Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Repere generale
1. Personalitatea
autorului
2. Teoretizarea
modelului balzacian
3. Elemente de
structur i
compoziie
Dezvoltarea reperelor
Remarcabil critic i istoric literar, cu o puternic vocaie monumental
probat n opere de amploare precum Istoria literaturii romne de la origini pn
n prezent sau monografii precum Viaa lui Mihai Eminescu, Opera lui Mihai
Eminescu sau Ion Creang, George Clinescu este n egal msur un romancier
interbelic de valoare, care a dat primul nostru roman citadin, nu de tip analitic, ci
clasic, balzacian (Crohmlniceanu). Enigma Otiliei este a doua oper din cele
patru publicate (Cartea nunii, Bietul Ioanide, Scrinul negru), apare n 1938, mai
exact la finalul unei perioade n care specia romanesc a cunoscut o nflorire
considerabil i este clasat n categoria romanelor realiste, obiective, citadine,
cu elemente moderne, de inspiraie balzacian.
Romanul este o transpunere ferm a convingerilor teoretice ale autorului,
care i-a delimitat tranant poziia n legtur cu tendinele inovatoare ale epicii
romneti. De fapt, Clinescu nu a fost de acord cu ideile promovate de Camil
Petrescu referitoare la problema noii structuri i va respinge teza lovinescian
conform creia evoluia gndirii omeneti determin involuntar modificarea
opticii autorilor. Argumente de tipul literatura e n legtur cu psihologia,
psihologia n legtur cu filozofia, iar romancierul se cuvine s cunoasc
filozofia nu reprezentau dect nite sofisme, crora le rspundea prin sublinierea
valorii obiective a observaiei scriitorilor asupra naturii umane: Literatura nu e n
legtur cu psihologia, ci cu sufletul uman, iar Sufletul e venic acelai, chiar
dac doar cunoaterea tiinific nainteaz. Mai mult dect att, ar fi ciudat ca
o dat cu schimbarea filozofic s se schimbe i datele psihologice, adic sufletul
uman, i eroii lui Balzac s rmn anacronici.
n articolul Sensul clasicismului, Clinescu i nuaneaz argumentele i
reafirm motivele pentru care nu gsea recomandabil sincronizarea dorit de
moderniti. Pstrnd spiritul clasicizant, Clinescu pleda pentru cutarea
permanenelor n ncercarea de a atinge universalul. Din punctul su de vedere,
dac era necesar racordarea literaturii noastre la cea universal, atunci tipul
firesc de roman romnesc este deocamdat acela obiectiv, iar modelul
recomandat este Balzac.
Romane precum Enigma Otiliei sau Bietul Ioanide se situeaz foarte
aproape de formula Balzac, fiind nite reconstrucii ale unei epoci i ale unei
societi, individualul prinde n forme proprii universalul, i totui autorul nu a
copiat pur i simplu o formul, ci a inovat-o. Aa cum remarca i N. Manolescu,
Enigma Otiliei este, in spirit balzacian, o reconstrucie, dar nainte de a fi a
lumii, este una a formulei nsei de roman, cci La G. Clinescu balzacianismul
este redescoperit polemic, i devine un balzacianism fr Balzac.
Romanul cuprinde douzeci de capitole i este proiectat pe mai multe planuri
narative ce urmresc destinul unor personaje: formarea tnrului Felix Sima,
drama feminitii cuprins n existena Otiliei, pendularea ntre uman i inuman a
lui Costache Giurgiuveanu, goana dup averea fratelui a Aglaeie Tulea, ncercarea
de a se realiza prin cstorie a Aurici i a lui Titi, parvenitismul social al lui
Stnic Raiu i mplinirea cvasipatern a lui Pascalopol. Toate aceste destine sunt
4. Incipitul i finalul
sub semnul
balzacianismului
5. Perspectiva
narativ
6. Repere balzaciene
7. Aciunea
8. Personajele
9. Sinteza n plan
estetic
las impresia c nu tie ce are de fcut. De aceea este mereu la pnd, foarte
dinamic, circul prin toate mediile, cutnd o motenire care s-i deschid poarta
ctre nalta societate. Un timp crede c zestrea Olimpiei ar fi oportunitatea
cutat, drept pentru care pozeaz n soul, tatl i ginerele perfect. Dar cnd
contientizeaz c nu va obine mai nimic, se concentreaz ctre casa i averea lui
Costache, pe care l urmrete pas cu pas. Este cinic i dezumanizat, cci profit
pn i de moartea propriului copil i o determin pe cea a lui Costache. Din
momentul n care fur banii lui Giurgiuveanu, ascensiunea este rapid: i
deschide un cabinet luxos n centrul Bucuretiului i devine deputat.
Cel mai interesant personaj al romanului, Otilia Mrculescu sparge tiparele
clasice i devine un personaj derutant, fascinant n imprevizibilitatea atitudinilor
i comportamentului ei, imagine a farmecului feminin adolescentin. Prin notele
acestea definitorii se ncadreaz n seria personajelor marcate de naturalee i
farmec, alturi de Saa Comneteanu (Viaa la ar Duiliu Zamfirescu), Olgua
(La Medeleni Ionel Teodoreanu), Adela (G. Ibrileanu), Maitreyi (M. Eliade),
Dania (Jocurile Daniei A. Holban). Autorul i-o revendic drept eroina sa
liric, proiecia sa n afar, o imagine lunar i feminin i afirm:
Flaubertian a putea spune i eu Otilia cest moi, e fondul meu de ingenuitate i
copilrie... Eroina este tipizarea mea fundamental, n ipostaza feminin. Otilia
este oglinda mea de argint. Modernitatea eroinei const n faptul c procesul
devenirii sale nu se realizeaz prin faptul c procesul devenirii sale nu se
realizeaz prin perspectiv auctorial ci prin cea a celorlalte personaje. Se
constat utilizarea unei tehnici a oglinzilor paralele, cci Otilia este vzut diferit
de celelalte personaje, iar de regul optica acestora este contradictorie. Aglae o
consider o dezmat, o intrus, Aurica o vede urt i fcut pentru a distra
brbaii de familie, Stnic Raiu crede c are sim practic, referindu-se la relaia
cu Pascalopol. Pentru Costache, Otilia rmne fe-fetia lui, iar Pascalopol o
trateaz ca pe propriul copil, dar o ajut s se pun n valoare i ca femeie n
devenire. Felix o eticheteaz drept o fat superioar pe care va recunoate c nu
o nelege n ntregime, dar care se dezvluie ca un spectacol imprevizibil. Are o
fire oscilant, trece rapid de la o stare la alta, iubete matern dar i pasional
(Felix), dezinteresat (Costache), este loial i cald (Pascalopol). i face din
fericirea altora un mod de a fi, nu este capabil s jigneasc i nici s urasc.
Pentru cei doi brbai, Felix i Pascalopol, de altfel polii existenei ei, Otilia
rmne o enigm.
Alturi de numeroasele elemente realiste de factur balzacian, romanul
Enigma Otiliei conine i numeroase repere de ordin romantic. n acest sens se
poate remarca gruparea personajelor pe principiul antitezei ( Felix i Otilia se
opun prin inocena i caracterul deschis lumii meschine i degenerate din jurul
lor, altruismul lui Pascalopol este n contradicie cu avariia lui Costache), analiza
sentimentului de iubire pe modelul experimental al lui Stendhal, prin surprinderea
tuturor etapelor i prin ideea c prin aceast dragoste protagonitii au ansa de a
se situa dincolo de lumea murdar a societii. O pagin realizat n efuziuni lirice
specifice este cea dedicat descrierii Brganului. Tabloul este grandios, rednd
impresia unui spaiu aistoric, sugestii perin care autorul se apropie de Sadoveanu
i Eminescu. Fundalul pare a fi fantastic, iar detaliile sunt contrastante, ceea ce
10. Concluzie
Repere generale
1. Personalitatea
autorului
2. Caracterele
umane ale
romanului
- avarul
3. ncadrarea n
Dezvoltarea reperelor
Scriitor citadin, avnd vocaia monumentalului, Clinescu rmne n egal
msur unul dintre inegalabilii creatori de tipuri umane, avnd ca punct de
plecare operele clasice i, bineneles, modelul balzacian. n studiul intitulat
Cteva cuvinte, autorul considera c o oper dobndete o nalt semnificaie
uman, transformndu-se din document istoric , dac aaz la baza acestuia o
viziune caracterologic fundamental, reflectat n tipologia personajelor.
Romanul cu cea mai bogat galerie uman este Enigma Otiliei, punct de
ntlnire al caracterelor clasice, mai mult sau mai puin redimensionate, cu cele
moderne. Vorbind despre lumea eroilor din romanul amintit, Al Piru distingea
urmtoarele caractere: Stnic Raiu, ginerele Aglaei Tulea, e arivistul intrepid,
decis s se mbogeasc dintr-o lovitur, Felix e tnrul ndrgostit labil.
Ezitnd s ia o decizie ferm, Leonida Pascalopol, brbatul matur, generos i
altruist, n stare s neleag capriciile unei femei, Simion Tulea, soul
subordonat de soie, alienat de rosturile lui, Titi, fiul su, un apatic rmas prea
mult sub tutela matern. De asemenea, interesant e galeria personajelor
feminine: Aglae e femeia voluntar, mama care i nenorocete cu autoritatea ei
familia; Olimpia, fiica sa, nevasta plat, predestinat prsirii; Aurica, fata care
nu se poate mrita, invidioas; Otilia, exponenta misteriosului etern feminin cu
instinct practic. Aceleai prototipuri funcioneaz i n lumea eroilor balzacieni:
parvenitul social, fata nemritat, baba absolut. Venind pe filier clasic, preluat
i de marii realiti precum Balzac, avarul rmne un tip uman interesant de sondat
i urmrit n formele sale de manifestare. Dac este s l situm n funcie de teza
clinescian obiectul romanului este omul ca fiin moral, tez care distinge
ntre eroii care se adapteaz moral (Felix, Pascalopol) i cei care se adapteaz
automatic, instinctual, avarul s-ar integra n aceast a doua categorie, devenind
schematic.
Avnd n vedere c tema de baz a romanului este istoria unei moteniri,
tipologii
4. Statutul social
5. Aciunea
6. Arta portretului
7. Modaliti de
caracterizare
10
8. Concluzie
mult compasiune.
Prin asemenea personaje, Clinescu a fost situat n aceeai categorie cu un
alt mare creator de tipologii umane, Caragiale. Vorbind despre umanitatea operei
clinesciene, I. Negoiescu remarca faptul c toi sunt personaje de comedie
caragialesc, avnd ticurile, resorturile mecanice ale eroilor caragialeti, numai c
deosebindu-se de autorul Scrisorii pierdute humorul clinescian s-a eliberat
de veninul satiric, de cuitul nemilos al zeflemistului, care avea o att de vie
contiin a moravrilor. Caragiale e un nervos i un ndurerat social (nu moral), n
timp ce Clinescu e un cinic jovial. Prin faptul c se aplic acelorai tipuri,
aceleai epoci, cu aceeai tendin de a mpinge comicul de delir la absurd,
humorul lui Clinescu se nrudete cu cel caragealesc.
11