ION LUCA CARAGIALE

COMEDIA

O SCRISOARE PIERDUT

Text dramatic
Teoria
speciei

Tema
Compoziia

Constructia
subiectului

Comedia este o specie a genului dramatic, care prezinta ntmplri, personaje, moravuri,
ntr-o manier care strnete rsul, cu un final fericit si sens moralizator. Definitorii pentru o
comedie sunt: ridiculizarea unor aspecte sociale si a unor tipuri umane, lipsa de profunzime a
conflictului, rsturnrile de situaie, confuziile, crearea unor tipuri umane, reduse la cteva
trsturi ngroate pn la caricatural, personajele fiind mediocre ca statut social, intelectual si
moral.
Fiind o comedie de moravuri, O scrisoare pierdut scrisa de I. L. Caragiale are ca
tem satirizarea imoralitii din viaa politic (antajul si mascarada electoral) si in viaa de
familie (absenta sentimentelor autentice, triunghiul conjugal).
Din punct de vedere compoziional, opera cuprinde patru acte divizate n scene:
primele dou acte au ca fundal salonul lui Tiptescu, actul al III-lea este plasat in decorul
primriei, iar ultimul act in grdina lui Trahanache. Ca in orice oper dramatic autorul nu
intervine direct dect prin didascalii, indicaiile scenice prin care sunt prezentate detaliile de
decor, vestimentaie, mimica, gestica sau micarea scenic. Didascaliile joac un rol important
in caracterizarea direct a personajelor. Un exemplu este discursul lui Caavencu, in actul al
III-lea, ale crui gesturi dezvluie trstura lui dominant de caracter, demagogia: plnsul il
neac, plnsul l-a biruit de tot, de-abia se mai stpnete, plns cu hohot. Chiar din lista
de nume care distribuie rolurile, aflm de existenta a doua tabere, dintre care una deine
puterea (Trahanache este prezidentul tuturor comitetelor si comiiilor existente in jude,
Tiptescu este prefect), in vreme ce in tabra advers, Caavencu este preedinte doar la
propriile fundaii: un ziar Rcnetul Carpailor si o societate cu un nume lung si ridicol.
Relaii spatio-temporale
Aciunea piesei este plasat n capitala unui jude de munte, in zilele noastre, in preajma
alegerilor pentru funcia de deputat. Efectul urmrit de Caragiale prin neprecizarea timpului si a
spaiului este generalizarea, argument in favoarea actualitii comediei care vizeaz
satirizarea unor aspecte sociale si etice valabile oricnd si oriunde.
Momentele subiectului. Conflictul dramatic
Scrisoarea pierdut are valoare de suprapersonaj, ntruct declaneaz conflictele i
decide aliane sau rupturi. Subiectul urmrete, de fapt, cltoria scrisorii de la un personaj la
altul, nscriind un traseu circular care pornete de la Zoe, trece de dou ori prin minile
Ceteanului turmentat i ale lui Caavencu i ajunge, n final, tot la Zoe, fapt care confer
textului o dispunere circular.
Scrisoarea este evocat nc din prima scen a piesei, n care Pristanda i relateaz
prefectului Tiptescu o ntmplare petrecut n casa lui Nae Caavencu, adversarul lor politic
ludndu-se c deine o scrisoare care i va asigura postul de deputat. Scena constituie
expoziiunea i este o capodoper de rafinament artistic prin armonia perfect ntre dialog i
naraiune. n replicile lui Pristanda sunt incluse dou naraiuni: povestea cu steagurile, prin
care se traseaz o adevrat hart a oraului de provincie, i ntmplarea din casa
avocatului, veritabil scen de teatru n teatru, n care poliaiul este spectator pn cnd
cineva trage obloanele substitut al cortinei. Relatarea lui Pristanda introduce n scen un alt
personaj important, Nae Caavencu, anunnd elementele intrigii.
Intriga este dezvluit treptat din istorisirile poliaiului, ale Zoei i ale Ceteanului
turmentat, i const n pierderea de ctre Zoe a unui banal bilet de la prefect cu care avea o
relaie amoroas. Gsit de Ceteanul turmentat i furat de Caavencu, scrisoarea este
transformat n obiect de antaj politic. Astfel se declaneaz conflictul dramatic ntre
reprezentanii partidului aflat la putere (Trahanache, Tiptescu, Zoe, Farfuridi, Brnzovenescu)
i gruparea din opoziie condus de Caavencu. Prin tehnica bulgrelui de zpad, conflictul se
amplific treptat antrennd, pe rnd, toate personajele.
Desfurarea aciunii urmrete ncercrile tuturor de a recupera scrisoarea, fie pentru a
antaja, fie pentru a se salva. Zaharia caut s-l antajeze pe Caavencu i numete
scrisoarea o plastografie, Tiptescu i Zoe, dup lungi negocieri, sunt gata s-l susin pe
avocat, Farfuridi i Brnzovenescu se tem de trdare i trimit o curajoas telegram anonim
la centru pentru a anuna violarea intereselor partidului.

Punctul culminant (actul III) const n anunarea numelui lui Agamemnon Dandanache,
candidatul trimis de la centru, spre disperarea ambelor tabere care izbucnesc ntr-o pruial
general n timpul creia Caavencu pierde scrisoarea.
n deznodmnt i fac apariia Dandanache, cu propria sa istorie despre o scrisoare de
amor care i-a asigurat ascensiunea politic, i Ceteanul turmentat care napoiaz scrisoarea
adrisantului. Apoi, Caavencu, avnd promisiunea lui Zoe c l va susine la urmtoarele
alegeri, conduce alaiul alegtorilor veseli spre a celebra alegerea lui Gagami i se
mbrieaz cu fotii adversari.
Comicul de
Comicul de situaie se realizeaz prin crearea unor evenimente neateptate, rsturnri
situatie
de situaie , confuzii, apariia unor personaje-surpriz. Situaiile comice din O scrisoare
pierdut provin din intrig. Folosirea unei scrisori de amor ca obiect de antaj este ridicol,
provoac o agitaie nejustificat i o mpcare la fel de ridicol.
O situaie de un comic savuros este confuzia (qui pro quo-ul) pe care o face sistematic
Dandanache ntre cei doi brbai din viaa lui Zoe, insistnd n a o considera soia lui
Tiptescu.
Pierderea repetat a scrisorii, intrrile i ieirile Ceteanului turmentat mai mult de
mascarada electoral dect de butur, sunt de asemenea situatii comice. Evoluia invers i
motivul pclitorului pclit l au n prim-plan pe Caavencu, care din stpn al situaiei, ct
vreme deinuse scrisoarea, devine umilul i entuziastul susintor al taberei adverse.
Comicul este generat i de apariia unor elemente-surpriz, cum este Agamemnon
Dandanache care devine unul dintre personajele-cheie ale piesei, fiind cel prin care se rezolv
conflictul printr-o soluie de compromis. Coincidena care strnete rsul este exemplificat
prin faptul c i el urcase n ierarhia politic tot printr-un antaj, nu prin merite personale.
Personajele
Prin modul de construire a personajelor, I.L. Caragiale a fost considerat cel mai mare
creator de via din literatura romn(Garabet Ibrileanu). Personajele comediei sunt indivizi
Trahanche mediocri din punct de vedere social, intelectual i moral, sunt lipsite de complexitate, fiind
reduse la cte o trstur dominant de caracter, care le ncadreaz n diferite tipuri clasice:
ncornoratul (Trahanache), primul-amorez (Tiptescu), femeia adulterin (Zoe), demagogul
Cuplu de (Caavencu), ceteanul (Ceteanul turmentat), funcionarul servil (Pristanda).
personaje.
Scriitorul depete ns cadrul comediei clasice, individualiznd personajele prin
Comicul de comportament, particulariti de limbaj i onomastic. Astfel cuplul slug-stpn apare
caracter
modificat fa de comedia clasic, n care stpnul este stupid, uor de nelat, plin de vicii, iar
sluga - foarte inteligent, loial, cu spirit de iniiativ. n comedia caragialian, Tiptescu nu
este ridiculizat, iar Pristanda este un oportunist, opusul slujitorului loial. De asemenea, n
comedia clasic, tipul btrnului senil este reprezentat de un personaj vrstnic, cu o poziie
respectabil, dar marcat de ramolisment manifestat prin somnolen, amnezii, ameeal.
Zaharia Trahanache nu se ncadreaz n aceast tipologie, fiind dimpotriv un personaj
enigmatic despre care nu putem spune cu certitudine dac este un naiv incapabil s observe
ce se petrece ntre soia lui i prefect, sau un ins abil care se preface c nu nelege i , de
fapt, tolereaz adulterul.
Comicul de caracter este cel mai important n pies, fiind generat de contrastul ntre
ceea ce sunt i ceea ce vor s par personajele. Cuplul conjugal Zoe Trahanache este un
bun exemplu pentru ilustrarea comicului de caracter: Zoe i mobilizeaz ntreaga energie
pentru a-i salva reputaia, dar ncalc legile csniciei prin relaia extraconjugal cu prefectul,
Trahanache este tipul ncornoratului btrn i ramolit, dar toate faptele sale dezvluie
abilitatea, spiritul su diplomatic.
Cuplul n discuie are o poziie social privilegiat, dublat de un statut politic pe
msur. n lista cu personajele este evident ironia autorului n prezentarea celor doi: prin
enumerarea tuturor funciilor lui Trahanache, prezidentul tuturor comitetelor i comiiilor din
ora, fiind unul dintre stlpii locali ai partidului aflat la putere, aa cum el nsui pretinde
(autocaracterizare). Prin desemnarea lui Zoe cu sintagma soia celui de sus se satirizeaz
abuzul de putere. n ciuda faptului c n calitate de femeie nu are nicio poziie oficial,
adevratul centru al puterii este Zoe. Astfel, ori de cte ori poliaiul primete ordine
contradictorii de la stpnii si, l execut cu prioritate pe cel al lui Zoe.
Zoe este cea mai ctigat din meninerea neschimbat a situaiei, fiindc deine
controlul asupra btrnului prezident, n calitate de soie tnr, i asupra prefectului, cu care

ntreine o legtur amoroas de vreo opt ani. Dar tocmai propria neglijen perturb aceast
situaie favorabil. ntruct Trahanache se ndoiete de autenticitatea scrisorii, mai mult dect
att, ar face tot posibilul ca soia sa s nu afle, pentru a o menaja, marea problem a lui Zoe
rmne Tiptescu, pentru care susinerea lui Caavencu este inacceptabil. Pentru ea toate
disputele politice sunt mofturi ale brbailor, cnd este n joc reputaia ei. Aa nct de la
rugmini la plns i la antaj sentimental, Zoe folosete tot arsenalul feminitii pentru a-l
convinge pe prefect s-l susin pe Caavencu. Toate acestea nu sunt semne ale slbiciunii
femeieti, dimpotriv in de abilitatea ei de a manipula pe cei din jur.
Ameninarea lui Caavencu strnete att n Zoe ct i n Zaharia nevoia de a mpiedica
publicarea biletului de amor. Voluntar, Zoe apeleaz la Pristanda pentru a stabili o ntlnire
cu Caavencu i negociaz n numele partidului, iar Trahanache, abil politician, caut o arm
de contraantaj, convins fiind c nu exist politician necorupt. Dei cile de a salva reputaia
familiei sunt diferite, scopul este comun: salvarea imaginii publice i a privilegiilor asigurate de
poziia social.
Faptele, gesturile, atitudinile i replicile lui Trahanache l nfieaz drept un individ
calm, linitit, imperturbabil, cu o gndire plat, dar viclean, pentru c tie s disimuleze i
s manevreze cu abilitate intrigile politice. Dei recunoate imoralitatea i corupia la nivelul
societii, practic nelciunea, falsificnd listele de alegtori. Spre deosebire de Zoe, despre
care nu putem spune c este neinstruit sau vulgar i nu este ridiculizat (ca alte personaje
feminine din comediile caragialiene), pentru portretizarea lui Trahanache se apeleaz la diferite
tipuri de comic, de limbaj i de nume. Stlcirea neologismelor (enteres, prinipuri), cacofoniile
(va s zic c nu le are), ticurile verbale (ai puintic rbdare), truismele (o soietate fr
prinipuri, va s zic c nu le are) dovedesc incultura i prostia prezidentului. O alt surs a
comicului o reprezint numele personajului, prin care I. L. Caragiale surprinde trstura lui
dominant de caracter. Trahanache i trage numele de la o coc moale, uor de modelat,
artnd c poate fi manipulat de cei de la centru i, mai ales, de Zoe, iar Zaharia sugereaz
moliciunea, ramolismentul. Comicul de situaie este bine individualizat n triunghiul conjugal
alctuit din cei doi prieteni i Zoe. Un exemplu n acest sens l constituie dialogul din Actul I,
scena IV, n care Trahanache i reproduce prefectului coninutul scrisorii. Situaia dat ar trebui
s declaneze un conflict ntre cei doi, dar Trahanache l linitete pe Tiptescu i ignor ceea
ce este evident (sau cel puin se preface). Finalul discuiei este comic: Disear eu m duc la
ntrunire. Trebuie s stai cu Joiica, i-e urt singur.
Actul al IV-lea i nfieaz pe cei doi membri ai familiei n situaii diferite: impulsiv i
nerbdtoare, Zoe ateapt o veste de la Caavencu, cnd acesta i mrturisete c a pierdut
scrisoarea, este nendurtoare, iar cnd reintr n posesia scrisorii, l iart pe avocat, nu din
buntate, ci pentru c un orator att de priceput i un adversar att de ambiios poate sluji
intereselor partidului.
Pe de alt parte, Trahanache rmne i n aceast situaie la fel de calm i imperturbabil.
Replica lui n final , Eu n-am prefect, eu am prietin, confirm statutul su neschimbat de
ncornorat, n ciuda situaiilor neplcute provocate de pierderea scrisorii. Finalul este specific
unei comedii: conflictul se rezolv printr-o soluie de compromis, iar deznodmntul prezint
personajele n relaii identice cu cele din situaia iniial.
Comicul de
n opera dramatic, limbajul este un mijloc de caracterizare a personajelor, dar este i o
limbaj
surs a comicului, sugernd lipsa de instruire i gradul de cultur a oamenilor politici ai vremii.
Dornici de notorietate, ei se las prini de beia de cuvinte, cum ar spune Titu Maiorescu, i
rostesc discursuri sterile, care strnesc rsul prin stereotipii, ticuri verbale, lipsa de proprietate
a termenilor, nonsensuri, incompatibiliti semantice, stalcirea unor neologisme.
ncheiere
n concluzie, comicul de situaie/caracter/limbaj prezent pe tot parcursul operei este una
din modalitile de satirizare a moravurilor i a caracterelor, prin care comedia i mplinete
sensul moralizator, cci, aa cum spune dictonul latin, ridendo castigat mores (prin rs
ndreptm moravurile).