Wilson regizorul i metoda sa

Tot ceea ce face poate fi vzut ca dans. 1

Wilson a studiat arhitectura n tineree, i nc de atunci se putea
observa c renuna la categoriile artistice bine stabilite tocmai
pentru a obliga spectatorii s treac dincolo de percepiile
obinuite i s poat oferi o percepie transcedental. Cel mai
adesea fcea experimente, lsnd la latitudinea spectatorului s
le catalogheze, s simt ceva sau altceva n legtur cu ele.
Primele ncercri de spectacol s-au ntmplat chiar n mansarda
lui, dar erau mai degrab considerate events, i puteai observa
din ce se ntmpla acolo spiritul su ludic, narcisist, cel mai des
bufoneria lund locul a orice altceva. Baby era format din
secvene fr legtur n care siluete cu glugi micau lumnri. n
Einstein on the Beach, cineva vzuse doar faptul c actorii
poart pungi pe capete i fac baloane de spun.
Dac operele lui Wilson au ntr-adevr un coninut semantic sau
sunt pure construcii estetice a fost ntotdeauna o chestie
generatoare de controverse.2
Cert este c i plcea s lucreze cu amatori, chiar oameni bolnavi,
ntr-un spectacol jucnd pacieni n scaun cu rotile. Cel care l-a
interpretat pe Freud a fost observat de Wilson ntr-o staie de
metrou newyorkez. Recicla materialul scenic i avea o iubire
nesfrit pentru spectacolele neobinuit de lungi. Ka Mountain
de exemplu a inut apte zile i apte nopi, fiind de fapt o
ntreag experien la care muli din spectatori nu puteau rezista.
Un artist care i-a influenat mult munca lui Wilson a fost Cage i
experimentele sale (433, Tcerea), n sensul n care pentru
ambii cotidianul se modifica n momentul n care se schimba
percepia asupra lui. Conceptul putea nsuma multiple puncte de
interes, dar spre ceea ce alegeai s-i ndrepi atenia era la libera
ta alegere ca spectator. n I was sitting on my Patio This Guy
Appeared I thought I was Hallucinating, era la latitudinea

spectatorului s-i canalizeze atenia pe ce credea c e important,

s decid dac e haos sau ordine, etc.
1. M.., Robert Wilson, pag. 20
2. Idem, pag. 18
Cuvntul, sunetul i muzica, acestea sunt trei elemente
fundamentale n creaia lui Wilson, nc de la A Letter For Queen
Victoria. Spectacol exuberant, plin de propoziii fr sens, greeli
gramaticale, dialoguri ntortocheate. Totul servea inteniei de a
spune ceea ce ar putea fi spus dac nu s-ar spune nimic.(Stein,
1970, p. x). Spectacolul includea un cvartet de coarde i doi
dansatori.
Wilson are spectacole n care muzica joac un rol att de
important nct ar trebui s se numeasc teatru cu muzic1.
Spectacolele sunt de patru feluri: opera de avangard, opera de
curte, folk-rock-ul i marea oper. n prima categorie se
ncadreaz Einstein on the Beach i o seciune din the CIVIL warS.
ntrebarea care s-a pus n legtur cu Robert Wilson este dac
produciile sale sunt rezultatul unor reflecii teoretice, sau pur i
simplu sunt rezultatul practicii. El nsui se recunoate
nencreztor n teorie, ca Peter Brook, i recunoate c lucreaz n
mod intuitiv. Totui, afirm c nu este adeptul lucrului la
nimereal: Nu-mi place ca lucrurile s fie fcute la ntmplare.
Ceva este aici pentru c altceva se afl dincolo. Acest lucru nu
este ns cu tot dinadinsul contient n munca mea.(Friedl, 1982,
p.58)
Inovaia lui Wilson, i anume cartea vizual, pornete de la
napoierea n care situeaz el teatrul, spunnd c textele mari
rmn literatur pe scen dac nu sunt justificate prin limbajul
gestual. Inspirat de teatrul No, unde nvrii unui gest i se ddea
o importan deosebit, regizorul spune c occidentalii nu au
dezvoltat un limbaj. C fiecare amnunt vizual conteaz i trebuie
punctat. Poate c prin ceea ce afirm rspunde i Arianei

Mnouchkine care milita pentru arta actorului, care nu era aceeai

cu contemplarea textului.
Wilson se pregtete de spectacole cu civa ani nainte, are
nevoie s respire tot ce l poate inspira, ca atunci cnd ncepe
repetiiile s i dea drumul ca de pe un tobogan n tot ce
nseamn crearea spectacolului. Prima faz pe care o urmeaz
este atelier de lucru la mas, adic ntlniri cu actorii i cititul
textului, doar c nu este ceea ce numim noi lectur cci regizorul
nsoete aceste ntlniri cu schie pe care le face pe loc, pentru ai traduce vizual textul. Nevoia acesta a lui este foarte posibil s-i
vin din pasiunea pentru arhitectur i pictur, dar este profund
justificat i n teatru.
1. M.., Robert Wilson, pag. 44
Evident, cu modificrile care apar n timpul repetiiei, cci dac ar
respecta schiele ntru totul ar fi teatru mort, aa cum i Brook
descoperise. Cel mai concludent, cred eu, pentru munca lui
Wilson, este ceea ce el nsui a afirmat ntr-un interviu, despre
cum trateaz teatrul: n tradiia european, textul este elementul
cel mai important de pe scen. n teatrul meu, toate elementele
sunt egale: spaiul, lumina, actorii, sunetul, textele, costumele i
recuzita. Cred c asta este i ceea ce Brecht a ncercat s aduc
n teatrul german. (M.., pag. 55, citat din Teschke, 1999, pag.
14). De altfel i Heiner Muller spusese despre Robert Wilson c
ndeplinete visul lui Brecht. Dup discuiile de la mas urmeaz
primele ateliere, care de obicei se desfoar fr vorbe, actorii
dei tiu textul trebuie doar s se mite, adesea dup
demonstraii de-ale regizorului. Fiind obinuii cu teatrul
convenional care pune accentul pe text, multora le este greu si asume micarea continu, robotic, aparent fr legtur cu
textul. Contientiznd acest lucru, Wilson care ndelungi discuii
cu ei n care le prezint propria sa viziune despre teatru. A doua
ntlnire cu actorii se ntmpl mai trziu, - nou lui n cazul
spectacolului Peer Gynt, - timp n care actorii trebuie s-i nvee

partitura. Cnd se rentlnesc mai lucreaz cinci-ase sptmni

pentru a pune toate detaliile la punct, luminile, etc.
n 1984, Robert Wilson rspunde i ntrebrilor despre durata
spectacolelor sale, spunnd c de obicei teatrul comprim spaiul,
ceea ce este o greeal. El dac are nevoie ca soarele s apun l
va lsa s apun, aa cum dac trebuie s se iveasc zorii, totul
necesit o decurgere fireasc. Astfel, v dau timp s reflectai, s
meditai la alte lucruri dect la cele care se ntmpl pe scen.
(New York Times).
Apropiindu-se ca metod mult mai mult de Craig, Robert Wilson
nu crede n adevrul ca interpretare, cum e la Stanislavski, ci
mbogirea formei care ine loc de adevr.
Un moment important i lung ca durat din timpul repetiiilor este
fixarea luminii. Regizorul spune c fr lumin nu poate exista
spaiu, iar fr spaiu nu poate exista teatru. La acest capitol l
apreciaz pe Strehler care acorda o atenie deosebit luminii i pe
care l recunoate ca fiind egalul su. Wilson trasform lumina n
personaj, element care adesea repeta mai mult dect actorii, care
zile ntregi trebuiau s stea nemicai pentru a se fixa lumina pe
ei. Uneori n spectacole se luminau pri ale corpului, n Hamlet
de exemplu prima care aprea n scen era mna lui Wilson. Avea
obsesia de a nu crea umbre, de altfel actorii au fost pui n
situaia de a sta ncovoiai pe scen pentru ca acestea s nu
existe.
Costumele pe care le folosete se ncadreaz tot n disciplina
contrapunctului uzitat de Wilson. mbrcminte obinuit,
neornat, alturi de nruriri de vestimentaie formal, robe
umbrele de soare, cravate, fracuri victoriene. 1 Costumele sunt
departe de a fi realiste, iar adesea ele sugereaz dect s descrie
o perioad istoric. O mnu aprut la un moment dar i atent
luminat ne duce cu gndul la epoca elisabetan, n Hamlet de
exemplu. The black rider avea costume fanteziste, groteti,
desprinse parc din filme cu vampiri, science fiction i romane de
aventuri. Tot n acest spectacol actorilor le era foarte greu s
poarte costumul, ele fiind fcute din hrtie psl, materiale care

nu permiteau o aerisire i la acest lucru se aduga cldura

reflectoarelor. Wilson i sftuia s fie calmi i concentrai, s se
asculte reciproc pentru a deveni o entitate.
Pag 83