Sunteți pe pagina 1din 100

r FT

nnnnnn

. 0584

***A
vsc-:

www.cimec.ro

S U M A R
Pag.

POVESTE DIN IRKUTSK


Pies n doua parti
de A. ARBUZOV
T. Zamfir
M. Alexandrescu
Plorian Nicolau

I N NTIMPINAREA REPERTORIULUI V I I T O A R E I STAGIUNl


ROADELE M U N C H COLECTIVE
PUNCTE DE REPER N ACTIVITATEA DE DOCUMENTARE A
SECRETARILOR LITERARI
N V I Z I T LA O A M E N I I DE TEATRU SOVIETICI...
De vorb eu regizorul D. D. Neleanu
. . .

* * *

38
40
45
47

PORTRETE I MARTURM
M. Radnev

AURA BUZESCU

PROBLEME $1 CAI ALE EFICIENEI


I. Anislmova-Vulf
CRON

52

ARTISTICE

EDUCND VIITORII ACTORI

....

59

ICA

PI. Potr
Mira Ioslf
B. T. Rpeanu
Ion Cazaban
Eagen Nicoar
/ . Rusu
Al. Popovlcl
Ion Chereji
Minai Crian

PROSPETIMEA LUI CEHOV


U N PORTRET MEMORABIL
COLABORARE NEMPLINITA
DE CE N U M A I COMEDIA ? .
A R M O N I A NTRE RE3IZOR $1 INTERPRET
NTRE AUTENTIC I LIPSA DE FIRESC
PROLOG LA UM TEATRU PENTRU COPI I
TN SPIRIT POPULAR
CALITJI NEVALORIFICATE

62
tS
- 6 8
71
73
74
76
78
80

URMRIND VIATA SPECTACOLELOR

81

TEATRUL DE PAPUI

85

M A I MULTE PIESE SCURTE PENTRU ARTITII AMATORI .


.
TEATRUL POPULAR DE AMATORI D I N RDAUTI
. . .

8
89

TEATRUL DE AMATORI
Lucia Demetrius
Plorian Stnescu
N S EM N A R I

90

M E R I D I A N E
Ossia

Trilling
* * *

AL DOILEA FESTIVAL INTERNATIONAL


DUBLIN
TEATRUL CEHOSLOVAC N I960

DE TEATRU DE LA
93
95

C A R T I -R E V I S TE

96

Desene de Silvan

www.cimec.ro

pX 0534
Februarie

2
REVIST LUNARA EDITATA DE MINISTERUL INVAAMINTULUI I CULTURII
SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R.

1960
(Anul V)

POVESTE DIN IRKUTSK


PIES N DOU PRI
de A. ARBUZOV
Tn romnete de EMMA BENIUC

Cunoscut spectatorilor nostri de teatru, dramaturgul sovietic Alexei Arbuzov


este creatorul unor caractre dramatice
menite s ilustreze psihologia oamenilor
din cea de a doua j u m t a t e a secolului
XX". Expresia i aparine scriitorului nsui, i ea ne sugereaz universul spi
ritual superior, propriu oamenilor contemporani din societatea comunista. Formarea
acestor oameni, marcarea momentului de
rspntie care desparte tinereea lor de
maturitate, dezvluirea aspiraiilor lor celor mai nalte, ca i a cilor drepte ale
vieii constituie tema de predilecie a
dramaturgiei lui A. Arbuzov.
Inceputurile activitii sale de d r a maturg le gsim n teatru. Actor i regizor. A. Arbuzov (i-a fcut debutul n
1923, pe scena Teatrului Marinski" din
Leningrad, ca simplu figurant ntr-un balet) a activt n multe colective teatrale,
stimulndu-le, organizndu-le, n perioada
primului cincinal. Tot atunci a nceput
s serie mici scenete agitatorice, pe care le regiza i interpreta totodat pentru
..trenul agitatone" care strbtea regiunea Moscovei n munca politica inchinata
eolectivizrii agriculturii. P r i m a pies care deschide ciclul dramaturgiei sale a
lost Clasa dedicata clasei n atac", care a instaurt puterea muncitorilor si
tranilor. I-au urmat apoi. n decurs de aproape trei decenii : ase iubiri. Cale
*/2

www.cimec.ro

lunga, Tania, Ani de pribegie, Csua de la marginea oraului, Oraul visurilor


noastre i acum de curnd, Ceasul al 12-lea i Poveste din Irkutsk (aceasta
din urm n recent premiere la teatrele Vahtangov" i Maiakovski" din Moscova).
Activist n micarea teatrale de amatori, secretar literar la Primul Teatri*
Colhoznic, conductor al unui colectiv teatral de front, organizator al unor studiouri exprimentale, A. Arbuzov i-a mpletit necontenit munca creatoare cu
activitatea practic n jurul scenei, considernd participarea dramaturgului la
viaa teatrului ca o condiie fundamental pentru eficiena i valoarea scrisului su.
Piesa Poveste din Irkutsk, pe care o prezentm cititorilor nostri n traducerea Emmei Beniuc, este o vibrante imagine dramatic a forei transformatoare
a eticii comuniste. mbinnd soluii din teatrul antic (corul) cu formula libera, mo
derna, a folosirii timpului i spaiului, ntr-un limbaj expresiv, original, propriu
dramaturgiei sale, noua pies a lui Arbuzov dezbate problme fundamentale pentru
definirea contiinei comuniste. Eroii, tineri constructori ai hidrocentralei de pe
rul Angara, snt simpli oameni sovietici. n traiul lor cotidian de munc, de eroism r
de fapte aparent banale, intervin ntmplrile eterne ale vieii : dragostea, fericirea,
moartea. Unghiul sub care snt privite i rezolvate aceste venice problme ale
umanitii aparine principiilor societii fr clase. Dragostea puternic, purificatoare, a lui Serghei pentru uuratica Valia o va nla sufletete, sentimentul solidaritii cu oamenii din jur o va ntri definitiv, ajutnd-o s triasc dup norme
socialiste de via.
PERSONAJELE
Corul
Valia
Larisa
Serdiuk Stepan Egorovici
Serghei Serioghin
Viktor Boiov
Rodik
Denis
Afanasi Lapcenko
Zinka
Maia
Niura
Chefliul ;
Fetia cu franzela ;
ngrijitoarea ;
Primul tnr ;
Al doilea tnr ;
Anton
Lera
Un trector.

casier la un magazin alimen


tar, 25 de ani ;
vnztoare la un magazin ali
mentar, 34 de ani ;
eful de echip al unui mare
excavator pitor, 51 de ani ;
ef de schimb, maistru mecanic al excavatorului pitor,
26 de ani ;
primul ajutor al mecanicului,
electrician, 25 de ani ;
al doilea ajutor al mecanicu
lui, specializat in hidromecanic, 24 de ani ;
lctu gresor pe excavatorul
pitor, 25 de ani ;
muncitor auxiliar pe excava
torul pitor, 20 de ani ;
soia lui Denis, betonista, 20
de ani ;
sora lui Rodik, eleva n clasa
a zecea la Moscova, 17 ani ;
ajustoare, 22 de ani ;

un biea de vreo 910 ani ;


prietena lui, de vreo 9 ani ;

www.cimec.ro

PARTEA INTI
Pe un podium se afl corul i personajele
dramei. Cum fiecare e cufundat n gndurile
sale, s-ar cdea ca toti s fie ae^ai la
ntmplare, n atitudini variate i ct mai
ireti.
Ar fi nimerit, bunoar, ca cineva s ating
uor, dus pe gnduri, coardele unei chitare,
de parca ar vrea s o acordeze. S-ar putea
ca dintr-un cot al scenei, eventual chiar din
culise, s rzbat vag, n surdin, melodia
unui cntec de leagn, care n cursul actiunii
se va auzl n repetate rnduri. E ns necesar ca aceast muzic s aib un caiacter ct
mai spontan, mai natural.
Aadar, toti vor sta cteva clipe n tacere,
dui pe gnduri. Apoi vor noepe s vorbeasc.

CORUL : Vom ncepe cu sfritul acestei poveti. E primvar, plou. Se


nsereaz. P e malul Angarei, Valia
st ngndurat pe un mie debarcader
de lemn i se n t r e a b p e ce
d r u m s-o apuce de acum nainte.
(Apare conturul unui mie
debarcader
de lemn, abia luminai de un
felinar,
Unga care sta Valia
ngndurat.)
Intr-o clip se va ivi i Viktor.
ntr-adevr... iat-1.
VIKTOR : Valia ! (Apropiindu-se
de
ea.) De ce stai n ploaie ?
VALIA : Ce a r e a face ? !... (Dup o
clip de tacere.) Uite cum sclipesc
luminile
de-a lungul
barajului...
Tare-i frumos.
VIKTOR : A m auzit c n dou sptmni rul Angara va fi stvilit.
VALIA (confirma
dnd din cap) : i
atunci, munca noastr s-a ncheiat.
VIKTOR : Te duci acas ?
VALIA : Da.
V I K T O R : S te conduc ?
VALIA : Nu.
VIKTOR : De ce ?
VALIA : Nu-i nevoie.
VIKTOR : Ai s te uzi pn la piele...
VALIA : Nu-i nici o nenorocire. (Uitndu-se la el.) Vitenka... dragul meu...
Ii mulumesc.
VIKTOR : P e n t r u ce ?
VALIA : Privete... (H arat nite bancnote pe care le ine strns n mn.)
VIKTOR: Salarmi?...
VALIA : Da, primul... (Ochii i se umplu
de lacrimi.) De-ar putea s afle i
el... Cum s-ar mai bucura !
V I K T O R : Desigur...
VALIA (lipindu-i
obrazul
de
mina
lui) : i mulumesc.
VIKTOR (cu duioie) : Ei, ce-i veni ?...
VALIA (zmbind pe neateptate) : tii,
a m auzit c pe Volga, o fetican e
ef de echip pe un excavator pitor. Crezi c e cu putin ?
VIKTOR : Cum s nu !
VALIA : Vai !...
VIKTOR : Ce-i cu tine ?
VALIA (zmbind) : Mi s-a prelins o p i ctur de ploaie pe spinare.
VIKTOR : Se spune c excavatorul nost r u va fi trimis la Bratsk... Tu n-ai
auzit ?
VALIA (brusc grbit) : Ei, a m plecat...
Trebuie s m due la cre s-mi
iau copiii.
V I K T O R : Valenka...
VALIA : Nu... s nu-mi spui nimic.
VIKTOR : Niciodat ?

P R I M U L TNR : S fie oare adevrat


c omul, atunci cnd iubete, se nd r e a p t i nflorete ca o planta la
lumina ?
O F A T (pe gnduri) : Se ntmpl u n e ori.
A L DOILEA TNR (o ia de mn i
o privete) : i nu s-ar putea ntmpla oare ca fora dragostei mele
s t e schimbe att de mult, nct s
devii de nerecunoscut, s devii un
om att de minunat, nct nici eu nsumi s nu te recunosc ?
FATA : Cine tie ?...
CORUL : l a t a ce s-a ntmplat pe m a lul rului Angara, n apropiere de
oraul Irkutsk : P e la mijlocul veacului al douzecilea, prin prile acelea se construia o uria hidrocentral...
i acolo s-au ntlnit trei tineri.
Vei judeca singuri dac tinerii acetia erau buni sau ri, nu vrem
s v i m p u n e m prerea noastr, deoarece avem cea m a i deplin ncredere n judecata dumneavoastr.
Povestea pe care o vei auzi este...
VALIA : Povestea mea, nsi viaa
mea.
SERGHEI : i a mea...
VIKTOR (destul de brutal) : Ba i a
mea.
VALIA : M cheam Valia.
VIKTOR : P e mine, Viktor.
SERGHEI (ngndurat) : I a r mie mi
zicea Serghei.
LARISA (punnd minile pe umerii Valiei) : Eu snt prietena ei, dar n aceast poveste nu-i vorba despre
mine. M numesc Larisa... Din pa
cate, eu nu joc dect un roi secundar.
SERDIUK : Numele meu e Serdiuk. A m
trecut de cincizeci de ani, i asta
nu-i nici o bucurie. (Dup o clip
de gndire.) In aceast poveste au
mai jucat un roi i alii, d a r cu ei
vei face cunotin mai trziu.

www.cimec.ro

VALIA : La re vedere !... (O ia la fuga.)


VIKTOR :i aa, a luat-o la fuga, feli
cita, cu ochii scaldati in lacrimi, lsndu-m singur.
CORUL : O iubeti foarte mult ?
VIKTOR (ngndurat) : Nici eu nu-mi
dau prea bine seama de u n d e mi se
trage nenorocirea asta...
CORUL : Nenorocire ? Poate, dimpotriv, fericire !
VIKTOR : Mai tii ?... Oricum, azi nu
mai semn ctui de puin cu zevzecul de Vitia Boiov de pe vremuri.
CORUL : Pesemne, totul a nceput
acum doi ani, n seara aceea cnd
te-ai dus mpreun cu Serghei la bcnioara u n d e lucra Valia... Mai ii
minte prvlioara aceea de lng baraca unde locuiai voi pe atunci ?
l a t a i mica bcnie de pe deal, la
doi pai de antier.
Iat-o i pe Valia, care pe atunci era
casieri acolo.
Uite-o i pe colega ei, pe prietena
ei Larisa. E ora apte seara, aadar
ziua lor de munc s-a ncheiat.
VIKTOR : n timpul acesta, Serghei i
cu mine l u a m masa la cantina i
aveam de gnd ca d u p aceea s pornim ntr-acolo.
CORUL : Aa a fost... Voi nc nu sosiseri.
(Pe scena nu rmin dect Valia i
Larisa, care nchid magazinul. Cerul e
senin i soarele coboar spre
asfinit.)
VALIA : Ce trziu se nsereaz acum.
Nu-i aa. Larisa ?
LARISA : Dac-i p r i m v a r ! Of, prea-s
mici i belciugele astea, e un chin
s viri lactul prin eie.
VALIA : Bate i tu cu o bucata de
lemn n lact. Stai, las-m pe mine...
(Izbete de clteva ori cu un lemn n
lcat.) Ei, ai vzut ?
LARISA : Bravo ie !
VALIA (uitndu-se
mprejur) : i se
umple inima de veselie cnd priveti
n jur. T a r e mi-e draga p r i m v a r a !
(Un chejliu se apropie grbit de mica
bcnie.)
CHEFLIUL : Ce v grbii, fetelor ? De
ce nchidei prvlia tocmai acum
cnd voiam i eu s-mi c u m p r o sfi
d a de votc ?
LARISA : A trecut de ora apte... te-ai
trezit cam trziu, cetene.
CHEFLIUL (dojenitor) : Of, ce i-e i
cu femeile astea... (Dup ce s-a gndit
o clip.) Ce s m fac, fetelor, imi
crap buza dup un strop de votc.
VALIA : N-ai auzit c magazinul e nchis ?

CHEFLIUL : Nu cumva i nchipui c


ai de-a face cu u n beiv ? Te neli,
fetio. De cinci luni n-am luat un
strop in gur, tocmai de la Anul Nou.
VALIA : i acum vrei s-i scoti prleala ?
CHEFLIUL : Se nelege. Azi a m primit veste tocmai din oraul Zlatoust
c mi-a nscut nevasta un fecior. Ei,
fetelor, cum srbtorim fericitul eveniment ?
VALIA : Hai s dansm ! (ncepe s
cnte i l nvrtete
de cteva ori
ca i cum ar dansa.) i acum, fericitule tata, la culcare !
CHEFLIUL : l a spune, casierio, cum
te cheam ?
VALIA : Valentina...
CHEFLIUL : i mulumesc, Valecika.
Iti mulumesc... din toat inima. Iti
dai tu seama ce srbtoare e astzi
pentru mine ?! Ei !... Haidei s t r a gem u n chef de pomin la Irkutsk !
VALIA (ncepe din nou s
fredoneze
i l mai nvrtete
de cteva ori) :
i cu asta, basta ! Hai, nu mai face
pe grozavul, un pui de somn o s-i
prind mai bine dect u n chef.
CHEFLIUL : Iti multumesc, Valecika,
mai ales in numele nevestei mele.
(D sa piece, dar se ntoarce.) Numai de n-a avea ghinionul s m
ntlnesc cu cineva pe drum, c de...
atunci tot o fac lata !... (Pleac.)
LARISA : De ce te ii de otii ?
VALIA : Mai ntrebi ? Fiindc snt vesel, iat de ce... M bucur c s-a
mai nscut un biat pe lume. (Rzind cu hohote.) Cum s nu-i para
bine de aa ceva ?
(Apare

Serghei

cu

Viktor.)

VIKTOR : Bun seara, fetelor... Cum,


ai i nchis magazinul universal ?
VALIA : la nu ne mai lua in rs !...
(Imitndu-l.)
Auzi : magazinul uni
versal... Azi a m fcut vnzare mai
dihai ca o alimentar din centru.
Cnd a aflat lumea c a m primit
scrumbii afumate, a dat nval. Abia a m putut prididi.
VIKTOR : S-ti fac cunotin cu Ser
ghei, eful meu... i-am vorbit de
multe ori despre el.
VALIA (dind abia atunci cu ochii de
Serghei) : B u n seara.
VIKTOR (ctre Serghei) : Asta-i Valia,
m a r e meter la nvrtitul manivelei,
la casa, binenteles. Iar dumneaiei e
Larisa Petrovna, directorul general
al tejghelei. Fete inimoase ca astea,
mai rar.
VALIA : Aadar, d u m n e a t a eti Ser
ghei ?

www.cimec.ro

VIKTOR (cafre Volta) : Nu cumva...


v cunoatei mai de mult ?
VALIA : Din vedere... E u n client credincios al magazinului nostru.
SERGHEI : De nevoie, c de, mie imi
place franzela bine coapt, rumena,
iar la d u m n e a v o a s t r e de obicei cam
palid.
VALIA : Cred i eu, multora le place
franzela bine rumenit. Dar ia spune,
de ce m priveti ntotdeauna att de
ciudat ? De parca te-a fi jignit...
SERGHEI : Cum aa ? (Cu un ton firese.) M uit la d u m n e a t a fiindc
te gsesc foarte frumoas.
(Urmeaz

cteva

clipe de

tacere.)

VIKTOR : Halal ef de schimb... T r e buie s fii cineva ca s-i iei Valiei


piuitul !
(De bcnie se apropie o feti de
vreo 13 ani, nfofolit ntr-o
broboad.)
FETIA : Aoleu, mtuic, ai i nchis
prvlia ?
VALIA : Nu cumva ai vrea s stm
aici zi i noapte ? S te vd ce-ai
zice dac ai nvrti attea ore la m a
ni vela ca mine.
FETITA : Da' eu nu vreau dect o franzelu de aizeci de copeici, ne t r e buie pentru chiftele.
LARISA (furioas) : tii c ai haz !
Poftim, nici cnd nchizi magazinul,
nu-i dau pace.
FETIA : Azi vine bunica la noi la
cin, n-am nevoie dect de o franzelut...
VALIA : Na, ine, c altfel nu-i chip
s scap de tine. (Scoate din plas o
franzelu
i i-o ntinde fetiei.) i-o
dau pe a mea.
FETIA : Dar d u m n e a t a ce-ai s mnnci ?
VALIA : Dac manine, m ngra i nu
m mai plac bieii. Pricepi ?
FETIA : Pricep. (la franzela.)
S-ti
dau aizeci de copeici ?
VALIA : Mai ntrebi ? Oricum, snt
doua p a h a r e de sirop.
FETIA (ntinzndu-i
o rubl) : D-mi
restul, patruzeci de copeici.
VALIA : ine treizeci... n-am mai mult.
Zece copeici snt comisionul meu.
(Intorcindu-se
spre Viktor.)
Ai vzut cum te mbogeti in comer ?
FETIA : Mulumesc, mtuic... (O ia
la fug.)
VALIA (striga dup ea) : Ce fel de mtuic-ti snt eu ?... (Ctre
Serghei.)
Va s zic, d u m n e a t a eti mai m a r e
peste excavator ?

SERGHEI : Nu. eful nostru e taica


Serdiuk... El conduce ntreaga echip,
eu nu r s p u n d dect de u n schimb,
snt mecanic-ef.
LARISA : Nu prea ari d u m n e a t a a
sf.
SERGHEI : Ai vzut vreodat de aproape excavatorul nostru E- 75 ?
Venii negreit s-1 vedei... E grozav, ridica dintr-o dat 10 metri
cubi...
LARISA : Vd c eti t a r e ncntat
de el.
SERGHEI : Toat lumea e ncntat
de el.
VIKTOR : E h a r n i c nevoie mare, m u n cete ct paisprezece mii de oameni
la un loc.
VALIA : E a d e v r a t c un mecanic-ef
pe excavator ctig bani frumoi,
cteva miioare pe luna ?
SERGHEI (dup o pauz) : S zicem.
VALIA : Dar, s-mi fie cu iertare,
d u m n e a t a eti nc holtei ?
SERGHEI : Da.
VALIA : Atenie marita, Larisa. E rost
de un logodnic cu bani ! (Incepe s
cnte i s danseze.) Imi dai voie s
te cuceresc ?
SERGHEI (uitndu-se
la ea) : Ii place
s dansezi ?
VALIA : De ce m ntrebi ?
SERGHEI : Fiindc tii s dansezi frumos.
VALIA : Nu cumva i-am i czut cu
tronc ? Vitenka, d-te la o parte, mi
se p a r e c nu te mai iubesc.
VIKTOR (rznd) : Mare nevoie are el
de tine ? ! Serghei e o comoar de
biat, cum nu se mai afl altul pe
lume.
SERGHEI : Las fleacurile i hai s
mergem. La revedere, fetelor.
VALIA (trengrete) : S trieti i
s nfloreti !
VIKTOR (ctre Valia, in oapt) : Vino
la club s dansm, i de acolo mer
gem la cinema, la ultima reprezentaie...
VALIA (fcndu-i
cu ochiul) : Ne-am
neles. (Serghei
i Viktor
pleac.)
(Dup o clip de tacere.) Hai s piecam i noi. (Intorcndu-se
spre magazin.) Rmi cu bine pn mine diminea, dughean scump ! Vai,
Larisa, ce ameit snt...
(Rezemndu-se de un copac.) Ce h r m l a i e a
fost azi la noi, m u l t a btaie de cap
a m avut cu scrumbiile acelea... Mor
de oboseal.
LARISA : Dac te fi atta i nu-i
tace gura o clip...

www.cimec.ro

VALIA : Ce, mi iei n nume de ru


c snt vesel ? Tinereea e scurt,
iar dup mriti ncep grijile. (Zmbind.) tii c are haz mecanicul acela !...
LARISA : Vezi s nu te ndrgosteti
de el.
VALIA : De asta mi arde mie ? Nu-1
dau eu pe Vitenka al meu pe nimeni.
LARISA : Ai dreptate. E o mndree
de biat.
(Valla, Larisa, bcnioara, copacii
dispar deodat.)
CORUL : lata c vine Rodik. i el lucreaz pe excavator, e specialist n
hidraulic... Bun biat.
De ce ai czut pe gnduri, Rodik ?
i-e dor de Moscova ?
RODIK : Se mai ntmpl... Oricum, e
oraul meu natal. i apoi, acolo am
lsat-o pe mama, ca i pe cele dou
surioare ale mele. Vai, cum m mai
rsftau ! De aceea am i fugit din
Moscova. Am vrut s triesc dup
capul meu, s-mi ctig independena,
doar asta e visul eel mai ademenitor
pentru orice biat prea ddcit.
CORUL : Fr ndoial !...
RODIK : mi iau ntotdeauna concediul n preaj ma Anului Nou, caci
luna ianuarie la Moscova are un farmec deosebit. Cnd a Jung acolo, caut
s vd ct mai multe, ca s am ce-mi
aminti un an ntreg. In schimb, celelalte unsprezece luni triesc pe picioarele mele, ca un om indepen
dent. (Aruncndu-i privirea ndrt.) Sntem cinci n schimbul nos
tra i locuim cu toii mpreun... In
baraca aceea de pe colina, chiar pe
malul Angarei.
CORUL : Dar pe banca de colo cine
st tolnit ?
RODIK : M due s m uit... (Zmbind.) E Afanasi Lapcenko, lucreaz
tot n echipa noastr, ca muncitor
auxiliar. Din pacate, e cam lene...
(Se apropie de Lapcenko.) Iar stai
tolnit, frioare !
LAPCENKO : Aa-mi place mie.
(Corul a disparut ntre timp. In fata
barcii se afl Rodik i Lapcenko. poi, n prag, apare Viktor.)
VIKTOR : Ce vreme minunat... (Dnd
cu ochii de Lapcenko.) De ce-i fi lenevind atta, Lapcenko ?
LAPCENKO : Aa^mi place mie.

(Pe uli se apropie Denis cu o scrisoare n mina.)


RODIK : De unde tot primeti coresponden ?
DENIS : De la unitate. Nu m uit pe
mine prietenii mei din armata. (Incepe s rda.) Aflai c am primit
o veste mare, cpitanul meu a fost
avansat maior. Stranic om ! Nici nu
mai gseti pe lume altul mai detept.
RODIK : S zicem ; desi, frioare, nteligena omeneasc n-are margini.
SERGHEI (ieind din barac i zrindu-l pe Lapcenko, se apropie de el) :
Ce-i cu tine, Afonia, iar zaci cu burta
la soare ?
LAPCENKO : Nu zac, mditez.
DENIS : tii, Serghei, capitanul meu a
fost avansat maior.
SERGHEI : Felicitarne mele... Azi,
taica e mai furios ca oricnd. Ce ne
facem, Rodik ?
RODIK : Are s ne fac ndat o muzic mai dihai ca fanfara militar.
DENIS : De ce o fi zbovind atta
Zinka ? Tare are s se mai bucure.
VIKTOR (splndu-se pe dini la citnea) : De ce, m rog ?
DENIS : Mai ntrebi... (Fluturnd scrisoarea.) Doar capitanul meu a fost
avansat maior. (Rodik pufnete n
rs.) Zinka imparte cu mine toate
bucuriile i necazurile.
RODIK : tii care e norocul tu, frioare ? C locuii spart, fiecare n
alta barac. Cum o s vi se dea o
camera, adio fericire casnic !
SERGHEI : Ce primitiv judeci, Rodion ! Nu i-e rasine s vorbeti aa
despre femei ? Oricum, ai trait la
Moscova, te pretinzi intelectual i
nu-ti ade bine.
(Dinspre strada vine Serdiuk,
ncruntat.)

foarte

SERDIUK : Nu lipsete nimeni la apel ? Dar Lapcenko unde-i ? (D cu


ochii de el.) Iar zaci ? Hai, drepi !...
M mir cum nu i-ai tocit nc
pantalonii n fund. (Izbind eu pumnul n mas.) De ce nu-i bagi
odat mintile n cap ? Unde te crezi ?
ntr-un sanatoriu de invalizi, sau pe
un antier al comunismului ? i-am
fcut cinstea s te primi m printre
noi i tu nu vrei s creti deloc... Nu
cumva ai ndrzneala s m contrazici ? la spune, Serghei, cine-i dobitocul care 1-a adus pe excavatoral
nostru ? De ce taci ? Rspunde, cine-i
dobitocul ?

www.cimec.ro

SERGHEI : Dumneata... tii bine c


d u m n e a t a I-ai adus la noi, taic.
SERDIUK {ctre Lapcenko) : Ai auzit ?
ie trebuie s-i mulumesc c eful
de schimb m face dobitoc fa de
toat lumea.
S E R G H E I : Vai de mine, taic, doar
dumneata nsui te-ai exprimt aa.
SERDIUK (ctre Lapcenko) : Eu i
vreau binele, i drept mulumire a m
ajuns un dobitoc n ochii tuturor din
pricina ta. (Abia stpnindu-se.)
De
ce credei c-mi ies eu din srite ?
Fiindc in la schimbul vostru. Doar
e u nsumi a m fcut p a r t e din el, ca
mecanic... Abia de un an a m fost av a n s a t ef de echip i mi-a luat Serghei locul la tabloul de comanda.
Viktor lucra pe atunci ca lctu
gresor, dar uite c a termint cursurile de calificare pentru electricieni
i a ajuns prim-ajutor de mecanic.
Si apoi, s ne gndim la Denis, ce
era el nainte ? Un fost tanchist, i
att. Dar iat c n numai ase luni
a ajuns un lctu calificat... Oameiiii astia, zie i eu c au crescut. Era
i firesc, dac au mers la pas cu
construirea comunismului. Uit-te la
<ei, Lapcenko, i uit-te i la tine. Tu
nelegi deosebirea ? i dai seama pe
e main lucrezi ? E o adevrat
m i n u n e creata de mintea omeneasc,
o dovad a geniului u m a n !... Iar tu,
in loc s te ari la nlime, cum te
p o r t i ? Ce preocupri ai ? Urmezi
v r e u n curs de calificare, asculi vreo
conferin, cauti s creti prin studiu individuai ? Nici pomeneal !
Cum ai fost, aa ai rmas. Un ntru. (Dup o clip de tacere.) Ai
de gnd s-ti bagi mintile n cap,
ori ba ?
L A P C E N K O : Am s m strduiesc.
SERDIUK : Atunci, s trecem la punctul doi. Cine se afla la tabloul de
comanda azi dimineat la zece ?
V I K T O R : Eu.
SERDIUK (ctre Serghei) : Dar tu unde
erai ?
SERGHEI : A m fost chemat la biroul
organizatiei.
S E R D I U K (ctre Viktor) : Va s zic,
tu, zevzecule, te-ai dedat la acte de
huliganism i 1-ai acoperit eu pmnt pe mecanicul Babkin ? (Lap
cenko nu se poate stpni i pufnete
n rs.) Tu, Lapcenko, ar trebui mai
degrab s plngi. (Ctre Viktor.) Ce
a i de spus ?

VIKTOR : tii doar c sntem n n t r e cere eu echipa lui Babkin i i-am


luat-o nainte la toti indicii... Dar in
dividui asta a mers pn acolo cu
neruinarea, nct a nceput s ne
spioneze n fel i chip.
SERDIUK : S spioneze ?... Ce vorb-i
asta ?
VIKTOR : Pai, noi de ce a m ajuns la
asemenea rezultate ? Fiindc schim
bul nostru a realizat cel mai scurt
ciclu de excavare. Noi, la fiecare ntoarcere a lingurii, ctigm cteva secunde, i astfel realizm pe luna o
mie de metri cubi n plus...
SERDIUK (ntrerupndu-l)
: Mie s
nu-mi tii conferi nte, zevzecule. Rspunde concret la ce te-am ntrebat.
VIKTOR : Pai, toemai asta este, c hotomanul de Babkin vrea s ne p r i n d
mecheria... D mereu trcoale excavatorului nostru, ne tot urmrete,
ba i-a cumprat chiar i un binoclu,
afurisitul ! Azi, cnd m-am aezat la
tabloul de comanda, 1-am vzut cum
ne pndea, ascuns dup un m o r m a n
de pmnt. Ei, i atunci, n-am fost
n stare s duc lingura pn la destinatie i, din ntmplare, s-a deschis
toemai deasupra tovarului Babkin.
SERDIUK (ctre Serghei) : Tu tiai d e
isprava lui ?
SERGHEI : tiam.
SERDIUK : i cum ai reactionat ?
SERGHEI : Am tcut.
SERDIUK : Atunci, vei primi o m u s t r a r e din partea mea, tovare ef
de schimb.
VIKTOR : Serghei nu spune adevrul.
El n-a tiut nimic.
SERDIUK : Aa ?... Ai nceput s m
minti, Serioja ? De mine vrei tu s-ti
aperi tovarii ? ntrecerea n m u n c
este o metod comunista, o treab
cinstit, nu o mecherie. (Ctre Vik
tor.) Te avertizez pentru ultima oar,
iar dac direcia are s te trag la
rspundere, s tii c n-am s-ti iau
aprarea. (Dup o clip de tacere.)
i chiar dac a m s-o fac, n-am s
pun suflet. De ce zmbeti, zevzecule ?
Mine ai s-1 aduci pe Babkin la voi
n cabina i ai s-i scrii toate secretele voastre n caiet, cu d e - a m n u n tul. De ce s firn hapsni ? S ne p a r a
bine c avem din ce s d m i al
tura. (O zreste pe Zinka Unga barac.) Ce-i tot faci semne ? Vezi bine
c discutenti lucruri serioase... Stai
deoparte i ateapt-i brbatul.
DENIS (neputndu-se
stpini) : Zinka...
tii, cpitanul meu a fost avansat
maior.
ZINKA : Vai, ce bine !

www.cimec.ro

SERDIUK : Ce tot chiuii ? ! Stai cuminte, zvrlug ! Mai bine ascult


de ce pozne se ine barbatili tu.
DENIS : Eu, taic ?
SERDIUK : Dar cine a fcut ieri r e prezentaia de circ cu cutiile de chibrituri ? (Lapcenko
rde pe
nfundate.) Tu, Lapcenko, a r trebui s
plngi n hohote, n loc s rzi. Ei,
ce-ai de zis, Denis ?
RODIK : Stepan Egorci, d-mi mie
voie s-i explic, doar eu a m fost cu
initiativa... S vezi, ieri cnd a m int r a t n schimb, sectorul nostru nu
era nc pregtit, aa c a trebuit s
ateptm vreo zece minute, i cum
tot a v e a m timp liber, i-am propus
lui Denis s se aeze el la tabloul de
comanda i s ncerce s ridice cu
lingura excavatorului o cutie de chibrituri, dar cu condiia s nu ia nici
o mina de pmnt.
SERDIUK : Zi aa, nici o mina de pmnt ?
RODIK : Nici un dram. Numai cutia.
I-am i a r t a t cum s procedeze.
SERGHEI : Rodik e nentrecut la aa
ce va.
SERDIUK (cu vdit interes) : i Denis
a reuit ?
DENIS : Nu. Orict m - a m strduit. E
o treab grea, taic.
RODIK : De, se cere s mnuieti excavatorul cu art.
SERDIUK : P e n t r u asemenea nzbtii,
ai merita i tu o mustrare. (Aratnd
spre Denis.) Ca i el, de altfel.
ZINKA (cu toat seriozitatea) : El, de
ce ?... De v r e m e ce n-a izbutit...
SERDIUK : Tu s nu te amesteci, zviilug.
ZINKA : Da' argos mai eti, taic.
N-ar strica s te nsurm.
SERDIUK : N-o s reuii, au mai ncercat i alii... (Ctre Rodik.)
tii
care e norocul tu ? C a m eu o
slbiciune pentru tine, fiindc eti
tob de carte. (ntorcndu-se.)
Si acum, Viktor, d o fug pn la ex
cavator. Sftuiete-te cu Viatkin i
punei la punct redresorul cu cuproxid, c azi a r e toane.
VIKTOR : Il meteresc eu mine,
taic... Ast sear a m fgduit cuiva
s m duc la cinematograf.
SERDIUK (nfuriindu-se)
: i, m rog,
cui... ai fgduit ?
LAPCENKO : Bineneles, Valiei, casieriei de la bcnie. i cnd te gindesti cu ci nu s-a dus dumneaiei...
la cinematograf, ca s zie aa.
SERGHEI (tios) : Isprvete, Lap
cenko ! (Dup o pauz.) Valia este o
fat detreab... bun, sritoare.

LAPCENKO : Sritoare ? Pi, tocma


aici e rul. Credei c degeaba i s e
spune Valia-fneaa" ?
SERDIUK : Lapcenko, t e ntreb pen
tru ultima oar : ai de gnd s te
faci om ?
LAPCENKO : De, Stepan Egorci... teatrul e n reparaii, clubul n inven
tar, aa c n-am unde s m adp la
izvoarele culturii.
SERDIUK (ieindu-i din srite) : Auzi
ce ntru, numai club i lipsete
dumnealui ! Dar o carte nu eti in
stare s citeti ? Te-ai gndit vreodat serios, ce are s se aleag de
tine ? Dar la stele te-ai uitat vreodat cu atenie, noaptea ? Ai ncercat m c a r s nvei o limb strin ?
(Ctre Viktor.) Ei, ne-am neles, t e
duci la excavator !
VIKTOR : M duc.
SERDIUK (cu sfial) : Ascult, Rodik.
cnd ai s ai un moment liber, f-mi
semn i mie... s ncercm mpreun.
tii... giumbulucul acela cu chibriturile. (Ctre Lapcenko.)
Tu s-i
bagi mintile n cap... (Pleac in
grab.)
ZINKA (alearg la Denis i-l srut) :
Tu, felul nti ce-ai mncat ?
DENIS : Bor.
ZINKA : Mai bine luai sup cu tieei.
VIKTOR : Dar taica o fi tiind vreolimb strin ?
RODIK : M ndoiesc, desi... tiu c
i-a c u m p r a t un m a n u a l de limba
francez pentru studiu individual.
ZINKA (ctre Denis) : Ce zici, facem
o plimbare ? S mergem departe, d e
parte.
DENIS (privind-o zmbind) : Fetia mea
mica... (O ia de bra i amndoi
se
ndreapt spre ru.)
LAPCENKO (striga dup ei) : A veti
grij s nu v mnnce lupul !
(Pleac pind
agaie.)
RODIK (dup o clip de tacere) : C e
boare placut adie dinspre Baikal.
(Dup o pauz.) M duc s-i scriu
mamei... (Vistor.) La Moscova.
(Viktor

i Serghei

rmn

singuri.)

VIKTOR : Of, ce i-e i cu sensori le


astea ! (O pauz.)
SERGHEI : Ce, n-ai mai primit nici a
veste de la Leningrad ?
VIKTOR : Nu.
SERGHEI (coborind glasul) : Nu ff
trist, Vitia draga.
VIKTOR (zmbind
cu amrciune) :
Caraghios mai eti, vrei s m consolezi cu tot dinadinsul.

www.cimec.ro

SERGHEI : Tu I-ai iubit foarte mult


pe tatl tu ?
VIKTOR : De ai ti ce om m i n u n a t
era, bun, vesel... ca i marna... Intotdeauna gsea ceva hazliu s-i povesteasc, i ea rdea din toat
inima. Avea un rs att de voios. i
azi imi mai r s u n n urechi rsul
ei. (Dup o pauz.) Cnd s-a prpdit mama, a m crezut c tata are
s-i piard minile... P e u r m ns,
a ntlnit-o pe femeia aceea... i s-a
schimbat eu totul. De cnd triete
cu ea, nu-1 mai recunosc, a devenit
u n om posomort, venic nspimntat, rutcios... (Dup o clip de gindire.) l a t a n ce hai poate schimba
dragostea pe un om.
SERGHEI : S nu crezi aa ceva. Nu
te lsa stpnit de gndul sta, fiindc
nu duce la nimic bun. Auzi ?
VIKTOR : Ai dreptate, e un gnd pri
me] dios. (Privindu-l
n fa pe Serghei.) Ei, nu mai ncerci s m consolezi ?
SERGHEI (zmbind, scoate din buzunar
un pachet de napolitane) : Vrei nite
napolitane ? Snt eu fructe.
VIKTOR : Vreau. (n timp ce mnnc,
se simt foarte aproape unul de altul.)
S tii c-s gustoase. Tare a vrea s
tiu cum le umple. Trebuie s fie
destul de complicat. Din copilrie
m-au interesat inveniile tehnice cax'e
uureaz viaa omului, cum ar fi,
bunoar, umbrela... Cine o fi nscocit-o i n ce fel ? Ce bun ar fi
acum un p a h a r de sirop... Ei, m
duc. Cu taica nu-i de glumit. (Scoate
nite bilete din buzunar.) F-mi un
bine, du-i biletul sta Valiei, m ateapt la cinema, la reprezentaia de
la ora nou. Explic-i situaia. Iar
cellalt bilet i-1 dau ie... Nu-i fat
rea, crede-m.
SERGHEI (ovind) : Oare n-ar fi mai
bine s se duca Rodik ?
VIKTOR : Mi-e team... (Fcndu-i cu
ochiul.) Rodik prea e cavaler de ca
pitala. (Uitndu-se
la Serghei.)
Nu,
mai bine du-te tu. (Pleac.)
(Serghei
bete.)

se uit la bilete.

apoi

zm-

CORUL : Unui muncitor italian i s-a


furat bicicleta. F r biciclet, el nu
mai poate munci, i pierde slujba
i r a m i n e din nou omer.
Muncitorul italian are soie i un
bieel i, dac nu-i gsete bicicleta.

ai lui vor muri de foame. i iat-I


pe bietul italian rtcind pe strazile
Romei, n cutarea bicicletei.
In micul cinematograf din clubul
de pe malul Angarei ruleaz asta
sear un film strain. La civa pai,
mii de oameni muncesc construind
pentru ei nii, n timp ce pe cran
se desfoar suferine necunoscute
de ei, aproape de necrezut.
Serghei urmrete n tacere filmul. Nici prin gnd nu-i trece sa
ia mna Valiei, s i-o mngie la adpostul ntunericului. i totui, ea aa
e obinuit.
Muncitorul nu i-a gsit bicicleta.
Filmul s-a sfrit.
Cumplit e viaa muncitorului
italian !
(Apare grdinia de Unga
cinemato
graf. Reprezentaia
abia s-a
termint.
Din megafon rsun un cntec
rguit.
Publicul se mprtie. Valia i Serghei
stau in picioare Unga o banca.)
VALIA : Ei, i mulumesc c ai venit.
Transmite-i salutari lui Viktor. (O
clip de tacere.) Filmul n-a fost prea
plicticos.
SERGHEI : Vrei s te conduc ?
VALIA : Nu, nu-i nevoie. In faa casei
noastre se a d u n a bieii. Mi-e s nu
rida de dumneata.
SERGHEI : Dar dac te-ar nsoi Vik
tor, ar rde i de el ?
VALIA : Nu. Dar prima data 1-au i
btut. Pe d u m n e a t a ns nu te-au
mai vzut. Lor nu le place c vorbesc cu mai multi.
SERGHEI : Dar dumitale... i place ?
VALIA : Firete. Nu apuci s te plictiseti. (Dup o clip de tacere.) Eu
m plietisese foarte repede de oa
meni.
SERGHEI : Cum aa ?
VALIA : Nu tiu nici eu. Dar aa se
ntmpl. tii, deunzi a fost la noi
un lector care a inut o conferin
despre literature. Tovari, zicea.
trebuie s imitati pe eroii din cri.
Fiecare dintre voi, zice, trebuie s-i
aleag un erou i s se poarte ca el.' 1
Eu 1-am ascultat i mi-am ales.
SERGHEI : Pe cine ?
VALIA : Ai auzit vreodat la radio
opera .,Carmen" ? l a t a eroina pe
care mi-am ales-o.
SERGHEI : Eu cred totui c sfatul lectorului era ca fiecare s-i aleag
cite un erou pozitiv drept exemplu
de urmat.

www.cimec.ro

SERGHEI : Ba da. (Pune


bomboana
n gur.)
VALIA : Vd c eti curajos.
SERGHEI : Dar ce credeai ?
VALIA : De ce nu vii niciodat la
dans ?
SERGHEI : Nu prea apuc. A m cam
multe sarcini. Snt s e c r e t a m i organizaiei de comsomol i cte i mai cte.
Apoi, trebuie s mai i studiez.
VALIA : Nu ncape ndoial c d i n t r e
toi cunoscuii mei, d u m n e a t a eti
eel mai contient. (Zmbind.)
Prinii
dumitale triesc, desigur.
SERGHEI : Da. Locuiesc destul de aproape, la Ceremhovo. T a t a e ef d e
echip la mina de crbuni, iar m a m a
nu-i dect o gospodin t a r e detreab.
Cum nu-i prea departe pn acas,
m duc s-i vd din dou n dou
duminici.
VALIA (deodata, eu un ton aspru) :
Tatl meu a fost marinar, Serghei.
SERGHEI : A fost ?
VALIA : Da. S-a prpdit.
SERGHEI : Dar mama... triete ?
VALIA : Dac triete ori ba, pentru
m i n e nu-i m a r e deosebire.
SERGHEI (uitndu-se
la ea) : Va s
zic, n-ai pe nimeni.
VALIA (dup o pauz) : Ce te face s
crezi ? (Zmbind
cu tilc.) Dac vrei
s tii, Serioja, a m o feti.
SERGHEI : O feti ?
VALIA : Da, a m dat-o la cmin. Aa
stau lucrurile, Seriojenka ! Ti-e mila
de m i n e ?
SERGHEI : Nu, de ce mi-ar fi ?... (Dup
o clip de tacere.) Va s zic, d e
aceea eti casieri la bcnie. i-i
place munca asta ?
VALIA : Nu-i mai rea dect alta. A m
ncercat destule. i ntr-o a l i m e n t a r e
ai a n u m i t e avantaje.
SERGHEI : Care ?
VALIA : S lsm asta. Cine vrea s
tie prea multe, mbtrnete repede.
(O pauz.) Nu tiu ce a m astzi c
nu m simt n apele mele. Aa-i c
nu-s att de vesel ca de obicei ?
SERGHEI : Eu n - a m de u n d e s tiu
cum eti de obicei.
VALIA : i asta e adevrat. Afl c
snt m u l u m i t de firea mea. Bine a r
fi s gsesc un biat cu o fire asemntoare. M-a ndrgosti la n e b u nie de el ! (Dup ce i-a aruncat o
privire lui Serghei.) D u m n e a t a n-ai
fost niciodat nsurat ?
SERGHEI : Ba a m fost... Dar de ce
rzi ?
VALIA : Nu tiu nici eu... i unde i-e
acum nevasta ?

V A L I A : i d u p prerea dumitale,
Carmen nu-i o eroina pozitiv ? Aha,
vezi c taci ? Oare compozitorul a r
fi compus o muzic att de frumoas,
dac ea a r fi fost u n personaj n e gativ ? (Il privete dojenitor pe Serghei.) i acum, la revedere. E trziu...
SERGHEI : La revedere. (Se aaz pe
banca.)
(Valla -face civa pai, apoi se ntoarce i-l vede pe Serghei
eznd.)
VALIA : De ce nu t e duci acas ?
S E R G H E I : A m chef s mai stau puin
ai ci.
VALIA : E plcut aici. Uite, se vede i
podul de la Irkutsk i gradina p u blic. (Dup o pauz.) Dumitale i-a
plcut filmul ?
S E R G H E I : Foarte mult. Mie, n ge
neral, mi plac filmele italieneti. i
a r a t a foarte convingtor suferinele
poporului italian, frmntrile lui...
Dup aceea, parc i dai i mai
bine seama de superioritatea ornduirii noastre, de tot ce-i ofer viaa
la noi.
"VALIA : D a r filmele noastre sovietice
nu-i plac ?
S E R G H E I : Cum s nu ! i la noi exista
filme bune. De m u l t e ori ns eie
vor s-mi explice lucruri pe care le
tiu prea bine. Ce rost a r e s m
conving pe mine, de ceea ce eu
nsumi snt n stare s conving pe
altii ?
VALIA : Spui nite lucruri foarte interesante. Numai c nu le prea neleg. Ce leat eti ?
S E R G H E I : Nu mai snt chlar att de
tnr. mplinesc
treizeci de ani n
curnd... Peste p a t r u ani.
VALIA : Va s zic, ai douzeci i ase
de ani ? i totui, nimeni nu i-ar
da mai mult de douzeci i doi.
SERGHEI : Da. M in destul de bine.
VALIA : Uite, mai a m o bomboan.
E de ciocolat... Vrei s-o m p r i m ?
A m s muse j u m t a t e , iar cealalt
i-o las dumitale.
SERGHEI : Mulumesc. i mie mi plac
bomboanele de ciocolat.
VALIA : De ce te uii aa lung la ea ?
SERGHEI : Ai mnjit-o cu ruj de
buze...
V A L I A : i asta t e supr ?
SERGHEI : Nu prea vd de ce m-ar
bucura. Doar e vopsea.
V A L I A (dup o clip de tacere) : Aa
sntem noi, proaste, n e vopsim buzele... De, Serioja, fiecare fata vrea
s placa. Ei, ce faci, n-o mnnci ?

10

www.cimec.ro

cepi ? Dar i e dor de taic-su i


sufer. Pe maic-sa vitreg ns n-o
poate ierta... (Dup o clip de ta
cere.) tii, uneori rostete n somn
numele dumitale... da, da, crede-m.
Mi-ar prea bine s-1 iubeti, Valia,
c nici el nu are pe nimeni... afar
de dumneata. Chiar dac e cteodat
cam repezit, s nu i-o iei n nume
de ru...

SERGHEI : Nu mai tiu de ea de cnd


ne-am desprit.
VALIA : De ce v-ai desprit ?
SERGHEI (dus pe gnduri) : Pesemne,
fiindc nici unul dintre noi n-avea
nevoie de ajutorul celuilalt. (Scuzndu-se parca.) Se vede c n-a fost o
dragoste adevrat.
VALIA (ncet) : Dar n general, exista
aa ceva ?
SERGHEI : Ce anume ?
VALIA : Dragoste adevrat.
SERGHEI (dup un timp) : Trebuie s
existe.
VALIA (ncet) : Bine ar fi.
SERGHEI (care n-a neles-o) : Ce ai
spus, Valia ?
VALIA : Uneori e ngrozitor... s n-ai
pe nimeni.
SERGHEI (dup o pauz) : Dar Viktor ?
VALIA (tios) : Ce am eu cu Viktor ?
(O pauz.) tii ceva, Serghei, mai
bine povestete-mi ceva despre dumneata... dar s fie adevrat. Vezi bine
c eu flecresc tot timpul, iar dumneata abia scoi un cuvnt.
SERGHEI : Ce a putea s-i povestesc ?
Snt un om foarte obinuit. Singurul
amnunt interesant din biografia
mea e c m-am nscut n Siberia. De
ce zmbeti ? Se tie doar c n cea
de a doua jumtate a secolului al
douzecilea, noi, cei din Siberia, avem
de jucat un roi de seam. Centrul de
greutate al rii noastre se deplaseaz ncoace, crede-m... Inc acum
dou sute de ani, Lomonosov a
spus : Siberia va spori simitor fora
Rusiei !"... i iat c noi avem fericirea s trim tocmai n aceast
vreme...
VALIA : Mai bine, povestete-mi ceva
despre dumneata, Serioja... c despre
Siberia am auzit eu destule. Ciudat
om mai eti... Spune, lucrezi de mult
pe antierul hidrocentralei ?
SERGHEI : De peste doi ani... chiar de
la nceput. Am termint foarte devreme coala tehnic i de atunci lucrez pe excavator. n curnd se mplinesc opt ani. E un stagiu, nu
gluma ! Ce-i drept, mai nti am lucrat pe excavatoare Celiabinsk, care
snt nite jucrii n comparaie cu
ale noastre, care au o capacitate de
zece metri cubi. Aici 1-am cunoscut
pe Viktor, i ne-am mprietenit lucrnd mpreun. tii desigur c a
avut o via grea. Maic-sa a mrit,
taic-su s-a cstorit cu alta... Din
pacate, marna lui vitreg s-a dovedit o femeie rea. Dup rzboi, ai lui
s-au ntors la Leningrad, iar el a
rmas aici, a ndrgit Siberia, pri-

(Doi tineri se apropie de banca.)


PRIMUL TNR : la te uit cine ade
pe banca ! Ea e, Valicika noastr.
AL DOILEA TINAR : Ce zici, mechere ? A agat un nou cavaler. E
data naibii Valia-fneaa.
PRIMUL TNR (ctre Serghei) : M
blegule, ce-i tot ii discursuri ! Ea-i
deprins cu altceva, nu cu vorbe
goale.
AL DOILEA TNR : Aici i-ai gsit
s te aezi, n vzul lumii ? Du-te
cu ea la ntuneric, nu-i fie team,
c n-o s fac nazuri.
(Serghei se ridica ncet i-i trage o
palma rsuntoare pe obraz celui de
al doilea tnr.)
(Dup ce s-a dezmeticit.) Hai, mechere, c aici nu-i de noi.
PRIMUL TNR : Hai. Asta nu-i n
toate minile.
(Pleac amndoi.)
VALIA (dup o tacere prelungit) :
Iart-m, Serioja. (O ia la fuga.)
(Serghei se uit n tacere dup ea.)
CORUL : Noaptea a cobort pe nesimite peste rul Angara. Luminile se
sting pe rnd la ferestre. i dinspre
ap adie uor o boare plcut i rcoroas. Ce trziu s-a fcut ! i Valia
tot nu s-a ntors acas... De aceea,
pesemne, nu poate dormi nici Larisa.
LARISA (din cor) : Treizeci i patru
de ani. Oare la treizeci i patru de
ani omul e btrn ? Oare, nu mai are
nimic de ateptat de la via ?
CORUL : Dar cnd Valentina se va ntoarce, Larisa n-are s-o ntrebe ni
mic. i la fereastra lor lumina se va
stinge numaidect. De ce n-o fi chip
s adoarm Larisa ? Afar este o
noapte calda de vara...
LARISA : Oare, la treizeci i patru de
ani viaa i s-a ncheiat ?
CORUL : Dar peste cteva zile, ntr-o
smbt, pe nserate, se vor duce
amndou s se plimbe de-a lungul
Angarei. i vor poposi acolo unde
taigaua ajunge pn la malul apei.

//

www.cimec.ro

(Pe malul Angarei, Valla i


stau intinse sub un copac cu
sub cap. Se
nsereaz.)

Larisa
mlnlle

LARISA (pe neateptate) : tii, in 22


iunie au pierit toi ai mei la Minsk.
VALIA (coborind glasul) : S-i mai
torn ?
LARISA : Toarn-mi.
VALIA : Iar eu dau pe gt ultima p i ctur, i cu asta basta.
LARISA : Ai auzit c Liza s-a ntors
ieri de la m a t e r n i t a t e ?
VALIA : Ce i-o fi trebuit copil ? A r e
biat sau fata ?
LARISA : O mndree de biat. L - a m
vzut, dar n-am ndrznit s-1 iau in
brate. i are nite ochi, ca dou
mure. i vine s-1 mnnci !
VALIA : Mai a m o sticl de bere.
LARISA : Ajunge.
VALIA (dup o pauz) : i acum, o r
s primeasc o locuin separata ?
LARISA : F r ndoial. Nu tii c
Piotr al ei e mereu evideniat in
munc ?
VALIA : N-ai de ce s-o invidiezi... n-o
s mai tie dect de scutece, de albie.
de lighean, de ucal !...
LARISA : Judeci aa, Valentina, n u
mai fiindc tu nici nu poi visa Pastfel de fericire.
VALIA (cu nepsare prefcut) : Ei,
a ! Crezi c dac vreau, nu pot avea un copil ? Mare scofal ! tii.
Larisa, deunzi i-am spus unui biat
c a m un copil. L-am minit, fiindc
prea se p u r t a ciudat eu mine.
LARISA : Of, prostuo... Ce-i veni ?
VALIA : Eram curioas s vd cum a r e
s reacioneze.
LARISA : Limbut mai eti !
VALIA : Nu te contrazic. (Se ulta la
ceas.) la s vedem ct a r a t a ceasul
meu elveian. A trecut de apte... In
curnd trebuie s a p a r i Vitia al
meu.
LARISA (dup o pauz) : l atepi cu
nerbdare ?
VALIA : Cu el nu te plictiseti niciodat.

LARISA : Stm amndou culcate la


malul apei i fiecare se gndete la
ale ei. Valentina, probabil la Viktor,
iar eu deapn amintiri din copilrie,
din tinerete. Mi-amintesc ndeosebi
de cerul nalt i albastru din acea
diminea de duminic. Era n 22
iunie 1941...
VALIA : Larisa... Hai s ne mai scal
danti o data.
LARISA (fr s se miste) : Bine.
VALIA : De ce eti aa de scump la
vorb astzi ?
LARISA : M gndesc.
VALIA : La ce ?
LARISA : La ceea ce nu se va mai
ntoarce niciodat.
VALIA : i a n u m e ?
LARISA : La copilria mea.
VALIA : Ce-i veni ?
LARISA : A vrea s iau viaa de la
nceput.
VALIA : S mergi iar la coal ? Mare
chilipir !
LARISA : Proasta mai eti, Valia.
VALIA : Asta nu mi-a mai spus-o nimeni. i, m rog, pentru ce snt
proasta ?
LARISA : Vezi tu, cntecul meu s-a
sfrit. Tu ns n-ai dect douzeci i
cinci de ani.
VALIA : Nu neleg ce vrei s spui.
LARISA : Gndete-te mai bine, Valen
tina, i ai s nelegi... Desi... n ziua
de azi nu-i tocmai uor s te m a
riti.
VALIA : Mie, cu reputaia mea, imi
va fi cu att mai greu. (Se
infurie.)
i totui, dac a vrea, m-a marita.
Mai snt destui proti pe lume ! Dar
mi-e team c a m s m plictisesc.
(Izbucnind
in ris.) De ce nu te m a
riti tu, in loc s m ndemni pe
mine ?
LARISA : Pentru mine-i prea trziu.
Pesemne c logodnicul meu a fost ngropat undeva pe lng Berlin.
VALIA : Cum, ai a v u t u n logodnic ?
LARISA : Probabil, numai c nici n-am
apucat s ne ntlnim.
VALIA (oftind) : Da, rzboiul... Hai s
mai bem o bere, Larisa, c de, mine
e duminic. (Destup
o sticl de
bere.) Tie, a m s-i torn in can, iar
eu a m s beau din sticl... Hai s
ciocnim. Noroc, tovar... S trai m
i s nflorim !
LARISA (dup ce bea) : E nc rece...
VALIA : Pai am inut-o in ap.

(Citeva

clipe de

tacere.)

LARISA (pe neateptate) : Of, nu m


plac defel.
VALIA : Ce-are a face !... Important e
s le piaci bieilor.
LARISA : M-am fcut rea, invidioas...
VALIA : Vezi-i de treab !... Stai mai
bine s-i povestesc ceva... Azi a m
primit prin pot o scrisoare. De la
un necunoscut. (Scoate un plie din
buzunar.) Uite-o.
LARISA : i ce serie n ea ?

12

www.cimec.ro

VALIA : i-e dor de taic-tu ?


VIKTOR (dup un moment
de ovial) : Las' c se descurc el i fr
mine.
VALIA : Dar de-acas nu i-e dor ? De
Leningrad ?
VIKTOR : Eu aici m simt acas, pe
malul Angarei.
VALIA : Mi se p a r e c n-o poti suferi...
pe maic-ta vitreg.
VIKTOR (dup o pauz) : Cine l-a
mai spus i asta ?
VALIA : Bnuiesc.
VIKTOR : Mi-e mila de tata.
VALIA : Spune, Vitenka, e adevrat c
n somn rosteti numele meu ?
VIKTOR : Atta a r mai lipsi !
VALIA (dup un moment de tacere) :
Ne p l i m b m azi cu barca ?
VIKTOR : Nu pot. Taica a convocat
pentru ast-sear la ora opt toat b r i gada la o edint. Trebuie s gsim
noi metode de munc.
VALIA : Aadar, s-a zis cu seara de
astzi. A m fi putut s stm i noi
mai trziu, c mine-i srbtoare.
VIKTOR : Las' c ne scoatem noi prleala alta data... (Se srut
ndelung.)
VALIA (tace cteva clipe, apoi tncepe
s rda) : tii, Vitka, a m hotrt s
m mrit.
VIKTOR : Nu te pripi... Cu cine ?
VALIA (nfruntndu-l)
: Fie i cu tine.
La u r m a urmei, de ce nu ?
VIKTOR : De... Ar fi de tot hazul.
VALIA : Ce ti se p a r e att de hazliu ?
VIKTOR : Las fleacurile... De ce s
ne legm la cap dac nu ne doare ?
Oare, nu-i mai a m u z a n t aa ? (O mbrieaz.) Am s tree mai trziu pe
la tine... Dar vezi s-o expediezi pe
pupza aceea la cinematograf, la ul
tima reprezentaie.
VALIA : Bine.
VIKTOR : Spune-i c ruleaz un film
grozav... Ne-am neles ?
VALIA : Ne-am neles.
VIKTOR : Ca ntotdeauna. (O mngie
pe obraz.) Am ters-o, c de nu, o
pesc cu taica. (Pleac.)
VALIA (singur) : Ar fi de tot hazul.

VALIA (citete) : Omul nu poate trai


pe lume fr un rost i fr un tel,
Valia. i nu exista m u l u m i r e mai
m a r e dect s contribu prin faptele
taie la nfrumusearea vieii celor
din j u r u l tu. l a t a de ce nu poti fi
niciodat fericit de unul singur. i
doresc numai bine".
LARISA : Asta-i tot ?
VALIA : i se pare prea puin ?
LARISA : Dar cine i-o fi trimis scrisoarea ? Nu bnuieti ?
VALIA : H a b a r n-am cine a scris-o,
tot ce tiu e c o citesc mereu ca
o proast. (Dup o pauz.) Dar ce
rost a r e ? (Rupe deodat
scrisoarea.)
Luati-v zborul, hrtiue !...
LARISA : Ce te-a apucat ?
VALIA : Afl c eu tiu cine mi-a tri
mis scrisoarea.
LARISA : Cine ?
VALIA : Cineva... cam nstrunic.
(Pe mal apare Viktor.
Se
apropie,
fr s se grbeasc,
de cele dou
fete.)
VIKTOR : Salut lucrtorii din comer.
Ce mai faci, Larisa Petrovna ?
LARISA : Destul de bine. N-am de ce
m plnge.
(Se ridica
mal.)

i se ndreapta

ncet

spre

VALIA : Incotro ai pornit-o ?


LARISA : M due s m plimb puin
pe malul apei. (Pleac.)
VIKTOR : De ce a ters-o ?
VALIA : Vrea s a r a t e c a r e tact.
(Dup o pauz.) Bei un p a n a r de
bere ?
VIKTOR : Da...
VALIA : Ce se mai aude ?
VIKTOR : A m primit noul pian de
munc al excavatorului nostru. P e n tru ca barajul s se t e r m i n e la timp,
trebuie s ne ncordm din toate puterile i s sporim r a n d a m e n t u l .
VALIA (rznd) : Mi se p a r e c ap\ine
steaua voastr !...
VIKTOR : Ei ai ! Las' c gsete Se
rio jka o soluie. Cu el nu mi-e fric !
VALIA : Tu venic i dai zor cu Seriojka al tu. Da' ce, eti copil, nu
eti n stare s judeci cu capul tu ?
VIKTOR : De ce eti astzi aa a r goas ? N-o mai recunosc pe Valicika noastr !
VALIA : Las asta, mai bine mnnc
u n pstrv prjit. Snt proaspei.
i-am c u m p r a t azi cu Larisa de la
pia.
VIKTOR : Ce ciorb grozav de peste
tia s fac maic-mea.

(Larisa

vine

dinspre

malul

apei.)

LARISA : Ei, v-ai spus tot ce aveai


pe suflet ?
VALIA (eu gndul aiurea) : Ca ntot
deauna.
LARISA : Uite c a asfinit i soarele.
(O pauz.)
VALIA : Ciudat mai e i Vitia asta !...
Valentina, zice, hai la oficiul strii
civile s ne cununm.
LARISA : Serios ?
/:>'

www.cimec.ro

VALIA : Serios, Larisa ! Spune, unde


aveai de gnd s te duci disear ?
LARISA : La cinema. La ultima reprezentaie.
VALIA : N-are rost.
LARISA : De ce ?
VALIA : Am auzit c filmul e plicticos.

.
(Scena se ntunec, doar comi e luminat.)
CORUL : n faa casei taie se joac
nite copii ciufulii, hazlii de i-e
mai mare dragul. Iac unuia i-a intrat o eap n deget, altul examineaz un gndac, al treilea d o pal
ma celui de-al patrulea. Tu treci pe
lng ei i nici unul nu alearg la
tine strignd marna !"
Seara, gseti casa pustie i dimineaa n-are cine s te trezeasc.
La vecinii ti s-a stricat aparatul
de radio. Vasiliok, cum s-a ntors de
la munc, s-a apucat s-1 repare, fcnd un trboi nemaipomenit... dar
nevast-sa-i ncntat c Vasiliok al
ei se pricepe la toate. Noaptea tirziu,
cnd se ntorc de la plimbare, se iau
la ceart i apoi, ca s se mpace, se
tot giugiulesc. Poftim, iar se sa
nit !...
Tu te-ai ntors n odaia pustie i
nimeni n-are s te trezeasc de diminea.
(Camera celor dou fete de la cmin.
E duminic. Larisa i Valia pun masa.)
LARISA : Tu i-ai spus lui Viktor c
ai s-1 invii i pe Serghei ?
VALIA : Nu, va fi o surpriz. Doar azi
e ziua mea i invit pe cine mi place.
LARISA : Of, Valentina, mi se pare
c ai pus ceva la cale.
VALIA : Nu m mai judeca atta !
Afl c m-am hotrt s m mrit.
LARISA : Te ii de otii.
VALIA : la te uit, oricui i pomenesc
de mriti, m ia n rs. La urma urmei, ce-mi pas mie ? Dac vrei s
rdei, n-avei dect. Mie mi s-a urt
cu singurtatea. Da' ce, snt eu mai
prejos dect altele ?
LARISA : Parca spuneai c Viktor...
te-ar fi cerut n cstorie.
VALIA : Dac nu m-a cerut, are s
m cear. Dar mi-e team s nu m
rzgndesc eu i s m mrit cu altul.
LARISA : De fapt, tu nu iubeti pe
nimeni...
VALIA : Ce e aia aragoste ? Tu ai
cunoscut-o vreodat ?
LARISA : Am cunoscut-o, dar nu-mi
aduc aminte dac aievea sau n vis.

VALIA : Ei vezi ? (O mbrieaz.)


Treci la bucatane, Larisa, i cltete
vasele astea.
LARISA : D-le ncoace. (la vasele din
mina Valiei i iese din camera.)
VALLA (se duce la oglind i se privete) : Ei, Valia, Valia, acum e momentul sa le dovedeti tuturor cine
eti.
(Se aude o btaie n u.) Intra !
SERGHEI (intra) : Bun ziua, Valia...
Am primit biletul dumitale i am venit.
VALIA : Bine ai fcut.
SERGHEI : Drept s-i spun, m-a mirat
foarte mult invitaia dumitale. Doar
nu ne-am mai ntlnit dup ntmplarea aceea din faa cinematografului.
VALIA : Azi e ziua mea.
SERGHEI : Aa... De ce nu mi-ai spus ?
VALIA : Dinadins. Fiindc nu vreau
s cheltuieti bani pentru mine.
SERGHEI : Ei, asta-i... (Zmbind.) tii
doar c am bani destui.
VALIA : Tocmai de aceea. nseamn
c nici mcar n-ai fi fcut un sacrificiu.
SERGHEI : Dar, de ce... nu mi-ai trimis vorb cu Viktor s vin ?
VALIA : Am vrut s-i fac o surpriz.
Eti doar eel mai bun prieten al lui.
Nu-i aa ?
SERGHEI : Desigur.
VALIA : Uite, dumneata mi-ai spus c
el m iubete foarte mult... Mi-ai
spus, ori ba ?
SERGHEI : Da, am spus.
VALIA : Bine, atunci d-mi cuvntul
de onoare c n-ai scornit-o dum
neata... De ce taci ? Hai, curaj, mai
amgete-m o data.
SERGHEI (ovitor) : Asta e prerea
mea. Valia.
VALIA : Dar alta parere (zmbind
ironie) nu mai ai ? (Dup o clip
de ateptare ncepe s rda.) Bine,
la... Acum, m reped pn la bu
catane s-i dau o mn de ajutor
Larisei. (Iese n fuga.)
(Serghei examineaz cu inter es camera
fetelor. Se aude o btaie n u i intra
Viktor.)
VIKTOR : Serghei ?... Ce cauti tu aici ?
SERGHEI : M-a invitt Valia, voia
s-i fac o surpriz.
VIKTOR (izbucnind deodat n rs) :
la te uit... E grozav ! Pe cnd veneam ncoace, m gndeam ce-am s
m fac toat seara cu dou zne... i
cnd deschid ua, dau de tine. Orice
s-ar spune, e o comoar de fata.

www.cimec.ro

SERGHEI (dup o clip de tacere) :


Viktor, a vrea s te ntreb ceva...
VIKTOR : Zi !
SERGHEI : Nu prea neleg ce sentimente ai tu fa de Valia.
VIKTOR : Ei, ce sentimente... Imi place.
i nc foarte mult.
SERGHEI : i place ?
VIKTOR : Firete, e tare vesel. i
apoi danseaz... nici nu-i nchipui
cum... Ca s nu mai vorbesc de toate
celelalte.
SERGHEI (zarina in mina lui Viktor
un pacheel) : I-ai adus un cadou ?
VIKTOR : Acum ctva timp i ddea
trcoale un fotograf. Poate n-ai s m
crezi, Seriojka, umblam nuc... (Zmbind ironie.) mi venea s plng, nu
alta.
SERGHEI : Ar trebui s te nsori cu ea.
VIKTOR : Nici gnd. N-am chef s-mi
pun juvul de gt. nc nu mi-a venit vremea ! (Dup o pauz.) i apoi,
pe socoteala Valentinei prea se spun
multe. Eu unul, nu iau n seam brfelile... Ce-i drept, Valia este o fata
inimoas, numai c eu n general nu
prea am ncredere... n muieri, Serghei. Snt rutcioase din fire, desi
toate se prefac c snt bune. Una mai
bine, alta mai ru. (O pauz.) De I-ai
vedea pe taic-meu, cum i-a schilodit sufletul femeia aceea. (la chitara,
care e atrnat pe perete.)
SERGHEI (zmbind) : Mie unul, mi-e
destul s-mi amintesc de marna, ca
toate femeile s-mi para minunate.
VIKTOR : Norocul tu... (ncepe sa
cnte, acompaniindu-se din chitar.)
(Intra Valia i Larisa. Se opresc n prag
s asculte cntecul lui Viktor.)
LARISA (ncet) : Ce frumos cni, Vitia.
VIKTOR : mi pare bine c-i place.
S-i triasc prietena, Larisa Petrovna ! (li ntinde Valiei cadoul.)
Poftim, Valicika.
VALIA : Cavaler ca ntotdeauna, Vi
tia... (Ii pune la gt fularul druit de
Viktor.)
SERGHEI : tf sta foarte bine, Valia.
VALIA : Numai Serioja nu mi-a adus
nimic.
SERGHEI : Bine, dar eu...
LARISA : Las, las, s nu mai vorbim despre asta, Serioja. (O pauz.)
Ce-ar fi s ne ncercm norocul la
cri ?
SERGHEI : Dup prerea mea, ca s
joci cri, trebuie s fii un prost fr
pereche.
LARISA : Cum aa, de ce ?...
SERGHEI : Fiindc oricum viaa e
prea scurt.

VALIA : Atunci, poate ne faci dumneata o expunere asupra situaiei in


ternationale. tiu c te pricepi la aa
ceva.
SERGHEI (zmbind) : Vd c n-ai
uitat !... Zilele trecute, am inut ntr-adevr la cminul de fete un r
frt urmat de discuii despre situaia
actual din Franta. mi amintesc c
mi-ai trimis un bilet n care mi
scriai : Explic mai amnuntit cauza
scderii natalittii n Franta..." Mrturisesc c din prima clip am fost
convins c biletul venea de la dumneata, Valia.
VALIA : Atunci, de ce nu mi-ai rspuns ?
SERGHEI (sincer) : Nu-mi venea la ndemn s intru n amnunte asupra
scderii natalittii... n fata unui auditoriu fminin.
VALIA : Va s zic, n-ai avut curaj.
SERGHEI (rznd) : ntr-adevr, n-am
avut curaj.
VALIA : Vezi numai s nu te nfumurezi pentru c primeti biletele de la
fete. Afl c i eu primesc scrisori.
VIKTOR (izbucnind n rs) : Scrisori
de multumire din partea cumprtorilor ?
VALIA : S zicem. Nu credeti ? Pot
s vi le i citesc. Ce parere ai, Se
rioja ? (Aduce un teanc de scrisori.}
S v citesc ?
SERGHEI : Citete.
VIKTOR : Hai, d-i drumul, s avem
de ce rde.
VALIA (citete) : M gndesc mereu
la dumneata, desi nici nu tii cine
snt. Drumul pe care ai pornit n
viat, Valia, e greit, foarte greit,
fiindc nu-ti pas nici de dumneata,
nici de oamenii care te nconjoar.
n vremurile noastre, e ruinos s
trieti aa. Gndete-te ct ar fi de
dureros dac ai ntelege acest lucru
prea trziu". (li privete pe toi, pe
rnd.) Ei, spunei, s nu-ti dea lacri
mile ?
VIKTOR : Cine o fi putnd s-ti serie
aa ceva ?
VALIA : Un binevoitor necunoscut.
LARISA : Trebuie s fie iar vreo nzdrvnie de-a ta...
VALIA : Ba te neli amarnic ! Ascultati mai departe... (la o alta scrisoare.)
Te rog, nu te supra pe mine c i
scriu iar. Mi se pare c eti foarte
singur. Dar nu cumva s te impaci
cu aceast situale, Valia. Cu nici un
prt. Nici nu tii ct a vrea s te
ajut..." (Uitndu-se la Serghei.) Nu-i
aa c e nduiotor, Serioja ?
(Serghei tace.)

15

www.cimec.ro

VIKTOR : Te pomeneti c i le-or fi


trimind baptitii !
VALIA : i acum s v citesc i ultima
epistola. (Citete.) Ah, Valicika, raza
mea de soare, d-1 incoio pe Viktor al
dumitale i mrit-te mai bine cu
mine..."
43ERGHEI : Asta nu-i adevrat... Scrisoarea aceasta ai nscocit-o.
V A L I A : Dar de unde tii d u m n e a t a ?
(Intorcindu-se
spre Viktor.) Ai auzit
ce sfaturi mi se dau ? Dar eu m-a
m a r i t a mai degrab cu tine, Vitia,
nu cu el. Tu ce zici ?
VIKTOR : Trsnit mai eti !
LARISA : Isprvete, Valentina !
VALIA : S fie oare adevrat ce mi-a
spus Serghei, c tu rosteti noaptea
in somn numele meu ?
VIKTOR : Las glumele !
V A L I A : S-ar putea s m fi minit...
tocmai el, prietenul tu eel mai bun ?
(Se uit la Viktor.) Vrei s-i spun.
Seriojenka, de ce d napoi ? Cnd ai
o reputaie ca a mea, nu se grbete
nimeni s te ia de nevast. Mai ii
minte ce spuneau despre mine derbedeii aceia in seara cnd a m fost
mpreun la cinematograf ?
SERGHEI : N-ai dreptate... Cine ia n
seam nite derbedei... Spune-i i
tu, Viktor...
VALIA : li iei a p r a r e a ? S iei aprarea unui prieten e ntr-adevr un
gest nobil, n-am ce zice. Vezi bine
ns c prietenul dumitale tace chitic.
i acum, plecai de aici cu toii ! Azi
nu mai serbm ziua mea de natere, cu att mai mult cu ct a fost
doar o farsa. Eu m-am nscut n au
gust... Ce mai tura-vura, a m vrut s
m distrez pe socoteala voastr.
SERGHEI : Sensori le acelea eu le-am
scris, Vitia.
VIKTOR : Tu ?
SERGHEI (sincer) : Eu o iubesc pe Valia. O iubesc foarte mult. (Ctre Va
lid.) Nici nu tiu cum a m s pot trai
de acum nainte dac nu primeti s
fii soia mea. Zu c nu tiu.
LARISA : Nu aduce anul ce aduce
ceasul.
SERGHEI (ctre Viktor) : Eu nu i-a
fi mrturisit niciodat, Vitia. dac tu
nu ddeai napoi.
VALIA (ctre Viktor) : Auzi ? i acum
pleac de aici. n-am nevoie de tine.
Pleac !
VIKTOR : Cum ?... Vorbeti serios ?
VALIA (tios): Du-te, V i k t o r !
VIKTOR : Asta n - a m s-o uit. (lese far
grab.)

(Valia se apropie de Serghei i-l privete lung.)


LARISA : Pe el s-1 lai n pace, Va
lentina, auzi ?
VALIA (rar i apsat) : De ce s-1 las
n pace ?
LARISA : Fiindc nu-1 iubeti.
VALIA : De unde tii tu ? (Cu ironie.)
Dup ce ne cstorim, voi avea destul timp s-mi dau seama dac-1 iu
besc sau ba. Bani are, i n-am s
m plietisese cu el.
LARISA : Eu nu mai stau cu tine, m
mut la T a m a r a . M ngrozeti, Valia !
(lese in grab.)
VALIA (dup un moment de tacere) :
Tu ce mai ai de spus ?
SERGHEI : O s l u m fetia ta de la
cmin... ca s firn m p r e u n toti trei.
VALIA : N-am nici o feti. Totul a.
fost o scorneal de-a mea. Totul, p r i cepi ? i acum pleac, vreau s r mn singur...
SERGHEI (n oapt) : Nu pot tri fr
tine. Asta e adevrul.
VALIA : Pleac... te rog.
(Serghei iese ncet din camera. Valia
se trnteste pe pat si izbucneste in plns.
Treptat, camera Valentinei se ntunec,
iar pe podium apar Serdiuk i corul.)
SERDIUK : Desi am un n u m e ucrainean, patria mea e Siberia.
CORUL : Ce fel de om eti tu, Stepan
Serdiuk ?
SERDIUK (dup ce se gndete puin) :
Pot spune c snt un om fericit.
CORUL : i n ce consta fericirea ta ?
SERDIUK (dup un timp, dar cu toat
convingerea) : Mi-am gsit rostul n
via i snt mulumit.
CORUL (de parca l-ar mustra) : Bine,
dar trieti singur cue.
SERDIUK : Ce s fac dac femeile nu
se uit la mine ?
CORUL : Dar tu ai iubit vreodat ?
SERDIUK : Mi s-a ntmplat.
CORUL : Pe cine ?
UN GLAS DE FEMEIE : P e mine...
Ne-am ntlnit la Magnitogorsk, pe
antier, in timpul primului cincinal.
Uriaa construcie era de-abia la nceput. i nici nu se poate povesti de
cte greuti ne izbeam... ineam
unul la altul, dar dup doi ani 1-am
ntlnit pe Andriua. Era omul eel
mai bun din lume. Ne-am cstorit.
i a m avut trei copii. tiu c ai suferit foarte mult, Stepanuka, d a r ce
s fac, inimii nu-i poti porunci. Acum
nu mai snt tnr, a m i nepotei, i
totui seara, din cnd n cnd, mi
amintesc de prima mea dragoste...

www.cimec.ro

VIKTOR (cu glasul sugrumat) : Nu-1


treaba ta.
DENIS : La armata, pentru una ca
asta... tii ce ai pi ?
VIKTOR : Taci din gur !
DENIS : Ti-ar trage maiorol meu un
perdaf... s-1 ii minte.
LAPCENKO : Taica !

SERDIUK (dus pe ginduri) : Pesemne


c eram prea aspra, c nu tiam s
fiu duios...
CORUL : Dar de cea de-a doua a r a
goste i mai aminteti ?
SERDIUK : Da, n-am putut s-o uit.
UN GLAS DE FATA TNR : Eu am
fost. M numeam Ksana. Cnd a izbucnit rzboiul, am plecat pe front
ca sanitar. Eram nc o feti. Ne-am
ntlnit n 1943. El era duios i nenfricat. Rzboiul ne-a apropiat unul
de altul i am trit mpreun zece
zile n aceeai cazemat. La despar
tire, i-am fgduit s-i scriu. Cnd
ne-am luat rmas bun, ochii lui erau
plini de lacrimi. Dar eu n-am apucat
s-i scriu nici un rnd, caci la dou
ceasuri dup ce ne-am desprit, am
fost ucis. El crede poate c 1-am
nelat, c 1-am uitat, dar eu am
mrit... Lng mine a explodat un
obuz i totul s-a sfrit.
SERDIUK : Nu, femeile n-au inut la
mine. Si totui, nu m simt singur.
Tin la toi bieii de pe excavator, de
parca ar fi feciorii mei. Iar cei din
schimbul lui Serioj a mi snt mai
dragi dect toi.

(Aproape in aceeai clip, usa se deschide cu zgomot i in prag apare Ser


diuk.)
SERDIUK (dup ce arunc o privire
furioas bieilor, se aaz pe un
scunel) : Bravo, vitejilor, frumoas
isprav ai fcut ! (Toi tac abtui.)
Halal schimb franta !... Voi, care
n-ai avut nici o abatere timp de un
an ! (Bate cu pumnul in mas.) Ct
timp n-a funcionat excavatorul ?
RODIK : Dou ceasuri.
SERDIUK : Dou ceasuri ! (ncepe s se
plimbe furios prin barac.) Zece mii
de oameni au stat degeaba timp de
o sut douzeci de minute, din pricina giumbulucurilor voastre ! Din
ce cauz s-a oprit excavatorul ? Ei ?
Ce v uitai unul la altul ?
RODIK : S-a defectat redresorul cu
cuproxid.
SERDIUK : M-am lmurit. Va s zic,
e vina electricianului.
VIKTOR (fr s ridice capul de pe
perno,) : A mea, taic.
SERDIUK : Si stai tolnit pe pat, tovare electrician ? Numai cnd te apropii tu de un motor, ar trebui s zbrnie. S te vedem, ai curaj s te uii
n ochii mei, zevzecule ? (Viktor se
ridica ntr-un cot i-i ntoarce fata
spre Serdiuk.) Cum, plngi ? Asta mai
lipsea, s boceti ca o muiere ! Cum
ai putut comit o asemenea neglijen ?
VIKTOR : Am fost beat.
SERDIUK : Ce tot ndrugi ? Pn acum
n-ai avut astfel de apucturi... i, m
rog, cu ce prilej i-ai but mintile ?
VIKTOR : Las ntrebrile, taic. N-am
de gnd s-i rspund.
SERDIUK : Dar Serghei unde-i ?
LAPCENKO (retrgndu-se
spre u) :
Se plimb cu Valia, casieria, pe malui Angarei.
VIKTOR (furios la culme) : Tu s taci !
SERDIUK : Linite ! S-mi rspunzi tu,
Rodik. Dar s vorbeti limpede i
rspicat. De ce a intrat dihonia ntre
voi ?
RODIK : Nu-s prea multe de spus. Ser
ghei i Viktor s-au certat din pricina
unei fete. E vorba de Valia, casieria,
pe care o tie toat lumea... Dar s
lsm asta, nu vreau s-o caracterizez.

(Apare baraca in care locuiesc bieii.


E noapte. Rodik i Denis ed la mas.
La fereastra dinspre strada apare Lapcenko.)
CORUL : Privete, Stepan, e noapte,
trziu, i ei nc nu dorm...
Nu cumva s-a ntmplat vreo nenorocire ?
Dar unde-i Serghei ? Unde-i Viktor ?
SERDIUK : Nu tiu. Eu am fost azi la
Sliudianka, ca s-1 vd pe tata. M
due numaidect acas... S se fi n
tmplat vreo nenorocire ?
(Comi i Serdiuk dispar
treptat.)
LAPCENKO : Hei, biei... Ce e aude ?
DENIS : Nimic.
LAPCENKO : Viktor nu s-a ntors ?
DENIS : Nu.
LAPCENKO : Nici Serghei n-a venit
nc ?
DENIS : Nu.
LAPCENKO : Ne-am ars, frailor !
RODIK : i nc ru de tot.
LAPCENKO : Nici taica nu s-a ntors ?
DENIS : A plecat la Sliudianka. Dar i
cnd s-o ntoarce, o s ne trag o
spuneal !...
LAPCENKO : Parc-1 i aud. (Privete
ndrt.) Uite c vine Viktor.
(Intra Viktor i, fr s se uite la
nimeni, se trntete pe pat, aa cum e,
mbrcat n hainele lui cele mai bune.)
DENIS : Unde ai fost ?
Teatri! 1 nr. 2

17

www.cimec.ro

Viktor nu s-a putut stpni, i ieri


s-a luat la h a r cu Serghei. Azi a
venit la lucru... nu tocmai limpede
la cap i drept u r m a r e a unei ne
gligente condamnabile, s-a produs
avaria... (Ctre Viktor.) Aa-i ?
V I K T O R : Aa-i.
RODIK : A vrea s v mai spun ceva...
In echipa noastr, domnea pn acum
o atmosfera ct se poate de prieteneasc. i ce s vezi, a fost deajuns
s treac o fust pe lng noi, ca
totul s se nruie. Eu in foarte mult
la surorile mele, i pe m a m a o iubesc
din toat inima, ns de femei ca
a t a r e prefer s m in ct mai de
parte. Drept s v spun, a m fost chiar
foarte m u l u m i t c aici n Siberia,
prezena femeilor se simte parca mai
puin dect n marile orae.
DENIS : Pn aici, Rodion ! Nu-i per
mit s vorbeti astfel despre femei...
(n prag apare
Serghei.)
LAPCENKO : Serioja !...
SERDIUK : Tacere ! Iac a a p r u t i
eful de schimb.
SERGHEI (uitndu-se
buimac la toi) :
Da... da... (Se ndreapt
spre patul
su, se aaz pe el i, zmbind,
ramine
cu ochii pierdui n zare.) Da... da...
da...
SERDIUK : Asta ce o mai fi ?
SERGHEI (zmbind) : Da... da...
SERDIUK : Il vedei ? P a r c a a r fi lu
natic, apucat. (Se duce la Serghei i-l
zglie.) M, omule, eti mecanic-ef,
ori vreo fptur picat din luna ?
SERGHEI : Cum, taic, te-ai i ntors
de la Sliudianka...
SERDIUK : Mai i zmbeti, lunaticule ?
SERGHEI : Te rog s ne ieri, p e m i n e
i pe Viktor. i dau cuvntul meu
c aa ceva n-o s se mai ntmple.
VIKTOR : S nu vorbeti n numele
meu !
SERDIUK : Uor mai iei lucrurile, t o vare mecanic-ef.
SERGHEI : Nu, crede-m c nu le iau
deloc uor, mai aies c snt destul
de complicate. Poate c ea acum nu
m iubete, d a r voi face totul ca s
simt un sprijin n mine... i voi
izbuti. In cele din u r m , tot a p r i mit. Duminic 15 iulie facem nunta.
Peste zece zile. S venii cu toii,
bieti, s venii negreit...
RODIK : Cum ?
VIKTOR (apropiindu-se
de Serghei) :
Pleac n alta parte, Serioja... Las-o
pe Valentina n pace !... Te rog prietenete : pleac de aici !
SERGHEI : Nu, a c u m nu mai plec. I a r
fa de tine, Viktor, snt cu contiina
mpcat. doar tu nsui ai r e n u n a t

la ea. Poi s spui c nu e aa ? Nu.


Dovad c taci... Uite, taic, vezi b i n e
c tace. (Se apropie de Viktor.) Hai
s d m totul uitrii... De dragul n o s tru, al tuturor, te rog s r m n e m
prieteni.
(Viktor
tace.)
Aadar, duminic n 15... V rog din
suflet s veniti cu toii. Faceti aa
ca sa se simt fericit n ziua aceea,
m c a r n ziua aceea. Doar nu v
cer m a r e lucru !... (Se uit
deodat
ncruntat
la ceilali.)
Dar
dac
vreunul dintre voi va ndrzni s
spun u n singur cuvnt r u despre
ea... va avea de-a face cu mine. N - a m
s i-o iert toat viata... Va fi vai de
el!
(Baraca dispare. Rsun ncetior o
melodie, ori poate e numai
zgomotu
ploii ce cade pe acoperis. Treptat
apare
chipul Valiei eznd pe pat. Corul o
nconjoar.)
CORUL : Nu dormi, Valia ? Toat n o a p tea a plouat cu gleata. Dinspre Bai
kal, vnturi furtunoase de v a r a alung
nori grei spre Angara. n curnd se
face ziu. Ziua de duminic 15 iulie...
E ultima noapte pe care o petreci
singur n aceast camera.
Ce te ateapt n viaa cea nou,
necunoscut, care ncepe mine ?
VALIA (n oapt) : Nu tiu.
CORUL : Ce faci, Valentina, gndete-te
bine... tii c nu-1 iubeti...
VALIA (ncetior) : Oare nu-1 iubesc ?
Cine tie ? Nici eu nu-mi dau seama.
Dragostea... De fapt, ce este dragostea ? n ce consta ? Cine mi poate
spune ? (Cu incordare.)
De ce oare
mi s-a ntiprit n m i n t e ziua cnd
1-am vzut pentru p r i m a oar pe Se
rioja ? S-a apropiat de m i n e i mi-a
ntins douzeci de copeici p e n t r u o
cutie de chibrituri... I a r pe u r m ,
cnd a m fcut cunotin, a m fost
convinse din p r i m u l m o m e n t c mi
va s p u n e n e a p r a t ceva cu totul n e obinuit, ceva extraordinar.
CORUL : Ciudat...
VALIA : Continuam, din obinuint, s
m ntlnesc eu Viktor, d a r gndul
mi-era la Serghei, numai la el m
gndeam... Cu ct n e r b d a r e atept a m scrisorile lui, cci tiam bine c
el mi le serie.
CORUL : Va s zic, I-ai ndrgit ?
VALIA : Poate... ba nu... nu mai tiu
nici eu.
CORUL : Nu tii ? i totui vrei s fii
soia lui ?
VALIA (categorie) : Da. Vreau. De ce
n-a vrea ? Serghei e att de bun...

www.cimec.ro

Si apoi mi s-a urt ingrozitor cu singurtatea. Vai, ct snt de obosit...


Ce sil mi-e de toate gitimele care se
fac pe socoteala mea. Cu ce-s eu mai
prejos dect aitele ?... Lng el a m
s m simt bine, nu-i aa ?
CORUL : Dar Viktor ?
(Prin semintuneric
figura lui
Viktor.)

se contureaz

vag

VIKTOR : Ai uitat, Valia, c a m venit


asear la tine ? Dar tu n-ai crezut
ce i-am spus. (Se apropie de Valia
i-i spune aproape in oapt.) Iart-m, Valia...
VALIA : N - a m de ce s te iert.
VIKTOR : Nu pot trai fr tine... Hai
s plecm de aici... Dac vrei, snt
gta s ne i cstorim... Totul a r e
s fie aa c u m vrei tu.
VALIA : Acum e prea trziu, Vitia. P o vestea noastr s-a ncheiat. Rmi cu
bine... (E iar singur.)
CORUL : Se lumineaz de ziu, Valia...
Privete afar. Ce diminea ploioas.
E duminic... n 15 iulie.
VALIA : De ce mi se strnge inima ?
Mi-e team... Prietenii lui m vor
condamna. Ne vor ntoarce spatele
cnd ne vor ntlni. Vom rtci singuri pe strazi... Iar trectorii vor
rde in u r m a noastr... Nu se poate.
trebuie s fug de aici...
CORUL : E prea trziu. Auzi ? Bate
cineva la u. E Serghei... Dac te-ai
hotrt, deschide ua i d-i mina.
VALIA : M-am hotrt ! (Cu glas tare.)
Tu eti, Serghei ?
GLASUL LUI SERGHEI : Eu snt !
(Se aude muzic de org. Corul o
imbraca in grab pe Valentina
ntr-o
rochie alba de mireas.)
VALIA : Intra, Serioja.
(In prag apare Serghei,
minai de soare.)

puternic

lu

SERGHEI : A m venit s te iau ! ! !


VALIA : Afar e soare ?
SERGHEI : Da, a stat ploaia.
VALIA : Mergem ?
SERGHEI : O clip, Valia, s vin i
ceilalti...
(Muzica de org nceteaz i aproape
numaidecit
se aud sunetele limpezi i
grave ale unui acordeon. Lng Serghei
apar deodat Denis i Zinka,
Serdiuk.
iMpcenko, Rodik cu sora lui, Maia, i
doi-trei tineri necunoscui
din echipa
care lucreaz pe excavator.
Unul dintre ei cnta din armonica, iar altul il
acompaniaz
la chitar. Toi au bu
chete de fiori in mina.)

SERGHEI : S-i fac cunotin cu


prietenii mei... cu tovarii mei de
munc.
MAIA : Eu snt Maia, sora lui Rodik...
Ieri a m sosit de la Moscova... A m
trecut acum n clasa a zecea i a m
venit s-mi petrec vacana la fratele
meu. N - a m fost nc niciodat la o
nunt, nelegi ? Imi dai voie s te
s r u t ? (O srut pe
Valentina.)
SERGHEI : S mergem... (Se aude un
tunet.) la te uit, ploaie cu soare...
Nu mai neleg nimic !
SERDIUK : Deschidei umbrelele !
PANTOMIMA
Nuntaii tree in cortegiu pe
cu umbrelele
deschise, ocolind
cele, n sunetul
muzicii.

strada,
bltoa-

CORUL : Ce alai vesel !


U n d e s-or fi ducnd aa grbii ?
i nc pe ploaie...
Cum, nu tii, oameni buni, c la
marginea oraului Irkutsk exista o
cas fermecat : intri n ea burlac i
iei de acolo nsurat. Ca-n poveti,
nu-i aa ?
Mai ncape vorb ? Doar e singura instituie u n d e i se elibereaz
un document semnat i paraft, prin
care se certifica n mod oficial c
eti fericit, i a n u m e din ziua, luna
j^ anul cutare.
Din nefericire ns, unii oameni
uit c n casa aceea nu se a d m i t
nici hotrri pripite, nici calcule reci.
I a r dac ai uitat acest lucru, eti
imediat pedepsit. Iesi de acolo la b r a
cu o femeie, fr s bnuieti m c a r
cum te-ai nenorocit ! Ce pcat c nu
snt inventator. tii ce a inventa ?
Un a p a r a t prin care s se constate
ct e de trainic dragostea celor doi
candidati i, n funcie de rezultat,
s li se p e r m i t sau s li se interzic s se cstoreasc.
Oare, nimeni d i n t r e d u m n e a v o a s t r nu-i n stare s inventeze u n astfel de a p a r a t ? Tare ar fi necesar,
oameni buni !...
Dar s nu ne ntindem la vorb,
ca s nu ntrziem la ospul din noua
locuin a Valiei i a lui Serghei.
Oaspeii au urat fericire tinerei p e rechi, au mneat i au but dup
pofta inimii, aa nct m t e m c
noua nu ne-a mai r a m a s nimic.
(Apare o camera in care
petrecerea
este n toi. Nuntaii ed n jurul mesei
i cnta un cntec Siberian,
trgnat,
acompaniai
de acordeon. Nu sint voci

19
www.cimec.ro

(Intra Viktor,
care-i rotete
ncet
privirea in jurul mesei, apoi se uit
lung la Valentina i se apropie de ea.)

d e oameni bei, ci voci limpezi i grave.


La sfrit se las o tacere, deoarece fic
care e cufundat n gndurile pe care i
le-a strnit
cntecul.)

VIKTOR (ncet) : Ii doresc s fii fericit.


VALIA (aproape n oapt) : Vitia !
VIKTOR : Primete acest inel... (i ntinde darul) drept amintire.
VALIA : Mulumesc.
VIKTOR (se apropie de Serghei, l mbrieaz, l srut
i l bate afectuos pe spinare) : Acum, sntem iar
prieteni.

SERDIUK : Cntecul i trezete totdeauna amintiri.


MAIA : Sau isc visuri de viitor...
DENIS : A fost un cntec frumos, care
i strnete m u l t e gnduri. (O pauz.)
LAPCENKO : Eu personal, a propune
s mai mncm ceva, doar masa nu
s-a termint nc.
RODIK : Ce zicei ? Cred c propunerea trebuie adoptat.
(ncep
veselie.)

cu toii

s mnnce

plini

(Cineva ncepe
un dans popular

de

acordeon

(Larisa se ridica de la mas i n


cu foc,
cepe s danseze eu nsufleire,
din toat
inima.)
VIKTOR (cu glasul sugrumat) : la dai-v la o p a r t e !... Lioa, zi-i un cn
tec mai domol, d a r cu miestrie !
(Viktor face la nceput civa
pai
mai domoli, apoi dnd brusc capul pe
spate, ncepe s joace aprig, cu despe
rare vdit. Ceilali chiuiesc, striga i
bat din palme att de tare, nct aproape
nu se mai aude acordeonul. Iar atunci
cnd Larisa i Viktor sfresc
dansul,
aplaud cu toii ndelung i cu nsufleire.)

LAPCENKO : Bate cineva la u !


tacere.)

ZINKA : Bravo. Larisa, ai fost la nlime !...


DENIS : Nici cu Vitia nu mi-e ruine.
LAPCENKO : Asta joc !...
VIKTOR (aparte) : Te-am pierdut, Va
lentina.
SERDIUK (ctre Larisa) : Acum se cuvine s bem n sntatea dumitale.
Stranic mai joci ! P a r c a ai fi o flacara.
LARISA : Ei, acum n-au mai r m a s
dect tciunii...
SERDIUK : Cnd te gndeti c a m
cincizeci de ani ! De ce nu te-am cunoscut mai devreme ?
LARISA : Ce i m p o r t a n t e are, tovare
Serdiuk ? Mai devreme ori mai trziu...
MAIA : S tii, Valia, c n-am s uit
niciodat ziua de astzi. Eu nu-s de
ct o colri i pe cnd e r a m la
Moscova, t a r e doream s tiu ce
viat duce Rodik al nostru aici, ce
fel de prieteni are. De altfel, la pie-

VALIA : Intra...
LARISA (din prag) : M primii ?
VALIA (alergnd la ea) : Larisa... ai
venit !...
LARISA : Nu eti suprat pe mine ?
VALIA : Eu te rog s m ieri. i s
nu m judeci greit. Ne-am neles ?
LARISA : Cele rel s se spele... (Se
mbrieaz.)
VALIA : Hai, facei cunotin. E Larisa, prietena mea.
SERDIUK (cu nsufleire) : Mai nti
s-i aplicm o sanciune pentru ntrziere. (i ofer Larisei un
pahar
plin, pe care ea il soarbe dintr-o nghiitur.) Bravo ! Aa zie i eu. (Recomandndu-se.)
Serdiuk Stepan Egorovici. Te rog s ezi lng mine.
LAPCENKO : Bate cineva la u. Ali
oaspei ntrziai.
(Se las iar o tacere

la

SERDIUK : la s vedem, cine se-ncumet !


VALIA : Larisa ! Cine mai tie s joace
ca ea ? Hai, Larisa... nu te lsa r u
gata !

ZINKA : Linite !... De ce faceti atta


glgie ?... Lsai-m s spun i eu
ceva. (Zgomotul
se potolete
ntructva.) Tovari ! Noi, betonitii de la
baraj, u r m r i m cu m a r e atenie m i nunatele realizri aie excavatorului
vostru. Noi tim c nu-i glum s
lucrezi pe un excavator pitor i c
avei nevoie de odihn, de ngrijire,
d e dragoste i de h r a n ct mai
bun... In aceste condiii, rolul soiei
este deosebit de important. De aceea
i fac apel la dumneata, Valia, s nu
uii nici o clip acest lucru.
RODIK : Pentru h r a n a ct mai bun !
Ura !...
(Rd cu toii, ciocnesc, aa c protestele Zinki snt acoperite de larm.)
(Se las

s cnte
rusesc.)

incordata.)

VALIA : Intra !

20

www.cimec.ro

care, m-a rugat i marna s aflu tot.


tot... S m ieri c vorbesc atta, mi
se p a r e c a m b u t cam multicel...
Dar nu-i nimic, f-te c n-ai bgat
de seam. Stau i m uit la d u m neata i m gndesc ce m a r e srbtoare e o nunt, ct de fericit trebuie s fii. Cum s nu te bucuri la
gndul c poi s druieti n ntregime, celui pe care-1 iubeti, sufletul tu curat i proaspt ca rochia
asta alba de mireasc... De ce plngi ?
Nu se cade s plngi, Valia. Uit-te
mai bine la Serioj a. Nu vezi cum te
iubete, cum te soarbe din ochi ? Nici
nu tii ct te invidiez c eti att de
fericit... (O mbrieaz
pe Valia.)
(Acordeonul
intoneaz un vais vechi.
Cteva perechi ncep s danseze.)
SERGHEI (se apropie de Valia) : Nu
plnge, Valia, las, n-are rost s
plngi !...
VALIA : De-a putea, Serioja...
SERGHEI : Ai s poti. Ai s uii tot
ce-a fost...
VALIA : Crezi ?
SERGHEI : Snt sigur.
VALIA : i mulumesc, Serioja... (Il
mbrieaz.)
(ncep

i ei s

danseze.)

SERDIUK : Hai, dai-v la o parte, tovari. Acum danseaz tinerii cstorii.


(Perechile se dau n lturi. Doar mirele i mireasa mai danseaz un vais
lent. Cu mina sprijinit uor pe urnami lui Serghei, cu capul lsat pe spate,
Valia pare gta s cada la fiecare pas.
copleit de duioia i dragostea
ce-i
umplu
sufletul.)
CORUL : Valsul pe care 1-au danst la
n u n t a lor... nu-1 vor uita niciodat.
Vor trece ani, m u l t e li se vor terge
din amintire, d a r aceast melodie
simpl, uoar, le va aduce venic
a m i n t e de acea sear ndeprtat.
Chiar dac se vor despri, chiar
dac va pieri unul dintre ei, chiar
dac flacra unei noi iubiri le va lu
mina calea, orice s-ar ntmpla, de
cte ori vor auzi acest vais, i vor
aminti unul de cellalt i un simmnt de recunotin i de fericire
le va incalzi inimile.
(Oaspeii dispar unul cte unul, far
s-i ia
rmas-bun.)
Acum ns, cnd acest vais nu a
devenit nc o amintire, pentru voi

nu exista dect seara de astzi si


noaptea pe care o veti petrece m preun.
(Melodia

valsului

se

stinge.)

Valinka ! Serioja !... Ai auzit


cum s-a nchis usa de la i n t r a r e ? A
plecat i ultimul musafir. Ai r m a s
singuri...
(E noapte. n camera nu se mai
dect Serghei i Valia.)

afla

VALIA : Ct e ceasul ?... Atta a m d a n sat, de parca se nvrtete pmntul


cu mine...
SERGHEI : E u n u i j u m t a t e .
VALIA : S-a i fcut noapte ? (ncepe
sa rda.) Auzi ce n t r e b a r e ? Vai, ct
snt de proast ! (O clip de tacere.)
Serioja... cum o c h e a m pe marna ta ?
SERGHEI : Polina.
VALIA : A m s-o iubesc foarte mult. O
s-ti p a r a bine ?
SERGHEI : Firete.
VALIA : i pe surorile tale. Ai dou,
nu-i aa ?
SERGHEI : Da.
VALIA : P e a m n d o u a m s le iubesc.
Dar crezi c eu a m s le plac lor ?
SERGHEI : Foarte mult.
VALIA : tii, atta vin a m but, i a
tot vorbi... Vrei s mai stm d e
vorb ?
SERGHEI : Cum s nu !
VALIA : Iac, m tot ntreb de ce nu
m-ai s r u t a t niciodat ?
SERGHEI (n oapt) : A m s te srut.
VALIA (tot n oapt) : Cnd ?
SERGHEI : Cnd ai s te trezeti.
VALIA : Ca n baletul Frumoasa ador
mita". Cred c muzica e de Ceaikovski.
SERGHEI : Da.
VALIA : A m ascultat-o la radio. (Se
ghemuiete
ntr-un
fotoliu.)
Ce-i
drept... mi-e u n somn, de abia tin
ochii
deschisi. E caraghios, nu ?
Dragul meu, s nu-mi mai spui n i
mic. M simt att de fericit. Doar
snt nevasta ta... Aa-i c nu visez ?
i ce drgui au fost prietenii ti cu
mine... Dac adorm, n-ai s te superi,
Serioja ? (El o ia n brae ca pe un
copil.) De s-ar face mai repede d i mineat. Atunci ai s m srui, nu-i
aa ?... D-mi batista...
SERGHEI : Ce faci ?
VALIA : Vezi bine, m i - a m ters buzele. N-a mai r m a s nici u r m de
ruj. i te rog, te rog din suflet, mine
diminea s nu te mai terni de n i
mic.
SERGHEI (o aaz pe pat) : i acum
dormi.

www.cimec.ro

nunchi $i se uit cu atenie la ea. Co


rul trage ncet n fata lor o perdea alba
i uoar ca o rochie de mireas.)

V A L I A : Uite c a m adormit de-a binelea... A m i nceput s visez. P a r c a


ne-am plimba amndoi cu barca... (In
oapt.) Numai ceva s-mi mai spui,
Serioja : aa-i c noi n-o s ne desp r i m niciodat. c o s firn totdeauna mpreun, pn la adnci btrnei ?
SERGHEI : Pina la moarte.
VALIA : Ce bine...

CORUL (foarte ncet) : Ce ploaie, plou


de parca ar vrea s spele ntreg pmntul !
P r i n faa caselor curg uvoaie
zglobii, care cur totul n cale,
lund cu eie gunoiul i m u r d r i a din
ajun.
Ploaia mprospteaz pmntul.
CORTINA

(Se aude din nou orga din


deprtare.
Valia adoarme. Serghei se las n ge-

PARTEA A DOUA
Se aude n surdin o melodie care amintete
de un cntec de ieagn. Lumina cade asupra
lui Serghei, care sta cu minile n buzunare,
tcut i dus pe gnduri. Ceva mai departe
se afl corul.

SERGHEI (ncurcat) : Aa-i de cnd lumea. biete. Dar pe tine cum te


cheam ?
BAIEAUL : Anton. Eu a m venit aici
de la Celiabinsk.
SERGHEI : Tu ce-ai vrea s te faci
cnd ai s fii mare, frate Anton ?
BAIEAUL : Doctor.
SERGHEI : i de mult te-ai hotrt ?
BAIEAUL : De smbta trecut. n a inte, voiam s m fac cltor, ca s
m plimb peste tot. tii, la noi n
curte st o feti care nu vrea s
cread c Charlie Chaplin exista cu
adevrat.
SERGHEI (gndindu-se
la aie lui) : Serios ?
BAIEAUL : Ei, i acum, i urez s
se t e r m i n e eu bine. (i ntinde
mina
lui Serghei.)
SERGHEI : Cine te-a nvat s spui
aa ?
BAIEAUL : Bunica. Dac vezi pe cineva, zice, eznd pe banca aceea,
s-i urezi s se t e r m i n e eu bine.
SERGHEI : S-i spui bunicii c-i m u l tumesc.
BIEAUL : Bine, a m s-i spun.
(Pleac.)

CORUL (cu faa spre sala) : Mai ii


minte prin ce ai trecut atunci ? Au
venit s-o ia in zori i tu te-ai zbuciumat toat ziua...
Nu-i mai gseai locul, gndul
ti-era numai la ea, i mereu alergai
la telefon i ntrebai : Ei, ce se a u d e ?
Da' spunei-mi odat...
Cum ai lsat lucrul, fr s treci
mcar pe acas, ai fugit acolo i te-ai
plimbat nelinitit pe sub ferestre, cu
inima strnse de grij i spaim. i
pentru a suta oar ai pus timid aceeai ntrebare infirmierei de ser
vi ciu...
SERGHEI (ncet si timid) : Ei, ce face
sotia mea ? Nici o veste ? Nimic
nou ?
CORUL : Iti aminteti ? Chiar aa s-au
petrecut lucrurile...
(Serghei merge pe strada, se oprete
n dreptul unei usi, ridica ochii spre
ferestre, apoi se aaz pe o banca i ateapt tcut. Apare un biea de vreo
zece ani i se apropie de Serghei.)

(Serghei se ridica i se apreste n


dreptul unei ferestre. Pe u iese o ngrijitoare.)

BAIEAUL (dup ce-l privete


un
timp) : Atepi s i se nasca biatul ?
SERGHEI : Bine a r fi s fie biat.
BAIEAUL : tii, eu locuiesc peste
drum. P e banca asta stau mereu oameni ca dumneata. M-am obinuit
s-i vd ateptnd. Unii mi dau i
bomboane.
SERGHEI : Din pacate, eu n-am.
BAIEAUL : Nu face nimic. tii ci
copii mici au ieit din casa asta...
mie !
SERGHEI : Asta e bine.
BAIEAUL : Ciudat lucru... Deodat
rasare un om care pina atunci nici
n-a fost.

NGRIJITOAREA : Serioghin !
SERGHEI : Da, eu...
NGRIJITOAREA : Hai, vino s-i vezi
visul cu ochii.
SERGHEI : Va s zic, s-a termint eu
bine.
INGRIJITOAREA : Te ateapt o surpriz, hai... (Pleac.)
(Serghei alearg dup ea n
CORUL : S-a nscut un om !
(Se aude
unor jucrii
mici.)

22

www.cimec.ro

casa.)

clinchetul
nduiotor
al
cu zurgli pentru
copii

CORUL : S-a nscut un om... Ba nu, doi


omulei.
Snt frior i surioar. Prinii
le-au i ales numele, Feodor i Lenocika.
Gemenii Serioghin... Vor p u r t a
hinue de aceeai culoare i cciulie albe la fel. La nceput, chiar i
prinii i vor confunda mereu.
n aceeai zi vor merge pentru
p r i m a oar la coal, inndu-se de
mn, cu buchete de fiori, aceti viitori oameni...
S u r m aadar fericire i succs
lui Fedia i Lenociki, s le fie drumul in via uor i neted.
(Din cldire iese Serghei. Nici nu se
poate spune ct e de fericit.)

Viktor se uit la copil, apoi la Valia.


Dupa ce a aezat copilul in crucior,
Serghei se apropie de micul Anton i-i
stringe mina, de parca i-ar
mulumi.
Tot alaiul pornete
spre casa. In
frunte merge Serghei cu Valia,
impin
gind impreun
cruciorul, iar ceilali
vin n urma lor.-La un col de strada,
Viktor ramine in urma prietenilor
si,
far s-l observe nimeni. Sta n loc, i
ridica gulerul i se uit in tacere dup
grupul care se ndeprteaz.
lata c a
rmas singur. Si deodat, melodia
vesel, cintata de o vioar i de o mandolina
inceteaz.
CORUL : Ce-i cu tine, Vitia ?
VIKTOR : S-a ntunecat viaa
(Dispare

mea.

intuneric.)

SERGHEI : Nici nu se putea mai bine...


nici c se putea... E grozav, Valia
mea !

(Rsun un cntec de leagn,


cintat
la vioar. Treptat, apare figura
slab
luminata a Valiei, aplecat peste leagnul gemenilor,
care dorm.)

(Serghei mbrieaz
pe primul
trector care-i iese in cale i o ia la fuga.
Se aude o melodie simpl cintata de o
vioar i de o
mandolini.)

CORUL (suprat) : Linite !... Nu tulburai somnul acestor mici ceteni.


Ei trebuie s doarm mult, ca s
creasc...
Dumneavoastr sntei oameni n
toat firea, putei s v culcai i
mai trziu. n-avei nevoie de atta
somn... Fa de copii trebuie s dai
dovad de mai multa nelegere.
Lsai-i s doarm, c de, abia au
mplinit o lun.
Ba nu, dou.
Ba chiar trei. Sst, mai ncet, au
nevoie de somn, ca s prind puteri.
Deocamdat, fraii Serioghin nu-s dect nite oameni n miniatura.

CORUL : l a t a c a venit i ziua pe


care o ateptai cu atta nerbdare, a
sosit n sfrit momentul s-i aduci
fami lia acas.
Doar acum nu mai eti singur.
s-a nmulit familia Serioghin.
Hai, du-te ! Prietenii te ateapt
n strada.
PANTOMIMA
ntreaga
echip
a
excavatorului
merge pe strada, ndreptndu-se
spre
maternitate ; fiecare are in mina cite
un pachet cu daruri. n frunte
merge
Serghei, impingind
un crucior
dublu.
pentru gemeni. La colul strzii se alatura grupului i Larisa mpreun
cu
Zinka. Ninge. Dar sintem in aprilie, i
e ultima zpad, ninsoarea
mieilor.
Crupul se oprete in dreptul
bandi
Unga care sta Anton, ca un nger p-~
zitor al acestor locuri. Serghei se apropie de el i-i d o punga cu bomboane.
Din cldire iese Valia, sfioas i Seri
citi, nsoit de ngrijitoare. Serghei ti
ntinde un buchet de fiori. Ea il srut i-i pune in brae un copil pe care
Serghei il culc cu grij in crucior.
Toi ceilali o mbrieaz
pe Valia i
o felicita. Ingrijitoarea
ii d lui Ser
ghei cellalt copil. Serghei se apleac
peste crucior, ca s-i fac loc, i-i d
o clip copilul lui Viktor, s-l in.

(Cntecul

de leagn

inceteaz.)

CORUL : Bate cineva la u... Dar Va


lia a aipit i ea.
Trebuie s-o deteptm. Trezete-te, Valia !...
VALIA (tresrind) : Ce-i ?... Cine e acolo ?
(Valia alearg sa deschid usa. Ser
ghei intra n odaie, care abia acum se
lumineaz.)
SERGHEI : Copiii dorm ?
VALIA : Da. (In oapt.) Vezi s nu
faci zgomot.
SERGHEI : Snt grozav de obosit... (Se
apropie de cei doi copii care dorm.)
Ce caraghios e Fedia...
VALIA (revoltat) : De ce i se p a r e
caraghios ?
SERGHEI : Se face tot mai rotofei, ncepe s semene eu un burghez.

23
www.cimec.ro

SERIOJA : De ce ? Doar nu e chiar


att de btrn.
VALIA : Depinde cum o iei. (Dup o
clip de tacere.) Viktor de ce nu mai
vine pe la noi ?
SERGHEI : Treaba lui.
VALIA (cu sfial) : Serioja...
SERGHEI : Ce-i ?
VALIA : Tu eti omul eel mai bun din
lume.
SERGHEI (mbrind-o)
: Valiua...
(Dup o pauz.) Dar ia spune, tu nu
te plictiseti acas ?
VALIA : N-am timp s m plictisesc.
SERGHEI : Mai ai puin rbdare. In
curnd o s d m copiii la cre i
tu o s te poti duce la nvtur
sau la munc.
VALIA (dup o clip de gndire) : i
m rog, tu unde vrei s m trimii ?
SERGHEI : Eu te-a sftui s lucrezi
la beton. Astzi, betonul a r e o i m
portante covritoare.
VALIA : Dup prerea mea, pn i s
nvrteti manivela la casa e mai interesant.
SERGHEI : Ai un fel ciudat de a j u deca. (Cu nsufleire.)
Ce-i trebuie
omului, ca s fie fericit ? Ca munca
pe care o face s-1 depeasc i s-1
nale ct de ct...
VALIA : Cum vine asta ?... Nu pricep.
SERGHEI : Eh, nu tiu cum s te fac
s ntelegi... Nu gsesc cuvinte... Vezi
tu, atunci cnd omul face o munc
adevrat, productive, folositoare ct
mai multor oameni, el nsui devine
eu timpul mai bun, mai valoros.
(Drgstos.) Dar dac nu vrei s lu
crezi la beton, vino la noi pe exca
vator. La nceput, ca muncitor a u xiliar... mai trziu poi u r m a totodat
i un curs serai de calificare. Dac
vei dovedi aptitudini, poi s ajungi
ajutor mecanic... ba chiar ceva mai
mult ! A m auzit c pe un antier de
pe Volga, o fetican e ef de echip
pe un excavator pitor... i tu poi
avea un viitor la fel de frumos. Nu
crezi ?
VALIA (furioas) : Bine. Dac ii neaprat s-mi ctig pinea, a m s m
ntorc la bcnie. Acolo m c a r vine
lume cunoscut, nu te plictiseti !
SERGHEI : Cum poti vorbi aa, Va
lia ?
VALIA : Nu striga, ai s trezeti copiii.
SERGHEI : Ce s fac, dac judeci att
de uuratic !
VALIA : Dumnealui, m rog, nu-i convine s aib nevast casieri !...
Unde mai pui c la casa puteam s
ctig ct voiam.

VALIA : Da' de unde !... Nu i-e


foame ?
SERGHEI : Ba da, grozav.
VALI A (aducndu-i
de mncare) : Hai.
mnnc.
SERGHEI : E gustoas mncarea.
VALIA : P u n e mai multa smntn in
ciorb.
SERGHEI : Ce-ai fcut azi ?
VALIA : N - a m huzurit. Cu doi nci
nu mai pridideti.
SERGHEI : tiu. (Mnnc.) Ai citit azi
n gazet declaraia lui Adenauer ?
VALIA : Nu... Lenocika are nite bubulie roii pe burtic. Crezi c ar
trebui s-o duc la doctor ?
SERGHEI : Poate n-ar strica.
VALIA : Nici nu tii ce bucurie e pent r u mine s m duc cu ei la controlul medicai. Ai nostri snt cei mai
voinici, nici un alt jcopil nu se com
p a r a cu ei. Feodor abia a mplinit
trei luni i nu-i cu nimic mai prejos
dect alii de ase luni. M-am con
vins cu ochii mei. Iar Lenocika, tii
ct e de inteligent ? Mi-a spus-o
chiar doctorul : Ai o feti, zice,
foarte istea..." Chiar aa a zis :
foarte istea".
SERGHEI : Lenocika e tare dulce.
VALIA : Compot vrei ?
SERGHEI : Vreau. A m s-1 manine cu
o chifl, aa imi place mie.
VALIA : Poftim... E rumenit bine.
SERGHEI : Va s zic, i mai aduci
aminte ?
VALIA (srutndu-l
n cretet) : Hai,
mnnc.
SERGHEI : Valicika, ce-ar fi s-i cumpr o biciclet ?
VALIA : Ce rost are ?
SERGHEI : S te plimbi i tu.
VALIA (rznd) : Ce idei nstrunice i
tree prin minte.
SERGHEI : S-i spun o noutate, Valia.
S-ar putea ca excavatorul nostru s
nceteze lucrul un timp.
VALIA : Cum aa ?
SERGHEI : Reductorul are nevoie de
o reparaie temeinic, i apoi trebuie
s-i nlocuim lanurile de la ben. E
o t r e a b serioas, cere timp, nu
gluma, dar noi sntem n ntrecere
i n-avem o clip de pierdut.
VALIA : Imi nchipui ce furios trebuie
s fie Serdiuk, cum s-o fi zbtnd,
sracul.
SERGHEI : In general e t a r e frmntat
n ultima vreme.
VALIA : De cnd s-a ndrgostit de
Larisa. (ncepe s rda.) S-a fcut
de p veste, eful tu, Serio jenka.

24

www.cimec.ro

(Apare poarta unei grdinie. in fund


se zrete o casa nou, cu etaj. Serghei
i Valia stau in picioare Unga o banca.)

SERGHEI : Ce face ?...


VALIA : Da' ce-i nchipuiai, c t r i a m
n u m a i din leaf ? Asta s-o crezi tu !
Unuia i dai zece copeici lips la rest,
altuia, douzeci... P e n t r u client e un
fleac, n schimb, eu m alegeam
seara cu o s u m frumuic.
SERGHEI (izbucnind) : Valia !... (ncetior) Valicika... (O mngie pe par.)
VALIA : Iart-m, Seriojenka ! (Cade
in genunchi naintea lui.) Iart-m...
SERGHEI : Ce faci, Valia... (O ridica
i o mbrieaz
cu duioie.) Se
poate ?...
VALIA : Vezi tu, seara snt ngrozitor
de obosit. Copilaii mi dau atta de
furc peste zi... i apoi trebuie s-i
gtesc i ie de mncare, s spl, s
deretic... iar tu, n loc s m nelegi, m umileti, vorbindu-mi despre
fata aceea de pe Volga... Cum s nu
m doar ?...
SERGHEI (mingind-o
pe par) : N-o s
se mai ntmple... hai, nu plnge. Eu
snt un prost, firete... Dar te iubesc
grozav de mult, Valia, de aceea i-am
vorbit aa.
VALIA
(zmbind
printre
lacrimi) :
Chiar grozav ?
SERGHEI : Nu m a i plnge. De-ai ti
c u m a vrea s nu curg niciodat o
lacrima din ochii ti... Oamenii t r e
buie s fie fericii. Asta e adevrul.
Mai ales aceia care construiesc comunismul... Bunoar, noi amndoi. (O
ia in brae i o culc pe divan.)
Dormi puin, eti t a r e obosit. Las'
c spai eu toate vasele, i n casa
a m s fac curenie de o s strluceasc totul. N-avea nici o grij,
dac se trezete Lenocika sau Fedia,
te chem numaidect. Acum ns,
cauta s adormi ct mai repede, nu
te mai frmnta...
(Valia
cufund

adoarme i treptat
in
ntuneric.)

camera

VALIA (se uit la Serghei i continua


s povesteasc) : Dac a fi tiut ce
nenorocire avea s se ntmple, 1-a
fi strns n b r a e i nu 1-a fi lsat
s piece... d a r c u m p u t e a m bnui ?
Doar era o diminea ca toate celelalte, n u m a i c era foarte cald... o
zpueal
neobinuit.
(Adresndu-i-se lui Serghei.) Mai bine ai mai
fi dormit puin, c tot e duminic.
SERGHEI : E prea cald, Valia, a m chef
s m scald.
VALIA : i-ai luat m c a r un prosop ?
SERGHEI (artndu-i-l) : Nu vezi ?
VALIA : Serioja... Ce zici, mi sta bine
rochia asta ?
SERGHEI : Grozav.
VALIA : Serioja, t a r e a vrea s-i
cumperi o hain de piele.
SERGHEI : Dac ii tu, d a r nu acum.
mai trziu.
V A L I A : A r fi m a i bine acum. Te-ar
p r i n d e de minune. (Il
mbrieaz.)
SERGHEI : Fii cuminte. Uite c v i n e
Serdiuk.
VALIA : Ct de ano calca.
(Apare
obicei.)

mai

elegant

ca

de

SERGHEI (cu iretenie) : La noi vii,


taic ?
SERDIUK (simind
ironia) : Nu, ma
p l i m b a m i a m trecut doar pe aici.
SERGHEI (abia stpnindu-i
risul) :
Aa?!
SERDIUK : P a r c a a m auzit c i Larisa
P e t r o v n a s-a m u t t de curnd aici.
SERGHEI : Mi se p a r e c la ea te duci,
c prea eti proaspt ras, ferche.
SERDIUK : Doar e duminic azi.
SERGHEI (politicos) : Iart-m, cra
v a t a asta ai cumprat-o de la magazinul universal ?
SERDIUK : tii ceva, mi ef d e
schimb... vd c aveai de gnd s t e
duci la scalda, nu vreau s te rein.
SERGHEI : A m t i m p destul.
SERDIUK : Mi-am gsit beleaua cu
tine. (Far prea multa
convingere.)
A m i eu treburile mele. (Serghei i
Valentina
rid.) Las, ef de schimb,
c i art eu ie ! (2l amenin
cu
degetul.) Ne socotim noi. (Se apropie de casa.)
SERGHEI : A p a r t a m e n t u l trei, taic.
SERDIUK : tiam, n - a m nevoie de nd r u m r i l e tale.
(Intra in casa.)
SERGHEI (rzind) : tii c are haz !

se

CORUL : Dar iat c vine i ziua pe


care n-ai s-o uii niciodat.
Valentino !
VALIA
(apropiindu-se
incet) : Da...
CORUL : Era n ziua de 30 iulie. Disde-diminea.
(Valia i acoper fata cu

Serdiuk,

miinile.)

CORUL : Ii aminteti cum a nceput


ziua aceea ?
VALIA : M sculasem cu noaptea n
cap. Inainte de a pleca de-acas, Se
rio j a s-a oprit la poart i m-a luat
de mn...

25

www.cimec.ro

VIKTOR : Nu pot s-o uit pe Valia. Nu


pot, pricepi ? (Cteva clipe de tacere.)
Nu mai tiu ce s m fac. Tu ce-ai
face n locul meu, Serghei ? (Zmbind
eu amrciune.)
Cnd te vd, mi-e
t e a m de mine nsumi. Te ursc, Serioja. P e tine... care mi-ai fost eel
mai bun prieten.
SERGHEI (cu un tremur n glas) : De
ce spui c a m fost ? Eu i acum i
snt prieten...
VIKTOR : Nu. Prietenia noastr s-a
rupt pentru totdeauna. (Dup
o
pauz.) N-ai ce-i face. A m s plec.
Plec de tot. M duc la tata, la Le
ningrad. Pn la u r m , va trebui s
m obinuiesc i eu marna vitreg.
(Nu-i mai poate ascunde
dezndejdea.) A m r m a s singur pe lume.
SERGHEI : De ce vorbeti aa ? Uii
de taica ?... De Rodik... de Denis...
Cum se poate s ne prseti ? Adu-i a m i n t e de perioada de oc din
primul an, de nopile cnd m u n c e a m
p e brnci... Prietenia noastr s-a nchegat la greu ; crezi c se poate
rupe cu una, cu dou ?
VIKTOR : Eu speram c o s-mi treac
i a m s m linitesc. C a m s-o uit,
i gata. Dar nu-i chip !... (Cu glasul
sugrumat.) Tu mi-ai luat-o.
SERGHEI (dupa un timp) : Vrei s
spui c o iubeai pe atunci ?
VIKTOR : Crezi c nu ?
SERGHEI (convins) : Cnd iubeti, nu
te porti aa.
VIKTOR (dup un moment
de gndire) : Ai dreptate. sta-i adevrul.
(Tios.) Rmi cu bine !... N-o s n e
mai vedem niciodat... S fii fericit.
(O ia la fuga.)
SERGHEI (strignd dup el) : Vitia !...
VALIA (vine n fuga din casa) : nc
n-ai plecat ? Ce bine mi pare... (Cu
iretenie.)
Voiam s-i spun ceva
foarte important.
SERGHEI (zmbind) : Serios ? Iac, t e
ascult.
VALIA (ncetior) : Te iubesc foarte,
foarte mult, Serioja... tii de ce ? Cu
ct te cunosc mai bine, mi dau
seama c nu te cunosc ndeajuns,
mereu descopar ceva nou la tine. P r i
cepi ?
SERGHEI : Ciudat om mai eti, Valen
tina ! (O srut.)
VALIA : El m sruta i eu il t i n e a m
de m n i-1 tot priveam... P e atunci
nu tiam c-1 vd p e n t r u ultima oar,
c pentru ultima oar in minile lui
calde ntr-ale mele i privesc in
ochii... C peste o clip va pleca i
nu se va ntoarce niciodat. , de-a
fi tiut !... Dar aa, i-am spus d o a r

VALIA : Las' c pe vremuri, nici tu


nu erai mai breaz. Ce, ai uitat ?
Cnd te cauta omul, veneai la ba
carne, cica dup chibrituri.
(Striga
deodat.) Vai de mine, s tii c mi-a
dat laptele n foc !... (Fuge in casa.)
(Pe drumul care duce spre riu apar
un biat i o feti. Bieaul are n
mina o undi, iar fetia o gleic.)
SERGHEI (recunoscnd
bieelul) : A,
vechiul meu prieten. s trieti !...
BAIEAUL : Bun ziua. i eu te-am
recunoscut. (Ctre feti.) tii, d u m nealui i s-au nscut deodat doi copii.
FETIA : Interesant.
BAIEAUL : Ce-i fac copiii ? Bine ?
SERGHEI : Cresc vznd cu ochii. Dar
tu, Anton, t e mai faci doctor, sau
te-ai rzgndit ?
BAIEAUL : n c nu. Acum ne du
cerci la pescuit.
SERGHEI (artnd spre feti) : Dar
ea cine-i ?
BAIEAUL : O prieten. O cheam
Lera. Mai ii minte ? i-am povestit
despre ea. Nici azi nu crede c Char
lie Chaplin exista cu adevrat.
FETIA : Firete c nu cred.
BAIEAUL (triumftor) : Ei, vezi ?
SERGHEI : Asta-i grozav ! Ei, ce ziceti, m luai i pe m i n e la pescuit ?
BAIEAUL : Mai ntrebi ? A m i o
plut. Eu a m meterit-o.
SERGHEI : Atunci, haidem.
(Serghei ia copiii de mn
nete ctre ru. Pe drum se
cu Viktor.)

i porntlnesc

VIKTOR : Noroc. ncotro ?


SERGHEI : M duc s m scald.
VIKTOR : Da... e t a r e cald.
(Tacere.)
SERGHEI : Luai-o nainte, copii, c
v ajung eu din u r m .
BIEAUL : Dar s nu ne pcleti.
(Copiii

pleac.)

SERGHBI : Veneai la noi ?


VIKTOR : Nu.
SERGHEI : Ce-i cu tine ? P a r c a nu eti
n apele tale.
VIKTOR : Serghei...
SERGHEI (punndu-i
mina pe umr) :
Eu.
(Viktor d la o parte mina lui Ser
ghei de pe umrul su i ridica deodat pumnul, gata s-l
loveasc.)
SERGHEI : Vitia, ce te-a gsit ?

26

www.cimec.ro

VALIA : Nu, a plecat. (Dup o clip


de tacere.) De ce nu mai vii pe la
noi ?
VIKTOR (fcnd pe grozavul) : Snt
prea ocupat, Valicika.
VALIA : Dar de ce ai slbit aa ?
VIKTOR (cu veselie
pre)acuta) : De
multe ori uit s i manine.
VALIA (privindu-l
cu atenie) : P a r c a
te-ai fcut mai chipe.
VIKTOR : Chipe de n-am pereche.
VALIA : Cu cine te duci acum la dans ?
VIKTOR : M-am lsat de dans.
VALIA : Cum aa ?
VIKTOR : Nu m mai tin pingelele.
VALIA (dup o clip de tacere) : Voiai
s-i spui ceva lui Serghei ?
VIKTOR : A m venit s-mi iau r m a s bun, c plec. Rmi cu bine.
VALIA : Unde pieci ?
VIKTOR : La Leningrad.
VALIA : P e mult timp ?
VIKTOR : Depinde. S vedem cum mi-o
plcea acolo. A m s m plimb pe bulevardul Nevski, pe malul Nevei, i
cnd a m s stau rezemat de parapet,
a m s-mi aduc a m i n t e cum ne plimb a m noi doi pe malul Angarei.
VALIA : Vorbeti... cam ciudat.
VIKTOR : Uite, n clipa asta stau i
m ntreb : Valentina, oare ntre noi
a fost o dragoste adevrat, ori ba ?
VALIA : Nu, Vitia. N-a fost ceva serios... Ne-am
plimbat
mpreun,
ne-am distrat, a m rs i att.
VIKTOR : i rezultatul a fost jalnic.
Acum e limpede.
VALIA : De, Vitenka, gndete-te ce nsemna veselia mea de atunci. Era
doar goana d u p distractii ieftine !
Crezi c degeaba mi se spunea Valia-fneaa" ? i totui, Serioja m-a
iubit cu adevrat... M-a luat de n e
vasta. i dragostea lui m-a schimbat,
a fcut din mine u n om.
(Dumirindu-se deodat, se uit lung la Vik
tor.) S nu te superi.
VIKTOR (cu nepsare i veselie
prej'cut) : De ce m-a supra ? Ce-a
fost, a trecut.
(Din casa se aude muzica ce se trans
mite la radio. In gradina, intra Rodik, care se apropie de Viktor i de
Valia i se oprete Unga ei, fr s
spun un cuvnt. in jurul
podiumului
apare corul.)

att (ctre Serghei) : Ai grij sa nu


pierzi prosopul.
SERGHEI : Bine ! (Pleac n fuga.)
VALIA : Eu m - a m uitat d u p el, cum
alerga la vale. L-am vzut cum a
ajuns din u r m doi copii .i au cobort m p r e u n spre ru. Pe u r m m - a m v
aezat pe banc i a m stat aa un^>
timp, d a r la un moment dat m i - a m
zis : oare, n-ar fi mai bine s-mi termin treburile pina se ntoarce Serioja ?...
(Valia ntinde pe o sfoar, la uscat,
o cma de a lui Serghei i doua tricouri. Din cas ies Larisa i
Serdiuk.)
LARISA : ncotro s mergem, Stepan
Egorovici ?
SERDIUK : S mergem pn la baraj.
LARISA : De ce ? Azi e duminic.
SERDIUK : Vreau s vd ce se mai
a u d e eu excavatorul nostru. Trebuie
s intre n reparaie.
LARISA (oftnd) : Bine, dac ii neaprat, s ne ducem.
SERDIUK : Iar desear plecm la Sliudianka. Ce zici ? Vreau s te cunoasc i tata, s se bucure i el.
LARISA : Ce vrst a r e btrnul ?
SERDIUK : aptezeci i cinci de ani.
E pescar i lucreaz ntr-un artel. E
nc sntos tun. i azi a r fi n stare
s treac A n g a r a not. Snt sigur c
a r e s-i p a r a t a r e bine cnd te-o vedea. Aoleu ! (Se ascunde dup u.)
LARISA : De ce te-ai speriat aa ?
SERDIUK : Nevasta efului de schimb !
Uite-o colo, ntinde rufe la uscat.
LARISA : i pentru atta lucru i-a
srit inima din loc ?
SERDIUK : De, Larisa... nu uita c a m
cineizeci i unu de ani.
LARISA : Ce-are a face ?
SERDIUK : Mi-e t e a m s nu rda lumea de mine.
LARISA : Deocamdat, nu vd de ce
a r rde. Nici m c a r nu m-ai cerut
n cstorie. Abia dup aceea poate
c a r e s aib lumea de ce ride. (O
striga pe Valia.)
Bun dimineaa,
Valicika !
VALIA : Ai pornit la plimbare ?
LARISA : Stepan Egorovici m-a poftit
la restaurant, iar desear vrea s
mergem la dans. Nu mai tiu cum
s fac fa la attea invitatii.
SERDIUK : Eti data naibii, d u p cum
vd. (Ctre Valia, scondu-i
apca
i salutnd-o.)
S trieti ! (Pleac
mpreun
cu Larisa.)
VALIA (uitndu-se
dup ei) : Caraghioi mai snt ! (Apare Viktor. D
cu ochii de el.) Vitia, noroc !
VIKTOR : Serghei nu-i acas ?

VALIA : Bun ziua, Rodik... Il cauti


pe Serioja ? Nu-i acas.
RODIK : tiu.
(Corul se apropie

in

tacere.)

VALIA : Ateapt-1 putin. Trebuie sa


se ntoarc numaidect.

27

www.cimec.ro

RODIK : Bine.
(Tac cu toii. Corul se mai apropie
un pas de
personaje.)

SERDIUK (cu teama) : Uite-1 pe Viktor,


ade chiar n prag...
LARISA : De ce te fereti de toat
lumea ? P a r c a ai fi u n scolar.
SERDIUK (ctre Viktor,
cu un ton
mieros) : Uite, biete, ce pantaloni
i-am c u m p r a t tatei. Iti plac ?
VIKTOR : Cum ? (Se uit aproape cu
ur la Serdiuk.)
CORUL (incet) : Las-1 n pace, S t e p a n
Egorovici.
Acum nu se poate vorbi cu el.
Taci ! De ce nu nelegi ?
(Valia i Rodik ies din casa. Corul
face o micare ctre
Valentina.)
VALIA (adresxndu-se corului) : Unde-oi
fi pus cciulia ? (D deodat cu ochii
de cmaa lui Serghei, se oprete i
se uit lung la ea.) Hai, Rodik. (Pleac
amndoi.)
VIKTOR (ridicndu-se
de pe trepte) :
S ai grij de copii, Larisa. (Ctre
Serdiuk) tii, taic... s-a necat Ser
ghei.
SERDIUK (scoate un ipt) : Nu s e
poate...
VIKTOR : L - a m pierdut pe Serghei.
(Pleac n grab.)
(Larisa intra tcut n casa.
Serdiuk
o urmeaz. Corul se mprtie pe scena,
ocupnd-o n ntregime, apoi se oprete
i ramine multa vreme incremenit.
Pe
drum, tree dou fetie cu fiori n mn>
ngnnd un cntec vesel. Corul ramine
nemicat. Decorni nfieaz acum malui Angarei. Pe potec merge un trector.)
TRECTORUL : ...dei n curnd se
las seara, soarele mai mngie duios
frunzele nglbenite ale copacilor.
Azi dup m a s a m plecat cu o alup de la Irkutsk, a m vizitat antierul hidrocentralei, m - a m p l i m b a t
pe malul Angarei i tot mergnd
aa, a m ajuns pn aici, la marginea
noului orel muncitoresc. A m auzit
c, acum vreo zece zile, n locul acesta s-a necat un tnr. Vd in vale,
pe povrniul de la marginea apei,
cinci barbati, pesemne nite m u n c i tori, i o fata. ed pe iarb, tcui,
nemicai, parca fiecare a r fi cufundat in gndurile sale. La ce s-or fi
gndind, oare ? Lng ei, pe o basma
colorata, zresc o sticl de vin i o
mica gustare. Cel mai in vrst a n ceput s toarne t u t u r o r vin n cani,
numai fetei nu. Dup ce beau, rmn
iar tcui. A vrea s tree mai d e
parte... d a r nu pot. De ce mi-or fi
trezit interesul oamenii acetia ? l a t a
c au nceput s vorbeasc. Despre
ce oare ? Trag cu urechea, d a r nu

cu

VALIA : Ce i s-a ntmplat, Rodik ?


RODIK : Nimic.
VALIA (zmbind
deodat) : Cum vine
Serioja, b e m cte un ceai i mai stm
de vorb. R a m i n e i Viktor cu noi...
Vrei, Rodik ? M due s p u n ceainicul pe foc... M ntorc ntr-o clip.
(Fuge in casa.)
(Corul nconjoar
pe Rodik i pe
Viktor.)
VIKTOR (ncet) : Spune, ce-i cu tine ?
RODIK : Dar cauta s te stpneti.
Vitia... S nu-i pierzi capul, auzi ?
VIKTOR : Vorbete odat !
RODIK (in oapt) : Serghei s-a necat.
(Cineva din cor ridica minile
dezndjduit. Corul ramine
incremenit.)
VIKTOR : i n-a fost nimeni prin a p r o piere s-1 salveze ?
(Rodik clatin din cap.)
VIKTOR (dup o pauz) : Cum s-a n
tmplat ?
(Corul face o micare, apoi
ramine
iar
incremenit.)
RODIK : Un bieta i o feti pescuiau pe o plut njghebat de ei...
P l u t a s-a rsturnat, iar prin a p r o piere nu era nici ipenie de om.
Serghei s-a a r u n c a t n a p s-i sca
pe... nti a scos fetia la mal, apoi
s-a ntors dup biea... d a r nu 1-a
mai gsit. Se vede c a trebuit s-1
caute mult t i m p sub ap i 1-au prsit puterile... Atta a mai apucat,
s azvrle copilul pe plut... Dar el...
Bietaul a scpat cu via.
VIKTOR : Vai, Rodik...
(Corul nemaiputnd
indura parca incordarea, se retrace cu citiva pai.)
RODIK : Trebuie s-o a n u n m pe Va
lentina.
VIKTOR : Nu, nu-i spune nimic !
RODIK : Aa ceva nu se poate ascunde.
VIKTOR : E adevrat.
RODIK : Du-te la ea... spune-i tu.
VIKTOR : Eu nu pot.
RODIK : Trebuie... Du-te, Vitenka.
VIKTOR : Nu pot.
RODIK : Atunci, a m s-i spun eu. (Intra
in casa.)
(Corul face o micare spre
Viktor,
care st abatut. Apoi Viktor se uit n
jur, se ndreapt spre casa, se aaz pe
trepte i ncepe s plng. Corul intinde
minile spre el, ca i cum ar vrea s-l
consoleze. Dinspre uli se apropie Larisa i Serdiuk, care se ntorc acas.)

28

www.cimec.ro

reuesc s prind nici u n cuvnt. i


mai jos, chiar la malul apei, o femeie a nceput s spele rufe. Unul
d i n t r e brbai a zrit-o, a optit ceva
celorlali i cu toii se uit n jos,
spre ru, fr s mai scoat nici un
cuvnt. Ce legatura o fi ntre ei ? De
ce oare m preocup atta oamenii
acetia ? Pesemne, s-a trezit n mine
vechea mea pasiune de a observa
oamenii, pasiune pe care a cultivat-o
i profesiunea mea ! De aceea, nu m
pot desprinde de aici, tot stau i m
uit, n ndejdea c voi izbuti s surprind ceva care s-mi dezvluie tlcul acestei scene...
(Apare tabloul pe care
descris nainte. Serdiuk
mai vin n cani. Viktor,
i Lapcenko
ed tcui
Zinka s-a aezat
ceva
de ei.)

trectorul
l-a
a turnat
tocRodik,
Denis
n jurul
lui.
mai
departe

SERDIUK : Credei oare c omul care


muncete dispare odat cu moartea
lui ? (Cu nflcrare)
Nu. Triete
mai departe prin faptele sale. A m i n tirea lor nu se terge niciodat. n
comunism, moartea nu va mai nspimnta pe nimeni, o vor zdrobi faptele
omului, care atunci vor fi de o mie
d e ori mai m r e e dect ale noastre.
Serghei a fost mai aproape dect oricare dintre noi de timpul acela, fiindc a trit ca un om, a muncit ca un
comunist i a m u r i t ca un erou. Amintirea lui s ne lumineze venic
sufletele. (Ciocnesc cu toii i beau
n tacere.) Azi se mplinesc dou sptmni de atunci. Noi sntem datori
s ne gndim la viitor. Serghei zace
n pmnt, d a r noi trebuie s m e r gem mai departe. P e umerii nostri
apas o m a r e rspundere. (Dup o
clip de tacere.) Excavatorul nostru
iese acum din reparaie, dar ne lipsete un om. S hotrm ce facem.
RODIK : Nu cred c a r fi cazul s
l u m pe cineva dinafar.
ZINKA (intrnd pe neateptate
n vorb) : Aa mi-a spus i mie Denis asear...
SERDIUK (amenintor) : l a r te a m e s teci nepoftit n vorb, moric ?
JLAPCENKO : Pe tine, doar de dragul
brbatului te-am luat cu noi, aa c
stai deoparte i taci.
SERDIUK : Lapcenko, fii la locul tu !
(Dup o clip de tacere.) Tu ce zici.
Viktor ? Parca voiai s pieci ?
DENIS : Nu-1 lua n serios, taic. Nu-i
prsete el tovarii.
SERDIUK (ctre Viktor) : Mai pieci,
ori ba ?

VIKTOR (dup o clip de gindire) :


M-am rzgndit.
ZINKA (repezindu-se
iar) : Nu se des
p a r t e el niciodat de voi, credei-m
pe mine. Nu-i el aa om...
SERDIUK : I a r i vri nasul u n d e nu-i
fierbe oala, moric ?
DENIS : Si dumneata, prea eti aspru
cu ea, taic...
SERDIUK : Femeia, dac n-o ii din
scurt, i se urea n cap.
ZINKA : Acum, pesemne, vorbeti din
proprie experien, tovare Serdiuk.
SERDIUK (serios) : Ce-ai spus ? (Dupa
ce chibzuiete
o clip.) Hai, stai cuminte. (Ctre Viktor.) La ce te tot
uii?
VIKTOR : Iat-o colo pe Valia, spala
rufe. (Privesc cu toii ntr-acolo,
far
s scoat un cuvnt.)
LAPCENKO : Spala nite cmue de
copii.
RODIK : Stepan Egorovici, a avea o
propunere... Cred c nu-i nevoie s
l u m pe nimeni n schimbul nostru.
Noi p a t r u o s m u n c i m ct cinci. Numete-1 pe Viktor ef de schimb, De
nis s devin ajutor de electrician, eu
r m n cu problemele de hidraulic,
iar Lapcenko s fie lctu gresor,
c destul a lncezit n rezerv. Ajutoare nu ne trebuie, ne descurcm
singuri. Socotesc c astfel echipa
noastr va avea dreptul s primeasc
mai departe i salariul celui de-al
cincilea om din schimb.
SERDIUK : Stai !... Ai pornit-o bine,
Rodion, d a r ce ai vrut s spui la
u r m n-am neles. Ce rost au cinci
salarii la p a t r u oameni ? la l m u r e te-ne i pe noi.
RODIK : tii doar, Stepan Egorovici,
c pensia pe care o primete Valia
de pe u r m a lui Serghei e destul d e
mica, i ct a trait el, familia lui n-a
dus lips de nimic... Valiei a r e s-i
vin greu s-i restrnga toate cheltuielile dintr-o data. lata de ce prop u n s-i d m Valentinei cel de al
cincilea salariu. ca i cum Serghei
a r lucra n continuare pe excavator.
DENIS (apropiindu-se
de Rodik) : Ce
om detreab eti tu, Rodion... eti
un tovar minunat.
ZINKA : Bravo, Rodik ! (Se duce la el
i-l
mbrieaz.)
SERDIUK : Cine ti-a dat cuvntul ? I a r
te repezi, zvrlug !...
ZINKA : Pi, n - a m spus nimic... Iar
c 1-am srutat pe Rodik, neleg s
se supere el (arata spre Denis). Aici
n-ai d u m n e a t a cadere s te a m e s teci !

29
www.cimec.ro

DENIS : Puteai s te mrgineti la cuvinte, firete... dar acum ce s mai


zie ! (O trage de ureche.)
SERDIUK : M-am l m u r i t care e prerea majoritii. (Ctre Viktor.) Dar
de ce taci, Viktor ?
VIKTOR : M supun majoritii.
SERDIUK : Preiei conducerea schimbului ?
VIKTOR : Dac m ajutai cu toii.
SERDIUK : Dar tu ce zici, Lapcenko ?...
N-ai s faci echipa de ruine ?
LAPCENKO : De ce n-ei fi avnd nici
un pie de ncredere n mine, taic !
P a r c a nici n-a fi om, zu aa. Oricum, n ultima vreme, mi-a mai venit i mie mintea la cap. (Artnd
spre Denis.) Dar de el nu se n t r e a b
nimeni dac n-o s se nfumureze ?
N-au trecut nici doi ani de cnd era
muncitor auxiliar i acum iat-1 elec
trician.
DENIS : Tu vezi-i de tine... Ei, ce te-ai
burzuluit ? Eh, ce bine i-ar prinde
armata...
VIKTOR : Taic...
SERDIUK : Ce-i ?
VIKTOR : A vrea s spun ceva n le
gatura cu Valentina.
SERDIUK : Te ascult. Ei, de ce taci ?
Te-ai rzgndit ?
VIKTOR : Da.
SERDIUK : De ce ?
VIKTOR : Fiindc n - a r e rost.
SERDIUK : Cum vrei. (Dupa ce sta o
clip pe gnduri.) Zinka !
ZINKA (bucuroas) : Prezent !
SERDIUK : Da o fuga pn la Valen
tina i adu-o ncoace.
ZINKA : A m neles ! (Pornete ca din
puc.)
(De pe malul riului se aude
cntecul
La marginea oraului Gorki, in cartierul
muncitoresc".)
VIKTOR : Cntecul acesta i plcea lui
Serghei.
SERDIUK : Ei, ce-ai amuit cu toii ?
VIKTOR : Despre ce ai vrea s vorbim, taic ?
SERDIUK : Ce-ar fi s ne mai povesteasc ceva Denis despre maiorul
lui?
DENIS : Acum nu mai e maior, spt m n a trecut a fost avansat locotenent-colonel.
RODIK (zmbind) : Numai cnd afli c
cineva a fost avansat, iti dai seama
cum trece vremea...
(Apare Zinka, urinata de Valia,
duce un lighean cu rufe.)

care

VALIA (absenta de parca nici nu i-ar


vedea) : B u n ziua.
SERDIUK (stingherit) : Ai splat rufe ?
VALIA : Da. Am t e r m i n t i voiam s
m due acas.
SERDIUK : i vii tocmai pina aici ca
s speli rufe ?
VALIA : Aici e apa mai curata.
SERDIUK : Dar copiii cu cine i-ai lsat?
VALIA : Vede Larisa de ei.
SERDIUK : i cu banii cum stai ?
VALIA : Deocamdat mai am.
SERDIUK : Si mai trziu, ce ai de gnd
s faci ?
VALIA : Nu tiu, taic.
SERDIUK : Imi p a r e bine c-mi spui
i tu aa. (Dup o clip de tacere.)
S ii minte un lucru : toate in via
au un nceput i un sfrit. E foarte
dureros c-i aa, d a r e i mbucurtor.
VALIA (ncet) : Eu nu mai atept n i mic de la via.
SERDIUK (sever) : N-ai dreptul s gindesti aa.
VALIA : De ce ?
SERDIUK : Ai copii.
VALIA (chibzuind) : Poate c ai d r e p tate... Cred c a m s m ntorc la
bcnie.
SERDIUK : Uite ce a n o t a n t echipa...
S fac i m u n c a lui Serghei i s-i
dea ie tot salariul lui. 1 vei primi
ca i nainte.
VIKTOR (cu fata la public) : Valia
tace... Ce tacere apstoare ! Oare de
ce a vrea s refuze ? De ce in att
de mult s-o fac ? Cum a vrea s
spun : Lsai-m in pace, n - a m nevoie de banii vostri". Tare a dori
s spun aa.
VALIA : V mulumesc. (Schiind
un
zmbet.) Mulumesc...
(Malul apei i oamenii care se aflau
pe el, dispar. Nu mai ramine dect sus,
pe potec, trectorul
care privete
n
deprtare.)
TRECTORUL : Aadar, pina la u r m ,
tot au chemat fata. Dar ce-or fi vorbit ntre ei, n-am izbutit s aflu. l a t a
c s-au ridicat cu toii i pleac, fic
care cufundat in gndurile sale. Nu
mai eu a m r m a s pe loc i m tot
ntreb, de ce nu-mi pot lua gndul
de la oamenii acetia ? Ce s-o fi p e trecut ntre ei ? (Dup ce
chibzuiete
o clip.) Te pomeneti c a fost o
discuie banal, c au vorbit despre
fleacuri. Poate c numai mie, care
i-am u r m r i t de departe, mi s-a p a
rut o discuie important... i totui,
cum te poi nela uneori...

30
www.cimec.ro

(Se face ntuneric, apoi apare corul


din ce in ce mai luminat.)
CORUL : Cnd un orti se stinge din
via, i lucrurile lui dispar pe rnd
de la locul lor. Peste cteva luni, nimic din casa nu mai amintete de
cel ce-a locuit odinioar n ea.
In locuina Valiei, ns, totul a
rmas ca nainte. Nimic n-a fost clintit din loc. Numai deasupra canapelei atrn acum o fotografie mare
de-a lui Serghei. Valia s-a dus anume
la Irkutsk, la fotograful de pe strada
Marx cu o fotografie de-a lui s o
mreasc.
n camera e linite i cald. Copiii
dorm de mult, nu se aude dect ticitul pendulei dintr-un col.
Ai avut o zi grea azi, Valentina,
eti obosit ?
VALIA : Foarte obosit.
(E singur n camera. A termint de
spalat vasele i a pus la loc sterga
mi.)
VALIA : S-a mai ncheiat o zi ; pot, n
sfrit, s m odihnesc i eu puin.
(Se aaz pe canapea i privete portretul lui Serghei.) Acum, s-i povestesc ce s-a ntmplat peste zi. Stai
s-mi aduc aminte. Oare ce am facut astzi ?
CORUL : De diminea ai dat o fuga
pn la pia...
VALIA : Da, i pe urm am dus copiii
la policlinic, la control. S fi vzut
ce mofturi a fcut Fedia acolo. E
tare nervos, de cnd m cznesc s-1
narc. Nu se d btut nici n ruptul
capului... Ce-i drept, doctorul 1-a ludat. Zice c n curnd o s-i ias
dinii. Lenocika, n schimb, a nceput s mnnce cu atta poft, de
n-o mai recunoti. Da, mplinesc opt
luni. E o vrst serioas, nu gluma.
Azi, mine, or s fie oameni n toat
firea, nu-i aa ? Dup ce au adormit, m-am dus repede pe malul Angarei s spai rufe. Numai c n-am
prea avut noroc. Deodat a nceput
s plou cu gleata, tii, i am ajuns
acas ud pn la piele. i ce vnt
aspru a suflat azi dinspre Baikal !
A smuls i ultimele frunze din copaci... S-a ters, aadar. pn i amintirea verii. De, ce s faci, e i timpul,
doar am intrat n noiembrie. Pe
drum am trecut pe lng club si afar era un afi care anuna c astsear e dans. Aa m-am mirt... Auzi,
dans... Tare ciudat mi s-a parut. In
cerane? s-i mai aduc aminte.) Stai
puin.jTe s-a mai ntmplat azi ?

CORUL : Serdiuk i Larisa au venit s


bea un ceai cu tine.
VALIA : Nici nu-i nchipui ct snt de
caraghioi. Se iubesc grozav i totui
se ceart tot timpul. Serdiuk a povestit ce mai e nou pe excavatorul
tu. tii, acum aa i se spune, exca
vatorul lui Serghei... De cnd s-a muiat pmntul de atta ploaie, au multe
greuti. Serdiuk zice c e curata nenorocire. Afl c toi tovarii ti
de munc vin s m vada.
CORUL : Numai Viktor nu d pe la
tine. De ce oare.?
VALIA : ntr-adevr, de ce ? (Dup o
clip de tacere.) Da, uitasem s-i
povestesc tocmai lucrul cel mai im
portant. Astzi a fost pe la mine bieaul acela, Anton. i mai aduci aminte de el ? A venit eu maic-sa...
Ai vzut ce jucrii drgue au adus
copiilor ? i Anton i tot ddea zor
c vrea s se fac doctor. E tare
drgu... (Dup o pauz.) lata tot ce
s-a ntmplat astzi. (Cu caldura.)
Dragul meu, ascult-m, tu eti singurul meu prieten... Mi-e greu fr
tine, Seriojenka, iubitul meu, mi-e
tare greu ! Dar cnd ncep s depn
amintiri, parca mi-e mai uor. Parca A / 5 '
m mai nseninez i eu...
-^
UN GLAS DIN COR : Valicika, ce-ar
fi s-i cumpr o biciclet ?
VALIA : Ce rost are ?
UN GLAS DIN COR : S te plimbi
i tu.
VALIA (rznd ncetior) : Ce idei nstrunice i tree prin minte...
UN GLAS DIN COR : Ai citit azi n
gazet declaraia lui Adenauer ?
VALIA : Nu.
UN GLAS DIN COR : Tu nu te plictiseti ?
VALIA : N-am timp s m plictisesc.
(Ingrijorat.) n curnd vine iarna,
Serioja, i pe urm o s vin primvara, vara... Ce o s-mi aduc
viitorul, spune ? Gndul acesta m
frmnt tot mai des... Pe ce drum
s-o apuc n via, Seriojenka ? (Fr
s-i mai rspund.) Of, ct snt de
obosit. N-am fcut mare lucru pe
ziua de azi, i ct snt de obosit...
(O vioar cnta n surdin
cntecul
de leagn cunoscut. I se altur mai
nti voci de femei, apoi voci de barbati,
care-l ngn tot n surdin, fr cuvinte.)
VALIA (gta s aipeasc) : Alergi, te
zbai, i fiecare zi e la fel ca celelalte. i tu tot alergi, alergi...
UN GLAS DIN COR : Dormi puin, c
tare eti obosit. Las' c spai eu toate

www.cimec.ro

Petrovna, ca s poat dormi


tii.

vasele, i in casa a m s fac curenie,


de o s strluceasc totul. N-avea
nici o grij, dac se trezete Lenocika sau Fedia, te chem numaidecit.
Acum ns, cauta s adormi cit mai
repede, nu te mai frmnta...
CORUL : Valia doarme, iar n timpul
acesta dinspre Angara sufl vntul
aspru de toamn. n apropiere, sun
sirene.
Valia doarme, iar schimbul de
noapte se ndreapt prin ploaie ctre
excavator...
Doarme n ptucul lui i Anton,
care vrea s se fac doctor ; d o a r m e
i prietena lui, Lera, care nu crede
c Charlie Chaplin exista n adevr.
Serdiuk se trezete deodat, n
puterea nopii, chinuit de gndul c
a mbtrnit... Nu mai poate s ad o a r m i pn dimineaa rsfoiete
manualul de limba francez.
DENIS (din cor) : Iar Zinka i eu mine
d o r m i m dui n noua noastr locuin. Ea i-a rezemat capul de u m rul meu, iar eu o in strns m b r iat, de parca m-a teme c dimineata n-am s-o mai gsesc lng
mine.
ZINKA (din cor) : Nici huruitul motoarelor de pe b a r a j , nici uieratul stri
dent al locomotivelor prin noapte nu
ne t u l b u r somnul. Noi dormim adnc, legnai de vise senine...
VIKTOR (din cor) : Numai de mine nu
se lipete somnul ! les n strada i
rtcesc pe uliele pustii ale cartierului muncitoresc. Paii m poart
pn pe sub ferestrele Valiei, dar
n - a m s bat la ua ei... Cte nopi
n-am stat aici ore ntregi, ca apoi
s m ntorc la fel de a m r t acas...
CORUL : Dar iat c noaptea e pe sfrite. ncep s mijeasc zorii. Dup
toamn va u r m a iarna, i apoi va fi
din nou p r i m v a r .
l a t a c a venit i luna aprilie !
Afar e nc frig, bate vntul, i totui e primvar. Ultimii fulgi de
zpad se topesc numaidect
la
soare !
ZINKA (eu un aer solemn, ncins cu
un or peste rochia de
srbtoare
i eu un teanc de farfurii n mina) :
Azi sntem n 30 aprilie i la noi e
m a r e srbtoare !... Feodor i Lenocika mplinesc un an. V dati seama
ce eveniment e asta ? Va fi un adevrat osp. Vine toat echipa de pe
excavatorul lui Serghei. C de, gemenii snt un fel de fini ai tuturor...
(Confidential.)
tii unde-s copilaii
acum ? I-am dus in camera Larisei

(Apare camera Valiei,


pune masa, mpreun cu

lini-

care
toemai
Larisa.)

ZINKA : la spunei, fetelor, cnd a


spus Serdiuk c sosete cu t r u p a lui ?
LARISA : P e la apte i j u m t a t e , zvrlug.
ZINKA (izbindu-i
palmele
una
de
alta) : Vai de mine, e aproape apte !
LARISA : N-avea grij, o s firn gata
la timp. (Ctre Valia.) De ce ai czut pe gnduri, Valia ?
VALIA : M gndeam i eu, aa...
(O pauz.)
ZINKA : Cte tacmuri s pun ?
LARISA : P e n t r u toat echipa i pen
t r u noi trei.
VALIA : P e n t r u Viktor s nu punei
tacm. titi doar c el nu vine niciodat pe la mine.
ZINKA : De ce oare ?
VALIA : Vitia e un biat vesel, lui nu-i
plac oamenii tristi.
ZINKA : A m auzit c va fi premiat.
Nu in minte dac e vorba s p r i measc o medalie sau n u m a i un p r e miu n bani.
LARISA (uitndu-se
la Valentina) : De
ce eti aa posomort ?
VALIA : Mi-e viaa pustie.
LARISA (n oapt) : Cu timpul ai s
uiti...
VALIA : Nu, la altceva m gndeam.
E greu s trieti doar eu preocupri m r u n t e , fr un tel mai nalt.
tii, uneori m cuprinde groaza.
ZINKA (continund s pun masa) : A flati, fetelor, c Lapcenko al nostru
s-a ndrgostit.
LARISA : Serios ?
ZINKA : Zu aa. S vedeti ce costum
grozav i-a cumprat...
VALIA (zmbind) : Lapcenko ?
ZINKA : De, ce s-i faci, calca i el
pe u r m e l e efului su. (runc o privire Larisei i pufnete n rs.)
LARISA : De Serdiuk al meu s nu t e
legi, fetito. (Serios.) E u n om i j u mtate.
ZINKA (fstcindu-se)
: Dar n-am spus
nimic ru despre el... (Cu sfial.) A r
fi vremea s ne poftii la nunt.
LARISA : Nici gnd... Dac m nsor,
zice el, o s afle toat lumea c m - a m
ndrgostit la btrnee. Mie nu mi-e
ngduit s m fac de rs."
ZINKA : Da' ruinos mai e ! (Cu mndrie.) P e mine, cnd m - a m ndrgostit de Denis, doi ani m-a perscutt...
VALIA : Larisa...
LARISA : Ce-i ?

32

www.cimec.ro

"VALIA : Ce zici, s vin din nou s lucrez la bcnie, cu tine ?


LARISA : Cu mine ? Acum e cam trziu, Valia. Eu m-am hotrt s urmez
cursul de calificare pentru betonisti.
VALIA : Cum aa ?
LARISA : Da, ca s scap de gura lui
Serdiuk. S vezi cum m mutruluiete. (Imitnd
glasul lui
Serdiuk.)
Toat lumea i ridica nivelul, ma
rnai tu stai pe loc !"
2 I N K A (izbucnind in ris) : Grozav l
imii !... (lese din odaie.)
LARISA : Drept s-i spun, Valentina,
. i eu vreau s ncep alta via... s
am i eu o perspective... (lese i ea.)
VALIA (uitndu-se la nite bani pe o
msu.) : Mi-au adus leafa lui Serghei... (Zmbind cu amrciune.) Nu
ntrzie niciodat... (in prag apare
Viktor. Urmeaz o tacere
prelungit.)
Tu, V i t i a ?
VIKTOR : Da, eu. De ce te-ai speriat
aa ?
VALIA : Nu m-am ateptat s vii.
VIKTOR : Uite c am venit totui. Te
superi ?
VALIA : Nu.
VIKTOR : Am sosit mpreun cu taica.
El a rmas la copii... (Dup o clip
de tacere.) Feodor seamn leit cu
Serghei. (i ntinde Valiei un pachet.)
Le-am cumprat cteva jucrii... cum
m-am priceput i eu.
VALIA : De ce stai mbrcat ? Scoate-i haina i aaz-te. Afar tot mai
ninge ?
VIKTOR : Chiar dac ninge, tot se
simte c a venit primvara. (Ii ro
teate ochii prin camera.) E plcut la
tine. (Se aaz pe canapea.) i fgduisem s plec de aici. i aminteti ?
Dar nu m-am inut de cu vnt. Te
rog s m ieri.
(O

totui, n-a fost numai un vis... Totul


s-a petrecut aievea, Valia ! ii minte
cum ne plimbam mpreun pe malul
Angarei ? Cum sclipeau stelele pe
cer ?
VALIA : Taci.
VIKTOR (privind-o cu team) : l mai
iubeti nc ? (Valia d din cap zm
bind.) (n oapt.) Iart-m !
VALIA : S nu mai vorbim despre
asta.
(n timp ce-i aprinde o igar, lui
Viktor H tremur minile. Valia, stingherit, i face de lucru eu paharele
de pe mas.)
VIKTOR (fr s se clinteasc din loc) :
Acum plec. Trebuie s m duc... Ce
mult a trecut de cnd n-am mai vzut-o. P e atunci n-avea cutele acelea
n colul gurii. Aadar, tot l mai iubete pe Serioja... Nici rochia aceasta nu i-o cunoteam... Chiar acum
m ridic i plec. Nu, nu pot... E n
zadar.
VALIA (fr s fac nici o micare) :
Ciudat, foarte ciudat, va s zic de
aceea n-a venit atta timp. De la
moartea lui Serioja... n-a mai ndrznit s treac pe aici. E foarte schimbat. Are eu totul alta privire. Oare
eu omul asta dansam eu pe vremuri
n parc ? Nu, a devenit ait om. De
ce n-o fi scond nici un cuvnt ? Ce
tacere apstoare ! Bietul Vitia !
VIKTOR (dup o pauz) : Cum o mai
duci ?
VALIA (ca i cum s-ar mira ea nsi) :
Iac, triesc.
VIKTOR : i-e urt ?
VALIA : Uneori. (Dup o pauz.) Parca
odat cu viaa lui Serioja, s-a stins
i viaa mea.
VIKTOR : Cum poti vorbi aa ?
VALIA : Nu trebuie s-i fie mila de
mine. Am i eu bucuriile mele, de
vduv. Trebuie s-mi cresc copiii,
s le fac un viitor fericit...
VIKTOR : Dar tu ? La viaa ta nu te
gndeti ? Faci curenie, vezi de gospodrie, de copii, i att. Oare nu-i
prea puin, Valia ?
VALIA : La ce mi-ar trebui mai mult ?
(Zmbind cu amrciune.) De foame
nu mor, bani, mulumit vou, a m
destui...
VIKTOR (izbucnind) : Vrei s-i spun
adevrul ? Nu-mi pare bine c ai primit banii acetia. Da, Valia, ai facut ru...
VALIA : La asta nu m-am ateptat.
Cum aa ?

pauz.)

V A L I A (ncet) : De ce n-ai venit mcar


o data pe la mine ?
VIKTOR : Nu tiu s spun cuvinte de
consolare.
V A L I A : Oricum, puteai s vii.
VIKTOR
(cu un tremur n glas) :
Mi-era team s dau ochii cu tine,
Valia.
V A L I A : Vitia, ce vorbe snt astea ?
VIKTOR (nu se mai poate stpni) :
Crezi c te-am uitat ? Nu. Oriunde
mi ntorc ochii, parca te vd pe tine,
Valia. i eu mi-am nchipuit c a
fost doar o simpl distracie, o gluma,
d a r m-am nelat... tiu, eu nsumi
snt vinovat de toate, singur mi-am
distrus fericirea. (Dezndjduit.)
i
3 . Teatrul nr. 2

33

www.cimec.ro

VIKTOR : Din copilrie mi-a fost sil


de binefaceri. P e vremuri, tu erai
mndr, curajoas... Nu te mai recunosc...
VALLA : Zi, zi nainte...
VIKTOR : Ai ajuns s te ntrein
alii.
VALIA (privindu-l
oarecum mirata) :
Vd c i tu te-ai schimbat, Vitia.
VIKTOR : De cnd te iubesc, m-am
schimbat.
VALIA : Te-ai fcut ru. nesimitor...
VIKTOR : Mcar de-ar fi adevrat !
VALIA : Da, te-ai nrit, eti ngrozitor de r u !...
LARISA (intrnd) : De ce v certai ?
VALIA (tulburat) : P e n t r u u n fleac...
LARISA : Du-te la copii, Valia, c Serdiuk n-o mai scoate la capt cu ei.
F r tine nu vor s adoarm.
(Valia d din cap i fuge din camera,
far s spun un cuvnt.)
Bravo, biete. ase luni nu te-ai artat i acuma ai venit s faci scan
dal ?
VIKTOR
LARISA
VIKTOR
LARISA

: Tu nu ii la ea !
: Asta-i b u n !
: Nimeni nu ine la ea.
: Ce-i cu tine, ai nnebunit ?

(Intra Serdiuk, Rodik, Denis, apoi d


buzna nuntru
Zinka.)
LARISA : Tovare Serdiuk, vezi de-i
domolete eful de schimb. Se repede
la oameni din cer senin. (lese
din
odaie.)
SERDIUK : Ce-i cu tine, Viktor ?
VIKTOR (posomort) : Nimic...
ZINKA : Dar Lapcenko unde-i ?
RODIK : Lapcenko al nostru s-a retras
din societate.
DENIS : L-am vzut n faa cinematografului. O atepta desigur pe Niurocika lui.
RODIK : Da, Vitia, numai noi amndoi
a m r m a s singuri cue.
SERDIUK : Ce vrei s zici, nu cumva
faci aluzie la mine ?
VIKTOR (deodat tios) : Hai, aezai-v cu toii i s vorbim pe leau.
Destul m - a m luat dup voi. Acum
aj unge !
ZINKA : ntr-adevr, parca nu-i n
toate mintile...
VIKTOR : Tu nu te amesteca, zvrlug ! Noi acum discutm serios.
SERDIUK : Linite ! eful de schimb
a r e cuvntul.
VIKTOR : Eu cred c nu procedm
bine cu Valentina, taic... De ce s-i
d m bani ? P e n t r u c sta cu braele
ncruciate, n loc s munceasc ?

SERDIUK : Te-ai scrntit, frate ?


ZINKA : Ce vorbe-s astea, Vitia ?
RODIK : Ar trebui s-i fie ruine !
VIKTOR : Tu s taci, Rodion ! Tu, cu
sentimentalismul tu de intelectual,.
i-ai clcat n picioare demnitatea d e
om...
DENIS : Ce tot vorbeti, Vitia ?...
RODIK : Asta-i prea de tot, frate.
(Intra

Lapcenko

nsoit

de

Niura.)

LAPCENKO (vesel) : Bun seara. S


ne triasc micuii !... V prezint pe
Niura, ajustoare la centrala. O fata
extraordinar.
NIURA (stnjenit) : Bun seara.
LAPCENKO (ctre Niura) : S-i fac
cunotin cu echipa mea. Nite
oimi, unu i unu, i nite prieteni
cum nu mai gseti pe lume.
VIKTOR : Isprvete odat, Afonia, c.
nu ne arde de palavrele tale...
DENIS : De ce nu spui nimic, taic ?
Ai auzit doar ce susine Vitia.
SERDIUK : A m s-i rspund n u m a i dect. (il d la o parte pe
Lapcenko.
care a rmas uluit.) Nu neleg ce
tot ndrugi. Lmurete-m.
VIKTOR : Noi, atunci, nu ne-am gndit
dect la Serghei, la copiii lui... Dar
ce, Valia nu e i ea om ?
LAPCENKO (blajin) : Stai, frailor...
SERDIUK (furios) : Fugi de aici, L a p
cenko !
NIURA : i mai pretindeai c nu e x i s t a
pe lume prieteni mai buni ca voi...
Putin mai lipsete s nu v ncierati !
VIKTOR : Tu nu pricepi, Rodion, c a
nu-i faceti un bine cu banii vostri^
c de fapt o njosii ? Eu nu mai pot
suporta situaia asta !
RODIK (calm) : Pesemne ^ tu judeci
prin prisma intereselor taie, Vitia.
VIKTOR : Ce-ai spus ? (Ridica un scaun
i d s-l loveasc pe Rodik cu el.)
NIURA (nspimntat)
: Astmprati-v, biei !
VIKTOR (lsnd scaunul din mn) :
Da, ntr-adevr, snt interesat. (Aezndu-se pe scaun.) Fiindc o iubesc
pe Valentina.
NIURA (in oapt) : Vai, dragii de ei...
VIKTOR : De ce m-a ascunde de voi...
doar voi snteti familia mea, aa c
vreau s tii tot ! N-am fost n stare
s-mi pstrez fericirea... De ce ?
Fiindc a m fost u n om de nimic, u n
zevzec. Drept u r m a r e , Valentina s-a
mritat cu Serghei. Nu-i nimic, mi-am
zis atunci. A m s-o uit... Dar n - a m
izbutit. Chiar dup ce a nscut co
piii, dup ce a devenit marna, tot n u

34
www.cimec.ro

P r o p u n e r e a lui a pornit din adncul


inimii. P e atunci, Valentina trebuia
s simt sprijinul nostru, apoi i copilaii erau prea mici. Acum ns,
cred c ai dreptate, Viktor. (Ctre
Rodik.) Sper c tu nu eti suprat
pe el ?
RODIK : S u p r a t ? De ce ?
(Sincer.)
Pai, a r e dreptate.
SERDIUK (adresindu-se celorlali) : Voi
ce credeti ?
DENIS : A gsit o solutie m i n u n a t
eful de schimb. Nici maiorul meu.
care acum de altfel e colonel, n - a r
fi gsit u n a mai bun.
LAPCENKO : Se putea s nu pomeneasc i de maiorul lui ?
ZINKA : ie, Lapcenko, nu-i stric
niciodat s ti se aminteasc de un
om ca maiorul.
NIURA : Ce ai cu Lapcenko, de-1 iei
peste picior ?
SERDIUK : Of, femeiutile astea, de la
o vreme, u n d e te ntorci, numai de
eie te izbeti.
LARISA (intrnd) : Nu cumva la m i n e
fceai aluzie ?
SERDIUK (furios) : Da, i la tine. Ce,
crezi c dac te iubesc, trebue s-i
cad n genunchi i s m port eu
mnui ?
LARISA (fericit) : n sfrit... a spus-o
fata d e toat lumea.
SERDIUK : Ei i ?... Aici sntem n familie i r m n e ntre noi. (St un mo
ment pe gnduri.) Cum s-i aducem
la cunotint Valentinei propunerea
noastr ?

m i - a m putut lua gndul de la ea. Imi


spuneam c eu a fi putut s fiu n
locul lui Serghei, da eu !... M-am gndit s fug de aici, ca s n-o mai vd,
d a r n - a m fost n stare. Mi-era deajuns s-o tiu aproape, altceva nici
nu m a i voiam l a t a care e interesul
meu, Rodion, a c u m nelegi ?
(O tacere
prelungit.)
RODION : Iart-m, Vitia.
NIURA (in oapt cotre Lapcenko) :
Voi ntotdeauna faceti aa ?
LAPCENKO : Cum, adic ?
NIURA : V mprtii toate secretele?
LAPCENKO : P e ct putem.
VIKTOR (dnd abia acum eu ochii de
Niura) : Dar ea cine mai e ?
LAPCENKO : V-am spus doar c e
Niura, ajustoare la centrala.
VIKTOR (obosit) : De ce ai adus-o ncoace ?
LAPCENKO : Fiindc o simpatizez...
A m adus-o ca s faceti cunotin.
NIURA (cu sfial, ctre Viktor) : Bun
seara.
VIKTOR (luind-o
spontan
pe dup
umeri) : Ei, bine ai venit p r i n t r e noi,
Niura !
NIURA : Eu te cunosc de mult... Acum
doi ani, a m danst m p r e u n u n vais.
VIKTOR (cu un zimbet vag) : Se poate,
Niura. (Deodat
izbete
furios cu
pumnul in mas.) Nu !... Nu v mai
las nici n ruptul capului s-i dati
bani de poman. Datorit lui Serghei,
ea a devenit un om ntreg, i eu a m
ajuns s-o respect.
SERDIUK : Dar copilaii... la ei nu te
gndeti ?
VIKTOR (hotrndu-se
in cele
din
urm) : Taic, s-o l u m pe Valentina
la noi pe excavator.
SERDIUK : Nu se poate. Ce tie ea s
fac?
VIKTOR (entuziast) : La nceput o s
facem noi i m u n c a ei, i ea o s priveasc n u m a i . Cu t i m p u l o s-o i nv t m cte ceva. n t r - u n an de zile
va avea o meserie. i atunci va tine
casa din banii ctigai de ea, i nu
primiti de poman. Se va simti i ea
un muncitor la rnd cu ceilalti.
SERDIUK
(grav) : Adineaori,
cnd
strigai n gura m a r e c o iubeti, eu,
drept s-ti spun, nu prea te-am luat
n serios. Acum ns e cu totul alt
ceva... (l mbrieaz
pe Viktor.) O
iubeti cu adevrat.
VIKTOR : Taic...
SERDIUK : S tii ns c fata de Ro
dile ai fost nedrept cnd i-ai strigat
c este u n intelectual sentimental.

(Valia apare n prag.)


VIKTOR : D-mi voie, taic, s-o anun.
Acum, dup ce v - a m mrturisit tot,
nu mai a m de ce s m sfiesc. Las-m pe mine s-i spun.
VALIA : Ce vrei s-mi spui, Vitia ?
(Se ntorc eu toii spre
Valentina.)
VIKTOR (cu hotrre) : A venit vremea
s trieti pe picioarele tale, Valia.
Vino s lucrezi cu noi pe excavator.
O s te n v m s munceti, ai s
te alegi cu o meserie. Cea mai frumoas dintre toate.
VALIA (dup o clip de tacere) : M-am
dumirit. Vd c i u r m r e t i planul
cu ndrtnicie, tovare ef d e
schimb. (Zmbind
ironie.) Numai c
nu nteleg, cu ce drept te ngrijeti
de soarta mea. (Ctre Serdiuk.) Multumesc pentru propunere, d a r prefer
s m descurc singur. (la banii i-i
pune pe masa in fata lui
Serdiuk.)
F r binefctori. (Uitndu-se la toi.

35

www.cimec.ro

VALIA : i mulumesc, dar n-are rost,


n-o s se mai ntoarc. Il cunosc prea
bine. (Ua se deschide i apare Vik
tor in prag.) Cum ?... Te-ai ntors ?
VIKTOR : Nu te-ai ateptat, aa-i ? Nu
m cunoti att de bine cum i nchipui, Valentina. (Se apropie de ea.)
N-am s te prsesc niciodat. Dac
pieci, am s vin dup tine. i am s
te gsesc oriunde te vei duce. Dar
nu m sili s m despart de prietenii mei, Valia, ajut-m s rmn
cu ei... Vezi tu, eu rspund acum de
excavatorul lui Serghei, de schimbul
lui. Pe fiecare nit, pe fiecare urub
al inasinii a curs sudoarea noastr.
tii, maina are i ea suflet i o ndrgeti ca pe un om ; departe de
ea n-am s pot trai, n-am s pot fi
fericit... Uite, te rog n genunchi, nu
m lsa s-mi trdez tovarii, s
devin un nemernic n ochii lor.
VALIA (apropiindu-se de el) : Ce faci ?
Cum se poate, Vitia ?
VIKTOR (struind cu nverunare) :
Ascult-m, vino s lucrezi cu noi pe
excavator. Uit c te-am jignit, c te
iubesc, uit tot ! E doar excavatorul
lui Serghei, care ne-a fost att de
drag i nou, i ie. El nu mai e
printre noi, dar noi, i tu i eu, avem
rspunderi fa de via.
CORUL : In timp ce toi ateapt rspunsul Valentinei, sus, n camera Larisei, dorm copilaii lui Serghei, Feodor i Lenocika.

pe rind.) Credei c nu snt n stare ?


Voi pleca de aici ! Mai snt i alte
orae n ar.
DENIS (izbucnind) : De ce ne jigneti ?
De ce?
VALIA : Nu-mi place eful vostru, ostas, prea e rzbuntor. (Se apropie
de Viktor i-l privete in ochi.) Vd
c el nu uit i nu iart nimic.
VIKTOR : Ei, Valentina... (Se ndreapt
spre u i i imbraca scurta.) Rmnei cu bine ! (lese repede.)
SERDIUK (ncet i abtut) : Valia, Va
lla...
RODIK (apropiindu-se de Valia) : Eti
nedreapt... Nici nu tii ct te iubete... (Cobornd glasul.) Te iubete
cu adevrat.
ZINKA (repezit) : Ru ai fcut, Valia,
foarte ru... De ce I-ai jignit pe Vitia ?...
VALIA : De ce ?... Tu tii de ce, Seriojenka ?
(Camera i oamenii se cufund aproape in ntuneric, numai chipul Valentinei ramine luminat.)
VALIA : i aa mi-e destul de greu
fr tine, ngrozitor de greu. ncotro s-o apuc ?... Nu mai tiu, m-am
mpotmolit de tot...
UN GLAS DIN COR : Nu plnge. De-ai
ti cum a vrea s nu curg niciodat
o lacrima din ochii ti... Oamenii trebuie s fie fericii. Asta e adevrul.
Mai ales aceia care construiesc comunismul. Bunoar, noi amndoi.
Ce-i trebuie omului ca s fie fericit ?
Ca munca pe care o face s-1 depeasc i s-1 nale ct de ct...
VALIA : Cum vine asta ?... Nu pricep...
UN GLAS DIN COR : Ei, nu tiu cum
s te fac s nelegi... nu gsesc cuvinte... Vezi tu, atunci cnd omul face
o munc adevrat, productive, folositoare ct mai multor oameni, el
nsui devine eu timpul mai bun, mai
valoros. Dar dac nu vrei s lucrezi
la beton, vino la noi pe excavator.
La nceput, ai s lucrezi ca muncitor
auxiliar... Mai trziu poi urma totodat i un curs serai de calificare...
Am auzit c pe un antier de pe
Volga, o fetican e ef de echip pe
un excavator...
VALIA : Serioja !...

(Scena se ntunec. Se aude iar me


lodia cunoscut a cntecului de leagn,
ngnat far cuvinte, de cor.)
CORUL : Ei dorm legnai de vise pe
care noi, oamenii mari, nu le mai
vism de mult.
Fedia viseaz o floricic galben.
Pentru prima oar n via vede rsrind la picioruele lui o astfel de
minune nebnuit.
Iar Lenocika viseaz mingea albastr pe care i-a druit-o Anton,
bietaul care vrea s devina doctor.
ACTORUL CARE A INTERPRETAT
ROLUL LUI SERGHEI : Eu i invi
diez pentru visele lor, pentru copilria lor, i mai eu seam pentru ziua
cnd vor deveni majori... Cum se va
schimba lumea pn atunci ! Ce gra
dina minunat va fi atunci ntreg
pmntul, pe care va infiori comunismul furit de noi.
CORUL : i acum, n pragul acestui
viitor minunat, ei viseaz o ciudat
floare galben i o micu minge albastr.

(Toat scena se lumineaz puternic.


Valia e din nou n camera ei, nconjurat de prieteni.)
SERDIUK : Cheam-1 napoi pe Viktor,
cheam-1, Valia.
RODIK : Vrei s m duc eu dup el ?

36

www.cimec.ro

(i iat c apare din non


conturul
micului
debarcader
de lemn. In lu
mina tulbure a felinarului
se zresc
Viktor i Valia.
Plou.)
VALIA : Vitenka... dragul meu... Iti
multumesc.
VIKTOR : P e n t r u ce ?
VALIA : Privete... (li arata nite bancnote pe care le ine strns n mina.)
VIKTOR : Salariul ?...
VALIA : Da, primul... (Ochii i se umplu de lacrimi.) De-ar putea s afle
i el... Cum s-ar m a i b u c u r a !
VIKTOR : Desigur...
VALIA (lipindu-i
obrazul de mina
lui) : Iti mulumesc.
VIKTOR (cu duioie) : Ei, ce-i veni ?...
VALIA (zimbind pe neateptate) : tii,
a m auzit c p e Volga o fetican e
ef de echip pe u n excavator. Crezi
c e cu p u t i n ?
VIKTOR : Cum s nu !
VALIA : Vai !...
VIKTOR : Ce-i cu tine ?

VALIA (zimbind) : Mi s-a prelins e


pictur de ploaie pe spinare.
VIKTOR : Se spune c excavatorul
n o s t r a va fi trimis la Bratsk... Tu
n-ai auzit ?
VALIA (brusc grbit) : Ei, a m plecat...
Trebuie s m due la cre s-mi iau
copiii.
V I K T O R : Valenka...
VALIA : Nu... s nu-mi spui nimic.
VIKTOR: Niciodat?
VALIA : La revedere ! (O ia la fuga.)
VIKTOR : i aa, a luat-o la fuga, fericit, cu ochii scaldati in lacrimi,
pierzndu-se n ntuneric. Va primi
oare vreodat s devin soia mea ?
Cine tie !... Dar nu vreau s a n t i
cipez, asta-i de a c u m alta poveste...
Aceasta se ncheie acum, in clipa
cnd stau n mijlocul d r u m u l u i i m
uit d u p ea, gndindu-m ct de mult
o iubesc.
CORUL : Cu bine, Viktor, s fii fericit ! (Adresindu-se
publicului.)
Povestea noastr s-a ncheiat.

www.cimec.ro

CorwZ trage

cortina

T. Z.amfir

N NTMPINAREA REPERTORIULUI
VIITOAREI STAGIUNI
Gindindu-ne la perspectivele repertoriului viitoarei stagiuni, aim rasfoit lista
de recomandri ntocmita de Direcia Teatrelor, care se i afl n momentul de
fa la dispozdia teatrelor. Am gsit acolo numeroase titluri noi care merita s fie
reinute i altele mai vechi care ateapt de multa vreme s fde luate n eviden,
titluri care formeaz laolalt expresia unui program de perspective multilateral.
innd seama de structura repertoriului n curs, care rspunde cu mai multa eficien sarcinilor educative ale teatrelor, se cuvine s cutm nc de pe aoum temeiurile reale ale echilibrrii viitorului repertoriu n sensul largirli i adncirii
sferei sale de cuprindere a actualitii i n vederea conturrii unor Unii directoare
care s asigure fiecrui teatru o personalitate distinct.
Socotim iniiativa Teatrului Municipal de a alctui pentru o stagiune un
repertoriu de piese originale demn de atenia tuturor teatrelor. Un astfel de re
pertoriu (dac de la intenie s-ar ajunge la realizare practice) ar fi n msur s
contribuie nu numai la popularizarea celor mai izbutite lucrri ale dramaturgilor
nostri, dar ceea ni se pare tot att de important i la stimularea lor directe,
n ultima vreme au fost promovate unele lucrri ale autorilor locali din regiuni,
dar eie snt nc departe de a constitui un fenomen caracteristic pentru micarea
noastr teatrale, att datorit faptului c nu se bucur i de interesul celorlalte
colective (Nedeia inimilor de Radu Theodoru. Nunt mare de Simon Magda), ct i
faptului c de cele mai multe ori nici mcar nu prezint temeiurile unui astfel de
interes (Dialog n parc de Teofil Buecan). Pe de alta parte, unele lucrri promovate
in Capitala ajung trziu pe scenele teatrelor din regiuni, desi acestea continua s
se plng de lipsa pieselor originale sau, pur i simplu. nu le acord nsemntatea
cuvenit (ca de pild piesei Ferestre deschise de Paul Everac). Nu putem ti de
pe acum care vor fi lucrrile noi ale anului 1960 ; ne vom ngdui ns s recomandm teatrelor cu toat caldura piesele lui Paul Everac Ferestre deschise i Explozie ntrziat, ale lui Dorel Dorian Secunda 58 i Dac vei fi ntrebat, piese care
dezbat cu o deosebit ascuime dramatic problme legate de formarea contiinei
de clas n mediul muncitoresc i intelectual, i, n acelai timp, s atragem atenia
asupra pieselor inspirate din viaa satului : Vlaicu i feciorii lui de Lucia Demetrius,
Nunt mare de Simon Magda, care analizeaz la rndul lor cu ptrundere psihologic
procesul de maturizare al ranului. Intensificnd eforturile pentru crearea unei
dramaturgii valoroase, att teatrele ct i autorii, prin stabilirea unor raporturi de
reciproca exigen i principialitate, vor putea contribu cu maximum de randament la nmulirea sugestiilor de fa.
n ceea ce privete dramaturgia sovietica, considerarti c teatrele beneficiaz
acum de o mai mare varietate de titluri, in msura s acopere cele mai diverse
teme i aspecte caracteristice revoluiei socialiste. Drama eroica axat pe reconstituirea atmosferei revoluionare a anilor furtunosi ad insureciei armate i rzboiului
civil, sau picsa agitatoric legata de problemele desvririi construciei socialiste i
ale combaterii spiritului mic-burghez, ateapt artitii entuziati care s le transpun n imagini scenice vibrante, pline de fantezie i for mobilizatoare. N-ar fi
timpul s se reia i de ctre alte teatre, ntr-o montare accesibil celor mai ndrznee cutri i inovaii creatoare. Trenul blindt de Vsevolod Ivanov, Baia, Plonia
i chiar Misterul Buff de Maiakovski ? Nu merita oare s fie vzute i de spectatorii
din regiuni piesele lui Leonid Leonov : Caleaca de aur, lnvazia, Un om obinuit, care
vorbesc n imagini emoionante despre omul sovietic i lupta lui pentru fericire ?
Dintre piesele mai noi ale scriitorilor sovietici, cele mai multe aduc n lumina exigenelor contemporane, problme de o deosebit semnificaie educativa. Amintim cteva :
Poveste din Irkutsk de Alexei Arbuzov, care trateaz despre frumuseea moral
a tineretului sovietic, Nilo, de A. Salnski o pagina tragica i Fefe i biei de
L. Maliughin, o pagina vesel despre entuziasmul i patriotismul tinerilor comsomoliti, Cercul de foc de P. Boriskov i Piine i trandafiri de A. Salnski, evocri
dramatice ale luptei comunitilor pentru victoria revoluiei i consolidiarea puterii

38

www.cimec.ro

sovietioe, Fiul rtcitor de E. Rannet, o pledoarie despre superioritatea moral a


omului sovietic, Scurt convorbire de V. Levidova, care pune problema educaiei
comuniste a tineretului, Continuarea legendei de M. Micaelian i O. N. Efremov,
Pasrea de piair de Maliarevski, Dragostea Anei Berezko de V. Pistolenko, precum i piese mai vechi, ca Jurnalul Nataei Sokolova de ak i Kuzneov, Inima
nu iart de A. Sofronov, Prietenul meu de Pogodin, Zri necuprinse de N. Virta etc.
Enumerarea poate fi continuata, dar ne oprim aici, convinsi c nsei teatrele o vor
face eu mai mult spirit de investigate novatoare.
Sntem pentru promovarea aeelor piese care dezbat n lumina concepiilor
progresiste problemele de via ale omului contemporan. Sntem pentru promova
rea ndrznea a tuturor aeelor lucrri, care pe un coninut de idei naintat
atest o nalt miestrie artistica i ofer oamenilor de teatru premisele lrgirii sferei
lor de cunotine i preocupri. De aceea, ni se pare c n activitatea consiliilor artistice ar trebui discutate, mai des i mai atent, lucrrile contemporane ale scriitorilor
-din tarile de democraie popular i din occident, ntruct revendicrile spectatorilor n
aceast privin se cer satisfcute cu maximum de exigen. Unele lucrri nu snt
nc reprezentate, desi eie figureaz pe lista de recomandri de doi-trei ani, aitele
rmn n repertoriul permanent al aeelor teatre care le-au reprezentat n premiere
pe ar fr s intre i n atenia i evidenta scenelor surori (amintim la ntmplare :
Ciu Yuan de Go Mo-jo, Taifunul de Tao Yui, Diplomata de Peter Karvas, Adevrul,
numai adevrul, de J. P. Sartre). Portofoliul teatrelor se poate mbogti i cu o serie
de piese care demasc vicisitudinile sistemului de exploatare capitalist, fie printr-o
replica satirica (Nud cu vioar de Noel Coward), fie printr-o replica de profunde
rezonante tragice (Diamante negre de F. Hary, Soldatul Piccico de A. Nicolai, Pogoar lama de Maxwel Anderson, Joe Hill de Barrie Stavis).
Am insistt asupra dramaturgiei contemporane, deoarece ni se pare c aici
criteriile de selectionare functioneaz, n general, mai mult sau mai puin anevoios dect acolo unde se ntlnesc nume si opere consacrate. Ne vom peiTnite ns
s cerem artitilor nostri ca i in ceea ce priveste prezentarea clasicilor s mani
feste ceva mai multa initiativ i diversitate, pentru a oferi publicului spectator
posibilitatea cunoaterii cat mai deplime a comorilor culturale ale trecutului. Nu
tim n ce rnsur consiliile artistice au n vedere un pian de perspectiv n programarea clasicilor, care s asigure unui numr consecutiv de stagiuni o anumit
continuitate. Cert este c aid criteriile de selectionare ar trebui mprosptate n
sensul cuprinderii judicioase a celor mai reprezentatve opere care au dinuit veaeuri
de-a rndul i al abordrii cu curaj a unor piese negli j ate pe nedrept pina acum.
Stagiunea trecut a adus pe scenele teatrelor Municipal i Satu Mare dou
versiuni ale capodoperei shakespeareene Hamlet ; nu este cazul sa discutm aied
oportunitatea acestor ncercini, ci socotim c este de datoria tuturor teatrelor sa
apeleze i la alte lucrri ale geru'ului de la Stratford, diintre care cel putin dramele
istorice sau celelalte mari tragedii ateapt de mai multa vreme s vada luminile
rampei ntr-o concepie contemporan.
Intr-o oareoare msur, constatarea este valabil i pentru alti autori clasicd.
De pild, ateptm cu nerbdare premierele unor texte cunoscute numai din lec
ture ca : Somov i alii, Dostigaev i alii de Maxim Gorki, Roadele nvturii,
Puterea intunericului de Tolstoi, Prea multa minte stric de Griboedov etc. De asemenea, sntem ndrepttii s cerem extinderea preferinelor oamenilor de teatru
i asupra unor lucrari aproape uitate n paginile istorie! teatioilui univei"sal ca :
Cezar i Cleopatra, Casa inimilor sfariniate de Bernard Shaw, Mizantropul, Tar
tuffe de Molire, Un duman al poporului, Stlpii societii de Ibsen, Fintino, turmelor, ranca din Getaffe de Lope de Vega .a.m.d.
Nu ne-aim propus s reconstituim aici n rezumat lista de recomandri intoo
mit de Direcia Teatrelor. Ne^am propus s artm pe marginea acestei liste,
n ce dii'ecie ar trebui s se ndrepte cu precdere atenia consiliilor artdstice n
elabora-rea repertoriiloi- lor pe viitoarea stagiune, pentru a asigura acestora o extindere a sferei tematice i a rezonant^lor educative, n sensul promulgat de profilul,
specificul i ritmul actualittii. Perspectivele snt larg deschise.
www.cimec.ro

ROADELE MUNCH COLECTIVE


SPECTACOLUL BRIGADA La DE CAVALERIE" N DISCUIA REALIZATORILOR LUI, LA
TEATRUL C. NOTTARA"

Speotacolul cu aoeast pdes a lui Vsevolod Vnevski mu iese din cmpul obisnuit numai prin faptul c a primit premiul I la Concursul tineretului, mici prin
faptul c i iregizorul a primt, n parte, distincii. Ci, n primul rind, prin prilejul
de afionmare a unui colectiv constient c numai prin omogenitate, primtr-o rnumc
armonioas n spirit colectiv, se pot realiza spectacole de o calitate deosebit. De
aceea ne-flm i adresat celor ce alctuiesc distributia Brigzii I-a de Cavalerie spre
a dezbate eu ei problemele, ideile i gndurile care i-au animt n aducerea pe
scena a acestei piese deosebit de valoroase dar i dificdle.
Regizorul Radu Penciulescu a luat cel dinti cuvntul, expunnd clar obiectivele pe care le-a urmrit n desfurarea repetiiilor i n cristalizarea spectacolului
a crui direcie de scena o semneaz.
Din prima clip, am ireinut c cea mai importanta problema n aducerea
acestui text pe scena este aceea a iredrii suflului ei revolutionar. Aceast problema
a dtermint problema montani, decorul i formula de desfurare a piesei. n
aceasta privin, mpreum cu scenograful Toni Gheorghiu, am fost de acord s
suprimm pe ct posibil cderile de cortina, care ar fi segmentt spectacolul. Dup
cum se tie, aceast lucrare a lui Vnevski este alctuit din 36 de episoade coninnd o nlnuire de fapte i evenimente pe care spectatorul trebuie sa le urmreasc cu respiraia tiat. Aadar, orice fel de pauz ar fi mpiedicat aceast transmitere, aceast legatura direct a scenei cu sala, lucru pe care 1-am considrt
esenial. De aceea, n materie de decor, n afar de practicabilul fix, ne-am ima
gint urmtoarele elemente seenografice care s diferenieze fiecare ciclu n parte :
n prolog, lanul rigid de puti, aezate perpendicular pe scena, iar deasupira dirapelul arist cu dragonul acesta era semmul ciclului prim al piesei.
De asemenea, am vrut oa in cadrul acestui ciclu strbtut de un fior tragic
chiar dac nluntrul lui exista o serie de momente comice s redau totui,
ca pe o nota dominanta, o anume rigiditate, o crispare a oamenilor, o comportare
a lor care s evoce un anume grad de marionetism. n aceast parte a spectaco
lului, nu trebuie s ntrezrim universal lor sufiletesc dect din privili sau gesture
mrunte. Pentru c n tot acest eddu, nu vedem dect ostasi cu genunchdi lipii,
n poziie rigida ; un singur puimn strains, innd n el doi dini scoi de un ofder,
iese din aceast atmosfera de nediferentiere i devine un simbol. Individuali'tile
trebuie s se piard ntr-o mas de oameni care acioneaz aproape rnecanic, pentrn
c aa i voia arismul. n momentul rostirii rugciunii, putile care alctuiesc un
fel de fundal al scenei capata proporii, devenind ca nite gratii de pucrie. i
aceast imagine final, cred c determina foarte clar caracteristicile prologului.
Stimi cu toii c primul rzboi mondial a fost preludiul evenimentelor revoluionare i al cderii regimului arist. De aceea, n cel de-al doilea ciclu al spec
tacolului, am lsat ca element scenografie dominant, acelai drapel arist, cu acelai
dragon, dar sfsiat acuim i cu ghiarele lsate n jos. n fundul scenei, se vede
srima ghimpat, rupt i ea, iar peste aceast srm ghinnpat ncepe s se fac o
legatura ntre soldaii rui i cei nemi, semnifdcnd sentimentul internaionalismulud proletar, ilustrat pregnant de faptul c soldaii nemi nu trag n soldatul
Ssoev, pedepsit s stea deasupra traneelor in poziie de drepi.
n epdsodul al treilea, care este deosebit de important din punot de vedei'e
al evoluiei confLictului dramatic i al personajelor, accentui cade pe limpezirea
contiinelor. Pentru a sublinia aceast idee, am proiectat pe fundal norii furtunilor
care s-au abtut asupra Rusiei ntre februarie i octombrie 1917 i am trecut, n
jurul practicabilului fix, o srrn ghimpat, rupt i contorsionat. Acesta este mo
mentul noercrii forelor, momentul maximei ncordri. De aci nainte, personajele piesei ncep s se desfoare amplu. Zgazurile s-au spart. Apare o lume noua,
o nou contiin, apare Comunistul.

40

www.cimec.ro

In ciclul al patrulea, cdclul formami Brigzii de Cavalerie i al luptelor duse


de ea, apare ca element de simbol, drapelul rou. Mai inti tiimid, apoi creste
odat cu eveninientele i evolueaz, devenind mre i plan de grandoare. Pustole
din primul ciclu al piesei stau aoum aplecate, i n fiecare vrf de baionet, apare
un stegule rou. Putile acestea au devenit acum aprtoarele unei realiti.
Am cutat s pun n antitez dou momente importante i semniificative aie
pdesei : momenful rugciunii, din prolog, i momentul apelului", cnd se cnit
lnternationala. n primul moment, totul este o formalitate, un gest, un act mecanic, care se produce sub semnul oprimrii. n scena apelului", se degaj o at
mosfera de entuziasm i elan revoluionar, odat cu intonarea Internaionalei.
Cntecul capata acum o alta valoare, el exprima o convingere i un sens.
Epilogul piesei se desfsoar sub semnul vremii noi, care strjuiete destinul
oarnenilor noi ai epocii sovietice. Drapelul rosu se desfoar cuprinztor peste ntregul fundal al scenei.
Desigur, acestea snt elementele de cadru pe care, mpreun cu scenograful
Toni Gheorghdu, am neles s le alegem n montarea acestei paese. Problema d e
baz ns a speotacolului, asupra creia mi-am concen,trat principala mea preocupare, a fost aceea a determinami chipului eroului n aceast pies, care, de fapt,
nu are eroi singulari, pentru c eroul principal al ei este masa. Chipul acesteia este
alctuit din chipurile nenumrate de cazaci, soldai, ofieri, rani etc., etc. Fiecare
dintre acetia, de la primul pina la ultimul figurant, subliniaz o trstur, aduce
o comtribuie la determinarea chipului complex al acestei mase. Destinul tuturor
se nlnuiete, formnd destinul rnasei.
De aceea, ereionarea fiecrui chip este un lucru foarte important, i am cutat
s aflu i s obin de la dnterpireti expxesia tuturor mobilelor susfleteti, am cutat
s determin universul sufletesc al fiecrui ipersonaj. Lucrul acesta a fost eu att
mai dificil de realizat, eu ct, datordt faptului c majoritatea zdrobitoare a personajelor tree destul de meteoric prin scena, actordi erau adesea nclinai s rezolve
repede i ou mijloace irneddate, saroina ce le revenea. Dar treaba asta se manifesta
ca atare, doar n perioada de ncepiut a repetiiilor piesei. ncetul eu ncetul, interpreii au fost invitati, mu att de mine, ct mai aies de respectivele personaje, s
treac la adncdirea trsturilor lor. Si astfel, lucruri care la nceput par eau a fi
deosebit de simple, au aparut pe parcurs din ce n ce mai grle i mai complicate.
Unii dintre actori au nceput s ma caute i n afara^ repetiiilor, pentru a se inte
resa de aspeotele i problemele pe care personajele lor ncepeau sa le ridice tot
mai abundent. i aa, zi de zi, fiecare dintre interpreti a nceput, pe mesura ce-i
lmurea importana i universul personajului pe care~l avea de ntruchipat, s-i
aduc contribuia.
Problema cea mai delicata din punctul de vedere al conturrii personajelor
mi s-a parut a fi, n primul rnd, aceea a Povestitorului, mai aies in ce privete
poziia lui fa de spectacol i fa de sala. Din acest punct de vedere socot necesare
unele lmuriri i a vrea s subliniez satisfacia pe care am avut-o, de a m
fi fcut nteles pe deplin de ctre interpretul Povestitorului, Dinu Ianculescu.
Autorul ne spune despre Povestitor c este contiinta i memoria, este inima
noastr. Este deajuns s dm citire acestei indicatii a autorului, ca s vedem ct
de amplu se desfoar persona]ul acesta de-a lungul piesei. El este acela care a
trit toate evenimentele, dar le comunica acum privite cu ochii contemporaneittii.
El este omul care coboar spre noi, cei din sala, i ne vorbete de la inim la
inim, i nu de la tribuna. De aceea, am fost de parere c acest personaj trebuie
s apar deosebit de divers, c trebuie s fie patetic, pentru c patetice snt nsei
evenimentele despre care vorbete. Povestitorul trebuie s fie eroic, pentru c eroice
au fost faptele, eroici au fost oamenii. Cronicarul trebuie s ne redea datele epocii
respective. El trebuie s fie omul cu mintea limpede, care s desprind concluziile
logice, pentru c aa au fost eie desprinse de via nsi. lata de ce Povestitorul
este un personaj de desfurare ampia. ntruct el cuprinde i relateaz evenimente
de rscruce, pe care piesa lui Vnevski le cheam n memoria oamenilor, pentru
c ea se desfoar ntre anii 19131929, ba chiar mai mult, ea cuprinde eveni
mentele pn in 1960. Aceasta, pentru c, desi terminata n 1929, piesa prin Poves
titorul ei ni se adreseaz nou, oamenilor de azi, care avem o anumit poziie
fata de evenimentele care se produc n pies."

41

www.cimec.ro

Ceea ce ni s-a parut a fi lucrul cel mai important din discuia pe care ani
purtat-o cu colectivul de interpreti ai piesei Brigada I-a de Cavalerie a fost faptul
c titularii rolurilor de o mai mare ntindere, ca i cei ai unor roluri cu totul episodice, au cu toii clar n minte semnul sub care respectivele personaje trebuie s
evolueze n scena i contribuia pe care eie trebuie s-o aduc la crearea climatului
piesei. Dinu Ianculescu, Povestitorul din pies, a fcut mai mult dect s interpreteze acest important personaj. el 1-a studiat, a dezbtut problemele rolului sub toate
aspectele care i s-au ivit, le-a dezbtut cu regizorul i cu colegii sai de distribuie,
a cutat s-i afle participarea la fiecare moment i, pe deasupra, s afle acea
poziie deosebit pe care o are el n pies.
Stnd de vorb cu regizonul mrturisea interpretul am neles c trebuie
s m ptrund i eu de acest suflu revoluionar al piesei i c personajul meu tre
buie s fie : inima. memoria i contiina noastr a tuturor. Dar lucrurile erau
nespus de greu de realizat, cu att mai mult cu ct mi-am dat seama c personajul
acesta are o diversitate de planuri. o varietate de emoii. Trirea lui este foarte
intensa, pentru c el participa la tot zbuciumul, la toate bucuriile i necazurile, la
biruinele i momentele grle aie Brigzii I-a de Cavalerie. Mi se puneau, aadar,
de la bun nceput, problme grle, care m-au stimult s caut i s neleg profund
destinul dramatic i contribuia acestui personaj la transmiterea mesajului piesei
lui Vsnevski. Am discutt, m-am frminitat i am avut momente de mare noercare. Snt recunoscator regizorului, care artndu-rni o ncredere nelimitat, mi-a
dat prilejul s gsesc n mine acele forte care s m conduca la ct mai deplina
cuiprindere a acestui personaj. Aim fcut tot ce mi-a stat n putint, desi nu tiu
dac am fcut tot ce cerea acest personaj. Pentru mine ns, el nseamna o depaiire, de care snt ccntient, a propriului meu navel artistic."
In privina lui Ssv, personajul care cuinoate n pies cea mai ampia desfurare i cea mai radicala transformare, discutale au fost deosebit de utile i de
piilduitoare. Radu Penciulescu sublinia n expunerea lui c, dup prei*ea sa, marea
dificultate n redarea acestui personaj .provine din faptul c Sisoev nu apare ca
un revoluionar gta fcut, o schema de om, ci este urmrit n toate etapele contiinei lui, realizate artistic la un nived superior".
Interpretul acestui roi, Boris Ciornei, nu a fost nici el mai puin frmSntat n
aducerea acestui personaj pe scen. Discuiile pe care lena avut n itimpul repetitiilor nil s-au termint poate nici astazi, pentru c n ntlmrea pe care am avut-o
cu colectivul, eie s-au dovedit nc prezente i fertile. Pentru c Boris Ciornei are
nc de descoperit cite o itrasoir mai tainic, dar nu neirnp or tanta, a acestui com
plex personaj, ceea ce face ca "de la un spectacol la altul. s vin cu cte ceva nou,
care s mbogeasc i s ntregeasc i mai mult chipul lui Ssoev.

furie Darie (Mitrei), Jean Lorin (Soldatut


Dogarti (Primal
telefonisi)

42
www.cimec.ro

flegmatic)

i Mihat

Am fcut spunea Boris Ciornei tot


ce a gndit regizorul i am fcut i tot ce am
gndit eu. i amndoi ne-am apropiat, solidar,
de gndul autorului. Cred, de altfel, c aceasta
este i metoda de colaborare dintre actor i regizor. Am neles c autorul n-a dorit s fac din
Ssoev un erou. i m-am ferit i eu de acest
lucru. Am cutat, pe de alta parte, s imprim
personajului, din capul locului, o anume tristee,
n prima parte a piesei. Pentru c aceasta era
singurul lucru pe care avea voie s-1 aib atunci.
I-am dat deci acea tristee, dar odat cu aceasta
i o nota de nelepciune, pentru c Ssoev are
nelepciune. Am cutat apoi s imprim per
sonajului acel haz popular, reinut i discret, cu
ajutorul cruia i depete momentele de restriste. Odat cu cea de a doua parte a evoluiei sale n pies, apare problema contiinei
lui, mai precis, a clarificrii contiinei lui, lu
cru care mi-a pus problme noi i totodat i
mai greu de soluionat. Pentru ca, n sfrit, n
ultima parte a piesei, Ssoev s fie un om nou.
un om creat de Revoluie, un om sovietic. Aci,
mi s-a adus obiecia c personajul, aa cum il
redau eu, apare cu o oarecare blazare, cu o oarecare tristee. Aceasta pentru c, n primul
rnd, el este mai btrn dect ceilali din scenele finale ale piesei. Am socotit c el are voie
s fie mai btrn, pentru c nu toi au trecut
prin ceea ce a trecut el."
Ssoev este totui, n aceast ultima parte
a piesei, puin cam monoton, i aceast remarc
am fcut-o i noi interpretului, ntrebndu-1 dac
nu ar fi oportun s caute a-i afla o expresie
mai luminoas, pn n finalul spectacolului. In
vitala noastr s-a dovedit a fi prompt primit
de interpret, care a i gsit momentul pe baza
cruia s dea o alta expresie i participare a
personajului Ssoev, n scena final.
Nu mai puin frmntat de problemele
unui personaj eu o ntindere destul de mica n
ansamblul piesei s-a dovedit a fi actorul Lu
dovic Antal, interpretul lui Ivan Kostrov.
Ivan Kostrov mi-a pus problme dificile,
poate pentru c, de multa vreme, nu am aprut
n roluri de o mai mare ntindere, poate pentru
c mai comod n a ataca problemele unui personaj,
am considrt la nceput c acest roi nu mi s-ar
putea potrivi. Ceea ce m-a impresionat, ns,
este faptul c, pentru prima oar de cnd snt
n teatru, am lucrat cu un regizor care are
ordine n idei, tie din capul locului ce vrea i
ce trebuie s spun i, datorit lui, strdania
mea a putut s duca la crearea unui personaj
care s capete pe ct posibil dimensiunile adevrate pe care le are n pies i le-a avut n
realitatea istoric."

Boris Ciornei (Ivan Sisoev), AmzaPellea (Bolevicul)


i
Constantin
Codrescu
(Rnitul)

43

www.cimec.ro

Pentru Gheorghe Gm, prima revelaie a fost textul, clar ddin punctul de
vedere politic i ideologie i mdnunat ca realizaire artistica. Iar irolul su zugrvete n chip foarte spiritual pe rainul rus, osta al Marii Revoluii ddin Octombrie".
Ca s-i alle acestui persona] important, desi episodic, proporiile i complexitatea,
interpretul a cuitat s neleag ct mai bine romanul i filmul Kociubei.
Amza Pellea era pentru prima oar n fata unui rol in care era chemat s
redea un bolevic. Am vrut s dau acestui personaj acea hotrre calm i linitit, iar esena individuala a personajului am pus-o ntr-o replica, cnd rspunde
unui ofier alb la ntrebarea : Cu cine am onoarea ?, Cu comandantul unui re
giment al lui Budioni-."
Tnrul actor Mihai Dogaru, care deine n aceast pies dou roluri, fiind
alternativ Povestitor i Soldat, a adus n discutie o precizare foarte important n
legatura cu stabilirea momentului cruciai al piesei. El a artat c momentul acesta
de rscruce se afl nainte de finalul primed parti a spectacolului, n care oamenii
merg in iruri nesfrite spre arin. Este un moment de mare importan, pentru
c ceca ce ne intereseaz pe noi este s reinem momentul n care omul discerne ce
drum trebuie s aleag n aceste clipe de mare cotitur. Iar n spectacolul nostra,
accentui principal cade pe acest moment, care devine astfel foarte pregnant."
Din ntreaga discuie am reinut ca pe un leit-motiv preocuparea participanilor de a sublima climatul deosebdt in care s-a desf'urat pregtdrea acestui spectaool. Regizorul Ianis Veakis spunea n acest sens : A vrea s subliniez momentul
n care Brigada I-a de Cavalerie a fost aleas pentru a fi pus n scena la noi.
Era dup apariia articolului din Contemporanul". In consiliul artistic i n colectivul teatrului au existt multe discuti! n legatura cu oportunitatea unei astfel
de ncercri. Au fost i multe ndoieli. in s subliniez c tovarul Anta! sustinea
un lucru foarte just atunci cnd spunea c punerea n scena a acestei piese a afirmat maturitatea fiecrui actor n parte i a colectivului n ntregime".
Este un punct de vedere pe care a iirut, de altfel, sk-i sublinieze i Radu Dunreanu, atunci cnd spunea c succesul acestui spectacol a pornit de la precizia
concepiei regizorale" ; 1-^a marcat cu deosebit pregnant i Starnate Popescu, atunci
cnd afdrma : Pregtirea acestui spectacol a dat teatrului prilejul s demonstreze
potenialul artistic al colectivului i consider c, pentru prima oar la Teatrul Nottara", s-a realizat o omogenitate a echipei de interpreti n jurul preocuparii de a
Bluji far precupetire un text. E timpul ns s ne gndim ce vom face de acum
nainte. Spectacolul cu Brigada I-a de Cavalerie trebuie s nsemne un punot
de plecare".
n acelai spirit s-a exprimt i directorul teatrului, Chiril Economu, atunci
cnd a inut sa sublinieze c in aducerea pe scena a Brigzii I-a de Cavalerie s-a
manifestt adeziunea colectivului, dragostea lui pentru aceast pies, sentiment
care i-a cluzit pe toti, fcnd astfel ca spectacolul s dobndeasc succesul pe care
1-a inregistrat, nsemnnd n acelai timp un certificat de maturitate pentru Tea
trul C. Nottara".
Mircea
Alexandrescu

www.cimec.ro

Florian Nicolai*

PUNCTE DE REPER IN ACTIVITATEA


DE DOCUMENTARE A SECRETARILOR
LITERARI
Prezena activa n laboratorul de creatie al teatrului este una din sarcinile
de baz ale secretarului literar i ale colaboratorilor si. Alturi de promovarea
dramaturgiei originale, documentarea n problemele de repertoriu i n problemele
de creaie pe care le ridica fiecare spectacol al teatrului este un important aspect
al activitii secretariatelor literare. Felul n care se desfoar munca de documen
tare trebuie s oglindeasc att justa orientare ideologica a secretariatelor literare,
ct i temeinica lor pregtire de specialitate. Cerinele oamenilor nostri de teatru n
ceea ce priveste documentarea riguroas n problemele de creaie au crescut foarte
mult, iar secretarli literari trebuie s fie pe deplin contieni de faptul c snt datori
s le mplineasc, s nu rmn n urm fa de exigenele ntocmirii i realizrii
repertoriului, n condiiile actualei etape de dezvoltare a artei noastre teatrale. Ei
trebuie s neleag c vremea cnd muli dintre actori se mulumeau cu lectura
piesei i unii dintre ei chiar numai cu aceea a rolului respectiv a trecut de
tnult, c astzi documentarea nu mai este considerata o erezie artistica", ci, dimpotriv, o necesitate. i dac n cadrul secretariatelor literare ale unora din teatrele
noastre s-au fcut progrese n aceast privin, multe din secretariatele literare ale
teatrelor noastre nu neleg pe deplin importana acestei ndatoriri.
Studiul n vederea propunerilor de repertoriu trebuie s constituie o preocupare permanent a secretarului literar, caci numai astfel se poate raltura imiprovizaia. Dar multe secretariate literare nteleg s se preocupe, n legatura cu propunerile de repertoriu, numai cu dou, trei sptmni nainte de termen, ca i cum
aceasta ar fi o munc de sezon", iar unele numai atunci cnd data trimiterii
propunerilor de repertoriu s-a apropiat sau chiar... a trecut ! Caci, altfel, cum s
ne explicm revenirile unor teatre asupra repertoriului fixt la nceputul stagiunii,
cererile de nlocuire a unei piese prin alta, pe motiv c pentru prima nu au cutare
sau cutare interpret, adic de fapt pentru motivul c piesele respective au fost
propuse fr a fi studiate, i aceasta chiar in cazuil pieselor clasice, care ar fi
putut s fie cercetate din timp i pe ndelete (Teatrul de Stat din Timioara, Teatrul C. Nottara", Teatrul de Stat din Oradea, Teatrul Tineretului).
In colecia Fondului literar" au fost publicate, tocmai pentru a se nlesni
studierea pieselor n vederea includerii lor n repertoriu, peste o sut de piese
Tomneti, lucrri din dramaturgia universal i cea contemporan din care
foarte multe nu au fost nc reprezentate i. cu toate acestea, se ntmpl foarte
des ca trei sau patru teatre s se bat" pentru o aceeasi pies, despre care au
auzit" c ar fi foarte bun i mai ales c ar fi potrivit cu profilul" teatrului
respectiv ; de unde, desigur, s-ar putea deduce ca profilul acestor teatre este
acelai, chiar cnd el ar trebui s fie diferit. i n acest timp, piesele puse la dispoziia teatrelor prin colecia amdntdt zac probabil prin bibliotecile secretariate
lor literare.
Un al doilea aspect important al muncii de documentare il constituie pregiirea materialului de specialitate n legatura cu pdesele care urmeaz s intre n
repetiie ; secretariatele literare snt datoare sa nlesaieasca munca de documen-

45
www.cimec.ro

tare a regizorilor, a aotordlor i a pictorilor-scenografi, punndu-le la dispoziie


bibliografii precise i accesibdie, procundu-le articolele, studiile sau monografiile
despre pdesa respective, s se ngrijeasc de traducerea umor materiale importante
pentru interpretarea textului respectiv, s procure date, fotografii, schie de decor,
in legatura cu rnontrdle altor teatre, ale piesei care urmeaz s intre in repetide etc. Acest material nu trebuie adunat la ntmplare, ci pe baza unei juste
orientari n problemele spectacolului respectiv, rostul lui fdind s nlesneasc regdzorului i ntregului colectiv, cristalizarea viziunii regizorale i a interpretrii rolurilor. La primele repetaii la mas, oa i pe parcursul repetdiilor, secretarul literar
trebuie s dezbat, mpreun cu regizorul i actorii, problemele spectacolului n
legatura mai ales cu justa ntelegere a textului. Firete c aceasta nu nseamn
deloc c secretarul literar trebuie s se substituie directorului de scena, s elaboreze
concepia regizoral, caci se ntmpl i astfel. Dar snt cazuri cnd secretarul literal'
las pe seama directorului de scena nu numai concepia regizoral, dar chiar si
documentarea propriu-zis, socotind c nu-i revine nici o sarcin i nici o rspundere n ce priveste justa ntelegere a textului i a modului In care problemele
piesei snt reflectate in speotacol.
Cum altfel, dect printr-o absenta a secretarului literar din laboratorul de
creaie al teatrulud, se poate ntmpla ca n unele spectacole clasice s se vdeasc
lipsuri serioase, legate de nelegerea greit a tematicii piesei, de acceptarea unor
interpretri depite i de ignorarea contributiilor critice i a unor experiene seenice noi, care fr ndoial ar fi ajutat regia s se orienteze mai temeinic in pro
blemele spectacolelor respective (Hamlet Teatrul Municipal ; Hamlet Teatrul
Maghiar de Stat din Satu Mare ; Maria Stuart Teatrul de Stat din Sibdu i Tea
trul National din Oluj).
n sfrsit, este de dorit de asemenea ca, dup fiecare premier, seoretardatul
teatrului s ntocmeasc un dosar documentar care s cupnind textul pdesed, caietul
de regie, sonitele de decor, materialul tradus, fotografii i cronicile aprute n
presa, pentru a fi pastrat in biblioteca documentar a teatrului. Existena unei
asemenea arhive documentare este de mare nsemntate, att pentru schimbul de
experien ntre teatre, ct i pentru a putea sluji cercettorilor care studdaz dezvoltarea micrii noastre teatrale.
De asemenea, unele teatre se mulumesc s atepte trimiterea unor piese noi
far a pomi eie in cutarea acestora. Secretariatul literar are datoria de a gasi i stu
dia acele piese care corespund profilului i posibilitilor teatrului respectiv, acele
piese care s pun sarcini noi colectivului i s-i dea posibilitatea de a aduce :
aspecte inedite de via i de cultura in faa publicului.

www.cimec.ro

N VIZIT LA OAMENII
DE TEATRI) SOVIETICI...
DE VORB CU D. D. NELEANU DESPRE SEMINARUL REGIZORILOR, DESPRE SPECTACOLE
SI OAMENI DE TEATRU DIN MOSCOVA SI LENINGRAD

n ultimele zile aie anului trecut si n primele zile aie acestui an, a avut loc
la Moscova, din iniiativa i sub auspicale Teatrului M.H.A.T., o ntlnire a regizorilor din tarile socialiste. La aceast ntlnire s-au dezbtut, n cadrul unui se
minar i dup vizionarea ctorva spectacole, o serie de problme privitoare la arta
regizoral actual. Regizorul D. D. Neleanu i artistul emerit Radu Beligan au
reprezentat tara noastr la lucrrile acestui seminar, care s-a dovedit a fi deosebit
de fructuos prin concluziile lui i pentru dezvoltarea micrii noastre teatrale.
Ne-am adresat lui D. D. Neleanu, rugndu-l s ne mprteasc unele pareri
n legatura cu cele vzute i discutate la Moscova i Leningrad.
in s v spun ne-a mrturisit regizorul D. D. Neleanu c contactai
pe care 1-am avut cu arta teatrale sovietica in cele trei sptmni (desi prea puine) petrecute n Uniunea Sovietica, mi-a ngduit s constat o mare varietate
i bogie de stiluri n teatre, prezena unor personaliti animatoare, interesante
i complexe, o seam de teatre cu profiluri bine definite, ce-i urmeaz drumul
spie desvrirea artistica.
Seminarul, ca atare, a fost axt n jurul dezbaterii teoretice a unor pro
blme de estetica, n jurul problemelor privind partinitatea n art i combaterea
revizionismului. Au fost de asemenea analizate unele spectacole mai importante.
Au fcut expuneri o seam de oameni de teatru i critici dramatici, printre care :
Razumni, Skatercikov, ak, Karaganov. Expunerile au fost completate cu discuii, cu vizionri ale unor spectacole, cu repetiii ale M.H.A.T.-ului, cum i prin
urmrirea examenelor scolii de teatru a M.H.A.T.-ului.
Dezbaterile la seminar au pus n lumina unele aspecte ale unor problme
pe care le considerm de cpti" pentru orice creator pe trm artistic ntr-un
stat socialist, i discutarea lor a avut darul s demonstreze, o data mai mult,
unitatea de nezdruncinat ce domnete n snul creatorilor n lumea socialista.
Intlnirile pe care le-am avut, apoi, cu oamenii de teatru i discuiile purtate
cu ei ne-au deschis, ntre altele, calea spre nelegerea nivelului superior la care
a ajuns miestria scenica n Uniunea Sovietica. Aa, de pild, criticul dramatic
Karaganov, explicnd diversitatea stilistica i varietatea de expresie scenica pe
care le are azi teatrul sovietic, ne spunea ntre altele c arta sovietica din ultima
vreme a luat o mare amploare i a cunoscut succese deosebite, sub influena
Congreselor al XX-lea i al XXI-lea, i c unul din aceste succese ar fi nsi profilarea interesant a unora din teatre. Dac teatrele au nceput s se deosebeasc
de M.H.A.T. chiar i n privina stilului, ne-a artat Karaganov, legile de baz au
rmas totui aceleai cele stabilite i sintetizate de Stanislavski. Nici unul dintre marii artisti care vin s inoveze, s gseasc drumuri noi in arta sovietica,
nu se poate, aadar, rupe de metodele de creaie stanislavskiene. Dimpotriv, i
le nsuete temeinic, strduindu-se s duca mai departe, la desvrire, flacra lor.
Pe de alta parte, regizorul Ohlopkov, cu care de asemenea am avut o foarte
interesant ntlnire, recunoscnd adevrul tiinific i artistic al formrii actorului
dup sistemul Stanislavski, afirma n acelai timp c mijloacele de exprimare ale

47

www.cimec.ro

actorului snt potrivite cu specificul fiecrui teatru, al fiecrei scoli. In aceast


privin, faptul c M.H.A.T.-ul i are propria lui coal de teatru, este menit s-i
asigure unitatea de metod i de stil, lucru ce transpare evident n toate spectacolele lui.
Un foarte interesant punct de vedere n problema contemporaneitii, 1-am
aflat n ntlnirea cu profesorul i regizorul Markov de la M.H.A.T., care s-a referit
In principal la opera lui Cehov i la noul fel de interpretare a acesteia, astzi.
Lui Cehov spune Markov nu-i snt caracteristice sentimentele mrunte. El iubea oamenii, dar nu n felul in care a fost neleas de multe ori dra.gostea lui perrtru oameni, prin contemplarea suferinelor omeneti, prin nelegerea tristeii i nostalgiei lor. Ci, dimpotriv, el iubea oamenii i vorbea despre
oameni cu asprime. Cehov socotete Markov are un umor real, deplin, i
icidecum o umbra de umor, care cade pe planul al doilea sau al treilea."
De aceea, profesorul Markov este de parere c n Trei surori aproape trei
sferturi din text trebuie s-1 fac pe spectator s rda.
Nu trebuie s ne temem de rs, de umor, dar s artm n acelai timp
tot dramatismul vieii omeneti. Aceasta urmrea Cehov i el izbutete s mbine
de minune in opera sa aceste dou extreme. El considera Livada de visivi o comedie vesel i spunea c spectacolul M.H.A.T.-ului era lipsit de veselie, de umor,
era prea ntins i nu avea ritm. Gsea c acest spectacol trebuie jucat n trei
sferturi de or. Bineneles, el exagra contient, dar tinznd s arate ce ritm viu
trebuie s aib spectacolele lui, n general.
S-a ncercat s se considre ne-a spus mai departe profesorul Markov
c Livada de viini ar putea fi socotit o comdie uoar. i acest lucru este greit.
Factura pieselor lui Cehov este complex i dificil. S-a vorbit foarte insistent
despre importana planului al doilea. Acest al doilea pian, pus n lumina pentru
prima oar de Nemirovici-Dancenko, este acea cantitate uria de experien de
via ce se ascunde napoia cuvintelor textului, i despre care autorul n-a vorbit
niciodat in mod deschis. Opera lui Cehov este din acest punct de vedere cu totul
-singular, caci ideea ce o definete este tocmai acest dedesubt, acest subtext, de
care trebuie s inem seam permanent.
Ct privete limbajul operei cehoviene, interlocutorul nostru, profesorul i
regizorul Markov, a avut de fcut de asemenea unele precizri, printre care aceea
a Cehov a scris ntr-o limb plin de pozie, chiar dac textele snt elaborate n
proz. Aceast poezie, a subliniat profesorul sovietic, determina caracterul de
poem n proz al pieselor lui. Nici un moment, limbajul cehovian nu este natu
ralist, ci numai poetic. Dup ce a subliniat c opera lui Cehov este plin de aciune, Markov a fcut o analiz a piesei Trei surori, pentru a sublinia o parti>cularitate a ei".
Aa, de pild, n Trei surori, avem de-a face, n realitate, cu trei piese dis
tincte, nmnunchiate ns strns ntr-una singur. Astfel, prima pies ar fi axat
n jurul destinului lu Andrei, al dragostei lui pentru Nataa i n jurul episodului
prsirii ei. A doua ne nfieaz soarta Irinei, dragostea ei pentru Tuzenbach,
rmnerea ei n singurtate, speranele i distrugerea acestor sperante atunci cnd
Tuzenbach moare. Cea de a treia pies abordeaz soarta Maei, relaiile ei cu
Verinin.
Profesorul Markov ne-a artat c Cehov a legat aceste trei piese cu aciuni
diverse, fcndu-le s convearg ctre un drum comun, unind aceste trei destine
ntr-unul singur i conducndu-le pe un singur fga. Marele merit al lui Cehov
ste de a fi izbutit s ntreptrund att de bine aceste trei aciuni diferite, nct
na far alta nu poate trai in mod izolat.

48

www.cimec.ro

Dup ce a fcut i alte analize, ca de pild a pieselor Unchiul Vania i


lvada de viini, lectorul nostru a subliniat ct de dinamice snt textele cehoviene
i cum predispun actorul, nu la contemplare, la tristee i inertie, ci la un dinamism care face ca personajele s triasc foarte viu. De aceea, regizorul s-a ridicat
mpotriva interpretrii lipsite de ritm i presrate cu pauze uriae, mpotriva unei
aa-zise interpretri cehoviste", i a pledat pentru punerea n scena a operei ceho
viene ntr-un mod viu, plin de ritm i de via, cu preocuparea de a urmri per
manent tema piesei i tema fiecrui persona j , spre a do vedi astfel c Cehov era
el nsui plin de via, de clocot luntric, posesor al unui umor puternic.
Am avut eu nsumi prilejul s vd spectacolul eu Livada de viini aa cum
se prezint astzi pe scena i pot spune c este o demonstraie ideala de revitalizare a spectacolului cehovian. Snt momente ca acela n care actorul Lukianov,
interpreul lui Lopahin, striga triumful burgheziei care ncepea s nlture moierimea, ca i acela n care el intra n posesia livezii, momente ce snt redate
far vulgaritate, fr stridente. Personajul ajunge aci s domine ntreaga scena, n
timp ce ntr-un col, Ranevskaia - nfrnt i cu lacrimi n ochi exprima decderea clasei sale. Desi Lopahin, cnd sta de vorb cu Ranevskaia. vdete o oarecare
comptimire, atunci cnd nvinge, devine crud.
De altfel, la M.H.A.T., am putut confrunta n practice prerile lui Markov.
Am stat de vorb i cu Livanov i cu Stantin, la repetiia cu Pescruul, la care
am asistat. Am neles i mai limpede din cele vzute acolo, ca i din discuii, c
ei se strduiesc s interpreteze ntr-un fel nou pe Cehov, c acest efort, aceast
preocupare este a ntregului colectiv al M.H.A.T.-ului, c profesorul Markov a
zbutit n aceast privint a ncercrii de a descoperi sensuri noi n opera lui
Cehov o sudare a ntregului colectiv.
La Leningrad, am avut prilejul s stm de vorb cu regizorul Akimov de la
Teatrul de Comdie. Una din cele mai interesante problme pe care le-am dezbtut
cu el a fost aceea a muncii duse n teatrul su cu tinerii dramaturgi. Acest teatru
a organizat un cenaclu, n care ntregul colectiv lucreaz cu tinerii autori, de
fapt un grup de vreo 12 tineri care s-au intgrt aproape cu totul n viaa teatrului, urmrind s-i cunoasc toate secretele", problemele i nevoile.
Akimov ne-a spus c el nsui, alturi de ntregul colectiv, lucreaz i vegheaz la creterea muncii acestor tineri, asistnd la analizarea i discutarea in cadrul
colectivului, a lucrrilor pe care ei le propun a fi jucate. Rezultatul acestei munci
ncepute acum doi ani este lansarea unor piese ca Fotoliul 16 sau Scurt convorbire, precum i a altor cinci comedii sovietice, dintre care unele se joac i n
alte ri. Exista un paradox, ne spunea Akimov : Dac n domeniul tiinei, eel
care tie i nva pe cei ce nu tiu, n teatrul nostru, cei care nu tiu s serie,
pot s-i nvee s serie pe alii, i n acest sens, noi ne strduim s aflm ce vrea
scriitorul nostru s spun i s-1 ajutm s fac acest lucru ct mai bine".
L-am ntrebat pe regizorul D. D. Neleanu ce spectacole a vzut la Moscova
n acest timp, dac a avut discuta cu realizatorii lor, eu membrii colectivului de in
terpreti, i dac ne poate face unele generalizri.
Am vzut printre altele Btlie n mars i A treia, patetica, la M.H.A.T.,
unde am putut remarca nc o data, tendinta permanente a M.H.A.T.-ului, de a
ptrunde n adncurile textului i de a crea personaje eu o psihologie complex,
puternic, de a individualiza ct mai pregnant chipul eroilor. n peisajul teatral
moscovit, aceasta d o nota particular Teatrului M.H.A.T. Faptul de a fi putut
s vd Btlie n mars pe dou scene, la M.H.A.T. i la Mossoviet, mi-a ngduit
. Teatrul nr. 2

49

www.cimec.ro

constatari foarte utile in ce privete stilul de munc al celor dou teatre. Aa, de
pild, Mossovietul, pornind de la dramatizarea aceluiai roman, alege ca pivoi
ai spectacolului alte momente dect M.H.A.T.-ul, insistnd de pild asupra scenelor din pare sau asupra momentelor lirice ale tinerilor. La M.H.A.T., toate aceste
momente tree pe planul al doilea, eroii aprnd n schimb mai complex tratai i
purtnd idei distincte. De aceea, la M.H.A.T. am putut vedea o mai profund
traire a eroilor.
Spectacolul M.H.A.T.-ului este pus in scena de un tnr regizor, Maniukov,
care a fost ajutat n cursul montani de ctre artistul poporului Stanin, precum
i de ntregul colectiv. De altfel, in s remare o preocupare, foarte evident la
M.H.A.T., aceea a promovrii tineretului. Dar i aceasta se face mergnd tot pe
stilul M.H.A.T.-ului, pe modul lui de a pregati spectacolul. Se observa ns aci,
din plin, un suflu nou, care vine s stimuleze ntregul colectiv. Pe aceast linie,
ntlnirea cu Kedrov a fost interesant. Regizorul M.H.A.T.-ului a inut s ne spun
c n ultima vreme au intervenit inovaii chiar i n durata de pregtire a unui
spectacol. Astfel, se pune accentui pe aducerea mai grabnic pe scena a piesei, prin
scurtarea perioadei de sedere la mas la numai cteva zile. n felul acesta se ajunge
la realizarea unui spectacol n trei-patru luni, n maximum ase luni la textele
cele mai grele. Kedrov ne-a dat i un exemplu, spunnd c el nu s-a ncumetat
s monteze Pescruul n trei luni, lucru pe care, n schimb, s-a oferit s-1 fac
artistul poporului Stanin.
Am cutat, din vizionarea spectacolelor, s-mi dau seama de profilul teatrelor
moscovite i am putut constata c la Moscova, n profilarea teatrelor, se ine seam
cu osebire de felul cum regizorul i colectivul gsesc c au ceva de spus ntr-un
chip originai, n privina textului. Profilul ncepe deci de la nelegerea aceasta
a unui text dramatic. i aci, faptul de care pomeneam i mai sus de a fi
vzut unele piese montate pe mai multe scene mi-a fost de mare ajutor spre a
putea s discern ce anume difereniaz aceste teatre. Am vzut, de pild, Poveste din Irkutsk de Arbuzov pe scena Teatrului Vahtangov", n regia lui Eugen
Simonov, primul regizor al teatrului. Am putut s revd apoi piesa la Teatrul
Maiakovski", n regia lui Ohlopkov (de altfel, aceast pies se afl la ora actual
in repetiie la alte dou-trei teatre, ntre care i M.H.A.T.).
M-a interesat s vd cum a neles textul i cum a conceput imaginea scenica
Ohlopkov, i cum a fcut acest lucru Eugen Simonov. La Vahtangov", Simonov a
adus textul n scena pe o linie de mare sobrietate i simplitate ; la Maiakovski",
Ohlopkov 1-a neles i 1-a exprimt printr-o abunden de mijloace de expresivitate scenica, uneori n afara necesitilor textului. Simonov realizeaz spectacolul
pe turnant, deasupra creia se nal un drum al vieii", o potec de lemn, care
pornete din fundul scenei i se ridica pn la aproximativ trei metri deasupra ei.
Prin rotirea acestei fumante i a acestui drum al vieii", se aduc n fata publicului, situate de fapt sub drum", decorurile cerute de text, care snt foarte stilizate
i sugestive, i care apar nsoite de proiecii pe fundal evocnd locul de munc,
antierul, un excavator etc. n general, se folosesc elemente de decor foarte economice dar foarte sugestive, n ciuda aparenei de zgrcenie de mijloace.
La Maiakovski", Ohlopkov a neles s plaseze n fundul scenei, n stnga i
n dreapta, doua piane uriae, iar lng prosceniu, alte dou. Prin mi j locul scenei
trece drumul vieii". n fundul scenei, patru iruri de scaune, ocupate de actori
i de public. Din drumul vieii" pornete un podium care coboar n fos. Peste
fos e construit un pode cu balustrad, pe care se joac ; apoi, peste scaune pornete
un fel de punte japonez prin sala. Aci, n ciuda unei simpliti care ine de faptul
c lipsete decorul aglomerat, avem n realitate de-a face cu o aglomerare, deoarece

50

www.cimec.ro

predomina elementul tehnic. Mi-am putut da seam c ceea ce-1 caracterizeaz


pe Ohlopkov este un temperament tumultuos i o fantezie debordante, dar c
regizorul nu elimina ntotdeauna lucrurile de prisos spre a realiza o real simplitate.
Din vizionarea ambelor spectacole cu aceast pies, am neles c textului lui
Arbuzov i convenea mai mult o montare simpl, aa cum s-a realizat la Vah
tangov". Lucru care nu convenea, pe de alta parte, unei piese cum este Aristocraii
de Pogodin, de pild. Caci, a trata piese diferite n acelai fel, cred c este greit,
ntruct nu se seziseaz spiritul i specificul piesei. Nu pot contesta, totui, unitatea
stilistica ce exista la Teatrul Maiakovski". Actorii se comporta unitar eu prezentarea plastica a spectacolului. Ei vin n scena cu mult temperament i cu o mare
fantezie, ncadrndu-se astfel mediului plastic printr-un anumit patos, a spune,
grandilocven. Aa nct, nu s-ar putea afirma c actorul joac altfel dect cadrul.
Ceea ce, n ultima analiz, ne poate duce la constatarea c echipa Teatrului Maia
kovski" i spune un punct de vedere propriu n privina oricrui text.
Teatrul Vahtangov", pe de alta parte, se caracterizeaz printr-o linie dina
mica i supl n interpretare i montare, prin simplitate i sobrietate, prin folosirea
cu mare economie a mijloacelor de expresie. De aceea, la acest teatru, textele snt
nelese n mod foarte interiorizat. punndu-se accentui mai mult pe elementul
psihologic al personajului. Acest lucru 1-am putut constata cel mai bine n spec
tacolul eu dramatizarea Idiotului dup Dostoevski. La Vahtangov", spectacolul
merge exploatnd filonul de aur, de coninut, al acestei capodopere, n timp ce pe
scena Teatrului de Dram din Leningrad, condus de Tovstonogov, Idiotul nu izbutete s se ridice la o prea mare altitudine artistica. Din aceast opera a lui
Dostoevski, din acest uria material de via, Teatrul Vahtangov" a izbutit s
scoat factorul esenial, determinant. Grienko, n rolul lui Mkin, a realizat un
personaj plin de noblee sufleteasc, de modestie, timiditate, cu o mare caldura i
eu o mare puritate moral, i care intra n conflict cu mediul, cu societatea aris
tocratica n care triete. De aceea, nebunia care-1 cuprinde pe Mkin este rezultatul inadaptrii la acest mediu corupt, cu care intra n conflict i nu poate realiza
un compromis moral, lucru care pn la urm i pricinuiete o adnc frmntare
i dezechilibrul din care nu mai poate iei.
Tovstonogov, pe de alta parte, a ncercat o dramatizare proprie. Iar n spectacol, a realizat un Mkin care, ieit din spital, este nc bolnav, gesticuleaz dezordonat i ciudat, are reacii stranii fa de oameni, ce denota o lips de echilibru
sufletesc. De aceea, ca o concluzie, nebunia lui este actul firesc al unui om bolnav,
iar cauzele sociale care-I fac s fie victim, rmn palide. Se poate spune c Tov
stonogov a luat materialul operei dostoievskiene, ncercnd s-1 priveasc doar prin
aspectul psiho-patologic.
lata, aadar, cteva reflecii pe marginea spectacolelor pe care le-am vzut
la Moscova i Leningrad, fr s izbutesc s cuprind toat bogia de manifestri
teatrale, nici mcar a unuia din cele dou mari orae sovietice. nainte de a ncheia, a vrea s subliniez c actuala stagiune se caracterizeaz printr-o mare di
versitate de spectacole, interesante i pilduitoare, care reflect o via artistica profund i complex. i n-a putea ncheia mai cu folos dect urndu-le oameniloi
nostri de teatru de la tehnicieni pn la actori i regizori sa ia contact n numr
ct mai mare cu experiena teatral sovietica, pentru a nva direct de la surs.
www.cimec.ro

UI0UG su u u n i i u

M. Radnev

AURA BUZESCU

Personajul interprtt m urmareste ca o umbra, imi produce insomndi... Seri


de-a rndul, replicale se ntretaie in minte ca o noruciare neobosit de spade, iar
n fine, cnd am speotacol, nu snt preocupat dect de roi. Snt prima la cabina i
mainte de a intra n scena, recdtesc n ntregime toat piesa..." ; Rolul Anuei (din
Ion n.r.) nu e ndcd mare, nici ceea ce se cheam un roi ras. E ns un roi foarte
greu. De aceea mi place s-1 joc..." ; Numai rolul bine studiat, numai creaia adevarata conteaz"...
Munca ndrjit, probitatea absolut fa de profesiunea pe care i-a ales-o
caracterizeaz dup cum reiese i din aceste cteva declaraii fcute n decursul
anilor ntreaga carier artistica a Aurei Buzescu. Artista adaug ns la
aceast munc i un sim nnscut al scenei. Ochii mari, expresivi, glasul catifelat
i muzical dau artistei un farmec deosebit. Dar Aura Buzescu a devenit actria
superioar multelor i marilor ei caliti" (aa cum foarte adevrat spunea Lucia
Demetrius ntr-un medalion nchinat ei), deoarece nu s-a limitt la nsuirile sale
naturale fapt destul de frecvent n lumea actorilor , ci s-a strduit toat viaa
s le completeze prin studierea asidu, minuioas, a personajelor ntruchipate.
Din 1914, cnd a dbutt, i pn astzi, irealismul a fost crezul ei artistic
fundamental, dominanta princdpal a oreaiei sale. Cine i-ar mai amanti astzi de
Ofelia din Hamlet, de Hedwiga din Rata slbatic, de Margareta din Faust, de
Elisabeta din Maria Stuart, sau de Lavinia din Electra ca s pomenim numai

52

www.cimec.ro

cteva din rolurile jucate mai de mult dac interpretarea acestor personaje nu
s-ar fi caracterizat printr-un profund realism ?
Retorismului searbd, teatralismului gunos, arjei ridicole, care bntuiau n
teatru n timpul regimului burghezo-moieresc, Aura Buzescu alturi de ali
mari actori ai nostri le-a opus ntotdeauna trirea organica, sincera, a rolului,
mbinat cu o mare sobrietate a mijloacelor de expresie.
n adevr, cercetnd cronicile consacrate pieselor n care Aura Buzesou a jucat
nainte de eliberarea rii de sub jugul fascist, constatam n ce priveste arta ei
interpretativa frecvena termenilor edificatori ca : simplitate, for dramatic,
interiorizare, economie de gesturi, armonie. Sensibilitate, duiosie, putere drarnatic, toate redate cu o simplitate clasic, au impresionat profund" (n Rata slbatic
de Ibsen). D-na Aura Buzesou a dat adncime tragediei Anei, mitr-o impresionant
reinere de gesturi" (n Ion dramatizare de M. Sorbul dup romanul lui Liviu
Rebreanu). Interpreta s-a evideniat printr-o sensibilitate extraordinar i o admirabil interiorizare a personajului" (in Mirra de Alfieri). Armonioas, clar, calma,
cu o economie de gestori, cu sdmplicitate de glas avea chemarea stranie, depor
tata i imperioas a iubirii. O .transfigurare actoriceasc emoionant"... (cronica de
Mihail Sebastian la Karl i Anna de L. Frank).
* * *
Dup 23 August 1944, nnoirea teatrului nostru, modificarea structurale a
repertoriului, fundamentarea realismului n interpretare au nsemnat pentru fiecare
actor o cotitor decisiva n cariera lui. Chemarea partidului, adresat oamenilor de
art, de a reda in imagini veridice noul coninut al realitilor noastre, nu putea
s gseasc dect ce! miai amplu ecou in contiina unei actrie care i-a fcut din
exprimarea adevrului, din oglindirea fidela a vieii crezul ei artistic. Talentol
Aurei Buzescu a putut, ntr-adevr, s ajung in anii acestia la o maxima infiorare,
deoarece metoda sa de creaie trirea vie, organica, a rolului i-a cptat
autentica prtoire.
ncadrndu-se, de la nceput, in procesul de transfortmare al teatrului nostru,
Aura Buzescu a tiut n acelai timp s-i mbogteasc mijloacele de expresie,
mai cu seam dup nsuirea experientei dnovatoare a teatrului sovietic i cu prilejul interpretrii personajelor noii dramaturgii revoluionare.
Interpretnd-o pe Maliutina, instructoarea de partid din piesa lui Alexandr
Stein O chestiune personale, Aura Buzescu ne-a oferdt astfel un model de nelegere just a structurii sociale i umane a unud personaj. Particulairittile jocului
ei, care i-au adus in decursul ndelungatei sale cariere attea izbnzi aiistice, i
anume puternica interiorizare, desvrita sobrietate, maxima concdziune a gesturilor, logica stringente a micrilor, i-au servit de asta data la redarea virtuilor
superioare ale personajului. Nimic nu putea sluji mai bine .reliefarii nobleei morale,
nelepciunii i modestiei eroinei, dect mijloacele de expresie ale unei artiste care
nu tie ce e emfaza, retorismul i granddlocventa gesturilor. O Maliutina zugrvit
cu abuz de micri, cu ostentaie, ar fi anulat mesajul piesei, caci in intenia autorului, personajul activistei de partid nitruchiipeaz, in cel mai nalt grad, calitile
deosebite ale comunitilor. Puterea de convingere a Maldutinei, ascendentul ei moral
asupra celor din jur izvorsc din .tactul i nelegerea cu ca.re tie s aprecieze orice
situaie, din fermitatea neleapt cu care-i apr opiniile. Intransigena ei nu e
rigida ; dimpotrdv, ntreaga sa fiin, fiecare gest, fiecare rnicare respira imensa
drago&te fata de oameni, marea ei caldura sufleteasc. n numele acestei dragoste,
Maliutina e necrutoare ou drnpostorii, laii i carderitii, cu toi ced care nu s-au
dezbrat de moravurile tirecutolui. Datorit Aurei Buzescu, ntregul tablou singurul de altfel in care apare a cptat o elevaie deosebdt. Remarca autorului
piesei asupra interpretei este edificatoare : In limitele unui roi destul de scurt, a
tiut s redea cu o extraordinar fdnee i putere de convingere, personajul actix'dstei de partid, cu toat umanitatea lui" (sublinierea noastr).
Cu aceeai economie de mijloace, cu aceeai simplitate a dat via Mariei
Buznea din piesa Anii negri de Aurei Baranga i N. Moraru. Personajul acesta
are dou scurte apardii : prima, la nceput, ndeplinind cteva marunte obligaii
casnice, i a doua, aproape de sfrit, in scena confiruntrii cu inspectorul de poliie,
cnd rosteste doair cteva cuvinte. Din cteva repldci ns, Aura Buzescu a creat
o prezen care domina spectacolul. Prezenta, socotea Charles Dullin, nseamn s

53

www.cimec.ro

Aura Buzescu (Doamrta Sokolova) i Marietta Deculescu (Sofia) In Cei din


urm" de Maxim Gorki
Teatrul National I, L. Carugiole"

umpli spaiul scenic, s devii absolut necesar. E o calitate discreta, care emana
din suflet, iradiaz, impune. n scena confruntrii, artista i-a dovedit prezena in
special prin monologul ei interior". ncercnd s-o conving s-i reounoasc fiul,
inspectorul vorbeste tot timpul, e cnd mieros, cnd amenintor. Maria Buznea tace
ns tot timpul i nici atunci cnd e adus fiul ei, nu spune vreun cuvnt ; aceeai
tacere i cnd aude, din camera alturat, cuoi e maltratat. Abia la aflarea vestii
morii lui, scoate un strigt ngrozitor, de disperare. Trebuie s ounosti in profunzime lumea interioara a personajului ntruchipat, trebuie s intri pe deplin in
pielea" lui, pentru ca s exprimi, doar prin intermeddul mimicii, aa cum face
Aura Buzescu in aceast scena, o variata gam de idei i sentimente. Chipul expresiv
al artistei, pe care se puteau citi minia, groaza, cumpldta durere, a fost mai elocvent dect un tarent de cuvimte. Iar strigtul ei, de un dramatism zguduitor, nu
suna in nici un fel a neputin : dimpotriv, suna amenintor la adresa societtii
ce-i permitea s comit asemenea frdelegi.
Un rol asemntor detine actualmente Aura Buzescu in pdesa lui Maxim Gorki,
Cei din urm. Fata de cei din orma", fata de acesti ultimi exponenti ai unor
clase descompuse, Sokolova are un mare ascendent, izvort din conceptia ei naintat asupra rosturilor omului in societate. Artista a izbutit pe deplin s sublinieze
nobletea moral a personajului, crend un contrast elocvent in tre lumea Sokolovei
i cea a Kolomiitevilor. Sobr, reinut in micri i gestori, ea impune, din momentul in care ncepe s vorseasc, prin tria convingerilor sale, exprimate att
de laconic in cuvintele : toti oamenii cinstiti din Rusia snt revoluionari". Inter
preta Sokolovei a stiut sa ne arate c naltul pidestal moral pe care se afl eroina
n-o izoleaz de lumea nconjurtoare, ci, ddmpotriv, o face mai sensibile la dramele petrecute in societate. Modul bestiai, de pild, in care Ivan Kolomiitev i trateaz fiul o doare, i xnete propria demmitate de marna. Ca i Maria Buznea,

54

www.cimec.ro

Aura Buzescu (Vduva Bohn)


, i Victor Moldovcui (Tnrul
Bohn) n ,,Cel din Dangaard" Teatrul National
.,,/. L. Caragiale"

eroica marna din Anii negri, chipul Sokolovei ne-a devenit apropiat prin omenia
i generozitatea sufleteasc, druite de interpreta.
Complexitatea i plenituddnea cu care actria a ntruchipat aceste figuri luminoase, le-arn regsit, pe alt pian, i n interpretarea unor personaje demne de
dezaprobarea noastr. A spune c, jucnd roluri negative, a vitt schematismul i
simpliiicarea, este piea puin. Ea a reuit s redea esena social a acestor per
sonaje, relevnd ntreaga personalitate, cu multiple faete, a eroinelor interpretate.
Pe doamna Bohn, mica moieri din piesa Cei din Dangaard de Martin An
dersen Nex, Aura Buzescu a ntruchipat-o a pe o femeie cu reale nsuiri, un
fel de Vassa Jeleznova, care, orict de corect" ar fi ntr-un anume sens, nu poate
depi limitele intereselor ei de exploatatoare. Se indigneaz sincer cnd fiul su
se poart urt cu unul din argai, ajuns infirm n urma btii primate de la soul
ei, pe fata din casa o trateaz cu bunvoin, escrocheriile i falsurile comise de
acelai fiu le condamna vehement, fr ipocrizie. Dar toate aceste caliti" ale ei
au o limita precisa, limita intereselor de clas, de posesoare a unei ferme, pentru
care nimic nu este mad important dect meninerea dominaiei absolute aster pro^
prietii. Exemplul eel mai concludent l ofer modul n care actria a redat atitudinea moieresei fa de primul ei argat Per. Simpatia doamnei Bohn fa de
el are motive bine determinate : nsuirile incontestabile ale lui Per snt recunoscute doar n msura n care-i folosesc pentru a dirija treburile gospodrdei i a
potoli revendicrile celorlali argai. Dup o discuie cu Per, n care ou lacrimi n
ochi l implora s n-o prseasc, reamintindu-i tot ce a fcut pentru el, pJeac
din camera ; n privirea dispreuitoare pe care i-o arunc n imomentul cnd acesta
era ntors cu spatele, ni s-a dezvluit dintr-o data trufia nemsurat a proprie
t a r y de ferma, pentru care argatul, orict de mrinimos" s-ar fi purtat cu el, tot
servitorul ei ramine. Interpreta 1-a ajutat astfel pe spectator s neleag c n-are

55
www.cimec.ro

de ce sa regrete sfritul doamnei Bonn : declinili acestei mici proprietare rurale


nu se datoreaz numai trufiei i egoismului sau, ci unor cauze social-economice
obiecive e vorba de apariia mani propoeti capitaliste la sate dar odat
cu ddspariia ei, se mpuineaz numrul exploatatorilor care, sub niantia virtuii si
a onestitii, i urmresc foarte precis meschinele lor interese de clas.
In rolul Suzanei Manea-Voineti, descendenta unei vechi familii boiereti
(din piesa Luciei Demetrius Arborele genealogie), Aura Buzesou a conturat port-retU'l unei femei aprige, notante, cu o voin de fier, izbutind s secata n evi
dente personalitatea compdexa a acestei boieroaice. Fiul Suzanei e un tnr savant,
apreciat de regimul democrat^popular, care i-a acordat excelente condiii de via
i lucru. Fiind mereu lng el, martora permanent a activitii acestui tinr cinstit r
dornic s contribuie cu toate forele lui la dezvoltarea tiinei, ar avea posibilitatea
s se ncadreze n ritmul noii societi, s neleag procesele transformatoare
petrecute n jurul ei. La un moment dat, cucerii de personalitatea Suzanei, sntem
tentati s credem c un asemenea ora i va urma totui fiul, va sprijini, alturi
de al, noua ornduire. Dar actria tie totodat s strecoare cu subtilitate unele
accente care ne .permit s ntrevedem tara fundamental a acestei femei : egoismul
feroce, orgoliul bolnav. Cu ct apreedem mai mult inteligena i fora Suzanei, cu
att condamnm nimicnicia scopurilor ei, mediul decrepit i falsa armonie n care
se complace. Egoismul, lipsa oricarui smtamnt social, dorina nestpnit de a fi
ascultata i ntunec min'tea, i restrng orizontul. Prin jocul ei profund nuanat,
interpreta a izbutit sa ne fac s nelegem declinul ipersonajului : infatuarea ire-

www.cimec.ro

Aura Buzescu (Maria Buznea, G. Calboreanu (Mihai


Buznea) si Ion
Finteteanu
(Puiu Gheorghian) n AniC
negri" de A. Baranpta i N.
Moraru Teatrul National'
I. L. Caragiale"

Aura Buzescu (Elisabeta) in


Maria Stuart" de Schiller
Teatrul
National
din
Bucureti

mediabil, egocentrismul Suzanei Manea-Voineti consecine, desigur, ale originii


sale sociale o izoleaz in cele din unm de tot ce e sntos i in plin dezvoltare, nchiznd astfel lumii pe care o reprezint, orice perspectva de dinuire.
Biruinele artistce repurtate de Aura Buzescu n interpretarea repertordului
contemporan, n ultimii ani, autenticitatea si convingerea cu care a conturat profilul
unor eroine de tip nou, revoluionare, c.t i luciditatea critica manifestata in demascarea sugestiv a unor figuri ale vechii lumi, se datoreaz nu numai miestriei
sale, ci i faptului c nsuirilor ei artistice deosebite li s-a adugat aa cumartam nainte nelegerea esenei sociale a personajelor. Aceast capacitate de
intruchipare la nivelul contemporaneitii, artista a demonstrat-o i in interpretarea
unor roluri din teatrul clasic.
Modul n care a redat-o pe _oneral din Regele hear de Shakespeare ne-a
dovedit c Aura Buzescu a neles trstura esenial a tragicului Shakespearean :
lupta acerba ntre forele luminoase ale umanismului i cele ntunecate ale despotismului feudal.
Rnd pe rnd, de la scena tronului, cnd cu dulcegarie prefout i modestie
afectat ameete inima credula a tatlui, trecnd apoi la scena cu Edmund unealta
ultimelor ei frdelegi in care devine marea curtezan ce seduce, i culminnd
cu strigatele de neputin din final, cnd Goneril pierde tot ce spera s aib, Aura
Buzescu a tiut s redea gama complex a unei iiine posedate de pasiunea nimicirii, a unui geniu al rului. Odat cu natura sociale a conflictului, actria a intuit
deosebit de bine speoificul eroilor shakespeareend, complexitatea lor sufleteasc,
manifestata prin treceri rapide de la un sentiment la altul. Fara a uza de efecte
tari", de dezlnuiri expilozive, cu sobrietatea-i binecunosout, cu jocul ei concen
trt, Aura Buzescu a desfurat naintea noastr varietatea faetelor personajului
Shakespearean. n scena cu Edmund, ea este femeia ptima, calda, captivant,
pentru ca imediat dup aceea, in confruntarea cu Albany, cnd Goneril il mproac
cu tot veninul ocrilor ei rosolane, femeia plin de vraj s se transforme sub
ochii nostri ntr-o stnc a disp<retului i urii.
n ultimii ani, Aura Buzescu ne-a druit i alte oreaii care vor ramine,
desigur, multa vreme in memoria spectatorilor. Sonia din Unchiul Vania sau Olga
din Trei Surori i-au prilejuit sondarea adnourilor solfieteti ale eroinelor cehoviene. Rostite de Aura Buzescu, cu vintele Olgi din finalul piesei : Dragele mele
surori, viaa noastr nu s-a sfrit ! Inc puin, i vom ti de ce trim", au avut
o rezonan profund, au transmis semnificatiile tulburtoare ale profeiei auto-

57

www.cimec.ro

rului. Fidel interpreta a dramaturgiei originale, artista a creionat n linii pre


cise, ferme, chipul savantei din Iarb rea de Aurei Baranga, redindu-ne convingtor naltul nivel de cont iint al acestei femei. Pe marna ndurerat din Hanul
de la rscruce de Horia Lovinescu nu ne-am putea-o nohipui altfel dect sub tra
saturile dure, de o expresivitate intensa, ale actriei, care ne-a oferit o creaie
tragica impresionant.
La captul acestor consideratili asupra artei interpretative a Aurei Buzescu,
am putea fi ntrebai : n ce consta trstura esenial, distinctive, a jocului ei,
graie creia o recunoatem de la primele replica ?
Credem c amprenta specifica a creaiilor ei o d modul adnc interiorizat n
care-i concepe rolurile. Personajele furite de interpreta nu conving prin mdcare
dezinvolt sau gesticulaie abundent, ci prin sobrietate i reinere. S-ar putea
spaine ca pentiru dnterpretarea fiecrui roi, actria ddspune de un bogat capital de
idei i sentimente, pe care-1 cheltuieste ns cu mare economie.
Perspectiva luntrac asupra rolurilor ex,plic i identficarea artistei cu per
sonajele create. n teatrul romnesc snt puine acrie comparabile cu Aura Bu
zescu n privinta oontopdrii cu personajele interpretate. Maliutna, doamna Bonn
sau Goneril triesc mult timp in memoria noastr, pentru c interpreta, druindu-li-se total, a izbutit s le confere nsi plenitudinea vieii.
* * *
Aura Buzescu este nu numai o artista n plin desfurare a talentului ei, ci
i un om care s-a intgrt in mersul impetuos al societii. Iat-o lund cuvntul de
la nalta tribuna a congreselor pcii, iat-o mprtindu-i in presa i simpozioane
vasta ei experien, iat-o in nobila postura de profesoar, de educatoare a tinerei
generaii. Cine-i cunoate dragostea i contiinciozitatea cu care i urmrete elevii
mult timp dup absolvirea institutului, cine-i cunoate pasiunea pe care o pune in
ndrumarea lor, chiar dac unii din ei snt aproape nume consacrate", va aprecia
contiina naintat a artistei, manifestata deopotriv i pe scena i in viaa sodala.
Artista a poporului suprema distinoie cu care statu nostru onoreaz oamenii de anta Aura Buzescu se afl in plana putere creatoare, preuit mai
mult ca ndciodat in trecut.

www.cimec.ro

PROBLEME SI CAI ALE EFlCIFNEI ARTISTICE


Irina

Anisimora-Vulf

maestri* emerit al artei din R.S.

F.S.R.

EDUCND VIITORII ACTORI'


Problema nvmnituhii teatral n ara noastr, n Undunea Sovietica, preocup intens pe toi oamenii de teatru. E i firesc ca atenia artistilor din generaia
vrstnic s fie ndreptat asupra educrii tineretulud nostru teatral, ntruct de
rezolvarea acestei problme depinde nu numai prezentul, ci i viitorul teatru
lui nostru.
Este necesar ca sistemul de nvtmint s fie astfel organizat nct s satisfac i exigenele actuale aie poporului fa de oamenii de teatru, dar s prevad
i s asigure n acelasi timp i cerintele zilei de mine. n faa noastr, profesori
i pedagogi ai institutelor de teatru, se ridica astfel o serie de problme serdoase
i pline de rspundere pe care ne strdudm s le rezolvm teoretic i practic n
activitatea cadrelor i a asociaiilor de cercetri tainifice, atrgnd n aceast
munc pe studenti i pe tinerii aspiranti.
Folosdnd materialul acumulat prin activitatea Institutului de Stat de Art
Teatrale A. V. Lunaciarski" din Moscova (G.I.T.I.S.), unde ruerez de mai muli
ani ca docent la catedra de regie, voi ncerca s nfiez n cele ce urmeaz, cum
concepem i cum traducem noi n viat aceast important opera.
Institutul ,.A. V. Lunaciarski" are urmtoarele faculti : actorie, regie, cri
tica teatral, balet, precum i secia de comdie muzical. Facultatea de actorie,
pe lng formarea viitoarelor cadre de actori ad teatrului rus, i-a laut sarcina s
pregteasc i cadi'ele necesare popoarelor statului nostru multinational. De aceea,
n afar de secia rus, ea dispune i de o serie de studiouri nationale, ca : turkmen,
adghei, bakir, eston etc. n felul acesta Ghitis" aa cum se intituleaz prescurtat
institutul nostru trimite anual n toate raioanele, chiar i n cele mai ndeprtate ale urdaei noastre ri, pe absolvenii si. Aotori, regizori, critici teatrali,
maestri de balet iat armata oamenilor de teatru pe care i creste Ghitis".
Anul 19581969 este deosebit de important pentru istoria dezvoltrii peda
gogici teatrale. Este vorba de posibdlitatea apropierii de via a studenilor nostri,
In vederea mbogtirdi artei lor cu mijloacele cele mai corespunztoare unei dezvluiri profunde a contemporaneitii noastre. Ni se prea extrem de important
s alctuim un sistem de educaie prin care cunotinele teoretice, predate la
diferite discipline speciale, s poat fi verificate practic n teatre.
Reorganizarea nvmntului superior a constituit pentru institutele noastre
teatrale o msur necesax, care ne-a ajutat s rezolvm o serie ntreag de pro
blme concrete. Publicarea articolului Pentru o strns legatura a literaturii i
artei cu viaa poporului, precum i cuvntrile lui N. S. Hrusciov, inute la cel
de-al III-lea Congres al scriitorilor i n stania Veenskaia, ne-au dat curaj n
modul de a pune i de a rezolva problemele la care ne gndeam. Catedrele noastre
au trecut la revizuirea programei fiecrei faculti i, astfel, activitatea institu
tului a fost nnoit in cursul anului trecut.
* Articol soris pentru reviita Teatrul".

59
www.cimec.ro

A vrea s v prezint pe scurt sohimbrdle care au avut loc n metodele


de nivmint, oprdndu-aii mad mult asupra experienei faoultii de regie, unul
din domeniile de mare rspundere din viaa teatrului, care necesit cea mai serioas pregtire a cadrekw.
. Vechea program a acestei faculti prevedea urmtoarele posibiliti prac
tice de apropdere de munca teatrului :
1. In anul III, studentii luau contact ou munca atelierelor unui teatru de
frunte din Moscova, cunoscnd activitatea personalului tehnic att la repetiiile din
timpul zilei ct i seara, la spectacole. Pentru aceasta se numea un conductor,
ales din teatru, de cele mai inulte ori inspeotorul de scena, care ajuta grupul
de studenti ce i-a fost ncredinat, s foloseasc ct mai productiv aceast cunoatere.
2. In semestrul doi al anului IV, studenii erau repartizai la diverse teatre
din Moscova, astfel nct participnd la repetiiile unuia sau altuia dintre maestri,
s poat studia metodele lui de regie. Dar aceast practice, ou toate c era legata
profesional de munca teatrului, i determina pe studenti s se transforme n simpli contemplatori ai activitii regizorilor i actorilor.
3. Abia n ultimul an anul V nainte de nceperea cursurilor (prevzute la 1 noiembrie), se realiza aa-numita practice studeneasc, prediplom".
Studentii erau tramisi n acele orase n care aveau de montt mai trziu spectacolele lor de diploma, pentru a cunoaste colectivul teatrului, lucnd n calitate
de asistenti de regie la spectacolul n ours pe care l pregtea teatrul.
Aceast important activitate practic este utilizata i astzi de institutul
nostru. Cu cinci ani n orma, ea nu era prevzut i studentii erau trimii s monteze primul lor speotacol de diploma ntr-un colectiv pe care nu-1 ounosteau n
prealabil. Noua program pune n mod curajos pe primul plan problemele practicii studentilor, fr a diminua prin aceasta importanta cunostintelor teoretioe,
pe care fiecare student trebuie s i le nsueasc ntr-un institut de nvtmint
superior.
n mod concret, aceste schimbri apar astfel : cunoaterea muncii atelierelor
tehnice ale unui teatru din Moscova se face n primul semestru al anului ; aceasta
e nsoit de participarea direct a studentilor la activitatea teatrului scolar al
Ghitisului". Acest teatru reprezint pentru noi o mare cucerire i un mare ajutor
practic ; n eel de-al doilea semestru al anului II, studentii faculttii de regie
lucreaz la teatrul scolar n calitate de electricieni, costumieri, muncitori de scena
i asistenti de regie, participnd la repetitive i spectacolele absolvenilor faculttii
de actorie ; n anul III, se pstreaz n semestrul nti posibilitatea de a cunoate
munca marilor regizori din Moscova, dar cu o activitate obligatorie pe lng aceti
regizori, ajutndu-i att pe linie organizatoric, ct i pe linie de creaie.
n al doilea semestru al anului III, studenti i fac practica lucrnd eu
colectivele de aimatori, montnd n mod independent diverse spectacole mai simple
ou cerourile dramatice, sau pregtind spectacole eu membrii coleotivelor de artisti
amatori din uzine, fabrici i ntreprinderi.
Cursurile anului IV ncep la 1 noiembrie ; n septembrie i octombrie studentii
lucreaz n cadrul diferitelor teatre din Provincie, n calitate de asistenti de regie.
n sfrit, n anul V se mentine, ca i pn acum, practica de diploma, despre
care am vorbit mai sus, n acele teatre n care peste cteva luni studentii vor avea
de montt autonom primul lor spectacol, spectacolul de diploma.
Toate etapele acestor practici se controleaz i se affla sub observatia per
manente a maetrilor-pedagogi ai anului respectiv, la cursul de regie i la cursul
de miestrie actordcesc.

60

www.cimec.ro

Nu cred c e cazul s mai vorbesc deapre utilitatea acestui sistem de edicaie a tinerdlor regizori, cnd nsi programa prevede legatura neintrerupt a
teoriei cu praotica. n prirnii tred ani de studdi, fr a se rupe de institut (deoarece planul de nvmnt este astfel ntocmit nct praotica se mtodn ou studiile teoretice i ou leoiiile de regie i miestrie aotoriceasc), studentul verifica
n teatru cunotinele cptate n institut, iar ceea ce dobndete n urma acestei
protci constituie o baza teoretica a leciilor i discuiilor inute la institut.
Ultimai doi ani de studii i ofer studentului posibilitatea de a-i ncerca forele
n muinca independent depus n oadrul unui anumit colectiv de teatru i de a
verifica ulterior, n disouiile ou pedagogii, impresdile aoumulate acolo. Studenii
se ntorc astfel ou dordnta fierbinte de a rezolva ou ajutorul maestrilor lor, nuoneroasele problme pe care le ridica praotica.
Datorit lrgirii i varietii forimelor de praotic, studentii nu se mohisteaz ntre pereii institutului. Ei au posdbilitatea s ounoasc caraoterul spcifie
al diiferitelor teatre i orae n care au fost repartizati pentru praotic i s se
apropie, n munca de pregtire a artitilor amatori, de oameni cu alte profesiuni
si specific de munc. n felul acesta, programa i ajut pe studenti n pregtirea
lor profesional, ct mai temeinic, i i apropie de via.
Noi considerm, totusi, c pentru a ptrunde mai adnc n viaa i creaia
poporului nostru, este necesar realizarea unor condiii suplimentare, care s contribuie la nfptuirea acestei sarcini.
Una din aceste condiii ar fi vizitarea colhozurilor sau sovhozurilor din regiunea Moscovei de ctre studeniii anului I la nceputul anului scolar, pe ternien
de trei sptmni sau o luna, dar nu n alitate de simpli visitatori sau turisti,
ci n cali tate de tinere ajutoare la stringerea recoltei, ajungnd astfel s ounoasc
viaa prin activitatea comiun.
O alta oondiie, la regie i rniestrie aotoriceasc, se refera la con.tin.utul
lucrrii alese de student i acceptate de profesori, lucrare care reprezint munca
studenilor n anul I. Ideea lucrami prop use de student trebuie s fie un rsultat
al observaiilor personale de via i nicidecum inspirata din literature sau dintr-o
simpl asociatie de idei referitoare la teatru.
Seleoionnd i elabornd canavaua subiectului, studentii vor avea sarcdna
aprofundarii mediului pe care l reflect studiul (uzina, fabrica, instituia, colhozul), n care scop se vor organiza vizite i excursii determinate de procesul munoii.
Asemenea ntlniri i vor face pe studenti s priveasc realitatea eu o atenie sporit i s fie extrem de permeabili. Impresiile astfel culese vor servi drept ma
terial pentru primele lor creaii. Extrem de important este n aceast privdna
organizarea, n cadmi institutului, a unor ntlniri i discuii ou oameni de dife
rite profesiuni, din diferdte ramuri de pi*oductie, adic cu acei care determina,
prin descoperirile i munca lor, caracterul mre al micrii noastre impetuoase
spre comunism.
Nu considerm c fomiele muncii ediucative gasate de noi sont perfeote i
epuizeaz toate posibilitile unei reflectri ct mai complete a sarcinilor teatrului
zilelor noastre. Fr ndoial c aceste forme se vor dezvolta i mbogi, pe msur ce nsi viaa va sugera noi rezolvri.
In art nu exista i nu pot exista forme nchistate ; stagnarea i comoditatea duc arta la pieire. Nu vor stagna deci nici preocuprile noastre n vederea
descoperirii celor mai bune metode de educare a tineretului teatral. Noi credem
c linia pe care o urmm este bun i c rezultatele trebuie s justifice speranele noastre.
Sntem convinsi c schimbul nostiii de mine va fi format din oameni bine
pregatiti, ptruni de ideea c sarcinile pe care le ridica contemporaneitatea pot
fi rezolvate numai ntr-o strns legatura cu viaa popoinilui, ptrunznd n toate
domeniile realitii nconjurtoare, sezisnd tendinele de dezvoltare i mreia faptelor realizate de minunaii nostri oameni n activitatea lor oreatoare.
www.cimec.ro

QQQO3DQ0

Scena

din adul

III

PROSPEIMEA LUI CEHOV


T e a t r u l National din lai : Unchiul

Vania de A. P . Cehov

/
Premiera : 22 ianuarie. Regia : Radu Stanca (Sibiu). Decorurl : Al. Olian. Dlstribuia : George
PopovicI (Serebreakov) ; Carmen Barbu (Elena) ; Adina Popa (Sonia) ; Anny Braeski (Voinikaia) ,
Ion Schimbischi (Unchiul Vania) ; Aurei Vizitiu (Astrov) ; Neculai Venia (Teleghin) ; Marioara
Davidoglu (Marina).
Cehov a fost rnit i jignit n adncul
omeniei lui de efectele orinduirii de vio
lenta exploatare i opresiune sodala din
Rusia sfritului de v e a c al XIX-lea. Elle
i-au i m p r i m t o m a r e i p e r m a n e n t tristee, care i-a lsat pecetea p e ntreaga
lui activitate de scriitor. Toate i n d u r i l e
serie Elisa Triolet toate sentimentele,
toat opera lui Cehov snt ale u n u i o m
care ura reaciunea, structura social a
t i m p u l u i su, fora secular care sechestra
poporul rus, nfometat, copleit de vodc i
de necazuri, care l meninea n promiscuitate i ignoran. El ura imensul lagr
d e concentrare, care era Rusia aruliui
A l e x a n d r u IH, c u nobilii sai privilegiati
fcnd poliia unei mase s u g r u m a t e de

existena ei de prizonier..." I n fata acestei situaii, scriitorul deopotriv cu alti


inteleotuali lucizi ai epocii i-a p u s m e reu chinuitoarea ntrebare cernevskian :
ce-i de fcut ? Simea c nu-i deajuns s
constati, c nu-i deajuns nidi m c a r s
urti, ci c i m p o r t a n t e s gseti soluii
p e n t r u a schimha, p e n t r u a transforma
existena. Mai m u l t deot n proz, Cehov
a d e m o n s t r a t aceast tendin n teatru,
d u p cum observa i George Clinescu :
Scriitorul reia n teatru toate constatarile
sale a s u p r a societtii burgheze, teoria plictiselii, d a r a c u m d soluu p e n t r u viitor,
face opera de vizionar. Teatrul su e al
unui revoluionar
curajos i abil" (subi. n.).
Intr-adevr, Cehov e curajos fiindc

62

www.cimec.ro

pentru a ne limita doar la Unchiul Vania


transforma scena ntr-o tribuna public
de pe care rostete adevruri denuntoare
ale ordinii burghezo-moiereti, ca acestea : ...viaa e plicticoas, idioat, murdar... Trage la fund, viaa asta !" ; Nu
mai exista raporturi directe, curate, libere,
fa de natura i de om !" ; ...harta (a
judeului, desenat de Astrov n.n.) arata
o degenerare progresiv i nendoielnic,
creia i mai trebuie vreo zece-cincisprezece ani ca s fie completa (...) E o de
generare pricinuit de trndvie, ignoran,
incontien, cnd omul ngbeat, flmnd,
bobiav, pentru ca s-i pstreze rmiele vieii i s-i scape copiii, se apuc
instinctiv, necugetat, de orice, numai s-i
potoleasc foamea i s se nclzeasc.
Distruge totul, fr s se gndeasc la
ziua de mine... Aproape totul s-a distrus.
In schimb nu s-a creat nc nimic...",
.a.m.d. La vremea lor, datele ndrznee
furnizate de Cehov trebuie s fi nehegat
un tablou de o nfiortoare actualitate. Eie
rmn chiar i pentru noi un document
gritor asupra unei stari de lucruri nespus
de dramatice, astzi absolut depit.
Pe de alta parte, Cehov s-a dovedit i
abil, prin modalitatea estetica la care s-a
oprit n teatrul su : Trebuie oa viaa s
fie redat aa cum e, i oamenii aa cum
snt n realitate, fr artificii". E aceasta o
profesie de credin realista a scriitorului ? Fireste c da, ns poate fi i mai
mult. Caci, cine ar putea afirma c dramaturgia cehovian se reduce la ... o
dram n care oamenii vin i pleac, plng,
vorbesc despre cum e vremea, joac
cri..." ? Dimnotriv, adevrata semnificaie, toat greutatea de idei stau tocmai
dineolo de acest enuai. Nu s-a ntimplat
niniic", preau a spune comediile" i
scenele din viaa de la ar" (Unchiul
Vania), iar oamenii mai ales cpnile
goale ale publioului", oum scria Gorki
plecau de la spectacol fr s-i dea seama
c fuseser contaminati" prin arta meteugit a doctorului Anton Pavlovici.
Intr-adevar, ca aciune, pe scena oehovian nu se ntmpl aproape nimic i de
obicei totul continua s deourg aa cum
a nceput, chiar dup ultima cadere de
cortina. Dar dac nu s-a ntmplat nimic
memorabil, s-a spus foarte mult, s-a trait
rscolitor, decisiv. Ca n Unchiul Vania,
de pild. Ar fi greit s simplificm i s-o
considerm doar procesul intelectualului
mediocru, tiran i egoist" (G. Clinescu) ;
piesa e o reflectare complex i ascuit a
destrmrii societii burghezo-moiereti
ruse de la sfritul secolului trecut, prin
descentrare, prin dezarmonizare progrev. Nici un personaj nu e n deplin

armonie cu n e nsui i idei ou mediul ;.


nic unul nu e pe dephn reaKzat. In fic
care exista un profond contrast ntre aparen i esenta, ntre realitate i aspiraie,
ntre posibiliti i fapte. Vania ar fi putut fi un Dostoevski sau un Schopenhauer",,
cel puin i simise cndva resurse de acest
fel, dar nu e dect un ncrit administrator
de moie, care vinde produse la trg, n
rnd ou culacii ; Astrov e mai activ, chiar
pe linia lui organica de dezvoltare, totui
la 36 sau 37 de ani e un sceptic,
un amar ; Elena Andreevna e frumoas
pe dinafar, dar goal luntric ; Sonia,
din contra, are multa frumusee sufleteasc, dar e urt la chip ; profesorul
Serebreakov e un balon de spun", a
strlucit cndva, dar fr nici o acoperire
real. Nici un om ntreg, nici o via
pe care s n-o road viermele ratrii, al
tristeii
sau
al
goliciunii
spirituale,
lata, foarte sumar, cteva din semnificaiile care se ascundeau sub faimosul nu
s-a ntmplat nimic", cu care critica literara burghez a prfrt conform intereselor ei .s-1 eticheteze pe Cehov.
Teatrul lui Cehov nu e ns o perpetua
negare. Snt personaje ca Astrov, Sonia
sau ca nsui Vania strbtute de un
dor aproape disperat de dreptate, de frumos, de armonie, aceasta n ciuda faptului c eie nu i-au putut dobndi, n
societatea in care triesc, echihbnil necesar. Puse in legatura cu un viitor ni
prea ndeprtat, aspiraiile devin presimiri, previziuni, nu numai in limi
mari, ci i n arii circumscrise, cum ar
fi Campania de mpdurire sau controlul
climei astzi realizate pe scar larga,
n Uniunea Sovietica. Ct de actual rsun asemenea cuvinte : ...cnd tree p e
lng pdurile tranilor pe care le-am s<-pat de la tiere, sau cnd aud freamftul
lstriului sdit eu niinile mele, simt
c i clima e oarecum n stpnirea mea
i c dac (...) omul va fi fericit ct de
ct, asta o sa fie puin i meritul meu...*
Ca puini alii, Cehov a vzut" timp ti
rile transformatoare ce se apropiau, i a
omunicat n piesele sale ceva din esen
ta lor, dobndindu-i astfel dreptul cetaeniei de onoare n contemporaneitatea
noastr.
Stanislavski scria c piesele lui Cehov
snt pline de micare, nu ns din punct
de vedere al desfurrii lor exterioare, ci
al unui dinamism launtric, dedesubtul
inactivitatii oamenilor prezentai de el se
ascund complicate aciuni luntrice". I a r
ceva mai departe, aduga : Greesc ce
ce se ncpneaz s joace, s reprezinte,
n piesele lui Cehov. In aceste drame tre
buie s fii, adic s trieti".

63
www.cimec.ro

din Popa (Sonia), Aurei


Vizitiu (Astrov) i Ion
Schimbischl (Vania)

" '' '

'

Radu Stanca, regizorul Unchiului Vania


la lai (invitt de la Sdbiu), i-a fixt modalitatea spectaoolului n emblema cehovian : fr artificii", i din acest punct
de vedere a i/.lmtit. De fapt, in spectacol
n-a mijit nici o nicercare de suprapunere
regizoral n afara piesei, nu s-a recurs
la nici un artificiu de montare, de comun
acord cu scenograful Al. Olian.
Am asistat la o regie limpede, simpl,
mereu atent la vaiolile dialogului, care
a organizat cu bun cumpnire scenica
micarea, veghind tot timpul la unittea de expresie a verbului i gestului.
Dar nu tot din ceea ce a fost d a r regizorului s-a transmis cu aceeai claxitate i
necesitate interpreilor. Vrem s spunem
, n colaborarea dintre regizor i actori,
nu s-a ajuns la o perfect centrare" a
personajeior, fie dintr-o insuficient ana
lizzi comun a rolurilor, fie din pricina
limitelor nsei ale eelor distribuiti. De
fapt, aici pare s rezide i limita specta
oolului : n caraoterizarea incompleta, parial, a eroilor. Vania a fost prea puin
jneditativ i amar, prea violent i viguros:
Elena a fost mai mult deteapt i mai
puin fascinant ; Astrov a fost luminos
i bun, dar n-a avut gruntele necesar de
neruinare i cinism" ; Serebreakov a
aprut de-a dreptul cuimsecade, strain de
retorica i falsa strlucire ce trebuia s-1
lumineze. Eroare de distribue sau ncn-

des tuia toare insis tenta in anaHza rolurilor,


e cert c speotacolul a rmas n parte
datornic fa de ntreaga bogtie de semnificaii a figurilor pe care e chemat s
le pun n valoare. Reamintind formularea lui Stanislavski, nu s-a ,,trit" cu
suficient intensitate.
Limitndu-ne la ceea ce s-a realizat, trebuie s remarcin nc o data inuta
de National" a ntregii reprezentaii,
limpezimea mierii scenioe i, n parte, a
raporturilor dintre eroi. Spectacolul aa
cum 1-ain vzut a avut o evoluie crescnd de la act la act : a nceput deslnat, fr o orientare precisa a repucilor,
pentru a canata tot mai multa pregnan,
tot mai multa precizie de atmosfera, de
acjiurte, de dialog. Aurei Vizitiu (Astrov),
care n primul act a aprut descumpnit,
.i-a echilibrat ulterior interpretarea, dndu-i
siguran i uneori vigoare expresiv, ca
n scende cu Vania i cu Sonia din actul
II, unde a avut tristeea vesel" cehovian, n dialogali cu Elona (HI) i n
final. Aproapc aceeai evoluie a marcat
i Ion Schimbischi (Vania), care s-a. infil
ili t" efectiv cu personajul n finalul actului III, n scende cu Serebreakov, unde
toat amrciunea aoumulat u ani de
/ile i toat nervozitatea creata de prezena Elenei rabufnesc cu putere. Pentru
Elena Andreevna, Carmen Barbu nu are

www.cimec.ro

toate datele, dar a ncercat s suplineasca


In mod inteligent pe cele absente i, n
bun nisur, a izbutit. Lenea Elenei,
golul ei sufletesc, lipsa de orizont i de
tinta, sensu! ei de figura episodica
acestea au fost mereu concretiaate de
interpretarea aotried. George Popovici
(Serebreakov) i-a tratat personajul cu
prea inulta clemen. I-a dat o anumit
distincie exterioar, dar s-a ferit s-i dezvluie micimea de caracter, esenta de
parazit social i intelectual, care a distrus
douzeciicinci de ani din viaa lui Vania.
Am aderat n ntregime la personajul
ntruchipat de Neculai Venia (Teleghin) :
actorul nu 1-a tirbit ntru ninne, nici
chiar n tiina de a cnta la chi tara.
Foarte aproape de rol, Adina Popa (So
nia) a vorbit i s-a micat convingtor,
i-a dozat bine accentele de caldura sau
de dezndejde, i doar n final i-a lipsit
lupa opima noastr doza necesar de
ironie amara, n locul creia s-a strecural
prea multa i nu suficient de candida
ncredere in viaa luminoas de dincolo
de mormnt". Discreta i elegant, poate
prea elegant, prezena Annyei Braeski
(Maria Voinikaia), i nu destul de con
vulsa asupra roslurilor ei, aceea a Marioarei Davidoglu (Marina).
Scenografia lui Alexandra 0litui a se-

rondat ou lidelitate lini a simpl si fireasc '


a regiei : ficcare din cede patru decoruri
a fost conceput pe un desen prcis, desi
nu viguros, potrivit cu continutul piesei,
nsoind cu discreie jocul actorilor. Ne
ntrebm, totui, dac soluia aleas
aceea de a crea, n perdele, spaii vaste
i mult aer e cea mai potrivita specificului inclus", luntric", al dialogului
cehovian. Credem c nu. Efortul de a
circumscrie mai fenm aria aciunilor scenice ar fi dus la o sporit valorificare a
sensurilor piesei. Aa cum au fost, decorurile n-au suprat ca linie i culoare,
n sohimb au lsat impresia unei derogri
de la stilistica cehovian.
In ncheiere, am mai aduga c priu
renunarea la artificii, regia a neles s
renune i la aa-zisul cehovism", adic
la spectacolul vzut ca o exprese numai
de atmosfera, de pauze, de plicts. S-a
jucat, dimpotriv, n ritm ascendent i la
o intensitate remarcabil n scenele dramatice, aa cum cere claritatea textului.
Ceea ce, desigur, a contribuit la rezonana
destul de proaspt i nu lipsit de multe
ori de vigoare a textului cehovian, a crui
nelegere regizoral a pornit de la o just
evaluare de semnificaii.
Florian

Potr

UN PORTRET MEMORABIL
Teatrul Municipal : Mamouret

de Jean Sarment

Premiera : 23 ianuarie 1960. Regia : George Teodorescu. Decoruri : Gh. tefnescu N. Savin.
Costume : Elena Foru. Distribuia : Lucia Sturdza Bulandra (Celine Mouret) ; Mircea SeptilicJ
<Esprit) ; Valy Voiculescu Pepino (Victorine) ; Zoe Anghel Stanca (Eloise) ; Ion Manta (Antoine) ;
Emilia Manta (Armandine) ; Paul Sava (Ferdinand) ; V. Ronea (Horace) ; V. Florescu (Alphonse) :
Sorin Gabor (Monseniorul Mouret) ; Lucia Mara Gilda Marinescu (Marie Josephe) ; Vasilica
Tastaman (Estelle) ; Anca Vereti (Giselle) ; Dan Damian (Laurent) ; Ion Teodorescu (Guillaume) :
Andrei Georgescu (Lonard) ; Lazr Vrabie D. Cumitrescu (Francoeur) ; Flavia Buref (Grazielle) ;
Octavian Cottescu (Preotul) ; Dumitru Diunitru (Jurnalistul) ; Emil Giuan (Prefectul) ; Virginica
Popescu (Sora de caritate) ; Simion Hetea (Ofiterul) : Mircea Blok (Fotograful) ; Traian Marinescu
(Notarul) ; Nae tefnescu, Gh. Novac, Traian Petrut, Geo Dimitriu (Consiliari).
In alte roluri : Puiu Hulubei. Aurora otropa, Gh. Iorgulescu, Ioana Cocea, Al. Martinescu,
Cornelia Lazr Turian, Ileana Mndril, Mircea Gogan, Jeanine Elefterescu, Robert Ulrich, Aura Rdulescu, Gh. Petreanu. Rodica Suciu, Emil Reisenauer, Cici Manoliu, Isabela Gabor, Paul Sbrentea.
Teodora Mitulescu.

Un han datind din 6colul 16, cu o


firma nevinovat, costume jumtate burgheze, jumtate rneti, amintind epoca
regelui burghez", dantele din sipetele
bunicii, panglici tricolore, pahare cu cidru...
Toate aceste elemente pitoreti, parfumate
cu puin istorie a Franei, slujesc de
altfel la nfierarea rapacitii burgheze, a
S. Teatrul nr. 2

nioravurilor ipocrite care acoper sub


masca dragostei filiale i a altor onorabile
sentimente cupiditatea, interesele venale
ale unui clan familial. Petrecerile de fa
mille se sfresc cu cstorii obligatorii
ntre veri pentru pstrarea neatins a capitalului, interesele bneti, socotelile, afacerile noriul n apa calculului roce, egoist.

65

www.cimec.ro

Scena

orice sentiment. In acest decor sordid,


grosolan, cteva accente ale unei dragoste
curate, o adiere a vieii de boema
adusa de trectoarea trup a unui cir
de\"in pentru Sarment sinonime cu evadarea eliberatoare, tonifiant, se confund
cu idealul unei alte vieti.
Dac piesa lui Jean Sarment amintind o ntreag dramaturgie francez de
acest gen dintre cele dou rzboaie
trezete interesul spectatorului de azi, aceasta e datorit pei^sonajului principal,
celui care d de altfel i titlul piesei.
Mam' Mouret, centenara, strbunica celor
147 de membri ai familiei, cu prilejul srbtoririi festive a secolului de via scurs
in trai onest i strict conventionalism, svrete o aciune penibil pentru familie
un lei de parodie a unei piese de
Bernard S haw din seria neplcutelor" :
denunnd practicile venale, compromisurile
morale, falsul puritanism, ipocrizia celor
din jur, Mamouret spulber mitul onorabilitii familiei bui-gheze i, sacrificndu-i
cu ndrzneal demnitatea, nledeaz pen
tru frumuseea sentimentelor, pentru dragostea dezinteresat, pentru dreptul la fericire. Chiar dac nu sntem de prerea
exprimat n programul de sala al Teatrului
Municipal, dup care Btrna Mamouret
ntrevede proiectat pe viitor o lume nou
i kber...", trebuie s-i recunoatem piesei
lui Jean Sarment meritili de a ne fi oferit
un admirabil portret dramatic, precum i
o satir corosiv la adresa luinii burgheze.

din

act ti l II

Spectacolul Teatrului Municipal prilejaiiete artistei poporului Lucia Sturdza Bulandra, n rolul btrnei Mamouret, o creaie de profunzime, o ntruchipare scenica
subtil, bogat n nuane.
De la prima ei apariie n scena, marea'
actri a sugerat interferena dintre cele
dou planuri distincte aie tratrii perso
na jului. Considerata de cei din jur drept
un obieot de muzeu nsufleit, ea las s
dinuie, o clip doar, aceast impresie.
Mamouret apare sprijinit de Adrstnica e
fiic, se arat preocupat exclusiv de masa
ei de sear, rspunde mecanic cu reve
rente din alt secol curiozitaii turitilor,
dar imediat zvcnirile nervoase ale minilor, privarile inteligente, vii, sclipind de
mlnie, trdeaz imensa ei sil pentru circut
din jur. Cu o spiritual insinuare, Lucia
Sturdza Bulandra i ncadreaz ntr-un
ridicol grotesc pe ceilali, disimuMndu-i sub
aparent naivitate, luciditatea i saroasmul.
In scena interviului cu ntrebri stupide^
luat de presa din Paris, ca i in scena
leciei" preotului, Mamouret rspunde co
ree*, aa cum a fost i este dsclit, numai o lucire ireat n privire, o prefcut micare de supunere las s se ghiceasc adevratele ei pareri. Satira irumpe
cu att mai violent, eu ct personajul re
aerul c nu satirizeaz pe nimeni.
Treptat, diferena de planuri se aocentueaz tot mai nuanat, mai subtil, pn
cnd n scena mare a denunrii ipocriziei i convenionalismului burgbez se

www.cimec.ro

releva transant adevrata, singura, nfiare a personajului. Atunci, sfidnd eu


omagistral for ntreaga familie Mouret,
btrina susine pledoaria aspr, simpl, a
omului din popor care iubete viaa. In
aceast scena capitala, interpreta a desfunat ntreaga gam a ironiei, de la aluzia
neptoare la hohotul de ris copios. Fora
personajului ntruchipat de Lucia Sturdza
Bulandra rezult i din profunda i eleganta exprimare a lirismului su. Motivul
liric, ca s spanem aa, al rolului l reprezint circu. Mamouret l iubete, fiindc
n tineree, el a adus n viaa ei banal,
plin de ndatoriri matrimoniale i conve
niente mic-burgheze, parfumul evadrii, atracia tulburtoare a nonconformismului.
In scena ntlnirii nocturne cu Francoeur,
Lucia Sturdza Bulandra a relevt ou deosebit finee tinereea sufleteasc a btrnei
doamne, subliniind cu un haz duios, dorul
ei dup o via lipsit de prejudeci, aspiraia ei fierbinte ctre indeplinirea fericirii, dac nu pentru ea, pentru strnepoata
Marie-Josephe.
Detand n prim-plan portretul lui
Mamouret, n aceast inteligent, fin,

Lucia Mara (Marie-Josephe)


i
Lazr
Vrabie
(Frati'
coeur)

plin de til, interpretare, rcgiei (G. Teodorescu) i revenea n acelai timp sarcina
schirii fundalukii grotesc compus din familia Mouret, a crerii atmosferei stupide,
meschine, a clanului, lgat de stricte inte
rese financiare. Ion Manta (Antoine) a
conturat n Unii sigure, venalitatea proprietarului Mielului alb", grosolnia nedisimulat a burghezului nerafinat, nedeprins cu subtiliti, desi oteodat efortul
interpretului de a privi cu ochi critic personajul i de a-1 realiza printr-o linie uor
caricaturala a fost prea vizibil i n consecin mai puin artistic. In alte roluri
de Moureti", V. Ronca (Horace) a scliiat
cu un umor discret nerozia timida a pretendcntului la titlul de psiholog" al familiei ; i Paul Sa va (Ferdinand), marginirea pretenioas a
primarului^farmacist
care dupa buna tradiie a lui Homais
i mpodobete meschinele principii"
cu vorbe mari. Ion Teodoresou, n rolul
tnrului Guillaume, a realizat convingtor
acest personaj, imprimndu-i o mas** a
prostiei mbuibate. Vasilica Tastaman (Es
telle) i Anca Veresti (Giselle), cu toatc c
au depus struine vizibile pentru interpre-

www.cimec.ro

ta rea uuraticolor i preioaselor donmioare Mouret, viitoare matxoane i eie, nu


au izbutit s imprime personajeor expresia
ridicola care trezeste hazul, lipsind astfel
compoziia lor de verv satirica. Mircea
eptilici (Esprit) i Vali Voiculescu-Pepino
(Victorine) dau savoare spectacolului n
dou roluri de virtuozitate actoriceasc,
contribuind la sublinierea prin contrast a
spiritului neobosit, aser, al centenarei
Mamouret. Toat aceast lume n snul
creia fcrebue nc relevate personaje ca
Preotul (Octavian Cottescu), Episcopul (Sorin Gabor), Prefectul (Emil Giuan), Ofierul (Simion Hetea), Alphonse (V. Florescu), Axmandine
(Emilia Manta) i
Eloise (Zoe Anghel) nu contine suficient culoare satirica, nioi destul additate
pentru a se realiza un tablou pregnant i
^olent-demascator al moralei burgheze, cu
toate c actorii ce interpreteaz respectivele
personaje ar rspunde datelor cerute de
roluri. Regia a tratat cu destul neutralitate filonul satiric al piesei, preferind to
rnili pastelate arjei pe care o cerea
textul spre a-i putea lumina mesajul. Dac
spectacolul e lipsit de analiza incisiva, de
ochiul critic ptrunztor care s reliefeze
cu asouime grotescul, n egal msur s-a
estompt i delicata poezie a boemei, care
plutete n text. Lazr Vrabie (Francoeur),
ntr-un rol nrudit cu Starbuck (Omul care
aduce ploaie), n-a adus de ast dat fora
i farmecul interpretrii precedente, poate
i din pricina concepiei regizorale care a
dat o Unie rigida, uor flegmatic, personajului. Rolului de mic respiraie al
clreei Grazielle, necesar pentru sublime-

rea prin contrast boem a vieii mbcsite


de prejudeci i a mrginirii clanului
Mouret, Flavia Buref i^a dat un alt contur, nedorit de text, nlocuind n mod
ostentativ poezia cu un cinism ieftin i
ndoielnic. Unda de lirism a piesei a
fost ns din plin valorificata i sensibil
interpretata de jocul proaspt al Luoiei
Mara (Marie-Josephe), care a adus pun
tate n pasiune i a redat cu caldura chiar
replici mai banale. Dup cum, scderile de
ordinili tonalitii de ansamblu a spectaco
lului snt compensate de decorurile sugestive, armonioase, semnate de G. tefnescu N. Savin. Arborele genealogie al
Mouretilor, emblemele pretenioase i ridi
cole ale Mielului alb", poezia prfuit,
desueta, a dantelelor au ilustrat cu ironie
fina i aluzii discrete, climatul specific
piesei franuzeti. Regretm numai c manevrarea greoaie a decorurilor a contribuit
n seara premierei la ncetinirea ritmului
spectacolului, de altfel caracterizat n ge
nere printr-un uor ralenti".
Memorabila apariie a Luciei Sturdza
Bulanora n Mamouret ofer o exemplar
dovad de miestrie artistica, de contribuie creatoare n valorificarea unui text.
Asemenea interpretri de inut, care lumineaz toate ideile i inteniile rolului,
care topesc fiecare amnunt de gest, mi
mica i diciune ntr-o sintez superioar,
realiznd imaginea covritoare a unui per
sona], constituie o nalt lecie de art dramatic i rmn n istoria speotacolului contemporan dincolo de strlucirea 1er de o
sear.
Mira
Iosif

COLABORARE NEIMPLINIT
Teatrul Armatei : Paloal de foc de Nicolae Tutu
Promiera : 25 octombrie 1959. Regia : Gh. Cheta. Decoruri i costume : Ion Ipser. Distribuia : Gr. Anghel-Seceleanu (Drgan) ; Constantin Neacu (Pnoiu) ; Ion Petratu (Dungu) ;
Constantin Guri (Leahu) : George Manu (Timaru) ; Nae Constantinescu (Murgu) ; Eugenia Bosnceanu (Elena Chiri) ; Costei Zaharia (Colea) ; Florica Baciu (Olga) ; Vasile Lucian (Stoica) ;
Mircea Medianu (Partizanul) ; Dan Nicolae (Oancea) ; George Srbu (Aioanei) ; Grigore Constantin
(Mrunelu) ; Aurei Rogalski (Moruzi) ; Florin Stroe (Petcu) ; Constantin Brezeanu (Wolf) ; George
Negoescu (Firu) ; Lupu Vasile (Strat) ; Costin Dodu (Parlamentarul) ; Iulian Marinescu (Marin) ;
Ion Dmian (Mo Costan) ; Maricel Laureniu (Ionit) ; Cornel Elefteiescu (Lascu) ; Mariana
Vincze (Maria) ; Elena Chiosa (Efumitra) ; Sperana Voinescu (Voica) ; George urcanu (Karl).
Oglindirea complexului procs istorie ce
a dus la formarea armatei noastre populare a fost elul urmrit de N. Tutu
atunci cnd a scris Paloul de foc. 0
cronica a patru ani de frmntri i
lupte... cu tot patosul i dramatismul ei...

68
www.cimec.ro

o cronica ce reprezint drumul care va


duce spre formarea armatei populare"
mrtuirisete autorul c a ncercat s realizeze n Paloul de foc.
Abordnd fenomonul din punctul de
vedere al evolutiei, al drumului" su.

dramaiturgul i-a impus i formula compoziional adecvat : succesiunea cronicreasc de episoade, n care fieeare unitatetablou s marcheze n timp un nou mo
ment n demonstrarea artistica a ideii
poetice sintetizat de simbolul paloului
de foc". 0 asemenea compoziie fragmentar, eu avantajele i pericolele ei (rn
special pe linia diluiei ideii artistice n
episoade superflue, parazitare) solicita
scriitorului o riguroas munc de arhitect, n ridioarea edificiului lucrrii dramatice, o strict selecionare i organiz
zare a materialului din care acesta i
construiete cronica". Captivt prea mult
de formula aleas, dar mai ales captivt
de dorina de a spune pe ct posibil totul
In legatura cu epoca la care se refera i
cu faptul urmrit, condus de necesitatea
de a opera selecia calitativ-aTtistic de
care pomeneam mai sus, autorul a accen
tut caracterul frammentar al lucrrii, dnd
valoare de episod de sine stttor fiecrui
tablou, trecnd, de la tablou la tablou,
centrai de greutate al aciunii asupra altui
personaj, aducnd cu fieoare nou indi
care de cortina material faptic indit,
interesant n sine uneori, dar fr a sluji
la dezvoltarea ideii principale.
Piesa lui Tutu ne poart, pe irnd,
ntr-un lagr de deinui politici m preziua lui 23 August 1944, pe frontul antihitlerist n Ardeal, Ungaria i Cehoslovacia
i, in fine, la trei ani dup terminarea
rzboiului, ntr-un sat de pe Dunre, ameninat de inundaie. Ficcare tablou se
strduiete s descrie, s ilustreze" date
istorice reale, unele nfiate ca atare,
altele transfigurate de fantezia scriitorului.
Astfel conoepute i realizate, episoadele
nu triesc prin dramatism, prin nfruntarea de poziii i caractre net conturate,
nu traiesc prin conflict, pria dinamismul
lui. Acesta e nlocuit n oea mai mare
msur
de evenimentele brute, puse
ntr-o succesiune, dar nu i n raport de
cauzalitate. In acest fel, piesa" lui N.
Tutu apare ca o nsirare de expozitii"
ale mai multor piese, aparent legate ntre
eie prin simpla prezen n scena a ctorva personaje, ce revin, scena de scena, pe
fondul unui mereu alt conflict dramatic.
Supr att faptul c fieoare dintre epi
soade ar fi putut servi ca punct de piecare pentru tot attea piese, ct i mai
ales faptul c succesiunea tablourilor nu
las s se ntrevad o idee artistica orgamizatoare, olar, unica. Spectatoralui i se
prop une mai ntii o pies despre conditiile de trai imunane din lagrele antonesciene, pentru ca apoi s fie convins
c autorul a avut n intenie s prezintc
caleva momento din participarea armata

nomine la lupta antifascista ; i deodat


un ntreg act (neverosimil construit) vine
s vorbeasc despre participarea armatei
la lupta mpotriva unor calamitati natu
rale o inundaie ce amenin populaia civil. Drumul" pe care autorul
voia s-1 nfieze n piesa sa, i care
reprezint de fapt transformarea radicala
a oamenilor, nu rzbate la spectator, nu-1
cucerete i nu-1 emoioneaz.
S-ar putea obiecta c prezena acelorai
personaje pe ntregul parcurs al piesei
poate constitui unitatea, coerena. acesteia,
i c ar purta astfel, de la un capt la
altul al lucrrii, mesajul autorului. 0
asemenea obiectie ar sta In picioare n
cazul n care eroii bine individualizai ar
oglindi prin destinele lor, prin creterea
lor, de la tablou la tablou, etapele de dezvoltare a ideei. Or, evolutia eroilor se re
duce la avansarea lor n grad de la UI
tablou la altul, i asta cnd nu snt ucii
(Pnoiu, Elena Chiri i Dungu mor la
finalul tablourilor 2, 3, respectiv, 5) sau, pur
i simplu, pierdui de autor pe parcurs
(Timaru i Strat). Efortid de individualizare a personajelor e aproape inexistent,
reducndu-se la marcarea ptorescului de
limbaj, la Leahu i majural Murgu. Gui
diti limar i static, eroii trebuie, prin sim
pla lor prezen n scena, s aduc pro
blema" cu care i-a nzestrat aprioric scriitorul. (Invtonul Gheorghe Pnoiu aduce
tradiia de lupt a eroilor de la Mreti ;
Drgan, hotri'ea partidului pentru formarea unei armate de munoitori i rani :
Dungu, eroismul clasei muncitoare ; Strat
i Leahu, lupta ranului pentru dreptate
social..." .a.m.d.) Mobilul ancia sau alteia
dintre aciuni nu este sugerat n nici un
fel spectatoralui, astfel nct acesta suspecteaz pe bun dreptate aciunile neverosiimile ntreprinse de personajele inabil manevrate de autor.
Dac am insistt asupra deficienelor lucrrii lui Nicolae Tutu, am fcut-o urmrind s scoatem n eviden cauzele ce
mpiedic ideea artistica a piesei s capete
contur i s ajung la spectator, care
este astfel privt de nelegerea clar a
esenei procesului istorie, pe care dramaturgul l^a vmt nfiat n piesa sa. Orict
de laudabile VOT fi fost inteniile scriitoi-ului, ceea ce preuim este numai rezultatul strdaniei sale. i acest rezultat se
situeaz, ca i lucrarea sa anterioar (Oprii-l pe Dick Warings), cu mult sub posibilitile dovedite de autorul Ecaterinet
Teodoroiu.
Pregtit n prip i fr o seiioas examiiiaire prealabil a textului dramatic, spe<:tacolul Teatralui Armatei a necesitat dup
premier schimbri, ce nu au reuit decit

69
www.cimec.ro

Ion Petratu (Dungu) i Eu


genia Bosinceanu (Elena Chirif)

s retueze anele deficiente flagrante ale


textului si s aduc o desfurare mai
alerta aciunii scenioe. Garenele princi
pale ale piesei neclaritatea ideii artistice, schematismul eroilor, desctriptivismul
adramatic al situaiilor rzbat n conti
nuare n reprezentaie, explicnd nu nuniai
nereuita acesteia, ci i ratarea aoelor bune
intenii, mrturisite de autor n caietulprogram al spectacolului.
Spectacolul reahzat pe scena Teatrului
Armatei nu depete nivelul niediu al reprezentahlor cu care acesta ne-a obinuit.
nu strlucete prin patos sau for agitatoric deosebit. Regia (Gheorghe Cheta)
s-a mulumit s transpun ad litteram"
textul lui Tutu, fr a interveni cu ceva
la mbuntirea lui. De remarcat, totusi,
cursivitatea, ritmul exterior cptat de
spectacol dup o perioad de rodare, calitate ce reuete astfel s acopere n parte
hiatusurile existente n construcia piesei.
Dintre interpretrile destul de asemntoare ca ton i culoare (i aici o veche tara,
specifica munch cu actorul n Teatrul Armatei, i-a spus cuv'ntul), pot fi menionate totui cteva : Eugenia Bosnceanu
(Elena Chiri), Costei Zaharia (Colea) i n
special C. Guri (Leahu), care au reuit

s dea consisten unor persomaje destul


de zgroit druite de autor. Suprtor prin
efectele de voce de care ahuzeaz, A.
Rogalski (Moruzi).
E)ecorurile lui Ion Ipser, respeclind strict
indicaia textului, au aprut terse i
neinteresante. Excepie face doar interiorul
lagrului (tabloul 1), economie i sugestiv
reahzat (cteva paturi suprapuse, dou
brne i, n prim-plan, schiat un gard de
srm ghimpat).
Nu po ate fi dect un punct de cinste
pentru un teatru, permanenta sa colaborare cu un autor dramatic, reprezentarea
tuturor lucrarilor acestuia. Cnd ns n
numele acestei colaborri, teatrul i ngduie s aduc la rampa piese nemphnite,
care i^ar fi avut mai curnd locul pe masa
de lucru a scriitorului spre refacere, dect
pe scena, deserviciul adus deopotriv i
pubhcului i dramaturgului vine s arunoe
o umbra asupra bazelor nsei ale conlucrrh dintre cei doi factori. Atenia deosebit pe care Teatrul Armatei o acord
dramaturgiei lui N. Tutu se datoreaza
desigur faptului c n piesele acostuia predonhn cadrul i problematica mihtar.
i n predilecia mrturisit de dramatiirg
pentru o asemenea tematica, trebuie s

70

www.cimec.ro

vederci n u m i m a i afinitatea, ci si competena acestuia n problemele rel mai


apropiate profesiei sale de baz, p r e c u m i
nelegerea necesitii u n o r lucrri de acest
gen n peisajul dramaturgiei noastre ori
ginale. De piese inspirate din viaa militarilor nostri, piese care s edace s p e d a
t o m i in spiritul patriotis-mului fierbinte i al
dragostei fa de a r m a t a noastr popular.
v a fi ntotdeauna nevoie n literatura noastr dramatic. Asemenea piese, avnd ca
eroi oameni ai zilelor noastre, oameni n
uniforma, d a r n p r i m u l rnd, oameni
artisticete vii, i v o r gasi ntotdeauna lor

pe scenele tuturor teatrelor noastre, alturi


de capodopere ale dramaturgiei sovietice,
a s e m n t o a r e ca gen i problematica, pre
c u m Tragedia
optimist,
Brigada l-a de
Cavalerie, Frontul, sau Un flcu din oraul nostru.
La nivelul acestor exigene
trebuie s se m e n t i n a colaborarea dintre
Teatrul Armatei i autorul Ecaterinei
Teodoroiu. Nici u n feJ d e r a b a t artistic, acord a t in n u m e l e ,,specificului" i profilului"
teatrului, n u este d v r e u n folos dramaturgului, sau prestigiului scenei pe care el
este prezentat.
B. T.
Rpeanu

DE CE NUMAI COMEDIA?
Teatrul Muncitoresc C. F. R. : Doi tlnerl din Verona

de W. Shakespeare

Premiera : 23 ianuarie 1960. Regia : Lucian Giurchescu. Scenografia : Sanda Musatescu.


Muzica de scena : Pascal Bentoiu. D*istribuia : Ion Vlcu Minel Kleper (Ducele Milanului) ;
Mircea Cruceanu Gh. Dumbrveanu (Valentin) ; Paul Ioachim Al. Azoitei (Proteus) ; Minel
Kleper (Antonio) ; Mircea Dumitru (Thurio) ; Sergiu Demetriad (Eglamour) ; tefan Bnic (Speed) :
Cornel Vulpe Radu Gh. Zaharia (Launce) ; Mihai Constantinescu (Panthino) ; Petre Laurentiu
(Hangiul) ; Ion Pascu (Proscrisul) ; Gh. Dumbrveanu (Alt proscris) ; Maria Georgescu-Ptiacu
(Iulia) ; Dana Comnea (Silvia) ; Tamara Buciuceanu (Lucetta).
car necesari luminrii color dou figuri :
Valentin i Proteus i prin ei a temei
prieteniei tradate, p e care o abordeaza
Shakespeare aci xegizorul de la Ghilesti
a lsat acest aspect pe al doilea plan. El
a prfrt s trateze piesa n >tilul unei /
comedii bufe.
'
De aioi, o seam de aspeete care, dac
a u provocai; rsul abumdent al spectatorului, n u i-au p u t u t explica ntotdeauna
cauzalitatea lor, mrginindu-se a-i dobndi
aplauzele prin extravagana u n o r actori
i harul lor comic. Rsul iscat de acetia
nu a fost ntotdeauna meritul lui Shake
speare, ct al celor doi comedieni d e la
Gulesti, tefan Bnic i Cornei Vulpe,
care a u adus prin realizarile lor, doua personaje ce se pEmb pe scena independent
i dezinvolt, strnind hazul ntr-o demons ira ie al crei obiect n u este xnereu vizibil spectatoruiui.
Aadar, spectacolul e u cei Doi tineri din
Verona, n viziunea lui Lucian Giurchescu,
a mpins n prim-plan eroii populari ai
<mediei, intenionnd ca prin aportid lor
s limpezeasc ooncluziile autorului i s
dea u n o r scene o perspectiv filozofio.
Concluziile acestea snt ns corolarul log'
al unor premise ce trimit la intriga prin
cipila a piesei : cele dou iubiri paralele
Valentin i Silvia, Proteus i lidia

D u p ce in stagiunea treout, Teatrul


Muncitoresc C.F.R. nfiase spectatorilor
si, ocazionnd destule critici ndreptite,
comedia Nevestele
vesele
din
Windsor.
iata c alta comdie shakespearean este
prezent n p r o g r a m u l teatrului. Perseverena aceasta ne^a trezit de ki b u n nceput
mteresul i curiozitatea, p e n t r u c, aa cum
se a n u n a , se p u n e a problema tratrii
ntr-un fel nou a unei comedii olasice.
Este, de altfel, ounoscut saltul calitativ
realiziit de acest teatru n ultimii ani, salt
c e dovedeste c, in general, scena din
{iuleti i-a aflat o structura proprie repertoriului su, n concordant cu chem a r e a sa artistica, eu nzuina d e a realiza
spedacele populare.
U r m r i n d o Unie de tratare a textiului
ce tinde s nceteneasc tot mai mult
profilul sau de teatru popular. spectacoLul
e u piesa Doi tineri din Verona poart n
sine virtuile i servituile -inerente unei
juveniliti temerare, care, de asta data, este
inai evident prin nsui curajul ou care
aregizorul, Lucian Giurchescu, a pornit s
trateze comedia shakespearean i prin soluiile la care a recurs n acest scop.
P e n t r u c, ntoemind o disti'ibuic n u tocmai n ntregime potrivit irului d e per
sona je solici tate d e cei Doi tineri din Verona
i )rpwiiHu-i aoi titolari, n u ideali, ci mu-

71

www.cimec.ro

Mircea
i AL

Cruceanu
(Valentin}
Azolei
(Proteus)

.
.

privite cu sentiment romantic de Shake


speare, lucru destul de evident n indicaia pe care o d asupra biografiei respectivilor eroi. Aceast intriga fiind ns,
din pacate, slab servita de protagonisti,
nu a oferit o cauzalitate logica i dramatic spectacolului n msura cerut de text.
Am apreciat, pe de alta parte, intenia
regizorului de a face din popor i reprezentanii sai, eroii acestui spectacol. N-am
apreciat ns faptul c aceti eroi au rmas
singuri n scena, cheltuindu-i toat isteimea lor pentru a satiriza nite stpini
inexisteni, de fapt, n desfurarea aciunii.
Atenia cu care au fost pregtite rolurile
comice este vizibil i incontestabil. De
pild, Launce este redat de Cornel Viilpe
printr-o compoziie nuanat. Greutatea acestui personaj i importana sa n dramaturgia shakespearean au fost sublimate de
Engels, caire spunea c Launce singur, cu
cinele su Grab, face mai mult dect toate
comediile germane...". Gnd Shakespeare 1-a
creat pe Launce, el i-a atribuit o anume
fnsemntate i a vrut s dovedeasc prin
ei un anumit lucru : prietenia statomic
ce poate exista ntre un om i cinele
su, opunnd-o n mod pilduitor, prieteniei

trdate de Proteus cnd ncearc s-1 vnd


pe Valentin. Dar, n ansamblul spectacolu
lui vzut, Launce ramine un personaj izolat, nu atit pentru c Shakespeare 1-ar fi
privit ca atare, ct prin excesivitatea p e
care actorul i regia au neles s-o dea
acestei detari a personajului de confictul
real al piesei.
Pe servitorul Speed, mancipt, volut
i iste, un adevrat om al Renaste, ac
torul tefan Bnic 1-a interprtt ca p e
un autentic personaj al commediei dell'arte,
cu evidente improvizaii, folosnd toate
procedeele indicate n acest scop : panto
mima, joc la public etc. Bnic a captt
sala de la prima sa apariie, i dac ar fi
sa i se reproeze ceva, este tocmai faptul
c a stat prea mult n prim-plan, depiadu-i stpnul, Valentin (M. Gruceanu),
i aprnd ca servitorul care d lecie
acestuia.
llegizopul Giurchescu a neles ca printre eroii populari ai piesei s-o introduca
pe Lucetta (Tamara Buciueeanu). Accosta
ns n^a fost nzestrat, nioi de autor i
nici de regizor, cu attea intervenii i
oaliti nct 6 strluceasc alturi de
ceilali eroi. Ca urmare, Tamara Buciueeanu

72

www.cimec.ro

a fost plin de bune intenii, din pacale


numai fragmentar realizate.
Dar, in general, aplicnd unilateral acoentele n scopul sublimerai substanei comice, rezultatul scenic dobndit este i el
partial, aeeasta pentru c sensul social i
etic al imaginii teatrale nu poate fi rupt
de realul rap art de forte, de ciocnirea ce
trebuie s existe ntre personaje, chiar i
fai comdie, de evoluia contradiciilor ce
nasc confliotul dramatic. De aceea, concepia regizoral s-a dovedit n ans ambi ul
ei deficitar, atunci cnd, urmrind s
imprime spectacolului linia comediei bufe,
a trecut eu vederea date eseniale ale
textului, cum ar fi menionata tema a
prieteniei, diminund ineritele spectacolului
i aie propriilor sale intenii de montare.
Prezenta activa a lui Launoe eu sinceritatea lui fr rezerve, a lui Speed cu observaia lui caustica rmn fr obiect vdit
cnd celelalte personaje snt terse far
gireutatea cuvenit : Valentin M. Cruceanu, lipsit de nflcrare, de sentiment
i de interes pentru aciune ; Proteus
Al. Azoiei, nenelegnd c acest personaj
precede pe marii trdtori din viitoarele
piese ale lui Shakespeare ; luna Maria
Georgescu-Ptracu, ncercnd s afle per-

sonalitatea aceste femei a Renaterii, a


fost lipsit de orientarea fireasc i de
sprijinul partenerilor ei ; Silvia Dana
Comnea, prea calm i prea rece, nu jus ti
fica caracterul ptima" cu care o apreciaz Eglamour.
lata aadar cum fantezia febril
i bogat a regizorului poate fi sub
minata de lipsa uned concepii artistice
unitare i consecvent aplicate n spectacol.
Pentru c n spectacolul Doi tineri din
Verona, lumea eroilor shakespeareeni nu se
nal pe scena cu toat poezia pasiunilor
ei.
Dac regia ar mplini expresia scenica
adecvat temei lirice a piesei, spectacolul
ar ctiga echilibrul dramatic necesar i ar
afirma convingtor o moral limpede.
La fel cum folosirea mai judicioas a
bunei scenografii a Sandei Muatescu
ar putea s nlture uhele aglomerri neplcute ale figuratici n scena. Sntem con
vinsi, de asemenea, c la ridicarea nivelidui acestui spectacol ar fi contribuit into^grarea muzicii lui Pascal Bentoiu n ritmul aciunii i nu ca simplu fundal, precum i folosirea mai drama li c a luminii.
Ion

Ccizaban

ARMONIA NTRE REGIZOR SI INTERPRETI


Teatrul de Stat din Oradea (secia maghiar) : Explozie Intrztat de Paul Everac
Data premiere! : 22 octombrie 1959. Regia : Farkas Istvn. Decoruri : Gyrgy Odn. Distri
buita : Duksz Anna (Fana) ; Hallassy .Gyrgy (Dr. Cristea) ; Vadsz Zoltn (Vintila Grtu).
La Oradea, Explozie ntrziat a cunoscut una dintre cele mai fidle transpuneri scenice. Aeeasta fidelitate nu s-a
tradus numai printr-o dezvluire bniar
a virtuilor mmnuncbiate de lucrare, ci
i printr-o explorare aprofundat a subtextului pe care au scenele operei drama-tiee. Caracterul de fidelitate a fo&t sporit i de faptul c ntreg spectacolul e
parca un recital al armoniei, al conlucrrii inspirate a regdzoi-ului i a actorilor,
care i-au ncercat forele n crearea unei
reprezentatii de merit. Regizorul Farkas
Istvn, cunoscut mai eu seam prin punerea n scena a Mielului turbat, a tiut
s valorifice valenele dramatice aie lucrrii pe Unia firescului, recurgnd la o
exprimare sobr, care n-a ocolit, atunci
cnd era oazul, lirismul cald, nrluitor,
din care a fost ns limint pericolul melodramei. Elocvent n aceast privin e

episodid retrospectiv, n care Fana face


ntia oar o vizit doctorului Cristea.
Aetorii Duksz Anna (Fana) i Halassy
Gyrgy (Cristea) i-au edificat jocul pe
dorina, realizat prin interpretarea lor,
de a sugera cat mai limpede natura ino
rala, rinstil. a eroilor, setea lor de a se
smulge din singurtatea apstoare la care
i condamna societatea burghez n mijlocul creia triau. Cu multa dezinvolituira
Duksz Anna a izbutit s nfieze tipul
unei femei cu bogate resurse sufleteti,
care nu ndrituiau deloc perspectiva de
fiin ancorata n apele mulumirii micburgheze, cum o ntmim n momentul n
care se ridica, in primul act, cortina. Prin
jocul ei, interpreta a ngduit spectatorilor s-si dea seama de ruperea, de nstrinarea produs ntre ea i societatea socia
lista unde ar fi putut cunoate o depbn
infiorire, pe coordonatele unei existene

73

www.cimec.ro

consacrate edificarli vieii noi. F a n a con


d a m n a astfeJ modul de via al soului
ei, traini lesnicios, d a r fr munc, de
care se buoura, trai care n cele din urina
sfrete prin a-i restringe calitile omeneti, ea fiind preocupat mai m u l t de
toalete i serate dect d e efortul constructiv care nsufleete totul n jurul ei. Cu
aeeeasi meticulozitate analitica, regizorul
F a r k a s Isjbvan a reuit s confere dimensiumi veridice i celorlalte scene din spectacol. Apriia lui Vintila Gru are darul
d e a transforma linititnl p o r t n care se
desfoar
viaa soilor Cristea, ntr-o
arena de lupt n care se a u d rostite
adevruri ptrunztoare, capabile s provoace, desigur n u dintr-o data, d a r n mod
cert, autentice erupii de p u r i t a t e n con
giunta, la ncepait doar a Fanei, pe u r m
ci a lui Cristea. i d e data aceasta, conson.iii.i deplin care s-a stabilit ntre inteniile regizorului i jocul celor trei in
terpreti a dtermint ea mesaiul piesei
s ajimg la spectatori n u n a dintre cele
mai convingtoare forme.

m u n la care o adusese soul ei, Fama e


ca u n cltor dornic s ating u n rm
abia ntrevzut, d a r spre care aspira cu
toat caldura sinceritii ei, n ciuda renunrii la o serie de preooupri rezervate
mondenelor.
Alturi
de
regizor,
Duksz
Anna
(Fana), Vadsz Zoltn (Gru) i Halassy Gyrgy (doctorul Cristea) a u alctuit u n triptic d e interpreti care a u
oaliti a p r o p i a t e i o remarcabil gam
d e joc, susceptibil la n u a n r i variate, n
funcie de culoarea i greutatea ideilor
diferitelor scene ale piesei. Duksz Anna
a sugerat printr-un joc n care se mbinau
d e m e n t e de autentic lirism, d e dezinvolt u r , vioiciune i rscolitoare d r a m sufleteasc, furtuna p e care a u provocat-o n
constiina ei. ouvintele de r e p r o b a r e ale
lui Vintila fa de viaa cu u n orizont
att d e meschin, n care se complcea.
De-a lungul piesei, graie interpretrii, asist m parca la ivirea u n n i zacanint aurifer, sortit altsrniniteri s r a m i n a neexpiorat. Cu aceeai strlucire a u jucat i
Halassy Gyrgy i Vadsz Zoltn. S fie
oare n u m a i o coinciden, o rezultant
a faptului c rolurile erau apropiate de
structura lor sufleteasc, aceast meritorie
realizare ? Cei care i-au v z u t i n alte
roluri, cred c e vorba mai degrab de
parcurgerea unei etape mai nalte, de perfecionarea mijloacelor lor de interpretare,
rezultat al minuioasei serio zi tati care sta
la temedia muncii lor asupra fiecrui nou
rol.
Eugen
Nicoar

Paralel cu grija p e care regizorul a


avut-o p e n t r u gradarea conflictului lueririi, n aa fel nct nici o n u a n important a sensurilor ei s n u scape nesezisat de spectatori, a funoionat efortul
de a tafanaci, i din p u n c t d e vedere etic,
mesajul Exploziei
ntrziate.
Astfel, regi
zorul a cutat s reliefeze cu p r e g n a n c
ntr-o cstorie n care se ivesc fisuri d e
ordin moral, n u poate fi vorba de o
convieuire pina la rezolvarea acestor contradieii. Smulgndu-se din numitorul co-

NTRE AUTENTIC SI LIPS DE FIRESC


T e a t r u l Armate! Studio : n cutarea

extraordinamlui

de I. D. erban

Premiera : 26 decembrie 1959. Regia : Ion ahighian. Deooruri l costume (tefan Norris).
Distributia : Florin Scrltescu Mircea Medianu (Nea Mitica) ; Ion Punea (Cpitanul de rangul I
I. Dragomirescu) ; Sebastian Radovici (Valentin) ; Cristina Tacoi (Ileana) : Victorita Dobre Obreja
(Sanda) ; Elena Nica-Huzum (Maria) ; Dorin Moga Grigore Constantin (Radu) ; Constantin Vintila
(Mircea) ; Rodica Sanda utuianu (Arina) ; Cumitru Rucreanu (Nic) ; Aura Andritoiu (Cleo) ;
Valeriu Arnutu George Negoescu (George).
Dintre toate aceste personaje, autorul
urmrete i red mai a m n u n i t procesul d e transformare al imuia singur :
Nic. Scandalos prin nfiare i p r i a
limbaj, Nic, mezinul, care a cutreierat
n e n u m r a t e antiere, trecnd d e la o m e
scne la alta fr s ndrgeasc nici u n a ,
provoac panica n snul familiei. Fcnd
uz de autoritatea paterna, Nea Mitica v a
reteza cu foarfecele (far sentina prealabil a vreunui consiliu de familie) barba
p e care Nic i-a lsat-o s crcasc n
voie... pentru a fi n pas ou ,,.moda", i

I n comedia lui I. D. erban, In cutarea


extraordinamlui,
toate (sau aproape toate)
]>ersonajele profeseaz ideea de a face un
lucru extraordinar. Nic, fiul cel mai mie
al muncitorului D u m i t r u
Dragomirescu.
(Nea Mitica), are, initial, proiectul extra
o r d i n a r " de a-i oumpra o Skodi" ;
Mircea, fratele su mai mare, medic, vrea
s prezinte la (k>ngresul cardiologilor o
..lucrare extraordinar" ; Sanda, sora lor
campioan de not nzuiete s obin un titlu olimpio ; Valentin viseaz s
ajung un m a r i n a r extraordinar...

74

www.cimec.ro

Scena

din act ni II

odala cu ea, pe alte ci apucturile


rel ale lui Nic ce nu fac cinste familiei.
Pocit, fini rtcitor va lua hotrrea s
se ndrepte. Devenit ucenicul tatlui su,
lui Nic i se deschide perspectiva de a
ajunge un bun ajiustor mecanic i de a
Snfaptui astici n munca extraordinarul"
pe care l cauta.
Propunndu-i s satirizeze unele atitudini fa de munc, desprinse de etica
socialista, i s afirme, pe de alta parte,
entuziasmiul i abnegaia n munc, autorul
a realizat ntr-o msur satisfctoare
cteva personaje (Nic, Nea Mitica) i un
act prim, cu o expoziie bun. 0 replaca
vioaie, antrenant, i un umor stenic, nviortor alte oaliti ale piesei castiga
simpatia publicului, disponibil totdeauna
pentmi comdie. Piesa nu este ns pe
deplin realizat. In principal, pentru c
personajele nu snt ordonate pe linia unni
conflict unie. Este foarte greu de stabili t
ce fiuncie dramatic, In raport cu tema
pe care i^a propus s-o dezbat, mplinesc
personaje ca : Maria, o student care vine
s-i petreac vacana n familia Dragomirescu i e gta s se ndrgosteasc de
unul din fili lui Nea Mitica ; sau Radu,
tnr oficr de marina caire se ndrgostete
de Sanda, una din fiieele aceluiai Nea
Mitica (se pare c toi cei care alctuiesc
familia Dragomiresou se bucur de favorurile lui Cupidon). Nici Sanda i nici fra-

tele ei niai mare, Ion, nu-si justific deot


partial prezena n pies. Aceasta risip de
personaje aduce firete un ir ntreg de
scene de prisos, balast ce face oa ideile
piesei s fie urmrite anevoios i care-1
mpiedic pe autor s se poat concentra
asupra porsonajolor principale spre a le
.ninni caracterele. Limba pe care o vorbesc eroii este n unele locuri srac, nennobiliat de poezia pe care trebuie s o
aib un text dramatic, iar abuzul de locuiuni argotioe (baban, bambina, hogeag
etc., care necesit uneon intervenia umii
interpret) nu este binevenit.
n spectacolul ou aceast piesa de pe
scena StudiouLui Teatrului Arniatei, efortul
regiei (I. ahighian) i al celor mai multi
dintre interpreti de a da via scenica
ct mai convingtoare personajelor, de a
le mplini i a le caraoteriza ct mai
midtiplu este evident. In genere, spectacolud (vioi, senin i cu haz) constituie o
dezbatere agreabil a probleinolor etice pe
care le pune textid. Unele din imperfeciunile piesei arti facilitt ns o oarecare
lips de uiiilate i de echilibru. Alturi de
scene n care este vdit preocuparea actorilor de a exprima eu finee partiturile
incredinate i de a realiza astfel autenticul, snt i scene n care ptrund unele
stridente, scene n care comicul devine
bufonad, iar manifestiile personajelor
lipsite de firesc (sosirea lui Nic, apariiile

www.cimec.ro

lui George). Parca nencreztor n potenialul comic al rolului, Dumitru Rucreanu


n Nic (actor cu vdite reurse comice,
pe care le voim altfel valorificate) s-a si
tut pe o linie de interpretare uor con
trastante cu cea a celorlali interpreti, ngrond" pe alocuri rolul. Acolo unde au
intervenit ponderea i bunul gust, interpretul a realizat momente valoroase. Folosind mijloace caricaturale, V. Arnutoiu a
obinut, interpretndu-1 pe George, o ima
gine simplificat a personajului.
Exemptai unei compoziii comice ecbilibrate 1-a oferit Florin Scrltescu, care
s-a dovedit un bun actor de comdie.
Veridicitatea cu care realizeaz datele
interioare i exterioare aie personajului,
verva i savoarea comica cu care
rostete fiecare replica, constituie principalele atribute ale jocului su, care 1-au
ajutat i de asta dat s ntruchipeze cu
convingere, ntr-un desen implinit, perso
na jad ncredinat, Nea Mitica. (Ceea ce
tirbete din valoarea acestei realizri este
faptul c, n unele momente, schimb
adresa replicilor, rostindu-le ctre public i
nu ctre partener. Eliberat de aceast
cutare de efecte, jocul su nu ar avea
dect de ctigat.)
Destul de bine realizate scenic, personajele Ileana i Anna, interpretate de
Cristina Tacoi (la care am remarcat o

emoie sincera, fireasc i o bogaie de


nuane) i Rodica uuianu (dezinvolt,
sensibil i cu sim al msurii).
Sebastian Radovici a mimat cu oarecare
slngcie entuziasmul juvenil al Ini Va
lentin (tnrul care aspira la titlul de
lup de mare") din prima parte a piesei,
izbutind n sebimb, spre final, s redea
cova mai bine, sigurana si cabnul pe care
le otig personajul n contact cu munca
de pe santier.
Ion Punea (capitami! de rangul I Ion
Dragomirescu) a nzestrat persona]'ul cu r>
gravitate contrafcut pe alocuri, lipsindu-1
astfel, de umor. Dorin Moga, cellalt
marinar din pies (cpitanul de rangul III
Radu), a fost mai puin grav (...n raport
cu rangul), mpletind destul de armonio*
n imaginea scenica realizat, entuziasmid i
tmiditatea personajului.
G>nst. Vintila (Mircea), Victoria Dobre
(Sanda), Elena Nica-Huzum (Maria) s
Aura Andrioiu (Qeo) au adus o contribuie modesta, dar care nu poate fi tirecut cu vederea la realizarea spectacolului.
Decorul creeaz un cmp de joc foarte
prielnic pentru actori i sugereaz, n ace
lasi timp, ambiana calda i luminoasa a
familiei Dragomirescu, unde se desfoari
aciunea.
/.

Rusu

PROLOG LA UN TEATRU PENTRU COPII


Teatrul Tineretului : Prin i cerefor de Serghei Mihalkov, dup Mark Twain
Premiera : 12 ianuarie 1960. Regia : N. Massim. Decoruri, costume : N. Bragalia. Distributia r
Cornei Constanttniu Radu lonit (Tom Canty) ; Mircea Constantiniu Marin Ioni
(Edward) ; P. Dragoman (John Canty) ; Emilia Cozachievici (Mama lui Tom) ; Maria Burbea(Mama mare Canty) ; Tatiana Tereblecea (Nan) ; Madeleine Andronescu (Bet) ; Cicerone Ionescu
(Lord Herdford) ; Doina erban (Lady Jane) ; I. Pogonat (Lordul St. John) ; Ion Hie Ion (Lordul
Cancelar) ; M. Mateescu (Lordul Tezaurar) ; Nicki Rdulecu (Primul lord) ; E. Petrescu (Al doilea
lord) ; Felix Caroly (AI treilea lord) ; St. Moisescu (AI patrulea lord) ; Mircea Stroe (Al cincilea
lord) ; G. Oprina (Al aselea lord) ; Jose Chern (Pajul de catifea) ; St. Lzrescu (Pajul de mtase) ;
Lucian Hanu (Humphrey Marlow) ; I. Fotino (Un paj) ; Gh. Vrnceanu (Miles Hendon) ; DorinSireteanu (eriful) ; I. Frimu (Gardianul) ; Zizi Petrescu (Servitoarea de la taverna) ; Florica Demion
(Hecke) ; Florin Vasiliu (Dick) ; V. Marcellos (Dot) ; Ar. Tunsodu (Tocilarul) ; Pompilia Vasiu
(Spoitoreasa) ; Virginia Stngaciu (Vnztoarea de peste) ; Siia Neacu (Vnztoarea de pinioare) ;
M. Andreescu (Biatul ceretor) ; Aurora Eliad (Fetia ceretoare) ; V. B. Dinescu (Taylor) ; Maria.
Glodariu, A. Mihail, I. Popescu (Ppuarii) ; Trio Ivanchiu (Saltimbancii). Prolog : Al. Critico
(Mark Twain).
Teatrul Tineretului joac totui i piese
pentru copii !
Prin i ceretor, ultima premiera, e o
dovad. Numai c faptul, aproape acci
dental, ar fi trebuit s se petreac mai de
mult, ar fi trebuit permamentizat, generalizat de ctre acest teatru, care s-ar fi cuvenit s aib pn aoum un repertoriu per
manent pentru copii (n lipsa unni teatru
special, destint acestOTa, i n asteptarea
mult doritelor piese originale ce vor adiu-e

76
www.cimec.ro

pe scena problme i eroi conlemporani).


Romanul lui Mark Twain punctul de
pleoare al dramatizrii Print i ceretor
(1888) este (ca i Un yankeu la curtea
regelui Arthur) un violent act de acuzare,
conceput n stilul binecunoscut al marelu
scriitor satiri<', la adresa monarbiei feudale
absolute n general, si n special la adresa
celei engleze, ca i la ridioolul complicatelor sale ceremonialiiri de curte. Cu zmbetul su amar, Mark Twain surprinde crunt

mizerie i exploatre a claselor de jos,


luminata mai bine, mai pregnant, prin
aventura prinului Edward, care-i scbimb
din joac hainele ou mioul ceretor Tom.
Inversarea aoeasta de roiuri e de fapt n
roman un simplu pretext, pentru a surprinde, mai clar i mai violent totodat,
ambele medii aie aciunii, prin marile con
traste alturate : prinul-oeretor, ceretorulprin.
Cunoscutul poet i dramaturg sovietic
pentru copii, Serghei Mihalkov, s-a apropiat cu dragoste i interes de textul romanului. Dramatizarea sa a cutat s secioneze mai n adncime laturile sociale
ale epocii, apropiindu-se de datele reale,
istorioe, ale timpului. Curtea regelui Angliei,
moravurile ei au fost surprinse n tonuri
groase, violente, n timp ce lumea mahalalelor londoneze, srcimea orasului, viaa
gra a omului de jos" au fost zugrvite
cu simpatie, sugerndu-se i cauzele economice ale mizeriei acestora. Sfritul feri-cit din roman a fost nlocuit cu un albul,
mai aspru, mai amar, dar mai veridic.
PrintuJ, devenit rege, va fi i mai crud,
mai hxpre, dup experiena fcut. Tom,
niicul vagabond, se va ntoaox prin tre
eei eu care se simte bine, n afara palaului, alturi de prietennl su Taylor,

poetul popular, ale crui versuri ncheie


piesa :
Poeii i cintreii pentru popor triesc.
i doar pentru el cnta.
Iar cntecele lor cu-avnt ne-nsufleesc
$i inimile-n piept ni-le-nfierbnt.
In acest fel, micului spectator i se dezvluie, mai amplu i mai direct dect n
roman, caracteristicile unei epoca, Serghei
Mihalkov reduond deci culoarea roz-idilic a unui happy end" (pe care filmul
amerioan fcut dup aceeai opera l ac
centua n mod special).
Regizorul piesei, N. Massim, a inut
de la bun nceput s se fereasc de o
montare feerica (ceea ce e un aspect pozitiv), s-a ferit s realizeze un spectacol
luxuriant, greoi. El a aies calea unei montri mai simple, aerate, mai potrivit pen
tru micarea vie a unui spectacol ce neoesit o mare figuraie. Ritmul vioi al spectaoolului (presrat cu divertismente de epoca
ppuari, acrobati) poate ine vie atenia micului spectator. Din pacate ns, decorul (N. Bragalia) nu sugereaz printr-o
stilizare funcional cadrul actiunii (mai
ales palaitul e nf isat srccios, oontrastnd
cu bogia costumelor, de altfel inspirate)

.
Scena din actul l

19

77

www.cimec.ro

i nu urmrete nici fimi unei viziuni rea


liste de reconstituire a epocii. De altminteri, oontrastul dintre atmosfera apstoare,
dominant, a palatului n care micul vaga
bond se simte nchis ca ntr-o cue aurata,
i srcia neagr a mahalalei putea fi
mult mai revelator, mai convingtor.
Paralel eu decorul, spectacolul nu axe o
linie unitar, niei din punct de vedere regdzoral, folosindu-e o palet prea cureubeean" de genuri : de la arja grotesc,
ilar (grupul lorzilor, reprezentanii ordinii
publie"), la o expresie realista a interpretrii (Gh. Vrinceanu, P. Dragoman). Am
neles c regizorul a urmrit s diferenieze grupul personajelor de la curtea re
gala (concepute prin mti de carnaval), de
acela al oamenilor din popor, ai cror in
terpreti au fost invitati la un joe realist,
dar trecerea, schimbairea aceasta de nlanuri, nu se distinge artistic prin sublinierea
unor individualiti n spectacol, ci este
destul de neclar oiganizat.
Pe parcursul spectacolului, culorile s-au
amestecat uneori i caldura emotion ala s-a
subiat" (ratate n acest sens au fost soenele dintre prinul Edward i protectorul
su Hendon), scznd finalit tea speotacolului, lipsind pe eroii acestuia de o oomuniune spiritual, direct, cu sala. E ceca
ce trebuie artistic mplinit, pentru ca spec
tacolul s mai cstige n pondre i echilibru.
Regizorul N. Massim a lucrat niai aies
eu cei doi gemeni interpreti, Cornel i
Mircea Constantiniu, deintorii rolurilor titulare ; micii interpreti s-au apropiat eu
sim artistic de roluri, Cornel chiar mai
mult (are uneori dezinvolUir i baz), fr

a avea pe scena falsa emfaz artistica pe


care o abordeaz, de multe ori, actoriicopii. Cu timpul, fr ndoial, odat dis
parata i rigiditatea care nc i mai nchisteaz pe scena, ei i vor perfeciona
rolurile de care se achit i acum ludabil.
Din pacate, e destul de greu s putem
cita, n mod special, pe cineva din cei
peste 40 de interpreti ; foarte puini au
ajuns s-i individualizeze personajele, cei
mai multi s-au pierdut n masa de pe
scena. Incercarea de a face figura aparte,
a Florici Demion i a lui Florin Vasiliu
(n rolurile celor doi vagabonzi), constituie
de aceea un numr" aproape independent
Cu toate c s-a strduit s fie sincer,
spontan n micri, Gh. Vrnceanu a fost
snib posibilitile cu care eram ncredinai
c va ndeplini rolul (Hendon), innd seama de apariiile sale scenice anterioare.
Ar trebui temprt puin i zelul comic
al crdului de lorzi care suprahciteaz efectul comic (de altfel, ei manifesta o gam
destul de srccioas ca umor), uneori n
dauna calitii. (Oare, n-ar fi fost la fel
de comica abordarea unei inute grave,
austere, din partea interpretilor lorzilor,
inut care ar fi contrastt acut cu stupiditatea ceremonialului curii de pild,
scena nibrcrii regelui ?)
Urmnd a se desvri pe parcurs, Print
i ceretor e nc un spectacol care ridica
(Un nou problema, deschisa larg, aceea a
teatrelor pentru copii, a calitii acestora,
despre care Stanislavski spunea cndva :
Un spectacol pentru copii trebuie s fie
la fel cu unul pentru oameni mari, doar
cova mai bun..."
Al.
Popovici

N SPIRIT POPULAR
Teatrul Secuiesc de Stat din Tg. Mure: Partea leului de C. Teodoru

Premiera : 15 ianuarie 1960. Regia : Mircea Avram. Decoruri i costume : Hry Lajos. Distributia : Kovcs Gyrgy (Bartolomeu Motoc) ; Sarlay Imre (Pompilian) ; Csorba Andras (Ing.
ef Varlam) ; Sinka Kroly (Inginer Sava) ; Kiss Lszlo (Meterul Dima) ; Farkas Ibolya (Sanda) ;
Mende Gaby (Valentina) ; Tth Tams (Luigi) ; Tarr Lszlo (Pavel Balaban).
Intr-o bun versiune maghiar, semnat
de K. Jakab Erzsbet, eficacea i spirituaia comdie a lui Teodora i-a cucerit
popularitatea n rndul spectatorilor din
Tg. Mure i din centrele de raioane din
Regiunea Autonoma Maghiar.
Pledoarie pentru vigilent n aprarea
avutului obstesc, pentru aprarea ideii de

indisolubilitate a proprietii socialiste,


comedia lui Teodoru pune n discuie dou
concepii de via, dou concepii etice,
care de fapt reprezint cioonirea dintre
vechi i nou, dintre oamenii ramasi nc
vechi i cei care, prin iureul lor nnoitor,
i nltur pe acetia din calca nodi socie*
ti socialiste.

78
www.cimec.ro

Kovdcs Gyrgy (Bartolomeu


Mo(oc) i Sarlay Imre
(Pomptlian)

Punerea tn scena a comediei a solicitt


din partea colectivului artistic al Teatrului
Secuiesc de Stat regizor, scenograf i
actor o atenie deosebit pentru redarea sensurilor ei.
Regizorul Mircea Avram a desluit cu
Umpezime problemele, situaiile i oaracterele piesei. Imprimnd spectacolului un ritm
alert, el a tiut n acelai timp s evite
arja i bufonada. Prin oonfruntarea ridieolului personajelor negative cu sobriettea moral a oomenilor noi de pe antier,
prin acoentuarea simplitii i prin vioiciunea aciunii n scena, regizorul a izbutit
s creeze un spectacol de o real inut
artistica, i astfel s ofere un pamflet usturtor la adresa celor care mai au nravul
fraudei.
Concepia regzoral a fost bine servita
de decorni sugestiv (Hry Lajos) care a
ajutat la subunierea liniei satrice a piesei.
Personajele au fost ncredinate unui
innunchi de actori dintre cei mai nzesrrai. Din eapul lotmlui se impune, prin
maniera interpretrii, Ko vcs Gyorg>%

artist al poporului. Posesor al unei ndelungate i valoroase experiene n comdie,


actorul a tiut s redea semnificaia personajului, oferindu-ne un Bartolomeu Mooc antipatie, fanfaron, cinic, plin de tupeu
i piimejdios societii. Antrenul, verva,
subtilitatea jocului su scenic, bazat pe o
inepuizabil inventivitate n mimica, gest
i intonaie, au conourat la realizarea trsturii scenice fundamentale a lui Mooc :
ridicolul. Pompilian, personaj cu chip i
suflet ters, descompus de fric, aspirnd
doar la furtiaguri mrunte fiind deci
un Mooc de o factura minora , duce
o via chinuit de obsesia banului i a
codului penai. Sezisnd structura psihic a
acestui meschin cavaler al obiectelor perisabile" i al ,,surplusului de inventar",
Sarlay Imre ne-a of eri t o caricatura abil
de lapidator mrunt i jalnic. Al treilea
personaj negativ, Valentina, in interpretarea actriei Mende Gaby, a redat imaginea vie, sugesliv, a unei foste".
In opoziie cu aceast categorie de oameni, gsim n pies o serie de perso-

79

www.cimec.ro

Laszl in misteriosul" i simpaticul Pavel


Balaban ; i, n sfrit, F a r k a s Ibolya, care
m p r u m u t un aer plin de tineree Sandei
(s^ar p u t e a afirma ns c tinereea actriei e m u l t prea p r o n u n a t , transmind
personajului o nota de timiditate i fragilitate p e care ndeosebi o tnr ce lucreaz att de activ p e u n antier, a r fi
trebuit de mult s-o depeasc).
n spectacolul de la Teatrul Secuiesc de
Stat din Tg. Mure, exista o unitate organic d e stil, creata p r i n munca atent a
colectivului de actori, p e baza unei viziuni
regizorale competente.

naje luminoase, cinstite, harnice, oare p r i a


unitatea lor moral i de fptuire, prin
intransigena lor n a p r a r e a a v u t u l u i obstese, d a u greutatea specifica piesei i spectacolului ; aceasta, bineneles, i datorit
interpreilor.
P r i n t r e acestia, de pild, Sinica Kroly
n rolul inginerului Sava, nfiat ca u n
personaj plin de nelepciune, p o n d r e i
prestan ; Csorba Andrs, care a compus
figura inginerului-ef Varlam, o m plin de
autoritate i p t r u n s de sentimentul dreptii i al cinstei ; Kiss Lszlo, care ne-a
nfiat chipul sincer i pasionat al meterului Dima ; Tth T a m s n fermectoarea
figura a
zugravului-tenor
Luigi ; T a r r

Ion

Chereji

CALITI NEVALORIFICATE
InstitutuI de Art T e a t r a l i Cinematografica I . L. C a r a g i a l e " : Oameni de azi
de Lucia Demetrius
Premiera : 7 noiembrie 1959. Regia : Beate Fredanov. Decoruri i costume : Traian Niescu.
Distributia : Alexandru Drgan (Dr. Vasile Murgu) ; Laureniu Azimioar (Zplan) ; Iulian Copacea
(Traian) ; Tzcnca Veloeva Ileana Tarnavschi Stela Popescu (Anicuta Dobrotei) ; Gheorghi* Marinescu (Ghit Cotoroiu) ; Anca Ionica (Lenuta) ; Stan Ion (Trandafir) ; Dorel luster (Grigore) ;
Nicolae Uurelu (Sandu) ; Constantin Tama (Titu) ; Doina Dumitrescu (Marta) ; Mihai Ciuc
<Dr. Florinel Petrescu) ; Anda Caropol Tzenca Velceva (Floarea) ; Florin Dumbrav (Nic) ;
Iulian Copacea (Onofrei) ; Sebastian Papaiani (Ion) ; Stan Ion (Costache) ; Valeria Nan (Tanta) ;
Sebastian Papaiani (Toma).
Lunga i frumoasa cariera a piesei
Oameni
de azi de Lucia Demetrius i-a
cptat recent ndreptirea, cu prilejul interpretrii pe care i-au dat-o studenii Institutului de Art Teatral i Cinemato
grafica (clasa Beate F r e d a n o v , asistent
Zoe Stanca-Anghel), desi sntem nevoii,
d e la b u n nceput, s s p u n e m c studeniiactori i-au valorificat n insuficient masura calitile n acest spectacol.
F r ndoial c Alexandru Drgan (intcrpretul doctorului Murgu) a r e caliti
reale p e n t r u scena, cauta s exprime
direct, fr artificii, complicatele frmntri
sufleteti ale personajului. Totui, n moinentele-cheie, interpretul a fost lipsit d e
profunzime, iar jocul su gal, monocrom,
n-a ajutat la descifrarea integrala a per
sonajului i a evoluiei acestuia. P r i n t r e
altel, superficial i neconvingtor a fost
m o m e n t u l n care secretarul de partid,
Grigore, secretarul sfatului, Onofrei, i nvtoarea Marta i arata c activitatea
profesional n u poate fi desprit de cea
politica, desi aceast scena care declaneaz un oc d e t e r m i n a n t n contiina
doctorului se cuvenea s fie tirata t c u
deosebit atenie. De asemenea, demasoarea lui Fiorine! Petrescu a a p r u t pueril.

Doina Dumitrescu avea toate ansele


s realizeze rolul nvtoarei Marta, de
care o a p r o p i a u figura luminoas i nflcrarea juvenil, dac a r fi p u t u t s-i
nving crisparea ce-i imobiliza bunele in
tontii, dac a r fi r e n u n a t la zmbetul uor
forat i la rostirea alintat a replicilor
n scenele lirice. Din cauza acestor defi
ciente, interpreta a r a t a t scene i m p o r t a n t e ,
ca aceea n care-1 nfrunt pe doctorul P e
trescu sau n care ncearc s-1 corecteze
p e Murgu.
Nici Dorel J u s t e r n-a intuit c u destul
nelegere dificilul roi al secretarului d e
partid, Grigore, i n^a reuit, prin u r m a r e ,
s contureze profilul activisttdui d e par
tid, energie, inteligent, convingator.
P e linia bunelor interpretri consemnm
frumoasa realizare a lui Iulian Copacea
(Onofrei), care a distribuit cu finee umorul n scenele izbucnirilor stngiste ale per
sonajului, rednd de asemenea temperamentul tumultuos al acestuia. Sebastian
Papaiani a d e m o n s t r a t prin calitatea jocului scenic c u n roi nensemnat, ca
acela al Giobanului, poate retine atenia ;
Laureniu Azimioar, interpretul lui Zplan,
a a v u t cteva accente sincere, m a i aies i
a doua parte a piesei, iar Anda Caropol a

80

www.cimec.ro

transmis cu o molipsitoare jovialitate, optimismul tinerei rance, Floarea.


Din grupul personajelor negative, Gheorghe Marinescu (Cotoroiu) i Ileana Tarnavschi (Moaa) a u realizat compoziii co
lorate, tiind s evite alunecarea spre arj.
In schimb, Ana Ionica (Lenua) i Stan
Ion (Trandafir) i-au descifrat d e a r par
tial partitura scenica, prima cu masca
n c r u n t a t i imobil a ohiaburoaicei, cel
de al doilea scrnindu-i c u monotonie
replicale. Mi hai d u c a (doctorul Florinel
Petrescu) a a v u t u n aer distrat, absent,
<lninund astfel contraaciunea pe care o
reprezenta personajul su. L-am fi vrut

mai escroc" (i escroc sentimental", c u


treceri variate i n u a n a t e ) .
Decorurile lui Traian Niescu n-au avut
prea multa originalitate, d a r pictorul-scenograf a distribuit cu economie elementele
de decor n mica scena a studioului, oferind astfel suficient spaiu p e n t r u joc.
F a r a s neglijm exoepiile, socotim c
studenii Institutului de Art Teatral au
fost prea p u i n ajutai n interpretarea
piesed. De aceea, spectacolul a p a r u t m a i
degrab o lectur colectiv dect o inter
pretare artistica. Pcat. Unele elemente
valoroase i-ar fi p u t u t evidenia nzestrrile.
M thai Cri fan

mmwm mm mMmmum
AMNUNTE CARE SUPR
T e a t r u l Municipal : Tache, lanke si Cadtr de V. I. Popa
p e firma cind n acest sens se trag
bileele din cciula turcului trcneaz
peste limitele stabilite initial. Totui, spec
tacolul se urmrete nc ou interes.
Acest interes este susinut d e interpreta
rea fidel i contiincioas a u n o r aotori
care, desi n u toi fac parte din distribuia
de la premier, se strduiesc s m e n t i n a
nealterat coninutul i contuirul pUn de
culoare i farmec al personajelor. Vom
meniona, n primul rnd, p e Carol Kron,
care, ca i la premier, exceleaz n rolul
lui Iig-Ilie, roi care a otigat parca pe
parcurs n dezinvoltur i n naturalee.
Cu toate c nici acest actor n u a p u t u t
rezista tentaiei de a aduga m c a r o r e
plica ce-i dreot, n u din cele mai compromittoaire pentru autor (cnd se rsteste
l a n k e n actul II la el, Carol Kron se
ferete cu replica, inexistent n text, n u
d d e a n Gambetta") aotorul merita laude
p e n t r u modul viu i viguros cu care marcheaz i astzi prezenta n scena a acestui tip de hehea, rapace i odios.

Ne ntrebm adesea, cte dintre spectaoolele 'trecute prin ncercarea gra a sutelor de reprezentaii i pot pstra netirbite virtuile initiale ? Ne-am p u s aceast
ntrebare i n legatura ou spectacolul
Tache, lanke i Cadir de la Teatrul Muni
cipal, ajuns astzi la cea de-a 376-a reprezeiitaie. Despre el, dup premier, se
scria : Un spectacol viu, a m u z a n t i inteligent...", Asa cum se joac la Teatrul
Municipal, Tache, lanke
i Cadir constituie u n spectacol excdent".
Ce s-ar putea serie azi despre el ? lata
0 raiune suficient pentru a revedea eu
m u l t interes spectacolul ou aceast pies
a lui Victor Iom Popa.
Bine gndit initial, n u s-ar putea spune
azi c spectacolul, n liniile sale mari,
i vede alterata substana comica, d u p
cum, de asemenea, n u s-ar putea afirma
c mesajul textului : ronim-ovrei-turc, oameni estem", rostt de a u t o r ntr-o vreme
cnd prigoana rasial era necrutoare, n u
s-ar transimite i azi n spectacolul de la
Municipal, eu emoie, c u limnezime, cu
aceeai calda rezonan ca i la premier,
n riiida ritmuilui care a sczut pe parcurs.
1 se reprosa regizorului, la premier, nerealizarea ritmului, ndeosebi n aotul III ;
a c u m , observaia este valabil i pentru
restul speotacolului. In actul II, de exemplu, scena prinzului sau a jocului celor
trei personaje, p e n t r u ntictatea numelui

. Teatrul nr

Fr s alunece n arj sau e x p r i m a r e


exterioar, G. Aurelian reuete cu convingere, u m o r i duioie, s i m p u n spectatorului imaginea jovial, plin de neastmpr, a lui l a n k e . I se poate reproa ns
o nota de exagerare a sentimentului de
amrciune, p e care i-1 provoac piedicile ce se ivesc n oalea cstoriei fiicei
sale eu Ionel sentiment c o n s u m t eu

81

www.cimec.ro

si deosebit de brutal la Tache i Ianke r


fie rznd fais i exagrt de prelungitT
fapt care a surprins chiar pe partenerii
6i. Imaginea lui Ionel, n fond un biat
modest i linitit, apare din aceast cauz
diformata, cu o tenta de lichelism de
mahala, cinic i nepstor la zbuciumul alor si. Aceast nepsare s-a resimit cu
deosebire n atitudinea dispreuitoare fa
de rol n replicile rostite cu minile
vrte n buzunare, cu spatele la celelalte
personaje, fie ntr-o rn, frmntndu-se
pe picioare sau marcnd cu un singur
picior un tremur nervos, fie trgmd
ochiade n sal, fie mimnd o tristee de
cabotin, fie ngduindu-i liberti ieite
cu totul din cadrele artisticului : s oear
pe ascuns unui partener, o cutie de
ehibrituri ca s-i aprind o igar sau r
i mai ru, s glumeasc" cu partenerul^
repezindu-se la Ianke, sub pretext c-I
ajut s-i fac nodul la cravata (momentul n care Ianke se imbraca spre a
cinsti sosirea Anei), i s-1 strnga att de
puternic, nct G. Aurelian, congestionat, a
fost nevoit s protesteze cu voce tare i
vizibil n scena.
Asemenea amnunte" care, pentru unii,
ar parea poate nevinovate" (dac nu
inerente unui spectacol care a atins o
cifra-record de reprezentaii), contribuie la
degradarea lui. Atragem de aoeea atenia
Teatrului Municipal, care n general
mentine spectacolele la o nalt inut ideo
logica i artistica, s coutroleze i spectacolele ce se apropie de impresionanta cifra
de 400 de reprezentaii, spre a prentimpina apariia unor atari manifestali, ntruct, chiar izolate, eie pot compromite ima
ginea de ansamblu a unui spectacol si
torbi aprecierea att de pozitiv de care
spectacolul s-a bucurat pn acum.

proa mult plnset, cu presa exagerat la


mentare i care scoate puin personajul
din limitele atmosferei mai puin gTave,
stabilita initial de regizorul spectacolului.
I se mai poate reproa, de asemenea, machiajul fcut n prip, cu marginea perucii
insuficieint estompat, care altereaz de
fapt prospeimea spectacolului de care
vorbeam.
La aoeasta s-ar aduga unele scpri
neartistiee, cum ar fi soobitul cu degetele
Sn gur, dup masa copioas pe care o
consuma cu Tache, amnunt care e de
parte de a sugara aa cum probabil s-a
gndit actorul caracterul popular al personajului i care a toezit dezaprobarea
unor spectatori.
Dac n interpretarea lui Tache, M. Mereu a fcut do vada talentului su robust,
reliefnd cu savoare chipul oldoveanului
inorocnos dar muealit, nu acelai luoru
se poate spune despre Chiri Misail, n a
carni interpretare Cadr a aprut ters,
monoton, cufundat ntr-o tristee permanent, n care nu s-au intuit i cele cteva accente de vioickme pe care aciunea
aoestui personaj le sob'cat, ceea ce, n consecin, a dus la punctarca spectacolului
cu o nota de oboseal. Nuana nedorit
de oboseal i mai ales de plictis, a subliniat-o cu ostentaie i tnarul Mircea Albulescu, care, adevrat, n rohd ingrat i
slab oaracterizat al lui Ionel, nu a putut
face dovada darurilor sale creatoare, dar
care, prin lipsa de interes pe care a menifestat-o fa de aciunea scenica, a adus
n spectacol o nota de degradare i de
mbtrnire prematura a acestuia. In inter
pretarea lui Mircea Albulescu, Ionel a fost
golit de coninut ; actorul a rostit mecanic
replicale, ba, uneori, a i diformat linia
personajului, fie rsitindu-se nendireptit

UN SPECTACOL CARE TREBUIE MPROSPTAT


Teatrul Tineretulul : Inlr-te margarite de Victor Eftimiu
Alturi de cteva speotacole noi : Partea
leului, Nila toboora, Print i ceretor, pe
afiul Teatrului Tineretului figureaz spectacolul lnir-te margarite, care numr la
acest teatru mai multi ani de via sce
nica. Dac admitem c n speotacolele
care au trecut prin focul trierilor ndelungate, pubUcul vede confirmarea consecventei crezului de creatie al colectivului
tea trai, devotamentul su n cutrile ideo-

logico-artistice, atunci, pe bun dreptate


ne induxereaz atitudinea neghjent a
leatrului Tineretului fa de aoeast reahzare a sa, care nu s-a bucurat nici la
premier, nic pe parcurs, de afirmarea
\nreunui crez artistic. S-ar fi cerut n valorificarea poemului feerie al lui Victor
Eftimiu un crez artistic, pentru c, n
sfrit, el reptrezenta o pies pe profil",
venea s rspund unei neeesitti de re-

82

www.cimec.ro

pertoriu, se adresa micilor i tinerilor spectatori care, ce-i drept, nu se ntlnesc la


Teatrul Tineretului cu prea multe piese
pe msura nelegerii lor... Care fost ns
soarta acestui poem ? Reaprut pe scena
Teatrului Tineretului ntr-o formula sce
nica rigida i greoaie, fr farmec i fr
strlucire, era de ateptat ca pe parcurs
6 ctige prospeime, sprinteneal, poezie
i celelalte atribute artistice care s ndrepteasc reprezentarea sa. Acest luoru
nu s-a ntmplat. La cea de a 132-a reprezentaie a spectacolului venim i spulberm frma de credin a cronicarului,
care la premier nc spera, soriind c :
poate este vorba de o pasager neglijen, de o pauz momentan a fanteziei,
care-i aduna undeva n tain, puterile
pentru a izbucni n curnd cu sporit
vigoare... cu sporit exigen..." Zadarnic
ateptare ! Ndejdea cronicarului nu s-a
ntlnit de data asta cu vreun orez al tea
trului. Spre dezamgirea noastr, trebuie
e mrturisim c teatrul n-a inut cont
de nici una din observaiile semnalate la
premier i c astzi lipsurile spectacolului
transpar cu i mai multa vehemen. S-au
reproat atunci actorilor ipetele excesive,
vorbirea brutal i strident. Intreondu-se
(parca sa ajunga n aeest sens culmile cele
mai nalte, actorii au transformat aeest
epectacol lntr-o adevrat competiie de
strigate. Recordul l deine, i de data
aceasta, actria Maria Burbea, care n
rolul Vrjitoarei nu utilizeaz nid un
alt mijloc de expresie dect aciunea verbal i, profitnd de vocea sa puternic
i sonora, demonstreaz n tiradele pe
care le rostete n prim-plan, n fata scenei, c poate ntr-adevr atinge culmea.
Prin aceast maniera de joc exterioar,
naturalista, neartistic n fond, actria piateste tribut vechilor maniere de teatru pe
care nu le dorim renviate pe scena unui
teatru nou i mai aies nu le dorim pro
pagate de pe scena unui teatru care se
cheam al tineretului. Ne ngrijoreaz cu
att mai mult asemenea manifestare, cu ct
am observt c o seam de tineri intrai
s dubleze diferite roluri n acest spectacol Ion Cosma (Buzdugan), Mircea
Anghelescu (Ft-Frumos) s-au molipsit

de aceast maniera veche, folosind n conturarea personajelor lor, mijloace pur exterioare, rostind versurile eu emfaz,
fr traire sincera, neurmrind ideea versului, ci rostindu-1 dup ureche, ridicnd
glasul sau ooborndu-1 absolut la ntmplare, preocupai mai mult de propria lor
ncntare dect de aceea a speotatorului.
Revenim asupra valabilitii observaiei
fcute la premier tnarului actor Ion
Gprian, a crui rzgial n rolul lui
Pacala a devenit mai mult dect suprtoare prin ngroarea cu mijloace ieftine,
de arj, a acestui personaj popular, plin
de farmec i poezie, care, golit de adevratul su coninut, s-a transformat pe
scena Tineretului ntr-un soi de paia.
Considerm Upsa de interes a acestui
actor pentru meninerea n limitele artistioe a pe-rsonajului su, ca o flagrant nclcare a unei elementare inute artistice,
o sfidare a propriului su talent.
In general, se poate spune c interpreii
din acest sp'eotacol au pierdut din vedere
ideea poemului, urmrirea drumului lui
Ft-Frumos n cutarea Ilenei Cosnzene,
a afirmrii binelui i a nfrngerii rului.
Cele cteva momente de tensiume pe care
initial spectacolul le avea, ncordarea
luptei dintre Zmeu, Vrjitoare, pe de o
parte, i Ft-Frumos, Sorina, pe de alta,
i-au pierdut interesul, iar socnele de duel,
ncruoirile de spade au devenit prilejuri
hazUi, prin lipsa de partecipare a interpreilor, care pufnesc n rs i simuleaz
n scrb trei lovituri de spada.
In acest ansamblu de interpretri me
diocre, unde adevrul sentimentclor a
fost nlocuit prin ablon, iar expresivitatea scenica prin exagerri i sarjri, ncercrile unor actori contiincioi, ca Gli.
Punescu (Voie bun), M. Andreescu (Ap
dulce), Lucreia Racovi (Sorina), de a
aprea simpb i fireti rmn fr ecou.
Credem c intra n ndatoririle acestui
teatru verificarea poziiei asupra acestui
speotacol, i n msura n care Teatrul i
socotete nc util reprezentarea, s-i acorde repetiii pentru o eventuale mprosptare, daca turnarea ntr-o forma noua, mai
ingenioas i mai vie, nu e posibil.

www.cimec.ro

Valeria

Du cea

O METAMORFOZ BINEVENIT
Teatrul Satlrlc-Muzlcal C. Tnase" : Do, re, mi, fa... etcetera de H. Nicolaide,
Ion Nichifor i I. Berg
Revznd pe scena Teatrului C. Tnase", dup mai multe luni de la premier, speotacolul satiric-muzical Do, re,
mi, fa... etcetera de H. Nice-laide, Ion
Nichifor i I. Berg, eu muzica de Elly
Roman, Aurei Giroveanu i Gclu Solomonesou, am fost pui n situaia de a
nu-1 mai . . . recunoate. Este adevrat c
firul conductor al pretextului de subiect
un animant i spiritual joc de cuvinte,
inspirt din titlurile pieselor din repertoriul teatrelor bucuretene a fost meninut, dar o serie de noi interpreti care
n-au figurt n distribuia premierei i
cam n aceeai proporie noi numere
muzicale i satirice mbogesc n prezent
6pectacolul.
Expericna, fcut cu scopul de a men
tine n imediata actualitate un spectacol
de estrada, adugndu-i-se pe parcursul
reprezentrii sale noi scene i eliminnd
pe cele mai puin inspirate, care nu corespundeau exigenelor, se dovedete n
ntregime reuit. Este meritul autorilor,
care nu i-au socotit neheiate ndatoririle
contractuale odat ou prezentarea premie
rei, ci s-au strduit n continuare s se
preocupe de mbuntirea spectacolului
lor, imprimndu-i o accentuata nota de
prospeime i de vioiciune. Pe de alta
parte, i direcia Teatrului C. Tnase"
a descoperit noi posibiliti pe care,
din pacate, nu le ntrezrise nainte de
premier de a completa distribuia,
oarecum puintic, n ce privete susinerea partii muzicale, ou cteva demente
dintre cele mai apreciate ale genuini :
Rodion Hodovanski, Gigi Marga, Roxana
Matei, Dorina Goga i ndeosebi
Nicolae Niescu.
Toi acetia care se adaug interpreiler de baz ai versiunii scenice de la
premier : Al. Giovanni, Puiu Clinesou,
surorile Kosak, Lidia Roman, George
Bunea, R. Lucian i Silvia Surdu n-

tregesc i omogenizeaz speotacolul, care


se nscrie printre realizrile izbutte ale
teatrului.
0 mentitine deosebit se ouvine a fi
acordat lui Nicolae Niescu, care avnd
dificila saremo de a-1 nlocui pe Ion
Lucian, actor de laTgi resurse, cu o bogat experien care-i asigur ceea ce
ne place s numim . . . priza la public
reuete s se valorifice pe deplin i s
ne fac remarcat o nou latur a posibilitilor sale interpretative, n afara celei
binecunoscute, de cntre.
Prezent pe scena i avnd deci nu
numai rolul de a acompania i de a
sublima cu efecte muzicale desfurarea
scenica a spectacolului, formaia orches
trala condus de Gelu Solomonescu se dovedete bine pus la punct, avnd ritm i
culoare. Considerm ns c participarea
unor membri ai orchestrei, prin intervenii vorbite, de gestic sau de micare, la
unele tablouri, nu a constituit o preocupare pentru regizor, de vreme ce aa
cum ea se produce capata un caracter
diletantistic, supartor.
0 alta lacuna, care trdeaz o mentalitate nesntoas n ce privete goana
dup efecte facile, de prost gust, ntlnim
In cupletul De ce m cicleti ? ", de
altfel, plin de haz i bine interprtt de
Vili Donea. Desi nici n text i nici n
prezentarea melodiei pe care o semneaz
Aurei Giroveanu, acest lucra nu exista,
totui, pe scena, n introducerea la cuplet,
orchestra, n colaborare cu interpretul,
intoneaz cteva msuri dintr-un vulgar
cntec din mahalaua de altdat.
Este de dateria conducerii teatrului s
remedieze aceste deficiente, care duneaz
inutei generale de mare acuratee a spec
tacolului.

www.cimec.ro

S.

Massler

DQGHMDQ M E l M U

PROGRESE N REPERTORIUL PPUILOR


T e a t r u l de Ppui din Craiova : Citici sptmtni tn balon, d r a m a t i z a r e de Anda Boldur
dup Jules Verne, i Hoinrind prin constelaii de Radu Miron
Ultima premier a Teatrului de Ppui
d i n Craiova este prelucrarea unui r o m a n
d e Jules Verne. Este vorba de Citici sptmni n balon, care i-a gsit u n inteligent adaptator n Anda Boldur.

acestor necontestate caliti se gsete n


porsoana regizorului Horia Davidcscu i
a scenografuLui Eustaiu Giregorian. Stilizarea deoorurilor i a ppuilor pe forme
simplificate, n pete mari de culoare i n
de
tonaliti vii, subliniaz trsturile
caracter ale personajelox, fcndu-le uor
p e r c e p i b i l e . Totul decor i ppui
pstreaz uoara ci discreta amprent a
umorului, iar regizorul tie s imprime
spectacolului u n r i t m susinut i o graioas coregrafie miscrii n scena.

Autoarea a ales capitolale mai impor


t a n t e ale romanului, a v n d grij s le
uneasc ntr-o suocesiime logica, fr pgubire p e n t r u fimi aciunii. Socotim nsa
c unele scene, datoxit lungimii lor, n u
corespund specificului ppuresc i c
a r fi necesitat din partea autoarei un spor
de efort p e n t r u nviorarea lor. Cltoria
cu mijloace att de neobinuite a doctorului Fergusson i a nsoitorilor sai, Dick
K e n e d y i Joe, pornii s descopere taina
izvoarelor Nilului ntr-un timp-record pen
tru epoca respectiv, este pasionant i
dinamica chiar la lectura romanului, cu
toate lungile descrieri i dizertaii ale lui
Jules Verne. In pies s-au eUminat acesto
p a r t i statice, d a r att tabloul 2 ct i finalul ofer ppuii prea p u i n e prilejui'i
de micare. Trebuie s notm, totui, c
l u a t n ntregime textul ofer un
material interesant, care p u t e a stimula
fantezia regizoirului i a interpreilor.

Scenograful Eustaiu Gregotrian meninindu-se i n spectacolul Cinci


sptrnni n balon la stilul su propriu a
greit, d u p prerea noastr, tocmai prin
ceea ce constituie calitatea scenografici
cu care ne-a obinuit. Stilizarea, frumoas
n sine, n u s-a apropiat ndeajuns de spiritul textului, iar capetele mairi cu care
a nzestrat ppuile le-au redus posibilit^ile de mieare i au frnat astfel, ntr-o
oarecare msur, dinamica u n o r scene.
Regizorului Horia Davidesou i-a revenit, printre aitele, san ina rezolvrii u n o r
gl'eie problme tehnice. Un v a p o r care
plutete pe valuri, un balon care s e
ridica n v z d u h avnd n n a c d tre
personaje, caravane de cmile n deert.
animalele fioroase din pdurile Alricii,

Snt ounosoute montrile curajoase ale


ppuarilor craioveni, viodciunea i ndem n a r e a lor.
Punctul
de
pornire al

86

www.cimec.ro

toate acestea i nc multe alte trucaje i


soluii de amnunt se fac anevoie ntr-un
leatru nu prea bogat n mnuitori i nici
nzestrat cu ateliere prea utilate. Totui,
regizorul a reuit s nviog aceste greuti i s nfieze fr stngcii spectacolul. Ppuile s-au micat n scena cu
vioiciune i graie, caracteirele nu au fost
tradate, iar coninutul piesei a ajuns n
sala fr ciuntiri. Din pacate, o instalaie
de sonorizare defectuoas a mutilt i
uniformizat vocile, care, n cazul de fa,
avnd de rostit un text destul de consis
tent, au lipsit spectacolul de un element
valoros.
Aportul mnuitorilor a fost substantial
i armonie, dovedind contiinciozitate, fie
c este vorba de rolurile principale, fie
de apariii trectoare ; i vom meniona,
deci, n ordinea afisului : Vsevolod Vrabie
(Dr. Fergusson), Ion Urziceanu (Dick Kenedy), Dan Dumitrescu (Joe), Ion Oprea
(Reporterul), Raul Ionescu (Cpitanul vasului) ; n alte apariii, Adriana Vrabie,
Violeta Ioachimescu, Aurlia Landman,
Coca Constantinescu. 0 meniune special
pentru mnuitoarele care au ncercat pentru
prima data tehnica marionetelor : Silvia

Ioanide, Ioana Rudeanu i Didina Davdescu.


**
Piesa Hoinrind prin constelaii de
Radu Miron este o fanterie inspirata de
trimiterea n cosmos a primilor satelii
artificiali. Fara o intriga prea bogat,
piesa ofer totui posibilitatea unui spectacol n care virtuozitatea ppuarului se
poate manifesta din pun.
Impresionat de lacriniile Lunii, care i
plnge singurtatea, Omul i fgduiete o
surpriz, iar surpriza o constituie primul
satelit sovietic, reprezentat printr-o vesel
i vioaie ppu. Dup un timp sosete
liliputanul satelit american, zurbagiu i
neastmprat, pe care cei doi reuesc cu
greu s-1 tempereze. Cltoria celor trei
n cosmos aduce n fata spectatorului
constelaiile cele mai cunoscute, fiecare cu
specificul i cu tloul ei.
Spectacolul a fost o demomstraie de
virtuozitate pentru regizor (Horia Davidescu) i pentru interpreti (cei amintiti
mai sus). Dac n prima scena, care con
stituie un fel de prolog al piesei, dragostea

Dr. Fergusson din Clncl sptmni n baton" de Anda Boldut

Dick Kennedy din


tacot.

www.cimec.ro

acetosi spec-

celar doi tiaeri a avut cteva aceente na


turaliste, n schiml) restul spectacolului a
fost o incantare a ochiului i a inimii.
Fundalul negru, desprit n dou planuri, a permis micri de o finee deosebit. Regia a tiut s dozeze ritmul
potrivit fiecrei scene.
Pictorul Eustaiu Gregorian, gsind for
me de exprimare remarcabile, red caraeterele cu o mare economie de mijloace i
reduce decorili la cteva elemente semnificative. Figurarea constelaiilor prin bare
metalice albe, care s-au desprins puternic

pe rundalul intunecat, a constituit o idee


plastica fericit.
De altfel, ntreg spectacolul ntreoe cu
mult, in ce privete calitatea, valoarea
textului.
Ambele spedacele pot fi socotite printre realizrile valoroase ale colectivului
craiovean, bucurndu-ne i prin faptul c
eie ne las s ntrevedem felul n care
Teatrul de Ppoii din Craiova i cauta
un stil propriu.

www.cimec.ro

Af. C.

DBEDBED EH 0D3D0QD

Lucia

Demetrius

MAI MULTE PIESE SCURTE


PENTRU ARTITII AMATORI
A serie pentru cminele culturale i pentru echipele syndicale, addc pentri*
acei interpreti care au nevoie de un text tot att de proaspt ca i ei, i pentru
un public generos, gta la hohote de rs i la lacrimi, dar care, cu instinotul lui
robust i cu cunoasterea nemijlocdt a realitii, dorete s primeasca adevrul
n forma lui cea mai curata, imi pare o sarcin de onoare pentru soriitord.
Cminul cultural duce mesajul arted mult mai departe dect are posibilitatea s-o fac teatrul, pe care dificultile unei montri mad complicate, ale unei
ddstribuii mai mari, l opresc, n deplasrile lui, s ajung pn n satele cele
mai deprtate de drumurile principale. Dac oamenii din cartirele mrginae
ale unui ora pornesc azi, aa cum nu porneau altdat, spre teatrul orasului, existena unei echipe acolo n oartierul lor sau in ntreprdnderea lor i a unei
sali n care aceast echip s-i poat desfura activitatea teatral, i dovedete
pe zi ce trece mai mult necesitatea i eficacdtatea. Puterea de vehiculare a ideai
creste nmiit prin mijlocirea unui text dramatic, aa cum cresc cunoasterea realitii i nerederea n puterile tale omeneti. Scriitorul care pune la ndemna
acestor eohdpe de amatori, piese scurte, vii, care s cuprind invagini din actualitate, i s scoat, din mbinarea acestor imagini, sensurile cele mai adnci ale
epocii noastre, care s mbie la construcie i la o fericire nalt, vrednic de
om, i ndeplinete datorda de scrditor-cettean, de scriitor n slujba maselor.
Fr ndodal c piesa scurt nu e mad usor de serds dect piesa n cteva
acte sau in multe tablouri. A spune, ddmpotriv, c ea cere o mai mare con
centrare, c ea* implica o constructie anevoioas, atunci cnd autorul nu se mulumeste s schieze numai o ntmplare i niste personaje, ci tinde ca, pe temeiia
uned teme serioase, s nnoade o adevrat aciune, s deseneze oamend adevrai,
s scoata niste concluzii adevrate. Formula concisa a pdesed ntr-un act pretinde
tot atta cunoatere a vieii, tot attea mijloace artistice i, in aceeai msur, o
idee pe care simi nevoia s-o comunici altera, pentru c eti convins de valabilitatea ed, ca i piesa mare. In schimb, ce satdsfacii are scriitorul cnd tie c piesa

88

www.cimec.ro

lui a fost jucat nu n oinci sau sase teatre, ci n cteva zeci de cmine culturale
i n alte zeci de ntreprinderi, c ea a fost ascultat de zeci de mii de oameni,
c gnduriie lui au rodit n zeci d e mii d e mini, c zeci d e mii d e mimi au btut,
cuprinse d e aeeeasi emoie care 1-a ndemnat i pe el sa serie !
Evoluia acestor formaii artistice d e amatori a ajums azi la o treapt att
de naintat, nct n anul acesta, se va ine pentru a doua oar Festivalul
I. L. Caragiale", la care vor participa cele mai bune echipe aie cminelor cul
turale i ale ntreprinderilor. Prima faz, cea intercomunal, a i nceput. La sfritul conoursului, cele mai bune echipe vor aduce elanul i sinceritatea lor n
faa publioului bucuretean i cred c aoeast m a r e i frumoas manifestare va
fi un ndemn nou pentru dramaturgi s serie mai multe i mai bune paese scurte,.
ca s serveasc acest elan i aceast dxagoste.

TEATRUL POPULAR DE AMATORI


DIN RDUI
Organizat dup exemplul teatrelor muncitoreti de dram i al teatrekxr dramatioe de amatori din Vborg, Volhov sau
Gattina, Teatrul Popular de Amatori din
Rdui exprima, n esenta lui, nivelul cul
tural mereu crescnd al oamenilor muncii.
Deosebirea ntre vechiul cere dramatic
de amatori al casei de cultura, care cuprindea un numr redus de membri i pregtea o singur pies, i actualul Teafcru
Popular rezid n aceea c n noul colectiv, se pregtesc simultan mai multe piese,
eu un numr dublu de actori amatori.
Instructorii de teatru ai casei de cul
tura, ai ntreprinderilor i instituiilor din
Rdui se <ntrunesc pentru a stabili
rpertoriai pe stagiune al Teatrului Popular,
fixndu-se date precise pentru distribuia
rolurilor, repetitii, premiere.
Se cauta a se forma un ansamblu de
creaie unitar, care s fie capabil s ntruchipeze eu cea mai mare convingere i
expresivitate artistica ideile pieselor contemporane. Printre ultimele piese care se
rpta la Teatrul Popular din Rdui,
pomenim : 0 s fie nunt mare de Lucia

Demetrius, Barbatili far opinci de Mihait


Leonard, Casa din livad de Mihail Joldea.
Actorilor li se cere s acioneze pe scena
organic, justificat, conform legilor viei
omeneti, construind unitar linia fizico-psihic a personajelor.
Ne strduim, aa cum cerea Stanislavski,
s opunem fanteziilor pripite", imaginaia
creatoaire, rodnic, subordonat ntotdeauna
logicii i raiunii sntoase a lumii".
Principiul pedagogie folosit cu actorii
amatori tinde, aadar, la perfection area
naturii creatoare a artistului i la educarea
contiinei sale socialiste. Deosebit de grea,
munca cu actorii amatori ofer reale sa
tisfacci cnd se dobndesc roadc. i asemenea roade preioase au dat actori amatori
ca muncitorii tefan Drosu i Ilie Ursu,
tehnicdanul Petre Neagu, contabilul Remus
Hundici, profesoara Ana Irimiciuc.
Cercetarea atent a evenimentelor vieii
noonjurtoare, ptrunderea adinc a actualitii, repudierea a tot co este rutin ?
conservatorism, merederea n forele spiri
tuale ale poporului iat ce tinde s
caracterizeze munca colectivului Teatrului
Popular de Amatori din Rdui.
Florian
Stnescu
metodist al Casei Regionale
a Creaiel Popolare Saceava

www.cimec.ro

DHHQ
DELLY FERENC

rea pe scen oa actor, dar dragostea lui


pentru scena 1-a ndemnat s se perfecioneze n regie, devenind prim-regizorul
Teatrului Maghiar de Stat din Cluj. Ca
profesor al Institutului de art teatrale din
Tg. Mure, el a crescut cu dragoste i
multa pricepere cadre ale nodi generaii de
actori i regizori.
Att ca ont, ct i ca artist, regizor i
profesor, Delly Ferenc a fost ntotdeauna un exemplu pentru toi cei care 1-au
cunoscut.

A incetat din via la Quj (n vrst de


57 de ani) valorosul actor, regizor i pedagog DeUy Ferenc, artist emerit, fost actor
al Teatrului Secuiesc de Stat din Tg.
Mures, prim-regizor al Teatrului Maghiar
de Stat din Quj i profesor al Institutului
de art teatral Szentgyrgyi Istvan" din
Tg. Mures.
Delly Ferenc i-<a nceput cariera artistica
la Budapesta, unde, n perioada de dup
primul rzboi mondial, a jucat n operete
i comedii muzicale.
Dup eliberarea patriei noastre i-a n
ceput activitatea n tara noastr, mai nti ca actor in trupele teatrale magliiare
(formate ocazional i care au jucat in di
verse orae de provincie : la Oui, Oradea,
Timioara, Arad, Tg. Mures etc). Aceste
trupe, cu repertoriul lor alctuit n bun
msur din piese progresiste (interzise in
timpul fascismului), se bucurau de sprijinul partidului i al maselor de spedatoli.
Dintr-o asemenea echip entuziast s-a
format mai trziu colectivul valoros al
Teatrului Secuiesc de Stat din Tg. Mures,
al canti membru a devenit i actorul Delly.
In aces teatru, el i-a dezvoltat personalitatea artistica i aici a nregistrat el
-cele mai frumoase succese n cariera sa
actoriceasc. Att in piesele istorice maghiare, ct i in operele nemuritoare ale
clasicilor rui i sovietici, de asemenea i
n piesele noii dramaturgii, el s-a fcut
remarcat prin adevratul suflu artistic cu
care a ntruchipat personajele, ca i prin
dinamismul su exceptional. Delly Ferenc
a fcut parte dintre acei actori care, chiar
de la nceputul oarierei sale la noi in ar,
prin studii aprofundate, i-au nsuit nvmintele artei realist-socialiste, mrturie
stnd o galerie de roluri : Egor din Egor
Buciov i alii, Tatl din Midi burghezi,
Baronul din Azilul de noapte, Doctorul
Dona din Pescruul, ca i rolurile din Chestiunea rus de Simonov, Viteji i eroi de
Gergely Sandor, Chef boieresc de Moricz
Zsigmond i mai ales din piesa isterica
a clasicului maghiar Katona Jozsef, Bank
ban, in care Delly deinea rolul titular.
Suferind de o boal incurabil, artistul
Delly a trebuit s renune de a mai ap-

Pinter

Lajos

ESTRADA DE BUN CANTATE


Pe lng repertoriul su obinuit de
drama i comdie, Teatrul Evreiesc de
Stat din Buoureti ne-a obinuit in ultimii
ani cu spectacole de estrada de bun
calitate, care s-au bucurat de o calda
apreciere din partea publicului i a presei
de specialitate. Pe aceeai Hnie meritorie
se situeaz i spectacolul O revist cu
Ahavero de Israel Bercovici, colaboratord : H. Nicolaide, H. Negrin i M. Blan.
Mai mult dect att, chiar, am putea
spune c fa de cele precedente
acest spectacol a ctigat n combativitate,
textul de o frumoas inut literar izbutind s-1 amuze i, n acelai timo, s-1
instruiasc i s-I mobilizeze pentru obiectivele epocii m care triete, pe spectatorul-cetean.
Autorii, pornind de la pretextul unei
vechi legende populare evreieti a Purimului, aduc n scen, alturi de personajele legendei : Ahavero, Aman, Vaizuziu etc., pe corespondenii lor din zilele
noastre : regele ntng, politicianul ticlos
ori prostul ngmfat. Totodat, laolalt cu
oamenii din popor ai legendei, ne snt
nfiai oamenii simpli ai zilelor noastre,
eliberati de asuprirea social i naional,
care-i cnt bucuria de a trai liberi si
demni ntr-o ar libera. 0 bun parte
din textele spectaoolului ilustreaz realizrile i viaa fericit a oamenilor munoii din patria ^oastr. De exemplu in
tablourile Cntece vechi n cartiere noi",

90

www.cimec.ro

Cintare Bucuretiului", Cntec de pahar",


La Herstru".
Satira pe plan extern, antiimperialist i
antifascista, este de aseimenea din plin folosit n spectacol. Vom sublima, n primul
rnd, oa extrem de reuit tabloid Oaspei la Ahavero", n care-i fac apariia
o galerie ntreag de regi" decanati.
Tabloul Gradini de pace", un vibrant
ape! la lupta pentru pace, este un examplu de felul n care scena teatrului de
revist se peate transforma ntr-o tri
buna politica. Mai remarcm tablourile :
Cntarea cntrilor", Nu se prinde",
Ochelarii vrjii" i Paiaa" (n contrast
cu gratuitatea i inutilitatea tablourilor
Cebbatarii" i ,,Cntati cu noi", care aduc
o nota disoordant). Am reproa ns autorilor, lungimea unora dintre tablouri,
n care aceleai hicruri snt repetate, devenind obositoare. (Paiaa" i scenele de
la curtea lui Ahavero.)
Spectacolul a fost pus in scena ou
miestrie de ctre Mauriciu Seckler
artist emeiit n colaborare cu I. Bercovici. Micarea vie, ritmul alert, folosirea
tuturor mijloacelor spcifie genuini, estomparea asperitilor care mai apreau
n text au subliniat contribuia regiei la
valorificarea interpretrii, n care s-au
evideniat, mai aies, Sevilla Pastor, Dina
Knig, Sedi Gliick, S. Tischler, M. Rippel.
Partea muzical, susinut de sohtii
Sonia Gurman, Samuel Fiscbler, Isac
Havis i tinerele Lora Honig si Betty
Gherin-Feldman, a ntregit armonios spec
tacolul. Talentatili valorificator al folclorului muzical idi, compozitorul
H.
Schwartzman, artist emerit, prim-dirijoT al
teatrului, a avut o contribuie de seam
la succesul revistei. Socotim ins c ntrun asemenea spectacol ar fi necesar mai
mult muzic moderna, pentru c altfel
imelodiile din spectacolele Teatrului Evreiesc ncep s para variaiuni pe aceeai
tema.

mult de atunci !) a dat un bun exemplu,


montnd printre aitele Trestiile de aur,
una din primele lucrri ale dramaturgiei
noastre ce reflecta fapte din viata pionierilor.
Cu timpul ns, teatrele i chiar
Teatrul Tineretului au prsit initiativele
pornite cndva. Doar Teatrul Armatei s-a
dovedit consecvent fa de micii spectatori, imontnd in ultimul timp dou dramatizri : dup Twain i Creang. Recent,
Teatrul Tineretului a prezentat o nou
dnamatizare dup Mark Twain, Teatrul
Munoitoresc C.F.R. anun Motanul nclat (oare aceasta e tot ce s^a putut gasi
mai interesant
n repertoriul pentru
copii ?), iar Teatrul National a anunat
destul de vag i neconcret, un basrn.
Oare nici un teatru nu a lucrat sau
nu are in lucru vreo pies inchinata vicii
copiilor nostri, destinata educaiei lor
comuniste ? Exista nenumrate fapte, realizri, sucoese obinute de purttorii cravatelor roii, mimai c eie i ateapt
creatorii care s le transfigureze artistic
pentru scena.
Teatrele din provincie au uneori obiceiul de a transforma spectacolele pentru
copii in . . . operete pentru adulti (acest
lucru se ntmpla mai ales cu nir-te
margarite, spectacol pentru copii" care
se termina dup ora . . . 24).
Pina la sfritul stagiunii mai exista
suficient timp pentru a se organiza aseme
nea spoetacele. In fiecare duminic, sute de
copii cauta zadarnic un bilet n plus"
la Teatrul ndric", singurul teatru cu
un repertoriu potrivit pentru cei mici,
ateptnd mult promisele spectacole des
tinate lor. (De ce nu i un spectacol de
estrada san o operet pentru copii ?)
Consiliile artistice ale teatrelor ar trebui s priveasc cu mai multa seriozitate
aceast problema . . . minora numai piin
vrsta spectatorilor ce o cer rezolvat.
Al.

0 notaie special se cuvine piotorilor


realizatori ai schielor de decor i costume,
Adina Reich i Dan Nemeanu, care au
folosit detalii stilizate, pline de semnificaie.
/.

INCURCATE, NU

P.

NCRUCIATE

Cuvintele ncruciate n-au. desigur, doar


rostul de-a omor timpul liber al oamenilor ; de cele mai multe ori, eie pot
constitui un factor real de difuzare ntr-o
forma agreabil a unor noiuni pretioase de cultura generala. In general, aoeasta e raiunea pentru care un ziar ca
Informaia Buouretiului" public, aproape tot la dou zile, cite un careu de cuvinte ncruciate. Uneori, ins, se produc
i excepii. Aa, de pild, n numrul
2.017 al ziarului s^a pubut ntlni oareul

Atanasiu-Atlas

REPERTORIU PENTRU COPII


0 bun tradiie, devenit apoi obligativitate, cerea teatrelor s monteze in fic
care stagnine cte un spectacol pentru
copii. Teatrul National din Bucureti (e

91

www.cimec.ro

In vitrinele librriilor". La 12 orizontal


figureaz urmtoarea definiie : .., tiranul
Padovei, pies de Al. Kiriescu". E frumos din partea lui I. Caraiman automi
ncrucirii" c face tot posibilul pentru a mbogi tezaurul literaturii noastre
dramatice. E urit ns c atribuie valorosului dramaturg romn o pies care aparine
de fapt lui... Victor Hugo : Angelo, tirarmi
Padovei.
I. Caraiman a adulmecat i a prins
ceva" din vnt : Al. Kiriescu are, ntradevr, o trilogie a Renaterii (Borgia,
Nunta din Perugia, Michelangelo), dar
fr... Padova.
i nc ceva : Angelo se serie cu un
singur l i o, nu Angello sau Angeloo,
cum reiese din ,,ncurctura" lui Caraiman.

GOSPODARI SI ACARETURI
Se tie, Teatrul National ,,Vasile Alecsandri" din Iai are unul din cele mai
frumoase edificii din ar. Anul trecut i
s-a termint renovarea pe dinuntru i
pe dinafar cu rezultate optime. Ce pcat ns c gospodarii au o casa frumoas,
dar nu s^u gndit ori duca s-au gndit
nu le-au fcut i la... aeareturi. Frumoasa i bine utilata scena a Iaului nu
are magazie de decoruri. Aceasta nseamn
n primul rnd o simitoare reducere a
spectacolelor de repertoriu permanent ; n
al doilea rnd, conservarea n condiii cu
totul necorespunztoare
a
decorurilor
existente ; n al treilea rnd, nseamn c...
aa ceva nu se poate.
Spectacole nc viabile i-au ntrerupt
existena, fiindc din lips de magazie

decorurile au trebuit s fie desfoute :


e oazul cu Intriga si iubire. Aitele ca
0 scrisoare pierdut, Coana Chiria, Mutter
Courage, Nota zero la purtare etc. nu
se pot programa cu regularitatea fireasc,
tot fiindc decorurile depozitate aiurea snt
greu de adunat. Intreaga scenografie a
spectacolelor Surorile Boga i Anii negri
sta pare-se mai la ndemn : zsace n
spatele teatrului, vag ferita de ploi i de
ninsori prmtr-o prelata, care e mult mai
strmt dect volumul i suprafaa de acoperit. Mobilierul de stil (autentic) e raspndit prin birouri, grosul fiind ngrmdit
la direcie.
Am aflat c forurile locale au aprobat
fondul necesar construirii unei magazi (fie
subteran, n imediat legatura cu scena,
fie ca o cldire separata). E timpul ca
acest fond s dobndeasc de urgen for
ma i coninutul unei magazii spaioase i
salubre, la nivelul instituiei. (Sau al instituiilor, ntruct edificdul e folosit i de
Opera de Stat. Cu aceasta din urm s-ar
putea rpta acelai raionament de mai
sus.)

5. G.
Rectificare
In numrul 12 al revistei Teatrul", n
articolul Cerine la o nou etap a teatru'
lui nostru, din cauza unei ordonri insuficient de atente a materialului i s-a atribuit criticului Valentin Silvestru o opinie
care nu-i aparine, n legatura cu funcia
regizorului animator. Rezervele revistei
fa de aceasta opinie nu-1 privesc aadar
pe Valentin Silvestru.

www.cimec.ro

GUFjflEDQEQ
AL DOILEA FESTIVAL
INTERNATIONAL DE TEATRU
DE LA DUBLIN
In anul care a trecut, s-a desfurat la
Dublin, n Irlanda, cel de al II-lea Fes
tival international de teatru, organizat
de Brendan Smith.
Brendan Smith conduce, mpreun cu
soia sa, singura coal de actorie din
Dublin, elevii sai fiind copii care nva
pentru propria lor piacere. Lipsa unui
nvmnt dramatic corespunztor n tara
care a dat lumii pe Barry Fitzgerald,
Maureen O'Hara, Siobhan MacKenna i
Michel Mac Liammoir, este de-a dreptul
surprinzatoare i n-ar putea fi iertat dect dac irlandezii ar fi actori nnscui
i n^ar avea nevoie de instruire. Neobosit
organizator de festivaluri, Smith a mai
suferit nfrngeri i n alti ani, culminnd
tns cu 1958.
In anul acela, comitetul Festivalului a
avut planuri mari. Trebuia s aib loc,
printre aitele, premiera unei piese noi a
lui Sean O'Casey, intitulat The Drums
of Father Ned (Tobele lui Taica Ned), n
care marele btrfn" al teatrului irlandez,
care triete in Anglia, ntr-un exil liberconsimit, atac din nou clerul i influena
lui asupra spiritului liber al poporului
su. Dar tot aa cum, cu 40 de ani in
urm, guvernul englez a ncercat s interzic la Dublin premiera mondial a piesei
The Showing up of Blanco Posnet (Demascarea lui Blanco Posnet) de Bernard
Shaw, acum autoritile irlandeze au nceput s vocifereze. O'Casey nu a stat
mult pe gnduri i i-a retras piesa din
oadrul Festivalului, anunnd totodat de
finitiva sa renunare la toate drepturile
sale in ce privete Irlanda. i Festivalul
a de veni t faimos prin contramandarea lui
n ceasul al doisprezeoelea.
Calificativul international" e, de fapt,
foarte putin potrivit pentru Festivalul din
1959. Presupun c participarea dansatorilor i actoriloT englezi a dtermint acest
calificativ (de cnd Irlanda a optat pentru
desprirea de Commonwealth-ul britanic,
toi englezii snt socotiti straini), caci, cu

Siobhan Me Kenna n rolul titular


din ,finta
Ioana" d Bernard
Shaw Teatrul din Dublin

excepia lor, Brendan Smith nu a reuit


s atrag dect cinci mimi americani,
patru cntrei de cabaret francezi i trupa
danez Lotte Goslar.
Ceea ce m-a izbit cel mai midt la Fes
tivalul acestui an a fost faptul c Teatrul
National irlandez, Abbey Theatre, a boicotat Festivalul i c numele lui Sean
O'Casey (din motive bine determinate), ca
i ale lui Yeats, Synge i Behan au lipsit
n mod vizibil de pe afie.
Yeats i Synge au fost jucai doar de
nite trupe de amatori, formate ad-hoc. La
Gaiety Theatre, o alta trup, formata adhoc, a prezentat o sptmn in sir, una
din piesole de btrnee ale lui Bernard
Shaw, intitulat The Simpleton of tue

93

www.cimec.ro

Maurice Good (Naolre) l


Maureen Toal (Delrdre) n
verslunea moderna de Do
nagli Mac Donagh a piesel
dup legenda Lady Spider"
Teatrul Gas Company din
Dun Laoghelre
(Irlanda)

Unexpected Isles (Prostul de pe mebnuitele insule), care a avut meritul de a fi


fost scris de un irlandez i de a avea n
distribuie trei apreciai actori de musichall i un cunoscut interpret al lui
Shakespeare. La Gate Theatre s-a prezentat piesa clasicului irlandez din seeolul
al XVIII-lea, Oliver Goldsmith, intitulat
The Good Natured Man (Inim de aur).
Ce) mai bun spectacol al Festivalului a
fost Dreaming Dust (Pulbere de vis), pies
adaptat de Denis Johnston dup Dean
Jonathan Swift i realizat de excelentul
regizor Hilton Edwards. Edwards a fost,
timp de peste 30 de ani, eel mai bun
regizor irlandez.
In ceea ce privete Abbey Theatre, cu
una sau dou excepii, cum ar fi piesa lui
O'Neill, A Long Day's Journey into Night
(Cltorie n bezn), sau The Quare Fellow
(Un individ straniu) de Behan, el i con
tinua politica sa de a prezenta o trivialitate dup alta despre viaa la tara n

Irlanda. Aceast politica a fost continuata


i n perioada Festivalului, Abbey Theatre
prefernd s cread c acesta este singurul
lucru de care Irlanda ar avea nevoie n
cursul unui festival.
0 alt pies prezentat n cadrul Fes
tivalului a fost Landscape with figures
(Peisaj cu figuri), drama tizare a unui
episod fictiv din viaa pictorului englez
Gainsborough, realizat de Cecil Beaton,
renumitul scenograf al Frumoasei mele
doamne (adaptare pentru teatrul muzical
a lui Pygmalion de B. Shaw). In rolul
titular al pictondui care-i plaseaz arta
dincolo de prejudecile sociale aie vremii
lui, Douait Wolfit, unui din fruntaii teatrului englez, a realizat unui din oele
mai frumoase roluri din cariera sa.
Dar, acolo unde Brendan Smith a avut
de ntimpinat cele mai mari greuti a
fost n problema finanrii Festivalului.
Din partea guvernului el nu se putea atepta la nici un fel de sprijin. Atunci i^a

94

www.cimec.ro

venit ideea salvatoare de a invita trapa


de balet din Londra, pentru care a reuit
fi oonving Compania de turism irlandez i industria locala s-i alooe nite
fondini, cu totul insuficiente ns pentru
a-i acoperi deficitul.

Ossia

Trilling

TEATRUL CEHOSLOVAC N 1960


An intrat n tradiia teatrului cehoslovac
festivalurile i seminariile de teatru de
la Karlovy Vary. Astfel, n 1958 a fost
prezentat i dezbtut activitatea tea
trului D 34, n prezena regretatului su
conductor E. F. Burian, artist al poporului. Anul 1959 a fost consacrt analizei
Teatrului National din Praga, tara noastr fiind renrezentat de artitii emeriti
Radu Beligan i Beate Fredanov.
Pentru luna septembrie a anului in
curs, Karlovy Vary va fi locul de ntlnire
a ppuarilor care vor participa la un se
minar cu caracter national. In toamn, va
avea loc la Bratislava un festival con
sacrt noilor lucrri originale, cu prilejul
cruia mplinindu-se i 40 de ani de
teatru profesionist slovac se va deschide
o expoziie de scenografie care va ilustra
sucoesele dobndite n acest domeniu dup
Eliberare. Unul din evenimentele de scarna
ale anului va fi i ntilnirea unor artisti
de renume din U.R.S.S., din tarile de
democraie popular i din apus, n cadmi
elei de a doua spartachiade de la Praga.
Printre invitati se numr Kedrov, Chap
lin, Olivier i multi alii. i n domeniul
teatrului de amatori va avea loc o ntl
nire important cu ocazia traditionalului
festival ,,Virasek Hronov". De asemenea,
cu prilejul centenarului naterii lui H.
Kvapil, se va organiza la Praga o conferin a artitilor dramatici, cu temele :
Imaginea femeii n drama moderna oeh"
i Arta actoriceasc, actorul i societatea".

***
In cadrul Congresului culturii socialiste,
care a avut loc anul trecut la Praga, a
fost prezentat raportul de activitate al
Asociaiei oamenilor de teatru cehoslovaci.

Subuniind interesul deosebit cu care a>


fost urmrit dezvoltarea dramaturgiei ori
ginale (33 de lucrali celie i slovaoe scrise
dup 1945 au fost presentate numai n
primele trei luni ale stagiunii actuale),
congresul a trasat pentru anul 1960 o
serie de sarcini importante privind acti
vitatea asociaiei. In perioada de pregtire
a celui de al treilea pian cincinal, pentru
rezolvarea tuturor problemelor de creaie
se. prevede consolidarla frontului dramaturgilor i artitilor de teatru i film
printr-o activitate vie i susinut n ca
drul asociaiei. Vor fi organizate astfel
o serie de conferine i discuii consacrate
urmtoarelor problme : critica teatral i
teatrele regionale, scenariile radiofonicer
problemele dramaturgiei i regiei la televiziune, stagiunea jubiliar a Teatrului
Realist Zdenek Nejedly", ntlnirea artitilor de alte naionaliti etc. Clubul
revistei Divadelni Noviny" va organiza,
n cadrul filialclor asociaioi i al teatrelor
regionale, discuii cu oamenii de teatru i
spectatorii n jurul celor mai izbutite
montri ale stagiunii, n special ale noilor
piese originale. Se prevede de asemenea
intensificarea aetivitii seciei dramatice
i a comisiilor de scenografie i teatru de
tineret, prin organizarea Li Bratislava a
festivalului i conferintei dramei contemporane, prin pregatirea expoziiei de sce
nografie, editarea unei brosuri despre fes
tival i a unei ampie publicaii despre
scenografia cehoslovac. In cursul anului
se va deschide la Praga expozita Jan
Sladek i se va organiza srbtorirea a
25 de ani de existen a teatrelor de tine
ret. In anul n ours vor mai fi create
oonditiile de reapariie a organului lunar
Film a dobu" (Filmili i epoca")- I n *
tensificndu-i legturile culturale cu strintatea, prin organizarea unor ntlnirf
cu artitii dramatici din U.R.S.S., din
tarile de dmocratie popular i cu colectivele de teatru progresiste din apus, Asociaia oamenilor de teatru cehoslovaci i
propune s contribuie la extinderea schimbului de experiene culturale ntre ri.
Perspectivele acestui bogat program de
activitate asigur oamenilor de teatru
cehoslovaci ntmpinarea cu noi succese
artistici a cele de a 15-a aniversri a eliberrii rii.

www.cimec.ro

EOMiUOQEQUSUE
TEATR" nr. 1-DEDICAT
CENTENARULUI NATERII
LUI CEHOV
Primul n u m r
al
revistei
sovietice
Teatr" din anul 1960 e dedicat in ntregime lui Anton Pavlovici Cehov, consacrndu-se pagini omagiale
centenarului
naterii sale.
Numeroase articole i studii de exegez
aduc noi date asupra teatrului i dramaturgiei sale, inserndu-se in uriaul mate
rial documentar existent in critica literar
fi teatrologic sovietica in legatura cu
creaia marelui dramaturg.
Despre Cehov i drama sovietica" serie
l i . Stroeva, in timp ce L. Freidkina aduce
cteva date preioase asupra motivelor tea
trale in proza lui Cehov, iar E. Surkov
analizeaz d r u m u l parcurs de scriitor in
evoluia sa ctre dramaturgie. Publicarea
unor fragmente nsemnate din caietele de
regie ale lui K. S. Stanislavski i NemiTovici-Danoenko la piesele Trei surori i
Ivanov
vine s completeze cunotintele
oamenilor de teatru n legatura cu evasi
cele montri ale dramelor cehoviene pe
scena M.H.A.T-ului. Tot legate de spectacolul d e teatru cehovian snt i interesantele articole semnate de Ruben Simonov, Cehov la Teatrul Vahtangov", i de
V. Vilenkin, care anahzeaz fericita ntflnire dintre marcie actor Kacealov i
dramaturg.
La ancheta iniiat de redacia revistei
avnd ca pivot raportul teatrului lui
Cehov cu contemporaneitatea a u rspuns un n u m r impresionant de oameni
de teatru sovietici i d e peste hotare, printre care A. Arbuzov, Gh. Tovstonogov,
Orlin Vasiliev, M. Knebel, Laurence Olivier,
J . B. Priestley, J o h n Osborne, Sacha
Pitouff, Erwin Piscator ^a.
SpLcuim cteva din aoeste rspunsuri,
semnificative p e n t r u covritoarea influen
a creatici cehoviene asupra drumului tea
trului i dramaturgiei contemporane uni
versale.
...Privitor la influena direct a lui
Cehov asupra fiecruia dintre noi, trebuie

s spun c actoral care a cunoscut uimitorul lui realism poetic n u se va putea


elibera de influena lui n nici una din
creaiile sale
ulterioare..."
(Laurence
Olivier).
...Ca aotoT, Cehov m-a nvat s joc
simplu, s caut adevrul luntric . . . El
m-a nvat s iubesc i s stimez oamenii. El mi-a arfcat c umorul este u n a
din cele mai minunate expresii ale gndirii..." (Sacha Pitoff).
...Drainaturgia lui Cehov i arta regizoral elaborata de Stanislavski n spectacolele cehoviene, subtilitatea psihologie,
preeum i realismiul lor, determina n multe
privine, cutrile teatrelor americane din
zilele noastre..." (Erwin Piscator).
Mrturisind c n-a pus niciodat n
scena o pies de Cehov, deoarece n u a
gsit nc o forma n o u de expresie,
superioar color realizate, i n-a dorit s
creeze copii d u p spectacolele M.H.A.Tului, regizoral sovietic Gh. Tovstonogov
serie : Noile idei i noua forma (a spectacolului cehovian n.n.)
se afl n
nsesi piesele lui Cehov. Trebuie timp ea
6 fie descoperite. Acest timp v a sosi. i
atunci, Cehov va veni iari la noi
vistor, tnr i inspirt, prieten ntelept,
judector sever i dascl p e n t r u a ajuta
p e strnepoii lui Astrov i Versinin, ai
unchiului Vania i ai oelor trei surori,
s iubeasc i mai mult viaa, s o
nfrainuseteze i mai mult, s viseze cu
i mai multa ndrzneal la cerai plin
de diamante... 1 voi pinne in scena p e
Cehov . . . i aceasta v a consttui probabil
cel mai plin de rspundere examen pentru
dreptul de a fi considrt un regizor contemporan..."
Preioasele
mrturisiri
din
revista
Teatr" reflect via i struitoarea prezen a scriitorului rus, olasic i in acelai
timp atit de contemporan, in lumea ideilor
i teatrului de azi.
Influenza lui covritoare s-a asimilat
creator in oreterea prodigioas a allei
teatrale sovietico, in mbogirea valorilor
umaniste ale teatrului universal. N u m r u l
1 al revistei sovietice Teatr" dovedete
aceasta cu prisosin.

www.cimec.ro

Ira

Vrabie

Coperta I: Lucia Sturdza Balandra tnrolul titular


Mamouret de Jean Sarment Teatrul Municipal

din

Coperta IV : Scena din Discipolnl diavolului de Q. B. Show


Teatrul National I. L. Caragtale4t

REDACIA I ADMINISTRAIA
Str.

Constantin

Mille

nr.

5-7-9

Bucureti

Tel. 14.35.58

Abonamente se iac prin iactorii postali i oiiciile


postale din ntreaga tara

PREUL UNUI ABONAMENT


15 lei pe trei luni, 30 lei pe ase luni 60 lei pe un an
www.cimec.ro

www.cimec.ro