Sunteți pe pagina 1din 11

George Clinescu: Enigma Otiliei

Repere generale
1. Personalitatea
autorului

2. Teoretizarea
modelului balzacian

3. Elemente de
structur i
compoziie

Dezvoltarea reperelor
Remarcabil critic i istoric literar, cu o puternic vocaie monumental
probat n opere de amploare precum Istoria literaturii romne de la origini pn
n prezent sau monografii precum Viaa lui Mihai Eminescu, Opera lui Mihai
Eminescu sau Ion Creang, George Clinescu este n egal msur un romancier
interbelic de valoare, care a dat primul nostru roman citadin, nu de tip analitic, ci
clasic, balzacian (Crohmlniceanu). Enigma Otiliei este a doua oper din cele
patru publicate (Cartea nunii, Bietul Ioanide, Scrinul negru), apare n 1938, mai
exact la finalul unei perioade n care specia romanesc a cunoscut o nflorire
considerabil i este clasat n categoria romanelor realiste, obiective, citadine,
cu elemente moderne, de inspiraie balzacian.
Romanul este o transpunere ferm a convingerilor teoretice ale autorului,
care i-a delimitat tranant poziia n legtur cu tendinele inovatoare ale epicii
romneti. De fapt, Clinescu nu a fost de acord cu ideile promovate de Camil
Petrescu referitoare la problema noii structuri i va respinge teza lovinescian
conform creia evoluia gndirii omeneti determin involuntar modificarea
opticii autorilor. Argumente de tipul literatura e n legtur cu psihologia,
psihologia n legtur cu filozofia, iar romancierul se cuvine s cunoasc
filozofia nu reprezentau dect nite sofisme, crora le rspundea prin sublinierea
valorii obiective a observaiei scriitorilor asupra naturii umane: Literatura nu e n
legtur cu psihologia, ci cu sufletul uman, iar Sufletul e venic acelai, chiar
dac doar cunoaterea tiinific nainteaz. Mai mult dect att, ar fi ciudat ca
o dat cu schimbarea filozofic s se schimbe i datele psihologice, adic sufletul
uman, i eroii lui Balzac s rmn anacronici.
n articolul Sensul clasicismului, Clinescu i nuaneaz argumentele i
reafirm motivele pentru care nu gsea recomandabil sincronizarea dorit de
moderniti. Pstrnd spiritul clasicizant, Clinescu pleda pentru cutarea
permanenelor n ncercarea de a atinge universalul. Din punctul su de vedere,
dac era necesar racordarea literaturii noastre la cea universal, atunci tipul
firesc de roman romnesc este deocamdat acela obiectiv, iar modelul
recomandat este Balzac.
Romane precum Enigma Otiliei sau Bietul Ioanide se situeaz foarte
aproape de formula Balzac, fiind nite reconstrucii ale unei epoci i ale unei
societi, individualul prinde n forme proprii universalul, i totui autorul nu a
copiat pur i simplu o formul, ci a inovat-o. Aa cum remarca i N. Manolescu,
Enigma Otiliei este, in spirit balzacian, o reconstrucie, dar nainte de a fi a
lumii, este una a formulei nsei de roman, cci La G. Clinescu balzacianismul
este redescoperit polemic, i devine un balzacianism fr Balzac.
Romanul cuprinde douzeci de capitole i este proiectat pe mai multe planuri
narative ce urmresc destinul unor personaje: formarea tnrului Felix Sima,
drama feminitii cuprins n existena Otiliei, pendularea ntre uman i inuman a
lui Costache Giurgiuveanu, goana dup averea fratelui a Aglaeie Tulea, ncercarea
de a se realiza prin cstorie a Aurici i a lui Titi, parvenitismul social al lui
Stnic Raiu i mplinirea cvasipatern a lui Pascalopol. Toate aceste destine sunt

4. Incipitul i finalul
sub semnul
balzacianismului

5. Perspectiva
narativ

proiectate pe fundalul amplu al societii citadine. Succesiunea secvenelor epice


este realizat prin nlnuirea cronologic a faptelor, nuanat prin inseria unor
microstructuri anterioare timpului diegetic (biografii minimale ale unor personaje
precum Felix, Otilia, Pascalopol, Stnic). Structura operei evideniaz rigoarea
clasicului care ordoneaz episoadele i le aaz sub semnul simetriei
semnificative, cu o mare grij pentru precizarea locului i a timpului aciunii:
ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909, cu puin nainte de orele zece...
Incipitul amintete de intenia realitilor i metoda balzacian de a situa
diegeticul sub semnul concretului, timpul ficiunii concurnd temporalitatea real
i oferind operei o clar impresie de veridicitate. O mare atenie se acord
descrierii strzii i casei n care se vor ese ulterior intrigile i se va realiza
aciunea. Casa lui Costache Giurgiuveanu este amplasat pe strada Antim,
ncadrndu-se de altfel prin stil acesteia, cci nu e dect o pies dintr-un ansamblu
mai vast, la rndul su acesta din urm reprezentnd de fapt o radiografie a
societii. Impresia general este o clar decrepitudine, o lips total de sim
estetic, dublat ns de inteia de a brava prin copiere fr discernmnt a mai
multor stiluri. Toate aceste detalii, alturi de ruina avansat i umezeala
degradant, constutuie embleme ale unei umaniti nerafinate, incapabile de a
nvinge timpul, demitizate complet, trind ntr-un spaiu lipsit de orizont estetic i
cultural. Casa lui Costache Giurgiuveanu cadreaz perfect cu ntregul, fiind
marcat de acelai aspect dezolant, dar coninnd i repere care atest faptul c
acolo locuiete un avar. n mod ciclic, romanul se sfrete tot pe strada Antim,
unde Felix Sima revine pentru a contempla acel loc ce a nchis o lume. Decorul
pare neschimbat, doar c totul produce mult mai clar impresia bolii (o boal
social, evident). Realul nu i-a schimbat regulile, iar ficiunea se raporteaz la
real. Casa pare pustie, cci ficiunea triete prin umanitatea propus. Felix Sima
mpumut viziunea naratorului, iar naratorul se insinueaz subtil n contiina
personajului cu care colporteaz pentru a introduce naratarul n lumea romanului
i apoi a-l invita discret s o prseasc. n aceast cas nu mai st nimeni, cci
fr personaje lumea ficiunii e pustie, dar nici nu a stat nimeni, cci locuitorii
nu au fost nicicnd persoane reale, ci doar mti ale momentului i totui ale
eternitii.
Diferit de modelul balzacian este ns perspectiva narativ. Balzac prefera
naratorul omniscient, omniprezent, demiurg, dar total detaat de lumea pe care
doar o zugrvea cu mare atenie. Naratorul propus de Clinescu mimeaz
omnisciena i omniprezena, are capacitatea de a surprinde orice detaliu, de a
ptrunde n interiorul personajelor i de a le demonta resorturile interioare, dar
uneori se strecoar n dosul acestora, dictndu-le ce i mai ales cum s observe.
Este relevant, din acest punct de vedere aceeai descriere a casei Antim,
prezentat aparent prin viziunea personajului Felix Sima care ptrunde n acest
spaiu, privete i constat. Naratorul completeaz fiecare detaliu cu ceea ce vede
ns prin ochiul estetului, astfel nct amnuntul nu este doar nfiat, ci
judecat, raportat la o scal estetic ce se justific prin preocuprile i interesul
autorului pentru arhitectur. Se utilizeaz un limbaj neologic i tehnic, atribuit n
chip necreditabil unui erou care are doar optsprezece ani i viseaz s ajung
doctor ilustru, un profan n ale arhitecturii. Lucrurile sunt mai degrab nfiate

6. Repere balzaciene

7. Aciunea

din perspectiva unui om matur i foarte bine documentat.


De altfel, se observ c autorul acord a atenie deosebit acestor descrieri,
n spatele crora se afl, de fapt, o metod de lucru balzacian. Conform acesteia,
viaa social e studiat n spiritul tiinelor naturale, cu sentimentul unitii
ansamblului i cu intenia clsasificrii indivizilor pe specii. Un rol important n
aplicarea acestei metode l are descrierea individului n mediul ambiant. Conform
tiinelor naturale, din aspectul vizuinei se pot deduce obiceiurile fpturii
adpostite de ea. De aici deriv la Balzac limbajul mobilelor, al cldirilor,
strzilor i cartierelor, iar din elementele exterioare se obin date relevante pentru
personaje. De pild, camera Otiliei devine relevant pentru exuberana i
cochetria fetei i anticipeaz, prin oglinda n trei laturi, tehnica de construcie a
personajului. Un alt element realist de factur balzacian este coninut n arta
portretului. Fiecare personaj care ptrunde n scen este fotografiat cu atenie,
detaliile fizionomice fiind dublate de cele vestimentare i constuituie. Portretele
conin detalii ce amintesc de metoda fiziologiei literare, scriere epic n proz, n
al crei cuprins este studiat un anumit tip reprezentativ al unei categorii sociale,
fizicul fiind n strns legtur cu moralul. Relevante devin astfel portretele lui
Costache Giurgiuveanu, Felix, Stnic, Pascalopol, dar i ale personajelor
feminine: Otilia, Aglae, Aurica. Aspectul juvenil al chipului i vestimentaia de
licean ale lui Felix denot lipsa de maturitate. Dar tietura elin a nasului
devine un semn al unui caracter foarte decis n opiunile sale. Mo Costache are
un aspect caricatural, cu capul atins de o calviie total, cu faa spn, buzele
nglbenite de prea mult fumat, acoperind doi dini ca nite achii, mbrcat cu
haine vechi, cu pantaloni peticii, de stamb, legai cu sfoar, i papuci de
gumilastic. Rmnnd n aceeai problematic a personajelor, acestea, ca i eroii
balzacieni, au stare civil, iar autorul realizeaz adevrate fie de caracter,
coninnd date exacte ce in de trecut, semnificative de altfel n cuprinsul
motivaiilor unor aciuni sau opiuni. Astfel, n cazul lui Felix Sima aflm c este
fiul unui renumit doctor ieean, care i-a servit ca model de personalitate, devenit
mai puternic dup moartea acestuia, ceea ce explic ncrncenarea biatului de a
deveni medic. A rmas de mic orfan de mam, ceea ce explic disponibilitatea
afectiv a tnrului i ataamentul fa de Otilia care mult timp l copleete cu
gesturi materne. De asemenea, romanul reunete cteva teme literare des tratate i
de Balzac: motenirea, orfanul, paternitatea euat.
Aciunea romanului ncepe cu venirea la Bucureti a tnrului Felix Sima i
intrarea acestuia pe strada Antim, unde este amplasat i casa lui mo Costache,
tutorele lui Felix i tatl vitreg al Otiliei. Ptruns n locuin, Felix i va cunoate
pe unchiul Costache, pe verioara Otilia, dar i familia Tulea i Pascalopol,
moierul bogat considerat ulterior mult timp un rival. Replicile tioase ale Aglaei
prefigureaz conflictul succesorial care se va amplifica pe parcurs. Intriga se
dezvolt pe dou planuri, care se ntreptrund: istoria motenirii lui mo Costache
i destinul tnrului Felix care se maturizeaz experimentnd o poveste de iubire
euat.
Motenirea scindeaz lumea eroilor n dou tabere: pe de o parte se situeaz
cei din clanul Tulea, care pndesc efectiv ca averea s le revin. Aglae este
nverunat n lupta ei de a pune mna pe avere pentru c ea consider c i se

cuvine, n calitate de sor, dar i din ura pe care o nutrete fa de Otilia.


Preocuparea ei vizeaz dou aspecte: de a deveni succesoarea banilor i bunurilor
fratelui, dar i de a o vedea dezmotenit pe Otilia. Din aceast cauz este
omniprezent n casa lui Giurgiuveanu, pe care de fapt l domin. Costache se
ferete de Aglae, dar nu are curajul de a o nfrunta. Aliata de ndejde este Aurica,
animat de aceeai ur i invidie fa de Otilia. Dar ea vede n motenire i o
ans de a pune mna pe un pretendent la cstorie. Stnic este n cutarea unei
surse de mbogire foarte rapid care s i permit ascensiunea sigur n
societate. Un timp lupt pentru zestrea Olimpiei, dar cnd contientizeaz c
aceasta nici nu i este suficient i nici nu i va fi dat vreodat, renun i se
concentreaz pe averea lui mo Costache. Inteligent fiind, i d seama c
btrnul are muli bani, mai ales c afl de unele afaceri ale acestuia, dar nu tie
unde sunt ascuni banii. De aceea l spioneaz pe Costache, i e ntlnit n cele
mai neateptate locuri. Reuete s intre n posesia banilor, dar devine autorul
moral al morii lui Costache, fapt pentru care nu are nici un fel de remucri.
De cealalt parte a baricadei, se afl tabra celor care nu urmresc averea lui
Giurgiuveanu, dar depind de ea: Otilia i Felix. Otilia l ndrgete sincer pe
btrn i i poart de grij, dar niciodat nu d dovada unui spirit materialist. Nu
solicit de la Costache nici bani, nici moteniri, nici mcar adopia care ar pune-o
la adpost pe viitor. Totui averea aceasta i-ar putea oferi ansa de a-i croi
existena aa cum i-o dorete, de a face opiunile pe care le consider cuvenite.
Ca dovad c dup moartea btrnului devine expus, iar familia Tulea se
grbete s o arunce n strad, ceea ce o determin s opteze pentru plecarea cu
Pascalopol, chiar dac l iubete pe Felix. n mod indirect, i Felix este vizat de
motenirea aceasta. Dei nici el nu o urmrete, pentru c are o succesiune din
partea prinilor, va suporta efectele luptei pentru navuire purtate de ceilali, i
va pi n maturitate cu o deziluzie sentimental puternic. ntre cele dou tabere,
s-ar putea situa Pascalopol. Acesta ine sincer la Costache, dar i la Otilia, este
convins de rutatea Aglaei i de relele intenii ale lui Stnic, are el nsui o
situaie material foarte bun, drept pentru care ncearc s-l sftuiasc pe btrn
s ia deciziile corecte. Se lovete ns de ezitarea acestuia, ezitare specific de
altfel avarului care nu are ncredere n sistemele bancare i care prefer s-i in
banii la saltea. l convinge s o nfieze pe Otilia, dar momentul este mereu
amnat. Prezena temei motenirii scoate n eviden i degradarea sentimentelor
umane n aceast lume dominat de zeul la care se nchin toi, banul, aa cum
afirma chiar Balzac. Astfel, sentimentele paterne ale lui Costache sunt nvinse de
patima avarului, cele fraterne dintre Giurgiuveanu i Aglae au disprut complet,
iar Stnic nu simte nimic nici fa de Olimpia, nici fa de copilul su.
Dezumanizat este i Aglae, care se dovedete a fi incapabil de sentimante
materne reale, de aceea practic i abandoneaz sufletete copiii, de soarta crora
devine pe rnd tot mai puin interesat.
Povestea de iubire trit de Felix este singura oaz de frumusee sufleteasc
a acestui roman. El este un personaj central, complex, avnd o dubl calitate n
roman: actor i spectator sau martor, cci multe scene se desfoar prin viziunea
sa, uneori dublat de cea auctorial. Reprezint n estura epic tipologia
intelectualului n formare, este ambiios i lupt s se realizez pe plan profesional,

8. Personajele

visnd s devin o celebritate n domeniul medicinei. Urmnd modelul tatlui, se


dedic studiului i triete satisfacia de a se remarca nc din primii ani de
facultate prin publicarea unui articol de specialitate ntr-o celebr revist din
strintate. Reuitele sale sunt privite cu dezinteres de ceilali, dar aceasta nu-l
face s renune, ci l ndrjete i mai mult. n devenirea sa interioar, relaia cu
Otilia este definitorie. Pe aceasta o cunoate din auzite, dintr-o fotografie i din
corespondena minimal, de convenien, ntreinut n anii studiilor liceale din
Iai. Prezena ei n lumea necunoscut n care ptrunde devine salvatoare, cci
este singura ce i inspir ncredere. Fata l copleete ns cu gesturi mai curnd
materne, care, venite pe fondul labilitii afective a tnrului (Felix e orfan de
mam), determin un ataament puternic i involuntar. Foarte curnd, Otilia i
devine confidenta i prietena care l ascult, l ajut, l nelege, iar Felix ncepe s
fie dependent de prezena ei zilnic. Plecat fiind ntr-o cltorie n strintate cu
Pascalopol, Felix caut s o simt n odaia cu aspect de cabin de actri. Munca
tenace este motivat i asociat cu dragostea pentru Otilia, de care are nevoie
pentru a cpta linite sufleteasc. n centrul acestui plan narativ se situeaz o
poveste de dragoste, al crei final este ns precipitat de mprejurrile morii lui
mo Costache. Alungat din cas, fr suportul material necesar pentru a-i lua
viaa n propriile mini i mai ales contient c ar deveni o povar pentru Felix,
Otilia pleac fr explicaii cu Pascalopol. Opiunea va fi de neneles pentru
Felix i l va arunca pe acesta n dezndejde, zdruncinndu-i credina n
veritabilitatea sentimentelor. Dar rana se va vindeca, iar experiena aceasta l va
maturiza i pregti pentru tot ceea ce nseamn via. Fa de intelectualul lui
Camil Petrescu, Felix este adaptabil, cci reuete s ajung cadru universitar,
autor de comunicri i studii tiinifice, dar va face pactul necesar cu societatea
printr-o cstorie comod.
Personajul central al romanului, situat n zona de interes a tuturor celorlali
eroi, este Costache Giurgiuveanu, tutorele Otiliei i al lui Felix i fratele Aglaei
Tulea. Figureaz n tipologia clasic a avarului, avnd atitudini i gesturi tipice:
suspicios, preocupat de a face bani din orice, capabil de privaiuni de ordin
alimentar, medical i vestimentar. Fire slab, se las dominat de sora sa, Aglae,
dei devine energic cnd e vorba de a face bani din orice. Vestimentaia confirm
tipologia n care este situat i l proiecteaz ctre ridicol. Autorul acord o
motivaie realist pasiunii lui mo Costache, cci acesta este avar n condiiile n
care cei din clanul Tulea i vneaz averea, i o dimensiune uman, cci o iubete
sincer pe Otilia. Predominant comic, personajul are i un suport tragic prin faptul
c devine practic neputincios n faa rapacitii lui Stnic i prin incapacitatea de
a-i depi pasiunea pentru bani, dei ine la fe-fetia lui.
Figurnd ntr-o schem clasic, redimensionat realist este i Stnic Raiu,
arivistul modern, descendent al lui Dinu Pturic. Avocatul fr procese dispune
de o energie considerabil, presupus i prin portretul fizic, pe care o canalizeaz
ntr-o perpetu cutare a unei oportuniti care s-l propulseze n ierarhia social.
Este agresiv, adaptabil la situaie, fr scrupule, inteligent i escroc, stpnete
arta demagogiei perfect, cci este oricnd dispus s improvizeze discursuri pe
orice tem, chiar dac n fapt nu crede n nimic. Spre deosebire de un Pturic,
arivistul care are un plan bine pus la punct, pe care l aplic pas cu pas, Stnic

9. Sinteza n plan
estetic

las impresia c nu tie ce are de fcut. De aceea este mereu la pnd, foarte
dinamic, circul prin toate mediile, cutnd o motenire care s-i deschid poarta
ctre nalta societate. Un timp crede c zestrea Olimpiei ar fi oportunitatea
cutat, drept pentru care pozeaz n soul, tatl i ginerele perfect. Dar cnd
contientizeaz c nu va obine mai nimic, se concentreaz ctre casa i averea lui
Costache, pe care l urmrete pas cu pas. Este cinic i dezumanizat, cci profit
pn i de moartea propriului copil i o determin pe cea a lui Costache. Din
momentul n care fur banii lui Giurgiuveanu, ascensiunea este rapid: i
deschide un cabinet luxos n centrul Bucuretiului i devine deputat.
Cel mai interesant personaj al romanului, Otilia Mrculescu sparge tiparele
clasice i devine un personaj derutant, fascinant n imprevizibilitatea atitudinilor
i comportamentului ei, imagine a farmecului feminin adolescentin. Prin notele
acestea definitorii se ncadreaz n seria personajelor marcate de naturalee i
farmec, alturi de Saa Comneteanu (Viaa la ar Duiliu Zamfirescu), Olgua
(La Medeleni Ionel Teodoreanu), Adela (G. Ibrileanu), Maitreyi (M. Eliade),
Dania (Jocurile Daniei A. Holban). Autorul i-o revendic drept eroina sa
liric, proiecia sa n afar, o imagine lunar i feminin i afirm:
Flaubertian a putea spune i eu Otilia cest moi, e fondul meu de ingenuitate i
copilrie... Eroina este tipizarea mea fundamental, n ipostaza feminin. Otilia
este oglinda mea de argint. Modernitatea eroinei const n faptul c procesul
devenirii sale nu se realizeaz prin faptul c procesul devenirii sale nu se
realizeaz prin perspectiv auctorial ci prin cea a celorlalte personaje. Se
constat utilizarea unei tehnici a oglinzilor paralele, cci Otilia este vzut diferit
de celelalte personaje, iar de regul optica acestora este contradictorie. Aglae o
consider o dezmat, o intrus, Aurica o vede urt i fcut pentru a distra
brbaii de familie, Stnic Raiu crede c are sim practic, referindu-se la relaia
cu Pascalopol. Pentru Costache, Otilia rmne fe-fetia lui, iar Pascalopol o
trateaz ca pe propriul copil, dar o ajut s se pun n valoare i ca femeie n
devenire. Felix o eticheteaz drept o fat superioar pe care va recunoate c nu
o nelege n ntregime, dar care se dezvluie ca un spectacol imprevizibil. Are o
fire oscilant, trece rapid de la o stare la alta, iubete matern dar i pasional
(Felix), dezinteresat (Costache), este loial i cald (Pascalopol). i face din
fericirea altora un mod de a fi, nu este capabil s jigneasc i nici s urasc.
Pentru cei doi brbai, Felix i Pascalopol, de altfel polii existenei ei, Otilia
rmne o enigm.
Alturi de numeroasele elemente realiste de factur balzacian, romanul
Enigma Otiliei conine i numeroase repere de ordin romantic. n acest sens se
poate remarca gruparea personajelor pe principiul antitezei ( Felix i Otilia se
opun prin inocena i caracterul deschis lumii meschine i degenerate din jurul
lor, altruismul lui Pascalopol este n contradicie cu avariia lui Costache), analiza
sentimentului de iubire pe modelul experimental al lui Stendhal, prin surprinderea
tuturor etapelor i prin ideea c prin aceast dragoste protagonitii au ansa de a
se situa dincolo de lumea murdar a societii. O pagin realizat n efuziuni lirice
specifice este cea dedicat descrierii Brganului. Tabloul este grandios, rednd
impresia unui spaiu aistoric, sugestii perin care autorul se apropie de Sadoveanu
i Eminescu. Fundalul pare a fi fantastic, iar detaliile sunt contrastante, ceea ce

10. Concluzie

reprezint o vitiune tipic romanticilor.


Romanul asimileaz ns i elemente ale modernitii, cum ar fi introspecia,
precizia analizei psihologice, interesul pentru psihologii contradictorii i
derutante (Otilia), pentru sentimente confuze (Pascalopol), degradri psihice de
tipul senilitii (Simion Tulea), pentru studiul urmrilor ereditii (Titi). Modern
este, aa cum am vzut, i tehnica de realizare a personajului Otilia Mrculescu.
Enigma Otiliei rmne opera inedit a unui scriitor total, cruia nu-i lipsete
nici una din nuanele talentului literar, cum remarca i E. Lovinescu, referindu-se
la facilitatea graioas a unui stil fr sforare, n care se mbin modul liric cu
modul tiinific ntr-o fuziune perfect, dnd mereu impresia calitii, a sunetului
plin i nu gunos, remarcabilul dar de observaie, n ordinea moral i fizic, ce-l
nclin spre o portretistic colorat, plin de injustiii, dar vie, pitoreasc,
odihnitoare, ntr-o compoziie prin natura ei abstract, puterea de amplexiune a
unei percepii estetice foarte fine.
Caracterizarea lui Costache Giurgiuveanu

Repere generale
1. Personalitatea
autorului

2. Caracterele
umane ale
romanului

- avarul

3. ncadrarea n

Dezvoltarea reperelor
Scriitor citadin, avnd vocaia monumentalului, Clinescu rmne n egal
msur unul dintre inegalabilii creatori de tipuri umane, avnd ca punct de
plecare operele clasice i, bineneles, modelul balzacian. n studiul intitulat
Cteva cuvinte, autorul considera c o oper dobndete o nalt semnificaie
uman, transformndu-se din document istoric , dac aaz la baza acestuia o
viziune caracterologic fundamental, reflectat n tipologia personajelor.
Romanul cu cea mai bogat galerie uman este Enigma Otiliei, punct de
ntlnire al caracterelor clasice, mai mult sau mai puin redimensionate, cu cele
moderne. Vorbind despre lumea eroilor din romanul amintit, Al Piru distingea
urmtoarele caractere: Stnic Raiu, ginerele Aglaei Tulea, e arivistul intrepid,
decis s se mbogeasc dintr-o lovitur, Felix e tnrul ndrgostit labil.
Ezitnd s ia o decizie ferm, Leonida Pascalopol, brbatul matur, generos i
altruist, n stare s neleag capriciile unei femei, Simion Tulea, soul
subordonat de soie, alienat de rosturile lui, Titi, fiul su, un apatic rmas prea
mult sub tutela matern. De asemenea, interesant e galeria personajelor
feminine: Aglae e femeia voluntar, mama care i nenorocete cu autoritatea ei
familia; Olimpia, fiica sa, nevasta plat, predestinat prsirii; Aurica, fata care
nu se poate mrita, invidioas; Otilia, exponenta misteriosului etern feminin cu
instinct practic. Aceleai prototipuri funcioneaz i n lumea eroilor balzacieni:
parvenitul social, fata nemritat, baba absolut. Venind pe filier clasic, preluat
i de marii realiti precum Balzac, avarul rmne un tip uman interesant de sondat
i urmrit n formele sale de manifestare. Dac este s l situm n funcie de teza
clinescian obiectul romanului este omul ca fiin moral, tez care distinge
ntre eroii care se adapteaz moral (Felix, Pascalopol) i cei care se adapteaz
automatic, instinctual, avarul s-ar integra n aceast a doua categorie, devenind
schematic.
Avnd n vedere c tema de baz a romanului este istoria unei moteniri,

tipologii

4. Statutul social

5. Aciunea

6. Arta portretului

pentru c motenirea sa este vnat de unii sau e doar subiect de interes nu


neaprat personal pentru alii, s-ar putea spune c Giurgiuveanu este personajul
central, toate firele narative conducnd ctre destinul su. Este n egal msur un
erou credibil, chiar dac vizibil arjat, caricaturizat, mbinnd o component
comic i una tragic. Este totodat o sum ntre dou dimensiuni balzaciene:
tatl (mo Goriot) i avarul (Grandet), la care se mai adaug i reprezentarea
clasic a ipohondrului.
Are un statut social bine delimitat, dar strict legat de amplasarea n
categoria avarului, de aceea distingem ntre o imagine real i una impus,
trucat. Este tutorele celor doi orfani, Felix i Otilia, aceasta din urm fiind fata
vitreg pe care ezit s o adopte, fratele Aglaei Tulea care l domin complet.
Pentru c se teme de toat lumea i vrea s i pun averea la adpost intenie
specific avarului mo Costache impune imaginea unui btrn neajutorat, fr
muli bani, de aceea las i casa n paragin i nu d pentru cheltuial cci
consider c ar fi curat risip. n realitate btrnul are o situaie material
considerabil, cci mbin micile ciupeli cu afaceri de proporie.
ntriga romanului se desfoar pe dou planuri, care de fapt se
ntreptrund, Costache Giurgiuveanu fiind, mai mult sau mai puin responsabil
pentru ambele extensii narative. O prim intrig este provocat de aceast istorie
a motenirii btrnului. Giurgiuveanu este proprietarul unor imobile bine plasate
pe care le nchiriaz, a unor restaurante, deine i nite aciuni rentabile dar
nutrete i iluzia longevitii, motiv pentru care nu face efortul de a asigura
viitorul Otiliei. Clanul Tulea dorete succesiunea total asupra averii i de aceea
face totul pentru a nu-l lsa pe btrn s finalizeze adopia legal. Giurgiuveanu,
dei nutrete o afectivitate sincer, nu se ndur s-i nstrineze motenirea i se
las dominat de sora sa. inut un timp ntr-un plan secundar, cci vneaz la
nceput o avere inexistent, Stnic se va propulsa n acest fir narativ i va deine
controlul prin faptul c devine omniprezent, spioneaz fiecare micare a
btrnului, se informeaz despre adevratele resurse materiale ale acestuia i pn
la urm reuete s i fure banii, provocndu-i i atacul ce i va determina
moartea. Cealalt intrig se deruleaz pentru a ngloba destinul lui Felix Sima, la
rndul su controlat i chiar modificat prin intermediul aceluiai Costache
Giurgiuveanu (este dependent de acesta ct timp se afl sub tutela sa i o pierde
pe Otilia, marea iubire a vieii lui, dup moartea btrnului).
n manier balzacian, naratorul i surprinde personajul n mediul n care
triete, iar datele exterioare ale locuinei de pild, se constituie n veritabile
anticipri ale tipologiei umane. Casa de pe strada Antim are un aer decrepit, este
veche i nengrijit, ceea ce poape fi corelat cu btrneea i zgrcenia btrnului.
De asemenea, portretul fizic, realizat n maniera fiziologiilor realiste, subliniaz
date caracterologice i, alturi de vestimentaie, proiecteaz imaginea
personajului ctre ridicol. Giurgiuveanu este un omule pipernicit, capul i este
atins de o calviie total, faa aproape spn prea ptrat, cu buzele
ntoarse n afar i galbene de prea mult fumat, acoperind numai doi dini
vizibili, ca nite achii de os, cu pleoape care clipeau rar i moale ca bufniele
suprate de o lumin brusc, poart ghete de gumilastic, ciorapi groi de ln,
plini de guri, ndragi largi de stamb colorat prini cu buci de sfoar care

nlocuiesc ireturile . Aceste date exterioare l difereniaz de confraii si


balzacieni (Grandet i Gobsek) deoarece acetia denot prin aspect o sntate de
fier, au obrajii rumeni i sunt corpoleni i l apropie de cei din literatura romn
(Hagi-Tudose). Totodat, nc de la nceputul romanului este proiectat ctre
comic, prin discrepana dintre esen i aparen; dup schellitul metalic al
clopoelului, n ateptare, Felix aude scritul grozav al scrilor i presupune c
n dosul uii se afl un om foarte greoi, imagine virtual care contrasteaz cu
realitatea. i scenele n care va fi surprins sporesc efectele comice. Amintim astfel
de scena cnd Pascalopol scap o moned care este cutat cu nfrigurare de
btrnul ce susine c este a lui, iar gsirea i ofer satisfacii de nvingtor.
Ca i confratele su balzacian, Gobseck, i Giurgiuveanu simuleaz
blbiala, pentru a ctiga timp de gndire nainte de a aciona sau a da
rspunsuri. Datele interioare deriv direct din psihologia specific avarului, situat
undeva ntre manie i instinctivitate. Avarul se simte n siguran numai n
preajma averii sale, de aceea i ine banii la ciorap i nu are ncredere n
sistemele bancare sau alte modaliti de tezaurizare modern, preferndu-le pe
cele rudimentare. Pascalopol ncearc s-l conving s apeleze la aceste siteme
sigure, dar Cstache nu se poate despri de eroul metalic, drept pentru care
prefer s-i in sub saltea. Pentru c nu are ncredere n nimeni, Giurgiuveanu
recurge la un tertip care se dovedete n cele din urm ineficient, schimbnd
sistematic locul banilor, crezndu-i astfel la adpost de orice intrus. Avarul se
teme de altfel de toat lumea, i vede n orice persoan un posibil ho al averii.
Aa se explic rspunsul precipitat pe care i-l d lui Felix atunci cnd acesta apare
la ua sa, rspuns care situeaz personajul n comicul de tip absurd: nu-nu st
nimeni aici.... De aceast dat, teama lui Giurgiuveanu este mai mult dect
instinctiv, cci capt o motivaie social: devine exagerat de suspicios n
condiiile n care tie i vede c cei din clanul Tulea i pndesc motenirea, iar
Stnic are planuri de parvenire foarte ambiioase. De altfel, btrnul se teme ca
nu cumva destinul s-l arunce n minile acestor oameni dezumanizai, de care nu
l leag afeciunea unei relaii de rudenie: ... s-ar putea s vin o clip n care toi
s-l jupoaie, s-i ia totul, s-l scoat din cas, n vreme ce el vede i nu se poate
mica. Tocmai asta se va ntmpla ns, ceea ce amplific dimensiunea tragic a
personajului.
Ca orice avar, Costache nu se ndur s cheltuiasc nici pentru a-i
asigura minimum necesar unui trai decent, i duce o via plin de privaiuni: de
ordin vestimentar, alimentar, i medical. Ete forate prost mbrcat, mnnc puin
i inconsistent, slujinica trebuind s duc munc de lmurire pentru a cpta ceva
bani s ia de mncare, nu se ndur s apeleze la medic i se las pe mna unor
arlatani, numai s nu plteasc ceva mai mult. i totui, Giurgiuveanu este avarul
simpatic, cci are o latur uman, n cazul su dezumanizarea nefiind total. El o
iubete sincer pe Otilia, aceasta fiind singura care reuete s-l determine s
renune la unele decizii sau mici abuzuri: de exemplu, atunci cnd ncarc
nejustificat cheltuielile pentru Felix din dorina de a-i mai nsui unele venituri,
fata l determin s restituie ceea ce i-a nsuit. i pe Felix l ndrgete, i chiar
i poart de grij. Observm c Giurgiuveanu penduleaz dramatic ntre aceste
sentimente i modul lor de manifestare sincer i deprinderile avariiei,

7. Modaliti de
caracterizare

sedimentate n timp. n adncul sufletului vrea s o adopte pe Otilia i s-i lase o


motenire considerabil, ba chiar proiecteaz i o nou locuin pentru ea, ce-i
drept din materiale refolosibile, dar amn mereu gestul pentru c nu se poate
hotr asupra momentului, are iluzia c va avea timp i pentru a-i demonstra
generozitatea, dar cade prad rapacitii rudelor sale. nti, prea slab prin
caracter (revenindu-i dup primul atac al bolii, mo Costache totui nu se
hotrte s transfere Otiliei motenirea), apoi distrus fizic (dup al doilea atac),
Giurgiuveanu rateaz ocazia de a deveni sublim, aa cum devenise unchiul lui
tefan Gheorghidiu din romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi al lui Camil Petrescu. ncercnd s-i smulg masca avarului, Costache
Giurgiuveanu nu mai are puterea, n ultim instan, de a pune o alta, infinit mai
frumoas. (Florin indrilaru)
Prin aceast imposibilitate de a-i depi condiia, Costache Giurgiuveanu
rmne proiectat ctre o dimensiune tragic. Tragic este i contextul evoluiei
sale, cci prea puine repere umane l ajut s devin generos. Factor de echilibru,
Pascalopol l avertizeaz i oarceum l menajeaz, dar este prea discret i prea
delicat pentru a proceda ntr-o manier tranant. n preajma lui, Costache se
simte linitit, are ncredere n moierul elegant i dovada e c i ncredineaz
nite bani pentru a fi depozitai pe numele Otiliei. Pare un printe n ipostaza de
copil cci, n loc s ocroteasc i s alinte, se las ocrotit i alintat de fe-fetia
lui, ba chiar pare ruinat cnd aceasta afl de ncercarea de a-l pcli pe Felix, o
ascult i restituie banii. Important pentru cantonarea sa n zona maniilor i fricii
instinctuale este relaia cu rudele sale, din clanul Tulea. Cel mai tare se teme de
Aglae, cci aceasta are un caracter fortificat, este mereu cu ochii pe el, nu l cru
deloc i i face reprouri continuu. tiind de intenia btrnului de a o nfia pe
Otilia, Aglae amenin c acest lucru nu se va ntmpla, i c e gata s i dea
fratele pe mna Parchetului. Atunci cnd apare i Felix n casa de pe strada
Antim, Aglae gsete prilejul de a-i adresa ntrebarea muctoare dac nu cumva
face azil de orfani. Fiind prea slab pentru a rspunde jignirilor i pentru a lua
hotrri tranante, Giurgiuveanu se va lsa dominat total de Aglae, iar n final va
asista neputincios la spectacolul asaltului asupra casei sale.
Terorizat de omniprezena Aglaei, un timp l ignor pe Stnic Raiu, nu
i d seama la timp c acesta este mult mai periculos dect sora sa, i se expune
involuntar, devenind vnatul principal al avocatului fr procese. Apoi ncepe s
fie agasat de persoana acestuia, cci, adulmecnd mirosul banilor necesari unei
ascensiuni rapide, Stnic este mereu pe urmele btrnului, spionndu-l. Lipsit
total de aprare, mo Costache va deveni victima parvenitului care i fur banii
sub privirile ngrozite ale btrnului care este lovit de un atac de apoplexie i i
gsete sfriutul. Nu poate s spun nimnui ce s-a ntmplat i, culmea, este
vegheat n clipele de suferin chiar de clii si, stingnd-se n groaz i dezgust.
Ca i ali eroi ai romanului, i Costache Giurgiuveanu este supus
pluriperspectivismului, astfel nct mijloacele caracterizrii directe l surprind
difereniat, n funcie de raportul instituit cu celelalte personaje. Pentru Aglae, el
este un risipitor, un btrn care i-a pierdut minile i care se las manipulat de
stricata aia, n timp ce pentru Otilia e un om bun, dar care are ciudeniile lui.
Agreat este i de Felix i de Pascalopol, acesta din urm privindu-l mereu cu

10

8. Concluzie

mult compasiune.
Prin asemenea personaje, Clinescu a fost situat n aceeai categorie cu un
alt mare creator de tipologii umane, Caragiale. Vorbind despre umanitatea operei
clinesciene, I. Negoiescu remarca faptul c toi sunt personaje de comedie
caragialesc, avnd ticurile, resorturile mecanice ale eroilor caragialeti, numai c
deosebindu-se de autorul Scrisorii pierdute humorul clinescian s-a eliberat
de veninul satiric, de cuitul nemilos al zeflemistului, care avea o att de vie
contiin a moravrilor. Caragiale e un nervos i un ndurerat social (nu moral), n
timp ce Clinescu e un cinic jovial. Prin faptul c se aplic acelorai tipuri,
aceleai epoci, cu aceeai tendin de a mpinge comicul de delir la absurd,
humorul lui Clinescu se nrudete cu cel caragealesc.

11