Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Comunicarea Publica Comunuicarea Publicitara
Comunicarea Publica Comunuicarea Publicitara
Comunicarea public
- Vizeaz n special viaa personal a
cetenilor: prin mass media, adreseaz
mesaje ntr-o manier special
cetenilor ca indivizi particulari
(prevenirea maladiilor i a
accidentelor);
- Este centrat pe efectele, pe
rezultatele studiate;
- Dezvolt raporturi interactive n
profitul progresului umanitar.
Comunicarea societal
- Este n slujba naiunii: privete n mod
mai direct teme legate de societate (ex.
promovarea civismului i a valorilor
morale, salvgardarea patrimoniului i a
culturii), viznd o colectivitate luat n
ansamblul ei;
- Creeaz un climat psihologic propice
acceptrii mesajelor sociale;
- Lrgete cmpul preocuprilor
individuale, ncearc s formeze i s
dezvolte o contientizare colectiv a
subiectelor majore.
Comunicarea public
- i propune un obiectiv de pur
valoare individual: aciuni de
prevenire n favoarea sntii i
securitii, promovarea resurselor
patrimoniale;
- Este un emitor neutru care nu este
aservit nici unei entiti particulare, fie
aceasta putere, grup ori persoan;
- Acioneaz n mod independent n
raport cu mprejurrile politice, pn la
dispariia rului avut n vedere.
Propaganda
- Difuzeaz credina" n sensul ei
primar, lupt pentru ca opinia public s
accepte anumite opinii politice i sociale,
s sprijine o orientare politic, un
guvern, un reprezentant;
- Este un ansamblu de mijloace de
informare puse n mod deliberat n
serviciul unei teorii, unui partid sau al
unui om, n vederea strngerii de
adeziuni i a sprijinului ct mai multor
persoane;
- Servete orice strategie politic n
condiii de exploatare favorabil cu
tehnici de cucerire a spiritelor elaborate
tiinific.
Comunicarea public
Preconizeaz modificri
comportamentale n vederea
schimbrii obiceiurilor, este mai
curnd anti-consum;
Se sprijin pe fapte dovedite (relaii
ntre tabagism i cancer, eficiena
purtrii centurii de siguran);
Se refer la comportamentele ideale
ale cetenilor cu privire la propria
persoan;
Este finanat de colectivitate: fonduri
venite de la stat sau asociaii unde cea
mai mare parte a resurselor provine din
colecte de la populaie.
Publicitatea
ncurajeaz achiziionarea unui produs
nou, deci favorizeaz consumul;
Pune accentual mai mult pe marc
dect pe produs, vrea mai mult s
conving dect s informeze;
Face din consummator un personaj
nvingtor;
Este finanat prin produsele
cumprate de consumatori;
Comunicarea guvernamental
Reflect orientarea guvernului;
Este expresia statului ncarnat de minitri;
Este indicatorul privilegiat al democraiei, explic neclaritile deciziilor i informeaz
asupra consecinelor lor;
Este indicatorul eficienei guvernului, caut s foloseasc n mod optim resursele
naionale, societile democratice cele mai bine formate sunt n general cele mai
performante (consens relativ);
Include comunicarea public n ceea ce privete subiectele de interes public precum
prevenirea accidentelor i malariilor, lupta contra omajului i inflaiei, promovarea
valorilor culturale, sociale i patrimoniale;
Persuasiunea i constrngerea sunt cele dou mijloace complementare ale aciunii guvernamentale n domeniul
comunicrii publice, al doilea mijloc neintervenind dect atunci cnd primul a euat. A convinge pentru a modifica
comportamente prejudiciabile n sens individual sau colectiv implic o condiie prealabil: a face cunoscute motivele ce
justific modificrile de atitudine preconizate, deci s difuzeze la maximum faptele i comentariile explicative ale subiectului
campaniei. Ceea ce nu este prea uor: aciunile publicitare comerciale pentru tutun i alcool sunt mult mai prezente dect
sloganele unei campanii antitabagice sau antialcoolice. Informaiile astfel difuzate formeaz o prere care interpreteaz
cunotiinele, le confer un sens, o importan, un rol; formarea acestei preri este, dup achiziionarea cunotiinelor
necesare, etapa care condiioneaz schimbarea de comportament.
n virtutea crei puteri, prin organisme interpuse, anumii indivizi pot s i aroge privilegiul ncercrii de a modifica n
mod legal comportamentele semenilor lor? Cnd comunicarea public servete bunstrii colective, colectivitatea nu are nici
o rezerv. De obicei ns, comunicarea public are o origine esenial guvernamental, iar semnatarul campaniilor nu este
neutru n ceea ce privete aciunea angajat i rezultatele sale. Oricare ar fi tema pstrat, se ntmpl frecvent ca ministrul n
cauz s observe impactul comunicrii asupra publicului i s ncerce s beneficieze de pe urma succesului acesteia n
favoarea propriei imagini.
Mai rmne legitimitatea economic a comunicrii publice, care poate fi bine apreciat n termeni financiari. Orice
prevenire mpotriva pericolelor sociale (boli cardio-vasculare, alcoolism, tabagism, toxicomanie etc.) antreneaz economii
importante n ceea ce privete costul ngrijirilor medicale i sociale atunci cnd aciunile desfurate se dovedesc eficiente.
Aprarea mediului, informarea economic, mbuntirea imaginii de marc a corpurilor sociale au, desigur, o explicaie
financiar, dau natere la ctiguri ce contribuie la mbogirea comunitii n ansamblu, precum i a indivizilor care o
formeaz. Comunicarea public dobndete astfel o legitimitate economic apreciabil n mod concret, ceea ce nu se ntmpl
ntotdeauna n cazul legitimitilor moral i politic.
Campania de comunicare public
Elaborarea unei strategii de comunicare public ine cont de principii tehnice riguroase. Un singur subiect trebuie s
fie abordat n timpul campaniei (unitatea temei); informaia trebuie s se desfoare pe o perioad de timp definit tiinific,
fr ntrupere (unitate de timp). Impactul comunicrii este cu att mai puternic, cu ct cel mai mare numr de mijloace este
reunit n profitul su (unitate a ntregului).
Strategia ia n calcul urmtoarele puncte: alegerea temei campaniei, definirea intei urmrite, a concepiei, a tonului,
coninutului, atracia i semntura mesajului. Este ales n funcie de mprejurri subiectul pentru care comunicarea are cele
mai multe anse de a modifica starea existent. Concepia mesajului, element fundamental al comunicrii, se supune unor
principii ce au n vedere eficiena. Mesajul poate apela la sentimentul de fric (securitate rutier), umor sau erotism. Mesajul
trebuie s fie nsoit de un slogan care s afirme obiectivul campaniei i s dea tonul acesteia.
Ultima component, forma grafic a sloganului, simbolul, reprezint semntura scris a campaniei. Reprezentnd printrun desen concis sfatul despre care este vorba, simbolul trebuie s atrag atenia prin noutate, prin form, s se observe de
departe; fcut pentru a dura, el trebuie reprodus din abunden, pn ce doar simpla prezen s ne aminteasc despre ce
este vorba.
Subiectele abordate pot fi repartizate n trei categorii, fr limite clare:
- cele care ncearc s modifice comportamentele: lupta mpotriva accidentelor de munc, a tabagismului, a
tratamentelor greite aplicate copiilor sau femeilor, a incendiilor sau a focurilor din pduri etc;
- cele care au ca obiect prezentarea noilor elemente de informare privind drepturile i datoriile cetenilor: serviciul
naional, declararea veniturilor, modaliti de creare de afaceri;
-cele care intenioneaz s promoveze servicii i organisme publice: muzee, lucru manual, parcuri naturale regionale,
imaginea de ar etc.
Oricare ar fi subiectul tratat i suma bugetului acestor campanii, pentru a obine o eficien maxim se apeleaz la canale
mediatice diferite: televiziune i radio, pres naional i regional, reviste, afie i cinema, brouri i pliante.
Comunicarea publicitar
Rolul publicitii n societate. Teorii culturale
Dincolo de simplele reacii de aprobare sau respingere, publicitatea este abordat i explicat din cel puin trei
perspective culturale, fiecare genernd i o anumit atitudine fa de acest fenomen socio-comunicaional.
1. O prim teorie pe care ne propunem s o expunem este cea a persuasiunii clandestine", prezentat de V. Packard
(La persuasion clandestine, apud Vasile Dncu, Comunicarea simbolic). El respinge publicitatea, argumentele sale fiind
de natur etic: publicitatea reprezint o form de manipulare, ori nimeni nu are dreptul de a manipula. Publicitatea nu
manipuleaz doar n formele sale, ci n nsi substana ei este o persuasiune clandestin. Lucrarea lui Packard prezint o
serie de tehnici de persuasiune puse la punct de publicitate cu ajutorul specialitilor n cercetarea motivaiilor, autorul
analiznd sub acest aspect campaniile electorale i propaganda politic. Conform autorului, unii ageni de publicitate cred
c publicul a devenit foarte sceptic la subiectele de reclam, astfel nct psihicul i comportamentul su nu mai poate fi
influenat prin intruziuni i atacuri exterioare; de aceea, pentru a depi nencrederea noastr contient, s-a recurs tot mai
des n ultimele decenii la atacarea subcontientului.
Adepii lui V. Packard au extins teoria pn la definirea publicitii ca o form mascat de totalitarism. Apropierea este
ns forat, cci publicitatea nu-i propune remodelarea fiinei umane, nici anihilarea societii civile. Dac totalitarismul
se asociaz cu rigiditatea, coerciia i dresajul mecanic, publicitatea nseamn, dimpotriv, comunicare, seducie, ludic.
Fr a-i asuma proiecte ambiioase de tipul omului nou, fr a ngrdi libertatea individual, ea stimuleaz nevoile
umane, folosind programatic gusturile deja existente.
2.
Ca o replic la aceast teorie, publicitatea a fost asimilat cu un factor de democraie.
Fr a se confunda cu propaganda, ea presupune creativitate, originalitate, seducie, chiar dac totul se decide la nivelul
suprafeelor. Partidele politice i statul se folosesc de aceast publicitate, publicitatea de serviciu public i de interes
general", este vorba despre semnalizarea rutier, promovarea programelor de protecie a pensionarilor, de asisten social
etc. Dincolo de aceste aspecte, publicitatea se dovedete de o importan decisiv pentru agenii economici, dar fr
consecine majore pentru ceilali: puterea ei este superficial, frivol, viznd auxiliarul i indiferentul. Aceast teorie, destul
de limitat, pare s explice mai degrab incompatibilitatea dintre publicitate i logica totalitar, dect virtuile sale
democratice.
3.
Abordat din perspectiv comunicaional, publicitatea a generat numeroase dispute,
referitoare mai ales la valoarea informaional a mesajelor. Punctul de plecare 1-a constituit teoria funcionalist a lui
Merton, care a recunoscut funcia publicitar a comunicrii de mas. Teoriile structural-lingvistice (R. Barthes, R.
Lindekers) se axeaz pe analiza semiologic a mesajului. Limita acestei analize const n faptul c sunt vizate doar
semnificaiile intenionale, neglijndu-se contextul sociocultural al comunicrii i rolul activ al receptorului, care
decodific mesajul i instituie propriile semnificaii.
Jean Baudrillard, n lucrarea sa, La societe de consommation, definete publicitatea drept regina pseudoevenimentului:
ea preia obiectul din realitate, i elimin caracteristicile obiective i-1 reconstruiete ca mod, ca fapt divers spectacular.
Publicitii nu i se pot aplica, prin urmare, categoriile adevrului i ale falsului, cci ea nu pornete de la un referent real.
Ea se bazeaz pe un alt tip de verificare, a cuvntului: obiectul devine pseudoeveniment i apoi, prin adeziunea publicului
la discursul publicitar, el se integreaz n viaa real ca eveniment real. n publicitate funcioneaz deci categoriile
mitului.
O teorie asemntoare ne este propus de P. Bourdieu (Actes de la recherche en sciences sociales, Un placement de
pere de familie", apud V. Dncu, op. cit.) care accentueaz latura poetic a publicitii i efectul ei simbolic. Ca i
poezia, publicitatea exploateaz conotaiile mesajelor uznd de puterea limbajului poetic de a evoca evenimente trecute,
proprii fiecrui individ. Efectul simbolic al enunului este produsul unei colaborri ntre autorul care se inspir din
patrimoniul su cultural de cuvinte i imagini capabile s trezeasc lectorului experiene unice i lectorul care contribuie la
conferirea puterii simbolice textului inductor, lectorul proiectnd asupra textului-pretext aura de coresponden, de
rezonan i analogii care s-i permit s se recunoasc n ele. Discursul publicitar rmne astfel un simplu pretext,
deschis oricrei posibiliti interpretative.
4. Noile teorii plaseaz publicitatea n contextul destructurrii edificiului metafizic - garantul ordinii sociale i al
fenomenului de solidaritate colectiv. Secolul nostru se plaseaz sub semnul crizei de valori, dublate de o criz a
reprezentrii. Se impune astfel nevoia crerii unui limbaj nou, care s ritualizeze i s spectacularizeze evenimentele sociale.
n interiorul acestui limbaj s-au nregistrat modificri de substan, n acord cu evoluia ideologic i social. Primele
discursuri publicitare ale secolului nostru proslveau capitalismul triumftor, erijndu-se ntr-o od adus consumismului, n
opoziie cu valorile cretine precum modestia, cumptarea, abstinena - valori ce reglau viaa social de pn atunci.
Limbajul publicitar funciona deci ca un instrument de coerciie, avnd ca rol realizarea conexiunii i a ordinii sociale
prin exaltarea valorilor capitalismului. Acest tip de retoric (evidenierea obiectului prin integrarea lui n practicile
cotidiene) s-a transformat astzi ntr-o retoric a ambiguitii, a echivocului, conturnd o lume a posibilului, dincolo de
adevr i fals. Opoziiile de clas i-au pierdut vizibilitatea (chiar dac ele persist n stilurile de consum), iar spectacolul
publicitar, acest rit de posesie imaginar", funcioneaz n acelai mod la toate nivelele stratificrii sociale. Apare astfel,
n logica social, principiul colectivismului: publicitatea regleaz i uniformizeaz viaa cotidian, chiar dac nu este vorba
despre cea real, ci despre o via dezirabil a bogailor. Umorul i alte forme de discurs banalizeaz distanele sociale i
posibilele tensiuni. Pe de alt parte, acest principiu se concretizeaz i prin obsesia achiziiei, a coleciei complete, prin
crearea sistematic de noi nevoi: orict de mult ai avea, exist ntotdeauna o pies care lipsete din ntreg.
caliti/beneficii pentru aceeai categorie de public, prin mbogirea imaginii cu elemente noi, complementare, pentru
lrgirea clientelei, sau prin rsturnarea imaginii i demolarea bazelor (raiunilor atitudinii anterioare fa de obiect).
Publicitatea funcioneaz att ca fenomen economic, fiind legat de piaa liber, ct i ca fenomen cultural, vehiculnd
coninuturi simbolice prin intermediul mass-media. Din aceast dubl structur rezult caracterul dual al publicitii: pe
de o parte, ea are o natur conflictual, datorat competiiei dintre mrci, pe de alt parte, ea trebuie s-i gseasc o
legitimitate social, s instaureze o comunicare consensual cu publicul, de unde caracterul ei armonic. Un schimb
veritabil presupune ideea de echivalare a cererii cu oferta, dac nu ideea de profit.
Alturi de moned, discursul valorizant al reclamei acioneaz ca un lubrifiant economic. Mesajul repetitiv, redundant,
adaptat tuturor canalelor reuete s seduc receptorul i s-i influeneze comportamentul. Publicitatea i depete astfel
funcia economic, promovnd un ansamblu cultural: o moral proprie, un sistem de valori, un limbaj specific.
Marketingul politic, considerat de specialiti o adaptare (uneori o pervetire) a comunicrii de tip publicitar, are ca scop
crearea unei imagini vandabile a liderilor politici. Pentru seducerea emoional a alegtorului se apeleaz la imagini simple,
sincere, intime, care scot politicul din emfatic i solemn, plasndu-1 n zona show-ului i a dezvoltrii. Acestui tip de
publicitate i s-a reproat c acioneaz ca o frn a democraiei, mascnd problemele de fond, dilund i neutraliznd
coninutul discursurilor politice (care i pier astfel individualitatea orientrii politice), amputnd spiritul critic al
populaiei (vezi Habermas).
Teza opus afirm ns virtuile democratice ale seduciei, ale politicii-spectacol, care nu reprezint dect o prelungire a
procesului de desacralizare nceput la sfritul secolului al XVIII-lea. Spectacolul constrnge la moderaie, la disciplin,
elimin fanatismul, extremismul i rencarc emoional scena politic banalizat.
n lucrarea Psihologia reclamei. Publicitatea n afaceri, Maria Moldoveanu i Dorina Miron identific urmtoarele
funcii ale reclamei:
-funcia de comunicare (transmiterea de informaii, facilitarea relaiei ofertant-clientel);
-funcia economic (sensibilizarea publicului la preuri i stimularea competitivitii);
-funcia social (diseminarea rapid a inovaiilor tehnice i a ideilor noi n rndul agenilor economici i a
cumprtorilor);
-funcia politic (consumatorul contientizeaz puterea sa de a influena echilibrul de fore pe pia, prin simplul act de
cumprare sau prin presiuni la nivel legislativ); propagand transnaional folosit n campaniile de imagine de
ar/grupuri transnaionale);
-funcia estetic.
Componentele reclamei
Orice reclam (spot publicitar, n variant televizat i radiofonic) vizeaz un anumit public int, pe care ncearc s1 cucereasc printr-un mesaj adecvat scopului propus (informarea publicului referitor la produsul/serviciul oferit, stimularea
interesului i a dorinei de achiziionare a obiectului/de accesare a serviciului, formarea unei convingeri sau
determinarea unei alegeri).
Nucleul mesajului publicitar l constituie argumentul, care trebuie s coincid cu motivul de cumprare al publicului
int. Fora persuasiv a reclamei variaz n raport cu importana problemei pe care promite s o rezolve, dar i cu
avantajul soluiei propuse fa de celelalte oferte existente pe pia. Conceptul cheie asigur, prin urmare, diferenierea,
specificitatea, unicitatea. Componentele argumentrii sunt propoziia unic de vnzare i asocierea produsului cu o emoie
specific, unic. O reclam reuit capteaz atenia asupra produsului/serviciului promovat, entuziasmeaz, este
memorabil i degaj o atmosfer special, inefabil. Tonul reclamei poate fi factual, descriptiv, emoional-persuasiv
sau umoristic. n ceea ce privete stilul de abordare, mesajul publicitar se poate situa pe o direcie descriptiv (informaii
care clarific), demonstrativ (prezentarea utilizrilor i a modului de ntrebuinare a produsului/serviciului, prezentarea
mrturiilor unor consumatori anonimi) sau dramatic (scenete n care personajele - de obicei celebriti, lideri de opinie
se afl n relaie funcional i emoional cu produsul promovat).
Un element important pentru reclamele tiprite l reprezint titlul - un adevrat crlig" de agat potenialul client. El
trebuie s atrag atenia i s incite receptorul la parcurgerea ntregului mesaj. Un titlu complet conine rezumatul ofertei
de vnzare, beneficiile garantate precum i ndemnul direct la aciunea de cumprare. Specificarea clientului vizat
(mame, oferi, studeni...) este absolut necesar.
Sloganul reclamei creeaz imaginea sau personalitatea produsului/serviciului oferit i a firmei ofertante. El constituie
o sintez a mesajului: este concis i memorabil.
Textul informativ se caracterizeaz prin concizie. Se prefer limbajul conversaional, srac n ornamente stilistice i
semne de punctuaie. Gsim aici informaii despre performanele, avantajele i elementele de noutate ale produsului,
garanii de calitate i fiabilitate, detalii tehnice, informaii despre marc, despre renumele firmei ofertante, dar i despre
locul de desfacere i accesul la sursele de distribuie. Textul informativ poate s lipseasc n reclamele de mprosptare a
memoriei (pentru produse/servicii deja cunoscute), care pstreaz doar marca, logo-ul firmei i eventual sloganul.
Marca produsului este o component obligatorie a oricrei reclame. Este un nume, un termen, un semn, un simbol,
un desen sau orice combinaie a acestor elemente. Marca este adoptat pentru identificare i difereniere. n schimb, logoul sau formula sponsorului de publicitate nu este o prezen obligatorie.
Un alt aspect important ntr-o reclam este ilustraia, modul n care obiectul este poziionat. Astfel, elementul de
noutate al unui produs poate fi scos n eviden prin izolarea acestuia de contextul obinuit, prin prezentarea lui ca fiind
suspendat n spaiu. Dac se urmrete redarea unei senzaii de familiaritate, se prefer situarea obiectului n ambiana lui
cea mai probabil. Prezentat n funciune, produsul atrage atenia asupra utilitii lui i a nevoilor pe care le
ndeplinete.