
Canon
G12
Text: Rafi Gheorghi
Un compact de top,
ce se adreseaz fotografilor
pretenioi care doresc
un control mai mare
asupra aparatului.
26
FOTOCLASS
anon G12 este o evoluie a modelului anterior, cu

perfecionri n ceea ce privete ergonomia i adugarea
posibilitii de filmare n format HD 720p, care a
fost principala lips a lui G11. Construcia este excelent,
materialele folosite sunt de cea mai bun calitate iar aparatul
ofer o senzaie de soliditate cu preul unor dimensiuni i
greuti la limita superioar a clasei sale.
Design-ul este retro, cu butoane i rotie clasice pentru
majoritatea funciilor des accesate, fcnd mai puin necesar
navigarea n meniuri. Ergonomia este excelent, de la priza n
mn la utilizarea efectiv, singura problem fiind faptul c nu
ncape n buzunar ca majoritatea aparatelor compacte.
Noutatea cea mai vizibil este introducerea unei a doua
rotie de comand, imediat sub declanator, ntr-o poziie
similar cu cea folosit la DSLR-urile Canon. Astfel, se pot
modifica rapid i sigur cele mai importante setri deoarece
noua roti este mai uor de folosit dect cea de pe spatele
aparatului care nconjoar multi-selectorul, inclusiv pe vreme
rece sau cu mnui.
Aparatul este conceput pentru utilizatorii avansai i
profesioniti, dispunnd pe lng Auto i modurile scen de
opiunile clasice Program, prioritate timp, diafragm i manual,
uor accesibile cu selectorul extern.
foto1: Canon G12, 100mm (eq. 35mm), 1/125s, F9, ISO 100;
foto2: Canon G12, 140mm (eq. 35mm), 1/640s, F4, ISO 80.
Tot pe reglaje externe gsim corecia de expunere i

sensibilitatea care acum poate fi reglat n treimi de treapt.
Multitudinea de butoane poate ns prea intimidant celor mai
puin pasionai de tehnica fotografic.
Captorul este binecunoscutul CCD Sony de 1/1.7 prezent
i pe alte aparate compacte de top printre care i Nikon P7000.
Cu dimensiuni de 7.6 x 5.7 mm i o rezoluie de 10MP, ofer
performane excepionale pentru clasa compact la sensibiliti
mari. Astfel, se obin imagini foarte bune la 400 ISO, iar cu puin
atenie la 800-1600 ISO.
Sensibilitatea maxim este de 3200 ISO dar n modul
Low light poate ajunge la 12.800 ISO la o rezoluie de 2.5MP.
Rezoluia de 10MP poate prea modest n comparaie cu alte
aparate compact, dar este suficient pentru printuri A4 la 300
dpi, iar calitatea imaginii este superioar datorit unei densiti
mai mici de pixeli. Se poate alege raportul dintre laturile imaginii
dintre 4:3 (dimensiunea nativ), 16:9, 3:2, 4:5 i 1:1, toate aceste
opiuni fiind obinute prin decuparea intern a imaginii.
Redarea culorilor este foarte natural n modul standard,
cu o uoar accentuare a tonurilor de rou, nefiind nevoie de
reglaje suplimentare pentru situaiile curente de fotografiere.
Cu opiunea My Colors se pot modifica n mod direct saturaia,
contrastul, claritatea, sau se poate apela la modurile presetate.
Balansul de alb automat este foarte precis, iar pentru cazurile

mai dificile, n special la fotografierea n lumin artificial, exist
seria clasic de preset-uri i dou memorii pentru balans de alb
manual, dotare superioar majoritii DSLR-urilor entry-level.
Exist acum i opiunea de Focus tracking pentru urmrirea n
cadru a subiectelor n micare.
Obiectivul este excelentul 28-140 folosit pe G10 i G11,
foarte versatil i cu o comportare optic impecabil.
Stabilizarea de imagine este optic, n obiectiv, i beneficiaz
de ultima noutate Canon, stabilizarea hibrid.
Acest sistem este capabil s contracareze att micrile
laterale ale aparatului, dintre care cea mai cunoscut se
datoreaz apsrii prea violente pe declanator, ct i micrile
unghiulare, folosind un nou senzor de detecie a micrii i
algoritmi perfecionai. Oferind un avantaj de pn la patru
trepte de expunere i completat de posibilitatea de a fotografia
la sensibiliti mari, stabilizarea permite fotografierea de
subiecte statice n interioare folosind lumina existent sau n
condiii dificile de lumin n exterior.
LCD-ul de 2.8 i 461.000 pixeli este rabatabil, ceea ce este
foarte practic att la filmare, ct i pentru fotografierea discret
sau din unghiuri dificile.
FOTOCLASS
27
COMPACT
Canon G12
Acum exist o nivel electronic pe o singur ax pentru
facilitarea alinierii aparatului, care funcioneaz att la
fotografierea pe orizontal ct i pe vertical.
Canon G12 este unul dintre puinele aparate compact care
dispune i de un vizor optic, care este important att din punct
de vedere funcional ct i estetic. Cu toate c acoperirea este
doar de 77%, acesta dispune de corecie de dioptrii i este
foarte folositor cnd se fotografiaz n exterior iar soarele bate
n LCD. Folosirea vizorului optic duce i la o mai bun stabilitate
a aparatului, important cnd se fotografiaz cu timpi lungi de
expunere, i la o mai mare promptitudine a declanrii fa de
vizarea pe ecranul LCD.
Comportamentul Canon G12 pe scara ISO:

ISO 80
ISO 200
ISO 100
ISO 400
O caracteristic interesant este patina de flash, ceea ce

l face compatibil cu toat seria Canon Speedlite i permite
inclusiv folosirea comanderului Canon ST-E2 pentru comanda de
flash-uri externe multiple, mult apreciat de profesioniti pentru
setup-uri mai elaborate.
Posibilitatea de sincron cu flash-ul la 1/2000s permite
concurarea luminii soarelui cu flash-uri portabile, mult mai
eficient dect se poate cu orice DSLR, deoarece nu are nevoie de
tehnologia de sincronizare de mare vitez care risipete o mare
parte din puterea flash-ului. Totui, sincronizarea la 1/2000s este
posibil doar cu flash-ul intern sau cu flash-uri externe care nu
sunt dedicate Canon, acestea fiind limitate la 1/250s.
Ateptm n modelele viitoare implementarea funciei de
commander n flash-ul ncorporat, ceea ce ar spori semnificativ
versatilitatea aparatului i atractivitatea sa pentru posesorii de
DSLR-uri i flash-uri Canon.
Cadena de fotografiere este de dou cadre pe secund,
modest pentru un DSLR dar foarte bun pentru un aparat
compact. Permite folosirea formatului RAW, ceea ce ofer
pasionailor posibilitatea de prelucrare avansat a imaginilor
pentru o calitate superioar celei care se obine n format jpeg.
Canon G12, 50mm (eq. 35mm), 1/15s, F4.5, ISO 200
ISO 800
ISO 3200
28
FOTOCLASS
ISO 1600
COMPACT
A fost introdus un mod automat care permite obinerea de
imagini HDR direct n aparat, prin suprapunerea a trei imagini cu
expuneri diferite, ceea ce permite redarea tonurilor din zonele
umbrite i a celor din lumini chiar n situaiile de mare contrast,
mrind spectaculos gama dinamic. Deoarece se folosesc
imagini distincte, procedeul nu va putea fi aplicat dect cu
folosirea trepiedului sau a altui suport corespunztor.
Filmarea se face n format HD 720p, 1280x720pixeli la
24fps, o rezoluie suficient pentru vizionarea pe televizoarele
moderne. Pentru a evita captarea de ctre microfoanele
ncorporate a zgomotului motoarelor interne, nu se pot folosi n
timpul filmrii zoom-ul i focalizarea continu. Poate nregistra
sunet stereo dar nu este prevzut cu intrare pentru microfon
opional exterior. Dispune ns de posibilitatea de blocare a
expunerii n timpul filmrii, o facilitate foarte important pentru
a evita variaiile de luminozitate n cadru datorate modificrii
ncadrrii, din pcate absent de pe multe aparate compact.
Canon G12 se livreaz cu o suit complet de software, de la
browser de imagini la softul de conversie al fiierelor RAW. Sunt
incluse i programe pentru realizarea de imagini panoramice, i,
foarte interesant, softul pentru fotografierea direct n computer.
Este de admirat opiunea Canon de a livra gratuit toate
programele, n timp ce ali fabricani ofer softul de conversie i
cel de fotografiere n computer ca opiuni destul de costisitoare.
Preul poate prea ridicat, fiind aproape de al unui DSLR
entry-level, dar este justificat att de calitatea construciei i a
imaginilor produse, ct i de uurina de utilizare.
Principala problem este concurena din partea aparatelor
cu dimensiuni compacte dar cu senzori mari, cum sunt cele
format micro 4/3 i seria Sony NEX. Atuul lui Canon G12 rmne
faptul ca zoom-ul echivalent 28-140mm se retrage complet n
corpul aparatului, iar tot ansamblul este ct un aparat micro 4/3
fr obiectiv, ceea ce uureaz semnificativ transportul.
CONCLUZIE
Prin caracteristicile sale, Canon G12 se adreseaz
fotografilor pretenioi care doresc un control mai mare
asupra aparatului dect este posibil cu majoritatea celor din
clasa compact. Acetia vor fi ncntai i de multitudinea
de reglaje externe, practic toate funciile importante la
fotografiere pot fi reglate fr a intra n meniu.
Prin calitatea i versatilitatea sa este un excelent aparat
pentru fotografia de cltorie, singura limitare fiind legat
de necesitatea unei geni de transport, deoarece la aproape
400g cu baterie nu este comod de purtat n buzunar.
Este de asemenea interesant ca al doilea aparat pentru
utilizatorii de DSLR-uri deoarece permite fotografierea mult
mai discret, fr a face un rabat semnificativ la calitatea
imaginii. Este foarte practic atunci cnd nu este luat trusa
DSLR, i poate fi permanent la ndemna posesorului.
Utilizatorii de sisteme Canon vor fi ncntai de
compatibilitatea cu flash-uri externe care uureaz
obinerea de imagini calitativ superioare att n interior, prin
posibilitatea de reflectare a luminii n tavan i perei, ct
i n exterior, ca flash de completare pentru compensarea
contraluminii sau diluarea umbrelor. La nevoie poate fi
folosit i ca back-up pentru un DSLR, deoarece poate acoperi
majoritatea subiectelor la o calitate mulumitoare a imaginii.
Canon G12
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STABILIZARE IMG.
OBIECTIV
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
INFO
CCD 1/1.7, 7,6 x 5,7mm

10 MP, 3648 x 2736 pixeli
exterior metalic
720p, 1280x720 pixeli, 24 fps
detecie de contrast
15 - 1/4000s
2 cadre pe secund
80-3200 ISO + Auto
orientabil, 2.8, 461.000 pixeli
n obiectiv + Hybrid IS
5x, eq. 28-140mm F 2.8-4.5
Li-Ion, NB-7L
112 x 76 x 48mm
355g fr baterie
www.F64.ro
AVANTAJE
- construcie i design de top
- sensibiliti mari utilizabile
- filmare HD cu blocarea expunerii
- patin pentru flash-uri externe
- fotografiaz n computer
- obiectiv de bun calitate
- display LCD rabatabil
- rapid n utilizare prin posibiliti extinse de acces direct
la setarea funciilor importante
DEZAVANTAJE
- greutate i dimensiuni mari pentru clasa compact
- absen zoom i focalizare la filmare
- absen opiune microfon exterior
- lips buton video dedicat
FOTOCLASS
29
Zoom tele
Nikon D300, 200mm, 1/100s, F 3.2, ISO 400
OBIECTIVE
ZOOM TELE
versatilitate n
apropierea subiectelor
30
FOTOCLASS
OBIECTIVE
oom-urile tele ncep de la focale n jur de 50mm n cazul

celor dedicate aparatelor de format redus i de la 70mm
n cazul obiectivelor pentru Full frame. Prima calitate a
teleobiectivelor este de a apropia subiectele aflate la distan,
fie c e vorba de portrete fcute prin surprindere, de fotografie
de sport, reportaj, sau de animale surprinse n mediul lor natural.
Pe lng posibilitatea de a fotografia de la distan, zoom-urile
tele au o profunzime de cmp mai mic dect cele standard,
ceea ce uureaz separarea subiectului de fundal utiliznd
profunzimea selectiv.
n cazul focalelor mai lungi i n special la diafragme
deschise, profunzimea devine att de mic nct punerea la
punct pe elementul principal din cadru devine critic, cum ar
fi n cazul portretelor unde se focalizeaz pe ochi, iar n cazul
fotografierii n unghi, pe ochiul dinspre aparat.
Profunzimea redus a teleobiectivelor este privit n cele
mai multe cazuri ca o calitate, oferindu-ne att posibilitatea de
a scoate n eviden subiectul clar pe un fundal neclar ct i de a
masca elementele nedorite ale fundalurilor agitate.
Cu toate c profunzimea mic ofer o spaialitate deosebit
imaginilor, este bine s nu abuzm de ea deoarece este foarte
uor s cdem n extrema unei zone de claritate prea nguste
pentru cuprinderea elementelor principale ale subiectului, care
duce la obinerea unor imagini lipsite de naturalee.
Cel mai des se observ n cazul portretelor fcute de
aproape cu teleobiective luminoase unde doar un ochi este clar,
restul feei fiind blurat. Profunzimea exagerat de mic poate
duce i la ratarea cu puin a focalizrii pe zona de interes maxim,
n genul portretelor cu ochii neclari i urechile clare.
Unghiul mic de cuprindere, care faciliteaz ncadrarea de la

distane mai mari a subiectelor, duce la compresia de planuri.
Astfel, distana ntre subiect i fundal sau dintre diferitele
pri ale subiectului pare mult mai mic n cazul folosirii unui
teleobiectiv dect al unui zoom standard sau superangular.
Compresia de planuri face foarte uoar suprapunerea n
perspectiv a elementelor din cadru care la fotografierea mai
de aproape ar aprea mult mai deprtate ntre ele pe axa de
fotografiere.
Fotografierea de la distan ofer o perspectiv mult mai
natural, raportul dintre dimensiunile obiectelor din cadru fiind
mult mai aproape de realitate, foarte important n multe genuri
de fotografie, de la portrete, unde dorim s evitm distorsiunile
faciale care apar la fotografierea de la distane prea mici, la
fotografia de produse, care apar mult mai naturale cand sunt
fotografiate mai de departe.
Focalele mari caracteristice zoom-urilor tele au ca efect
o sensibilitate sporit la cele mai mici micri ale aparatului
n timpul fotografierii, putnd duce la obinerea de imagini
neclare, n special la fotografierea din mn, dac timpii
de expunere nu sunt suficient de scuri pentru a permite
nghearea micrii aparatului.
Vechea regul a timpilor de expunere siguri pentru
fotografierea din mn era folosirea unui timp mai scurt dect
1/focala folosit, deci pentru 200mm trebuia un timp de 1/200s
sau mai scurt. Pe digital, i n special la aparatele de format
redus, este mai sigur s njumtim rezultatul, deci avem nevoie
de 1/400s sau mai scurt, deoarece la vizionarea imaginilor la
50% sau 100% se observ orice urm de neclaritate.
FOTOCLASS
31
OBIECTIVE
Eric Gevaert / Dreamstime.com
Zoom tele
Nikon D70, 220mm, 1/800s, F5.3, ISO 200
Nikon D300, 165mm, 1/15s, F2.8, ISO 400
Pentru a avea acces la timpi de expunere att de scuri, n

special la luminozitile reduse ale multor zoom-uri tele avem
nevoie de foarte mult lumin, sau de creterea semnificativ
a sensibilitii. Doar pe vreme bun, la soare, putem avea
parametri de expunere n genul 1/500s F:5.6 la 100 ISO, iar dac
dorim s mai nchidem diafragma situaia se complic.
Urmrind rezolvarea acestei situaii s-au dezvoltat sistemele
de stabilizare optic, prezente n majoritatea zoom-urilor tele
moderne. Acestea permit fotografierea din mn cu timpi de
expunere de 4-8 ori mai lungi (2-3 trepte de expunere) prin
compensarea optic a micrii aparatului. Este de reinut c
sistemele de stabilizare compenseaz doar micarea aparatului,
nu i pe cea a subiectului.
Zoom-urile tele pot fi grupate n funcie de plajele de focale
acoperite, de luminozitate i de formatul acoperit care le separ
n cteva grupe de obiective destinate unor utilizri specifice,
de la zoom-urile de kit 55-200/4.5-5.6 la modelele profesionale
70-200/2.8.
Cele mai mici, uoare i abordabile sunt zoom-urile de tip
55-200/4.5-5.6 pentru aparatele de format redus. Ele sunt
destinate a completa zoom-urile de kit gen 18-55/3.5-5.6, dispun
de o calitate optic similar i mpreun ofer o acoperire
suficient pentru majoritatea subiectelor. Multe dintre ele au
o scar maxim de reproducere de 1:3,5, foarte folositoare la
fotografierea detaliilor. Zoom-urile 55-200/4-5.6 sunt propuse de
majoritatea fabricanilor, la preuri extrem de atractive. Recent
au aprut dezvoltri ale acestora, n sensul mririi plajei de
focale, cum ar fi Canon 55-250/4-5.6 i Nikon 55-300/4.5-5.6.
32
FOTOCLASS
OBIECTIVE
Fuji S5Pro, 300mm, 1/640s, F 5, ISO 200

Nikon D300, 300mm, 1/250s, F9, ISO 200
Fuji S5Pro, 165mm, 1/200s, F4, ISO 200
Nikon 16-85/3.5-5.6, 24mm, 1/200s, F 6.3, ISO 100
Trecnd la formatul Full frame exist modelele 70-300 care,

la o luminozitate similar, ofer n general o construcie mai
bun i o calitate optic superioar, n special cnd sunt folosite
pe formatul redus datorit utilizrii doar a zonei centrale a
imaginii. Variantele Canon, Nikon, Sigma i Tamron beneficiaz
de sisteme de stabilizare a imaginii, dar mai exist nc variante
fr stabilizare, mult mai abordabile.
Plaja de focale este foarte atractiv att pe format Full
frame ct i pe aparatele de format redus, unde 300mm ofer o
mrire substanial a subiectului. Aceste zoom-uri sunt o bun
completare pentru zoom-urile standard mai pretenioase.
Pentru pasionaii de focale mai mari, care permit
fotografierea subiectelor mai ndeprtate, exist Canon 100400/4.5-5.6L IS, Nikon 80-400/4.5-5.6 VR, Tamron 200-500/5-6.3,
Tokina 80-400/4.5-5.6, Sigma 120-400/4.5-5.6, 150-500/5-6.3
(ambele cu stabilizare), Sony 70-400/4-5.6. Aceste zoom-uri
sunt mai mari i mai grele, ncepnd s pun probleme la
fotografierea din mn, att datorit greutii ct i focalelor
mai lungi. Majoritatea dispun de coliere de trepied pentru o
fotografiere mai comod i mai sigur.
Fotografierea n condiii precare de lumin presupune
folosirea zoom-urile luminoase, cele mai cunoscute fiind seria
70-200/2.8 dedicat aparatelor Full frame. Acestea ns pot fi
folosite cu mult succes pe aparatele de format redus unde vor
avea focale echivalente cu 300mm/2.8, care pe Full frame nu
poate fi obinut dect cu teleobiective exotice, mari, grele i
extrem de scumpe.
Aceste zoom-uri sunt excelente din punct de vedere optic,
modelele profesionale permind fotografierea cu bune
Tamron 28-75/2.8, 70mm, 1/100s, f/5.0, ISO 400
rezultate chiar dac diafragma este complet deschis,

dar luminozitatea se pltete prin dimensiuni i greutate
considerabile i prin preul ridicat. Dac putei trece peste
dezavantajele legate de dimensiuni, greutate i pre, zoom-urile
70-200/2.8 sunt adevrate obiective universale.
La portrete flexibilitatea zoom-ului combinat cu
luminozitatea mare permite o vitez excelent la fotografiere.
Reportajul poate fi abordat cu succes, luminozitatea zoom-ului
permind fotografierea n lumin slab, separarea subiectului
de fundal i suprapunerea diferitelor elemente din cadru pentru
a sublinia mesajul fotografiei. Un 70-200/2.8 poate fi folosit i
n fotografia de sport dac aciunea se desfoar la distane
medii, att n exterior ct i n sal sau n nocturn.
Versatilitatea lor poate fi sporit prin folosirea de teleconvertoare, majoritatea firmelor oferind convertere 1.4x
i 2x compatibile cu aceste obiective, cu care se pot obine
echivalente de 280/4 respectiv 400/5.6.
Datorit luminozitii 2.8 pe toat plaja de focale,
luminozitatea rezultat cu un teleconverter este mai mare sau
egal cu 5.6, valoare suficient pentru funcionarea cu succes a
sistemului de focalizare automat.
Exist i zoom-uri cu focale mult mai mari dar acestea sunt
obiective specializate, nefiind destinate fotografiei generale
datorit greutii i dimensiunilor mari i necesitii de a utiliza
trepiedul la fotografiere. Preurile sunt pe msur, scondu-le
aproape complet din preocuprile fotografilor amatori.
V prezentm n paginile urmtoare 16 opiuni care acoper
diverse categorii de pre/montur/utilizare pentru tele zoom.
FOTOCLASS
33
Zoom Tele
Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS
SPECIFICAII
Destinat aparatelor de format redus, Canon 55-250/4-5.6

este o dezvoltare a zoom-ului clasic 55-200mm, n acelai etaj
de pre. Cu o plaj de focale de 4.55x, echivalent cu
88-400mm, ofer o flexibilitate excelent, iar luminozitatea
4.0 la focala minim este foarte practic.
Focalizarea este suficient de rapid cu toate c nu
folosete un motor USM, iar posibilitile de fotografiere de
aproape sunt excelente, permind ncadrarea unui subiect
de 75mm la focala maxim, de la o distan de 1.1m.
n schema optic exist un element ultra low dispersion
pentru minimizarea aberaiei cromatice iar lentilele
beneficiaz de Super Spectra Coatings pentru un contrast
mrit al imaginii.
Stabilizarea este modern, oferind un avantaj de pn la
4 trepte de expunere i are ncorporat detecia automat de
panning care permite urmrirea subiectelor n micare.
Diafragma are o form circular pentru redarea plcut a
zonelor neclare, permind detaarea subiectului de fundal.
Parasolarul este opional dar avantajele de protecie
optic i mecanic fac achiziionarea acestuia foarte necesar.
Filetul de filtre este de 58mm, o mrime foarte folosit n
gama Canon, ceea ce face posibil utilizarea unui set de filtre
la mai multe obiective.
Canon 55-250/4-5.6 este o completare excelent pentru
obiectivul standard de kit, cu dimensiuni i greutate foarte
reduse pentru plaja de focale, oferind practic o acoperire
complet a nevoilor de teleobiectiv pentru cele mai diverse
genuri de fotografie.
34
FOTOCLASS
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII
PRE/INFO
55-250 mm
4-5.6
Canon EF-S
1,1m
0,31x
7 lamele
58mm
70 x 108 mm
390g
capace, parasolar ET-60 opional
Canon EF 70-200mm f/4.0 L USM
O exclusivitate Canon, seria 70-200/4 ofer o calitate

optic excepional n obiective mult mai mici i mai
uoare dect 70-200/2.8, renunnd la doar o treapt de
luminozitate. Canon EF 70-200/4 L USM este un obiectiv
profesional compatibil cu aparatele Full frame dar este folosit
pe scar larg i pe cele de format redus.
Plaja de focale este clasic n zona pro, acoperind
majoritatea subiectelor la o luminozitate fix pe toat plaja
de focale, care permite att fotografierea n lumin existent
ct i separarea subiectului de fundal.
Construcia este caracteristic seriei L de la Canon,
destinat profesionitilor i fotografilor exigeni. Focalizarea
beneficiaz de un motor USM cu posibilitate de intervenie
manual. Pe Full frame ncadreaz un cmp de 170mm de
la o distan de 1.2m, ceea ce este foarte practic pentru
fotografierea detaliilor.
Schema optic nglobeaz elemente de fluorit i UD,
lentilele beneficiaz de tratamentul Super Spectra coating
iar diafragma are o form aproape circular. Se livreaz cu
parasolar dedicat.
Aceast variant de 70-200/4 nu dispune de sistemul
de stabilizare optic ceea ce face posibil preul extrem de
atractiv, doar 55% din cel al variantei cu stabilizare.
Datorit calitii optice, construciei profesionale i
greutii reduse, Canon 70-200/4 L USM este o alegere
excelent pentru toi fotografii pretenioi n ceea ce privete
calitatea imaginii, iar preul foarte favorabil l pune la
dispoziia celor care doresc obiective Canon din seria L.
SPECIFICAII
OBIECTIVE
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII
PRE/INFO
70-200 mm
4.0
Canon EF
1,2m
0,21x
circular, 8 lamele
67mm
76 x 172mm
705g
capace, parasolar ET-74 i hus
OBIECTIVE
SPECIFICAII
Este modelul de top oferit de Canon, fiind preferat de

profesioniti pentru majoritatea aplicaiilor, de la reportaj la
portrete i sport. Plaja de focale este foarte potrivit att pe
aparate Full frame ct i pe cele de format redus, inclusiv pe
modelele din seria 1D cu factor de crop de 1.3x.
Luminozitatea 2.8, cuplat cu o calitate optic excelent
de la deschiderea maxim a diafragmei i sistemul
performant de stabilizare l fac foarte util pentru fotografierea
n lumin existent.
Optic este unul dintre cele mai complexe telezoom-uri, 23
de lentile dintre care 5 UD, utilizarea fluoritei i tratamentele
antireflex de top contribuind la o calitate excelent a imaginii.
Construcia este de vrf, caracteristic seriei L, protejat la
ap i praf, fiind potrivit pentru utilizare intensiv n condiii
grele de ctre fotojurnaliti care au prea puine posibiliti de
a-i proteja aparatura n timpul fotografierii.
Dimensiunile i greutatea sunt n plaja normal pentru un
70-200/2.8 profesional i sunt acceptate de utilizatori pentru
flexibilitatea, construcia excepional i calitatea optic pe
care o asigur n toate condiiile.
Sistemul de stabilizare este foarte performant, oferind
compensarea a pn la 4 trepte de expunere, iar focalizarea
este asigurat de un motor USM cu un cuplu ridicat.
Canon 70-200/2.8 IS USM este alegerea optim n primul
rnd pentru profesionitii de reportaj care au nevoie de
versatilitate i calitate optic de top, mai puin preocupai de
dimensiuni, greutate i pre.
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
PRE/INFO
70-200 mm
2.8
Canon EF
1,2m
0,21x
circular, 8 lamele
77mm
88,8 x 199 mm mm
1490g
capace, parasolar ET-87 i hus
Nikon AF-S 55-200mm f/4-5.6 G ED DX VR
Compatibil exclusiv cu aparatele format Nikon DX,

55-200/4-5.6 este un telezoom foarte capabil i extrem de
abordabil. Plaja de focale completeaz foarte bine zoom-ul
de kit 18-55/3.5-5.6 iar luminozitatea este mai bun cu o
treapt la 55mm.
Construcia este caracteristic obiectivelor de kit, avnd
avantajul unei greuti foarte reduse, de doar 255g la o
lungime sub 80mm. Focalizarea este de tip AF-S, cu un motor
silenios de tip SWM, sistem compatibil cu toate DSLR-urile
Nikon, iar la focala maxim poate ncadra 10.5cm de la o
distan de 0.95m.
Diafragma are 9 lamele rotunjite pentru un aspect
favorabil al zonelor neclare chiar n condiiile luminozitii
modeste. Filetul de filtre este de 52mm, similar cu zoom-ul
18-55, facnd posibil utilizarea aceluiai filtru de polarizare.
Construcia optic include dou lentile ED (extra low
dispersion glass) pentru o calitate bun a imaginii pe toat
plaja de focale. Obiectivul se livreaz cu parasolar, o surpriz
plcut n aceast categorie de pre.
Nikon 55-200/4-5.6 este alegerea cea mai potrivit
pentru primul teleobiectiv, achiziionat n general pentru
completarea zoom-ului de kit. Exist i n kit-uri duble, aparat
+ 18-55 + 55-200, pentru a oferi proaspeilor utilizatori de
DSLR-uri o acoperire ct mai complet pe distanele focale
cele mai folosite. Este potrivit pentru abordarea majoritii
subiectelor iar greutatea i dimensiunile reduse l fac o
prezen continu n geanta foto. Calitatea optic este foarte
bun, iar raportul calitate/pre este imbatabil.
SPECIFICAII
Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
PRE/INFO
55-200 mm
4-5.6
Nikon AF-S
0,95m
0,23x
9 lamele rotunjite
52mm
68 x 79 mm
255g
FOTOCLASS
35
Zoom Tele
Nikon AF-S 70-300mm f/4.5-5.6 G IF ED VR
SPECIFICAII
Unul dintre cele mai versatile telezoom-uri din gama

Nikon, cu un raport de focale de 4.3x, 70-300/4.5-5.6 este
compatibil cu aparatele Full frame iar pe formatul DX
echivaleaz un 105-450mm, suficient pentru majoritatea
aplicaiilor. Completeaz foarte bine zoom-ul standard
16-85/3.5-5.6, avnd o calitate optic, a construciei i dotri
similare acestuia.
Dimensiunile i greutatea sunt caracteristice obiectivelor
din clasa medie-superioar, mbinnd soliditatea cu uurina
la transport. Se livreaz cu parasolarul dedicat iar lentila
frontal nu se rotete n timpul focalizrii.
Schema optic include dou lentile ED pentru imagini de
o calitate foarte bun iar focalizarea se face cu un motor SWM
silenions, cu posibilitatea de intervenie manual. La focala
maxim poate ncadra pe aparate Full frame un cmp de
144mm iar pe DX de 96mm, de la o distan de 1.5m.
Sistemul de stabilizare VR II ofer un avantaj de pn la
patru trepte de expunere, fiind extrem de util la fotografierea
cu focale mari fr a avea nevoie de timpi de expunere foarte
scuri. Diafragma este din 9 lamele rotunjite. Filetul de filtre
este 67mm, de asemenea comun cu 16-85/3.5-5.6 DX.
Este un telezoom polivalent, putnd fi folosit pentru
majoritatea subiectelor, cu o plaj de focale foarte util la
o luminozitate medie, care permite o lungime i greutate
acceptabile. Raportul calitate / pre este excelent, mai ales
avnd n vedere c este compatibil i cu aparatele full frame
ceea ce l face o investiie util i de lung durat.
36
FOTOCLASS
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII
PRE/INFO
70-300 mm
4.5-5.6
Nikon AF-S
1,5m
0,25x
9 lamele rotunjite
67mm
80 x 143,5 mm
745g
Nikon AF-D 80-400mm f/4.5-5.6 ED VR
Preferat de pasionaii fotografiei cu focale mai mari, n

special pe aparatele Full frame, Nikon 80-400/4.5-5.6 este un
telezoom versatil, cu o plaj de focale 5x i stabilizare optic.
Pe formatul DX este echivalent cu 120-600mm, deja focale
foarte lungi ntr-un zoom totui transportabil.
Construcia este corespunztoare seriei de top a
obiectivelor Nikon, dimensiunile i greutatea fiind similare
cu un 70-200/2.8. Dispune de un colier rotativ pentru fixarea
pe trepied, pentru utilizatorii pretenioi. Stabilizarea optic
promite doar un avantaj de trei trepte de expunere care este
binevenit la focalele disponibile pe acest zoom.
Schema optic include nu mai puin de trei lentile ED
pentru minimizarea aberaiilor cromatice la focale mari
caracteristic teleobiectivelor. Diafragma este compus din
9 lamele rotunjite iar filetul de filtre este de 77mm, folosit pe
majoritatea obiectivelor profesionale Nikon, ceea ce simplific
gestionarea filtrelor.
Focalizarea este clasic, cu transmisie mecanic din
corpul aparatului, astfel c obiectivul nu e compatibil la
focalizare dect cu aparatele cu motor inclus. Este mai
zgomotoas dect n cazul motoarelor AF-S i nu permite
intervenia manual direct, dar este foarte rapid pe
aparatele de top deoarece aceste folosesc motoare de
focalizare cu un cuplu foarte mare.
Un zoom interesant pentru fotografii dornici de focale
mai lungi care doresc un zoom Nikon original, la un pre,
dimensiuni i greutate apropiate de un 70-200/2.8.
SPECIFICAII
OBIECTIVE
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII
PRE/INFO
80-400 mm
4.5-5.6
Nikon AF-D
2,3m
0,21x
9 lamele rotunjite
77mm
91 x 171 mm
1360g
OBIECTIVE
SPECIFICAII
Un zoom supertele care ofer distane focale extreme,

Samyang 650-1300mm F/8-16 este un obiectiv de ni
destinat unui set limitat de aplicaii, dar care, n special
datorit preului abordabil, poate fi interesant pentru
realizarea de imagini unice, imposibil de fcut cu alte
obiective.
Montura este T2, universal prin faptul c exist
adaptoare pentru toate mrcile cunoscute de DSLR-uri:
Canon, Nikon, Sony, Pentax, Olympus. Obiectivul este
compatibil i cu formatul Full frame, iar pe format redus
devine echivalent cu aprox. 1000-2000mm.
Focalizarea este complet manual, cu o distan minim
de punere la punct de 5m. Diafragma este fix, la valori
ntre 8 i 16 depinznd de focala aleas, deci pentru o
expunere corect se pot modifica doar timpul de expunere
i sensibilitatea. Exist un colier dedicat pentru trepied, strict
necesar la un obiectiv cu aceste caracteristici.
Calitatea optic este mai puin impresionant dect ale
zoom-urilor curente dar dac este folosit la fotografierea
subiectelor ndeprtate devine superioar imaginilor
obinute cu obiective performante i mrite pentru a se
obine aceeai ncadrare. Performana optic maxim este n
jur de 200m, iar ca idee, cu acest zoom se poate fotografia un
om n picioare de la aprox. 100m, imposibil cu teleobiective
din seriile obinuite.
Samyang 650-1300mm este deci un obiectiv specializat
care prin preul su aduce i la ndemna fotografilor amatori
posibilitatea de a experimenta fotografia cu focale extreme.
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
PRE/INFO
650-1300 mm
8-16
T2
5m
0,21x
fix
95mm
105 x 463 mm
2000g
capace, parasolar dedicat i hus
Sigma 50-500mm f/4.5-6.3 EX DG HSM OS
Supranumit Bigma n lumea fotografilor de natur,

Sigma 50-500/4.5-6-3 este un superzoom cu o plaj de focale
de 10x care l face foarte potrivit pentru o gam larg de
subiecte, de la peisaje la fotografia de animale n mediul lor.
Este compatibil cu aparatele Full frame iar pe aparatele de
format redus devine chiar mai interesant, ajungnd la un
echivalent de 750mm.
Aparinnd seriei EX de la Sigma, zoom-ul are o
construcie la standarde profesionale, adaptate utilizrii
intensive n teren. Schema optic este elaborat, cuprinznd
nu mai puin de 22 de lentile dintre care 4 SLD iar acoperirile
antireflex sunt de tip Multi-Layer.
Focalizarea este de tip ultrasonic cu motor HSM iar
stabilizarea, strict necesar la aceste focale dac se dorete
fotografierea din mn, promite un avantaj de 4 trepte de
expunere. Filetul de filtre este de 95mm dar pentru utilizatorii
de aparate de format redus se livreaz un adaptor pentru
filtre de 86mm, cu unica limitare c nu poate fi folosit cu filtre
de polarizare.
Colierul de trepied este astfel proiectat nct poate
fi folosit la transportul comod al obiectivului, inclusiv cu
aparatul montat, factor important pentru un obiectiv de 2kg
la care se mai adaug un DSLR de aprox. 1kg.
Datorit plajei largi de focale i calitii optice, Sigma
50-500 poate fi folosit ca unic obiectiv de ctre muli iubitori
ai fotografiei n natur, dar este tentant pentru orice aplicaii
care presupun utilizarea unui teleobiectiv cu focale cu
adevrat lungi.
SPECIFICAII
Samyang 650-1300mm F/8-16 MC IF
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
PRE/INFO
50-500 mm
4.5-6.3
Canon, Nikon, Pentax, Sony, Sigma
0,5-1,8mm
0,32x
9 lamele
95mm
104 x 219 mm
1970g
capace, parasolar, adaptor, toc
FOTOCLASS
37
Zoom Tele
Sigma 70-300mm f/4-5.6 DG APO Macro
SPECIFICAII
Este un telezoom clasic, care ofer focalele curente n

fotografia tele cu o calitate optic bun i capabiliti macro
interesante la un pre extrem de abordabil.
Compatibil att cu aparatele Full frame ct i cu cele de
format redus, Sigma 70-300/4-5.6 poate fi folosit pentru o
gam foarte larg de subiecte, de la portrete i scene de sport
la peisaje i animale n grdina zoologic.
Aparinnd seriei Sigma APO, ofer o calitate optic
superioar seriei mai abordabile de zoom-uri. Pentru a pstra
un pre att de atractiv, Sigma a renunat n a oferi stabilizare
optic ncorporat, deci vor fi necesari timpi mai scuri la
fotografierea din mn la focale lungi.
Focalizarea este asigurat de un motor intern, inclusiv la
varianta pentru Nikon, asigurnd compatibilitatea cu toate
aparatele, indiferent de prezena motorului de focalizare.
Motorul nu este de tip HSM deci este mai puin silenios i
nu permite intervenia manual peste focalizarea automat,
dar este totui rezonabil de rapid pentru utilizrile clasice.
Foarte interesante sunt posibilitile de macrofotografie,
la focala maxim atinge 1:2, deci dac este montat pe un
aparat de format redus va ncadra un cmp de 48mm de la
95cm, fiind perfect adaptat pentru fotografierea de insecte
mai mari de la o distan la care s nu se sperie.
Este o alternativ foarte bun la zoom-urile 55-200/
4-5.6 deoarece ofer o focal mai mare, compatibilitate cu
DSLR-urile Full frame i posibiliti macro mai bune la un pre
aproape egal.
38
FOTOCLASS
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII
PRE/INFO
70-300 mm
4-5.6
0,95-1,5mm
0.5x
9 lamele
58mm
76,6 x 119,5 mm
530g
capace, parasolar dedicat i toc
Sigma 100-300mm f/4 EX DG IF HSM APO
Reprezentnd o alternativ interesant pentru fotografii

pretenioi i profesioniti la zoom-urile 70-200/2.8, Sigma
100-300/4.0 ofer un raport de focale asemntor, dar cu
un tele mai lung, pierznd doar o treapt de luminozitate,
fiind de fapt similar cu un 70-200/2.8 pe care s-a montat un
teleconverter 1.4x.
Construcia este de nivel profesional, corespunztor seriei
EX, adaptat utilizrii intensive n fotoreportaj sau fotografia
de sport. Obiectivul nu i modific dimensiunile nici la
focalizare, nici la acionarea zoom-ului.
Calitatea optic este remarcabil, asigurat de prezena
a trei lentile SLD, care sprijin meniunea APO din denumire.
Focalizarea este asigurat de un motor ultrasonic de tip HSM.
Filetul de filtre este de 82mm, mai mare dect standardul de
77mm prezent pe seriile 70-200/2.8. Obiectivul este dotat cu
un colier pentru trepied.
Singura absen notabil n dotrile acestui zoom
performant este sistemul de stabilizare optic, care este
posibil s fie introdus ntr-o viitoare variant.
Sigma 100-300/4 este la rndul su compatibil cu
converterele Sigma 1.4x i 2x care l transform n 140-420/5.6
respectiv 200-600/8.0, variante foarte versatile pentru multe
categorii de subiecte.
Doar puin mai lung dect un 70-200/2.8, avnd ns o
greutate similar, zoom-ul Sigma 100-300/4 este utilizat de
fotografii care prefer focale ceva mai mari dect 70-200, dar
doresc un zoom cu luminozitate fix, superioar variantelor
70-300, cu o calitate optic foarte bun.
SPECIFICAII
OBIECTIVE
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII
PRE/INFO
100-300 mm
4.0
1,8m
0,2x
9 lamele
82mm
92,4 x 224 mm
1480g
OBIECTIVE
SPECIFICAII
Destinat fotografilor care doresc o acoperire bun n

zona de teleobiectiv ntr-un zoom mai uor i semnificativ
mai abordabil dect 50-500/4.5-6.3, Sigma 120-400/4.5-5.6
ofer cele mai noi faciliti ntr-un obiectiv compact pentru
caracteristicile sale.
Plaja de focale, cu un raport de 3.3x este generoas pe
aparatele Full frame i devine i mai interesant pe DSLRurile de format redus unde ofer un echivalent de 600mm la
luminozitatea 5.6, extrem de practic pentru abordarea mai
multor genuri de subiecte.
Sigma 120-400/4.5-5.6 este un obiectiv modern cu
specificaii de nivel profesional, ncepnd cu construcia
ngrijit caracteristic seriei EX, colierul de trepied profilat
ca mner pentru transportul n mn al obiectivului, filetul
de filtre de 77mm, similar cu al zoom-urilor profesionale.
Dimensiunea este similar cu a unui 70-200/2.8 dar ofer o
focal maxim dubl.
Focalizarea este cu motor ultrasonic HSM i este asigurat
de micarea grupului posterior, ceea ce ajut n minimizarea
aberaiilor optice. Zoom-ul ofer stabilizare optic pentru
fotografierea din mn care este facilitat de luminozitatea
5.6 n zona tele, suficient pentru utilizarea n exterior chiar la
timpi de expunere scuri.
n concluzie, este un zoom cu caracteristici profesionale,
calitate optic foarte bun, care ofer o serie de focale
interesante ntr-un obiectiv de dimensiuni medii la un pre
foarte atractiv, accesibil i fotografilor amatori pasionai de
fotografia cu teleobiective mai mari.
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
PRE/INFO
120-400 mm
4.5-5.6
1,5m
0,24x
9 lamele
77mm
92,5 x 203,5 mm
1750g
capace, colier, parasolar i toc
Sony SAL-55200 55-200mm f/4-5.6 DT
Dedicat exclusiv aparatelor de format redus, Sony 55200/4-5.6 este un zoom reprezentativ pentru clasa acestor
obiective construite pentru a completa obiectivele de kit din
seria 18-55.
Design-ul este extrem de sobru, inspirat parc
din obiectivele de top pe care Sony le construiete n
colaborare cu Zeiss, dar construcia este fr ndoial la
nivelul obiectivelor de kit, chiar i baioneta fiind din plastic.
Aceasta nu este o problem deoarece aceste obiective sunt
destinate fotografilor amatori aflai la primul DSLR care nu vor
schimba obiectivele cu o frecven suficient pentru a le uza
monturile. Calitatea optic este surprinztor de bun pentru
categoria sa, inclusiv de la diafragmele cele mai deschise. La
focala maxim se observ o distorsiune care ar putea pune
probleme la fotografia de arhitectur, dar este invizibil n
utilizarea general.
Zoom-ul nu dispune de stabilizare optic intern
deoarece aparatele Sony folosesc sisteme de stabilizare
pe captor de tip Steady Shot, ceea ce face ca orice obiectiv
montat pe un astfel de aparat s fie stabilizat.
Dimensiunile i greutatea sunt foarte reduse, la 85mm
lungime i 295g, obiectivul intr cu uurin n orice geant
foto, ceea ce l face foarte practic pentru toate situaiile. Preul
este n concordan cu celelalte oferte de pe pia n zona
telezoom-urilor de kit.
Deci este un excelent complement pentru zoom-ul
de kit pentru extinderea semnificativ a posibilitilor de
fotografiere cu toate DSLR-urile Sony de format redus.
SPECIFICAII
Sigma 120-400mm f/4.5-5.6 APO DG OS HSM
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
PRE/INFO
55-200 mm
4-5.6
Sony Alpha
0,95m
0,3x
8 lamele
55mm
71 x 85 mm
295g
capace
FOTOCLASS
39
Zoom Tele
Sony SAL-70200G AF 70-200mm f/2.8 APO G(D) SSM
SPECIFICAII
Compatibil cu DSLR-urile cu montur Sony Alpha i cu

toate aparatele (D)SLR Minolta, Sony 70-200/2.8 este un zoom
de clas profesional, destinat profesionitilor i pasionailor
cu adevrat pretenioi.
Aparine seriei profesionale Sony G i este unul dintre
ultimele obiective pro proiectate de Minolta. Costrucia este
integral metalic pentru a rezista n condiii grele de utilizare
iar inelele de focalizare i zoom sunt acoperite cu un cauciuc
care ofer o priz excelent.
Focalizarea este bazat pe un motor SSM care permite
corecii manuale n orice moment i este silenioas, rapid
i foarte precis. Parasolarul dedicat are o fereastr care
permite accesul la filetul de filtre astfel nct orientarea n
poziia dorit a unui filtru de polarizare este mult mai facil.
Filetul de filtre este la standardul profesional de 77mm
pentru compatibilitate cu obiectivele Sony/Zeiss 16-35/2.8
i 24-70/2.8. Culoarea alb, pe lng aspectul deosebit, ajut
i la pstrarea la temperaturi mai rezonabile a interiorului
obiectivului la fotografierea n plin soare pe perioade lungi .
Datorit folosirii de ctre Sony a sistemului de stabilizare
Steady Shot n aparat, obiectivele nu mai au nevoie de
sisteme optice de stabilizare incluse, ceea ce duce la scheme
optice mai puin complexe.
n concluzie, Sony 70-200/2.8 este cea mai potrivit
alegere pentru utilizatorii acestui sistem i n special a
aparatelor Full frame pe care acesta i arat adevratele
posibiliti n toate genurile de fotografie.
40
FOTOCLASS
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII
PRE/INFO
70-200 mm
2.8
Sony Alpha
1,2m
0,21x
9 lamele
77mm
87 x 196,5 mm
1340g
Tamron SP 70-300mm f/4-5.6 Di VC USD
Este cel mai modern obiectiv Tamron din punct de vedere

al tehnologiilor incluse, fiind primul care primete motorul
de focalizare USD (ultrasonic silent drive) similar cu sistemele
USM de la Canon i SWM de la Nikon. Este compatibil i cu
aparatele Full frame.
Destinat s concureze modelele originale ale
fabricanilor de aparate, este construit conform standardelor
SP (superior performance) i include sistemul de stabilizare
optic pe trei axe VC, o exclusivitate Tamron. Doar modelul
pentru Sony nu dispune de acesta datorit existenei
sistemului de stabilizare prezent n aparate.
Calitatea optic este remarcabil pe ntreaga plaj
de focale, att din punct de vedere al claritii ct i al
contrastului, sprijinit de folosirea unei lentile XLD (extra low
dispersion). Focalizarea este silenioas i rapid graie noului
motor de focalizare, fapt important n genurile de fotografie
abordate cu teleobiective.
Pentru fotografierea detaliilor permite apropierea la 1,5m
iar la focala maxim poate ncadra pe Full frame 14,4cm iar pe
aparate de format redus un cmp de 9,6cm, o performan
foarte bun pentru un teleobiectiv. Filetul de filtre este de
67mm, folosit pe multe zoom-uri standard, deci va permite
utilizarea unui singur set de filtre.
n concluzie, un telezoom excelent, foarte util pentru
majoritatea subiectelor deoarece ofer calitate optic bun,
focalizare rapid i stabilizare performant. Este o alternativ
serioas la obiectivele propuse de cei mai cunoscui
fabricani, la un pre similar.
SPECIFICAII
OBIECTIVE
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII
PRE/INFO
70-300 mm
4-5.6
Canon, Nikon, Sony
1,5m
0,25x
9 lamele
62mm
81 x 142 mm
765g
OBIECTIVE
SPECIFICAII
Destinat fotografilor doritori de focale mari dar care

nu sunt dispui s investeasc ntr-un teleobiectiv exotic,
Tamron 200-500/5-6.3 ofer o gam interesant de focale
ntr-un zoom de dimensiuni i greutate destul de reduse
pentru caracteristicile sale, compatibil i cu aparatele Full
frame. Pe aparatele de format redus echivaleaz un 300750mm, focale cu adevrat impresionante.
Cu dimensiuni aproape similare cu ale unui 70-200/2.8
i o greutate chiar mai mic, acest zoom este construit la
standardele Tamron SP i este foarte portabil. Colierul de
trepied inclus este demontabil, cu toate c fotografierea
din mn cu focale att de mari este dificil. Zoom-ul nu
dispune de stabilizare optic, deci vor fi necesari timpi foarte
scuri de expunere pentru a minimiza micarea aparatului la
declanare.
Pentru utilizarea filtrelor de polarizare zoom-ul este livrat
cu un adaptor special care se nfileteaz pe obiectiv i n care
se monteaz filtrul. Parasolarul se monteaz prin intermediul
sistemului tip baionet pe partea frontala a aceluiai adaptor
iar reglarea gradului de polarizare se face prin rotirea
parasolarului, extrem de comod pentru folosirea n teren.
Focalizarea este asigurat de un motor clasic, iar varianta
Nikon se bazeaz pe motorul din corpul aparatului, deci nu
este indicat pentru aparatele care nu au motor integrat.
n concluzie, un teleobiectiv compact i uor de
transportat care ofer o plaj de focale interesant, singura
posibil problem fiind lipsa stabilizrii.
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
PRE/INFO
200-500 mm
5-6.3
Canon, Nikon, Sony
2,5m
0,2x
9 lamele
86mm
93,5 x 225 mm
1237g
Tokina AT-X 840D 80-400mm f/4.5-5.6
Pentru pasionaii de fotografie cu teleobiective cu focale

mai lungi dar care doresc totui o trus foto ct mai compact
n deplasrile lor, Tokina ofer cel mai mic zoom care atinge
400mm. Avnd doar 136.5mm lungime, este mai scurt dect
multe zoom-uri 70-300, oferind o focal cu 30% mai mare.
Calitatea construciei este tipic Tokina, cu accentul
pus n primul rnd pe soliditatea pe care o dau materialele
de calitate, cu folosirea fr economie a metalului pentru
prile cele mai importante ale obiectivului. Astfel, zoom-ul
cntrete 1kg iar la dimensiunile sale pare extrem de dens.
Optic este o modernizare pentru folosirea pe aparate
digitale a zoom-ului original aprut n 1996, n epoca
aparatelor pe film. Acoperirile multistrat au fost n special
optimizate pentru minimizarea posibilitilor de reflexii
datorate suprafeei lucioase a senzorilor digitali.
Filetul de filtre este de 72mm pentru pstrarea
dimensiunilor compacte. Parasolarul dispune de un
mecanism cu roti de friciune care permite rotirea filtrelor
de polarizare din exterior, fr a mai fi necesar demontarea.
Colierul de trepied se muleaz foarte bine pe contururile
obiectivului pentru a nu incomoda la transport. Exist un
blocaj pentru zoom la 80mm care mpiedic extinderea n
timpul transportului.
n concluzie, un zoom foarte compact care atinge 400mm
la luminozitatea 5.6, uor de transportat, gata mereu de
utilizare. Din pcate, lipsa stabilizrii l face mai puin atractiv
pentru fotografierea din mn.
SPECIFICAII
Tamron SP AF 200-500mm f/5-6.3 Di LD IF
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
CONSTRUCIE
DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
PRE/INFO
80-400 mm
4.5-5.6
Canon, Nikon
2,5m
0,19x
8 lamele
72mm
79 x 136,5 mm
1020g
capace, parasolar BH-725
FOTOCLASS
41
OBIECTIVE
Zoom Tele
Noul zoom-tele
SIGMA
70-200mm 1:2.8
APO EX DG OS HSM
Text & foto: Alex erban
oul tele-zoom nu este doar o reeditare a variantelor

anterioare produse de Sigma, ci este un obiectiv
complet regndit, cu un design i o optic complet
nou, cu o construcie mult mai robust i cu stabilizator
optic de imagine (OS). Folosesc aadar de cteva sptmni
noul obiectiv Sigma 70-200mm 1:2.8 APO EX DG OS HSM, cu
montura Canon, un obiectiv foarte interesant care m-a surprins
n mod plcut.
O s ncerc s prezint, ct mai scurt i concis, plusurile
i minusurile pe care le-am gsit folosindu-l. Nu voi insista
excesiv pe chestii tehnice, ci voi puncta mai mult aspectele
practice, din teren.
Obiectivul este foarte rapid, precis i d un sentiment
de siguran, de bine-fcut atunci cnd este inut n mn.
Stabilizatorul este foarte bun i silenios, iar completat de
diafragma 2.8 reuete s ofere imagini foarte clare n situaii
de lumin slab, cum se ntlnesc adesea la fotoreportaj, sau n
fotografia de eveniment/sport.
Evident este foarte important ca la folosirea timpilor
lungi de expunere s fie i subiectul ct mai static, ntruct
stabilizatorul compenseaz micarea camerei nu i a
obiectelor/oamenilor din cadru, aadar, pentru reportaj/sport,
un timp de expunere scurt este oricum necesar.
42
FOTOCLASS
Inelele de focus i zoom sunt invers dect la celelalte

teleobiective (zoom n fa) ceea ce la nceput este un pic
ciudat; acest lucru este datorat faptului c motorul de focus
este poziionat n spate (rear focus design); dup ceva timp am
realizat de fapt c pentru fotografiere nu este deloc o idee rea,
pentru c n mod normal folosesc mai des zoom-ul dect inelul
de focus, evident din cauza autofocusului.
Aceasta teorie nu este la fel de valabil i pentru filmare,
unde zoom-ul nu prea l folosesc n timpul filmrii, ci doar
nainte, la ncadrare, n schimb inelul de focus trebuie acionat
permanent. n orice caz, inelele sunt foarte uor de operat,
funcioneaz precis i e doar o problem de obinuin; pentru
filmare, cursa este destul de lung pentru a oferi precizie, dar
un accesoriu de focus poate fi extrem de util. Tot despre filmare,
imaginile apar foarte cinematic, profunzimea de cmp la f2.8 pe
Full frame este suficient de mic s separe subiectul cam n orice
situaie, iar bokeh-ul este foarte interesant, cu forme estetice.
Distana minim de focalizare la nceput mi s-a prut mare
(probabil din cauz c sunt obinuit cu grand-angularul cu care
trebuie s m apropii foarte mult) dar am ajuns s neleg c
1,4m nu este chiar aa mult. Un avantaj al acestei distane un pic
mpinse este faptul c se poate realiza separarea subiectului de
fundal i atunci cnd subiectul este la civa metri de aparat.
Noul obiectiv Sigma 70-200mm 1:2.8 APO EX DG OS HSM are un stabilizator foarte bun i silenios,
iar completat de diafragma 2.8 reuete s ofere imagini foarte clare n situaii de lumin slab.
Cteva imagini de test, aa cum au ieit din camer, fr ajustri:
1) Canon 5DMkII, 168mm, 1/100s, F2.8, ISO 1000; 2) Canon 5DMkII, 168mm, 1/200s, F2.8, ISO 1600;
3) Canon 5DMkII, 180mm, 1/200s, F2.8, ISO 1600; 4) Canon 5DMkII, 200mm, 1/100s, F2.8, ISO 800;
5) Canon 5DMkII, 200mm, 1/200s, F3.2, ISO 1250; 6) Canon 5DMkII, 157mm, 1/100s, F2.8, ISO 1000.
FOTOCLASS
43
OBIECTIVE
Zoom tele
3
1
6
Foto1,2 - Sigma 70-200mm 1:2.8 APO EX DG OS HSM
dispune de un stabilizator optic eficient i silenios,
cu 2 moduri: OS1 pentru stabilizare pe ambele axe i
OS2 pentru panning orizontal.
Foto 3,4,5,6 - Se poate observa ceva vignetare la
muchii la f 2.8 , dar aceasta se poate rezolva din soft,
sau cu nchiderea diafragmei.
44
FOTOCLASS
OBIECTIVE
Canon 5D Mk II, Sigma 70-200mm 1:2.8 , 170mm, 1/200s, F4, ISO 200
EX DG
OS HSM
SIGMA 70-200mm 1:2.8 APO
DATE TEHNICE
Sticlria obiectivului este rsfat cu cele mai noi

tehnologii dezvoltate de Sigma: APO - Apochromatic (lentile
Special Low Dispertion care minimizeaz aberaiile cromatice),
motor ultrasonic HSM pentru o operare rapid i silenioas,
ceea ce n practic se traduce cu o calitate foarte bun a
imaginii, imagini clare, curate, fr aberaii cromatice sau fringe.
Obiectivul este gndit special pentru aparate digitale SLR
i poate fi folosit att pe camere Full frame precum i pe APS-C,
unde devine cu aproximaie un 100-300mm.
Toate aceste caracteristici l ncadrez n seria profesional,
EX (echivalentul L-urilor de la Canon).
CONCLUZIE
Obiectivul este foarte bun din punct de vedere tehnic,
aberaiile cromatice aproape c nu exist, stabilizatorul optic
funcioneaz foarte bine, este clar la f 2.8 (i evident claritatea
crete spre extrem de clar de la f 5.6-8 n sus), vignetarea exist
dar nu este deranjant, cteodat chiar este util pentru c
ofer un pic de contrast la margini (vignetarea dispare i ea
odat cu nchiderea diafragmei).
Nu am ntlnit situaii unde flare-ul s fie o problem, chiar
i fr parasolarul uria cu care vine obiectivul.
Pe scurt, dac nu suntei un fanatic al firmei care produce
aparatul dumneavoastr i nu v trebuie rezistena la
umezeal/praf oferit de obiectivele Canon i Nikon, la un pre
aproape dublu, obiectivul Sigma prezentat mai sus reprezint
probabil cea mai bun alegere. n practic, micile diferene de
sharpness la muchii, sau alte detalii tehnice nu se vor vedea
cam niciodat, iar diferena de pre cred c nu este de neglijat.
DISTANTA FOCAL
TIP FOCALIZARE
PLAJA DIAFRAGME
NR. LAMELE DIAF.
FILET FILTRU
DISTANA MINIM
DE FOCUS
RAPORT MRIRE
UNGHI DE
CUPRINDERE
CONSTRUCIE
STABILIZARE
DE IMAGINE
LUNGIME
DIAMETRU MAXIM
GREUTATE
ACCESORII
N CUTIE
PRE/INFO
70-200mm (zoom intern)

autofocus ultrasonic, full-time manual
max: f/2.8 min: f/22
9
77mm
140mm
1:3,5
34-12 (FF), 23-8 (APS-C)
22 elemente n 17 grupuri
da, 4 trepte, mod dual i panning
197,6 mm
86,4 mm
1400g
Colier trepied, parasolar, carcas, capace
6899lei / www.F64.ro
AVANTAJE
- mult mai ieftin dect concurenii Canon/Nikon, dar cu
performane similare;
- claritate foarte bun n centru, extrem de clar la diafragme
de la 5.6 n sus;
- sistem de autofocus precis i rapid, silenios i cu
corecie manual permanent;
- stabilizator optic eficient i silenios, cu 2 moduri (1. pentru
stabilizare pe ambele axe i 2. pentru panning orizontal)
- construcie solid i plcut la atingere;
- aberaiile cromatice sunt aproape absente;
- cel mai mic i uor din gama zoom-tele cu stabilizare optic;
- filtru pe 77mm - subire i versatil;
- toate accesoriile necesare sunt livrate n cutie;
- primul obiectiv cu aceast focal i cu OS disponibil pe
monturile Pentax i Sony.
DEZAVANTAJE
- un pic soft i ceva vignetare la muchii la f 2.8
(se poate rezolva din soft sau cu nchiderea diafragmei);
- nu este rezistent la ap (precum concurena Canon-Nikon);
- zoom-ul poziionat n faa inelului de focus este un pic pe dos
(dar este o problem de obinuin pn la urm);
- inelele de zoom i focus nu pot fi folosite cnd
parasolarul este ntors;
- inelul de focus este un pic cam ngust;
- cea mai mare distan minim de focus (1,4m)
ntre obiectivele concurente lui.
FOTOCLASS
45
Felinda / Dreamstime.com
DOSAR
46
FOTOCLASS
Lensbaby
DOSAR
MUSE
COMPOSER &
COMPOSER PRO
CONTROL FREAK
LENSBABY
SCOUT
COMPOSER WITH
TILT TRANSFORMER
un sistem optic pentru

perspective creative
Text : Radu Grozescu
Drx / Dreamstime
enomenul Lensbaby a pornit de la un obiectiv care, n

loc s fie proiectat pentru obinerea de imagini ct mai
clare, oferea o zon relativ clar n jurul creia totul era
blurat. Aceasta s-a obinut folosind o lentil modest, care, n
mod intenionat, nu era corectat pentru aberaiile optice care
afecteaz calitatea imaginii, n special n marginile i colurile
cadrului. Poziia zonei clare se poate modifica n cadru prin
nclinarea obiectivului, efectul putnd fi urmrit n vizor pentru
a se ajunge la efectul dorit. Diametrul acestei zone se modific
prin diafragmare, folosind o serie de discuri cu orificii de diferite
diametre care se instaleaz pe un suport magnetic n faa lentilei
frontale a obiectivului.
De aici, s-a ajuns la un sistem impresionant de obiective
care au n principiu aceleai capabiliti, dar sunt foarte diferite
n utilizare, de la creativul Muse, cel mai aproape de modelul
original, la Composer, foarte comod i rapid de utilizat i la
Control Freak care permite ajustarea extrem de fin a reglajelor
de nclinare pentru dozarea cu precizie a efectului dorit.
Toate variantele moderne sunt compatibile cu sistemul
Optic Swap care permite schimbarea blocului optic, acum
disponibil n mai multe variante pentru efecte diferite. Au aprut
i accesorii interesante, de la diafragme cu forme diverse la
adaptoare tele, wide, super wide, macro.
Familia Lensbaby s-a mbogit recent cu obiective care
nu mai ofer efectul clasic zon clar n cadru blurat, dar nu
sunt mai puin interesante, din care amintim Fish-eye, Pinhole,
Zone Plate, Soft Focus. Astfel, n oferta Lensbaby vom ntlni
o serie de obiective care ne permit obinerea de fotografii de
efect cu subiecte din cele mai diverse, de la peisaje la portrete,
arhitectur i macrofotografie.
FOTOCLASS
47
Lensbaby
Alptraum / Dreamstime.com
DOSAR
MUSE PLASTIC / MUSE DOUBLE GLASS
dezvoltare a obiectivului original Lensbaby, Muse

este varianta care permite cea mai mare flexibilitate i
vitez la fotografiere. La fel ca majoritatea obiectivelor
Lensbaby, Muse exist n variantele de montur Canon EF (EOS),
Nikon F, Sony Alpha / Minolta Maxxum, Pentax K / Samsung GX /
Sigma SD i Olympus 4/3, acoperind practic totalitatea DSLRurilor existente pe pia.
Punerea la punct se face prin comprimarea tubului flexibil
folosind degetele ambelor mini, urmrind focalizarea n vizorul
aparatului iar poziionarea zonei de claritate se obine prin
nclinarea tubului. Acest gen de utilizare necesit o dexteritate
care se obine doar prin exerciiu cu obiectivul, ns este
extrem de rapid, fiind adaptat att fotografiei de strad ct i
portretelor realizate prin surprindere.
Este necesar ns mult atenie pentru obinerea simultan
a focalizrii i a poziiei zonei de claritate maxim.
O consecin a stilului de lucru cu Muse este faptul c nu se
obin dou imagini indentice, ceea ce poate fi att un atu creativ
ct i un impediment dac vei ncerca s repetai o anumit
imagine. Tubul flexibil permite obinerea unei serii de efecte
mai complet dect cele posibile cu alte obiective Lensbaby
datorit posibilitilor practic nelimitate de poziionare att
perpendicular pe axa optic, ct i din punct de vedere al
nclinrii. Cu puin atenie i antrenament se pot depi chiar
posibilitile unui obiectiv tilt/shift deoarece Muse permite ca
ambele micri s fie executate simultan n unghiuri greu de
atins de astfel de obiective.
Diafragma folosit se poate modifica prin schimbarea
discurilor livrate folosind o unealt magnetic special.
46
48
FOTOCLASS
Purplecat / Dreamstime
Purplecat / Dreamstime
DOSAR
3
MUSE Plastic Optic
MUSE Double Glass Optic
Pentru uurina utilizrii, discurile sunt inscripionate cu

valoarea diafragmei. Ca i la celelalte obiective Lensbaby,
expunerea se determin fie n mod Manual, fie n prioritate de
diafragm la aparatele care permit msurarea la diafragma de
lucru. Muse este compatibil cu sistemul de schimbare a opticii i
se livreaz n dou variante, cu Double Glass Optic sau cu Plastic
Optic. Ambele au o focal de 50mm i luminozitatea 2.0, deci
sunt utile ca obiective de portret pe aparatele de format redus,
respectiv obiective normale pe aparatele Full frame. La folosirea
pe aparate Olympus acestea devin teleobiective cu o focal
echivalent de 100mm.
MUSE + DOUBLE GLASS OPTIC

1 - guler suport pentru manipularea obiectivului;
2 - filetul pentru accesorii; 3 - tubul flexibil;
4 - montura obiectivului.
FOTOCLASS
49
DOSAR
Nejron / Dreamstime.com
Lensbaby
COMPOSER / COMPOSER PRO / COMPOSER + TILT TRANSFORMER
1
2
COMPOSER / COMPOSER PRO

1 - inelul de focalizare;
2 - sfera de nclinare a obiectivului cu dispozitivul de blocare;
50
FOTOCLASS
omposer este cel mai uor de utilizat dintre toate

obiectivele Lensbaby care permit nclinarea axei optice
pentru poziionarea zonei de claritate n cadru.
Construcia este bazat pe o sfer care se rotete ntr-o montur
care poate fi blocat i asigur nclinarea dup dorin a axei
optice. Acest sistem permite cu uurin obinerea de rezultate
reproductibile de la o imagine la alta.
Dispozitivul de blocare al rotaiei sferei este progresiv, astfel
nct se poate regla friciunea necesar pentru o nclinare rapid
dar obiectivul s-i pstreze poziia fr susinere din partea
fotografului. Strngerea complet a mecanismului duce la
blocarea micrii de rotaie.
Punerea la punct se face cu un inel separat, similar cu al
obiectivelor obinuite cu focalizare manual. Micarea este
suficient de fin pentru a focaliza cu uurin prin aprecierea
claritii pe geamul mat al aparatului.
Separarea focalizrii de nclinarea obiectivului este nc un
element care contribuie la comoditatea i precizia n utilizare,
dar scade ntructva viteza deoarece este nevoie de reglaje
atente pn la obinerea rezultatului dorit.
Composer se livreaz cu Double Glass Optic care ofer cele
mai clare imagini din oferta Lensbaby, i este compatibil cu
sistemul de schimbare a blocului optic.
Recent a fost lansat modelul Composer Pro care se distinge
printr-o construcie mult mai precis, cu sfera de rotaie din
metal, care asigur o micare mult mai lin i uor de controlat a
axei optice i a inelului de focalizare. Composer Pro se adreseaz
fotografilor pretenioi i este mult mai potrivit pentru cei
care utilizeaz sistemul Lensbaby pentru video. Se livreaz cu
Double Glass Optic sau cu noul Sweet 35.
Tayson Robichaud
Mark Cornelson
DOSAR
ompatibil doar cu monturile micro4/3 i Sony NEX, Tilt

Transformer deschide o serie de posibiliti interesante
pentru utilizatorii acestor aparate.
Tilt Transformer se livreaz att separat ct i n varianta
Composer + Tilt Transformer. Aceasta conine un model
Composer special, cu blocul optic i mecanismul de punere la
punct, care se monteaz pe Transformer, oferind n final toate
facilitile unui obiectiv Lensbaby Composer obinuit.
Tilt Transformer este un adaptor cu bil de rotaie care
permite nclinarea axei optice a obiectivului, similar cu prima
jumtate dintr-un Composer. La un capt are baioneta pentru
montarea pe aparat i la cellalt o baionet Nikon care permite
utilizarea oricrui obiectiv compatibil. Sunt de preferat
obiectivele cu inel de diafragm pentru a putea modifica
valoarea acesteia. Cel mai tentant obiectiv pentru folosirea
pe Tilt Transformer este Nikon 50/1.8 D care este mic, uor i
abordabil, avnd i inelul de diafragm necesar. Acesta devine
un obiectiv cu posibiliti tilt echivalent cu 100/1.8 pe formatul
micro4/3 respectiv cu un 75/1.8 pe Sony NEX.
Atracia principal a unui obiectiv tilt este posibilitatea de
nclinare a zonei de profunzime care este perpendicular pe axa
optic. Prin nclinare, se poate fie mri, fie micora profunzimea
aparent de cmp, dup cum este orientat aceasta fa de
suprafaa principal a subiectului. Cea mai tentant utilizare a
unui obiectiv tilt este creterea masiv a profunzimii, folosit
n general n fotografia de obiecte pentru a obine imagini
imposibil de realizat cu obiective fr tilt.
Invers, profunzimea se poate reduce pentru a avea doar o
fie din subiect clar, n general n fotografia de portret i de
mod, similar cu efectul de machet prezent pe unele DSLR-uri.
1
2
3
4
5
6
COMPOSER + TILT TRANSFORMER

1 - inel de focalizare Composer; 2 - montura tip Nikon;
3 - blocul optic; 4 - montura Nikon; 5 - butonul de blocare;
6 - sfera pentru tilt; 7- montura aparat.
FOTOCLASS
51
DOSAR
Nejron / Dreamstime.com
Lensbaby
CONTROL FREAK
D
1
4
2
3
CONTROL FREAK
1 - reglaj de focalizare; 2 - uruburi de reglaj fin;
3 - tubul flexibil; 4 - dispozitivul de blocare;
52
FOTOCLASS
erivat din Muse, cu capabiliti similare de nclinare i

punere la punct, Control Freak rezolv obinerea de
imagini repetabile prin implementarea unui sistem de
fixare i reglaj fin al micrilor obiectivului.
Mecanismul const n trei uruburi i un dispozitiv de blocare
a micrii de nclinare a obiectivului care poate fi blocat att n
poziia nchis ct i deschis.
Control Freak poate fi folosit ca un Muse, prin control rapid
cu degetele pn se atinge efectul dorit, apoi se acioneaz
dispozitivul de blocare pentru a pstra setrile. Dup blocare
se pot face ajustri fine cu ajutorul celor trei uruburi apoi
obiectivul poate fi folosit pentru a realiza serii de imagini cu
efecte similare. Punerea la punct se poate regla foarte fin
folosind reglajul separat de focalizare, fr a fi nevoie s se
acioneze uruburile care menin nclinarea obiectivului n
poziia dorit. Datorit acestor posibiliti de control fin al
efectului Lensbaby i a focalizrii, Control Freak este varianta
ideal pentru macro i fotografie de aproape, mai ales n
combinaie cu adaptoarele de macrofotografie.
Utilizarea creativ a discurilor de diafragm influeneaz att
profunzimea de cmp n zona de claritate ct i dimensiunea
zonei clare. Atunci cnd este folosit pentru efecte de machet,
o diafragm foarte deschis duce la o dimensiune i mai redus
a fiei clare din imagine.
Control Freak se livreaz cu Double Glass Optic cu o focal
de 50mm i luminozitatea 2.0, care permite obinerea unor
imagini cu o claritate bun n zona aleas i cu un contrast
ridicat. Fiind compatibil cu sistemul Optic Swap poate fi folosit
cu celelalte blocuri optice disponibile pentru o mai mare
varietate de efecte.
DOSAR
SCOUT
cout este primul obiectiv Lensbaby care nu este construit

pentru a permite nclinarea axei optice, fiind bazat pe un
tub rigid. Aceast construcie l face ideal pentru a fi folosit
cu elementele optice care nu au nevoie de nclinarea axului
optic cum sunt Fisheye Optic, Soft Focus i Pinhole/Zone Plate
Optics. Lensbaby Scout se livreaz cu Fisheye Optic gata instalat,
dar, fiind compatibil cu sistemul Optic Swap permite utilizarea
tuturor modulelor optice disponibile, chiar dac nu va permite
modificarea poziiei zonei de claritate la elementele clasice cu
efect Lensbaby.
Scout dispune de un sistem de focalizare integrat, cu un
inel de punere la punct foarte comod de folosit. Tubul rigid al
obiectivului este realizat din aluminiu pentru a avea greutatea
minim i asigur centrarea corect a imaginilor.
mpreun cu Fisheye Optic, Scout devine un obiectiv fisheye
mic, uor i abordabil care este foarte simplu de folosit. Punerea
la punct este foarte comod datorit inelului dedicat, iar efectele
se vd imediat n vizorul aparatului.
Diafragma se modific prin schimbarea discurilor dup
demontarea elementului frontal al obiectivului.
Spre deosebire de obiectivele fisheye clasice, modulul
Lensbaby ofer un efect de raze luminoase divers colorate care
apar la fotografierea n contralumin sau cu surse luminoase n
cadru. Acest efect apare doar n zona care nconjoar imaginea
propriu zis, care este complet neagr la obiectivele obinuite.
Dac acest efect nu v completeaz n mod fericit imaginea, este
foarte uor de eliminat n procesarea fotografiilor.
Lensbaby Scout este de asemenea cea mai potrivit alegere
pentru fotografia Pinhole, oferind alinierea necesar pentru
rezultate de calitate.
SCOUT + FISHEYE OPTIC

1 - element Fisheye Optic; 2 - inelul de focalizare;
3 - corpul rigid; 4 - montura obiectivului.
FOTOCLASS
53
DOSAR
Lensbaby
LENSBABY elemente optice

Datorit libertii de a ataa fiecrui dispozitiv un element optic ales de utilizator,
sistemul Lensbaby ofer posibilitatea de a configura ad-hoc obiectivul cel mai potrivit
pentru realizarea viziunilor creative.
OPTIC KIT
Deoarece Lensbaby Muse, Control Freak i Composer se
livreaz cu elementul Double Glass iar Scout cu Fisheye, cea
mai rapid i convenabil metod de a aduga alte efecte la
arsenalul fotografic este achiziionarea unui Optic Kit care
cuprinde colecia Plastic, Pinhole / Zone plate, i Single Glass.
Plastic i Single Glass ofer acelai efect clasic Lensbaby,
dar datorit construciei diferite vor avea alte caracteristici
ale imaginii n zona de claritate. Pinhole i Zone plate permit
explorarea acestor genuri de fotografie cu eforturi minime.
Laura Kicey
Jamie Bosworth
SWEET 35 OPTIC
Este primul obiectiv Lensbaby care dispune de o

diafragm clasic integrat n construcia modulului optic.
Aceasta permite o utilizare mult mai comod n teren,
eliminnd necesitatea de a schimba discurile de diafragm,
operaiune destul de laborioas n condiiile de fotografiere
din exterior. Obiectivul este de 35mm cu luminozitatea 2.5, cu
4 lentile n 3 grupe, cu acoperire multistrat, destinat obinerii
efectului de focalizare selectiv.
Este compatibil cu sistemul Optic Swap deci poate fi
folosit pe toate modelele de obiective Lensbaby. Diafragma
este construit din 12 lamele pentru a avea o deschidere ct
mai circular, strict necesar obinerii unui efect plcut n
special n cazul prezenei surselor de lumin n cadru.
54
FOTOCLASS
DOSAR
Craig Strong
Keri Friedman
FISHEYE OPTIC
Modulul Fisheye poate fi montat n mod direct pe Scout

i Composer i folosind un adaptor pentru Muse i Control
Freak, transformndu-le ntr-un obiectiv fisheye veritabil. Nu
este compatibil cu Composer cu Tilt Transformer.
Are focala de 12mm, 6 lentile acoperite multistrat, cmp
de 160. Diafragma se modific schimbnd discurile, dup
demontarea elementului frontal.
Fisheye Optic genereaz un efect de raze luminoase
colorate n exteriorul imaginii propriu zise care apare la
fotografierea n contralumin, dar se poate folosi ca orice
obiectiv fisheye clasic, oferind imagini de bun calitate. Are n
plus posibilitatea de a focaliza la distane foarte mici pentru
efecte macro, n special instalat pe Control Freak.
All images courtesy LENSBABY
Robert Hesse
David More
SOFT FOCUS OPTIC
Este un modul optic inspirat din obiectivele clasice de

portret de tip Imagon care utilizau o diafragm perforat
pentru a obine imagini flou datorate corectrii insuficiente a
aberaiei de sfericitate. Astfel, peste o imagine clar generat
de zona central a obiectivului se suprapune o imagine
neclar, generat n zonele periferice ale acestuia.
Reglarea efectului de neclaritate se face prin schimbarea
discurilor de diafragm cu modele diferite de perforaii.
Obiectivul are focala de 50mm i este tratat multistrat.
Efectul este uniform pe toat suprafaa cadrului, nu doar
n zona central. Nu necesit nclinarea axei optice deci se
poate utiliza i pe Scout. Este indicat pentru portrete i unele
tipuri de peisaj.
FOTOCLASS
55
DOSAR
Lensbaby
Lisa Smith Studios
Lisa Smith Studios
DOUBLE GLASS OPTIC
Este cel mai cunoscut modul optic Lensbaby datorit

calitilor optice foarte bune, adaptate perfect pentru
obinerea efectului clasic de zon clar nconjurat de blur.
Double Glass are o focal de 50mm i luminozitatea
2.0 care l fac foarte potrivit pentru fotografierea n lumin
existent. Realizat dintr-un dublet optic din sticl tratat
multistrat, ofer o calitate foarte bun a imaginii n zona
central, al crei diametru poate fi modificat prin schimbarea
discurilor de diafragm. n exteriorul zonei clare apare un
blur din ce n ce mai pronunat pe msur ce ne apropiem de
marginile cadrului. Poziionarea zonei clare se modific prin
nclinarea axei optice a modulului cnd e montat pe Muse,
Control Freak sau Composer.
Craig Strong
Keri Friedman
PINHOLE + ZONE PLATE
Acest modul permite trecerea de la Pinhole la Zone Plate

printr-un comutator mecanic. El nu cuprinde lentile, imaginea
fiind format prin efectul corespondent sistemului ales. Se
folosete cel mai bine pe Scout.
Pinhole este un orificiu foarte mic, cu o luminozitate
de F:177, care permite obinerea de imagini clare pe toat
suprafaa cadrului. Luminozitatea mic duce la timpi de
expunere foarte lungi, chiar n condiii bune de lumin.
Imaginea final are un caracter specific. Zone plate formeaz
imaginea bazndu-se pe difracia luminii la trecerea prin spaii
nguste. Luminozitatea este F:19, fcnd posibil fotografierea
din mn. Imaginea final este mult mai soft dect la
Pinhole, focala echivalent fiind de 50mm.
56
FOTOCLASS
DOSAR
Craig Strong
Jerame Hart
PLASTIC OPTIC
Prin utilizarea unui singur element optic din plastic, face

posibil experimentarea de ctre fotografii cu DSLR-uri a
genului de imagini care se obin cu unele aparate devenite
clasice, de asemenea cu lentile din plastic.
Distana focal este de 50mm, diafragmele sunt pe
discuri interschimbabile iar modulul este compatibil cu
sistemul Optic Swap. Corectarea insuficient a aberaiei
cromatice, caracteristic sistemelor compuse dintr-o
singur lentil, mpreun cu calitatea optic rezultat din
proiectarea deliberat, duc la obinerea unor fotografii foarte
caracteristice, cu o claritate discutabil n zona central i cu
un blur accentuat n restul cadrului. Efectul poate fi cuplat cu
nclinarea axei de fotografiere.
Mauro Del Romano
Luca Lacche Photography.net
SINGLE GLASS OPTIC
Este lentila pe baza creia a fost lansat primul Lensbaby,

care ofer efectul binecunoscut clar/neclar, acum integrat
n sistemul Optic Swap pentru a fi compatibil cu toate
obiectivele sistemului.
Modulul cuprinde o singur lentil din sticl, fr
tratamente antireflex, ceea ce duce la scderea contrastului
general al imaginii, pe lng efectele datorate aberaiilor
optice. Distana focal este de 50mm cu luminozitatea 2.0.
Calitatea optic este oarecum superioar modulului
Plastic Optic dar net inferioar celui Double Glass care conine
dou lentile tratate multistrat. Single Glass este foarte potrivit
pentru o gam larg de imagini, de la portrete i peisaje la
fotografii alb negru, oferind un efect subtil de neclaritate.
FOTOCLASS
57
DOSAR
Lensbaby
LENSBABY
accesorii
Accesoriile sistemului LENSBABY
permit alegerea unor
perspective i ncadrri originale,
plus efecte optice care pot fi
orientate i dozate astfel nct
s susin viziunea creativ
ACCESSORY KIT
Cuprinde cele mai folosite kituri de accesorii disponibile
n sistemul Lensbaby, grupate ntr-un pachet foarte atractiv ca
pre. Setul ofer lrgirea considerabil a posibilitilor creative
prin adaptoarele wide 0.6X i tele 1.6X i kitul macro compus
din dou lentile, toate compatibile cu modulele optice cu filet
de 37mm din gama Lensbaby. La acestea se adaug Lensbaby
Creative Aperture Kit 2 care permite modificarea imaginii
surselor de lumin aflate n cadru folosind diafragmele livrate
sau construind altele.
Peggy Dyer
Lisa Smith Studio
0.42X SUPER WIDE LENS
Este un adaptor care permite conversia obiectivelor

clasice Lensbaby cu focala de 50mm n superangulare de
21mm. Calculat special pentru compatibilitate cu modulele
Lensbaby, adaptorul superwide este mic i uor, fiind foarte
comod de folosit. Utilizarea adaptorului superwide duce la
micorarea diametrului zonei de claritate n cadru, ceea ce
ajut n realizarea de imagini creative.
Fixarea se face cu filetul de 37mm prezent pe toate
modulele cu optic de 50mm i are un filet de 52mm n
partea frontal pentru filtre sau alte accesorii. Schema optic
reduce vignetarea pe aparatele Full frame dac axul optic nu
este nclinat, iar pe aparatele de format redus chiar i n cazul
nclinrii, oferind o calitate optic superioar.
58
FOTOCLASS
DOSAR
Mark Wade
Heather Hawksford
STEP UP / SHADE
Compatibil cu toate obiectivele Lensbaby n afar de

Sweet 35 i Fisheye Optic, Step-up/shade este o combinaie
de parasolar i inel adaptor care permite folosirea de filtre i
accesorii cu filet de 52mm, i se monteaz pe filetul de 37mm
al modulelor optice.
Construcia special permite utilizarea inclusiv pe modelul
Composer care nu este compatibil cu modelele obinuite de
inele step-up. Dimensiunile sunt compacte, dar parasolarul
este foarte eficient, avnd o adncime de 36mm.
Filetul de 52mm a fost ales pentru a satisface cerinele de
eficacitate i pentru faptul c este foarte folosit la obiectivele
curente de DSLR-uri, fiind disponibil o gam mai mare din
toate modelele de filtre, la preuri rezonabile.
Tony Sweet
Angela Morris
WIDE ANGLE + TELEPHOTO LENS
Pentru mrirea versatilitii elementelor optice Lensbaby

cu o focal de 50mm, au fost creeate adaptoarele wide 0.6x
i tele 1.6x. Singurele module cu care nu sunt compatibile
sunt Sweet 35 i Fisheye. Amndou adaptoarele au filetul de
montare de 37mm i sunt foarte compacte, aprox. 3.1 x 4.6 cm
cu greuti apropiate, sub 60g, ceea ce le face foarte comode
la transport i utilizare.
Converterul wide 0.6x transform obiectivul de 50mm
ntr-un mic superangular de 30mm, pstrnd diametrul zonei
de claritate relativ constant n imagine.
Teleconverterul 1.6x crete focala la 80mm, cu o uoar
cretere a diametrului zonei de claritate, fiind foarte potrivit
pentru portrete, dar i pentru peisaje mai ndeprtate.
FOTOCLASS
59
DOSAR
Lensbaby
Heather Jacks
Mel Brackstone
MACRO KIT
Pentru a spori capabilitile de fotografiere de aproape

cu sistemul Lensbaby se folosesc lentilele adiionale din kitul
macro. Acesta este compatibil cu toate modulele optice n
afar de Fisheye i Sweet 35.
Kitul macro este compus din dou lentile, una de +4
dioptrii care permite focalizarea ntre 15-33cm, cealalt de
+10 dioptrii cu care se poate fotografia de la distane ntre
7.5-15cm. Se pot folosi i mpreun, obinndu-se distane de
fotografiere ntre 5-7.5cm. Posibilitatea de a nclina axa optic
a obiectivelor Lensbaby este important n macrofotografie
deoarece se poate nclina planul de profunzime dup
dorin, fie pentru a urma suprafaa subiectului, fie pentru a o
intersecta n zona de interes maxim.
Discurile de diafragm folosite n majoritatea modulelor

optice au deschideri perfect circulare, iar imaginea surselor de
lumin din zonele neclare este circular sau elipsoidal, dup
cum este nclinat axa optic.
Creative Aperture Kit 2 ofer 9 discuri cu forme speciale
care transform imaginea surselor punctiforme de lumin din
cadru n funcie de modelul ales. Efectul este vizibil doar n
zonele neclare ale imaginii, nu i n zona de claritate, deci nu
afecteaz redarea subiectului principal.
Discurile se folosesc n locul celor clasice care asigur
diafragmarea obiectivului. Pentru o doz i mai mare de
creativitate, kitul conine i un set de 10 discuri brute, care pot
fi perforate de ctre utilizator cu formele dorite.
60
Kirsten Hunter
Andrew Kua
CREATIVE APERTURE KIT
FOTOCLASS
DOSAR
LENSBABY - Cum schimbm elementul optic
1 - capacul tocului de obiectiv are un dispozitiv cu trei gherue cu care se deblocheaz blocul optic prin rsucire (nu este nurubat,
este un fel de baionet de prindere). 2 - se scoate blocul optic prin rsturnare, cu grij pentru a-l feri de ocuri. 3 - se aeaz cu
atenie noul bloc optic n locaul din obiectiv. 4 - se blocheaz n poziie cu ajutorul aceluiai dispozitiv pn se aude click.
LENSBABY - Cum schimbm diafragmele
1 - dispozitivul de schimbare are i spaiu de depozitare pentru discurile de diafragm. 2 - se alege discul necesar, n funcie de
valoarea diafragmei dorite. 3 - cu captul magnetic al dispozitivului de schimbare se extrage discul de diafragm aflat n obiectiv.
4 - noul disc se aeaz cu grij n locaul de deasupra lentilei, urmnd s fie stabilizat n poziie de trei magnei minusculi.
LENSBABY - Obiective Nikon pe montura micro 4/3
1 - se deblocheaz de la buton montura dintre Tilt Transformer i elementul Composer (pentru siguran, blocai n prealabil
mecanismul bilei). 2 - se extrage Composerul prin rsucire, similar cu scoaterea unui obiectiv din baioneta de pe aparat. 3 - se
introduce obiectivul Nikon, aici un 50/1.8. 4 - se blocheaz n baionet prin rsucire, pn se aude un click.
FOTOCLASS
61
Rewat Wannasuk / Dreamstime.com
Laura Seymour / Dreamstime.com
Jannelle Althoff / Dreamstime.com
Johann Helgason / Dreamstime.com
GHID
62
FOTOCLASS
Macro
MACRO
cu inele de extensie
KENKO
Text : Cristian Simionescu
GHID
0,15 X
CANON EF 50mm 1.8
0,24 X
CANON EF 50mm 1.8 +

KENKO DG 12mm
nelele de extensie sunt un mijloc foarte practic pentru a face

macrofotografie n absena unui obiectiv macro dedicat. Ele
se introduc ntre aparat i obiectiv, fcnd posibil focalizarea
la distane mult mai mici dect n mod obinuit. Avantajul lor
major este c nu introduc aberaii optice suplimentare, cum este
cazul lentilelor adiionale.
Inelele de extensie pot fi folosite pentru obinerea de
rapoarte mari de reproducere, chiar peste 1:1, deci imaginea
subiectului pe captor va fi mai mare dect n realitate, permind
realizarea de imagini imposibil de fcut cu zoom-uri macro.
Cele mai potrivite obiective pentru utilizarea cu inele de
extensie sunt modelele 50/1.8 care pe lng dimensiunile,
greutatea i preul redus sunt i foarte luminoase, permind
ncadrarea comod i focalizarea sigur. Schema optic relativ
simpl este cel mai bine adaptat pentru macrofotografia cu
inele. Zoom-urile, n special cele wide i standard, sunt mai
puin recomandate. n cazul zoom-urilor tele, adugarea de
inele poate duce la rezultate interesante prin posibilitatea de a
fotografia de la distan vieti mici care ar fi altfel speriate de
apropierea aparatului.
0,40 X
CANON EF 50mm 1.8 +

KENKO DG 20mm
0,64 X
CANON EF 50mm 1.8 +

KENKO DG 12 + 20mm
Inelele de extensie sunt disponibile n mai multe variante,

ncepnd cu cele originale pn la modele extrem de simple
care ofer doar cuplarea mecanic.
Inelele de extensie Kenko, disponibile att pentru Canon
i pentru Nikon, sunt cea mai potrivit alegere deoarece au o
construcie foarte ngrijit i solid, dispunnd n acelai timp de
contactele necesare pentru transmisia complet, electronic i
mecanic, ntre aparat i obiectiv.
Kenko ofer un set de 3 inele, cu dimensiunile de 12,
20 i 36mm cu care se pot obine fotografii cu rapoarte
de reproducere ntre 0.24x i 1.36x n cazul folosirii cu un
obiectiv de 50mm. Dimensiunile inelelor sunt astfel alese nct
rapoartele de reproducere se pot modifica practic continuu ntre
minim i maxim prin folosirea diverselor combinaii posibile.
Prin mrirea distanei ntre aparat i obiectiv la utilizarea de
inele de extensie se obine o scdere a cantitii de lumin care
ajunge la captor, practic o valoare mai redus a diafragmei fa
de cea nominal, pierderea de lumin atingnd dou trepte de
diafragm la scara de reproducere 1:1.
FOTOCLASS
63
GHID
Macro
0,72 X
CANON EF 50mm 1.8 +

KENKO DG 36mm
0,96 X
CANON EF 50mm 1.8 +

KENKO DG 36 + 12mm
Raportul de reproducere al subiectului pe captor poate fi

calculat din raportul extensiei (dimensiunea total a inelelor
folosite) fa de distana focal a obiectivului utilizat, deci cu
un obiectiv de 50mm avem nevoie de 50mm de extensie pentru
un raport 1:1.
Idei utile pentru macro cu inele de extensie

Montarea i demontarea inelelor intermediare se face cu
aceleai precauii pentru limitatea ptrunderii prafului ca i
la schimbarea obiectivelor. Pentru a evita prfuirea intern a
inelelor le vom pstra doar cu capacele de protecie montate.
Expunerea corect va fi asigurat de aparat n cazul luminii
existente, sau a folosirii de flash-uri dedicate n regim TTL.
Doar pentru flash-uri manuale va trebui s luai n considerare
factorul de prelungire datorat creterii extensiei.
Iluminarea subiectului devine din ce n ce mai dificil pe
msur ce folosim mai multe inele. La fotografierea n lumin
natural este esenial s ne poziionm astfel nct s nu
umbrim subiectul fotografiei. Cu acelai scop, contrar practicii
uzuale, aici vom renuna la folosirea parasolarului.
64
FOTOCLASS
1,12 X
CANON EF 50mm 1.8 +

KENKO DG 36 + 20mm
1,36 X
CANON EF 50mm 1.8 +

KENKO DG 36 + 20 + 12mm
Pentru iluminarea suplimentar a subiectului putem folosi

fie un flash lateral, fie unul circular, dedicat pentru macro, care se
monteaz pe obiectiv. Un avantaj major al folosirii flash-ului este
posibilitatea de a nghea micarea n cadru, eliminnd att
micarea subiectului ct i pe cea a aparatului.
Exist lmpi cu LED-uri care ofer lumin continu pentru
macrofotografie, foarte practice att pentru iluminarea
principal ct i pentru completarea iluminrii ambiante la
fotografierea n exterior. Au avantajul c subiectul este iluminat
permanent, facilitnd ncadrarea i punerea la punct.
Profunzimea scade mult odat cu apropierea de subiect,
respectiv cu creterea scrii de reproducere, ajungnd la
dimensiuni de ordinul milimetrilor. nchidem diafragma la valori
ntre F:11-16 pentru a avea o profunzime acceptabil. nchiderea
diafragmei va cere fie timpi de expunere mai lungi, fie folosirea
unor sensibiliti mai mari la fotografierea n lumina existent.
nchiderea diafragmei peste F:16, duce la micorarea
claritii generale din cauza difraciei. O oarecare atenuare a
efectelor acesteia se poate obine fie prin creterea reglajului de
sharpness n aparat fie la procesarea imaginilor, n timp ce o
profunzime mic nu poate fi corectat ulterior.
Lukas Hejtman / Dreamstime.com

Jolin / Dreamstime.com
0,24X
0,40X
0,72X
Kenko DG 36mm + 20mm + 12mm = 1,36X
GHID
Lyn Baxter / Dreamstime.com
n cazul subiectelor statice fotografiate de pe trepied exist

totui posibilitatea de a crete profunzimea prin realizarea a
mai multor imagini cu planuri diferite de punere la punct i
combinarea acestora cu soft-uri speciale (focus stacking).
Fotografierea macro din mn este riscant datorit att
profunzimii mici ct i riscului de a obine imagini micate, aa
c este bine s folosim un trepied sau alt suport potrivit.
Cele mai practice trepiede sunt cele care permit ntoarcerea
coloanei centrale sau montarea ei la 90 sau n diverse unghiuri.
Pasionaii de macrofotografie folosesc ine macro care permit
avansul aparatului cu un mecanism cu cremalier.
Dac totui fotografiai din mn, punerea la punct se face
prin modificarea distanei dintre aparat i subiect, urmrind n
vizor ca planul de claritate s coincid cu zona de maxim interes
a subiectului. Fotografierea macro din mn este foarte rapid
i pare comod dar poate da rezultate bune doar n condiii de
lumin puternic sau la folosirea flash-ului.
Atenie la alegerea fundalului, deoarece dei este blurat,
culorile se vor vedea n continuare foarte bine. Dac fundalul
este relativ aproape de subiect i este prea agitat, ne poate strica
o compoziie altfel foarte reuit.
Sunlu4ik / Dreamstime.com
PROGRESIA RAPORTULUI DE REPRODUCERE PENTRU

SISTEMUL KENKO DG 36 + 20 + 12mm
FOTOCLASS
67
65
GHID
Autofocus
fine-tuning cu
Spyder
LENSCAL
66
FOTOCLASS
GHID
Aceasta este important i pentru posesorii de aparate care

nu dispun de AF fine tuning deoarece pot s afle dac exist
o problem sistematic cu echipamentul lor i s ia eventual
msuri pentru corectare, inclusiv printr-o vizit la service.
Metoda poate fi folosit i la achiziionarea de obiective noi,
n special dac aparatul nu dispune de AF fine tuning, pentru
a evita cumprarea unui obiectiv excelent optic, dar care nu se
nelege cu DSLR-ul din dotare.
reterea rezoluiei captorilor DSLR-urilor, pe lng

avantajele cunoscute, duce i la creterea preteniilor
privitoare la calitatea imaginii, deoarece la vizionarea
fotografiilor pe ecran la dimensiuni mari sunt vizibile cele mai
mici erori sau defecte.
Pe lng o mai mare atenie acordat calitii optice i
utilizrii optime a obiectivelor, apar mult mai vizibil erorile de
focalizare. Acestea pot avea mai multe cauze, de la o tehnic
necorespunztoare la erori sistematice ale aparaturii.
Tehnica deficitar se observ n special cu obiective
luminoase i/sau la distane mici, unde profunzimea este mai
redus, iar aparatul este lsat s aleag singur punctul de focus,
sau acesta nu este suprapus pe zona principal a subiectului iar
punerea la punct se realizeaz n alt parte.
Mai apare datorit modificrii distanei ntre momentul
focalizrii i declanare, fie la subiecte aflate n micare fie
datorit fotografului. Acestea pot fi evitate prin mbuntirea
tehnicii de fotografiere care vine odat cu creterea experienei.
Exist mai multe metode de determinare, mai mult sau

mai puin precise, una dintre cele mai sigure fiind folosirea
dispozitivului Spyder LENSCAL care permite verificarea cu
precizie a prezenei erorilor, iar n cazul aparatelor cu AF fine
tuning, gsirea valorilor optime de corecie. Spyder LENSCAL
elimin problemele metodelor care se bizuie pe focalizarea
pe un plan nclinat, folosind o mir de focalizare care este
permanent perpendicular pe axa optic, iar citirea preciziei
de focalizare se face pe o rigl nclinat, marcat astfel nct s
obinem valorile eventualelor erori direct n milimetri.
Iluminarea dispozitivului se va face cu lumin continu,
suficient pentru a permite sistemului de focalizare a aparatului
s funcioneze n parametri optimi, multe aparate avnd
dificulti n a focaliza cu precizie sub anumite nivele de lumin.
La fotografiere poate fi folosit i lumina de flash, pentru a
minimiza problemele de micare a aparatului la declanare i
a crete precizia determinrilor. Dac se fotografiaz n lumina
ambiant se va folosi o metod de declanare de la distan
pentru a nu mica aparatul n timpul expunerii. Distana optim
de testare este la peste 10x distana focal a obiectivului, Canon
recomand chiar 50x, dar aici profunzimea ncepe s acopere
eventualele erori de focalizare. Este bine s se repete testele la
distana la care se folosete n mod normal obiectivul respectiv,
deci un 85mm de portret va fi testat la aprox. 1m, apoi testele
se vor repeta la 1.5-2m, corespunztor cu distana la care
fotografiai n mod normal. Aici vom folosi ca exemplu aparatul
Nikon D7000, dar paii necesari sunt similari pentru majoritatea
aparatelor care dispun de aceast facilitate.
Aici ne vom preocupa de erorile sistematice de focalizare ale

combinaiei aparat / obiectiv, care, pn la apariia senzorilor de
mare rezoluie, erau practic invizibile. Acestea se manifest prin
plasarea planului de claritate maxim fie puin n faa subiectului
principal (front focus), fie puin n spatele acestuia (back focus),
fenomen care apare cu regularitate la folosirea unui anumit
obiectiv pe aparatul respectiv.
Trebuie subliniat c nu este o caracteristic a obiectivului
respectiv, care pe alte aparate e posibbil s dea rezultate bune,
nici a aparatului care, cu alte obiective, s nu prezinte acest
fenomen, ci a combinaiei obiectiv / aparat.
Pentru contracararea erorilor sistematice de front/back
focus, aparatele mai pretenioase cum ar fi Canon 1D III, 1D IV,
1Ds III, 5D II, 50D, 7D, Nikon D3, D3x, D3s, D300, D300s, D700,
D7000, Sony A850, A900, Olympus E-30, E-620, E5, Pentax K20,
K5D, K7D, dispun de posibilitatea de fine tuning a sistemului
AF. Prima etap necesar este determinarea existenei
eventualelor probleme de front/back focus.
1
2
Poziionarea vertical a LENSCAL se face cu ajutorul bulei

de nivel incluse. Se poate folosi un stativ de lumini, un
trepied sau se poate pune pe marginea unei mese.
Aparatul se pune pe trepied cu obiectivul la aceeai
nlime cu mira de focalizare, pentru a se asigura
perpendicularitatea. Se evit fotografierea din unghi
pentru a nu se falsifica citirile. Se va alege distana
optim pentru obiectivul respectiv.
FOTOCLASS
67
GHID
n sub-meniul AF fine tuning se poate modifica valoarea

implicit pentru aparat. Aceasta va fi folosit cu toate
obiectivele pentru care nu exist corecii memorate.
Vom modifica valoarea doar dac observm c toate
obiectivele pe care le avem prezint abateri similare de
front sau back focus. Este important ca abaterile s fie
toate n acelai sens, deci toate fie front, fie back focus.
Dac obiectivele au abateri de sensuri contrare
lsm aceast valoare pe zero.
Se face prima imagine pentru controlul focalizrii.

Se fotografiaz cu o diafragm deschis, pentru a
minimiza profunzimea. La zoom-uri se ncepe cu focala
maxim, din acelai motiv. Iluminarea mirei de focalizare
poate fi fcut prin orice mijloace, ct vreme este
suficient pentru focalizare i fotografiere. Se focalizeaz
cu punctul central, exact pe mijlocul mirei.
Dac aparatul e pe trepied se dezactiveaz stabilizarea.
Acum putem observa eventuala abatere de focalizare.
FOTOCLASS
Pentru corecii individuale pentru diversele obiective pe

care le avem, folosim opiunea de salvare personalizat.
DSLR-urile vor recunoate i memora automat tipul
obiectivului utilizat. Mai apar confuzii la anumite modele
de aparate atunci cnd se folosesc obiective produse
de fabricanii independeni, niciodat cu obiective
originale. Atenie, aparatul nu poate deosebi dou
obiective similare, de acceai marc i model, n timp ce
coreciile necesare ar putea fi diferite.
68
Se identific sub-meniul AF fine tuning, n general este n

meniul Custom Functions la aparatele Canon, respectiv
n meniul Setup la DSLR-urile Nikon.
Este bine s rsfoim manualul aparatului nainte de a
ne apuca de lucru, deoarece fiecare marc i model de
aparat prezint particulariti proprii.
Valoarea implicit pentru AF fine tuning este Off, o
trecem pe ON pentru a putea face ulterior eventualele
modificri necesare.
Dac observm c planul de focalizare nu este exact

pe marcajul 0 de pe LENSCAL, repetm testul, iar
ntre imagini focalizm manual pe infinit pentru a fora
aparatul s pun din nou la punct. Pentru determinri
sigure este strict necesar ca axa de fotografiere s
fie perpendicular pe mir. Dac vedem o abatere
repetabil ca sens i valoare, ncepem s aplicm corecii
n sensul dictat de imaginile de prob, deci pozitive dac
avem front focus i negative pentru back focus.
GHID
Coreciile se aplic n pai mici, n sensul dictat de

rezultatele imaginilor de prob.
Cel mai sigur este ca ntre teste s descrcm imaginile
pentru a le examina pe un computer, mai ales n faza n
care facem coreciile finale, indiferent ct de bun este
LCD-ul aparatului folosit. Imaginile se vor vizualiza la
50% sau 100% pentru a avea precizia maxim.
Pentru o mai uoar apreciere a rezultatelor, putem s
cretem valorile de sharpness i contrast n aparat.
10
Dup stabilirea valorii optime de corecie aceasta se

salveaz n aparat, ntr-o list special.
Valoarea respectiv va fi folosit automat de fiecare dat
cnd aparatul detecteaz un obiectiv cu caracteristicile
respective. Dac folosii obiective similare mprumutate,
este foarte posibil ca acestea s aib nevoie de alte
valori, iar coreciile pe care le-ai obinut nu pot fi
folosite fr a face teste pe alte aparate i obiective,
chiar dac sunt de acelai tip.
Dup fiecare corecie repetm testul, de preferat

de cteva ori pentru a fi siguri c noua determinare
este corect. Deoarece putem citi abateri de ordinul
milimetrilor este bine s fim siguri c ceea ce vedem este
o abatere sistematic, nu o ntmplare.
Este mult mai sigur s folosim opiunea de AF Single
dect focalizarea continu. n caz de abateri inconstante,
verificm din nou poziia aparatului i a mirei de
focalizare pentru asigurarea perpendicularitii.
Testele i coreciile se repet pn obinem n mod

constant poziionarea planului de focalizare pe valoarea
0 de pe LENSCAL. Pentru comoditate, dac aparatul ne
permite i avem softul necesar, putem s fotografiem
direct n computer pentru a vedea mai bine rezultatele
testelor. La DSLR-urile Canon softul este inclus pe
CD-urile care au venit cu aparatul. Atingerea valorii
optime se face n general destul de rapid, dar este
necesar s verificm repetabilitatea rezultatelor.
11
12
Aparatele care dispun de facilitatea de AF fine tuning

pot memora o list de 12-20 de obiective cu coreciile
aferente, depinznd de marc i model.
Aparatul memoreaz doar o corecie pentru fiecare
obiectiv, iar n cazul zoom-urilor, corecia necesar la
focala maxim este n general valabil i la celelalte
focale, dar este bine s verificai corectitudinea
rezultatelor. Dac este cazul, determinati corecia
necesar pentru focala pe care o folosii cel mai des.
FOTOCLASS
69
BREVIAR
Nocturne
Foto nocturne
cu un aparat
COMPACT
Text: Octavian Manolescu
70
FOTOCLASS
BREVIAR
Ca alternativ putem folosi moduri predefinite scen, eventual

cel de fotografie nocturn, dar multe aparate nu accept corecii
de expunere i balans de alb n aceste moduri.
otografia nocturn pare la prima vedere un gen foarte

dificil, pentru abordarea cruia este strict necesar s
folosim aparatur performant, deci cel puin un DSLR cu
un obiectiv de bun calitate, de preferin ct mai luminos, i
un trepied de top. Dac analizm mai bine imaginile nocturne
cele mai reuite vom observa c cele mai importante elemente
sunt alegerea subiectului, compoziia i momentul optim de
fotografiere, aparatura foto rmnnd pe ultimul plan.
Pasul 3: Pentru imagini nocturne de bun calitate este bine

s folosim sensibilitatea minim a aparatului. Aceasta ne va
garanta fotografii fr zgomot evident, care ar aprea foarte
suprtor n cazul sensibilitilor mari, n special n zonele
nchise ale imaginii.
Astfel, respectnd cteva principii simple, vom putea face

fotografii nocturne foarte reuite folosind un aparat compact, iar
ca suport fie un trepied de voiaj, fie un minitrepied sau chiar un
suport improvizat.
Alegerea subiectului se face n funcie de iluminarea pe timp
de noapte i mai puin de aspectul n timpul zilei. O suprafa
de ap, ru, lac sau chiar o balt rmas dup ploaie ne va dubla
numrul surselor de lumin din cadru, animnd i mai mult
imaginea, aducnd pete de culoare unde altfel ar fi fost o zon
neagr, fr detalii.
Momentul optim este atunci cnd cerul nu este complet
negru, pentru a pstra conturul cldirilor, acoperiurile fiind
rareori luminate. Un cer albastru nchis va arta cu mult mai bine
dect unul negru compact.
Pasul 4: Alegerea celui mai potrivit balans de alb este foarte

dificil n fotografia nocturn, deoarece vom avea aproape sigur
n cadru mai multe tipuri de lumini, cu temperaturi de culoare
diferite. Atunci, vom ncerca s obinem o imagine plcut din
punct de vedere estetic prin modificarea setrilor n timp ce
privim pe LCD, pentru a vedea care corespunde cel mai bine
inteniilor noastre.
Pasul 5: Deoarece vom folosi fie un trepied, fie o alt
soluie de suport, este bine s nchidem stabilizarea din meniul
aparatului deoarece aceasta, n ncercarea de a anula micrile
aparatului, nu va face dect s introduc neclaritate. Excepiile
sunt cnd fotografiai cu aparatul n mn sprijinit de un obiect,
sau de pe un suport instabil, ambele soluii fiind riscante.
Pasul 1: Fotografiile nocturne vor avea poriuni mari de

negru i tonuri foarte nchise, deci vom avea nevoie de cea mai
bun redare a tonurilor i culorilor.
Deoarece puine aparate compact ofer opiunea de a folosi
formatul RAW, vom alege Jpeg Large pentru dimensiunea
maxim, i SuperFine sau Fine, n funcie de opiunile existente
pe aparat, pentru compresia minim.
Pasul 6: Deoarece n condiiile de iluminare din fotografia

nocturn aparatul va ncerca s porneasc flash-ul pentru
a compensa lipsa de lumin, este necesar s-l nchidem din
meniul aparatului. l putem lsa deschis doar dac ncercm s
facem un portret de noapte, deci s fotografiem un personaj pe
fundalul oraului luminat.
Pasul 7: Datorit caracterului fotografiei nocturne, cu mari
suprafee foarte nchise n cadru i mult mai puine luminoase,
va fi necesar s folosim corecia de expunere, altfel aparatul
ne va supraexpune imaginile. Vom aplica o corecie spre
subexpunere a crei mrime o vom determina prin ncercri.
Pasul 2: Modul de expunere indicat este Program, unde

aparatul alege singur timpul de expunere i diafragma, dar
ne las s facem reglajele dorite pentru aspectul final al
imaginii. Nu vom folosi modul Auto deoarece acesta va tinde s
declaneze flash-ul.
FOTOCLASS
71
BREVIAR
Nocturne
Valoarea probabil este n jur de -1 treapt. Corecia de

expunere se gsete fie n meniu, fie pe un buton separat pe
exteriorul aparatului.
Pasul 8: Dac ne grbim putem s activm funcia
bracketing iar aparatul va realiza trei imagini cu expuneri
diferite. Diferena de expunere dintre fotografii se alege de ctre
fotograf. Ideal ar fi s avem deja aplicat o corecie de la care s
plece calculele aparatului, altfel dou dintre cele trei imagini vor
fi cu siguran supraexpuse. Totui, la fotografia nocturn, e mai
simplu s determinm expunerea prin ncercri.
Pasul 9: n absena unui dispozitiv de declanare la distan,
fie pe cablu, fie wireless, care n general lipsesc din trusa
utilizatorului de compact, vom folosi autodeclanatorul.
Dac aparatul permite, vom opta pentru timpul de ntrziere
de 2s, care este suficient de lung pentru a se amortiza vibraiile
induse de atingerea aparatului.
Pasul 10: Focalizarea se face folosind sistemul AF, n
general pe zone ct mai bine luminate sau chiar pe becuri.
Pentru acest tip de fotografie putem lsa aparatul s aleag
punctul de focalizare. Daca aparatul permite, putem folosi
opiunea de focalizare la infinit. Declanarea se va face de la
butonul aparatului, folosind funcia de ntrziere. Este bine ca
dup fiecare declanare s examinm imaginea rezultat i s
continum pn avem una rezonabil de clar.
prin ncercri timpul de expunere necesar pentru o imagine

corect. Ca idee, putem pleca de la indicaiile aparatului,
urmnd n general s folosim timpi din ce n ce mai scuri pn
atingem rezultatul dorit.
Pasul 11: Fotografii mai experimentai vor prefera modul de

expunere Manual, n care vor avea posibilitatea de a fixa singuri
diafragma i timpul de expunere. Nu este necesar nchiderea
diafragmei pentru profunzime deoarece la aparatele compact
aceasta e suficient de mare, n special la focalele mici care vor fi
folosite n fotografia nocturn.
Pasul 12: Similar cu determinarea coreciei optime de
expunere cnd se folosete modul Program, aici vom determina
72
FOTOCLASS
Pentru a asigura stabilitatea aparatului la fotografierea

cu timpii lungi necesari n fotografia de noapte recomandm
minitrepiedele care sunt mici i uoare, ncap ntr-o geant
foto sau chiar n buzunare i pot fi cu uurin poziionate pe
orice alt suport aflat la ndemn. Se remarc prin plurivalen
minitrepiedele Gorillapod (n imagine), care pe lng utilizarea
clasic pot fi cu uurin nfurate pe balustrade i alte obiecte
de dimensiuni reduse, oferind un suport suficient de stabil
pentru aparatele compact i bridge.
Data viitoare cnd vedei un subiect potrivit pentru
fotografie nocturn folosii fr nici o ezitare aparatul compact.
Respectnd aceti 12 pai, vei obine imagini de calitate.
11
10
12
BREVIAR
Filtre de polarizare
Utilizarea
filtrelor de
POLARIZARE
74
FOTOCLASS
BREVIAR
iltrele de polarizare sunt, dup cele de protecie, cele

mai utilizate n fotografia digital. Ele au proprietatea de
a limita trecerea ctre captor a luminii polarizate ntr-o
proporie care poate fi stabilit de ctre fotograf prin rotirea
filtrului n jurul axei. De reinut c obiectele metalice nu reflect
lumin polarizat, deci filtrele nu vor avea nici un efect asupra
aspectului lor, dar dac sunt vopsite situaia se schimb n bine,
vopseaua nefiind metalic.
Pentru a putea regla efectul, filtrele de polarizare sunt
fixate ntr-o montur care se poate roti fa de partea care
este nfiletat pe obiectiv. Exist i filtre de polarizare pentru
sistemele bazate pe holdere, cel mai cunoscut fiind Cokin.
Efectul filtrului poate fi urmrit n vizor pentru obinerea
aspectului dorit.
Utilizrile sunt multiple, de la nchiderea culorii cerului
la reducerea sau eliminarea reflexiilor pe diversele obiecte
din cadru, fiind condiionate de prezena luminii polarizate.
Intensitatea efectului depinde de proporia de lumin polarizat
prezent, de unghiul de fotografiere fa de subiect i de
orientarea filtrului.
Filtrele moderne sunt de polarizare circular i sunt mult
mai potrivite pentru utilizarea pe DSLR-uri pe care filtrele de
polarizare liniar ar introduce erori de msurare a expunerii i ar
ngreuna sau chiar mpiedica utilizarea focalizrii automate.
La folosirea unui filtru de polarizare apare o pierdere de
lumin de aproximativ dou trepte de expunere, att prin
absorbie ct i prin limitarea luminii polarizate, dar DSLR-urile o
vor lua automat n considerare la stabilirea expunerii.
Filtrele mai pretenioase, cum sunt cele din seria Hoya HD, la
care se utilizeaz o tehnologie superioar de fabricaie, au
o pierdere de lumin semnificativ mai mic, dar care oricum

depete o treapt de expunere. Majoritatea filtrelor de
polarizare au o tent neutr care nu influeneaz vizibil redarea
culorilor, dar n cazul aplicaiilor mai pretenioase este bine s
facem teste sau s folosim reglajul de balans de alb manual,
pentru a avea o precizie sporit.
Filtrele de polarizare sunt disponibile n mai multe paliere de
pre, diferenele fiind date de calitatea construciei i materialul
monturii, tipul i planeitatea sticlei, tehnologia folosit la
absorbia luminii polarizate i tratamentele antireflex multistrat
aplicate pe ambele fee ale filtrului.
Dac avem mai multe obiective care folosesc acelai filet
de accesorii este bine s achiziionm un filtru de polarizare
din seriile de top, deoarece este o investiie de lung durat, iar
calitatea imaginilor obinute va fi superioar.
Este posibil i achiziionarea unui filtru de polarizare de
bun calitate pe filetul celui mai mare obiectiv pe care l avem i
folosirea lui i pe celelalte obiective cu inele step-down. n acest
caz va trebui fie s procurm un parasolar generic pe filetul
filtrului, fie s avem grij s-l umbrim n timpul fotografierii
deoarece parasolarele originale ale obiectivelor nu vor mai
putea fi folosite.
n cazul folosirii de filtre de protecie pe obiective este
strict necesar s le scoatem nainte de montarea unui filtru de
polarizare pentru a evita eventualele efecte de vignetare i
scderea calitii optice care apar la folosirea de filtre suprapuse.
O alt precauie este nvrtirea filtrului pentru gsirea efectului
potrivit doar n sensul de nurubare pe obiectiv, pentru a evita
demontarea involuntar a acestuia.
FOTOCLASS
75
BREVIAR
Nocturne
Cea mai cunoscut utilizare a filtrelor de polarizare este

nchiderea culorii albastre a cerului n zilele senine i reliefarea
redrii norilor (imaginea 2). Acest efect este posibil datorit
faptului c cerul senin emite lumin parial polarizat, care
poate fi redus de aceste filtre. Efectul este minim n direcia
soarelui i se amplific n funcie de unghiul fa de soare i fa
de vertical.
Datorit acestui fapt pot aprea probleme la utilizarea
filtrelor de polarizare pe obiectivele superangulare, n sensul
c cerul apare fie cu gradient de culoare dintr-o margine a
cadrului n alta, fie cu o pat de albastru intens n mijloc, ambele
situaii fiind nefavorabile. Este bine s supravegheai permanent
efectele filtrului de polarizare pe cer chiar n cazul folosirii de
zoom-uri standard deoarece fenomenul de mai sus poate aprea
cu uurin n zona de superangular a obiectivului.
La fotografierea de peisaje sau arhitectur cu filtre de
polarizare n scopul nchiderii culorii cerului este bine s tragem
mai multe imagini cu grade de polarizare diferite, pentru a
putea alege apoi cea mai bun combinaie. Aceasta deoarece
pe vreme bun, cu cer foarte senin, se pot obine cu uurin
imagini la care efectul s fie prea pronunat i care par artificiale
din aceast cauz.
La peisaje filtrele de polarizare ofer un avantaj suplimentar,
prin reducerea luminii polarizate reflectat de frunze, deci
culoarea vegetaiei va fi de un verde mai plcut i mai saturat.
De multe ori, n special n cazul peisajelor ndeprtate, filtrul
de polarizare realizeaz o diminuare a efectului de nceoare
a imaginii, aa c este bine s fac parte din trusa tuturor
pasionailor de fotografie de peisaj.
76
FOTOCLASS
O alt aplicaie foarte folosit a filtrelor de polarizare este

limitarea, uneori pn la eliminare, a reflexiilor din geamuri i
vitrine, fcnd posibil fotografierea subiectelor din spatele
geamurilor (imaginea 1). Efectul este maxim la fotografierea
ntr-un unghi de aprox. 45 fa de vitrin i aproape nul la
fotografierea perpendicular, deci va trebui s avem grij la
ncadrare. Efectul de polarizare asupra reflexiilor din geamuri
poate fi foarte bine exploatat n fotografia auto, putndu-se
dirija aspectul unei maini n funcie de direcia de fotografiere
i de reglajul filtrului de polarizare.
n acest caz, efectele filtrului sunt foarte vizibile i pe
suprafaa mainii, vopseaua reflectnd o lumin parial
polarizat. Va trebui s alegem cu grij poziia filtrului de
polarizare deoarece efectele vor fi foarte diverse pe diferitele
pri ale mainii. Este indicat s facem mai multe imagini dintre
care s alegem ulterior, iar dac fotografiem de pe trepied o
main oprit putem chiar s combinm imaginile.
Testarea efectelor unui filtru de polarizare se poate face i
fr a-l monta pe aparat, doar privind prin el ctre subiect n
timp ce rotim filtrul n jurul axei.
Este important ca filtrele de polarizare circular s fie
orientate cu filetul de montare pe obiectiv ctre ochi, deci n
poziia n care se vor monta ulterior pe aparat, altfel nu se va
vedea nici un efect, ele nu funcioneaz inversate.
Utilizarea filtrelor de polarizare nu se poate face simultan cu
purtarea de ochelari de soare polarizai, deoarece nu vom vedea
efectele care vor aprea pe imagine, ci combinarea efectelor
filtrului cu ale ochelarilor.
BREVIAR
Ochelarii polarizai ne pot face probleme i la examinarea

imaginilor pe LCD-ul aparatului, care n majoritatea cazurilor
emite lumin polarizat, iar imaginea poate aprea complet
neagr. Aceasta n special dac l ntoarcem pe vertical, unde se
combin efectele de polarizare.
Filtrele de polarizare sunt de mare efect n imaginile de
arhitectur, n special cnd se fotografiaz cladiri cu suprafee
mari de sticl sau piatr lustruit (imaginea 2). Utiliznd
creativ un filtru de polarizare se poate modifica raportul de
luminozitate a cldirii fa de cer i se pot intensifica sau reduce
reflexiile n geamurile cldirii (imaginea 5). Intensificarea
reflexiilor ne poate ajuta dac vrem s se reflecte mai bine cerul
n faada cldirii, iar dac avem puin noroc vom avea i nori n
imaginea reflectat.
n concluzie, un filtru de polarizare bine ales ne poate

aduce o serie de avantaje n multe genuri de fotografie, de la
peisaj i arhitectur la fotografia de cltorie, documentar i
de produse. Dimensiunile i greutatea mic l fac un accesoriu
permanent n geanta de echipament fotografic. Cu puin
creativitate l vei putea folosi direct din mn i atunci cnd
fotografiai cu aparate compact.
n cazul fotografiei de produs filtrele de polarizare sunt

folosite pentru a limita reflexiile n anumite suprafee, pentru a
obine o imagine ct mai natural a subiectului (imaginile 3,4).
Se observ foarte bine efectul asupra suprafeei superioare,
care este din plastic lucios i reflect fundalul alb. Prin utilizarea
filtrului de polarizare se egalizeaz aspectul celor dou laturi ale
subiectului, aa cum este i produsul n realitate. Se mai observ
i dispariia unei reflexii supratoare n interiorul produsului.
Filtrul de polarizare va avea efect doar n cazul suprafeelor
orientate ntr-o anumit direcie, efectul de polarizare fiind
nul pe o suprafa orientat la 90 fa de prima, deci poziia
filtrului va trebui aleas cu mare grij. Din aceast cauz, filtrul
de polarizare nu poate rezolva toate problemele de reflexii n
cazul fotografiei de produs, ns poate fi de mare folos dac i
cunoatem comportamentul i limitrile.
FOTOCLASS
77
BREVIAR
Calcularea DOF
Calcularea
profunzimii
de cmp cu
EXPOAPERTURE
rofunzimea de cmp este o noiune esenial n fotografie,

determinnd aspectul imaginii din punct de vedere al
claritii n adncime. Profunzimea poate fi definit ca
zona din jurul planului de focalizare n care obiectele vor avea o
claritate suficient la vizionarea imaginii pe ecran sau printarea
ei. n funcie de genul de fotografie, tipul subiectului i inteniile
creative putem dori diverse grade de profunzime.
n cazul peisajelor, imaginilor de interior, arhitectur, este
de dorit o profunzime mare, pentru redarea clar a tuturor
elementelor din cadru. La portrete i n fotografia de sport este
de dorit separarea subiectului de fundal prin claritate selectiv,
deci se folosete o profunzime mic.
n practic, profunzimea depinde de o serie de factori:
dimensiunea captorului, diafragma i raportul de reproducere
al subiectului pe captor, deci focala utilizat la fotografiere i
distana de fotografiere. Pentru un aparat dat, profunzimea
crete cu scderea distanei focale, deci obiectivele
superangulare vor oferi profunzimea cea mai mare n timp
ce teleobiectivele permit cu uurin obinerea de fundaluri
neclare. Diafragma este cellalt factor esenial n determinarea
profunzimii, cu ct este mai nchis, deci la valori mai mari,
vom avea o profunzime mai mare. Influena distanei de
fotografiere este foarte vizibil pe msur ce ne apropiem
de zona macrofotografiei dar este observabil i la portrete,
profunzimea scznd cu ct fotografiem mai de aproape.
Deci pentru profunzime maxim, cum ar fi la peisaje,
vom folosi focale mai mici i diafragme mai nchise. Pentru
claritate maxim este bine s evitm diafragmele prea nchise
deoarece ncepe s se manifeste fenomenul difraciei care
micoreaz claritatea general chiar dac profunzimea crete
n continuare. Efectele difraciei ncep s fie vizibile peste
diafragma 11 la aparatele de format redus i 16 la cele Full
frame. Pentru separarea subiectului de fundal, sau pur i simplu
pentru a masca elementele nedorite ale acestuia, vom micora
profunzimea folosind focale mai mari, diafragme mai deschise i
vom fotografia de la distane mai mici.
Determinarea precis a profunzimii este dificil deoarece
interaciunea acestor factori este descris de formule destul de
complicate, practic imposibil de folosit direct. La DSLR-uri avem
posibilitatea de apreciere vizual folosind butonul de control al
profunzimii care va nchide diafragma la valoarea de lucru dar
metoda nu este foarte precis, vom obine doar o idee foarte
general asupra profunzimii obinute.
Scrile de profunzime folosite pe obiectivele manuale
nu mai pot fi implementate din punct de vedere mecanic pe
obiectivele AF i n special la zoom-uri, aa c sunt absente de
pe majoritatea obiectivelor moderne, sau prea sumare pentru
a fi de folos n practic. Mai exist programe de computer care
permit efectuarea calculelor de profunzime, dar nici acestea nu
sunt practice sau suficient de rapide la fotografierea n teren.
Un dispozitiv foarte simplu i precis pentru determinarea
profunzimii este ExpoAperture 2, care este un calculator
mecanic cu discuri ce permite calcule elaborate, dar
foarte rapide pentru orice situaie curent de fotografiere.
ExpoAperture2 este produs de ExpoImaging.com, aceeai
companie care ne ofer seria Expodisc i Expocap destinate
reglajului manual al balansului de alb.
Pentru comoditatea utilizrii se livreaz dou discuri,
unul Standard pentru obiective superangulare i normale,
cellalt adaptat pentru utilizarea cu teleobiective. Cu ajutorul
ExpoAperture2 se poate determina fie profunzimea rezultat
n urma alegerii parametrilor de fotografiere, fie diafragma
necesar pentru obinerea unei anumite profunzimi.
78
FOTOCLASS
BREVIAR
Igor Kharlamov / Dreamstime.com
Pentru determinarea diafragmei necesare pentru o anumit

profunzime, se introduc formatul captorului, distana focal
i distana de fotografiere. Din combinaia acestor parametri
se obine diafragma necesar. Dac rezultatul nu ne satisface,
putem gsi rapid o alt combinaie dintre distana focal i cea
de focalizare care s ne permit obinerea profunzimii dorite.
n paginile 82-83 este demonstrat utilizarea ExpoAperture2
pentru determinarea diafragmei necesare pentru o anumit
profunzime, n situaii des ntlnite n practica fotografic:
Close-up cu obiectiv de 50mm, peisaj cu 24mm i pentru
utilizarea unui teleobiectiv de 200mm.
Foto: Radu Grozescu
Zoltan Pataki/ Dreamstime.com
Mira Janacek / Dreamstime.com
Pentru determinarea profunzimii, se introduc tipul

aparatului, deci formatul captorului, focala obiectivului folosit,
distana de focalizare i diafragma aleas. Din combinaia
acestor factori rezult profunzimea de care vom dispune.
Datorit manierei simple de lucru se pot simula rapid
efectele diferitelor setri, deci se poate aprecia efectul asupra
profunzimii n momentul modificrii focalei, diafragmei de lucru,
sau distanei de focalizare.
ExpoAperture 2 poate fi folosit i pentru determinarea facil
a distanei hiperfocale cu orice combinaie de setri. Distana
hiperfocal este distana de punere la punct care permite
obinerea profunzimii pn la infinit pentru o anumit focal i
diafragm. Profunzimea se va ntinde la la jumtatea distanei
hiperfocale pn la infinit, deci este maxim pentru obiectivul i
diafragma folosite.
n paginile 80-81 v prezentm utilizarea ExpoAperture2
pentru determinarea profunzimii cu cteva focale curente
n fotografia general, 18mm, 35mm i 105mm, inclusiv
determinarea distanei hiperfocale pentru unele valori curente
ale diafragmei.
FOTOCLASS
75
79
Calcularea DOF
Foto: Radu Grozescu
BREVIAR
Blocm micarea primelor dou

discuri prin apsare cu degetele
i introducem distana focal a
obiectivului pe care l vom folosi, aici
18mm, un superangular moderat.
Foto: Radu Grozescu
18 mm
Setm formatul aparatului, aici am

ales 1,5x pentru aparatele de format
redus cu factor de crop de 1,5. Pentru
alte formate de aparate, se introduce
valoarea necesar.
La 35mm sunt disponibile o serie

de obiective luminoase fixe cu F:1.4,
F:1.8, F:2.0, foarte bine adaptate
pentru fotografia n lumin existent.
Foto: Radu Grozescu
35 mm
Focala de 35mm este echivalentul

de obiectiv normal pentru formatul
redus, 1,5x. Focala echivalent cu
50mm pe Full frame este util n
abordarea multor subiecte.
105 mm
80
FOTOCLASS
Folosim discul dedicat pentru

teleobiective. i acesta dispune de
valorile pentru diferitele formate de
aparate i folosim din nou 1.5x pentru
aparate DSLR de format redus.
2
Focala de 105mm, prezent att pe
zoom-uri ct i pe obiective fixe,
inclusiv macro, este folosit att
pentru portrete ct i ca teleobiectiv
de utilizare general.
BREVIAR
3
n dreptul diafragmei de lucru, aici
F:4.0, citim pe scala alturat numrul
de zone de focalizare, aici 4,5 zone.
n cazul n care valoarea cade ntre
diviziuni, o aproximm.
3
La diafragma F:2.0, prezent pe
majoritatea obiectivelor fixe dar cu
dou trepte mai luminoas dect
valoarea F:4 la 35mm pe un zoom de
kit, corespund 2/3 zon de focalizare.
3
La diafragma 5.6, disponibil la
focala de 105mm pe toate zoomurile standard i tele abordabile,
corespunde o acoperire de 2 zone de
focalizare.
4
ntoarcem discul, iar n jurul distanei
de focalizare obinem profunzimea.
Deci pentru o distan de 2,5m, la
4,5 zone de focalizare corespunde o
profunzime de la 1,5m la 6m.
4
Dac subiectul este la o distan de
2m, vom avea o profunzime ntre
aprox. 1,8m - 2,15m deci 35 cm,
suficient pentru a avea un personaj
clar, dar fundalul blurat.
4
Pentru o distan de focalizare de 5m,
de la care se poate ncadra un portret
n plan american, profunzimea este
ntre 4,75m i 5,25m, suficient
pentru acest gen de subiect.
5
Pentru profunzimea maxim cu
obiectivul de 18mm la diafragma F:4.0
ar trebui s folosim distana hiperfocal
care aici este de 4m i vom obine o
profunzime de la 2m la infinit.
5
La o distan de focalizare de 10m,
profunzimea crete considerabil, ntre
7 - 18m. Hiperfocala pentru 35mm
la diafragma 2 este de 30m cu o
profunzime de la 15m la infinit.
5
Pentru fotografierea subiectelor
ndeprtate, distana hiperfocal este
la 90m, ceea ce ne ofer o profunzime
de la 45m la infinit, potrivit pentru
peisaje fr primplan.
FOTOCLASS
81
Calcularea DOF
Barbara Halgason / Dreamstime.com
BREVIAR
Focala de 50mm este prezent att

n zoom-uri ct i n binecunoscutele
obiective 50/1.8, majoritatea oferind
o distan minim de focalizare n jur
de 45cm.
Ivan Chuyev / Dreamstime.com
close-up
Aparatele de format redus, cu factor

de crop 1,5x, sunt foarte potrivite
pentru fotografia de aproape
deoarece ofer scri de reproducere
mai mari cu aceleai focale.
Focala de 24mm este foarte potrivit

i pentru peisajele clasice, oferind
o perspectiv destul de apropiat
de cea natural pe care o vedem cu
ochiul liber.
Foto: Radu Grozescu
peisaj
Pe un DSLR cu factor de crop 1,5x,

focala de 24mm este foarte practic
pentru multe subiecte, de la portrete
ambientale la fotografia de strad i
chiar arhitectur.
tele
82
FOTOCLASS
Folosim discul pentru teleobiective.

Aparatele de format redus sunt
excelente pentru fotografia cu
teleobiective oferind o cretere
aparent a distanei focale.
2
Focala de 200mm este prezent n
majoritatea kit-urilor fotografilor,
inclusiv n telezoom-urile abordabile.
Este folosit pentru portrete, peisaje
ndeprtate, animale.
BREVIAR
3
Considerm un subiect care se afl la
aproximativ 50cm, potrivit pentru
a fotografia detalii, dar nu necesit
accesorii de apropiere sau obiective
macro.
3
Cnd fotografiem un peisaj cu
obiecte apropiate n cadru suntem
interesai de o profunzime ct mai
mare, de la 1,5m pn la infinit, la
care corespund 6 zone de focalizare.
3
Pentru a acoperi subiectul aflat la
aprox. 12m cu o mic marj pentru
erorile de focalizare i micarea
subiectului vom dori o profunzime n
jur de 1m.
4
Dac avem nevoie de o profunzime
de 4cm n jurul valorii de 50cm, deci
ntre 48-52cm, cu un obiectiv de
50mm ne vor corespunde 1,5 zone de
focalizare.
4
Pentru a obine profunzimea dorit
folosim punerea la punct pe distana
hiperfocal care e dublul distanei la
care ncepe profunzimea, deci vom
focaliza la 3m.
4
Profunzimii de 1m la o distan
de 12m cu o focal de 200mm pe
un DSLR de format redus i vor
corespunde 3/4 de zon de focalizare,
clar marcate pe disc.
5
ntoarcem discul i vedem c vom
avea nevoie de o diafragm n jur de
8 2/3, marcat pe aparate ca F:10.
Este mai sigur s nchidem diafragma
la valoarea 11.
5
Celor 6 zone de focalizare necesare
cnd folosim un obiectiv de 24mm
pe un aparat de format redus, le
corespunde diafragma 8 2/3, deci
valoarea 10 pe aparat.
5
ntorcnd discul observm c vom
avea nevoie de diafragma 8, prezent
nclusiv pe zoom-urile de kit. Aceasta
va permite timpi relativ scuri de
expunere n exterior.
FOTOCLASS
83
PORTOFOLIU
ndrei Pungovschi a absolvit Facultatea de Jurnalism

din cadrul Universitii Bucureti. Apoi a avut ansa de a
ctiga o burs Fulbright pentru studii de fotojurnalism
la University of Missouri. Departamentul de fotojurnalism al
acestei universiti are o istorie de peste apte decenii i se
bucur de o reputaie de top ntre colile americane de profil.
Aici a asistat la cursuri susinute de profesioniti de mare calibru
ai domeniului, care dincolo de mprtirea cunotinelor, a
secretelor tehnice care in de buctria profesiei, prezentau
viziuni, moduri de abordare a comunicrii prin fotografie.
Andrei Pungovschi
Andrei
Pungovschi
84
FOTOCLASS
Au reuit s-mi inoculeze virusul povetilor n imagini, a

unei serii de imagini care s comunice fiecare n parte, dar pe
firul unei idei, o coeren care nu plictisete, ci mbogete,
intensific mesajul. La noi, cel puin n pres, dominant este
gndirea n termeni de single-image, o imagine, dou, pe cnd
acolo sunt preferate i ncurajate reportajele, fie sub form de
eseu, fie ca story, cu nceput i sfrit.
Poate mai important este faptul c te nva s nu priveti
omul ca pe un element grafic din compoziie, ci ca pe o
persoan care are sentimente, opinii.
Practic ei sunt mentori care te pregtesc pentru a avea
aproape ca reflex o atitudine de respect fa de persoanele
fotografiate, indiferent de opiniile tale privind personalitatea,
cultura, faptele sau strile acestora.
Muli oameni care au un aparat foto n mn au sentimentul
c pot fotografia orice... Cu unele excepii, n spaiul public este
ceva legal, dar trebuie s fii atent, uneori poi face un deserviciu
unei persoane, chiar fr s-i dai seama, sau gestul poate fi
greit interpretat... i vor aprea reacii.
Din acest motiv este esenial s comunici cu onestitate, s
te faci neles. Doar dup ce ai fost acceptat te poi concentra cu
adevrat asupra imaginilor, a mesajului i aspectelor tehnice.
Andrei este adeptul minimalismului n privina arsenalului
tehnic. Folosete n prezent un Canon 5DII i dou obiective fixe,
foarte luminoase - un 28mm 1.8 i un 50mm 1.4.
Zoom-urile au firete avantajele lor, le-am folosit i eu ani

de zile. Am trecut totui la obiective fixe din dou motive: exist
un plus de calitate a imaginii, uneori destul de subtil, dar un
ochi atent l observ. n plus obiectivele fixe te disciplineaz, cu
zoom-ul eti pe teritoriul toleranelor, faci aproximri, cropezi...
cu lentilele fixe ai nevoie de 2-3 luni i ajungi s le cunoti, tii
precis cum s te plasezi, cum s ncadrezi, ce vei obine. Sunt
mici, uoare i nu bat la ochi, obii calitate sigur chiar i cu
lumin dificil, deci pentru genul de fotografie pe care l practic
reprezint alegerea ideal. Fa de ce am acum a adaug doar
un 35mm, firete cu 1.4, pentru c 28-ul nc mai rotunjete
puin imaginile, 35-ul e perfect neutru.
Din punctul su de vedere, n fotojurnalism succesul este
condiionat nu att de abiliti tehnice care se pot acumula n
timp, ct de capacitatea de a relaiona cu oamenii.
Cred c important este s fii sincer... i asta o s se vad...
Spre exemplu dac ari interes ctre o persoan i ceea ce
face, fie ocupaie , fie pasiune, trebuie s comunici politicos dar
ct mai direct ce urmreti. Ocoliurile, ezitrile nu fac dect s
trezeasc nesiguran, bnuieli, crispare.
n paralel cu o cariera de fotojurnalist i freelancer, Andrei
Pungovschi este la rndul sau mentor pentru cei pasionai
de comunicarea prin fotografie. Un portofoliu extins i detalii
privind activitatea sa gsii accesnd adresele:
www.andreipungovschi.com i unfoto.blogspot.com
Andrei Pungovschi
PORTOFOLIU
86
FOTOCLASS
Andrei Pungovschi
Andrei Pungovschi
PORTOFOLIU
FOTOCLASS
89
Andrei Pungovschi
QUICK TIPS
Ce conine o
trus standard
de ntreinere a
camerei DSLR?
IMPORTANT: Curarea captorului

unui DSLR este o operaiune foarte
delicat, care necesit rbdare i o
anumit dexteritate.
Soluia recomandat de majoritatea
productorilor de camere este
apelarea la un service, deoarece dac
nu este fcut corespunztor aceast
operaiune poate agrava problemele
n loc s le rezolve.
9
6
Curarea aparaturii foto este

important att pentru calitatea
imaginii ct i pentru creterea duratei
de utilizare a aparatului i obiectivelor.
Dac obiectivele nu sunt curate, n
special pe lentila frontal, vom observa o
scdere a contrastului imaginilor. Praful
poate ptrunde n interiorul aparatului,
iar o parte se va aeza invariabil pe
senzor. Pentru curare se folosesc mai
multe accesorii, aici le prezentm pe cele
pentru ngrijirea exterioar a aparaturii,
nu i pentru curarea senzorului.
1. Peria retractabil este excelent
pentru ndeprtarea prafului de pe
suprafeele exterioare ale aparatului.
Dac nu avei o pompi la ndemn
se poate folosi i pentru lentilele
obiectivului sau filtre.
2. Beioarele cu bumbac sunt
practice pentru curarea exterioar
a aparatului i obiectivelor de praful
i murdria depuse n locuri greu
accesibile, n general dup edinele foto
mai dificile. Evitai utilizarea n interiorul
aparatului pentru a nu lsa scame.
3-4. estura de microfibr este cel
mai bun mijloc pentru ndeprtarea
amprentelor sau petelor cauzate de
atingerea obiectivului sau filtrelor.
90
FOTOCLASS
Pompa Giottos AA1900 are corpul din

cauciuc siliconat i este prevzut cu
filtru i supap de aer.
Dac obiectivul este prfuit, se va

ndeprta mai nti praful cu o pompi
sau o pensul curat.
5. Soluia de curat ndeprteaz
depunerile de la evaporarea stropilor
care au ajuns pe obiectiv sau amprentele
evidente. Se utilizeaz cu erveele
uscate, de unic folosin.
6. erveelele de curare lentile
exist n dou variante, uscate i umede.
Setul Green Clean LC-7010 const ntr-un
erveel umed cu o soluie special care
nu afecteaz tratamentul obiectivelor
i unul uscat care se folosete dup
curarea umed.
7. Pompa de aer este bun pentru
ndeprtarea prafului fr a face contact
cu suprafaa respectiv. Se poate folosi i
pentru suflarea captorului, cu condiia
s fie extrem de curat n interior.
8. Lupa cu iluminare se folosete

pentru a verifica starea captorului
aparatului sau la curarea acestuia.
Modelul Lenspen SKL-1 mrete de 6x,
are leduri de iluminare i se potrivete
pe montura aparatului pentru o folosire
comod.
9. esturile de microfibre se gsesc
i la dimensiuni mai mari, care pot fi
folosite att pentru curarea aparatelor
i a obiectivelor, ct i pentru protecia
echipamentului la transport.
Matin M-6342 are 40x40cm, velcro
pentru fixare i o grosime mai mare
dect cele obinuite.
Un set de curare foarte folositor
oricrui fotograf este Giottos CL1002.
Conine pomp de aer, perie retractabil,
soluie de curat, estur de microfibre
i beioare cu bumbac, toate de cea
mai bun calitate, la un pre extrem
de atractiv. Pentru informaii, produse
alternative i pre accesai www.f64.ro
sistem de lumini portabile
RangeR RX QuadRa
Leading
Battery Power Pack
Technology
Made in Switzerland
Bucureti, Str. Vigilenei nr.7, sect. 5, cod 050128

021.312.88.98 0722 234 234 office@f64studio.ro
www.f64.ro
use your
inner eye*
inner eye*
use your
Zeiss Ikon System
Zeiss Ikon System

Im Takt
Metropole
* Feel
theder
pulse
of the city
Newessence
York istofeine
unglaublich
spannende
Stadt a der
Times
The
street
photography
is to capture
eeting
Square bietet
einzigartige
Kontraste.
Deine The
schwarze
Zeiss
moment
in time,
quickly and
unobtrusively.
compact
Ikon und
Biogon
T * 2camera
/ 35 ZMwith
sind its
unaufdringlich
undviewschnell
Zeiss
Ikondas
range
nder
large, bright
Hand.
Mityou
ihrem
intuitiven
hohen
zur
nder
allows
to see
for der
superb
Lichtstrke
des
Objektivs
kannst
Du
Stimmungen,
Gesichter
in ihrer ganzen
Einzigartigkeit
festhalten.
So wie
moderate
of the
Biogon T* 2/35
ZM lens
you Du

www.f64.ro
16.10.2008 14:07:49 Uhr
proceduri de setare pentru un blitz

Canon, Metz, Nikon, sau Nissin
Accesorii pentru blitz
Micnova -10 dispozitive portabile

pentru modelarea luminii de blitz
NR.7 IANUARIE 2012
GHID
Setarea blitz-urilor
Fujifilm X100
Nikon 1 V1
Olympus E-P3
OBIECTIVE
CAMERA REVIEW
REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC / WWW. FOTOCLASS .RO
21 obiective
luminoase cu
piatra unghiular
n fotografie
Lighting
for Drama
Fashion shooting cu Drago Borcnea
Shopping
la F64
BREVIAR
EXPUNEREA
MAKING OF
DOSAR
FOCAL FIX
Cum ntreinem Dispozitive de

acumulatorii
telecomand
Foto copert: Drago Borcnea / D-Studio . ro
Acest numr al revistei FotoClass cuprinde review-uri ale

unor aparate extrem de tentante, chiar dac nu fac parte din
categoria DSLR-urilor: Fujifilm X 100 testat de Vlad Eftenie,
Nikon 1 V1 i Olympus E-P3.
n continuare ne ocupm de obiectivele fixe luminoase.
Dintre acestea am selectat 21 dintre cele mai cunoscute
opiuni cu focale ntre 24 i 135mm, de la accesibilele
variante 50/1.8 la performantele 85/1.4.
Dosarul ediiei este despre expunere, de la modurile
de msurare la timp de expunere, diafragm, sensibilitate,
coninnd i idei practice pentru expunerea corect la
fotografierea de portrete, peisaje, sport, interioare.
Ghidul foto prezint modurile principale de lucru i
procedurile de setare pentru blitz-urile dedicate, la care se
adaug o colecie de accesorii destinate acestora, n principal
pentru modificarea calitii luminii.
Rubrica Making of este bazat pe un Fashion shooting
la D-Studio cu Drago Borcnea, care ne prezint soluii de
iluminare cu blitz-uri de studio Elinchrom.
Breviarul v pregtete pentru experiena unui shopping
la noul magazin F64 prezentnd o serie de imagini n care
am surprins doi clieni care i fac cumprturile de Crciun,
apoi trece n revist o serie de dispozitive de declanare a
aparatului prin telecomand, de la cablu la kit-ul radio i
cteva sfaturi despre ntreinerea i ncrcarea corect a
acumulatorilor.
Drago Borcnea, Vlad Eftenie,

Octavian Manolescu,
Cristian Simionescu, Cristian Uba.
Coordonator:
Radu Grozescu

F64Studio
ISSN 2068 - 8598
KFM-1100
KFM-2100
KCM-3100

n Romnia prin www. f64 .ro

WWW.FOTOCLASS.RO
NR. 07 IANUARIE 2012
Mayangsari / Dreamstime . com
12
18
AGENDA
6 De ce revii la F64 ?
F64 n imaginile...
i cuvintele clienilor
CAMERA REVIEW
12 Fujifilm X100
robust, silenios, obiectiv luminos,

imagine de nalt calitate
18 Nikon 1 V1
24
aparat performant cu
dimensiuni diminutive
24 Olympus E-P3
o alternativ credibil la
utilizarea DSLR-urilor
OBIECTIVE
30 21 Obiective luminoase
cu Focal Fix
avantajele lor:
luminozitatea, calitatea optic,
controlul profunzimii, dimensiunile
i greutatea, sporul de creativitate
i preurile accesibile, cel puin
pentru unele dintre ele
30
DOSARUL
EDIIEI
62
68
EXPUNEREA
piatra unghiular n fotografie

47 Definiie i elemente
51 Modurile de expunere
56 Cteva idei practice pentru
o expunere corect
SUMAR
70
GHID
62 Proceduri de setare a blitz-urilor
68 Accesorii pentru blitz-uri
10 modificatoare portabile
MAKING OF
70 Lighting for Drama
Fashion shooting cu Drago Borcnea
BREVIAR
82 Shopping la F64, cel mai mare
magazin foto din Romnia
90 Dispozitive de telecomand
92 Cum ntreinem acumulatorii
82
AGENDA
De ce revii
la F64 ?
Am spus de la nceput i am recunoscut c suntem altfel,
c ne-am dorit un magazin altfel. Lucrm din pasiune pentru
fotografie sau, cum ne place s spunem: suntem dedicai
pasiunii voastre.
Ne plac provocrile fotografice, facem scheme ntortocheate
de lumini la studioul din magazin, testm tot echipamentul n
sala de cursuri i ncercm s-i ncurcm pe profi cu ntrebri
despre blende i kit-uri de declanare radio... mergem la
expoziiile din Salonul F64, v avem mereu pe voi, prietenii dragi
ai F64 n preajma noastr.
tiu. Tot ce facem la F64 este departe de acea munc
plictisitoare de birou, lipsit de culoare i provocri. Este
pasiune i ncntare, o declanare instantanee a bucuriei de
a fotografia sau o combinaie de bokeh fain i consultan de
specialitate. Un adevrat tango fotografic.
Toi cei 1300 mp. sunt creai pentru ntrebri, teste,
declanri. F64 este cel mai mare magazin foto din Romnia.
Sunt dou etaje ticsite cu echipament foto-video i accesorii. Iar
dac i doreti ceva i nu avem pe stoc trebuie doar s ne spui.
Ne documentm i comandm acel produs pe care l vrei pentru
trusa ta foto.
Pentru amatorii de profunzime: avem departament
tehnic dar i consultan service: toate din categoria focus
i rezolvare rapid. Prelum aparatura i o expediem ctre
service-ul autorizat, intermediem relaia cu service-ul autorizat.
ntotdeauna oferim i ceva n plus: facem calibrare pentru
obiectivele foto Sigma i Tamron, iar sesiunile se organizeaz
constant. Pe site afli toate detaliile dac scrii n cmpul de
cutare: calibrare. n esen: consultan de specialitate dedicat
i adaptat pentru ceea ce ne ceri.
FOTOCLASS
Vino n magazin s testezi aparate i camere video, obiective

i echipament de studio. Zone special amenajate te ateapt
s verifici dac ceea ce ai citit pe un forum despre autofocus i
claritate se aplic i n realitate. Studioul este pregtit n orice
moment pentru o sesiune de fotografii: lumini profesionale
Elinchrom, blende, declanatoare, softbox-uri, grid-uri, fundal...
nu mai e nevoie dect de tine.
Te ateptm la cursuri: nvei tehnica i primeti diplom de
fotograf profesionist recunoscut de statul romn, aplici setri
potrivite fotografiei de produs, nvei s filmezi cu aparate dslr,
descoperi camera foto pe care tocmai i-ai cumprat-o.
Dac iei dslr-ul de la F64 i oferim un pre special pentru
cursurile Canon sau Nikon, nivel nceptori sau avansai.
Cursurile au pagin dedicat pe site i calendar n care apar
bifate, astfel nct s le poi strecura n agenda ta din timp.
Acum i poi mbogi trusa foto sau poi face bani
colabornd cu noi ! Cum ? Foarte simplu: prin Programul de
Afiliere F64 noi i alocm un cod unic de afiliat iar tu l oferi
cunoscuilor sau l promovezi online. Atunci cand cei care au
folosit codul sau link-ul tu de afiliat i fac cumprturile pe
site-ul nostru, ie i intr n cont 2% din valoarea comenzii lor !
Surprinde-i plcut prietenii cu voucherele cadou. Sunt cel
mai potrivit cadou atunci cnd nu reuesti s afli ce i dorete
cu adevrat amicul tu.
i rspltim fidelitatea fa de magazinul nostru prin
cardurile onorifice Silver sau Gold. Beneficiezi de reduceri pentru
obiective, camere foto-video i accesorii. Toate produsele intr n
acest sistem al cardurilor de fidelitate. Citete despre condiiile
de acordare pe site-ul nostru: www.f64.ro.
AGENDA
Urmrete-ne pe blog, twitter, facebook: aici apar informaii

despre evenimente, expoziii, teste i aparate nou lansate.
Adesea avem sesiuni de testare organizate chiar n magazin
aa cum a fost cazul cu Canon test drive: 1D Mark IV, 5D Mark
II, obiectivele 200mm f/2.0, 8-15mm fish-eye, 300mm f/2.8,
800mm f/5.6, toate la dispoziia ta. Pentru test i fotografie.
Un departament drag cu care F64 a intrat practic pe piaa
foto este cel de consignaie. Aici sosesc adesea aparate pe
film dar i modele digitale depuse de cei care vor s cumpere
echipament nou pentru trusa foto. Fii cu ochii pe ea.
Dei n consignaie se depun aparate, obiective secondhand, noi testm i primim ceea ce este funcional.
Partea estetic este i ea important iar dac sunt mici
zgrieturi le anunm pe site. Aparatele primesc note iar acestea
apar pe pagina de produs din site. Dac ceea ce cumperi nu
este exact ceea ce i-ai dorit, poi returna produsul n 10 zile
lucrtoare. Un sistem bazat pe nelegere i flexibilitate.
La F64 poi achiziiona aparatul preferat n rate cu cardurile

bancare fr dobnd. Poi face rate i prin intermediul celor de
la Cetelem. Verific oferta pe site i n magazin.
Vino cu cel mic la magazinul nostru. Las-l n zona de joac
special amenajat s-i fac de lucru cu creioane colorate i
jucrii prietenoase. Tu ai zona de wifi unde poi s navighezi pe
net pn gseti furnizorul de ncredere al lui Mo Crciun.
Salonul F64 este locul unde lansm cri despre fotografie,

punem n ram peisaje, portrete, orae cu arome interbelice...
Spaiul acesta i este dedicat, este un loc creat pentru bucuriile
artistice. Scriem despre evenimentele de aici pe blogul nostru.
Citete i vino s-i cunoti pe cei ce fac parte din breasla
fotografilor din Romnia.
F64 dezvolt n permanen magazinul online: poi

comanda prin telefon sau direct de pe site, cu plata ramburs,
prin carduri cu rate fixe fr dobnd sau prin card clasic de
cumprturi. Aparatura comandat prin telefon sau pe Internet
ajunge n 24h la destinaie prin curier, oriunde n ar. Dac
nscrii comanda pn la 12.00, avem curier pentru Bucureti care
i aduce acas produsele n aceeai zi. ntre 16.00 i 20.00.
O echip de tineri entuziati preia comenzile telefonic,
rezolv situaii ce in de livrri. Dac le ceri i mici teste nainte
de livrare se mobilizeaz i coboar n curte pentru a testa i a
verifica produsele. Asta sub atenta supraveghere a consilierului
tehnic. Pentru c da! Avem departament tehnic unde primeti
detalii despre ISO, diafragm, declanare radio, beauty-dish sau
Lensbaby. n fiecare sfat, n fiecare rspuns punem mult zmbet
i optimism, acordm o macro atenie situaiilor pe care ni le
semnalezi. Avem aliai de ncredere n tot ceea ce facem pentru
tine: amabilitatea i bunvoina.
Pentru cei care vor un album foto sau o can imprimat cu

fotografia celuului primit n dar de ziua de natere, gsesc la
magazin serviciile de imprimare Cewe.
Acetia suntem noi: echipa F64 dedicat pasiunii voastre,

fotografia. Nu am un cuvnt de final. Doar un mare...
V MULUMIM pentru ceea ce suntem astzi!
tiu sigur c i place ideea de a cumpra produse fr a

scoate bani din buzunar.
Cu drag,
Echipa F64
FOTOCLASS
AGENDA
F64 n imaginile...
1
V mulumim tuturor pentru participare i pentru implicarea

n concursul Inside F64 organizat odat cu deschiderea noului
nostru magazin, cel mai mare din sud-estul Europei!
Noi, echipa F64, am organizat acest concurs doar cu scopul
de a mediatiza deschiderea noului magazin i am rmas
surprini s vedem ct de multe imagini creative ai imortalizat
pe baza unui subiect considerat de noi unul obinuit.
Suntem impresionai de imaginaia dvs. i de scenariile
create n jurul conceptului F64. Pentru c ne-ai ncntat cu idei
creative, pentru c apreciem eforturile dumneavoastr, am decis
s mai acordm 10 premii speciale:
Premianii care au dat dovad de creativitate n imaginile lor
au primit cte un aparat Canon SX 210 IS!
Lista celor care au adus zmbete i bucurie echipei F64:
Marius Siminiceanu Small Giant F64
Ion-Alexandru Buca Cas nou
Ctlin Zestran Evoluia F64
erban Patriciu Viitoare client
Horia Stan Echipa f64 nu a putut riposta!
Geniana Tranc Veni, Vidi, Victis
Daniela Nistor Picnic
Marius Dumbrveanu Camera stalker
Andreea Drzu I heart F64
Vladimir Ceptureanu Minions
Ctigtorii concursului care au reuit s obin cele
mai multe like-uri pe Facebook:
Locul I: Bogdan tefan Mitric camera foto Canon 5D Mk II
Locul II: Christian Nasulea camera foto Nikon D3100
Locul III: Bogdan Florea camera foto Fuji HS20
3
4
FOTOCLASS
1-2) Bogdan tefan Mitric - Red blooded ring ; Supreme Tag.

3) Christian Nasulea - F64 i d super puteri.
4-6) Flavia Stoian - nconjurat de F64; Ionel fotograful n vizit la F64;
Ionel i Crumpler.
AGENDA
10
7) Ctlin Zestran - Evoluia F64 ;

8) Geniana Tranc - Veni, Vidi, Victis ... ;
9) erban Patriciu - Viitoare client;
10) Horia Stan - Echipa F64 nu a putut riposta!;
FOTOCLASS
AGENDA
1
1) Andreea Drzu - I heart F64 ;
2) Vladimir Ceptureanu - [ o ] ! Minions
3) Marius Dumbrveanu - Camera stalker.
10
FOTOCLASS
AGENDA
...i cuvintele clienilor
-am nscut pe vremea cnd, dac nu aveai ceva n cas, nici nu aveai
de unde s faci rost de acel lucru. Aveai ou, fceai omlet. Nu aveai
film color pentru aparat, nici nu aveai de unde s iei unul. mi aduc
aminte c la un moment dat, cnd eram prin general, au bgat filme
ORWO alb-negru la magazinul foto de pe Smrdan. O zi ntreag m-am
zbtut s fac rost de bani s iau filme. i pn la urm am luat un bax
ntreg. Nu mai tiu cte erau, probabil 12, dar mi se prea c am o avere.
Celor mai tineri li se pare normal s bage mna n buzunar i s
scoat banii sau cardul, iar apoi s i cumpere ce au nevoie. Dar nu a
fost mereu aa. Acum, poate, singura problem e banul, dar nainte nu
erau nici bani, nici marf. De aceea m atept ca nu toi s neleag
cum vd eu lumea ce m ateapt dincolo de pragul magazinului F64.
S ai n fa aceast peter a lui Ali Baba mi se pare fascinant.
Poi s atingi aparate pe care nu o s i le permii vreodat, dar poi
s i alegi aparate sau obiective care i se potrivesc i pe care i le poi
permite. E mare lucru. Marfa e i pentru profesioniti i pentru nceptori,
iar magazinul e fcut n aa fel nct s poi s ncerci aproape orice
nainte de a cumpra. Aparatele compacte sunt montate pe mese unde
poi face poze unor jucrii i machete astfel nct s compari rapid
calitile diferitelor brand-uri.
E un petic de Occident n mijlocul Bucuretiului. i mai mult: are i
un parfum SF. Se tie c cel mai bine e s i alegi produsele de pe net, s
gseti cel mai bun pre i s iei apoi dintr-un magazin, dup ce ai ntors
marfa pe toate prile s te convingi c este ceea ce i trebuie. Ei bine,
F64 e la un pas de perfeciune: n mijlocul magazinului sunt montate pe
rafturi iPad-uri pe care poi s vezi care sunt ofertele magazinului, dac
e un produs mai bun sau mai ieftin dect cel pe care vrei s l iei i s
verifici dac nu cumva este un asemenea produs la departamentul de
SH al F64.
Dac F64 nu era magazin i era petera lui Ali Baba, nu plecam cu
sacii plini acas, ci m mutam acolo. i cu asta basta.
Ctlin Grdinariu
fotograf, jurnalist
e cte ori merg la noul magazin F4 mi zic n gnd, precum miliianul

care tia c o s cad cnd vedea o coaj de banan pe jos: Aoleu,
iar o s rmn fr bani!. Evident, glumesc, dar e o desftare s mergi
la un magazin foto cum merg fetele la cumprat de poetue i pantofiori din
mall. Pentru c da, pentru pasionai, magazinele specializate sunt mallul nostru de baz. Iar noul magazin F64 are, pe lng uriaul spaiu de
expunere, posibilitatea de a vedea pe viu produsele, multe produse pe
stoc, dar mai cu seam o sumedenie de consultani care chiar se pricep
la aparatur.
Eu de cte ori merg la F64 n magazin simt cam ce cred eu c simt
fetele cnd merg la mall la cumprturi n ziua de salariu.
i zu c nu-mi pare ru s m simt ca o fat cnd vreau s mi
cumpr aparatura foto. Vorba unei reclame: Pentru c merit!
Doru Panaitescu
Daredevil adventurer
FOTOCLASS
11
REVIEW
Fujifilm X100
Fujifilm
X100
Un aparat robust,
silenios, uor,
cu un obiectiv luminos
ce poate produce
o imagine de
nalt calitate.
Text & foto: Vlad Eftenie
12
FOTOCLASS
ai nti a fost reclama. Un nou aparat digital ntr-o

form clasic, tehnologie nou, etc. Suspicios din
fire n faa reclamelor, am preferat s m conving.
Primul contact cu Fuji X100 a avut darul de a nltura cteva
prejudeci. Comenzile preau minimale, design-ul aparatului
aducnd un tribut substanial liniilor clasice, materialele atent
alese, texturile oferind o tactilitate plcut. Ai tendina de a-l
nvrti pe toate prile nainte, i face loc o und de admiraie
n faa reuitei formei de a fi esenial.
n linii mari, aparatul este un compact digital cu vocaie
profesional, propunnd un obiectiv fix i luminos echivalent
focalei 35mm, diafragma maxim F2.0 cuplat cu un inel
dedicat care face din modul prioritate de diafragm unul din
cele mai atractive, pe lng clasicele P, S i M.
Vizorul hibrid reprezint de asemenea o atracie, afiajul
cuplnd ntre vizare i vizualizare imagine. n vizor sunt afiate
informaii referitoare la cadrare, diafragm, timp de expunere,
etc. Senzorul n format APS-C cu o rezoluie de 12 megapixeli
este implementat n tandem cu obiectivul cu focala fix, ele
fiind concepute s funcioneze n sistem la cele mai nalte
performane.
Te-ai atepta s fie mai greu i mai rece. Aparatul este
foarte uor i mna se aeaz natural pe grip i butoane.
foto1: Fuji X100, 1/210s, F4.0, ISO 200;
foto2: Fuji X100, 1/40s, F2.0, ISO 200.
Iniial, odat cu lansarea sa, au existat plngeri relative

la ergonomia meniurilor, sau la funcionalitatea comenzilor.
n momentul n care l-am luat, am instalat ultima versiune a
firmware-ului astfel nct nu am putut confirma punctele slabe
sau compara cu versiunea mai puin funcional, cert este ca
totul e la locul lui, funcionarea e fr probleme.
Se spune chiar c cei de la Fuji au luat n considerare
observaiile utilizatorilor. Desigur, pentru a face economie de
butoane, modificarea diverselor variabile precum valoarea ISO
sau activarea filtrului ND trebuiesc cutate dar odat gsite i
familiarizat cu ele, nu mai este o problem.
n zona superioar se afl butoanele mod i cel pentru
compensarea expunerii. Butonul Fn este personalizabil i poate
primi o funcie apelabil astfel mai rapid dect din meniu. n
spate se afl rotia de navigare, butoane aferente setrilor uzuale
(WB, Drive, AF i AE lock, etc), n lateral un buton pentru focus
(manual sau automat).
Ecranul de 2.8 inch i 460.000 de puncte nu este ultra
performant dar reprezint o implementare decent. Aparatul nu
are stabilizare. Exist un modul video HD, cu sunet stereo.
Introducerea fiind fcut, bateria ncrcat i cardul liber,
l-am luat pe Fuji X100 la o tur foto prin ora, urmrind ca
subiect fotografia de strad i portretul.
Pe strad este foarte important felul n care te simi cu

aparatul i n care eti perceput de ctre ceilali. Aproape toi
cei cu care am avut un contact direct au fost convini c este
un model de aparat pe film. Dat fiind faptul c mai toat lumea
a avut sau are nc un Zorki (de exemplu), exist o familiaritate
pozitiv cu aparatul ceea ce poate uura ntr-un anumit context
contactul cu subiectul, fiind de cele mai multe ori ignorat (i
acostat ns de ctre entuziati).
Opiunea ND coboar expunerea cu 3 trepte, acest fapt
permind utilizarea unei diafragme deschise i n lumin
puternic, pentru a obine profunzimi scurte de cmp - ideal
pentru lucrul pe strad. Trebuie ns dezactivat atunci cnd
lumina este insuficient, iar lipsa stabilizatorului se va simi.
Am utilizat aproape exclusiv modul prioritate de diafragm
pentru a evalua acuitatea obiectivului la diverse valori i pentru
a specula profunzimea de cmp variabil. Balansul de alb a fost
setat preponderent pe Auto, tonurile fiind ncnttoare.
Productorul propune, ca de obicei, cteva moduri grafice
care emuleaz pelicula Fuji, opiunea Astia (pentru care am
optat) oferind culori mai calde i un contrast mediu.
Strada, aglomeraia, detalii ale cadrului cotidian, au pus
focusul la ncercare. Exista 49 de puncte de focus selectabile
individual sau pe zone. Pentru rapiditate nu l-am ncercat dect
pe cel central, folosind exclusiv metoda recadrrii.
FOTOCLASS
13
REVIEW
Fujifilm X100
Fuji X100, 1/80s, F2.0, ISO 200
14
FOTOCLASS
Fuji X100, 1/420s, F2.0, ISO 200
Fuji X100, 1/680s, F4.0, ISO 200
Fuji X100, 1/140s, F8.0, ISO 200
Fuji X100, 1/240s, F2.0, ISO 200
REVIEW
Fuji X100, 1/800s, F4, ISO 200
Fuji X100, 1/240s, F2.0, ISO 200
Fuji X100, 1/750s, F2.8, ISO 200
Fuji X100, 1/450s, F2.0, ISO 200

Fuji X100, 1/28s, F2.0, ISO 200
FOTOCLASS
15
REVIEW
Fuji X100, 1/58s, F2.0, ISO 200
Fuji X100, 1/4,5s, F2.0, ISO 200
Fujifilm X100
Desigur, se poate lucra ntr-o diafragm mai nchis pentru
a specula profunzimea de cmp extins. Nu am putea profita
ns de valorile mici ale diafragmei, obiectivul luminos fiind unul
din punctele forte ale aparatului Fuji X100. Viteza de focus este
medie, nu impresioneaz prin rapiditate.
Declanarea este silenioas. Orizontul virtual este de bun
ajutor n cazul unor cadrri nesigure.
Imaginea este bun la orice diafragm, valorile mici ale
acesteia neaducnd cu sine o vignetare vizibil sau o scdere a
calitii n coluri, sistemul fiind bine gndit n ansamblu pentru
rezultate optime pe ntreaga plaj.
Valorile mari ale ISO nu aduc cu sine un zgomot de imagine
excesiv. Balansul de culori rspunde admirabil aproape n
orice mediu, de la lumina de zi pn la lumini artificiale cu
temperatur combinat.
Setrile sunt practic minimale i nu necesit modificari
dese sau complicate, aparatul fiind foarte adaptabil. Focala
echivalent cu 35mm este ideal pentru marea majoritate a
cazurilor, existnd limitari desigur la obiective de arhitectur sau
peisaj. Diafragma 2.0 este foarte eficient pentru lucrul n lumina
ambiental disponibil i aduce cu sine profunzimi scurte de
cmp care sporesc grafismul imaginilor, atunci cnd acesta este
cutat. Lipsa stabilizatorului este greu explicabil, astzi marea
majoritate a sistemelor fiind stabilizate, putnd fi un plus valoros
pentru fotografia urban nocturn, fr trepied.
n meniu exist i posibilitatea de a seta intensitatea zonelor
umbrite, claritatea, modul de focusare sau de msurare a luminii.
Dac n general sistemul produce imagini foarte bune, n
marea majoritate a situaiilor obiectivul este extrem de sensibil
la lumina parazit direct fie a soarelui razant sau direct, fie a
spoturilor de lumin. Flare-ul rezultat este inestetic i afecteaz
imaginea n mare msur.
Exist i un mod panoramic deja comun multor aparate,
imaginile rezultate pstrnd o bun rezoluie a imaginii.
Modul video produce filme cu o calitate ridicat, cu un sunet
poate prea clar.
CONCLUZIE
Fuji X100, 1/10s, F2.0, ISO 400
Exerciiul cu acest aparat poate fi pentru un nceptor un

bun mod de a nva i de a contientiza rolul fiecrei funcii
n fotografie, iar pentru fotografii avansai sau profesioniti - o
ocazie de a exersa fotografia ntr-un mod de lucru flexibil cu
un aparat robust, silenios, uor, cu un obiectiv luminos ce
poate produce o imagine de nalt calitate.
Fuji X100, 1/340s, F8.0, ISO 200
16
FOTOCLASS
REVIEW
Fujifilm X100 - 12 atuuri

1. Design - Fuji X100 combin un aspect clasic de rangefinder
cu posibilitatea de acces rapid a parametrilor eseniali pentru
fotografiere: timpul de expunere, diafragma, corecia de
expunere. Acestea se regleaz n modul clasic, pe rotie dedicate,
inscripionate cu valorile respective. Astfel, putem vedea rapid
setrile de baz ale aparatului, chiar dac acesta nu este pornit.
2. Obiectivul - cu o focal echivalent cu 35mm, obiectivul
23/2.0 este o alegere excelent pentru o gam larg de subiecte,
de la portretele ambientale la fotografia de cltorie i peisaj.
Calitatea optic este de invidiat nc de la diafragma cea mai
deschis.
3. Vizorul hibrid - Cel mai novator element din acest aparat
cu aspect clasic, vizorul poate fi folosit att n mod optic ct i
electronic. Trecerea se face foarte rapid, folosind un levier dedicat.
Chiar i n modul optic, n vizor sunt afiate informaiile esentiale
pentru fotografiere, de la punctul de focus la parametrii de
expunere. Modul electronic este mai comod n lumin redus i
esenial n fotografia de aproape.
4. Balansul de alb Auto - o caracteristic a aparatelor
digitale Fuji este comportarea excelent a balansului de alb
Auto n lumin artificial, unde majoritatea celorlalte aparate,
inclusiv DSLR-uri, ntmpin dificulti majore. Fuji X100 reuete
un balans de alb de calitate inclusiv n lumina becurilor cu
incandescen sau a tuburilor fluorescente.
5. Captorul - Dispune de o rezoluie de 12 MP, care pare
modest dup standardele actuale dar este suficient pentru
printuri cel puin A3. Avantajul major este comportarea
excepional la sensibiliti mari, calitatea imaginii fiind
ireproabil la 1600 ISO i foarte bun la 3200 ISO.
6. Gama dinamic - Este o alt caracteristic binecunoscut
a aparatelor Fuji. X100 permite extinderea gamei dinamice cu
o treapt (200%) la sensibilitatea de 400 ISO i cu dou trepte
(400%) la 800 ISO. Aceasta face posibil fotografierea subiectelor
cu contraste mari fr a risca arderea zonelor luminate.
7. Redarea culorilor - Fuji valorific experiena ndelungat
n fabricarea filmelor la prelucrarea semnalului captorilor digitali.
Astfel, readarea culorilor i n special a tonurilor pielii este foarte
plcut, n stilul imaginilor realizate prin procedee clasice.
8. Obturatorul central - Caracteristica esenial a
obturatoarelor centrale este posibilitatea de a sincroniza flashul la timpi foarte scuri de expunere. Fuji X100 poate expune cu
flash-ul integrat la 1/2000s i cu flash-uri externe chiar pn la
1/4000s, fcnd posibil fotografierea cu flash n plin soare la
diafragme deschise.
9. Sileniozitatea - Lipsa oglinzii caracteristice DSLR-urilor
i obturatorul central fac din Fuji X100 un aparat deosebit de
silenios la declanare, fiind foarte potrivit pentru fotografierea
discret, inclusiv n timpul spectacolelor sau concertelor.
10. Cadena - Avnd posibilitatea de a fotografia cu 5 cadre
pe secund, X100 poate fi folosit pentru descompunerea unor
micri relativ rapide, urmnd ca imaginea cea mai potrivit s fie
aleas ulterior.
11. Filtrul ND - n cazurile cnd se filmeaz n lumin
puternic, un filtru neutru este esenial pentru reducerea
expunerii i evitarea sacadrii micrilor. Acelai filtru este de folos
i la fotografiere, pentru a putea folosi diafragme deschise sau
timpi lungi la fotografierea n plin zi.
12. Flash-ul ncorporat - Cu un numr ghid de doar 4.5 la
100 ISO, flash-ul integrat poate fi folosit cu succes la completarea
luminii existente, att afar la soare, sprijinit de sincronizarea la
1/2000s ct i n interioare.
Fujifilm X100
AVANTAJE
- design i construcie de top
- obiectiv excelent
- acces rapid la timpi i diafragm
- vizor hibrid inovator
- declanare silenioas
- auto ISO bine implementat
- balans de alb Auto performant
- comportare foarte bun la sensibiliti mari
DEZAVANTAJE
- obiectiv cu focala fix
- autofocus relativ lent
- focalizare manual dificil
- lipsa reglajelor manuale la video
- calitatea optic la macro
- lipsa stabilizrii
- viteza mic de scriere pe card
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
OBIECTIV
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
LIVE VIEW
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
DETALII / PRE
23.6 x 15.8 mm CMOS

12.3 MP, 4288 x 2848 pixeli
23mm/2.0, 8 lentile n 6 grupe
aliaj de magneziu
1280 x 720 HD, 24 fps
49 puncte, detecie contrast
30s-1/4000s, flash 1/2000s
5 cadre pe secund
N.G. 4.5 / 100 ISO
200-6400 ISO + L / H
hibrid, EVF 1.44 MP / optic
2.8, 460.000 pixeli
Da
carduri SD/SDHC/SDXC
Li-Ion NP-95
125.5 x 74.4 x 53.9mm
www. f64 .ro
FOTOCLASS
17
REVIEW
Nikon 1 V1
Nikon
1 V1
Vitez i promtitudine
maxim ntr-un
aparat performant
de dimensiuni
diminutive.
18
FOTOCLASS
istemul Nikon 1 este complet nou i diferit att fa

de DSLR-uri ct i fa de aparatele compact. Nikon
l definete ca ACIL - camere avansate cu obiective
interschimbabile i reprezint rspunsul la aparatele mirrorless
format micro 4/3 i APS-C lansate de Olympus, Panasonic,
Samsung, Sony. Noutile cele mai importante constau ntr-un
format nou de captor numit CX, montur nou de obiective i
un port multifuncional pentru accesorii. Iniial au fost lansate
dou aparate, Nikon V1 i J1, patru obiective i o serie de
accesorii interesante.
Construcia aparatului este la cele mai nalte standarde,
corpul fiind din aliaj de magneziu i aluminiu, oferind o
impresie de soliditate i datorit densitii mari. Ergonomia
este interesant, extrem de deosebit de cea cu care sunt
obinuii posesorii de DSLR-uri, cu foarte puine butoane
exterioare. Totui, dup o scurt familiarizare cu funciile
acestora i cu meniul, manevrarea aparatului este extrem de
rapid i intuitiv, inclusiv n modul manual.
Captorul CX are dimensiunile de 13.2 mm x 8.8 mm, deci
o suprafa de aproximativ 3 ori mai mic dect a celor Nikon
DX, dar de peste 4 ori mai mare dect a aparatelor bridge.
Raportul dintre laturi este de 3:2, specific DSLR-urilor, spre
deosebire de 4:3 care se ntlnete pe majoritatea aparatelor
foto1: Nikon 1 V1, 70mm (200mm eq. 35mm), 1/500s, F4.8, ISO 800;
compact i pe aparatele format micro 4/3. Factorul de crop este

de 2.7x, deci zoom-ul standard 10-30mm echivaleaz un 18-55
pe DX sau 27-80 pe Full frame.
Rezoluia este de 10MP, suficient pentru majoritatea
utilizrilor, permind inclusiv printuri format A4 la 300dpi.
Comportarea la sensibiliti mari este excepional de bun,
mai ales dac avem n vedere dimensiunile captorului. Astfel,
performanele sale ating sau depesc pe cele ale captorilor
format micro 4/3 de 12MP, care totui au o suprafa de dou
ori mai mare i sunt mult superioare oricror aparate compact.
Aspectul imaginii este familiar utilizatorilor de DSLR-uri Nikon,
fiind folosite aceleai Picture Controls.
Folosirea unui captor de dimensiuni mici n comparaie
cu ale DSLR-urilor are o serie de avantaje importante dintre
care cel mai vizibil este dimensiunea redus a obiectivelor.
Astfel, aparatele mirrorless care folosesc captori format APS-C
pot fi construite la dimensiuni mici, dar obiectivele rmn de
dimensiuni apropiate cu ale celor pentru DSLR-uri, trebuind s
acopere captori de dimensiuni similare.
Aceasta face ca dimensiunile i greutatea unei truse cu 2-3
obiective s nu fie mult mai mic dect n cazul unui DSLR mai
mic. La sistemul Nikon 1, care are un factor de crop de 2.7x,
foto2: Nikon 1 V1, 110mm (300mm eq. 35mm) 1/500s, F5.6, ISO 160.
obiectivele pot fi construite mult mai mici i mai uoare, un

avantaj important att la fotografiere ct i la transport.
Nikon V1 este primul aparat care beneficiaz de procesorul
dual core Expeed 3, a crui vitez remarcabil este folosit
la prelucrarea datelor extrase de pe captor pentru a furniza
cadene de fotografiere de pn la 60fps la rezoluia maxim, i
interesante performane la filmare.
Noua montur dispune de mai multe contacte dect cea
a DSLR-urilor, permind transferul mai multor informaii
ntre aparat i obiective. Astfel, sistemul dispune de primele
obiective Nikon la care se poate face upgrade de firmware de
ctre utilizator, prin intermediul aparatului. Comunicarea aparat
/obiectiv este folosit i de sistemul de stabilizare ale crui
opiuni sunt acum n meniul aparatului.
Focalizarea este de tip hibrid, combinnd avantajele
deteciei de contrast cu viteza sistemului cu detecie de faz,
folosit pentru fotografierea subiectelor n micare.
n modul AF-S, aparatul dispune de nu mai puin de 135
de puncte de focalizare. Viteza focalizrii este impresionant,
putnd chiar depi DSLR-urile, fiind ajutat i de profunzimea
mai mare determinat de captorul de dimensiuni relativ reduse.
FOTOCLASS
19
REVIEW
Nikon 1 V1
Nikon 1 V1 18mm (50mm eq. 35mm) 1/25s, F5.6, ISO 800
20
FOTOCLASS
Nikon 1 V1 30mm (50mm eq. 80mm) 1s, F8.0, ISO 100
REVIEW
Nikon 1 V1, 110mm (300mm eq. 35mm), 1/1000s, F5.6, ISO 800
Nikon 1 V1 80mm (216mm eq. 35mm) 1/80s, F5, ISO 200
FOTOCLASS
21
REVIEW
Nikon 1 V1
Vizorul electronic ncorporat este foarte performant, cu
o rezoluie de 1.4MP, oferind o imagine clar i detaliat la
care se adaug informaiile despre setrile aparatului. Exist
un dispozitiv de comutare automat de la LCD la vizor cnd
aparatul este dus la ochi. LCD-ul este de 3 cu rezoluia de
921.000 pixeli, similar cu al DSLR-urilor.
Zoom-urile 10-30 i 30-110 sunt echivalentele

obiectivelor de kit 18-55 DX, respectiv 55-200 DX,
dar cu dimensiuni i greutate mult mai mici.
Obturatorul este dual, electronic i mecanic, cu posibilitatea

de alegere de ctre utilizator. Obturatorul electronic este
silenios, permite timpi extrem de scuri pn la 1/16.000s i
cadene de 10fps cu AF continuu, respectiv pn la 60fps fr
urmrirea subiectului, dar un sincron la flash de doar 1/60s.
Obturatorul mecanic ofer posibilitatea de a sincroniza flash-ul
pn la 1/250s, valoare similar cu a DSLR-urilor profesionale,
dar cadena maxim este de 4fps i timpul minim de 1/4000s.
Buffer-ul permite stocarea a 30 imagini, ceea ce este destul de
mult comparnd cu DSLR-urile, dar la fotografierea cu 60fps
aceasta reprezint doar o jumtate de secund.
Stabilizarea imaginii este inclus n obiective, nu n corpul
aparatului, cu avantajul c poate fi folosit cu succes i la
filmare. Toate zoom-urile lansate deja dispun de stabilizare, cu
o funcionare foarte performant, ce permite fotografierea din
mn cu timpi mult mai lungi dect ar fi normal.
Filmarea dispune de caracteristici superioare celor prezente
pn acum pe DSLR-urile Nikon. Astfel, se poate filma n
format 1080i i 720p la 60fps, existnd i opiunile slow motion
640240 la 400 fps, respectiv 320120 la 1200fps.
Linia de obiective pentru sistemul Nikon 1

1- Nikon 1 NIKKOR VR 10-100mm F/4.5-5.6 PD-ZOOM
este n primul rnd dedicat filmrii, cu o plaj foarte larg i
un zoom motorizat silenios.
2 - Nikon 1 NIKKOR VR 30-110mm f/3.8-5.6 este un telezoom clasic, cu o
calitate a imaginii excelent. Dimensiunile l fac uor de transportat.
3 - Nikon 1 NIKKOR VR 10-30/3.5-5.6 este zoom-ul standard de kit,
foarte mic i uor, util pentru fotografierea majoritii subiectelor.
4 - Nikon 1 NIKKOR 10/2.8 este un superangular
moderat, foarte potrivit pentru fotografierea
interioarelor i pentru fotografia de strad.
Montat pe V1 ofer o aparen de
aparat de fotografiat compact.
22
FOTOCLASS
Flash SB-5N
Are un numr ghid de 8.5 la ISO 100,
rotaie a capului pe dou axe i un LED
pentru Motion Snapshot / Smart Photo Selector.
Se alimenteaz din bateria aparatului.
REVIEW
Foarte important, Nikon V1 ofer posibilitatea de filmare
cu setri complet manuale, deci cu acces att la timpul de
expunere ct i la diafragm, pentru obinerea efectelor dorite.
Alimentarea este asigurat de o baterie EN-EL20, aceeai
cu cea folosit n D7000. Este adevrat c adaug semnificativ
la greutatea aparatului, dar promite o autonomie serioas att
la fotografiere ct i la filmare. n plus, permite alimentarea
direct a diverselor accesorii care se conecteaz la portul
multifuncional, de la flash-ul SB-5N la modulul GPS, eliminnd
nevoia de a avea baterii i n acestea.
Obiectivele disponibile sunt 10/2.8, 10-30/3.5-5.6 VR, 30110/3.8-5.6 VR i 10-100/4.5-5.6 PD-ZOOM VR. Superangularul fix
10/2.8 este singurul fr stabilizare, ceea ce a permis realizarea
lui la dimensiuni foarte mici. Astfel, Nikon V1 cu 10/2.8 este
abia mai mare dect un aparat compact de top. Zoom-urile
10-30 i 30-110 sunt echivalentele obiectivelor de kit 18-55 DX,
respectiv 55-200 DX. Avantajele lor majore sunt dimensiunile i
greutatea mult mai mici dect ale zoom-urilor pentru DSLRuri. Dimensiunile devin i mai mici cnd sunt pregtite pentru
transport, iar trecerea n poziia de fotografiere se face prin
rsucirea inelului de zoom dup deblocarea mecanismului
prin apsarea unui buton. Calitatea optic este excelent, mult
mai bun dect ne asteptm n general de la zoom-urile de kit
oferite la preuri modice. Ambele zoom-uri pot fi folosite cu
succes nc de la deschiderea maxim a diafragmei, claritatea
imaginii fiind sprijinit i de sistemul performant de stabilizare.
Zoom-ul 10-100/4.5-5.6 este dedicat pasionailor de filmare
deoarece pe lng plaja focal generoas, echivalent cu a
lui 18-200 DX, dispune de zoom motorizat performant, cu
vitez variabil, suficient de silenios pentru a nu fi auzit pe
nregistrarea sonor. Construcia i design-ul acestuia sunt de
cea mai bun calitate, dar dimensiunile sunt prea puin adaptate
la sistemul Nikon 1, fiind echivalente cu ale superzoom-urilor
pentru DSLR-uri. Nikon a anunat existena unor planuri pentru
lansarea mai multor obiective pentru completarea sistemului,
printre care macro, obiectiv fix luminos pentru portrete, zoom
superangular pentru peisaje, superzoom pentru cltorii.
Pentru utilizatorii de DSLR-uri exist adaptorul FT-1 care
permite folosirea obiectivelor Nikon, dar va trebui s lum n
considerare factorul de crop de 2.7x. Acesta se poate dovedi
interesant, deoarece un 50/1.4 devine echivalentul unui 135/1.4,
iar un 70-200/2.8 va echivala un 190-540/2.8.
Pe lng obiective, sistemul Nikon 1 cuprinde deja o serie
de accesorii interesante dintre care amintim: flash-ul opional
SB-5n, dispozitivul GPS GP-N100, adaptorul ASN-1000 pentru
microfonul exterior ME-1, mnerul GR-N1000, tocuri, huse,
curele. Vor fi lansate i alte accesorii compatibile cu portul
multifuncional cum ar fi lumin i LCD detaabil pentru video,
lumin dedicat pentru macro, miniproiector.
CONCLUZIE
Nikon 1 este o nou linie de aparate, plasat ntre
DSLR-uri i aparatele compact.
Calitatea imaginii i viteza de operare l plaseaz mult
mai aproape de DSLR-uri n timp ce dimensiunile i uurina
n utilizare sunt proprii compactelor. Este deja apreciat de
cei care doresc n primul rnd vitez i promtitudine maxim
ntr-un aparat performant de dimensiuni diminutive.
Nikon 1 V1
AVANTAJE
- AF ultra-performant
- caden de top
- filmare de calitate
- obiective foarte mici
- vizor electronic ncorporat
- promtitudine la declanare
- obturator electronic silenios
DEZAVANTAJE
- LCD-ul nu este rabatabil
- nu e compatibil cu flash-urile pentru DSLR-uri
- absena (nc) a unei linii extinse de obiective
- nu afieaz imagine la modificarea balansului de alb
- nu reflect pe LCD corectitudinea expunerii n mod manual
- control redus al profunzimii de cmp
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIST. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
DETALII / PRE
13,2 mm x 8,8 mm CMOS

10,1 MP, 3872 x 2592 pixeli
magneziu i aluminiu
1920 x 1080, 60i/30fps
detecie de faz/contrast
dual, mecanic + electronic
4 - 60 cadre pe secund
opional, N.G. 8.5 la 100 ISO
100-3200 ISO +H1
electronic, 1.4MP, 100% acoperire
3, 921.000 pixeli
n obiective
Li-ion EN-EL20
106 x 61 x 30mm
294g corpul aparatului
www. f64 .ro
FOTOCLASS
23
REVIEW
Olympus E-P3
Olympus
E-P3
Cel mai performant aparat

Olympus format micro 4/3,
ofer o foarte bun calitate
a imaginii i o utilizare
rapid i sigur.
Text & foto: Cristian Simionescu
24
FOTOCLASS
lympus E-P3 este modelul de top al seriei Pen, care vine

cu o serie de mbuntiri importante fa de modelele
anterioare. Design-ul este n spiritul modelelor
precedente, E-P1 i E-P2, ntr-un stil atractiv retro cu accente
moderne, iar construcia este similar, din materiale i cu o
finisare de cea mai bun calitate. Aparatul se livreaz cu un
grip ataabil care mbuntete priza n mn fr a-i mri
semnificativ volumul.
Captorul este clasicul micro 4/3 cu factor de crop 2x, cu o
rezoluie de 12 MP dar care a fost mbuntit pentru creterea
performanelor, n special la gama dinamic i reducerea de
zgomot la sensibiliti mari. Sensibilitatea maxim declarat
n specificaii este 12.800 ISO, impresionant pentru un captor
de 17.3 mm 13.0 mm. Captorul este protejat la praf de un
sistem cu vibraii ultrasonice, foarte necesar deoarece acesta
este expus permanent, nefiind protejat de ctre obturator nici
mcar la schimbarea obiectivelor.
Majoritatea mbuntirilor prezente pe Olympus E-P3 se
datoreaz noului procesor dual core TruePic VI, care dispune
de o mare vitez de calcul i crete performanele n mai multe
direcii, de la sistemul AF la posibilitile de filmare. Astfel,
sistemul de focalizare automat a devenit cel mai performant
foto1: Olympus E-P3, 17mm, 1/400s, F7.1, ISO 200;
foto2: Olympus E-P3, 17mm, (300mm eq. 35mm) 1/400s, F6.3, ISO 200.
de pe pia, cel puin n sectorul aparatelor mirrorless i chiar

rivalizeaz ca vitez cu DSLR-urile. Se poate alege dintr-un
numr de 35 de puncte de focalizare, iar focalizarea continu
este de tip Tracking AF.
Viteza este mult superioar fa de ce se putea obine
n mod normal prin detecia contrastului direct pe captor
i datorit posibilitii de a analiza focalizarea de 120 ori pe
secund, datorat att perfecionrilor aduse captorului ct i
noului procesor. Progresele n viteza de focalizare sunt mult mai
mari la utilizarea obiectivelor nou aprute, dar sunt vizibile i la
fotografierea cu obiectivele mai vechi.
Acum exist i un LED portocaliu cu rol de lamp de
asisten pentru AF care faciliteaz focalizarea n lumina slab.
Obturatorul este focal, cu lamele metalice i defilare

vertical, timpul minim de expunere este de 1/4000s iar
sincronul de flash de 1/180s, valori similare cu ale DSLR-urilor
entry level.
Cadena de fotografiere este de doar 3 cadre pe secund,
probabil limitat de posibilitile obturatorului, deoarece
noul procesor ar putea gestiona o cantitate mult mai mare
de informaie. ntrzierea la declanare este ns foarte mic,
de doar 60ms, permind surprinderea de fiecare dat a
momentului decisiv. Astfel, cu o promtitudine a declanrii de
invidiat i cu un sistem de focalizare performant, experiena de
utilizare a lui E-P3 se apropie foarte mult de a DSLR-urilor, avnd
ns avantajul dimensiunilor i greutii mult reduse.
Calitatea imaginii este cea cu care ne-a obinuit Olympus

pe aparatele de top, redarea culorilor este excelent, procesorul
TruePic VI folosind tehnologia Real Color. Imaginile salvate n
format jpeg sunt att de bune nct pun sub semnul ntrebrii
necesitatea de a fotografia n format RAW. Filtrele Art sunt
prezente n numr ceva mai mare dect pe modelele anterioare,
fiind utilizabile i la filmare cu toate c pot scdea semnificativ
numrul de cadre ntregistrate pe secund. Exist posibilitatea
de a interveni n majoritatea aspectelor redrii imaginii, iar acum
avem chiar reglaje separate pentru tonurile din lumini i umbre.
Vizarea se face pe un ecran nou, de tip OLED, de 3 cu

o rezoluie de 614.000 de pixeli. Acesta este mult superior
ecranelor LCD ale modelelor anterioare, permind o analiz
mult mai bun a imaginilor att nainte de fotografiere ct i
ulterior. De asemenea, strlucirea sporit face posibil utilizarea
acestuia n plin soare. Ecranul are un raport ntre laturi de 3:2,
ales probabil ca medie ntre formatul nativ de fotografiere de
4:3 i formatul de filmare de 16:9. Ecranul este de tip touch
sensitive, permind alegerea direct a punctului de focalizare i
declanarea, dar funcioneaz i la redarea imaginilor.
FOTOCLASS
25
REVIEW
Olympus E-P3
Olympus E-P3 18mm, 1/500s, F7, ISO 200
Olympus E-P3 17mm, 1/320s, F5.6, ISO 200
26
FOTOCLASS
REVIEW
FOTOCLASS
27
REVIEW
Olympus E-P3
Totui, toate funciile pot fi comandate i direct din butoane
iar sensibilitatea la atingere poate fi oprit din meniu, evitnd
astfel posibilitatea de a declana neintenionat.
Ultimele nouti n sistemul de obiective MFT

Olympus - 12/2.0 i 45/1.8 sunt excelente
pentru fotografierea n lumin existent.
Pentru vizare la ochi exist dou vizoare LCD compatibile

cu portul multifuncional, VF2 sau VF3. Noul VF3 are o
rezoluie uor inferioar performantului VF2 dar dispune de
un mecanism de blocare n patin i este disponibil la un pre
mai atractiv. Ambele vizoare dispun de corecie de dioptrii
i permit att vizarea ct i accesarea meniurilor i redarea
imaginilor. Posibilitatea de a utiliza un vizor este mult apreciat
de utilizatorii de DSLR-uri, ofer o platform mult mai stabil de
fotografiere dect utilizarea ecranului pentru vizare i este mult
mai comod la fotografierea n exterior, n lumin puternic.
Din pcate, utilizarea unui vizor opional ocup patina i
portul multifuncional, deci nu se va putea utiliza un flash sau
un microfon extern n acelai timp. Att pentru ecranul de pe
aparat ct i pentru vizoarele opionale se poate regla nu doar
luminozitatea dar i redarea culorilor, posibilitate din pcate
absent pe majoritatea DSLR-urilor.
Meniurile sunt complexe datorit multiplelor posibiliti de
personalizare a aparatului, dar odat setrile principale fcute
este nevoie mult mai rar de a se apela la acesta. Utilizarea
aparatului este mult uurat datorit posibilitii de afiare a
unui Super control panel sub forma unui singur ecran care
conine majoritatea setrilor necesare. Acesta permite accesul
rapid pentru modificarea acestora, folosind un numr minim
de manevre cu butoanele. Manevrarea clasic, cu care sunt
familiarizai utilizatorii de aparate DSLR este posibil datorit
celor dou rotie de comand, ambele pe spatele aparatului.
VF2 sau VF3 ?

Olympus ofer dou vizoare
LCD compatibile cu portul
multifuncional. Noul VF3 are
o rezoluie uor inferioar
performantului VF2, dar dispune
de un mecanism de blocare n
patin i este disponibil la un
pre mai atractiv. Ambele vizoare
dispun de corecie de dioptrii
i permit att vizarea ct i
accesarea meniurilor i redarea
imaginilor.
Flash-ul TTL Olympus FL-36R

Cu un numr ghid 36 la 100 ISO i reflector zoom care
se rotete pe dou axe, Olympus FL-36R este cea mai
potrivit alegere pentru situaiile n care avem nevoie
de un blitz puternic.
28
FOTOCLASS
REVIEW
Personalizarea extins se aplic i asupra butoanelor
exterioare, existnd dou butoane programabile Fn1 i Fn2,
dar pot fi modificate i funciile unora dintre butoanele de pe
multiselector.
Stabilizarea imaginii se face la nivelul captorului, cu
avantajul c funcioneaz indiferent de obiectivul folosit, fie
el compatibil sau cu adaptor. Totui, acesta nu poate fi folosit
n timpul filmrii, cnd se face apel la un sistem electronic,
surprinztor de performant.
Olympus E-P3 dispune i de un flash integrat, absent
pe modelele E-P1 i E-P2, foarte potrivit pentru iluminarea
subiectelor aflate la distane mici i medii. Folosind patina
clasic se pot folosi i alte modele de flash-uri, att compatibile
Olympus ct i universale. Cele compatibile vor funciona
n toate modurile disponibile, de la TTL la manual cu trepte
de putere, iar cele universale vor trebui folosite n modul de
expunere manual, cu ISO fixat de utilizator. Exist flash-uri
compatibile att Olympus ct i de la Panasonic i Metz.
Filmarea este Full HD, 19201080 pixeli n format AVCHD sau
se poate opta pentru rezoluia de 1280720 i salvare n format
MPEG4, mai uor de utilizat fr s fie necesar conversia. Acum
exist un buton dedicat pentru filmare, deci se poate nregistra
un clip indiferent de modul n care este aparatul.
Pentru nregistrarea sunetului exist microfonul
stereo extern Olympus SEMA-1 care se cupleaz la portul
multifuncional i ofer o calitate superioar, evitnd captarea
zgomotului de focalizare al obiectivelor mai puin adaptate
pentru video.
Sistemul micro 4/3 ncepe s se maturizeze, fiind acum
disponibile o serie larg de obiective i accesorii. Obiectivele
compatibile sunt oferite att de Olympus ct i de Panasonic, iar
fabricanii independeni fac primii pai n a-i extinde oferta i n
acest sistem. Utilizatorii formatului micro 4/3 pot alege dintr-o
mare varietate de zoom-uri, de la superwide-urile Olympus
9-18/4-5.6 i Panasonic 7-14/4 la telezoom-urile care ajung la
300mm, care datorit factorului de crop 2x echivaleaz 600mm.
Sistemul dispune i de obiective fixe luminoase foarte
performante, de la Olympus 12/2.0 i 45/1.8 la Panasonic 20/1.7,
25/1.4 i 45/2.8 macro, ultimele dou fiind realizate n colaborare
cu Leica. Exist i dou variante fish-eye, Panasonic 8/3.5 i
un Samyang cu focalizare manual 7.5/3.5. Lensbaby ofer
obiective compatibile micro 4/3, inclusiv soluia Composer +
Tilt transformer. Folosind adaptoarele potrivite se pot folosi pe
formatul micro 4/3 i obiective cu monturile 4/3, Olympus OM,
Nikon F, Pentax K, Leica M i R, ceea ce face posibil accesul la o
mare varietate de obiective cu cele mai diverse caracteristici.
CONCLUZIE
E-P3 este cel mai performant aparat Olympus format
micro 4/3, oferind o foarte bun calitate a imaginii i o
utilizare rapid i sigur. Astfel, acesta devine o alternativ
mai mult dect credibil la utilizarea DSLR-urilor pentru cei
care doresc o trus mai mic i mai uoar pstrnd calitatea
imaginii aproape de a DSLR-urilor. Accesul la un numr
impresionant de obiective, flash-uri i accesorii face acum
ca investiia n sistemul micro 4/3 s fie mult mai tentant
deoarece nu va trebui sacrificat versatilitatea.
Olympus E-P3
AVANTAJE
- design i construcie excelente
- AF foarte performant
- video Full HD
- ecran OLED cu rezoluie mare
- vizoare EVF opionale
- sensibilitate max. 12.800 ISO
- flash ncorporat
- posibiliti de personalizare
DEZAVANTAJE
- lips vizor ncorporat
- nu are LCD rabatabil
- autonomie baterie 300 cadre
- performana la sensibiliti mari
- trebuie optat pentru vizor sau blitz
- preul, comparat cu un DSLR
DATE TEHNICE
CAPTOR
REZOLUIE
SIST. ANTIPRAF
BODY
FORMATE IMG.
FILMARE
AUTOFOCUS
OBTURATOR
CADEN
FLASH
SENSIBILITATE
VIZOR
MONITOR
STABILIZARE IMG.
STOCARE
ALIMENTARE
DIMENSIUNI
GREUTATE
DETALII / PRE
4/3 Live MOS

12.3 MP, 4032 x 3024 pixeli
metal i plastic
1920x1080, 60i
detecie de contrast
60-1/4000s, flash 1/180s
3 cadre pe secund
N.G. 10 / 200 ISO
100 - 12800 ISO
EVF opional, VF2 sau VF3
3, 614.000 pixeli
n aparat
Li-ion BLS-5
122 x 69.1 x 34.2mm
www. f64 .ro
FOTOCLASS
29
Focal Fix
Logoboom / Dreamstime . com
Canon 5D, 50mm, 1/50s F: 1.6, ISO 100
OBIECTIVE
21 obiective luminoase cu
FOCAL FIX
30
FOTOCLASS
OBIECTIVE
Text: Radu Grozescu
up ce ne-am familiarizat cu fotografierea cu zoom-ul

de kit, eventual am adugat i un telezoom pentru a
fotografia subiecte aflate la o distan mai mare, ne
vom simi inevitabil atrai de ideea de fotografiere n lumina
existent n interioare. Datorit luminii insuficiente vom dori
fr ndoial un obiectiv mai luminos. Una dintre soluii este
un zoom standard cu luminozitate 2.8, dar cele performante
sunt mari, grele i scumpe. Aa c ne vom ndrepta atenia ctre
obiectivele cu focal fix, care sunt o alternativ superioar
zoom-urilor n suficiente situaii pentru a deveni interesante.
Exist o vast gam de obiective fixe cu caracteristici
dintre cele mai diverse de la fish-eye la macro pn la
super-teleobiective, dar cele mai tentante iniial sunt cele
luminoase n focalele curente, asupra crora ne vom opri
n articolul de fa. Avantajele acestora sunt: luminozitatea,
calitatea optic, controlul profunzimii, dimensiunile i
greutatea, sporul de creativitate i preurile accesibile,
cel puin pentru unele dintre ele.
Luminozitatea
Cel mai atractiv avantaj este luminozitatea. Obiectivele fixe
curente care ne intereseaz acum au luminozitatea cuprins
ntre F1.4 i 2.0, mult mai mare dect a unui obiectiv de kit.
Diferena dintre un 50/1.8 i un zoom 18-55/3.5-5.6 la 50mm
este mai mare de 3 trepte de diafragm, ceea ce echivaleaz cu
diferena dintre 400 ISO i 3200 ISO, respectiv vom avea nevoie
de 8 ori mai puin lumin pentru fotografierea la aceeai
sensibilitate cu acelai timp de expunere.
Astfel, vom putea fotografia portrete ntr-un interior normal

luminat cu parametri n jur de 1/60s la diafragma 2.0 cu 1600
ISO, pe deplin utilizabili cu orice DSLR modern. Cu un obiectiv
de kit ar fi trebuit s folosim un timp de expunere de 1/8s care
iese din discuie pentru fotografierea din mn a personajelor.
Pe lng posibilitatea de a fotografia n lumin insuficient,
luminozitatea mare ne poate fi de folos pentru a obine timpi de
expunere cu adevrat scuri la fotografierea n lumin existent
a subiectelor aflate n micare rapid. Astfel, la fotografia de
sport n sal nu avem nici o ans cu timpi de expunere sub
1/250s, preferabil 1/500s pentru stoparea micrii, timpi care
nu pot fi obinui fr obiective luminoase orict am fora
sensibilitatea. La fel, luminozitatea mare ne permite n multe
cazuri s folosim valori mai reduse ale sensibilitii, obinnd o
calitate mult mai bun a imaginii.
Calitatea optic
Un alt avantaj al obiectivelor fixe este calitatea optic
superioar majoritii zoom-urilor, la focale i diafragme
echivalente. Dup cum tim, calitatea optic maxim a unui
obiectiv este la o valoare a diafragmei nchis cu aproximativ
dou trepte fa de cea maxim. Deci, un obiectiv fix cu
luminozitate F2.0 diafragmat la F4.0 este deja spre maximul
calitii optice, pe cnd majoritatea zoom-urilor sunt la
diafragma maxim, deci cu calitatea optic cea mai redus.
Mai mult, obiectivele cu focal fix au nevoie de scheme optice
mai puin complexe, cu mai puine lentile dect zoom-urile care
trebuie s i modifice distana focal.
FOTOCLASS
31
Focal Fix
D_z_i_a_d_e_k / Dreamstime . com
OBIECTIVE
50mm, 1/60s, F2.8, ISO 400
35mm, 1/125s, F8, ISO 200
Astfel, obiectivele fixe vor oferi o calitate optic superioar

chiar la diafragmele F8.0 - F11, unde i zoom-urile ncep s dea
rezultate de foarte bun calitate. n plus, distorsiunea vizibil pe
majoritatea zoom-urilor la focalele extreme este mult mai mare
dect cea prezent la obiectivele fixe.
Controlul profunzimii
Pe lng posibilitatea de a fotografia n condiii grele,
luminozitatea mare a obiectivelor fixe ne permite s obinem
mult mai uor separarea subiectului de fundal prin profunzime
selectiv. Pentru un cadru dat, deci cu focala i distana de
fotografiere fixate, diafragma rmne factorul determinant al
profunzimii de cmp. Cu ct putem deschide diafragma mai
mult, cu att vom micora profunzimea i obiectele aflate n
afara planului de punere la punct vor prea mai neclare.
Deoarece obiectivele fixe la care ne referim aici au
luminoziti mai mari cu 1-2 trepte dect zoom-urile
profesionale i cu 2-4 trepte dect celelalte, vor avea un avantaj
incontestabil n ceea ce privete controlul profunzimii.
Chaoss / Dreamstime . com
Dimensiuni, greutate
32
FOTOCLASS
Obiectivele fixe au nu numai o schem optic mai simpl

dect a zoom-urilor, dar au de obicei dimensiuni i greuti mai
mici dect acestea. Este adevrat c obiectivele fixe profesionale
pot fi mai grele dect zoom-urile de kit, dar sunt mai uoare
dect cele profesionale. Acesta este un avantaj att la transport
ct i la utilizare, mai mult, pentru portrete i factorul de
intimidare este mai mic dect n cazul zoom-urilor.
OBIECTIVE
Nikon 16-85/3.5-5.6, 24mm, 1/200s, F 6.3, ISO 100
Preul
Este adevrat c obiectivele fixe profesionale, ca i zoomurile de altfel, sunt destul de scumpe, dar exist o serie de
obiective fixe, luminoase, la preuri extrem de atractive. Este
cazul cunoscutelor 50/1.8, propuse de toi fabricanii de aparate,
care au o calitate optic foarte bun, sunt mici, uoare i au cel
mai mic pre dintre toate obiectivele, inclusiv zoom-urile de kit.
Rezultatele care se pot obine cu ele sunt ns impresionante,
att sub aspectul posibilitilor oferite ct i a calitii imaginilor.
Creativitatea
Folosirea de obiective fixe duce la o abordare mai atent
a fotografiei, utilizatorul fiind n situaia de a nelege mult
mai multe despre pespectiv, importana alegerii punctului
de staie i compunerea cadrului. Cu timpul, acesta ajunge s
simt cadrul nainte s pun aparatul la ochi, fiind pe deplin
familiarizat cu unghiul acoperit de obiectivul folosit.
Obiectivele fixe sunt propuse att de fabricanii de
aparate ct i de cei independeni, Tamron, Samyang, Sigma,
Voigtlander, Zeiss. Cele originale beneficiaz de compatibilitate
maxim cu toate facilitile aparatului, inclusiv autofocus.
Canon produce peste 35 de obiective cu focal fix, de
la 14/2.8 la 800/5.6. Gama cuprinde i o serie de obiective
spectaculoase, cum sunt cele super-luminoase 50/1.2 i 85/1.2,
6 modele macro de la 50/2.5 la 180/3.5, obiectivele TS cu
corecie de perspectiv de la 17/4 la 90/2.8, superteleobiectivele
luminoase de la 200/2 la 800/5.6.
85mm, 1/320s, F9.0, ISO 640
Nikon are o ofert de 34 de obiective fixe AF, de la 10.5/2.8

fish-eye la teleobiectivul luminos 600/4.0. Gama include seria
de obiective profesionale 1.4: 24mm, 35mm, 85mm, 6 obiective
macro ntre 40 i 200mm, seria PC cu corecie de perspectiv
24/3.5, 45/2.8, 85/2.8, obiectivele DC 105/2.0 i 135/2.0. Pe lng
obiectivele AF, Nikon ofer i 8 obiective cu focalizare manual
ntre 20/2.8 i 105/2.8, inclusiv apreciatul 50/1.2.
Samyang ofer o serie de obiective fixe, cu focalizare
manual, ntre 8/3.5 fisheye i 800/8.0 mirror. Noile obiective
14/2.8, 35/1.4 i 85/1.4 se disting printr-o calitate optic
remarcabil i un pre foarte atractiv, ceea ce le aduce n top din
punct de vedere al raportului calitate/pre. Este deja anunat
nc un obiectiv wide foarte luminos, 24/1.4.
Sigma este fabricantul independent cu oferta cea mai larg
de obiective, dintre care nu puteau s lipseasc cele fixe. Astfel,
Sigma produce obiective fixe cu 13 distane focale, de la wide-ul
luminos 20/1.8 la super-teleobiectivul 800/5.6, inclusiv obiective
macro de la 50 la 150mm. Dintre acestea le-am ales cele mai
luminoase, 50/1.4 i 85/1.4.
Voigtlander ofer o serie de 4 obiective cu focalizare
manual pentru DSLR-uri, de la Color Skopar 20/3.5 la APOLanthar 90/3.5, n monturile Nikon i Pentax, iar 90/3.5 i n
montur Canon. Obiectivele Voigtlander sunt construite din
metal, n tradiia obiectivelor clasice cu focalizare manual.
Zeiss propune o serie de 11 obiective cu focalizare manual
n monturile Canon i Nikon. Ele sunt realizate la cele mai nalte
standarde optice i mecanice, cu o construcie metalic i o
finisare deosebit. Sunt disponibile focale ntre 18/3.5 i 100/2.0
macro. Exist i o serie de obiective fixe Zeiss AF care se produc
exclusiv pentru DSLR-urile Sony: 24/2.0, 85/1.4, 135/1.8.
FOTOCLASS
33
OBIECTIVE
Focal Fix
Pavla / Dreamstime . com
Am mprit obiectivele fixe prezentate n continuare n 3

categorii, dup distana focal: wide, normal, tele. mprirea
este valabil pe aparatele Full frame, deoarece la aparatele de
format redus va trebui s lum n considerare factorul de crop.
Astfel, un obiectiv de 35mm este wide pe Full frame dar este
un obiectiv normal pe un aparat cu factor de crop de 1.5 sau
1.6, avnd o focal echivalent cu 52-56mm. La fel, obiectivele
din categoria normal, de 50mm vor fi echivalente cu 75-80mm
devenind teleobiective de portret, iar cele de 85mm vor deveni
teleobiective de uz general, echivalente cu aprox. 135mm.
Obiectivele wide prezentate sunt excelente pentru
fotografierea n lumin redus deoarece permit utilizarea unor
timpi de expunere mai lungi dect obiectivele cu focale mai
mari. n plus, profunzimea lor va fi mai mare, ceea ce va reduce
problemele de focalizare, iar unghiul mai mare acoperit va
facilita mascarea micrilor uoare ale subiectului. Reprezint
cea mai bun alegere pentru completarea trusei de zoom-uri cu
un obiectiv pentru fotografiat n condiii grele de lumin.
Canon 35/1.4 - este un obiectiv de top, destinat aparatelor

Full frame, dup cum d de neles apartenena sa la grupul de
elit L. Construcia este la standarde profesionale i motorul de
focalizare USM este silenios i foarte rapid. Din punct de vedere
optic dispune de o lentil asferic pentru minimizarea aberaiilor
cromatice, iar performana pe toat plaja de focalizare este
24mm, 1/350s, F6.7, ISO 200
FOCAL FIX - WIDE

24mm, 1/125s, F10, ISO 100
Photobac / Dreamstime . com
SPECIFICAII
Canon EF 35mm f/1.4L USM
34
FOTOCLASS
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
35 mm
1.4
Canon EF
0,3m
0,18x
8 lamele
72mm
79 x 86mm
580g
capace, parasolar opional i hus
www. f64 .ro
OBIECTIVE
asigurat de utilizarea unei lentile flotante care menine
calitatea optic la focalizarea la distane mici.
Acoperirea antireflex este de tip Super Spectra coating
ceea ce contribuie la redarea corect a culorilor i mrirea
contrastului. Se livreaz cu parasolar dedicat. Datorit
luminozitii mari este o alegere excelent pentru fotografiere
n condiii grele de lumin, avnd un avantaj de dou trepte de
expunere chiar fa de zoom-uri profesionale cu luminozitatea
constant 2.8. Focala de 35mm este una clasic pentru
fotoreportajul pe Full frame i este utilizat de muli profesioniti
ai fotografiei documentare. Dimensiunile, greutatea i preul
aparin i ele categoriei profesionale dar sunt pe deplin
justificate de performanele ridicate ale acestui obiectiv.
Nikon 35/1.8 - este unul dintre cele mai interesante

obiective dedicate formatului Nikon DX. Ca focal echivaleaz
clasicul obiectiv normal de 50mm, deci poate fi folosit pentru
acoperirea unei largi game de subiecte.
Cu o luminozitate cu aproape 3 trepte mai mare dect
un zoom de kit, 35/1.8 este cea mai bun completare pentru
zoom-urile cu luminozitatea 3.5-5.6, de la 18-55 la 16-85.
Este mic i uor, doar 200g, deci poate fi purtat permanent n
geant. Cu toate acestea, construcia este suficient de solid, are
baionet metalic, iar parasolarul dedicat se prinde de exteriorul
obiectivului ceea ce l face relativ bine protejat la ocuri.
Focala relativ scurt uureaz obinerea de imagini clare la

fotografierea cu timpi mai lungi. Calitatea imaginii este foarte
bun n centrul imaginii chiar de la diafragma 1.8, ajutat i
de o lentil asferic, cu toate c n situaii de mare contrast
apar urme de aberaie cromatic. Deoarece la fotografierea
n lumin redus aceste cazuri sunt foarte rare, 35/1.8 este o
alegere excelent pentru acest gen de fotografie. Focalizarea
este de tip SWM, deci este compatibil cu toate DSLR-urile Nikon
DX. Diafragma este compus din 9 lamele rotunjite. Preul este
foarte atractiv, similar cu al noului Nikon 50/1.8 G.
Samyang 35/1.4 - este printre obiectivele foarte luminoase

cu cel mai bun raport calitate/pre. Este destinat aparatelor Full
frame dar poate fi folosit cu succes i pe cele de format redus.
Are doar focalizare manual, iar luminozitatea mare va cere o
punere la punct foarte precis datorit profunzimii mici. Schema
optic elaborat, 12 lentile n 10 grupe, promite o calitate foarte
bun a imaginii nc de la diafragmele cele mai deschise.
Se produce ntr-o larg varietate de monturi, de la
Canon i Nikon la Samsung NX i formatul 4/3, unde devine
echivalentul unui teleobiectiv de portret, 70/1.4. Dimensiunile
sunt impresionante, mai ales cnd este montat parasolarul
dedicat. Filetul de filtre este de 77mm, compatibil cu majoritatea
obiectivelor profesionale. Performanele i preul l recomand
pentru cei care folosesc focalizarea manual.
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
35 mm
1.8
Nikon AF-S
0,3m
0,16x
7 lamele rotunjite
52mm
70 x 52,5mm
200g
www. f64 .ro
Samyang 35 mm f/1.4 AS UMC
SPECIFICAII
SPECIFICAII
Nikon AF-S Nikkor 35mm f/1.8G DX
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
35 mm
1.4
Canon, Nikon, Pentax, Samsung NX, Sony, 4/3
0,3m
0,17x
8 lamele
77mm
111 x 83mm
aprox.700g
www. f64 .ro
FOTOCLASS
35
OBIECTIVE
Focal Fix
Sigma 24/1.8 - este un obiectiv wide luminos destinat

aparatelor Full frame. Pe aparatele de format redus are o
focal echivalent cu 35mm, rmnnd deci un obiectiv wide,
ceea ce l face foarte util pentru cadre mai largi, de la portrete
ambientale la grupuri i interioare.
Este o alternativ cu un pre mult mai accesibil dect
obiectivele Canon i Nikon 24/1.4. Datorit luminozitii mari se
pot obine imagini cu fundalul neclar la fotografierea subiectelor
apropiate, mai ales c are o distan minim de punere la punct
de 18cm, iar cu perspectiva de superangular vom avea fotografii
foarte interesante. Calitatea la distane mici de fotografiere este
asigurat de o lentil flotant, iar dou lentile asferice corijeaz
majoritatea aberaiilor specifice superangularelor luminoase.
Diafragma are 9 lamele iar obiectivul se livreaz cu parasolar
dedicat. Este o alegere excelent pentru fotografii cu unghi
mare n lumin slab, oferind acces la perspective deosebite iar
profunzimea mare la distanele normale de fotografiere ajut la
obinerea unei zone largi de claritate.
Sigma 30/1.4 - este dedicat exclusiv aparatelor de format
redus, fiind foarte interesant datorit luminozitii foarte mari
prezente ntr-un obiectiv de dimensiuni reduse, avnd doar
60mm lungime. Focalizarea este asigurat de un motor HSM,
echivalentul Sigma pentru USM respectiv SWM, deci silenios i
care permite intervenia manual direct.
Obiectivul aparine gamei de top Sigma EX, deci construcia

i finisarea sunt de top. Schema optic este elaborat, cu lentile
din sticle speciale, pentru a oferi calitate de la diafragma cea
mai deschis. Calitatea imaginilor este foarte bun chiar i la
diafragma 1.4, n special n centrul imaginii. Este ns necesar
o focalizare atent deoarece la fotografierea cu diafragme
deschise la distane medii, de exemplu la portrete, profunzimea
este foarte redus. Focala de 30mm, folosit pe aparate de
format redus ofer o echivalen de obiectiv normal, aa c
devine un obiectiv cu adevrat polivalent. Este o alegere foarte
bun pentru fotografierea n lumin existent, iar luminozitatea
foarte mare ajut la o separare eficient a subiectului de fundal.
Voigtlander 40/2.0 - este un obiectiv cu focalizare exclusiv

manual, destinat aparatelor Full frame. Distana focal poate
prea neobinuit dar este foarte interesant, oferind o
perspectiv ntre cea de obiectiv normal, considerat prea lung
de unii fotografi, i cea a unui 35mm, considerat prea scurt.
Atracia principal a acestui obiectiv este lungimea
diminutiv, are doar 25mm, deci putem considera c face
parte dintre obiectivele pancake. Cu toate c e construit din
metal, volumul mic determin o greutate redus de doar 200g.
Luminozitatea 2.0 nu este foarte mare, dar suficient pentru a fi
inclus n zona obiectivelor luminoase, iar construcia optic este
relativ simpl, 6 lentile n 5 grupuri.
FOCAL FIX - WIDE
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
36
FOTOCLASS
24 mm
1.8
Canon, Nikon, Pentax, 4/3, Sigma, Sony
0,18m
0,37x
9 lamele
77mm
83 x 80mm
485g
www. f64 .ro
Sigma 30mm F1.4 EX DC HSM
SPECIFICAII
SPECIFICAII
Sigma 24mm F1.8 EX-DG DF
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
30 mm
1.4
Canon, Nikon, Pentax, 4/3, Sigma, Sony
0,4m
0,1x
8 lamele
62mm
76.6 x 59mm
430g
www. f64 .ro
OBIECTIVE
Diafragma are 9 lamele, iar obiectivul se livreaz cu un
parasolar dedicat de o form unic, foarte eficient dar aproape
neobservabil atunci cnd este montat. Pe lng parasolar se
ofer i o lentil macro dedicat care permite creterea scrii de
reproducere la fotografierea de aproape pn la 0.25x. Datorit
dimensiunilor este foarte apreciat de fotografii care nu doresc s
atrag atenia.
Zeiss 35/1.4 - este unul dintre cele mai recente obiective din
oferta Zeiss pentru DSLR-uri. Compatibil cu aparatele Full frame
Canon i Nikon, acesta ofer doar focalizare manual dar este
compatibil cu automatismele de expunere tip DSLR.
Este construit n primul rnd pentru performan optic,
fr o preocupare prea mare pentru dimensiuni, care sunt
impresionante, obiectivul avnd 120mm lungime i 830g
greutate. Pasionaii de fotografie apreciaz obiectivele Zeiss
nu doar pentru calitatea optic ridicat, ci n special pentru
modul de redare, care este caracteristic obiectivelor clasice,
realizate nainte de apariia lentilelor asferice, dar cu o claritate
excepional a imaginii.
Luminozitatea 1.4 permite valorificarea unor nivele de
lumin care ar fi prea slabe pentru fotografierea cu alte
obiective. Construcia mecanic este excelent, corpul
obiectivului este metalic, ca i parasolarul dedicat livrat
mpreun cu el.
24mm, 1/30s, F4.0, ISO 400
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
40 mm
2.0
Canon, Nikon, Pentax
0,38m
0,14x
9 lamele
52mm
63 x 24.5mm
200g
capace, parasolar, lentil macro
www. f64 .ro
Zeiss Distagon T* 1.4/35
SPECIFICAII
SPECIFICAII
Voigtlander 40 mm F 2.0 Ultron SLII
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
35 mm
1.4
Canon, Nikon
0,3m
0,2x
9 lamele
67mm
78 x 120mm
830g
www. f64 .ro
FOTOCLASS
37
Focal Fix
OBIECTIVE
Aici am inclus o selecie de obiective cu binecunoscuta

focal de 50mm, normal pe aparate Full frame dar care sunt
foarte mult folosite ca obiective de portret pe aparatele de
format redus. Obiectivele normale au cea mai mare vechime
n fotografie, schemele optice folosite s-au stabilizat de mult
vreme, iar datorit focalei medii acestea sunt relativ simple,
de obicei ntre 6 i 8 lentile. Aceasta permite realizarea unor
obiective de foarte bun calitate din punct de vedere optic la
preuri foarte interesante.
Modelele 50/1.8 sunt cele mai tentante pentru completarea
unui zoom de kit, oferind un avantaj de peste 3 trepte de
expunere i permind fotografia de portret n lumina existent
n mod normal n interioare. Ele sunt i cele mai accesibile
obiective din punct de vedere al preului. Obiectivele 50/1.8 mai
au un avantaj interesant, datorit schemei optice relativ simple
i distanei focale medii sunt cele mai potrivite pentru folosirea
la macrofotografie cu inele intermediare n lipsa unui obiectiv
macro dedicat. Astfel, cu un set de inele se poate ajunge i chiar
depi scara de 1:1, deci se pot fotografia subiecte foarte mici
fr o investiie important.
Canon 50/1.8 - cu toate c este compatibil cu aparatele

Full frame este cel mai uor obiectiv din gama Canon, doar
130g. Pentru a reui aceast performan, construcia este n
majoritate din plastic, inclusiv baioneta.
85mm, 1/1000s, F4, ISO 200
FOCAL FIX - NORMAL

85mm, 1/1000s, F4, ISO 200
Nastia1983 / Dreamstime . com
SPECIFICAII
Canon EF 50mm f/1.8 II
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
38
FOTOCLASS
50 mm
1.8
Canon EF
0,45m
0,15x
5 lamele
52mm
68.2 x 41mm
130g
capace
www. f64 .ro
OBIECTIVE
Acesta nu este un motiv de ngrijorare, deoarece masa
obiectivului nu pune probleme monturii. Design-ul exterior este
extrem de simplu deoarece s-a renunat la fereastra cu indicaiile
de focalizare. Diafragma este compus din 5 lamele drepte, ceea
ce ofer un aspect caracteristic redrii surselor de lumin care
apar n fundalul imaginilor n afara zonei de profunzime.
Focalizarea este asigurat de un micromotor clasic, deci nu
permite intervenia manual peste AF. Calitatea optic este ns
excelent de la diafragma 2.8, putnd concura inclusiv cu zoomurile profesionale. Pentru portrete, unde nu dorim o claritate
excesiv, poate fi folosit i la diafragme mai deschise. Canon
50/1.8 este cea mai bun soluie pentru completarea unui zoom
de kit la aparatele de format redus. Posesorii de aparate Full
Frame vor opta probabil pentru mai preteniosul Canon 50/1.4
sau chiar pentru exoticul 50/1.2.
Nikon 50/1.8D - este unul dintre cele mai cunoscute

obiective Nikon, dar aparinnd seriei AF-D, absena motorului
intern l face incompatibil la focalizare cu o serie de DSLR-uri
entry i mid-level.
Are totui un avantaj major, prezena inelului de diafragm,
fiind astfel unul dintre puinele obiective rmase comod de
utilizat n poziie inversat, att direct pe aparat ct mai ales la
fotografierea cu un burduf de extensie la scri de reproducere
peste 1:1. Calitatea optic este excelent dup ce nchidem
diafragma cu mcar o treapt, iar la diafragmele medii

devine un etalon de claritate. Diafragma este din 7 lamele
dar forma acestora favorizeaz redarea punctelor luminoase
neclare din fundal ca forme geometrice regulate. Claritatea
i prezena inelului de diafragm l fac un obiectiv interesant
pentru posesorii de DSLR-uri Nikon care dispun de motor de
focalizare inclus. Pentru cei care doresc un 50/1.8 cu motor de
focalizare exist noul model 50/1.8 G AF-S, cu o schem optic
mbuntit i lamele de diafragm rotunjite.
Nikon 50/1.4G - este varianta nou, cu motor de focalizare

AF-S, compatibil cu toate DLR-urile Nikon. Dispune de o
schem optic modificat, mbuntind performanele
modelului anterior AF-D. Calitatea optic este impresionant
nc de la deschiderile foarte mari ale diafragmei, putnd fi
folosit fr probleme la portrete la diafragma 1.4, cu toate c
profunzimea va fi foarte mic. n acest moment este obiectivul
de 50mm cu luminozitatea cea mai mare din oferta Nikon, aa c
reprezint alegerea natural inclusiv pentru aparate Full frame.
Diafragma este noul model cu 9 lamele rotunjite, astfel c
redarea zonelor neclare, inclusiv a punctelor luminoase, este
mult mai plcut dect la obiectivele cu lamele drepte. Blocul
optic se mic la focalizare n interiorul corpului obiectivului
astfel nct este protejat de ocuri. Se livreaz cu un parasolar
dedicat, cu prindere pe baionet pe exteriorul obiectivului.
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
50 mm
1.8
Nikon AF
0,45m
0,15x
7 lamele
52mm
63.5 x 39mm
155g
capace
www. f64 .ro
Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.4G
SPECIFICAII
SPECIFICAII
Nikon AF Nikkor 50mm f/1.8D
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
50 mm
1.4
Nikon AF-S
0,45m
0,15x
9 lamele rotunjite
58mm
73.5 54mm
280g
www. f64 .ro
FOTOCLASS
39
OBIECTIVE
Focal Fix
Sigma 50/1.4 - aparine seriei de top Sigma EX, deci

att construcia ct i schema optic sunt la cele mai nalte
standarde. Focalizarea este asigurat de un motor HSM, rapid,
silenios i cu posibilitatea de intervenie manual. Schema
optic este complex, incluznd un element asferic pentru o
corecie mai bun a aberaiilor.
Calitatea optic a fost pe primul plan n construcia acestui
obiectiv, destinat s concureze cu cele mai bune realizri ale
fabricanilor de aparate, dar aceasta a dus la dimensiuni mari,
68mm lungime, filet de filtru de 77mm, i o greutate apreciabil
de 505g. Este deci mult mai mare dect alte obiective de
50mm cu luminozitatea 1.4. Se echilibreaz ns foarte bine pe
aparatele mai grele i n special pe DSLR-urile Full frame.
Diafragma este cu 9 lamele, pentru a asigura o redare ct
mai plcut a zonelor neclare, foarte important la un obiectiv
luminos care va fi folosit de multe ori la deschideri mari ale
diafragmei. Distana minim de focalizare este de 45cm,
suficient pentru utilizarea general.
Tamron 60/2.0 - este destinat exclusiv aparatelor de format
redus. Este de fapt un adevrat obiectiv macro care atinge
scara de reproducere de 1:1, deci poate ncadra un subiect de
aprox. 16x24mm. L-am inclus n aceast selecie de obiective
luminoase datorit luminozitii 2.0, excepional pentru un
macro. Intenia fabricanilor a fost s creeze un obiectiv cu dubl
funcie, macro i portret, deoarece focala de 60mm folosit

pe un aparat de format redus echivaleaz cu 90-95mm, exact
focala favorit pentru portrete a multor fotografi. Este chiar mai
interesant pentru portrete strnse dect un obiectiv de 50mm,
care la o echivalen de 75mm cere o apropiere mai mare de
subiect. Schema optic este mai complex datorit cerinelor
necesare pentru capabilitile macro.
Cu toate c este mic i uor, construcia este foarte ngrijit.
Este unul dintre puinele obiective macro cu focalizare complet
intern, deci nu se lungete n timpul focalizrii. Modelul pentru
Nikon dispune i el de motor de focalizare inclus, fiind deci
compatibil cu toate DSLR-urile Nikon DX.
Voigtlander 58/1.4 - este un obiectiv cu focalizare manual

construit pentru aparatele Full frame, dar foarte interesant
i pentru cele de format redus, deoarece focala de 58mm va
echivala aproape exact pe cea de 85mm folosit intens pentru
portrete clasice. Diafragma este compus din 9 lamele.
Construcia este metalic, cu o mare atenie pentru detalii,
caracteristic seriei de obiective Voigtlander. Cu toate acestea,
obiectivul este compact, sub 48mm lungime, filet de filtre de
58mm i are doar 320g. Este un obiectiv extrem de tentant
pentru fotografii care prefer focalizarea manual datorit
calitii optice remarcabile, soliditii construciei i preului
foarte atractiv. n plus, este pentru portrete, oferind o redare
FOCAL FIX - NORMAL
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
40
FOTOCLASS
50 mm
1.4
Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony, 4/3
0,45m
0,14x
9 lamele
77mm
84.5 x 68.2mm
505g
www. f64 .ro
Tamron SP AF60mm F/2 Di II
SPECIFICAII
SPECIFICAII
Sigma 50mm F1.4 EX DG HSM
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
60 mm
2.0
Canon EF-S, Nikon DX, Sony
0,23m
1:1
7 lamele
55mm
73 x 80mm
390g
www. f64 .ro
OBIECTIVE
moale la diafragmele foarte deschise, pentru a evita sublinierea
excesiv a detaliilor tenului. La diafragme medii devine
extrem de clar, putnd fi folosit ca obiectiv standard obinuit.
Parasolarul metalic este opional. Varianta pentru Nikon
dispune de un procesor ncorporat care l face compatibil cu
automatismele de msurare ale DSLR-urilor.
Lauriey / Dreamstime . com
Zeiss 50/1.4 - este un obiectiv clasic, cu focalizare exclusiv

manual, destinat aparatelor Full frame. Este i cel mai accesibil
obiectiv din gama Zeiss pentru DSLR-uri, lucru care l face foarte
atractiv pentru cei care doresc s experimenteze calitile
acestora cu o investiie minim. Nu vom lsa preul favorabil s
ne induc n eroare, este doar rezultatul unei scheme optice mai
simple dect a celorlalte obiective i a fabricrii ntr-un numr
mai mare de exemplare.
Construcia este impecabil, metalic, modelul ZF.2 pentru
Nikon dispune de procesor ncorporat pentru compatibilitate
total cu modurile de expunere, se livreaz cu parasolar metalic
dedicat. Calitatea optic este specific Zeiss, beneficiind de
acoperirea multistrat T*, iar imaginile prezint semntura
caracteristic a acestor obiective.
Dimensiunile sunt medii, 71mm lungime cu filet de filtre de
58mm, ceea ce l face foarte potrivit pentru fotografia de portret,
factorul de intimidare fiind redus. Este alegerea fotografilor
pretenioi dispui s folosesc focalizarea manual.
60mm, 1/125s, F8, ISO 100
Zeiss Planar T* 1.4/50
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
58 mm
1.4
Nikon AF-S, Pentax
0,45m
0,17x
9 lamele
58mm
64.4 x 47.5mm
320g
capace, parasolar opional
www. f64 .ro
SPECIFICAII
SPECIFICAII
Voigtlander 58 mm F 1.4 Nokton SLII
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
50 mm
1.4
Canon, Nikon
0,45m
0,15x
9 lamele
58mm
69-71 x 66-71mm (Nikon, Canon)
330-380g (Nikon, Canon)
www. f64 .ro
FOTOCLASS
41
OBIECTIVE
Focal Fix
Worakit / Dreamstime . com
Pentru seciunea de teleobiective am ales o selecie de

obiective cu focala de 85mm, cu excepia Canon 135/2.0.
Focala de 85mm este foarte apreciat pe aparatele Full frame
ca obiectiv de portret. Pe aparatele de format redus aceasta
echivaleaz aproximativ 135mm, care era focala clasic a
teleobiectivelor de utilizare general nainte de generalizarea
zoom-urilor. Un tele de 135mm (sau echivalent) este excelent
pentru izolarea unui detaliu sau pentru portrete surprinse de
la o distan mai mare dect se poate face cu un obiectiv de
85mm. Unii fotografi prefer chiar i pentru portretele pozate
focale n jurul acestei valori, deoarece distana de fotografiere
mai mare face ca modelul s se simt mai confortabil. Un tele
mai lung ajut mult i la spectacole sau n fotografia de sport.
Obiectivele de 85/1.8 sunt mici, uoare i atractive ca pre.
Folosirea lor pe aparatele de format redus ca echivalente de
135/1.8 este chiar mai interesant dect utilizarea lor original
pe Full frame. Toate obiectivele menionate n continuare sunt
compatibile i cu aparatele Full frame.
Canon 85/1.8 - este varianta accesibil de obiectiv de

85mm, cealalt fiind un exotic 85/1.2 care cntrete 1kg i cost
de 5 ori mai mult. 85/1.8 folosete un motor de focalizare USM
cu posibilitatea de intervenie manual, care se poate dovedi
foarte util la fotografirea de aproape la diafragme deschise,
cnd profunzimea este de ordinul centimetrilor.
135mm, 1/500s, F4, ISO 200
FOCAL FIX - TELE

85mm, 1/100s, F2.8, ISO 800
SPECIFICAII
Canon EF 85mm f/1.8 USM
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
42
FOTOCLASS
85 mm
1.8
Canon EF
0,85m
0,13x
8 lamele
58mm
75 x 71.5mm
425g
capace, parasolar opional
www. f64 .ro
OBIECTIVE
Distana minim de punere la punct este de 85cm, ceea
ce permite ncadrri foarte strnse la portret. Cu o lungime de
71.5mm, filet de filtre de 58mm i o greutate de doar 425g, este
foarte comod de utilizat chiar n cazul edinelor prelungite de
portrete, iar modelele nu se vor simi ameninate cum ar putea fi
cazul cnd se folosete un 70-200/2.8.
Un alt avantaj al focalei de 85mm este compresia
perspectivei, care, n cazul portretelor, evit deformrile
caracteristice fotografierii de la distane prea mici. Calitatea
optic este foarte bun la toate diafragmele, iar profunzimea
mic obinut la diafragme deschise este foarte apreciat la
portrete. Redarea culorilor i contrastul sunt favorizate de
folosirea acoperirilor antireflex de tip Super Spectra coatings.
Canon 135/2.0 - este un teleobiectiv de serie L, foarte

luminos, cu o focal foarte atractiv pentru aparate Full frame,
fiind pe media unui telezoom 70-200/2.8, dar cu o treapt mai
luminos. Greutatea de 750g este practic jumtatea lui 70200/2.8, ceea ce l recomand la edinele foto ndelungate.
Pe aparatele Canon de format redus acesta va avea o focal
echivalent cu 216mm, iar datorit luminozitii 2.0 devine i
mai interesant pentru fotografia de concerte, spectacole i sport.
Aceasta mai ales cnd lum n considerare greutatea de 3x mai
mare i preul de 5x al unui Canon 200/2.0. Construcia este
impecabil, obiectivul fiind protejat la umezeal i praf,
focalizarea este silenioas i rapid iar calitatea optic

excelent, rezultnd un obiectiv pe deplin adaptat uzului
profesional n cele mai grele condiii. Distana minim de
focalizare este de 95cm, iar dac este montat pe un aparat de
format redus cu factor de crop 1.6 va ncadra un cmp de aprox.
8x12cm, fiind foarte potrivit pentru fotografierea detaliilor. Se
livreaz cu parasolarul dedicat inclus.
Nikon 85/1.8D - este un teleobiectiv clasic, de foarte

bun calitate, accesibil ca pre. Deoarece aparine seriei AF-D
nu dispune de motor de focalizare ncorporat. Deci nu este
compatibil pentru AF cu o bun parte din DSLR-urile Nikon
DX, astfel c pentru posesorii acestora prezint un interes mai
sczut. Este foarte posibil ca acest obiectiv s se afle pe lista
celor care vor fi nlocuite n curnd cu variante cu motor AF-S,
fiind unul dintre puinele rmase fr motor ncorporat.
Pe aparatele cu motor ncorporat focalizarea este foarte
rapid deoarece se face prin micarea doar a grupului posterior
de lentile (rear focusing), dar mult mai puin silenioas dect
la un obiectiv cu motor SWM. Diafragma este compus din 9
lamele rotunjite, totui redarea zonelor neclare nu este la nivelul
modelelor performante 85/1.4. Se livreaz cu un parasolar
dedicat, care se monteaz pe filetul de filtre de 62mm al
obiectivului. Este o alegere foarte bun, cu condiia s avem un
aparat cu motor de focalizare.
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
135 mm
2.0
Canon EF
0,9m
0,19x
8 lamele
72mm
82.5 x 112mm
750g
www. f64 .ro
Nikon AF Nikkor 85mm f/1.8D
SPECIFICAII
SPECIFICAII
Canon EF 135mm f/2L USM
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
85 mm
1.8
Nikon AF
0,85m
0,11x
9 lamele rotunjite
62mm
71.5 x 58.5mm
380g
capace, parasolar HN-23
www. f64 .ro
FOTOCLASS
43
OBIECTIVE
Focal Fix
Nikon 85/1.4G - este varianta actualizat a cunoscutului

85/1.4 AF-D care nc se mai gsete pe pia. Modificrile au
vizat nu doar introducerea unui motor de focalizare performant
ci i schema optic, pentru a mbunti i mai mult claritatea la
diafragmele cele mai deschise. Varianta anterioar a fost foarte
apreciat pentru redarea extrem de plastic a zonelor neclare
i pentru optimizarea pentru portret la diafragmele foarte
deschise.
Noul model exceleaz n continuare la aspectul fundalurilor,
aducnd un plus vizibil de performan la diafragmele 1.4 i 2.0.
Obiectivul este destul de impresionant ca dimensiuni, avnd
84mm lungime la care se adaug parasolarul dedicat, foarte
important pentru a evita accesul luminii parazite la lentila
frontal de dimensiuni mari. Filetul de filtre este standardul
profesional de 77mm. Nikon 85/1.4 este prin excelen
obiectivul de portret al posesorilor de aparate Full frame dar d
rezultate spectaculoase i pe aparatele de format redus.
Samyang 85/1.4 - este cel mai accesibil model 85/1.4 de
pe pia, fiind disponibil la un pre apropiat de al unui 85/1.8.
Este un obiectiv cu focalizare manual, iar noua variant
pentru Nikon dispune de procesorul ncorporat necesar pentru
automatizarea expunerii. Construcia este surprinztor de solid,
iar focalizarea manual foarte sigur datorit cursei foarte lungi
necesare pentru punerea la punct.
Totui este necesar mult atenie pentru plasarea exact a

planului de claritate deoarece profunzimea este extrem de mic
n special n cazul portretelor realizate de aproape la diafragme
deschise.
De fapt, folosirea diafragmelor 1.4 i 2.0 la astfel de portrete
este oarecum riscant deoarece nu de puine ori profunzimea
este insuficient pentru a avea ambii ochi clari. Redarea zonelor
neclare este foarte plcut n special la diafragmele deschise,
cu toate c lamelele nu sunt rotunjite. n concluzie, Samyang
85/1.4 este o alternativ foarte interesant la mult mai scumpele
obiective originale dar va trebui s ne descurcm cu focalizarea
manual. Se livreaz cu parasolar dedicat.
Sigma 85/1.4 - este alternativa Sigma la obiectivele

propuse de fabricanii de aparate. Construcia este solid, tipic
obiectivelor pretenioase din seria EX i dispune de motor de
focalizare HSM. Focalizarea precis este extrem de important
la teleobiectivele foarte luminoase deoarece profunzimea este
foarte mic, iar viteza de focalizare este foarte folositoare att la
portretele n micare ct mai ales la fotografia de sport n sal,
care este cealalt aplicaie clasic a acestor obiective.
Schema optic este modern, folosind lentile din sticl
special SLD i unele cu suprafee asferice pentru controlul
aberaiilor, n special a celei cromatice, caracteristic
teleobiectivelor luminoase.
FOCAL FIX - TELE
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
44
FOTOCLASS
85 mm
1.4
Nikon AF-S
0,85m
0,12x
9 lamele rotunjite
77mm
86.5 x 84mm
595g
capace, parasolar
www. f64 .ro
Samyang AE 85 mm f/1.4 Aspherical IF
SPECIFICAII
SPECIFICAII
Nikon AF-S Nikkor 85/1.4 G
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
85 mm
1.4
Canon, Nikon, Pentax, Sony, 4/3, Samsung NX
1,0m
0,1x
8 lamele
72mm
78 x 73mm
520g
capace, parasolar
www. f64 .ro
OBIECTIVE
Diafragma este compus din 9 lamele rotunjite pentru un
aspect ct mai plcut al zonelor neclare. Filetul de filtre este
de 77mm, compatibil cu majoritatea obiectivelor profesionale.
Astfel, datorit construciei adaptate uzului profesional,
focalizrii performante i calitii optice, Sigma 85/1.4 poate
reprezenta o alternativ la un pre mai accesibil, la obiectivele
profesionale din ofertele Canon, Nikon, Pentax i Sony.
Zoomteam / Dreamstime . com
Zeiss 85/1.4 - este obiectivul de portret prin excelen,

att pe aparatele Full frame ct i pe cele de format redus.
Focalizarea este exclusiv manual. Realizat pe o schem clasic
derivat din Planar-ul original, cu lentile exclusiv sferice, 85/1.4
reuete o redare foarte plastic a subiectului, fr a exagera
claritatea care ar putea deveni suprtoare la portrete, iar
separarea de fundal survine foarte natural, oferind un aspect
tridimensional imaginilor.
Corpul obiectivului este complet metalic, ceea ce i ofer
o mare durabilitate i o precizie maxim a focalizrii. Chiar
i parasolarul dedicat este realizat din metal i se monteaz
pe un sistem tip baionet. Modelul Nikon dispune de inel
de diafragm, iar varianta ZF.2 i de procesorul care asigur
comunicarea cu aparatul, asigurnd nu doar automatismele de
expunere dar i scrierea datelor n EXIF-ul imaginii.
Este n mod clar alegerea pasionailor de portretistic, fie pe
Full frame, fie pe aparate de format redus.
85mm, 1/200s, F4, ISO 100
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
85 mm
1.4
0,85m
0,12x
9 lamele
77mm
86.4 x 87.6mm
725g
capace, parasolar i hus
www. f64 .ro
Zeiss Planar T* 1.4/85
SPECIFICAII
SPECIFICAII
Sigma 85mm F1.4 EX DG HSM
DISTANA FOCAL
LUMINOZITATE
MONTURA
CONSTRUCIE
DIST. MIN. DE
FOCALIZARE
RAPORT MAXIM
DE REPRODUCERE
TIP DIAFRAGM
FILET FILTRE
DIMENSIUNI
GREUTATE
ACCESORII INCLUSE
DETALII / PRE
85 mm
1.4
Canon, Nikon
1,0m
0,1x
9 lamele
72mm
85-88 x 77-78mm (Nikon, Canon)
570-670g (Nikon, Canon)
www. f64 .ro
FOTOCLASS
45
Expunerea
Nikon D7000, 24mm, 1/250, F11, ISO 200
DOSAR
EXPUNEREA
piatra unghiular n fotografie

Auris / Dreamstime . com
Text: Radu Grozescu
46
FOTOCLASS
DOSAR
Definiie i
elemente
O
imagine bun din punct de vedere tehnic trebuie s

aib luminozitatea, focalizarea i redarea culorilor
corespunztoare cu inteniile fotografului.
Luminozitatea imaginii este descris n termeni fotografici ca
expunere i depinde de trei elemente, toate foarte importante:
sensibilitatea, timpul de expunere i diafragma.
O imagine bine expus red n mod corect tonurile i contrastul
subiectului, fr a avea zonele luminoase arse sau zonele
ntunecate complet blocate n negru.
Pentru o imagine bine expus, senzorul aparatului trebuie
s primeasc o cantitate precis de lumin, care este descris
de sensibilitate i nu depinde de condiiile de iluminare ale
subiectului. Reglarea cantitii de lumin se face din diafragm,
care rspunde de debitul luminii i din timpul de expunere,
care determin evident timpul de aciune al luminii asupra
senzorului. Deci, aceeai expunere poate fi obinut printr-o
deschidere mai mare, deci cu o diafragm mai deschis ntr-un
timp mai scurt, sau la o diafragm mai nchis ntr-un timp
corespunztor mai lung.
Expunerea corect nc din faza de fotografiere este
necesar pentru a evita sau mcar minimiza prelucrarea
ulterioar a imaginilor realizate. Prelucrarea n computer este
mare consumatoare de timp i, n plus, imaginile care au nevoie
de corecii mari de expunere nu vor avea n final aceeai calitate
ca imaginile corect expuse direct din aparat. Dac imaginea
nu este corect expus ea poate fi subexpus, deci nu a primit o
cantitate suficient de lumin, sau supraexpus, n cazul n care
a primit prea mult lumin la fotografiere.
Aprecierea expunerii
Pentru aprecierea expunerii n timpul fotografierii avem la
dispoziie trei metode rapide: LCD-ul, histograma i highlights.
LCD-ul permite cel mai rapid control dar nu i cel mai precis.
Problema principal este la folosirea n exterior, n special n
plin soare, unde este aproape imposibil s putem aprecia corect
tonurile imaginii.
Histograma este excelent pentru aprecierea precis a
expunerii n special la fotografierea subiectelor fr surse
de lumin n cadru. Unele aparate permit inclusiv afiarea
histogramei pe canale de culori. n cazurile n care subiectul este
n contralumin sau apar surse de lumin importante n imagine
aspectul histogramei va fi falsificat de prezena acestora.
Dac nu ne putem bizui pe histogram, ne vom folosi de
opiunea Highlights care, odat activat din meniul aparatului,
ne avertizeaz asupra zonelor din imagine care sunt fr detalii
n alb prin clipirea n alb/negru sau prin colorarea acestora,
depinznd de marca i modelul aparatului. Aceast opiune
este mult mai sigur deoarece vedem zonele pe care aparatul le
consider afectate de supraexpunere.
Msurarea matricial:
La msurarea matricial (evaluativ, multisegment,
multizon) suprafaa cadrului este mprit ntr-o multitudine
de zone, iar expunerea corect este calculat folosind o
serie de algoritmi foarte avansai, inclusiv de recunoatere a
scenei. Astfel, aparatul poate detecta n principiu imaginile n
contralumin, poate recunoate suprafaa ocupat de cer la
imaginile de peisaj i ar trebui s fac fa cu bine n cele mai
dificile condiii de iluminare. Este modul cel mai rspndit de
msurare deoarece d rezultate bune n majoritatea cazurilor.
Integral ponderat:
Importana cea mai mare este acordat zonei din centrul
cadrului, a crei diametru poate fi modificat la unele modele
de aparate. Este msurarea clasic, care d rezultate bune cu
subiectele obinuite, fr contraste mari i care nu sunt n
contralumin. Folosit de fotografi cu experien ofer uneori
rezultate mai predictibile dect msurarea matricial.
Msurarea spot:
Aparatul msoar pe o zon foarte ngust, fie n centrul
cadrului, fie legat la senzorul AF aflat n funciune. Datorit
zonei mici pe care se face msurarea, aceasta este foarte precis
dar necesit alegerea cu atenie a zonei respective, altfel
rezultatele vor fi departe de intenia fotografului.
La folosirea opiunii Spot este necesar ca expunerea
msurat s fie memorat cu ajutorul butonului de blocare
a expunerii (AE-L) pentru a nu fi influenat la rencadrarea
subiectului. Dac se fotografiaz folosind modul de expunere
Manual, memorarea nu mai este necesar. Folosirea modului
Spot trebuie rezervat pentru cazurile dificile de iluminare a
subiectului i necesit mult grij pentru a evita erorile datorit
poziionrii necorespunztoare a punctului de msurare.
Sensibilitatea
Este o caracteristic a senzorului aparatului care determin
cantitatea de lumin necesar pentru expunerea corect.
Sensibilitatea de baz a captorului este cea mai mic exprimat
n cifre. Exist aparate care, n afar de sensibilitile calibrate,
care sunt exprimate prin numere, au i opiuni Lo i Hi, mai jos,
respectiv mai sus dect plaja normal de sensibiliti.
Msurarea expunerii
Putem alege modul n care aparatul msoar lumina pentru
determinarea expunerii corecte. Exist mai multe moduri de
msurare, fiecare cu avantajele sale.
1 - alegerea modului de msurare: matricial, integral ponderat, spot;

2 - setarea valorii sensibilitii; 3 - parametrii Auto-ISO;
4 - histograma de luminozitate n modul overview
FOTOCLASS
47
DOSAR
Expunerea
n cazul aparatelor digitale, sensibilitile mai mari dect cea

de baz se obin prin amplificarea electronic a semnalului, ceea
ce duce la scderea calitii imaginii prin estomparea detaliilor i
creterea zgomotului. Sensibilitatea se msoar n uniti ISO, scara
normal fiind: ... 100, 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400, ... Scara este
aritmetic, sensibilitatea se dubleaz sau se njumtete la fiecare
treapt.Majoritatea aparatelor permit reglarea sensibilitii i n 1/3
sau 1/2 de treapt, deci vom putea folosi i valori intermediare.
Pe lng setarea manual a sensibilitii putem lsa aparatului
posibilitatea de a alege valoarea optim n funcie de lumina
existent. Depinznd de marca i modelul aparatului exist diferite
implementri, cele mai elaborate permind stabilirea sensibilitii
maxime acceptabile i a timpului de expunere de la care are loc
creterea automat a sensibilitii.
ISO vs. noise
Rezultatele optime se obin la sensibilitatea de baz a captorului,
deoarece odat cu creterea sensibilitii, apare zgomotul
caracteristic. Zgomotul se manifest cel mai vizibil pe poriunile fr
detalii i neclare, pe cnd partea din subiect care este clar i bine
expus arat mult mai bine.
Sensibilitatea maxim la care ne simim confortabil s fotografiem
este determinat de aparatul pe care l avem i de nivelul de zgomot
pe care l suportm n imagini. n cazul fotografierii la sensibiliti
mari, este strict necesar o expunere corect. De exemplu, este mai
bine s expunem corect la 1600 ISO dect s subexpunem la 800 ISO
i s salvm imaginile la prelucrare. Putem regla nivelul zgomotului
i cu setarea High ISO noise reduction, optnd pentru un zgomot
mai redus i o redare mai slab a detaliilor, sau favoriznd detaliile i
acceptnd un nivel de zgomot mai mare.
Timpul de expunere
Se msoar n fraciuni de secund (ex. 1/125s) iar pe afiajele
aparatului se omite fracia i se scrie direct numitorul (ex. 125). Scara
clasic este ... 1s, 1/2s, 1/4s, 1/8s, 1/15s, 1/30s, 1/60s, 1/125s, 1/250s,
1/500s, 1/1000s, 1/2000s, 1/4000s, 1/8000s.... Aparatele moderne
permit reglajul n 1/2 sau 1/3 trepte, astfel c vom obine i timpi
intermediari. Rolul de baz al timpului de expunere este redarea,
respectiv nghearea micrii, att a subiectului ct i a aparatului n
timpul fotografierii.
Bkushner / Dreamstime . com
Canon 7D, 400mm, 1/1000s, F5.6, ISO 200
48
FOTOCLASS
n cazul fotografierii din mn micarea aparatului apare n

principal datorit declanrii. n plus, la DSLR-uri apar vibraii datorate
basculrii oglinzii de vizare. n fotografia clasic pe film, regula de
baz era ca timpul de expunere s fie mai mic sau egal cu inversul
distanei focale a obiectivului utilizat, deci n cazul unui obiectiv de
100mm s nu se expun mai lung de 1/125s. n fotografia digital, n
special la folosirea aparatelor de format redus este bine s dublm
rezultatul, deci s folosim timpi de cel puin dou ori mai scuri.
Acest calcul nu ia n considerare micarea subiectului, care poate
s necesite timpi i mai scuri de expunere. n ajutorul fotografierii
din mn a subiectelor relativ statice, din ce n ce mai multe obiective
dispun de stabilizare (IS la Canon, VR la Nikon, VC la Tamron, OS
la Sigma, etc.). Olympus, Pentax i Sony ofer stabilizare n aparat,
la nivelul captorului, deci toate obiectivele sunt stabilizate la
folosirea acestor aparate. Avantajul obinut este n jur de 2-3 trepte
de expunere (unii fabricani promit chiar 4 trepte), deci se poate
fotografia cu timpi de 4-8 ori mai lungi dect se poate fr stabilizare,
de exemplu n loc de 1/125s se poate ajunge la 1/30 - 1/15s.
Nu trebuie uitat c stabilizarea de imagine minimizeaz doar
micarea aparatului dar nu i pe a subiectului. Utilizarea unui aparat
sau obiectiv cu stabilizare nu nseamn c trebuie s neglijm regulile
pentru inerea corect a aparatului.
Diafragma
Este deschiderea cu diametru variabil prin care lumina ptrunde
n obiectiv. Valoarea diafragmei este definit prin raportul dintre
diametrul deschiderii i distana focal, ex. 1:5.6, care se poate nota
pentru comoditate i F:5.6 sau chiar 5.6. Scara diafragmelor este: ...
1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32,...
Fiecare treapt dubleaz sau njumtete cantitatea de lumin
care ptrunde prin obiectiv. Diafragmele disponibile depind de
obiectivul utilizat.
La majoritatea aparatelor diafragma se poate regla n jumti
sau treimi de treapt, rezultnd valori intermediare. Diafragma are un
impact major asupra profunzimii de cmp i a calitii imaginii.
Profunzimea poate fi definita ca zona din jurul planului de
focalizare n care obiectele vor avea o claritate suficienta. n cazul
peisajelor, imaginilor de interior, arhitectura, este de dorit o
profunzime mare, pentru redarea clara a tuturor elementelor din
cadru. La portrete si n fotografia de sport este de dorit separarea
subiectului de fundal prin claritate selectiva, deci se foloseste o
profunzime mica.
Profunzimea crete cu nchiderea diafragmei, cu scderea
distanei focale a obiectivului utilizat si cu creterea distantei de
fotografiere. Deci pentru profunzime maxima, cum ar fi la peisaje,
vom folosi focale mai mici si diafragme mai nchise, iar pentru
separarea subiectului de fundal, sau pur si simplu pentru a masca
elementele nedorite ale acestuia, vom micsora profunzimea folosind
focale mai mari, diafragme mai deschise si vom fotografia de la
distante mai mici.
Pe lng profunzime, diafragma influeneaz vizibil calitatea
optic a imaginii oferite de orice obiectiv.
La deschiderea maxim a diafragmei calitatea este minim
deoarece se manifest aberaiile optice remanente. Profunzimea este
de asemenea minim.
nchiderea diafragmei reduce manifestarea acestora, prin
ngustarea fascicolului de lumin care traverseaz obiectivul.
Profunzimea ncepe s creasc.
La o nchidere mai accentuat a diafragmei ncepe s scad
claritatea general a imaginii, cu toate c profunzimea continu s
creasc. Scderea claritii se datoreaz fenomenului de difracie
care devine vizibil de la F:11 la aparate de format redus i F:16 la
aparatele Full frame. Calitatea optic maxim a obiectivelor se obine
la diafragma nchis cam cu dou trepte fa de luminozitate.
Canon 500D, 50mm, 1/100s, F3.5, ISO 800
Manu29 / Dreamstime . com
Tyler24scott / Dreamstime . com
DOSAR
Nikon D300, 127mm, 1/640s, F2.8, ISO 200
Stefanschurr226 / Dreamstime . com
Canon 7D, 135mm, 1/2000 s, F5.6, ISO 400
FOTOCLASS
49
Expunerea
Nikon D90, 35mm, 1/125 s, F11, ISO 200
Canon 5D II, 85mm, 1/250 s, F 5.6, ISO 100
Warrengoldswain / Dreamstime . com
Ankevanwyk / Dreamstime . com
Nikon D7000, 35mm, 1/1000s, F5.6, ISO 400
50
FOTOCLASS
Vitalez1988 / Dreamstime . com
DOSAR
DOSAR
Modurile
de expunere
Modul Auto
Modul Auto este destinat fotografierii fr a folosi nici un
fel de cunotine de tehnic fotografic, i ne ofer imagini
tehnic bune fr efort n suficient de multe cazuri. n modul
Auto, aparatul ncearc s ghiceasc ce dorim s fotografiem
i face reglajele pe care le consider cele mai potrivite, lund
complet conducerea asupra setrilor aparatului. n acest mod
este suficient s ncadrm scena dorit, s apsm declanatorul
pn la jumtate pentru focalizare apoi s declanm la
momentul potrivit. Modul Auto este cel mai indicat pentru
primele imagini fcute cu un DSLR, sau cnd dm aparatul pe
mn cuiva complet nefamiliarizat cu utilizarea acestuia i cu
noiunile de baz despre fotografiere.
Limitrile modului Auto provin din faptul c utilizatorul
nu are acces la reglajele de expunere, balans de alb, aspectul
imaginii, mod se focalizare. Astfel dac imaginile rezultate nu
ne satisfac, nu putem interveni n nici un fel asupra lor, nici
mcar cu corecii simple asupra luminozitii imaginii sau
redrii culorilor, fr s ne mai gndim la sensibilitate, alegerea
timpului de expunere sau a diafragmei sau corecii de expunere
pe flash. n plus, n modul Auto aparatul poate porni automat
flash-ul ncorporat, ceea ce poate deranja n multe cazuri. Pentru
aceste situaii unele aparate dispun de un mod similar, la fel de
automatizat, cu excepia c nu folosete flash-ul. Dup o mai
bun familiarizare cu aparatul i cu tehnica foto, modul Auto
devine frustant din cauza limitrilor.
Modurile scen
Modurile scen sunt foarte utile cnd avem timp s
indicm aparatului genul de subiect pe care intenionm s
l fotografiem, de la portrete, la peisaj sau sport. Aceasta i va
uura aparatului sarcina alegerii parametrilor cei mai potrivii
Modul Program
Modul Program este cel mai automatizat dintre modurile
avansate, care ne permit accesul deplin la reglajele importante
ale aparatului, deci vom putea obine imaginile dorite n
majoritatea situaiilor. n Program, aparatul regleaz automat
att timpul de expunere ct i diafragma, n principal pe baza
nivelului de lumin existent.
Perechea timp/diafragm se stabilete pe baza unui algoritm
prestabilit de fabricant, n care se ia n considerare luminozitatea
obiectivului folosit pentru determinarea diafragmelor
disponibile i sunt favorizai timpii de expunere cu care se
poate fotografia din mn. Unele aparate folosesc n calcule
i focala obiectivului, pentru a evita neclaritatea de micare la
fotografierea cu focale lungi.
Modul Program este foarte comod deoarece asigur
expunerea corect ntr-o gam larg de condiii de iluminare
fr a necesita intervenia fotografului.
Pentru cazul n care dorim s alegem o alt pereche timp /
diafragm pentru a favoriza fie redarea sau nghearea micrii,
fie s controlm profunzimea, ne folosim de flexibilitatea
modului Program.
MODURILE SCEN
Nikon D5100
Canon 600D
MODUL AUTO
pentru realizarea fotografiilor dorite. Astfel, aparatul va putea

favoriza fie timpii scuri pentru nghearea micrii la imaginile
de aciune, fie profunzimea mare pentru peisaj sau separarea de
fundal prin claritate selectiv pentru portrete, sau chiar s aplice
coreciile de expunere pentru fotografia pe plaj sau pe zpad.
Cele mai cunoscute moduri sunt Portret, Peisaj, Sport i
Macro, care cuprind majoritatea situaiilor de fotografiere.
n afar de acestea, n funcie de modelul aparatului folosit,
mai pot exista o larg palet de moduri, dintre care cele mai
interesante sunt: Portret de noapte, Plaj/zpad, Apus, Flori.
Selectnd corect modul scen, vom obine rezultate foarte bune
ntr-o mare varietate de condiii.
Cu toate acestea, modurile scen au limitri similare cu
modul Auto, n sensul c nu ne permit accesul la setri foarte
importante pentru reuita imaginilor. Astfel, la multe aparate nu
vom avea acces nici mcar la corecia de expunere, deci nu vom
putea regla luminozitatea imaginilor dac alegerea aparatului
nu ne satisface. La fel, nu putem dirija redarea culorilor prin
acces la balansul de alb. ns unele aparate ne permit accesul la
sensibilitate, flash-ul integrat i formatul de imagine.
FOTOCLASS
51
DOSAR
Expunerea
Astfel, este suficient s manevrm rotia principal de

comand a aparatului i vom vedea cum se modific valorile
timpului i diafragmei.
Avantajul major al modului Program este c orice pereche
timp/diafragm vom alege din cele disponibile, vom avea
aceeai luminozitate a imaginii, expunerea rmnnd constant.
Dac rezultatul expunerii calculate de aparat nu ne satisface,
n sensul c dorim s modificm luminozitatea imaginii, avem
acces la corecia de expunere. Apsnd pe butonul de corecie,
manevrm rotia de comand fie ctre plus pentru a obine
imagini mai luminoase, fie ctre minus pentru a ntuneca
imaginea. Majoritatea DSLR-urilor ofer o plaj de corecie ntre
-3 i + 3 trepte de expunere, unele ajungnd la -5 /+5 trepte,
valori mai mult dect suficiente pentru orice situaie de lumin
putem ntlni.
n modul Program avem acces total i la reglarea
sensibilitii. Deci putem opta fie pentru o valoare fix, pentru
calitatea imaginii sau pentru a ne permite fotografierea n
condiii dificile de lumin, fie pentru reglajul Auto ISO n
care lsm libertatea aparatului s aleag cea mai potrivit
sensibilitate, n limitele pe care le-am definit.
Modul Program mpreun cu Auto ISO permite flexibilitatea
maxim n condiiile unei automatizri aproape totale. Astfel,
dac ne grbim foarte tare, este suficient s declanm, tiind c
aparatul ne va oferi o expunere ct se poate de corect, ntr-o
gam larg de niveluri ale luminii existente, favoriznd pe ct
posibil fotografierea din mn. Dac avem timp, putem alege
perechea timp/diafragm cea mai potrivit pentru subiectul
fotografiat. Beneficiind de accesul complet la corecia de
expunere, balans de alb, aspectul imaginii i focalizare, modul
Program este cel mai flexibil i rapid mod de fotografiere.
Modul de Prioritate timp
n modul de prioritate de timp, noi stabilim timpul de
expunere pe care l dorim iar aparatul va folosi diafragma pentru
a asigura o expunere corect.
Vom folosi acest mod atunci cnd dorim un anumit timp de
expunere, fie timpi scuri pentru a opri micarea subiectului, fie
timpi lungi, pentru a obine diverse efecte plastice cum este n
cazul panning-ului sau al fotografierii de cderi de ap.
n prioritate de timp putem opta fie pentru o sensibilitate
fix, fie pentru folosirea opiunii Auto ISO, pentru o flexibilitate
Nikon D5100
Canon 600D
MODUL PROGRAM
52
FOTOCLASS
mai mare n acoperirea de niveluri de iluminare diferite. Pentru

controlul luminozitii imaginii putem folosi corecia de
expunere. n cazul folosirii unei sensibiliti fixe, aparatul poate
folosi doar diafragma pentru a compensa nivelul de iluminare
n vederea unei expuneri corecte. Aceasta nseamn c poate
acoperi ntre 5 i 7 trepte de expunere, dup luminozitatea
obiectivului folosit, dar, de cele mai multe ori, acest interval este
micorat prin alegerea unui anumit timp de expunere.
De exemplu, n cazul unui exterior nsorit, expunerea este n
jur de 1/125 F:16 la 100 ISO. Cu un telezoom cu luminozitatea
F:5.6 vom putea alege cam orice timp ntre 1/1000s i 1/60s.
Dac am opta pentru timpi mai scuri, aparatul nu va mai avea
de unde s deschid diafragma pentru a compensa.
Acest caz este tratat diferit de diversele mrci de aparate.
La Nikon, timpul de expunere este strict respectat de aparat,
iar n cazul n care nu mai exist diafragme disponibile pentru
compensarea expunerii, aparatul semnalizeaz subexpunerea
i produce imagini ntunecate. La Canon exist posibilitatea
de Safety shift, aparatul optnd pentru expunerea corect
prin modificarea timpului de expunrere, dar inndu-l ct mai
aproape posibil de valoarea selectat de fotograf.
Situaia este similar n cazul n care alegem un timp de
expunere prea lung, astfel c riscm s ieim din intervalul de
diafragme disponibil. n exemplul de mai sus, nu vom putea
folosi cu succes la soare un timp de expunere mult sub 1/60s
deoarece aparatul nu mai are de unde s nchid diafragma.
Problema se acutizeaz la fotografierea n interioare slab
luminate, n care putem foarte uor s alegem un timp de
expunere prea scurt pentru nivelul de lumin i diafragmele
disponibile. n acest caz, folosirea Auto ISO ne poate salva de
multe ori, aparatul avnd acces i la sensibilitate, nu doar la
diafragm pentru a compensa lipsa luminii.
Una din aplicaiile cele mai spectaculoase ale prioritii
de timp este panning-ul, care permite redarea micrii prin
surprinderea unui subiect clar pe un fundal neclar pe direcia
micrii. Panning-ul se realizeaz prin urmrirea subiectului cu
aparatul de fotografiat, astfel nct s-i pstreze aceeai poziie
n cadru, i fotografierea cu un timp de expunere suficient de
lung ca fundalul s ias micat. Totui, timpul de expunere
trebuie s fie suficient de scurt pentru a anula imprecizia
urmririi subiectului i a permite obinerea unei imagini clare cu
acesta, deci cu ct subiectul este mai rapid i la o distan mai
mic vom folosi timpi mai scuri.
MODUL DE PRIORITATE TIMP
Vendigo / Dreamstime . com
DOSAR
Nikon D5100, 30mm, 1/2 s, F22, ISO 100
Daveallenphoto / Dreamstime . com
Canon 5D II, 85mm, 1/4 s, F 22, ISO 50
Qtrix /Dreamstime . com
Nikon D300s, 200mm, 1/250s, F5.6, ISO 200
FOTOCLASS
53
DOSAR
Expunerea
Modul Prioritate diafragm

n modul de prioritate de diafragm noi stabilim valoarea
acesteia i aparatul va ncerca s ne ofere o expunere corect
prin modificarea timpului de expunere.
Este primul mod automat care a aprut pe aparatele
foto, odat cu realizarea primelor obturatoare cu comand
electronic, ai cror timpi de expunere puteau fi selectai direct
de aparat, fr intervenia utilizatorului.
Modul de prioritate diafragm este foarte folosit atunci cnd
dorim dirijarea profunzimii prin selecia diafragmei. Putem opta
deci pentru o profunzime mic, pentru separarea subiectului
sau mascarea elementelor nedorite din fundal, cum este n cazul
portretelor cu fundalul neclar, fie pentru o profunzime mare, n
cazul fotografiilor de peisaj.
De asemenea, prioritatea de diafragm este util cnd dorim
obinerea celui mai scurt timp de expunere posibil n situaia
respectiv de lumin i sensibilitate, ceea ce facem deschiznd
diafragma la maxim. Acelai efect se poate obine folosind
opiunea de Program flexibil, modificnd alegerea aparatului n
funcie de diafragma dorit, dar setarea de Program flexibil se
pierde la nchiderea aparatului i va trebui refcut.
Ca i n Program i prioritate de timp, i n prioritate de
diafragm avem acces la corecia de expunere, care este
singurul mod de a ajusta luminozitatea imaginii n modurile
automate.
Datorit gamei largi de timpi de expunere disponibile pe
aparatele moderne, este mai puin probabil s ieim din plaja
posibil pentru expunerea corect, dar este bine totui s
supraveghem valorite timpului de expunere setat de aparat.
Astfel, afar n plin soare, va fi nevoie fie de o diafragm foarte
deschis, s spunem F:1.4 pentru a depi timpul minim de
expunere al aparatului care este n zona 1/4000s-1/8000s, asta
la o sensibilitate de 100 ISO. Dac ns lucrm la o sensibilitate
mai mare, este foarte posibil s obinem imagini supraexpuse la
diafragme deschise.
n interioare riscm probleme cu imagini neclare din cauza
micrii aparatului i/sau subiectului dac aparatul va asigura
expunerea corect prin alegerea unui timp de expunere prea
lung pentru fotografierea din mn. Aceasta se poate petrece
mult mai uor, un interior tipic necesitnd o expunere n jur
de 1/30s-1/60s la F:2.8 cu 1600 ISO. Deci dac am selectat o
sensibilitate prea mic, pentru calitatea imaginii, sau o
Nikon D5100
Canon 600D
MODUL PRIORITATE DE DIAFRAGM
54
FOTOCLASS
diafragm mai nchis, pentru o profunzime mai mare, riscm

timpi de expunere mai lungi. Astfel, vom obine imagini bine
expuse, deci de luminozitatea corect, dar neclare. Dac
fotografiem subiecte imobile, putem folosi un trepied sau alt
suport, dar n cazul celor n micare va trebui s modificm
fie diafragma, fie sensibilitatea pentru a ne pstra un timp de
expunere rezonabil i o expunere corect.
O soluie pentru a mri intervalul n care putem fotografia
din mn la o anumit diafragm n condiii de iluminare slab,
este s optm pentru Auto ISO, stabilind valoarea maxim a
sensibilitii folosite dup nivelul de zgomot pe care l putem
accepta n imagini.
Modul Manual
Modul de expunere Manual presupune reglarea de ctre
noi att a timpului de expunere ct i a diafragmei. Aceasta ne
permite aparent o libertate absolut, care este totui limitat
de necesitatea asigurrii expunerii corecte a imaginilor. Pentru
aceasta, mai avem acces la reglajul de sensibilitate, cu care
putem compensa ntr-o oarecare msur nivelul de lumin n
cazul n care aceasta este insuficient.
Aparatul continu s ne ofere indicaii asupra nivelului
expunerii i n modul manual, att n vizor ct i pe afiajul
exterior al aparatului.
Afiarea n vizor este cea mai important deoarece putem
verifica rapid eventuala abatere a valorilor de timp i diafragm
selectate cu msurarea luminii realizat de aparat. Dac scala
de expunere din vizor arat 0 (zero), nseamn c aparatul
consider c vom avea o expunere corect.
n modul Manual, putem folosi de asemenea fie o
sensibilitate fix, fie Auto ISO. Dac selectm manual i nivelul
sensibilitii, corecia de expunere nu va mai funciona dect
cu rol orientativ la anumite aparate, iar la altele nici nu va fi
accesibil. Dac folosim Auto ISO, la aparatele care permit
accesul la corecia de expunere, aceasta va aciona asupra
alegerii de ctre aparat a nivelului sensibilitii. n mod normal,
folosirea Auto ISO n modul Manual neag tocmai avantajul
principal al acestui mod de expunere, care este meninerea
absolut constant a expunerii de la un cadru la altul. Astfel, n
majoritatea cazurilor vom lucra n Manual folosind o valoare
fix a sensibilitii. Modul Manual este apreciat tocmai datorit
faptului c aparatul nu mai poate interveni asupra parametrilor
MODUL MANUAL
DOSAR
Pentax K20, 75mm, 1/180s, F8.0, ISO 250
Chaoss / Dreamstime . com
Byelikova / Dreamstime . com
de expunere, ceea ce ofer o expunere fix i predictibil atta

timp ct condiiile de lumin pe subiect rmn constante.
Bineneles, corectitudinea acestei expuneri este la latitudinea
utilizatorului, dar, dac avem o expunere bun la o imagine, vom
avea aceeai expunere la toate imaginile urmtoare, ct vreme
nivelul de lumin pe subiect nu se modific.
Astfel, putem face fa n condiii dificile de lumin, de
exemplu la interior, cnd ni se modific aspectul fundalului
prin includerea de surse de lumin sau ferestre n cadru, noi
vom continua s avem aceeai expunere pe subiectul principal,
aparatul neputnd fi pclit de acestea. Deci modul de expunere
Manual este cel mai indicat cnd dorim s facem serii de
imagini cu aceeai expunere i fotografiem n condiii de lumin
constante. Altfel, cnd folosim un mod automat, Program
sau una din prioriti, aparatul poate fi influenat n alegerea
expunerii de aspectul subiectului, deci dac fotografiem o serie
de persoane mbrcate n haine n tonuri diferite, putem avea
expuneri diferite pe fee.
Modul Manual este foarte folosit i la fotografierea cu
flash-uri, att n studio ct i la reportaj. El ne permite alegerea
unui timp de expunere sigur, cum ar fi 1/125s, i folosirea unei
diafragme corespunztoare cu profunzimea dorit, expunerea
corect a imaginii urmnd a fi asigurat de lumina de la flash-uri.
Canon 60D, 85mm, 1/60 s, F4.0, ISO 200
Leightonphotography / Dreamstime . com
Canon 50D, 50mm, 1/8 s, F5.6, ISO 100
FOTOCLASS
55
Alll32 / Dreamstime . com
Expunerea
Niderlander / Dreamstime . com
DOSAR
Canon EOS 40D, 50mm, 1/60s, F2.2, ISO 400
PORTRETE N INTERIOR
Cteva idei
practice
pentru o
expunere
corect
56
FOTOCLASS
Ca posesori de DSLR-uri, vom fi tentai s facem portrete

n interioare la lumina existent, care teoretic ar fi insuficient
pentru fotografiere.
Deoarece este vorba de persoane fotografiate din mn,
vom avea risc de micare att la nivelul subiectului ct i al
aparatului.
Pentru utilizarea ct mai complet a luminii existente vom
deschide diafragma la maxim, i vom opta pentru obiectivele
cele mai luminoase, de exemplu 35/1.8 i 50/1.8. Vom folosi
sensibilitatea cea mai mare a aparatului la care nc nu ne
deranjeaz zgomotul.
Dac timpii de expunere rezultai nu sunt suficient de scuri
pentru fotografierea din mn, vom declana n momentele
n care subiectul nu se mic, cu toat grija pentru a nu mica
aparatul. Vom face mai multe imagini, ceea ce va crete ansele
s avem una suficient de clar chiar la timpii lungi de expunere
folosii. Vom folosi focale mai scurte, deoarece micrile
aparatului i subiectului sunt mult mai puin vizibile n cadrele
mai largi, iar profunzimea va fi mai mare.
Nikon D700, 200m
Sborisov / Dreamstime . com
DOSAR
mm, 1/250 s, F5.6, ISO 200
Canon 5D II, 70mm, 1/250 s, F16, ISO 100
PORTRETE
La portrete suntem n primul rnd interesai de timpul
de expunere, deoarece vom fotografia din mn subiecte n
micare. Problema este amplificat de folosirea teleobiectivelor,
care sunt mult mai sensibile la micarea aparatului la
fotografiere. Din fericire, o bun parte din telezoom-uri dispun
de stabilizare optic.
Totui, pentru a avea o rat de reuit rezonabil la portrete,
vom avea nevoie mcar de un timp de expunere n jur de
1/125s. Doar n cazul n care subiectul nu se mic deloc, putem
cobor timpul ctre 1/60s, cu riscul obinerii de imagini cu
neclaritate de micare.
Timpii scuri de expunere sunt favorizai i de faptul c la
majoritatea portretelor vom dori o profunzime mic, care se
obine prin deschiderea diafragmei, folosind foarte bine lumina
existent.
Vom folosi sensibilitatea cea mai mic pe care ne-o permite
lumina pe care o avem la dispoziie, dup ce am fixat timpul
de expunere la o valoare rezonabil i am deschis diafragma n
apropierea luminozitii obiectivului.
PEISAJE
La peisaje vom dori claritate maxim pentru o redare ct mai
bun a detaliilor n imaginea final.
Deci vom folosi sensibilitatea minim a aparatului, unde nu
apare zgomotul datorat amplificrii semnalului.
Diafragma influeneaz att claritatea imaginii ct i
profunzimea de cmp. Claritatea maxim a obiectivului
o vom obine la diafragmele medii, n jur de F:5.6 sau 8.0,
unde majoritatea aberaiilor vor fi mult reduse, iar difracia,
caracteristic diafragmelor nchise, nu se manifest nc.
Profunzimea la aceste diafragme este suficient de mare, n
special la focalele scurte folosite n general la peisaje.
De exemplu, folosind un aparat de format redus cu un
obiectiv wide, s spunem n jur de 20mm, la diafragma F:8.0
vom avea claritate de la 1,5m la infinit, focaliznd la aproximativ
3m de aparat. Timpul de expunere va fi determinat pe baza
luminii existente. n cazul n care acesta este prea lung pentru
fotografierea sigur din mn, vom apela la un trepied sau alt
suport pentru aparat, mai ales dac nu dispunem de stabilizare
n obiectiv/aparat.
FOTOCLASS
57
Nikon D300s, 50mm, 1/1000s, F8.0, ISO 200
Achilles / Dreamstime . com
Expunerea
Samot / Dreamstime . com
DOSAR
Nikon D90, 16m
SPORT
La fotografiile de sport sau de aciune, pentru nghearea
micrii subiectului principal va trebui s folosim timpi de
expunere foarte scuri. Astfel, 1/250s este limita minim la care
putem spera cteva imagini clare, dar n realitate vor fi necesari
timpi de la 1/500s i mai scuri, ctre 1/2000s, n special la
sporturile rapide sau motorizate (automobilism, motociclism).
Pentru izolarea subiectului principal de fundal prin
profunzime selectiv vom folosi diafragme deschise, care ne vor
ajuta i ele la selectarea timpilor scuri necesari.
Fotografia de sport este domeniul teleobiectivelor, iar cele
curente au la focale mari luminozitatea n jur de F:5.6.
Sensibilitatea necesar va depinde esenial de cantitatea de
lumin pe care o avem la dispoziie, un exterior nsorit permite o
expunere n jurul valorilor 1/500s F:5.6 la 100 ISO.
Dac dorim timpi de expunere mai scuri, fie optm pentru
un obiectiv mai luminos, fie cretem sensibilitatea. Astfel, la 400
ISO n aceeai lumin vom avea 1/2000s F:5.6.
58
FOTOCLASS
Sborisov / Dreamstime . com
DOSAR
mm, 1/8 s, F5.6, ISO 800
Canon 60D, 50mm, 1/2s, F8.0, ISO 200
INTERIOARE (MUZEU)
De multe ori, n special n cazul fotografiei de cltorie,
vom dori s fotografiem interioare n lumin existent sau chiar
nocturne fr s avem un trepied la ndemn.
Caracteristica acestor imagini este absena micrii n
cadru, deci va trebui s ne preocupm doar de evitarea micrii
aparatului la declanare.
Datorit luminii insuficiente, va fi necesar s folosim
sensibiliti mai mari, n jurul valorii de 800 ISO.
Vom folosi de predilecie focale scurte, att datorit
profunzimii mai mari ct i posibilitii de a utiliza timpi mai
lungi de expunere.
Vom opta pentru diafragme mai deschise n jurul valorilor
F:3.5 sau F:4 pentru a folosi ct mai bine lumina existent.
Apoi va trebui s facem compromisul optim ntre
sensibilitate i timpul de expunere pentru a obine
luminozitatea dorit n imagine.
Cu puin grij la declanare, folosind un obiectiv cu
stabilizare, eventual sprijinindu-ne coatele sau chiar aparatul de
un suport, vom putea declana la timpi ntre 1/15s-1/4s.
FOTOGRAFIEREA DE PE TREPIED
Fotografierea de pe trepied se folosete n special la
nocturne i la imaginile pretenioase de interioare realizate n
lumin existent, unde nu avem subiecte n micare.
Trepiedul ne va da libertatea de a folosi fr probleme timpi
de expunere lungi. Astfel, putem asigura calitatea maxim a
imaginii, utiliznd sensibilitatea de baz a aparatului, ceea ce ne
va garanta absena zgomotului caracteristic sensibilitilor mari.
Totodat, vom putea alege valori medii ale diafragmei, ntre
F:5.6 i F:11, la care obiectivul i va arta maximum de calitate
optic. Alegerea diafragmei o vom face dup profunzimea
necesar n imagine, care este mai mare la fotografia de
interioare unde distana de fotografiere va fi mai mic i
obiectele din prim plan mai aproape.
La nocturnele citadine diafragma 5.6 este suficient, iar
timpii de expunere necesari vor fi de ordinul secundelor.
La fotografierea de pe trepied este bine s oprim sistemul
de stabilizare i s folosim o telecomand pe cablu sau wireless
pentru evitarea vibraiilor la declanare.
FOTOCLASS
59
Canon 60D, 85mm, 1/125s, F4.0, ISO 200
Liseykina / Dreamstime . com
Expunerea
Iluvatar / Dreamstime . com
DOSAR
60
Nikon D5100, 60mm, 1/100s, F11, ISO 400
ANIMALE DE COMPANIE
MACRO N EXTERIOR
Cele mai fotografiate animale de companie sunt pisicile

i cinii, cu toate c unii dintre noi au i papagali sau peti. n
interior, lumina existent este de obicei prea redus pentru a
putea fotografia animale n micare, deci vom alege momentele
de repaos, cnd vom putea folosi timpi ceva mai lungi de
expunere, n jur de 1/60s-1/30s, la diafragme deschise n jur de
F:2.0 cu obiective luminoase sau F:4.0 cu zoom-uri.
Vom crete sensibilitatea pn vom obine expunerea
corect. Posesorii de cini vor face foarte multe fotografii afar,
la joac.
n exterior, n special pe vreme bun, lumina este suficient
pentru a putea fotografia la timpi de 1/250s-1/500s, suficieni
pentru imagini clare n micare. Diafragma va fi n jur de F:5.6
sau F:8.0 care va oferi o profunzime suficient pentru a masca
micile erori de focalizare, la sensibiliti mici, 100-200 ISO.
Pe vreme mai nchis vom opta pentru o sensibilitate ceva
mai mare, 400-800 ISO, deoarece este de preferat o imagine cu
puin zgomot uneia neclare.
Fotografia macro amplific problemele de micare ale

aparatului, ca i ale subiectului, datorit scrilor mari de
reproducere i profunzimii mici.
Astfel, fotografierea macro din mn n lumin continu
necesit timpi scuri de expunere deoarece cea mai mic urm
de micare a aparatului la declanare va micora claritatea
imaginii finale.
Profunzimea mic, uneori de ordinul milimetrilor, face ca
micarea aparatului n lungul axei de fotografiere s devin
un factor important n fotografia macro, cu toate c poate fi
neglijat complet n fotografia general.
Pentru a obine o profunzime acceptabil, vom dori s
nchidem diafragma, ceea ce ne va limita opiunile n ceea ce
privete alegerea unui timp de expunere suficient de scurt.
Astfel, fotografia macro din mn n exterior, fr flash-uri, este
rezervat pentru zilele nsorite cnd vom avea parametri n jur
de 1/125s cu F:16 la 100 ISO. Dac dorim timpi de expunere
mai scuri, sau soarele nu strlucete suficient de tare, putem
urca sensibilitatea la 200-400 ISO.
FOTOCLASS
GHID
Setri blitz
Proceduri
de setare pentru
blitz-urile dedicate
e lng aparat i obiective, un blitz dedicat este cea mai

important pies din echipamentul fotografic al majoritii
pasionailor. Un blitz dedicat de calitate are numeroase
avantaje fa de cel integrat n multe modele de DSLR-uri.
Este mult mai puternic, deci poate lumina subiecte aflate
la distane mult mai mari, respectiv permite folosirea unor valori
mai mici ale sensibilitii.
Datorit posibilitilor de nclinare i rsucire a
reflectorului, lumina poate fi ndreptat ctre tavan sau perei,
ceea ce permite obinerea unor imagini mult mai naturale.
Alimentarea de la acumulatorii proprii permite timpi
scuri de ncrcare chiar la folosirea de puteri mari.
Reflectorul i poate ajusta automat unghiul dup
obiectivul folosit pe aparat, astfel nct lumina nu se pierde n
afara cadrului, ceea ce determin un randament foarte bun la
iluminarea direct.
Comunicarea cu aparatul asigur o utilizare simpl ntr-o
varietate de moduri de expunere, de la automatizare complet
la modul manual i permite afiarea n vizorul aparatului a strii
blitz-ului i a avertizrii de expunere insuficient.
n continuare ne vom ocupa de modurile principale de
expunere la fotografierea cu blitz-ul montat n patina aparatului.
Am prezentat blitz-urile de top ale mrcilor respective deoarece
acestea ofer cele mai multe moduri de utilizare.
Modul TTL
Este cel mai folosit mod de expunere cu blitz-ul pe aparat
deoarece asigur automatizarea maxim i rezultate bune n
majoritatea cazurilor. Modul TTL se bizuie pe msurarea n
aparat (Through The Lens, deci prin obiectiv). Sistemele actuale
folosite pe DSLR-uri sunt destul de complicate, blitz-ul emite
o serie de descrcri rapide nainte de realizarea expunerii,
iar reflexia acestora pe subiect este analizat de aparat care
stabilete puterea necesar expunerii corecte cu blitz-ul.
Corectitudinea expunerii este suficient n cele mai multe
cazuri, dar sistemul poate fi totui pclit de subiectele prea
nchise sau prea deschise la culoare, ntr-un mod similar cu
exponometrul aparatului. Astfel, subiectele deschise, n special
cele cu mari suprafee albe, cum ar fi o rochie de mireas, vor fi
subexpuse, iar cele nchise vor fi supraexpuse, sistemul automat
ncercnd s compenseze diferena de luminozitate fr s tie
de inteniile noastre. n aceste cazuri, avem acces la corecia de
expunere a blitz-ului. Deci, pentru subiecte deschise vom avea
n general nevoie de o corecie pozitiv de expunere, iar pentru
cele nchise, de una negativ. De exemplu pentru o mireas e
posibil s avem nevoie de +0.7 pn la +1 treapt de expunere,
iar pentru un grup de domni n costume de culoare nchis de
-0.7 spre -1 treapt.
62
FOTOCLASS
GHID
Modul TTL-BL
Unele blitz-uri au un mod special pentru utilizarea ca lumin
de completare, aa numitul fill-in Flash. Este un mod TTL
uor modificat, n care aparatul msoar lumina ambiant i
stabilete expunerea i puterea blitz-ului astfel nct imaginile
s ias ct mai natural. Similar cu modul TTL clasic, este foarte
uor de utilizat, dar trebuie sa fim ateni la compunerea cadrului,
deoarece rezultatele pot fi influenate de luminozitatea i
culorile subiectului. Pentru aceste cazuri, putem face apel la
corecia de expunere.
Dac dorim doar s modificm cantitatea de lumin
emis de blitz, vom folosi corecia de pe blitz, iar dac dorim
s influenm redarea luminii ambiante vom aciona asupra
coreciei de expunere de pe aparat. Acest mod este foarte
potrivit pentru utilizarea la fotografierea cu blitz-ul n exterior,
cnd dorim s umplem umbrele sau s compensm iluminarea
pe un subiect aflat n contralumin. Este de asemenea folosit n
interioarele n care avem suficient lumin existent pentru a
conta n imaginea final.
Modul Manual
Este folosit atunci cnd dorim ca blitz-ul s emit o cantitate
fix de lumin la fiecare descrcare, indiferent de subiectul
fotografiat. Expunerea corect se stabilete prin modificarea
diafragmei i sensibilitii, n funcie de puterea blitz-ului i
distana pn la subiect. Expunerea se poate calcula folosind
numrul ghid al blitz-ului. Acesta este o caracteristic foarte
important a blitz-ului, reprezentnd o msur a puterii
disponibile. Numrul ghid este declarat pentru o anumit
sensibilitate i un anumit unghi de acoperire a reflectorului blitzului, standardul fiind la 100 ISO i zoom-ul la 35mm.
n dorina de a declara numere ghid mai mari, unii fabricani
l public pe cel corespunztor focalei maxime acoperite de
blitz. Astfel, acelai blitz va avea un numr ghid de 36 la 100
ISO i 35mm i de 60 la 105mm, ceea ce l face s par mult mai
puternic. Pentru calculul expunerii, numrul ghid se mparte la
distana pn la subiect i rezult diafragma necesar.
De exemplu, cu un blitz cu numr ghid 32 vom avea nevoie
de diafragma 8 pentru a expune corect un subiect aflat la 4m de
aparat. Blitz-urile moderne dispun de posibilitatea de reglare n
trepte a puterii n modul manual, de la puterea maxim pn la
fraciuni de 1/64 sau chiar 1/128, unele avnd i subdiviziuni, n
general treimi, pentru reglaje i mai fine. De asemenea, blitzurile pot face calculele de expunere pentru noi, indicnd pe
afiaj distana la care vom avea expunere corect.
Expunerea manual se folosete foarte mult la blitz-urile
de studio, iar la blitz-urile dedicate atunci cnd se fotografiaz
cu mai multe lumini, n situaii relativ statice. Nu este practic
n fotografia general deoarece necesit reglaje permanente
pentru a ne asigura de expunerea corect dac distana pn
la subiect se modific, deci nu este recomandat n special la
evenimente.
Modul Auto
Unele blitz-uri dispun de modul Auto, care este un mod
automat la care msurarea se realizeaz folosind un senzor
aflat pe blitz, n locul sistemului din aparat folosit n modul TTL.
Aparatele moderne comunic totui blitz-ului sensibilitatea
folosit i diafragma, astfel nct nu va trebui s facem setri
suplimentare pe blitz.
Modul Auto este primul mod n care a fost automatizat
expunerea cu blitz-ul, dar acum a fost complet nlocuit de
FOTOCLASS
63
GHID
Setri blitz
sistemul TTL. Este prezent pe unele blitz-uri mai pretenioase
pentru a le asigura compatibilitatea cu aparate mai vechi, pe
film, care nu dispun de sisteme TTL pentru blitz.
Modul stroboscopic
DETALII / PRE
www. f64 .ro
64
FOTOCLASS
MOD ETTL
580 EX II
1) Cu butonul Mode selectm ETTL. 2) Apsnd pe butonul central avem acces la corecia de
expunere. 3) Manevrnd rotia de comand stabilim corecia de expunere dorit, aici la valoarea -2/3,
pentru subiecte nchise la culoare. 4) Putem modifica oricnd corecia de expunere, aici + 1 treapt.
MOD MANUAL
Speedlite
1) Selectm modul Manual cu butonul Mode. 2) Flash-ul ne indic distana la care vom avea
expunerea corect. Aici e puterea maxim, 1/1. 3) Cu rotia de comand putem selecta diverse
niveluri de putere, aici 1/2. 4) Puterea poate fi selectat n treimi de trepte pentru o precizie sporit.
MOD STROBO
Este un mod prezent pe blitz-urile de top, n care blitz-ul

va emite cteva descrcri cu o frecven mare. Este folosit n
general pentru redarea micrii unui subiect.
Putem stabili puterea blitz-ului, numrul de descrcri i
frecvena acestora. n modul stroboscopic toate descrcrile au
aceeai putere. Deoarece descrcrile sunt foarte rapide, nu este
timp pentru ncrcarea blitz-ului, deci se vor folosi puteri mici, la
care se pot emite mai multe fulgere din ncrcarea iniial.
Expunerea se va stabili reglnd diafragma i sensibilitatea n
funcie de puterea blitz-ului i distana pn la subiect. Blitz-ul
va face calculele pentru noi i va afia distana la care ne va da o
expunere corect.
Timpul de expunere trebuie s fie suficient de lung pentru
a cuprinde toate descrcrile programate ale blitz-ului. De
exemplu, dac dorim 4 blitz-uri la o frecven de 20 Hz, vom
avea nevoie de un timp de expunere mai lung dect 1/5s. n
acest caz dac am expune mai scurt de 1/20s nu vom nregistra
n imagine dect efectul primei descrcri.
Selectm modul Strobo cu butonul Mode. 2) Stabilim nivelul de putere cu rotia de comand. Flash-ul
indic distana la care vom avea expunerea corect. 3) putem modifica frecvena descrcrilor, n Hz,
pentru obinerea efectului dorit. 4) Introducem numrul de descrcri n rafal ale flash-ului.
MOD TTL
www. f64 .ro
MOD TTL- BL
DETALII / PRE
MOD MANUAL
58 AF - I
1) Pentru lumin de completare alegem modul TTL BL. 2) Folosind butonul contextual Sel avem
acces rapid la coreciile de expunere. 3) Pentru reducerea luminii flash-ului aplicm corecii
negative, aici -2/3 trepte. 4) Pentru o putere mai mare folosim o corecie pozitiv, aici +1 treapt.
1) Alegem modul Manual de expunere. 2) Folosind butonul contextual Sel avem acces la nivelele de
putere, ntr-o gam larg de valori. 3) Stabilim nivelul de putere necesar. Flash-ul ne indic distana la
care vom avea expunere corect. 4) Putem modifica nivelul de putere n treimi de treapt.
MOD STROBO
Metz
1) Cu butoanele contextuale alegem modul TTL. 2) Flash-ul ne indic diafragma, sensibilitatea,

unghiul de acoperire i distana maxim. 3) Avem acces rapid la corecii de expunere, aici -2/3
trepte. 4) Putem aplica o corecie pozitiv, aici + 1 treapt. Flash-ul ne indic distana utilizabil.
1) Selectm modul stroboscopic, marcat cu 3 fulgere. 2) Folosind butoanele +/- alegem puterea
dorit a flash-ului. Dup validare, flash-ul indic distana de expunere corect. 3) Selectm frecvena
descrcrilor flash-ului, n Hz. 4) Alegem numrul de descrcri ale flash-ului pentru efectul dorit.
MOD AUTO
GHID
1) Cu butoanele contextuale alegem modul Auto. 2) Flash-ul ne indic diafragma, sensibilitatea,

unghiul de acoperire i distana maxim acoperit. 3) Putem accesa corecia de expunere, aici -2/3
trepte. 4) Sau putem folosi corecie pozitiv, aici + 2/3. Flash-ul indic i distana maxim.
FOTOCLASS
65
66
FOTOCLASS
MOD TTL
www. f64 .ro
MOD TTL- BL
DETALII / PRE
1) Pentru folosirea flash-ului la completarea luminii existente, n exterior sau n interioare, folosim
modul TTL-BL. 2) Putem corecta expunerea cu butonul +/- i rotia de comand. Aici avem o corecie
de -0.7 trepte de expunere. 3) La fel, putem opta pentru o corecie pozitiv, aici +0.7 trepte.
MOD MANUAL
SB - 900
1) Cu butonul Mode alegem modul TTL. 2) Pentru corecii de expunere, apsm butonul contextual
marcat +/- apoi rotim rotia de comand. 3) Aici avem o valoare pozitiv a coreciei, + 0.7 trepte,
echiv. cu 2/3 trepte. 4) n acelai mod putem aplica o corecie negativ de expunere, aici - 0.7 trepte.
1) Selectm modul Manual cu butonul Mode, fie prin apsri repetate, fie folosind rotia de
comand. 2) Apsm butonul contextual M pentru a accesa nivelele de putere ale flash-ului. 3) Cu
rotia de comand selectm nivelul de putere dorit. 4) Putem selecta puterea n treimi de treapt.
MOD STROBO
Speedlight
Setri blitz
1) Selectm modul stoboscopic cu butonul Mode. Este marcat RPT. 2) Cu butoanele contextuale
putem selecta toi parametrii necesari modului stroboscopic, aici alegerea puterii flash-ului. Avem
indicat i distana. 3) Alegem frecvena descrcrilor. 4) Numrul de flash-uri n secven.
MOD AUTO
GHID
1) Selectm modul Auto. Flash-ul primete de la aparat valorile sensibilitii i diafragmei folosite.
2) Pentru aplicarea de corecii de expunere folosim butonul contextual +/-. 3) Alegem valoarea
folosind rotia de comand, aici avem +0.7 trepte. 4) Putem aplica i corecii negative, aici -0.7 trepte.
MOD TTL
www. f64 .ro
MOD MANUAL
DETALII / PRE
MOD STROBO
Di 866
1) Din meniul principal selectm modul M/Av, care deschide un submeniu comun, manual/auto.
Selectm modul Manual. 2) Folosim sgeile stnga-dreapta pentru selectarea puterii. Aici este 1/1,
deci puterea maxim. 3) Reglarea puterii se face n trepte. 4) Flash-ul ne indic permanent distana.
1) Din meniul principal, alegem modul stroboscopic. n meniu se navigheaz comod cu sgeile.
2) Din meniul secundar Multi selectm puterea flash-ului, n trepte. 3) Din acelai meniu avem
acces la frecvena descrcrilor. 4) Selectm numrul de descrcri ale flash-ului, pentru efectul dorit.
MOD AUTO
Nissin
1) Alegem modul TTL din meniul principal, activat cu butonul Set. 2) Accesm coreciile de expunere
cu sgeile stnga-dreapta. 3) Pentru corecii negative, folosim sgeata orientat spre stnga. Fiecare
apsare corespunde la 1/3 treapt. 4) Coreciile pozitive sunt spre dreapta, aici +0.7 trepte.
1) Intrm din meniul principal, apoi n submeniul M/Av i selectm Av. 2) Cu sgeile stnga-dreapta
alegem diafragma dorit potrivit subiectului i condiiilor de fotografiere. 3) Diafragma poate fi
selectat n treimi de treapt, iar flash-ul afieaz distana maxim pentru expunere corect.
MOD FULL AUTO
GHID
1) Modul Full auto este prima opiune din meniul principal. O selectm apsnd butonul Set.
2) n acest mod, nu mai avem acces la alte reglaje, urmnd ca flash-ul, comunicnd cu aparatul, s
stabileasc parametrii optimi pentru iluminarea subiectului. Este similar cu modul Auto al aparatului.
FOTOCLASS
67
GHID
Accesorii blitz
MICNOVA -
Accesorii destinate
blitz-urilor TTL
chiziionarea unui blitz dedicat este doar o prim

etap ctre iluminarea creativ. Dup ce vom epuiza
posibilitile oferite de acesta, vom descoperi existena
unei game largi de accesorii pentru modelarea luminii.
Deoarece lumina direct a blitz-ului este foarte dur i
direcional datorit suprafeei relativ mici a reflectorului, ne
vom dori s o difuzm, pentru a elimina aspectul plat i umbrele
tari. Mai trziu, vom dori s luminm doar anumite zone ale
subiectului, apoi s folosim lumin colorat pentru diverse
efecte, iar n final vom descoperi posibilitile de separare
a blitz-ului de aparat. Micnova propune o linie de accesorii
care acoper tehnicile eseniale de modelare/comand a
luminii blitz-urilor TTL. Un avantaj important oferit de aceste
modificatoare este portabilitatea - pliate, ncap fr probleme
ntr-o geant foto medie:
1 - Micnova MQ-B6 - este un mini-softbox, cu dimensiunile
suprafeei active de 8x11cm care se folosete pentru difuzarea
luminii blitz-ului n scopul de a elimina umbrele dure
caracteristice. Este foarte potrivit pentru portrete de aproape,
unde efectul de difuzie va fi maxim, dar i la fotografierea
68
FOTOCLASS
obiectelor, inclusiv n macrofotografie. Se livreaz cu 6 geluri

colorate (imaginea 1), care pot fi folosite pentru corecie sau
lumin de efect.
2 - Micnova MQ-B8 - este un softbox de dimensiuni mai mari,
19x21cm. Suprafaa mare ajut la o mai bun difuzare a luminii,
fiind mult mai eficient pentru portrete de bun calitate. Este
foarte potrivit i pentru folosirea pe blitz-uri externe, n scheme
de iluminare mai pretenioase. Ca i MQ-B6 se poate fixa de blitz
folosind benzi tip Velcro dar este mult mai practic folosirea unei
benzi MQ-CB2 (imaginea 7) care nu las urme pe capul blitz-ului.
3 - Micnova MQ-B11 - este un bouncer de dimensiuni mici, dar
foarte eficient, care ndulcete lumina dur a blitz-ului. Este mult
mai uor de montat dect un softbox dedicat, fr a se pierde
mult din caracterul difuz al luminii. Se pliaz extrem de plat, cu o
lungime de doar 18cm, ceea ce l face foarte uor de transportat.
4 - Micnova MQ-B12 - este o variant de bouncer mult mai
complex, livrat cu accesorii care-i mresc versatilitatea. n
varianta simpl las s treac spre tavan aprox. 80% din lumin,
restul fiind ndreptat spre subiect. Astfel, se combin lumina
reflectat n tavan i perei cu o lumin deja difuzat din direcia
blitz-ului. Ca accesorii exist trei inserturi, auriu, argintiu i alb
(imaginea 4) i un panou difuzant care l transform ntr-un
mini-softbox.
5 - Micnova MQ-B9 - este un snoot pentru blitz care
permite iluminarea local a unei suprafee bine definite. Este
confecionat dintr-un material flexibil cu o fa reflectorizant
nct poate fi modelat dup dorin la montare i se transport
foarte uor n form plat. Poate fi folosit i ca reflector, prin
montarea deschis pe blitz.
6 - Micnova MQ-B10 - este un modificator de lumin versatil,
cu o fa neagr i cealalt alb. El poate fi folosit att pentru a
limita rspndirea necontrolat a luminii blitz-ului, folosind
GHID
8
9
faa neagr pe post de volet, ct i ca bounce, montnd faa alb

ctre capul blitz-ului (imaginea 6). Are o dimensiune de aprox.
10x19cm, suficient de mare pentru a fi eficient dar i uor de
transportat n geant.
7 - Micnova MQ-CB2 clinch band - este foarte practic pentru
montarea pe blitz a oricrui gen de accesoriu de iluminare.
Fixarea este rapid i sigur iar la demontare nu va lsa urme. Se
folosete pentru a evita lipirea pe capul blitz-ului de band tip
Velcro autoadeziv, care i-ar modifica aspectul.
8 - Micnova MQ-FW02 - este un grid cu orificiile de 1/4,
foarte eficient pentru o iluminare localizat fie a subiectului,
fie a fundalului atunci cnd se folosesc mai multe blitz-uri.
Pe lng forma compact, are i avantajul c pata de lumin
este circular, determinat de forma orificiilor. Este disponibil
i modelul Micnova MQ-FW01 cu orificiile de 1/8 care are un
unghi corespunztor mai mic, ceea ce permite o concentrare i
mai bun a petei de lumin.
9 - Micnova MQ-28 - este un cablu TTL dedicat pentru blitzurile Nikon. Acesta permite ndeprtarea bliz-ului de aparat cu
pstrarea tuturor funciilor. Este foarte util att la fotografia de
aproape i macrofotografie cnd dorim o iluminare lateral ct i
la utilizarea unui bracket pentru meninerea blitz-ului deasupra
obiectivului la fotografierea pe vertical. Se poate extinde la
1m, deci suficient pentru a fi folosit la o lungime de bra. Este
disponibil i varianta Micnova MQ-E3, dedicat aparatelor
Canon.
10
10 - Micnova MQ-FT-N - este att att un dispozitiv radio

pentru declanarea la distan a blitz-urilor ct i o telecomand
pentru aparatele Nikon. Este disponibil i varianta dedicat
Canon, Micnova MQ-FT-C. Declanarea prin radio a blitz-urilor
este foarte practic atunci cnd avem de acoperit distane mai
mari sau lucrm afar n lumin puternic i sistemele optice
dedicate nu mai fac fa.
FOTOCLASS
69
Lighting
for Drama
Fashion shooting la D-Studio cu
Drago Borcnea
70
FOTOCLASS
Foto: Radu Grozescu
MAKING OF
ram n prospeciuni privind tema i locaia unui material

making of care s prezinte iluminarea cu blitz-uri de
studio i Cristina Ardelean, care se ocup de departamentul
cursuri/seminarii la F64 ne-a recomandat s lum legtura cu
Drago Borcnea: foarte OK, atitudine pro, are un studio cu
tot ce trebuie. i a avut dreptate. L-am sunat i am convenit s
participm la un shooting de fashion programat a doua zi.
Sosim la studio mpreun cu Cristi Uba, brand manager
Elinchrom la F64, care a adus pentru testare o trus de blitz-uri
mobile Elinchrom Ranger Quadra i Ringflash ECO RQ.
n vreme ce actria Diana Dumitrescu i make-up artist
Simina Brdeanu pregtesc la masa de machiaj personajele
edinei foto, noi inem de vorb gazda ocupat cu montarea
luminilor. Drago are dou mari pasiuni: automobilele i
fotografia. Interesul pentru fotografie a devenit foarte serios n
perioada studiilor de inginerie auto.
A nceput cu un compact Sony, n divizia DSLR a intrat cu

un Canon 350D, iar n prezent folosete un Canon 5DII.
Este convins c n domeniul imaginii foto sau video poi
evolua i ca autodidact: Pe net poi s aduni datele pentru start,
toate noutile tehnice, dac eti cu adevrat pasionat gseti
i cri interesante, sunt cursuri, workshop-uri, dar secretul este
practica zilnic, numai aa i formezi ochiul de fotograf.
Primul su client a fost o firm specializat n tuning auto,
pentru care a fotografiat 7 maini ntr-o noapte. Era perioada
de boom pe piaa auto, vnzrile creteau de la o lun la alta...
Imaginile au fost remarcate, i astfel a reuit s gseasc un prim
angajament pro, la revista Cox: Job de vis pentru un student...
s fii pltit pentru a fotografia maini grozave i fete frumoase.
Atunci l-a cunoscut i pe prietenul Ducu Ion (productor de
seriale TV), cu care s-a asociat pentru nfiinarea D-Studio, un
creative boutique specializat n proiecte de comunicare vizual:
FOTOCLASS
71
MAKING OF
Plecm ntotdeauna de la problemele cu care se confrunt

clientul i cutm mpreun soluii. Fie c lucrm n studio, sau
ne deplasm n alt locaie, avem tot ce este necesar pentru
producie foto, video, concept de imagine, practic acoperim tot
ce presupune proiectul respectiv, chiar o ntreag campanie.
ncep probele pentru setri, aa c atacm subiectul vizitei
noastre, iluminarea cu flash-uri n studio:
Cu blitz-urile de studio a fost o adevrat telenovel. Am
nceput cu un set de Excella. Fa de ct au costat, i-au fcut
treaba foarte bine, iar ca etap de start au fost OK, mi-au permis
s-mi fac mna n iluminarea de studio. Dar cnd am trecut la
job-uri complexe, de genul pictoriale, au nceput s-i arate
limitele: surprize la sincronizare, fluctuaii de putere. Dac
este vorba de hobby, le poi trece uor cu vederea, dar pentru
standardul de calitate pro pot deveni o problem. Aa am ajuns
la F64, unde am discutat aprope o lun cu Cristi Uba despre
72
FOTOCLASS
diverse oferte, date tehnice, configuraii. Am ales seria Style RX

de la Elinchrom pentru fiabilitate n condiii de exploatare pro
i pentru sistemul de setare prin telecomand de pe trigger-ul
montat pe aparat. Acesta permite un control extrem de comod
al parametrilor de funcionare pentru fiecare unitate. Dup ce
setezi canalul, poi comanda funcionarea fiecrui blitz fr s
te deplasezi, sau s trebuiasca s cobori o unitate instalat pe
un boom de exemplu. Se obine o mare economie de timp i
efort, astfel nct te poi concentra pe ceea ce este important compunerea cadrului, comunicarea cu modelul.
ncurajat de funcionarea ireproabil a setului de trei
Style RX, Drago a pus pe wish-list i gama de blitz-uri portabile
Elinchrom Ranger Quadra: n prezent, dac trebuie s ne
deplasm folosim un generator. Nimic de zis, poate s duc
toate trei blitz-urile la full-power, dar este destul de greu la
transport, deci potrivit pentru a lucra static, ntr-o locaie.
Avantajul Ranger Quadra este portabilitatea, sunt foarte

compacte i uoare, nu fac nici un zgomot, nsoit de un asistent
poi s mergi pe strada i s furi poze. La un eveniment, nunt,
poi s te deplasezi rapid, acoperi fr probleme grupuri, spaii
mai mari, ai o putere de 400ws aproape la fel de mobil ca un
blitz de patin. Lucrul la masa de machiaj este gata, luminile
sunt n dispozitiv, trecem la treab.
n paginile urmtoare v prezentm o serie de cinci fotografii
finale, datele de expunere i schemele de lumini folosite, plus
imagini care dau o idee despre cum au decurs peste patru ore
de lucru. Drago Borcnea colaboreaz cu F64 Studio pentru
realizarea seminarului Fotografia de studio. Cei interesai de
nelegerea corect a luminii i a modului cum aceasta poate
fi controlat n condiii de studio se pot nscrie intrnd pe
pagina de cursuri/seminarii foto la www. f64 .ro. Pentru date
suplimentare folosii adresa: seminarii@f64studio.ro.
FOTOCLASS
73
MAKING OF
Fundal
Model
1
Camera
1. Main light:
Elinchrom STYLE RX600 +
Octa 70cm
2. Fill light:
Strip box 135x45cm
3. Fill light:
Elinchrom Ringflash ECO RQ
74
FOTOCLASS
Drago Borcnea / D-Studio . ro
Canon 5DII + 24-70/2.8; 50mm, 1/160s, F8, ISO 100
FOTOCLASS
75
MAKING OF
Fundal
2
Model
1
Camera
1. Main light:
Octa 70cm
2. Fill light:
Elinchrom Ranger Quadra Head A
76
FOTOCLASS
Canon 5DII + 24-70/2.8; 60mm, 1/160s, F10, ISO 100

FOTOCLASS
77
Camera
Model
MAKING OF
Fundal
1.
78
FOTOCLASS
Elinchrom Ranger Quadra Ringflash ECO

montat pe camera Canon 5DII
Canon 5DII + 24-70/2.8; 35mm, 1/160s, F5.6, ISO 100

FOTOCLASS
79
MAKING OF
80
FOTOCLASS
Fundal
l
de
Mo
2
Pentru acest photo session s-au utilizat
blitz-uri profesionale Elinchrom
puse la dispoziie prin amabilitatea

F64 Studio (www.f64.ro)
Camera

Blend cu difuzie alb
Camera
Octa 70cm
Strip box 135x45cm
Model
1.
2.
3.
Fundal
1.
2.

Standard reflector
Beauty dish +
Grid
FotoClass muumete gazdei noastre

D-Studio (www.d-studio.ro)
i echipei care a colaborat
pentru realizarea acestor imagini:
Diana Dumitrescu
actri, vedet TV, imaginea D-Studio
Simina Brdeanu
make-up artist
Drago Borcnea
fotograf, partner D-Studio
Cristian Uba
Elinchrom brand manager, F64 Studio
FOTOCLASS
81
BREVIAR
1
(1-3) nc de la intrarea n magazin, ei au fost ntmpinai
cu cldur i ntrebai despre ceea ce doreau s vad mai nti.
Apoi au fost condui la raionul de aparate compact, unde au fost
preluai de un consultant de vnzri.
(4) Ea a dorit s-i aleag un aparat compact, potrivit pentru
a fi purtat permanent, care s fac fa n majoritatea situaiilor.
Shopping
la F64
Smbt 17 decembrie am
nsoit pentru cteva ore un
cuplu de clieni n
noul magazin F64,
pentru a vedea cum decurge o
expediie de cumprturi n
cel mai mare
magazin foto din ar.
82
FOTOCLASS
Consultantul i-a sugerat nti un model minuscul Sony, foarte

potrivit pentru o domnioar.
(5-8) Cu toate acestea, a fost atras de un model mai
fashion ntr-o frumoas culoare roz. Prezentarea aparatului
a fost rapid i complet, acoperind principalele avantaje ale
aparatului i modul de funcionare.
A urmat un scurt test folosind standul pus la dispoziia clienilor

tocmai n acest scop, cu o lumin foarte potrivit pentru
fotografiere.
Deoarece se dorea o calitate a imaginii mai apropiat de a unui
DSLR, dar ntr-un aparat mic, consultantul a sugerat o vizit la
aparatele mirrorless.
FOTOCLASS
83
BREVIAR
9
9-11) La etaj, prima oprire a fost n sectorul Canon, unde el
dorea s-i aleag un aparat nou. Beneficiind att de serviciile
consultantului specializat n Canon ct i de faptul c aparatele
sunt expuse pentru a putea fi testate de clieni, alegerea a czut
n cele din urm pe un Canon 5DII cu obiectivul 24-105/4,
aceasta fiind una dintre cele mai reuite combinaii att pentru
10
fotografiere ct i pentru filmare performant.
Aparatul a fost ncercat fcnd cteva fotografii de test cu portrete
n lumina existent.
12) La sugestia consultantului a fost testat i un flash
Canon 580 EX II, modelul de top al fabricantului. Flash-ul s-a
descurcat excelent la completarea luminii ambiante.
12
84
FOTOCLASS
11
pentru filmrile HD pretenioase.
15-16) Urmtoarea oprire a fost la raionul de obiective Zeiss.
Oferta acestora de obiective pentru DSLR-urile Canon este
variat, alegerea fiind fcut cu greu ntre modelele Distagon
21/2.8 i 18/3.5. n final, decizia a fost pentru 21/2.8, fiind mai
apropiat de cerinele lui pentru fotografia de peisaj i interioare.
13) A urmat alegerea unui filtru de protecie pentru obiectiv,

concretizat ntr-un Hoya HD Protector de 77mm, cel mai
rezistent model de filtru, cu tratamente antireflex de top.
14) Deoarece fiecare aparat nou merit un card performant,
a fost ales modelul Sandisk Extreme 400x de 16 GB, un card de
mare vitez potrivit att pentru fotografierea n rafal ct i
13
15
14
16
FOTOCLASS
85
BREVIAR
18
17
17) Dup completarea trusei DSLR, ne-am ndreptat ctre
departamentul de aparate mirrorless, apoi ctre Nikon unde
sunt expuse noile modele Nikon 1, J1 i V1. Folosind unul dintre
iPad-urile conectate la Internet a fost accesat situl F64 pentru o
verificare a caracteristicilor aparatului Nikon V1.
18-20) A urmat contactul direct cu aparatul, bineneles
21
19
varianta alb, aspectele tehnice de finee fiind clarificate de
consultantul specializat n aparatur Nikon. S-au fcut imagini de
prob att cu obiectivul de kit 10-30/3.5-5.6 ct i cu zoom-ul tele
30-110/3.8-5.6. n final s-a optat pentru ambele, spre a se asigura
o flexibilitate maxim la fotografiere. Sistemul Nikon 1 a fost
preferat unui aparat compact deoarece ofer o calitate excelent
22
23
86
FOTOCLASS
20
a imaginii la o greutate i volum minim ale aparaturii, fiind i
foarte rapid n utilizare.
21-24) Trusa DSLR abia achiziionat nu putea fi complet
fr un trepied de calitate i o soluie pentru transport.
Consultantul a sugerat un model Manfrotto 190XPROB care
ofer compromisul optim ntre nlime, stabilitate i uurina la
24
transport. n plus, acesta ofer posibilitatea ntoarcerii coloanei

centrale la 90 pentru o flexibilitate sporit n fotografia macro
i de produs. S-au fcut probe de funcionare i fotografii de test.
25-26) Pentru transportul aparaturii s-a optat pentru un
rucsac Lowepro Pro Runner 300AW. Att trepiedul ct i
rucsacul vor fi livrate ulterior prin sistemul de curierat.
25
26
FOTOCLASS
87
BREVIAR
28
27
27) O prob final cu trepiedul montat pe rucsac pentru
aprecierea comoditii transportului la turele montane.
28) A urmat finalizarea comenzii, realizat la una din staiile
de lucru din showroom. Comenzile sunt transmise prin reea
att ctre departamentul de facturare ct i la depozit, pentru
pregtirea echipamentului pentru livrare.
31
29
29-30) Odat cumprturile ncheiate cu succes, consultanii
F64 i-au invitat s testeze luminile de studio care sunt expuse gata
de lucru ntr-un spaiu special amenajat. Aici este disponibil o
mare varietate de echipament, oferind posibilitatea de a vedea
la lucru lumini performante i cele mai noi accesorii care pot fi de
folos fie ntr-un studio foto, fie la fotografierea n teren.
32
33
88
FOTOCLASS
30
31) Dup edina foto, ne-am ndreptat ctre zona de
facturare unde a fost rezolvata plata prin achitarea cu cardul.
32) Echipamentul era deja n liftul de transport, abia
ajuns din depozit, i au urmat cteva probe de funcionare i
ntocmirea certificatelor de garanie.
33) Ambalarea pentru transport a fost fcut rapid i
ne-am ndreptat ctre ieire.

34) Unde ne atepta o surpriz, Mo Crciun sosise ntre timp
pentru a oferi cadouri clienilor showroom-ului F64.
35) Dup aproape trei ore petrecute cu testare de aparatur,
discuii despre echipament i fotografii de test, s-au schimbat
ultimele impresii despre experiena avut n magazin.
34
35
FOTOCLASS
89
BREVIAR
Telecomand
MICNOVA
Dispozitive de
declanare prin
telecomand
90
70
FOTOCLASS
BREVIAR
eclanarea la distan a aparatului foto este strict

necesar n primul rnd la fotografierea cu timpi lungi de
expunere, indiferent ct de solid este trepiedul folosit.
Aceasta deoarece atingerea butonului de declanare va induce
vibraii n aparat care vor reduce ansele de a obine fotografii
clare. Alte situaii sunt cnd facem imagini multiple cu acelai
subiect, cum este n cazul imaginilor HDR (high dynamic
range) sau time lapse pentru redarea accelerat a proceselor
ndelungate. n aceste cazuri este posibil s fotografiem cu timpi
scuri, dar dorim ca aparatul s nu se mite ntre cadre pentru a
putea suprapune ct mai bine imaginile rezultate. Utilizarea unei
telecomenzi este foarte util i la macrofotografia de pe trepied.
n afar de folosirea unei telecomenzi, la fotografierea cu
timpi lungi este bine s lum i alte msuri de precauie cum ar
fi ridicarea oglinzii naintea declanrii propriu zise (mirror-up)
sau ntrzierea declanrii dup ridicarea oglinzii (exposure
delay mode) n funcie de opiunile prezente pe aparatul folosit.
Telecomenzile sunt de mai multe feluri, dup modul de
acionare al aparatului: cu cablu, cu infrarou i radio.
Cele pe cablu sunt foarte fiabile i nu necesit baterii, dar
sunt mai voluminoase din cauza cablului, iar uneori sunt mai
puin comode dect cele wireless.
Telecomenzile cu infrarou sunt mici i uoare, iar bateriile
in foarte mult deoarece consumul de putere este minim. Ele
pot fi ns folosite doar pe aparatele dotate cu senzori dedicai
pentru recepionarea semnalului, iar acesta are nevoie de
linie direct de la telecomand la aparat. n plus, majoritatea
aparatelor au senzorul plasat n fa, pentru autoportrete i
grupuri, deci declanarea din spatele aparatului nu este posibil.
Modelele radio au raza de aciune cea mai mare i
funcioneaz chiar prin perei, dar sunt mai scumpe i au nevoie
de baterii att la emitor ct i la receptor.
1- Micnova MQ-RC2 - este compatibil cu majoritatea
aparatelor Nikon care au receptor ncorporat pentru
telecomand IR, att DSLR-uri ct i compacte. Are un singur
buton, care ndeplinete funcia declanatorului. Modurile
opionale (ntrziere, numr de cadre, etc.) se stabilesc din
meniul aparatului. Are o raz maxim de aciune de 8m.
2 - Micnova MQ-RC4 - este dedicat aparatelor Canon

compatibile cu telecomenzi IR. Are buton dedicat pentru
ntrzierea declanrii cu 2 sec. ceea ce ne d timp s ascundem
telecomanda atunci cnd suntem n cadru. Butoanele
suplimentare nu sunt de folos pe DSLR-uri dar pot comanda
zoom-ul pe unele aparate compacte compatibile.
3 - Micnova MQ-RC3 - este o telecomand universal,
compatibil cu aparatele Canon, Nikon, Pentax, Sony care
accept semnal IR. Funcioneaz n toate modurile disponibile
(quick-response, delay i bulb), pn la o distan de 8m.
4 - Micnova MQ-S2 - este o telecomand pe fir, foarte
simpl i robust, cu posibilitatea blocrii pentru expuneri
lungi. Apsarea butonului la jumtate activeaz funcia AF
a aparatului. Cablul are 90cm, suficient pentru o declanare
comod. Modelul MQ-S2 este pentru aparatele Nikon care
dispun de muf de accesorii cu 10 pini, dar exist i variantele
MQ-S7 pentru DSLR-urile Nikon entry/mid, MQ-S5 pentru
Nikon D70 i D80, MQ-S1 pentru aparatele Canon profesionale,
MQ-S3 pentru Canon entry/mid i MQ-S8 pentru Olympus.
5 - Micnova MQ-TC2 - este o telecomand complex, pe fir,
care dispune de funciile de timer, ntrzietor i intervalometru.
Programarea se face folosind ecranul LCD de dimensiuni
generoase. Alimentarea este cu dou baterii AAA iar cablul are
90cm. Sunt disponibile mai multe modele: MQ-TC2 este pentru
aparatele Nikon cu muf cu 10 pini, MQ-TC7pentru Nikon
entry/mid, MQ-TC5 pentru Nikon D70 i D80, MQ-TC1pentru
aparatele Canon pro, MQ-TC3 pentru Canon entry/mid, Pentax,
Samsung, Contax iar MQ-TC4 pentru Sony.
6 - Micnova MQ-FT-N - este un kit radio care poate
funciona att ca telecomand pentru aparat ct i ca sincron
radio pentru flash. Pentru declanarea aparatului, modelul
MQ-FT-N se livreaz cu 3 cabluri ceea ce l face compatibil cu
majoritatea DSLR-urilor Nikon, , de la modelele entry level la
cele profesionale. Raza maxim de aciune este de 200m i sunt
disponibile 16 canale pentru evitarea interferenelor. Necesit
o baterie CR2032 n emitor i dou AAA n receptor. Este
disponibil i modelul MQ-FT-C pentru aparatele Canon.
FOTOCLASS
91
BREVIAR
Acumulatori
Cum ntreinem
acumulatorii pentru
...via lung
cumulatorii format AA sunt folosii cu preponderen n

blitz-uri, care sunt mari consumatoare de energie. Pentru
a putea extrage din ei puterea maxim i a ne asigura de
timpi de rencarcare a blitz-ului ct mai scuri, este important s i
ntreinem ct mai bine, iar aceasta se face prin ncrcarea lor ct mai
complet, iar uneori prin recondiionare.
Pentru o ncrcare corespunztoare sunt de preferat
ncrctoarele cu canale separate pentru fiecare acumulator, care vor
asigura o ncrcare echilibrat i sigur a acestora. Altfel, un singur
acumulator incomplet ncrcat va micora performanele ntregului
set, ceea ce ne va face s apelm mai devreme la acumulatorii de
rezerv din trus.
Condiionarea acumulatorilor este indicat doar dup mai multe
cicluri de utilizare sau dup ce au fost depozitai mai mult vreme.
V prezentm patru tipuri de ncrctoare inteligente produse de
renumita firm Maha, aezate n ordine cresctoare a complexitii
i capabilitilor. Fiecare constituie o bun investiie, pe care o vei
recupera rapid prin creterea performanelor de funcionare i
duratei de exploatare a acumulatorilor.
1 - Maha MH-C204 - este un ncrctor compact i rapid, cu dou
canale, deci poate ncrca 2 sau 4 acumulatori.
Dispune de posibilitatea de descrcare a acumulatorilor naintea
ncrcrii, pentru prelungirea duratei de via a acestora. Descrcarea
dureaz 2-4 ore iar ncrcarea este rapid, 1-2 ore, depinznd de
numrul de acumulatori introdui n ncrctor. Stadiul operaiunii
este indicat de cele dou LED-uri corespunztoare celor dou canale.
92
FOTOCLASS
2 - Maha MH-C401FS - este un model compact, cu 4 canale, care

permite deci ncrcarea separat a acumulatorilor. Permite selectarea
modului de ncrcare, rapid sau normal.
ncrcarea este dirijat de un microprocesor, iar durata acesteia
este de aprox. 100min. n modul rapid. n modul normal ncrcarea
dureaz aprox. 5 ore, este mai complet i mai puin solicitant
pentru acumulatori. Se livreaz cu cablu de alimentare de la priza
autoturismului, deci este o soluie excelent pentru cltoriile lungi.
3 - Maha MH-C801D - este un model de top, dirijat de
microprocesor, cu 8 canale i afiaj LCD. Are dou moduri de
ncrcare, normal (2 ore) sau rapid (o or). Poate condiiona
acumulatorii printr-un ciclu de ncrcare, pauz, descrcare, pauz,
apoi ncrcare complet. Aceasta permite readucerea la parametri
optimi chiar a acumulatorilor care ncep s dea semne de oboseal.
Exist i un model asemntor, Maha MH-C800S, cu aceleai faciliti
dar cu timpi dubli de ncrcare. Aceste ncrctoare se recomand
pentru cei care au mai multe blitz-uri, deci vor avea de ncrcat mai
multe seturi de acumulatori.
4 - Maha MH-C9000 Wizard 1 - este cel mai versatil ncrctor
/analizor de acumulatori. Este dotat cu procesoare separate pentru
fiecare canal, deci poate fi setat s ndeplineasc simultan diverse
funcii pentru fiecare acumulator.
Ofer 5 moduri de operare: ncrcare (curentul este selectat
automat n funcie de capacitatea indicat), descrcare (curentul este
selectat de utilizator), verificare/condiionare (similar cu MH-C801D),
formatare (ciclu lent de ncrcare, descrcare, ncrcare, bazat
pe capacitatea declarat a acumulatorilor) i reciclare (ncrcare/
descrcare cu parametri setabili).
Dispune de cele mai performate circuite pentru limitarea
curentului de ncrcare/descrcare i de detecie a strii de ncrcare
a acumulatorilor. n modul analiz/condiionare, dup terminarea
procesului indic pentru fiecare acumulator capacitatea real n mAh
ceea ce permite meninerea echilibrat a seturilor de acumulatori n
funcie de starea lor.
sistem de lumini portabile
RANGER RX QUADRA
Leading
Battery Power Pack
Technology
Made in Switzerland
Bucureti, B-dul Unirii 45, sect. 3, cod 030825

021.312.88.98 0722 234 234 office@f64studio.ro
www.F64.ro
use your
inner eye*
inner eye*
use your
Zeiss Ikon System
Zeiss Ikon System

Im Takt
Metropole
* Feel
theder
pulse
of the city
Newessence
York istofeine
unglaublich
spannende
Stadt a der
Times
The
street
photography
is to capture
eeting
Square bietet
einzigartige
Kontraste.
Deine The
schwarze
Zeiss
moment
in time,
quickly and
unobtrusively.
compact
Ikon und
Biogon
T * 2camera
/ 35 ZMwith
sind its
unaufdringlich
undviewschnell
Zeiss
Ikondas
range
nder
large, bright
Hand.
Mityou
ihrem
intuitiven
hohen
zur
nder
allows
to see
for der
superb
Lichtstrke
des
Objektivs
kannst
Du
Stimmungen,
Gesichter
in ihrer ganzen
Einzigartigkeit
festhalten.
So wie
moderate
of the
Biogon T* 2/35
ZM lens
you Du

www. f64 .ro

16.10.2008 14:07:49 Uhr

FotoClass - Numere Disparate PDF

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

FotoClass - Numere Disparate PDF

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Tehnicile i accesoriile pentru

ntreinerea captorului digital

Cum alegem cadrul i momentul,

REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC / WWW.FOTOCLASS.RO

Esenialul despre un trio din categoria Expert DSLR

Excelent pentru profesioniti

Orange skin | Peach skin

Let your work reveal its true colors

Foto Class este o revist menit a rspunde intereselor

Lumina... Fr ea nu exist imagine.

n Romnia prin www.f64studio.ro

REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC NR. 01/2009

50D aduce rezoluia aproape de limita fizic

Da, este posibil:

Un studio creativ n format digital

O excelent camer pentru

Cum alegem obiectivele potrivite

Cum alegem cadrul i momentul,

Tehnicile i accesoriile pentru

Noua colecie 2009

Marcnd mplinirea n 2009

ea mai interesant prezen a fost noul DSLR cu filmare

Lansarea aparatului Nikon D3x n

nicitatea acestei edine foto const n faptul c a fost

Obiectivul folosit a fost Nikon 24-70/2,8, iar aparatul a fost

- Care a fost brief-ul dat de Art director?

Modelul Nikon D3x se adreseaz fotografilor care

DSLR CAMERA Canon EOS 50D

ansat la finele lui august 2008, la exact un an dup apariia

Canon EOS 50D pe scara ISO

DSLR CAMERA Canon EOS 50D

Canon EOS 50D cu super-zoom

Balansul de alb (WB) - cea mai important

DSLR CAMERA Canon EOS 50D

Tandem forte pentru Canon50D:

Captor CMOS 22,3 x 14,9 mm (1,6X)

15,1 milioane pixeli - 4752 x 3168

RAW (.CR2; 14-bit), jpeg, RAW + jpeg,

9 puncte cu detectori n cruce,

Timpi: 30 - 1/8000s (+/- 1/3, 1/2trepte)

Canon EOS 50D

Auto ISO (100-1600)

Vizor reflex cu acoperire de 95%

1 - Declanator, cadena maxim 6,3 cadre pe secund; 2 - Selector frontal de comand;

Stocare CF, compatibil UDMA

Baterie Litiu-Ion BP-511A

DSLR CAMERA Nikon D300

m s ncep aceast prezentare cu o impresie pur

Foto: Adrian Ionescu

Senzorul CMOS de format APS-C, sau DX n terminologia

Nikon D300 pe scara ISO

DSLR CAMERA Nikon D300

Fotografii avansai, care prefer stocarea imaginilor n

Foto: Dan Pop

D300, 60mm, F6.3, 1/640s, ISO 400

D300, 200mm, F5.6, 1/100s, ISO 250

Foto: Dan Pop

D300, 300mm, F6.3, 1/680s, ISO 1600

Sistemul de focalizare automat are 51 de senzori i permite

n Romnia prin www.f64studio.ro

DSLR CAMERA Nikon D300

Amatorii de fotografii cu flash-uri multiple pot folosi flash-ul

Foto: Adrian Ionescu