Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
nnnnnn
. 0584
***A
vsc-:
www.cimec.ro
S U M A R
Pag.
* * *
38
40
45
47
PORTRETE I MARTURM
M. Radnev
AURA BUZESCU
52
ARTISTICE
....
59
ICA
PI. Potr
Mira Ioslf
B. T. Rpeanu
Ion Cazaban
Eagen Nicoar
/ . Rusu
Al. Popovlcl
Ion Chereji
Minai Crian
62
tS
- 6 8
71
73
74
76
78
80
81
TEATRUL DE PAPUI
85
8
89
TEATRUL DE AMATORI
Lucia Demetrius
Plorian Stnescu
N S EM N A R I
90
M E R I D I A N E
Ossia
Trilling
* * *
DE TEATRU DE LA
93
95
C A R T I -R E V I S TE
96
Desene de Silvan
www.cimec.ro
pX 0534
Februarie
2
REVIST LUNARA EDITATA DE MINISTERUL INVAAMINTULUI I CULTURII
SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R.P.R.
1960
(Anul V)
www.cimec.ro
www.cimec.ro
PARTEA INTI
Pe un podium se afl corul i personajele
dramei. Cum fiecare e cufundat n gndurile
sale, s-ar cdea ca toti s fie ae^ai la
ntmplare, n atitudini variate i ct mai
ireti.
Ar fi nimerit, bunoar, ca cineva s ating
uor, dus pe gnduri, coardele unei chitare,
de parca ar vrea s o acordeze. S-ar putea
ca dintr-un cot al scenei, eventual chiar din
culise, s rzbat vag, n surdin, melodia
unui cntec de leagn, care n cursul actiunii
se va auzl n repetate rnduri. E ns necesar ca aceast muzic s aib un caiacter ct
mai spontan, mai natural.
Aadar, toti vor sta cteva clipe n tacere,
dui pe gnduri. Apoi vor noepe s vorbeasc.
www.cimec.ro
Serghei
cu
Viktor.)
www.cimec.ro
cteva
clipe de
tacere.)
www.cimec.ro
foarte
www.cimec.ro
www.cimec.ro
i Serghei
rmn
singuri.)
www.cimec.ro
se uit la bilete.
apoi
zm-
www.cimec.ro
V A L I A : i d u p prerea dumitale,
Carmen nu-i o eroina pozitiv ? Aha,
vezi c taci ? Oare compozitorul a r
fi compus o muzic att de frumoas,
dac ea a r fi fost u n personaj n e gativ ? (Il privete dojenitor pe Serghei.) i acum, la revedere. E trziu...
SERGHEI : La revedere. (Se aaz pe
banca.)
(Valla -face civa pai, apoi se ntoarce i-l vede pe Serghei
eznd.)
VALIA : De ce nu t e duci acas ?
S E R G H E I : A m chef s mai stau puin
ai ci.
VALIA : E plcut aici. Uite, se vede i
podul de la Irkutsk i gradina p u blic. (Dup o pauz.) Dumitale i-a
plcut filmul ?
S E R G H E I : Foarte mult. Mie, n ge
neral, mi plac filmele italieneti. i
a r a t a foarte convingtor suferinele
poporului italian, frmntrile lui...
Dup aceea, parc i dai i mai
bine seama de superioritatea ornduirii noastre, de tot ce-i ofer viaa
la noi.
"VALIA : D a r filmele noastre sovietice
nu-i plac ?
S E R G H E I : Cum s nu ! i la noi exista
filme bune. De m u l t e ori ns eie
vor s-mi explice lucruri pe care le
tiu prea bine. Ce rost a r e s m
conving pe mine, de ceea ce eu
nsumi snt n stare s conving pe
altii ?
VALIA : Spui nite lucruri foarte interesante. Numai c nu le prea neleg. Ce leat eti ?
S E R G H E I : Nu mai snt chlar att de
tnr. mplinesc
treizeci de ani n
curnd... Peste p a t r u ani.
VALIA : Va s zic, ai douzeci i ase
de ani ? i totui, nimeni nu i-ar
da mai mult de douzeci i doi.
SERGHEI : Da. M in destul de bine.
VALIA : Uite, mai a m o bomboan.
E de ciocolat... Vrei s-o m p r i m ?
A m s muse j u m t a t e , iar cealalt
i-o las dumitale.
SERGHEI : Mulumesc. i mie mi plac
bomboanele de ciocolat.
VALIA : De ce te uii aa lung la ea ?
SERGHEI : Ai mnjit-o cu ruj de
buze...
V A L I A : i asta t e supr ?
SERGHEI : Nu prea vd de ce m-ar
bucura. Doar e vopsea.
V A L I A (dup o clip de tacere) : Aa
sntem noi, proaste, n e vopsim buzele... De, Serioja, fiecare fata vrea
s placa. Ei, ce faci, n-o mnnci ?
10
www.cimec.ro
//
www.cimec.ro
Larisa
mlnlle
(Citeva
clipe de
tacere.)
12
www.cimec.ro
i se ndreapta
ncet
spre
(Larisa
vine
dinspre
malul
apei.)
www.cimec.ro
.
(Scena se ntunec, doar comi e luminat.)
CORUL : n faa casei taie se joac
nite copii ciufulii, hazlii de i-e
mai mare dragul. Iac unuia i-a intrat o eap n deget, altul examineaz un gndac, al treilea d o pal
ma celui de-al patrulea. Tu treci pe
lng ei i nici unul nu alearg la
tine strignd marna !"
Seara, gseti casa pustie i dimineaa n-are cine s te trezeasc.
La vecinii ti s-a stricat aparatul
de radio. Vasiliok, cum s-a ntors de
la munc, s-a apucat s-1 repare, fcnd un trboi nemaipomenit... dar
nevast-sa-i ncntat c Vasiliok al
ei se pricepe la toate. Noaptea tirziu,
cnd se ntorc de la plimbare, se iau
la ceart i apoi, ca s se mpace, se
tot giugiulesc. Poftim, iar se sa
nit !...
Tu te-ai ntors n odaia pustie i
nimeni n-are s te trezeasc de diminea.
(Camera celor dou fete de la cmin.
E duminic. Larisa i Valia pun masa.)
LARISA : Tu i-ai spus lui Viktor c
ai s-1 invii i pe Serghei ?
VALIA : Nu, va fi o surpriz. Doar azi
e ziua mea i invit pe cine mi place.
LARISA : Of, Valentina, mi se pare
c ai pus ceva la cale.
VALIA : Nu m mai judeca atta !
Afl c m-am hotrt s m mrit.
LARISA : Te ii de otii.
VALIA : la te uit, oricui i pomenesc
de mriti, m ia n rs. La urma urmei, ce-mi pas mie ? Dac vrei s
rdei, n-avei dect. Mie mi s-a urt
cu singurtatea. Da' ce, snt eu mai
prejos dect altele ?
LARISA : Parca spuneai c Viktor...
te-ar fi cerut n cstorie.
VALIA : Dac nu m-a cerut, are s
m cear. Dar mi-e team s nu m
rzgndesc eu i s m mrit cu altul.
LARISA : De fapt, tu nu iubeti pe
nimeni...
VALIA : Ce e aia aragoste ? Tu ai
cunoscut-o vreodat ?
LARISA : Am cunoscut-o, dar nu-mi
aduc aminte dac aievea sau n vis.
www.cimec.ro
15
www.cimec.ro
www.cimec.ro
17
www.cimec.ro
www.cimec.ro
se contureaz
vag
puternic
lu
strada,
bltoa-
19
www.cimec.ro
(Intra Viktor,
care-i rotete
ncet
privirea in jurul mesei, apoi se uit
lung la Valentina i se apropie de ea.)
cu toii
s mnnce
plini
(Cineva ncepe
un dans popular
de
acordeon
VALIA : Intra...
LARISA (din prag) : M primii ?
VALIA (alergnd la ea) : Larisa... ai
venit !...
LARISA : Nu eti suprat pe mine ?
VALIA : Eu te rog s m ieri. i s
nu m judeci greit. Ne-am neles ?
LARISA : Cele rel s se spele... (Se
mbrieaz.)
VALIA : Hai, facei cunotin. E Larisa, prietena mea.
SERDIUK (cu nsufleire) : Mai nti
s-i aplicm o sanciune pentru ntrziere. (i ofer Larisei un
pahar
plin, pe care ea il soarbe dintr-o nghiitur.) Bravo ! Aa zie i eu. (Recomandndu-se.)
Serdiuk Stepan Egorovici. Te rog s ezi lng mine.
LAPCENKO : Bate cineva la u. Ali
oaspei ntrziai.
(Se las iar o tacere
la
s cnte
rusesc.)
incordata.)
VALIA : Intra !
20
www.cimec.ro
i ei s
danseze.)
valsului
se
stinge.)
afla
www.cimec.ro
PARTEA A DOUA
Se aude n surdin o melodie care amintete
de un cntec de ieagn. Lumina cade asupra
lui Serghei, care sta cu minile n buzunare,
tcut i dus pe gnduri. Ceva mai departe
se afl corul.
NGRIJITOAREA : Serioghin !
SERGHEI : Da, eu...
NGRIJITOAREA : Hai, vino s-i vezi
visul cu ochii.
SERGHEI : Va s zic, s-a termint eu
bine.
INGRIJITOAREA : Te ateapt o surpriz, hai... (Pleac.)
(Serghei alearg dup ea n
CORUL : S-a nscut un om !
(Se aude
unor jucrii
mici.)
22
www.cimec.ro
casa.)
clinchetul
nduiotor
al
cu zurgli pentru
copii
mea.
intuneric.)
(Serghei mbrieaz
pe primul
trector care-i iese in cale i o ia la fuga.
Se aude o melodie simpl cintata de o
vioar i de o
mandolini.)
(Cntecul
de leagn
inceteaz.)
23
www.cimec.ro
24
www.cimec.ro
adoarme i treptat
in
ntuneric.)
camera
mai
elegant
ca
de
se
Serdiuk,
miinile.)
25
www.cimec.ro
i porntlnesc
pleac.)
26
www.cimec.ro
in
tacere.)
27
www.cimec.ro
RODIK : Bine.
(Tac cu toii. Corul se mai apropie
un pas de
personaje.)
cu
28
www.cimec.ro
trectorul
l-a
a turnat
tocRodik,
Denis
n jurul
lui.
mai
departe
29
www.cimec.ro
care
30
www.cimec.ro
www.cimec.ro
lini-
care
toemai
Larisa.)
32
www.cimec.ro
pauz.)
33
www.cimec.ro
: Tu nu ii la ea !
: Asta-i b u n !
: Nimeni nu ine la ea.
: Ce-i cu tine, ai nnebunit ?
Lapcenko
nsoit
de
Niura.)
34
www.cimec.ro
35
www.cimec.ro
36
www.cimec.ro
www.cimec.ro
CorwZ trage
cortina
T. Z.amfir
N NTMPINAREA REPERTORIULUI
VIITOAREI STAGIUNI
Gindindu-ne la perspectivele repertoriului viitoarei stagiuni, aim rasfoit lista
de recomandri ntocmita de Direcia Teatrelor, care se i afl n momentul de
fa la dispozdia teatrelor. Am gsit acolo numeroase titluri noi care merita s fie
reinute i altele mai vechi care ateapt de multa vreme s fde luate n eviden,
titluri care formeaz laolalt expresia unui program de perspective multilateral.
innd seama de structura repertoriului n curs, care rspunde cu mai multa eficien sarcinilor educative ale teatrelor, se cuvine s cutm nc de pe aoum temeiurile reale ale echilibrrii viitorului repertoriu n sensul largirli i adncirii
sferei sale de cuprindere a actualitii i n vederea conturrii unor Unii directoare
care s asigure fiecrui teatru o personalitate distinct.
Socotim iniiativa Teatrului Municipal de a alctui pentru o stagiune un
repertoriu de piese originale demn de atenia tuturor teatrelor. Un astfel de re
pertoriu (dac de la intenie s-ar ajunge la realizare practice) ar fi n msur s
contribuie nu numai la popularizarea celor mai izbutite lucrri ale dramaturgilor
nostri, dar ceea ni se pare tot att de important i la stimularea lor directe,
n ultima vreme au fost promovate unele lucrri ale autorilor locali din regiuni,
dar eie snt nc departe de a constitui un fenomen caracteristic pentru micarea
noastr teatrale, att datorit faptului c nu se bucur i de interesul celorlalte
colective (Nedeia inimilor de Radu Theodoru. Nunt mare de Simon Magda), ct i
faptului c de cele mai multe ori nici mcar nu prezint temeiurile unui astfel de
interes (Dialog n parc de Teofil Buecan). Pe de alta parte, unele lucrri promovate
in Capitala ajung trziu pe scenele teatrelor din regiuni, desi acestea continua s
se plng de lipsa pieselor originale sau, pur i simplu. nu le acord nsemntatea
cuvenit (ca de pild piesei Ferestre deschise de Paul Everac). Nu putem ti de
pe acum care vor fi lucrrile noi ale anului 1960 ; ne vom ngdui ns s recomandm teatrelor cu toat caldura piesele lui Paul Everac Ferestre deschise i Explozie ntrziat, ale lui Dorel Dorian Secunda 58 i Dac vei fi ntrebat, piese care
dezbat cu o deosebit ascuime dramatic problme legate de formarea contiinei
de clas n mediul muncitoresc i intelectual, i, n acelai timp, s atragem atenia
asupra pieselor inspirate din viaa satului : Vlaicu i feciorii lui de Lucia Demetrius,
Nunt mare de Simon Magda, care analizeaz la rndul lor cu ptrundere psihologic
procesul de maturizare al ranului. Intensificnd eforturile pentru crearea unei
dramaturgii valoroase, att teatrele ct i autorii, prin stabilirea unor raporturi de
reciproca exigen i principialitate, vor putea contribu cu maximum de randament la nmulirea sugestiilor de fa.
n ceea ce privete dramaturgia sovietica, considerarti c teatrele beneficiaz
acum de o mai mare varietate de titluri, in msura s acopere cele mai diverse
teme i aspecte caracteristice revoluiei socialiste. Drama eroica axat pe reconstituirea atmosferei revoluionare a anilor furtunosi ad insureciei armate i rzboiului
civil, sau picsa agitatoric legata de problemele desvririi construciei socialiste i
ale combaterii spiritului mic-burghez, ateapt artitii entuziati care s le transpun n imagini scenice vibrante, pline de fantezie i for mobilizatoare. N-ar fi
timpul s se reia i de ctre alte teatre, ntr-o montare accesibil celor mai ndrznee cutri i inovaii creatoare. Trenul blindt de Vsevolod Ivanov, Baia, Plonia
i chiar Misterul Buff de Maiakovski ? Nu merita oare s fie vzute i de spectatorii
din regiuni piesele lui Leonid Leonov : Caleaca de aur, lnvazia, Un om obinuit, care
vorbesc n imagini emoionante despre omul sovietic i lupta lui pentru fericire ?
Dintre piesele mai noi ale scriitorilor sovietici, cele mai multe aduc n lumina exigenelor contemporane, problme de o deosebit semnificaie educativa. Amintim cteva :
Poveste din Irkutsk de Alexei Arbuzov, care trateaz despre frumuseea moral
a tineretului sovietic, Nilo, de A. Salnski o pagina tragica i Fefe i biei de
L. Maliughin, o pagina vesel despre entuziasmul i patriotismul tinerilor comsomoliti, Cercul de foc de P. Boriskov i Piine i trandafiri de A. Salnski, evocri
dramatice ale luptei comunitilor pentru victoria revoluiei i consolidiarea puterii
38
www.cimec.ro
Speotacolul cu aoeast pdes a lui Vsevolod Vnevski mu iese din cmpul obisnuit numai prin faptul c a primit premiul I la Concursul tineretului, mici prin
faptul c i iregizorul a primt, n parte, distincii. Ci, n primul rind, prin prilejul
de afionmare a unui colectiv constient c numai prin omogenitate, primtr-o rnumc
armonioas n spirit colectiv, se pot realiza spectacole de o calitate deosebit. De
aceea ne-flm i adresat celor ce alctuiesc distributia Brigzii I-a de Cavalerie spre
a dezbate eu ei problemele, ideile i gndurile care i-au animt n aducerea pe
scena a acestei piese deosebit de valoroase dar i dificdle.
Regizorul Radu Penciulescu a luat cel dinti cuvntul, expunnd clar obiectivele pe care le-a urmrit n desfurarea repetiiilor i n cristalizarea spectacolului
a crui direcie de scena o semneaz.
Din prima clip, am ireinut c cea mai importanta problema n aducerea
acestui text pe scena este aceea a iredrii suflului ei revolutionar. Aceast problema
a dtermint problema montani, decorul i formula de desfurare a piesei. n
aceasta privin, mpreum cu scenograful Toni Gheorghiu, am fost de acord s
suprimm pe ct posibil cderile de cortina, care ar fi segmentt spectacolul. Dup
cum se tie, aceast lucrare a lui Vnevski este alctuit din 36 de episoade coninnd o nlnuire de fapte i evenimente pe care spectatorul trebuie sa le urmreasc cu respiraia tiat. Aadar, orice fel de pauz ar fi mpiedicat aceast transmitere, aceast legatura direct a scenei cu sala, lucru pe care 1-am considrt
esenial. De aceea, n materie de decor, n afar de practicabilul fix, ne-am ima
gint urmtoarele elemente seenografice care s diferenieze fiecare ciclu n parte :
n prolog, lanul rigid de puti, aezate perpendicular pe scena, iar deasupira dirapelul arist cu dragonul acesta era semmul ciclului prim al piesei.
De asemenea, am vrut oa in cadrul acestui ciclu strbtut de un fior tragic
chiar dac nluntrul lui exista o serie de momente comice s redau totui,
ca pe o nota dominanta, o anume rigiditate, o crispare a oamenilor, o comportare
a lor care s evoce un anume grad de marionetism. n aceast parte a spectaco
lului, nu trebuie s ntrezrim universal lor sufiletesc dect din privili sau gesture
mrunte. Pentru c n tot acest eddu, nu vedem dect ostasi cu genunchdi lipii,
n poziie rigida ; un singur puimn strains, innd n el doi dini scoi de un ofder,
iese din aceast atmosfera de nediferentiere i devine un simbol. Individuali'tile
trebuie s se piard ntr-o mas de oameni care acioneaz aproape rnecanic, pentrn
c aa i voia arismul. n momentul rostirii rugciunii, putile care alctuiesc un
fel de fundal al scenei capata proporii, devenind ca nite gratii de pucrie. i
aceast imagine final, cred c determina foarte clar caracteristicile prologului.
Stimi cu toii c primul rzboi mondial a fost preludiul evenimentelor revoluionare i al cderii regimului arist. De aceea, n cel de-al doilea ciclu al spec
tacolului, am lsat ca element scenografie dominant, acelai drapel arist, cu acelai
dragon, dar sfsiat acuim i cu ghiarele lsate n jos. n fundul scenei, se vede
srima ghimpat, rupt i ea, iar peste aceast srm ghinnpat ncepe s se fac o
legatura ntre soldaii rui i cei nemi, semnifdcnd sentimentul internaionalismulud proletar, ilustrat pregnant de faptul c soldaii nemi nu trag n soldatul
Ssoev, pedepsit s stea deasupra traneelor in poziie de drepi.
n epdsodul al treilea, care este deosebit de important din punot de vedei'e
al evoluiei confLictului dramatic i al personajelor, accentui cade pe limpezirea
contiinelor. Pentru a sublinia aceast idee, am proiectat pe fundal norii furtunilor
care s-au abtut asupra Rusiei ntre februarie i octombrie 1917 i am trecut, n
jurul practicabilului fix, o srrn ghimpat, rupt i contorsionat. Acesta este mo
mentul noercrii forelor, momentul maximei ncordri. De aci nainte, personajele piesei ncep s se desfoare amplu. Zgazurile s-au spart. Apare o lume noua,
o nou contiin, apare Comunistul.
40
www.cimec.ro
41
www.cimec.ro
Ceea ce ni s-a parut a fi lucrul cel mai important din discuia pe care ani
purtat-o cu colectivul de interpreti ai piesei Brigada I-a de Cavalerie a fost faptul
c titularii rolurilor de o mai mare ntindere, ca i cei ai unor roluri cu totul episodice, au cu toii clar n minte semnul sub care respectivele personaje trebuie s
evolueze n scena i contribuia pe care eie trebuie s-o aduc la crearea climatului
piesei. Dinu Ianculescu, Povestitorul din pies, a fcut mai mult dect s interpreteze acest important personaj. el 1-a studiat, a dezbtut problemele rolului sub toate
aspectele care i s-au ivit, le-a dezbtut cu regizorul i cu colegii sai de distribuie,
a cutat s-i afle participarea la fiecare moment i, pe deasupra, s afle acea
poziie deosebit pe care o are el n pies.
Stnd de vorb cu regizonul mrturisea interpretul am neles c trebuie
s m ptrund i eu de acest suflu revoluionar al piesei i c personajul meu tre
buie s fie : inima. memoria i contiina noastr a tuturor. Dar lucrurile erau
nespus de greu de realizat, cu att mai mult cu ct mi-am dat seama c personajul
acesta are o diversitate de planuri. o varietate de emoii. Trirea lui este foarte
intensa, pentru c el participa la tot zbuciumul, la toate bucuriile i necazurile, la
biruinele i momentele grle aie Brigzii I-a de Cavalerie. Mi se puneau, aadar,
de la bun nceput, problme grle, care m-au stimult s caut i s neleg profund
destinul dramatic i contribuia acestui personaj la transmiterea mesajului piesei
lui Vsnevski. Am discutt, m-am frminitat i am avut momente de mare noercare. Snt recunoscator regizorului, care artndu-rni o ncredere nelimitat, mi-a
dat prilejul s gsesc n mine acele forte care s m conduca la ct mai deplina
cuiprindere a acestui personaj. Aim fcut tot ce mi-a stat n putint, desi nu tiu
dac am fcut tot ce cerea acest personaj. Pentru mine ns, el nseamna o depaiire, de care snt ccntient, a propriului meu navel artistic."
In privina lui Ssv, personajul care cuinoate n pies cea mai ampia desfurare i cea mai radicala transformare, discutale au fost deosebit de utile i de
piilduitoare. Radu Penciulescu sublinia n expunerea lui c, dup prei*ea sa, marea
dificultate n redarea acestui personaj .provine din faptul c Sisoev nu apare ca
un revoluionar gta fcut, o schema de om, ci este urmrit n toate etapele contiinei lui, realizate artistic la un nived superior".
Interpretul acestui roi, Boris Ciornei, nu a fost nici el mai puin frmSntat n
aducerea acestui personaj pe scen. Discuiile pe care lena avut n itimpul repetitiilor nil s-au termint poate nici astazi, pentru c n ntlmrea pe care am avut-o
cu colectivul, eie s-au dovedit nc prezente i fertile. Pentru c Boris Ciornei are
nc de descoperit cite o itrasoir mai tainic, dar nu neirnp or tanta, a acestui com
plex personaj, ceea ce face ca "de la un spectacol la altul. s vin cu cte ceva nou,
care s mbogeasc i s ntregeasc i mai mult chipul lui Ssoev.
42
www.cimec.ro
flegmatic)
i Mihat
43
www.cimec.ro
Pentru Gheorghe Gm, prima revelaie a fost textul, clar ddin punctul de
vedere politic i ideologie i mdnunat ca realizaire artistica. Iar irolul su zugrvete n chip foarte spiritual pe rainul rus, osta al Marii Revoluii ddin Octombrie".
Ca s-i alle acestui persona] important, desi episodic, proporiile i complexitatea,
interpretul a cuitat s neleag ct mai bine romanul i filmul Kociubei.
Amza Pellea era pentru prima oar n fata unui rol in care era chemat s
redea un bolevic. Am vrut s dau acestui personaj acea hotrre calm i linitit, iar esena individuala a personajului am pus-o ntr-o replica, cnd rspunde
unui ofier alb la ntrebarea : Cu cine am onoarea ?, Cu comandantul unui re
giment al lui Budioni-."
Tnrul actor Mihai Dogaru, care deine n aceast pies dou roluri, fiind
alternativ Povestitor i Soldat, a adus n discutie o precizare foarte important n
legatura cu stabilirea momentului cruciai al piesei. El a artat c momentul acesta
de rscruce se afl nainte de finalul primed parti a spectacolului, n care oamenii
merg in iruri nesfrite spre arin. Este un moment de mare importan, pentru
c ceca ce ne intereseaz pe noi este s reinem momentul n care omul discerne ce
drum trebuie s aleag n aceste clipe de mare cotitur. Iar n spectacolul nostra,
accentui principal cade pe acest moment, care devine astfel foarte pregnant."
Din ntreaga discuie am reinut ca pe un leit-motiv preocuparea participanilor de a sublima climatul deosebdt in care s-a desf'urat pregtdrea acestui spectaool. Regizorul Ianis Veakis spunea n acest sens : A vrea s subliniez momentul
n care Brigada I-a de Cavalerie a fost aleas pentru a fi pus n scena la noi.
Era dup apariia articolului din Contemporanul". In consiliul artistic i n colectivul teatrului au existt multe discuti! n legatura cu oportunitatea unei astfel
de ncercri. Au fost i multe ndoieli. in s subliniez c tovarul Anta! sustinea
un lucru foarte just atunci cnd spunea c punerea n scena a acestei piese a afirmat maturitatea fiecrui actor n parte i a colectivului n ntregime".
Este un punct de vedere pe care a iirut, de altfel, sk-i sublinieze i Radu Dunreanu, atunci cnd spunea c succesul acestui spectacol a pornit de la precizia
concepiei regizorale" ; 1-^a marcat cu deosebit pregnant i Starnate Popescu, atunci
cnd afdrma : Pregtirea acestui spectacol a dat teatrului prilejul s demonstreze
potenialul artistic al colectivului i consider c, pentru prima oar la Teatrul Nottara", s-a realizat o omogenitate a echipei de interpreti n jurul preocuparii de a
Bluji far precupetire un text. E timpul ns s ne gndim ce vom face de acum
nainte. Spectacolul cu Brigada I-a de Cavalerie trebuie s nsemne un punot
de plecare".
n acelai spirit s-a exprimt i directorul teatrului, Chiril Economu, atunci
cnd a inut sa sublinieze c in aducerea pe scena a Brigzii I-a de Cavalerie s-a
manifestt adeziunea colectivului, dragostea lui pentru aceast pies, sentiment
care i-a cluzit pe toti, fcnd astfel ca spectacolul s dobndeasc succesul pe care
1-a inregistrat, nsemnnd n acelai timp un certificat de maturitate pentru Tea
trul C. Nottara".
Mircea
Alexandrescu
www.cimec.ro
Florian Nicolai*
45
www.cimec.ro
www.cimec.ro
N VIZIT LA OAMENII
DE TEATRI) SOVIETICI...
DE VORB CU D. D. NELEANU DESPRE SEMINARUL REGIZORILOR, DESPRE SPECTACOLE
SI OAMENI DE TEATRU DIN MOSCOVA SI LENINGRAD
n ultimele zile aie anului trecut si n primele zile aie acestui an, a avut loc
la Moscova, din iniiativa i sub auspicale Teatrului M.H.A.T., o ntlnire a regizorilor din tarile socialiste. La aceast ntlnire s-au dezbtut, n cadrul unui se
minar i dup vizionarea ctorva spectacole, o serie de problme privitoare la arta
regizoral actual. Regizorul D. D. Neleanu i artistul emerit Radu Beligan au
reprezentat tara noastr la lucrrile acestui seminar, care s-a dovedit a fi deosebit
de fructuos prin concluziile lui i pentru dezvoltarea micrii noastre teatrale.
Ne-am adresat lui D. D. Neleanu, rugndu-l s ne mprteasc unele pareri
n legatura cu cele vzute i discutate la Moscova i Leningrad.
in s v spun ne-a mrturisit regizorul D. D. Neleanu c contactai
pe care 1-am avut cu arta teatrale sovietica in cele trei sptmni (desi prea puine) petrecute n Uniunea Sovietica, mi-a ngduit s constat o mare varietate
i bogie de stiluri n teatre, prezena unor personaliti animatoare, interesante
i complexe, o seam de teatre cu profiluri bine definite, ce-i urmeaz drumul
spie desvrirea artistica.
Seminarul, ca atare, a fost axt n jurul dezbaterii teoretice a unor pro
blme de estetica, n jurul problemelor privind partinitatea n art i combaterea
revizionismului. Au fost de asemenea analizate unele spectacole mai importante.
Au fcut expuneri o seam de oameni de teatru i critici dramatici, printre care :
Razumni, Skatercikov, ak, Karaganov. Expunerile au fost completate cu discuii, cu vizionri ale unor spectacole, cu repetiii ale M.H.A.T.-ului, cum i prin
urmrirea examenelor scolii de teatru a M.H.A.T.-ului.
Dezbaterile la seminar au pus n lumina unele aspecte ale unor problme
pe care le considerm de cpti" pentru orice creator pe trm artistic ntr-un
stat socialist, i discutarea lor a avut darul s demonstreze, o data mai mult,
unitatea de nezdruncinat ce domnete n snul creatorilor n lumea socialista.
Intlnirile pe care le-am avut, apoi, cu oamenii de teatru i discuiile purtate
cu ei ne-au deschis, ntre altele, calea spre nelegerea nivelului superior la care
a ajuns miestria scenica n Uniunea Sovietica. Aa, de pild, criticul dramatic
Karaganov, explicnd diversitatea stilistica i varietatea de expresie scenica pe
care le are azi teatrul sovietic, ne spunea ntre altele c arta sovietica din ultima
vreme a luat o mare amploare i a cunoscut succese deosebite, sub influena
Congreselor al XX-lea i al XXI-lea, i c unul din aceste succese ar fi nsi profilarea interesant a unora din teatre. Dac teatrele au nceput s se deosebeasc
de M.H.A.T. chiar i n privina stilului, ne-a artat Karaganov, legile de baz au
rmas totui aceleai cele stabilite i sintetizate de Stanislavski. Nici unul dintre marii artisti care vin s inoveze, s gseasc drumuri noi in arta sovietica,
nu se poate, aadar, rupe de metodele de creaie stanislavskiene. Dimpotriv, i
le nsuete temeinic, strduindu-se s duca mai departe, la desvrire, flacra lor.
Pe de alta parte, regizorul Ohlopkov, cu care de asemenea am avut o foarte
interesant ntlnire, recunoscnd adevrul tiinific i artistic al formrii actorului
dup sistemul Stanislavski, afirma n acelai timp c mijloacele de exprimare ale
47
www.cimec.ro
48
www.cimec.ro
49
www.cimec.ro
constatari foarte utile in ce privete stilul de munc al celor dou teatre. Aa, de
pild, Mossovietul, pornind de la dramatizarea aceluiai roman, alege ca pivoi
ai spectacolului alte momente dect M.H.A.T.-ul, insistnd de pild asupra scenelor din pare sau asupra momentelor lirice ale tinerilor. La M.H.A.T., toate aceste
momente tree pe planul al doilea, eroii aprnd n schimb mai complex tratai i
purtnd idei distincte. De aceea, la M.H.A.T. am putut vedea o mai profund
traire a eroilor.
Spectacolul M.H.A.T.-ului este pus in scena de un tnr regizor, Maniukov,
care a fost ajutat n cursul montani de ctre artistul poporului Stanin, precum
i de ntregul colectiv. De altfel, in s remare o preocupare, foarte evident la
M.H.A.T., aceea a promovrii tineretului. Dar i aceasta se face mergnd tot pe
stilul M.H.A.T.-ului, pe modul lui de a pregati spectacolul. Se observa ns aci,
din plin, un suflu nou, care vine s stimuleze ntregul colectiv. Pe aceast linie,
ntlnirea cu Kedrov a fost interesant. Regizorul M.H.A.T.-ului a inut s ne spun
c n ultima vreme au intervenit inovaii chiar i n durata de pregtire a unui
spectacol. Astfel, se pune accentui pe aducerea mai grabnic pe scena a piesei, prin
scurtarea perioadei de sedere la mas la numai cteva zile. n felul acesta se ajunge
la realizarea unui spectacol n trei-patru luni, n maximum ase luni la textele
cele mai grele. Kedrov ne-a dat i un exemplu, spunnd c el nu s-a ncumetat
s monteze Pescruul n trei luni, lucru pe care, n schimb, s-a oferit s-1 fac
artistul poporului Stanin.
Am cutat, din vizionarea spectacolelor, s-mi dau seama de profilul teatrelor
moscovite i am putut constata c la Moscova, n profilarea teatrelor, se ine seam
cu osebire de felul cum regizorul i colectivul gsesc c au ceva de spus ntr-un
chip originai, n privina textului. Profilul ncepe deci de la nelegerea aceasta
a unui text dramatic. i aci, faptul de care pomeneam i mai sus de a fi
vzut unele piese montate pe mai multe scene mi-a fost de mare ajutor spre a
putea s discern ce anume difereniaz aceste teatre. Am vzut, de pild, Poveste din Irkutsk de Arbuzov pe scena Teatrului Vahtangov", n regia lui Eugen
Simonov, primul regizor al teatrului. Am putut s revd apoi piesa la Teatrul
Maiakovski", n regia lui Ohlopkov (de altfel, aceast pies se afl la ora actual
in repetiie la alte dou-trei teatre, ntre care i M.H.A.T.).
M-a interesat s vd cum a neles textul i cum a conceput imaginea scenica
Ohlopkov, i cum a fcut acest lucru Eugen Simonov. La Vahtangov", Simonov a
adus textul n scena pe o linie de mare sobrietate i simplitate ; la Maiakovski",
Ohlopkov 1-a neles i 1-a exprimt printr-o abunden de mijloace de expresivitate scenica, uneori n afara necesitilor textului. Simonov realizeaz spectacolul
pe turnant, deasupra creia se nal un drum al vieii", o potec de lemn, care
pornete din fundul scenei i se ridica pn la aproximativ trei metri deasupra ei.
Prin rotirea acestei fumante i a acestui drum al vieii", se aduc n fata publicului, situate de fapt sub drum", decorurile cerute de text, care snt foarte stilizate
i sugestive, i care apar nsoite de proiecii pe fundal evocnd locul de munc,
antierul, un excavator etc. n general, se folosesc elemente de decor foarte economice dar foarte sugestive, n ciuda aparenei de zgrcenie de mijloace.
La Maiakovski", Ohlopkov a neles s plaseze n fundul scenei, n stnga i
n dreapta, doua piane uriae, iar lng prosceniu, alte dou. Prin mi j locul scenei
trece drumul vieii". n fundul scenei, patru iruri de scaune, ocupate de actori
i de public. Din drumul vieii" pornete un podium care coboar n fos. Peste
fos e construit un pode cu balustrad, pe care se joac ; apoi, peste scaune pornete
un fel de punte japonez prin sala. Aci, n ciuda unei simpliti care ine de faptul
c lipsete decorul aglomerat, avem n realitate de-a face cu o aglomerare, deoarece
50
www.cimec.ro
UI0UG su u u n i i u
M. Radnev
AURA BUZESCU
52
www.cimec.ro
cteva din rolurile jucate mai de mult dac interpretarea acestor personaje nu
s-ar fi caracterizat printr-un profund realism ?
Retorismului searbd, teatralismului gunos, arjei ridicole, care bntuiau n
teatru n timpul regimului burghezo-moieresc, Aura Buzescu alturi de ali
mari actori ai nostri le-a opus ntotdeauna trirea organica, sincera, a rolului,
mbinat cu o mare sobrietate a mijloacelor de expresie.
n adevr, cercetnd cronicile consacrate pieselor n care Aura Buzesou a jucat
nainte de eliberarea rii de sub jugul fascist, constatam n ce priveste arta ei
interpretativa frecvena termenilor edificatori ca : simplitate, for dramatic,
interiorizare, economie de gesturi, armonie. Sensibilitate, duiosie, putere drarnatic, toate redate cu o simplitate clasic, au impresionat profund" (n Rata slbatic
de Ibsen). D-na Aura Buzesou a dat adncime tragediei Anei, mitr-o impresionant
reinere de gesturi" (n Ion dramatizare de M. Sorbul dup romanul lui Liviu
Rebreanu). Interpreta s-a evideniat printr-o sensibilitate extraordinar i o admirabil interiorizare a personajului" (in Mirra de Alfieri). Armonioas, clar, calma,
cu o economie de gestori, cu sdmplicitate de glas avea chemarea stranie, depor
tata i imperioas a iubirii. O .transfigurare actoriceasc emoionant"... (cronica de
Mihail Sebastian la Karl i Anna de L. Frank).
* * *
Dup 23 August 1944, nnoirea teatrului nostru, modificarea structurale a
repertoriului, fundamentarea realismului n interpretare au nsemnat pentru fiecare
actor o cotitor decisiva n cariera lui. Chemarea partidului, adresat oamenilor de
art, de a reda in imagini veridice noul coninut al realitilor noastre, nu putea
s gseasc dect ce! miai amplu ecou in contiina unei actrie care i-a fcut din
exprimarea adevrului, din oglindirea fidela a vieii crezul ei artistic. Talentol
Aurei Buzescu a putut, ntr-adevr, s ajung in anii acestia la o maxima infiorare,
deoarece metoda sa de creaie trirea vie, organica, a rolului i-a cptat
autentica prtoire.
ncadrndu-se, de la nceput, in procesul de transfortmare al teatrului nostru,
Aura Buzescu a tiut n acelai timp s-i mbogteasc mijloacele de expresie,
mai cu seam dup nsuirea experientei dnovatoare a teatrului sovietic i cu prilejul interpretrii personajelor noii dramaturgii revoluionare.
Interpretnd-o pe Maliutina, instructoarea de partid din piesa lui Alexandr
Stein O chestiune personale, Aura Buzescu ne-a oferdt astfel un model de nelegere just a structurii sociale i umane a unud personaj. Particulairittile jocului
ei, care i-au adus in decursul ndelungatei sale cariere attea izbnzi aiistice, i
anume puternica interiorizare, desvrita sobrietate, maxima concdziune a gesturilor, logica stringente a micrilor, i-au servit de asta data la redarea virtuilor
superioare ale personajului. Nimic nu putea sluji mai bine .reliefarii nobleei morale,
nelepciunii i modestiei eroinei, dect mijloacele de expresie ale unei artiste care
nu tie ce e emfaza, retorismul i granddlocventa gesturilor. O Maliutina zugrvit
cu abuz de micri, cu ostentaie, ar fi anulat mesajul piesei, caci in intenia autorului, personajul activistei de partid nitruchiipeaz, in cel mai nalt grad, calitile
deosebite ale comunitilor. Puterea de convingere a Maldutinei, ascendentul ei moral
asupra celor din jur izvorsc din .tactul i nelegerea cu ca.re tie s aprecieze orice
situaie, din fermitatea neleapt cu care-i apr opiniile. Intransigena ei nu e
rigida ; dimpotrdv, ntreaga sa fiin, fiecare gest, fiecare rnicare respira imensa
drago&te fata de oameni, marea ei caldura sufleteasc. n numele acestei dragoste,
Maliutina e necrutoare ou drnpostorii, laii i carderitii, cu toi ced care nu s-au
dezbrat de moravurile tirecutolui. Datorit Aurei Buzescu, ntregul tablou singurul de altfel in care apare a cptat o elevaie deosebdt. Remarca autorului
piesei asupra interpretei este edificatoare : In limitele unui roi destul de scurt, a
tiut s redea cu o extraordinar fdnee i putere de convingere, personajul actix'dstei de partid, cu toat umanitatea lui" (sublinierea noastr).
Cu aceeai economie de mijloace, cu aceeai simplitate a dat via Mariei
Buznea din piesa Anii negri de Aurei Baranga i N. Moraru. Personajul acesta
are dou scurte apardii : prima, la nceput, ndeplinind cteva marunte obligaii
casnice, i a doua, aproape de sfrit, in scena confiruntrii cu inspectorul de poliie,
cnd rosteste doair cteva cuvinte. Din cteva repldci ns, Aura Buzescu a creat
o prezen care domina spectacolul. Prezenta, socotea Charles Dullin, nseamn s
53
www.cimec.ro
umpli spaiul scenic, s devii absolut necesar. E o calitate discreta, care emana
din suflet, iradiaz, impune. n scena confruntrii, artista i-a dovedit prezena in
special prin monologul ei interior". ncercnd s-o conving s-i reounoasc fiul,
inspectorul vorbeste tot timpul, e cnd mieros, cnd amenintor. Maria Buznea tace
ns tot timpul i nici atunci cnd e adus fiul ei, nu spune vreun cuvnt ; aceeai
tacere i cnd aude, din camera alturat, cuoi e maltratat. Abia la aflarea vestii
morii lui, scoate un strigt ngrozitor, de disperare. Trebuie s ounosti in profunzime lumea interioara a personajului ntruchipat, trebuie s intri pe deplin in
pielea" lui, pentru ca s exprimi, doar prin intermeddul mimicii, aa cum face
Aura Buzescu in aceast scena, o variata gam de idei i sentimente. Chipul expresiv
al artistei, pe care se puteau citi minia, groaza, cumpldta durere, a fost mai elocvent dect un tarent de cuvimte. Iar strigtul ei, de un dramatism zguduitor, nu
suna in nici un fel a neputin : dimpotriv, suna amenintor la adresa societtii
ce-i permitea s comit asemenea frdelegi.
Un rol asemntor detine actualmente Aura Buzescu in pdesa lui Maxim Gorki,
Cei din urm. Fata de cei din orma", fata de acesti ultimi exponenti ai unor
clase descompuse, Sokolova are un mare ascendent, izvort din conceptia ei naintat asupra rosturilor omului in societate. Artista a izbutit pe deplin s sublinieze
nobletea moral a personajului, crend un contrast elocvent in tre lumea Sokolovei
i cea a Kolomiitevilor. Sobr, reinut in micri i gestori, ea impune, din momentul in care ncepe s vorseasc, prin tria convingerilor sale, exprimate att
de laconic in cuvintele : toti oamenii cinstiti din Rusia snt revoluionari". Inter
preta Sokolovei a stiut sa ne arate c naltul pidestal moral pe care se afl eroina
n-o izoleaz de lumea nconjurtoare, ci, ddmpotriv, o face mai sensibile la dramele petrecute in societate. Modul bestiai, de pild, in care Ivan Kolomiitev i trateaz fiul o doare, i xnete propria demmitate de marna. Ca i Maria Buznea,
54
www.cimec.ro
eroica marna din Anii negri, chipul Sokolovei ne-a devenit apropiat prin omenia
i generozitatea sufleteasc, druite de interpreta.
Complexitatea i plenituddnea cu care actria a ntruchipat aceste figuri luminoase, le-arn regsit, pe alt pian, i n interpretarea unor personaje demne de
dezaprobarea noastr. A spune c, jucnd roluri negative, a vitt schematismul i
simpliiicarea, este piea puin. Ea a reuit s redea esena social a acestor per
sonaje, relevnd ntreaga personalitate, cu multiple faete, a eroinelor interpretate.
Pe doamna Bohn, mica moieri din piesa Cei din Dangaard de Martin An
dersen Nex, Aura Buzescu a ntruchipat-o a pe o femeie cu reale nsuiri, un
fel de Vassa Jeleznova, care, orict de corect" ar fi ntr-un anume sens, nu poate
depi limitele intereselor ei de exploatatoare. Se indigneaz sincer cnd fiul su
se poart urt cu unul din argai, ajuns infirm n urma btii primate de la soul
ei, pe fata din casa o trateaz cu bunvoin, escrocheriile i falsurile comise de
acelai fiu le condamna vehement, fr ipocrizie. Dar toate aceste caliti" ale ei
au o limita precisa, limita intereselor de clas, de posesoare a unei ferme, pentru
care nimic nu este mad important dect meninerea dominaiei absolute aster pro^
prietii. Exemplul eel mai concludent l ofer modul n care actria a redat atitudinea moieresei fa de primul ei argat Per. Simpatia doamnei Bohn fa de
el are motive bine determinate : nsuirile incontestabile ale lui Per snt recunoscute doar n msura n care-i folosesc pentru a dirija treburile gospodrdei i a
potoli revendicrile celorlali argai. Dup o discuie cu Per, n care ou lacrimi n
ochi l implora s n-o prseasc, reamintindu-i tot ce a fcut pentru el, pJeac
din camera ; n privirea dispreuitoare pe care i-o arunc n imomentul cnd acesta
era ntors cu spatele, ni s-a dezvluit dintr-o data trufia nemsurat a proprie
t a r y de ferma, pentru care argatul, orict de mrinimos" s-ar fi purtat cu el, tot
servitorul ei ramine. Interpreta 1-a ajutat astfel pe spectator s neleag c n-are
55
www.cimec.ro
www.cimec.ro
57
www.cimec.ro
www.cimec.ro
Anisimora-Vulf
F.S.R.
59
www.cimec.ro
60
www.cimec.ro
Nu cred c e cazul s mai vorbesc deapre utilitatea acestui sistem de edicaie a tinerdlor regizori, cnd nsi programa prevede legatura neintrerupt a
teoriei cu praotica. n prirnii tred ani de studdi, fr a se rupe de institut (deoarece planul de nvmnt este astfel ntocmit nct praotica se mtodn ou studiile teoretice i ou leoiiile de regie i miestrie aotoriceasc), studentul verifica
n teatru cunotinele cptate n institut, iar ceea ce dobndete n urma acestei
protci constituie o baza teoretica a leciilor i discuiilor inute la institut.
Ultimai doi ani de studii i ofer studentului posibilitatea de a-i ncerca forele
n muinca independent depus n oadrul unui anumit colectiv de teatru i de a
verifica ulterior, n disouiile ou pedagogii, impresdile aoumulate acolo. Studenii
se ntorc astfel ou dordnta fierbinte de a rezolva ou ajutorul maestrilor lor, nuoneroasele problme pe care le ridica praotica.
Datorit lrgirii i varietii forimelor de praotic, studentii nu se mohisteaz ntre pereii institutului. Ei au posdbilitatea s ounoasc caraoterul spcifie
al diiferitelor teatre i orae n care au fost repartizati pentru praotic i s se
apropie, n munca de pregtire a artitilor amatori, de oameni cu alte profesiuni
si specific de munc. n felul acesta, programa i ajut pe studenti n pregtirea
lor profesional, ct mai temeinic, i i apropie de via.
Noi considerm, totusi, c pentru a ptrunde mai adnc n viaa i creaia
poporului nostru, este necesar realizarea unor condiii suplimentare, care s contribuie la nfptuirea acestei sarcini.
Una din aceste condiii ar fi vizitarea colhozurilor sau sovhozurilor din regiunea Moscovei de ctre studeniii anului I la nceputul anului scolar, pe ternien
de trei sptmni sau o luna, dar nu n alitate de simpli visitatori sau turisti,
ci n cali tate de tinere ajutoare la stringerea recoltei, ajungnd astfel s ounoasc
viaa prin activitatea comiun.
O alta oondiie, la regie i rniestrie aotoriceasc, se refera la con.tin.utul
lucrrii alese de student i acceptate de profesori, lucrare care reprezint munca
studenilor n anul I. Ideea lucrami prop use de student trebuie s fie un rsultat
al observaiilor personale de via i nicidecum inspirata din literature sau dintr-o
simpl asociatie de idei referitoare la teatru.
Seleoionnd i elabornd canavaua subiectului, studentii vor avea sarcdna
aprofundarii mediului pe care l reflect studiul (uzina, fabrica, instituia, colhozul), n care scop se vor organiza vizite i excursii determinate de procesul munoii.
Asemenea ntlniri i vor face pe studenti s priveasc realitatea eu o atenie sporit i s fie extrem de permeabili. Impresiile astfel culese vor servi drept ma
terial pentru primele lor creaii. Extrem de important este n aceast privdna
organizarea, n cadmi institutului, a unor ntlniri i discuii ou oameni de dife
rite profesiuni, din diferdte ramuri de pi*oductie, adic cu acei care determina,
prin descoperirile i munca lor, caracterul mre al micrii noastre impetuoase
spre comunism.
Nu considerm c fomiele muncii ediucative gasate de noi sont perfeote i
epuizeaz toate posibilitile unei reflectri ct mai complete a sarcinilor teatrului
zilelor noastre. Fr ndoial c aceste forme se vor dezvolta i mbogi, pe msur ce nsi viaa va sugera noi rezolvri.
In art nu exista i nu pot exista forme nchistate ; stagnarea i comoditatea duc arta la pieire. Nu vor stagna deci nici preocuprile noastre n vederea
descoperirii celor mai bune metode de educare a tineretului teatral. Noi credem
c linia pe care o urmm este bun i c rezultatele trebuie s justifice speranele noastre.
Sntem convinsi c schimbul nostiii de mine va fi format din oameni bine
pregatiti, ptruni de ideea c sarcinile pe care le ridica contemporaneitatea pot
fi rezolvate numai ntr-o strns legatura cu viaa popoinilui, ptrunznd n toate
domeniile realitii nconjurtoare, sezisnd tendinele de dezvoltare i mreia faptelor realizate de minunaii nostri oameni n activitatea lor oreatoare.
www.cimec.ro
QQQO3DQ0
Scena
din adul
III
Vania de A. P . Cehov
/
Premiera : 22 ianuarie. Regia : Radu Stanca (Sibiu). Decorurl : Al. Olian. Dlstribuia : George
PopovicI (Serebreakov) ; Carmen Barbu (Elena) ; Adina Popa (Sonia) ; Anny Braeski (Voinikaia) ,
Ion Schimbischi (Unchiul Vania) ; Aurei Vizitiu (Astrov) ; Neculai Venia (Teleghin) ; Marioara
Davidoglu (Marina).
Cehov a fost rnit i jignit n adncul
omeniei lui de efectele orinduirii de vio
lenta exploatare i opresiune sodala din
Rusia sfritului de v e a c al XIX-lea. Elle
i-au i m p r i m t o m a r e i p e r m a n e n t tristee, care i-a lsat pecetea p e ntreaga
lui activitate de scriitor. Toate i n d u r i l e
serie Elisa Triolet toate sentimentele,
toat opera lui Cehov snt ale u n u i o m
care ura reaciunea, structura social a
t i m p u l u i su, fora secular care sechestra
poporul rus, nfometat, copleit de vodc i
de necazuri, care l meninea n promiscuitate i ignoran. El ura imensul lagr
d e concentrare, care era Rusia aruliui
A l e x a n d r u IH, c u nobilii sai privilegiati
fcnd poliia unei mase s u g r u m a t e de
62
www.cimec.ro
63
www.cimec.ro
'
www.cimec.ro
Potr
UN PORTRET MEMORABIL
Teatrul Municipal : Mamouret
de Jean Sarment
Premiera : 23 ianuarie 1960. Regia : George Teodorescu. Decoruri : Gh. tefnescu N. Savin.
Costume : Elena Foru. Distribuia : Lucia Sturdza Bulandra (Celine Mouret) ; Mircea SeptilicJ
<Esprit) ; Valy Voiculescu Pepino (Victorine) ; Zoe Anghel Stanca (Eloise) ; Ion Manta (Antoine) ;
Emilia Manta (Armandine) ; Paul Sava (Ferdinand) ; V. Ronea (Horace) ; V. Florescu (Alphonse) :
Sorin Gabor (Monseniorul Mouret) ; Lucia Mara Gilda Marinescu (Marie Josephe) ; Vasilica
Tastaman (Estelle) ; Anca Vereti (Giselle) ; Dan Damian (Laurent) ; Ion Teodorescu (Guillaume) :
Andrei Georgescu (Lonard) ; Lazr Vrabie D. Cumitrescu (Francoeur) ; Flavia Buref (Grazielle) ;
Octavian Cottescu (Preotul) ; Dumitru Diunitru (Jurnalistul) ; Emil Giuan (Prefectul) ; Virginica
Popescu (Sora de caritate) ; Simion Hetea (Ofiterul) : Mircea Blok (Fotograful) ; Traian Marinescu
(Notarul) ; Nae tefnescu, Gh. Novac, Traian Petrut, Geo Dimitriu (Consiliari).
In alte roluri : Puiu Hulubei. Aurora otropa, Gh. Iorgulescu, Ioana Cocea, Al. Martinescu,
Cornelia Lazr Turian, Ileana Mndril, Mircea Gogan, Jeanine Elefterescu, Robert Ulrich, Aura Rdulescu, Gh. Petreanu. Rodica Suciu, Emil Reisenauer, Cici Manoliu, Isabela Gabor, Paul Sbrentea.
Teodora Mitulescu.
65
www.cimec.ro
Scena
din
act ti l II
Spectacolul Teatrului Municipal prilejaiiete artistei poporului Lucia Sturdza Bulandra, n rolul btrnei Mamouret, o creaie de profunzime, o ntruchipare scenica
subtil, bogat n nuane.
De la prima ei apariie n scena, marea'
actri a sugerat interferena dintre cele
dou planuri distincte aie tratrii perso
na jului. Considerata de cei din jur drept
un obieot de muzeu nsufleit, ea las s
dinuie, o clip doar, aceast impresie.
Mamouret apare sprijinit de Adrstnica e
fiic, se arat preocupat exclusiv de masa
ei de sear, rspunde mecanic cu reve
rente din alt secol curiozitaii turitilor,
dar imediat zvcnirile nervoase ale minilor, privarile inteligente, vii, sclipind de
mlnie, trdeaz imensa ei sil pentru circut
din jur. Cu o spiritual insinuare, Lucia
Sturdza Bulandra i ncadreaz ntr-un
ridicol grotesc pe ceilali, disimuMndu-i sub
aparent naivitate, luciditatea i saroasmul.
In scena interviului cu ntrebri stupide^
luat de presa din Paris, ca i in scena
leciei" preotului, Mamouret rspunde co
ree*, aa cum a fost i este dsclit, numai o lucire ireat n privire, o prefcut micare de supunere las s se ghiceasc adevratele ei pareri. Satira irumpe
cu att mai violent, eu ct personajul re
aerul c nu satirizeaz pe nimeni.
Treptat, diferena de planuri se aocentueaz tot mai nuanat, mai subtil, pn
cnd n scena mare a denunrii ipocriziei i convenionalismului burgbez se
www.cimec.ro
plin de til, interpretare, rcgiei (G. Teodorescu) i revenea n acelai timp sarcina
schirii fundalukii grotesc compus din familia Mouret, a crerii atmosferei stupide,
meschine, a clanului, lgat de stricte inte
rese financiare. Ion Manta (Antoine) a
conturat n Unii sigure, venalitatea proprietarului Mielului alb", grosolnia nedisimulat a burghezului nerafinat, nedeprins cu subtiliti, desi oteodat efortul
interpretului de a privi cu ochi critic personajul i de a-1 realiza printr-o linie uor
caricaturala a fost prea vizibil i n consecin mai puin artistic. In alte roluri
de Moureti", V. Ronca (Horace) a scliiat
cu un umor discret nerozia timida a pretendcntului la titlul de psiholog" al familiei ; i Paul Sa va (Ferdinand), marginirea pretenioas a
primarului^farmacist
care dupa buna tradiie a lui Homais
i mpodobete meschinele principii"
cu vorbe mari. Ion Teodoresou, n rolul
tnrului Guillaume, a realizat convingtor
acest personaj, imprimndu-i o mas** a
prostiei mbuibate. Vasilica Tastaman (Es
telle) i Anca Veresti (Giselle), cu toatc c
au depus struine vizibile pentru interpre-
www.cimec.ro
COLABORARE NEIMPLINIT
Teatrul Armatei : Paloal de foc de Nicolae Tutu
Promiera : 25 octombrie 1959. Regia : Gh. Cheta. Decoruri i costume : Ion Ipser. Distribuia : Gr. Anghel-Seceleanu (Drgan) ; Constantin Neacu (Pnoiu) ; Ion Petratu (Dungu) ;
Constantin Guri (Leahu) : George Manu (Timaru) ; Nae Constantinescu (Murgu) ; Eugenia Bosnceanu (Elena Chiri) ; Costei Zaharia (Colea) ; Florica Baciu (Olga) ; Vasile Lucian (Stoica) ;
Mircea Medianu (Partizanul) ; Dan Nicolae (Oancea) ; George Srbu (Aioanei) ; Grigore Constantin
(Mrunelu) ; Aurei Rogalski (Moruzi) ; Florin Stroe (Petcu) ; Constantin Brezeanu (Wolf) ; George
Negoescu (Firu) ; Lupu Vasile (Strat) ; Costin Dodu (Parlamentarul) ; Iulian Marinescu (Marin) ;
Ion Dmian (Mo Costan) ; Maricel Laureniu (Ionit) ; Cornel Elefteiescu (Lascu) ; Mariana
Vincze (Maria) ; Elena Chiosa (Efumitra) ; Sperana Voinescu (Voica) ; George urcanu (Karl).
Oglindirea complexului procs istorie ce
a dus la formarea armatei noastre populare a fost elul urmrit de N. Tutu
atunci cnd a scris Paloul de foc. 0
cronica a patru ani de frmntri i
lupte... cu tot patosul i dramatismul ei...
68
www.cimec.ro
dramaiturgul i-a impus i formula compoziional adecvat : succesiunea cronicreasc de episoade, n care fieeare unitatetablou s marcheze n timp un nou mo
ment n demonstrarea artistica a ideii
poetice sintetizat de simbolul paloului
de foc". 0 asemenea compoziie fragmentar, eu avantajele i pericolele ei (rn
special pe linia diluiei ideii artistice n
episoade superflue, parazitare) solicita
scriitorului o riguroas munc de arhitect, n ridioarea edificiului lucrrii dramatice, o strict selecionare i organiz
zare a materialului din care acesta i
construiete cronica". Captivt prea mult
de formula aleas, dar mai ales captivt
de dorina de a spune pe ct posibil totul
In legatura cu epoca la care se refera i
cu faptul urmrit, condus de necesitatea
de a opera selecia calitativ-aTtistic de
care pomeneam mai sus, autorul a accen
tut caracterul frammentar al lucrrii, dnd
valoare de episod de sine stttor fiecrui
tablou, trecnd, de la tablou la tablou,
centrai de greutate al aciunii asupra altui
personaj, aducnd cu fieoare nou indi
care de cortina material faptic indit,
interesant n sine uneori, dar fr a sluji
la dezvoltarea ideii principale.
Piesa lui Tutu ne poart, pe irnd,
ntr-un lagr de deinui politici m preziua lui 23 August 1944, pe frontul antihitlerist n Ardeal, Ungaria i Cehoslovacia
i, in fine, la trei ani dup terminarea
rzboiului, ntr-un sat de pe Dunre, ameninat de inundaie. Ficcare tablou se
strduiete s descrie, s ilustreze" date
istorice reale, unele nfiate ca atare,
altele transfigurate de fantezia scriitorului.
Astfel conoepute i realizate, episoadele
nu triesc prin dramatism, prin nfruntarea de poziii i caractre net conturate,
nu traiesc prin conflict, pria dinamismul
lui. Acesta e nlocuit n oea mai mare
msur
de evenimentele brute, puse
ntr-o succesiune, dar nu i n raport de
cauzalitate. In acest fel, piesa" lui N.
Tutu apare ca o nsirare de expozitii"
ale mai multor piese, aparent legate ntre
eie prin simpla prezen n scena a ctorva personaje, ce revin, scena de scena, pe
fondul unui mereu alt conflict dramatic.
Supr att faptul c fieoare dintre epi
soade ar fi putut servi ca punct de piecare pentru tot attea piese, ct i mai
ales faptul c succesiunea tablourilor nu
las s se ntrevad o idee artistica orgamizatoare, olar, unica. Spectatoralui i se
prop une mai ntii o pies despre conditiile de trai imunane din lagrele antonesciene, pentru ca apoi s fie convins
c autorul a avut n intenie s prezintc
caleva momento din participarea armata
69
www.cimec.ro
70
www.cimec.ro
DE CE NUMAI COMEDIA?
Teatrul Muncitoresc C. F. R. : Doi tlnerl din Verona
de W. Shakespeare
71
www.cimec.ro
Mircea
i AL
Cruceanu
(Valentin}
Azolei
(Proteus)
.
.
72
www.cimec.ro
Ccizaban
73
www.cimec.ro
extraordinamlui
de I. D. erban
Premiera : 26 decembrie 1959. Regia : Ion ahighian. Deooruri l costume (tefan Norris).
Distributia : Florin Scrltescu Mircea Medianu (Nea Mitica) ; Ion Punea (Cpitanul de rangul I
I. Dragomirescu) ; Sebastian Radovici (Valentin) ; Cristina Tacoi (Ileana) : Victorita Dobre Obreja
(Sanda) ; Elena Nica-Huzum (Maria) ; Dorin Moga Grigore Constantin (Radu) ; Constantin Vintila
(Mircea) ; Rodica Sanda utuianu (Arina) ; Cumitru Rucreanu (Nic) ; Aura Andritoiu (Cleo) ;
Valeriu Arnutu George Negoescu (George).
Dintre toate aceste personaje, autorul
urmrete i red mai a m n u n i t procesul d e transformare al imuia singur :
Nic. Scandalos prin nfiare i p r i a
limbaj, Nic, mezinul, care a cutreierat
n e n u m r a t e antiere, trecnd d e la o m e
scne la alta fr s ndrgeasc nici u n a ,
provoac panica n snul familiei. Fcnd
uz de autoritatea paterna, Nea Mitica v a
reteza cu foarfecele (far sentina prealabil a vreunui consiliu de familie) barba
p e care Nic i-a lsat-o s crcasc n
voie... pentru a fi n pas ou ,,.moda", i
74
www.cimec.ro
Scena
din act ni II
www.cimec.ro
Rusu
76
www.cimec.ro
.
Scena din actul l
19
77
www.cimec.ro
N SPIRIT POPULAR
Teatrul Secuiesc de Stat din Tg. Mure: Partea leului de C. Teodoru
Premiera : 15 ianuarie 1960. Regia : Mircea Avram. Decoruri i costume : Hry Lajos. Distributia : Kovcs Gyrgy (Bartolomeu Motoc) ; Sarlay Imre (Pompilian) ; Csorba Andras (Ing.
ef Varlam) ; Sinka Kroly (Inginer Sava) ; Kiss Lszlo (Meterul Dima) ; Farkas Ibolya (Sanda) ;
Mende Gaby (Valentina) ; Tth Tams (Luigi) ; Tarr Lszlo (Pavel Balaban).
Intr-o bun versiune maghiar, semnat
de K. Jakab Erzsbet, eficacea i spirituaia comdie a lui Teodora i-a cucerit
popularitatea n rndul spectatorilor din
Tg. Mure i din centrele de raioane din
Regiunea Autonoma Maghiar.
Pledoarie pentru vigilent n aprarea
avutului obstesc, pentru aprarea ideii de
78
www.cimec.ro
79
www.cimec.ro
Ion
Chereji
CALITI NEVALORIFICATE
InstitutuI de Art T e a t r a l i Cinematografica I . L. C a r a g i a l e " : Oameni de azi
de Lucia Demetrius
Premiera : 7 noiembrie 1959. Regia : Beate Fredanov. Decoruri i costume : Traian Niescu.
Distributia : Alexandru Drgan (Dr. Vasile Murgu) ; Laureniu Azimioar (Zplan) ; Iulian Copacea
(Traian) ; Tzcnca Veloeva Ileana Tarnavschi Stela Popescu (Anicuta Dobrotei) ; Gheorghi* Marinescu (Ghit Cotoroiu) ; Anca Ionica (Lenuta) ; Stan Ion (Trandafir) ; Dorel luster (Grigore) ;
Nicolae Uurelu (Sandu) ; Constantin Tama (Titu) ; Doina Dumitrescu (Marta) ; Mihai Ciuc
<Dr. Florinel Petrescu) ; Anda Caropol Tzenca Velceva (Floarea) ; Florin Dumbrav (Nic) ;
Iulian Copacea (Onofrei) ; Sebastian Papaiani (Ion) ; Stan Ion (Costache) ; Valeria Nan (Tanta) ;
Sebastian Papaiani (Toma).
Lunga i frumoasa cariera a piesei
Oameni
de azi de Lucia Demetrius i-a
cptat recent ndreptirea, cu prilejul interpretrii pe care i-au dat-o studenii Institutului de Art Teatral i Cinemato
grafica (clasa Beate F r e d a n o v , asistent
Zoe Stanca-Anghel), desi sntem nevoii,
d e la b u n nceput, s s p u n e m c studeniiactori i-au valorificat n insuficient masura calitile n acest spectacol.
F r ndoial c Alexandru Drgan (intcrpretul doctorului Murgu) a r e caliti
reale p e n t r u scena, cauta s exprime
direct, fr artificii, complicatele frmntri
sufleteti ale personajului. Totui, n moinentele-cheie, interpretul a fost lipsit d e
profunzime, iar jocul su gal, monocrom,
n-a ajutat la descifrarea integrala a per
sonajului i a evoluiei acestuia. P r i n t r e
altel, superficial i neconvingtor a fost
m o m e n t u l n care secretarul de partid,
Grigore, secretarul sfatului, Onofrei, i nvtoarea Marta i arata c activitatea
profesional n u poate fi desprit de cea
politica, desi aceast scena care declaneaz un oc d e t e r m i n a n t n contiina
doctorului se cuvenea s fie tirata t c u
deosebit atenie. De asemenea, demasoarea lui Fiorine! Petrescu a a p r u t pueril.
80
www.cimec.ro
mmwm mm mMmmum
AMNUNTE CARE SUPR
T e a t r u l Municipal : Tache, lanke si Cadtr de V. I. Popa
p e firma cind n acest sens se trag
bileele din cciula turcului trcneaz
peste limitele stabilite initial. Totui, spec
tacolul se urmrete nc ou interes.
Acest interes este susinut d e interpreta
rea fidel i contiincioas a u n o r aotori
care, desi n u toi fac parte din distribuia
de la premier, se strduiesc s m e n t i n a
nealterat coninutul i contuirul pUn de
culoare i farmec al personajelor. Vom
meniona, n primul rnd, p e Carol Kron,
care, ca i la premier, exceleaz n rolul
lui Iig-Ilie, roi care a otigat parca pe
parcurs n dezinvoltur i n naturalee.
Cu toate c nici acest actor n u a p u t u t
rezista tentaiei de a aduga m c a r o r e
plica ce-i dreot, n u din cele mai compromittoaire pentru autor (cnd se rsteste
l a n k e n actul II la el, Carol Kron se
ferete cu replica, inexistent n text, n u
d d e a n Gambetta") aotorul merita laude
p e n t r u modul viu i viguros cu care marcheaz i astzi prezenta n scena a acestui tip de hehea, rapace i odios.
Ne ntrebm adesea, cte dintre spectaoolele 'trecute prin ncercarea gra a sutelor de reprezentaii i pot pstra netirbite virtuile initiale ? Ne-am p u s aceast
ntrebare i n legatura ou spectacolul
Tache, lanke i Cadir de la Teatrul Muni
cipal, ajuns astzi la cea de-a 376-a reprezeiitaie. Despre el, dup premier, se
scria : Un spectacol viu, a m u z a n t i inteligent...", Asa cum se joac la Teatrul
Municipal, Tache, lanke
i Cadir constituie u n spectacol excdent".
Ce s-ar putea serie azi despre el ? lata
0 raiune suficient pentru a revedea eu
m u l t interes spectacolul ou aceast pies
a lui Victor Iom Popa.
Bine gndit initial, n u s-ar putea spune
azi c spectacolul, n liniile sale mari,
i vede alterata substana comica, d u p
cum, de asemenea, n u s-ar putea afirma
c mesajul textului : ronim-ovrei-turc, oameni estem", rostt de a u t o r ntr-o vreme
cnd prigoana rasial era necrutoare, n u
s-ar transimite i azi n spectacolul de la
Municipal, eu emoie, c u limnezime, cu
aceeai calda rezonan ca i la premier,
n riiida ritmuilui care a sczut pe parcurs.
1 se reprosa regizorului, la premier, nerealizarea ritmului, ndeosebi n aotul III ;
a c u m , observaia este valabil i pentru
restul speotacolului. In actul II, de exemplu, scena prinzului sau a jocului celor
trei personaje, p e n t r u ntictatea numelui
. Teatrul nr
81
www.cimec.ro
82
www.cimec.ro
de aceast maniera veche, folosind n conturarea personajelor lor, mijloace pur exterioare, rostind versurile eu emfaz,
fr traire sincera, neurmrind ideea versului, ci rostindu-1 dup ureche, ridicnd
glasul sau ooborndu-1 absolut la ntmplare, preocupai mai mult de propria lor
ncntare dect de aceea a speotatorului.
Revenim asupra valabilitii observaiei
fcute la premier tnarului actor Ion
Gprian, a crui rzgial n rolul lui
Pacala a devenit mai mult dect suprtoare prin ngroarea cu mijloace ieftine,
de arj, a acestui personaj popular, plin
de farmec i poezie, care, golit de adevratul su coninut, s-a transformat pe
scena Tineretului ntr-un soi de paia.
Considerm Upsa de interes a acestui
actor pentru meninerea n limitele artistioe a pe-rsonajului su, ca o flagrant nclcare a unei elementare inute artistice,
o sfidare a propriului su talent.
In general, se poate spune c interpreii
din acest sp'eotacol au pierdut din vedere
ideea poemului, urmrirea drumului lui
Ft-Frumos n cutarea Ilenei Cosnzene,
a afirmrii binelui i a nfrngerii rului.
Cele cteva momente de tensiume pe care
initial spectacolul le avea, ncordarea
luptei dintre Zmeu, Vrjitoare, pe de o
parte, i Ft-Frumos, Sorina, pe de alta,
i-au pierdut interesul, iar socnele de duel,
ncruoirile de spade au devenit prilejuri
hazUi, prin lipsa de partecipare a interpreilor, care pufnesc n rs i simuleaz
n scrb trei lovituri de spada.
In acest ansamblu de interpretri me
diocre, unde adevrul sentimentclor a
fost nlocuit prin ablon, iar expresivitatea scenica prin exagerri i sarjri, ncercrile unor actori contiincioi, ca Gli.
Punescu (Voie bun), M. Andreescu (Ap
dulce), Lucreia Racovi (Sorina), de a
aprea simpb i fireti rmn fr ecou.
Credem c intra n ndatoririle acestui
teatru verificarea poziiei asupra acestui
speotacol, i n msura n care Teatrul i
socotete nc util reprezentarea, s-i acorde repetiii pentru o eventuale mprosptare, daca turnarea ntr-o forma noua, mai
ingenioas i mai vie, nu e posibil.
www.cimec.ro
Valeria
Du cea
O METAMORFOZ BINEVENIT
Teatrul Satlrlc-Muzlcal C. Tnase" : Do, re, mi, fa... etcetera de H. Nicolaide,
Ion Nichifor i I. Berg
Revznd pe scena Teatrului C. Tnase", dup mai multe luni de la premier, speotacolul satiric-muzical Do, re,
mi, fa... etcetera de H. Nice-laide, Ion
Nichifor i I. Berg, eu muzica de Elly
Roman, Aurei Giroveanu i Gclu Solomonesou, am fost pui n situaia de a
nu-1 mai . . . recunoate. Este adevrat c
firul conductor al pretextului de subiect
un animant i spiritual joc de cuvinte,
inspirt din titlurile pieselor din repertoriul teatrelor bucuretene a fost meninut, dar o serie de noi interpreti care
n-au figurt n distribuia premierei i
cam n aceeai proporie noi numere
muzicale i satirice mbogesc n prezent
6pectacolul.
Expericna, fcut cu scopul de a men
tine n imediata actualitate un spectacol
de estrada, adugndu-i-se pe parcursul
reprezentrii sale noi scene i eliminnd
pe cele mai puin inspirate, care nu corespundeau exigenelor, se dovedete n
ntregime reuit. Este meritul autorilor,
care nu i-au socotit neheiate ndatoririle
contractuale odat ou prezentarea premie
rei, ci s-au strduit n continuare s se
preocupe de mbuntirea spectacolului
lor, imprimndu-i o accentuata nota de
prospeime i de vioiciune. Pe de alta
parte, i direcia Teatrului C. Tnase"
a descoperit noi posibiliti pe care,
din pacate, nu le ntrezrise nainte de
premier de a completa distribuia,
oarecum puintic, n ce privete susinerea partii muzicale, ou cteva demente
dintre cele mai apreciate ale genuini :
Rodion Hodovanski, Gigi Marga, Roxana
Matei, Dorina Goga i ndeosebi
Nicolae Niescu.
Toi acetia care se adaug interpreiler de baz ai versiunii scenice de la
premier : Al. Giovanni, Puiu Clinesou,
surorile Kosak, Lidia Roman, George
Bunea, R. Lucian i Silvia Surdu n-
www.cimec.ro
S.
Massler
DQGHMDQ M E l M U
86
www.cimec.ro
www.cimec.ro
acetosi spec-
www.cimec.ro
Af. C.
DBEDBED EH 0D3D0QD
Lucia
Demetrius
88
www.cimec.ro
lui a fost jucat nu n oinci sau sase teatre, ci n cteva zeci de cmine culturale
i n alte zeci de ntreprinderi, c ea a fost ascultat de zeci de mii de oameni,
c gnduriie lui au rodit n zeci d e mii d e mini, c zeci d e mii d e mimi au btut,
cuprinse d e aeeeasi emoie care 1-a ndemnat i pe el sa serie !
Evoluia acestor formaii artistice d e amatori a ajums azi la o treapt att
de naintat, nct n anul acesta, se va ine pentru a doua oar Festivalul
I. L. Caragiale", la care vor participa cele mai bune echipe aie cminelor cul
turale i ale ntreprinderilor. Prima faz, cea intercomunal, a i nceput. La sfritul conoursului, cele mai bune echipe vor aduce elanul i sinceritatea lor n
faa publioului bucuretean i cred c aoeast m a r e i frumoas manifestare va
fi un ndemn nou pentru dramaturgi s serie mai multe i mai bune paese scurte,.
ca s serveasc acest elan i aceast dxagoste.
www.cimec.ro
DHHQ
DELLY FERENC
Pinter
Lajos
90
www.cimec.ro
INCURCATE, NU
P.
NCRUCIATE
Atanasiu-Atlas
91
www.cimec.ro
GOSPODARI SI ACARETURI
Se tie, Teatrul National ,,Vasile Alecsandri" din Iai are unul din cele mai
frumoase edificii din ar. Anul trecut i
s-a termint renovarea pe dinuntru i
pe dinafar cu rezultate optime. Ce pcat ns c gospodarii au o casa frumoas,
dar nu s^u gndit ori duca s-au gndit
nu le-au fcut i la... aeareturi. Frumoasa i bine utilata scena a Iaului nu
are magazie de decoruri. Aceasta nseamn
n primul rnd o simitoare reducere a
spectacolelor de repertoriu permanent ; n
al doilea rnd, conservarea n condiii cu
totul necorespunztoare
a
decorurilor
existente ; n al treilea rnd, nseamn c...
aa ceva nu se poate.
Spectacole nc viabile i-au ntrerupt
existena, fiindc din lips de magazie
5. G.
Rectificare
In numrul 12 al revistei Teatrul", n
articolul Cerine la o nou etap a teatru'
lui nostru, din cauza unei ordonri insuficient de atente a materialului i s-a atribuit criticului Valentin Silvestru o opinie
care nu-i aparine, n legatura cu funcia
regizorului animator. Rezervele revistei
fa de aceasta opinie nu-1 privesc aadar
pe Valentin Silvestru.
www.cimec.ro
GUFjflEDQEQ
AL DOILEA FESTIVAL
INTERNATIONAL DE TEATRU
DE LA DUBLIN
In anul care a trecut, s-a desfurat la
Dublin, n Irlanda, cel de al II-lea Fes
tival international de teatru, organizat
de Brendan Smith.
Brendan Smith conduce, mpreun cu
soia sa, singura coal de actorie din
Dublin, elevii sai fiind copii care nva
pentru propria lor piacere. Lipsa unui
nvmnt dramatic corespunztor n tara
care a dat lumii pe Barry Fitzgerald,
Maureen O'Hara, Siobhan MacKenna i
Michel Mac Liammoir, este de-a dreptul
surprinzatoare i n-ar putea fi iertat dect dac irlandezii ar fi actori nnscui
i n^ar avea nevoie de instruire. Neobosit
organizator de festivaluri, Smith a mai
suferit nfrngeri i n alti ani, culminnd
tns cu 1958.
In anul acela, comitetul Festivalului a
avut planuri mari. Trebuia s aib loc,
printre aitele, premiera unei piese noi a
lui Sean O'Casey, intitulat The Drums
of Father Ned (Tobele lui Taica Ned), n
care marele btrfn" al teatrului irlandez,
care triete in Anglia, ntr-un exil liberconsimit, atac din nou clerul i influena
lui asupra spiritului liber al poporului
su. Dar tot aa cum, cu 40 de ani in
urm, guvernul englez a ncercat s interzic la Dublin premiera mondial a piesei
The Showing up of Blanco Posnet (Demascarea lui Blanco Posnet) de Bernard
Shaw, acum autoritile irlandeze au nceput s vocifereze. O'Casey nu a stat
mult pe gnduri i i-a retras piesa din
oadrul Festivalului, anunnd totodat de
finitiva sa renunare la toate drepturile
sale in ce privete Irlanda. i Festivalul
a de veni t faimos prin contramandarea lui
n ceasul al doisprezeoelea.
Calificativul international" e, de fapt,
foarte putin potrivit pentru Festivalul din
1959. Presupun c participarea dansatorilor i actoriloT englezi a dtermint acest
calificativ (de cnd Irlanda a optat pentru
desprirea de Commonwealth-ul britanic,
toi englezii snt socotiti straini), caci, cu
93
www.cimec.ro
94
www.cimec.ro
Ossia
Trilling
***
In cadrul Congresului culturii socialiste,
care a avut loc anul trecut la Praga, a
fost prezentat raportul de activitate al
Asociaiei oamenilor de teatru cehoslovaci.
www.cimec.ro
EOMiUOQEQUSUE
TEATR" nr. 1-DEDICAT
CENTENARULUI NATERII
LUI CEHOV
Primul n u m r
al
revistei
sovietice
Teatr" din anul 1960 e dedicat in ntregime lui Anton Pavlovici Cehov, consacrndu-se pagini omagiale
centenarului
naterii sale.
Numeroase articole i studii de exegez
aduc noi date asupra teatrului i dramaturgiei sale, inserndu-se in uriaul mate
rial documentar existent in critica literar
fi teatrologic sovietica in legatura cu
creaia marelui dramaturg.
Despre Cehov i drama sovietica" serie
l i . Stroeva, in timp ce L. Freidkina aduce
cteva date preioase asupra motivelor tea
trale in proza lui Cehov, iar E. Surkov
analizeaz d r u m u l parcurs de scriitor in
evoluia sa ctre dramaturgie. Publicarea
unor fragmente nsemnate din caietele de
regie ale lui K. S. Stanislavski i NemiTovici-Danoenko la piesele Trei surori i
Ivanov
vine s completeze cunotintele
oamenilor de teatru n legatura cu evasi
cele montri ale dramelor cehoviene pe
scena M.H.A.T-ului. Tot legate de spectacolul d e teatru cehovian snt i interesantele articole semnate de Ruben Simonov, Cehov la Teatrul Vahtangov", i de
V. Vilenkin, care anahzeaz fericita ntflnire dintre marcie actor Kacealov i
dramaturg.
La ancheta iniiat de redacia revistei
avnd ca pivot raportul teatrului lui
Cehov cu contemporaneitatea a u rspuns un n u m r impresionant de oameni
de teatru sovietici i d e peste hotare, printre care A. Arbuzov, Gh. Tovstonogov,
Orlin Vasiliev, M. Knebel, Laurence Olivier,
J . B. Priestley, J o h n Osborne, Sacha
Pitouff, Erwin Piscator ^a.
SpLcuim cteva din aoeste rspunsuri,
semnificative p e n t r u covritoarea influen
a creatici cehoviene asupra drumului tea
trului i dramaturgiei contemporane uni
versale.
...Privitor la influena direct a lui
Cehov asupra fiecruia dintre noi, trebuie
www.cimec.ro
Ira
Vrabie
din
REDACIA I ADMINISTRAIA
Str.
Constantin
Mille
nr.
5-7-9
Bucureti
Tel. 14.35.58
www.cimec.ro