MOARA CU NOROC Nuvela ca specie a genului epic n proz are un nucleu bine structurat n jurul unui personaj / cuplu

de personaje i e orientat pe un episod care i determin definitiv schimbarea destinului. n cazul nuvelei psihologice, conflictul este susinut nu doar la nivel exterior, ci i n plan interior: personajul este surprins ntr-o situaie de criz i nuvela parcurge rezolvarea ei, observnd n detaliu strile, gndurile i modificrile de comportament ale personajului. (A) Nuvela aparine secolului XIX, motiv pentru care este construit pe un fundament clasic, cu vagi elemente romantice, n manier realist (Slavici se considera creatorul realismului poporal). n consecin, perspectiva obiectiv se ntrete, dar analiza psihologic se face n mod preponderent tradiional, prin observaie exterioar. Nuvela Moara cu noroc este un astfel de model epic care pregtete terenul pentru proza de amploare romanul secolului XX. Slavici se dovedete preocupat de o posibil monografie a satului ardelenesc din secolul XIX, dar se dovedete preocupat mai ales de modificrile de mentalitate care se produc la trecerea spre capitalism a societii tradiionale. Conflictul este clasic i are loc ntre valorile morale i cele materiale. Pornind de la aceast baz solid, Slavici antreneaz viei i destine pe care le observ N SCHIMBARE, pn la distrugere (pedeapsa prin Hybris readuce clasicismul n primplan). Acest conflict clasic se nscrie n tema mai ampl a arivismului i are la baz concepia despre destinul tragic al individului (dorina de autodepire). Materialul epic se organizeaz pe mai multe niveluri pentru c surprinde nu doar lupta exterioar, social a individului pentru acumularea unei situaii materiale avantajoase, ci red i lupta interioar pentru pstrarea integritii morale a valorilor spirituale. Desfurarea aciunii cuprinde momente tipice ntr-o niruire logic i cronologic. Extinderea ei pe mai multe planuri de maxim densitate l-a determinat pe Clinescu s afirme c Moara cu noroc este o nuvel cu intrig de roman. Personajul principal Ghi este un meseri nemulumit cu aceast condiie civil. Stul s repare opinci ntr-un sat srac, Ghi se hotrte s devin hangiu pentru o perioad, ca s adune repede o avere frumuic, menit s-i deschid drumul spre prosperitate, n meserie. Acesta este elementul care declaneaz schimbarea dramatic a personajului, care e subordonat condiiei de autodepire. Titlul nuvelei conine o nuan ironic, anticipnd deplasarea tuturor elementelor spre negativ. Simbolic, moara reprezint un loc malefic (viaa ca venic mcinare), un loc n care norocul e venic schimbtor. n plus, morarul e privit n unele culturi ca trimis al diavolului; n momentul n care moara prsit se transform n han, coeficientul negativ sporete, cci hangiul este un om care se mbogete de pe urma exploatrii unui viciu. i locul n care e aezat moara este unul simbolic cu trimitere direct la viaa lui Ghi, aflat tot la rscruce de drumuri. Prin mutarea sa la han, Ghi iese de sub protecia legilor sociale, intrnd sub influena legilor junglei. De aceea Clinescu aprecia nuvela ca fiind un western romnesc. Nuvela are o structur clasic i prin introducerea unor personaje simbolice cu atribute speciale: btrna soacr este un astfel de personaj, reprezentnd nelepciunea, iar copiii sunt simbol pentru inocen. Ca n tragediile antice, btrna ndeplinete funcia de rezonator. Ea atrage atenia asupra adevratelor valori, asupra necesitii pstrrii familiei. Tot ea este cea care trage

concluzia ca martor la tragedia final: aa le-a fost dat. Aceste cuvinte pot fi considerate incipitul i respectiv epilogul / finalul nuvelei, asigurnd structura rotund a operei. Ghi se mut cu familia la crciuma de la moar i are la nceput un accent de prosperitate. Apariia lui Lic Smdul eful porcarilor din zon este cea care tulbur existena banal a hangiului. Este un bun prilej pentru suprapunerea unei noi intrigi: apariia maleficului Lic declaneaz un proces de deteriorare, att n comportamentul lui Ghi, ct i la nivelul familiei acestuia. Naratorul detaliaz cu mare grij confruntarea dintre cei doi, fr s prseasc perspectiva omniscient. Cel puin aparent, cele dou personaje sunt caractere opuse: Ghi model de virtute cap de familie i pstrtor al tradiiei morale, Lic diavolul pe pmnt un individ certat cu legea independent i zeflemitor la adresa tuturor valorilor clasice. ntlnirea dintre cei doi este semnificativ pentru portretul moral ei se dovedesc la fel de puternici n confruntarea iniial intenioneaz s se intimideze reciproc. Urmeaz o colaborare bazat pe un pact al diavolului din care cei doi ctig foarte muli bani, dar i o legtur pe care nu o mai pot distruge, chiar dac ocazional Ghi dorete acest lucru. Cea care atrage atenia asupra influenei negative a lui Lic este Ana, dei n final ea ntruchipeaz victima perfect. Ghi nu este singurul fascinat de modelul de independen al lui Lic. Lic Smdul se infiltreaz subtil n familia de la moara cu noroc, prelund prerogativele soului i pe ale tatlui. La momentul n care substituirea este realizat, naratorul inoveaz la nivelul artei descriptive i realizeaz un portret al lui Lic mediat prin ochii Anei (Lic este surprins mpletind o biciuc pentru copil, stnd cu toat familia, n lipsa lui Ghi, ntr-o dup-amiaz linitit, cu aer patriarhal). Se susine astfel i caracterul analitic al portretului prin schimbarea percepiei ntre personaje. Ghi se afl ntr-o zbatere continu, urmrit consecvent de narator n manier realist, dar prin analiz tradiionalist. Prin arta detaliului semnificativ se noteaz reacii, gnduri ascunse, resentimente, hotrri nemplinite, oscilri. Sunt evidente astfel abandonri ale elului iniial / navuirea, pentru a salva ct se mai poate din aceast csnicie (Ghi este surprins privind vinovat la Ana cum doarme lng el ca un copil sau gndindu-se la abandonarea acestei afaceri pentru a pleca cu Ana i copiii departe). Naratorul nregistreaz astfel etapele decderii lui Ghi chiar prin intermediul coniinei acestuia. Mutarea accentului de pe evenimentele exterioare pe urmrirea meandrelor sufletului personajului antrenat ntr-o degradare vizibil face realizabil analiza psihologic. Talentul scriitorului care se considera creatorul realismului poporal const n capacitatea de a nu prsi unghiul de observaie obiectiv i de a surprinde nuanele din micarea personajelor. Opera se transform astfel ntr-un studiu de caz asupra decderii umane, fcut pe dou caractere aparent antitetice, prinse n mrejele propriului ideal. Cel mai interesant aspect de compoziie este completarea opoziiei pozitiv-negativ la nivelul personajelor, cu antiteza slabputernic disecat gradat. Nu se poate vorbi n trioul Lic-Ghi-Ana de un singur personaj puternic sau slab. Victima total este Ana, iar cei doi brbai se afl ntr-un permanent schimb al raporturilor de fore, n funcie de moment i de aspiraiile fiecruia. Evident admiraia merge ctre centrul generator de putere, chiar dac este negativ. Ghi admir tria de caracter i ndrzneala lui Lic n lupta cu destinul, capacitatea acestuia de a-i construi propria lume. Lic la rndul su e sedus de armonia familial i,

dei se teme de femeie, nu poate rezista atraciei pe care o exercit Ana ca element de coeziune al acestei familii. Ana este prima care nu mai opune rezisten i se las mpins n braele lui Lic, chiar de Ghi. Finalul unei asemenea involuii nu poate fi concretizat dect prin complicitate la crim i adulter. Ghi atinge ultima trapt a dezumanizrii, salvndu-l pe Lic de condamnarea pentru o crim pe care o comisese cu siguran (omorse o femeie i un copil familia unui fost tovar de afaceri). Conflictul declanat de setea de navuire rmne acum un pretext n faa dramei pe care o sufer cele trei personaje care i contientizeaz decderea. Ei sfresc n mod dramatic Hybris Ghi, ajuns nebun, o omoar pe Ana, pedepsindu-se de fapt pe sine pentru propria slbiciune. nainte de a fi omort, Lic, cel care pruse cel mai puternic, cade n faa destinului pe care l-a produs i se sinucide, dup ce pngrise propriul ideal familia. Nuvela se ncheie cu un foc pacificator care mistuie Moara cu noroc mplinind destinul. Naratorul nu prsete atitudinea imparial i ncheie moralizator prin cuvintele btrnei. Echilibrul perfect dintre cele dou planuri arhitectura riguroas, dar mai ales modalitile subtile de caracterizare care susin evoluia personajelor fac din aceast nuvel psihologic un model pentru romanul psihologic din secolul urmtor.

Caracterizarea personajului Personajul de nuvel reprezint centrul de greutate n organizarea materialului epic. Toate elementele conflictului epic sunt orientate n funcie de modalitile de caracterizare i au drept scop realizarea unui model comportamental firesc n condiiile date. Acest tip de nuvel surprinde un personaj dintr-o situaie de criz i l menine n centrul ateniei pe tot parcursul derulrii subiectului. Dei criza poate fi declanat din exterior de confruntarea personajului cu societatea (conflict ntre interesele comunitii i aspiraiile personale) personajul este urmrit la nivelul contiiei prin conflictul dintre raional i afectiv. n nuvela Moara cu noroc personajul pornete de la tipare clasice cu reflexe moraliste i accente tragice. mprirea maniheist funcioneaz foarte puin, cci personajele nu sunt pozitive i negative dect aparent la nceputul nuvelei. Conflictul se mut la nivel interior imediat dup apariia lui Lic care devine principalul ordonator al materialului epic.

Powered by http://www.referat.ro/ cel mai tare site cu referate