Manifestrile Barocului la Roma n secolele XVI-XVII

Secolul al-XVII-lea este i cunoscut ca secolul Barocului, din cauza rspndirii acestui
stil n majoritatea rilor Europene.
Este secolul definirii identiti naionale i a fost pentru multe ri europene o perioada de
maxim nflorire, un adevarat secol de aur al culturii i al artei.
Istoria i etimologia cuvntului baroc nu se cunosc nici acum. n timpul Renaterii i n secolele
XVI XVII, baroco, termenul de provenien iberic, spaniol sau portughez, semnificnd o
perl imperfect, a fost aplicat, ca epitet formelor asimetrice ale barocului care prindea via.
Italia este punctul culminant sau nucleul culturi i artelor din Europa, de aici pleac cele
mai bune curente artistice i cei mai buni artiti. Aici fiind punctual culminant al artitilor i
Roma capital a fost construit n stil baroc.
Edificii cu uriae dimensiuni, precum Biserica Vaticanului, proiectat de personaliti de
geniu, ca Michelagelo, Bramante i Rafael, au nceput s mpodobeasc Roma.
Tradiia artistic ndelungat pe pamntul Italiei, cultul frumosului i admiraia pentru
opera de art, gustul estetic i opinia general a publicului i credincioilor, favorabile ambinei
artistice, au servit realizrii celei mai fastuoase demonstrai cunoscute vreodat n Istria stilurilor
europene i desfurate n serviciul Bisericii.
Arhiteci i sculptori ca Bernini, Borromini, Maderna i muli ali, pictori ca Tintoretto i
Caravagio au creat anexale cardinal ale stilului Baroc, stil care a dominat spiritual estetic Italian
i European n secolul XVII.
Anunat deja prin Michelangelo, stilul Baroc ofer n arhitectur efectele iluziei optice,
spectacolul formelor grandioase i ncacate cu ornamente.
Roma a fost numit i Cetatea Barocului.

Bernini (1598-1680)- Giovani Lorenzo, este figura strlucit a stilului Baroc,

personalitatea de anvergur a artei Contrareformei n Italia.
Considerate capodopera sa, Piazza San Pietro din Roma, este delimitat de colonada
gigantic a celor 284 de coloane, desfurate n patru rnduri, cu 88 de pilatri i 140 de statui.

Imaginea celor doua uriae brae n arce de cerc ale colonadei, proiectate in faa Bisericii,
sugerand simbolic puterea divinitii care strange la piept credincioi, este o formula estetic
rmas pana azi uimitoare ca rezolvare.
Bernini architect, sculptor i scenograf, ine cont, aa cum o fcuse i Michelagelo n
Piata Capitoliului, de raportul spaiu-privitor-monument.
Faada Bisericii Sfntul Petru este realizat de Carlo Manderna (1556-1629). Aici
Maderna obine fra s exagereze, un joc de umbre i lumini prin alternan de gol i plin. El
folosete coloane colosale pentru a uni faada pe vertical i pentru a spori astfel senzaia de
mreie i monumentalitate a edificiului.
Baldachinul lui Bernini, are aceasi dorin precum Maderna de a realiza spaiul
architectural i de a-i impune privitorului s parcurg cu privirea o anumit direcie, Bernini n
centrul Bisericii, un imens baldachin din bronz. Dorind s marcheze altarul ca loc symbolic
important n cadrul Bisericii, el reorganizeaz spaiul central prin aezarea baldachinului.
Aezat pe patru coloane uriae din bronz, baldachinul nu impiedic privirea s cuprinda
n lungul axului principal masa altarului.
Dimpotriv, el oblige, prin intermediul celor partu coloane in torsad, s se ridice i spre
inaltul cupolei lui Michelagelo.
Cupola este proiectat de Michelagelo (1475-1564) pentru aceasta Michelagelo a fost
invitat de Pap, pentru a reliza cea mai frumoas cupola din lume. Rspunsul lui Michelagelo
fusese, raportndu-se la cupola conceput de Brunellschi pentru Domul Santa Maria del Fiore:
Mai mare se poate, dar mai frumos nu..

BIBLIOGRAFIE:
1. Botez Crainic Adriana, Istoria Artelor Plastice, editura Didactic i Pedagogic,
Bucureti, 1997, volumul 2.
2. Buliga Mihaela, Panu Bogdan-Istoria artelor i a arhitecturii, editura Art, Bucureti,
2005.

Manifestrile Barocului la Roma n secolele

XVI-XVII
Sperana-Georgiana Sandu
Profesor coordonator: Lect. Univ. Dr.
Rita Barbu
UNIVERSITATEA CRESTINA-DIMITRIE
CANTEMIR
FACULTATEA DE ISTORIE
AN II ZI