Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
SCALETA
CUPRINS
I.
II.
Strategia de baz
Luarea n sarcin
Intrarea n semirealitate
Construirea scenei
Popularea scenei
Aciunea scenic
Integrarea
ntoarcerea la realitate
Bibliografie selectiv
Indice al ilustraiilor
I.
Strategia de baz
stimuleaza protagonistul prin intrebri clare i rapide s se simta n noua plasare temporal.
Acesta este ajutat s reflecteze asupra existenei sale, privit din anumite puncte de vedere: aspect
fizic, sntate, relaii familiale, studii, munca, viaa sentimental, prieteni, timpul liber, .a.m.d.
Acest interviu noi l definim fiind existenial datorit finalitii sale de a reactualiza o
atmosfer, mai degrab dect de a strui asupra unui moment particular chiar i spaial definit.
Interviul existenial este caracterizat prin rapiditate i mobilitate, n sensul c este condus n aa fel
inct s comute atenia protagonistului de la un coninut la altul cu scopul de a-l face s ias dintrun scenariu deja gndit despre acea etapa de via. Se contureaz astfel posibilitatea descoperirii
unor elemente noi pentru o reprezentaie inedit, ntr-un anume sens . Protagonistul gsete n
directorul-intervievator contraroluri care stimuleaz amintirea i asociaia liber; aceste contraroluri
trebuie s constituie stimuli bine definii inct s induc protagonistului capacitatea de a se referi i
la acele aspecte ale lumii sale interne pe care le neag, subevalueaz, refuleaz.
ambientul fizic inconjurtor; interviul in situ, n schimb stimuleaz referirea la ceva care
impresioneaza din afar, ceva ce exist n sine pentru sine, independent de subiectul care percepe.
O ultim observaie. Scopul acestei faze este de a construi o scen care s ofere din punct de
vedere structural un spaiu optim pentru interaciunea personajelor n timpul reprezentaiei. Trebuie
s se ina seama de aceast instrumentalitate a scenei pentru a nu i se dedica prea mult timp din
timpul activitii cu protagonistul. Dac nu inem cont de acest fapt, putem ajunge n situaia n
care, vom pune pe picioare un instrument prea elaborat fr a avea timp s-l utilizm.
4. Popularea scenei
Acum c exist pe scen un spaiu fizic structurat, lipsete un singur lucru pentru ca
directorul s poat ncepe reprezentaia: este vorba despre definirea personajelor ce vor interaciona
cu protagonistul. Pentru ca personajele s poat interaciona pe scen este necesar alegerea celor
care le vor ncarna, poziionarea pe scen acolo unde trebuie, a le da o prim caracterizare printr-un
interviu scurt. Cu introducerea personajelor, scena este complet n componentele ei: imaginea care
apare percepiei noastre este cea a unei fotograme dntr-un film care ncepe de aici.
Dar s vedem secvenialitatea cea mai obinuit a acestei faze.
Inti de toate protagonistul se aeaz n acel punct al scenei unde se afl n momentul la care
se face referin i i asum postura adecvat. Apoi alege persoanele din auditoriu care vor acoperi
diversele roluri ale personajelor din scen. Fiecrui personaj i se vor da indicaii referitoare la
postur, la mimic etc. ( eventual protagonistul arat atitudinea persoanei ntr-o scurt inversiune de
rol ). Urmeaz un interviu concis al fiecrui personaj ( bineneles c este vorba de protagonist n
inversiune de rol ) cu scopul de a face explicite caracteristicile eseniale ale fiecruia. Acest lucru
contribuie la a creea atmosfera de aici i acum i la a da cteva informaii care permit eurilorauxiliare s ii fac rolul corect. Uneori este nevoie ca protagonistul insui s fie intervievat rapid
cnd este n propriul rol pentru a-l face s ii verbalizeze sentimentele legate de situaia n care se
afl nconjurat de persoanele respective.
Aceste interviuri ale altora din scen conin elemente proprii att interviului existenial
cat i celui in situ ( intrebrile pot face referire att la aspect, vrst, date caracteriologice, starea de
spirit din acel moment, raportarea la ceilali din scen, ateptri etc.). Totul trebuie s se fac n
timpi scuri , astfel inct s nu afecteze faza centrala a activitii cu protagonistul, cea a aciunii
scenice. Uneori, pentru a ctiga timp, se prefer nlocuirea interviurilor n inversiune , cu dublul.
5. Aciunea scenic
Pn aici directorul a operat pentru facilitarea condiiilor ce fac posibil realizarea aciunii:
rolul su a fost cel de regizor care predispune spaii, obiecte, persoane; acum e gata s ridice
mingea la fileu i s priveasca din culise. Din acest moment el poate interveni doar n dou
moduri: unul, meninndu-se extern scenei ( cu o prezen discreta, ntr-o anumit msur
asemntoare cu cea a sufleurului n teatru) pentru a oferi stimuli protagonistului sau altor
personaje, fr a ntrerupe aciunea; altul ( cnd este indispensabil pentru productivitatea
reprezentaiei ), oprind scena pentru momente scurte i intrnd fizic n scen pentru a-i face
intervenia. n primul caz, el d consemne de comportament, cere inversiuni de rol sau alte indicaii
specifice (ex. amplificare) eurilor-auxiliare; sau intervine ca dublu sau oglind. n al doilea caz,
intrerupe n mod explicit aciunea (un Stop!) i ii face n mod clar simit prezena alaturi de
protagonist pentru a-i transmite consemnele necesare ca reprezentaia sa fie prolific. Aceast
intervenie poate fi gndit ca un moment de stop cadru, care trebuie sa fie scurt, pentru a nu rci
protagonistul din implicarea scenic i pentru a nu favoriza o relaie privilegiata cu directorul,
distrgndu-l de la interaciunea cu personajele din scen.
Pentru o buna demarare a aciunii facem urmtoarele recomandri:
6
- o dat terminate interviurile preliminare ale diferitelor personaje, directorul invit pe cel
care i pare propulsorul aciunii (i aceasta este o evaluare pe baza a ceea ce a aflat din interviuri)
sa acioneze. Binenteles, aceast persoan va fi incarnat de protagonist, n rol propriu sau n
inversiune cu altul. Eurile-auxiliare interacioneaz cu el improviznd rspunsuri intuitive i
comportamente congruente. Directorul va lasa aciunea s curg pna cnd acest personaj va fi
caracterizat suficient n interiorul scenei.
- dup citeva interaciuni, directorul simte oportunitatea de a ntrerupe (Stop!) aciunea
pentru a reface scena avind un eu-auxiliar (sau un alter-ego) care va reface rolul tocmai jucat de
protagonist; protagonistul va reface partea improvizata de eul-auxiliar (sau de alter-ego). Aceasta
repetiie n dezvoltarea scenei face ca aceasta s se apropie de imaginea existent n mintea
protagonistului. Chiar i aici se poate ajunge la un alt Stop!, pentru a rencepe scena nc o dat, cu
protagonistul n rolul unui ter personaj, astfel nct s poat arta comportamentul su specific.
n fapt, este vorba de a construi gradual faza iniiala a reprezentaiei, repetnd scena pn
cnd protagonistul a acionat n rolul tuturor personajelor ( sau cel puin n rolul acelor personaje
care cer o caracterizare mai explicit), furniznd astfel informaii preioase eurilor-auxiliare. Cnd
toate rolurile au fost jucate de protagonist, scena se reia cu protagonistul n propriul rol.
Din acest moment incolo, ceea ce urmeaz depinde de ceea ce se intampl, nu se pot face
recomandri standardizate. Dup demararea aciunii intenia directorului este cea de a a face astfel
inct protagonistul s pun n eviden sentimentul central legat de situaia n care se afl.
Directorul va utiliza toate strategiile de intervenie necesare care se dovedesc a fi oportune: pentru
aceasta va recurge la inversiunea de rol, care rmne tehnica de nenlocuit, dar i la dublu, oglind,
solilocviu, amplificare, s.a.
Cu reactualizarea sentimentului central protagonistul termin aceast a cincea faz.
6. Integrarea
Sentimentul central manifestat de protagonist prezint tonaliti afective dintre cele mai
diverse, putndu-se situa ntr-o gam care merge de la polul plcerii la cel al durerii, de la cel al
claritii la cel al confuziei, de la polul relaxrii la cel al tensiunii, de la polul impcrii la polul
conflictualitii. Faza despre care discutm acum e numit integrare pentru c face ca aceast
tonalitate afectiv s fie mai armonic inserat n globalitatea percepiilor i emoiilor
protagonistului. Dac acest ton afectiv este deja satisfctor, modificarea se face printr-o
amplificare a sentimentului exprimat, mai inti prin intermediul unei participri mai intense a euluiactor, iar apoi prin intermediul eului-observator s se priveasc i s redefineasc acel moment
pozitiv (ex.: protagonistul a reprezentat momentul fericit [ acesta este sentimental central] n care
este laureat dup un indelungat i dificil curriculum de studii; integrarea poate consta n exprimarea
de ctre prinii prezeni [ adic protagonistul n inversiune de rol cu fiecare ] a sentimentelor fa
de fiu, prin susinerea i ntrirea acestui moment pe care l triesc). Dac tonul afectiv este
nesatisfctor, evenimentul poate fi modificat permind protagonistului actualizarea unui sentiment
diferit, expresie a dorintei sale (ex.: protagonistul a reprezentat o scen n care se simte frustrat din
cauza dificultii de a spune nu anumitor cerine ale partenerului, din cauza temerii de a nu rni i
de a fi abandonat [ acesta este sentimental central]; integrarea poate consta n refacerea scenei n
care el s realizeze ceea ce ii dorete cu adevrat: a spune nu i s verifice faptul c partenerul nu
moare i nici nu-l abandoneaz).
Aceasta activitate integrativ trebuie s fie introdus de o intervenie verbal clar a
directorului pentru a sublinia faptul c, gsindu-ne ntr-o situaie de semirealitate, evenimentele pot
s se desfaoare i ntr-un alt mod dect pna acum, c pot fi modificate sau transformate conform
dorinei (construind o plusrealitate). Aceasta permisiune a directorului este indispensabil pentru a
7
7. ntoarcerea la realitate
Directorul indic momentul incheierii reprezentaiei cu un semn precis ( Stop!, Am
terminat, nchidem aici ): acesta indica finalizarea situatiei scenice din semirealitate i
inceputul ntoarcerii la realitatea teatrului i a colegilor de grup.
Eurile-auxiliare sunt concediate i trimise n auditoriu i redevin simpli membrii ai grupului;
apoi directorul invit protagonistul s desfac scena, aranjnd obiectele utilizate. Momentele pe care
protagonistul le petrece, fiind implicat n aceast activitate, constituie un timp util pentru
rentoarcerea gradat la aici i acum-ul de dinaintea reprezentaiei scenice. Rentoarcerea este
facut explicita de director (Suntem din nou n teatrul de psihodrama) care transforma scena ntrun loc al realitii. Iar protagonistul se ntoarce n auditoriu.
Cu aceasta se incheie exerciiul studentului-director. Desigur, dac ar fi fost vorba despre o
sesiune obinuit de psihodrama, momentul incheierii scenei ar fi fost urmat de participarea
auditoriului, intreg grupul s-ar fi mutat din auditoriu pe scen pentru a reintlni n realitate colegul
de grup.
Directorul Aa e bine ?
Beatrice Da.
Directorul- Exist n aceasta camera ceva ce ii place n mod deosebit?
Beatrice- Da, este un batic cu fluturi.
Directorul Privete-l i spune-mi ce senzaii ii trezete.
Beatrice Este o senzaie de senintate i melancolie, n acelai timp, pentru c este o
amintire.
Directorul Ce lucru frumos ai fcut azi?
Beatrice- Azi am avut o zi linitit. Am mai aranjat prin cas, am lsat-o pe Antoanietta la
sora mea i am citit, am pregtit cina. n general, am avut o zi relaxat.
Directorul Cum eti mbracat?
Beatrice- Am pantaloni scuri i un maieu. Sunt descul.
Directorul La ce te gndeti n acest moment?
Beatrice M gndesc c aceast linite m face s m simt bine.
Directorul Deci, te simi bine?
Beatrice Da.
4) Popularea scenei
Directorul Alege pe cineva care s fie Antoanietta.
Beatrice Anna.
Directorul Antoanietta a sosit deja ?
Beatrice Nu. Trebuie s soseasc.
Directorul Alege o persoana care sa fie alter-ego-ul tau.
Beatrice Renata.
Directorul Acum alege i o persoana care s joace rolul lui Roberto.
Beatrice Va fi i el ?
Directorul Da.
Beatrice Stefano De fapt, Roberto poate s imi telefoneze pentru c mine este ziua
mea.
Directorul Atunci, Roberto se afl n alt parte, i l vom aeza n acea parte a scenei. De
unde i d telefon?
Beatrice- De la birou.
Beatrice aeaz un scaun i un birou.
Directorul Acum sosete Antoanietta Inversiune de rol cu AntoaniettaBun,
Antoanietta! Cum te simi azi ?
(Beatrice n rolul)Antonietta Sunt transpirat i murdar.
Directorul Te-ai jucat toat dup-amiaza ?
(Beatrice n rolul)Antoanietta Da, cu veriorii mei, m-am distrat.
Directorul Care a fost jocul care i-a plcut cel mai mult azi ?
(Beatrice n rolul)Antoanietta A fost distractiv pentru c am curat copacii. Matua ne-a
dus la ar.
Directorul- Ai stat la ar toata ziua ?
(Beatrice n rolul)Antoanietta Da. Ei merg des acolo, eu nu, de aceea mi-a plcut mult.
Directorul Spune-mi ci ani ai ?
(Beatrice n rolul)Antoanietta 7 ani.
Directorul- Atunci, eti n clasa a doua?
(Beatrice n rolul)Antoanietta- Nu. n clasa intai pentru c am 6 ani, aproape 7
Directorul Ii place la scoal?
(Beatrice n rolul)Antoanietta Da. Mult.
Directorul Ce i place la scoal?
10
Beatrice Acum va veni vacana i vom merge impreun la mare pentru o saptmn. Doar
tu i eu.
Directorul Cum te simi n acest moment ?
Beatrice Puin vinovat
Directorul (dublnd) un pic vinovat pentru c
Beatrice pentru c are dreptate s mi cear asta, poate c sunt prea egoist De
exemplu, azi mi-am luat aceast zi pentru mine, chiar dac mi spun ca ne simim bine mpreun
tocmai pentru c eu mai am uneori i timp pentru mine.
Directorul Poi s i spui asta Antoniettei ?
Beatrice - ( ctre Antoanietta ) Azi te-ai distrat, a venit vara, esti n vacan i mama nu
va mai lucra toate zilele Ne vom organiza bine
Directorul Inversiune de rol cu Roberto.
Beatrice trece n rolul soului, n timp ce alter-ego ia locul Beatricei.
Directorul Bun, Roberto! Mi se pare c ne-am mai ntlnit. Ce mai faci?
(Beatrice n rolul)Roberto Binior. M gsesc ntr-un moment de reaezare.
Directorul Spune-mi un adjectiv referitor la viaa ta profesionala.
(Beatrice n rolul)Roberto M simt frustrat c lucrez n acelai loc. Sunt nemulumit.
Directorul Dar la nivel familial cum i merge n acest moment ?
(Beatrice n rolul)Roberto E o perioada de reaezare Beatrice triete de puin timp pe
cont propriu. Are grij de Antoanietta, nu sunt probleme aici. E o decizie pe care ea a luat-o i cu
care eu nu sunt de acord.
Directorul Acum i voi da posibilitatea s vezi aceasta scena dup care am s te rog s
transmii cte un mesaj Antoaniettei i Beatricei.
Alter-ego-ul, Renata, i eul-auxiliar, Anna, repet scena dintre mam i fiic.
(Beatrice n rolul)Roberto (se adreseaz Antoaniettei) Vznd aceast scen m simt
foarte ru, pentru ca mi lipseti mult. Cred c i eu i lipsesc. Nu tiu dac m voi obinui cu
aceast situaie.
(se adreseaz Beatricei) Vd c tu te simi adecvat n aceasta situaie.
Directorul (dublnd) Tu eti o mam adecvat i asta m face
(Beatrice n rolul)Roberto asta m face sa m simt furios, chiar dac sunt mulumit pentru
Antoanietta. Sunt foarte furios pe tine fiindc mi-a fi dorit s nu te descurci.
Directorul Inversiune de rol.
Beatrice se ntoarce n rolul su, n timp ce rolul lui Roberto este preluat de eul-auxiliar
Stefano.
Directorul Beatrice, vei primi un mesaj de la Roberto,n final, tu vei transmite un mesaj
lui Roberto i unul Antoniettei.
Eul-auxiliar, Stefano, repet mesajele ctre Antoanietta i ctre Beatrice.
6) Integrarea
Directorul- (dublnd) Roberto, vreau s i spun c
Beatrice - nu tiu dac pot tri fr tine, dar un lucru e clar, vreau s ncerc.
Directorul (dublind) Spunndu-i aceste lucruri simt
Beatrice - simt angoas, pentru c, dincolo de faptul c sunt mama Antoaniettei, sunt ntre
noi lucruri ce nu pot fi terse cu buretele.
Directorul (dublnd) i i spun c
12
II.
A.Vigneta
Activitatea de ncalzire pentru alegerea protagonistului vignetei:
Directorul: - ntindei-v, dezmorii-v Plimbai-v, concentrndu-v la propria
persoan Gndii-v la un moment din viaa voastr pe care vi-l putei aminti i retri cu plcere.
Poate fi un moment mai ndeprtat sau mai apropiat n timp, n care v-ai simit bine n propria
piele. Cine l-a gsit se aeaz. Gsii-v o pereche cu care s mprtsii amintirea pe care ai gasito. Apoi fiecare va povesti pe scurt episodul pe care l-a auzit de la coleg.
Episodul care va fi ales pentru a fi reprezentat este descris astfel:
Este un moment pe care Laura de 26 de ani l-a trit vara trecuta la Marea Roie cu iubitul
su, Matteo. E un eveniment important pentru c este prima dat ( fa de ceea ce s-a ntmplat cu
alti iubii) cnd s-a simit la locul potrivit, n momentul potrivit, fericit cu adevrat pentru c, n
sfrit, este capabil s se iubeasc pe ea nsi.
Amintirea Laurei primeste cele mai multe alegeri i Laura accept s fie protagonist.
1) Luarea n sarcin a protagonistului
Directorul Sa reparcurgem mpreun un moment dintr-o frumoas vacan la Marea
Roie nchide ochii i vizualizeaz o imagine a unei scene din episodul pe care l-ai
menionat Cnd te vei simi n rolul de atunci, te vei aeza
2) Intrarea n semirealitate: noul timp i interviul existenial
Directorul n ce moment al vieii tale te afli ?
14
Laura alege o fost coleg de facultate cu care are o relaie bun, cu care va avea i o relaie
de serviciu n viitor. Urc cu prietena n balcon i asist la repetarea ntregii scene(6).
6) Integrarea (7)
Laura (prietenei) i-am artat acest moment din viaa mea pentru c pentru mine a fost
important. A nsemnat nceputul unei perioade noi, n care am nceput s m simt bine cu mine
insmi, fr s fiu preocupat de alii de ceea ce gndesc alii, de faptul c m pot judeca i,
faptul c am nceput s m simt bine cu mine, m-a fcut s m simt bine i cu cei apropiai. n
trecut, nu era aa pentru c aveam acea anxietate de a plcea celorlali Eram foarte dependent de
prerea altora
Directorul (dublnd) Acum n viaa mea actual schimbrile sunt
Laura n primul rnd, continui s nv s m iubesc i s m respect pe mine nsmi ca
persoan
Directorul (dublnd) De exemplu, n familie
Laura (prietenei) nc mai locuiesc cu ai mei, am acceptat aceast dependen necesar
dar fr s m mai pierd ca nainte. Pentru mine mama a fost dintotdeauna persoana cea mai
dificil. nti am avut nevoie de ea, de aprobarea ei i cnd nu o aveam resimeam acest lucru i la
nivel fizic, aveam tulburri psihosomatice. Acum este mai puin. La nceput, ea s-a bgat i n
relaia mea cu Matteo, mi punea bee n roate; asta m chinuia, plngeam mult. Acum nu mai simt
aprobarea ei ca important. Cte o data m mai nfurii dar ncerc s m controlez. De cele mai multe
ori observaiile ei mi intr pe o ureche i mi ies pe cealalt. Cu sora mea sunt urcuuri i
coboruri n relaia cu mine ea oscileaz ntre admiraie i gelozie. M gndesc c ea trebuie s
aib parte de experiene proprii, trebuie s creasc Dar relaia ncepe ncetul cu ncetul s se
amelioreze, devenind o relaie intre egali, dintre dou persoane adulte. ncerc s fiu aproape atunci
cnd mi-o cere. Pe tata, cu anxietatea lui, nu prea l-am pus n discuie i va trebui s o fac. Pn
acum m-am gndit mai mult la mama Uneori l vd slab n relaie cu mama i cu sora mea. Ele l
in mereu deoparte. El cere, ntreab i devine dintr-o dat tcut. Relaia mea cu el este acum n
cea.
Directorul (Laurei) Spune-i prietenei tale ce semnificaie are pentru tine relaia cu ea.
Laura (prietenei) mi face plcere c ne-am reintlnit pentru c m ajui Tu eti mai
teoretic dect mine , iar eu mai practic. Ne compensm. Relaiile pe care le ai cu barbaii mi
amintesc de mine cum eram acum civa ani, cnd mi plcea s ies cu mai multe persoane fr s
am nimic stabil.
7) ntoarcerea la realitate
Directorul expliciteaz ntoarcerea la realitatea teatrului, concediaz eurile-auxiliare, o invit
pe Laura s strng obiectele din scen.
Participarea auditoriului.
Rezumatul sesiunii
Activare psihomotorie.
Gsirea unei imagini care poate fi amintit i retrit cu plcere.
Alegerea protagonistului ( Laura ).
Intrarea n semirealitate ( cu un an n urm la 26 de ani).
Construirea scenei ( barul hotelului de la Marea Roie).
Popularea scenei ( protagonista Laura, iubitul su Matteo, doi chelneri).
Aciunea scenic (replica iniial a unui chelner; interaciune ntre Laura i Matteo.
ntoarcerea n prezent: Laura din balcon revede scena mpreun cu o prieten).
Integrarea (gndurile existeniale ale Laurei n prezena prietenei).
16
ntoarcerea la realitate.
Participarea auditoriului.
Nota:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
B. Episodul critic
Activitatea pentru alegerea protagonistului:
Directorul: Plimbai-v Cnd v ntlnii, schimbai mesaje non-verbale ntr-un mod
insolit Dai-va o not de la 1 la 10 n ceea ce privete evoluia vieii voastre de pn acum n
funcie de ct a fost de norocoas sau nenorocoasCnd ai ales nota, v aezai cu spatele lipit de
perete.
Patru persoane i-au dat o not intre 6 i 9, iar alte patru o valoare inferioar notei 5. Se
formeaz patru perechi n care o persoan are o not cu valoare pozitiv iar cealalt una cu valoare
negativ.
Directorul: n cadrul fiecrei perechi, persoana nenorocoas trebuie s aleag un episod de
via care s justifice acest sentiment negativ. Colegul ascult i stimuleaza o mai bun exprimare.
Apoi toi vei alege dintre cele patru episoade pe cel care vi se pare critic i incomplet.
Membrii grupului povestesc n semiobscuritate. n final, cele patru persoane pozitive
povestesc ceea ce au recepionat. Imaginea care a primit cel mai mare numr de alegeri este descris
astfel:
Stefano are 21 de ani i i satisface serviciul civil ntr-o parohie. l cheam la telefon tatl
su i i spune c va trece s l vad. Stefano, care nu i-a mai vzut tatal de 6 ani, pentru c acesta a
fost plecat n America Latin, intr ntr-o stare de confuzie i de mare tensiune pentru c tie c tatl
su este urmrit de justiie.
1) Luarea n sarcina
17
Directorul: - Te-ai confruntat n alte ocazii cu aceast scen? [Nu] Ci ani trebuie s
mergem n urm ca s ajungem la 21 de ani?[7 ani]
2) Intrarea n semirealitate i interviul existenial
Directorul: nchide ochii, concentreaz-te i, cnd te simi la 21 de ani, i deschizi i te
aezi.
Stefano mi satisfac serviciul civil, sunt la jumtatea lui. Suntem n aprilie. Am o sor mai
mare, o mam de cinzeci de ani care este funcionar i, apoi, tata care nu mai triete de ase ani cu
noi. A fost un abandon mai degrab dect o separare. Am avut veti despre el acum un an i
jumtate. Pentru mine el este un mare semn de ntrebare ce mi strneste confuzie i un sentiment de
distan fortat, pentru c este o persoan care nu are absolut nici o regul, capabil doar s-i
urmeze propriile instincte; este o persoan care nu ine seama de realitate. Mama e o femeie trist.
Face multe lucruri, dar parc ar tr o piatr de moar E ranit i sufer. Am fa de ea sentimente
amestecate. O iubesc dar simt nevoia s stau departe de ea. mi transmite depresia ei. Sora mea st
n cas cu noi. E furioas pe tata. Cu mine, n schimb, e foarte grijulie: de fiecare dat simt c vede
n mine un copil. Pentru mine n acest moment serviciul civil este ca un colac de salvare. n aceast
parohie m ocup de batrni. Sunt i student la Universitate. Am prieteni cu care m simt bine. n
acest moment, nu am o relaie sentimental. n trecut am avut dou relaii importante.
3) Construirea scenei i interviul in situ
n curtea oratoriului, dup-amiaza trziu. E un ambient cu totul nou. Pe o latur sunt copaci
iar pe alta sunt bnci i o mas de piatr.
4) Popularea scenei
Sunt chemate n scen un eu-auxiliar (tata) i alter-ego (Stefano). Se aeaza pe bnci unul n
faa celuilalt.
5) Aciunea scenic
Directorul: Acum utiliznd tehnica dublului s vedem ce gnduri trec prin mintea tatlui.
Stefano se poziioneaz n spatele tatlui, cu minile pe umerii acestuia .
(Stefano)Tata: - (solilocviu) Ce dezastru!Ce am fcut? Trebuie sa fug! Cine tie ce m
ateaptMi-e team s nu fiu refuzat, mi-e team c Stefano m va goni. El a fost mereu
de partea mea, dar acum Sunt att de obosit, mi-a dori s schimb
Directorul: - Cine iniiaza aciunea? [Stefano]
Stefano (ctre tata) nainte ca tu s mi spui ceva, s tii c tiu c te caut poliia. Dac
vrei s ai vreo legtur cu mine trebuie nti s rezolvi acest lucru Mergi la poliie i vezi ce e de
fcut.
(Stefano)Tata:- (ctre Stefano) M-am ntors s fiu cu tine i cu sora ta. Da, am auzit c sunt
cutat de poliie.
Stefano (ctre tat) Nu vreau s-mi spui c te-ai ntors pentru noi, trebuie s demonstrezi
asta.
Directorul: - Miezul scenei este acesta sau este altul? (8)
Stefano: - Da, e acesta.
Directorul i propune lui Stefano s se ntoarc n prezent, la 28 de ani, i sa revad scena
din balcon (9). Stefano urc n balcon i revede scena. n final, directorul i solicit un solilocviu.
18
(Stefano)tata (solilocviu) Am vzut cte capcane sunt n via, trebuie s fii foarte atent i
vigilent. Am s-i dau cteva sfaturi lui Stefano
(Stefano)bunicul (solilocviu) E o onoare s fiu att de aproape de Stefano! Sper s
continue aa
Stefano i reia locul n centrul cercului i ascult gndurile celorlali, exprimate de eurileauxiliare, dup care directorul l invit s fac un solilocviu la rndul su.
Stefano (solilocviu) M ncearc un sentiment de cldur i incredere pentru c am gsit
poziia potrivit pentru fiecare.
7) ntoarcerea la realitate
Directorul ncheie scena i concediaz auxiliarii.
Participarea auditoriului.
Rezumatul sesiunii
Activare psihomotorie.
Gnduri despre viaa personal.
ntlnire n perechi.
Punerea n eviden a unui episod legat de o suferin interioar.
Alegerea episodului i protagonistului (Stefano)
Luarea n sarcin.
Intrarea n semirealitate ( cu 7 ani n urm, la vrsta de 21 de ani, cnd protagonistul i
satisfcea serviciul civil).
Construirea scenei (curtea oratoriului unde Stefano i satisface serviciul civil)
Popularea scenei ( protagonistul, Stefano, i tatl su)
Aciunea scenic (ntlnirea lui Stefano cu tatl su)
Integrarea (Stefano, la vrsta din prezent, vede scena ntlnirii cu tatl i o modific)
ntoarcerea la realitate.
Participarea auditoriului.
Nota:
8.
9.
10.
11.
Din acest moment reprezentaia scenic nu mai are forma obligatorie dat de modul n
care s-au ntmplat faptele n realitate. Poate ncepe reelaborarea creativ care va permite
integrarea final.
Luarea distanei prin poziionarea spatial (balcon), precum i prin schimbarea timpului,
activeaza eul-observator ce poate citi mai uor coninuturile lumii interne.
Cu aceast operaie, eul-actor i eul-observator sunt pui n situaia de a se mpleti,
influenndu-se i stimulndu-se reciproc.
n acest mod, protagonistul este stimulat s introduc relaia sa cu tatl ntr-o reea
complet a relaiilor familiale, clarificndu-le calitatea i micndu-se spre o restructurare
perceptiv a dinamicilor emotive din familie.
20
21
22