D

EM

LE
ST

I
E

AT
I

Cu fotografia ne ntlnim zi de zi: n albumele foto de acas, n reportaje, ediii

ilustrate, reviste, spoturi publicitare, expoziii de art modern i multe altele.
Astzi, acest gen al artei vizuale cunoate un adevrat boom, tehnologia digital
fcnd fotografia accesibil la scar larg,
att specialitilor, ct i nespecialitilor.
Productorii de aparate de fotografiat i
accesorii sunt ntr-o continu competiie,
ncercnd s creeze un proces fotografic
mai rapid i mai uor, iar internetul asigur
nu numai schimbul de fotografii ntre diferite
orae i ri, ci i posibilitatea fiecruia
dintre noi de a se face cunoscut n ntreaga
lume.
Fiecare dintre noi este capabil s fac fotografii bune i foarte bune i e uor s v
convingei de aceasta studiind cursul Eurocor de FOTOGRAFIE DIGITAL, care
se adreseaz deopotriv amatorilor i profesionitilor, tuturor acelora care doresc
s-i nsueasc bazele artei fotografice moderne, s se lanseze ntr-o carier cu
totul provocatoare sau s vad frumuseile lumii nconjurtoare ntr-o nou lumin.
La curent cu ultimele tehnici i tehnologia din
domeniu, cele 15 caiete (30 lecii) de curs
v propun o incursiune fascinant n aceast
art a frumosului, abordnd teme cu adevrat
interesante: fotografierea evenimentelor speciale
(nuni i alte petreceri), reportajul, edinele foto,
de reclam, fotografii de arhitectur i interior,
fotografia subacvatic, fotografia n infrarou,
lucrul cu imaginea digital, postarea fotografiilor
pe internet etc. Vei descoperi, printre altele,
secretele fotografiilor de o nalt calitate, vei nva s lucrai cu lumina, v vei
nsui tehnologiile de obinere a imaginii foto i vei face cunotin cu structura i
principiile lucrului cu aparatul de fotografiat, ale obiectivelor i cu programele de
realizare a fotografiilor pe computer.
Obiectivul fundamental al cursului l reprezint nsuirea deprinderii de a face
fotografii n diferite maniere i stiluri. Pentru aceasta v vom prezenta diferite
echipamente foto, iar descrierile detaliate ale metodelor i ale lucrului cu sursele
naturale i artificiale de lumin v vor permite s descoperii secretele maetrilor
artei fotografice. Cunotinele prezentate v vor ajuta i s dobndii deprinderi
de a prelucra i retua fotografiile cu ajutorul computerului i de a le transforma n
format web.
Cursul are un caracter practic pronunat, exemplele, exerciiile i temele pentru acas
propuse ajutndu-v s v nsuii coninutul cursului mai uor i s aprofundai
cunotinele obinute. ntr-o form accesibil, nengreunat de terminologia tehnic
i tiinific, sunt prezentate rspunsuri la ntrebrile tuturor celor pasionai de arta
fotografic.
V dorim mult succes!

Materialul cursului se compune din 30 de lecii, prezentate sub forma unor
caiete care pot fi ndosariate ntr-o map special Eurocor. Fiecare lecie are o
anumit structur didactic, care se va pstra de-a lungul ntregului curs.
Astfel, pentru a avea foarte clar n minte obiectivele pe care trebuie s le atingei
prin parcurgerea fiecrui material, la nceputul fiecrei lecii v vor fi prezentate
succint principalele cunotine i deprinderi pe care trebuie s le dobndii la
sfritul studiului. Exemplele i exerciiile v permit s v valorificai n mod curent
cunotinele dobndite i s experimentai realizarea a diferite fotografii. Pentru a
v consolida cunotinele, n cadrul leciilor exist o recapitulare, care prezint
cele mai importante aspecte analizate n cadrul acestora. Fiecare lecie se ncheie
cu o tem pentru acas, ce constituie o modalitate eficient de verificare a gradului de nsuire a cunotinelor prezentate; indicaiile referitoare la rezolvarea temelor pentru acas i la colaborarea cu profesorul dumneavoastr sunt menionate
la sfritul caietului, pe copert. De asemenea, cursul conine un numr mare de
imagini, fotografii i scheme care ilustreaz diferitele genuri fotografice.
n vederea eficientizrii timpului dumneavoastr de studiu, precizm c pentru
materialul unui caiet de curs sunt recomandate 10h de studiu pe lun, deci
aproximativ 2h i 30 min. pe sptmn.
Fiecare cursant EUROCOR are un profesor personal.
Temele pentru acas propuse n fiecare modul vor fi expediate pe adresa Institutului EUROCOR, urmnd ca profesorul personal s aprecieze corectitudinea
rspunsurilor i s v transmit comentariile sale pe marginea acestora, precum i
s formuleze recomandri de continuare a studiului. V recomandm s rezolvai
tema doar dup parcurgerea integral i atent a materialului prezentat.
Pentru ca studiul dumneavoastr individual s fie ct mai uor i eficient, pe marginea
textului cuprins n curs au fost utilizate urmtoarele semne i simboluri:
desemneaz noiunile i informaiile importante prezentate n cadrul cursului

n felul acesta vor fi indicate exemplele care v pot clarifica aspectele

teoretice prezentate

semnaleaz exerciiile pe care vi le propunem spre rezolvare

Materialul de fa constituie o lecie demonstrativ, care dorete s v

familiarizeze cu metoda de studiu EUROCOR. Pentru a v forma o imagine
ct mai clar asupra structurii cursului, am selectat pentru dumneavoastr
cteva fragmente din leciile acestui curs, coninnd seciuni teoretice,
exerciii, un model de recapitulare i de tem pentru acas. Din punctul
de vedere al numrului de pagini, ea reprezint mai puin de jumtate din
coninutul unui caiet de studiu.

LECIA 1:

Bazele fotografiei

Scurt istoric al fotografiei. Genurile artei fotografice. Fotografia digital libertatea

total a artei. Ce mai este necesar n afar de aparatul de fotografiat. Laboratorul
foto digital
LECIA 2:

Tehnica foto

Componentele aparatului de fotografiat. Camerele foto moderne: caracteristici

i particulariti. Fotografia i calculatorul. Principii fundamentale de lucru i
programe
LECIA 3:

Optica

Obiectivul foto: construcie i mod de funcionare. ngrijirea obiectivelor. Cteva

cuvinte despre tipurile de obiective. Obiectiv fix sau obiectiv zoom? La ce trebuie
s fim ateni atunci cnd alegem i cumprm instrumentele optice
LECIA 4:

Fundamentele practice ale fotografiei

Automatizrile aparatului foto modern: focus automat, exponometru automat.

Principiile de funcionare n regimurile de prioritate a diafragmei i a timpului de
expunere. Cum obinem expresivitatea fotografiei cu ajutorul parametrilor tehnici.
Fotografierea n situaii care nu sunt standard
LECIA 5:

Expunerea

Ce nseamn expunere corect. Limea fotografic. Tonalitatea scenei. Sistemul lui

Adams. Fotografierea subiectelor complexe: cum ne ferim de excedentul de lumin
i de petele negre din fotografie. Compensarea expunerii i furca de expunere
LECIA 6:

Cum s lucrm cu sursele de lumin

Natura luminii. Luminozitatea i gradul de contrast. Temperatura de culoare.

Balansul albului. Lumina natural i artificial. Instrumente de iluminare: tipuri i
utilizare. Folosirea impulsului de lumin. Lumina incident, reflectat i polarizat
LECIA 7:

Bazele compoziiei

Estetica fotografiei. Fundamentele psihologice ale compoziiei. Combinarea

semantic i decorativ a cadrului. Mijloacele compoziionale. Obiecte principale i
secundare ale compoziiei. Vidul ca obiect
LECIA 8:

Culoarea

Culoarea n fotografie. Puin istorie. Cercul de culori (Cercul lui Munsell).

Simbolistica culorii. Utilizarea accentelor de culoare pentru intensificarea influenei
dramatice a cadrului interpretarea culorilor. Perspectiva imaginii, din punctul de
vedere al culorilor. Armonia cromatic. Estetica fotografiei n alb-negru

LECIA 9:

Portretul

Psihologia portretului. Rolul fotografului i rolul modelului. Portretul n ambiana

nconjurtoare. Autoportretul. Particulariti tehnice ale portretului: alegerea
obiectivului, a fundalului i a regimului de fotografiere. Mascarea problemelor
cosmetice ale modelului (alegerea racursiului i a iluminrii)
LECIA 10:

Dispunerea luminii n studio la un portret

Lumina natural i lumina artificial. Particularitile i caracterul surselor de lumin

artificiale. Utilizarea unor surse de lumin. Scheme de iluminare. Tehnica unei
tonaliti nalte i joase. Particularitile fotografiilor ce nfieaz copii
LECIA 11:

Fotografia la nunt sau la o petrecere de sear

Ce trebuie s existe n geanta fotografului. Nunta reportaj sau fotografie expresiv?

Mici trucuri profesionale. Fotografia unui grup mare de oameni. Cum se provoac
zmbetul. Evitarea ochilor nchii. Folosirea bliurilor dedicate
LECIA 12:

Reportajul, camera ascuns

Statica i dinamica imaginilor. Efectul zoom. Cutarea subiectului. Accesorii

necesare pentru diferite tipuri de reportaje
LECIA 13:

Lucrul cu modelul

Ne pregtim pentru o edin foto. Lumina i alegerea atitudinii, pregtirea pentru

fotografiere. Compoziia i formatul cadrului. Peisajul: specificul genului, metode
artistice, particulariti tehnice
LECIA 14:

Natur moart

Cum triesc obiectele nensufleite. Alegerea obiectelor i particularitile

compoziiei. Punctul de fotografiere (de staie) i racursiul. Parametrii fotografiei.
Echipamentele necesare pentru o fotografie cu natur moart. Baia de lumin
LECIA 15:

Reclama i fotografia la comand

Particularitile subiectelor fotografiate. Echipamentele pentru fotografia de reclam:

masa cu obiecte, cubul de lumin. Particularitile fotografiei subiectelor care
lucesc sau cu suprafee lustruite. Fotografii pentru cataloage i pliante. Mijloacele
corporative: despre ce trebuie s v aducei aminte n timpul edinei foto
LECIA 16:

Fotografiile cu natur vie

Fotografierea animalelor i a psrilor. Cum redm caracterul de viu. Echiparea

pentru foto-safari. Macrofotografia. Obiectivele pentru macrofotografie, echipamente auxiliare inele macro. Macrofotografia, n studii i n natur, cu lumin
natural. Direcionarea luminii solare folosirea blendelor. Alegerea luminii pentru
macrofotografie

LECIA 17:

Peisajul

Particularitile tehnice i artistice ale fotografiei de peisaj. Compoziia cadrului:

prim-plan, plan intermediar, plan ndeprtat. Compoziia pe diagonal a cadrului.
Punctul de fotografiere (punctul de staie), perspective. nsufleirea peisajului.
Formatul cadrului: echilateral, orizontal i vertical. Regimurile camerei. Obinerea
unui cer dramatic cu ajutorul filtrului de polarizare. Echipamentele necesare n
fotografia de peisaj. Fotografierea luciului de ap
LECIA 18:

Fotografii de arhitectur i de interior

Tehnologia fotografiilor de arhitectur i de interior: alegerea racursiului, crearea

compoziional a cadrului. Alegerea planului: general, median, apropiat, detaliu.
Denaturarea perspectivei i a spaiului i mijloace de a le diminua. Lumina n cazul
fotografiilor de interioare. Obiectivele i accesoriile pentru fotografiile de arhitectur
i de interior obiective tilt-shift i aparatele foto cu modificarea planului imaginii
LECIA 19:

Fotografii de ntreceri sportive, obiecte n micare

Particulariti ale reportajului sportiv. Alegerea echipamentelor pentru fotografiile

sportive. Tehnologia fotografiilor cu obiecte care se mic rapid. Folosirea declanrii
n regim de sincronizare i regim ulterior
LECIA 20:

Fotografia subacvatic

Echipamentele necesare pentru fotografia subacvatic. Camerele foto pentru

fotografii subacvatice. Specificul obinerii imaginii sub ap. Denaturarea gamei de
culori n diferite tonaliti. Sfaturile iubitorilor de diving foto
LECIA 21:

Panorama

Ce este panorama. Modurile de obinere a imaginilor panoramice. Obiectivele

superangulare obiectivul ochi de pete. Alegerea locului i a momentului optim.
Fotografia cu imagini ataate ulterior. Cum s facem o panoram cu ajutorul
calculatorului. Cteva sfaturi practice pentru cel care fotografiaz panorama
LECIA 22:

Fotografia n infrarou

Ce este gama infrarou. Principiul de a obine imagini n infrarou. Alegerea

camerelor i a filtrelor de lumin. Recomandri practice pentru fotografiile n
infrarou
LECIA 23:

Trucuri i efecte artistice

Pentru ce avem nevoie de anumite mijloace foto neobinuite. Cteva moduri

de fotografie trucat: expunerea multipl i fotografia stroboscopic. Mrirea
contactului. Fotografierea obiectelor reflectate. Timpul de expunere. Silueta
LECIA 24:

Lucrul cu imaginea digital

Noiunea de imagine rsturnat. O privire asupra formatelor de baz ale imaginii

digitale. Ce influeneaz profunzimea culorii. Interpolarea. Metodele de obinere
ale imaginii digitale. Posibilitatea de prelucrare a fotografiei folosind formatul
necomprimat RAW

LECIA 25:

Programele de cercetare i pstrarea graficii digitale

Ce trebuie fcut cu materialul de filmat. Programele de grafic ACDsee, IRFANVIEW

i altele. Unde i cum s pstrm arhiva foto digital. Catalogarea arhivei foto.
Programul de arhivare pe DVD
LECIA 26:

Laboratorul foto digital Adobe Photoshop

Descrierea programului. ncadrarea i soluionarea. Rsturnarea imaginii.

Corectarea greelilor tehnice ale fotografiei: expunerea, claritatea, contrastul.
Oscilarea albului. Imitarea filtrelor de lumin. Automatizarea prelucrrii imaginii de
nalt calitate. Pstrarea imaginii
LECIA 27:

Montajul foto, colajul n programul Adobe Photoshop

Noiunea de strat (layer). Lucrul cu mtile. Prelucrarea separat a straturilor.

Mecanismul i instrumentele de separare a imaginii. Cum separm obiectele de
fundal. Schimbarea fundalului. Cteva metode de a repara greelile de luminare.
Constituirea gamei coloristice a fundalului i a obiectului ataat. Adugarea textului
n imagine. Filtrele care denatureaz
LECIA 28:

Retuul digital al portretului

Dublarea i reconstituirea imaginii. Folosirea instrumentelor de retu. Corectarea

defectelor cosmetice n portretul foto. nlturarea efectului de ochi roii. Imitarea
obiectului care este vag desenat. Adaptarea filtrelor care redau tonurile. Efectul
sepia. Crearea diferitelor metode de redare i imprimare a imaginii alb-negru
LECIA 29:

Imprimarea imaginilor digitale

Pregtirea de dinaintea imprimrii fotografiei. Cum funcioneaz imprimanta.

Imprimanta laser, cu tu i prin sublimare: asemnri i deosebiri. Cum alegem
imprimanta. Hrtia pentru imprimarea fotografic. Imprimarea din Adobe
Photoshop
LECIA 30:

Pregtirea imaginii pentru a o posta pe internet

Cerine de baz pentru a posta fotografiile pe internet. Crearea propriului portofoliu

pe internet. Lupta cu artefactele cu ajutorul schimbrii dimensiunii imaginii. Stocarea
foto pe internet

La nceputul fiecrei lecii vei gsi o parte de introducere, care surprinde

importana temei abordate, i obiectivele leciei, care fixeaz principalele
competene pe care le vei dobndi prin parcurgerea materialului.

De la ce a nceput totul? Ce se ntmpl cu razele de lumin atunci cnd ptrund n
aparatul de fotografiat? n ce msur imaginea abia perceput este pstrat vreme
ndelungat? Rspunsurile la toate aceste ntrebri nu sunt doar interesante, ci i
importante pentru a v nsui tehnica fotografiei. Pentru aceasta, este necesar o
scurt, dar captivant incursiune n trecut, graie creia vom afla cum a luat natere
fotografia i care sunt principiile fundamentale de creare a imaginilor foto. Fr
ndoial, ntreaga istorie a artei fotografiei poate reprezenta o tem pentru o carte
distinct, motiv pentru care vom examina doar acele momente cheie care ne ajut
s nelegem mai bine principiile lucrului cu tehnica modern, inclusiv cu tehnologia
digital de creare a imaginii fotografice. V reamintim c putei afla sensul termenilor
necunoscui consultnd vocabularul de la sfritul caietului de curs.
Parcurgnd aceast lecie, vei putea s:
X

aflai cum a aprut fotografia i care sunt principiile care stau la

baza acestui gen al artei plastice;

ntocmii singuri o list cu accesoriile necesare studiului fotografiei,

concentrndu-v asupra a ceea ce trebuie s achiziionai n primul
rnd i ce putei cumpra mai trziu;

v alegei configuraia propriului laborator foto digital, s aflai care

sunt condiiile necesare unei optime funcionri a computerului
i ce componente necesit din partea dumneavoastr o investiie
serioas;

v nsuii civa termeni de baz pe care s i putei folosi n discuiile

cu fotografii profesioniti, s v facei o imagine clar despre aceast
art i despre secretele ei.

Scurt istoric al fotografiei

Fotografia (gr. photos lumin, graphein a desena) sau mai bine spus principiul
de obinere a imaginii fotografice era cunoscut nc din Antichitate. Strmoii notri
tiau foarte bine c aciunea ndelungat a razelor solare asupra pielii avea drept
urmare nnegrirea acesteia, n timp ce esturile colorate i pierdeau culorile.
Acesta este de fapt i principiul care st la baza fotografiei.


Pentru a sesiza ct mai bine definiiile, noiunile noi i informaiile importante, am folosit anumite semne grafice. De asemenea, pentru a v descurca
mai uor n explorarea materialului, pe marginea textului vei gsi numeroase
cuvinte-cheie. Metoda Eurocor este una foarte accesibil pentru fiecare dintre
dumneavoastr!

Cum s alegem aparatul foto potrivit (Lecia 2)

Alegerea aparatului foto potrivit nu este tocmai simpl, mai ales dac este primul
i nu v-ai format nc o opinie proprie. Nu este uor s lum n consideraie toi
factorii tehnici i dezideratele estetice.
Calitatea unei fotografii i valoarea ei artistic se definesc prin concepia
artistic a fotografului. O tehnic bun desvrete aceast calitate i nu
o poate nlocui n niciun caz. Multe comori ale artei foto universale au fost
realizate cu astfel de aparate primitive.
Factorii pe care trebuie s i avem n vedere atunci cnd cumprm un aparat sunt:
tipul de
tehnic

nainte de toate trebuie s clarificai ce tip de tehnic dorii: digital sau analogic.
Apoi, studiind informaiile primite mai devreme n aceast lecie, alegei tipul de
aparat: compact, semiprofesional sau reflex. Am trecut deja n revist avantajele i
dezavantajele fiecruia.
Alegerea firmei productoare este un lucru ce depinde de gustul fiecruia.
Un sfat totui: nu merit s achiziionai un aparat produs de o firm
necunoscut. Este posibil ca aceste nouti s depeasc modele
cunoscute, dar n timp putei s descoperii anumite inconveniente. Dac
achiziionai un aparat analogic, fii ateni la compatibilitatea accesoriilor.

cantitatea
de pixeli

O alt caracteristic pe care trebuie s o luai n consideraie este cantitatea de

pixeli de pe senzor. De ea depinde rezoluia maxim a fotografiei, deci i calitatea.
Ci megapixeli sunt necesari? Aceasta depinde de la caz la caz.

Calitatea standard se obine cu o rezoluie de 300 dpi. O astfel de rezoluie

este suficient pentru ca ochiul uman s nu mai deosebeasc punctele
izolate i s perceap mozaicul ca pe un ntreg.

Pentru imprimarea unei imagini cu dimensiunea 10x15 cm, este necesar

s avem o fotografie cu dimensiunea 1200x1800 puncte, adic pe senzor
trebuie s existe 2,2 megapixeli. Pentru imprimarea unei imagini 13x18
cm, este necesar s avem o fotografie cu dimensiunea 1600x2200 puncte,
adic 3,5 megapixeli.

Folosirea regimurilor automate i manuale ale aparatului

(Lecia 4)
La aparatele digitale moderne
exist regimuri de coninut,
automate, semiautomate i
manuale. De regul, regimurile
de baz (presetate) precum
portretul, peisajul, fotografia
nocturn, fotografia sportiv
exist la fiecare aparat modern.
De asemenea, n funcie de
productor i model, aparatul
dumneavoastr poate s aib
prezente i alte regimuri de
fotografii.

Alegerea regimurilor de fotografiere se realizeaz cel

mai adesea cu ajutorul unui comutator de pe montura

Dup citirea instruciunilor, se
aparatului
nate prima ntrebare de bun
sim: pentru ce este necesar
prezena regimurilor manuale i semiautomate dac aparatul este capabil s fac
fa unor condiii complexe de fotografiere?

regimul
automat total

Se mai numete i zon verde: pe discul de alegere al regimului automat se observ

un semn verde sau inscripia AUTO. Regimul automat este destinat pentru ca cel
care folosete aparatul s poat fi concentrat numai pe compunerea cadrului.
Alegei un obiect, l mrii, l micorai, aparatul focalizeaz i fr participarea
dumneavoastr. Stabilete expunerea, metoda de msurare, timpul de expunere,
zona de focalizare. Dac procesorul aparatului consider c este insuficient
lumin, atunci automat se declaneaz bliul.

Avantajul acestui regim este evident, cnd condiiile de fotografiere i

subiectul sunt stereotipe. Acest regim se potrivete n mod deosebit cnd
nu avem timp, deprinderi, cunotine pentru a schimba manual diferite
regimuri i parametri.
Vei obine n general cadre satisfctoare, concentrate n ntregime pe compoziie.
Fotografia se obine pe principiul vzut fotografiat. Pentru un astfel de gen de
fotografii se cumpr aparate de nivel nceptor, modele cu un singur buton.
Dezavantajele unui regim complet automat sunt uneori mai numeroase dect
avantajele:
X

Aparatul poate s nu focalizeze acolo unde am vrea. De exemplu, fundalul

va fi clar, iar persoana nu, sau, n loc s focalizeze faa, aparatul focalizeaz
creanga unui copac;

Procesorul aparatului poate s nu fac fa unor condiii neobinuite de

iluminare i exist riscul s obinei un cadru ntunecat sau puin mai luminos;

Aparatul poate s declaneze n momente pe care nu le dorim;

Aparatul nu alege timpul de expunere optim condiiilor dorite; de exemplu, poate

alege un timp mai lung i o diafragm mare, n loc de un timp scurt pentru un
subiect n micare, rezultnd o imagine micat.

Aparatul nu poate s ghiceasc ce dorii s fotografiai i care din multitudinea de parametri este cel mai important n cazul dat. El acioneaz
conform unui algoritm. i nu ntotdeauna rezultatul este cel ateptat.

n aceast fotografie, surplusul de rou

al spectrului a dezorientat balansul
automat de alb

Exerciiul

Dup stabilirea manual, balansul de

alb s-a obinut n tonuri naturale

ncercai s fotografiai n regim automat cteva cadre cu diferite subiecte:

un grup de prieteni pe strad, un automobil care gonete, portretul unui om
pe fondul unei ferestre luminate sau al unei vitrine care strlucete, peisaje
cu obiecte interesante n prim plan, forme neobinuite de copaci, o banc
frumoas sau un ciclist. Programul automat al aparatului dumneavoastr
face fa unor astfel de probleme? Analizai dac obiectul asupra cruia
ai fcut focalizarea are o gam coloristic obinuit. Coincid planurile
dumneavoastr cu ceea ce a vzut aparatul?

programele de
coninut (de
tem)

Aparatele de clas profesional nu au regimuri automate presetate pentru genuri

fotografice. Din ce cauz? Profesionitii se bazeaz pe cunotinele proprii,
dar i amatorilor cu experien le este util posibilitatea alegerii parametrilor de
fotografiere n funcie de condiiile particulare ale fiecrei compoziii diafragma
pentru profunzime, timpul de expunere n funcie de viteza subiectului, sensibilitatea
ISO n funcie de condiiile de iluminare i granulaia dorit, balansul de culoare ales
corect n cazurile subiectelor colorate puternic.
Regimurile automate sunt apanajul aparatelor compacte, fiind recomandate celor
care doresc sisteme ct mai simple, cu ct mai puine setri de fcut i parametri
de ales.

nelegerea tuturor aspectelor teoretice prezentate este asigurat de numeroasele exemple, menite s ilustreze diferite situaii pe care le ntmpin un
fotograf n activitatea sa.

Cum obinem expresivitatea fotografiei cu ajutorul

parametrilor tehnici (Lecia 4)
Dup msurarea corect a expunerii, setrile aparatului permit fotografului s
aleag parametrii necesarii cadrului dorit, aa cum artam anterior.

Exerciiul

Uitai-v la fotografiile fntnei. Fotografiile au fost fcute n regim de

prioritate a diafragmei. Unul din cadre este fcut cu perechea F1:32 i
1/6 sec., cellalt cu F1:4,5 i 1/250 sec. Stabilii cruia dintre cadre i
corespunde perechea de expunere. Explicai-v decizia. Fii ateni la modul
n care se schimb imaginea jetului de ap, odat cu schimbarea timpului
de expunere, cum se modific dinamica fotografiei. Cum influeneaz
cmpul de profunzime expresivitatea fotografiei?

La peisaje pe malul unui ru trebuie s stabilim un timp de

expunere maxim pentru a scoate n eviden transparena
apei. i invers, la un meci de fotbal, trebuie s ne dm silina
s alegem o pereche de expunere cu un timp mai scurt.

Limea fotografic (Lecia 5)

Dac nfim lumea nconjurtoare ntr-o poz alb-negru, atunci putem vedea c
ntre albul absolut i negru radical se afl o mulime de nuane de culoare gri.
n realitate, nu este posibil s ntlnim o suprafa absolut neagr care s
absoarb tot fluxul luminos. Majoritatea obiectelor pe care le considerm
negre au doar o capacitate apropiat de reflectare zero.

Vederea uman poate s disting uor i cea mai fin schimbare de ton a umbrei
copacilor i toate nuanele diferite de pe suprafaa norilor. Aceast capacitate de
a sesiza nuanele, de la cele mai luminoase la cele mai ntunecate, se numete
lime fotografic.
Limea fotografic reprezint o gam de luminozitate sesizat de
materialul fotosensibil.

Luai o carte i aezai-v cu faa ctre lumina soarelui sau

a unei lmpi. Dac v uitai pe pagin astfel nct lumina
a crei surs se afl n spatele paginilor s v cad n ochi,
atunci lectura textului va fi foarte dificil. Acelai lucru se
ntmpl dac ntr-o ncpere ntunecat observai licrul
unei lanterne de buzunar sau al unei lumnri. Ochiul,
ocupat cu fixarea unei cantiti mari de obiecte ntunecate,
vede sursa de lumin ca o pat clar fr detalii. Acest
experiment demonstreaz caracterul limitat al vederii
noastre referitor la limea foto.

n legtur cu faptul c ochiul uman se acomodeaz foarte bine la lumina

nconjurtoare, trebuie spus c realizarea unei expuneri corecte este un fapt
complex, dac nu avem mult experien. Spre deosebire de pelicula foto sau
senzorul aparatului digital, vederea noastr posed o lime foto mare (nu ideal). O
fotografie ns, chiar una de bun calitate, nu este capabil s redea toate nuanele
vizibile ale lumii nconjurtoare pe care ochiul le poate percepe.
Este important pentru fotograf s neleag c materialele foto moderne
sunt capabile s fixeze doar o mic cantitate de nuane, trebuind s se
resemneze cu pierderea celorlalte.

Cnd n cadru se afl obiecte diferite din punctul de vedere

al luminozitii, de exemplu o pdure ntunecoas sau o
cldire pe fondul unui cer luminos, trebuie s sacrificm
ceva: fie redm detaliile aflate n umbr i obinem o pat
mare alb n zonele luminoase, fie renunm la zonele
ntunecoase, care vor aprea negre, i avem detalii n zonele
puternic luminate.

Cu toate acestea, cteodat, caracterul limitat, restrictiv al limii foto este folositor
pentru crearea unor efecte speciale, a unor atmosfere deosebite.

Dac fotografiai un obiect aflat n spatele luminii i fixai

expunerea pentru zona cu mult lumin din cadru, vei
obine o siluet neagr pe un fond luminos. Un astfel de
mijloc este bun pentru peisaje. Siluetele oamenilor pe un
fond luminos pot fi foarte expresive i plastice. Acest gen
de fotografii, n care obiectivul este ndreptat direct ctre
sursa de lumin, se numete fotografie n contralumin (fr.
contre-jour).

Fotografia n contralumin ajut la sublinierea unui

contur interesant al obiectului, punnd accent pe forma lui

Lumina natural i lumina artificial (Lecia 10)

Cea mai important caracteristic a luminii pe care fotograful este capabil s o
evalueze din ochi, cu aproximaie, este intensitatea luminii sau, cu alte cuvinte,
strlucirea suprafeei obiectului fotografiei. Dimensiunea sursei de lumin i distana
pn la ea influeneaz caracterul luminii.
Astfel, dac o surs de lumin este plasat foarte aproape de subiect, la civa
centimetri, intensitatea luminii va fi foarte mare, dar i contrastul, pe cnd, dac
plasm sursa la deprtare, la civa metri, lumina va avea un caracter mai difuz i
va nvlui mai bine subiectul.

Cu ct este mai mare suprafaa sursei de lumin, cu att mai delicat i mai
moale va fi caracterul luminozitii.

Pentru a obine o lumin difuz necesar crerii unui

portret liric, fotograful alege o zi mohort (dac

fotografiem afar, pe strad). n acest caz, sursa de lumin
devine practic toat suprafaa cerului. Dac este soare
puternic, folosete elemente ajuttoare care s difuzeze
lumina (ecrane reflectorizate, ecrane difuzante sau lumini
suplimentare). Dac lumina difuz este necesar n studio,
profesionitii folosesc softbox-uri.

Utilizarea softbox-urilor ajut fotograful s obin o lumin moale, apropiat de cea natural

Exerciiile v ajut s v consolidai cunotinele teoretice i s experimentai

realizarea a diverse fotografii.

Primele fotografii (Lecia 2)

Dup ce v-ai decis la cteva modele de aparate, este timpul acum s facei primele
teste foto pentru a vedea care este cel mai bun.
Exerciiul

Cu fiecare dintre aparatele dorite realizai o poz a aceluiai obiect folosind

senzori de diferite fotosensibiliti (100, 400, 800). Este vizibil vreo diferen
pe display-ul aparatelor? Dac nu este, privii pe ecranul calculatorului.

O astfel de prob v ajut ntr-adevr s luai o hotrre final. i totui, nu v

grbii. Merit s mai facei o serie de teste simple i elocvente.
Exerciiul

Dup realizarea fotografiilor, nchidei cu un capac obiectivul i mai

facei nc o poz n diferite condiii de fotosensibilitate. Pentru ce v
este necesar? Amintii-v c am ntlnit noiunea de zgomot digital.
Nivelul acestui zgomot poate s fie diferit la variate aparate. Examinarea
pe ecranul calculatorului a nivelului de zgomot digital la fotografiile
testate v permite s preuii calitatea senzorului mai bine dect zeci de
reclame. De regul, deosebirile sunt vizibile la valori ISO mai mari de
400. Este obligatoriu s privim pe monitor fotografia obinut. n cazul n
care cadrul este negru, fr pixeli de alt culoare care se disting, atunci
aparatul a trecut testul. Dac ai vzut civa pixeli colorai, trebuie s
repetai testul. Dac ei dispar, aparatul poate fi cumprat. Acetia sunt
numii pixeli fierbini. Prezena permanent a pixelilor fierbini n
aceeai parte a cadrului arat defectul aparatului.

i ultimul experiment.
Exerciiul

Dac este vorba despre un aparat cu obiectiv fix, atunci trebuie s testai
calitatea elementelor optice. Pentru a verifica, putei s fotografiai un ziar
deschis aezat vertical. E bine s folosii un trepied pentru a fi siguri c
nu v tremur mna. O linie vag a textului ziarului v ajut s comparai
claritatea n centru i la margini. Aparatul cu ajutorul cruia se obine
claritatea ntregului cadru este de preferat.

Lumina natural i artificial (Lecia 6)

Poziia soarelui n diferite momente ale zilei presupune i o schimbare a compoziiei
spectrale a luminii. Aceasta se explic prin aceea c atmosfera pmntului
mprtie lumina astfel: spectrul albastru se mprtie mult mai bine dect partea
roie a spectrului. Acest efect este vizibil atunci cnd soarele se afl puin deasupra
orizontului i fluxul de lumin parcurge o distan mai mare n atmosfer dect
atunci cnd soarele se afl la zenit.

Cu ct este mai jos soarele pe cer, cu att n spectrul su vor fi mai multe raze roii. Acestea
pot fi folosite uneori, n scop artistic

Exerciiul

Realizai cteva fotografii ale unuia i aceluiai obiect n diferite momente

ale zilei. Fii ateni la legtura dintre poziia soarelui pe bolt i expresivitatea
desenului clar-obscur din fotografie. Pentru obinerea unor rezultate optime,
obinuii-v s analizai lumina nainte de momentul declanrii.

Poziia aparatului influeneaz expresivitatea fotografiei. n obiectiv, cade lumina

reflectat de obiecte. Ochiul uman nu e capabil s controleze toate modificrile,
dar aparatul fixeaz toate nuanele exact i imperturbabil. Lumina din natur se
modific permanent i trebuie folosit aceast circumstan. Foarte interesant
poate s fie o serie de fotografii ale unuia i aceluiai obiect n diferite momente ale
zilei sau n diferite anotimpuri.
lumina
artificial

Fotografia de interior necesit din partea fotografului o oarecare experien, spre

deosebire de fotografia de exterior, care permite obinerea unui rezultat previzibil.
Chiar dac nu avei posibilitatea s exersai ntr-un studio adevrat, nu refuzai s
dobndii experiena lucrului cu lumina artificial.

Combinarea semantic i decorativ a cadrului (Lecia 7)

Fotograful i pune permanent ntrebarea: Ce doresc eu s spun prin aceast
fotografie? O fotografie reuit nu trebuie s fie nsoit de cuvinte, de explicaii
titlul este mai mult dect suficient.
n acelai timp, nu trebuie s uitm c, alturi de o idee interesant, trebuie s inem
seama i de particularitile decorative ale elementelor sale. De aceea, fotograful
trebuie s aib permanent n vedere modul n care obiectele fotografiate vor arta
n compoziia general. Comparai urmtoarele dou fotografii.

n cazul fotografierii unor obiecte verticale, impresia

rezultat n urma privirii fotografiei poate s se modifice
n mod nsemnat n funcie de dispunerea orizontal sau
vertical a suprafeei. n cazul unei dispuneri verticale,
cadrul este mai dinamic, mai tensionat, n vreme ce
cadrul pe lat d o imagine mai idilic

Exerciiul

Realizai o serie de fotografii ale unor subiecte diferite: copii la joac, o

ntrecere sportiv, un peisaj urban. Folosii ambele variante de dispunere a
cadrului, pe nalt i pe lat. Analizai rezultatele obinute i observai care
dintre subiecte merg numai ntr-un singur gen de ncadrare i care merg
n ambele. La cele care merg ncadrate att pe lat, ct i pe nalt, analizai
cum se schimb ideea fotografiei.

Atunci cnd compune viitoarea fotografie, fotograful trebuie s i aduc aminte c

aparatul nu vede tot att ct vede omul. Spre deosebire de obiectivul aparatului,
unghiul nostru de vedere este mult mai larg.
Trebuie s ne aducem aminte i de faptul c, n percepia a ceea ce vedem n
jurul nostru, un rol important l joac informaia pe care o primim de la alte organe
de sim. Noi auzim sunetele, pipim textura unui obiect, simim mirosurile. De
aceea fotograful trebuie s i dea silina de a crea privitorului o senzaie asociativ
despre volumul obiectului, s l fac s rememoreze sau s-i imagineze sunetele
i mirosurile obiectelor.

Pentru a v sistematiza mai bine cunotinele acumulate de-a lungul leciilor,

avei la dispoziie o recapitulare.

9.1

Asemnarea cu originalul reprezint o condiie important a portretului,

dar o nsemntate important o are i lumea interioar, cea care dezvluie
emoiile i personalitatea modelului.

9.2

Adesea, aflndu-se n faa obiectivului aparatului de fotografiat, modelul

devine ncordat, ncepe s fie nervos. Teama se spulber pe msur ce se
deruleaz edina foto.

9.3

Fotograful nu trebuie n niciun caz s uite s interacioneze cu modelul,

orict ar fi de pasionat de fotografiat. Implicarea modelului n procesul
artistic, colaborarea emoional cu acesta l ajut pe fotograf s redea o
multitudine de nuane ale sentimentelor i s dezvluie esena psihologic
a portretului.

9.4

Pentru a stabili un contact artistic cu modelul, fotograful trebuie permanent

s fie atent la cadrele reuite, s nsemne poziiile avantajoase. i invers,
s scuteasc de critic modelul, cel puin pn la finalul edinei foto.

9.5

Att fotograful, ct i modelul trebuie s tie c fiecare om poate fi fotogenic

dac exist priceperea necesar i deschiderea sufleteasc.

9.6

Exist trei tipuri clasice de poziie a capului: 7/8, 3/4 i profil.

9.7

Mediul ambiant poate deveni cheia dezvluirii psihologice a portretului;

totui, fotograful trebuie s aib grij ca acesta s nu domine persoana,
s nu atrag atenia mai mult dect trebuie. Este suficient s completeze
cu informaii despre activitatea personajului din imagine i s i pun n
valoarea aspectele sociale ale vieii acestuia.

9.8

Cel mai adesea, la portrete se folosesc teleobiectivele sau zoom-urile

cu distan focal ntre 50-200 mm (echivalentul formatului pentru
pelicula de 35 mm). Obiectivele cu distan focal ntre 85 i 135 mm sunt
considerate clasice.

9.9

Alegerea profunzimii de cmp este foarte important la portret. De

regul, atunci cnd fotografiaz faa unei persoane, fotograful realizeaz
focalizarea pe ochii acestuia, pentru a obine astfel claritate pe toat zona
feei.

9.10

Dac, dintr-un anumit motiv, nu avei posibilitatea s manevrai diafragma

n regim manual sau dac obiectivul dumneavoastr d o imagine peste
msur de clar, atunci rezolvarea o constituie utilizarea unui filtru de
halo care atenueaz claritatea n anumite zone sau prin editare grafic
post-fotografiere.

9.11

Foarte puini oameni au un aspect exterior ideal. Unele trsturi ale modelului
pot fi exacerbate, altele, dimpotriv minimalizate. Cteva particulariti
ale exteriorului pot fi atenuate cu ajutorul unui racursiu potrivit sau prin
utilizarea unor trucuri n ceea ce privete iluminarea.

Tema pentru acas v permite evaluarea cunotinelor asimilate n fiecare

lecie, fiind constituit att din ntrebri teoretice, ct i din aspecte practice.

ncercuii varianta corect de rspuns. Facem meniunea c o singur variant de
rspuns este corect.
1.

Caracterul luminii depinde de:

a) att de dimensiunea sursei de lumin, ct i de distana pn la el;
b) numai de dimensiunea sursei de lumin;
c) numai de distana pn la sursa de lumin.

2.

Pentru a evita supraexpunerea unui portret atunci cnd este soare

puternic, este de preferat:
a) s micorai timpul de expunere;
b) s micorai dimensiunea orificiului diafragmei;
c) s folosii o blend.

3.

Fixarea reflectoarelor pe sursele de lumin:

a) prentmpin formarea unor pete de lumin ce nu pot fi controlate;
b) mbuntete ventilaia surselor de lumin care se ncing;
c) este pur decorativ.

4.

O lumin slab, difuz se obine:

a) dac mrim dimensiunile sursei de lumin;
b) dac micorm dimensiunile sursei de lumin;
c) dac mrim distana pn la sursa de lumin.

5.

Sursa principal de lumin la un portret se numete:

a) lumin de completare;
b) lumin de desenare;
c) lumin de modelare.

6.

Lumina de efect este plasat fa de cel fotografiat:

a) n jumtatea anterioar;
b) n spate i dintr-o parte;
c) n spate i n sus.

7.

Realizai dou portrete innd cont de recomandrile prezentate n lecii:

unul feminin i unul masculin. Fotografiai fiecare portret ntr-o tonalitate
nalt. Ce tip de tonalitate, dup prerea dumneavoastr, ar merge mai
bine pentru portretul de femeie i care pentru cel de brbat? Trimitei
profesorului dou dintre cele mai reuite fotografii, una de brbat i una
de femeie. Scriei despre schema de iluminare folosit.

EX
EM
PL
U

Temele se rezolv pe formularele speciale din interiorul caietelor de curs, pe

care le putei trimite spre corectare profesorului personal. Vei primi astfel un
feedback asupra cunotinelor pe care le-ai dobndit de-a lungul studiului.

Cu acest exemplu de formular de tem se ncheie lecia demonstrativ a

cursului Fotografie digital. Sperm c am reuit prin toate fragmentele
selectate s v convingem de structura facil a cursului nostru, dar i de
utilitatea tuturor informaiilor prezentate. Evident c numai rsfoind cu
atenie toate leciile vei reui s descoperii secretele unui fotograf profesionist, care i poate ncnta pe cei dragi i nu numai cu creaiile sale
Noi v dorim mult succes i v ateptm s devenii cursant al
Institutului nostru nscriindu-v la cursul Fotografie digital!

tel. 021/33.225.33; www.eurocor.ro