Traian T.

Coovei, Sub biciul cii ferate

E noapte.
Un gndac i rostogolete sufletul pn n dreptul ferestrei.
Sub biciul cii ferate / unde toate se duc, se despart
doar timpul umilul pensionar al unui cntar de precizie aaz lipitori pe tmpla durerii.
E noapte.
Memoria nfige steguleele roii n pielea unui drum de ntoarcere
Cteva tinichele, / cteva
sentimente-medalii i msoar inima pn n cele mai mici amnunte.
Vorbe. Miliarde de vorbe galerii de obolani inundate.
(O mare spaim cotrobind cu miliarde de mini nfrigurate)
i o mare grab de a uita totul.
Pn cnd eti mai singur dect un record de traversare a Atlanticului,
pn cnd eti de o mie de ori mai singur dect un ziar de anul trecut
unde e vorba de bani i de sinuciderea balenelor albe
i unde tu / nu mai vinzi nimic i nu mai cumperi nimic
(doar gtul subire al clipei de-acum ntins pe lama clipei ce a fost),
doar aceast noapte la captul creia, huruind
moartea e un taxi albastru ateptnd n dreptul castanilor nflorii.
Dup o via de om
i priveti degetele lungi cu care ai fi putut rsuci un pian ca pe o igar de foi.
Cu lampa de sudur te apropii ncet de prul iubitei
Fiecare gest las umbre atletice pe perei.
De-acum,
indiferena se umfl ncet
ca o coresponden de-o via ntre dou personaliti ale veacului.

Sub biciul cii ferate, de Traian T. Coovei analiz stilistic

Poezia de fa face parte din Antologia aer cu diamante (1981), care i reunete pe cei mai
importani poei ai Cenaclului de Luni, condus de Nicolae Manolescu: Mircea Crtrescu, Traian T.
Coovei, Florin Iaru, Ion Stratan. Poeii lunediti aduc un suflu cu totul nou n poezia vremii, frapnd
prin dezinvoltura lor i prin refuzul de a scrie literatur angajat, astfel c nonconformisul lor le-a adus
att aprecierea publicului, ct i detractarea oficialilor Securitii. n mod interesant, despre Aer cu
diamante nu s-a scris nimic n Sptmna la momentul apariiei sale, ns, separat, cei cinci poei se
aflau constant n vizorul criticilor avizai ai Partidului.
Dincolo de nveliul ludic, poemele din Aer cu diamante, cele ale lui Coovei n special, au o
puternic ncrctur grav, cptnd aerul unor mrturii tragice, ca s folosim formularea lui
Cosmin Ciotlo. Poezia Sub biciul cii ferate este extrem de sugestiv n acest sens.
Sigur c acest tip de texte poetice, att de libere, nu se mai preteaz unei analize stilistice la
carte, miza lor fiind, n principal, crearea unor imagini ct mai inedite, folosindu-se de un limbaj
aproape prozaic. O anumit rigoare compoziional exist, ns, dup cum vom vedea, nelipsind nici
tropii sau alte procedee stilistice ntlnite, n general, n textele lirice.
nc din titlul poemului se remarc acea ncrctur tragic despre care vorbeam ceva mai
devreme. Biciul cii ferate devine o metafor a existen ei captive, mai ales prin prezen a prepozi iei
sub, care plaseaz, deja, eul poetic sub semnul prizonieratului. Sigur c aceast captivitate poate
simboliza att existena sub un regim opresiv, ct i existena uman n general, care curge n linie
dreapt, asemeni cii ferate, avnd o destinaie final sigur moartea iminent.
Poezia debuteaz cu plasarea cadrului temporal (E noapte), prielnic pentru meditaii grave
asupra curgerii timpului, att de poetic descris prin intermediul unei comparaii elaborate, care, n
acelai timp, personific obiectul descrierii: umilul pensionar al unui cntar de precizie a az lipitori
pe tmpla durerii. De fapt, se observ o predominan a personificrilor i a compara iilor atent
lucrate: Un gndac i rostogolete sufletul pn n dreptul ferestrei sau Miliarde de spaime galerii
de obolan inundate. Se remarc, dup cum spuneam mai devreme, intenia de a crea imagini artistice
memorabile, de-a dreptul frapante pentru cititorul anilor '80.
Pn i sentimentele sunt personificate n strofa a doua a poeziei: O mare spaim cotrobind cu
miliarde de mini nfrigurate, crendu-se, astfel, o imagine vizual aproape grotesc,
nspimnttoare, care transmite un profund sentiment de team existenial, ce se transform uor n
angoas.

Strofa a treia este centrat pe singurtatea fiinei umane, a crei intensitate i imensitate este
subliniat expresiv prin intermediul unor comparative de superioritate: Pn cnd eti mai singur dect
un record de traversare a Atlanticului / pn cnd eti de o mie de ori mai singur dect un ziar de anul
trecut. Cel de-al doilea vers, prin prezena numeralului adverbial de o mie de ori, confer
comparativului de superioritate aerul unui superlativ absolut.
Tot n aceast strof, interesant este i personificarea timpului, a clipei, prin corporalizarea ei:
doar gtul subire al clipei de acum. Astfel, timpul capt materialitate, palpabilitate, accentundu-se
presiunea acut pe care o exercit asupra eului poetic. Trecerea lui inexorabil i dureroas, decapitarea
prezentului de ctre trecut, dac ne putem exprima astfel, este evocat printr-o metafor - gtul clipei
de acum este ntins pe lama clipei ce a fost.
Finalul poemului aduce transformarea unei nopi obinuite ntr-o noapte de la captul existenei:
doar aceast noapte, la captul creia, huruind - / moartea e un taxi albastru a teptnd n dreptul
castanilor nflorii. Din nou, se remarc prezena unei comparaii dezvoltate prin intermediul creia se
creeaz o imagine vizual de o intensitate deosebit. Asemnarea morii cu un taxi albastru poate avea
semnificaii dintre cele mai variate, o posibil interpretare putnd fi perceperea acesteia nu ca pe un
fenomen-limit, ci ca pe unul de trecere, de transportare dintr-o lume n alta.
n ceea ce privete nivelul morfologic al textului, se remarc, ndeosebi n primele versuri, o
predominan a verbelor de aciune, de micare: rostogolete, se duc, se despart, a az,
nfige, msoar. Acestea imprim un soi de dinamism textului, care curge alert, vertiginos. De
asemenea, folosirea lor la timpul prezent, aspect valabil i cazul verbelor existenei - e, eti sugereaz intensitatea simirii, precum i actualitatea acesteia. Predomin substantivele abstracte, care
plaseaz trirea, sentimentul n centru poeziei: sufletul, timpul, memoria, sentimente, clipa,
indiferena.
Din punct de vedere structural, poezia este alctuit din cinci strofe inegale ca numr de versuri,
cu o prozodie liber. Se observ alternana strofelor scurte, de doar dou sau trei versuri, cu strofe
lungi, de apte sau chiar unsprezece versuri. Versurile sunt lungi, dominate de un limbaj prozaic, dar
abstract, pe care l apropie de poezie imaginile atent lucrate prin intermediul unor figur de stil de o
intensitate aparte. Se remarc, de asemenea, limbajul lacunar, de un stil aproape oral, lipsind, adesea, n
structura comparaiilor, termenul ca, fiind nlocuit de linia de pauz. De pild: Miliarde de vorbe
galerii de obolani inundate.