Sinteza i prelucrarea sunetului: aplicaia Sound Forge

1. Obiectivul lucrrii
Scopul acestei lucrri este familiarizarea cu noiunile legate de fiiere de sunet,
modalitile de sintez a sunetului i operaiile de editare de sunet.

2. Introducere teoretic
2.1. Sinteza FM
Dac semnalul unui oscilator se aplic pentru a controla frecvena unui alt
oscilator, atunci rezult un semnal cu modulaie de frecven. Oscilatorul care asigur
sursa de control este numit modulator (M), iar oscilatorul care furnizeaz semnalul
este numit purttor (P).
Dac oscilatorul de modulaie este acordat sub frecvena audio (aproximativ
20 Hz), rezult modulaia de frecven subaudio sau vibrato. Rata vibrato-ului este
determinat de frecvena modulatorului, adncimea vibrato-ului (ct de sus sau de jos
fa de frecvena central este mpins purttorul) este determinat de amplitudinea
modulatorului, iar forma vibrato-ului este determinat de forma de und a
modulatorului.
Modulatorul nu face parte din calea de semnal: nu este niciodat auzit direct,
doar efectul asupra frecvenei purttorului este perceput (vezi figura 1).
Dac rata oscilatorului este reglat peste 20 Hz (la o frecven audibil),
frecvenele adiionale, numite benzi laterale, apar simetric n jurul frecvenei
purttorului. Frecvenele situate deasupra frecvenei purttorului sunt numite benzi
laterale superioare, iar cele situate sub frecvena purttorului, benzi laterale inferioare.
Ideea principal este aceea c o parte din energia frecvenei purttorului este
transferat frecvenelor adiionale.

Fig. 1. Efectul modulatorului asupra purttorului.

n cadrul sintezei FM, se moduleaz frecvena purttoarei. John Chowning a

descoperit sinteza audio FM atunci cnd a mrit frecvena vibrato-ului pn n
momentul n care au aprut benzi laterale audibile (percepute ca schimbare de timbru)
i nu un vibrato mai rapid (perceput ca variaie a frecvenei). Acest lucru se poate
exprima astfel:
cos(pt + f(t)),
unde indicele p semnific purttorul, iar f(t), o funcie adugat purttoarei.

Sinteza i prelucrarea sunetului: aplicaia Sound Forge

119

Funcia f(t) moduleaz unghiul, argument al cosinusului. De aici i denumirea

modulaie de faz. Din moment ce se poate transforma oricnd din frecven radial
instantanee

pt + f(t),
evaluat la un moment dat, n frecvena corespunztoare (difereniind i mprind la
2), aceeai formul poate desemna i modulaia de frecven. n literatura de
specialitate, se gsete varianta:
t

cos p t B f t dt
0

atunci cnd este vorba de FM, unde B este indicele de modulaie, iar f(t) este o funcie
armonic, modelabil cu ajutorul funciilor Bessel.
2.1.1. Forma normal a raportului P:M
Conceptul de form normal este util pentru a prevedea ce rapoarte P:M
(purttor-modulator) vor produce aceleai benzi laterale, dar nu pentru a prevedea
amplitudinile relative sau fazele. Dac valoarea M din raport este mai mic dect
dublul valorii P, atunci forma nu este normal, dar poate fi modificat prin operaia de
scdere: P = P M. Se repet operaia pn se ajunge la forma normal.
Exemplu. Fie raportul P:M = 3:2. Atunci, 3 2 = 1 = P, iar noul raport este
1:2. Benzile laterale produse sunt aceleai. Caz particular: P:M este 300:200 Hz i
100:200 Hz.
Tabelul 1
Benzile laterale pentru diverse valori ale ordinului modulaiei
n

benzi laterale pentru

3:2

benzi laterale pentru

1:2

300

100

100, 500

-100, 300

-100, 700

-300, 500

-300, 900

-500, 700

Se observ c se produc aceleai benzi laterale, dar de ordin i faze diferite.

Din aceast cauz, modul n care aceste frecvene reacioneaz la schimbarea valorii
indicelui de modulaie B va fi complet diferit.
Un raport P:M este n forma normal dac purttoarea este frecvena
fundamental n spectrul pe care l produce. Rapoartele P:M n forma normal care
produc spectru armonic sunt ntotdeauna de tipul 1:N, unde N este un ntreg, iar cele
care produc spectrul inarmonic (disonant) nu sunt sub aceast form.
2.1.2. Benzi laterale reflectate
O formul de calcul al benzilor laterale poate fi pus sub forma:
f p nf m , pentru n = 0, 1, 2, 3,

120 8

Tehnologii i echipamente multimedia lucrri practice

Exemplu. Pentru o frecven a purttoarei de 400 Hz i o frecven

modulatoare de 50 Hz, se obine graficul din figura 2.
O alt cale de a calcula benzile laterale, util atunci cnd frecvenele
purttoarei i semnalului modulator pstreaz un raport constant, folosete raportul
dintre cele dou frecvene f p : f m .
Exemplu. f p = 100 Hz i f m = 200 Hz produc un raport P:M de 1:2.

Fig. 2. Exemplu de benzi laterale

Pentru exemplul cu raportul 1:2, benzile laterale sunt la frecvene f p nf m , n

acest caz 3, 5, i 1, -3, -5, , multiplii impari ai fundamentalei.
Benzile laterale cu valori n domeniul negativ se numesc benzi laterale
reflectate. Sunt reflectate fa de 0 la valoarea lor absolut, fiind defazate cu 180 de
grade fa de benzile laterale pereche (de acelai ordin).
n cazul spectrului armonic, benzile laterale reflectate se suprapun cu alte
benzi laterale. nsumarea sau anularea (n funcie de faz) are un impact puternic
asupra timbrului.
Exemplu. Fie o band lateral pozitiv la 400 Hz i o band lateral negativ
la 400 Hz cu amplitudinea egal cu jumtatea celei pozitive. n aceste condiii, va
rmne numai jumtate din amplitudine. Dac ar avea aceeai amplitudine, cele dou
benzi s-ar anula reciproc i nu s-ar auzi nici una. Dac ar fi ambele pozitive sau
negative, s-ar aduna.
2.1.3. Spectru armonic i inarmonic (disonant)
Dac P i M sunt ntregi, un raport de 1:N va produce spectru armonic, dar fr
multiplii lui N (n cazul 1:2, lipseau numerele ntregi). Teoretic, orice raport P:M care
este reductibil la un raport de numere ntregi produce benzi laterale nrudite armonic.
Dac frecvena purttoarei sau a modulatorului este un numr iraional, atunci spectrul
rezultat va fi disonant. Natura spectrului disonant, care conine cel puin de dou ori
mai multe componente armonice dect spectrul armonic fr anulri de faz, confer
sintezei FM o palet larg de timbre strlucitoare, incluznd multe timbre de tip
clopot.
Multe dintre aceste spectre disonante pot avea benzi laterale care se reflect
aproape, dar nu peste alte benzi laterale existente. n figura 3, se poate observa cum
benzile laterale reflectate nu se reflect n poziiile de mijloc dintre benzile laterale
normale, crend astfel un spectru disonant.
n cazul spectrului armonic, este implicat de obicei o frecven fundamental,
dei nu este ntotdeauna audibil.
Frecvena purttoare nu este n mod obligatoriu frecvena fundamental.
Pentru ca purttoarea s fie frecvena fundamental, trebuie ca M 2P sau raportul
P:M s fie 1:1.

Sinteza i prelucrarea sunetului: aplicaia Sound Forge

121

Fig. 3. Exemplu de spectru inarmonic, creat de benzi laterale reflectate.

2.1.4. Indicele de modulaie

La formele de und complexe, timbrul perceput de asculttor este determinat
nu numai de frecvenele prezente, ci i de amplitudinile lor relative. Benzile laterale
superioare i inferioare ale fiecrei perechi de benzi laterale au aceeai amplitudine.
Pentru a calcula amplitudinea fiecrei perechi de benzi laterale relativ la
celelalte, trebuie studiat mai nti principalul factor care o determin. Aa cum s-a
vzut, atunci cnd frecvena purttoare este modulat, frecvena acesteia crete i
scade odat cu amplitudinea undei modulatoare. Cu ct amplitudinea undei
modulatoare este mai mare, cu att distana maxim dintre purttoare i frecvena ei
central este mai mare. La un nivel subaudibil (infrasunete), acest fenomen este
perceput ca fiind adncimea unui vibrato.
Atunci cnd se folosete o und sinusoidal pur i o modulaie linear, aceste
vrfuri sunt la distane egale, n Hz, deasupra i dedesubtul frecvenei centrale a
purttoarei. Numrul de cicluri de deasupra i de dedesubtul frecvenei centrale se
numete deviaie maxim (vezi figura 4).
Pe msur ce amplitudinea undei modulatoare crete sau descrete ntr-o
oarecare msur (de exemplu, folosind un generator de anvelop), se modific i
deviaia maxim. Modificarea amplitudinii undei modulatoare permite crearea unui
spectru dinamic, variabil n timp, foarte diferit de sinteza substractiv i, de asemenea,
simularea, n anumite condiii, a complexitii caracteristicilor unui sunet real folosind
doar dou oscilatoare.
Pentru a calcula modul n care amplitudinea perechilor de benzi laterale se
modific pe msur ce unda modulatoare variaz, se mparte deviaia maxim la
frecvena modulatoare, obinnd astfel o valoare care se numete indice de modulaie
sau, simplu, B.

Fig. 4. Exemplu de deviaie maxim a purttoarei.

122 8

Tehnologii i echipamente multimedia lucrri practice

Indicele de modulaie este calculat ca:

B=

f
.
fm

Dac nici una dintre undele modulatoare nu ajunge la purttoare, atunci

deviaia maxim i valoarea lui B va fi egal cu 0, ntruct nu s-a produs nici o
modulaie. Pe msur ce amplitudinea undei modulatoare crete, purttoarea este
deplasat din ce n ce mai departe fa de frecvena central i, astfel, valoarea lui B
crete.
Efectul unei valori n cretere a lui B este diferit pentru fiecare pereche de
benzi laterale n parte. n prima formul de calcul al frecvenelor benzilor laterale s-au
folosit numere ntregi pentru n ( f p nf m ). O pereche de benzi laterale calculat cu o
valoare particular a lui n se numete pereche de ordinul n.
Pe msur ce B crete, amplitudinea fiecrei pereche de benzi laterale urmeaz
o traiectorie proprie, cresctoare i descresctoare, dictat de funciile Bessel care
exprim forma semnalului modulat.
n figura 5 sunt reprezentate amplitudinile relative ale primelor 7 perechi de
benzi laterale (ncepnd cu 0), n funcie de indicele de modulaie B. Se observ c
pentru B = 0 (nu exist modulaie) purttoarea (n = 0) poart toat energia. Pe msur
ce B crete, purttoarea pierde din energie, iar apoi fiecare band lateral ncepe s se
aud una cte una. O formul pentru numrul perechilor de benzi laterale audibile la o
anumit valoare a lui B este n = B + 1, cu B aproximat la valoarea ntreag cea mai
apropiat.
Fiecare pereche, dup ce atinge maximul, pierde din putere i, pentru o
anumit valoare a indicelui B, este inaudibil cnd trece prin 0. Lund apoi valori
negative, va fi n antifaz cu frecvena pozitiv pereche.

Fig. 5. Amplitudinile relative ale perechilor de benzi laterale, dup indicele de modulaie.

Urmeaz cteva exemple de spectre produse pentru valori fixe ale indicelui B,
calculate prin trasarea liniilor verticale n graficul din figura 5.
Exemplul 1. Valoarea indicelui B este relativ mic, deci doar cteva benzi
laterale vor fi audibile (vezi figura 6.).

Sinteza i prelucrarea sunetului: aplicaia Sound Forge

123

Fig. 6. Exemplu de benzi laterale pentru o valoare mic a lui B.

Exemplul 2. Valoarea indicelui B este mai mare, producnd i amplitudini

negative (vezi figura 7.). n general, pe msur ce B crete, se poate deduce c din ce
n ce mai multe frecvene vor fi audibile. Aceasta ar putea fi o problem real pentru
sinteza digital, atunci cnd benzile laterale superioare ating frecvena Nyquist.
Sinteza FM genereaz o band nelimitat. Din acest motiv, sintetizatoarele
digitale au o limit impus pentru valoarea lui B. Dac benzile laterale inferioare
reflectate la valoarea lor absolut sunt defazate cu 180 de grade, spectrul armonic se
schimb dinamic din cauza benzilor laterale reflectate care se pot suprapune peste alte
benzi laterale n urma fenomenului complex de nsumare sau anulare a fazelor.

Fig. 7. Exemplu de benzi laterale pentru o valoare mare a lui B.

Exemplul 3. Indicele de modulaie B are aceeai valoare ca n exemplul 2, dar

frecvena purttoarei este destul de joas, astfel nct benzile laterale, ncepnd cu n =
4, se reflect peste alte benzi laterale existente (vezi figura 8).

Fig. 8. Exemplu de benzi laterale pentru o valoare joas a frecvenei purttoare.

124 8

Tehnologii i echipamente multimedia lucrri practice

n acest ultim caz, benzile laterale n = 2 i n = 4 se nsumeaz, n = 1 i n = 5

aproape se anuleaz, iar n = 0 i n = 6 duc la o valoare a benzii n = 0 redus cu
valoarea benzii n = 6. Banda lateral corespunztoare ordinului n = 3 se afl la 0 Hz i
nu va fi audibil.
2.2. Sinteza substractiv
Sinteza substractiv este denumit adesea sintez analogic, deoarece
majoritatea sintetizatoarelor cu sintez substractiv folosesc metode analogice pentru
a genera sunete. n forma cea mai simpl, sinteza substractiv se bazeaz pe
urmtoarea schem bloc (vezi figura 9.)

Fig. 9. Schema bloc a sintezei substractive.

Oscilatorul este folosit pentru a genera un sunet, filtrul este folosit pentru a
filtra o parte din spectrul armonic, iar amplificatorul este folosit pentru a controla
amplitudinea sunetului n timp, cu scopul de a simula anvelopa amplitudinii unui
instrument natural. Pe scurt, n cadrul sintezei substractive, se pornete de la un sunet,
se filtreaz prile nedorite din spectrul de frecven i se controleaz volumul n timp.
2.2.1. Oscilatoare i forme de und
Oscilatorul genereaz o form de und cu o anumit frecven. Exist multe
tipuri de oscilatoare n cadrul unui sintetizator analogic. Oscilatorul principal este
oscilatorul comandat de claviatur. Aceasta nseamn c atunci cnd se apas o clap,
oscilatorul genereaz forma de und cu frecvena corespunztoare (de exemplu, la
apsarea notei LA3, de sub DO-ul central, frecvena undei va fi 440 Hz).
Forma undei generate de oscilator determin timbrul, caracteristica sau
strlucirea sunetului. n timp ce nlimea este determinat de frecvena fundamental,
timbrul este format din multe alte frecvene (armonice), care dau instrumentului
identitate.
Fiecare form de und are armonice diverse. n continuare, se prezint spectrul
armonic al principalelor forme de und disponibile la sintetizatoarele analogice.
Semnalele i armonicele corespunztoare sunt reprezentate n figurile 10 ... 13.

Fig. 10. Dinte de fierstru.

Sinteza i prelucrarea sunetului: aplicaia Sound Forge

125

Dinte de fierstru (vezi figura 10). Spectrul conine toate armonicele

multiple ale frecvenei fundamentale. Amplitudinile armonicelor descresc liniar
(fiecare armonic are amplitudinea egal cu jumtate din amplitudinea armonicei
precedente). Sunetul produs este strlucitor i bogat armonic.

Fig. 11. Dreptunghiular.

Dreptunghiular (vezi figura 11). Spectrul conine doar armonicele impare.

Amplitudinile armonicelor descresc liniar i au aceleai amplitudini ca armonicele
impare din spectrul corespunztor formei de und dinte de fierstru. Sunetul produs
este tubular, metalic.

Fig. 12. Impuls.

Impuls (vezi figura 12). Spectrul conine toate armonicele multiple ale
frecvenei fundamentale. Amplitudinile armonicelor variaz n funcie de factorul de
umplere. Sunetul produs de o form de und impuls cu factorul de umplere de 10%
este identic cu cel produs de un factor de umplere de 90%. Pe msur ce factorul de
umplere deviaz de la 50% (forma de und dreptunghiular), sunetul devine mai
strlucitor i bogat armonic, dar cnd factorul de umplere este foarte mic (sau foarte
mare), sunetul devine nazal.

Fig. 13. Zgomot alb.

Zgomot alb (vezi figura 13). Zgomotul alb nu are frecven fundamental i
toate armonicele au aceeai amplitudine. Sunetul produs poate fi folosit pentru a
sintetiza explozii sau vnt, iar n combinaie cu alte forme de und poate crea iluzia
suflului n cadrul unui instrument.

Tehnologii i echipamente multimedia lucrri practice

126 8

2.2.2. Filtre
Filtrele sunt folosite pentru a ndeprta frecvene din spectrul formei de und,
alternd astfel timbrul. Se folosesc mai multe tipuri de filtre: FTJ, FTB, FTS.
Parametrii filtrelor sunt: frecvena de tiere, rezonana i panta.
n figura 14, sunt reprezentate funciile de transfer ale acestor filtre.

Fig. 14. Rspunsul n frecven pentru FTJ (stnga), FTS (centru) i FTB (dreapta).

2.2.3. Amplificatoare
Ultimul proces major n producerea unui sunet este reglarea volumului.
Amplificatorul folosete o anvelop pentru a controla amplitudinea sunetului n timp.
Anvelopa este activat prin apsarea clapelor claviaturii.
Generatorul de anvelop are, de obicei, 4 parametri:
atac;
amortizare;
susinere;
descretere.
Atacul (atack) este intervalul de timp necesar anvelopei ca, din momentul
apsrii clapei, s ajung de la zero la maxim.
Amortizarea (decay) este intervalul de timp n care anvelopa scade la nivelul
dictat de parametrul susinere, cu clapa apsat.
Susinere (sustain) este intervalul de timp n care, clapa fiind n continuare
apsat, anvelopa rmne la nivelul dictat de parametrul susinere.
Descretere (release) este intervalul de timp n care anvelopa scade la nivelul
de susinere la zero, atunci cnd clapa este eliberat.
Forma general a anvelopei, n care sunt evideniai cei 4 parametri, este
reprezentat n figura 15.

Fig. 15. Forma general a anvelopei unui sunet.

Sinteza i prelucrarea sunetului: aplicaia Sound Forge

127

n figurile 16, 17 i 18, sunt reprezentate anvelopele sunetelor generate de

org, pian i, respectiv, instrumente cu corzi.

Fig. 16. Anvelopa unui sunet generat de org.

Fig. 17. Anvelopa unui sunet generat de pian.

Fig. 18. Anvelopa unui sunet generat de instrumente cu corzi.

2.2.4. Modulaii
Modulaia este folosit pentru a face sunetul mai expresiv. Anvelopele pot fi
folosite pentru a modula i ali parametri dect amplitudinea. De exemplu, o anvelop
poate modula frecvena de tiere a filtrului sau frecvena oscilatorului comandat de
claviatur.
Un semnal modulator uzual n cadrul sintetizatoarelor substractive este un
LFO (Low Frequency Oscillator), adic, un oscilator de joas frecven, cu banda
cuprins n domeniul 0,1 Hz 10 Hz. Formele de und folosite sunt triunghiular,
dreptunghiular, dinte de fierstru i sinus.
Exemplul 1. Un LFO moduleaz frecvena oscilatorului comandat de
claviatur, rezultnd vibrato (form de und sinusoidal sau triunghiular), tril (form
de und dreptunghiular variaie rapid a nlimii sunetului) sau siren (form de
und dinte de fierstru).
Exemplul 2. Un LFO moduleaz frecvena de tiere a filtrului. Dac valoarea
rezonanei este mare, se obine efectul wah-wah.

128 8

Tehnologii i echipamente multimedia lucrri practice

Exemplul 3. Un LFO moduleaz amplitudinea semnalului. O form de und

sinus sau triunghiular produce tremolo (variaia lin a amplitudinii).
Velocitatea (cu alte cuvinte, viteza cu care sunt lovite clapele) poate modula,
de exemplu, amplitudinea semnalului, timpul de atac al anvelopei de amplitudine,
frecvena de tiere a filtrului, anvelopa filtrului etc. Multe sintetizatoare permit
mixarea a dou sau mai multe oscilatoare. Forma de und rezultat este suma celor
dou. Spectrul noii forme de und este, de asemenea, suma armonicelor celor dou
forme de und.
O alt metod de diversificare a timbrului (i, totodat, de mbogire a
spectrului armonic) este oscillator sync. Aceast metod folosete dou oscilatoare,
dintre care unul (master) l reseteaz pe cellalt (slave) la fiecare nou perioad. Se
observ c forma de und a oscilatorului master este irelevant, important este doar
frecvena sa (vezi figura 19).

Fig. 19. Modulaia oscillator sync.

Prin metoda sync skew, se manipuleaz frecvena oscilatorului slave pe durata

unei perioade a oscilatorului master. Efectul produs prin aplicarea acestei metode este
creterea frecvenei la sfritul fiecrei perioade n cazul modulaiei sync skew
pozitive i la nceputul fiecrei perioade n cazul modulaiei sync skew negative (vezi
figura 20).
Metoda skew afecteaz curbura formelor de und standard: dreptunghiular i
dinte de fierstru (vezi figura 21).
Formant width este o metod de control al amplitudinii ciclurilor oscilatorului
slave printr-un parametru. Efectul produs este creterea amplitudinii armonicelor (vezi
figura 22).
Metodele skew i formant width se pot folosi mpreun, pentru a crea forme de
und noi (vezi figura 23).

Sinteza i prelucrarea sunetului: aplicaia Sound Forge

Fig. 20. Modulaiile sync skew pozitive i negative.

Fig. 21. Modulaia skew pentru formele de und dreptunghiular i dinte de fierstru.

Fig. 22. Modulaia formant width.

Fig. 23. Modulaiile skew i formant width folosite mpreun.

129

130 8

Tehnologii i echipamente multimedia lucrri practice

Metoda ring modulation este similar modulaiei FM, semnalele celor dou
oscilatoare fiind multiplicate ntre ele. Ieirea furnizeaz suma i diferena dintre
semnalele de intrare (vezi figura 24). Sunetele create au caracter metalic i de clopot.

Fig. 24. Metoda ring modulation.

Toate aceste metode mbogesc spectrul armonic al formelor de und de baz.

3. Descrierea aplicaiei
3.1. Sinteza FM i sinteza substractiv
Pe lng scurte introduceri teoretice, aceast parte a lucrrii prezint
particularitile fiecrui tip de sintez, sub forma unor exemple grafice i audio.
Exemplele pentru sinteza FM au fost generate cu ajutorul programului Sound Forge
6.0 al firmei Sonic Foundry. Prima pagin ofer utilizatorului posibilitatea de a alege
ntre sinteza FM i sinteza analogic sau de a studia partea de concluzii. Pentru fiecare
tip de sintez, se poate opta ntre introducerea teoretic i exemplele practice. n
pagina care conine exemplele practice, se gsesc, pe lng graficele care reprezint
forma de und generat, setrile care trebuie efectuate n programul Sound Forge
pentru purttoare i operatori.
Exemplu. Fie dou sunete generate cu ajutorul programului Sound Forge 6.0.
Primul sunet are un raport P:M de 1:2, producnd astfel un spectru armonic. Al doilea
sunet are un raport de 1:1,33, producnd astfel un spectru disonant. n ambele cazuri,
indicele de modulaie B crete liniar pe durata a 10 secunde, de la 0 la 30 (vezi figura
25).

Fig. 25. Creterea liniar a indicelui de modulaie B.

Se observ c, la nceput, se aude numai fundamentala (nu exist modulaie),

apoi fundamentala ncepe s piard din putere, dispare complet i apoi reapare.

Sinteza i prelucrarea sunetului: aplicaia Sound Forge

131

Apsnd butonul play, se poate asculta forma de und generat cu parametrii

stabilii (vezi figura 26).

Fig. 26. Reprezentarea grafic a formei de und generate.

n zona de alegere a algoritmilor, se poate opta pentru diverse configuraii

(vezi figura 27)

Fig. 27. Alegerea configuraiilor pentru algoritmul de sintez.

Pentru fiecare operator, se poate construi o anvelop (vezi figura 28).

Fig. 28. Anvelopa corespunztoare unui operator.

Pentru fiecare operator, se poate alege forma de und i frecvena (vezi figura
29).

Fig. 29. Alegerea formei de und i a frecvenei unui operator.

132 8

Tehnologii i echipamente multimedia lucrri practice

Se observ efectul anulrii amplitudinilor n antifaz pentru sunetul cu spectru

armonic, care are mult mai puine armonice dect sunetul cu spectru disonant.

4. Desfurarea lucrrii
1. Se studiaz introducerile teoretice, att pentru sinteza FM, ct i pentru
sinteza substractiv.
2. Se studiaz exemplele oferite de aplicaie, att pentru sinteza FM, ct i
pentru sinteza substractiv.
3. Se repet generarea de sunete FM cu ajutorul programului Sound Forge,
folosindu-se diferite valori i setri ale parametrilor.
Procedura de lucru este descris n cele ce urmeaz. n Sound Forge, pot fi
folosite pn la patru forme de und, utilizabile ntr-o varietate de configuraii. n
funcie de configuraia aleas, o form de und poate fi semnal purttor, modulator
sau semnal simplu nemodulat.
Generarea unei forme de und se face n felul urmtor:
a) n meniul Tools, se alege Synthesis, dup care se selecteaz FM;
b) se selecteaz lungimea (n secunde) formei de und generate, completnd
cmpul din Total output waveform length;
c) se alege numrul de operatori i configuraia dorit;
d) se modific fiecare dintre operatori, n funcie de rezultatul dorit;
e) se selecteaz o poziie la care forma de und generat va fi inserat n
cadrul fiierului de prelucrat;
f) se apas butonul OK.

Fig. 30. Meniul de setri al sintezei FM.

Meniul de setri al sintezei FM este prezentat n figura 30.

Rezultatul obinut prin cuplarea orizontal a operatorilor este o simpl mixare.
Ieirile operatorilor de pe linia inferioar sunt amestecate pentru a forma rezultatul
final. Mixarea unor forme de und simple diferite poart numele de sintez aditiv.

Sinteza i prelucrarea sunetului: aplicaia Sound Forge

133

Operatorii cuplai pe vertical reprezint perechi purttor-modulator.

Operatorul inferior este purttorul, iar cel superior este modulatorul. Operatorii crora
nu le corespunde un alt operator direct n plan vertical sunt generatori de semnal
simplu.
n situaia n care mai muli operatori sunt cuplai n cascad, operatorul
superior moduleaz pe cel aflat imediat dedesubt, iar acesta, la rndul su, moduleaz
pe cel aflat n poziia imediat inferioar (vezi figura 31).

Fig. 31. Configuraie n cascad a operatorilor FM.

Modificarea unui operator decurge n felul urmtor.

a) Se alege operatorul care se dorete a fi modificat i se ajusteaz graficul
anvelopei pentru a schimba amplitudinea operatorului n timp. Pot fi create
pn la 8 puncte pentru modificarea anvelopei semnalului.
b) Dup alegerea unei forme de und din lista Operator shape, se specific
frecvena operatorului. Dac se seteaz valoarea 0.00, se produce o form
de und de frecven zero, indiferent de forma de und specificat anterior.
c) n cazul n care se alege zgomot, se determin componenta de nalt
frecven a acestuia. n situaia zgomotului alb (lime de band
nelimitat), este indicat s se seteze frecvena la nivelul maxim posibil.
d) Cursorul de Feedback se folosete pentru a determina n ce msur
operatorul se automoduleaz. Dac operatorul este modulat i de alt form
de und, atunci se realizeaz un mixaj ntre semnalul modulator i
semnalul de feedback, care moduleaz purttoarea. Dac operatorul este
modulator, acesta controleaz de-a lungul anvelopei gradul de modulaie
de frecven care se aplic purttoarei. n cazul n care amplitudinea
semnalului modulator este mare, pot aprea sunete foarte suprtoare.

5. ntrebri
1.
2.
3.
4.
5.
6.

Cum se definete noiunea de vibrato?

Care este diferena dintre un semnal modulator i un semnal purttor?
Ce sunt benzile laterale reflectate?
Care este diferena ntre un spectru armonic i un spectru disonant?
Cum se definete deviaia maxim? Dar indicele de modulaie?
n ce const o pereche de benzi laterale de ordinul n?

134 8

Tehnologii i echipamente multimedia lucrri practice

7. De ce sinteza substractiv mai poart numele de sintez analogic?

8. Care sunt principalele forme de und folosite de sinteza substractiv?
9. Care sunt cei mai importani parametri ai unui generator de anvelop?
10. Care sunt metodele de modulaie folosite de sinteza substractiv pentru
diversificarea timbrului formelor de und (mbogirea spectrului armonic)?
11. Care sunt etapele generrii unei forme de und prin sinteza FM, n cadrul
programului Sound Forge?
12. Cum se poate realiza modificarea unui operator pentru sinteza FM din
programul Sound Forge?