unie 1962 (anul VII)

NUMR
INCHINAT LUI I. L. CARAGIALE
www.cimec.ro

Nr. 6 (anol VII)

iunie 1962

REVISTA LUNARA EDITATA

OE MINISTERUL INVATAMNTULUI SI CULTURII
SI OE UNIUNEA SCRIITORILOR D I N R.P.R.

S U M A R
Lucia
Demetrius
I. L. CARAGIALE
Victor
Eftimiu
OMUL DE TEATRU
Sic
Alexandrescu
REGIZOR 9 1 . . . CALIGRAF
Angela loan i Mircea
Alexandrescu
FORA CONTEMPORANA A SATIREI CLASICE
Teatrul lui Caragiale vzut d e : Radu Beligan, Radu Penciulescu. Lucian Giurchescu, D. Esrig, Dinu Cernescu,
Valeriu Modsescu

1
3
4

MOFTTJL KOMN-EDITEE SPECIAL

Pies ntr-un act pe texte d e I. L. Caragiale
d e DOREL DORIAN .
.
23
Al.
Mirodan
CUVINTELE IN ARTA
43
Evghenii
Surkov
44
CITINDU-L
Florin
Tornea
CARAGIALE INTR-O LUME CA LUMEA" . . . .
48
I N T E R P R E T ! DESPRE AUTOR SI ROLURI
59
Semneaz : Costache Antoniu, Remus Comneanu,
Kovcs
Marcel Anghelescu,
Niki AtaGyrgy, Gr. Vasiliu-Birlic,
nasiu, Elvira Godeanu, Ion Manu, Eugenia
Popovici
Valentin
Silvestru
DIALOGURI DESPRE TEATRU
71
Ana Maria Narti
CRONICI, ARTICOLE, ESEURI, PAMFLETE . .
. 7 4
Amelia
Pavel
TIPURI I VIZIUNI PLASTICE
78
Valeria Ducea
JUCIND P E M i l DE SCENE
82
TEATRUL LUI CARAGIALE P E TOATE MERIDIANELE
86
Al. Popovici
D-ALE TEATRULUI

95

Coperta I : Jules Cazaban in rolul I. L. Caragiale din piesa Procesul" de Mircea tefnescu
(Teatrul de Comdie)
Coperta IV : Afie i programe la spectacolele
eu O scrisoare
pierdut" de I. L. Caragiale, pe scenele diferitelor
tentre din :
U.R.S.S.. Italia, Uruguay, R. P. Ungar, Frana, R. S.
Cehoslovac.
Finlanda, Belgia,
Grecia
Numrul acetta fimd inebinat in intregimt lui l. L. Ctfraciale, continuarea dexbater'n Cuffl te rcflcct latul colectivizat in dramaturgie" urmeaz t apar in numirul
viitor.
REDACIA SI ADMINISTRAT^
Str. Constantin Mill nr. 6-7-9 - Buouretl - Tel. 14.S5.58
Abonamentel se fae prln factorll potall si oflolile postale dln tntreaga tari.
PRETUL UNUI ABONAMENT
16 lel pe trel lunl, 30 lai pe sase lunl, 60 lel pe un en

www.cimec.ro

artor lucid i ndurerat al epocii lui, n care nedreptatea social

e r a lege, in care aristocraia, boierirnea corcit sau pur", stpn de mari latifundii, ignora i strivca ptura rneasc flrninzit i lipsit de posibilitatea de a se cultiva, in care partidele politice se rzboiau pe spinarea poporului, fluturnd cuvntul
patrie" dup necesiti personale, spurcnd orice noiune de
onoare i delimitate nationale, negociind bunurile rii i tranzacionnd asupra rezcrvelor ei, care ar fi putut s-i aduc tria
(i i-au i adus-o n zilele noastre), n care mica burghezie, nvnd pe dinafar
cuvintele mari, vnturate de pres, ncerca s maimureasc moravurile protipendadei", mijloacele ei de parvenire, aerele i neclintitele ei principii", martor
lucid i ndurerat al samavolniciei, abuzurilor, minciunii drapate n ridicol i
dezgusttor, I. L. Caragiale a gsit calea de a nfia aceast lume ascunzndu-i
durerea, zugrvindu-i ridicolul.
Critica lui e dura, necrutoare, o critic de chirurg care taie adnc, scoate
la iveal muchi, viscre, schelet. Sentimentalii l pot numi i 1-au numit cndva
.u", lipsit de dragoste. In adevr, lipsit do dragoste pentru ambiia deart,
pentru ipocrizie, pentru minciun, pentru fandoseal, pentru incultur, pentru
superficialitate, micime. S-a pus ntrebarea : de ce a aies aceast imagine i nu
al ta din lumea care-1 nconjura ?
Un scriitor alege din ceea ce st n faa ochilor lui ceea ce l impresioneaz
mai adnc, pentru c i pare esenial. Eminescu a cules din veacul trecut caracterul de dezolare al apsrii, al nsingurrii spiritelor, pe care nedreptatea, haosul.
urenia epocii le izola, le nimicea social, le jpimnta moral. Mai viguros, n ait
chip rzvrtit, Caragiale a cules din ea aceeai urenie, pe care n-a plns-o, de
care a rs tare, amar, tios. Era chipul n care acest m a r e scriitor suferea, acuza,
demasca.
n olipa n cai'e a scris ns despre aranul lui 1907, Caragiale n-a mai rs.
Atunci, deodat, adevrata concepie a aiiistului, toat sensibilitatea, rvolta i
suferina lui s-au a r t a t deschis, sngernde.
Cnd scriitorul n-a mai putut suferi constrngere i jignire, falsitate i impostur, i-a prsit patria. Cumplit hotrre pentru un om care i iubete \ara
i care, n surghiunul lui voit, se ntoarce n ea necontcnit, la rstimpuri scurte
uneori, dar nu se mai ntoarce niciodat de tot.
n proza lui, n teatrul lui triesc, acioneaz i se exprima oamenii pe
care scriitorul i ntlnea, moierimea, burghezia mai mic i m a i m a r e de la
Camera i Snat, din cafenele, din birjele d e la osea, din prvlii i dughene,
din redacii. Nici actiunile, nici cuvintele lor nu snt d e srbtoare, ci de toate

P1Q

www.cimec.ro

zilele, mimic nu pare cutat, nimic nu pare a fi cerut efort scriitorului ca s fie
gsit. Un co'osal firesc domina i strbate de la un capt la cellalt aceast
literature. Acest firesc e marea lui art. Acest firesc e lucrul cel mai gr.u de
realizat, i tiut este c I. L. Caragiale nu scria uor, adic nu-i ngduia s
scrie uor, c exigena lui artistic l inea ore nenumrate n faa unei pagini
n care Mitic i Costic vorbesc despre zduf, de pild, n care Crcnel i
povesteste suf.rinele amoroase lui Pampon. Cuvntul trebuia s fie acela, numai
el, de ne^ocuit, i n adevr e de nenlocuit, aa firesc sau poate ntunpltor
cum pare cnd nu ntrzii asupra lui.
Din acest firesc, din ac.st propriu personajului i de nenlocuit eu altceva,
din amnuntul pe care alt scriitor 1-ar fi uitat sau nu 1-ar fi observt niciodat
n realitate, din nuane, din trsturi iui i mrunte, puse eu conomie, se
deseneaz profilul moral al eroului lui, se rotunjete i se dfinitiveaz, i n
jurul lui se creeaz, tot repede i din puin, din acel puin esenial, o lume,
o concpie de via, o epoc. Monologul 1 Aprilie" are cteva pagini nurnai,
i n ele se rotete i se rostogoleste, ca ntr-um caleidoscop, n chip grotesc i
dramatic, pe rind, o gam mtreag i ce limitat e aceast ntreag gam !
de sentimente meschine, de aspiraii nbuite, fr orizont, de egoisme, vaniti.
cruzimi i duioii ieftine, de suprafa, adic ntreaga gam moral a micului
burghez, la, subred, ambitios, ludros, inuman. Nici o scen mai mult dect
cele necesare n O scrisoare pierdut, ri O noapte furtunoas, nici un personaj
mai mult n Conu Leonida fa cu reaciunea, nici un truc mai mult n O noapte
furtunoas. Att ct trebuie ca s defineasc mprejurri i oameni, fr menajamente i fr ocoluri. n Caragiale simi parc, sub tiul ngheat al satirei,
pasiunea nepotolit a scriitorului de a da pe fat tot, de a curma. Pasiun a asta
a omului care ar vrea s vad strpite odat stupiditatea nscut din indiferen.
vulgaritatea zmislit de insensibilitate i neomenie, absurditatea ivit din rapacitate, orgoliu i egoism. Ace.asi lips de cruare pe care o are Gogol, cu vreo
jumtate de veac naintea lui, chinuit d^ aspecte asemntoare, ntr-o lume asemntoare ca moravuri i arhitectur social.
Prin ceea ce e adevrat pentru orice tara eu ornduire burghez, eu tare
burgheze, pentru tot ceea ce e admirabil de adne, de precis, de expresiv zugrvit, nu cu penelul ci cu ap tare n proza i teatrul lui, pentru aceast cumplit dezvelire a laturilor urte a'e caracterului omenesc, pentru lupta neobosit
mpotriva lor, lupt ntovrsit de hohotul de rs care dovedeste ndejde n
vindecare, Caragiale e tradus i jucat azi n tri care i ad uc aminte de lumea
burghez pe carj au rsturnat-o sau n ri care poart nc pecetea ei, i pretutindeni unde n spiritul individului mai dinuie umbre i nclceli. E jucat n
Uniunea Sovietic i n toate trile socialiste, n Frana ca i n Japonia, n
Finlanda ca i n Grecia. Consiliul Mondial al Pcii a luat iniiativa ca n anul
acesta, la rrnplinirea a 50 de ani de la moartea marelui scriitor, toate comitetele
pentru pace din lume sa-1 comemoreze. Marii artiti ai tuturor vremurilor, cei
care au exprimat cu mkstrie adevrul, eu acea miestrie care trece peste
curente i mode cu majestatea perfectiunii, aduc o contributie nesfrit de preioas la construirea contiinei omului, la puritatea climatului lumii.
Pentru noi, pe msur ce Caragiale al nostru devine Caragiale al lumii
ntregi, comemorarea lui are o solemnitate emotionant, i, fr s fie njvoie
do alte confirmri afar de acelea aie propriei noastre aprecieri, bucuria de a-J
.ti preuit pretutindeni nu e mic n inima noastr.
www.cimec.ro

Lucia Demetrius

egimul puterii populare a fcut celui mai de seam autor satiric romn cinstea de a-i nchina prima noastr scen : a inscris pe frontonul Teatrului National din Bucureti num.le lui I. L. Caragiale.
Alte institutii de art teatral poart, de asemenea, numele autorului Scrisorii pierdute. Iat rsplata suprem pe care o poate
rvni un scriitor de teatru.
I. L. Caragiale troneaz acolo unde au rsunat versurile
naripate aie lui Vasile Alecsandri, B. P. Hasdeu, Al. Davila.
proza ritmat a lui Barbu Delavrancea autorii lucrrilor d_ temelie aie dramaturgiei noastre : Fntna Blanduziei, Despot Vod, Ovidiu, Rzvan i Vidra.
Vlaicu Vod, Viforul.
I. L. Caragiale, urmas de actori unchiul su Costache Caragiale a fost
unul dintre ctitorii teatrului romnesc , a dbutt n viaa culiselor ca sufleur.
Apoi a scris comediile G noapte furtunoas, Conu Leonida fa eu reaciunea,
D-ale carnavalului, O scrisoare pierdut i Npasta, tragdie din viata ntunecat
a satului de odinioar.
Nuvela sa Fclia de Paste" a fost dramatizat de celebrul Andr de Lorde,
autor de piese nfricotoare, i reprezentat la Paris, fr sa se menioneze nume]e lui Caragiale. i, n vreme ce Caragiale era furat la Paris, la Bucuresti
era acuzat de plagiat : Npasta, drag doamne, ar fi fost, initial, opera unui scriitor
maghiar...
Un procs rsuntor, o pledoarie magnific a lui Barbu Delavrancea au pus
la punct i impostura de pe cheiurile Dmboviei : dramaturgul ungur era un
nume imaginai' i nici o versiune a Npastei n-a existt n literatura teatral
de la Budapesta.
I. L. Caragiale a fost scurt vreme i director al Teatrului National din
Bucureti. A scris cronici dramatice, a asistat la punerea n scen a pies.lor sale,
dnd fiecrui actor indicaii privitoare la personajul interprtt, colornd fiecare
replic, mimnd fiecare atitudine. A avut i norocul de a tri i lucra eu actorii
din marea generate : C. I. Nottara, Aristizza Romanescu, Iancu Petrescu, I. Anestin, Iulian, Mateescu, Ion Brezeanu, Ion Nicul-scu, Maria Ciucurescu, Al. Catopol,
V. Toneanu i alii o falang ntreag de mari comedieni care au pstrat tradiia caragialean, transmind i generaiilor urmtoare indicaiile maestrului.
Asemenea lui Vasile Alecsandri, Al. Davila i Barbu Delavrancea, Caragiale
a fost un perfect om de teatru, animndu-i, la fiecare lectur, personajele, interpretndu-le paragrafele eu o diciune impecabil, eu temperament i finee, dnd
fiecrei replici accentul veridic, scotnd n relief toate amnuntele amu2nte care
ntregeau ^i'oul, l aureolau eu nimbul viu al scenei i al vietii.
Dialogul su e scurt, nervos, despovrat de orice lungimi. Replica e neateptat.
interesul spectatorului i al lectorului mentinut n permanent treaz, ncordat.
Iat de ce comediile lui Caragiale se ascult i azi eu aceeasi ncntare ca odinioar.
Drama sa Npasta, care a czut ori de cte ori a fost jucat n trecut, cunoate acum o srie lung de reprezentaii.
Teatrul lui Caragiale a ptruns i dincolo do hotai-ele rii noastre.

;;

www.cimec.ro

Numeroase traduceii i reprezentaii ale comediilor sale i popularizeaz

numele, l fac s fie cunoscut favorabil. Criticii i spectatorii luminai din strintate i desprind opera din cadrul local al acestui sud-est european, integrndu-1
in epica universal, aa dupa cuim se socotete c Revizorul lui Gogol n-a roprezentat numai Rusia lui Nicolae I, ci crmpeie de adevr, moravuri i deformri
ale unei ntregi societi. Aspecte din creaiile unui Gogol, Cehov, Mark Twain
sau Caragiale i gsesc echivalentul pe ainndou emisferele.
Amploarea srbtoreasc pe care azi guvernul republicii a pregtit-o aniversrii lui Caragiale numeroasele festivaluri, tiprituri, reprezentaii este
fcut sa bucure i pe unmasii de breasl ai marelui satine.
Comemorarea unui scriitor devine un eveniment national. Imaginea i opera
unui literat se popularizeaz n cel mai largi deprtri i adneuri aie rii.
Interesul opiniei publie nu mai este confiscat de divortul cutrei stele de la
Hollywood sau de cstoria unui satrap oriental eu un manechin" milanez.
Atenia lectorilor, a spectatorilor e solicitata intens de prezena postum, eu aspecte
de eternitate, a unui creator de art. Acesta e nc un semn de progrs, de maturitate, de nobile preocupri ale unui popor n plin ascensiune.

Acad. Victor Eftimiu

caligra
al*agiale a fcut de toate n teatru. Pe lng trupele de
sub directia unchilor si, Costache i Iorgu, el a putut s prind
de mie din secretele meteugului actoricesc. Mai trziu a urmat
cursurile clasului de declamaiune i mimic" pe care 1-a inut
la btrnee Costache Carageally. n acest timp i n calitate de
elev, e admis s fac figuratie la Teatrul Naional, etignd astfel
dreptul s intre fr plata la reprezentaii. La moartea tatlui
su rmne singurul sustintor al familiei ; nu mplinise nc
douzeci de ami. n goama dup surse de venituri, primete lot felul de slujbe,
ntre care i pe acelea de sufleur si copist de roluri la Teatrul National.
Din ucenicia asta, dupa care n-a alergat, dar de care nici nu s-a ferit,
din practica mruntelor slujbe pe care le-a ocupat n mecanismul teatrului, Ca
ragiale a iesit un om de teatru complet. Constrns s citeasc i sa reciteasc
de nenumrate ori la repetiii i la spectacole aceeai pies, rnintea, care
nu putea s doarm, a tnrului Caragiale adneea, vrnd-nevrnd, coninutul i
construcia lucrrilor dramatice, vedea i ce e bun i ce e ru ntr-o pies de
teatru. Dup cum frmntarea actorilor n repetiii, evolutia lucrului de interpretare, de cnd actorul lua rolul n mn i pn la ridicarea cortinei n seara
promierei, dezvluia sufleurului nceptor tainele muncii regizorale. Experiena
asta, mpletit cu nsuirile sale fireti, a fcut din Caragiale un bun stpnitor
att al meteugului de autor dramatic ct si al celui de regizor. Dar i al meseriei de caligraf.
Maina de scris nu apruse nc. Singurul mijloc de multiplicare a textelor era scricrea de mn. Profesiunea de copist era la prt, n teatru mai aies,
unde era nevoie de un scris clar, cite, pe care s-1 poat urmri ou uurin
sufleurul, chemat s susin spectacolul din cuca lui luminat de plpitul unei
lumnri. Piesele acestea manuscrise erau de mare pre. Actorul care dispunea

ffl

www.cimec.ro

de un repertoriu", adic de un nuimr oarecare de astfel de texte scrise eu

mna, avea toate ansele s ajung director de trup. Caietele acelea erau prirrrul
capital", primul fond de comer", mai nsemnat dect costumele sau decorurile, de care, la urma urmei, se puteau lipsi.
Scosul rolurilor ce are de vorbit ficcare actor n parte cerea de asemenea o caligrafie ngrijit, mai aies c multf dintre cei ce uimau s le nvee
nu erau prea deprini eu buchea crii.
tim eu toii c I. L. Caragiale a fost autor dramatic.
Dup 23 August mai ales, ntreaga omenire a aflat c n aira moastr
a trit un scriitor, scriitor de teatru n primul rnd Caragiale care-si are
locul printre cei mai mari.
n timpul nostru, viaa lui Caragiale a fost studiat n toate chipurile.
S-a vorbit de gazetarul Caragiale, de prozatorul Caragiale, de umoristul, oratorul, fabulistul Caragiale ; de Caragiale corector, Caragiale funcionar la Regie,
polemist, traductor, meloman, director de teatru, om politic, Caragiale berar,
Caragiale restaurator n gara Buzu... S-a vorbit mai puin, adica de loc, de Cara
giale regizor, desi Caragiale a fost regizor n cei mai adevrat neles al cuvntului un mare regizor.
De altfel, Caragiale care, dparte de a fi un ludros, nu fcea parada
nici de nsuirile pe care le avea. necum s se mpuneze ou caliti ce-i lipseau i-a revandicat, i-a afirmat n mai multe rnduri pe aceea de regizor.
ntr-un articol nchinat actorului Ion Brezeanu publicat n 1898 putem citi :
...s dau, ca vechi sufler i regizor, cteva povee amatorului de comdie". Iar n
cronica la piesa Apus de soare gsim : ...fiind fost ns n tineree sufler i regizor
la teatru..." Cronica e scris n 1909, cnd a avut loc premiera piesei prietenului
su Delavrancea. Dar, eu muli ani n urrn, cnd nc nu se jucase O scrisoare
pierdut, i scria lui Missir : Sfera intelectual n care m-a pus piesa asta...
eu repetiiile et care merg din ce n ce mai bine, m fac incapabil s mai urmez
viaa de la fabrica". (E vorba de fabrica de tutun Belvedere, unde era slujba. N.n.)
Tot lui Missir, n decembrie '84, deci dup premiera piesei la Bucuresti,
i scria n legtur eu pregtirea Scrisorii la teatrele din Iasi i Craiova :
...ca s pot asista i la ultimele dou repetiii i la prima reprezentaie..."
Care vaszic as putea apuca dou repetiii i prima ale Scrisorii i n a
doua_ i n a treia a noastr Capital..."
Simbt apuc repetiia de dimineaa, mcar actele ale mai grle, III i IV ;
(grle din punct de vedere regizoral, n.n.). Smbt seara i duminic dimineaa
am dou probe pe scen...". iar dac nu i se poate face rost de bilet de tren gra
tuit, spun3 :
...a pleca de pe acum la Craiova, s fiu acolo i pentru Noaptea furtunoas, i s pot i conduce ct mai multe repetiii ale Scrisorii" {sublinierea noastr).
Probabil c mu a obtinut biletul de tren, pentru c Vlahu, care a asistat
la premiera de la Iai, noteaz c piesa a avut succs dei a fost cumplit de
prost jucat".
Diferena de calitate intre spectacolul din Bucureti i eel din Iai s;? datorete n bun parte aportului regizoral al lui Caragiale, sprijin de care actorii
ieeni au fost lipsii.
O scrisoare pierdut nu se jucase nc. Autorul dramatic n-avea la activul
su dect premiera eu bucluc a Nopii furtunoase. Renumele de dramaturg nu-i
era prea bine stabilit, dar calitataa de regizor i-o recunotea toat lumea. Iacob
Negruzzi, preedinte al comitetului Teatrului National din Iai, i obine chiar
numirea ca director de scen.
Mai ti*ziu, cnd Caragiale cere postul de director general al Teatrului Na
tional din Bucureti, Maiorcscu rspunde lui N. Petracu :
Caragiale ? director de scen da, dar administrator al Teatrului. eu socoteli, eu cifre... nu-1 vd".
Snt multe mrturii contemporane despre regizorul Caragiale.
Vom reproduce pe cea mai complta, un adevrat certificat de maturitate
n arta puncrii n scen, isclit de C. I. Nottara. pe care-1 ntlnim n memoriile
marelui artist, el nsui un eminent i*egizor :
La piesele lui, repetiiile nu se fceau n modul cei obisnuit. n adevr,
eu nsemnam poziiunea fiecrui personaj, treceaile de la un loc la altul, dupa
importana micrilor sufleteti, ns toat lucrarea mea de punere pe scen.

5
www.cimec.ro

Schi de decor
I. L. Caragiale

la

Npasta,

deseoat

de

de regizor, era fcut n mod provizoriu, pentru c, de ndat ce Caragiale venea

intre noi, repetiia lua alt aspect. Autorul ncepea s arate actorilor jocul n
felul lui. Nu se mulumea de pild s dea o intonaie sau sa fixeze anumite gesturi
yau miscri de fizionomie. Se aseza alturi de actorul care rpta i rpta i
el cu actorul, adic antrena i cluzea pe actor p j linia personajului conceput
de dnsul, cu glasul, pentru c el inea ca la anumite roluri actorul s-i schimbe
i g ^ u l , cu intonaiile, cu accentul, cu mintea, cu gesturile, n fine, cu tot aparatul trebuincios unei interpretri. n momentul acela, era interprtt acelai roi
de doi actori. Aceast manevr o rencepea eu toi actorii n parte i nu cont nea
pn ce nu se ajungea la realizarea desvrit a interpretrii. n timpul asta
ns, Caragiale se oprea din cnd n ernd i fcea haz de jocul amndurora. zicnd :
M, dar tii c o s ias fruimos ! Si apoi o pornea mai dparte, i tot aa,
pn se fcea toat repetiia, i a doua zi la fel, i la alte repetiii asemenea,
lund din ce n ce mi puin parte la dublarea rolului dimpreun cu actorul.
n sfrit, actorul rmnea s rpte singur, i Caragiale sta pe un scaun lng
sufleur, ca un spectator care se distreaz i face haz de glumele i situaiile
mucalite aie personajelor din pies, zicnd mereu : -M, dar tii c o s fie
frumos !..."
Ce reiese din mrturia lui Nottara ? C el, regizorul titular, fcea croiala
n linii mari a spectacolului, m i c a r a general, trecerile actorilor. Dar munca
de interpretare, lucrul cu actorul, esena muncii regizorale, rmnea pe seama
lui Caragiale, care nu se mulumea s dea explicaii, ci leforia, ca un maestru
i devrat, rnd pe rnd, toate rolurile, lucrnd cu fiecare actor n parte, zile i
sptrnni ntregi. Partea cea mai subtil a contribuiei regizorului la sp.otacol
st fr-ndoial n munca lui cu actorul. Aci se valorific gndul autorului, se
pune n lumin mesajul piesei, se ascute latura combativ a operei. i cu ct
e meterul mai priceput i actorul mai druit, cu att rodul muncii lor va fi
mai nuanat mai cizelat, mai artistic, mai eficace.
Caragiale tia s fac asta. Dar el tia mai mult dect att. Nu se priceDea s lucreze numai pe croiala altuia Croia i el singur. Printr-o fericita
ntmplare, subsemnatul am ajuns n posesia unui ex.mplar din Teatru", ediia
Socec. pe care Caragiale a nott punerea n scen complta a piesei Conu Leonida fa cu reaciunea. Termenii n care snt fcute aceste notri ne arat <
avem a face cu un profesionist, nu cu un amator. De pild :
n acest timp a suit la sob".
A suit, n limbajul nostru de scen nseamn : s-a dus spre fundul scenei. Sau :
Leonida s? scoaln wntinel, cu ct nainteaz explicaia Saftei. Trece 2.
Ejimita 1, Leonida 2, Safta 3".
Cu astfel de notri e mpnat textul de la un cap la altul. Dar aa vorbete numai un regizor ncercat.
Unde vrem s-ajungem ? La constatarea c opera leatral a marelui Cara
giale a avut norocul s-ncap pe mna unui regizor tot att de artist ca i autorul,

6
www.cimec.ro

un regizor care-1 nelegea cum nu se poate mai bine. Regizorul Caragiale tia
c autorul Scrisorii pierdute nu i-a ndreptat satira mpotriva unor indivizi, ci,
dnd valoare de tipuri personajelor pe care le-a zugrvit, a caracterizat categorii
sociale. Prin galeria de figuri din lucrrile sale, Mo Virgul" s-a ridicat nu m
potriva unor oameni, ci a unui ntreg regim, mpotriva unui climat social ticloit.
Personajele tipizate din piesele lui, oamenii creai de Caragiale nu snt cauza,
snt rezultatul acestui climat vicit. Din mna care le-a plsmuit, ac ste fiine au
ieit turnate dintr-un dozaj savant de ur, dispre, caricatura, dar i de ngduin,
de simpatie. La unele dlntre ele, meterul alchimist strecura uneori i cteva picturi de dragoste.
Regizorul Caragiale care a dat pentru prima oar via scenic Nopii
furtunoase i Scrisorii pierdute tia toate acestj lucruri, i a inut seam de ele
n munca sa. Iar autorul Caragiale a pus mare pre pe contribuia regizorului, pe
creaiile realizate de primii interpreti sub mna acestui regizor. Spre dovad, iat
n ce termeni se adreseaz direciei Teatrului National, peste muli ani, eu prilejul
unei reluri n prip a Scrisor'.i pierdute :
...aproape toi artitii cari au crt rolurile acelea fiind mori, orice repriz,
ca sa fie n adevr onorabil (...) ar avea nevoie de o fundamental punere n scen,
iar nu de improvizri i njghebri pripite, strine de orice intenie artistic".
Iar n plngerea adresat eu aceeai ocazie procurorului arat n formulri
foarte limpezi n CJ spirit i-a conceput autorul opera :
...artitii i-au permis, eu autorizaia Direciei, i n contra oricrei traditiuni, s-i fac mti dup chipurile unor perscane onorabile i-nalt puse in
societate, lucru ce m pgubete foarte mult i n contra cruia trebuie s se
rvolte eu toat puterea contiina mea de artist, lucrrile mle fiind nu nite
bufonerii menite s parodi.ze n treact persoane rea'e, ci nite lucrri de art
eu intenia a nfia ntr-un mod mai durabl tipuri idale".
Regizorul Caragiale nu era strain de ce gndea autorul. Hainele pe care
le-a croit el teatrului su i edeau foarte bine. Cu vremea, poate s-au mai
ghemuit. Unii chiar le-au mototolit dinadins. S le clcm frumos, s le mai
ndreptm pe la guler, dar s nu le schimbm cu oric prt, c e pcat. Va veni,
desigur, poate foarte curnd, un regizor tnr s-i fac haine noi, care s-1 prind
tot att de bine. Dar pn atunci... paitintic rbdare.
Dac sufleurul Caragiale 1-a ajutat pe autor s-i nsueasc secretul mesteugului de regizor, cealalt slujb, de copist de roluri, 1-a deprins cu un scris
ct mai ngrijit, cu o caligrafie de profesionist. La btrnee, Caragialo scria ca
un elev silitor. Iat o mostr, un autograf din anul 1907 :

'mM.M. t

&%j& J$&mm j 0 ^ i f # $t<&/j/gs#$ft

$4'&*&>r *mfti

^M&j^ iiM/MJ/m'*$$%$&f

/*

Mpe%fa'mm.et 4^# ^f&R

Tot ce ne-a ramas scris de mna lui Caragiale este de o mare ac^**ate.
Iar despre corespondenta lui se poate spune c o ngrijea ca un adevrat arhivar.
Am naintea ochilor scrisoarea pe care i-a trimis-o btrnul actor Anestin, n
anul srbtoririi. Poart data de 8 februarie 1912 (stil v.chi). Caragiale i rspunde imediat, la 23 februarie, dup data postei germane, adic. dup stilul
vechi, la 10 februarie. O s v ntrebati poate de unde tim data potei germane,
;

www.cimec.ro

care nu-i avea local dect pe rspunsul trimis lui Anestin ? O tim pentru c
arhivarul Caraigiale a pstrat l'ecipisa cu care a trimis raspunsul i a lipit-o pe
scrisoarea primit de la Anestin. Iar pe contrapagin a fcut ciorna rspunsului
pe care o dm in autograf :

* **.* V-** / ^ f ^ ^ ^ ^
^fl^U. * ******* ^ ^ ^ A >
;
}*..

4,

^ t:-<?*
ssg

*""

-;

t-iffr*
'>

In afar de preocuparea de stil ce reiese din multele adugiri, reveniri

i tersturi, ciorna asta, pus alturi de misiva lui Caragiale, aa cum a primit-o destinatarul ei, ne mai arat i alte lucruri interesante. Dar mai nti
s privim raspunsul, n forma in care a ajuns n mna actorului Anestin :
Grija cu care a
fost transcris ciorna
Un
*i a* lu*. w a r ^ Q i a i ^
pe aceast carte potal.
adresa cu literele ei aproape desenate, alinierea colreasc a rndurilor, scrisul ngrijit.
toate as tea la un loc
yum/iJct/ift
dau o nota bun cali/rdmmt.
grafului care mu-i uiHtf&/RU
tase meseria nici dup
patruzeci de ani de
cnd prsise slujba de
copist.
Iar adaosul de la
/k 4* f/e <*/'&' fi'* &***j^'^***
'
Ineeputul scrisorii :
Sufler i-am fost.
regizor i-am
fost...'\
pus in ultimul mo
ment, n ultima scrisoare adresat unui ac
tor eel din urma
contact pe care Caragiale 1-a avut cu breasla noastr parc ar vrea s ne
spun : s nu uitai c am fost i regizor.

Sic Alexandrescu
artist al poporvlui

www.cimec.ro

Foiia contemparan
a satirei dasice
TEATRUL LUI CAR AGI ALE

VZUT DE

RADU BELIGAN
RADU PENCIULESCU;
LUCIAN GIURCHESCU
D. ESRIG
DINU CERNESCU
VALERIU MOISESCU

zi, sensurile operei lui Caragiale ne snt pe deplin luminate. Creatorii artei noastre scenice se afl totui ntr-o vie i necontenit
cutare de a lumina si mai adnc profunzimea acestei opre, de
a mbogi tradiia montrilor caragialene eu noi forme de expresie spcifie teatrului contemporan. Fireste, multiplele dezbateri n jurul valorificrii scenice a operelor lui Caragiale, cutrile
creatoare, frmntrile de ordin teoretic si practic i pot afla azi un larg cmp de
desfurare nuviai pornind de la baza scenic devenit am spune clasic.
aceea a spectaaolelor restay,rate din anul 1948 pe scena Teattului National din
Bucureti, azi casa lui I. L. Caragiale. Unanim preuit i rspltit eu premii de
stat, munca regizorului Sic Alexandrescu, artist al poporului, de a reda publicului
autenticul stil Caragiale curind vechile nscenri de straturile groase de denaturri i minimalizri pe care dramaturgia caragialean le-a suferit de-a lungul anilor
burghezo-moiereti s-a concretizat ca un document viu de exemplar valoare i ca
un deosebit aport la uriaa oper ntreprins n anii puterii populare pentru a se
tnapoia poporului marele su clasic. Montrile realizate de Sic Alexandrescu pe
scena Teatrului National 1. L. Caragiale" au slujit cu putere pilduitoare celorlalte
zed de scene ale trii, aprnd totodat i peste hotare, n repetate rnduri, ca o
trstur caracteristic artei teatrale romneti, de altfel consemnat ca atare n
presa diferitelor tari ce au avut prilejul sa le cunoasc nemijlodt.
n confruntrile i schimburile de opinii prilejuite de actualul moment
jubiliar ntre diferii regizori de la maetrii ce au ncercat pe cale exprimen
tale s relev noi laturi aie comediilor lui Caragiale (Ion Finteteanu i Radu
Bcligan, pe <scena Studkmlui Institutului de teatru) i pin la tinerii directori de
scen aflai la primele lor nscenri din Caragiale sau numai la intenii i proiecie nedesvrite nc punctul de pornire al discutiilor l-au constituit n unanimitate munca i realizarea primului regizor al Teatrului National din Bucureti.
tim din valorile de la sme gritoare ale spectacolelor sale, ca i din propriile
lui mrturisiri exprimate n caietele de regie publicate, concepia i punctul su
de vedere asupra continutului i sensurilor pe care a tinut sa le sublinieze, atunci
cnd a restaurt eu migal i a recrt scenic eu deosebit miestrie artistic
ntreaga opera comic a marelui nostru clasic. Regretnd totusi lipsa din colocviu
a maestrului Sic Alexandrescu ocupat la data discuiei noastre cu pregtirea

9
www.cimec.ro

THEATRUL NATIONAL
OIJI t , A ' a N O K M H H I S 1 * 8 3

P1TISI
SIC IMEBUL9
|M*i> M>l sw. naM, fitims v Uict iitv

Afiele primclor tpcctacole ... (0 noapte furtunoas 3 Novcsnbrie 1883 ; 0 scrisoare pierdut 13 Novnnhrie 1884 ; D'ale carnavalului 1 Aprilit 1885 ; Npasta 3 Februarie 1890)

www.cimec.ro

uncn' not spectacole eu comediile marelui nostru clasic, in vederea acestor zile
festiv comemorative am socotit c nu ne putem lipsi, ca premis, de poziia sa
exprimat public, n urm eu ciiva ani, n pomenitele caiete de regie.
Sarcina hotrtoare pe care a rezolvat-o Sic Alexandrescu a fost s redea
poporului pe adevratul Caragiale : retransformnd
personajele sale din pa:ae
in oameni, cum i-a cunoscut, i-a vzut, i-a nfiat i i-a urt scriitorul ; rednd
adevrata lor stare civil de membri ai oligarhiei sau aparatului ei ; restabilind
caracterul realist critic al operei, prin reconstituirea ct mai fidel a spectacolelor
realizate de Nottara sub conducerea direct a scriitorului, i rmnnd, aadar,
n primul rind, credincios regizorului Caragiale. n aceast munc de reconstitute,
un sprijin esenial, dup mrturisirea regizorului, a fost sistemul lui Stanislavski.
Sic Alexandrescu a subordonat toate mijloacele expresivitii regizorale i actoriceti gndurilor i sentimentelor dramaturgului. Cu strlucire scenic s-a demonstrat
asifel c n comediile lui Caragiale, produse aie ideilor sale politice, triete o
vehement satir realist de inegalabil profunzime a societii burgheze.
Este limpede c, pstrnd concepia de baz a interpretrii indicate de
Caragiale, Sic Alexandrescu a dat spectacolelor puse n scen n anii notri i
perspectiva critic oferit de epoca noastr, viziunea tiinific a contemporaneitii noastre asupra unei lumi definitiv pierite i doar scenic imortalizate prin
cuvntul scnteietor al marelui clasic al teatrului romnesc. De la aceast pers
pectiva au nceput propriu-zis i discuiile noastre.

Cu Radu Beligan, artist al poporului, Lucian Giurchescu i Radu Penciulescu

am purtat o discuie care a dus la o privire analitic asupra trecutelor montri
cu piese de Caragiale i, cum era firesc, i la o perspectiva asupra sarcinii artistice
a regizorului i actorilor chemai s ntruchipeze personajele caragialeti azi.
Interpretul lui Rica Venturiano, al lui Agami Dandanache, al Catindatului
n-a putut trece cu vederea faptul, astzi pentru unii poate uitat, c intre cel
dou rzboaie s-a practicat o adevrat rstlmcire a operei marelui nostru sa
tiric, n sensurile ei profunde, pstrndu-se doar o forma pretins specified specta
colelor caragialene.
A fost n adevr o perioad de decaden cumplit, un nesfrit epigonism.
S-a ajuns spune Radu Beligan la forma fr coninut, adic la spectacole
colorate, menite doar s amuze, spectacole n care s-a turnat mult ap de trandafiri n satira corosiv a lui Caragiale. A fost, cred, un moment de decdere care
a prilejuit attea i attea preri superioare" ce cutau s discrediteze o opera
literar i filozofic n acelai timp puternic imprimat cu spirit combativ, obs rvaie satiric, demascatoare fr jen i fr prtinire a unei lumi care nici ea

De la stinga la dreapta : scene din D-ale carnavalului,

O noapte furtunoas si O scrisoare pierdul la Teatrul Na
tional ..I
L. Caragiale**, n regia lui Sic Alexandrescu
(19481951)

//

www.cimec.ro

Al.

Brtanu : schi

de

decor

pentru

D-ale carnavalului

(1962)

nu 1-a cru a t pe autorul Scrisorii pierdute, toemai pentru c izbutise s-i smudg
vlul. Meritul regizorului Sic Alexandrescu este dup prerea mea acela
de a fi preluat din tradiie analiza epocii i n special acea tipizare ce s-a realizat
n prirnele montri fcute chiar sub ochiul marelui scriitor. Dar Sic Alexandrescu
nu s-a mulunrdt s preia tradiia, ci a dezvoltat-o creator. Contribuia personal
a regizorului de la Teatrul National s-a manifestt n special n acea operaie de
curire de tot ceea ce montrile dintre cel dou rzboaie au aplicat peste spiritul
i chiar sensul textului. A fost o operatie de bun seam anevoioas, care cerea
pricepere i devotament i care constituie o importante contribute adus de artistul nostru la tezaurul culturii socialiste a Romniei. De aci nainte, apropiorea de
Caragialo va fi, cred eu, o operaie la un nivel corespunztor stadiului la care ne
aflm astzi, cnd complexitatea culturii ne ofer mijloace infinit mai largi de
investigare n trecut. De pe platforma la care arn ajuns, de pe poziia ideologic
pe care o avem, do la distana la care sntem, observaia asupra unei opre literare
de care ne despart decenii ne apare mbogtit prin experien. culture i metod
de lucru.
A ndrzni s spun intervine n discuie regizorul Radu Penciulescu
de la Teatrul Tineretului c este necesar s privim eu, sa zicem, distantare
brccMian opera lui Caragiale, atunci cnd vrem s-o aducem pe scen. pentru a
exploata i valorifica ntr-un spirit ct se poate de actual acea arm puternic
care este satira coninut n text, eu toate trimiterile i subtextele la care nu
tiu s fi recurs pn acum vreo montare.
Ceea ce nu este de loc usor reia Radu Beligan pentru c opera lui
Caragiale, la care se adaug i transpunerea scenic fcut de el nsui ca regizor
efectiv al spectacolelor sale, ne apare ca o orchestrale armonios construit, iar
pe de alt parte a fost executat naintea noastr i de interpreti ce ne-au oferit
adevrate modle, n fata crora actorul de azi are sentimentul unor modle
clbre. Este, cred eu, un fel de concerto obligato, care necesit neaprat virtuozi.
Virtuozitatea nefiind ns un plafon rigid, ci un mod neobisnuit de manifestare, ce iese din comun, in art, credent c ea nu poate fi o piedic, ci doar
un stimulent, un mijloc de a iscodi eu i mai mult abilitate si acuitate sensurile
unei opre. Pentru c ceea ce nu arareori se ascunde sub denumirea, s zicem,
de spectacol traditional este o simpl recurgere la abloane, rutin i prejudeci.
o cnume pasivitate n faa textului, o acceptare i folosire a lui la prima lui nfiare. Ceea ce este contrar i pgubitor spiritului unei mari opre de proporii
clasice. i n orice caz spiritului operei lui Caragiale.

12
www.cimec.ro

Cnd, la o reluare a Scrisorii pierdute, Caragiale i mrturisea nesfrita

emoie n faa creaiei izbutite de Iancu Brezeanu n Ceteanul turmentat, el
aprecia prin aceasta nu numai talentul, meteugul i virtuozitatea pe care cu
siguran c le mai aveau i ali actori atunci i dup acea data, ci i participated
unei gndiri creatoare, apropierea actorului de sensurile mai profunde si poate
mai tainice pe care autorul le investise n acest personaj.
Din acest punct de vedere, am crede c acea concepie potrivit creia un
spectacol Caragiale trebuie s fie cu orice prt unul de culoare fie exclusiv
de culoare local, fie de culoare pestri, imaginnd un climat foarte cromatic, fie
dimpotriv, ncercndu-se, aa cum s-a fcut nu demult, o nscriere a lumii lui
Caragiale n alb i negru nu poate fi, n cel mai bun caz, dect o concepie
depit, mpiedicnd accesul ctre fondai bogat de idei al operei marelui cornediograf, fond n msur s ne relev adncuri poate nc nebnuite.
Avei dreptate spune Radu Beligan. Caragiale a lucrat pain excelen
cu ajutorul sintezelor, al esenclor concentrate ce se cer minuios i cu tiin
desfcute din nmnuncherea lor. Regizorul de azi are n faa sa o sarcin gra :
aceea de a privi epoca autorului de pe poziia noastr, cuitnd s afle n text,
n sedimentele lui cel mai adnci, argumentele artistice ce pledeaz pentru aceast
poziie, ce afirm valabilitatea operei i autorului n actualitate.
i, ca s dau un exemplu, cred c atunci cnd am lucrat rolul lui Dandanache, n regia lui Sic Alexandrescu, era nou, la vremea respectiv, concepia
de a 4 ntruchipa ca pe un ramolit-canalie, cu strafulgerri de luciditate, atunci
cnd i se oferea perspectiva de a se putea sluji de antaj. Analiza acestui per
sonaj mai poate fi adncit printr-o exploatare a tenta a al tor subtexte, replici i
atitudini gritoare pentru profilul acestui personaj, sugerate de unele replici ce
nu au cptat toat amploarea. Dezvoltarea personaj ului Catindatul din D-ale
carnavalului am fcut-o n functie de ideea c el are o obsesie, una singur :
s devina un bugetivor. Dar este o ntreag mentalitate a unei ntr^gi categorii
de catindai ce a populat societatea apus, o mentalitate ce nu s-a mrginit doar
la o candid mrturisire de acest fel, ci a i gasit metode de a-i realiza dezideratul.
Tinerii studeni care au lucrat pentru examcnul lor final D-ale carnavalului
s-au gsit n faa unor problme complexe i variate. Ei au cutat s neleag
tot ceea ce marele satiric comunica direct despre Romania de ieri, au sesizat c
sub ironia vehement, implacabil, sub umorul irezistibil al acestei farse gniale
se ascundea totala lips de iluzii, tristeea definitiv a autorului n faa acestui
univers de carnaval lips de iluzii i tristee care nu nseamn ns nici indiferen, nici oboseal. Pentru c mndria de a-i tri lucid epoca, fr sperane
inutile, se asociaz n teatrul lui Caragiale cu hotarrea inflexibil de a nu dezarma n faa infamiei.
Pentru studenii de la Institutul de teatru, veselul carusel n virtutea cruia
un ir de personaje se caut sau se vita, jucndu-i rcciproc farse, minindu-se
sau nselndu-se, este un carnaval aparent foarte vesel, dar la sfritul cruia
dezgustul vine fr gre, deoarcce carnavalul acesta seamn perfect eu mascarada ntregii lumi n care a trit scriitorul.
Rica Venturiano mi pare a fi de o factura mult mai grava dect aceea
sub care s-a nfiat spectatorului nostru pn acum. O analiz comptente i
amnunit a com,portrii lui, o demascare a falsei lui candori ne dezvluie un
tip de carierist, vntor de situaii, impostor, preocupat de mezaliana fructuoas,
un imoral sau, mai precis, un amoral pn la perfociune. i oare nu aceasta este
trstura unei lumi ce a ridicat cu cinism amoralitatea la rangul artei de a reui
n via ?
Snt ncredinat c o pies de-a lui Caragiale pus astzi n scen poate
diferi considerabil, i trebuie ca ea s aib o alt fizionomie, dac ar fi s ne
gndim doar la posibilitile tiinifice de aprofundare a textului posibiliti
de care dispunem acum infinit mai mult i la faptul c orice sans, trimitere
sau nou raport descoperit ntre personaje poate fi dezvoltat n spectacol fr ca
vreo prejudecat sau susceptibilitate s intervin pentru a ne stnjeni. mi aduc
aminte de o declaraie publicat undeva de marele regizor sovietic Tovstonogov
care acum, la maturitate, ncepe s-i pun problems reprezentrii
operei lui
Cehov. El mrtu rises te c dac nu se apuc totui de aceast ti-eab este pentru
c nc nu se considra att de matur ca s-o fac ntr-un chip surprinztor i
personal, n aa fel nct un Cehov, azi. pe scen, s ofere un spectacol al zilelor
//;

www.cimec.ro

|
S1

a
J
8
3

1
0

noastre pe o tern pe care piesa respective o nscrie eu cteva

dec-nii n urm. Aa i cu Caragiale : dincolo de parfumul
lexical de care nu ne putem despri pentru c face parte
intgrante din opera lui, trebuie cum bine remarca aci
Radu Penciuleseu s-i fac loc ineditul, planul al doilea
al creaiei marelui dramaturg, subtextul subtil pe care de fapt
se sprijin textul propriu-zis. Ne propunem s montm dar
atunci cnd vom fi considrt c a v . m ndeajuns maturitate
i vorn fi ajuns la convingerea interioar c putern spune ceva
nou cu Caragiale i prin Caragiale un spectacol cu piesa
Conu Leonida fa cu reaciunea. Am dori ca el s fie un
spectacol surprinztor prin noutate, fundamentat ns temeinic
din punct de vedere teoretic. i aceasta cred eu c este posibil
pe terenul interpr^trii operei nsi mai n adncul sernnificaiilor ei.
i n aceast privin, dac mi ngduii ni se
adreseaz Radu Penciuleseu cred c nu e vorba s gsim
o forma nou, gratuit, ci s ne preocupe modul cel mai
oficient de a universaliza opera lui Caragiale. Ceea ce, aa
cum s-a spus i naintea mea, se poate face prin studierea.
n lumina cuceririlor criticii literare, a raporturilor dintre
personajele caragialesti, a subtextelor operei. Realizatorul de
spectacol este, cred eu, lgat de faptul de a raporta consec*
v . n t mica lume a piesei la marea lurne a epocii. De pild,
dac s-ar adnci semnificaia relaiei Chiriac-Veta, pe de o
parte, i a relaiei Zia-Ric, pe de alta, opunerea contrapunctic pe care a urmrit-o autorul ne-ar putea conduce cel
puin la desluirea a doua, hai sa le spunem aa, moduri
de via", expresie a celor doua influente ce se simeau simultan pe atunci. Cel doua cupluri, cred eu, ar putea cpta
lumini noi, expresii mai caracterizante, n orice caz s-ar izbuti
o difereniere a lor, i astfel o mai larg cuprindere a tipurilor societii respective. Snt i eu convins c Rica Venturiano, de pild, trebuie cu mult mai mult for demascat.
i n gnre c accentul trebuie pus pe satir i nu pe comic,
pe hazul situaiei sau pe cel lexical, ambele fiind subseevente
elementului satirizant, demascator.
Regizorul de azi procedeaz, prin urmrirea supratemri
unei piese, la lrgir.a orizontului ei, i ntrete adresele ce
pot conduce la o searn de reprezentri i observaii utile.
rvlatoare att pentru actorul interpret, ct i p.ntru spectatorul ce participa la o reprezentaie cu o pies al crei text
el l cunoate foarte bine, pe dinafar a spune. Iar noi tre
buie s-1 captam la descoperirea acelor mandre n care n-au
ptruns nc prea multi pn acum, n orico caz n spectacolele de pe scen. Dac, de pild, aa cum a fcut profesorul
Beligan cu studenii lui, vom privi D-ale carnavalului i ca
o lupt mpotriva melodramei, o satir la adresa falselor sentimente, a ridicolelor i ostentatelor afeciuni, vom avea
dintr-odat perspectiva nu a unor oarecare ntmplri carnavaleti nzestrate eu mai mult sau mai puin haz. nvluite
sau nu n mti, ci o d scriere a unei lumi ameite i deczute, incapabil de sentimente profunde, ci doar de parodieri
aie simirii. Mai cred c exploatarea numai i numai a farmecului lexical, fr urmrirea consecvent a sensurilor pro
funde, grave, aie textului, fr iperbolarea acestor sensuri,
tipizarea doar caricat a personajelor lui Caragiale ne-ar duc?
la o reprezentare mai mult bonom, poate amuzant pe icipe colo, oricum mai puin nzestrat cu for demascatoare.
Schite de costume de Al. BrStSanu
la D-ale carnavalului (1962)

14
www.cimec.ro

i mai cred c, urmrind n eroii lui Caragiale trsturile

ce-i apropie de galeria de tipuri din galeria universal, ne-am
vedea obligai la o cercetare compl.x i am fi ndrumai
spre acea nfiare a lui Caragiale o realitate de fapt
ca un scriitor universal...
...i, pe acest drum se altur Lucian Giurchescu
argumentaiei , nu numai c nu s-ar pierde nici o idee, dar
s-ar cstiga spectatori noi. Mrturisesc c snt curios s vd
o montare n viziunea unui regizor strain un Caragiale
n Argentina sau Italia, de pild. Snt sigur c regizorii din
aceste ri care au pus n scen piese de Caragiale au cutat
i au deseoperit ideile i trsturile umane valabile pentru
unele categorii sociale de oriunde, c acele idei i trsturi
le-au pu tut identifica n lumea lor, i, n felul acesta, ei ajung
la esena operei caragialene, la caracterul ei satiric, n.cunoscnd deci culoarea local, cea lexical nefiind, de altfel, traductibil...
...fr riscul de a fi tradus".
Ca s izbutim s mprosptm semnificaiile operei
clasicului nostru continua Lucian Giurchescu e nevoie,
poate, de o noua viziune, o privire din afar, adic exact
cum spunea Radu Penciulescu o privire eu distana dintre
noi i epoc, i lumea pieselor lui Caragiale, pentru a opera
eu ajutorul cunoasterii la care em ajuns dar i se'eetnd
eu mai mult precizie n scopul stabilirii relaiilor att
de ntreptrunse dintre eroi i n snul conflictelor caragia
lene. Ne deprtm de trecut rzind, avern gri.i s identificm n pivzent rmitele trecutului, i nu trebuie sa ne
ngrijim a menaja susceptibiliti, ca la vremea premierei
pieselor lui Caragiale, cnd n stal muli dintre spectatori
se recunoteau pe scen. Mi-am dat seam eu oarecare surpriz c se face excs de invocarea tradiiei i c se facj acest
lucru doar atunci cnd este vorba de Caragiale, pe ct vreme,
de pild, eu piesele lui Alecsandri s-au ncercat de multe
ori inovaii n transpunerea scenic, i chiar recent Dinu C rnescu ne-a oferit o interesant montare la Teatrul Regional
Bucureti.
Nu credem c montrile numite n mod obinuit
tradiionale de fapt expresia unui punct de vedere al unui
regizor preocupat s-l valorifice i s-l readuc pz Caragiale
pe scena Naionalului ar fi o piedic pentru dite cutri.
De altfel, montrile lui Sic Alexandrescu snt rodul unor
cutri relativ noi...
Nu cred nici eu c air fi o piedic, dup cum nu le
consider nici obligatorii reia Lucian Giurchescu. Pentru
c hai s numesc i eu tot tradiionale montrile de la
National aceste spectacole caragialene trebuie s existe pe
prima noastr scen n fondul permanent de spectacole i
s constituie un punct de plecare spre aprofundarea interpretrii textelor marelui nostru autor saHric. In funci: de ele,
vom putea chiar verifica valoarea cutrilor noastre, succesul lor.
In consecin, eu snt dintre aceia care doresc s se
relev esena ideilor din opera clasicului nostru dramaturg
i cred c aprofundarea gndirii lui poate fi fcut mai bine
dac nu se mai punj accentul pe atmosfera i pe amnuntul
de epoc, aces*ea putnd de multe ori s nece ideile. De altfel,
la Comedia Francez, Jouvet si Copeau au ncercat eu clasicii lor, i eu mult succs, despovrarea lor de o anumit
prejudeoat care devenise doar o forma ce deprtasj coninutul
operei Hterare de spectatori. Cred c trebuie s ne preocupe
punerea n lumin a ideilor i a povetii, s-1 facem pe specwww.cimec.ro
i

tator s urmreasc Scrisoarea pierdut n conflictul ei, care este eu mult mai
grav dect o simpl ntmplare eu multe ncurcturi. Pe de alt parte, n aceste
cutri ale noastre va trebui s avem grij s nu cdem pe panta intelectualizrii, s nu scoatem aceast opera din rdcinile ei fireti.
* * *
Cilesc opera lui Caragiale si incepe destinuirea D. Esrig, tnrul
regizor al Teatrului de Comdie preocupat s discern dou trsturi ce cluzesc sau trebuie s cluzeasc dup prerea mea munca unui regizor
de azi : caracterul universal, sfera larg a satirei caragialene i caracterul actual,
adic msiira n care putem lovi prin ea n rmiele aflate nc. i n lumea
noastr, n contiine.
Spre pild ?
imd voi demonstra conceptia m iei*tati c folosesc un termen atit de
pretenios, dar el este un termen tehnic o data eu piesa Cbnu Leonida fa
cu reaciunea, la al crei caiet de regie lucrez. Vreau s art. n primul rnd,
c n aceast pies este vorba de demascarca idealului mrunt, mic-burghez, i
de terfelirea marilor idealuri rvoluionare, privite doar ca mijloace de cptuire
i nimic mai mult. Ca o triimitere la ceea ce spuneam mai sus n legtur cu rezonana actual, cred c exista i azi destul de activa pe ici-pe colo o mentalitate mic-burghez dup care, de pild, n comunism va fi o> trndvie plcut i
tr griji, statul va face totul i ceteanul va fi ntreinutul lui.
Imaginea statului ca un imens buget din care se nfrupt orice lefegiu fr
ca nimeni s-1 ntrebe cu ce justific leafa a fost una din ideile atacate violent
de Caragiale i pe care eu vreau s-o urmrese mpreun cu acea viziune (pe
care vreau s-o demasc de asemenea) n care idealurile progresiste ne apar privite
printr-o concepie eu totul mercantile. In acest sens. Conu Leonida i Efimia
snt reprezcntani tipici.
n slujba acestui tel ideologic de demascare a conceptiei mai sus pomenite, ca i a rmielor ei n unele contiinte contemporane trebuie, cred eu,
mobilizate toate mijloacele teatrului de azi. Caragiale nsui, snt convins, le-ar
fi folosit.
Aa, de pild, mi propun sa dau expi^esie scenic concret visului Efimitei, vis n care s se profileze imaginea despre republic aa cum i-o descrisese
ei Conu Leonida : un fel de imens blci, un tel de blci al Moilor. Gsim chiar
la Caragiale o indicate pentru aoeasta, atunci cnd spune c n conceptia lor
republica erau maldre de fleici i crnati, o imens amcstectur de lume stri
dente, cucoane violent fardate i mbrcate, jandarmi etc. n visul ei, Efimia
poate dispune de tot ce-i iese n faa ochilor, n timp ce chiar Leonida devine
Galibardi". Scenele acestea de vis ar fi intercalate eu scenele reale aie chefului
de lsata secului, ce se ntmpi la vecini. Prin aceast modalitate cred c s-ar
putea ilustra sinteza conceptiei despre lume a Efimitei, urmrind n vzul spectatorului elementele componente aie dorinei devenit aspiraie suprem
de cptuire fr munc.
Regizorul de azi este obligat, cred eu, s redea strlucirea satirei cara
gialene, estompat n trecut i mpins mai degrab spre o fars eu directie
imprecis, dintr-o pretins pudoare. Trebuie s-i redm satirei tiul ei initial
efort pe care, de altfel, 1-a nceput i-1 continua Sic Alexandrescu i s-o
folosim n acelai timp la nivelul i cu mijloacele de azi aie teatrului nostru.
Din acest punct de vedere trebuie sa respingem acele spectacole care se intituleaz tradiionale, dar care nu snt "de fapt dect reconstituiri muzeale.
Este poate local s precizm c un S'pectacol de tradiie nu nseamn
un spectacol de muzeu. Cind un spectacol este bun doar pentru vitrin, el este
o ncercare fcut dintr-o pasiune documentar i n-ar putea n nid un caz s
trezeasc dect un sentiment corespunztor spectatorului nostru. De altfel, tradiia neleas ca atare ar aprea ca o frn n nsi evoluia gndirii noastre
artistice, n timp ce principiul ce ne cluzete este acela de a prelua n mod
creator tradiia, mbogind-o.
Dar la aceasta ne oblig nsui Caragiale, infinit de complex i de nou
ori de cte ori l citeti, i chiar dac replicile U se par arhicunoscute. Raporturile dintre personaje, trimiterile la care te oblig replicile creeaz operei lui
Caragiale orizonturi noi, sfere noi de aplicare, tot aa dup cum ea cucerete
10

www.cimec.ro

ulte i alte meridiane ale lumii prim universalitatea observatiei i gndirii ei.
Trebuie s spun c o montare de azi e obligat s fie in acclasi timp i o ope
ratic de extindere a sferei de aplicabilitate a observaiei caragialene. Din acest
punct de vedere, mi propun sa acord in montarea Conului Leonida o atenie
sporit personajelor C2 tree doar ca o figuraie sonor-invizibil prin scen. Vreau
s le valorific, invoendu-le n aa fel nct s lrgesc imaginea social pe care
a descris-o autorul nostru. Toat aceast lume, prezent n pies ca nite voci,
o pot folosi, de pild, n scena visului Efimiei, cnd pe un plan s-ar desfura
viziunea acesteia despre lume, iar pe cellalt plan s-ar petrec^ foarte reala ntmplare cheful de lsata secului ce tulbur euforia Efimiei. Se poate astfel cra
o adevrat fars, n care spectatorul ar avea n fa pe de o parte preteniile
de martiraj pe care le emite Conu L _ onida i, o data eu el, Efimia, iar, pe de
.alta, ar vedea ce se ntmipla, ca s, zic asa, ntr-un mod foarte prozaic. Prin urmrirea simultan a acestor doua planuri, substana uman a personajelor centrale
este dtectat mai cut.
Ar nsemna s pui subiectul nainte, ca s demonstrezi efectul asupra
contiinei...
Ca i la Brecht, care pledeaz la fel pentru prpondrante ideii dezvluite de fabula si nu pentru desfurarea rt sine a fabulei. Voi ncerca
deci cede ce am expus pe scurt mai sus, convins c n reluarea azi a pieselor
lui Caragiale avem infinit m^i mari posibilitti de a sluii bogatul lor continut.
Traditia este un punct de v d e r e valoros. neoreuit, dar este un punct de pecare.
Imolietiile operei cargialene se dezvluie n mod dialectic, n progrs continuu ;
altfel clasicul nenea Iancu Caragiale n-ar fi astzi viu printre noi i alturi de nbi.

* *

' " - T

Valeriu Moisescu, repizor al Teatrvlui de Stat din Ploieti, lucreaz in momentula

fata la montaren sr>f>ctacolulni cu piesa D-al^ carnavalului.
' ' Gndurile ce m cluzesc n montarea acestui spectacol izvorsc dintr-o
seam de frmntri de mai multi ani, legate de ooera marelui nostru scriitor.
Snt de parre c n ciuda anortului ?dus de Teatnil National la reevaluarea
operei lui Caragiale se mai ostreaz deorinderea de a-i citi unilateral opera.
A contribuit la aceasta o srie ntreag de soectacole n care textul a fost pr
sentt mai mult n funcie d^ rezonanta r>ur si simi^lu a realicii si mai putin
de sensu! si profunzimea ei. Nu arareori Caragiale este nfiat doar prin sonoritatea i hazul imediat, rezul+at si cl din lexic i dintr-o anumit culoare verbal, i mai putin din tlmacirea profund a unei lumi i a moravurilor
ei. Caragiale trebuie citit cu alti ochi. cu un ochi proasot. menit sa descopere acele valeno altdat fie trecute sub tcere, fie nendeajuns vakuficate.
Exista o distant care pune sub tcere o srie de efeote imediate, spcifie eoocii
n care a aprut piesa, si dezvluie n acelasi timp nersnerMve altor renlici. ne
atunci lipsite de cfect. O seam de f^ipte i acte care comunicau soectatorului
de la data premierei pie^ei un comentariu 1-as nunii cotidian nu mai opereaz azi. De altfel, faptele acelea nu se mai petrec, si este un lucru pe care
regizorul nu are dreptul s-1 ignoreze : faptele ne care le invoc autorul nu mai
exista. Ceea ce putem dezvolta noi astzi este comentarea lor prin lumina scenic
in care le punem. Din acest punct de vedere," ideea dominant a montrii piesei
Scrisoarea pierdut ar fi aceea a unui imens blci electoral ; ideea de montare
a piesei D-ale carnavalului n-ar fi alta dect un carnaval grotesc al acelei lumi etc.
i nc ceva : niodul, s-i zicem ilustrativist, n care se jucau pe atunci piesele
lui Caragiale lgat toemai de ideea c faptele invocate se i petreceau n realitate trebuie depit cu ceea ce ne pune la dispoziie concepia naintat despre
teatru pe care o avem. Am despre spectacolul D-ale carnavalului o viziune n
care toate culorile trebuie s apar mai violente dect de obicei. Ideea unei atare
violentri mi se pare de altfel aplicabil tuturor montrilor cu piese aie marelui
2 Teat ru I nr. (i

i;

www.cimec.ro

nostru scriitor satiric ; ea este de natur s sublinieze caracterul lor popular i,

n acelasi timp, s fie o dovad a nsi universalitii lor. Lumea din D-ale carnavalului va fi privit, aadar, n spectacol, ca ntr-o oglind ce mretu. Ideea
de grotesc va specula efectele de lup aplicat asupra acestei lumi ce reprezini,
la drept vorbind, ntreaga societate. In moravurile plcului de personaje, n chipurile scoase din lumea mahalalei se reflect de fapt moravurile ntregii societi
a vremii. Intenionez s imprim personajelor comediei o t ndin spre o afectare
aa-zis de luane bun, pentru c n realitate este vorba de o lume care copiaza
moravurile unei societi. In ce privete costumaia, mi-am propus s renun
tocmai spre a sublima caracterul popular al piesei la masca de curte, de
bal, i n scopul d : a mpinge, de a subHnia trstura grotesc, 1-am fcut de
pild pe Crcnel s apar vestirnentat n Napoleon, pe Mita Baston n Medee,
rnit i gta s ucid. Cu asemenea dimensiuni" socotesc c ele devin n acelai
timp i mult mai grotesti.
Ideea central n jurul creia se frmnt asa-ziii notri eroi este de fapt
o simpl mamifestare, prin personalitata fiecruia, a obsesiei carieriste. Catindatul este carierist, Parnipon amintete de cariera lui militar, Mia Baston vorbete de cariera de la te'egraf etc. Iat deed, ntr-o imagine carnavalesc, surprinse moravurile i, n acelasi timp, mobilurile pentru care acioneaz toi cei
ce tree prin se m. Fiind o lume care reflecta pe cealalt, o copiaz, aim gsit
necesar s subliniez caracterul ei de marionet ntr-o oarecare msur. i,
pentru a sugera spectatorului i mai bine aceasta idee, la nceputul actului II
voi introduce pe scen nite manechine de lemn pe care stau costumele actorilor dim actul I.
Este un punct de plecare n gndirea operei lui Caragiale, la care tin att
de mult, i a fi fericit s pot aduce, pe msura mea, o ct de mic contribute
la transpunerea ei n limbajul teatrului nostru de azi.
***
Dorin pe care o exprima i Dinu Cernescu de la Teatrul Regional Bucureti, care i ncepe expunerea forrhulnd q_dilemq_^
Pe de o parte exista o aderemt imediat a unui regizor spune el
fat de textul unei mari satire aderent subminat ns pe loc de teama marilor modle care au rspndit opera fcnd n jurul ei un fel de tradiie de
reprezentare. Pe de alt parte, sdmti nevoia s te declari ntr-O' oarecare msur
n dezacord cu unele modle care, chiar dac au devenit faimoase prin literatura
rmas de pe urma lor, poate c nu se mai mpac n prea larg msur eu
concepia despre text i fabulaia lui, aa cum ne-o prilejui.te lectura opei'ei
astzi. Personal continua Dinu Cernescu cred c acele modle de int.rpretare s-au bazat pe lansarea eu mare efect a unor replici cu mult rezonan la
spectatorul de atunci, stingmd n acelai timp sau trecnd uor peste alte aspecte
i replici, felul acesta dnd natere unui ad.vrat stil de joc. nelegnd astzi
textul n mod mai complex, i dezvluind sensul la care nu s-au oprit, pare-se,
marile modle, acest stil de joc nu se mai poate adapta sarcinii artistice mai grle,
cred eu, i de mai mare complexitate pe care o avem n faa noastr.
Cu doi am n urm trebuia s pun n scen O scrisoare pierdut. Eram pe
atunci regizor la Teatrul National din Craiova. Evident c am fost foarte bucuros
i m-am apucat de ndat s lucrez la caietul de regie al spectacolului, repetiiile
urmnd s le ncep puin mai trziu. Din prima clipa ns, n faa entuziasmului
meu a aprut o mare problme : nu puteam s nscenez Scrisoarea pierdut aa
cum o vzusem (i-mi plcuse foarte mult) la Teatrul National din Bucureti,
nici aa cum o revzusem, copiat cu indigoul regizoral, la alte teatre. Nu puteam
nu de dragul unei originaliti neaprat voite, ci datorit faptului c eu vedeam
altfel lucrurile.
Coordonata principale a spectacolului meu era triunghiul conjugal : Zoe,
Tiptescu, Trahanache, triunghi acceptt de Trahanache. n scena H, actul II,
Trahanache intr n scen i spunj :

18

www.cimec.ro

^:>-

; : \

JT>

>. |!5I

^1

fWf 7

"Jfi

l b

ml.

ijj-; i,f?r

S^^"''^ 1
-^.

'

-:'ipfe:^-

sis
J w W H B W S ^ w ^ f f l C m ^ : ^S!!!f:<:

'

Moment din U scrisoare p i e r d u t pe

scena Institutului de teatru I . I .
Caragiale" clasa Ion Finteteanu
(1961)

Scene din D - a l e c a r n a v a l u l u i
tat de Institutul de teatru
Caragiale" clasa
Radu
(1961)

prezen I . L.
Beligan

www.cimec.ro

..Nimeni ?... i dobitocul de fecior mi-^a spus c Fnic i Zoe snt aici...
(Merge la usa din dreapta i bate eu discreie.) Nimeni ! {Asemenea n stnga.)
Nimeni !" El ns rosteste acest text dup ce vzuse nainte jobenul i mnuile
lui Tiptescu, aezate lejer peste umbrelua Zoiici. Trahanache tiind i acceptnd triunghiul conjugal pentru ca s-i pzeasc i s-i pstreze bunstarea
social-politic, cred c acest punct de vedere arunc o lumin nou asupra
piesei, aeznd evident n universal personajelor pe primul plan pe Zoe.
Zoe tie s-1 conduc eu precizie p3 Fnic, pe Trahanache, pe Caavencu ;
ea l invinge chiar i pe Dandanache, cel mai abil personaj din pies. n acest
sens, cred c marea scen" din actul II, cnd Zoe vrea s-1 conving pe Tiptescu s remrne la alegeri, trebuie jucat profund nesincer de ctre Zoe. Textul
indic o srie ntreag de treceri foarte brute de la o stare afectiv la alta.
Ele se datoresc unui joc abil al Zoiici, nu unor schimbri n cadrul aceluiai
sentiment.
Zoe nu-1 mai iubeste de rnult pe Fnic, nici el pe ea. n relaiile lor intime
primcaz interesele de parvenire social-politic. Zoe se folosete de Tiptescu i
Tiptescu de ea, lui Tiptescu fiindu-i chiar fric de Zoe. El tie ct de volant ar
este aceast femeie i pn unde este n stare ea s mping compromisul.
ZOE (lui atavencu) : Du-te i ia loc n capul mesei. Fii zelos, asta nu-i cea din
urm camera.
Se ntrevede clar din accast replica cum Zoe este gta s se alieze eu
Caavencu, pentru a urca nc o treapt, dac acesta s-ar dovedi n viitor mai
puternic. Din galeria personajelor ce ajung s se supun lui Zoe este i Danda
nache, personajul dup cum am mai spus cel mai abil din pies. Dan
danache nu este un ramolit i doar att. El este un scptat ce se aga eu
disperarea proprie unei clase n descompunere de ciolanul bunstrii politice. Danda
nache este abil i venal, mbrcnd aceste trsturi n inofensiva masc a ramolitului. Cred c astfel tratat Dandanache, galeria demascrii personajelor create
de Caragiale se mbogete.
Trecnd de la individual la general, cred c edina actului III trebuie
gndit cam asa : grupul lui Caavencu ride de inepiilo lui Fai~furidi. Dac acetia
rd din toat inima, tragem logica concluzie c ei sesizeaz aceste inepii i rd
de ele. Grupul lui Caavencu, dup prerea mea, trebuie s fie profund gelos pe
..savanta" expunere a lui Farfuridi. El trbuie s-1 bruieze pe onorabilul", pentru
ca acesta s nu atrag de partea lui opinia maselor". Dac grupul lui Caavencu
ride de Farfuridi o data eu noi spectatorii, se aaz pe aceeai poziie social eu
noi. Noi, spectatorii, trebuie s rdem de Farfuridi i totodat de grupul atayencu.
care, dei gelos de expunerea lui Farfuridi, l mpiedic s i-o in.
Accsitea nu snt dect nite gnduri precizate nc mai demult desipre Scrisoarea pierdut. ntre timp, tradiia Caragiale se dezvolt, mbrcnd noi forme.
Un prim, preios i stimulator pas a fost fcut eu montarea Scrisorii pierdute de
ctre maestrul Ion Finteteanu, la Institutul de teatru. Iau aceast montare drept
imbold pentru o atitudine mereu tnr i noua n concepii pe care trebuie s-o
avem n problemele artei.
. *
***
Discuia de ja nu a avut de loc un caracter de circumstan festiv.
Stimulate de srbtorirea semicentenarului, ea s-a vrut mai degrab i a fost
o discuie de lucru" n legtur eu problema reprezentrii, azi, a marelui nostru
scriitor, n legtur eu posiblitatea unei investiga\ii mai n adneime a operei lui,
eu relevarea bogatelor ei sensuri, pe msura i la nlimea exigenelor mornentului nostru teatral. Preocuprile regizorilor n aceast ordine a creaiei lor se
mpac de altfel n primul rnd eu sentimentul de adnc veneraie pe care fie-

20

www.cimec.ro

care dintre ei il poart lui Ion Luca Caragiale. Indiferent de metoda proprie de
lucru i de convingerile ce nutresc, regizorii vd n Ion Luca Caragiale nu doar
un scriitor de teatru cruia trecerea vremii i-a atras atributul de clasic, ci pe
printele teatrului nostru. Respectul eu care se apropie de opera i de gindirea
lui le este de aceea mer eu rspltit eu surprinztoare
revelaii.
n exprimarea prerilor, a poziiilor lor fa de problema unei posibile
noi transpuneri i valorificri a operei caragialene am putut constata de aceea
nu o dorin arbitrar (juvenil) de depire a ceea ce a nceput s se statorniceasc ca tradiie n montarea scrierilor lui Caragiale, ci, pe drumul acestei tradiii, dorina de a concretiza, n slujba actualitii, mesajul i valorile artistice
aie acestor scrieri, de a le pune n valoare n lumina i n spiritul actualitii.
Mai precis, de a aduga functiei cultural-instructive
a spectacolelor tradiionale
o funcie
activ-educatoare.
Nu este vorba de o contradicie iscat ntre spectacolele care au restatornicit, la Teatrul National, esena original a spectacolelor caragialene i viziunile
noi aie tinerilor regizori ; este pur i simplu vorba de o poziie autentic-creatoare
a nu copia modelele mai vechi, orict de strlucite ar fi ele, ci a interprta
textul clasic eu vibraia artistic personal a fiecruia.
S- vorbit, n discutie, despre o citirs noua" a textelor
comediografului.
de descoperirea n ele a unor zcminte de idei pn azi mai mult sau mai puin
tainuit, de descoperirea unui orizont mai larg dect am fost pn azi obinuii
s ntlnim n ele, de descifrarea i sublinierea elementelor universal valabile
i universal valoroase aie acestor texte. S-a vorbit despre ele si, m pare,
s-a i demonstrat nu numai c ele exista, dar i c, n vederile (poate nc nu
pe de-a-ntregul clarificate) aie regizorilor, ele pot face i obiectul unor eonstrucii
de spectacole adeevate. Este vrednic de semnalat, ca un lucru pozitiv al discutiei,
c toate intentiile i aspiratiile creatoare mrturisite aci au tinut seam c actualitatea, contemporaneitatea, universalitatea lui Caragiale nu pot fi gndite n afara
sau smulse din rdcinile lor fireti ; c universalitatea operei lui Caragiale i
are izvorul n caracterul ei popular, national ; contemporaneitatea lui, n momentul istoric din care purcede. Traditia instaurat in spectacologia caragialean
nu se vrea aadar ignorat n noile viziuni, ci dezvoltat, mbogit. In acest
sens, discutia ne apare ca o contributie util la continua valorificare, pe msura
ei, a creaiei marelui nostru dramaturg, i un angajament pentru traducerea ei
n fapte de art scenic. Intentiile i concepiile mrturisite urmeaz astfel a-i
dovedi judiciozitatea.

Angela loan i Mircea Alexandrescu

www.cimec.ro

La coala lui Caragiak

-am citit de foarte multe ori... Cu bucuria de a fi descoperit de fiecare data un Caragiale nou, cu necazul ornenesc i el c la ultima lectur nu-1 aflasem cu totul.
i 1-am citit n fel i chip. Amuzndu-m la nceput, cu
reveniri apoi, pentru a mai gusta o data din ce mi-a
plcut prima oar, i, n sfrit profesional, cu creionul
n mn, cu voce tare ca s-1 aud cum sun ; iar n
anii din urm, cnd m-am pomenit, pe nesimite, tiindu-1
puin pe dinafar chiar fr text... dar eu textul pe aproape, nu ca s
nu uit vreun cuvnt, ci ca s nu pierd nici o virgul.
i tot de la nceput, de la primele lecturi mrturisesc am avut
o preferint d c l a r a i pentru Caragiale-dramaturgul, pentru Teatrul su
i, mai aies, pentru Momentele sale. Preferina a rmas, n linii mari, con
stante. i spun n linii mari" pentru c recitindu-1 i nelegndu-1, cred,
mereu mai bine, 1-am regsit pe Caragiale acelai dramaturg i n schiele
nedialogate, i n nsemnrile satirice, i n nesfritele serii de cugetri,
aforisme, sfaturi, gogoi, mofturi, ba chiar i n versuri, n tot. Moftangiii"
la a cincea ori la a zecea lectur, dac nu chiar la prima ncetau a
mai fi o simpl schi, devenind o galerie de portrete aie unor eroi prdesti
n t parc s urce pe scen ; Antologia", la rndul ei un nod de intrigi
pentru un sac de piese ; versurile intermezzo-uri lirico-satirice, iar aforismele, cugetrile, sfaturile replici care abia ateptau lumina rampei
i ridicarea cortinei. Ceea ce, firete, pentru a nu rmne un simplu punct
de vedere, ar fi trebuit demonstrat... i ceea ce, nu dintr-o data i nu fra
emoie i ndoieli, mi-am i propus. Dar nu cu argumente teoretice asta
ar mai fi lipsit ! i nici cu studii pretenioase, ci pe viu, adunnd civa
dintre eroii. ca s zic aa, clasic caragialeti pstrndu-le datele biografice i trsturile caracterologice , punndu-i n raporturi de via caragialeti i ele i lsndu-i s acioneze...
ntr-un cuvnt, un exerciiu i un experiment literar. Un experiment
care, n caz de reuit, ar fi putut s foloseasc i unor echipe de teatru
care i propun s ofere spectatorilor un program" Caragiale mai puin
cunoscut ; un experiment care avea s m duc n orice caz la o cunoatere
mai profund nu numai a operei lui Caragiale, ci i a ctorva dintre secretele" creaiei sale. Secrete" care n esen i aceste prime rnduri,
prefand experimentul n sine, nu-i propun s le epuizeze oblig, o
data n plus, pe scriitorul de azi, urmnd exemplul cu adevrat pasionant al
lui Caragiale, la o cunoatere temeinic a vieii. i ntregind sensul de
cunoaster la o trire intens a evenimentului n curs de desfurare,
la un efort de observaie i de sesizare a tot ce e nou, de condamnare a
vechiului i de aci, din nou, spre nelegerea sensurilor permanents ma
jore aie satirei, farsei, comediei de interpretare i selectare artistic, de
reflectare pasionat i ea, ceea ce pentru scriitorii zilelor noastre ar nsemna,
n esen, o atitudine comunist, partinic.
www.cimec.ro

Dorel Dorian

MOFTUL ROMAN
REVISTA SPIK1TI8TA NATION ALA
"//" h<:htlm<itl<ii jimiiH

nypimlina

xtiiii[<lm mult* in

DAOIA-TftAIAHA
Oit, lor I L

CtRiU'ill

r*r,m-lhSact

iCiLiSA

EDIJtE SPECIAL
www.cimec.ro

tf^U

Ttbpat.ci

de D o r e l

FkCHUO

Dorian

P E R S O N AJ ELE :
Stimabilul
Consoarta
Fructul iubirii lor
Ministrul
Propriul nepot
Savantul
Amicul X
Cronicarul
Directoarea
Maiorul

n vrst i
eminamente...
impotriv ; eminamente
i ea
jun-crudel ;
Acrivia
berbant i complice
lirico-verde, eu licen in jure
eu barb ; lampyris
resplendens
fr ; eu tolul alt specie
High-life, n nglig Turturel
sait-on jamais... ; deci mascheaz
cavalerist consort, s trii !

c?

www.cimec.ro

www.cimec.ro

Decorul, sugerat de nsui titlul dramatizrii o pagina din Moftul Romn". O pagina sau numai
conturul fosforescent marit de zeci de ori, din care nu lipsete nici cunoscutul subtitlu : organ bi-ebdomadar pentru respindirea tiinelor oculte in Dacia Traiana, anul ... sria ... numrul ..."' i nici numcle
directorului, eu majuscule, I, L. Caragiale.
Privit, ins, mai atent (i luminat mai aies eu totul altfel decit in primele clipe), obinuita paginaie a ..Moftului", eu linii desprtitoare ntre coloane si articole. chenare dreptunghiulare, sublinieri i ilustraii totdeauna simetrice, va stiri prin a ne sugera nu fr voia scenografului faada unei cldiri eu
mai multe caturi. Citeva caricaturi din subsolul paginii ni se dezvluie astfel a fi vitrinele unor magazine (,,Breslau-Midil ^-Cafenea" ; ,,La Baioneta Inteligent * Restaorant et Berrie" etc.) ; fotografiile ncep s para
fi ele un fel de ferestre spre o lume necunoscut ... a mottului ; zig-zagul catrenelor sau al sumarului din
partea sting a paginii treptele unei scri urcind spre ultimul cat, iai un titlu din plin centrul ansamblului
,.Grand Htel Victoria Romn" * o firm mai mult sau mai puin mbietoare.
Treptat, totul incepe s se anime. Unele dup altele se deschid usi, ferestre ... i de undeva, ca de
foarte dparte, se face auzit o rclama ciudat veritabil list de bucate i tabla de materii , de felul
celor obinuite, altdat, la Mosi :
,, ... turt-dulce ... panorame ... brag ... nahalagioaice ... limonad ... fracuri ... decoraiuni ....
donie ... menajerii ... fluiere ... ciubere ... artifiii ... pungai de buzunare ... muzici ... fotografii
la minut . . " 5
Reclama se fileaz, in tmp ce un reflector, minuit, nu fr miticisme, de Omul lui nea lancu, ne va
prezenta, rind pe rnd, cel mai ascunse coluri ale imobilului.

UN JUNE (Nepotul Ministrului, eu revolverul n mina, pe scara care urc spre

catul doi) : Acrivio ! dac nu m iubeti, m omor !
O JUN (fiica Stimabilului,
scuturndu-i
la chemisette de nuit") : Mofturi ! 8
LACHE (din colid opus al cldirii) : Ce
mai e nou la Camera, Mche ? Ce spun
gazetele ?
MACHE (de jos, din fat a berriei) : Mof
turi !
UN FIGURANT (Mitic) : Ajutoor ! Srii ! M omoar !
UN MAIOR (promenndu-l pe Bismarck) :
Mofturi !
STIMABILUL (pater familias, in plin mijlocul strzii) : Cteodat autoritile...
prin abuz de putere, se ntmpl prea
de multe ori s comit...
MINISTRUL (sustras de un balcon) :
Mofturi !
CONSOARTA (soia Stimabiluhti, n neglij, turnnd, ap la flori) : Am auzit
c de la o vreme se-ntinde printre o
seam de tineri din Bucureti nite
apucturi oribile.
DIRECTOAREA (un cat mai ;os, turnnd
i ea ap) : Mofturi !
AMICUL yv 'sbri finit de un felinar) : Dar
domnii acetia n-au nici un merit, nici
o capacitate, nici un talent sore a fi
pusi n fruntea unor instituiuni cari...
i n sfrit despre onestitate... de !
PREFECTUL (taindu-i vorba) : Mofturi !
CRONICARUL (studiind cerul printr-un
binoclu de spectacole) : On se vorbete
ca tiina ar putea s prevad, zic, un
fenomen comme s'apelle clipsa de lun.
SAVANTUL (numrind niste boni) : Mof
turi !
MITIC, OMUL LUI NEA IANCU (redactorul Ediiei spciale mbrcat
modem, ntr-un col al scenei, lng

arlechin, parodiindu-l) : Bucurii i nicazuri 7 ... mofturi ! Merit i infa

mie... mofturi ! Sentimente, interese,
convingeri, politic, cium... tot mof
turi ! Talent i imbecilitate, eclipse de
lun i de minte... din nou i din nou
mofturi ! (ntorcndu-se spre toi cei ntlnii pn acum si provocndu-i.) O
lume de moftangii ! (Apoi, schimbnd
tonul.). Dar v rog, domnii mei, cobori, apropiai-v, dumnealor (arat
spre spectatori) au venit special s v
vad, s v cunoasc... Dar nu toti
deodat ! V rog ! Cte unul, pe rnd...
(Aboi, n timp ce Stimabilul se va
apropia de rampa, pe tonul unei obisnuite prezentri, ntretaiat de interveniile celui prezentat.)
Stimabilul 8
nostru pater familias, moftangiu, romn
i eminamente...
STIMABILUL: Fost dputt...
MITIC : ...nscut dintr-o familie de adevrai boieri, srac dar onest...
STIMABILUL : A, nu ! moner ! Pn'aici!
MITIC :... el este fiul operelor sale...
STIMABILUL : ...pentru c trebuie s recunoatei i dumneavoastr...
MITIC : ...fiind democrat din ntere i
conservator get-beget...
STIMABILUL : ...cnd orice asasin pltit
de o mn criminal poate penlru ca
s vie n casa ta...
MITIC : ...el face totui parte din aristocraia inteligenei, a meritului, tiinei, artei i culturii...
STIMABILUL : ...de unde, zic, i legea
noastr penal prezint o lacun !
MITIC (obosit de attea ntreruperi) :
Stimabile ! Aa nu se mai poate ! (Apoi
spre culise, ca pentru a tia raid din
rdcin.) Oprii-i sonorul, v rog ! (hi
timp ce Stimabilul va continua s vorbcasc frd sa se mai audu nici un

2d

www.cimec.ro

rectoarea 9 colii de fete nr. 1 a urbei

locale... (cel doua se srut) i amestec alifia de pe buze, ocindu-se cu
mult cldur, n semn, firete... c nu
se pot suferi ! (Cel doua, apart, destinuindu-se salii.)
CONSOARTA : Ah ! ma chre, je ne puis
la sentir !
DIRECTOAREA : Moftangioaica ! i oprete totdeauna cupeul d-a curmeziul stradei !
CONSOARTA : Rstoarn prvlii ntregi,
de la raftul de sus pn la cel de jos,
cutnd i negsind, malheureusement,
niciodat ce-i trebuie.
DIRECTOAREA: Cnd se uit negustorul n alt parte, trebuie s-i scape neaprat ceva n manon, ori sub rotond.
CONSOARTA : N-are plcere mai mare
dect s-i expun toaletele !
DIRECTOAREA : Primete cadouri de la
rscopi bogai...
CONSOARTA : Face cadouri la sraci
necopi...
DIRECTOAREA : Vorbete romnete numai avec les domestiques.
CONSOARTA : Culmea suprrii s o
scape din vedere Claymoor.
DIRECTOAREA : Culmea ambiiei un
minister pentru amie, un secretariat
pentru brbat.
MITIC (plictisit) : Ajunge, va rog ! mpcai-v !... Mai convingtor... Aa !
(Cel dou se srut din nou.) Acum
desprii-v ! (Directoarea iese din
scen.) S intre rodul familiei, crudela
Acrivia. 10
ACRIVIA (tnr, 1618 ani, suprtor de corpolent) : Mamio, eu nu mai
pot sa triesc... Eu vreau sa mor !
CONSOARTA : Mofturi !
ACRIVITA : Dar dac mor, mamio, ju
ra-mi c-o s-mi pui pe mormnt boboi
de trandafir... (Apoi, repezindu-se spre
Mitie acesta i-a fcut rost ntre
timp de o flasnet cu papagal gatagata fiind s-l rstoarne.) Planeta !
MITIC : Dup ce c sntei corpolent,
mamzel... Mai ncet !
ACRIVITA : Bine c eti dumneata subirel !... Pe mine aa m-a fcut Dumnezeu, voluptoas !... Cui-i plate !...
cui nu... n (Apoi, nedecis.) Pe care s-o
aleg ?
MITIC : Coco, planet de domnioar ..
ACRIVITA (citind) : Ai s pai multe
dup inima ta cea larg ; dar sa ai
coraj, cci vei tri pn la adnci btrnee, n mare fericire". (Comentnd.)
Ei, ass ! e sa mai pa ; dac n-am
pit eu ct am fost menor ! acuma.
haber n-am ! (Iese din scen, dupa ce
Mitica, vznd-o ahtiat dupa plante

cuvnt.) Guvernamental sau, cnd din

nenorocire nu se poate asta, opozant
(spre culise) sonorul, eu intermitene,
v rog ! moftangiul flicita n cazul
nti...
STIMABILUL (cu patos) : ...Rrromnia !
MITIC : ...n cazul doi, o deplnge...
STIMABILUL
(eu tristee f(arnic) :
...Rrromnia !...
MITICA : ...i n ambele cazuri o iubete...
STIMABILUL : ...pn la nebunie !
MITIG : Din punct de vedere al convingerilor sale, el este, din natere i pn
la bacalaureat...
STIMABILUL : Anarhist !
MITIC : De la bacalaureat i pn la
slujb...
STIMABILUL : Liberal !
MITIC : De la slujb i pn la pensie...
STIMABILUL : Conservator !
MITIC : De la pensie ncolo, mprtete din nou principiile tinerimii universitare... (i pentru c Stimabilul vrea
s mai spun ceva.) Afar ! (Apoi,
spre scen.) V rog ! Personajul nr. 2 !
(Ca la o parada a modei, mbrcat
dup cum va reiei din descriere, i
face apariia Consoarta
Stimabilului.)
...Moftangioac dup tat i so, eminamente i ea, tnr nc, mbrcat
ntr-o bluz vert-mousse... (Apoi, Consoartei.) V rog mai aproape, rotii-v! ...ntr-o jup fraise crase
... mai discret, doamn ! ...plrie asortat, umbrelu roie v
rog deschidei-o ! mnuile albe...
demibotine de lac... ciorapii de mtase
vrgai n lungul piciorului...
CONSOARTA (constatind c i s-a desfcut o jartier i ntorcndu-se discret
s i-o prind) : Pardon !
MITIC : ...Consoarta Stimabilului prezint marea atracie a bulvarului ntre
cinci i apte post-meridian.
CONSOARTA (surprinzndu-i
privirea) :
Ah ! crudule !
MITIC (continund prezentarea) : Cnd
vrei s flirtezi cu ea... (Schieaz o
inten ie.)
CONSOARTA (jignit) : Pardon! Mon
sieur ! Nu permit !...
MITIC : Cnd i vorbeti serios...
CONSOARTA (flirtnd ea acum) : Hi-hi...
Vous tes charmant...
MITIC : 0 salui, d-abia moie. (lntr-adevr, bia rspunde.) O iubeti... te
spune trgului !
CONSOARTA : ...E nebun ! ...Mi-a spus
ca se omoar !...
MITIC : Cnd se ntlnete cu o prieten...
(din partea opus i face apariia o
femeie cam de aceeai vrstu i cam
n aceeai (imita) n cazul nostru Di-

27

www.cimec.ro

 la-le, doinlc, pe toate ! o ncarca

cu flancta fi redevins... Omul lui nea
Iancu.)
MITIC (obscrvnd ca i onsoarti se
pregtete s iasci din sccn) : V rog,
doamn. dumneavoastr. mai rmnei
puin. Urmtorul personaj e chiar amicul i protectorul, ca s zit aa, dezinteresat al familiei dumneavoastr...
(Apoi. spre culise.) Mai repede, Mi
nistre ! 12 (1st face aparit'ia Ministrid,
carc, pasional i berbant, se i apropic
de Cohsparta
Stimabilului.)
MIIC (ntrcrupndu-l) : Un moment, va
rog ! Scna se va desfura n trei...
Stimabile, ai voie s intri ! (Apoi, ne-.
Utsndu-i limp s rsufle.) Te rog s
ne povesteti cum a ajuns domnul Ministru... intimul familiei.
STIMABILUL (confiindu-se) : Prin ma
chre... A vzut ntr-o zi la osea pe
ma chre, eu roibii... i mna singur...
i de atunci n-a mai avut nace i somn!
Ce n-a lacut ca s-i capete !... I-a urmrit oretutindeni... zic, roibii... A struit...
s-a rugat... s-a umilit... i ma chre
nu !
CONSOARTA (ca i atunci. Ministrului):
Nu fac trgul pe bani !
MINISTRUL : Atunci, pe ce ?
CONSOARTA : Pe... N-o s vrei...
MINISTRUL : Orice !
STIMABILUL (sugestie discret) : O avansare... un post mai bun...
CONSOARTA (apart) : Dobitocule ! (Apoi, Ministrului.) Moia de la Moara
de Piatr.
STIMABILUL (ic ce tie) : Ei ! prea
exagrt !
CONSOARTA (Stimabilului) : i^ dumneata nu te-amesteca, te rog, n tocmeala noastr ! (Din non Ministrului.)
Moara de Piatr...
M I N I S T R U L : i place mult ?... mult ?
CONSOARTA : Mai mult desigur dect
i plac dumitale... caii mei.
MINISTRUL (ambetat) : Asta este peste
putin !
CONSOARTA: Nu crez pna nu mi-ei
dovedi-o ! (Apoi, Stimabilului.)
Mon
cher, mine plec la moie !
MITIC : V rog prsii scena... (Obscr
vnd ca Stimabilul vrea s ias prin
aceeai parte pe unde au ieit Ministrul i Consoarta.) Ce, eti prost, dom'
le t Vrei s se supere MinistruI ? Pe
partea cealalt ! (i, dup cc-l va ur-

28
www.cimec.ro

mri eu privirca.) Nepotul. la rnd ! Nepotul Ministrului ! (i face apariia

Nepotul Ministrului, asa cum l-am cunoscut la nceput, eu revolverul n
mna.) ...Moftangiu eu licen, poet liric i confereniar ...te rog, pstreaz
revolverul n mn... aa ! i treci la
rcgizorala.)
versuri ! (Ca o indicafic
Acrivia n balcon ! Mai repede !
NEPOTUL (Acrivitci, spre balcon) : Abis !
(Dupa o pauz.)
Da, m iubeti. dar simt prea bine,
Cu ct te strng la pieptul meu,
C-i un abis pn la tine...
Eu nu sunt tu tu nu eti eu.
Si dragostea ce am simit-o
S umple-abisul nu putu...
De te-a iubi orict, iubito.
Tu mi eti eu eu nu sunt tu. 1 3
ACRIVIA : Mofturi !
MITIC (reinndu-l pe Nepot) : Pardon...
Rmi i la conferen...
NEPOTUL (conccntrndusc) :
...Aristoiele. zic, s-a ntlnit o data cu un tnr
zevzec, unul din acel soi de coconai
cari se fac blazai nainte de a se fi
bucurat de bunttile lumii, ca nite
pntece (iertai-mi expresia !) care simt
grea, nu fiindc sunt prea stule, ci
fiindc nu sunt de loc hrnite. i aa.
coconaul zevzec 1-a ntrebat : Spune-mi, ilustre, ce este frumuseea ? Iar
ilustrul i-a rspuns..." u
(lntorcndu-sc
spre Mitic.) Acesta e dom*le locul
unae m ncurc totdeauna !
MITIC : Afar ! Sa intre Cronicarul
High-life... u i fr introducere ! De-a
dreptul n cronica monden publicat
n ultimul numr al Zimbruiui zimbrat".
CRONICARUL (intrnd n fug si citind
cu o vitez ameitoare din ultimul numr al Zimbruiui"): Smbat seara...
sub preedinia graioasei doamne Athenas Grgoraschko... n acordurile muzicii militare... n dans vaporos... ca
duse pe nite valuri... smulse de vntul
aprig al pasiunii... regina adorabil a
valsului adort... Athenas Grgo
raschko... fcnd onorurile printre bravii convivi... ridic n sus cupa plin
de delicii ca divina Hebe i atinse de
buzele rci buzele sale calde de infatigabil silfid, cu acea delicatet poetic cu care fluturelul atinge caliciul
unei miosotis..."
(In urma Cronicarului, injurit peste
msur, nvlete n scen un munie
de barbai.)
MITICA (anunndu-l) : Prefectul ! Dom
nul Raoul Grgoraschko, soul. infati-

gabilei silfide, care cu buzele sale

calde...
PREFECTUL (CronicaruliU) : Musiu Turturel ! Uit-te la mine... Te opresc,
magariule, s faci de mauvaises plai
santeries pi conta doamnei Grgoraschko, soia m.
GRONICARUL: Dar, domnule prefect...
PREFECTUL : i altdat, dac-i mai
permiti di aeste, i rup urechile, espce
d'imbcile !

pentru domesticirea, prsirea i educaia licuricilor lampyris resplen

dens ? nchipuiasc-i pentru aceasta
orice rromn cu dorr de arr ct co
nomie i ce lumin strlucitoare, gratuit i igienic ! (Prscte sacro
sanct scena.)
MITIC : Cu aceasta am termint preLACHE i MACHE (intrnd n fug): i
noi ? Noi nu mai existm ?
MITIC : Pardon ! (i,
prczenndu-i.)
Lche i Mche 18, sau invers, colaboratori apropiai ai Savantului, n timpul
liber, n cel mai complicate problme
legate de dezvoltarea...
L A C H E : Poeziei.
MACHE : A viitorului industriei de
mine.
LACHE : A neajunsurilor sistemei constituionale de ieri.
MACHE : A progreselor electricitii plus
microbii.
LACHE : Wagner i Darwin.
MACHE : Panama i Julie la Belle.
LACHE : Spiritism.
MACHE : Fachirism.
L A C H E : L'Exile.
MACHE : Si celelalte.
MITIC : n cea dinti sptmn dup
lunrea lefii, principiile lor se ntemeaza...
LACHE : Pe recunoasferea
ordinei i
scnnului providential n mersul omenirii.
MACHE : Pe adevarul c omul nu este
numai o vit.
LACHE : Pe necesitatea guvernului afltor la putere.
MACHE : Pe temeiuri conservatoare.
MITIC : Deodat ns cu ieirea celor
din urm gologani din jiletcile lor,
Lche i Mche prsesc aceste principii uzate i false44.
L A C H E : Lumea i omenirea snt numai
o confuziunc.
MACHE : Guvernele toate snt rele.
LACHE : Omul este jocul oarbei ntmplri.
MACHE : Totul se stinge n mormnt.
MITIC : E clar, domnii mei... Pentru
moment, afar ! (Apoi, spre spectatori.) S trecem n continuare, dac
n-avei nimic mpotriv, la Marea
Dram Sentimental-Comic din urbeamoft!-local! Eminamente moftangii, eroii ngrozitoarei drame au fost, snt i
vor rmne pe vecii vecilor supremul lor certificat de notorietate emi
namente anonimi. (Apoi, spre culisc.)
Linite, v rog ! se dezlnuie drama !

(Iese turbat, lovindu-sc de Maior, care

intr cu aceeasi furie, nsoit de un
cine.)
MITIC : Maiorul, soul Directoarei, cavalerist consort, s trii !
MAIORUL (tot Cronicarului,
acompaniat
de imperiosul i impcrialul Bismarck) :
Domnule ! Dumneata eti acela care
scrii porcriile aeste ? Rspunde !
CRONICARUL : Da...
BISMARCK : Ham-ham... Revolttpr !
MAIORUL : Dar soia m, directoarea
colii, n-o fost la bal ?
CRONICARUL: Ba da...
MAIORUL : Atunce, di soia m pentru
ci n-ai pominit nimic ?... nici chiar
numele !... S fi fost fr compliment
nu pretinde !... dar nici mcar numele?
CRONICARUL: Domnule Maior!
MAIORUL : Milule ! (Scondu-l
din
scen.) Vei fi arestat, milule ! Vei
fi judecat... S scrii cronici la ocn !
BISMARCK : Ham-ham... La ocn ! C
i-acolo snt oameni !
MITIG (btnd din palme) : Ultimii doi,
v rog ! (Prezentndu-i n timp ce intr.) Savantul, 16 un btrnel cu barb,
lampyris resplendens, se va vedea de
ce, i Amicul X 17 , fr barb, din cu
totul alt specie.
AMICUL X : Eu ma grbesc, moner !
Snt ateptat la Capa, la Gambrinus,
la Zdrafcu, la Jockey, la cafeneaua
Schreiber din Lipscani, n Orient Ex
press, n tramcar... la minister la
Take... la Carp... la Mitropolie... Cum
scap, m-ntorc !... Poate ai un pol ?
(Primindu-l.)
Mersi. (A i disparut.)
MITIC : Sa ne ntoarcem deci la Sa
vant, cunoscutul i apreciatul Moft,
membru n toate societile culturale
nationale, exemplar de lux, iubind mai
presus de orice...
SAVANTUL (sec) : tiina i Rrromnia.
MITICA : ...urmnd s inventeze n curnd, pentru a le dirija i pe acestea.
unul sau chiar doua noi institute, ab
solut indispensabile.
SAVANTUL : Pot dovedi !
MITIC : V rog.
SAVANTUL (orator) : Este sau nu necesar, v ntreb, crearea unui institut

(Revin n scen Amicul X si Consoarta

Stimabilului.)

&9

www.cimec.ro

noi ! (nccpc sa scrie.) Numai c dumneata, madam, 'ei fi uitat c Stimabi

lul mi-e antetoate amic... i-n sufletu!
meu palpita dac nu chiar un Othello...
MITIC : O rud apropiat.
AMICUL X : Ghicii, domnule ! Esact !
(i, lund o igar din pachetul lui
Mitic.) Suvenir ! i dac rmi pe-aici
(H nmneaz plicul) transmite aceast
depe Stimabilului... Ct privete consumaia... Au revoir ! (Dispare.)

(Mitic Omul lui nca Iancu i-a

luat de pe un cuier o plrie si un
bastona i, transformat intr-un oarecare Mitic, s-a aezat la una din mesclc din faa berriei.)
AMICUL X (Consoartei Stimabilului, ca
de obicei trs chic) : Dac mi dai
voie, madam, snt fericit pentru ca sa
zic aa c v-am ntlnit... (Neobservnd,
ns, nici o reacie din partea stimabilei, se ntoarce spre Mitic, apart.)
Se ine tare, domnule !
MITIG : Insista !... C-i femeie serioas !
AMICUL X : i cum s nu fiu fericit,
madam, cnd eu am avut nefericirea,
zic, s v cunosc de cnd eram copil...

(Mitic scoate din buzunar o batist.

o arunc pe bra asemenea unui chelner, apoi, cu scrisoarea pe tav, se apropie de Stimabilul,
care tocmai a
intrat.)
MITIC (oferindu-i scrisoarea) : De la un
domn X care a plecat la o vntoare
de lei...22
STIMABILUL (deschizind scrisoarea i
comentnd din cnd n cnd cu Mi
tic) .,Stimate domnule (flatat, lui
Mitic) m stimeaz popporul...
d-ta munceti la ar pe ploaie i pe
ari iar consoarta d-tale i trage
checocuri apilpisite..." (Lui
Mitic.)
Checocuri ?
MITIC : ...apilpisite...
STIMABILUL : ...eu nu pot spune cine,
nu-mi st n caracter, i pe urm.
noaptea pe lun, n cupeu la osea..."
(Restul textidui Stimabilul l citete n
gnd. ultragiat, iar Mitic, peste umrul lui, cu nelegerea vieii.)
MITICA : ...S v dea Dumnezeu i ali
copii, ca stare v-a dat destul ! i prea
de tot cu nenea dandistul ! Un cetean mhnit de ceea ce vede". 23
STIMABILUL (turbat) : Mhnit, dumnealui ! Dar nu spune cu cine... Carac
ter ! Mizerabilul ! i numai pe ocolite... dandist ! Care va s zic, june...
Dar s nu m rzbun ? Peste poate !
l aflu eu... (Apoi, lui Mitic.) Dar
cum ? (Hamletian, balcanic.) Aceasta-i
intrebarea !
MITIC : N-ai intuiie, domnule ! (Regizoral.) Te retragi spre scara care urc
la caturile superioare...
STIMABILUL : Ma retrag...
MITIC : ...i-1 prinzi, cum ar veni, pe
dandist...
STIMABILUL: l prind...
MITIC : ...n delict de violare de domiiliu...
STIMABILUL : ...flagrant ! (Pupndu-l pc
Mitic.) Ah, Mitic, zic c i-ai greit
cariera... Regizor de National sa fi
fost... c-nnebuneai popporul... (Re(innd un brbat care tocmai se pregteste sa urce scara.) Hei, domnule !
(Observnd ns barba Savantului i ri-

(Doamna reacie negativ, iar Mitic capul in palme.)

MITIC : Gaf, domnule... Invers !
AMICUL X (reparnd gafa) : Pardon,
scuzai. Nu de cnd eram eu copil,
ci de cnd erai dumneavoastr copil...19 (Madam a arbort primul zmbel.)
MITIC (amical) : Mai direct, nene...
Sntem n secolul XIX.
AMICUL X : Spre bulvar, madam ?
CONSOARTA : Atept cupeul... (i pen
tru c intenioneaz
s-o ia de braf.)
Pardon.
AMICUL X : E att de singur, zic ?
CONSOARTA: Merg la dandist... c-am
un dinte... i m-am plictisit s tot atept...20
MITIC (sugestie regizoral pentru amic):
Mai prompt ! Mai adversativ !
AMICUL X : Dar doamn...
CONSOARTA : Fir-ai al dracului ! (i,
pentru c Amicul X a tresrit.) Zic
de cupeu...
AMICUL X : Pesemne c v supr
dintele...
CONSOARTA: De-un ceas... Ce dobitocie ! Tot de cupeu...
MITIC : Mai mult fantezie, mizerabile !
AMICUL X (cu fantezie) : Numai c suprarea, madam, v vine grozav. Mai
ales la prul dumneavoastr grena...
Paroi !... Lucru mare !
CONSOARTA : Cu plcere, dar nu se
poate. 21
AMICUL X : i Stimabilul ? Malade ?
CONSOARTA : Trs occup... N-am vrut
sa-1 deranjez... Dar iat-1 c vine !
AMICUL X (brusc agitt) : Stimabilul ?
CONSOARTA : Dandistul, ah ! Cupeul...
(Iese din scenu.)
AMICUL X (aezndu-se la masa lui Mitic i comentnd indignt) : N-a vrut
sa-1 deranjeze... Moft ! (Apoi, lui Mitic.) Hrtie i cerneal ! (Mitic se
conformeaz.) Rezonul e altul... tim

30

www.cimec.ro

cunoscndu-l.) Retrag ! Confuzie, zic...

(Oprind un al doilea, mai tnr, Cronicarul local.) Sau poate acesta ? (Di
rect, Cronicarului.) Nu eti cumva dandist, domnule ?
CRONICARUL (jignit) : High-life !
STIMABILUL : Retrag. (Zrind n acelai
timb un tnr Nepotul Ministrului
gata-gata sa se furieze chiar prin spatele lui.) Ei, ncotro, tinere ?
NEPOTUL : Eu, eu respect, chiar la dumneavoastr... n vizit...
STIMABILUL (imitndu-l) : n vizit... i
eu respect... i de la respect" de-a
dreptul pe scar... i de pe scar, tim
noi unde... Ei bine, se pune ntrebarea
(Mitic, mai mult prin semne : mai
tare !") Cu ce temei, domnule ?
NEPOTUL : Dar nu pot pentru ca s neleg. Eu cu mamzel Acrivia... c n-am
ascuns de nimeni... i am scris i poezele...
STIMABILUL (apart) : M ia cu Acrivia, dandistul... Da' nu-1 las ! (Nepotului.) i zi, aa, i plcu de Acrivia... fructul familiei... (Lui Mitic.)
I-am tras-o ! Ori poate i plcu, zic,
c-o fi semnnd cu mmiicua ei...
N E P O T U L : Pardon? (Apart.)
Vrea
comdiment, stimabilul... (Apoi, Stimabilului.) Cu mmiicua, leit. C i la
ochi, tot aa, alunecoi, i la guri,
dac-mi pot permite...
STIMABILUL : S piei din ochii mei,
domnule !
NEPOTUL : Nu permit... n ultragiu...
STIMABILUL : S piei... C-avem i noi
opinii...
NEPOTUL : Voi merge la foruri... C mai
exista judectori la Berlin ! 24
(Mitic, lundu-si de undeva o vioar.
porncle n urma Nepotului s-i mai
aline durerea.)
NEPOTUL (la acompaniamentul de roman al lui Mitic) :
O zi n-avui senin
n care s triesc ;
Viata-mi azi dclina,
Ca floarea m plesc ! 25
STIMABILUL : Se ine tare, mizerabilul,
c-i nepotul Ministrului... Conteaz pe
protecie ! Da-1 aranjez eu... (Incepnd
s scrie o epistol.) Ilustre frunta..."
(Apoi, lui Mitic. care a pus vioara in
cui.) Mitic ! Dup frunta, virgul ?
MITICA : Virgul.
STIMABILUL (continund sa scrie): Ilu
stre frunta, virgul. cu nu umblu niciodat cu plosca minciunilor..." (Apoi,
din non, lui Mitic.) Dar dup minciuni. Mitic ?
MITICA : Puncte-puncte...

STIMABILUL : ...cu plosca minciunilor

i alte puncte-puncte... Mi s-a parut
degrdtor s scrie un cetean inde
pendent anonime". (Preocupat din nou
de ortografie.) Mitic, dar dupa ano
nime ?
MITICA : Semnul exclamrii ! (i, pentru
c i-a scos ntre timp un ziar.) i liniu de desprire, c-am trecut la politic !
(In colul opus al scenei a aparut Ministrul, care, de la distan(, i
va urmri nepotul suferind de i?ispirafie.)
NEPOTUL (lirico-pansiv) :
Nu vreau s tii c te iubesc :
Voi suferi tcut, discret
Cochetele dispreuiesc
pe-un franc poet !
Dar tac, nu-i spun c te iubesc :
tiu bine c pe-un franc poet
Cochetele-1 dispreuiesc...
Tac sunt discret !26
MINISTRUL (eu admiraie) : Bravos, ti
nere ! Artistul trebuie s fie barbt...
muzele snt femei ! 27
NEPOTUL (cu aie lui) : O mare durere-i
s iubeti...
MINISTRUL : Am cunoscut i eu... Trece!
NEPOTUL : i o i mai mare nenorocirc
s scapi de aceast durere. 28
MINISTRUL : Dar nu scapi... Nu trece !
NEPOTUL : Da' a zis Stimabilul s piei...
Pierdui pe Acrivia !
MINISTRUL : Nu fi naiv... se aranjeaz.
(Apoi, i el poetic.) Cunosc pe marna ei!
NEPOTUL (mbr(isndu-l): O ! unchiule !
Recunotin etern de la un nepot
etern recunosctor...
(Nepotul iese din scen.)
(In vremea aceasta, Stimabilid a mpturit scrisoarea. a pus-o pe masa lui
Mitic i i-a fcut semn, discret, s-o
transmit Ministrului.)
MITICA (comentnd) : Biat fin. N-o d
direct, se jeneaz... (i, apucind scrisoa
rea cu batista, ca pe un lucru murdar.
i oferind-o Ministrului.)
Ia-o dom
nule, pn nu se rcete... De mersi.
n-am nevoie... Sa-mi scrii !
MINISTRUL (citind-o) : Ilustre... plos
ca... cetean independent... dar in ca
romn, deci, la d-v., gloria rii... i v
atrag atenia asupra unui individ periculos deci, i care pe deasupra va
este i rud..." (Apart.) Mie ? Dumnezeule ! (Reluind lectura.) n interesul convingerilor noastre comune, v sftuiesc, deci, a nu-i mai acorda ncrederea
nelimitat de care se bucur astzi jucnd pe nepotul fidel..." (Din nou a-

www.cimec.ro

parte, comentnd scrisoarea.) Care va

s zic aa, m inducea n eroare...
cci este, deci, spionul partidului contrar i v numete n intimitate dandist, ceea ce o pot proba, deci, eu do
cumente zdrobitoare..." (Apart.) Mielul ! (n continuarea scrisorii.) Un
fanatic partizan al d-v., alegtor col. 1
de Camera i Snat". 29
(Foarte agitt, Ministrul va trece mereu
de la un capt la altul al scenei, perornd precum un orator, n faa unui
imens auditoriu, compas din Milieu...
si dite patru-cinci scaune goale.)
MINISTRUL : Dar n zadar, mielie !
Ponpor, fii linitit !
MITIC (cetean turmentat) : Bravo ! S
mai vie o halb ! Pltete Ministrul !
MINISTRUL : De azi nainte nu-mi vei
mai fi nepot... sau dimpotriv, rmnndu-mi nepot... nu-i voi mai fi ministru !)
MITIC : Triasc ! Jos mielia ! Principiul conteaz !
MINISTRUL (terminnd discarsul i reasezndu-se la o mas) : i nici eu Stimabilul n-am s mai vorbesc... Dimpotriv ! Mortua est Acrivia ! Voi
soune tot adevrul familiei disperate.
(i, ncepnd s scrie.) Stimabile, n
calitatea d-v. de printe..." Adic nu !
(terge.) Madam, n calitatea d-v. de
mam..." Nici aa ! (Sterge.) Direct
mamzelei ! Cinci vorbe, dar limpezi !
S afle i sa se cutremure. (Lipete plicul, apoi, adresndu-se
auditoriului"
de 7nai nainte.) Cetene devotat patriei, te rog urgent transmite scrisoa
rea junei de la catul nti... n caz de
ceva... (Dispare.)
MITIC (de jos, su nu oboseasc) : Hei,
giuno ! O epistol !

ACRIVITA (repezindu-se la cl. lundii-i

scrisoarea i desfacnd-o ntr-o singuru
clip) : Domnissoar, n interesul castitii d-v. ireprossabile, dar orbit de
un amor nenorocit, m grbesc a v
pune n vedere c ael cruia vrei s-i
ncredinai inima d-v. sanct, m refer
la juristul-poet, este un om pierdut. Pc
lng viiul alcoolismului i al variaiei n ultimul grad, a fost i n spital
i are patima foielor..." (Disperat.)
Mmio, m omor !... S nu uii, mmio, boboii...
MITIC : Dect s te omori, mai bine l
sina.
ACRIVITA : Dar ai s m ajui s-mi
revin n simiri ?
MITIC : Lein linitit... Veghez. (Acrivia lein. Mitic ncepe s-i acorde
primul ajutor.)
CONSOARTA 'sosind, n sfrsit, i repe
zindu-se spre Acrivia) : Ah, fiica mea!
MITIC : Vedei de scrisoare, v rog...
c am rmas la foie" i snt foarte
curios.
CONSOARTA (citind) : ...spital... foie...
da !... ceea ce desigur l va duce la
ultima treapt pe banca infamiei, con
damnt de justiie pentru att de colosale delapidri, ca muli ali nenorocii de aceast trist spe". 30
MITIC (Acriviei) : Poi s-i revii, sntem de-acum la spe".
CONSOARTA (Acrivi(ei) : Te despari
imediat ! N-ai voie s-1 mai vezi ! i
napoiezi poezelele... i ntr-o spttmn i voi ^si un altul. (Se re
trace demn, nu nainte de a rshunde
unei priviri a lui Mitic.) Pardon !
ACRIVITA (lamentndu-se
lui Miticu) :
Dar nu-i adevrat, mmiico...
MITIC (eu regret) : Mmiic, exclus...
N-am jucat niciodat.
ACRIVITA : Vor s-1 despart de mine...
Dumanii fericirii ! i recunosc i stilul scrisorii !
MITIC : i eu.
ACRIVIA : C e a domnului High-life...
care mi-a fcut i curte i 1-am respins... Dar m rzbun ! Am s-i primesc curtea, pe fa, iar n spate... ntre noi doi. domnule Cronicar !
MITIC : Vi-1 aduc imediat... (Se concentrcaz ascmenea unui
iluzionist.)
Oriunde-ai fi, ascult-m, concentreaz-te, vino ! (i apare ntr-adevr Cronicarul.) Mare lucru i telepatia !
CRONICARUL^rw/mr/ mna
Acrivitei):
Din zi n zi mai frumoas. Dar vai.
n-am curaj... Ah, tiu ct eti de crudcl !

www.cimec.ro

AC'RIVIA (apart)
sorii... S-a trdat.
Nu trebuie s v
mele impresiuni...

El e autorul scri(Apoi, Cronicarului.)

lsai nsselat de pri(Apart.) I joc tare !

(Se retrage spre confiserie, unde Mitic, prompt, i va procura hrtie i

cerneal.)
CRONIGARUL (patetic) : Ah, cum a fi
gta s jur c aceast fat mi va putea oferi, ca s zic aa, totul, dac
n-a fi aflat i eu de acea neleapt
cugetare, cum c nici cea mai frumoas nu poate da dect ceea ce are... 31
MITIC : neleapt... dar mai ncet c
te aude soia Maiorului i i amintete
de cronic.
(Intr-adevr, i face apariia doamna
Directoare, soia Maiorului, nsoit de
Nepotid
Ministrului.)
CRONICARUL (ieindu-i n ntmpinare) :
Ah, doamn, abia ateptam s v ntlnesc i s v explic, deoarece tre
buie s fie o nenelegere...
DIRECTOARE A (fcndu-se c nu-l ob
serva i ridicnd privirea spre balcon,
unde a aparut soia Stimabihdui) : Bon
jour, chrie... Muream de dor !
-CRONICARUL : i zic nenelegere, pentru c soul dumneavoastr, mpreun
eu Bismarck, m refer la cronic...
DIRECTOARE A : Pentru mine, domnule,
ai ncetat s exiti... (Lundu-l de bra
pe Nepotul Ministrului.) Dac vrei s
recitai nc o data, domnule... Era
splendid ! (Din nou Cronicarului.) Iar
dumneata vei regreta, i-o jur ! (Nepotului.) Recitai, v implor...
NEPOTUL :
Cnd erai micu-n coal,
Mi-era drag s fiu colar.
Azi, cnd tob eti de carte,
Azi m-a prinde toboar. 32
(In vremea aceasta, Mitic a luat scrisoarea de la Acrivia si, o data eu ieirea din scen a Directoarei i a Nepotului, i-a oferit-o Cronicarului.)
-CRONICARUL (citind) : Domnule Ndrgil..." (Indignt.) Eu ? Ndrgil ?
(Continund lectura.) ...sntem nite
persoane de gust, care te cunoatem
din vedere i crora ne erai oarecum
simpatic pn-n zilele trecute, cnd
te-ai nolit n costum complet de
Paste". (Comentnd.) E stilul Direc
toarei... Se simte toba ! (Rclund lec
tura.) Sa crezi, domnule Ndrgila,
c eti chiar ridicul n acele haine, i
ta o singur iluzie ne ma* rmne de
rustul d-tale : cum te tim prlit..."
(Mitic i aduce un scaun.) ...poate
3 Teatrul nr. 6

nu 1-ei fi cumparat din biata lefoar;

i le-o fi dat cineva de poman, de
srbtorile Patelui..." (Mitic i pune
n fa\ si o mas.) Sa-i zici bodaproste i s le pori sntos ; dar s
tii c faci eu ele un efect caraghios..."
(Apart.) Ah ! simt n mine vendetta...
(Relund.)
... de care te deplngem,
drag domnule Ndrgil..." (Ener
vt.) Nu mai pot citi, domnule !
MITIC (serviabil) : i citesc eu... se
poate ? (Citind.) Tot mai bine ai face
s le pstrezi n gardirop, s aib la
nevoie eu ce s te-ngroape ! Cteva
dame crora le-ai fost odinioar sim
patic". 33
CRONICARUL ^ M rzbun, stimabilo !
Vei fi demis din funcie !
MITIC : S-a-neles ! Hrtie i cerneal !
CRONIGARUL : Te-nseli, domnule ! Eu
n-am nevoie de hrtie. Eu am dinainte
totul pregtit. Numai s aleg ! (Sco(nd un teanc de anonime, ncepe sa
aleaga pe cea mai potrivit.) Cu fla
grant delict... Nu ! Cu alegeri masluite... Nu ! Cu atrociti vnale... Nu !
Cu moravuri... Asta e ! Doua cuvinte
s schimb i gta ! (Dndu-i scrisoarea
lui Mitic.) Rapid, la doamna Direc
toare !
MITIC : Ba, pardon ! S vin Directoarea la mine, c nu-s curier ! (i
pentru c Directoarea se i nfiineaz.)
Poftim !
DIRECTOAREA : Ah, mersi... Ce drgu
din partea dumitale... (Deschiznd scri
soarea.) Elevele d-v., doamn, au o
purtare urt n societate, conversnd
totdeauna intim i primind cri pos
tale cu poze de amor, etc., etc." (Lui
Mitic.) i dac ai ti, domnule, ct
ncerc sa le educ...
MITIC : tiu, doamn... Continuai !
Avem timp limitt...
DIRECTOAREA (continund):
Dar ce
sa ne mire, cnd btrna i rscoapta
lor directoare..." (Apart.) Rscoapt, eu ?
MITIC (nspimntat) : Nooo...
DIRECTOAREA : ...i ngduie, n plin
strad, lucruri inadmisibile, cu juni
imberbi, autori de poezele indcente
i obscene... Pentru prestigiul coalei
dar, naintai imediat cerere de demisie" ; (Apart.)
Ah ! Mizerabila !...
aminteri cu regret vom fi silite a face
reclama ministerului relativ la tristul
exemplu. Mai multe marne ngrijate". 84
(Apropiindu-se de Mitic.) tiu eu de
la cine pornete infamia...
IVlITIC : Da' eu nu-s curios, doamn...
DIRECTOAREA : M-a vzut probabil de
sus, de la balcon, tii dumneata care...

www.cimec.ro

MITIC : Balcoane snt multe... La fiecare cat...

DIRECTOAREA : i m-a vzut ~ asta
a otrvit-o plecnd la bra cu viitorul ei ginere, Nepotul Ministrului...
i i-a fost team !
MITIC (ncercnd s se retrag) : Nici
eu nu-s prea curajos... V rog, scuzai...
DIREGTOAREA (reinndu-l)j. i i-a fost
team c i-1 ambetez... C mi-a rci
tt i versuri anume scrise... Fiindc-s
mai tnr. Dar m voi rzbuna ! i
voi deschide ochii, bietului biat. S
tie i el n ce familie intr. (Oferindu-i scrisoarca.) Poftim !
MITIC : Dar cnd ai scris-o, madam,
dac nu-s indiscret ?
DIRECTOAREA: Nu fi... domnule! Les
vritables femmes presimt. i era
* scris.

n urbe. Nu m-ar surprinde ca i alt

tineri, onorabili ceteni, s fi primit
scrisori la fel de cu siguran infme...
Un necunoscut demn". (Apoi tare.) Mitic, scrisoarea !
MITIC : Ei nu, fii serioi, domnilor.
c exagerai ! Ct am s-alerg de colopn colo ? Mai folosii i convenia...
(Apoi, Consoartei Stimabiluhd.)
Citii, madam... Bucurai-v.
CONSOARTA (citind) : ...Mama, o btrn cochet, care a ruint i soul i
amantul. Zestrea promisa, o minciun
sfruntat... Cci mama denaturat a
ncurajat apucturile fiicei ce nate
din pisic , iar aceasta mai poate
n orice caz face cariera romantic, dar
nu copii. Un mamo cu experien".3-"
(Consoarta deschide poeta, scoate dintr-nsa o a doua scrisoare, compara
scrisurile i...) Exact ! Trebuia s-mi
nchipui. E al doamnei Maior, Directoarea... i eu care o mai consideram
prieten. Dar nu ! S-a termint ! (Incepnd s scrie.) i voi scrie Prefectului...
PREFECTUL (la berrie, lui Mitic, aductorid scrisorii) : De la cine-i, Mitic ?
MITIC : Nu tiu. S trii, anonim !
PREFECTUL : Dac nu-mi place, Mitic.
te amendez. Un cetean care dorete
s aduc un serviciu justiiei impar
tiale..." 38 (Lui Mitic.) Nu te mai amendez, ai scpat ! ...va atrage atenia c directoarea colii, sotia Maiorului, a afirmat n legtur cu persoana dumneavoastr..." poate tot
te amendez, Mitic ! ...c sntei
un vampir..." (Apart.) Vampir ? Eu?'
Mna opoziiei ! Eti amendt, Mitic !
(Caut s-i aminteasc unde a ra
mas.) ...deci un vampir, spuneam
aa, ...dezonornd urbea noastr local n totalitatea ei i ntreinnd relaii cu june orfane..." nici o amen
da, te arestez ! .--n stare s-i
spulbere creierii mpreun cu familiile
dezonorate i totodat complice..."
(Apart.)
Complice ? Adic cum ?
Tintete dparte... Ocn pe viat, Mitic ! (Relund.) Fiind ns o persoan leal, nu voi a v ascunde aici faptul c infama directoare..." renun la ocn, Mitic ! ...intenioneaz s informeze Parchetul..."
te-mpuc direct ! ...i s v duc i
pe dumneavoastr acolo nct s v
trageti un glonte n cap". Eti mort,
Mitic !

(ntre timp, Mitic i-a fcut rost de

o apc i de o geant de veritabil
postas.)
M I T I C : Pota! ?ota.\ (Apoi, apart.)
Poate c pn la urm, mai tii, vd
tia c am talent i m baga n buget... Posta ! Posta ! (Apoi, ctre en
lise.) Unde-i Nepotul la, domnule ?
Ct mai strig eu aici ? E dement ?
(In sfrsit intr Nepotul, fericit ca-l
caut posta.)
NEPOTUL : Ah, e de la Acrivia. Pre
simt. M iubete. Nici nu mai e nevoie s-o deschid...
MITIC (ntorcndu-se
alarmt) : Cum
n-o deschizi, domnule ? Dar ce ? Mer
ge pe vrute ? Potaul aduce scrisoarea... Destinatarul o deschide ! Exista
o rgula, domnule ! S-o respectm !
C sntem ar constituional !
NEPOTUL (convins) : Tnrule, eti la
vrsta frumoas a iluziunilor... viitorul
i surde... i ce-i poi dori mai mult
dect o soie dulce, spre a mprti,
la cldura cminului conjugal, fructul
amorului onest..."
MITIC : S tii c i-am dat alt scrisoare.
NEPOTUL (citind) : Dar gndete-te
bine n ce familie intri..."
MITIC (s-a linitit) : I-am dat-o bine...
Asta-i.
NEPOTUL : ...Marna, o btrn cochet..."
(Restul rapid, fiziononic, i n final.)
ngrozitor ! Teribil ! O compromite...
Ce pot sa fac ? Cum s-o salvez ? Dar
nu ! Singurul drum... prin marna.
(Scriind pe verso-ul aceleiai scrisori.)
Doamn, n calitatea dumneavoastr
de marna a propriei dumneavoastre
fiiee, v rog s aflai ce se rspndetc

MITIC : Snt mort, s triti. la ordi-nele dunmeavoastr !

34

www.cimec.ro

P R E F E C T U L (rejlecteaz) : U n glonte
care va s zica n cap... Ei bine, nu !
i o acuz i pe Directoare fin lucrat, n - a m ce zice ! o acuz pentru
c m iubete... S r m a n a !... i asta
cnd ? D u p ce s-au amnat manevrele,
i i-a rmas M a i o r u l pe cap. Da, la
mijloc e o m n savant. D a r tim
noi a cui m n e att de savant. i-o
s-mi
bat
joc, domnule
Savant...
C-avem i noi, anonimele noastre !
(Lui Mitic.) Treci i scrie, magariule,
poate-i admit recursul ! (Mitic
trece
la mas i Prefectul
ncepe s-i dicteze.) Stimate om al tiinei. nainte
de a m a adresa academiilor lumii, ncerc a afla repons direct de la dumneata, la u r m t o a r e a problem tiinific..." U n d e - a m rmas ?
M I T I C : L a problem.
P R E F E C T U L : tii i f r a n c e z ?
M I T I C (dnd msnra exact a cunotintelor) : Comme l'eau...
P R E F E C T U L : Poate m mulumesc eu
amenda... Scrie, te rog, n francez.
(n colul opus al scenei,
reflectorul
ni-i descopera, trziu noaptea, se pare,
pe Savant i pe colaboratorii
si L
che i Mche, lucrnd activ la traducerca
scrisorii.)
S A V A N T U L : S reunim, deci, prile
traduse de fiecare i s recapitulm.
L A C H E : Stimate om al tiinei...
M A C H E : ...spune-ne, rogu-te, informeaz-ne, comunic-ne... ne i nca un ne.
Nene !
S A V A N T U L : De-asta, zic, domnule, mai
uor e s-i traduci pe francezi dect
pe-ai notri !
L A C H E : Cnd te-aezi seara n pat..."
M A C H E : Cum faci c nu te supr..."
S A V A N T U L : i acum, expresia aia, intraductibil, tiu : Les superbes cor
nes".
L A C H E : ...eu care te-mpodobete iubita
dumitale soie..."
M A C H E : ..la petite Esmeralde... Smrndia..."
S A V A N T U L : Restul am tradus singur,
mulumesc. (Ridicndu-se
de la mas
i citind restul, apart.) ...eu colaborarea att de asidu i armonizat a
cuplului Lche i Mche. Dac nu te
supr coarnele, eu att mai bine ! i
dorim sa faci nani frumos. U n grup
de cresctori de cornute." ST
(llcjlcc-

tnd eu voce tare.) Lche deci i M

che. Ei mi-au fcut-o. i nu pot nici
mcar s m rzbun, nici s le fac
nimic... pentru c totdeauna i-am confundat i n-am tiut niciodat care e
Lche i care, dimpotriv, Mche. D a r
dac greesc ? D a r am gsit ! A m o
idee...
M I T I C (apropiindu-se
eu un aparat fotografic) : 0 clip, v rog. M o m e n tul trebuie imortalizat. Ai confit opiniei publie c ai avut o idee... (Il
fotografiaz,
iar apoi
pregtindu-se
s-i
noteze.)
Cteva a m n u n t e despre idee...
S A V A N T U L : Cu plcere. Dei reprezint, ca s zic aa, un tot unitar, ideea
e formata din dou j u m t i mai mici,
la fel i identice. Prima, complet anonim, o voi preda lui Lche ori lui
Mche (i-o strecoar
m buzunar),
a
doua, la fel de anonim, celuilalt.
Restul amnuntelor, direct de la colaboratori.
M I T I C A (trecnd sa noteze, n jug, reaciile celor doi) : Ah, ce ghinion ! Daca
triam cu cineizeci de ani mai trziu.
i m p r i m a m de-a dreptul pe banda...
L A C H E (citind
biletul) : U n u l din voi
urmeaz a fi concediat.
M A C H E (citind continuarea) : M i - a r prea ru s fii dumneata.
L A C H E (apart):
Ce-i de fcut ?
M A C H E (acelai joc) : Eu snt mai pregtit, firete...
v
rog, mai
reM I T I C : Gnditi
pede. M grbesc.
(lot
ccea ce urmcaz
ntr-un
tempo
rapid, arnndoi gndind unul si acelai
lucru si exprimndu-l
pe
jumutate.)
L A C H E : D a r cl ar putea sa nu recunoasc...
M A C H E : Cum s-1 conving ?
L A C H E : N u m a i printr-un iretlic !
M A C H E : S-i cer o recomandare. D a r s
nu-i spun pentru cine i ce...
L A C H E : i s-o transmit Savantului.
M A C H E : Ca din p a r t e a lui.
L A C H E : i atunci, e clar, o s ma
prfre.
M A C H E (de data asta, direct) : D r a g
Lche...
L A C H E : Am nevoie de recomandaie.
(O clitni de reciproe
suspiciune.)
M A C H E : Bine... (In timp ce scrie o i
citetc.)
Stimate domn, amicul meu.
aductorul acesteia, vine la d u m n e a t a
s-i cear un serviciu i ma roaga
sa pun o vorb n favoarea lui". 3 8
M I T I C : Mai concentrt, stimabile... C
se-nelege i-aa.

www.cimec.ro

MACHE : ...A fi fericit s aflu c acest

om, pe care-1 iubesc ca pe-un frate, cunoscndu-1 ce om de treab i capabil
este, a obinut de la dumneata ce a
dorit i ce, desigur, mrita."
LACHE : O ! i mulumesc, Mche ! (n
vremca accasta, Mche lipcte bine plicul.) Nu te voi uita niciodat ! Ceremi orice ! (Jenat de atta
efuziune,
Mche iese din scen.)
MITIC (lund plicul) : V rog, adresa
i numele adresantului.
LACHE (grbit) : Nu-i nevoie, Mitic !
l duc chiar eu... Mulumesc. (Completeaz n grab, silabisind.) Mult stimatului Savant al urbei locale". (n
acelai timp, ns, pteaz plicul.) Ce
ghinion ! Va trebui s schimb plicul !
(Suprat, l desface, vrea s treac
scrisoarca n ait plie, dar curiozitatea
e mai tare.) Stimate amice, Moftangiul care-i aduce aceast scrisoare ma
roag eu insisten sa i-1 recomand.
mi fac o datorie amical s-i atrag
atenia asupra
acestui
caraghios..."
(Apart.) M neal vederea ? ncep
s nu mai neleg...
MITIC (dndu-i o pereche de ochelari) :
Cu tia trebuie s fii pregtit la orice.
la, dom'le, ochelarii !
LACHE : ...la seama. E un mgar i
jumtate. Att, n privina caracterului. Ct despre inteligen, poate c ar
avea cteodat ceva spirit, dar foarte
superficial i cu deosebire
zevzec."
(Termina de citit.) Care va s zic aa...
Zevzec ! Bineee ! i, ncepnd sa strige.)
Mche ! Mche ! Vino repede, Mche !
MITIC (mpingndu-l n scen) : L-am
adus... Era n culise...
MACHE : Ei, ai fost ? i-a folosit ? Ce
i-a zis ?
LACHE : Ce s-mi zic ? c snt un moftaniriu, un caraghios...
MACHE : De unde tie asta ?
LACHE : Din scrisoarea d-tale.
MACHE : i-a spus el c din scrisoarea
mea ?
LACHE : Nu ! Am citit-o chiar eu.
M A C H E : Cum?
LACHE : Am deschis-o...
MACHE (indignt) : Ai deschis-o ? Dar
asta-i o infamie!
LACHE : Infamie, zici ? Bineee !... C
infamie zic i eu... (O pereche de
palme.)
MACHE (un moment nu
reacioneaz,
apoi, aproape confidential, se reapropie de Lche i-i sopteste) : Dar spune-mi, te rog. Dac i-ai fi cerut eu
o recomandare, ce-ai fi scris ? (Si, pentru ca Lche nu rspunde.) Ei vezi ?

Asta-i tot o infamie ! (Drept pentru

care i i napoiaza palmele.) 39
LACHE (ndeprtndu-se) : A, ct de ru
mi pare...
MACHE (acclai joc) : ...c am pierdut...
LACHE i MACHE (n cor) : ...pe bunul
meu amie !
(Un reflector, molipsit si el de miticisme, ne descoper, ntr-o suit rapid, reacia opiniei publie".)
CONSOARTA (de sus, din balcon): O,
ce amuzant... Hi-hi !
ACRIVIA (n tragic) : Soarta destinului...
DIRECTOAREA : Ah ! De ce n-am fost
acolo, s-i vd...
PREFECTUL (golind o halb) : Lache-i
de vin ! (i, dup o clip). Ori Mche !
MAIORUL (plimbndu-l
pe Bismarck) :
Ba Lche ! (Acelai joc.) Ori Mche !
STIMABILUL (de lng^ felinar) : Eu zic
c amndoi ! Sau dac nu, unul din ei,
n mod sigur !
SAVANTUL : Mie-mi erau antipatici de
mult. Din patru aprilie.
CRONICARUL : Neserioi ! Compromit
urbea local ! Btaia trebuie s fie btaie !
BISMARCK : Ham-Ham ! Cini i oamenii,
dom'le !
(La o mas. n faa berariei, Mitic s-a
apropiat de Amicul X.)
MITICA : Vorbete tot oraul, dom'le !
S-au desprit...
AMICUL X : Eu am prevzut de mult...
Dou halbe i-un corn !
MITIC : i-auzi dumneata, s-1 fac
moftangiu, mgar i jumtate...
AMICUL X : Ajungea mgar simplu...
Popporul a cerut doua halbe !
MITIC : i sa mai adauge i zevzec...
AMICUL X : Absurd cu totul, dom'le !
Zevzec, se-nelegea de la sine. Trebuia
spus cremenal !
(n vremea aceasta, din cel doua coluri ale scenei i fac reapariia Lche
i Mche.)
LACHE : Mche ! Pn cnd ?
MACHE : Lche ! Pn cnd ?
(Irezistibil se mbrieaz i dispar mbriai.)
MITIC : Ei uite, dom'le, c s-au i mpcat...
AMICUL X : Pi eu, ce le-am sous ? Oameni buni ! Cu inamicii n lupt, cu
amicii n armistiiu ! 40 Fii filotimi, ericilor ! Avei-v ca fraii !
MITIC (nervt, n sfrit, de Amicul X,
si hotrt s-l ia peste picior) : Ei, nu
vorbi ! Va s zic dumneata... Ei, bra-

www.cimec.ro

vos, domnule !... Fii filotimi... iubii-v

ca fraii... For, nu glum, dom'le !
i te mai ii modest, s nu te afle
Miticii... (Apoi, publicului.) Uite, astami place la el... Drege i face, nu plou
fr el, da'moare de modestie !
AMICUL X : Pi chiar asta mi reproa
i stimabilul Take... 41
MITIC : Care Take ?
AMICUL X : Ministrul...
MITIC (slii) : Ei, vedei ? Ce spuneam ?
Modest ! El nu mai spune ca tot sti
mabilul, musiu Take Ionescu... El, nu...
modest. Take !
AMICUL X : i-mi reproa zic, Take :
Domnule ! Faci ru c nu vrei s intri
n combinaie... C fr dumneata, nu
intru nici eu.
MITIC : i mort-copt, nu intr. Modest,
domnule.
AMICUL X : i a insistt i eful... Cnd
am intrat eu, ieea el...
MITIC : Care ef ?
AMICUL X : Cel mare... Btrnul... C
m-a i rugat zic : Mai caut i-1 convinge i tu, c pe mine m-a obosit !"
i a plecat rznd... El nu-i de parre
s se mai ntind coarda prea mult...

trul, ce crezi dumneata, n-are nevoie de

Subsecretar ?
MITIC : Modest, dom'le, i le deduce...
grozav !
AMICUL X : Pi asta -mi ziceau i alteile
lor...
MITIC : Care altei ?
AMICUL X : M.M.L.L. i A.A.L.L....
MITIC : Dar ce? l cunosc i ei pe High-"
life?
AMICUL X : Nu, domnule ! Deducia eu
Take... C dac pn la urm, zic,
ne-om bate i ne-om bate, i nu 1-om
putea convinge, nu mai e alt soluie :
eful prezidenia ; Alexandru externele ; finane oricum n-avem... iar justiia... merge i' fr !
MITIC (sesiznd apariia Nepotului) :
Uite-1 i pe Neootul Ministrului... La
anc. Poate-1 cooptm n guvern...
AMICUL X (rvoltt) : Pe acest ilustrisim,
s nu-1 vd ! Nici nu-1 mai salut. Liceniat, nelegi ? i face jocul opoziiei ! Ministrul e foc ! l distruge ! (i,
uitndu-se la ceas.) Sapristi ! Cinci i
zece... i trebuie s mai tree i pe la
Vizir s-i spui sa nu uite de ce-a vorbit eu Nababul... Am dou halbe i-un
corn... Pltete tu ! M grbesc. Sau,
i mai bine, mai d-mi ase lei, s se
fac un pol. S tim de-o socoteal. i
dac n-ai schimbat, nu-i nimic. Da-mi
suta ntreag, n schimb eu undeva...
Ah, dac 1-a convinge pe Take ! (Dis
pare.)
(n vremea aceasta, Nepotid uitnduse mereu la ceas, agitt ca naintea unei
ntlniri foarte importante se plimb
dintr-o parte n alta a scenei ; din cnd
n cnd, inspirt, noteaz cte un vers.
Nu peste midt, si face apariia i unchiul lui, Ministrid4i.
Un moment de
studiu reciproc, apoi o miscare de rotire,
unul n jurul celuilalt, ca n primele
clipe de studiu aie unei ntlniri de
box, categoria cocos. De altfel, micarea, pe tot parcursul schimburilor lor
de replici, va sublinia ridicolul acestui
gen de conflagraii ne referim la
cocosi.)
NEPOTUL (ojerind versurile abia scrise
lui Mitic) : Pstreaz-le... i d-le n
postume ! (Apoi, repezindu-se la Ministru.) O, angel ilustrisim, vei mri !
MINISTRUL : T'-ai pierdut uzul raiunii,
mizerabile !
NEPOTUL : La afront, domnule, ridic i
eu afrontul !
MINISTRUL : Eti ambetat de vendet !
NEPOTUL : Snt, c n-ai avut pietate
de-un suflet namorat.
MINISTRUL : Spionul unui partid strain
e mai mult dect spionul unui partid
propriu.

(n vremea aceasta, prin fa(a mesei

lor tree n mare tandree Cronicarul
Hivh-life eu juna Acrivia.)
MITIC (observndu-i) : Sst ! dom'le ! Mai
termina eu Take... C-1 trd Crudela
pe Nepot !
AMICUL X (srind ca ars) : S trii,
domnule Subsecretar !
MITIC : Fii serios, dom'le ! E Highlife".
AMICUL X : Ba, pardon ! Fost Highlife" va s zic fost cronicar c-i
logodit eu dumneaei, care e fata Stimabilului...
MITIC (nedumerit) : Abia era logodnica
Nepotului...
AMICUL X : A fost. C m-a i ntrebat
Stimabilul : s i-o dau stuia ? Sa i-o
dau celuilalt ? i-am reflectat prt deun sfert de or...
MITIC : Un sfert ? (Apoi, slii.) Ei,
asta-mi place la el... Modest i reflecteaz ne sferturi...
AMICUL X : i i-am spus : d-i-o dom
nule, cui vrei ! Fii filotim !
MITIC (urmrindu-i pe cei doi cum se
ndeprteaz) : Da' subsecretar, tot nu
neleg... De unde pn unde ?
AMICUL X : Pi nu i-am spus ? E viitor
ginere ? Viitor ! i ginerele cui ? Al
Stimabilului ! i Stimabilul, nu-i soul
Consoartei ? E ! i Consoarta nu-i slbiciunea Ministrului ? De ! Iar Minis

37

www.cimec.ro

NEPOTUL : Care va s zica. atac la persoan? Asta-i tot ce-mi oferi ?

MINISTRUL : Dar ce-ai vrea ? Subsecretar ? Ei bine, nu ! Cel mult, ma
gistrat inferior, pungaule ! Ca s nu
mori de foame !
NEPOTUL : Procuror ori nimic ! La judectoria de pace.
MINISTRUL : Te reneg !
N E P O T U L : Te detest!
MITIC (arbitru oficial, btnd ntr-un
gong) : Repriza ntia la egalitate de
puncte. Pauz un minut. Adversarii
tree n colurile ringului l (Aboi, apropiindu-se alternativ de cei doi, doardoar i va ntrta i mai mult.) i zi
aa, venerabililor, d-i eu insulta, da-i
eu ultragiul... ca romnul impartial !
M I N I S T R U L : Pi cum s nu dau, c
dumnealui, vezi, are veleiti.
NEPOTUL : Minciun ! Snt timid i no
vice !
MINISTRUL : i preteniuni de personalitate... i de autoritate.
NEPOTUL : i sper c voi a renuna la
scrupulurile mle sfinte de contiin !
MITIC (manager): 1-2...1-2... Atenie la
respiraie. Nu irosii suflul. Mai avei
10 secunde.
MINISTRUL : i ce ? Crezi dumneata
c n aceste 10 secunde am s-1 mai
pot ierta ?
NEPOTUL : C-am s m-mpac eu mizerabilul ?
MINISTRUL : Niciodat !
NEPOTUL : S ispravim eu sistema asta
nenorocit...
MINISTRUL : ...A proteciunii !
NEPOTUL : ...A persecuiunii !
MITIC : Gong ! i mai activ, va rog !
Mai activ !
NEPOTUL : S m fac unealta oarb a
unor rancune politice ?
MINISTRUL : S-i ngdui a nva brbieria pe capul statului ?
NEPOTUL : S m prtez la infamii i
nscenri ?
MITIC : V descalific pentru inactivitate!
MINISTRUL : S te tree de-a dreptul de
la a coalei la a bugetului ?
NEPOTUL : Sa ma compromit pentru un
mizerabil de salariu de magistrat in
ferior ?
MITIC : Avertisment ! Sub Centura justiiei...
MINISTRUL : Vrei s profii pentru c-i
snt unchi ?
NEPOTUL : Vrei s m persecui pentru
c-i snt nepot ?
MITIC : Gong. Repriza a doua din nou
egalitate.

MINISTRUL : Trebuie s terminm odat

eu aceast bub nveterat a societii
noastre...
NEPOTUL : Cu aceast gangrena...
MITlLi : Am spus gong gong rmne!
Un minim de respect ! Sntei n ring !
MINISTRUL : Cu acest dar funest...
NEPOTUL : Pe care ni 1-a lsat epoca
de infam memorie...
MINISTRUL i N E P O T U L : A fanarioilor !
MITIC : n coluri ! Am spus ! i mai
terminai cu fanarioii ! Sntem regat
independent !
NEPOTUL (czxnd n genunchi) : Ah,
doamne, cu ce i-am greit, ca toemai
unchiul meu sa fi ajuns la putere !
MINISTRUL (acelai joc) : Ah, doamne!
Nu m-nvrednici cu putere dac m-nvredniceti cu nepoi !
MITIC : Gong ! Repriza a treia ! Sa
nu mai aud nici un cuvnt !
(Repriza se desfoar, deci, fr cuvinte. Cei doi unchiul i nepohd
discuta numai prin semne, i optesc
rnd pe rnd, la ureche, se ucid din
priviri fi mimeaza, n ansamblu, o scena
din care rezult clar ... perspectivcle
unei certe nelegeri. Final, se srut,
se mbrieaz, se ndeprteaz, la bra,
fr s mai astepte decizia arbitnilui.)
CRONICARUL (nvlind n scen, indignat peste poate) : Ruine ! Ruine ! Mieleasca nelegere ! Goana infam
contra cetenilor onorabili ! Regimul
proscripiunilor i al terorii ! Ceteni
fruntai nchii ca tlhari n ajunul
alegerilor ! Ministrul fr de lege !

www.cimec.ro

Procurorul zbir ! Nedemnul nepot demn

de unchiul nedemn !
M I T I C A (Cronicarului) : Cum, domnule ?
Tocmai dumneata, care eti ginerele Stimabilului ?
CRONICARUL : Au rupt logodna, mizerabilii !
M I T I C : i Acrivia?
CRONICARUL: Trdare ! S-a ncurcat
din nou cu Nepotul !
AMICUL X (in trecere) : S trii, dom
nule Subsecretar !
CRONICARUL (demn) : Fost subsecretar!
MITIC (recitind versurile lsate de Ne
pot) : Postum mizerabil !
n loc s-i vezi ruinea, stigmatizat cum
eti,
i, dndu-te cinei, s plngi i, de durere,
S-i dai n piept eu pumnul, ai cutezat,
mizere
P-o plat de nimica, s-njuri pe cei
oneti...
Fais, malonest, vnale, hidos eti,
cavalere ! " 4S
(Dup care se apropie de o alt mas
unde il regsim pe Stimabil.)
MITIC : Salutare, Stimabile ! i triasc
Acrivia... eu cine-i place dumneaei...
c-i jun i nu depande de nime !
STIMABILUL : Sal'tare, Mitic !
MITIC : Da' nu pari prea vesel... Cevacumva eu Nepotul ? Cu ginerele ?
STIMABILUL : A ! C mi-a explicat i
ma chre... A insistt i Ministrul....
MITIC : Da' te vz totui distrat i cam
nervos.
STIMABILUL : Nu, frate ; atept pe soia mea i nu mai vine.44
MITIC : E la Ministru ?
STIMABILUL : Nu { O afacere ! i am
mare nerbdare s vz dac a reuit
i acuma...
MITIC : Afacere public ?
STIMABILUL: Particuler... Ca de-aia
zic : dac reuete -acuma halal s-i
fie, m-nchin. C la e un ciufut...
M I T I C A : Cine e ciufut?
STIMABILUL : Nu-1 cunoti ! Sau poate-1
cunoti... Savantul ! Moft ! C are nite
case i vrem s cumprm de la el casele... Apropos... Auzii c te angajar
la Moftul". De ce nu ni-1 trimii, frate,
i noua ?
MITIC : Vi-I trimi bucuros. Pe un an,
pe ase luni ?
STIMABILUL : Cum, pe un an ori pe
ase luni ?
MITIC : Nu zici c vrei sa te abonezi ?
STIMABILUL: Ce abonament, mnner ?
De la prieteni sa ceri abonament ? C
acu' ma nervez... (Pe ait ton.) Haz ar

avea s-1 traduc i pe sta ! Ce bun

treab ar fi !
MITIC : Ce treaba ?
STIMABILUL : Nu-i spusei ! Este un
ciufut, Savantul... care are o pereche
de case, depuse la credit pe zece mii
de lei...
MITIC : Ei, i ?...
STIMABILUL : Ei ! i-am trimis-o acuma
pe soia mea: s vedem, e-n stare s-1
traduc ?... Teribil e, domnule ! are
o diplomatie, domnule, e ceva de speriat...
MITIC : Adic, nene Stimabile, cum
vine vorba asta de diplomatie ?
STIMABILUL : Ei, uite, nene, este un
secret care nu poate s-1 aib oriicare... Se uit aa nu tiu cum, i-1
aduce pe om eu vorba, i iar se uita,
i iar cu vorba, i iar se uit i pn la
urm i d casele e ceva de speriat,
pe onoarea mea ! Dar aici e un caz
mai greu : Savantul e al dracului !
MITIC : Dac ntrziaz e semn ca are
sperane...
STIMABILUL : Apoi, vezi ca nu o cunoti... La ea nu merge aa agalea...
merge iute... n-o cunoti... Da' uite-o
c vine... (i, indat ce se apropie.)
Ei, zi, mai repede : 1-ai tradus ?
CONSOARTA : L-am...
STIMABILUL : Ei, bravo ! (Lui Mitic.)
Nu i-am spus eu, nene ?
CONSOARTA (lui Mitic) : Cu cine am
onoarea ?
STIMABILUL : Cu Omul lui nea Iancu,
Mitic...
CONSOARTA : Cel care scoate Moftul
Romn" ?
M I T I C : Da, coni... Va place?
CONSOARTA : M-nnebunesc... C3-i i
spuneam dumnealui : vorbete s ni-1
trimit i noua...
MITIC : Promit... (Trecnd de la o mas
la alta, salutndu-i suspect de amical
pe Prefect, pe Maior, pe Bismarck, pe
doamna Directoarc.)
i va promit i
dumneavoastr !... i dumneavoastr !
(Apoi, de la distante, Ministridui, Amicului X si tuturor celor cunoscui pn
acum.) Promit la toat lumea ! (i, renunind la plria i bastonid obisnuitului Mitic si transformndu-se,
din
nou ca i in prima parte a prezentarii,
in Omul lui nea lancu, Mitic i el,
dar nu se compara...) i, ca s ma in
de promisiune, domnii mei, de-a dreptul la redacie, Mitic ! Si vitez mrit ! Tragem ediie special ! S se
bucure urbea i bobborul local ! (Fafada
eu mai multe caturi s-a
transformai
i ea ntre timp in obisnuita pagina a
Moftului Romn".) i acum atenie,

39
www.cimec.ro

DIRECTOAREA: Btaie de joc... Dar

unde-i educaiunea ?
VOCILE : ...mere... portocale... nut..."
CONSOARTA : Ca nite lai fr nimica
sfnt... Mielie !
VOCILE : ...sacz... sifoane... ciucalata..."
MITIC (trecnd eu abilitate printre ex
i resfirndu-le grupurile) :
Pamflet : LAMPYRIS RESPLENDENS
REDIVIVUS ! JUSTIIA DOARME!
VOCILE : ...paiae... rogojini... parfumuri... ciorapi..."
SAVANTUL : Compromitere neleg ! Dar
la adresa cui ?!
VOCILE : ...bere... cruci... dumnezei...
fisticuri..."
CRONICARUL : La adresa noastr? Urbe
local i fr episcopie ?47
VOCILE : ...rahat... mute... gogoi... plrii..."
MITIC : Ultimele tiri ! LACHE i MA
CHE ! CONFLICT I ARMISTIIU
ETERN !
VOCILE : ...copilul eu trei picioare... ncercarea puterii... belciuge..."
LACHE : i care n-avem nici regiment
32?
VOCILE: ...hop i eu eu aa Lina ! adevrata plcint romn i cozonaci
moldovineti..."
MACHE : Nici teatru national... Nici pod
peste Dunre...
VOCILE : ...covrigi... rocove... frnghii..."
MITIC (ajuns acum chiar lng faada
Moftidui") : Pe vertical, eu ngre :
OPINIILE SNT LIBERE DAR N U
SI OBLIGATORII ! 4 8 CE GNDETE
PREFECTUL ?
VOCILE : ...borangic... ri... sardele...
Visul Maichii Precistii..."
PREFECTUL (prin trompeta, de-a dreptul Bucuretiului) : Onor, Prim-Ministru.
VOCILE : ...brnz... urd... cacaval..."
PREFECTUL: Organul infam Moftul" in
sultt grav dumnezii mamii...49
VOCILE: ...pomad... clannete... maimute..."
PREFECTUL : Obraz naiune ultragiu ?
Ameninat demascare...
VOCILE : ...chefuri... aldmae... tmbluri..."
MITIC : A treia, sus ! INFATIGABILA
SILFID COMBATE CRONICAR ! Cu
aldine !
VOCILE : ...papuci... matasuri... piepteni..."
PREFECTUL: Victoria romn" n flacri ! Europa cutremurat.
VOCILE : ...seniori... dame... trgovei...
suprimai..."

v rog... (Ca transmind comenzi unei

intregi armate tipografice.) Pagina ntia, sus, colul din dreapta, n chenar,
fotografia Stimabilului.
(Ca si la nceputul piesei dar accentundu-se semnificaia se fac auzite vocile obinuitei reclame de Moi, ntretiat de indicaiile lui Mitic i de ipetele
disperate ale moftangiilor.)
VOCILE : ...oale... steaguri... flanete...
ngheat de vanilie..."
MITIC : Iar dedesubt, cules eu 36 : DIPLOMAIA CONSOARTEI...
VOCILE : ...fleici... stamb... serneiob...
pelin... cluei..."
STIMABILUL (coleric) : Mistificaie ordinar ! Protestm compromitere fost
dputt... Ajutor !
VOCILE : ...jandarmi... basmale... cni...
cea din urm invenie care era i la
expoziia american..."
MITIC : Coloana a doua,
subtitlu :
JUNA CRUDEL, SOIA NEPOTULUI
VOCILE : ...panglici... prescuri... mcelari... cofeturi pentru coliv..."
NEPOTUL (procuror) : Mieii de la Moftul" la tribunal...
VOCILE : ...cpestre... boi... hritori..."
MITIC : EMINENTUL MINISTRU I
PRINII CRUDELEI V INVITA
LA ACTUL MATRIMONIAL n
subsol !
VOCILE : ...mtui... ae... neni... vduve... orfani...*1
MINISTRUL : Directorul trdtor de
ar ! 45
VOCILE : ...pleznitori... tunuri... erbet..."
MITIC (provocndu-i) : Mai tare, ericilor, mai eu patim !
VOCILE : ...beivi... cciuli... cojoace...
spun... lumnri..."
CRONICARUL : Errare humanum est !
VOCILE : ...pinteni... biciclete... cai...
prima societate de bazalt..."
MITIC (ntr-un crescendo continua) :
Deplorabili v poate face oricine... ridiculi, numai voi niv !48
VOCILE: ...zamparagii... guvernamentali...
opozani..."
MITIC : Trecem la pagina a doua : ROMNII VERZI LA VNTOARE DE
LEI !
VOCILE : ...madipolon... spun de pete...
ace englezeti..."
(Moftangiii ncearc s-l nconjoare pe
Mitic. Il amenin eu bastoanele, eu
halbele de here, eu umbreluele doamnelor.)
VOCILE : ...marame... furci... cldri...
acadeluri..."

40

www.cimec.ro

MITIC (urcnd scara spre caturile superioare, n furia crescnd a moftangiilor) : AMICUL X REFUZ CREAREA G U V E R N U L U I !
VOCILE : ...curele... ei... hamuri... clopote..."
NEPOTUL : Organizm ntrunire !
MINISTRUL : Jos fanarioii !
MAIORUL : S vin pompierii !
BISMARCK : Ham-ham ! S te mnnce
Bismarck !
VOCILE: ...M. M. L. L.... A. A. L. L...
birji... schilozi... automobile..."
MITIC (de sus, de la nlimea catului
I, dominnd ntreaga mas cenuie a
moftangiilor) : LANUL SLBICIUNILOR sau TRIASC BOBBORUL !
VOCILE : ...mateloi... impiegai... funcionari..."
ACRIVIA : i asta pentru c nu ne cunoti !
CRONICARUL : Noi am crescut la cafeneaua Broft...50
MITIC : Singura rima la moft ! Premiul
nti stimatului High-life.
VOCILE : ...mute... popi... seniori...
dame..."
STIMABILUL : Noi am inventt jvarul.
NEPOTUL : Am fost primii capuiniti.
SAVANTUL : Primii am intrai la Fialkovski.
VOCILE : ...drmbe... darace... cobze...
orice obiect 30 de b^ni..."

VOCILE : ...artiti... poei... critici..."

MAIORUL : S vin armata !
BISMARCK : S trag tunurile ! Hamham !
MINISTRUL : La lupt !
VOCILE : ...lume... lume... lume... vreme
frumoas... dever slab..."
MITIC (obosit de atta neobrzare, scoate
un ignal de miliian i fluier scurtT
chemnd ntreaga adunare la ordine.
Pentru o clip o linite mormntal):
Ce facei, mi acetia ? Un' v trezii?
Drepi ! Alinieeerea ! (i, dup ce i
inspecteaz i-i constata berfect aliniai.) Stnga-mprejur ! i cu muzic...
nainte mars ! (Pe fondul reclamei de
moi se mixeaz un anemic Multi ani
triasc !") Mai cu inim, stimabililor !
(Iar cnd ei ncep s cnte mai cu inim.) Ca s reias ! Limpede ! Mult
ani triasc opera lui nea Iancu ! (Simultan i fac apariia vnztorii de
ziare.)
PRIMUL VNZTOR: Moftul Romn!"
AL DOILEA : Pretul unui exemplar
care ct d !
AL TREILEA : Pentru dumneavoastr,
mai ieftin !
AL PATRULEA : Adevrul despre originea Moftului" !
AL CINCILEA: Scrisoarea lui nea Iancu...
MITIC (n timp ce vnztorii impart n
sal textul, ca s zicem aa, al scrisorii) : Geneza lui e rvolta, deghizat prin sarcasm, prin satir, prin
ironie, prin moft" 51 (...) i nu ne batem joc de Romnia i romnism, vorbe
care se pronun i se scriu cu un singur r, ci de rrromnism i de RRRomnia cu trei rrr ; nu de popor, vai de
capul lui ! rd destul atia de el !
Ci de poppor, ba cteodat i bobbor,
cnd e rromnul suprat i rguit
de suprare." 5 2 i ar mai fi ceva :
Nu tiu, ma, cnd am hrtia alb dinaintea ochilor, m apuc aa ca o ameeal i o spaim... Mi se pare c e
cineva n spatele meu care-mi pune
mna pe umr, poate chiar eternitatea,
i se uit s vad ce scriu." 53

(Cu fiecare replica, moftangiii se apropie tot mai malt de aada Moftului".)
MITIC : n spaiul rmas liber cu
continuare n numrul urmtor
MARI JERTFE PATRIOTICE
PE
CIMPUL BERRIEI
VOCILE : ...prini bei... jupe clcate...
btturi strivite..."
STIMABILUL : Nu mai exista alt drum...
La asalt !
NEPOTUL : Cu binele nu mai merge !
Distrugei redacia !
VOCILE : ...copii pierdui... praf... noroi... murdrie..."
AMICUL X ^ S fim fr mil ! Nici
un scaun ntreg !
PREFECTUL: S dm foc Moftului" !

(Edifia se epuizeaz.)
I l u s t r a t i a de VAL MUNTEAND

IXDICE

BIBLIOGRAFIC

1
Subtitlul autentic al Moftului Romin".
2 Inspirt din , , 0 zi solemn".
3
Dup denumirca data de Caragiale grzii civice a cpitanului Gh. Cotoi (..Baioneta
4
Descrierea hotelului din schia cu acelai titlu (,.Grand Htel Victoria Romn").
5
,,Moii (tabla de materii)".
6
Dup schia ..Moftul Romin".
7
Din comentariul, respectiv partea final, a aceleiai schie.
8 In principal dup ,,Moftangiii", capitolul Rrominul pentru Stimabil i capitolul
pentru Consoart. Contrareplica Stimabilului dupa , , 0 lacun".

41

www.cimec.ro

inteligent").

Rrominca

9 Ca tip i profcsie, Aglae Poppesco din ,,Urgent1".

10 Inrudit eu Portia din ,,Groaznica sinucidere din strada Fidelitii".
1 Din discuiile >.coanei Luxifa" ,,La Moi".
12
Ministrul contopirc intre ministrul din Grcu de azi pe miine sau ... Unchiul i nepotul" fi
Cunoscutul N." din >,Om cu noroc".
13
Din versurile lui ,,Picco!ino" , , 0 cronic de Ccciun".
H Dup , , 0 conferin".
15
Ca tip cronicarul din schia ,.High-life" ; fragmentele de cronic, interveniilc prefectului ca fi
aie maiorului, dup aceeai schi.
ls
Din subcapitolul Savantul" Moftangiii".
17
Amicul X din schia cu acelai nuime.
18 Din .,Lche i Mche nuvel".
19
Din ciclul Sfaturi" publicat periodic in Moftul Romin".
20 Ca desfurare din Intirzierea".
21 Din reaciile clasice ale cucoanei Maria" Mofturi".
22
In stilul formulrilor ,,miticiste" Mitic".
23 Dup scrisoarea chelnerului din Antologie".
2* In nelesul c ,mai exista judectori impariali".
25 Strofa a cincea din Elgie".
28
Din poezia Discreie".
27
Din ,,Cugetri".
28 Din Aforisme".
29 Dup scrisoarea fanaticului partizan din Antologie".
3U Dup scrisoarea unui bun tat de familie din Antologie".
31 Mitic"
32
Unei copile madrigal".
33 Dup scrisoarea unor dame amabile, din Antologie".
34 Dup scrisoarea unor mame ingrijate, din Antologie".
35 Dup scrisoarea unui binevoitor matur, din Antologie".
36 Dup scrisoarea unui om de bine, din Antologie".
3/ Dup scrisoarea unor vecini curioi, din Antologie".
38 Dup schia Infamie".
39 S-a prfrt un final modificat fa de schia Infamie", in stilul obisnuitelor despriri i mpcri
dintre Lche i Mche (dup Lche i Mche nuvel").
40 Din Aforisme".
41 Dup Amicul X" i dup unele precizri aie lui Caracudi din Reportai".
42 Dup o idee din Greu de azi pe mine".
43 Din Sonet" unui cavaler de industrie.
44 Dupa Diplomatie".
45 Din cunoscutele acuzarii aie dumanilor lui Caragialr
4e
Din Cugetri".
47 Din O zi solemn".
48 Din Aforisme".
49 In stilul i cu intenia Telegramelor".
50 Din schia Intelectualii".
51 Din Moftul Romn", sria I, nr. z\
52 Din Moftul in faa opiniei publics*.
53 Din Micarea literar", nr. }/i9S4.

42

www.cimec.ro

trim autoritaire! parai? Se -de dl

giu!J.jt( !

Ba nir gluni^sc ! leet*

i se ptimb tuibat.
.
~~ Ba &D& asta na' namca, 3<H' !
(daog bt>rt catand si impact) Dar
(i i:-eia pwaeai, ea trantw. ta
eriirtr a dtwBd fiteramsaf, aUrncce ne facwa ?
Ce sa tife}n,^rag!{zkblft'
ita demnea**, ftiarte repute ptraus <?e
r s i d u ! datsrit ftaterittli!) Baea est*
ortlhiul ptraula, trsfrae S M wpu'
CJI; VaTeoj ce tac*'.*
#

z-y,

in

' ' , #

Cetfiaaat Ghi Catup, b&caft o aa*

&ataV** gardai dite, este foarte
geies de cacuasa dtumsale. El ar in
pralir- a tezghtlar taSr, aname llie,
p? care 'I iubejte imilt, cac esfe foarte
barutc. Peatra aceea japia GLia i-a
taruit la Sf.'lto, desioauj, o tegtura
d<! gU prtV.aie.
Caatl prietini povtuese pe jp

Cuvintek
art

.al

ste bine s ne aducem aminte acuma, la 50 de ani de la ieirea

din via i intrarea n nemurire, c arta lui Caragiale este o
art a cuvntului. Snt felurite chipuri de a alctui o pies de
teatru. Se poate vorbi despre drame caracterizate prin atmosfer" sau, altcle, prin aciune" frenetic, dar niciodat atunci
cnd gndim la existena dramaturgiei noastre s nu uitm c
teatrul lui Caragiale este nainte de orice un teatru al cuvntului.
Am cunoscut mai de mult un gazetar francez binevoitor
literaturii romne care se arta uor nedumerit ascultnd exclamaiile noastre
la adresa Scrisorii pierdute : o citise, dar, cum neleseserm po urm, ntr-o
traducere ntr-adevr trdtoare, i nu reinuse dialogul (adic totul) fiind
tradus ca s se neleag despre ce e vorba" dect o intrig oarecare de
bulevard, eu un prefect care triete eu nevasta unui ef politic i care pierde
o scrisoare i care... Descrcat, ca un acumulator istovit, de substana cuprins
n dialog, textul comediei aprea ochiului strain n chip de schelet. Unde-i sngele ? n cuvinte. Numai n cuvinte. Replicile lui Caragiale snt depozite de art.
Se poate spune chiar c ele triesc independent, sau mai exact i independent de
aciune", aa cum perlele autentice, desprinse una cte una din colier, nu-i pierd
nicicum valoarea. ...aceste replici, sentine arat G. Clinescu, mpingnd analiza
la extrem triesc singure eu o pur via verbal". Dramaturgul nu arunca
vorbe pe hrtie n vitez i la kilogram, pentru a ilustra" o situaie ; a ndrzni
s spun c, viceversa carevaszic, el concepea intriga ca un suport material
al cuvntului. Nimeni poate, n afar de Shakespeare i Cehov, n-a acordat atta
pre i nu s-a chinuit ntr-atta pentru a ntruchipa n minimum de cuvinte
maximum de viu i, rezultat, eu pentru cine votez ?" sau .....ai puintic rbdare" fac parte din aceeai familie de spirite eu a fi sau a nu fi" ori cum s-o
ucid ?", demonstrnd capacitatea dialogului de a spa o stare adne uman n
patru cuvinte de piatr rece. Replicile din Scrisoarea pierdut nota Camil
Petrescu snt cel mai extraordinare sinteze artistice dintre multele cite s-au
scris pentru teatru". ntr-adevr, i cnd citeti, dup vreme, mustrrile contemporanilor la adresa leneviei" i sterilitii" umoristului trist care-i mcina zilelo n cutarea vorbei pline, opintindu-se eu penia n hrtie, eti ndemnat obligatoriu la oarecare meditaie pe marginea dramaturgiei.
* **
n anul 1935, Miihail Sebastian, adic artistul care, alturi de Tudor Muatescu i Ciprian, a psit eel mai eu strlucire pe urmele comediei caragialeti,
scria umil ca un talent autentic : Ne dm eu toii scama c I. L. Caragiale
rmne, n ciuda timpului ce treee, linia mare a teatrului romnesc... Ne dm
eu toii seama c aici este filonul nostru dramatic
original i c numai prin el
teatrul romnesc exista ca valoare de crtie.1'
S repetm cuvintele acestea din 50 n 50 de ani.
www.cimec.ro

AL

Mirodan

Artlcol

scris sticial

pinttu revista

de Evghenii

Teatrul"

Surkov,

critic de art
redactor la Literatvrnaia aazeta"
profesor la Academia de ftiine sociale
din Moscova

in minte i astzi prima impresie pe care mi-a lsat-o Scrisoarea

pierdut. S-a ntmplat aa : eu trei ore nainte nu tiam nc
nimic nu numai despre aoeti oameni, dar nici despre lumea n
care triesc ei, nici despre viaa lor de fiecare zi, cristalizat eu
anii, nici despre ornduirea lor cultural-social, eu adnci rdcini
spcifie nationale. i iat c, citind doar 90100 de file, tiu nu
numai ce s-a ntmplat eu aceti oameni n cteva zile pline pn
la refuz eu ntmplri neobinuite i nenelegeri anecdotice, dar
cunosc i ntreaga lor via, curn se spune, pn la fund, n toat plintatea ei. i
totul este uimitor de viu, de multicolor, saturt de lumin, totul est descris eu
acel colorit puternic i dens care face ca numai perceperea marii plenitudini a
vieii ce se transmite din paginile crii s-i dea bucuria de a cunoate o for
creatoare, n acelai timp foarte puternic i foarte bun.
Simt c scriind cuvntul bun" trebuie s m explic.
Nu, eu nu-1 consider pe Caragiale un scriitor bun la suflet. n orice caz,
nu vd s fie bun eu Dandanache i Caavencu. Asemenea personaje au fost terfelite de el nu mai puin dect Skvoznic-Dmuhanovski de Gogol. Totui, cred c
ar fi o greeal interpretarea forat a Scrisorii pierdute n stilul Revizorului.
n amndou cazurile, este vorba de o satir artistic, necrutoare, care lovete
n miezul problemelor. Dar la Gogol si la Caragiale satira se exprima n ait
context estetic. i s nu simi, n piesa lui Caragiale, alturi de ascuiul satirei,
si farmecul comic uimitor al formelor n care se manifesta satira ar nsemna s
nu-1 nelegi pe nsui Caragiale.
Unul dintre oele mai fermectoare secrete ale lui Caragiale const toemai
n faptul c el tie s spun adevrul ntreg i pn la capt, fr s-i piard
veselia. Rsul lui se revars ca un fluviu iluminat pn la fund de razele soarelui.
Scrisoarea pierdut este tot att de frumoas i de scnbeietoare, tot att de tinerete plin de bravura ca i O noajpte furtunoas sau D-ale carnavalului, piese
n care autorul pare s nu-i propun asemenea problme de concepie ca cel
ridicate n O scrisoare pierdut. n profunzimile vieii pn la care a cobort
n accast pies cea mai bun pies a lui Caragiale rmne acelai maestru
al calamburului, acelai virtuoz rafinat al qui-pro-quo-ului scenic care ni s-a
www.cimec.ro
44

nfiat n comicul scprtor al Nopii furtunoase o pies n care belugul

de combinaii vesele ce purced dintr-o situatie nu chiar att de original, de fapt,
poate s trezeasc uimirea i unui cititor foarte exprimentt, sau n D-ale carnavalului, pies pe care, dac nu >m neal memoria, nsui autorul a nsoit-o cu
denumirea care pare s-i confre circumstane atenuante de fars".
Despre Scrisoarea pierdut nu se poate spune acelai lucru. Aceast pies
nu este o fars, nu este o fars nici pe dparte, dei elemente de fars pur snt
expuse aici chiar la suprafa. Ele se difereniaz uor de canavaua comediei, aa
oum, de altfel, ele se difereniaz din straturile multiple, grle de fierea cu care
snt mbibate, i n Revizorul lui Gogol. Numai c la Gogol aceste elemente i
aceast veselie sperie, iar la Caragiale nu ai de ce s te ngrozesti. Dimpotriv, cu
ct aceti nsemnai oameni politici snt mai proti, mai josnici, mai absurzi ca i
activitatea lor, asa-zis politic , cu att noi ne simim ornai veseli, prin vrerea
scriitorului.
Cum poate fi explicat acest fenomen estetic ? Poate prin acel democratism
autentic popular care rde n comedia lui Caragiale, cu o cutezan i o nergie
sufleteasc cu adevrat tnr, de democratia mincinoas, denaturat i transfor
mata n propria ei parodie. Dar situatia istoric i social care st la baza subiectului putea da natere unei interpretri cu totul deosebit de aceasta. Societatea care, dup atia ani de oprimare naional i de lips a independenei
statele, a obinut, n sfrit, aceast mult dorit independen, rod nepreuit pe
care 1-a vist atta, vedea cum acest rod devine doar o hran mult jinduit
pentru un pumn de afaceriti hrprei, nfumurai i lai, lipsii de contiin
i ngmfai pn la ridicol.
S-ar prea c existau suficiente motive pentru a ajunge la disperare. Dar
n comsdia lui Caragiale disperarea nu se face simit. Dimpotriv, dramaturgul,
cunoscndu-se, nlnuiete ntr-o hor vesel noi i noi ncurcturi, greeli ntmpltoare i deseori fatale, absurditi ; iar noi rdem, rdem voiosi, cu plcere, fr s ne treac prin minte s vrsm nici mcar o singur lacrim amar.
Nu, Gogol nu rdea astfel. El, care trecuse prtn infernul iobgiei i al despotismului arist, nu pstrase nici mcar n prima jumtate a secolului acea crcdin
tinereasc n posibilitatea de a nvinge rul care, probabil, mai mijea n sufletul
scriitorului din tnra dmocratie, care abia pea n a doua jumtate a secolului
pe drumul construirii autodeterminrii sale nationale.
Cnd am citit pentru prima oar O scrisoare pierdut, mi-a revenit tot
timpul n rnemorie, n afar de Gogol, i Deputatul, singura comdie a lui Flaubert.
Asemnarea este nendoielnic : aceleai mainatiuni prlectorale, aceleasi intrigi
domsstice, aceleai pretenii pseudopolitice i n esent politicianiste, acelai cinism
plat i cenuiu n toate i n toi. Dar tot att de vidente snt i deosebirile.
Comedia lui Flaubert este crud i aproape lipsit de comic. Ea a fost scris cu
acea oboseal i acel dispret care nu mai las loc veseliei. La Caragiale, ns, chiar
necrutarea este vesel i efervescent. El lupt, dar comedia lui este vesel i
spumoas. El lupt, iar comedia lui scnteiaz asemenea ampaniei. Nu tiu
dac dup Beaumarchais a mai tiut cineva s urasc i sa dispretuiasc att de
vesel, att da frenetic, cu chiote, cum fcea Caragiale. Dar tiu sigur c aceast
veselie, comunicnd farmec i prospetime comediei, nu a micsorat nicicum gravi
ta tea ei luntric, importanta i ascutimea ei. Povestea care se desfoar sub
ochii notri din cauza unei scrisori pierdute ntr-un moment ou totul nepotrivit
a permis ca vechea Romnie oficial s fie ntoars ca o mnu, tot aa cum
ntmplarea pseudorovizorului pe care Pukin a povestit-o lui Gogol i-a permis
acestuia s aduc n faa judecii ntreaga Rusie a lui Nicolae.
Fr s vrei, ti pui cu tristete ntrebarea : cum puteau ei s povesteasc
anecdote n care s cuprind destinul unor ntregi sisteme sociale, al unor ntregi
popoare, n timp ce unii dintre contemporanii notri dezvolt concepii universal
valabile (sau, n orice caz, care pretind o astfel de universalitate), dar, n mod
practic, nu pot cuprinde n aceste conceptii transcendentale nimic altceva dect

45

www.cimec.ro

unele banaliti ndeobte cunoscute ? Oare nu pentru c Gogol i Caragiale porncau de la anecdotic spre adncul relatiilor sociale ale contemporaneitii, spre
om, iar n filozofrile cosmice de care snt att de amatori unii maestri ai dramei
moderne dispar i realitatea i omul ?
Nu pentru a continua strdaniile de a gsi rspuns la aceast ntrebare, ci
numai pentru a lmuri o confuzie, m voi referi la un mie studiu comic de Cara
giale. Acest studiu nu face parte dintre cel mai bune croaii ale lui. Dar, aa
cum se ntmpl adesea. toemai simpHtatea lui permite s nelegem limpede ceea
ce n lucrri mai profunde i mai complexe este mai abscons.
Nu-mi vine n minte titlul acestci lucrri, dar mi amintesc c aciunea
are loc ntr-o gar unde stau la un pahar doi localnici. Apoi li se altur al treilea, care se dovedeste a fi chiar eroul principal al acestei scene foarte caraghioase
i eu totul neateptate. Este foarte emoionat, tare but i se grbete s mprteasc vecinilor do mas ntmpltori ce i umple inima. El povesteste c, n
timp ce st eu ei, nevasta lui a plecat eu trenul chiar eu eful grii. Dac nevasta lui este frumoas ? O, dar voi nici n-ai vzut. desigur, o femeie mai frumoas ! Dac e tnr ? A mplinit de-abia douzeci de ani. Iar eful grii ?
O, i el este un brbat chipes, tnr, puin mai mare dect soia mea. Asculttorii neateptai ai soului but nu se pot abine de la rs. Emoia lui i nveselete pn la lacrimi : ce prost, s-i trimeat sotia de douzeci de ani ntr-un
compartiment eu un brbat frumos i tnr i s mai i povesteasc tuturor despite
asta ! i noi, cititorii, se nelege, rdem de asemenea, pn cnd soul turmentat
comunic pe un ton de senin seriozitate. ca despre un lucru de la sine neles,
c soia lui i eful grii snt frate si sor.
Repet, aceast schi nu ar fi oonferit lui Caragiale aureola de venic viu
pe care o simim eu toii acuma. Dar n aceast schi apar limpede cteva trsturi ale modalitii lui de a scrie comdie : i n cel mai bune comedii aie
sale, el se distreaz la fel, trimindu-ne pe un drum greit. n O noapte furtunoas, de pild, pe asta se ntemeiaz ntreaga ntmplare. i, n acelai timp,
Caragiale nu pierde niciodat o asemenea expresie de naivitate i firesc, nct noi
nu numai c ncepem s credem tot ce se petrece sub ochii notri, dar ne i
integrm organic n aciune. Ne plac att de mult condiiile de joe care ne snt.
propuse de la bun nceput nct nici nu ne trece prin minto c ele pot fi nlocuite.
c ele exista numai pentru ca apoi s apar de dup ele cel adevrate, cel de
dragul crora a i fost scris - comedia data. Iar aceast schimbare nu este niciodat axat numai pe subiect, ea duce ntotdeauna i la o reevaluare n aprecierea personajelor care apar n faa noastr. i dac, de exemplu n acea schi
despre care am pomenit mai sus, sntem la nceput ferm convinsi c hazul const
n prostia sau poate chiar n josnicia soului, care i-a trimis soia n cltorie
eu propriul su sef probabil nu fr intenii, i care nu poate pricepe c aa ceva
nu sa povesteste nici chiar celor mai apropiai prieteni, dup aceea se dovedeste
c prostii rmnem noi, cititorii, i nu el, acest om caraghios i puin straniu.
Nu depindea dect de noi s ne dam seama c, dac lucrurile stteau aa cum le
sugera imaginaia noastr pervers, nici povestitorul nu putea fi acel orn simplu
i sincer cum l vedem acum, cnd adevrul a ieit la iveal, i cum era i pn
acum, dei n-am fost n stare s ntelegem asta din pricina obiceiului nenorocit
de a acorda atenie numai caracterului aparent al faptelor, fr a vedea omul
care st dincolo de ele.
Aceast ntretiere a celor doua planuri, cel aparent i eel real, exista
aproape n toate piescle lui Caragiale. Exista i ntr-o pies att de crud i
aspr ca Npasta. Am citit-o, dup cte mi amintesc, dup ce m i obinuisem
eu acea imagine a lui Caragiale pe care mi-a sugerat-o lectura piesei O scrisoare
pierdut. i la nceput nu mi-a venit s cred c ambele piese snt scrise de acelai om : pe ct de uoar i avntat era aceast mn, avnd o elegan de adevrat virtuoz, pe att este ea de sever, reinut, gra... La aceast pies treci
din Scrisoarea pierdut sau O noapte furtunoas ca dintr-o var nsorit ntr-o
iarn vijelioas i aspr.

46

www.cimec.ro

i totui, acesta este Caragiale i nu Aloiz Irasek, nici Ivan Franko, nici
Gerhard Hauptmann. De aceea, nu-i pot nelege pe eei care spun c Npasta
este o pies care nu-i organic pentru autorul Scrisorii pierdute, c, trecnd la
aceste patimi ntunecate i rele, la aceti oameni care triesc o via gra, care
sufletete i-au pierdut busola, el s-a pierdut pe el nsui, i-a pierdut fora
spumoas, culorile ptrunse de lumin. Desigur, e adevrat c n Npasta cromatismul este mai puin luminos dect n O scrisoare pierdut. Dar nu snt de loc
adevrate afirmaiile care pretind c n acelai timp s-a ntunecat i talentul su.
Dimpotriv, dup prerea mea, n Npasta talentul lui Caragiale este mret, sobru.
eliberat de orice amnunt de prisos.
Da, oamenii din pies snt grosolani, ptai de snge ; da, aceti oameni snt
respingtori, chiar n durerca lor, iar sentimentele lor snt att de strns mpletite
eu instincte, deseori oarbe i crude, nct farmecul acestei piese nu este uor de
dtectt. Cu totul alta era situaia n piesa O scrisoare pierdut, unde chiar nimicnicia era mascat cu o finee att de perfect nct, indignndu-ne i urnd-o, nu
ncetm nici o clip s simim farmecul pregnant al autorului. De data aceasta,
farmecul este ascuns adne, la acea adneime la care se desfoar i ideea moral
de baz a autorului.
n structura artistic a piesei exista o contradicie interesant. Este contradicia ntre stilul dens al dramei cotidiene i sobrietatea aproape antic a construciei. Urma lsat de penelul lui Caragiale este dens, tabloul este realizat
n cteva straturi, iar compoziia are o claritate de-a dreptul grafic, aproape aa
cum era la antici. n epoca modern, putini au tiut s construiasc actiunea cu
o severitate care amintete pe aceea a lui Euripide, putini au tiut s ne poarte
cu atta siguran numai pe culmile dramei. Evolutia subiectului este aici fulgertoare, iar crizele cresc i erup cu o fort ntr-adevr zguduitoare. S joci o
asemenea pies evideniind numai particularitile psihologice, sau, mai puin.
transmind numai veridicitatea de amnunt a epocii istorice, este o adevrat
crim. Ea poate fi jucat numai urmrind nencetat acel fluviu plin de tumult
care curge undeva, navalnic, sub cursul vizibil al liniei subiectului. Acolo, la
suprafa, totul este dtermint de npasta care a mpletit vietile acestor patru
oameni, npasta mpotriva creia fiecare lupt de unul singur. n adneuri ns
ntrezrim o alt npast, cea adevrat, care este permanent prezent n viata
ce-i nconjoar pe aceti oameni i care se mpotrivcte lor, tuturor. i deoarece
aceast npast este fora esenial care fringe i pe Ion, i pe Anca, i pe soul
pe care-1 urte ea, ncercrile Anci de a gsi dreptatea ncercri aparent
orientate mpotriva npastei ivite n viaa ci prin asasinarea sotului reprezint, de fapt, nzuina de a se smulge de sub jugul celeilalte npaste. i dac
nzuina de a infringe aceast npast dtermina adevrata aciune subteran a
piesei. dac n efortul de a ridica mpotriva ei pe cititor const de fapt elul
principal dei neexprimat direct al drama turgului, atunci se poate, oare,
vorbi aici despre pesimism sau despre plcerea de a prezenta viata obscur i
ngrozitoare a satului ?
Aa este totdeauna la Caragiale : el d mult mai mult dect promit subiectele lui. In piesa O scrisoare pierdut ni se promite, aparent, numai o anecdot
vesel despre modul n care un afacerist abil a tiut s utilizeze un bileel gsit
ntmpltor, primind pe neateptate n dar ntreaga Romnie ; n Npasta ne
ngrozesc pasiunile complexe i morbide i, pe neateptate, se petrece acea minune a eliberrii de sub npasta vieii cotidiene.
...Toate acestea snt, probabil, pentru cititorul romn, n parte truisme colreti, n parte rezultatul unei insuficiente documentri a celui care a scris aceste
rnduri. Dar aceste rnduri nici nu au intenia s dea aparena cunoaterii care
le lipsete. Ele urmresc s transmita ceea ce simt : o dragoste fierbinte pentru
Caragiale.

47

www.cimec.ro

C ARAGIALE

INTRO LU'MB CA LUMEA

oooooooooooo

in acest an al mplinirii unei jumti de secol de la nioarte,.

I. L. Caragiale se vede trecut cu numele i opera lui n nemurirea i n rndul clasicilor universali. Pe variile meridiane ale
lumii, care 1-au descoperit abia de curnd, n aceti ani ai notri,
i unde este jucat i tlmcit, autorul Scrisorii pierdute este
pus alturi i preuit deopotriv eu Cervantes, Molire, Gogol, Twain, Multatuli,
Cehov, Shaw... E un titlu de glorie la care n-a rvnit s urea nici el nsui, aprigul i lucidul, dar modestul critic al lumii i moravurilor ce au domint i colort,
la sfrsit de secol, societatea Romniei burghezo-moiereti. n acea Romnie, plin
de ilutri", de venerabili", stimabili" i onorabili" rrromni (cu trei r), singurul
titlu cu care se socotea vrednic a se rnndri acest scriitor om din popor, far
nume de natere, fr avre, fr sprijin" era acela de a se ti i de a fi fost,
n tara lui, un autor dramatic unie unicul autor dramatic fluierat".
Contestt i hruit de oficialitile politice i culturale aie vremii, el a fost
respins, i n viaa particular, imei existent pe masura meritelor i contribue!
lui la dezvoltarea sntoas a culturii poporului nostru. A fost de aceea nevoit s
se ntrein pe sine i familia sa din vrsta primelor elanuri de adolescent pn
aproape de anii cruniei din mizere venituri, dobndite n eteroclite slujbe i
ndeletniciri mrunte : sufleur i copist de roluri la teatru ; corector i redactor
la gazete (de toate culorile politice) ; amploaiat" la monopolul tutunului ; revizor colar n mai multe judc-e, bntuite, ca ntreaga tara, de politica dispretdui
de coal i de nvttur ; asociat la o locant cu buturi spirtoase, pe o strad
cu dughene de stamb, mruniuri i ibriine ; tejghetar n restaurantul unei
gri ; profesor de gramatic i literatur romn la un liceu particular ; apoi,
iarsi, patron" de berrie...
E drept, a deinut i scaunul directorial al Teatrului National din Bucureti.
Nu 1-a deinut ns nici mcar o stagiune : l obinuse n huiduielile preventive
ale unei prese vndute, cu vdit i dispretuitoare nencredere oficial, parc niai
mult pentru a fi compromis dect pentru a fi lsat s-i dovedeasc i s-i fructifice competenta ntr-un domeniu al artei n care el nu avea pe atunci rival, dar
care se aflase pn la el i i avea nc mult vreme s se mai afle dup el
la cheremul politicianist al diletantismului i capacittilor dubioase, dar cu blazon.
Aceast via de azi pe mine, I. L. Caragiale i-a cptusit-o ns, pn la
ncheierea ei n exilul din Berlin, cu acea mare tragere de inim" pentru litera
ture pe care mrturisea c o simise nc de mic, din clasele primare". nluntrul acestei vieti s-a construit i s-a cristalizat cariera lui scriitoriceasc de dramaturg, de om de teatru, de nuvelist, de publicist.

48

www.cimec.ro

"Jz&-^ftf

i-

-> 4X?J 'M-Jji'Mf

* * * * * * * <& -,^

,^..TJ

***^

Cererea de demisie a loi I. L. Caragiale

postul de director al Teatrului National

din

um singur recunoaste, coala lumii unde nu se dau examene", pe care a

urmat-o de-a lungul ntregii lui viei, i-a fast, naintea unei vaste i adnc
asimilate culturi, izvorul principal al scrisului i gndirii sale. Aceast
coal i-a deschis ochii asupra multiplelor i contradictoriilor nfiri ale societii vremii lui. Ea, n acelasi timp i n aceeai msur, i-a orientt i nelegerea locului i rostului lui de om i de scriitor n societate. n^ aceas
coal a vieii i a lumii a nvat s cunoasc nedreptatea pe care se ntemeia
asezarea societii mprite n clase privilgia te i clase frustrate de drepturi, n
exploatatori i exploatai, n mbuibai i nfometati- Eram n a doua jumtate a
secolului al XIX-lea cnd, la noi, burghezia, trdnd idealurile revoluionar-democratice ce o animaser n 1848, ncepea s-i dea pe fa arama contrarevoluionar, s intre n crdie i s-i mbine interesele eu cel aie boisrimii aristo-cratizante i conservatoare. n lumea" aceasta, n care masele muncitoare
populare erau eu mizeria vieii i eu aspiraiile lor total puse n umbra,
Caragiale descoperea contradicia funest (dar eu trsturi de fars groas) dintre
realitile aparente, emfatic i zgomotos arborate de o parte minoritar a lumii
(totui mai puternic dect lumea toat... fiindc toat lumea este mai slab dect
acea parte") i realitatea efectiv, esential, de nstrinare a omului do sine nsui
i de mediul ncon jura tor.
Jocul acestor aparene strident amgitoare la care era nevoit s asiste
i pe care era nevoit sa-1 ndure Caragiale 1-a urmrit nu fr a-i da seama
de caracterul grav i amar, tragic, pe care l ascundea : n primul rnd acela de
a nu putea rosti deschis i neocolit adevrurile vzute i traite adevruri suprtoare, strivitoare, primojdioase" acelei parti din lumea care-i mai puternic", de
a fi, de aceea, i ca om de rnd i mai aies ca scriitor, silit (de teama primejdiei" c vorbele ce simi bine c ar plcea la mult lume" ar putea ofensa
pe cei civa mai puternici dect aceasta") s nlocuiasc cuvntul crud i poate
dur al sinceritii eu cea mai slcie platitudine", eu tonul amabil al sfintei banalitti". Aceast ocolire temtoare a adevrului (care pn la urm ajungea s
defineasc nsusi temeiul etic al moravurilor i concepiei de via dominante)

-4 Teatrul nr. 6

49

www.cimec.ro

el o constata nu doar nemijlocit n expresia oral a raporturilor sociale, ci

chiar n manifestrile mai puin elocvente aie comportamentului oamenilor n
societate : in felul de a asculta o parre sau alta, n chiar tcerea (nedoritoare s
para aprobativ) care rspundea unui mesaj al adevrului. In atare climat de inhibare general, absurditatea, neghiobia, impostura, ticloia i aflau mediul eel
mai prielnic unei desfurri largi i nestingherite, ba chiar ncurajarea unui soi
de consens i de ngduin surztoare, sfielnic n fata oricrei urme de rcvolt.
Un ciudat teatru :" avea s exclame Caragiale, sintetiznd ntr-o formula
erasrnic lumea" in care i fcuse coala. Un ciudat teatru", n care piesa nu
se tie mai de loc : o crcleal ca vai de capul ei i al nostru, al privitorilor" ;
n care tragedia te face s rzi ; comedia, sa plngi" ; n care rolurile au fost
distribuite deandoasele" (junele prim joac pe tatl nobil, intrigantul pe amorez,
tnra ingenu pe eroina fatal, eroul pe bufon, cocosata pe silfida i copilia pe
vrjitoarea, tipul serios pe farsorul i farsorul pe tipul serios"). Un splendid teatru
de lux" care mergea" cu toate acestea cu decor ! eu mult decor ! cu strlucit
decor i cu tob mare !" ; care orbete ochii, asurzete urechile ca s nu mai
ncap putina de neles" ; unde nu e permis nici cea mai slab reflexiune de
dezaprobare, nici ctui de palid glum asupra vreunui grav i demn istrion"
cci o clac bine organizat, imediat ar aplauda, plescind pe obrajii ndrzneului tulburtor"...
Din consemnarea nenumratelor nfiri ale acestei lumi a mtilor i a
falsitii i-a construit Caragiale opera scriitoriceasc. O oper n strfundul creia
clocoteste, pe mai toat ntinderea ei, mocnit, rvolta, dezgustul, tristeea, nsoite
de convingerea ferma c dac din punctul de vedare al unor interese particulare
de clas, de cast sau de consoriu, snt primejdioase o sum de adevruri, orice
adevr este legitim din punctul de vedere al interesului publicului ntreg". A rosti
ns adevrul e o ndeletnicire pndit da riscul ineficientei, dac nu se ine seam
de atmosfera ce domina lumea n care l rosteti n cazul lui Caragiale, o
atmosfer a minciunii, a falsitii.
Un erou al lui Caragiale care, neeugetat, tgduiete ingenuu, mpotriva
consensului general, c un mgar orict de dresat ar putea cnta Carnaval de
Veneia" e luat n btaie de joc, apoi huiduit, apoi btut... Nebunia conformismului", pe care Erasm o proclama drept cea mai neleapt pruden ntr-un mediu
unde viaa este o comdie a vieii, nici Caragiale nu a tiut, nu a neles s-o
practice. El e ptruns de o luciditate pe care nu i-o poate nceoa nici un decor
amgitor, nici un foc bcngal. El vede lumea din jur cu un spirit de observaie nu
numai foarte ascuit, dar i nespus de tios. Observaia lui nu se las a fi indiferent, e refractar neprtinirii. Doar n ironie el se socoate un contemplativ.
Pentru el, nedreptatea, chiar aceea care nu-1 atinge personal, i apare ca o
ofens intolerabil care trebuie rcparat", care-i tulbur linitea. M simt dator
ctre nedreptit, mrturisete el, simindu-m dator ctre mine nsumi". i recunoate n aceast justiiar identificare a lui cu dreptul aproapelui la o via
demn o nrudire cu Don Quijotte, nu pe liniile de suprafa ale tintirilor greite
i ale izbnzilor" presupuse, care fac hazul amar al cavalerului tristei figuri, ci
pe liniile eseniale ale luptelor acestuia eu morile de vnt. Aceste linii i apar lui
Caragiale mai puin ridicole dect gndesc toti cei de seama burtosului su scutier". Caragiale cunoate efectiv factorii nedreptii sociale i are contiinta nu
doar a neccsitii de a-i denuna, ci i contiina c denunul i loviturile lui nu
ating mori de vnt", ci realmente purttori ai ticloiei, promotori ai nedrepttii,
ai silniciei. De aceea, neconformismul lui la societatea vremii sale neconformism care nu e numai atitudine de frond, ci adevrat actiune de lupt nu se
va putea asocia prin nimic i niciodat isprvilor amar-comice pentru c ste
rile ale lui Don Quijotta. Tinta lui e prcisa (nu iluzorie) ; atacul lui. neechivoc ; arma, corespunztoare terenului" : o masc masca acelui meschino
comediante" (cum singur se autopersifla, nu fr o limpede semnificaie). lntr-o
lume a farsei, farsa se combate prin fars ; rvolta se deghizeaz n rs, ura, n
sarcasm, tristeea, n moft".
Pentru Caragiale, modalitatea parodic trebuia s aib i aro fora
de atracie i generatoare de surpriz n acelai timp comic i zguduitor dizgraioas - a oglinzilor care dau obinuitului dimensiuni absurd i monstruos
iperbolice. Cu deosebirea numai c, la el, iperbola surprinde rvla tor msura n
care diurnul, obinuina, deprinderea acopereau absurdul i-1 absolveau de sanciunsa fireasc a excluderii lui din viat. Un stimulent de trezire la realitate, la

50
www.cimec.ro

adevr (pe de o parte) ; un act de izolare i, prin aceasta, de nfierare a

laturilor i substraturilor absurde i primejdioase din via (pe de alt parte) :
aceasta e menirea i virtutea actiunii de comediante a lui Caragiale. Ea este ns
de nenelcs, n toat bogia ei de semnificaii i de sensuri, dac nu e privit
ca rezultant a observaiei adnci i struitoare, de istoric, pe care Caragiale mrturisea c o aplic asupra mprejurrilor sociale i politice" la care a asistat
stnd dparte", dar nu de-o parte" de ele.
Istoricianul a imortalizat astfel, eu mijloacele vervei de comediant mai
pregnant i mai demonstrativ dect orice cronic a efemeridelor, orict de contiincioas moravurile i universul tipologic ce au stpnit vremea lui. A surprins
momentul de expansiune a burgheziei n tot ce ncepea s se arate pretenios i
grotesc, odios i ciinic n comportarea reprezentanilor ei de la ifosele unui
democratism" rsturnat i ale unui patriotism do parad, pn la moralitatea n
doi pri (O noapte furtunoas). A zgltit din temelii sistemul constitutional" al
aezrii burghezo-moiereti, scond la lumin lipsa de scrupule, impostura, caracterul de gac pe care se ntemeia (O scrisoare pierdut). A privit eu acelasi ochi
lucid pendularea micii burghezii ntre starea ei do dependen i veleitile ei de
parvenire, ori de mimare a parvenirii, prin adoptarea moravurilor, gndirii i procedeelor claselor dominante (Conu Leonida, D-ale carnavalului). A splat culorile
strident nseltoare care cercau s ascund n viata cotidian n pres, n
coal, n familie, n administraie, n justiie, n relaiile oficiale ori n cele
amicale, n cultur racilele acestei societi i acestei vremi : corupia, lichelismul, necinstea, neseriozitatea, superficialitatea, imoralitatea, dispreul fa de
buna credin, lenea i dispreul de a munci (Momente" i Schie").
Obiectivat fa de fenomenul ce studiaz, dar i eu contiina apartenenei
sale la fenomen, Caragiale n-a privit lumea" lui ca pe o unitate nedifereniat.
El a tiut s disting i sa fac distincte n opera lui stadii, nuane, tendine,
trepte icrarhice, psihologii i relatii contradictorii, dramatism i, ceea ce nu-i tot
una, teatralitate. Non-valoarea pe care o ataca, oriunde i sub orice forma o ntlnea dmagogie, ovinism, fals moralitate, obscurantism etc. , avea pondre
i dimensiuni spcifie. Paleta lui i preciza i i mica culorile i tonurile
potrivit reaciilor i tipurilor zugrvite, potrivit locului pe care aceste tipuri l
ocupau n societate : de la rsul-sanctiune nendurtoare la zeflemeaua acid
i la persiflarea mblnzit de o binevoitoare compasiune. Structurile cristalizate
n imunditate (de pild, Jupnul Titirc din O noapte furtunoas, ori Zaharia
Trahanache, sau canalia dublat de prostie pe care o incarna Dandanache n
O scrisoare pierdut, ca i ali muli de teapa lor sus-pus") poart n efigie
stigmatul clasei pe care o reprezint. O tenta de amrciune calc n schimb peste
fata prcoce stricata a copilului de pripas" Spiridon. destint s urce desigur
scara de parvenire a Titircilor care 1-au adoptt, dar oferindu-ne, n acelasi timp,
prilejul de a mdita asupra tristului procs do dezumanizare pe care l ncearc
o anumit catgorie de neajuni" i neajutorai", pentru a se desface din chingile umilirii i exploatriii prelund modelele de trai i morala burghez. Din
aceeai catgorie ar fi putut face parte i tristul Cnut dac, n devenirea lui
uman, s-ar fi lepdat de luciditatea ingenu ce-1 caracteriza, luciditate care, n
climatul social strbtut de dnsul, aprea ca o continua aciune sucit" (pentru
c izolat, excentric), protestatar. Felonia se dovedete n acest climat al atotputerniciei banului un instrument de rcalizare (de parvenire) mai eficace i mai
recomandabil, chiar eu riscul de a pierde trsturile omcneti. Te fac om"
este, n spiritul burghez, fr nici un paradox, n divort eu omenia. Mihail Sadoveanu descoperea o tenta asemntoare de amrciune plutind i pe faa Vetei
soaa ruinoas" a Jupnului Titirc. E, poate, ceva din amrciunca femeii
copleite de conditia nedemnei sale claustrri conjugale, care i compenseaz
aceast condiie eliberndu-se din jugul datoriilor casnice prin acceptarea unui
al doilea jug al adulterului. De aci ns la satisfacia de a juca un roi in
societate ca dam bun", cum e Zoiica, ori ca Esmeralda Piscopescu, doamn
mai mult sau mai puin voalat din high-life, e un singur pas. Veta devine.
de altfel, n viziunea perspicace istoric a lui Caragiale, o nazalizat tante Louise,
nu mai mult dect dup o trecere de 25 de ani de la naterea ei public (vreme
n care i soul Titirc i ibovnicul Sotirescu Chiriac i vor fi rotunjit, deopotriv eu toat compania" vechii Nopi furtunoase, poziiile politice i averile).
S-a vorbit mult chiar Caragiale nsui despre prundiul de umanitate deasupra cruia plutesc nvlmii aburii ovitorului Cettean turmentat. Snt pome-

www.cimec.ro

EftTRUL blOHi
S ci I ci Comccfici
LUNI16 OapHV 1950
ont Mars

JffiffiMWMtll

P mm
M i l l M I I I I * '

.->*

Doi ani de la reluare n condiiilc revoluici noastre cnlturale , jubileul de 500 de

reprc-7.entaii...

nii, n rndul victimelor societii zugrvite de Caragiale, i amrii funcionari

Anghelache (eel ce-i curm viaa trit n grija de a nu se putea reproa ceva
cinstei sale n mnuirea banilor publici n clipa cnd i se anun o inspecie ce
avea n fond s confirme din nou neabtuta i temtoarea lui cinste) i Lefterescu
(cel ce gsete prilejul de a trnti usa n nasul superiorilor lui arogani n clipa
cnd crede a fi beneficiarul unui dublu dar, nefericire ! iluzoriu cstig la
loterie). Simi n infatuarea ostentativ i haotica bucurie de a-i manifesta prerile i chiar revoltele a attor ali oameni care miun pe strzile, n birturile, n
birourile, n cultura, n existena fr orizont si fr sens a micii burghezii, uim^rit eu atenie de Caragiale, o mare i coplesitoare doz de trist rvolta, ascuns
sub zeflemeaua i adesea ineizia satiric eu care o trateaz. Lche, Mche, Sache,
Miticii snt nite dcsrdcinai iremediabil n societatea partidelor istorice ; din
rndul lor se recruteaz galeria de budalale", chentel politic fr convingeri,
uor coruptibil, nencreztoare n nimic, de aceea i lesne ncreztoare n orice,
acceptnd compromisul i indignitatea, dac nu se poate n straturile de neajuns
aie celor de sus", mcar pe calapoadele acestora n propriile lor straturi.
Mare parte din categoria acestora nu au personalitate distincte. Ei exista ca individualiti terse, ca o mare figuraie de atitudini i trsturi comune, ca proiecii
de fundal ce anim i coloreaz i dau coninut acelei patrii a baciului
i hatrului", asupra creia s-au concentrt, eu toat verva invectivei i spumed
satirice, rsul i batjocura comediantului Caragiale.
Eu nu scriu dect din viaa noastr i pentru viaa noastr, cci alta nu
cunosc i nu m intereseaz" mrturisea undeva Ion Luca Caragiale. Eu nu m
pot gndi sus, cnd umblu eu picioarele goale pe coji de nuci. Viaa banal a mea,
a noastr, a tuturor romnilor, iat ce m intereseaz, iat ce-mi atrage irezistibil
atenia" mrturisete el n cornpletare, n ait loc. Snt mrturisiri care edific
asupra mobilului i a mijloacelor scrisului su. De o parte, irezistibila lui vehemen batjocoritoare, ndreptat spre clasele dominante, spre excrescentele sociale
i morale generate de ele, spre societatea pe care o stpneau ; de cealalt parte,
sobrietate gra, apstoare, nedisimulat, simpatie i nelegere, rzvrtire dureroas n consemnarea vieii de trud a omului din popor, eu deosebire a ranului muncitor. n lumea aceasta a trudei anonime, neluat n seam dect pentru

52
www.cimec.ro

a fi njosit, a aflat Caragiale terenul sondrilor n adrncurile psihologiei umane.

Umanitatca dramei Npasta, a nuvelelor Pcat" sau O faclie de Paste", dincolo de
deosebirile tematice i dincoace de nrudirea prin tonalitate, se unesc ntr-o semnificativ desprindere de umanitatea" satirizat. Unele mici episoade de interferen eu aceasta, n literatura grav a umoristului" Caragiale, nu amintesc prin
nimic dispoziia zeflemist pe care dramaturgul o demonstreaz n zugrvirea
tipurilor i mprejurrilor din mediul claselor stpnitoare. O excepie : Arendaul rornn". Dar i aci umorul e mai degrab negru, cnd e raportat la
ranul obijduit. In general, ns, n opera lui Caragiale ntre o lume i alta
se ridic un zid. Desigur, i din considerente artistice : efectul sputului
comic, aruncat cu exclusivitate i statornicie pe reprezentanii exploatrii,
e mai puternic, mai direct i mai edificator dect ar fi lumina plimbat cnd
asupra acestora, cnd asupra exploatailor. Dar i din considerente mai adnci :
relaiile i zonele de interferen ntre o lume i alta snt n realitate tragice.
Sublimarea prin rs a revoltei fa de atari relaii exclude prezcna victimelor
din cmpul vizual al celui ce le reflect. Din clipa n care rvolta nu-i mai
ncape n piele i se cere a se manifesta fr masc", aceste zone de interferen
apar limpezi, cu tot ce exprima ele obid, amar, ur, neputin de a mai
rbda, ieirea din resemnare. Atunci aluzia ironic crete la sarcasm i cuvntul
se refuz metaforei comice, se cere rostit rspicat. Atunci Caragiale abandoneaz
armele comediantului pentru.cele de tribun i scrie neuitata, puternica 1907, din
primvar pn n toamn". Cariera lui artistic, scriitoriceasc se ncheia n bun
msur aci cu mrturia grav i rechizitorial a istoricului despre coninutul i
forma antiuman, antinaional, antipopular, antipatriotic a aezrii sociale do
minate de cei ce rechiziionaser pentru ei singuri dreptul de a se numi oameni,
patrioi, popor, naiune.

fost cariera scriitoriceasc a lui Ion Luca Caragiale o cariera scit de toate
adversitile de la prostia ngmfat i administrative ori doctoral tutelar, con jura t cu meschinria i venalitatea injurioas a detractorilor, pn
la amuzanta i binevoitoarea ori perfid admirativa nentelegere a criticilor favorabili" i a amicilor.
Pe cei din prima catgorie scriitorul nu i-a gsit vrednici de o atenie deosebit. Acetia se recunoteau, fr doar i poate, fcnd parte din universul de
caractre", idei", apucturi i nravuri pe care, oricum, le lua n rspr cea
mai acid parte a operei lui. Pe acetia i viza exclamaia cu accente de imprecaie i ursc, m !" cu care el i-a justificat n intimitate incisivitatea nenduplecat a satirei sale. Ei se ncolonau n galeria acclor haite catilinare de politicieni", de diplomai de mahala", de vntori de slujbe i de mici gheeftari :
avocei ltrtori, samsari dibaci, lichele i drojdii sociale", parvenii eu emfaz
dezgusttoare", care au czut unul dup altul i toi de-a valma, sub privirile lui
tioase i sub fichiul cuvntului lui denunttor. Uzurpatori i trdtori ai idealurilor revoluionare democratico de la 1848, ei nchegau laolalt cu boierimea
descftnit dar mai dparte boierime acea naiune a hahalerelor" i acea mo-,
ral a mamelucrimii inice" care n-are nelegore, ba simte chiar repulsiune
pentru tot ce e frumos, pentru tot ce face multumirca uman, fr imediat utilitate practic" ; a crei deviz n legtur cu credina, talentul, meritul, onoarea,
sentimentul era : le cumpr pe toate am cu ce". Fa de reprezentanii unei
asemenea naiuni" i unei asemenea morale", bunul simt al demnitii i onestitatea omului cu natere obscur" nu aveau cum s apar altfel dect antinatio
nale i imorale. Creaia lui a i fost taxat ca atare de forul cel mai pretenios
(nalt efectiv nu putea fi) al vremii : Academia regal romn socotise c poate
stigmatiza aceast creaie, c-i poate anula printr-un ilar proces-verbal valoarea
artistic i preuirea public de care se bucura. Fusese o socoteal greit, care
confirma ns precizia cu care intise i eficacitatea cu care izbutise Caragiale s
stigmatizeze el non-valoarea, prostia, reaua credin, lipsa de scrupule, incultura,
imoralitatea, ftrnicia, falsul patriotism n general (i n amnunt) racilele
caracteristice ale societii vremii lui i pe purttorii i aprtorii lor. De accea,
n ce-i privea, Caragiale nu a simit nevoia unei deosebite, suplimentare atenii
justificative ori polemice. Scos de pe afi la a doua reprezentaie a Nopii furunoase a surs ; surprins do claca uiertorilor pui s mpiedice spectacolu

53
www.cimec.ro

P r i m i i i n t e r p r e t ! ai piesel.or

Aristizza Romanescu

t. Iulian in

Ipingescu

D-ale carnavalului a surs ; respins de la premiul Academiei, pentru c Scrisoarea pierdut, deopotriv eu celelalte comedii ale sale, ifona prestigiul natio
nal" al sistemului curat constitutional" i al reprezentantilor lui mai mult sau
mai puin oneti" a suris. Pus n fata unei pe ct de odioase pe att de puerile
nscenri de plagiat, dup scrierea dramei Npasta a surs : o impertinen
de copil !" Minimalizat de mai marii i, mai tarii timpului i artat eu degetul Caragiale la berarul !" a surs : alt forma de ascundere dup
deget acestia nu aveau...
Cum s priveasc ns Caragiale nentalegerea ntlnit, mrturisit ori numai
aluziv ori sugerat, la cei ce-i pretuiau i preau ori pretindeau a-i fi ptruns
temeiurile, sansurile i valoarea real a scrisului su ? Prerile acestora el nu le
putea suspecta. Ele ns erau tributare unor foarte felurite criterii impresioniste, idaliste de judecat, i nu arareori nrurite de climatul denigrator pe
care opera lui Caragiale a fost nevoit s-1 ndure ct a fost n viat. Sub nrurirea acestui climat (ntins n timp, sub forme politice i sociale mult ngrosate,
pn cam nspre zilele noastre), a stat i pretuirea critic a posteritii. Cnd,
acum zece ani, la centenarul naterii sale, mostenirea lui Caragiale a fost supus
pentru ntia oar unei aprecieri pe ct de largi i entuziaste pe att de obi active
i tiinifice, ne-am pu tut eu deosebire da seama de msura n care se stabilise
n jurul acestei moteniri nu doar o interpretare minat i limitat de o conceptie
defectuoas despre viat i despre legile i funciile artei, dar i o traditie de rstlmciri contiente. Ne-am dat seama apoi i de dificultatea de a nltura rutina
n lectura lui Caragiale i de a terge astfel confuzia pentru multi conforta bil ce se nchegase ntre motenirea tradiiei acesteia i motenirea mereu
proaspt, revelatoare a operei propriu-zise. ntoarcerea la opera la mobilurile
i sensurile ei originare i confruntarea ei critic eu tradiia" au avut drept
prim i esenial obiectiv i rezultat redarea lui Caragiale lui nsui, i, o data eu
aceasta, redarea lui marelui public impartial" cruia i se adresase, n pretuirea
cruia el mrturisea c vede garantia gloriei sale, dci n timpul vietii (dup cum
constata eu amrciune) 80% din i pentru care am scris" nu tiau s citeasc.
Se dduse atunci la o parte zgura multor opinii asa-zicnd de autoritate ce se
aezase peste opera comediografului. Se risipiser o seama de lgende exegetice,
construite din mrturii anecdotice de prima mn", care circulau derutant, struitor i necontrolate, n jurul ei.

54

www.cimec.ro

I. Niculescu
la Caavencu

Maria Ciucurescu
n Veta

Ion

Brezeanu !n Ion
i in Ceteanul

din Npasta
tnrmentat

Mostenirea lui Caragiale cptase, e drept, i sub zodia acelor legends, prestigiul clasicitii. Dar numai pe planul formelor, al expresiei. Dincolo de exemplaritatea i originalitatea stilistic (folosirea parcimonioas i numai revelatoare
a cuvntului ; concentratia aforistic a frazei i dinamismul ei dramatic ; arta
consumat n creionarea rapid de tipuri, prin consemnarea ndcosebi a ticurilor
verbale ; arta n eafodarea de situaii i crearea de atmosfer prin eludarea pe
ct eu putin a descripiei, i, n locul ei, prin vivacitatea i pregnana dialogului
.a.m.d.), consensul criticilor i istoricilor literari (i politici) plea ns. Caragiale
aprea ici ca un exemplu al apolitismului n art. Colo, ca un slujitor prin sa tira
al partidei boieresti conservatoare. Colo i mai limitt doar ca un observator
al vieii de mahala, al aspectelor ei ridicule i lipsite de alt semnificaie dect,
poate, una documentar n ele distingndu-se, se zicea, caracterul tranzitoriu
al societii romnetd de atunci, n procs de lichidare a orientalismului ce-ar
fi caracterizat-o n trecut, i nc nu deplin integrate civilizaiei europene oc
cidentale...
Motenirea lui Caragiale aprea aadar, cnd nu neutralizat, mbuctita
i preluat ca atare, dup btaia vnturilor i potrivit certurilor i intareselor de
culise aie claselor dominante. Privit n ansamblu i n adneime. aceast motenire cra ns dificulti. Pentru c, astfel privit, creaia lui Caragiale se arta
lovind deopotriv, fr alegera i eu aceeasi lips de reticene, i n partida boiereasc si n aceea a liberaloizilor (luate ca entitti politice i morale), i n persoanele" care le reprezentau, de la spuma oligarhiei pn la drojdia clientelei".
n atare pei"spectiv, opera lui Caragiale era catalogat, eu nduf, ca opera unui
negativist, a unui cinic ireductibil, ca rodul artistic al unui inadaptabil" care
gsete n sarcasm i scepticism, n caricarea calittilor (mai aies umane) i ^
dispretuirea lor instrumentul unei satisfactii de compensare a propriei lui nerealizri n societatea n care se mica. Satira sa era frustrate de forta ei generalizatoare ; obiectivele satirei, de criteriile de selectie, de nuantele, de gradele de
intensitate care o diversificau i-i fceau complexitatea. Izvoarele istorice care o
determinau erau ignorate, ori, mai ru, trecute printre cauzele ce-o destinau unei
valabilitti relative. O satir absolut, prin valorilo ei expresive (se decretase),
dar iscat i ntretinut prea din cale afar de circumstante. de formele i culorile trectoare ale cotidianului ; supus deci, inevitabil, legilor modei, eu alte cuvinte, desuetudinii.

55
www.cimec.ro

Tradiia" i legenda fondului cinic i sceptic fr discriminare i fr

discernmnt a comicului caragialean, conciliate eu tradiia" chircit a opered
sale la universul periferic, mic-burghez, de mahala (i nc, i acesta, vzut cu
optic boiereasc", cum susinea un bun amie de-al lui) i la circumstanele, tipurile i costumele de epoc" ale sfritului de veac, i fcuse totui drum niult
vreme printre lectori i spectatori (rutinizai din coal n aeomodarea textelor
literare clasice la cerintele culturale dominante). Caragiale era ci tit i vzut i
gustat pentru ceea ce se socotea n sine valoros i inegalabil n satira lui :
hazul ei. Att. n asemenea dispoziie interpretativ, venea ca apa la moar rsul
vesel i nesilit" gratuit, pe care i-1 atribuise lui Caragiale, surprinztor,
C. Dobrogeanu-Gherea, totui unul dintre cei mai ptrunztori critici contemporani cu dnsul (cel dinti dintre critici care s-a ncercat n folosirea unor criterii
de judecat materialist-istoric i care, de altfel, orientase astfel ntelegerea oprai
lui Caragiale spre o just direcie). Gratuitatea umorului, la autorul celei mai
profunde i lucide analize i eclei mai neierttoare demascri a olaselor exploatatoare, a reprezentanilor lor i a sistemului social-politic ce-1 prezidau ! A fost,.
desigur, dintre rstlmcirile exercitate asupra operei lui Caragiale, cea mai
mpotriva evidenei. De aceea, alturi de legenda caracterului ei antinational, lansat da critica fascizant, a i fost i cea mai mbriat de exegeii ei mai mult
sau mai puin orbi, de-a lungul anilor n timpul vieii i mai cu seam dup
moartea berarului", n anii premergtori primului rzboi mondial i n perioada
dintre cel dou rzboaie. i nu ntmpltor : n acesti ani, cuvntul i arsura
ouvntului lui Caragiale au nsoit, ca nite tovarsi da lupt, contiina, n procs
de trezire, a demnitii umane populare a t^nimii rsculate la 1907 i a clasei muncitoare care se organizase i-i oroia, peste opreliti i prigoane din ce n
ce mai aprige, drumul rsturnrilor ei revolutionare.

auna divers de monseri" onorabili, de dame bune", de moieri cu puintic rbdare" i ntreaga ei sistem" politic i moral, atacate statornic
de Caragiale, se afl azi zvrlite la cosul istoriei. Chipurile lor ne apar ca
fantasme rizibile, nu numai aie altor vremi apuse, dar i aie unei alte lumi. n
locul lor, tara ntreaga a Lntrat cum o dorea el nsui la 1907 n stpnirea
dreptului ei ntreg de a hotr asupra avutului i onoarei ei, asupra soartei destinelor ei..., numai prin voina ei". In Republica Popular Rornn socialismul a
nvins definitiv n orae si sate.
A ! dragul meu ! Dac stpnul pe care eu l recunosc a fi adevrat stpn, cum ns din nenorocire nu este ce bine ar fi !", exclama Caragiale, vorbind unui cronicar teatral despre publicul cruia nzuia s se adreseze, atunci,
o slug credincioas ca mine, n-ar fi fost cum a fost, n-ar fi cum este, batjocura
attor stpni care, ntr-o lume ca lumea, nici de slugi n-ar fi buni !..."
Lumea ca lumea", iat, e n plin i avntat constructie a desvririi ei.
Stpnul" a crui slug s-a socotit e n aceast lume cu adevrat stpn. i, n
adevr, fotii stpni n-au ajuns a fi buni nid mcar de slugi.
Rcspins de culturalii vremii de La un mrunt premiu al Academiei, Caragiale
a fost repus in drepturile lui lgitime de regimul puterii noastre populare : e aca
demician post-mortem, ntru nemurire. Opera lui, mizer rspndit altdat, n
tiraje trgoveete calculate, e tiprit astzi n cel mai felurite formate de la
cel ieftin de buzunar la cel de lux n tiraje ce depasesc sutele de mii. Teatrul
lui reprsentt n tot rstimpul vieii sale, i dup moarte, in deceniile burghezo-moiereti, n mai puine rnduri dect o face astzi, ntr-o singur stagiune, un
singur teatru de stat din zecile cte mpnzesc tara i cte l au inscris n repertoriu}
lor permanent a srbtorit numai pentru O scrisoare pierdut i numai pe soena
Teatrului National din Bucureti care-i poart numele, dup doi ani de la reluarea
ei n condiiile revolutiei noastre culturale, jubileul celei de-a 500^a reprezentatii.
Zeci de mii de echipe de amatori In uzine, n cminele culturale l joac,
i milioane de spectatori se bucur vzndu-1 i revzndu-1. Rastlmcit cndva,
i redus la granitele mahalalei bucuretene, scrisul su circula azi, tlmcit n zeci
de limbi strine, i e pretuit peste hotarele oele mai ndeprtate de noi, pentru
trsturile universale aie clasicittii ce-1 caracterizeaz. Mesajul justitiar al operei
lui Caragiale i-a fcut drum larg n locurile ce rd azi de trecutul de care s-au

56

www.cimec.ro

desprit, dar rsun cu fora lui, stimulatoare la luciditate, i n prile lumii

nc ascmntoare celeia pe care aceast oper a oglindit-o nemdjlocit.
Recucerit, Caragiale se dovedete astfel nu doar al nostru i nu doar o
oglind a trecutului. Universalitatea lui se nsotete eu contemporaneitatea. i nu
numai pe planul valorilor ei destructive", demascatoare. Opera lui Caragiale,
nsoitoare a poporului muncitor n drumul rsturnrilor lui revoluionare, a ra
mas, n preuirea sporit eu care este nfiat, s nsoeasc mai dparte poporul
muncitor i n drumul marilor lui construcii revoluionare.
Spiritul comediei lui umane al operei lui ne apare mereu nou, ca
aurul scos din pmnt". A constatat-o demult Camil Petrescu, n anii ntunecai
ai marilor dezamgiri i descumpniri de dup primul rzboi mondial. O constatm i noi, n aceti ani ai seninelor orizonturi umaniste aie socialismului i
comunismului.
Despre necesitatea de a-1 citi i juca pe Caragiale n chip contemporan, de a
valoriica pentru contemporaneitate motenirea lui, se vorbeste la noi mai de mult
n anumit msur s-a i nceput a se face cte ceva n acest sens. i nu fr
succs. Transferul de pe coordonatele istorice, sociale i politice aie trecutului
pe coordonatele actualitii, ale luptei pentru lichidarea din contiin a rmielor ideologiei i deprinderilor burgheze, e un aspect al unor atari strdanii.
i e desigur o operaie util de activizare nnoit a satirei sale. Documentarismul
gol ni se pare i inefficient i strain de funcia educativ pe care o conferim artei.
Operaia e ns, pe de alt parte, i limitativ (n ce privete arcul de cuprindere
a operei lui Caragiale), i dificil i riscant. Ea poate duce la note forate ori
la vulgarizri nedorite, desigur, poate s ating, dac nu chiar s treac pragul
denaturrilor. A-1 citi i juca pe Caragiale n chip contemiporan nu nseamn a-1
contemporaneiza cu orice pre (i acest lucru s-a ncercat, de altfel ; i fr succes), ci pur i simplu a ni-1 apropia, a euprinde o data cu dnsul sensurile vieii
i aie lumii, aa cum ele au fost urmrite, n straturile adnci aie gndirii,
convingerilor i nzuinelor lui, de-a lungul frmntatei lui cariere creatoare. Vom
surprinde n ele, fr sa recurgem la mijloace procustiene, vibraia revelatoare a unor preocupri statomice i intense, nebnuit de nrudite celor
ce mic i spiritul contemporaneittii noastre. L-am vzut, de altfel, pe
Caragiale n plin consemnare a aspectelor diurne i lipsite de orizont i de soluie aparent a vieii, ngrijorat de soarta omului, de realizarea lui social, de
lichidarea conflictului dintre om i societate. i, n pofida limitelor filozofice inerente unei mini structurate ntr-un cadru istoric i ntr-o ambian cultural cu
totul neprielnice (ne aflm n anii de formaie i de afirmare a gndirii lui Cara
giale, abia la nceputurile micrii contiente muncitoreti din ara noastr), l-am
ntilnit, uimii de luciditatea lui, ptruns de prpastia tragic i totodat absurd
ce se csca ntre esena, liber i demn, a omului i existena lui, nctuat i
nevolnic ; ptruns mai ales de cauzele acestei prpastii (mprirea societii Ln
clase i straturi antagoniste, n exploatatori i exploatai) i de necesitatea istoric a lichidrii lor.
Nu e, n aceast privin, lipsit de interes constatarea c cel dinti manifestri publicistice aie viitorului comediograf au avut drept int alegoric
pamfletar , pe de o parte, instituia regalitii, persoana regelui i a politicienilor ce-1 susineau i pe care-i susinea ; pe de alt parte, lumea i viaa de
obid i de resemnare a rnimii muncitoare, supus permanent jafului i samavolniciei claselor conductoare, avute (arla i ciobanii" ; Cronica sentimental").
i c, la ncheierea activitii lui scriitoriceti, tot regalitatea i orinduirea politic ce-o susinea, i tot starea mizer a trnimii (de astdat ns, rsculat)
rmseser obiectul atacurilor i ngrijorrilor lui (parabola Mare farsor, mari
gogomani" ; diatriba 1907 din primvar pn n toamn"). S-ar cere s se
sublinieze c, deopotriv la nceputurile ca i la ncheierea carierei sale, observaiile lui critice despre proasta alctuire a lumii, dac puneau n prim plan
aspectele izbitoare, de suprafa economice, politice, sociale aie inechitii
relaiilor dintre oameni, scoteau n relief, n principiu, consecinta acestei inechiti
n intimitatea cea mai ascuns a omului, si anume starea de nstrinare a omului
de om, nemijlocit generat i ntreinut de cultul proprietii private. Starea
de plns" n care triau nefericiii muncitori ai ogoarelor din Zanzibarul" ale
goric nfiat n Cronica sentimental" devine comic ( v de rs") cu tot greul ei
substrat tragic pentru cel ce constata la ei. n resemnarea lor teluric. pierderea

57

www.cimec.ro

noiunii de demnitate omeneasc pn la nenelegerea ndemnului la rvolta

pentra redobndirea acestei demniti origtnare. Valul rzvrtirilor din 1907, ani
mate de revendicarea sintetizat eu pregnan de lozinca Noi vrem pmnt" a
lui Cobuc, i lrgete la Caragiale eu o semnificatie abia bnuit altdat
perspectivele : Acolo n adne, o lume care tie mai bine ce msaamn a mri
ca vitele, dect ce va s zic a trai ca oamenii, scrnete : noi vrem acum nu
doar pmnt... vrem i pmnt i omenie !" Exista ntr-o lung scrisoare trimis
lui Gherea, n anul crucial al revoluiei ruse din 1905, o profesiune de credin
pe ct de emoionant pe att de edificatoare, n legtur eu poziia lui Caragiak
fa de problemele i destinele lumii, Rndurile lui se citesc azi ca i n anul
n care au fost scrise ca o fierbinte i tulburtoare pledoarie n aprarea spiritului uman", a solidaritii umane latente", a umanitii". i convingerea lui
(pornit eu ironie i fr echivoc mpotriva reformismului, a legalismului" trdtor i la al social-democraiei), pe care i-o mrturisete invocnd neputina
de a mpca capra eu varza" (respectiv bandele" tariste de exploatatori, uzurpatori ai ideii de umanitate. eu marea mas a celor de jos care, toi i nimeni",
constituie umanitatea), c revoluia este, i pe plan moral i pe planul istoriei,
necesar, pentru ca omenirea s se recucereasc pa sine, c n micarea revoluionar din 1905 mocnea prevestitor rfuirea complta" i hotrtoare dintre uman
i antiuman, convingerea aceasta nal gndirea lui I. L. Caragiale (chiar dac
confuz i, cum i-o recunoate el nsui, anarhic") la treptele reale active
ale umanismului.
Nzuina spre cucerirea omeniei din minile celor care o acapareaz, o
njosesc i ntineaz ; ncrederea n disponibilitatea omului de a-i redobndi esena,
nlturnd masca pe care o poart, snic i poate netiutor, ntr-o lume abrutizat ; cutarea i preuirea valorilor umane efective, ntr-o lume dominat de
frnicie stau la rdcina ntregii lui opre. A cultiva nu numai inteligena prin
naltele tiine, ci i caracterul i sentimentele ceea ce pe romnete se spune
eu un singur cuvnt : -omenie-" i : romnete, s judeci omenete" rezum,
de altfel, n dou propoziiuni concepia lui Caragiale despre rolul literaturii i
artei n gnre i despre virtutea eu care dorea s se nzestreze propria lui creaia. Aceast creaie conine aceast nalt virtute. Firete, nu totdeauna explicit,
poate nu ntotdeauna limpede ; dar totdeauna i neabtut ferma. Omenia indic,
aadar, dincoace i deasupra varietaii tematice, dincoace i deasupra valorilor
stilistice i ale expresiei, sensul i caracterul operei caragialene : sensul ei combativ umanist, caracterul ei prin esant constructiv.
Ne ngduim s afirmm, fr team de exagerare, c, ptrunznd n adncurile operei caragialene, descoperim putina de a o pune n slujba acelei reale
luri n stpnire a esenei omeneti de ctre om i pantru om" pe care Marx o
lega de definirea umanismului desvrit", de comunism ; c aa se cuvine pus
astzi n valoare.
www.cimec.ro

Florin Tornea

INTERPREJl

despreautoriroluri
N CUTAREA...

CETEAXULUI"

D
Costache Antoniu
teanul
turmcntat

Cet-

ebutul n Caragiale mi 1-am fcut distribuit

fiind personal de Toprceanu, vremelnic direc
tor de teatru.
Foarte tnr actor, am jucat alturi de unul
dintre cei mai de seam interprei ai lui Caragiale,
Vernescu-Vlcea, a crui art adnc realist i al
crui umor sobru i reinut mi-au fost exemplu.
Poscda btrnul Vernescu-Vlcea doua scrisori
de la Caragiale. La insistenele noastre, actorii tineri, ne-a povestit originea lor :
Ne aflam n turneu la Rmnicu-Vlcea. Ca
de obicei, trupa fr bani, datori la hotel, amanetai la birt. Nici o scpare. Ne hotrm s jucm o
pies nou : O noapte furtunoas. La premier, n
grdin, 70 de spectatori ; dup reprezentaie, omul
de la control ne spune c a fost n grdin un domn
eu ochelari i plrie de pai, care 1-a ntrebat :
Mai, care le d de mneare ?
Cine s fi fost ? ne ntrebm noi.
Fiscul, percepia, spune unul.
Ba era de la Mitropolie, sa vad dac piesa
nu e pctoas...
Ne perpelim toat noaptea.
i, dup o vreme, am primit scrisorile de la
Caragiale. Avea cuvints bune pentru mine !"
Am citit scrisorile adresate btrnului actor, i
Caragiale nu-i precupeea laudele la adresa interpretului lui Jupn Dumitrache.
La coala" lui Vernescu-Vlcea ra-ara apropiat
de teatrul lui Caragiale, att de strns lgat de ca
riera mea.
Cei mai drag din aceste roluri, pe caro m
strduiesc necontenit s-1 mbogesc eu noi nuane
de interpretare, este Ceteanul tuiTnentat.
Am cutat s-1 nfiez pe acest viios ca pe
un dezorientat, sau, aa cum spune Caragiale, ca pe
o minge azvrlit de jocul partidelor n lupta lor
pentru putere".
Dei apropitar", nu este lipsit de o und de
umanitate acest cettean. i aceast und de umanitate, pe deasupra attor tare, m strduiesc s o redau n interpretarea mea.

Gostache Antoniu
nrtist al poi'orului

www.cimec.ro

0
Remus Cotnneanu
Trahanache

N
ISTORIA
NATIONALULUI

CRAIOVEAN

io

-au publicat nu de mult n presa noastr mrturii n legtur eu ederea lui

Caragiale la Craiova, legat de scoaterea, de meserie" (vorba lui Eminescu),
a unei gazete lectorale.
L-am cunoscut pe marele dramaturg la Craiova ntr-un moment de plin
campanie electoral. Caragiale se rfugia, n puinul timp liber, n mijlocul actori]or sau n casa tizului" su, marele Ion Anestin. Aici l-am cunoscut. M bucuram de simpatia btrnului actor i, cum el ma tia, pe de o parte, dornic s-1
cunosc pe celebrul nenea lancu" iar, pe de alta, cunostea salturile curajoase pe
care tnr gagist eu renumeraie mic" le fceam, zilnic, peste una sau
doua mese, m-a invitt la un prnz la care era poftit i Caragiale... Curn i-am
fost prezentat, ce mi-a spus cnd mi-a strns mina, ce am biguit eu nu-mi mai
amintesc. pentru c m paralizase emoia, fcndu-m s art ca toi tinerii care
snt prezentai maestrilor : orb, surd, stacojiu, blbit i eu mare dispoziie spre
rsturnarea, fr voie, a obiectelor fragile din jur. n timpul prnzului ns, glasul
i gesturile fireti ale scriitorului, ca si lucrur-ile pline de inegalabil haz eu tle
pe care le spunea m-au transformat ntr-un nvcel atent care ascult eu ochii
mari i eu (pardon) gura cscat. A vorbit autorul Scrisorii despre experiena sa
teatral, au nviat arnintiri care erau i aie lui Anestin.
Dar p-aia eu Ciucureasca o mai ii minte, tizule ?
Cum sa nu, Iancule !
Ne-a fcut tabloul caraghios (i, deci, identic) al apucturilor unui Traha
nache elector-local, a ris eu poft cnd. ncurajat de ndemnul lui Anestin, l-am
parodit, la rndul meu, pe respectivul Trahanache (numr" eu care fceam furori
n Craiova acelei vremi) i, ntr-un trziu, privind prin zarea roie a vinului din
pahar, ntre un oftat i o njurtur scurt, ne-a spus c se gndeste s prseasc ara...
**

Mica mea arhiv personal mi arat c Scrisoarea pierdut s-a jucat pentru
prima oar la Craiova la 13 noiembrie 1885. Distribuia iniial Ion Anestin
(Ceteanul), Aron Bobescu (Tiptescu), Ion Tnseseu (Trahanache), Ion Frcanu
(Caavencu), Nae Popescu (Dandanache), Clotilde Galfoglu Ademolo (Zoiica)
-- am apucat-o i eu, copil fiind. Apoi, intrnd n teatru, alaturi de Mihalache
Ionescu (Cetcanul), Ion Livescu (Tiptescu), Papa Stnescu (Trahanache), Al. Dem.
Dan (Caavencu), Mia Teodorescu (Zoiica), l-am jucat pe Dandanache. Dupa
plecarea lui Papa Stnescu, mi s-a ncredinat rolul Trahanache, roi pe care nu
cred s-1 mai schimb.
i

60
www.cimec.ro

, ,
,
I comediei 0 scri
A r
Afifnl de la premiera comediei U scrjaoare pierdut, la Teatrul National din
Craiova (1886)

T H S A T E T H E O E O E I U . X>IF C K A O T A .
,,
$QC!TATEA QHAMATICA ROMANA

SfiMinetifiiei'M HAHIA 880BR1H.

Jo 13 Nrabrie 1866

SCRISOARE
PERDUTA
r H A S E S L K;
S^w A &4MAK*

! ;

. T&>**MW

T**-* &r*.f> <-^Vx>. :<*(*-* ( * r V CttMWf* ?< r w i t *

*j4fct*xKr*^x
-niv-trf ifcA-y^y^( r o t * * * *

V. AtetjwW-w**
*<i*l* :)->**5i.v *Y-**ix*->: >*(x

C3)fe*x*
<*** <**>{9-*>:-> -*.i'^<*i. <:>*>*:^, c>.>x<.;f 1 ttWftM 'ft&ftWft 6fe>. 1
JwsWv >i :"'wv*x(;.>t?(#xt-i<:v' Jtl V ^ t f ^*-W ^(^Kr* C*4f**lUi*
. Wwfcww
vjt:fff-&x>f& &x<4:s<f
A4*tM*M 0 * , i * * ^ * **;*>:.. s (?!S1-H ** <x ftt # v-j_xfc>i* .4-J*fort**
J( i fS^MMx
t; mtftvft& Vvt>twJ*, *$*4>*

.
fV4#M ttwishtU* <x.<fciwe.:< fx *i*sH <-i#*tTHt$aJ Cx<>f.0r< # fee***

,-f AWxAB&WK
Jw* ** MfWiU?* -^h)C*-?/:wS^x.rA.
J*x**x. *******
se, fo&ut
ft'Wi W f * < * te| tvwrt* T>xi*tt*ttM>
:'>
M i X **_**
* r *
t A QSftrfm

$*

> ** >*!7K t r*3>tti . w ; _ *

14. i*. 1< 1 1 *. * t . l | m

i!

fteSRau* ~

mart* S* ^ * > *Sl

& tJL ( 1 Hk U

S Kl 4S. * ! t 8 M.

*t*ji. > .iM. ~- *M . .*(* su auw- - W t j*" ox. ~~w. *

i'RCVJ'UC STJUWi
M i M K fcfc U&K S lS r Wtt* MB**!* * * . t t 1*. Ml M
15 x 3 1 1 . * M i l l l t . . SBU i. ( - Sli il .M .
* i 81 '*< >< I M . PWfe* *-
tWfclWit; irti i fe .-* *t*j {. $ *. ?fa i*'*J( * wti* tee U> i t l w w M.

" ' l N C E P U u X ^ A ^ C S 5 E EARA'jFtX." _ '.,.,.

M " wiMi f* * *! irijH ^ M M* ******* *8 m-0 - * *
MK> * ** < ow. P>>tM j*-i>r l< wi $*ei!*>lul * (*"

* - ^ T V 1-*-*-** ^'A~>y lb)** Imf i'MW

Am jucat ani la rnd, n cadrul aceleiai seri, pe Efimia Conu Leonida

fiind Mihalache Ionescu (i apoi Ovidiu Roco) i pe Jupn Dumitrache (Ipingescu era tot regretatul Mihalache Ionescu).
Dup Eliberare, Naionalul nostru din Craiova a jucat Scrisoarea, Noaptea,
momente" i schie" i, recent, Npasta.
Scrisoarea pierdut debutul meu regizoral e n repertoriul permanent
al teatrului i, intrnd n pielea lui Trahanache, alturi de colegii i prietenii mei,
artitii emeriti Ovidiu Roco (Pristanda) i Manu Nedeianu (Catavencu), traim
fiorul rspunderii fa de ilutrii naintai ai scenei oltene, fa de Caragiale.
***
...Era la o repetiie. Parc mi sun si acum n urechi replicile din strvechea Boubourouche" a lui Courteline. Afar explodase primvara, i btrnii
copaci vecini eu teatrul ne chemau din sala de repetitii, ca pe elevi din clas,
afar, la lumin i tinerete.
...Pe urm, bunul, caldul Grleanu a intrat n sal i, eu lacrimile n glas,
ne-a chemat ctre un gnd neguros :
A mrit Caragiale.
.
n ziua aceea nu s-a mai rptt. Pe sub btrnii copaci vecim eu teatrul
1-am plns, toi oi slujeau scena craiovean, pe uriasul adormit.
Am socotit ntotdeauna lacrimile actorilor la moartea unui dramaturg ca
pe cel mai pretios ornagiu adus memoriei acestuia.
Fie aceast fil o lacrim de btrn actor pe mormntul unui dramaturg
venic tnr.
www.cimec.ro

Remus
artist

Comneanu

al povortdui

vrea s amintesc de o reprezentaie eu o pies a lui Caragiale, reprezentaie

pe care n-o voi uita niciodat.
O scrisoare pierdut a fost prezentat n Ungaria pentru prima data n 1949.
Piesa unui dramaturg rornn pe scena Teatrului National maghiar !
A trebuit s se macine mult la moara vremii pn s fie eu putin abia
sub soarele socialismului schimbul de comori culturale dintre cel doua popoare vecine. Decenii ntregi, n trecut, nici o distant nu era prea mare pentru
agentii teatrali ; toate produsele murdare aie fabricantilor de piese reacionare
i gscau loc pe scen, chiar dac proveneau din colturile cel mai ndeprtate
ale lumii. Dac ns vreun autor progresist dintr-o tara vecin i ridica glasul
denunnd exploatarea, suferinta comun a popoarelor asuprite, vocea lui nu putea
trece nici cel mai apropiate hotare i vmi : el era, ct ai bate din palme, redus
la tccre, chiar i n propria lui patrie.
Aceasta a fost soarta genialului scriitor romn I. L. Caragiale. apreciat la
adevrata lui valoare artistic numai n Romania nou, a democraiei populare.
nainte vreme piesele lui ori nu vedeau lumina rampei, ori erau prezentate falsificat. ntr-o i mai mic msur ajungeau piesele lui pe scenele din Ungaria
otrvit eu veninul iredentismului.
Cteva luni nainte de premiera de la Budapesta, actori veniti n turneu
din Ungaria erau srbtorii la Bucureti. Apoi, n capitala Ungariei, pe prima
scen a rii, a fost prezentat opera marelui dramaturg romn.
Dificultile legate de ntelegerea comediei, de atmosfera local, ds tipurile
att de autohtone au fost rezolvate de o regie strlucitoare. Mtile i decorurile,
mobilierul camerelor, statuile din grdin, ca i globurile din sticl colorat
ddeau cadrul neccsar pentru a sugera lumea burghez de la sfritul celui de-al
noulea deceniu al secolului al XIX-lea din Europa rsritean.
Regia marelui Gellert Endre i interpretarea celor mai buni actori ai scenei maghiare s-au straduit s scoat n lumin toate acele trsturi care au dat
viat i for comediei i care i vor mcnine i n viitor valoarea : evocarea profund realist i direct a caracterului comic-hidos al societtii i trecutului
burghezo-moieresc.
Una dintre cel mai frumoase amintiri aie carierei mle artistice a fost i
a rmas pn azi, dup 13 ani, ziua cnd, actor din Republica Popular Rornn,
am aprut n faa publicului din Budapesta, tocmai n capodopera caragialean,
n rolul lui Catavencu. Pe Dandanaohe l interprta ntr-un chip de neuitat
Rtkai Mrton ; pe Trahanache, Gozon Gyula ; pe Pristanda, Bihari Jzsef. Snt
roluri care triesc i azi n amintirea mea, ca realizri de marc valoare.
Seara premierei budapestane promitea un real succs, dincolo de conditiile
festive. Se tie doar c din politete se poate aplauda, dar nu i rde. Publicul a
aplaudat mult, dar a rs i mai mult.

62

www.cimec.ro

E o mare mulumire pentru noi, actorii, gndul c am fcut totul pentru ca

opera lui Caragiale s cltoreasc, rspndind, eu ajutorul rsului i umorului,
adevrul i dreptatea n lumea larg : la Budapesta ca i la Viena sau la Paris,
la Moscova ca i la Tokio i mai dparte...
E aceasta partea noastr de contribue la ndeplinirea acelei misiuni artistice
despre care Jo-zsef Attila spunea :
A dezlega, o data, problemele comune.
Aceasta-i munca noastr, i asta nu-i puin !"

Kovcs Gyrgy
firtiat al vovorului

13 ROLUBI

m interprtt 13 personaje din ope

ra marelui nostru dramaturg. Au
constituit pentru mine n cei
peste 35 de ani ai mei de teatru o
adevrat coal a miestriei actoriceti
aceste prilejuri de a interprta o seam
de personaje aie maestrului maetrilor
dramaturgiei noastre : apte roluri n cel
patru comedii aie sale : Spiridon i Rica
Venturiano n O noapte furtunoas, Catindatul i Crcnel n D-ale carnavalului,
Brnzovenescu i Agami Dandanache n
O scrisoare pierdut, iar acum, recent,
Coana Efimia din Conu Leonida fa eu
reaciunea ; alte roluri n momentele :
Cldura", Amici" i Petiiune", precum
i n filmele Doua lozuri", Vizita", Telegrame", D-ale carnavalului" i O scri
soare pierdut".
Firete, de la Catindatul, jucat la
Gr. VasiHu-Bi rlic n Brnzovenescu
nceputul carierei, cnd aveam doar vreo
20 de ani, roi jucat eu inspiraia" specific vrstei neexperimentate, i pn
la cel mai rcente roluri caragialene, interpretate dup studiu laborios i eu
orientare ideologic just, e o mare distan.
Datorez, desigur, acest sait calitativ i ajutorului preios n munca mea
artistic pe care mi 1-a dat, nu o data, omul nostru de teatru cel mai doct n
materie de Caragiale, regizorul-artist al poporului Sic Alexandrescu.
Omagiul personal ce-1 aduc memoriei marelui nostru satiric la acest semicentenar este interpretarea unui nou roi din miastra sa opera : rolul Coana Efimia din Conu Leonida fa eu reaciunea.
Jucnd acest roi de travesti" aduc totodat un omagiu tradiiei Caragiale".
tiindu-se c, chiar la prima creare scenic a acestei piese (n jurul anilor 1880),
rolul Coanei Efimia a fost jucat tot de un brbat, i anume de marele comic
al epocii, M. Mateescu, alturi de care, n rolul Conului Leonida, aprea alt faimos comic al vremii, Hagiescu.
Apoi, mai spre epoca noastr (prin anii 1912), o alt distribuio relua tradiia, eu Iancu Brezeanu n Conu Leonida i eu tot atit de marele actor Ion Niculescu n travesti n Coana Efimia.
De asemenea, de neuitat rmne ci^eatia bunului meu prieten i excelentului
comedian care a fost G. Timic, n aceeai Coana Efimia.
Jucnd i eu azi pe Coana Efimia i clcnd po urmele unor att de ilutri
interprei, ncerc un sentiment complex : de lgitima mndrie i de explicabil emoie.

63
www.cimec.ro

i mai omagiez pe marele I. L. Caragiale i savanta lui art a cuvntului

de cte ori ajung s rostesc replica pe care Coana Efimia o spune (n scena 1)
Conului Leonida, dar eu n acele clipe i-o adresez i Maestrului, n eternitate : Ei, cum le spui dumneata, s tot stai s-asculti ; ca dumneata, bobocule,
mai rar cineva !"

Or.

Vasiliu-Birlic
artist al poporului

PRISTANDA,
tunci cnd mi s-a

IPINGESCU
dat greaua

SI...
GOMPANIA
sarcin

de a

pe Pristanda din O scrisoare pierA interprta

dut, amenintat s m nec n suma de consideraii ce s-au fcut asupra sa i de interpretri ce
i-au fost date de mari naintai ca tefan Iulian,
Vasile Toneanu, Iancu Brezeanu, Ion Morun sau Nicolae Soreanu, am socotit c singurul care m poate
orienta i susine este nsui Caragiale. innd soam
c la el nici un cuvnt, orict de straniu sau orict
de banal, nu este folosit la ntmplare, am fost izbit
de numele personajului pe care aveam s-1 ntruchipez, i am aflat c Pristanda nu este altceva dect
o hor moldoveneasc ce nseamn cnd pe dreapta,
cnd pe stnga.
Acest caracter i aceast atitudine, cuprinse
att de expresiv n numele eroului i ilustrate
de fiecare replic i de fiecare micare a sa,
Marcel Anghelescu n Pristanda
au fost perfect surprinse de profesorul George
Clinescu, care, ntr-unul din studiile sale privitoare la Caragiale, spune Avnd n vedere pauperizarea (-familie mare, renumeraie mica, dup buget, coane Fnic-), Pristanda este incapabil de vreun ideal
colectiv, devine cinic i ngrijete numai de propria lui conomie... Filozofia lui
umil i defensiv e formulate de sotia sa : -Ghi, Ghi, pup-1 n bot i-i pap
tot. c stulul nu crede la eel flamand. n felul acesta se nate psihologia i
diplomaia omului servil din era burghez..." Si mai dparte : ...Pristanda i
d seama c n Romania burghez e primejdios s te devotezi fanatic unui singur
principe trector, avnd n vedere rotaia partidelor. De aceea, tot ngnndu-1
pe prefect, un -curt miel i -curt murdar, Pristanda pstreaz un contact
pe ct posibil deferent i eu Caavencu, probabil principe viitor. Prin urmare,
rnduirea bipolar burghezo-moiereasc d lui Pristanda i duplicitate".
Sublinierea acestei dupliciti este deosebit de important fiindc prin ea
Pristanda nceteaza a mai fi dotr o simpl pies ntr-o comdie de situaii sau
de moravuri, i devine imaginea vie i expresiv a unui caracter : nu numai o
unealt n jocul unei societi mai necinstite dect el, ci imaginea omului de
slab structura, care ntr-o via gra a aies calea cea mai uoar, dar i cea
mai urt.
Despre personajul Nae Ipingescu, pe care 1-am interprtt prima data n
19511952, n regia maestrului Sic Alexandrescu, istoricii teatrului romnesc ne
informeaz c ar fi fost inspirt de celebrul Sandu Poliaiul din Dealul Spirei,
pe care tefan Iulian, creatorul rolului, 1-ar fi cunoscut din copilrie. In opera
lui Caragiale, Ipingescu nu poate fi recunoscut n schie anterioare Nopii furtunoase, aa cum se ntmpl eu triunghiul Dumitrache-Veta-Chiriac. In schimb,
dup Noaptea furtunoas l regsim n Conu Leonida fa eu reachinea i n
comedia proiectat dar nerealizat Titirc, Sotirescu et C^ie.

04

www.cimec.ro

n O noapte jurtunoas, Caragiale l prezint pe ipistat ca pe un amie

politic al cpitanului de gard civic Jupn Dumitrache ; n Conu Leonida fa
eu reaciunea, Safta, slujnica, ne informeaz c printre cei care se ntorceau pe
dou crri de la cheful fcut de lsata secului era i Nae Ipingescu ipistatul,
beat frnt ; chiuia i trgea la pistoale... obicei mitocnesc" ; n aciunea din
Titirc, Sotirescu et C-ie, care urma s se ntmple la douzeci de ani dup
Noaptea jurtunoasa, Nas Ipingescu apare ca prefect de jude, n vrst de cincizeci i cinci de ani.
Aadar, Caragiale care, dup cum ne spune maestrul Alexandrescu n
Caietele sale de regie, l urmrete pe Titirc Inim-Rea de pe vremea zaverei "
din 1865, pa cnd fcea nc parte din oamenii mbrcai precupeete" din Bazaca
de lng pia i cnd nc se mai punea n public eu un coate goale" nu l
aduce pe Ipingescu lng el dect acum, cnd precupeul a ajuns Jupn Dumi
trache, cherestegiu, cpitan n garda civic, care n chip firesc trebuie s fie
prieten eu ipistatul mahalalei.
Pentru a se vedea ct de logic este aducerea lui Ipingescu n acest moment.
eu precizarea c este prieten politic al politaiului", este bine s sublimem c
Noaptea furtunoas se ntmpl dup 1876, cnd a nceput guvernarea liberal de
12 ani, dar nainte de 1879, cnd a fost reprezentat piesa ; ca n acea epoc
Dealul Spirii era mahalaua opincarilor, care ocupau primele trepte aie burgheziei, i una din citadelele librale ; i c garda civic se transformase ntr-un
instrument al liberalismului demagogic.
Cu cincisprezeee ani mai tnr dect Dumitrache (asa cum rezult din vrsta
pe care Caragiale le-o d n Titirc, Sotirescu et C-ie), un simplu mitocan" (aa
cum aflm de la Safta, slujnica Conului Leonida), Nae Ipingescu nu poate ajunge
s aib relaii cu avutul jupon dect n momentul n care el este numit ipistat,
i numai ca prieten politic al cpitanului de gard civic, cu care conlucreaz. Din
acest moment, ns, interesul negustorului pentru reprezentantul forei publie
devine firesc i este puternic susinut de arivismul lor fr scrupule, pe care l
ncurajeaz, cu bun tiin, demagogia guvernanilor.
Sprijinindu-se reciproc, Jupn Dumitrache cherestegiul va ajunge, peste
douzeci i cinci de ani, acionar al marii ntreprinderi Titirc, Sotirescu et C-ie
i senator guvernamental, iar Nae Ipingescu, ipistatul ce-i terpelea n fiecare
sear ziarul, pentru a nu-1 cumpra, va ajunge prefect de jude. Natura interesat i politic" a relaiei lor, pe care proiectul de continuare a Nopii furtunoase o confirma, este perfect nuanat nc din comedia ce a provocat atta
scandal la premiera din 1879.
Acestea au fost datele biografice" de la care am pornit in compunerea
eroului pe scen.
lntr-o nou interpretare mi-a revenit, in stagiunea 19521953, i sarcina
de a-1 ntruchipa pe Iordache. calfa frizerului i subchirurgului Nae Girimea.
In interpretarea supravegheat i apreciat de Caragiale a lui Vasile Toneanu.
calfa aprea ca un tnr mecher de mahala, care prin mimica vie a celor din
lumsa sa dovedea necontenit c este perfect contient de caracterul adultrin
al relaiilor ce se desfsurau n fata lui i cu totul indiferent fa de imoralitatea faptului c le favoriza. In noua viziune a maestrului Sic Alexandrescu,
pentru care un Iordache tnr altereaz toate situaiile i creeaz raporturi false
in desfurarea aciunii", calfa este un brbat cuminit, trecut de patruzeci de ani",
a crui prim grij n mijlocul frmntrilor amoroase aie piesei rmne ,,s-mi
isprvesc poria de varz", i al crui ultim ideal este vreau s-mi am n fiecare
zi asigurat poria mea de varz cu ct mai puin munc".
Om de ncredere al unui patron fluturatic, lgat de unul dintre acele
saloane" de mahala care nu snt numai frizerii ci i centre de flecreal, de
brfeal i intrig, mai mult amuzat n prima interpretare i mai degrab plictisit
n cea din urm, Iordache rmne personajul care, neparticipnd direct la intriga
amoroas, contribuie la desfurarea situaiilor, subliniaz prin atitudini i expresii
comicul lor i le asigur dezlegarea.
Cu acest rost, el este primul personaj care apare n faa spectatorilor la
idicarea cortinei. Atitudinea sa trebuie s contribuie n gala msur cu decorul
la pregtirea atmosferei.

Marcel Anghelescti
artid

5 Teatrul nr. G

<;:>

www.cimec.ro

emerit

Niki

Atanasiu

in

Caavtncu

e Caragiale m leag nsei nceputurile activitii rnele teatrale : am dbutt

n figuraie n O scrisoare pierdut. De la aceast prim apariie am avut
fericirea s parcurg Intreg repertoriul caragialean, de la Nae Girimea la Tiptescu i de la Caavencu la Chiriac. nsi producia" la Conservator am trecut-o
eu rolul Rica Venturiano, la clasa proiesoarei Lucia Sturdza Bulandra.
Am avut prilejul s interprtez, alturi de mari actori ai scenei romneti,
aceast diversitate de roluri caragialeti, la care se adaug un mare numr de
schie dramatizate.
Faptul c n acelai spectacol, la date diferite, am interprtt pe Caavencu
i pe Tiptescu mi-a ridicat problme dificile i complexe totodat.
tn aceast multitudine de roluri, cred c am izbutit s m apropii mai aies
de rolul lui Caavencu.
E unul dintre cel mai dificile roluri din teatrul lui Caragiale, la un pas
de arja grotesc, pndindu-te pe tine, interpret, primejdia dezumanizrii eroului
dobort sub artificiile ,.crligelor". Am pornit, n noua interpretare, dup Eliberare.

66
www.cimec.ro

de la ideea c fa de acest erou trebuie s am n primul rnd o poziie complex,

ceea ce nu exclude atitudinea ascuit critic.
MXili dintre predecesorii interprei ai rolului cutau s sublinieze numai
ridicolul eroului, fr s fac o incizie" n substana politic de care e animt
personajul.
i eu ca actor am fost format la coala realist a Teatrului Naional. Din
pcate, ns, n spectacolele eu piesele lui Caragiale, realismul era mai mult dect
limitt, nu sugera, pn n anii notri, coordonatele politice, universul" Trahanachilor, Caavencilor, care s-au aburcat la crma trii decenii de-a rndul.
Trecnd prin tot repertoriul caragialean (mai puin Npasta), cred c m-am
apropiat de izvorul comediei satirice, de sensurile majore aie cornediei, fie c e
vorba de demascarea sinistrei mascarade politice din O scrisoare pierdut, de
nfierarea poziiilor burgheziei n ascensiune din O noapte furtunoas sau de suculentul umor din D-ale carnavalului.
Teatrul lui I. L. Caragiale m-a fcut s m apropii, m-a invitt spre investigaiile umorului popular-national, spre preferinta piesei originale, pe care snt
fericit atunci cnd pot s o servesc pe prima noastr scen.
Am nvat meseria" teatrului caragialean de la marele Paul Gusti, iar
n noua viziune scenic. la Teatrul National, n regia lui Sic Alexandrescu, am
cutat s dm toat strlucirea rsului necruttor, luminilor nepieritoare din
I. L. Caragiale.
Teatru. schie dramatizate, filme, medalion Caragiale la televiziune, piese
radiodifuzate iat un bilan cu care adaug omagiul meu personal la aceast
srbtoare.
i un mic bilan personal : i el poate fi edificator : 37 de ani de Caragiale.
De la Conservator, de la Rica, au trecut 37 de ani... Privesc drumul acesta
nceput cu teatrul lui Caragiale i care continua cu festivi tattle teatrale de azi...
Rsul din sala, clocotitor. necruttor, optimist, confirmare a faptului c omenirea
se desparte de trecutul ei rznd : iat marea noastr bucurie.

Nilci Atanasiu
artist merit

PNT RU...

CO AN A

Z011CA

m intrat n rolul Zoiichii din O scrisoare pierdut nc n 1938. L-am neles

ns abia dup zece ani dupa Eliberare, n condiiile revoluiei culturale
i aie adevratei valorificri a motenirii lui Caragiale. Am fost, de atunci,
coana Zoe"" de sute de ori pe scena Nationalului : n turnee, n ar, n U.R.S.S.,
n film...
Trebuie s mrturisesc c, la primele spectacole, rolul Zoitichii, deinut n
trecut de mari artiste ca Aglaie Pruteanu, Aristizza
Elvira Godeanu n Zoe Trahanache Romanescu, Maria Ciucurescu, Maria Filotti, nu m
prea atrgea. mi dau seama c aceasta se datora caraeterului de comdie uoar ce se imprimase altdat ntregii lucrri a lui Ion Luca Caragiale, spre a
raspunde gustului unui public restrns de burghezi,
public care sfrise prin a aeza capodopera Scrisorii
n rnd cu numeroasele spectacole bulevardiere prezentate, in anii dintre cel dou rzboaie, de teatrele
comercializate.
Adevratul coninut satiric al piesei, scos la
lumin dup 1948, la reluarea ei ntr-o lume noua,
deschis culturii i bucuriilor artai. ne-a impus ns
mie ca i ntregului colectiv ce relua. sub aceste
auspicii. comedia reflecii cu privire la unele i aspecte aie textului de care pn atunci nu prea t n ^ sem seam.
Am compus, aadar, rolul coanei Zoe pornind
de la date adne i cuprinztor verificate ; un caracter nergie, lucid, o voin i o fort integrate lumi
politice a timpului. care tie s disting i s apere
interesele ce leag pe Trahanache de Tiptescu i

www.cimec.ro

care, deprins s manevreze din umbr, tie s foloseasc toate mijloacelc caracteristice ocrmuirii vremii, inclusiv pe cel aie aparatului de represiune poliaiul
cu ..renumeraie mic".
nti--o perioad cnd parvenirea prin sprijinul de culise al femeii este frecvent. Z este atotputernic. Prin so i amant, ea stapnete i judeul, i partidul
guvernamental. Singura ei spaim rmne scandalul. ameninarea situaiei ei sociale.
Orice alt interpretare data rolului (imprimarea unui caracter pur frivol) diminueaz
sensul autsntic satiric al personajului i, n acelai timp. anuleaz ironia subtil a
cuvintelor ceteanului turmentat" : n sntatea coanei Zoiichi, c e darn bun".
Asa am ajuns s joc de attea sute de ori. plin de simul de rpundere cetenesc i de o adnc dragoste artistic, rolul lui Zoe. Dupa aproape 25 de ani de
cnd am ntruchipat-o i o joc, ma bucur s particip i cu prezentele mrturisiri
la marea srbtoare nchinat memoriei lui Ion Luca Caragiale.

Elvira Godeanu
artist emerit

Ion

Manu

Conu Leonida

-am vzut pe Caragiale.

ncropisem 16 anisori cnd fcusem ochi pe teatru. n orele libre dintre
coal i... maidan, m seufundam tlhreste" n bezna slii de repetiii. nepresimit de Mos Costache, ngrijitorul teatrului, care tia s puie mturoiul vrtos
i exact la locul unde trebuia.
Il pndeam pe Caragiale.
Caragiale ! Nu tiam ce nseamn aia... dar simeam.
Caragiale era un... simptom, un prevestitor al vreunei ntmplri ce prea
c se va strecura n existena mea.
Il simeam n drumul meu. cum simte reumaticul apropierea ploii.
Indrgisem duhul lui, nainte de a i-1 pricepe.
Frecvena mea la repetiiile conduse chiar de el se datora nti i nti ncpnrii. Scria pe usa : Intrarea oprit". Regulamentul nu permitea bzitul
mutelor, nici scritul strapontinelor n timpul repetiiilor.
Interdicia. Asta ma pasiona.
Dexteritatea ptrunderii la locul crimei... o dusesem pn la virtuozitate.
Ptrundeam adesea pn la doi metri distan de maestru fr s simt c-i mngi
chiar poalele pelerinei cadrilate marunt, pentru care avea o pasiune i cu care l
concepea rnbrcat i pe scumpul" lui erou Agami Dandanache, cu care, tradi
tional, apare i astzi deghizat Ion Manu.
La ncpnare mai intervenea i obi'znicia, adic incontienta intimitate
a iresponsabilului care, n dragostea lui mare pentru persoana iubit, amestec

68

www.cimec.ro

pe ena mu chi ena su" eu ce-i cade la ndemn, fr dozarea respectului datorat
m primul rind iubirii. Asistarn la ce fac ia acolo". Asta era repetiia pentru
mine ! C era Caragiale, Nottara, Ciucureasca, Brezeanu, Paul Gusti, Iancu Petrescu,
Ion Niculescu mi era tot una. Simeam c era ceva minunat. i am i acum
Jn ochi pe cei pe care i-am vzut trind n faa mea : Joitele, Fnichii, Chiriacii, cu
glasul, micrile, hainele, moravurile, pe care maestrul le vedea cu telescopul
minii lui gniale. Vd i azi chipiul, epoleii, sabia, larmpasul lat i rou de medic
inspector general al lui Ghi Poliaiul, rnustaa ncrligat bine, eu musca" respectiv a modei pe care m laud c am apucat-o.
...i filmul amintirilor ruleaz...
Am apucat i norocul s dau chiar mina cu el, ntr-o zi cnd probabil din
distracie m-o fi confundat cu cine tie cine, dei nu artam mare lucru ca
nfiare.
Dar am dat mna. Asta-i totul !
Cu mult regret a trebuit s m hotrsc s-mi spl acea mn binecuvntat. n orice caz, cred c mi-a purtat i mie puin noroc.
***
...i iat c... Rica ntmplrii a nvrtit banul, pn s-a poticnit la :
Teatru".
i... Ion Manu a devenit actor. Caragiale mi-a ptruns n piele...
Pe lng prilejul de a fi spectator la lumea" din care am gustat un crmpei
de trai, s-a mai gsit pesemne n mine i terenul prielnic de a asimila bacilul
caragialean.
Da. Bnuiesc c 1-am neles pe Caragiale.
In cariera, mai trziu, am intrat vraite n vreo citiva eroi ai lui. Dac
m-ar ntreba cineva cum i-am vzut", interprtt sau neles pe toi acestia pe
care i-aan luat pe rnd n primire, as putea rspunde c nu cu prea mult btaie
de cap, ci mai mult datorit ocaziunii, m-nelegi" pe care mi-a furnizat-o nsi
epoca pe care am apucat-o : epoca lui Dandanache".
De pild, Agamemnon Dandanache, unul din candidaii guvernului, napanul
politic, dgnrt i ridicol care i dobora semenii cu care se lua la ntrecere
tocmai prin lipsa total de mrite i greutate, demonstrnd ct de uor putea pluti
putregaiul la suprafaa lturilor, dezlocuind valoarea conform principiului hidrostatic al lui Arhimede... Nu tiu dac n interpretarea rolului as fi avut dreptul
s strig i eu Evrica", dar cred c am susinut personajul pe linia de plutire.
L-am admirt si pe regretatul Cazimir Belcot, un valoros interpret al acestui roi,
care, n plus, mai poseda i nfiarea i imita accentul grecesc ntr-un chip ce
cred c depsea i viziunea lui Caragiale.
Accentul grecesc eu necutnd s-1 realizez, am prfrt s-i comut pronunia
din grec" n ..peltic", pentru a salva i pe Agami i pe mine mai ales, care
nu voiam s scap din mn rolul ce mi inspira cea mai copioas ilaritate i care
mi-o inspira din ce n ce mai mult, pe rnsura naintrii n timp i timpuri. Am
mai avut de furc i cu as tputea zice multe roluri, ca de pild cu un...
nimic", sau, mai exact, cu o.... jumtate de nimic" : Brnzovenescu (codia-scai,
periua ce-i terne umbra, care n anonim isclete". care bea paharul cu ap de
pe tribuna lui Farfuridi numai fiindc i este sete efului).
Mai trziu mi-a fost dat sa admir pe rnarele Ion Brezeanu i apoi s m
strecor n rolul crt de el Catindatul". Catindatul" era pe atunci subirel ca
mine, iar eu tnr (pe atunci) ca si Catindatul".
Acel... salariat fr reineri", e drept, nu reprezint vreo canalie antajist,
ci numai lipsa de msur, ridicolul unei educaii fr cap i coad : vermult"
i femei tachinate" care-1 fac s candideze la infinit, cu ajutorul lui nenea Iancu.
bogasierul de la Ploieti. Nepotismul era n floare.
Ion Brezeanu a crt pe Catindatul", iar rnai trziu eu am continut s
joc rolul. Dar... nenea Iancu ajunsese mare", iar eu noeptor ; el era voinic,
eu costeliv ; el... timbrt vocal, eu piigiat. Atunci... am spcult contrastul ca
s evit comparaia. N-am vrut s fiu pus n ncurctur. i cred c n-a fost o
tactic greit. Pi*udena e marna bunului sim.
Conu Leonida : prototipul oarecelui plpnd i istovit de groaza pericolului ce-1 amenin prin npustirea reaciunii". Se gndete totui c pensia
rmne baca", se consoleaz. Propriile sale concepii despre progrs" l aiuresc,
i-i baricadeaz viaa pn n clipa cnd btaia n u a slujnicei i face proba
c fandacsia" e lucru mare...

69
www.cimec.ro

L-am jucat n film cu

aripa protectoare cu care i
Asa cum se vede. am
Slvit fie-i amintirea

mult dragoste, savurndu-i ..bonomia'" i admirndu-i

apra linitea nevasta - i cminul.
avut i eu de furc n hora caragialean.
i etern recunotin.

Ion Manu
artist enter it

I 0 AXUME
MUZIGALITATE

SCEXIC...

mea teatral e legat de teatrul

caragialean prin Zia. roi interprtt de
A ctivitatea
mine pentru prima data n anul 1948. i
de cteva schie dramatizate.
Nu pot spune c rolul Ziei nu mi-a ridicat problme ; dimpotriv : trebuia s aduc pe
scen hazul unei fiine neevoluate intelectual
t'r s abuzez de tenta vulgar. Personajul tre
buia compus pornind dj la trsturile sale interioare. nu de la ceea ce e ostentativ i exte
rior. Handicapat de datele fizice aie eroinei.
am cutat s o ..luminez" printr-un surs adresat ridicolului. care s aparin n acelasi timp
interpreted i spectatorilor.
A fost o munc dificil. n care sprijinul
regizorului Sic Alexandrescu a fost nsemnat.
Am avut de nvat mai aies n ceea ce privete accelerarea ritmului scenic. O compuneam pe Zia alturi de galeria de eroine din
Bdranii, coala femeilor. Revizorul. St eau a
fdra nume (leva).
Toate acestea au ceva comun : snt nite
t'iine ..crude", cu o gndire ..minimale", fie c
e vorba de Zita sau de Lucetta din Bdranii. au o anume ..frgezime" spiritual pri
mitive...
Mi-am dat o data mai mult seama. pe
parcursul repetitiilor, c teatrul lui Caragiale
cere o muzicalitate scenic spciale, cere cu
mult strdanie gsirea tonului just. Orice
accent nepotrivit sun fais, neartistic. Solistica este exclus. Tot spectacolul trebuie
compus ca o simfonie n care toate instrumentele cnt ca mari valori individuale.
dar sub o aceeai cheie muzical : partitura gniale a lui Ion Luca Caragiale. Cu
aceste gnduri am compus rolul Ziei.

Il

En(jenia Popcvici
artitt emerit

www.cimec.ro

Desene de

S I L V A N

dialOQuri

despret.ea.tru...

...eu Maesrul
M nclin eu respect, maestre !
Ce doreti. stimabile ?
Iat. ed de multe ceasuri aici, n bibliotec,
nconjurat
de ceea ce-ai
scris. Toi au plecat. am rmas singur eu crile i, deodat, am simit o foarte
adnc dorin de a sta de vorb eu domnia-voastr.
Binevoii
a mi-o
mplini.
ce-mi vei spune nct orice gnd
rgduiesc
c voi transcrie eu atta credin
rostit mie aici va putea fi regsit negru pe alb in opera ce ne-ai
lsat-o.
Mde...
tiu c nu v-au plcut niciodat dulcegriile
n
vorbire...
Eu a m groaz de apa de trandafir'...
Tocmai de aceea i tree de-a dreptul la o ntrebare : cum au
ntmpinat
Titirc, Ipingescu i ai lor prima pies pe care ai scris-o, O noapte furtunoas ?
A ! Mi-aduc bine amiinte d e cnd s-a jucat p e n t r u p r i m a oar Noaptea
furtunoas
la teatrul din Bucureti. Ce indignare din p a r t e a patrioilor ! Un ziar
patriotic de a doua zi m d e n u n t a t u t u r o r bunilor romni ca pe un trdtor, care
d e n u n strinilor micile noastre mizerii. La a doua reprezentaie. a m fost fluierat.
huiduit i a m e n i n t a t de o droaie de patrioti din garda civic... Piesa a fost scoas
din repertoriul teatrului.
i pentru ce toate acestea ?
P e n t r u ce toate acestea ? pentru ca-mi permisesem s glumesc fat
cu strinii a s u p r a grzii civice : ca i cum strinii, oficiali i neoficiali. n-o
vedeau la p a r a d e n toat ridicola ei m a i e s t a t e !
tiu c ai avut asemenea necazuri i la O scrisoare pierdut i la D-ale
carnavalului... Pe aceasta din urm. eel puin fiind prezentat
la concurs
a premiat-o
Teatrul National. Aici, ce-au mai vrut ?
Cu un ton d e a d e v r a t furie se striga m e r e u c piesa ar fi bun, d a r
nu e literar i moral. i-apoi. de-aici, trage-i ! c teatrul, m a i aies la un popor
tnr ca al nostru, trebuie s fie o coal cl. Ai*s-o fi ars focul coala de la
patruzsopt. nelegi d a r cu cte trebuia s l u p t aici, avnd toat dreptatea...
Se-nelege c s caz nu s-ar prea fi p u t u t lesne ; p e n t r u c a r fi fost p r e a groas
d e tot ; d a r ntrzierile. d a r icanele, dar a m e n i n r i l e i leciile de moral teatral ce m i se a r u n c a u . cnd piezi. cnd direct, d e maestri examinatori, desigur, nu
erau plcute lucruri.
Iar la Npasta de ce v-au bnuit de plagiat ?
A m fost nu numai bnuit. ci i fr cimtare pedepsit cu destul d e crude
m a l t r a t r i prin organul politic a doi distini b r b a i din tnra gencraiune... E
a d e v r a t c, m a i trziu, cnd m - a m dezvinovit categoric de npstuire, biciul
(generos, n sfrit. ori, poate, ostenit) m-a iertat ; au ncetat m a l t r a t r i l e se
nelege, fr a mi se acorda. ca de obicei, d u p vdirea unei erori judiciare, o
ct d e slab mngiere, un c1 de uor regiet m c a r pentru pedeapsa infamarit
cu care pe n e d r e p t fusesem pilduit n faa lumii...
i ce s-a ntimplat
cu detractorii ?
Ca tenorul scptat : au cobort ncet-ncet treptele scenelor celor mari
i s-au dus la teatrele de-a doua m n . apoi de-a treia i aa tot mai jos. pn
cnd d-abia mai puteau fi admii s zbicre pe un teatru de subprefectur.
In 1909 ai scris lui Pompiliu
Eliade, directorul
Teatrului
National,
c

;/

www.cimec.ro

v retragei toate piesele de pe scena acestui teatru. Cine cunoate mprejurrile

pricepe bine din ce noian de amrciune a izvort aceast ntmplare. Ce rspuns
ai prirait ?
Drag prietene. Am primit scrisoarea dumitale i am s m conform
n ntregime. Ai foarte mult dreptate : piesele dumitale, care au interesat i vor
interesa mult pe publicul nostru. nu mai snt, deocamdat, din pricina abuzului
ce s-a fcut eu dnsele. timp de mai bine de 20 de ani, aa bine primite i nu
aduc att ctig ct s-ar crede direciunii i autorului. S le retragem teatrului.
Trebuie s se mai odihneasc un an, doi bietele capodopere. ntrebarea e, ns,
dac pn atunci ele trebuie s redevin proprietatea autorului su sau s devina
proprietatea naiunii", adic a Teatrului National. Imi aduc aminte c, acum
cteva luni, ai venit dumneata singur eu o propunere n acest sens i mi-ai pomenit
de o biat ifr, pe care, crede-m, am uitat-o. Vrei s mi-o reaminteti ? Cci
doi prieteni vechi ca noi, dar mai aies Teatrul National i Caragiale, trebuie s
sfreasc prin a se nelege n folosul amndorora. Nu te superi dac amn
executarea cererii dumitale oficiale pn la primirea rspunsului ? i s nu m
execui pn atunci ? Cu dragoste adevrat i veche, Pompiliu Eliade. P.S. Ma
rog, i mai datorm ceva parale ? i-am istovit srmanele piese n anul trecut
i nu tiu dac a mai rmas vreo mic sum nepltit. S o caut n registru ?
(cci snt acas), s pun s ti se trimit ? Ai luat-o ? Ai s vii n persoan ?"
Cuvintele pe care le-am subliniat n scrisoarea amicului meu dintre care
cu deosebire ..bietele capodopere". biata ifr", istovit srrnanele piese", mica
sum nepltit" m-au descurajat, firete... i precupet s fii s te cheme
de diminea cu pui de gin" o gospodin mrgina i s te ntrebe : Ct cei,
mai biete, pe mortciunile astea ?" nelegi dumneata atunci cum vine vorba
dumneaei delicat. Aa am neles i eu c nu e de stat de vorb cu arnicul meu
n privina cedrii drepturilor mle de autor i, drept rspuns, mpreun cu cel
mai distinse salutri, i-am naintat ncodat petiia prin care mi retrgeam piesele.
Mi se pare curios c, n general, membrii cercului Junimea" i revista
.,Convorbiri literare" care a publicat piesele n-au luat atitudine n ceea ce
privete rul tratament la care acestea erau supuse n teatrul oficial.
Am fcut odinioar parte din acest cere literar, de unde cptasem fr
mult btaie de cap o diploma de talent. Ct vreme m-am numrat printre adepii
cercului, diploma mea a fost valabil ; cnd, ns, stul, am pit afar pragul
minunatului salon, pentru a nu-1 mai pi niciodat nuntru, diploma mi-a fost
anulat i tot talentul meu a disparut.
Dar mcar publicul de teatru de la vremea premierelor cu piesele dumneavoastr v-a prilejuit bucurii ?
Publicul nu m nelegea ma va nelege mai trziu, mi-am zis.
De ce ?
Ei, nu trebuie s ne batem mereu capul s filozofm, s tot cutm cauza
la oriice... Slav Domnului ! Ce-a fost a trecut... Ce puteam face alta dect s
rabd ?... ntr-o soietate ca a noastr trebuind s aibi i puintic rbdare, am
tcut i am rbdat cu gndul c are s vie odat i ziua mea.
A venit, maestre, e ziua noastr de azi !
Dar, iari, tiu c nu v plac efuziunile sentimentale ; m grbesc deci a
v ntreba cite unele despre teatru. Ce parre avei despre rolul teatrului n
societate ?
Teatrul este un factor foarte nsemmat al culturei publie.
Care ar fi aici secretul reuitei ?
Este o vorb veche : pentru ca s faci rzboi i trebuie trei lucruri :
bani. bani i bani...
Dac nu m nel, a spus-o un mprat...
Da, ns Danton, mai democrat, avea alt formula. El zicea c, pentru
orice, i trebuie alte trei lucruri : ndrzneal, ndrzneal i iar ndrzneal.

72
www.cimec.ro

Astzi, n timpurile noastre democratice, trebuie s aplicm vorba lui Danton i

la teatru... A ndrzni, iat secretul n art.
Oare un autor mare, ca dumneavoastr,
a ndrznit vreodat pe
negndite ?
Autor mare nici prin gnd nu mi-a trecut vreodat c a putea fi. dar
iarsi, pe negndite, zu ! n-am scris n viata mea... Arta va s zic e meteug
fie ct de nalt, fie ct de umil : s iei, din grmada chaotic a baniei. mrgelue, bob eu bob, i s le aezi eu anume rost, dupa priceperea ta, pe priceperea i a altuia... Trebuie s cunoti meteugul, trebuie s-1 nvei, cci n toate
meseriile trebuie s ncepi a fi ucenic, iar nu s ncerci a fi deodat rnaestru.
Dumneavoastr ce ai apreciat mai mult n arta scrierii ?
Drept s-i spun, multe lucruri bune mi-ar fi plcut i mie, ca oricrui
muritor, pe lumea asta, ns nici unul mai mult ca vorba pe d-asupra limpede,
dar adnc la neles.
Atunci, sntem ndreptii s luptm necontenit, n critica teatral, pentru
perfeciunea
dramaturgiei...
Chestia n art nu st n atingerea absolutei perfecii, ci n o relative
lips de imperfeciuni. i toemai aici st rolul criticei : s semnaleze imperfeciile i s recomande eliminarea lor, dac lucrul e eu putin.
N-a putea zice ca n-o facem ; din pcate, toemai la identificarea imperfeciilor se nate discuie...
i ?... Din discuie rsare scnteia adevrului. Nu e vorba. adesea discutm
cam pe de lturi...
Foarte adevrat. Ni s-a mai observt nou, criticilor, eu toat ndreptirea, c uneori, ntre noi sau mpreun cu artitii, ne cam prea complimentm...
Noi artitii, scriitorii, cronicarii, publicitii, sntem oare o familie n
snul creia trebuie s ne tmiem reciproc i mutual spre a face admiraia unui
public de gur-casc ? Ar fi trist s fie aa. Nu. Noi sntem o seam de oameni
pe care dispoziiile noastre intelectuale i morale ne-au abtut de la o cale mai
utilitar n via, i ne-au mipins la niste cariere a cror rsplat complta nu
poate sta dect n nalta satisfacie moral c, supunndu-ne unei irezistibile vocaiuni, am muncit pentru cultura poporului nostru cu sincere iubire de adevr.
V-a mai nireba multe, dar timpul ma opreste.
A ajuns pe la desteptatul rndunicilor... Vezi cum trece de uor vremea
vorbind despre chestii grle ?
Va mai rog numai de un cuvnt pentru artitii teatrului nostru, care v
inchina azi cel mai bun gnd al lor i v reprezint piesele aa cum ai vist ;
pentru publicul de milioane pe care l-ai dorit i care v cunoate azi ca pe un
tovar drag : ce-ai vrea s le spunei, n ncheiere ?
Izbnd strlucit ! Pii voioi i sntoi din victorie n victorie ;
i nu uitai, rogu-v, dup ctigarea luptei, a bea un pahar, eu toat inima,
i pentru al vostru devotat ca un frate, Caragiale.
Nepieritoare v fie gloria, maestre !

Va lent in SU rest ru

P. S. Unii cititori se vor ndoi, probabil, c acest dialog a avut loc aevea.
Nu se poate s nu nclinm a le da oarecare dreptate. li rugm ns a nu ncerca
nici un dubiu asupra autenticitii tuturor celor spuse de marele nostru dramaturg cu acest prilej. In ceea ce-1 privete n-am inventt nimic. Vei regsi intocmai toate opiniile, refleciile i ndemnurile formulate de el aici. dac vei rsfoi
volumele Succs" (n colecia ..Scriitorii romni", nr. 8), Reminiscene" (postum1915), I. L. Caragiale despre teatru" (E.S.P.L.A.. 1957), Opre" (ediia 1932). notele
i variantele din Opre" (vol. I i II E.S.P.L.A., 1959^1960). Caragiale n anec
dote" de C. Steanu, i, firete, i alte scrieri de i despre Caragiale.
www.cimec.ro

CKO NIC'/,
ARJI COLE,
ESEURl,
PAMFLETE
I. L. Caragiale,
vzut de Iser

^tf^
^^

ontactul cu gndirea estetic i critic a lui Caragiale se stabilete

uor. Deosebirile mrunte de ortografie. expresiile care astzi sun
anacronic, referirile la fenomene de art care au pierit de mult nu
stingheresc ; ideile marelui dramaturg continua s triasc. Unele
dintre ele coincid aproape integral cu principii pe care estetica
noastr de astzi le considra fundamentale. $i. ca ntotdeauna cnd
este vorba de o estetic cristalizat n lupta zilnic a unui mare
artist, ideile ni se dezvluie dinuntru, din perspectiva celui care
se afl chiar n inima faptului de art ; ele ni se nfieaz n semnificaia lor
vie. nemijlocit nsemnat pentru munca artistului, cu ntreaga bogie de observaii
i nuante a unei cunoateri profesionale. De aceea. cteva din notaiile lui Cara
giale sun deosebit de actual. Pe linia unor preocupri care snt i aie noastre
comunitatea rezultnd din realismul consecvent al scriitorului , ele scot la iveal
aspecte eseniale pentru nelegerea artei. dintre care unele nu se las tocmai uor
cunoscute, fiindc nu in de suprafaa, ci de esenta fenomenului artistic.
Iat un exeimfplu : adevrul, astzi elementar, al operei de art ca reflectare a realitii Caragiale l formuleaz aproape identic eu definiiile actuate,
materializndu-1 n imaginea unui bob de rou care, cznd din nlimi, oglindete ntreg universul. Daf oglinda de care vorbete el nu are nimic comun cu
oglinda moart, neleas dogmatic ; bobul de rou este o oglind sferic i
imaginea pe care o reflecta el se afl n nentrerupt micare, fiind rezultanta
concordanei sau neconcordanei dintre miscrile reflectate, micri obiective ale
lumii reale, i nsi micarea oglinzii evoluia subiectului artist. Acest joc
de micri nu este conceput de Caragiale numai n doi termeni realitate,
art ci ntr-un triptic : realitate, art, public. Dramaturgul vorbete despre
infinitatea de schimbri i raporturi ntre aceti trei termeni ; el afirm c o
opera de arta se definete printr-un chip constant de raporturi ntre ce i cum
se oglindete." Arta este gndit, deci, i n momentul creaiei i n acela al
receptrii de ctre public, ca un procs, ea este explicate printr-un ir de ra
porturi. Punct de vedere cu totul actual, care pune n eviden un sim nnscut
al dialecticii. Viziunea contemporan despre arta nu poate, ntr-adevr, s admit
disocierea faptului artistic n cteva elemente statice. Dialectic privit, arta reprezint o sintez a micrilor vii din realitatea uman. Aceste micri pot fi defi
nite, ele au un curs anume i semnificaii Sipecifice, dar snt micri i nu pot
fi cuprinse dect ntr-o analiz, la rndul ei dialectic. Lectura lui Caragiale
ne reamintete aici un principiu pe care l mai uitm i astzi, noi criticii, grbii uneori s nchidem procesul artistic n clasificri ngheate o data pentru
totdeauna, sub etichete-ablon, sau, cum ar spune Caragiale, ..calapoade".

74
www.cimec.ro

O rezonan contemporan are i atitudinea estetic a lui Caragiale fa

de realitate. Se poate lesne trage o Unie de unire ntre adncul respect pe care
l manifesta el fa de adevrul vieii i chemarea constant a artei noastre :
cu faa la via ! Se pot stabili puncte de contact, mai dparte, ntre aceast
atitudine i profesiunile de credin ale marilor creatori realiti contemtporani.
Exista la Caragiale o modestie respectuoas fa de realitate care capt
expresii emoionante. In Cteva preri", o imagine concretizeaz acest sentiment :
este imaginea gnomului care, cocoat pe genunchii unui titan organist, nfirip,
printre acordurile cntate fr ntrerupere de uria, i n nemijlocit dependen
de ele, o mlodie. Ei ! sufletul meu e orga misterioas ; titanul, care preludeaz
fr un moment de repaos. pn ce orga pierde puterea de a mai scoate mcar
o nota, este lumea ; iar gnomul esti tu, tu poetul, tu artistul." i scriitorul i
prevlne tovarul de breasl : la seama, gnomule ! la seama bine la tonul precis,
la nelesul adnc, la ritmul susinut al preludiului titanic, i improvizeaz-i n
consecin melodia..."
* **
Foarte vie este lupta pe care o poart Caragiale-criticul cu arta burghez.
Dimensiunile acestei lupte depsesc cu mult coordonatele ei de timp. Caragiale
polemizeaz, atac n adnc arta burgheziei, i efortul lui, adeseori mpins pn
la disperare, rmne i astzi activ, eficient, pentru c definete precis i fr
cruare gustul artistic burghez.
Antiretorismul lui Caragiale, att de modern, aici i are rdcina, ca i
repulsia lui adnc fa de melodrama i dulcegrii. Falsele emoii ale burghezului cu burta plin. care triete n confort, grijuliu izolat de frmntrile
vieii, l scrbesc, i el nu pierde nici un prilej pentru a le batjocori. Pamfletele
lui snt ndreptate mpotriva artei" care rspunde unor astfel de exigene, transfoimndu-se ntr-o distracie de suprafa, menit s gdile agreabil sensibilitatea
i orgoliul unor trntori i nu s comunice sentimcnte i gnduri adnc umane.
Toate exemplele negative nirate n Cteva preri" circumscriu mediocritatea
cu pretentii de mreie a unei arte filistine. i, semnificativ, aproape toate exem
plele pozitive din acest studiu snt mprumutate creaiei populare : un clovn
talentat dintr-un circ e contrapus sforitorului june-prim dintr-un spectacol plat,
un pop din turt dulce de la Moi e opus unei sublime", dar prin nirnic viabile,
statui de brbat ilustru, cteva versuri populare snt puse n valoare prin con
trast cu dramele istorice gunoase.
n acest sir de comparaii polemice, o caracteristic a artei oficiale din
vremea sa l obsedeaz pe Caragiale : falsa mreie, stilul pompos, grandilocvena.
Asa e i n arhitectur. asa i n muzic. nir ct pofteti colonade dup
colonade ; aeaz-le d-asupra domuri i domulee ; ngrmdeta pretutindeni decoraii ; ntrebuineaz zece contrabase, opt tromboane, patru tobe mari i patru
sute de voci degeaba, dac nu te prinde.
Aa e i n literatur. Toarn sute i niii de versuri ori rnduri de
proz ; cnt toate stelele, luna, soarele, patimile, nimicnicia, eternitatea de
geaba, dac nu te prinde.
Aa e i n filozofie i n critic. Cldete cel mai transcendentale, cel
mai profonde sau mai nalte tractate, cu tot aparatul posibil de erudiiune ;
combina cel mai ingenioase teorii despre art, art pentru art, cu tenden,
cu tez, cu sau fr mai tiu eu ce degeaba, dac nu te prinde."
Este o imagine iperbolic supradimensionat a acelei arte care pune ct
mai mult spre a exprima foarte puin, sau nimic. Te prinde" nseamn a avea
talent, iar talent Caragiale numeste puterea de a gsi formula de comunicare
intelectual exact a simirii ce ne-a produs-o mprejurrile materiale." Adic,
n termeni actuali, talentul este capacitatea de a transmite un mesaj afectivintelectual dictt de viaa real. Distincia pe care o face criticul dramaturg ntre
stil" i maniera" la asta se refera : la deosebirea dintre arta autentic, care are
de comunicat un coninut real, i falsificrile care, imitnd apai-enele artei, caut
s disti'eze sau s impresioneze fr a transmite nimic. Apropierea pe care o
denunt astfel Caragiale ntre arta burghez i meteugul gunos este foarte
preioas pentru noi : arta burghez, manifestat ca atare, nu mai exista la noi,
dar deprinderile meteugreti continua s existe. Lupta lui Caragiale mpotriva
producerilor de maniera", a imitaiilor i falsificrilor se nscrie pe aceeai mare

75
www.cimec.ro

direcie pe care s-au orientt, de pild, strdaniile lui Stanislavski de a izgoni din
teatru meteugul, sau, pentru a da un exemplu de actualitate imediat, ea se
nrudete cu ofensiva cea rnai recent a presei artistice sovietice mpotriva tuturor
formelor de rutin.
***
Rzboiul pe care l poart Caragiale eu spiritul burghez se desfoar pe
variate planuri. El implic n aeeeai msur rfuiala cu critica ce propaga acest
spirit i atacul direct la publicul care l genera. Sarcasmul marelui autor de
comedii vizeaz critica oficial din timpul lui o critic nesincer, afind un
optimism de parad i mascnd adeseori o lips de cultur elementar sub un
pretins entuziasm sforitor. Caragiale lovea n lauda banal i nemeritat, cum
i era obiceiul, parodiind-o cu un disipret adne pentru vorbria de prisos, frazele
de serviciu, emfaza i extazul gratuit. Paimfletul Literatura i artele romane n a
doua jumtate a secolului XIX" este caricatura acestei maculaturi critice : nici
un nume, nici o oper citat, nici o data concret, numai afirmaii gnrale i
exclamaii de nentare ! Caragiale nu iart euforia de autoadmiraie a comentatorilor conformiti. Iat o mostr : Romnul este nscut poet, s-a zis odinioar.
Odinioar ! E mult de atunci ! De atunci pn astzi a trecut vreme ; un an a
fost roditor ct un veac pentru avntul cu care acest popor s-a aruncat, ca o
Andromeda dezlnuit la coapsa fugosului Pegaz, pe calea fr de capt cunoscut
a progresului ! Societatea noastr a progresat. Astzi romnul este nscut poet i
critic, cteodat i biciclist. El rnnuiete cu aceeai dexteritate versul i proza, el
nelege cu o gala siguran, niciodat dezminit, toate ramurile de art tot
ce e mare, bun, adevrat i frumos ! Frumosul ! A ! Frumosul !..." i aa mai
dparte, ntr-un stil demn de Catavencu-estetician. In aceast conferin-pamflet,
la capitolul I, care are subtitlul Poezia, Romanul, Novela, Drama,
Critica literar", prima fraz se ntinds, cu toate ntortochelile spcifie gndirii
unui Farfuridi, pe o pagina i un sfert. La fel, este greu s gseti, n toat lite
ratura de specialitate, o niai bun satir a cronicii care bolborosete vorbe mari
dect acea prezentare a marilor Eleonora Duse i Mounet Sully, n care, pe cinci
pagini, Caragiale ngrmdete comparaii la nimereal, exclamaii banale, date
nirate anapoda, locuri comune despre art, citate dup ureche (tin eminent critic
francez al crui nume mi scap spunea..."), pentru a ncheia, recunoscnd trengrete : S n-apuc s mai scriu nc o cronic pentru Pagini literare", dac
i-am vzut vreodat pe acati mirifici virtuoji... dar nu numai pe scen... nici mcar
pe strad... Uite ! nva-te minte : aa se scriu n gnre, pentru dumneata, cronicile noastre teatrale".
***
...Toi o pasc, toi o rumeg". Caragiale, adept al artei pentru civa alei ?
Nicidecum. Doar el a fost eel care, n raportul ctre Barbu Delavrancea, pe atunci
primar, a cerut, foarte probabil pentru prima oar n ara noastr, nfiinarea
unui teatru popular. In estetica lui, scriitorul se refera nentrerupt la public,
subliniind c o opera de art nu triete dect dac doi ochi priceputi o redeteapt
la via". Tot el face, n ait loc, o ncercare de a diferenia i a analiza publicul,
toemai pentru a stabili obiectivele artei teatrale n funcie de cerinele reale aie
spectatorilor. Invectiva toi o pasc, toi o rumeg" se refera direct la publicul
cu care Caragiale se afla n lupt. Acei toi", ale cror aprecieri despre art l
exasperau (Aa, nu se mai tie azi deosebi floare de floare : ...i nu e gur care,
rumegndu-i ce a pscut, s nu aib mica sa exclamaie de mulumire, ori de
dezaprobare, n orice caz de afirmare a competenei, sensibilitii i autoritii
gustului su personal..."), desemneaz ptura care constituia atunci publicul obinuit, foarte incompetent i de loc mare", nici la propriu nici la figurt dup
cum chiar articolele lui Caragiale o arat. i cu acest public dramaturgul nu se
putea mpca.
***
Prerile lui Caragiale despre arta teatrului depind mai mult de circumstanele n care au fost formulate dect considerable lui gnrale despre art ; toemai
pentru c arta spectacolului a volut att de mult de atunci, nct obiectivele
concret legate de dezvoltarea teatrului nostru, pe care le urmrea Caragiale, au
rmas relativ n urm.

76
www.cimec.ro

Rmn totui de semnalat cteva preri eu caracter de permanen. Iat, de

pild, afirmaia foarte original i curajoas pentru acea vreme c; teatral
nu se confund cu literatura. n articolul Oare teatrul este literatur ? ' Cara
giale afirm c teatrul nu e un gen de art, ci o art de sine <stttoare), tot
aa de deosebit de literature n gnre i n special de poezie ca oriicare alt
arta de exemjplu, arhitectura" i c, pentru a exista ntr-adevr cu dignitate,
teatrul trebuie s pun n serviciul su pe toate celelalte arte, fr s acorde
vreuneia dreptul de egalitate pe propriul su teren." n demonstraie, Caragiale
argumenteaz uneori discutabil, mai aies cnd subapreciaz rolul cuvntului n
teatru poziie cu totul paradoxale pentru un dramaturg ca dnsul care, de alt
parte, aproape c fetiiza cuvntul potrivit la locul potrivit. Dar, n esen, el nu
face dect s lupte pentru ceea ce deceniile urmtoare aveau s instaureze ca
definitiv ctigat n teatru : o art a spectacolului unitar i armonioas, gndit,
o art n care jocul arbitrar al actorilor a fcut loc legitii ideii de ansamblu.
Actuale au rmas, n pofida timpului, considerable dramaturgului despre
jocul actorilor. Aici ni se dezvluie Caragiale regizorul, vorbind competent i cu
siguran despre un domeniu pe care 1-a cercetat ndelung. Chiar dac astzi
puini actori si mai permit abuzuri ca acelea pe care le fceau unii dintre contemporanii lui Caragiale, tiradele acestuia, ndreptate cu furie mpotriva meteugului stupid, automat, lipsit de orice gndire, i pstreaz interesul, fiindc
clieul nu a disparut din teatru. Ludnd pe actorii al cror joe este hotrt i
stpnit de gndire i gndirea statornicit de studiu contiincios", scriitorul demonstreaz din nou nelegerea adnc, oricnd viabil, a unor coordonate eseniale n
arta teatral.
***
Dar critica lui Caragiale nu triete numai prin idee, ci i prin tempera
ment, prin pasiune ; nsui Caragiale-criticul continua s ne fie apropiat prin
emoiile sale.
Poziia lui este omeneasc i dreapt : nu accepta nimic n mod mecanic,
judec totul, verific totul prin prisma criteriilor proprii. i permite s se rvolte
mpotriva unor autoriti clbre ca Schiller i Hugo, i ngduie eu o perfect
contiin a competenei, de altfel unanim recunoscut s afirme despre un
ntreg gen de art spectacolul de opera c i-ar face efectul dulceii de
viine". Lupta cu fetiurile l mpinge la exagerri polemice ; dar tendina de a
cerceta i a judeca totul este pozitiv.
Toate scrierile lui critice snt impregnate d3 rscolitoare pasiune. Nimic
nu-i este indiferent. Ce laud, laud ptimas, ce atac, atac necrutor. i dei
tonul i este rareori grav, sub verva satirei rzbate adeseori durerea adnc, atingnd cteodat limitele disperrii. ntr-un moment, civa boieri unii, agiamii,
picai proaspei de la Paris ; alii rscopi pripit sub fierbineala zonei orientale
au crezut c a iubi culisele i cabinele cabotinelor nsemneaz a pricepe arta
teatral. i ce le-a trznit prin cap ? S organizeze teatrul romnesc asa, ca
s-i fac din el, ca din multe alte instituiuni publie, o jucrie..." Asa reia
Caragiale, n articolul Un nou teatru". lupta dureroas cu patronajul nefast al
statului de atunci asupra teatrului. Este o satir grava, care cuprinde atta suferin pentru arta i publicul njosit. atta amrciune, nct numai acest articol
i poate explica exilul voluntar, de mai trziu, al scriitorului.
mbrcnd toate nuanele posibile mnia neierttoare i admiraia sincer,
simplu i fr rezerve mrturisit ; zmbetul acid i duioia, indignarea fr margini n faa triumftoarei prostii oficiale i marea pasiune pentru idee aoeste
texte pulseaz de via. Recunoatem n ele o fort critic gala cu fora scriitoriceasc a dramaturgului, o mrturie artistic critic niciodat anihilat de ablon,
prejudeci sau fraze convenionale, niciodat redus la un singur ton, original
chiar i acolo unde pare patinat de vreme i, mai ales, dovedind o mare contiin ceteneasc. dublat de o pasiune ardcnt pentru art.
www.cimec.ro

Ana 3Faria Xarti

Dandanache in viziunea
loi Corneliu Baba

Ilustralie de Eugen Taru

la schia ..Telerame"

Brinzovenescu i Farfnridi
vzui de Mireille Miailhe

um poate interveni ilustratorul unui text dramatic n dialogul

firesc desfurat ntre autorul textului i regizorul care, punnd
n scen spectacolul, i definete vizual fizionomia, eu ajutorul
actorilor i al decoratorului ? Ce contribuie aduce i asupra cror
adevruri se opreste ?
ntrebarea nu are un singur rspuns. In unele privine.
ilustratorul lucreaz n direcii similare eu ceilali colaboratori
la realizarea spectacolului, sprijinind traducerea vizual a tex
tului. Alteori ns completeaz aceast munc, scond la iveal i fructificnd
alte valene ale textului nu dramaturgice, ci epice poate, ori lirice, sau filozofice. Spre deosebire de regizor, ilustratorul textului dramatic are in vedere
i pe cititorii viitorului, iar n opera de punere n valoare exercitat asupra tex
tului nu uit ceea ce mrita sa fie adoptt sau trebuie combtut, din experiena
cititorilor trecutului.
Avnd exigene spcifie, ilustraia unui text dramatic are totui n comun
eu celelalte sarcina de a fixa, dintre evocrile scriitorului, momente, aciuni i
caractere-cheie, n cteva imagini, pe ct de concrete, pe att de general valabile
pentru ntreaga oper literar a scriitorului respectiv.
Puini autori dramatici i scriitori ndeobte au oferit un material de prslucrare att de vast, de divers i de complex pentru un ilustrator cum a fcut-o
I. L. Caragiale. Universul lui dramaturgie att de nchegat i de unitar, abundind
n situaii expresive. clar sesizabile. ascunde ntr-nsul si un neprevzut de bogat
rezervor de imagini plastice. Galeria de caricaturi pe care un bun ilustrator o

78
www.cimec.ro

poate desprinde din opera lui Caragiale depete, prin resursele ei revelatorii,
pline de perspective, tot ceea ce i eel mai perspicace regizor ar putea realiza
n aceast direcie. Generalizarea i tipizarea n creaia ilustratorului lui Cara
giale mai puin legate de desfurarea permanent a fiecrui moment din
aciunea concrete a piesei de teatru au cteodat ansa unor ecouri mai variate
dect pot fi arjele actorului i ale decoratorului.
In noamarea actoriceasc a personajelor lui Caragiale joac un imens
roi caracterizarea prin limbaj. Cum foarte just s-a artat, realismul critic se
manifesta la Caragiale ntr-o msur covritoare prin limbaj ; deci, figura personajuLui plus limbajul caracterizeaz tipul social pe care autorul a vrut s-1
satirizeze. ncarnarea" ilustratorului este lipsit de acest admirabil i inepuizabil instrument de caracterizare limbajul , dar nu poate s fac abstracie
de el, pentru c n omintea cititorilor, indiferent de lumina n cane au privit i
au neles personajele lui Caragiale. imaginea acestora s-a asociat ntotdeauna
limbajului lor. De aceea., sarcina ilustratorului, redus la folosirea mijloacelor
vizuale, este gra i complex.
Foarte interesant la ilustratiile mai vechi aie teatrului lui Caragiale m
refer la neuitatele litografii de A. Jiquidi este faptul c viziunea caricaturale
grafic a personajelor lui Caragiale premerge viziunea noastr regizoral i actoriceasc. Inelegerea fondului de la care pornete caricaturizarea merge la Jiquidi
mai n adneime. pe linia iniial a regiei caragialene. pe linia satirei politice
ascuite, i nu pe cea a rstlmcirilor bulevardiere. a farsei gratuite, domi
nante n conceptia regizoral dintre cel dou rzboaie. De altfel. dac ne ndreptm privirile nspre trecutul ilustraiei romneti. observm un fapt plin
de semnificaie. Anume c. spre deosebire de ilustratorii mai vechi ai lui Eminescu un Teianu de pild sau ai lui Cobuc, mrginii la un idilism de
prost gust, eu totul strini de esenta literar a textului ilustrat. ilustratorii lui
Caragiale. ajutai de influena salutar a conceptiei raliste a lui Caragiale
asupra regiei operelor sale, au reliefat ceea ce era mai autentic n aceast oper.
De aceea, n cazul ilustratiilor la opera lui Caragiale se poate vorbi despre o adevarat continuitate a propriei lui viziuni raliste, fr hiatusuri i
ntreruperi. Deosebirile care se pot stabili ntre ilustratiile lui A. Jiquidi -- datnd din deceniul 30 i cel contemporane (la rndul lor de-acum ealonate
pe o perioad de mai bine de zece ani) snt astfel numai de ordin tipologic
artistic. Ele nu ating nelegerea nsi a substanei ideologice a operei lui
Caragiale.
Ilustraia la teatrul lui Caragiale s-a nscut n fapt odat eu litografiile
lui Jiquidi pentru O noapte furtunoas. Ceea ce s-a publicat anterior n pres
au fost schie ntmpltoare, mai curnd legate de caricaturizarea portretistic
a cte unui actor-interpret dect de ilustrarea operei dramatice i literare a lui
Caragiale. Cu Jiquidi intrm ns ntr-un ansamblu coerent de imagini vizuale
care, fr scderi sau adaosuri. tinde s lumineze universul de imagini al dramaturgului, revelndu-i sensurile majore. Practicant asiduu n domeniul graficii
militante, Jiquidi arc. ca orice bun desenator satiric, un foarte acut sim"
al istoriei. El intuiete ..culoarea local" a unui anume moment istoric i nu
numai n datele exterioare : costum, recuzit, nfiare, fizionomie , ci niai
ales n expresivitate i gesticulatie. El nelege raporturile dintre momentul
..actual" i momentul din trecut unde a poposit, Astfel, el face n acelasi timp
opera de reconsiderare a trecutului i de critic a vremii n care i-a conceput
litografiile.
Jiquidi ca desenator satiric n primul rnd a reflectat n litografiile
Nopii furtunoase poziiile critice naintate aie epocii sale ; opera lui Caragiale
i-a oferirt n direcia aceasta nc un excelent prilej de a ataca, pornind de la
un bogat material de fapte autentice i realitti politice nationale, unele trsturi foarte acute ale momentului social-politic din deceniul al patrulea al
secolului. Ascuirea luptei de clas n aceast perioad, corupia aparatului de

79
www.cimec.ro

stat burghez. imoralitatea claselor exploatatoare au stat la baza graficii satirice

a epocii. in al crei sir de imagini militante A. Jiquidi a intercalt eu succs
ilustraiile la teatrul lui I. L. Caragiale, vdind astfel coninutul politic nesecat
i rnereu valabil al criticii marelui nostru dramaturg. Experiena creaiei com
bative 1-a nvat s vad i s neleag n esent sensul satirei lui Caragiale,
ntr-un moment n care regia teatral burghez extrgea din aceast satir tocmai elementele mai puin semnificative i l transforma pe Caragiale ntr-un
autor de vodeviluri trpidante, iar personajele sale, n eroii unui comic de situaie, dup cum nici efectele comicului verbal nu erau scoase din raza pitoreasc
a ..mahalagismelor" distractive. Populaia perceptorilor, a ageriilor electorali i
a demagogilor de toate soiurile din caricaturile i desenele satirice aie lui
Jiquidi este o continuare fireasc, numai eu data istoric schimbat, a universului caragialesc.
Chiriac. Jupn Dumitrache, Rica Venturiano apar n litografiile lui Jiquidi
nu ca eroii unei comedii toufe, strict izolai n amuzanta" lor individualitate, ci
ca tipuri sociale bine definite, exponeni ai unui moment i ai unei mentaliti.
Din figurile lor se desprinde eu evident eeea ce a fcut din totdeauna gloria
cancaturistului de mare talent : o sa.tir vehement adresat unui viciu, unei
racile sociale, prin intcrmediul unei figuri omeneti precis individualizate, dar
ridicat la rangul imaginii generalizate. Pentru aceste mrite, ilustratiile lui
Jiquidi la O noapte furtunoas se insereaz printre valoroasele realizri ale gra
ficii militante romneti dintre cel dou rzboaie.
Ele snt totui, prin dinamismul lor ,.scenic". la fel de remarcabile ca
ilustraii destinate unui text dramatic Jiquidi vede personajele n miscar
ntr-un ansamblu regizat. de gesturi i atitudini expresive. Valoarea artistic a
caracterizrii se nate din aciunea reciproc dintre personaje. Nervul comsdiei
lui Caragiale este astfel prezent, reactualizat n viziunea unui comentator al epocii,
plin de aceeai ironie amar care st i la temelia rsului caragialean.
ntr-un fel propriu, acest ilustrator a prelungit existena personajelor lui
Caragiale, revelnd ceea ce, n opera marelui nostru dramaturg, a depasit n
nelesuri i semnificaii momentul pe care ea l exprima.
Ali ilustratori ai aceluiai dramaturg au scos la iveal, n raport eu tipul
propriului lor talent, alte trsturi pe care lectura sau spectacolul nu reuseau
s le sublinieze ndeajuns. Fenomenul poate fi urmrit astzi n lumina ilustraiilor executate de diferii artiti la operele lui Caragiale. De pild Corneliu Baba,
portretist prin excelen, ne demonstreaz n ilustratiile pentru ediia din 1952
vocaia ctre individualizare a personajelor lui Caragiale. In vizitmea lui Baba.
Conu Leonida i Efimia, Ceteanul turmentat, Agami Dandanache snt portrete n jurul crora crete o lume de imagini groteti sau n care, prin sarcasm
i ironie, ptrunde o nota de bunvoin. Portretiznd eroii lui Caragiale, Baba
generalizeaz mai puin dect o face Jiquidi ca desenator satiric ; n faa figurilor lui, gndul nu ne duce niciodat spre notiunea abstract a viciului sau
cusurului la care s-a oprit dramaturgul. Avem n fata noastr oameni vii pe
chipul crora trsturile negative ale epocii s-au transformat n trsturi nega
tive personale, att de adarente nct nu mai pot s fie, ea n caricatura, ct de
et, desprinse unele de altele.
Este poate aici un izvor de studiu pentru actori. Interpretarea operei unui
dramaturg de dimensiunile lui Caragiale nu este niciodat epuizat. Experiena
de via i cultur, n necontenit mbogire, a epocii noastre ngduie i face
necesare adneirea i permanenta reconsiderare a scriitorilor clasici, n lumina
multipl a creatiei artistice contemporane de toate genurile.
Ali ilustratori ai lui Caragiale, ca Eugen Taru sau Mihail Gion, provenind din breasla graficienilor eu experient de caricaturiti, au relevt din creaia lui Caragiale elementul dramatic existent i n operele lui narative. Astfel,
atmosfera ilustratiilor lui Taru la Momente i schie", eu toate c se nate din
evoearea epocii prin amnunte deserise semnificativ. este o atmosfer seenic"',
n care personajele se cioenesc i actioneaz ca n teatru.
SO

www.cimec.ro

La Mihail Gion, acest element scenic nu apare ; Sn schimb, este remarcabil la el precizia culorii locale". Pentru Gion, Caragiale este n primul rnd
un autor al epocii sale, pe care a cunoscut-o ca ninneni altul.
Concepia realist-socialist despre ilustratia de carte i despre capacitatea
ei de a desprinde, o data eu sensurile profunde aie operei literare ilustrate, i
trsturile eseniale ale actualitii, ca i pe cel ale viziunii actuale adneite
eu privire la trecutul istoric, a fost si este un preios imibold in munca acestor
ilustratori contemporani ai lui I. L. Caragiale.
Rspndirca creaiei dramaturgice a lui Caragiale peste hotare prin publicarea a numeroase traduceri i reprezentarea pieselor sale s-a bucurat i de
sprijinul artei ilustraiei. Dintre ilustraiile ediiilor publicate peste hotare, cea
mai interesant este ilustratia semnat de Mireille Miailhe pentru O scrisoare
picrdut, aprut la Paris n 1953. Cu toate c Mireille Miailhe nu a neles n
spiritul familiar nou tipurile lui Caragiale, dndu-le unora dintre personaje
nfiarea unor figuri comice din romanele lui Dickens, ea a surprins nervul
dramatic" al mnomentelor ilustrate i sensul universal etic al satirei caragialene.
Calea este ns abia deschis pentru artitii ilustratori care ar putea gsi
n opera marelui Caragiale un izvor neistovit de nelesuri, mereu altele, un
univers de observaii sugestive. Traduse n imagini, ele a r multiplica i adnci
din nou, pentru fiecare ganeraie, mesajul att de preios i eficient al acestor
nemuritoare creaii dramaturgice i literare.

Amelia Pavel

llustraii de Aure! Jiquidi la O noapte

G Ttatrul nr. 6

www.cimec.ro

furtunoas"

j ucnd pe mii de scene

IB
g s f l | 9 r e p
^L^
^wm^fltl
i^^M^MHI

aragiale i-ae r asugerat cdat lui Barbu tefnescu Delavrancea, pe

Primai- al Capitalei, ideea nfiinrii unui ansamtistic popular menit s capteze i s valorifice talentele
ascunse n popor. De-ar tri azi. Caragiale i-ar vedea concretizat
sugestia n forme de o amploare i varietate (formaii instrumen
tale, vocale, coregrafice, echipe de teatru) care ntrec, desigur, cu toat increderea
ce nutrea n fora creatoare a poporului, nsai nchipuirea lui.
Era firesc ca opera lui Caragialo, izvort n esena ei, cu vigoarea ei realist.
din amarul i aspiraiile poporului, s figureze la loc de cinste n repertoriul
echipelor de teatru ale muncitorilor i ranilor. Totui, marea dorin de a-1
interprta s-a nsoit mult timp de o respectuoas team : teama de a micora
sau prezenta superficial aceast att de complex oper. Echipele amatoare s-au
apropiat de aceea timid de ea, la nceput pe calea lecturilor artistice. Civa
cititori ai schielor Vizita", La Pele", Arendaul romn", Amicii" ramn ca
nite vii i emoionante mrturii ale acestor prime zvcniri n arta descifrrii
(poate i a interpretrii) scenice a operei lui Caragiale ; ele vesteau, prin lipsa
oricrei pretenii, dar cu efortul de a da o ct mai mare expresivitate lecturii,
fora artistic nou ce urma sa se dezvolte i s se impun. Montarea la cminele culturale din Cumuleti, Richieri, Rugineti a unui grupaj de momente"
i schie" puncteaz apoi trecerea spro spectacolele elective ntlnite la cea de-a
doua bienal. Erau spectacole de o inut demn. Pomenim doar n treact, dintre aceste adevrate prime izbnzi ale amatorilor nsufleii de un vdit sim de.
responsabilitate artistic, Scrisoarea pierdut pe scena cminului cultural din Petrilaca i pe scena Casei raionale de cultur din Sighet. S-au evideniat atunci la
faza regional i au fost cinstii cu meniuni spciale pentru interpretare patru
dintre actorii amatori : interpreii Zoiichii Trahanache i ai lui Brnzovenescu.
Dandanache i Pristanda.
Numeroi muncitori i rani au izbutit apoi s-i apropie din ce n ce mai
mult i s redea varietatea i complexitatea personajelor caragialeti j ucnd i
Conu Leonida, D-ale carnavalului, Noaptea furtwnoas i Npasta, cu toate dificilele problme pe care le ridic. Echipele artistice aie uzinelor, caselor raionale
i rgionale de cultur, cminelor culturale din cel mai ndeprtate coluri ale
rii le au n repertoriul lor, mai vechi sau mai recent. Caragiale e jucat i n
comuna care-i poart numele i dparte, la Cacica, n Gura Humorului, i n
pitorescul Tazlu. Oravia i Vatra Dornei, Clrai, Gieti i Bistria, Pecica i
Bocsa Vasiovei, Turda i Clujul i nendoios Bucurestiul snt nume nsirate
de dragul exemplelor. Caragiale e citit, analizat, jucat, iubit pe toat reeaua celor
12.000 de echipe de teatru amator din ara noastr. i pretutindeni, n nenumratele locuri unde ntlnim numele lui Caragiale pe un plan de repertoriu, regcnci a c e s t a
b l u ar

82
www.cimec.ro

Colectivul artistic al U z i n e l o r . .I'.lectromagnetica"

Fnic Oprescu si T i n e a Blan in ,,Conu Leonida fa| eu

Ciasa de cultur
De la stinga la
( N i g e r ) . Ileana
gialc n vretnea
AI

reaciunea"

.,1 Mai" Bucureti

dreapta : Corina Giurgiu (Actri)a X ) , Lucian Uobre
Calefeanu (Domnioara Vermont) in montajui ,,Caralui" de Camil Petrescu

Clubul Siiidicatului nvmint Bucureti

D e la stinga la dreapta : A l . Cernt (Jupin Dumitrache), Mihai Plesa
(Spirtdon). Marins Popescu (Ipingescn) intr-o scen din ,.<) noapte
furtunoas*

:''':'

Casa de cultur .1 Mai" Biicurejti

I l i e T o n (I. L. Caragiale) si Leon Cristescu
tajui ..Caragiale in vremea lui** de

www.cimec.ro

(Un gazetar) in
Camil Petrescu

mon

sim emoionanta vibraie a unei struitoare i pasionate munci artistice, semnificativ pentru dragostea eu care este, n cercuri din ce n ce mai largi, preuit.
De aceea poate nu e ntmpltor faptul c undeva, ntr-o echip a ,Aprozarului", care a montt Npasta, a fost descoperit n interprta Anci un talent
deosebit, vrednic s fie ndrumat spre Institutul de teatru I. L. Caragiale", pentru
a se califica actri profesionist. Cazul nu e izolat ; el poate fi generalizat :
ptrunznd n masele largi, opera lui Caragiale se nsoete eu o nebnuit for
de stimulare i de afirmare a numeroase talents. Era firesc, de aceea, ca n acest
an memorial nchinat lui Caragiale s descoperim, mult sporit, semnul de preuire eu care masele populare ntmpin scrisul i mesajul marelui dramaturg.
La actualul festival al echipelor de teatru de amatori, cminele culturale, echipele de uzin, casele de culture se ntrec n a-1 reprezenta. Nu posedm la ora
aceasta date complete din toate regiunile. Sntem n rnsur s relatm doar, n
stilul lapidar al unei telegrame : 12 colective de artisti amatori monteaz Napasta,
noua colective O noapte furtunoas, trei colective D-ale carnavaluui, apte
colective Schie i momente", doua colective Conu Leonida. Gospodria
colectiv Apoldul de Sus joac Npasta, caminul Snzieni D-ale carnavaluui,
cminul Sandra Conu Leonida... Cifre incomplete, dar care ascund o realitate
fremttoare, edificatoare nu doar n ce privete creaia artistic a maselor popu
lare, dar mai eu seam n ce priveste apropierea lor creatoare de Caragiale.
...Ochii notri urmresc eu interes pregtirile" ctorva colective artistice
din ntreprinderile din Capital Imprimeria Filaret, Electromagnetica", Uzinele
de maini electrice, ntreprinderea poligrafic 13 Decembrie", Uzinele metalurgice Grivia", Fabrica de bere Grivia", Iprochim, Iprotfil etc. i aie ctorva
case de cultur, ai cror membri, de asemenea, alternnd profesiuni foarte variate
eu cea de artist, se strduiesc s-1 joace pe Caragiale. E un prilej nebnuit pentru
un amplu reportaj... Mrturisirile unora dintre viitorii interprei au ns, ni se
pare, o suculen i o for demonstrativ mai direct, mai revelatoare dect impresiile noastre personale.
Noi, oei de la casa de cultur d Mai din Bucureti, ne-am crt o adevrat tradiie din a-1 juca pe Caragiale ne spune eu mndrie instructorul
echipei, C. Dinescu. Am jucat din repertoriul lui : schie, un act din O serisoare
pierdut, D-ale carnavaluui, Conu Leonida, O noapte furtunoas. Acum, n anul
comemorrii a 50 de ani de la moartea scriitorului, ne-am ncumetat, echipa noastr cei 20 de muncitori, funcionari, elevi, din care se compune ea s reprezentm fragmente din piesa lui Camil Petrescu Caragiale n vremea lui. N-a fost,
bineneles, o imunc uoar. Dimpotriv : sa reprezmi nsui chipul dramaturgului ! Avem cantiina marii rspunderi ce ne revine. i nutrim de aceea mdejdea sa putem demonstra masura n care au sporit, n rndurile noastre de artiti
amatori, nsusirile artistice i nivelul idologie".
Am descifrat n cuvntul tovarasului C. Dinesou o amuimit cutezan,
nu lipsit de fiorul unei vdite convingeri n posibilitile echipei sale". Ne-am
dat seama de aceasta, n mod concret, atunci cnd 1-ani auzit pe actorul distribuit
s-1 ntruchipeze pe Caragiale, i, dupa el, pe ali interpreti ai evocrii lui Camil
Petrescu. Proiectantul Ilie Ion rspunde ntrebrii noastre :
i-a fost, aadar, team, tovare Ilie Ion, s ncerci s ntruchipezi pe
nsusi Ion Luca Caragiale ?
Team ? E puin zis. O emoie vecin eu panica. V dai seama : sa
ntruchipez eu, timid i prea puin exprimentt n teatru, marea personalitate
a genialului autor, spiritul lui incisiv i caustic ! A fost necesar o munc asidu
de documentare. Ceea ce am studiat eu la liceul serai pe care l urmez acum era
eu totul insuficient. M-am apucat s citesc ct am putut mai mult din tot ce s-a
scris despre el, despre epoca n care a trait. Am studiat gesturi i atitudini din
volumul Viaa lui Caragiale n imagini" ; i-am studiat opera. Nu tiu ct m-am
apropiat de roi i n ce msur voi putea realiza, ct de ct, pe scen, din ceea ce
observ i din ceea ce mi dau seama c trebuie pentru a sugera mcar chipul
aceluia care ne-a lsat Scrisoarea pierdut...
Tuturor interpreilor le-a devenit familiar opera lui Caragiale. Ea le vorbeste nu numai n aspectele ei de culoare i de anecdot, ci n esena ei. Gogu
Constantincscu, n vrst de 52 de ani, vopsitor la Atelierele I.T.B., 1-a interprtt
pe jupn Dumitrache. O data eu nevast-mea, care i acas m... admira cnd
repetam scenele eu Spiridon (pe care-1 juca tot un membru al familiei, fiul meu,
student la Construcii), m-a aplaudat si publicul. Desigur, m gndesc, nu chiar

84

www.cimec.ro

pe mine, ci pe Caragiale eu n-am fcut dect s rn strduiesc s redau prin

micri, prin vorb, prin priviri ceea ce am socotit c a vrut Caragiale : s
demasc un chip de proprietar, de exploatator, plin de el i de puterea pe care i-o
asigur clasa stpnitoare, ambitios i eu pretenii, i s-mi bat joc de el c
i asta a vrut Caragiale : s-mi bat joc de prostia lui ngmfat, de frazele politice goale pe care le rosteste fr a le nelege, de onorabilitatea lui mincinoas
i imoral."
Ni s-a parut vrednic de consemnare j. experiena artistic pe care ne-o
comunic sufltorul sticlar Nicolae Cosrna, dup ce a interprtt rolurile Conu
Leonida. Crcnel, Nae Ipingescu : ncercnd s redai ct mai viu i puternic
contrastul dintre ceea ce pretind c snt aceste personaje oameni de seam,
pasmite, rspunztori de destinele rii i ceea ce snt ele n realitate
nite ticloi proti i caraghioi ppi s ntreti nu numai publicului, dar
i tie nsui, convingerea i ncrederea n frumuseea lumii pe care o construim
noi. Iubesc rolurile din operele lui Caragiale. Pot arta de ce : snt precis conturate ; nu poi schimba un punct, o virgul, un apostrof, fr s riti sa pierzi
un sens satiric important ; totul n scrisul lui Caragiale are un rost. Asemenea
motive au statornicit ns de mult i mai bine dect mine criticii i istoricii
literari. Eu l iubesc pa Caragiale i rolurile operei lui, asa, pur i simplu, cum
se iubete, fr motiv... Visul meu e s-1 joc pe Pristanda, s art prin el modul
n care sistemul de exploatare capitalist deformeaz caracterul unui om simplu,
transformndu-1 i pe el ntr-un ticlos, corupt i servil".
Interprta Didinei Mazu, Miranda Prvnescu, de la Trustul de utilaj greu,
a pornit-o nti de la producie : Sntem tare cutati noi cei de la utilaj greu.
Ritmul avntat eu care se construieste n jurul nostru ne cere o livrare sporit
de excavatoare, de macarale. Trebuie s muncim ntr-un ritm tot att de naripat. Sntem uneori foarte obositi ; eu toate acestea nu precupetim efortul : venim
seara la repetiii ; pasiunea pentru teatru ne repauzeaz. Cariera mea artistic
ine de ase ani, de cnd lucrez n acest colectiv, i n bun msur de... Cara
giale : personajele lui, mai mult dect oricare altele, mi-au fost, ca s zic aa,
coal n arta actoriceasc, la care rvnesc n orele mle libre. Mi se spune c
am dobndit oarecare miestrie. Dac e aa, aceasta o mulumesc lui Caragiale.
Iat : interpretnd-o pe Didina Mazu nvt ce importan poate avea suflul, ritmul
n interpretare..."
Actorii care mi-au vorbit snt membri n colectivul unei case de cultur care
i-a fcut, o data eu tradiia interpretrii lui Caragiale, i un tel din a lrgi orizontul cultural al interpreilor. Mrturisirile lor ni se pare c pot fi socotite caracteristice pentru ntreaga noastr micare de amatori. Totui, nu ne putem opri s reproduoem i declaraia muncitoarei Tinca Blan, de la Uzinele Electromagnetica".
Are 53 de ani ; mpreun eu magazionerul Fnic Oprescu a jucat, sub ndrumarea
regizoral a lui G. Ghitulescu, n Conu Leonida fa eu reaciunea : Din tineree
1-am ndrgit pe Caragiale ; dar n-am avut parte s joc ntr-o pies de-a lui.
Aveam 30 de ani ; lucram la fabrica de vopsele Zirnmer ; am ncercat atunci,
mpreun eu un tnr de seama mea, sa pregtim Conu Leonida fa eu reaciunea. N-am aflat ns de la nimeni i de nicieri vreun sprijin ; n-am putut
ajunge sa o reprezentm. S-au schimbat de atunci lucrurile, vremile. Acum, la
btrnete, mi retriesc visul tineretii. mi pot realiza visul s o prezint n fata
publicului pe coana Efimita eu tot ce zace n ea neghiobie i eu tot ce
neghiobia ei vorbete despre amarul trecut n care ne stpneau boierii i patronii... Dar nu numai Conu Leonida mi place, ci tot ce a scris Caragiale. Cnd
snt mai necjit, iau de citesc cte ceva scris de el Bobborul", Inspecta".
Articolul 214", Dornnul Goe". Le citesc i-mi trece necazul..."
Am ascultat-o eu fireasc emoie pe aceast femeie vorbind eu atta convingere i cldur, att de familiar, despre una din marile pasiuni aie tineretii ei,
Caragiale... Ce drum lung a fost strbtut de la vremea n care cei ce-1 iubeau
nu-i puteau manifesta deschis sentimentul la cel aproape 12.000 de echipe de
teatru de amatori de azi, n care muncitorii i tranii l pot interprta liber, eu
pasiune i entuziasm, participnd astfel la un act de cultur, la o vast opera de
construire moral, pe care el nsui, prin opera lui. a avut-o n seam.
www.cimec.ro

Valeria Ducea

Teatrul lui Caragiale

C

aragiale al nostru este al lumii Intregi ; piesele sale pot fi ntlnite

azi
pe afiele teatrelor din Snlreaga lume.
0 data eu ptrunderea
operelor sale in rindul maselor din tara noasira,
s-a dus
dupa
Eliberare,
n condiiile
revoluiei
noastre
culturale.
o susfinut
munc
pentru
popularizarea
lui Caragiale
dincolo
de
hotarele
rii.
Oamenii
de teatru strini care au asistat
la spectacolele
eu 0 scri
centenarului
din 1952, apoi n 1951 la
Teatrul
soare pierdut, eu prilejul
Naiunilor
din Paris i n 1958 in diferite
orae ale Uniunii Sovietice,
eu
ocazia turneelor
fcute
de prima noastr
scen. s-au dclart
de-a
dreptut
i mestria artistic
a comediei lui Caragiale pe
entuziasmafi
de vitalitatea
care i-au dorit-o fr ntlrziere reprezentat
de teatrele din frile lor.
Teatrul
National
I. L. Caragialeu
a venit in nenumrate
rinduri
in
cu ndrumri
avizate,
tntimpinarea
acestor dorinfe cu o bogat documentafie,
iar primul
regizor
al Nafionalului,
maestrul
Sic Alexandrescu,
a pus el
nsui
n scen Scrisoarea pierdut n diferite
orae din Europa,
la Lodz
(R. P. Polon), Tampere
(Finlanda).
u
Caragiale
intraductibilul
a fost tradus in nu mai pufin de 25 de
limbi. Printre acestea se numr i araba, indiana,
mongola,
chineza,
vietnameza,
japoneza...
Spectatorii
din aproape 50 de orae, situate pe meridianele a patru con
tinente, au fost cu deosebire impresionai
de prospeimea
i farmecul
cornediilor lui, i nedumerii
totodut
atunci cind au aflat c ele au fost
scrise in urm cu attea decenii c nu le-au vzut reprezentate
dect acum
pe scenele lor.
In paginile
urmtoare
prezentm
cititorilor
notri
citera
imagini
din
unele din aceste spectacole i aprecieri aie criticilor de teatru din frile
strine.

...A fost firesc ca teatrul nostru, Teatrul de Satir, sa nu fi lsat la o parte opera
acestui strlucit autor de comdie, in care simfeam un tovar de drum. In 0 scrisoare
pierdut totul ne captiva : atit patosul dramatic al piesei, ct i dinamismul
acfiunii,
logica
incordat ca o strun i ideal conturat a personajelor,
dialogul scnteietor
si limba
bogat
n sensuri,
suculent."
(V. Plucek, Literaturnaia

gazeta")

Caragiale a surprins att de precis esenfa evenimentelor

descrise de el, a
nffiat-o
cu o asemenea expresivitatc
a amnuntelor,
a subliniat
atit de veridic ceea ce este mai
tipic in relafiile ornduirii burgheze, a ris att de inteligent
de natura neschimbat
a <xdemocrafiei
burgheze,
incit i in zilele noastre comedia lui demascatoare
si pstreaz
n
u
ntregime
nsemntatea,
prospefimea
i acuitatea
sutirei .
(K. Sergheev, Vecerni

w
www.cimec.ro

Leningrad")

pe toate meridianele

..O scrisoarc picrdnt" la TeaIrul de Salira din Moscova

(1955 Regia : V. Plncek si
N. Petrov)

. , 0 scrisoarc pierdut" la Tcatrul iii Comdie din Lenin

grad (1952 Regia : In. S.
Iurskii).

www.cimec.ro

HA NOME

Afif la O noapte furtunoas"

Tcatrul Fray Mocho"4 din Bue
nos Aires (1956)
Afi la O scrisoare pierdut',
Teatrul National Flamand din An
vers (1957 Regia : Manrits Balfoort)
Seen din spectacolul Teatrului
National Flamand din Anvers

,JSuccesul a fost eu att mai marc, cu ctl 0 scrisoare pirrdut ore contingente eu
moravurile vieii politice ale Argentinei
de astazi."
(Carlos Ruiz Daudet)
Acest aulor, compart eu Gogol i Shaw, se impunc fr nici o putin de tgad
printre cei mai buni pamfletari
din prima jumtate
a acestui secol. Apreciem la el simful
critic i clarviziunea
In ce privete burghezia care-si inchipuie
c pune totul pe roate.
practiclnd o politic stupid n defaroarea oamenilor de condiie modest...
Een Brief ging
o gradaie i un echilibru perfect :
verloren ( 0 scrisoare pierdut n.r.) demonstrcaz
avem de-a face eu un teatru adevrat, pe care stntem ispitii s-l calificm drept
clasic.u
(Ziarul La Mtropole")
i... -

ttNivm

SITAUSO OH

BJUJCUAY **;!:

tftfA CARTA PERDlOA

-r~ it tOX IXtCA CWACtALt
Tnxb<ect6<u K. r. .*&** > .

4TfAW{*wc.,.>T<rTsc<->
CaTiMKWI*!f
AAHHIH A t*AAAH*
TWtwux-m --.
KS.IWW t A < y f l * * * : t l
r i auSAixacoM sr->i->
fMtCAlZAMKCil

v*>Hxr; I
..H.w* I
Ourf-' C o n j j p
a * . es-s
t u . >*
-> <u.i
*><'

ACAfcaNOK
fc.IMMKAKS
*-
L-t> G*>nfc* . /
u.aui.
.-fcArt..eM>*.
t'UCTlKVS, <.':ir>AOA>*.W. ?UUOC. MfBCOi'
8c(i )SJ*iraMo, 0>** * iJStfwec^ Carie t i i ^ , G<.ix<*i S * * * ,

,,/. L. Caragiale a tiut

s vad
realitatea timpului
su, realitatea
rii sale, i,
pria aceasta,
opera sa ne poate ajuta sa
vedem de asemenea, aici i acum, o realitate
care are vidente puncte de contact cu aceen
pe care el o descrie atlt de magistral.
(Ziaiul E l Popular 1 *, Montevideo)

f:)W*MofVi. w - i ^ P ^ - . C-vij C*v.tt, **;<#>k- fV'-t'V.t

*<o< (.* , Sel !<-, , ^ i ( . , O i k j j t . ! > . . lxW,
V i o w u *>.*>, ;>.foi. &***;<&>*. ! ) } & .
fertra, t*$vr ?>iwria. ft)(C*:^, Ati>x< YVWN. lutte* fc*^
y****-', Lato M m w , J, 'A'. *iw<:J4. W*EMK.> * s u V * t .

MSUCt

> mmxo an

Af*cftK .i* ettficttte ftncwc M. MNIJIBV X*r*oqp*&< 'M/*>

Snap. v u 1 a l : t j w V i W t * T ( 0 * M e 4 t l , U K ' Orv
>., M.*w*-t Al. UAitcM twi*M**M.
SmtMam;
TOKA*

Distribufia la O scrisoare pierdut", jucat la Teatro Universitario del Uruguay din Montevideo (1958
Regia : Federico Wolff)

www.cimec.ro

?ft

...--Slnga : sccn din D-ale carnavalului" i

afisul spcctacolului jucat la Teatrnl Ionc
Zaborsky" din Presov, R.S. Cehoslovac
(1956 Regia: Milan Bobula)

Dreapta (sus) : actorul Lnbomir Lipskr ta

Pristanda ; (jos) : Miroslav Homola (Tptescu),
Iaroslav
Marvan
(Trahanache)
i
Marie Rosulkov (Zoc) n , , 0 scrisoare pierdata", la Komorni Divadlo, Praga (1953
Regia : Jan Fiser)

Prin opera sa, Caragiale se situcaz pe culmile realismului critic romnesc... Masele
largi populare au vzut n el pe scriitorul care vorbete n numele lor i n aprarea lor
i au primit opera lui eu mare nflcrare."
(Din programul de sal al Teatrului Komorni Divadlo, Praga)

..O scrisoare pierdat" la Teatrnl Natio

nal
Ivan
Vasov",
Sofia (1952)

www.cimec.ro

Sus : O scrisoare pierdnt" la Tarnpereen Teatteri din Tampere (Finlan

de) (1955 Regia : Sic Alexan
dre se u)
Mijloc (stnsa) : foaie volant anun(nd
spectacolnl O scrisoare pierdut" la
Teatrul Dionysos". Atena
Mijloc (dreapta) : Farfuridi, Trahanache si Brnzovenescu in interpretarea
actorilor de la Teatrul Dionysos"
(1959 Regia : Tasso Alkirlis)
Jos (stnga) : O scrisoare pierdula"
a Teatro dei Satiri. Roma (1952
Regia : Carlo Di Stefano)
Jos Jdreapta) : in fata Teatrnlni Olimpia din Milano, eu prilejnl reprezentrii comediei O scrisoare pierdnt"

T H A l f P A O H M A
**tv>;

.
********

\*>v-,

^_

Itwto

fIAX*AAIIATI

t M
Tt
0 >*&+,

IliiZ

___

O
K x t S i jS v * * *

B*A XAMEHO fPAMMA EN mmm mm

ITOm

IFITWAI

IAHM1HMQ

1 I

TO

OCATPO AIOHYIIA a*a IS HM. ,4S H.M.

it on i ATO am

KAOIOT ^AZI MA.

!0

lAIfO

TOT

*#

iVe pZace foarte mult Caragiale. Am dori s punem tn scen in fiecare stagiune
piesel sale. Considerm pe Caragiale, tnainte de toate, un fruntas al dramaturgilor balcanici i apoi un scriitor mondial de prima mn. Penlru noi, grecii, intrigile politice din
O scrisoare pierdut oglindesc treculul nostru i, intr-o oarecare msur, prezentul nostru.
Piesa lui Caragiale in afar de valoarea sa artistic are un coninut util, care face din
teatrul s Bu o oper educathS i militants."
(Popy Alkulis, directoarea Teatrului 5961, Atena)
0 scrisoare pierdut nu e numai capodoperu scriitorului
dramaturg de la sfirsitul veacului trecut, ci i un document
ropean. "

romtn Caragiale, admirabil

teatral de importanf eu(Ziarul Avanti")

www.cimec.ro

v\

ftC;
***** i
1 <&*-

*-*/-**/

Pagini din caietul-program la spectacolul O scrisoare pierdut" la Club

de Teatro de Lima. Peru (1956
Regia : David Stivel)

,yirtuile
artei
mai pentru epoca sa,
n toate timpurile si
s-au meninut intacte

sale, amploarea talentului

sou creator, fac opera sa valabil nu nuasemntoarr,
ci pentru orice societate nscut dintr-o ordine social
in toute rile. De aceea, forfa, prospeimea
i savoarea acestei opre
pin n zilele noastre.""
(Hector

P. Agosti,

Lima)

,J*entru publicul japonez, Caragiale descrie nu evenimente din secolul al XlX-lea,

ci,
pentru Japonia, chiar din timpurile noastre. Unii dintre spectatori au primit piesa ca aparfinnd anului 1961, iar personajele,
dei in costume europene de la sfirsitul
secolului al
XlX-lea,
le-au amintit de unii politicieni conservatory japonezi
... Sint convins c sala n-a
simit nici un moment c piesa n-a fost scris la noi. S-a ris cu hohote la scena dezbaterilor poRtice din primrie, deoarece, cu civa ani in urm, in Japonia a avut loc un
incident similar. Tinerii din sala au ris la replica lui Pristanda : Triasc constituia !
pentru c partidul conservator
din Japonia a incercat o revizuire
a constitutiei.
Realitfile
rii noastre ne-au fcut sa uitm c piesa este scris cu peste 70 de ani in urm."
(Koji

Osaki, critic dramatic. Tokio)

ill
t.* 4/

www.cimec.ro

Caraiale pe scenele budapestane...

Scen din O sear la Union" de
Sic Alcxandrcscu. Teatrnl de Co
mdie (1951 Regia : Ndasdy Kimn)

O scrisoare pierdnt" pe scena Teatrului Petfi Sndor" (1958 Re

gia : Simon Zsuisa)

Publicul a descoperit tn pies multe din

trsturile ce-i amintesc de timpurile feudalocapitaliste ungare tn legtur eu farsa aiegerilor...".
(szakmagyarorszg, R. P. Ungar)

i pe scenele poloneze
Scene din O scrisoare pierdut" la Teatrul
Stefan Jaracz" din Lodz (1956) ri la Teatrul
de Stat din Opok (1952)

Am admirt forfa artistic eu care Caragiale biciuiete racilele burgheziei, cupiditatea i cruzimea ei, corupfia i ignoranfa
et, acoperite eu o spoial de pseudocultui
cosmopolitan
(Leon Przemski, scriitor, Varovia)

www.cimec.ro

O scrisoare pierduti"
Juiuf Al Aai)

canalii
numai

Canaliile
cptuite
democraia

la

Modern

Theatre

fafife
ale lui Ion Luca Caragiale
amintesc
eu voie buna
eu ctlfi i ipocrizie,
pe care le cunoastem
foarte
bine,
romtn
de la 1884 cea de care
rtdem."'
(J.

Lemarchand,

Le

din

Bagdad

(Regia :

i cruzime
incit
nu e
Figaro

atitea
deloc

Littraire")

Desen de Garcia la spectacolul O icrisoare pierdut", prezentat de Tratrul Na

tional I. L. Caragiale" la Paris in 1957

www.cimec.ro

Actorii Sabine Krug >i

Karl Weber mprenni
eu regizorul Hans Ro
bert Bartfeld in timpul
unei repetiii la , , 0 scrisoare pierduf'". Teatrnl Maxim Gorki""
Berlin (1953)

Hansgeorg Stengel

Unele paralele
( t n c a i e t u l - p r o g r a m la s p e c t a c o l u l . , 0 sirisoare
p i e r d u t " , la T e a t r u l ,,Maxim G o r k i ' ' . Berlin)

...Cine mi a aitzit nc de
Caragialv de se opera in el. prin
spectacolul
Teatrului
Maxim
Gprhi, until din cei mai insemnai scriitor satirici politici
ai
litcraturii unirersale...
Un asemesalira
nea ris pe care-l degaj
sa realist
conceput
i
realist
reprozentat
nu are nimic de-a
face cu amuzamentul
ieftin nsrut din giumbuslucuri
groteti
sau nefiresti,
ci este risul progresist,
mnios,
i in
acelai
timp victorias,
indreptat
impotriva dusnuinului care este adinc
i pc drept urlt, care poate fi
infrint,
dur care este nc primejdios.
Este acel rts care a
fost dfinit in Rusia, dup marele scriitor satiric, ca ris gogolian"
(Ziarul

Taglichc

Rundschau")

,./. bine" i zice poate

spectatorul
Dup cderea ultimei
cortine,
C-n piosa-i. Caragiale ce ne-arat.
A fast do mult, i de-alt lumo /me1*.
I'e mineaa parori mg piui pe, girifijuri,
C doar de faci pe n-a vede n-aude
l\-observi i azi. la cirma unor state,
Pe unii ces eu Caiavencu
rude.
Ci piesa lui Ion Luca Caragiale
Deacutn apte decenii pe puin.
Ni sa pstrat la proaspt. ca. o
Urzirii celora din Bonn pe Rin.

schem-a

Nu zic, snt dai uitrii

Tiptetii
Iar vremea lor, ce-idilic ne-apare
Nu poate ajunge Bonnu-n
josnicie.
Oricum, ici-colo. dai de-o asemnaro.
Ce a nsconat prosteste
Trahanache
i-o joac Adenauer abitir :
Al treilea Reich spreal putrulea. te salt,
Hallstein i tergo tunul pentru tir.
Cdea-s-ar. de-aia, piesa s
nencing,
Tacmului din Bonn, celui ce-l joac.
Sa leanunm
stagiunea
ncheiat.
Caltfel to pomeneti uor luat in tCirbac.
www.cimec.ro

iu romtneti- de FLORIN

TORNBA

Mie dicjionar caragialesc

Iac, nite papugii... nite scra-scra pe hirtie !"
(Unele comentarii dupa cronica dramatic...)

Jun sunt, de nimeni nu depand..."

(Cererea de transfer a actriei X la ait teatru)
...de cnd te-am vzut ntiai data pentru prima oar mi-am pierdu
uzul raiunii..."

(Critic apologetic)
Ei, cum le spui dumneata, s tot stai s-asculi ; ca dumneata, bobocule, mai rar cineva !"
(Un tnr autor modem i explic ultima sa lucrare)
Omul, bunoar, de par egzamplu, dintr-un nu-tiu-ce ori ceva, currt
e nevricos, de curiozitate, intr la o idee : a intrat la o idee ?,
fandacsia e gta ; ei ! i dup aia, din fandacsie cade n ipoJ
hondrie."
>
(Autorul Y : Trei piese mi-au respins pn acum. Persecuie '")
Apoi s le numarm, coane Fanica : sa le numarm : doua la prefectur..."
',
(Secretarial literar face bilanul pieselor originale promovate de
teatrul unde lucreaz)
;
Ai puintic rbdare !"
(Rspunsul dat unui autor...)
Din doua una, dai-mi voie : ori sa nu se revizuiasca, primesc ! /Dar
atunci sa se schimbe pe ici pe colo i anume n punctele...
eseniale..."
(Unele metode de lucru aie regizorilor eu autorii)
-,,-. ,' '
...Numai noi s n-avem faliii notri /../'
/
(Teatrul din Y cere s i se aprobe o melodrama in repertoriu)
Nae ma traduce."
(Protestul unor piese din dramaturgia universal fa de anu-j
mii traductori)
< '
Ba da, pirlete Nic, arde, Bibicule, momen-*
tan tot, tot, i mai ales ochii !"
'
(Montare de lux. eu lumini i paiete) /
A opta oar tradus !"
>
I. L. Caragiale arja prietcneasc de N. Petrescu-Gin
(Eduaixlo De Filippo)
...O sa ne dea pin gazete !"
\
(Avantpremier)
\
Un portabac eu muzic : are doua cintece".
(Concert de estrad)
\
A fost cerneal violenta..."
'.
(Critic sever)
A mrit
francul".
(Contabilul-sef privind devizul viitoarei,
mari montri")
Mersi, mica, mi-a trecut !"
(Un spectator, dup ce a ieit de la o
anume reprezentaie)

Al. Popovici

V'Kl& TE^raVUl
www.cimec.ro

TEATRUL NATIONAL I. L. CARAGIALE"

S T A G I U N E A 1961 1962
n repertoriu:
SAL
O

C OMED IA

scrisoare pierdut de I. L.
Caragiale
Regia: Sic Alexandrescu

Invierea, dramatizare dupa Lev

Tolstoi
Regia: Vlad Mugur
Poveste din Irkutsk de A. Arbuzov
Regia: Radu Beligan
Cidul de Corneille
Regia: Mihai Berechet
Regele Lear de W . Shakespeare
Regia : Sic Alexandrescu
A treia, patetica de N. Pogodin
Regia : Moni Ghelerter
Tragedia optimista
de Vs. Vinevski
Regia: Vlad Mugur

SALA

Williams
Regia : Moni Ghelerter
Apus de soare de B. Delavrancea
Regia: M. Zirra
Discipolul diavolului de G. B.
Shaw
Regia: AI. Finfi
Cnd scapt luna de Horia
Stancu
Regia-. Vlad Mugur
Macbeth de W. Shakespeare
Regia : Mihai Berechet
Anna Karenina, dramatizare
dup Lev Tolstoi
Regia: Moni Ghelerter
Oamenii nving de Al. Voitin
Regia : Mihai Berechet
Piafa ancorelor de I. Stock
Regia : Lia Niculescu

STUDIO

Npasta de I. L Caragiale
Regia : Miron Niculescu
Siciliana de Aurel Baranga
Regia: Sic Alexandrescu
Tartuffe de Molire
Regia: Ion Finteteanu
Surorile Boga de H. Lovinescu
Regia: Moni Ghelerter
Dezertorul de Mihail Sorbul
Regia: Miron Niculescu

Orfeu n infern de Tennessee

Asculta-ti inima
de AI. Korneiciuk
Regia: AI. Finti
Fiicele de Sidonia Drguanu
Regia: AI. Finfi
Bolnavul nchipuit de Molire
Regia: Sic Alexandrescu
Vicleniile lui Scapin de Molire
Regia : Marcel Anghelescu
Bulevardul Durand de Armand
Salacrou
Regia : Al. Finfi

pregtire

Henric al IV-lea de W. Shakespeare

Regia Al. Finji
Febre de Horia Lovinescu
Reg a Miron Niculescu
Maria Stuart de Fr. Schiller
Regia Sic Alexondrescu
Chirifa n lai de Vasile Alecsandri
Regia lcn Finteteanu
A G E N I A DE B I L E T E : Calea Victoriei 42Telefon 14.7171
P. 2. c. 230

www.cimec.ro

TEATRUL REGIONAL BUCURETI

^IMVX*
Rcpcrtoriul stagiunii 1961 - 1962

IAHN CARNAVAL" i MILLO DIRECTOR"

de VASILE ALECSANDRI
REGTA : Dlnu (ernescu DECORURI : Paul Bortnovskl
COSTUME : CamlIIo Osorovitz - ILUSTRAIA MUZICAL : Tlmu Alexandreseu
!] IN DISTRIBUTEE: Petre Dragoman, Angela Macri, Eugen Petrescu, Mihai Pldescu,
Dominic Stanca, Romulus Brbulescu, Dorina Lazr, Mihai Marselios, Aurel Tunsoiu,
i[ Anda Caropol, Andreea Nstsescu, Constantin Florescu, Mihai Pruteanu, Eugen Racoi i Dorel Livianu

INDRAZNEALA
de GHEORGHE VLAD
REGIA : Mihai Dimlu - DECORURI I COSTUME : Ervin Kuttler
ASISTENT DE REGIE : Eugen Petreseu
N DISTRIBUIE : Silviu Stnculescu, Maria Burbea, Ion Marinescu, Angela Macri,
Mihai Pldescu, Dominic Stanca, Lucreia Racovi, lea Molin, Eugen Petrescu,
Cornel Grbea, Gheorghe Mihalache, Margareta Dumitrescu, Niky Rdulescu, Rodica
Popescu, Anda Caropol, Ion Miinea, Virginia Stngaciu, Constantin Florescu, Traian Pru

MIELUL

TURBAT

de AUREL BARAXGA
REGIA: Dinu Cerneseu SCENOGRAFIA : CamlUo Osorovitz
COSTUME : Ion Prahase
IN DISTRIBUTEE : Silviu Stnculescu, Ion Marinescu, Petre Dragoman, Niky Rdulescu, Mihai Pldescu, Ion Miinea, Eugen Petrescu, Costin Constantinescu, Aurel
Tunsoiu, Lucreia Racovi, Eugenia Ardeleanu, Andreea Nstsescu, Gheorghe
Mihalache, Elena Maican , Virginia Stingaciu

MATEIA

GlSCARUL

de MRICZ ZSIGMOND traducere i prelucrare de AL. ANDRIOIU

i AL. MAROSI
N DISTRIBUE IE : Mihai Pruteanu, Victoria Dinu, Dominic Stanca, Constantin
Florescu, Angela Macri, Aura Andrioiu, Ion Marinescu, Mihai Marselios, Romulus
Brbulescu, Dorina Lazr, Anda Caropol, Dodo Alexandrescu, Ana Dornescu, Lili
Urseanu, Costin Popescu i alii
REGIA t Ianis Veakis - DECORURI SI COSTUME : Camlllo Osorovitz
PRIM-REGIZOR ARTISTIC : Vlad Mugur
OSEAUA STEFAN CEL MARE, 34 (Linii I.T.B. : 4, 24, 26, 27, 31, 35, 88)
Tel. 12.66.40
Casa deschis zilnic : 10-13 i 17-20
www.cimec.ro

*tf

vv

*T

.trt'

Rcwanif

^s***^

0&X* * *

www.cimec.ro

i'J&i ******