Ion Barbu

Matematicianul
Pregtirea
Talentul su matematic se manifest nc din timpul liceului, elevul Barbilian public remarcabile contribuii
n revista Gazeta matematic. Tot n acest timp, Barbilian i dezvolt i pasiunea pentru poezie. ntre anii
1914-1921 studiaz matematica la Facultatea de tiine din Bucureti, studiile fiindu-i ntrerupte de
perioada n care i satisface serviciul militar n timpul Primului Rzboi Mondial.
I-a avut ca profesori pe Gheorghe ieica, Dimitrie Pompeiu, David Emmanuel, Traian Lalescu iAnton
Davidoglu.
n perioada 1921 -1924, i-a continuat studiile la Gttingen, Tbingen i Berlin. A cltorit prin
Niedersachsenland, unde a ntlnit pe Gauss, Riemann, Dirichlet, Hilbert, Klein, Minkowski i alii. De
asemenea, Dan Barbilian a avut ca prieteni pe matematicienii: Wilhelm Blaschke, Heinrich Grell, Helmut
Hasse, Emil Artin i alii.
Cariera matematic continu cu susinerea tezei de doctorat n 1929. Mai trziu particip la diferite
conferine internaionale de matematic, cum ar fi Congresele Internaionale de Matematic
leHamburg (1936), Gttingen i Viena (1938), Oslo (1936), Praga (1934).

Contribuii
n 1942 este numit profesor titular de algebr la Facultatea de tiine din Bucureti. Public diferite articole
n reviste matematice. De deosebit importan sunt dou dintre contribuiile lui: o scurt lucrare de dou
pagini aprut n Casopis Matematiky a Fysiky (1934-1935), n care definete o procedur de metrizare
care va fi numit de Leopold Blumenthal spaii Barbilian, i dou lucrri nJber. Deutsch. Math. Verein.,
aprute n 1940 i respectiv n 1941, intitulate Zur Axiomatik der Projectiven ebenen Ringgeometrien, i
care au inspirat o direcie de cercetare n geometria inelelor, direcie asociat azi n literatura de
specialitate cu numele su, al lui Hjelmslev i al lui Klingenberg.
Dup 1933, Barbilian s-a manifestat n domeniul matematicii n special ca geometru, reprezentant al
programului de la Erlangen al lui Felix Klein i astfel au trecut la fondarea axiomatic ageometriei
algebrice i a mecanicii clasice.
Dan Barbilian s-a mai ocupat i de teoriile algebrei moderne (1946 - 1951), de teoria algebric a numerelor
(1951 - 1957), de teoria determinismului i deine prioritatea mondial n precizarea unei clase largi de
funcii distan.
n 1938 devine membru al asociaiei Deutsche Mathematische Vereinigung (Uniunea matematic
german).
A fost membru titular al Academiei de tiine din Romnia ncepnd cu 20 decembrie 1936[1].

Scrieri tiinifice
Teoria spaiilor Barbilian a fost amplu dezvoltat n patru lucrri:

Asupra unui principiu de metrizare, Stud. Cercet. Mat. 10 (1959), 68-116,

Fundamentele metricilor abstracte ale lui Poincar i Carathodory ca aplicaie a unui principiu

general de metrizare (lucrare prezentat la Institutul de matematic n data de 4 iunie 1959), aprut n
Studii i cercetri matematice, vol. 10 (1959), 273-306;
J-metricile naturale finsleriene, aprut n aceeai revist n vol. 11 (1960), 7-44;
J-metricile naturale finsleriene i funcia de reprezentare a lui Riemann,lucrare scris mpreun
cu Nicolae Radu i aprut postum, publicat tot n Studii i cercetri matematice, vol. 12 (1962), 2136.

Ultima lucrare a fost depus la redacie de Nicolae Radu pe 20 octombrie 1961; Barbilian se stinsese
pe 11 august, n acelai an. Originalitatea ideii matematice a lui Barbilian const n reexaminarea
modelului Poincar al geometriei neeuclidiene a lui Lobacevski. Acest model genereaz n mod natural o
distan care poate fi reprezentat ca oscilaie logaritmic.
Contribuia lui Dan Barbilian a fost de a analiza ct de general e aceast procedur de a construi o
distan i de a stabili o teorie a spaiilor metrice dotate cu aceast distan. n lucrarea din 1934, a definit
o metric n interiorul unei regiuni planare oarecare, generaliznd astfel ideea modelului Poincar, care
este definit doar n interiorul discului unitate. Cu acea metric, interiorul mulimii devenea un model de
geometrie neeuclidian.
Alte scrieri:

Curs de matematici generale (1937 - 1940)

Teoria lui Galois a ecuaiilor n axiomatizarea lui Steinitz

Axiomatizarea mecanicii clasice (1943)
Curs de algebr axiomatic (1944, 1947, 1950)
Teoria aritmetic a idealelor n inelele necomutative (1956)
Grupuri cu operatori (teoremele de descompunere ale algebrei) (1960).

Poetul
n anul 1919, Dan Barbillian ncepe colaborarea la revista literar Sburtorul, adoptnd la sugestia
lui Eugen Lovinescu, criticul cenaclului ca pseudonim numele bunicului su, Ion Barbu. n timpul liceului l
cunoate pe viitorul critic literar Tudor Vianu, de care va fi legat prin una din cele mai lungi i mai frumoase
prietenii literare.
Debutul su artistic a fost declanat de un pariu cu Tudor Vianu. Plecai ntr-o excursie la Giurgiu n timpul
liceului, Dan Barbilian i promite lui Tudor Vianu c va scrie un caiet de poezii, argumentnd c spiritul
artistic se afl n fiecare. Din acest "pariu", Dan Barbilian i descoper talentul i iubirea fa de poezie.
Dan Barbilian spunea c poezia i geometria sunt complementare n viaa sa : acolo unde geometria
devine rigid, poezia i ofer orizont spre cunoatere i imaginaie.
Criticul i prietenul su Tudor Vianu i consacr o monografie, considerat a fi cea mai complet pn n
ziua de azi.[judecat de valoare]Una din cele mai cunoscute poezii a autorului, Dup melci, apare n 1921 n
revista Viaa Romneasc. Tot n acest an pleac laGttingen (Germania) pentru a-i continua studiile.
Dup trei ani, n care a fcut multe cltorii prin Germania, ducnd o via boem, se ntoarce n ar.

Scurt prezentare a spaiilor poeziei lui Ion Barbu

Fenomenul artistic barbian s-a nscut n punctul de interferen al Poeziei cu Matematica, de aceea
poezia lui este cu mult deosebit de cea a lui Arghezi i Blaga, ntruct gradul ei de dificultate e mai mare.
[judecat de valoare]
Mai exact spus, nelegerea poetului asupra a ceea ce trebuie s fie poezia e mai aproape de
concepia unor poei moderni i singulari ca Stephane Mallarm sau Paul Valry, dect de concepia mai
general, impus de romantism. Apoi nu trebuie uitat c poetul a fost dublat de un matematician i c
modul lui de a gndi n spiritul abstract al matematicii s-a impus i n planul reprezentrilor poetice. Ion
Barbu nsui afirm: "Ca i n geometrie, neleg prin poezie o anumit simbolic pentru reprezentarea
formelor posibile de existen Pentru mine poezia este o prelungire a geometriei, aa c, rmnnd
poet, n-am prsit niciodat domeniul divin al geometriei." [necesit citare]
ntr-un interviu acordat lui Felix Aderca, din 1927, creaia lui Ion Barbu era mprit de acesta n patru
etape: parnasian, antonpanesc, expresionist i aradist.[necesit citare] n studiul din 1935, Introducere n
poezia lui Ion Barbu, Tudor Vianu reducea aceast clasificare la doar trei etape: parnasian, baladicoriental i ermetic.[necesit citare] Aceast din urm mprire a devenit clasic.

Opere
2

Dup melci, Editura Luceafrul, 1921

Joc secund, Editura Cultura Naional, 1930

Joc secund
Opera cea mai important a poetului Barbu o constituie volumul Joc secund, publicat n anul 1930. Se
pare c a publicat acest volum n urma unui pariu cu Tudor Vianu c poate scrie poezie (alte surse
povestesc despre o nelegere: dac Barbu reuea s publice poezii, Vianu trebuia s i analizeze critic
creaia). Poeziile sunt dificil de neles, e o liric ermetic cu limbaj abstract, inspirata de poemele
luiStephane Mallarm. n unele poezii, autorul foloseste concepii matematice, spre exemplu utilizeaza
noiunea de grup (o mulime cu structura matematic, ale cror elemente se pot nsuma conform unor legi
specifice).
Din ceas, dedus adncul acestei calme creste,
Intrat prin oglind n mntuit azur,
Tind pe necarea cirezilor agreste,
n grupurile apei, un joc secund mai pur.
n concepia lui Ion Barbu poezia are mult n comun cu geometria: exist undeva, n domeniul nalt al
geometriei, un loc luminos unde aceasta se ntlnete cu poezia. [..] Ca i n geometrie neleg prin poezie
o anumit simbolic pentru reprezentarea formelor posibile de existen.[necesit citare] Aceast poezie
iniiatic este un elogiu adus inteligenei ca valoare universal suprem. Proieciile astrale, cltoriile n
timp, viziunile celeste i criptografia ermetic sunt cateva dintre tehnicile folosite cu pricepere i har de
poet. Abilitile profetice ale poetului sunt certificate de obiectivarea subtilelor concepte mentale utilizate.
Ciclul Joc secund a fost tradus n francez i n maghiar. Exist i traduceri ale unor poezii n limba
german.
n seria de poezii din Joc secund, orientrile fundamentale rmn cele dou, mai mult ntlnite spre
prinderea sensului lumii ascuns de aparene, de fenomene sau dimpotriv, spre fenomenalitatea imediat
n care se intuiete esena lumii. Din aceast perspectiv ciclul are dou texte care pot fi socotite arte
poetice: cel intitulat chiar Joc secund (sau Din ceas dedus) i Timbru.
Jocul secund impresioneaz mai nti printr-o sonoritate impecabil, adevrat "muzic a formelor n zbor
", dar nu - i dezvluie sensul de la prima lectur. Dup nsi mrturisirea poetului "poezia este lumea
purificat n oglind( deci reflectare a figurii spiritului nostru) act clar de narcisism (de autoiubire deci de
autocunoatere), semn al minii (deci act intelectual, un sentiment, afectivitate liric) ". [necesit citare] George
Clinescu sintetizeaz excelent interpretarea poemului: "Poezia ("adncul acestei calme creste") este o
ieire ("dedus") din contigent("din ceas") n pura gratuitate, mntuit azur, joc secund, ca imaginea cirezii
rsfirat n ap".[necesit citare]
Ideea fundamental din acest poezie este c arta e un joc secund, mai pur, realitate sublimat, care
pornete din via, dintr-o trire, dar nu se confund cu viaa, constituindu-se ca un univers secund,
posibil. Acest univers se ridic pe anularea, pe "necarea" celuilalt, nu e, cu alte cuvinte, o copie a lui, ci
are un sens propriu, intern, care - l justific. Dac lumea real exist sub zenit, n obiectivitate, poezia
triete sub semnul nadirului, n reflectare. Poetul transpune oglindirea din contiina sa n melodia
cuvintelor, ascunznd n ele cntecul lui - creaia, asemenea mrii care i ascunde cntecul ei sub
clopotele verzi ale meduzelor.
n poezia Timbru, privirea poetului e fixat pe suprafaa lumii, nu dincolo de ea fascinat ntr-att de lucruri
(de piatr, de hum, de unda mrii), nct le atribuie o via sufleteasc. Cum ele sunt mute, poezia este
aceea care ar trebui s le exprime, ceea ce presupune, pentru poet, o comunicare simpatetic cu ele,
identificarea (atitudinea e diametral opus aceleia din Joc secund).
Poezia creat acum nu mai e concentrare de esene ci "un cntec ncptor", capabil s cuprind
diversitatea infinit a lucrurilor, un imn de laud a creaiei cosmice asemntor aceluia pe care conform
tradiiei biblice, l-ar fi intonat n paradis ngerii, cnd Dumnezeu a creat-o pe Eva din coasta lui Adam.

Celelalte poezii din ciclu se aaz sub una sau alta din cele dou poetici, toate sunt n fond nite descrieri
difereniate enorm de altele n limbaj.