PRODUCIA EMISIUNILOR RADIOFONICE

RADIO-UL N SISTEMUL MASS MEDIA

Nimeni nu tie destul astzi. Toi vrem s fim informai. Cu privire la ce? Nu tim exact. Dar am voi s tim, s aflm, s putem spune ntr-o lume n care, n orice clip, avem impresia c se ntmpl ceva, fr ca noi s fim la curent. Exist, n vremuri de mare densitate, cum sunt cele de azi , o suprem valoare, din care omul i face hran zilnic: informaia. S tii ceva, chiar inexact, dar s tii. E aproape ca un narcotic. (Din volumul Constantin radiofonice. 1936-1943 ) Cu aceste cuvinte i ncepea Constantin Noica conferina - una dintr-un ciclu de 21, rostit pe postul naional de radio, la 25 noiembrie 1943. Era o recunoatere de la altitudinea filosofului - a faptului c omul secolului XX este n stare permanent de informare. Acest adevrat drog pe care l reprezint informaia pentru omul modern aceast constatare este valabil ns pentru omul tuturor timpurilor, deoarece informaia a fost i este vital pentru nsi existena speciei ne-a adunat ntr-un sat global, n care toi tim aceleai lucruri, avem obiceiuri i interese similare. Pentru c informaia nseamn mbogire, dar, n acelai timp, induce i fenomene contrare: pierderi de identitate, mpuinare intelectual, srcie spiritual, uniformizare, simplism. Se afirma chiar c omul modern s-ar afla sub dictatura presei. Ziarul, Noica, 21 de conferine

televizorul, postul de radio ne dicteaz ce s cumprm, ct, de unde i cum s ne hrnim, cum s ne mbrcm i cum s vorbim, cum s gndim i cum s ne cretem copiii.

n acest proces complex de bombardament informaional, creat n secolul XXI de globalizarea informaiei i de noile mijloace de comunicare n mas care l asalteaz pe om din toate direciile, presa are, fr ndoial, un loc principal, fiind furnizoarea celei mai mari cantiti de informaii. n plus, procesul de informare prin intermediul presei este constant i sistematic. Radioul este comunicare Radioul este, n primul rnd, comunicare. Este prima lecie pe care a nvat-o la debutul su ca redactor la un mic post de radio din Brooklyn, celebrul show-man de la CNN, Larry King. Primul lui ef i-a explicat lapidar i foarte clar coninutul activitii pe care urma s o desfoare: Asta e munc de comunicare! Comunicarea prin radio cere onestitate. A doua lecie pe care a nvat-o Larry King a fost c trebuie s fii onest. Ca s devii un crainic de succes, f-i pe asculttorii i telespectatorii ti prtai la experienele i sentimentele tale. Ce nseamn onestitatea? Povestete tot Larry King, referindu-se, de data aceasta, la debutul su pe micul ecran: Nu mai fusesem niciodat ntr-o emisiune televizat i am lsat acest gnd s-mi dea emoii. Productorul m-a aezat pe un scaun rotativ. Mare greeal! Din cauza emoiei m tot roteam la dreapta i la stnga i m-au vzut toi telespectatorii. Trebuie s fi fost amuzant, aa c am mers pe instinct. i-am pus pe telespectatori n locul meu. Le-am mrturisit c eram emoionat. Le-am spus c lucram la radio de trei ani, dar era pentru prima oar cnd apream la televizor. i cineva m-a mai pus pe acest scaun rotativ. Acum, c toat lumea mi tia situaia, nu mai eram emoionat. Asta m-a fcut s vorbesc mai bine i mi-a adus un i mai mare succes n acea prim sear la televiziune totul doar pentru c am fost onest cu cei crora le vorbeam.

Comunicarea cu elementul su curent conversaia este o adevrat art i cel ce o stpnete poate s se considere realizat pentru c are posibilitatea s intre n contact nemijlocit cu oameni diferii, din locuri diferite, pe care nu-i cunoate. Comunicarea direct interuman este acum la fel de important, poate chiar mai important dect n urm cu cteva decenii, cnd nu se inventase internetul. Unii se tem c, din cauza volumului att de mare de informaii transmis prin tot att de multe mijloace electronice, arta conversaiei se va demoda scrie Larry King n lucrarea amintit. Eu a spune exact contrariul. Vorbim mai mult dect oricnd i n mai multe feluri dect oricnd, tocmai datorit acestor noi mijloace. Dar conversaia va rmne cu noi att ct vor exista oameni. Indiferent ce noi tehnologii ne va aduce secolul XXI, primele cuvinte din aceast carte vor rmne adevrate: Toi trebuie s vorbim. i, cu toate inveniile i evoluia rzboiului stelelor, succesul va reveni la baz. Fie c stai cu cineva la mas sau scrii o scrisoare la computer, principiile unei bune conversaii rmn aceleai. Totul se reduce la a stabili o legtur cu o alt persoan. Francheea, entuziasmul i dorina de a asculta vor face din tine un maestru al conversaiei n orice ocazie. i, fie c te adresezi unui grup de 12 persoane ntr-un sediu al unei comuniti, fie c ii o teleconferin prin satelit, lucrurile sunt la fel ca atunci cnd te adresezi unui grup. Pregtirea, cunoaterea publicului i simplitatea discursului te vor ajuta ntotdeauna s obii succesul ca vorbitor Comunicarea prin mass media nseamn legtura prin care individul intr n contact cu lumea. El afl ce fac ceilali oameni, indiferent unde s-ar afla ei pe mapamond, poate chiar intra n conversaie cu ei, i poate exprima, la rndul su, opiniile, i poate povesti necazurile, poate ntreba sau poate rspunde instantaneu la unele ntrebri, prin emisiunile interactive. Spre deosebire de telefon unde, n general fiecare comunic cu oameni sau instituii cunoscute, prin intermediul
4

radioului sau televiziunii aceast convorbire nu presupune un scop anume, nici conoaterea interlocutorului. Subiectul convorbirii este suficient pentru ca, fiind interesat de tema pus n discuie, fiecare s aib posibilitatea s intervin n dialog. Acesta este, de altfel, i unul din punctele de atracie pe care presa electronic la are n rndul publicului de pretutindeni. Comunicarea presupune participani egali, care se respect, au ceva de

comunicat i doresc s comunice. Din punctul de vedere al publicului, partenerii trebuie s par c nu ncearc s se pun nici un moment n dificultate. Un reporter prea agresiv, care nu dorete dect s-i prind interlocutorul adresndu-i ntrebri incomode nu va avea parte de un interviu, un reportaj sau o anchet reuit i cu succes la public. Intrebrile incomode l intimideaz pe interlocutor i duc la blocarea convorbirii. Automat, asculttorii vor trece de partea interlocutorului, pe care vor avea tentaia s-l comptimeasc i, orict dreptate ar avea, reporterul nu va mai avea credibilitate. Dar se cuvine s menionm i situaia opus - aceea a unui reporter copleit de eveniment sau de personalitatea interlocutorului su i pe care l las s vorbeasc vrute i nevrute. Un asemenea ziarist este calificat de public drept incompetent, nechemat n breasl. Discuiile din lumea teoreticienilor presei au dus la concluzia c nu poate fi vorba de pres fr a contientiza c scopul fiecrei ediii de ziar sau revist, al fiecrei emisiuni de radio sau de televiziune este comunicarea. Acest proces este colectiv sau individual. Un asculttor de radio acioneaz individual, de unul singur atunci cnd deschide sau nchide aparatul. Tot dup voina proprie, el opteaz pentru un post de radio sau altul. Alegerea este i raional, dar mai ales sentimental. Noi cucerim o naiune de asculttori, cucerind-l pe fiecare n parte subliniaz Michael H. Haas, Uwe Frigge, Gert Zimmer, n Radio management.
5

Manualul jurnalistului de radio, POLIROM, 2001, p.51).

Aceast situaie i-a

determinat pe unii teoreticieni s susin c radioul nu este un mijloc de comunicare n mas, ci un mijloc de informare individual, susin aceeai autori. Productorul de radio are datoria de a-i imagina condiiile n care se face ascultarea de ctre fiecare receptor. El ar trebui s tie unde se afl beneficiarul efortului su de a informa, dac muncete, nva, se odihnete, n ce stare de spirit se afl, aceast intuire fiindu-i facilitat de sondaje de opinie, scrisori, telefoane etc. Dar mai mult dect att, cunoaterea cerinelor i intereselor publicului este dat de cunoaterea i nelegerea temeinic a realitilor sociale, economice i politice ale momentului. O zi n care s-au anunat noi scumpiri ale tarifelor la unele servicii de interes public nu poate fi o zi fast pentru nimeni. Un moment n care undeva n ar sau ntr-o ar vecin s-a produs o catastrof natural sau s-a declanat un conflict militar poate induce n rndul asculttorilor o stare de tensiune, amrciune, chiar disperare. n aceste condiii, productorul de emisiuni radiofonice i va echilibra programele, n concordan cu starea de spirit a receptorilor si i numai n acest fel va putea dialoga cu fiecare asculttor n parte i nu cu mase anonime i indiferente. Este raiunea pentru care posturile de radio FM se bucur de asemenea succes n prezent. Aceste posturi locale sau comerciale i cunosc destul de bine publicul cruia i se adreseaz pentru c pot determina destul de precis aria de difuzare a programelor. n acest fel ele pot rspunde mai precis nevoilor de cunoatere ale grupurilor de receptori, dar i intereselor individuale ale asculttorilor pe care i servesc. Comunicarea prin programe radiofonice este un proces ce se realizeaz cu mult efort i imaginaie. A-i fermeca publicul este o datorie profesional a fiecrui productor, redactor sau reporter. Captarea asculttorului se realizeaz mai nti superficial, la nivelul auzului. Un sunet nou - fiecare post de radio are propriul su sunet - poate strni interesul.
6

Etapa urmtoare este aceea a dobndirii credibilitii. Este un proces complicat i dificil, care nseamn, de fapt, pentru un post de radio, ctigarea audienei. Asculttorii cred n postul de radio, nu numai c le place cum sun, dar au garania obiectivitii, a respectrii adevrului de ctre redactorii i productorii lui. n sfrit, dup ce s-a impus n rndul asculttorilor prin sunetul su aparte, prin respectarea adevrului, postul de radio poate considera c i-a dobndit o personalitate. Credibilitatea unui post de radio obinuia s spun marele om de radio care a fost Eugen Preda se ctig foarte greu, dar se poate pierde ntr-o clip. Formarea deprinderilor de urmrire a anumitor programe la un numr apreciabil de asculttori este un proces dificil i de durat. La ctigarea credibilitii contribuie, n primul rnd, calitatea informaiei difuzate. Echilibrul, echidistana, onestitatea, neimplicarea politica, operativitatea n difuzare sunt condiii ale credibilitii. Un factor important n consolidarea credibilitii l constituie realizatorii de emisiuni, cei care vorbesc n direct pe post. Asculttorul i va urmri n mod special pe unii dintre ei, va recunoate postul i dup vocile lor, iar, dup voce, le va face chiar un portret imaginar. Nevoia de vedete la radio este la fel de mare ca i la televiziune. Dar, fr discuie, starurile singure nu pot face viabil un post de radio. De aceea, fiecare program trebuie s aib personalitate i o int precis pentru a se bucura de atenia i preuirea unui segment de public. Radioul este informaie ntre toate componente sistemului presei, radioul deine prioritatea n domeniul informaiei. Emisiunea de radio nsi este sinonim cu ideea de
7

informaie, pentru c radioul este cel care are prioritate, datorit posibilitilor sale tehnice, n a anuna un eveniment. Deci, prima relatare despre un eveniment, primele date noi, inedite, de actualitate i de interes elemente ce constituie calitile informaiei vor fi aflate mai totdeauna de la radio i apoi aceste elemente sunt completate cu ceea ce ofer alte surse ziare, emisiuni tv., filme etc. Una din calitile de baz ale informaiei la radio este continuitatea. Radioul nu numai c emite cea mai mare cantitate de informaie, dar acesta este un proces ce nu se ntrerupe niciodat pe ntregul parcurs al programelor emise de un post de radio. Oricnd programul poate fi ntrerupt pentru a se prezenta o tire de ultim or. n plus un post de radio are programe de informaii din jumtate n jumtate de or i aceast realitate i ofer posibilitatea de urmri un eveniment pe ntreaga sa desfurare. O alt calitate a informaiei de radio este diversitatea. Fiecare om poate afla din emisiuni tirile pe care le dorete. tirile politice, economice i de burs, utilitare, din domeniile culturii, tiinei, sportului toate temele, toate sectoarele activitii umane i gsesc la radio spaii n emisiuni. ntr-un program de 24 de ore sau chiar mai puin, se ncearc gsirea rspunsurilor la o gam de interese umane extrem de larg. Radioul este furnizor i pstrtor de cultur

Radioul este mijlocul prin care asculttori cu nivele culturale diferite se pot instrui n toate domeniile culturii, artei, tiinei. Programe speciale intr n casele receptorilor aducdu-le nu numai informaie cultural, ci chiar manifestri culturale la care ei nu pot participa. Spectacole de teatru, concerte, recitaluri ale unor vedete unele desfurndu-se la mii de kilometri deprtare de locul unde se afl receptorul fac parte din existena de zi cu zi a tuturor celor ce opteaz pentru programele culturale. Emisiunile culturale sunt adaptate vrstelor i nivelelor culturale diferite ale asculttorilor, astfel nct fiecare s afle ceea ce i dorete, s poat s se instruiasc sau s-i completeze cunotinele n domeniile preferate i la nivelul particular de nelegere. n acelai timp, n fonotecile lor, posturile de radio tezaurizeaz fapte culturale remarcabile, voci ale unor personaliti din toate domeniile. Radioul se constituie, n acest fel, ntr-o arhiv sonor de importan naional. Aceste nregistrri se utilizeaz apoi n emisiuni sau sunt oferite marelui public nregistrate pe casete sau CD-uri. Radioul este creator de cultur Spectacole de teatru i varieti, recitaluri poetice, concerte sunt produse foarte frecvent i pretutindeni n lume de posturi de radio. Radioul nu numai c preia manifestri cultural distractive de la instituii de profil, dar produce fapte de cultur. Scenarizrile unor opere literare celebre, piese de teatru special create pentru a fi montate la radio, concerte nregistrate n studiou, emisiuni de varietti toate pot fi considerate opere artistice originale care mbogesc patrimoniul spiritual naional.

Operele dramatice radiofonice care stau la baza emisiunilor teatru la microfon, de pild, sunt diferite de textele teatrale destinate scenei. Micarea scenic, decorul trebuie suplinite de sunete i zgomote. Orice gest al actorilor nu poate fi sugerat dect prin inflexiunile vocii umane sau prin sunete sugestive. nregistrrile muzicale realizate n studiourile posturilor de radio au o calitate excepional datorit mijloacelor tehnice de care acestea dispun. Aceast calitate face din nregistrrile muzicale sau teatrale ale posturilor de radio adevrate bijuterii, multe nregistrri fiind apoi multiplicate pe casete sau CD-uri. Radioul este divertisment Ca i televiziunea, radioul ofer multe momente de desindere autentic prin emisiuni speciale de divertisment. i programele muzicale, adaptate tuturor gusturilor, transmisiile sportive fac din radio un mijloc de destindere cutat i apreciat. Trebuie s mai menionm, c acest tip de programe, ca, de altfel i cele culturale, sunt i foarte ieftine i nu presupun dect dispoziie de ascultare din partea receptorilor, prea obosii i adesea n lips de bani pentru a se deplasa la locul unde are loc un spectacol sau o manifestare sportiv. Radioul este mijloc de educaie S-a acreditat ideea c radioul se adreseaz ndeosebi persoanelor cu cultur medie, ceea ce nu nseamn c aceste persoana ar fi refractare la mbogirea cunotinelor lor. De aceea, n funcie de vrsta receptorilor, de categoriile profesionale i culturale care ascult programele de radio la diferite ore sunt emise n eter tot felul de emisiuni, care au rolul de a mbogi nivelul de cunoatere al tuturor. Mai mult, n colaborare cu instituii de nvmnt, sunt difuzate
10

programme-coal, a cror frecventare sistematic, nsoit, firete , de tese de verificare a nsuirii cunotinelor, confer anumite drepturi celor ce le frecventeaz n mod regulat. Multe posturi de radio i-au prevzut, chiar de la nceputirle existenei lor, canale educative tocmai pentru c s-a intuit rolul important pe care acest mijloc de comunicare de mas l poate avea n procesul educaional. O meniune special se cuvine a fi fcut n legtur cu rolul covritor pe care radioul l are n cultivarea limbii literare, o exprimare corect din punct de vedere gramaticat i ortoepic, nuanat i modern, din care s lipseasc elementele arhaice, de jargon sau de argou, ca i neologismele stridente. Radioul este prestator de servicii Am comparat odat un post de radio cu un magazin universal deschis n permanen. 24 de ore din 24, n toate zilele anului. Radioul ofer tuturor asculttorilor servicii dintre cele mai diverse, de la ora exact i buletine meteo, la lecii de limbi strine, sfaturi medicale, sugestii pentru petrecerea timpului liber, orarul magazinelor, informaii rutiere etc. Aceast prestare de servicii nseamn, n acelai timp o form de manipulare, pentru c presa, televiziunea i radioul ne organizeaz viaa, consumul, educaia, univdersul de cunoatere, interesele i, prin aceasta, chiar gndirea i modul de reacie la factorii sociali, la evenimente.

11

FORMATE PUBLICISTICE N RADIO Termenul format este de origine anglo-saxon i reprezint un proiect comunicaional, deci o manier de alegere i asamblare de coninuturi prin care se caut personalizarea canalului, ntrirea capacitii de a atrage i reine publicul. Formatul unui program privete un anumit tip de produs mediatic, cu form, coninut i durat determinat, elaborat pe baza unei scheme repetitive i recognoscibile. Multiplicarea dup 1990 a posturilor de radio de diferite tipuri: locale, regionale, teritoriale, naionale specializate a determinat o mutare a accentului de redactare din punct de vedere jurnalistic. n primul rnd s-a pornit de la capacitatea de vitez a informaiei att ca circulaie, ct i ca perimare, pe de alt parte s-a luat n calcul radio-asculttorul, care i el este prins ntr-o alt vitez de desfurare a activitii att n familie, ct i n societate. Genurile redacionale i formatele publicistice trebuie s in cont de normele de difuzare ale CNA. n acelai timp CNA monitorizeaz i forma de exprimare din punct de vedere al corectitudinii limbii romne folosite i se fac atenionri posturilor care nu respect normativul gramatical acceptat de Academia Romn. n comparaie cu presa scris, presa radio i televiziune are reglementri determinate de CNA, care administreaz i supravegheaz spaiul audio-vizual. Spaiul audio-vizual nseamn totalitatea din frecvene de radio i TV prin care se obin licene de emisie. n cadrul licenelor de emisie fiecare post de radio i TV i asum un program editorial care d specificul postului. Posturile generaliste, de regul, trebuie s conin pn la 25-30% emisiuni informative, restul fiind acoperite cu emisiuni formative i de divertisment. n momentul n care licena este obinut pentru un post specializat, atunci formatele (tipurile, structurile) trebuie s fie n cadrul structuriiobinute din licen.
12

De ex.Pro Tv CINEMA, care are ca licen specializarea pe filme, dar folosete n momentele de pauz caseta cu informaii de la MEDIA FAX care fac parte din acest grup. Formatul din pauz este reclama postului i informaiile zilei. La posturile de radio formatele emisiunilor n care sunt incluse genuri jurnalistice sunt determinate de aceeai licen obinut i de condiiile pe care i le-a asumat la depunerea licenei. Formatele radio s-au dezvoltat pe piaa concurenial a posturilor de radio american n FM care au trebuit s-i adapteze programele pentru supravieuire. O dat cu apariia i la noi n ar a posturilor de radio private s-a simit nevoia adaptrii la un anumit tip de format. Succesul ns, depinde de dibcia manifestat n alegerea formatului adecvat specificului pieei. Copia fidel a unui format care s-a bucurat de succes pe o pia nu poate fi aplicat altei piee, dect dac pe cele 2 piee exist o serie de condiii asemntoare. Dac formatul emisiunii este cumprat din alt ar, se pltete licena formatului. Plata licenei presupune doar plata ideii. Ca s fac fa concurenei, formatele emisiunilor s-au structurat pe informaii scurte, concise. Apariia telefonului mobil i a aparaturii radio mobil (uor de transportat oriunde) au fcut ca formatele emisiunilor s includ relatarea telefonic. Ea d oricrei emisiuni nota de autenticitate, credibilitate i sentimentul participativ al radio-asculttorului. Specializarea canalelor, staiilor de radio a fcut ca formatul emisiunilor s aib secvene aproape abligatoriu de interactivitate, radio-asculttorul, publicul avnd capacitatea s intre n direct n timpul desfurrii emisiunii. Pe de alt parte, prin apariia internetului i transmisiunii on-line ex.RADIO ROMNIA TINERET. Radio-asculttorul poate accesa programul radio i chiar dac a pierdut un buletin de tiri de la 13.00, el i-l poate scoate spre ascultare din memoria site-ului i i poate crea din banca de date a radioului programul pe care l dorete s l asculte.
13

TIPOLOGIA EMISIUNILOR DE RADIO Criterii: 1.Simultaneitatea sau decalajul relatrii cu faptul real: -emisiuni n direct -emisiuni nregistrate 2.Locul de filmare: -emisiuni n interior -emisiuni de exterior 3.Natura mesajului: -emisiuni de tip publicistic-informativ (tiri, reportaj documentar, anchet, interviu, dezbatere) -emisiuni de tip artistic, cu scenariu, interprei, pe baza unor formate create sau achiziionate. 4.Dup structura formal: -emisiuni unitare -emisiuni complexe 5.Dup provenien: -emisiuni de producie proprie -emisiuni realizate n coproducie -emisiuni achiziionate 6.Dup adresabilitate: -emisiuni generaliste -emisiuni specializate EMISIUNEA COMPLEX
14

n componena sa, alturi de folosirea tuturor genurilor publicistice mai apar i: orchestra de suport pentru mesajul muzical i publicul de platou. n prezent, emisiunea complex de radio de tip clasic ex. Radio-jurnalul de la 7, 13, 10, 22 sau o alt emisiune a crei ntindere este ntre 60-120 de minute se caracterizeaz prin existena ei pe o gril de programe cu o frecven ritmic n aceeai zi, or, durat, moderator, voce, care se impregneaz n memoria publicului prin prezena ei ca un partener de existen. Din punct de vedere jurnalistic o astfel de emisiune se constituie dup un sumar care conine tema ediiei, secvenele sonore, nregistrrile, interviurile, participarea n direct, muzica ca ilustraie i potenial sonor i comperajul (suma de idei pe care se brodeaz un text pentru a face legtura dintre dou locuri diferite ca transmisie sau dou materiale, subiecte r-tv, pentru a fi incluse ntr-o emisiune de sine stttoare) sau prezentare, ns noiunea de prezentare nu are dect ideea de ceea ce urmeaz. Pe aceste structuri din interiorul unei emisiuni complexe se dezvolt genurile jurnalistice. Pot fi folosite i comentarii, interviuri, reportaje, relatri. Etapele principale n realizarea unei emisiuni sunt: planificarea, producia i difuzarea. Alte clasificri: -tema emisiunii -genericul -documentarea -sumarul -nregistrarea materialului -montajul -comperajul
15

-desfurtorul -emisia (difuzarea) La formatele emisiunilor de radio care sunt de divertisment ex. Teatru radiofonic ele se ncadreaz n metoda strict a transpunerii radiofonice. n emisiunile de divertisment, pamfletul, schia satiric, poezia satiric, cntecul satiric, toate nsoite de imaginea sonor constituie un mozaic publicistic specific acestui format. n aceste formate complexe de radio se pot folosi accentele sonore, diferitele forme de atragere a ateniei: rsete, alte tipuri de coloane sonore, care s creeze reaciile la ceea ce se nregistreaz n emisiune, reacie care s induc asculttorul n starea de participare i s obin aceeai reacie. Mai trziu, n 1990, o astfel de tehnic a fost folosit n serialele americane prin introducerea benzii de rs pe fundalul filmului pentru a obine aceeai reacie din partea telespectatorului. EMISIUNEA INTERACTIV Emisiunea interactiv de radio are ca particularitate tipul de format care determin natura contribuiei financiare. Dac este o emisiune umanitar, atunci postul de radio accept apelul telefonic al asculttorului gratuit, dac ia asculttorul drept finanator, atunci apelul telefonic cost. Unele posturi folosesc aceast tehnic pentru a-i promova imaginea: intrarea n direct a asculttorului este gratuit, altele pe tipul de interactivitate participativ. Intrarea asculttorului n direct ntr-o emisiune care creaz starea de interactivitate are riscuri: telefoanele nu pot fi triate dect foarte puin, n sensul nu al cenzurii, ci n sensul apropierii interesului asculttorului de subiectul emisiunii radiofonice. n momentul n care jurnalistul de radio este n direct cu asculttorul, capacitatea lui de reacie trebuie sa fie mobilizat pentru a face fa i la un refuz
16

ferm al dialogului, atunci cnd acesta a depit mijloacele decenei conversaiei, s fie pregtit s aib rspunsuri care s nu nchid dialogul i nici s nu jigneasc asculttorul. n concluzie, moderatorul trebuie s aib o mare mobilitate de comunicare. Emisiunea interactiv presupune existena pe durata ei a mai multor genuri publicistice, n funcie de subiectul care se dezbate: tire, relatare etc. n cadrul grilelor de program, ca un specific al ultimilor ani, n spaiul audiovizual au aprut programe de shopping (cumpraturi) sau pentru televiziune teleshopping. Dincolo de aspectul pur financiar, comercial, specialitii le acord acestor programe i valoarea informativ i formativ-educativ, argumentnd c n zonele care sunt departe de viaa trepidant a unui ora sau acolo unde presa scris nu reuete s ajung, aceste programe suplinesc n mediul rural absena publicitii stradale care n accepiunea specialitilor ar avea i valene de informare i formare. n cadrul emisiunilor complexe care sunt specializate pe medii de asculttori diferite, ex. VIAA SATULUI, emisiunile pentru armat, terminologia i limbajul folosit conin cuvintele care sunt specifice celor care practic profesiunile n domeniul respectiv.

17

INFORMAIA RADIOFONIC n domeniul ziaristicii, informaia trebuie neleas n dublu sens. Termenul este utilizat n accepiunea de gen ziaristic, dar toate modalitile de exprimare n domeniul presei implic existena unei informaii. ns, informaia a devenit un termen sinonim celui de pres. Astfel, Bernard Voyenne, n LInformation aujourdhui, definete informaia drept procesul comunicrii sociale i instituiile care asigur acest proces. n ceea ce privete informaia de radio, Daniel Garvey i William L. Rivers, n News-writing for the Electronic Media citeaz opinia unor cercettori n domeniul comunicrii Serena Wade i Wilbur Schramm care cred c tirile de radio sunt principala surs de informaii mai ales pentru oamenii mai puin educai, pentru femei, oameni de culoare, agricultori i muncitori, n timp ce tirea tiprit este principala surs de informaie pentru oamenii cu educaie nalt, pentru albi,. pentru brbai, pentru oamenii cu funcii de conducere i pentru cei cu venituri mai mari. n aceste condiii, opineaz autorii, redactorul de tiri de la radio trebuie s se ngrijeasc de coninutul i forma de prezentare a informaiilor, astfel nct acestea s corespund nivelului cultural, de nelegere potenialului public asculttor. Definiii i de interese ale

Dei apreciem c definiiile nu servesc scopului didactic practic urmrit n demersul pe care l ntreprindem, nu putem eluda exprimarea sintetic a coninutului unui gen publicistic de mare ntindere n presa de toate tipurile, dar mai ales la radio. Toi teoreticienii, dar mai ales practicienii, sunt de acord c tirea este o relatare succint a unor fapte reale. Alii adaug elementele de neobinuit, senzaional sau mcar de abatere de la regula general pe care trebuie s le conin

18

tirea. George Fox Mott n New Surwey of Journalism propune chiar o aritmetic a tirii: 1 om obinuit + o via obinuit = 0 1 om obinuit + o aventur extraordinar = o tire 1 so obinuit + o soie obinuit = 0 1 casier + o soie + 7 copii = 0 1 casier 10.000 de dolari = o tire 1 so + o soie + un scandal = o tire 1 om + o main + un scandal = o tire 1 brbat + o realizare = o tire Preciznd c nu faptul n sine, ci relatarea despre fapt este informaie, n teoria presei s-au lansat definiii peste definiii care, n sine, nu prezint mare importan dect n msura n care pun n lumin elemente definitorii ale genului. Ken Metzler, n manualul Newsgathering, apreciaz c tirea este o relatare prompt, succint a informaiei factuale despre evenimente, situaii i mediului inconjurtor. Din realitatea nconjurtoare, reporterul selecteaz acele fapte despre care presupune c publicul su ar fi interesat. Deci, subiectivitatea reporterului l ndeamn s culeag de pe teren anumite fapte pentru a satisface setea de cunoatere a publicului su. Aceste fapte sunt, la rndul lor, selectate a doua oar de editor sau de realizator, care va hotr ce subiecte vor intra ntr-o anumit emisiune, ce ntindere va avea fiecare relatare i n ce moment din desfurarea cronologic a radioprogramului se va difuza acel material. Trebuie s reinem, deci, c informaia de pres este relatarea unui fapt selectat din realitate, interpretat i ierahizat
19

idei (inclusiv opinii i

interpretri) menit s intereseze o audien i s-i ajute pe oameni s fac fa

ntr-o succesiune de relatri. Responsabilitatea i profesionalismul reporterului sau editorului de radio constau n capacitatea de alege acele fapte care pot fi definitorii pentru momentul respectiv din viaa social-politic a rii sau a localitii unde funcioneaz postul de radio respectiv. Daniel Garvey i William L. Rivers consider c informaia este o relatare (un raport) la timp a unor evenimente, fapte i opinii care intereseaz un numr semnificativ de oameni. Sintetiznd, putem propune ca definiie a tirii la radio urmtoarea formulare: o relatare concis a unor fapte, evenimente, idei reale, semnificative, de actualitate, noi, relatare ce prezint interes pentru public. Caracteristicele tirii de radio sunt: Noutatea. tirea sau informaia de radio este relatarea unui fapt nou ntmplat. Spre deosebire de accepia dat termenului n alte domenii ale cunoaterii umane, informaia de pres presupune c undeva, ntr-un anumit moment, s-a petrecut un eveniment despre care o mas mai mult sau mai puin numeroas de receptori ar fi interesat s afle. Nou nseamn, n pres, nou ntmplat i nu nou aflat. Ca n toate activitile umane, fiecare dintre noi are un orizont de cunoatere limitat, n fiecare clip un om poate afla noi informaii despre lucruri, evenimente, personaliti deloc sau puin cunoscute. Ce este nou pentru ziarist nu este neaprat nou i pentru ali oameni. De aceea numai relatrile despre evenimente nou produse pot deveni tiri de pres. Unele evenimente sunt nouti absolute. Este vorba de marile i importantele evenimente politice, economice, culturale, tiinifice. Dar alte evenimente sunt mai puin bttoare la ochi i atunci depistarea lor ca fapte nou ntmplate este mai
20

dificil. Soluia pentru gazetar, ndeosebi pentru nceptori, este de a se documenta mult n prealabil, att pe teren, ct i la serviciile speciale pentru a afla toate amnuntele posibile despre evenimentul pe care ar trebui s-l prezinte. Prezentarea noului este o condiie a nsi existenei presei, pentru c ziarele, radioul i televiziunea rspund unei nevoi fireti a omului modern de a fi la curent cu tot ce se ntmpl. Cerina de a prezenta noutile cele mai importante ale zilei, ale orei chiar, este cu att mai imperioas la radio, deoarece, ntre componentele mass media, radioul are datoria s anune primul un eveniment. Operativitatea. Strns legat de noutate se prezint o alt calitate a informaiei radiofonice: operativitatea, care presupune scurtarea drumului dintre momentul producerii unui eveniment i receptarea lui de ctre public. n presa modern, dezvoltarea fr precedent a mijloacelor tehnice de difuzare a mesajului a fcut posibil difuzarea mesajului publicistic cu maximum de operativitate. Acest punct maxim se traduce n limbajul presei audio-vizuale prin transmisia direct. Timpul i spaiul se comprim i informaiile ajung la receptor chiar n momentul desfurrii evenimentului. Transmisia direct l transform pe asculttor din simplu consumator de informaie n participant la eveniment. Interesul. Pentru a fi receptat, tirea de radio trebuie s prezinte interes pentru o categorie de public. Aceasta cere, din partea redaciei, o bun cunoatere a categoriilor de public crora li se adreseaz pentru a putea rspunde intereselor i nevoilor lor de cunoatere. Aa cum menioneaz Wilbur Schramm, n The Process and Effects of Mass Media Communication, interesul i receptarea informaiei se pot exprima prin urmtorul raport:

21

(fora utilitii mesajului perceput) (fora de constrngere perceput) Interesul = --------------------------------------------------------------------------cheltuiala de efort n percepere Deci, cu ct utilitatea mesajului va fi mai mare sau cu ct cheltuiala de efort necesar receptrii va fi mai mic, interesul i, n consecin, i utilitatea mesajului vor fi mai mari. Fora utilitii mesajului se traduce prin valoarea coninutului. Aadar, coninutul mesajului este factorul determinant al interesului. Interesul poate fi definit ca o nevoie de informaie resimit de oameni, ca indivizi i, n acelai timp, n calitate de membri ai diferitelor comuniti sociale sau organizaionale. Exist interese generale, de grup i personale. Un post de radio, prin informaiile pe care le difuzeaz, trebuie s in seam de categoriile crora le aparin asculttorii. Fora de constrngere despre care amintete raportul lui Wilbur Schramm trebuie conceput n sensul elementelor restrictive pe care le conine o informaie. Coninutul tirii se poate adresa unei categorii de specialiti i, astfel, ea nu va interesa publicul larg sau l va interesa mai puin. Sau, de pild, tirea poate conine prea muli termeni tehnici sau cuvinte rare neologisme, arhaisme, regionalisme care vor diminua interesul receptorilor fa de respectiva informaie. Numitorul acestui raport cheltuiala de efort n percepere - semnific comoditatea receptorului,i care refuz s fac prea mari eforturi pentru a primi i stoca o nou informaie. Ca atare, ziaristul va face eforturi la redactarea, prezentarea i paginarea informaiilor pentru a amplifica interesul publicului i pentru a diminua efortul de receptare.

22

Interesul receptorilor fa de informaie poate fi stimulat de anumii factori: a. Locul de unde provine tirea. Cu ct evenimentul sau faptul relatat s-a desfurat ntr-un loc mai apropiat de receptor, cu att interesul lui fa de fapt va fi mai mare. Aceasta este una din explicaiile proliferrii posturilor de radio regionale i locale, care emit pe unde ultra scurte i care, cunoscndu-i foarte bine asculttorii crora li se adreseaz, pot s le rspund mai satisfctor intereselor i nevoilor lor de informare. b. Locul unde se pagineaz tirea. Asculttorul de radio i-a format anumite reflexe. El tie c primele tiri sunt cele mai importante. De aceea va fi atent n primele 3-4 minute. Treptat, pe parcursul derulrii emisiunii, interesul lui se va diminua pn la zero. Redactorii au grij, de aceea, s rubricizeze emisiunile mai ample de tiri, s introduc, din cnd n cnd elemente distinctive cortine sonore, formule de adresare direct ctre asculttori, tiri de mare interes utilitar (ora exact sau buletinul meteo, de exemplu etc.), care au rolul de a stimula atenia i de a readuce interesul asculttorilor la cote maxime. c. Coninutul tirii. Acesta este elementul determinant al interesului asculttorului fa de tiri. n ultimii ani, tirea politic a cptat tot mai mult teren, datorit complexitii acestui domeniu i datorit evenimentelor politice ce se succed cu repeziciune, att n plan intern, ct i n viaa internaional. n acelai timp, i alte tipuri de informaii capteaz interesul asculttorului mai mult dect altdat. Este vorba de tirile de interes social, de tirile din domeniul sportului, dar, mai ales, de tirile utilitare, care aduc servicii mari asculttorilor. Dar exist i o alt categorie de informaii, care poate capta interesul asculttorilor, indiferent de categoria social din care fac parte. Este vorba de tirea fapt divers, care satisface nevoia de senzaional a oamenilor. Aa se explic proliferarea tirilor din viaa vedetelor, a tirilor din culisele vieii personalitilor politice, artistice, sportive, a celor care vorbesc despre tot felul de scandaluri din existena intim a unor
23

personaliti publice, a tirilor despre crime, violuri, accidente etc. Aceste tiri sunt, de multe ori, la periferia gazetriei, pentru c spiritul morbid, brfa, informaiile neverificate i care se insinueaz n viaa privat a oamenilor fr acordul lor, prezentate uneori fr discernmnt i fr grija elementar fa de vocabularul folosit, nu au nimic comun cu gazetria, cu decena sau cu respectul fa subiectul i obiectul informrii. Este de semnalat c aceste brfe jurnalistice nu sunt agreate la radio i c prezena lor n emisiuni, n comparaie televiziunea, este foarte redus. Actualitatea evenimentului. Prezena n actualitate este o condiie a nsi existenei omului modern. Pentru a-i ndeplini cu adevrat menirea social, tirea de radio trebuie s prezinte fapte din actualitatea imediat. Actualitatea unor evenimente poate fi ntreinut o perioad mai lung de timp prin campaniile de pres, n care, chiar dac evenimentul propriu-zis s-a consumat, efectele, consecinele lui persist i a-l menine n actualitate prin informaii referitoare la consecine i implicaii este nu numai util, dar chiar necesar. Semnificaia faptului sau evenimentului. Aceasta presupune din partea ziaristului o cunoatere clar a evenimentului pentru a-i putea descifra resorturile i urmrile sociale. Consecinele unui fapt, implicaiile sale, felul n care el poate influena viaa oamenilor nu se relev n totdeauna de la sine. Descifrarea semnificaiei unui fapt sau eveniment nseamn o documentare minuioas, capacitatea de a evalua dimensiunile lui sociale. Prin evidenierea semnificaiei unui fapt, prin relevarea capacitii lui de influenare a altor fapte, precum i a impactului asupra unor categorii umane, ziaristul poate transforma un fapt, n aparen banal, n eveniment. Este o calitate ce se cere ziaristului aceea ce a fi creator de evenimente prin descifrarea semnificaiei faptelor cotidiene.
24

cu presa scris sau cu

Interesul uman este elementul care genereaz succesul la public al unei informaii. tirea este tratat ca un gen de recompens. Publicul este interesat de anumite fapte, iar de altele nu. Semnificaia unui fapt sau eveniment este tocmai acest grad de interes pe care o informaie l poate provoca pentru o categorie ct mai larg de receptori. n general publicul va alege acele fapte care l intereseaz i pe care le-a inclus ntr-un sistem foarte personal de interese. Ceea ce intr n acest cadru personal va fi lesne acceptat i reinut. Continuitatea. La radio, aa cum menionam, informaia asupra unui eveniment n desfurare este continu. De la o or la alta, evenimentul este urmrit n desfurarea sa, adugndu-se elementele nou aprute. n emisiunile de bilan ale zilei radioprogramele de sear i de noapte sunt redactate tiri de sintez, care reamintesc momentele cele mai importante ale evoluiei evenimentului. n felul acesta sunt create condiiile ca un numr mare de receptori s cunoasc evenimentul. Efemeritatea. tirea de radio nu este peren, cum este cea difuzat n presa scris. Coninutul ei trebuie reinut de la prima ascultare. Nu se poate reveni asupra coninutului dac, de la prima audiie, un cuvnt, un numr sau un nume nu au fost nelese. Pentru a remedia aceste deficiene ce in de oralitate, elementul specific al mesajului, tirile la radio se reiau pentru a da posibilitate asculttorilor care nu au neles mesajul s-i completeze informaiile. Dar, de la o or la alta, asculttorii se schimb i, de aceea, dac evenimentul este apreciat ca fiind foarte important, informaiile se repet Irene Joanescu, n Radioul modern. Tratarea informaiei i principalele genuri informative, menioneaz urmtoarele caracteristici ale tirilor: tirile sunt factuale conin fapte adevrate;
25

tirile sunt nouti conin fapte la zi; tirile sunt interesante pentru un numr semnificativ de persoane. tirea ca fiind prezentarea unor

n aceste condiii, autoarea definete

evenimente, fapte i opinii recente, care intereseaz un numr semnificativ de persoane. Ali factori care influeneaz valoarea unei tiri sunt amploarea, anvergura i aspectele neobinuite ale unui eveniment. Daniel Garvey i William L. Rivers consider ca definitorii pentru informaie n general, deci i pentru cea de radio sau tv, urmtoarele: * informaiile sunt factuale, adic au n centrul lor fapte. Ei consider c sunt mai multe tipuri de fapte: simple fapte (cum ar fi, de exemplu, anunarea temperaturii); evenimente n general lucruri de importan deosebit; opinii. n acest caz, evenimentul este exprimarea opiniei i este nevoie

de o bun acoperire a prezentrii adevratelor opinii, a celor noi, interesante i importante pentru public. Exist, n acest caz pericolul prezentrii unor pseudoevenimente pentru simplul fapt c la adevratele evenimente reporterii nu au fost prezeni. * informaia este la timp i trebuie s existe o justificare: n fiecare tire sunt elemente ce o recomand pentru a fi difuzat ntr-o anumit zi i or, chiar dac tirea nu este strict la zi, din coninutul ei trebuie s reias legtura ideii sau faptului trecut cu un aspect al actualitii; * informaia trebuie s intereseze un numr semnificativ de oameni.

26

n aceeai lucrare, referindu-se

la normele de selectare a tirilor, autorii

stabilesc mai multe criterii utile pentru reporteri n procesul de decizie asupra oportunitii alegerii unui subiect pentru a-l prezenta ntr-o informaie : noastr; proeminena. Este interesant pentru receptori ce face o anumit persoan sau ce sufer o anumit persoan important, un vip; caracterul neobinuit. Orice fapt ce se plaseaz n afara obinuitului este interesant pentru public sub aspectul noutii.i, totui, nu orice lucru neobinuit este interesant. Reporterul trebuie s trag o linie ntre evenimente i pseudoevenimente, pentru c unele fapte, dei pot fi ocante, sunt numai extravagane, uneori chiar traivialiti sau de prost gust; noutatea intereseaz ntotdeauna publicul. Dac o tire va conine conflictul. Orice disensiuni ntre oameni, grupuri sau naiuni sunt expresia pentru prima oar va fi mereu interesant pentru public; . interesante. Presupunerea c linitea este condiia natural a vieii se pare c este greit. Conflictele sunt cele ce ne rein atenia: Conflictele pot conduce la schimbri, care ne pot afecta viaa.;

proximitatea. Cu ct evenimentul se petrece mai aproape de receptor, cu consecinele. Putem recunoate adevratele informaii chiar atunci cnd

att informaia va prezenta mai mult interes pentru el; faptele se petrec la mare distan, dac au efecte i asupra altora, inclusiv asupra

interesul uman. Teoreticianul n domeniul comunicrii Daniel Lerner a

sugerat c diferena major ntre societile primitive i cele avansate este abilitatea membrilor societii empatia, adic capacitatea oamenilor de a se plasa n locul altora. n societile tradiionale, rolul fiecrei individualiti era foarte rigid definit,

27

fiecare individualitate gsea aproape imposibil s-i imagineze cum i-ar sta n alt ipostaz social dect aceea care i fusese predestinat. n societile mai avansate fiecare individ poate s vieseze. Dac a fi fost preedinte, i-a fi spus eu preedintelui OPEC Asemenea noiuni sunt vise imposibile, dar sunt vise posibil a fi visate. Lerner observ c empatia crete i datorit mass media . Oamenii au tendina de a se plasa n locul celor despre care citesc sau aud. Oameni care sufer, oameni care depesc adversiti, oameni ale cror sperane sunt distruse de o soart crud toi sunt un material bun pentru pentru coninutul unor tiri, dac sunt oameni cu care receptorii pot schimba locurile. Oamenilor le plac tirile despre oameni. Nimic mai simplu. sexul. n ultimele dou decenii, ne-am transformat, dintr-o societate care rar meniona sexul, ntr-o societate care pare c rar mai poate vorbi despre altceva Dac n ziare i reviste aceasta este o tem deja veche, la radio i la televiziune informaiile despre viaa intim a vip-urilor nu se bucur de mare atenie din partea realizatorilor pentru c informaiile pe aceast tem rar sunt lipsite de trivialiti i vulgariti. Dar exist i alte tipuri de emisiuni pe aceast tem. Este vorba, n primul rnd, de emisiuni educative adresate, ndeosebi, diferitelor categorii de asculttori tineri. Profesorul Ken Blake de la Middle Tenesse State University propune un set de repere pentru orientarea culegtorului de tiri aproximativ asemntor: impactul dac evenimentul poate afecta un grup semnificativ de timpul care s-a scurs ntre desfurarea evenimentului i momentul oameni, atunci relatarea trebuie prezentat publicului; receptrii relatrii - cu ct este mai scurt, cu att tirea va fi mai interesant; aceast noiune este relativ, fiind determinat de periodicitatea apariiei publicaiilor, a

28

difuzrii unor emisiuni; n cazul radioului cea mai potrivit tire este cea despre un eveniment desfurat n ultima jumtate de or; proeminena informaia va avea impact dac n eveniment sunt proximitatea tirea trebuie s relateze fapte petrecute n apropierea conflictul informaia trebuie s prezinte fapte care s implice o implicate personaliti, persoane sau instituii bine cunoscute; locului unde se afl receptorul; contradicie ntre dou sau mai multe persoane; acesta este motivul pentru care, ntro democraie, publicul este deosebit de interesat de dezbaterile politice care implic lupta de idei, confruntarea de programe i orientri politice ntre personaliti mai mult sau mai puin cunoscute; ciudenia informaia are succes dac implic fapte neobinuite sau stranii. Charles Dana, un faimos editor, a spus odat: Dac un cine muc un om, aceasta nu este o informaie. Dar, dac un om muc un cine, aceasta este o informaie. Dana sublinia, astfel, c oamenii sunt interesai de orice lucru ieit din comun; continuitatea- dac, dup informaie general despre o anumit stare a unui sector din viaa social se difuzeaz alta despre un fapt particular care confirm informaia general, atunci ambele vor avea impact. Andrew Boyd, faimos profesor de jurnalism radio i tv la universitile britanice i redactor i productor de programe radio la BBC, n Broadcast Journalism. Techinques of Radio and TV News, menioneaz urmtoarele elemente care dau unei relatri valoarea unei informaii interesante pentru public: proximitatea;

29

relevana cu ct efectul unei informaii este mai mare asupra

asculttorilor, cu att impactul ei va fi mai important. Redactorul i editorul de tiri cunosc c un serviciu de tiri ctig audien dac tirile pe care le difuzeaz au impact asupra unui numr ct mai mare de asculttori i pe perioade ct mai lungi; scurtarea duratei ntre desfurarea evenimentului i transmiterea lui interesul. Productorii programelor radiofonice de tiri sunt dese ori ctre receptori; criticai pentru c cedeaz gustului popular, dar aceast critic este fals. Radioul se adreseaz maselor, rspunde intereselor unor mase foarte mari de oameni i nu unor minoriti; caracterul dramatic al unor evenimente; caracterul distractiv al unor evenimente. n aceast categorie sunt

incluse tirile tip fapt divers, care, de obicei, i fac pe oameni s zmbeasc i care sunt incluse, n general, la sfritul unei emisiuni de informaii.

Ghid de selectare a faptelor pentru a le prezenta n informaii Daniel Garvey i William L. Rivers menioneaz apte ntrebri pe care fiecare reporter ar trebui s i le pun atunci cnd se confrunt cu evenimentele de pe teren: l. Ar trebui asculttorii mei s cunoasc acest eveniment imediat pentru a-i salva sntatea sau economiile? (Dac da, atunci evenimentul trebuie prezentat n primul buletin de tiri, iar informaia trebuie repetat i n alte emisiuni ulterioare.)

30

2. Ar trebui asculttorii mei s cunoasc informaia pentru a-i orienta activitile lor curente sau pentru a se manifesta ca adevrai ceteni ntr-o societate democrat? 3. Relatarea este necesar asculttorilor, dar trebuie comunicat imediat? (Relatri despre evenimente viitoare care intereseaz asculttorii trebuie difuzate, dar pot fi amnate, n cazul n care exist alte evenimente la zi care au prioritate.) 4.Relatarea este important pentru o parte semnificativ a asculttorilor? (Reporterul trebuie s-i cunoasc bine asculttorii i grupele de interes n cadrul acestora.) 5.Informaia este important pentru asculttori, dar ar putea fi amnat? (Uneori informaia, dei este important, poate fi amnat pentru un radioprogram de mai trziu, dac nu este suficient timp pentru verificarea tuturor surselor sau pentru pregtirea difuzrii ei.) 6. Relatarea nu este esenial, dar, totui, intereseaz un numr semnificativ de asculttori? (n multe situaii, evenimentele nu au un impact direct asupra asculttorilor, dar ei sunt interesai de tiri de senzaie, despre viaa vip-urilor etc.) 7. Relatarea este distractiv? (Dei programele de radio sunt foarte dense, exist spaii n care, ocazional, se pot difuza tiri care nu au alt scop dect s amuze.)

Documentarea. Culegerea informaiilor. Citarea surselor. Starea permanent de cutare definete profesiunea de ziarist. Eti ziarist 24 de ore din 24. Altfel nu se poate. Descoperirea noului, a unor fapte sau evenimente ce pot interesa publicul este o preocupare de zi i noapte a ziaritilor. Andre Gide
31

afirma. Eu numesc ziaristic ceea ce va fi mai puin interesant mine dect astzi. Aceasta nseamn c nu numai opiunea pentru un eveniment sau altul este esenial n munca ziaristului, ci i alegerea momentului optim pentru a difuza o tire, adic oportunitatea difuzrii. Dintr-o mulime de evenimente ce au loc n ar i n lume la un moment dat, radio reporterul alege cteva pentru a le prezenta publicului la o anumit or i ntr-o anumit zi. . Dintr-un eveniment care se desfoar ntr-o perioad mai lung de timp, ziaristul alege acele momente cheie care pot configura o imagine asupra evoluiei procesului i care au capacitatea de a ntreine interesul asculttorilor fa de eveniment. n aceste demersuri complicare, documentarea este esenal. Fie c este vorba de documentarea general din care fac parte acele cunotine de cultur general de factur enciclopedic, informaii la zi din actualitatea intern i internaional, datele despre profilul publicaiei, rubricii sau emisiunii la care lucreaz, despre publicul pentru care lucreaz fie c este vorba de documentarea special n legtur cu evenimentul despre care urmeaz s redacteze o informaie acest moment al activitii este esenial n reuita unui act jurnalistic. Documentarea unui reporter are dou etape: n redacie i pe teren. Culegerea informaiilor pe teren, la faa locului este momentul cel mai dificil din cariera unui reporter nceptor i nu s-ar putea spune c, ulterior, pe parcursul carierei, documentarea nu rmne elementul crucial n realizarea unui material publicistic, indiferent de genul abordat. Se cere unui reporter o calitate special, din acest punct de vedere i anume s aib fler. El trebuie s cunoasc sursele de tiri, s aib legturi bune cu departamentele sau cu sectoarele pe lng care a fost acredidat i unde trebuie s aib oameni de legtur. Mai mult. Reporterul trebuie s
32

studieze actele normative referitoare la problemele despre care va trebui s relateze, legile, hotrrile, normele de funcionare a instituiei, s-i procure o organigram, astfel nct s cunoasc structura instituiei, cine sunt efii pe domenii i ce competene au. n plus, trebuie s mai cunoasc i ce spune presa despre aceast instituie din activitatea creia va furniza informaii, care este imaginea ei n opinia public. Documentarea nu se realizeaz doar n momentul n care are loc un eveniment. Cnd ajunge la locul faptei, reporterul trebuie st mai multe sau mcar s aib idee de ceea ce s-a ntmplat. Astfel, pregtit i competent, reporterul va face o bun impresie interlocutorilor, le va cuceri stima i respectul. Comportamentul pe teren este decisiv pentru reuita n profesiune a unui reporter. Dar, n timpul documentrii pe teren, reporterul are obligaia ca datele obinute pe teren s le aduc la cunotina redaciei pentru a se hotr ce pondere va deine subiectul propus de el n economia emisiunii. Frank Candlin, n Teach Yourself Journalism, i sftuia pe tinerii gazetari: inei contactul cu redacia. Nimic nu supr mai mult pe redactorul ef, dect faptul c un ziarist trimis pe teren, dispare ore ntregi fr s dea vreun semn de via sau fr s comunice dac progreseaz n investigarea subiectului abordat. Reinei c tirile se refer, n primul rnd, la oameni i nu la lucruri. Notai numele i titlurile, adresele, numerele de telefon. Ori de cte ori este posibil, luai o declaraie, punei-i pe oameni s relateze ce au vzut, ce au gndit. Nimic nu d mai mult credibilitate i autenticitate unui material ca o declaraie a unui martor ocular. S acionai cu mult bun sim. Cu ct vei uita mai mult de voi niv, cu ct vei rmne mai mult n umbr, cu att vei reui s culegei mai multe tiri interesante. ncercai s v dezvoltai flerul pentru tiri. n acest scop trebuie s cunoatei ndeaproape oamenii
33

i problemele din raza voastr de aciune, precum i din alte domenii, n aa fel nct s recunoatei, din primul moment, ceea ce este proaspt i original ntr-un discurs sau ntr-un eveniment i poate constitui subiectul unei tiri. Urmrii pn la capt evenimentele. Fii prudeni. Vorbele greite pot fi rectificate cnd sunt auzite de un numr redus de persoane; ceea ce se public ntr-un ziar sau se difuzeaz la radio se adreseaz tuturor i nu mai poate fi revocat. Un moment important n elaborarea unei informaii este menionarea sursei care a furnizat tirea. Sursele de informaii trebuie s fie menionate pentru ca gradul de credibilitate a postului s creasc. n aceste situaii, sursele fie c sunt reporterii sau corespondenii redaciei, fie c sunt agenii de pres, ziare, alte posturi de radio sau tv. - sunt menionate astfel nct i rspunderea asupra adevrului informaiei s revin chiar sursei. n acelai timp, o multitudine de surse este o dovad a seriozitii postului. Dar menionarea surselor implic i un alt aspect. Este vorba despre menionarea sursei de informaii n legtur cu paternitatea unor declaraii sau afirmaii, exprimri de opinii, care ntresc ncrederea asculttorilor n seriozitatea, onestitatea i autoritatea redactorilor postului de radio respectiv. Faptul c tirile sunt completate cu declaraii, c nu redactorii sunt autorii unor teze, ai unor exprimri de poziii n probleme importante ale actualitii adug un spor de credibilitate informaiei. Citatele sunt menite s conving asculttorii asupra adevrului informaiilor, dar i asupra credibilitii postului. Citatele sunt redate n vorbire indirect, dar pot fi nsoite i de inserturi sonore., fragmente din interviuri, declaraii sau radioreportaje mai ample care s-au difuzat sau urmeaz s se difuzeze n alte emisiuni. Aceste scurte declaraii sau interviuri confer un plus de veridicitate emisiunilor. Inserturile conin mai ales opinii i nu fapte.

34

Regimul ntrebrilor n informaie Vom analiza regimul celor 5 W (what, who, where, when, why) + 1 H (how) specifice informaiilor de pres, cu referire, n principal, la informaia de radio. n 1948, sociologul american Harold Laswell, n lucrarea The Communication of Ideas, stabilea un model al comunicrii prin mass media. El preciza c acest proces trebuie s conin rspunsurile la ntrebrile: who says, what, to whom, with what effect. ntruct tirea este una din modalitile de baz n difuzarea unui mesaj prin pres, deci prin una din componentele mass media, acest model a fost adaptat i la pres. Lanul comunicaional stabilit de Laswell ar putea fi redat grafic astfel: ----------------------Cine? ------------Ce? mijloace? -------------Prin ce -------------------Cui? efect? -----------------Cu ce

emitor - mesaj canal receptor - impact

Aceast schem linear, care disociaz funciile emitorului de cele ale receptorului, prezint comunicarea ca pe un simplu fenomen de transmisie de la emitor la receptor. ns aceast schem nu este suficient pentru a explica procesele informaiei de pres.

35

Ce comunic mijloacele de comunicare de mas? Fr discuie c nu propriul lor mesaj, ci, dimpotriv, ceea ce s-a ntmplat chiar publicului. Principala surs de tiri este, de cele mai multe ori, chiar publicul, el ndeplinind att rolul de emitor ct i de receptor al informaiei de pres. Graie mijloacelor moderne de de vaste comunicare, informaia este produs i difuzat pentru un auditoriu (limbaj scris, vizual, audio) i devin documente. n presa radiofonic elementul cel mai important este ce s-a ntmplat, coninutul faptului sau evenimentului. Rspunsul la ntrebarea ce este nsui coninutul evenimentului. n publicistica radiofonic, acest rspuns este cel mai important, mult mai important dect autorul evenimentului, desemnat prin rspunsul la ntrebarea cine . De aceea ntr-o tire de radio este preferabil, ca, de la nceput, s se spun ce s-a ntmplat i apoi s se rspund la alte ntrebri. Aceast structur special a tirii de radio este determinat de trsturile specifice ale tipului de publicistic. La radio, calitatea receptrii, depinznd numai de auz, este mult mai dificil, auzul nefiind unul din simurile foarte fine, cum este vzul, de pild. S-a constatat c numai prima parte a mesajului se reine. De aceea este foarte important ca elementul esenial al mesajului relatarea coninutului evenimentului s fie aezat n prima parte a relatrii pentru a avea garania c va fi reinut. O tire de tip ce (ce s-a ntmplat) se refer la evenimente importante, care trebuie reinute de ct mai muli receptori. Un asemenea text va avea urmtoarea structur: ce s-a ntmplat? - prima fraz relateaz pe scurt coninutul cum s-a ntmplat? - explicaia mprejurrilor sau contextului;
36

dimensiuni. Mesajele, ca sisteme de informaie, sunt materializate pe un suport dat

evenimentului; -

amplificarea introducerii desfurarea principalelor aspecte n ordinea finalul relatrii, care poate cuprinde rspunsurile la ntrebrile: cine?,

importanei lor; ce?, cnd?, unde?, de ce ?, cum? derulate n ordinea apreciat ca fiind necesatr. tirile de fapt divers, tiri de interes uman cum mai sunt denumite (features) sunt concepute n alte modaliti. Asculttorul trebuie introdus n atmosfera evenimentului fie c este tragic, amuzant sau palpitant. Scopul unor asemenea informaii fiind acela de a distra, de a-l deconecta pe asculttor, ele pot ncepe cu o introducere n care s i se explice acestuia de ce i este oferit relatarea. Se apeleaz la comparaii cu fenomente sau evenimente asemntoare toate pentru a emoiona. Rspunsul la ntrebarea unde este foarte important n tirea de radio, ca de altfel n toate tipurile de pres. Publicul este interesat s afle unde a avut loc evenimentul. Proximitatea evenimentului este un mijloc deosebit de atractiv n pres. Cu ct evenimentele relatate se desfoar ntr-un loc mai apropiat de asculttori, cu att interesul lor este mai mare. Aa se explic interesul asculttorilor pentru tirile difuzate de posturile de radio locale i regionale, n general pentru acest tip de pres, pe care o resimt ca fiindu-le mai apropiat. Rspunsul la ntrebarea cnd nu este foarte important la radio pentru c, dup cum se tie, n programe, evenimentele sunt la zi, la or chiar. n toate informaiile dintr-un radioprogram ar trebui s se repete adverbul azi. Menionarea momentului de desfurare a evenimentul nu se face dect n cazul informaiilor retrospective, care se transmit, n general, n primele emisiuni ale zilei, cnd se face o trecere n revist a evenimentelor din ziua precedent, ca i cazul celor anticipative. n cazurile n care se intenioneaz s se scoat n eviden faptul c, de
37

la producerea evenimentului pn la momentul difuzrii informaiei, a trecut un timp scurt se menioneaz n urm cu puin timp, azi- diminea, acum cteva minute etc. Cine este autorul evenimentului este un element important, care apare, de asemenea, n informaie. Orice eveniment are un autor. Cu excepia aciunilor impersonale care se refer la evenimente meteorologice ninge, plou, tun etc. orice aciune are un autor. (De aceea, formele de reflexiv impersonal ale verbelor sunt, sau ar trebui s fie, n general, evitate n pres. Formulri de tipul se zice, se afirm, se realizeaz, se obine etc. nu ar trebui s apar n tirea de pres, pentru c i d receptorului o imagine trunchiat i vag a evenimentului, nespunndu-i i cine este autorul unui fapt sau eveniment.) La radio, numele autorului, dac nu este vorba de o personalitate, poate fi eludat, mult mai important dect numele fiind menionarea funciei sau a calitii n care este autorul sau participant la eveniment. Dac, n multe cazuri numele fac tirea, relatarea unor evenimente nsoit de niruirea numelor autorilor lor duneaz reinerii sau chiar nelegerii mesajului pentru c asculttorii vor fi tentai s se opreasc asupra numelor proprii ntrebnduse cine or fi i tia?. Blocarea interesului asupra unor nume necunoscute duneaz nelegerii mesajului, fcnd inutil demersul comunicrii. Rspunsurile la ntrebrile de ce i cum nu sunt obligatorii n informaia de radio. Investigarea cauzelor unui eveniment, ca i prezentarea modului de desfurare a evenimentului sunt lsate pe seama altor tipuri de pres sau a altor tipuri de materiale.

38

Dac tirea este important i redactorul consider necesar i util pentru nelegerea semnificaiei coninutului se mai poate rspunde i la ntrebarea ce nseamn acest lucru, prin care se subliniaz, chiar se explic semnificaia informaiei. De reinut c la radio orice ntrebare care se pune trebuie s primeasc un rspuns ferm. La radio numai vremea este probabil, celelalte informaii sunt sau trebuie s par foarte sigure pentru acest mijloc de comunicare de mas nu admite erate. Niciodat nu se va putea ti cine, ct i cnd a ascultat un program, ct i ce a reinut. Asupra tirii nu se poate reveni cu o corectur, chiar dac o informaie se reia de mai multe ori pe parcursul a 24 de ore i este completat i, sigur, corectat dac este cazul. Dar asculttorii nu mai sunt aceiai de la o or la alta i ca atare fiecare difuzare trebuie tratat ca i cum ar fi unic Lead-ul Fraza de nceput a unei tiri radiofonice este esenial pentru captarea

interesului asculttorului. Prima fraz la radio are i rolul de titlu. De fapt primele 20-30 de cuvinte sunt cele care atrag i rein atenia. ntre aceste cuvinte sunt incluse numerele, nume importante i foarte bine cunoscute de receptori, alte cuvinte cu putere de seducie cum ar fi : accident, discurs, guvern, catastrof, calamitate, rzboi, atentat, aventur etc aceti termeni devin cuvinte cheie i vor fi reinute imediat de asculttori. Ele sunt cuvinte simple, directe, cunoscute de toi receptorii, nu neologisme sofisticate. John Chancellor, prezentator de tiri la NBC, citat n manualul Radioul modern de Irene Joanescu, care, la rndul su, preia citatul din Broadcast Writing

39

as a Liberal Art, autor Seth Finn concepe lead-urile drept ideile fundamentale, uverturile, loviturile la int ale scriiturii tirilor. Compus corect, lead-ul rspunde la ntrebri nainte ca ele s fie puse i promite mai multe rspunsuri n continuare . Lead-ul rspunde la cele patru ntrebri eseniale: ce s-a ntmplat, cine sunt autorii, unde i cnd s-a produs evenimentul. Capacitatea unui text de deschidere a unei informaii de a oca asculttorul este una din ansele textului de a fi reinut i gustat de receptor. Dac tirea de radio nu este receptat de la nceput, ea nu mai are nici o ans de a fi reinut pe parcurs pentru c sunt suficiente i numai cteva secunde, deci cteva cuvinte, de lips de interes pentru ca textul informaiei s nu mai ajung la asculttor sau s fie neles distorsionat. La radio exist obinuina cum menionam mai sus - de a se ncepe prin precizarea a ce s-a ntmplat. Asculttorul trebuie s rein c s-a ntmplat ceva care ar trebui s-l intereseze. Important este evenimentul n sine, elementul nou ntmplat. Celelalte elemente pot fi completate n timp; dac asculttorul va considera c evenimentul este cu adevrat nou i interesant el i va cuta ulterior elementele legate de autorul evenimentului, locul i timpul producerii sau se va interesa, dac este mai curios, de cauzele i circumstanele n care evenimentul s-a desfurat. Dar, desigur, se poate ncepe i cu rspunsurile la celelalte ntrebri: unde, cine, cnd i chiar de ce sau cum, cu condiia ca elementele cuprinse n rspunsurile la aceste ntrebri s fie cele mai importante aspecte ale informaiei. Apelnd la literatura de specialitate, Irene Joanescu menioneaz, urmtoarele tipuri de lead-uri:
40

 selectiv, n

lead-ul standard sau direct, care nseamn o expunere explicit, dar i funcie de importan, a faptelor, lead-ul de fapt divers (soft) . pentru tirile cu impact mai puin serios i lead-ul ntrziat (sau aruncat sau structural) care aduce mult cu anunul, lead-ul umbrel, care precede dou sau mai multe tiri pe aceeai tem.

prin care se subliniaz interesul uman al informaiei;

Cuprinsul tirii Stilul conversaional trebuie s domine att lead-ul ct i restul tirii. Dac lead-ul poate cuprinde punctul culminant sau chiar deznodmntul unui fapt, n corpul tirii elementele se nlniue, de obicei, cronologic, amnuntele oferite de reporter fiind necesare pentru nelegerea dimensiunilor, importanei, consecinelor i pentru plasarea n spaiu i timp a unui eveniment. Dar o abunden de amnunte, n loc s fac evenimentul mai inteligibil i mai demn de interes, i dilueaz coninutul, asculttorii reinnd, de multe ori, detalii nesemnificative i mai puin importante i uitnd adesea chiar evenimentul n sine. Evident, structura informaiei, compoziia se adapteaz coninutului.

41

tirile la radio pot conine inserturi sonore scurte declaraii ale

unor personaliti sau persoane implicate n evenimentul narat de informaie. Dac informaia radiofonic ncepe, de obicei, cu prezentarea
faptului, a evenimentului de ctre reporter sau prezentatorul de buletin de tiri, insertul conine opiniile despre eveniment ale protagonistului evenimentului sau un fragment dintr-un radioreportaj realizat la locul de desfurare a evenimentului, ntr-o ambian sonor adecvat. tirea nu ncepe i nu se sfrete cu un insert. Nici emisiunea de tiri nu se termin niciodat cu o informaie cu insert pentru c se poate ntmpla ca spaiul alocat buletinului de tiri s fie depit i s se renune exact la acest material.

Regulile redactrii informaiilor la radio. Probleme de stil. Nu se folosesc metafore, epitete, hiperbole sau alte figuri de stil pentru

c ngreuneaz textul i pot provoca reacii de respingere din partea asculttorilor cu mai puin sim poetic sau pot distrage atenia de la adevratul coninut al relatrii. De asemenea, figurile de stil calific un obiect, o persoan, o ntmplare i tirbesc, n acest fel, obiectivitatea relatrii.

Trebuie preferate cuvintele ct mai scurte, atunci cnd exist sinonime. Timpul verbelor, cum mai precizam, este bine a fi prezentul, iar din

formele trecutului este de preferat perfectul compus pentru c apropie n timp o aciune trecut i pentru precizia pe care o prezint. Dac scurtm o tire nu reducem numrul cuvintelor, ci eliminm o parte din amnuntele considerate n plus ale relatrii.

42

Este bine s fie evitai termenii tiinifici, specializai i, ca atare, Frazele sunt mai scurte i cu mai puine i mai clare subordonri.

cunoscui de o mas limitat de asculttori Asculttorul trebuie s realizeze de la primul contact auditiv relaia dintre elementele comunicrii. Pentru aceasta, ntre elementele mesajului trebuie s existe o relaie clar, uor de descifrat. Orice dificultate n nelegerea mesajului poate duce la renunarea la recepie. Propoziiile trebuie, de asemenea, s fie scurte i corect construite, Termenii utilizai trebuie s fie cunoscui de toi vorbitorii. Se apeleaz, pstrndu-se topica obinuit din gramatica limbii romne. n general, la lexicul din fondul principal de cuvinte, compartimentul de baz al limbii. Nu-i au locul n tirile difuzate la radio cuvintele arhaice, regionalismele sau neologismele prea stridente, barbarismele. Radioul este un mijloc de promovare a limbii literare. Aceast situaie implic din partea celor ce vorbesc la microfon i o mare rspundere, pentru c modul lor de exprimare este perceput de asculttori ca model i norm lingvistic. Numele proprii la nceput de tire nu-i au locul la radio; primele cuvinte care trebuie auzite sunt cele denumesc funcia sau calitatea n care personajul este prezent n informaie. Nici apelativele comune domnul, doamna etc nu se utilizeaz ntr-o informaie de radio. ns abuzul de nume proprii duneaz coninutului unei tiri pentru c seriile de nume de persoane, denumiri de localiti, ri etc. fac imposibil memorarea mcar a unuia dintre aceste substantive.

Numerele, de obicei, se rotunjesc, pentru c numerele mari, cu mai

multe cifre nu se pot reine. De asemenea, nu se pot reine fraciile, mai curnd se rein procentele ns, de obicei, procentele nu comunic mare lucru asculttorului

43

obinuit. Lui nu-i spune mai nimic dac i se comunic, de exemplu, c salariul minim pe economie crete cu 3%. Mult mai mult nseamn pentru un receptor detaliul c acest salariu crete cu 300.000 de lei. Dac, de asemenea, exist ntr-o tire o formulare de tipul s-a nregistrat o cretere de 65 la sut, este mai bine s scriem s-a nregistrat o cretere de dou treimi. Nu se utilizeaz nici simbolurile sau abrevierile, dect atunci cnd este De menionat c, tirea pentru radio se scrie complet. Nici un cuvnt nu vorba de instituii foarte cunoscute (ONU, NATO, de exemplu). se prescurteaz, nu se folosesc simbolurile matematice (de exemplu: 1+1 = 2 se scrie ntr-o tire radio: 1 plus 1 este egal cu 2). Nu este recomandabil utilizarea prea frecvent a pronumelor personale el, ea, ei, ele sau demonstrative acesta, aceasta, acetia, acestea, care mai apar din dorina redactorului de a nu repeta prea des nume proprii. Pronumele pot induce n eroare denaturnd chiar sensul unor declaraii. Se impune ca o regul de baz a scrierii pentru radio respectarea strict a punctuaiei, chiar dac textul nu se vede. Semnele de punctuaie l avertizeaz pe prezentator asupra intonaiei n fraz, asupra pauzelor mai mici sau mai mari, asupra accentelor. Virgula, de pild, i indic o pauz mai scurt, iar cratima i va semnaliza o pauz mai mare. Crainicii, prezentatorii i fac propriile lor semne pe texte, care s le indice frazarea. Ei i subliniaz, de asemenea, numele proprii, cuvintele mai dificile, cifrele sau numerele, pentru a fi ateni la lectur. Unele posturi de radio sau tv. utilizeaz anumite semne pe pagin care pentru a veni n ajutorul s indice dac tirea respectiv poate fi citit pe un ton sobru sau, dimpotriv, se recomand a fi citit cu zmbetul pe buze. Astfel, prezentatorilor, pe colul fiecrei pagini se aplic semnul cu masca plngnd sau,

44

dimpotriv, rznd. n acest fel crainicul i va adapta lectura la coninutul informaiei. Irene Joanescu enun apte puncte relevante pentru ntreaga scriitur a tirilor: 1. Scriitura pentru tiri este scurt i conversaional. 2. Fiecare tire ncepe cu cel mai important fapt, dei stilul audio permite variaiuni pe aceast tem. 3. n radio, tirile sunt deseori scrise astfel nct s poat ncorpora interviuri nregistrate ale surselor. ncercm s scriem tirea aa nct s nu se repete cuvnt cu cuvnt ceea ce spune interlocutorul, sau, invers, nregistrarea s repete ceea ce spune tirea. 4. Vom compune un text ce poate fi citit uor cu voce tare. Aceasta nseamn c nu vom folosi un lead rezumativ cum apare n ziare, n care cine, ce, unde, cnd, cum sunt deseori nghesuite n prima fraz nimeni nu poate citi cu uurin atta informaie. De asemenea, ne asigurm c toate cuvintele pe care le scriem se pronun uor. 5. tirile radio sunt scrise pentru a fi auzite, deci trebuie s fie absolut clare. Asculttorii nu se pot ntoarce s descifreze ceva ce nu au neles. 6. tirile radio urmeaz unele convenii standard privind structura frazei inclusiv plasarea numelui sursei, indicarea acesteia, la nceputul frazei n loc de sfrit. 7. tirile audio se concentreaz pe cele mai noi ntmplri. Trebuie s ne nnoim scriptul frecvent pentru a fi siguri c nu rmnem n urm cu evenimentele. Asculttorii doresc s tie ce se ntmpl acum. De aceea cele mai multe tiri sunt scrise la prezent.

45

Repetiie i redundan Sunt dou aspecte ce in de structura compoziional i stilistic a informaiei. Teoreticienii n domeniul presei sunt de acord c repetiia este chiar necesar, ndeosebi n presa electronic, pentru a facilita nelegerea i fixarea coninutului unei informaii. Repetiia nseamn a spune mai mult dect o dat un detaliu, un amnunt din coninutul tirii. Se poate recurge la acest procedeu pentru a fi siguri c publicul a neles mesajul. O veche axiom spune c, pentru a fi neles, un lucru trebuie spus de trei ori. Dac de trei ori ar fi prea mult, de dou ori o repetiie este admis n presa radiofonic, ca, de altfel, i ntr-o conversaie obinuit. Dac fa de repetiie exist o oarecare nelegere, fa de redundan nu se poate arta nici o clemen. Redundana nseamn utilizarea mai multor cuvinte sau expresii pleonastice. Dei redundana apare n stilul conversaional, ea nu poate fi admis n scrierea pentru radio i, ca atare, elementele redundante trebuie eliminate. Tipologie n teoria presei sunt frecvene ncercrile de stabilire a unei tipologii a tirilor. Criteriile de clasificare sunt diverse. De pild, n funcie de coninut, tirile sunt economice, politice, culturale, sociale, sportive, fapt divers. Andrew Boyd propune urmtoarele grupe de interese care l pot ghida pe reporterul nceptor n abordarea unor instituii i domenii ce prezint maximum de interes pentru asculttori:

46

 incendii;

Urgene. Serviciile de urgen reprezint puncte ale unor drame umane,

care prezint cel mai mare interes pentru receptori accidente, catastrofe naturale, Crime creterea ratei criminalitii reprezint o surs de informaii.

Crimele, rpirile, violurile, jafurile i intereseaz pe oameni, care vor s tie tot ce se ntmpl n afara cminului lor. Prezentarea unor asemenea evenimente se face n mai multe faze de la desfurarea ntmplrii, la opiniile poliiei i, eventual, la pronunarea verdictului. Oricum, ziaristul are datoria s aminteasc i pedepsele ce se aplic n cazurile de fapte antisociale. Activitatea administraiei centrale i locale orice aciune a administraiei centrale sau locale intereseaz publicul. Dar buletinele de tiri nu trebuie s devin emisiuni ale primriilor sau ale guvernului. De aceea, se impune o selectare a acelor nouti care intereseaz n cel mai mare grad ceteanul i anume fapte, hotrri care mai mult sau mai puin i afecteaz viaa lui i a familiei sale. Planificare i dezvoltare. Publicul este dornic s afle ce se pune la cale pentru creterea nivelului su de confort drumuri, construcii de locuine, magazine, coli, spitale etc. Conflicte i controverse - confruntarea de idei, de poziii pro i contra Aciuni ale grupurilor de presiune. Anumite persoane se asociaz n intereseaz totdeauna asculttorii. grupuri care au anumite revendicri. Faptele i cererile lor greve, maruri, mitinguri, alte forme de protest, precum i reaciile oficialitilor la aceste aciuni pot constitui subiecte de informaii de mare interes. Industria marea majoritate a oamenilor i are sursa de trai din salariile obinute din industrie. De aceea, orice aciune dezvoltarea unor

47

ntreprinderi sau, dimpotriv, nchiderea sau reducerea activitii ntr-un anumit sector sunt subiecte de tiri apreciate de asculttori. informaie. tiri. Sportul muli asculttori suport un buletin de tiri pentru c tiu c, Informaii de sezon legate de anumite srbtori, de anotimpuri i de tiri de interes local acestea nu pot lipsi din buletinele de informaii la sfrit, li se vor oferi cteva informaii din lumea sportului preferat. vacane intr n preferinele asculttorilor. difuzate de staiile locale, pentru c oamenii sunt interesai mai ales de ceea ce se ntmpl n imediata lor apropiere. Vremea companiile de radio i de televiziune cheltuiesc muli bani pentru a obine informaii meteorologice ct mai exacte. De obicei, informaiile despre vreme sunt prezentate la sfritul emisiunilor, dar, n momentele producerii unor evenimente meteo deosebite, acest gen de tiri ine capul de afi al emisiunilor. Trafic dup vreme, al doilea lucru pe care asculttorii doresc s-l afle este cum se circul prin ora, n zona n care locuiesc sau prin ar. Redactorii de tiri in seam de faptul c mai toate automobilele i camioanele posed aparate de radio. De aceea, audien pe mijloacele de circulaie auto este foarte mare. Unele posturi de radio i-au creat chiar canale speciale pentru conductorii auto. Animale numrul iubitorilor de animale este tot mai mare n lume i cuprinde toate categoriile de vrst sau profesionale. De aceea, pentru ei, din Interesul uman - aceast categorie de informaii se refer la lucruri Personaliti faptele persoanelor publice pot fi oricnd subiecte de deosebite care li se ntmpl unor oameni obinuii. Sntate orice problem de sntate poate constitui subiect de

48

programele de informaii nu trebuie s lipseasc acele tiri despre respectarea sau nerespectarea legislaiei de ocrotire a animalelor, faptele nostime sau tragice ale ctor protagoniti sunt cei ce nu cuvnt. n funcie de structura lor, tirile sunt: simple enunuri (flash-uri); explicative (se pune accentul pe rspunsul la ntrebarea de ce?) ; contextuale (background ce permite cititorului cunoaterea

antecedentelor evenimentului); de sintez (un rezumat al etapelor de desfurare a evenimentului).

Mai trebuie s adugm acestor tipuri de clasificri i alte observaii. n dorina de a capta interesul asculttorilor i de a face fa concurenei pe undele hertziene, realizatorii de programe de informaii caut acele subiecte bomb cu care s-i deschid programele. Coninutul tirii reclam difuzarea urgent pentru ca postul s-i menin calitatea de a fi primul care difuzeaz o informaie extrem de important. Uneori asemenea informaii se difuzeaz prin transmisie direct i prin ntreruperea altor programe.. Spre deosebire de acest tip de informaii denumite i hard news sau breaking news, exist i tiri care pot fi difuzate i mai trziu fr ca nimeni s piard ceva. Acestea sunt tirile soft. Dar mai exist i tiri perene, care pot fi difuzate oricnd, deoarece ideea sau problema pe care o trateaz nu-i pierde actualitatera. n prezent, tirea de radio a devenit starul serviciilor de informaii. Oamenii ateapt de la radio n acest moment cnd concurena televiziunii este tot mai puternic resimit n primul rnd, muzic i tiri. tirile cele mai rapide pot fi

49

transmise numai prin radio. Datorit rapiditii, tirile radio au o mai mare credibilitate n rndul receptorilor dect cele difuzate prin alte tipuri de pres. Superioritatea radioului const n prioritatea transmiterii tirilor, iar prioritatea mrete totdeauna credibilitatea. Se afirm n teoria presei c succesul este asigurat dac anuni primul tirea. Potrivit unor sondaje, la care ne-am mai referit, jumtate dintre americani afl de la radio tirile despre evenimente importante. Prioritatea n relatarea evenimentelor este o calitate determinat de mobilitatea programelor, costurile mai reduse de transmitere, mijloacele tehnice mai puin sofisticate dect cele ale televiziunii. Grupajul. Rubricizarea Din totdeauna i n toate domeniile, omul a avut i are tendina de a-i drmui eforturile. n raionalizarea strdaniilor lui de a gndi sau de a se exprima, el i-a nscocit unelte proprii. A aprut de mult, poate chiar de la nceputurile presei, tendina de a grupa tematic subiectele pentru a-i da receptorului posibilitatea s-i gseasc mai rapid informaiile preferate. Caracterizat prin unitatea de coninut, de titlu i de stil, precum i de spaiul fix n pagina de ziar, rubrica a nceput s fie rspndit i n radio programe. Rubricile au mare cutare i se difuzeaz n toate emisiunile. Grupajele de tiri din domeniul sportului, informaii meteo, rubricile de tiri culturale, utilitare, reclamele etc. toate au aceleai ore de difuzare, n fiecare zi sau n aceleai zile, cu aceleai semnale de introducere i de final. n acest fel, asculttorul ar putea chiar s-i potriveasc ceasul dup rubricile preferate pe care le urmrete.

50

Recomandri tirea trebuie s fie obiectiv sau s par ct mai obiectiv. De aceea nu Nu sunt utile n emisiunile consacrate drept serioase buletinde de

trebuie s cuprind nici un fel de aprecieri personale ale autorului sau autorilor. tiri, radiojurnale brfele, orict de picante ar fi. Viaa intim a personalitilor, scandaluri, alte tiri de senzaie mai ales negative pot fi incluse n rubrici speciale. Nu este obligatorie divulgarea surselor unor informaii, numai c care acestea trebuie temeinic verificate. n general, acele informaii din surse

doresc s-i pstreze anonimatul nu se difuzeaz, ci sunt pstrate n carnetele de notie personale ale reporterilor pn la confruntarea cu alte surse sau pn la confirmarea producerii evenimentului. Cei ce se grbesc cu anunarea unui eveniment de senzaie urmnd datele furnizate de surse neverificate risc s se compromit i ei i postul de radio pentru care lucreaz i mai sunt n primejdie s suporte rigorile justiiei. Orice informaie trebuie verificat cel puin din dou surse. Cine se grbete i utilizeaz o singur surs de informare, risc fie s prezinte faptele trunchiat, lipsite de componentele relevante, fie s cad sub influena opiniei subiective a celui ce culege informaia. Reporterul aduce de pe teren mult mai multe date dect cele i-ar fi necesare pentru redactarea unei informaii. Datele suplimentare pe care le deine i sunt utile pentru alte materiale sau i pot fi solicitate de editor pentru a rescrie tirea.

51

Camera tirilor News Room

Sistemul de organizare a produciei de tiri are, la radio, o configuraie aparte prin Camera tirilor News Room, al crei model este preluat de la BBC. Principiul dup care funcioneaz acest compartiment este acela ca toi cei implicai n procesul de culegere, redactare, difuzare i prezentare a informaiilor i n elaborarea i difuzarea emisiunilor informative buletine de tiri, radiojuranale s lucreze ntr-o echip puternic sudat, n care comunicarea, conlucrarea, chiar solidarizarea s ating cote maxime. Existena i funcionarea spiritului de echip este condiia esenial n reuita acestui demers gazetresc, de maxim importan pentru orice post de radio. Mai mult, spiritul de echip la Camera tirilor are chiar o component concret, material. Toi membrii unei echipe trebuie s se afle mpreun, n aceeai ncpere pentru a putea comunica mai operativ, pentru ca orice repartizare de sarcini i atribuii, modificri de atribuii, modificri de emisiuni prin aparia unor noi evenimente n spaiul orar al zilei acoperit de echip s se produc cu maximum de operativitate i de eficien, fr discuii i cutri inutile. Deci, n aceeai ncpere se afl redactori, editori, comentatori, realizatori de emisiuni i prezentatori. Ei lucreaz n ture pentru a acoperi ntreaga durat a programului de emisie. Fiecare tur are un coordonator, unul sau mai muli editori, unul sau mai muli comentatori, mai muli prezentatori.

La unele posturi de radio calitile de redactor realizator i aceea de prezentator sunt ntrunite de aceeai persoan. Se realizeaz n acest fel o economie
52

de personal, dar i o calitate superioar a emisiunilor pentru c prezentatorul nu mai este un simplu crainic-lector, ci el cunoate bine evenimentul pe care l prezint n informaia pe care o citete la microfon.

eful de echip sau coordonatorul alctuiete sumare, repartizeaz membrilor echipei subiectele, vegheaz asupra paginrii informaiilor, se preocup de realizarea comentariilor ce vor fi incluse n emisiune, de corespondenele din ar i din strintate, de interviurile sau de alte materiale ce urmeaz a fi incluse n emisiuni.

Fiecare radioprogram are un realizator, care colaboreaz strns cu eful de tur din Camera tirilor i i procur de la acesta materialele necesare, se preocup de modificarea, rescrierea i corectarea lor, stabilete cine i ce prezint pe post.

n Camera tirilor se mai afl i toate sursele de tiri: terminale pe telexuri sau pe e-mail ale principalelor agenii de tiri, colecii de ziare, televizoare fixate pe canalele de tiri . Accesul n aceste ncperi este foarte limitat. n afara echipei de serviciu, celorlali redactori nu le este permis intrarea n Camera tirilor dect dac sunt chemai de eful de tur pentru lmuriri suplimentare sau pentru a livra tirile aduse de pe teren. Camera tirilor este inima unei redacii de informaii. Aici se tie tot, se produce fiecare informaie ce va fi difuzat pe post. Aici se primesc informaii de la

53

reporteri de teren, cei numii de americani foot reporters. Ei transmit informaiile n Camera tirilor pentru a fi rescrise i pentru a le da o form menit s le fac apte spre a fi difuzate pe post. Acest proces de rescriere - rewriting este un proces dificil i plin de rspundere. n Camera tirilor cei ce rescriu textele informaiilor au datoria s verifice fiecare detaliu. n lumea presei radiofonice exist o lege: nici o tire nu se difuzeaz dac nu este confirmat de cel puin dou surse. Cei ce lucreaz la Camera tirilor au obligaia de a face aceast confruntare ntre surse i de a meniona eventualele diferene constatate la diferitele surse consultate. Pentru a rescrie o tire i a o propune spre difuzare, redactorii din Camera tirilor trebuie s fie persoane foarte informate, la curent cu toate evenimentele interne i internaionale, astfel nct ei s fie capabili s selecteze i s ierarhizeze informaiile. Tot redactorii de la Camera tirilor hotrsc ce i unde, pe parcursul unei emisiuni, se introduc inserturile de interviuri, declaraii, radioreportaje. Ei ascult, scurteaz, redacteaz textele de prezentare a benzilor. n Camera tirilor se afl i secretarii de emisie, care au n grij buctria ntregii emisiuni: verificarea textelor, a paginrii, ntocmirea sumarelor pentru fiecare emisiune, preluarea apelurilor telefonice. Tot secretarii de emisie urmresc emisiunea atunci cnd se difuzeaz pe post i sesizeaz n scris greelile.

Producia programelor de tiri

54

Sistemul de organizare a produciei de programe de informaii este la fel de precis pus la punct ca i ntr-o organizaie militar. Fiecare membru al echipei i cunoate perfect ndatoririle, le execut fr nici un fel de comentariu, pred materialele la timp i imediat reia lucrul pentru urmtoarea emisiune. La nceputul fiecrei ture, n camera tirilor se desfoar o edin de sumar. Sunt anunate principalele evenimente ale tronsonului orar acoperit de echip, cine va merge pe teren pentru procurarea informaiilor pentru ce emisiuni, ce dimensiuni va avea fiecare relatare. edina este condus de editorul de serviciu i la ea asist toate compartimentele redacionale implicate n programele de informaii. Multe dintre evenimente sunt cunoscute din ziua precedent, ntruct reporterii, pe teren, au aflat de la persoane sau instituii competente despre ele. Aceste evenimente sunt doar reconfirmate i li se adaug elementele nou aflate n legtur cu desfurarea lor. Unul din redactorii din camera tirilor are ndatorirea de a citi n permanen informaiile difuzate de ageniile de pres sau de alte surse ziare, serviciile proprii de monitorizare etc. Aceste informaii sunt verificate cu mare atenie. La aflarea unui subiect important, reporterii sunt trimii pe teren pentru a afla i alte detalii interesante despre respectivul eveniment. Urmtoarea etap a acestui proces este echilibrarea subiectelor. ntr-o emisiune de informaii trebuie cuprinse toate tipurile de subiecte care i intereseaz pe asculttori politice, economice, sociale, Este stabilit, totodat, modalitatea fapt divers, sport etc. Ponderea fiecreia dintre aceste grupaje este stabilit de editor. publicistic ce va fi folosit: informaia propriu-zis, instantaneul, un scurt interviu, nota etc. n fiecare program de
55

informaii este necesar alternana mijloacelor de expresie publicistic, pentru c tirile citite de crainici pot plictisi asculttorul, orict de interesante ar fi subiectele. Dimpotriv, vocile protagonitilor implicai n evenimente, scurte secvene sonore realizate la faa locului, n ambiana specific a ntmplrilor prezentate, strnesc interesul i conving asculttorii. Orice ntmplare are mai multe unghiuri de interpretare. Fiecare protagonist sau martor al unei ntmplri poate avea propria sa versiune n prezentarea faptelor. tirile de importan naional sunt mai simplu de lmurit pentru c se refer la evenimente importante n sine, fie c strnesc reacii pro sau contra. Faptele cuprinse n acest gen de informaii implic interesele unor mase largi de asculttori i nu au nevoie de mai multe unghiuri de abordare, ci doar de opinii care s exprime adeziunea sau delimitarea de asemenea fapte. tirile de interes uman sau de interes local sunt mai dificil de apreciat. n acest caz, reporterul va prezenta evenimentul aa cum s-a desfurat i va solicita i opiniile, punctele de vedere ale celor implicai sau ale martorilor, care vor prezenta, de multe ori, versiuni originale asupra desfurrii evenimentelor. De ce sunt necesare aceste mrturii, chiar dac nu aduc elemente inedite de cunoatere ? Pentru c sporesc credibilitatea informaiilor, conving asculttorii c faptele narate chiar au avut loc, la locul i ora indicate de reporter. Principala dificultate pentru reporter este gsirea persoanelor celor mai indicate pentru a acorda aceste scurte declaraii sau pentru a rspunde la cteva ntrebri. El nu trebuie s-i piard timpul solicitnd declaraii unor oficialiti minore, ci trebuie s insiste n a aduce n emisiune cele mai credibile persoane, oameni cu atribuii importante n sectorul respectiv. n aceste cazuri, o relaie bun cu purttorii de cuvnt ai instituiilor respective poate fi de un real ajutor, pentru c

56

acetia sunt obligai, prin statutul lor profesional, s rspund ntrebrilor ziaritilor sau s-i ndrume ctre cea mai competent persoan n domeniul respectiv. Pentru a economisi timp i energie, reporterul nu trebuie s se lase impresionat de o secretar sau de un ef de cabinet. El trebuie s fie tenace i s nu renune prea uor atunci cnd i se spune c demnitarul pe care l caut vorbete la telefon pe alt linie sau tocmai a intrat ntr-o edin. Reporterul va atepta, va insista, va reveni cu un nou apel pentru c rar se ntmpl ca secretara sau eful de cabinet s-l caute, n momentul cnd demnitarul va avea o clip de rgaz. n cel mai ru caz el se va interesa ce alt persoan l poate nlocui n problema respectiv pe eful mult prea ocupat i va apela la serviciile acesteia.

57

UTILIZAREA GENURILOR PUBLICISTICE DE RADIO N EMISIUNI COMPLEXE

TIREA I.Definiie Literatura de specialitate conine o gam vast de definiii. Melvin DeFleur i Everette Dennis, definesc informal tirea ca o imagine a realitii obinut repede n circumstane dificile. Profesorul de jurnalism de la Universitatea din Oregon, Ken Metzler, ofer o alt definiie: tirea este o relatare prompt, succint a informaiei factuale despre evenimente, situaii i idei (inclusiv opinii i interpretri) calculat s intereseze o audien i s-i ajute pe oameni s fac fa mediului nconjurtor. Thomas Franklin ofer o definiie mai extins: orice expunere de ntmplri actuale, neprtinitoare, corecte, afectnd interesele, viaa i bunstarea persoanelor care citesc, ascult sau privesc acea prezentare. Prin urmare, orice ntmplare ce poate interesa sau afecta oamenii este tire. II.Caracteristici Suntem confruntai cu nenumrate posibiliti de tiri n fiecare zi. Unele situaii sunt n mod clar tiri, altele nu. Muli cercettori i jurnaliti au realizat clasificri care se refer la reprezentarea aspectelor fundamentale ale aprecierii tirilor. n primul rnd, tirile sunt factuale. Aceasta nseamn, dup cte tiu cei care le pregtesc, c tirile conin fapte adevrate. Totui exist mai multe feluri de fapte: exist fapte importante, adic evenimente i exist opinii. Prezentarea unei opinii cu
58

impact social poate fi considerat o alt form de prezentare a evenimentelor, evenimente rezultnd din prezentarea opiniilor. Elementul factual n prezentarea evenimentelor i opiniilor, este c evenimentele s-au ntmplat i c opiniile au fost exprimate. tirile sunt nouti. Muli dintre noi sunt interesai de ntmplrile recente. Uneori acest interes n tirile noi este o funcie a curiozitii, n timp ce alteori este o necesitate direct de a cunoate informaia de ultim or. Ele sunt interesante pentru un numr semnificativ de persoane dei numr semnificativ este o cantitate foarte incert. Avem astfel definiia a ceea ce constituie n general o tire: tirea este prezentarea unor evenimente, fapte i opinii recente, care intereseaz un numr semnificativ de persoane. Amploarea i anvergura unui eveniment au un impact direct asupra valorii sale de tire. Aspectele neobinuite ale unui eveniment reprezint o alt caracteristic pentru mrimirea valorii de tire. Stereotipul omului care muc un cine se menine adevrat n tiri. tirea este generat cnd se ntmpl ceva ieit din comun. Evenimentul nu trebuie s fie neaprat cutremurtor, el poate fi de-a dreptul stupid. Trebuie de asemenea s stabilim grania dintre evenimente i pseudoevenimente. Conflictul. Orice lupt ntre oameni, grupuri sau naiuni poate fi interesant. Conflictul este cel care ne atrage atenia, poate duce la schimbare, iar schimbarea ne poate afecta viaa. Dac ar fi s facem o comparaie, ntre un cotidian, o emisiune de tiri de televiziune i un buletin de 5 minute de tiri radio, am putea spune c de fapt toate trateaz aceleai evenimente. Limitrile de timp oblig ns radioul la dou restricii

59

importante: n primul rnd tirile radio sunt mult mai selective; folosesc mai puine din temele zilei dect o face un ziar. n al doilea rnd, tirile radio sunt mai puin detaliate dect cele tiprite. Ele trebuie s fie mai scurte, iar aceast reducere este realizat mai ales prin eliminarea detaliilor. Se poate argumenta c se pot oferi mai multe detalii n comunicarea radio utiliznd scrierea mai concentrat, scznd mai degrab numrul de cuvinte dect cel de amnunte. Abordarea fundamental a unei tiri radio o reprezint meninerea numrului de fapte i detalii la nivelul minim. Trebuie s tiem cuvintele inutile, cum am face-o n orice tip de scriitur de pres. III.Tipuri de tiri Jurnalitii occidentali utilizeaz termenii de tiri hard i tiri soft pentru a descrie materialele pe care le produc. Cei mai muli jurnaliti sunt de acord cu principiile care fac o tire s fie hard. Ea este un text coninnd o idee puternic, dramatic, ce va strni instantaneu interesul publicului. tiri despre dezastre, crime i rzboi; tiri despre evenimente politice majore; tiri despre personaliti. Cu ct este mai proeminent o personalitate, cu att este mai important tirea. Un eveniment care afecteaz o mie de persoane nseamn o tire mai puternic dect un eveniment care afecteaz numai zece. tirile hard sunt nouti, dei nu este necesar ca ele s se petreac exact n momentul n care sunt prezentate pentru a fi calificate ca atare. Termenul de tire soft poate induce n eroare. El d impresia c tirea nu este bine focalizat, c este mai puin important dect un hard. Soft nu nseamn neimportant. tirile pot fi umoristice i sarcastice, dar acest lucru nu nseamn c nu ating subiecte serioase.
60

O tire soft exist sub multe aspecte. n unele cazuri, soft, este sinonim cu interes uman, nsemnnd o tire care apeleaz la emoiile umane fundamental, chiar dac nu este un subiect nou, de impact. Cercettorii au aflat c publicul prefer s afle informaii despre oameni, mai degrab dect despre lucruri. Astfel, tirile soft sunt deseori latura uman a tirilor hard. IV.Organizarea i structurarea tirilor Tipuri de structur a tirii Indiferent de tipul de lead, cele mai multe dintre elementele de baz cine, ce, cnd, unde, cum, de ce trebuie incluse n tire dar nu le putem include pe toate ntro singur fraz simpl, coerent, pentru lead; le alegem deci pe acelea care sunt cele mai importante pentru tire. Cele mai utilizate sunt: Unde: fiindc posturile de radio au o att de mare audien, localizare unui eveniment este foarte important. Cine: identificai un vorbitor prin funcie nainte de a-i da numele. Cnd: aproape toate tirile din radio se petrec astzi, evitai folosirea a.m. i p.m. Exist patru tipuri de structuri obinuite pentru construirea unei tiri radio: Problem-soluie. Cea mai obinuit structur ncepe cu prezentarea problemei, ofer sprijin prin inserturi sonore i fapte, d contextul i discut soluiile dac ele exist. Succesiunea temporal. O tire poate duce ea nsi la ordonarea ideilor n funcie de timp. Cum tirile radio trebuie s fie ct mai actuale, secvena de timp este de obicei o cronologie invers care ncepe cu aciunea prezent, merge spre trecut, i sfrete cu un element viitor. Clepsidra. Aceasta structur este tot un fel de succesiune temporal. Se ncepe cu un lead rezumativ i apoi se construiete tirea cronologic.
61

Circular. Imaginai-v tirea ca un cerc. Punctul principal este lead-ul. Toate punctele de sprijin ar trebui s fie legate de ideea din lead. Spre deosebire de piramida inversat unde ideile sunt plasate n ordinea descresctoare a importanei, ntr-o construcie circular fiecare parte a tirii este egal important. Sfritul se poate referi la ideea din lead. Insertul sau tietura Reprezint echivalentul utilizrii citatelor n presa scris. Dar exist o diferen. n jurnalistmul tiprit, citatele ntresc ideile principale ale tirii. n radio, insertul duce tirea mai departe. O tire bun de radio va combina inserturile i scriptul pentru a da un material complet de la nceput i pn la sfrit. ntr-o prim etap trebuie alese inserturile, iar scriptul construit n jurul acestuia, i nu invers. Alegerea tieturilor de band este prin ea nsi o art. n timp ce sunt alese tieturile ziaristul trebuie s contientizeze n fiecare clip ce vrea s transmit: Care sunt faptele? Care sunt evenimentele importante care au avut loc? Care sunt ideile principale? Un mod simplu de eficientizare a acestor operaiuni este conceperea unei liste cu detalii. Un lucru foarte important de reinut pentru acela ce redacteaz tirea este urmtorul: nu sacrificai coninutul pentru form! Dac scriitura de ziar este structurat ntr-o piramid inversat ceea ce nseamn c informaia cea mai important este inclus n lead, urmat de cele mai importante detalii, scriitura radio este liniar; are un nceput, un cuprins i o ncheiere. Inserturile sonore Este bine s utilizm inserturi sonore atunci cnd:

62

Interviul nregistrat exprim mai mult opinie dect fapte concrete. Jurnalitii pot transmite faptele de obicei mai bine dect persoana intervievat, dar nu pot surprinde savoarea vorbelor cuiva. Exist altceva n segmentul de interviu care d autoritate sau interes suplimentar tieturii (sirene n fundal sau zgomotul unei zone n construcie). Segmentul de interviu reprezint drama uman. Inserturile nu trebuie s fie cutremurtoare pentru a fi eficiente. Orice ofer comentariu, un plus de claritate, sau un unghi interesant merit folosit. Inserturile sunt eficiente cnd conin sunetele evenimentului. Jurnalitii radio exploateaz inserturile la maximum atunci cnd las sunetul sunetul singur, cunoscut i ca sunet brut i vocile s spun tirea. Un alt lucru important: nu ncepei i nu sfrii tirea cu un insert. Se ncepe tirea cu propria voce, i insertul este mutat ceva mai jos. Lansrile i anunurile n redactarea unei tiri pentru jurnalele de actualiti complexe, nceputul unei tiri nu nseamn primele cuvinte ale reporterului. Sunt primele cuvinte ale gazdei, prezentatorul. Punctul de plecare este numit lansare sau introducere gazd. Lansarea ar trebui s dea faptele de baz ale tirii i s spun asculttorului de ce tirea este important. Ar trebui scris astfel nct s conduc direct la partea de text a reporterului. Lansrile pot preceda i pachetul de tiri al unui reporter. Acestea sunt scrise mai mult ca un lead dar nu trebuie s repete lead-ul reporterului. Un anun nseamn cteva propoziii care au rostul de a ispiti asculttorul s rmn pe post pentru tirea ce va veni dup publicitate sau urmtorul buletin. V.Scrierea tirilor
63

Bazele scriiturii unor tiri de radio Exist 7 puncte relevante n redactarea unei tiri de radio: Scriitura pentru tirile audio este scurt i conversaional. Fiecare tire ncepe cu cel mai important fapt astfel nct s poat ncorpora interviuri nregistrate ale surselor. Vom compune un text ce poate fi citit uor cu voce tare. tirile radio sunt scrise pentru a fi auzite, deci trebuie s fie absolut clare. tirile radio urmeaz unele convenii standard privind structura frazei inclusiv plasarea numelui sursei, indicarea acesteia la nceputul frazei n loc de nceput. tirile radio se concentreaz pe cele mai noi ntmplri. tirile sunt scrise la prezent. Lead-ul Lead-ul este semnalul ca audiena s nceap s asculte, de aceea nu trebuie s conin detalii importante. Nu este lead-ul din presa scris: cine ce unde cum de ce? La una sau dou din aceste ntrebri tradiionale se poate rspunde, dar nu la toate. Orice detalii includem ntr-un lead difuzat pe calea undelor, ele ar trebui plasate spre finalul acestuia. Trebuie s presupunem c audiena nu va da atenie primelor cteva cuvinte ale lead-ului. Jurnalitii radio i-au dezvoltate propriul lor stil de scriere a lead-ului, unul ce a atras atenia asculttorului, l-a introdus uor n subiect cu unul sau dou fapte importante. Fraza de nceput ntr-o tire radio este asemntoare unui titlu de ziar. Din cele 6 ntrebri, cele dou la care este posibil s rspundem n lead sunt Ce? i Unde?. De ce? este o ntrebare la care nu se rspunde aproape niciodat ntr-un lead radio. Cele mai multe lead.-uri pot fi grupate n patru tipuri fundamentale:
64

Lead-ul standard (direct) este o expunere explicit a faptelor, utilizndu-le pe acelea care vor fi mai sigure pentru atragerea ateniei asculttorului. Este forma cea mai obinuit de lead. Lead-ul de fapt divers (soft) pentru tirile cu impact mai puin serios i imediat pot fi mai multe posibiliti de alegere n scrierea lead-ului. De pild se poate alege un lead ce prezint un unghi de interes uman al tirii, un unghi de prevedere a viitorului sau un lead ce leag tirea de alte subiecte. Lead-ul ntrziat numit uneori i lead aruncat sau structural, aceast form reprezint un adevrat anun pentru audien. El spune puin despre faptele din tire, dar introduce o afirmaie sau o ntrebare provocatoare, la care audiena rspunde Oare despre ce e vorba i rmne pe recepie. Lead-ul umbrel uneori dou sau mai multe tiri pot fi strns legate ntre ele, sau pot fi de o asemenea importan nct fraza lead a jurnalului trebuie s acopere mai mult dect o tire. n acest caz va fi necesar s scriei un lead umbrel, numit uneori i trecerea n revist. Tipuri de organizare a corpului tirii Lead-ul va fi urmat de corpul tirii. Exist cteva abordri folosite n mod obinuit n prezentarea informaiilor: Succesiunea cronologic folosit pentru tirile n care exist o succesiune a evneimentelor. Este comun pentru tirile despre crime, dezastre, accidente etc Succesiunea efect cauz Succesiunea aciune reaciune folosit mai ales pentru tirile n care exist mai mult de un singur punct de vedere Nume de persoane

65

Numele fac tiri este o axiom banal pentru jurnaliti, dar adevrat pentru toate tipurile de tiri fie ele pentru ziare, reviste, radio sau televiziune. n textul de ziar, numele din lead este cel care atrage atenia. Dar n tirile radio, dac ncepem cu un nume, asculttorul nu este gata s-l aud, i probabil nu-l va auzi, petrecnd restul timpului tirii ntrebndu-se despre cine vorbim. De aceea este necesar s indicm asculttorului c va aprea un nume n tire. Acest lucru se face printr-o fraz descriptiv. Regula general este amnarea celor mai multe nume sau denumiri pn n a doua sau a treia fraz. Dac numele este larg cunoscut i este un instrument de atragere a ateniei prin el nsui, atunci este posibil ca el s nceap tirea. Dar dac ncepem cu un nume, trebuie s ne asigurm c el este cunoscut bine de toi asculttorii. Sunt cazuri n care nu este indicat utilizarea numelor, mai ales cnd tirea nu include persoane locale. De exemplu prezentarea unui accident aviatic n Florena care a ucis 125 de pasageri este important, dar numele lor nu are nicio semnificaie pentru asculttorii care nu sunt din Florena. Este suficient s dm numele lor. Citatele directe n scriitura radio, citatele care apar n script nu cele care sunt nregistrate sunt n general parafrazate. Aceasta nseamn c ele sunt rescrise, dar reflect cu acuratee ceea ce a spus persoana implicat n eveniment. Exist dou motive principale pentru a face acest lucru: este dificil de citit un text care conine citate exacte, nu exist un mod convenabil de a indica un citat. Ghilimelele nu servesc la nimic n textul difuzat. Nu se uitilizeaz citez i am ncheiat citatul sau astfel de indicaii pe post, cu excepia cazului cnd citatul este att de important sau bizar nct vrem s ne asigurm c asculttorii neleg perfect c acestea sunt cuvintele interlocutorului i nu ale prezentatorului.
66

Putem alege s construim o tire povestit parafraznd citatul, n loc s-l difuzm direct. Un lead anun ar merge n astfel de situaii. Situaiile sunt multiple, este imposibil s existe o regul de aur n ceea ce privete utilizarea citatelor, exist ns cteva linii generale: Nu folosii citate directe lungi. Este imposibil pentru un asculttor s urmreasc o afirmaie lung, complex. Este mult mai eficient s le rupei n citate indirecte prin parafrazarea sursei. Dac este necesar s folosii un citat lung, rupei-l prin numirea sursei de mai multe ori n timpul citatului. Indicai ntotdeauna exact audienei cnd ncepe i cnd se termin citatul. Selectarea tirilor Redactorii efi i editorii de rubric pot utiliza urmtoarele criterii pentru a alege dintre tirile existente: Audiena o tire trebuie s fie relevant pentru audiena sa Oportunitatea ca jurnaliti trebuie s gsim un unghi ce d tirii o anumit oportunitate Impactul impactul tirii depinde de ct de mult audien este afectat, ct de direct este efectul, i ct de imediat este acesta Proeminena numele sunt importante n tiri, bineneles cele care sunt uor de recunoscut, proeminente Proximitate oamenii sunt interesai de evenimentele care se ntmpl ct mai aproape de ei, sau n care poate fi dezvoltat un unghi local. Acest criteriu este strns legat de impact, fiindc tirile locale vor avea un impact mai mare asupra audienei locale Conflictul publicul va rmne atent la astfel de teme atta timp ct rezultatul este incert
67

Ineditul Personalizarea.

INTERVIUL Definiie Interviul este genul ce constituie inima jurnalismului audio-vizual. Succesiune de ntrebri i rspunsuri ntr-o ntrevedere solicitat de ziarist, el reprezint o conversaie mediatizat. Interviul este genul jurnalistic cel mai utilizat, att ca modalitate de colectare a informaiei ct i ca element de sine stttor n coninutul unei emisiuni. Tipuri de interviu Dup modul de realizare: Interviu instantaneu este folosit mai ales ca ilustraie audio n buletinele de tiri, pentru c adaug credibilitate prin introducerea surselor n comunicarea direct cu asculttorii. Interviul pregtit folosit pentru obinerea de informaii, opinii, explicaii etc. i poate fi folosit att ca baz pentru realizarea altor tipuri de emisiuni (reportaje, buletine de tiri, anchete, comentarii, emisiuni complexe), ct i ca material de sine stttor. n funcie de circumstanele realizrii: interviuri prin ntlnire direct reporterul i interlocutorul aflndu-se fa-n fa, ntr-un loc ales de comun acord dinainte (n cazul unui interviu pregtit) sau la locul evenimentului (n cazul ntlnirilor neprevzute) interviuri la faa locului realizate n timpul producerii evenimentului sau imediat dup eveniment i difuzate n urmtorul buletin de tiri
68

interviuri la o conferin de pres este mai bine ca interviul luat unui purttor de cuvnt la o conferin de pres s fie luat la sfritul ntlnirii. De cele mai multe ori, ritmul cuiva care vorbete la o conferin de pres este lent i poate fi iritant pentru radio. Totui, n unele cazuri, cuvintele nregistrate n prima variant a rostirii lor fac tirea mai interesant. Interviuri n direct inserturile de interviuri live dau senzaia de participare direct a asculttorului la emisiune, dar au dezavantajul c reporterul pierde un anumit control asupra situaiei. Interviuri prin telefon Dup coninut: interviul informativ este tipul de interviu cel mai obinuit i poate constitui un material factual pentru tiri sau poate fi porcesat pentru a deveni un material de sine stttor. Ordinea ntrebrilor este important pentru ca detaliile s fie clare. O discuie preliminar este util pentru a puncta informaia necesar i pentru a da timp interlocutorului s-i aminteasc sau s consulte unele date. Tot n aceast categorie intr interviul descriere, care este o mrturie dar nu din partea actorului nsui, ci din partea celui care asist sau a asistat la evenimente i care transmite tirea un alt jurnalist, un observator, un simplu martor. Interviul interpretativ este cel n care reporterul furnizeaz faptele i cere interlocutorului s le comenteze sau s le explice. Scopul este de a expune raionamentul acestuia i de a permite asculttorului s judece prin prisma valorilor sau prioritilor lui. n aceast categorie intr trei subtipuri de interviu: interviul de analiz este interviul n care interlocutorul ncadreaz evenimentul sau situaia ntr-un cotext precis, ntr-o perspectiv dat, i rspunde la ntrebarea-cheie de ce?

69

interviul de comentariu se bazeaz pe ntrebarea care este prerea dvs despre...? itnerviul de opinie poate fi numit i interviu de controvers. Este cazul omului politic care rspunde adversarului sau a omului de tiin care susine sau respinge o teorie. Scopul este de a afla ce gndesc cei n cauz referitor la subiect. Interviul afectiv are scopul de a oferi o viziune general asupra interlocutorului, a.. asculttorul s neleag mai bine situaia n care este implicat intervievatul, n termeni umani. Exemple specifice sunt sentimentele rudelor minerilor ngropai ntr-un accident. Puterea sentimentului prezent este mai important dect raiunea. Durata conversaiei preliminare difer considerabil n funcie de circumstane; ea poate fi un proces ndelungat, dar exist un moment propice pentru a ncepe nregistrarea i este important ca reporterul s fie atent s nu piard acest moment, deoarece o asemenea situaie nu las posibilitatea de reluare. interviul de personaitate nseamn ntlnirea cu un individ remarcabil sau celebru, n msur s-i fac bilanul carierei, o vedet sau o stea a sportului care i povestete drumul n via. Unele interviuri au ns ca obiectiv doar atragerea ateniei publicului asupra unui fapt excepional. n asemenea cazuri, jurnalitii sutn chemai s joace un rol de promovare a acestor fapte mai ales cnd sunt implicai bani publici, prin finanare direct sau subvenii. Aceste categorii de interviu pot aprea mpreun cu pregtirea unui material pentru o anchet, un documentar sau un reportaj. Etapele sunt urmtoarele: mai nti faptele, informaia de background sau ordinea evenimentelor; apoi interpretarea, semnificaia sau implicaiile faptelor; efectul lor asupra oamenilor, o reacie personal la tem. Fiecare interviu este diferit, dar dou principii rmn fundamentale pentru reporter: s asculte atent i s ntrebe mereu De ce?.
70

Etapele realizrii interviului Alegerea temei i a interlocutorului Reporterul trebuie s tie mai nti ce vrea s afle i apoi s determine de la cine. Este esenial s fie bine pregtit, ceea ce nseamn o munc de cercetare n intervalul de timp pe care l are la dispoziie, astfel nct s tie de unde s ia informaia necesar ct mai repede. Jurnalistul trebuie n astfel de situaii s fie un bun psiholog, s dea dovad de nelegere i rbdare atunci cnd este cazul. Reporterul are la ndemn cteva criterii de ghidare: Celebritatea, personalitatea individului Autoritatea informaiei deinute Realizrile deosebite Implicarea ntr-un eveniment inedit Simul umorului sau capacitatea de a crea atmosfer. Documentarea Jurnalistul trebuie s studieze pe ct posibil totul n legtur cu personajul pe care l va intervieva, pentru c numai astfel i poate formula corect ntrebrile. nainte de a merge la interviu, reporterul trebuie s fie sigur c posed mereu urmtoarele informaii: numele ntreg al interlocutorului, activitatea sa, titlul su oficial. El trebuie de asemenea s aib fixat foarte bine scopul interviului i implicit tehnicile pe care dorete s le foloseasc. Exist o relaie direct ntre ct de multe tie reporterul nainte de interviu i ct va afla n timpul acestuia. Este bine ca jurnalistul s cunoasc dinainte:
71

Contextul istoric al temei, de la evenimentele anterioare importante la situaia actual Argumentele aduse n mod obinuit att pentru, ct i mpotriva unor aspecte ale temei Subtilitile temei, reporterul s fie atent s nu simplifice excesiv lucrurile, n ncercarea de a face subiectul mai uor de neles Liderii sau avocaii temei, precum i pe oponenii ei. Condiiile pe care trebuie s le ndeplineasc reporterul nainte de a porni la realizarea interviului sunt: S obin suficient informaie asupra subiectului i interlocutorului, astfel nct s poat deine controlul interviului; S cunoasc n detaliu ceea ce trebuie s scoat n eviden interviul; S-i fixeze ntrebrile cheie. Pregtirea ntrebrilor Baza interviului o constituie ntrebarea. Calitatea ntrebrilor determin calitatea rspunsurilor. De aceea, exprimarea concis a ideilor, simplitatea, formularea la obiect sunt caliti eseniale pentru construirea unor ntrebri eficiente. Pregtirea unui interviu presupune i realizarea unor liste de ntrebri. Ea servete doar ca linie de orientare i pentru a menine interviul alert, n cazul unei pauze de discuie. Este de asemenea o modadlitate de verificare la final, pentru a vedea dac au fost acoperite toate punctele vizate. Un interviu este o conversaie cu un scop. De aceea ntrebrile pot fi clasificate, n diferite categorii: n funcie de scop: - ntrebri factuale sau de informaie care ofer date concrete - de opinie cand se cere punctul de vedere unui specialist
72

- de mrturie se urmrete s se obin confirmarea unei informaii - de motivaie pentru a afla cauzele unei aciuni sau decizii - de urmrire pentru a detalia sau clarifica un punct discutat anterior - de completare puse n special la sfritul interviului. Dup rolul lor: de atac prima ntrebare i cea mai important, mai ales n cadrul interviului folosit ca insert n tire, care nu are dect una sau dou ntrebri de sprijin pentru a-l ajuta pe interlocutor s-i precizeze afirmaiile, s fie clar sau pentru a-l constrnge s rspund, dac jurnalistul simte c interlocutorul ascunde o informaie esenial pentru interviu de relansare dac interlocutorul se abate de la linia prevzut a interviului, el trebuie readus la subiectul discuiei de punctare pentru un interviu mai lung, jurnalistul trebuie din cnd n cnd s puncteze subiectul. El va sintetiza cele spuse de interlocutor pn atunci, pentru ca asculttorul s poat urmri mai uor interviul i principalele idei vehiculate de insisten este indicat ca, din cnd n cnd, reporterul s includ anumite date cum ar fi nume, funcie, calitate i n alte ntrebri pe parcursul interviului de obiecie dac, intenionat sau nu, interlocutorul devine evaziv sau divagheaz, reporterul nu are voie s-i treac cu vederea greelile sau s lase s se strecoare incertitudini ori enormiti, el trebuie s cear explicaii de controvers uneori (dei rar) poate fi necesar ca interlocutorul s fie contrazis. ntrebarea de controvers l poate fora pe acesta s admit un element de la care ar fi dorit s se sustrag. Dup forma rspunsului cerut: ntrebri deschise sunt cele care necesit un rspuns elaborat ntrebri nchise pot cpta un rspuns ntr-un singur cuvnt.
73

Mai exist de asemenea ntrebri de ntindere introduc ideea lsrii rspunsurilor la latitudinea interlocutorului, care alege dintr-o gam larg de posibiliti. Un alt tip de ntrebare, care de asemenea pare de ajutor, este cea de tipul sau sau. ntrebrile trebuie formulate scurt i simplu, iar reporterul trebuie s aib grij ca ntrebrile s-i fie clare mai nti lui nsui. Ocazional, jurnalitii ntreab dac pot pune ntrebri. Acest lucru este, desigur, inutil, din moment ce acceptarea interviului reprezint acceptarea faptului de a rspunde la ntrebri. Interviul prin telefon Reporterii de radio au dezvoltat o specie de interviu deosebit, prin telefon, acesta fiind cel mai rapid i cel mai simplu mod de a lua un interviu pentru acest canal. Exist ns i dezavantaje: este cel mai uor de ocolit de ctre cel vizat reporterul nici nu poate fi sigur c discut cu persoana dorit calitatea sunetului nu este cea mai bun pentru folosirea acestui tip de interviu n buletinele de tiri i, cu excepia urgenelor nregistrrile de acest tip nu se folosesc dac se poate aranja un alt tip de interviu posibilitatea interlocutorului s neleag greit ntrebarea este mai mare, deci formularea lor trebuie fcut cu mai mult atenie. Persoana cutat trebuie neaprat informat c discuia se nregistreaz, iar la sfritul interviului reporterul trebuie s ntrebe dac poate reveni pentru informaii adiionale.

74

Legile interviului radiofonic

Prima i cea mai important este alegerea intervievatului. n strns legtur cu aceast cerin este aceea a adecvrii ntrebrilor la persoana intervievat. Formulele stereotipe nu-i au locul n interviu. ntrebrile nu trebuie s repete prezentarea fcut de realizatorul emisiunii. n interviurile live - din ce n ce mai frecvente n emisiuni - misiunea reporterului este mult mai complicat. El trebuie s fie atent la desfurarea n timp a discuiei, astfel nct s nu se depeasc timpul alocat. Mai trebuie s aib grij ca, n derularea discuiei, s nu se produc pauze, s intervin operativ pentru acoperirea oricror hiaturi sau ezitri ale invitatului. Locul de desfurare a interviului este, de asemenea, deosebit de important. Ideal este ca interviul s fie luat n mediul ambiant specific interlocutorului, pentru ca el s se comporte ct mai firesc, s nu se simt stresat de atmosfera ultratehnic a unui studiou de radio sau de prezena la discuie a unor persoane necunoscute (tehnicienii din studio). Ani de-a rndul interviurile pentru radio erau concepute mai nti pe hrtie i apoi erau citite pe dou voci reporter i intervievat -, nregistrate, fonotecate i, n sfrit, difuzate. Se mima, de multe ori cu succes, dar de i mai multe ori fr, stilul oral, ncercndu-se o interpretare a textului. Era i dificil, i nespecific unei prese orale prin definiie. Procedeul era preferat din cauza fricii, n primul rnd. Fric de interlocutor, care ar fi putut s spun cine tie ce pe post, fric de reporter, care i el ar fi putut scpa de sub controlul mai marilor si i s ofenseze vreo persoan sus pus. Interviul inregistrat, fonotecat, ascultat , cenzurat i vizat de mai marii redaciei era prezentat n emisiuni. Dar, n acest fel nici interlocutorul, nici reporterul nu mai aveau nici un fel de personalitate, nu se mai putea face vreo distincie ntre
75

interlocutori i reporteri. Totul era anost, oamenii citeau ca nite automate texte ce nu le aparineau. Vorbirea liber a nviorat emisiunile de radio. Mai mult, vorbirea n direct, de la faa locului, cu emoia specific, le confer emisiunilor un plus de autenticitate i de interes. Concluzii: Radioreporterul, autor de interviuri, trebuie s se pregteasc foarte

bine, s-i alctuiasc o documentare minuioas asupra interlocutorului i asupra temei, s-i conceap foarte atent ntrebrile, astfel nct, n orice moment al conversaiei, cnd interlocutorul este n pan de inspiraie sau d un rspuns mai succint, s fie gata s intervin cu o alt ntrebare sau cu un comentariu care s duc mai departe discuia. Reporterul este, de fapt, purttorul de cuvnt al asculttorilor si. Este i n interesul un fel de broker, a crui misiune este s acioneze n numele invitatului su acele rspunsuri pe care receptorii ar dori s le aud. Intonaia cu care sunt rostite ntrebrile i rspunsurile sunt eseniale pentru conferirea sensului dorit unei discuii. Elementele nonlingvistice tonul, accentul, punctele de suspensie, suprapunerea de voci, exclamaiile, interjeciile pot sublinia sensul dorit, exprimat prin cuvinte sau, dimpotriv, pot da un neles contrar unei fraze. Controlul asupra acestor elemente nonlingvistice trebuie s aparin n totalitate reporterului. El trebuie s-i controleze nu numai fiecare cuvnt, dar i modul cum l rostete i, de asemenea, trebuie s sesizeze orice inflexiune a vocii interlocutorului, care ar putea denatura sensul discuiei i s solicite o explicaie. (De pild se poate adresa interlocutorului cu intervenii de genul: remarc
76

clienilor si asculttorii. De aceea, vorbind n numele lor, el trebuie s-i cear

n vocea dumneavoastr o und de ndoial, sesizez o not ironic n felul cum prezentai lucrurile etc.) Reporterul trebuie s-i dea ansa interlocutorului s rspund prezentnd informaiile pe care le deine. ntrebrile trebuie s-i ofere aceast posibilitate. Un reporter care vorbete mai mult dect interlocutorul, dndu-i acestuia posibilitatea doar s rosteasc nite rspunsuri monosilabice sau s nu-i termine nici o fraz nu este un profesionist. n aceste situaii prezena interlocutorului nu se justific, dar nici reporterul nu va avea zile multe de lucru n continuare n redacia respectiv. ntrebrile la care trebuie s rspund interlocutorul sunt cele adresate n interviu, pe care le-au auzit i asculttorii. Ceea ce s-a discutat nainte de nceperea interviului reprezint o discuie particular, iar, dac reporterul consider util prezentarea unor informaii aflate n afara interviului propriu-zis, atunci el va adresa ntrebrile i va primi rspunsurile ateptate, fr referiri la discuiile din afara interviului. Reporterul nu se mir pe parcursul interviului, nu aprob i nu dezaprob, indiferent de rspunsurile pe care i le invitatul su. El nu rmne un asculttor pasiv al rspunsurilor, ci, urmrindu-le cu atenie, este gata oricnd s intervin cu o ntrebare suplimentar sau cu sublinierea unei idei exprimate de interlocutor.

REPORTAJUL Definiie Specie publicistic apelnd adesea la modaliti literare de expresie, care informeaz operativ asupra unor realiti, situaii, evenimente de interes general sau ocazional (Mic Dicionar Enciclopedic).
77

Etimologic, un reportaj este un raport, i unul i cellalt informeaz. Dar scopurile lor sunt diferite. Raportul este un mijloc de comunicare ntre iniiai. Reportajul este un mod de comunicare ce descrie marelui public spectacolul unui eveniment. Prin definiie un reportaj raporteaz ceea ce se ntmpl i ceea ce s-a ntmplat. El prezint un eveniment, o situaie, expune fapte. Dicionarul Explicativ al Limbii Romne adaug la aceast definiie faptul c informaiile sunt culese de obicei de la faa locului Ideea Munca reporterului este una creativ. Ca reporter eti mereu n cutare de subiecte. Cum s le gseti? Fii atent la povetile spuse de cei din jur. Pot fi o surs de subiecte. Nu neglija subiectele care vin spre tine. Alt surs de idei sunt ziarele, posturile de televiziune sau de radio. Uneori ideile vin pur i simplu din ntmplrile trite de reporter. De aceea trebuie spirit de observaie i o atenie venic treaz. Subiectele i pot fi date din redacie. Documentarea Ce informaii caui atunci cnd te documentezi? Pierre Ganz consider c dup ce te-ai decis asupra subiectului, reporterul trebuie s obin ct mai multe informaii despre: informaii despre eveniment. n cazul n care evenimentul este spontan, nu se pot gsi informaii n serviciul de documentare. n schimb dac evenimentul este previzibil, de regul reporterul ar trebui s gseasc mai multe informaii n baza de date a instituiei n care lucreaz.

78

Informaii despre protagoniti. Reporterul trebuie s cunoasc suficiente date despre protagoniitii evenimentului pentru a-i nelege i a-i prezenta Informaii despre cadrul n care se desfoar evenimentul. Detalii despre topografia locului, detalii geografice sau care privesc arhitectura. Informaii despre contextul evenimentului (background). Fr aceste informaii, reporterul risc s nu neleag sau s neleag doar ntr-o mic msur evenimentul. Un truc caut evenimente similare i vezi cum au decurs, ce probleme au aprut pe parcursul desfurrii lor. Modaliti i surse de documentare Observaia direct cele mai convingtoare relatri sunt cele ale faptelor pe care jurnalistul le observ n mod direct. Intervievarea de cele mai multe ori jurnalistul nu se afl la faa locului, aa c este nevoit s-i construiasc reportajul bazndu-se pe relatrile unor persoane care dein informaii despre evenimentul produs. Acetia sunt: Martorii oculari ajuns la locul unde s-a produs evenimentul,reporterul trebuie s discute n primul rnd cu martorii. n discuia cu acetia un rol important l au flerul reporterului i capacitatea sa de a evalua oamenii. Organizatorii pot da cele mai sigure informaii n cazul evenimentelor anunate. Discuia trebuie purtat cu persoana cea mai autorizat s dea lmuriri n problema care ne intereseaz. Autoritile Protagonitii i pot da informaii de prim mn. Trebuie s fii atent la informaiile pe care le ceri. Jurnalitii aflai la faa locului este posibil ca ali colegi de pres s fi ajuns naintea ta la locul evenimentului, s aib surse mai bune sau s fie specializai n
79

domeniul respectiv. Trebuie ns s-i cunoti destul de bine nct s ai ncredere c au neles exact despre ce este vorba, c sursele lor sunt credibile i c nu au niciun motiv s distorsioneze informaia. Specialitii n multe situaii reporterul are nevoie de ajutorul specialitilor, care s dea anumite explicaii. Specialitii sunt o surs de informaii dificil pentru asculttorii care nu lucreaz n domeniu. Limbajul lor constituie un real handicap pentru canalul mediatic ce difuzeaz informaia pentru un public larg. Reporterul Ganz consider c reporterul este el nsui o surs. Reporterul nu este o main de nregistrat sunete i imagini. Ceea ce vede este un lucru subiectiv, dar constituie, n egal msur o surs. El trebuie s scrie despre ceea ce vede, ce aude, despre ceea ce i se spune, s fie atent la mirosuri, la sunete de fond: cele cinci simuri ale sale sunt n alert. Reporterul trebuie s aib el nsui o prere. Cercetarea documentelor oficiale orice instituie de pres ar trebui s aib un serviciu de documentare. Aici se gsesc coleciile ziarelor, precum i dosare tematice. Presa dac instituia la care lucrezi nu are documentare, sau dac reporterul este prea grbit s ajung la documentare, poate folosi informaiile aprute n ziare sau difuzate de posturile de radio tv. Documente oficiale i acte titluri de proprietate, testamente, certificate de cstorie, certificate de deces, rapoarte de autopsie, diplome, citaii, mandate de arestare, dri de seam, autorizaii declaraii, stenograme etc. Internetul este util atunci cnd organizatorii evenimentului au o baz de date care poate fi consultat. Sau cnd faci un reportaj tematic (de ex despre violena n familie) poi intra n legtur cu organizaii care combat violena n familie, cu poteniali interlocutori.

80

Mape de pres, comunicate sau orice alte materiale puse la dispoziie de organizatori. Crile de specialitate, enciclopediile, dicionarele. Important de reinut! dac ai timp documenteaz-te ct mai mult cu putin asupra evenimentului la care urmeaz s participi fii atent la utilizarea informaiilor neoficiale i a celor off the record evit intoxicrile verific din dou surse informaiile pe care le obii, folosete documentarea pentru a cunoate lucrurile n profunzime nu neglija documentarea zilnic cel mai preios serviciu de documentare este memoria noteaz corect numele. Noteaz cu atenie funciile noteaz cifrele exacte folosete-i spiritul de observaie Alegerea unghiului de abordare. Uneori unghiul de abordare se stabilete din redacie. Alteori redactorul este cel care trebuie s-l aleag. Pierre Ganz numete mai multe criterii dup care se face alegerea unghiului de abordare: actualitatea, noutatea informaiei faptele observate i elementele de care reporterul dispune publicul cruia i este destinat reportajul Se ntmpl ca, n momentul n care i se cere s faci un reportaj s te gndeti deja la un unghi de abordare, dat n urma documentrii s-i schimbi compelt optica asupra subiectului. Sunt cazuri n care unghiul de abordare se stabilete din redacie.
81

De multe ori, alegerea unghiului de abordare arat maturitatea jurnalistic la care a ajuns reporterul. Important de reinut! Orice reportaj trebuie s aib un unghi de abordare Un subiect se poate aborda din mai multe unghiuri. Important este ca dup ce l identifici, s l alegi pe cel mai convenabil. Uneori unghiul de abordare rezult din documentare, alteori el apare pe msur ce se deruleaz evenimentul. Nu trebuie ezitat schimbarea unghiului de abordare dac n timpul nregistrrii, reporterul simte c a gsit un alt unghi, mai pertinent, din care poate fi privit subiectul. Construcia reportajului Pentru construcia reportajului, reporerul are de parcurs patru etape principale: Alctuirea planului de reportaj. Manualul pentru ziaritii din Europa Central i de Est precizeaz c n timp ce n pres majoritatea articolelor informative sunt scrise conform stilului piramidei inversate, n radio se folosete unitatea dramatic: punctul culminant, cauza i efectul. Punctul culminant ofer asculttorului esena materialului, cauza spune de ce s-a ntmplat, mprejurrile n care s-a produs evenimentul; partea cu efectul ofer asculttorului contextul i eventual i cteva sugestii despre consecinele evenimentului n viitor. Planul de reportaj trebuie s: i ordoneze logic ideile S fie o proiecie a celui mai bun mod n care informaia jurnalistului poate s ajung la asculttor
82

S distribuie unitar i logic informaia a.. ea s fie receptat n mod optim de asculttor S includ toate punctele de vedere care vor trebui prezentate n reportaj S fac inventarul celor mai importante informaii pe care va trebui sa le contina reportajul Selectarea inserturilor sonore Inserturile cuprind de regul: informaii eseniale; decizii; apeluri; acuzaii grave, dure; declaraii foarte importante; declaraii ocante; declaraii contradictorii; declaraii amuzante; puncte de vedere; opinii; concluzii; mrturii. Durata inserturilor: n medie insertul trebuie s aib ntre 12 i 20 de secunde. Aceast regul este valabil pentru reportajele de tiri sau pentru cele care urmeaz a fi difuzate n emisiunile de actualiti, reportaje care de regul au unul sau dou minute. Un insert mai lung de 25 de secunde plictisete. Este indicat ca un insert de 30 de secunde s fie fragmentat n dou inserturi a cte 15 secunde. Alternana insert vocea reporterului insert d dinamism textului. Inserturi scurte: exist cazuri n care insertul are 3 secunde. De cele mai multe ori, aceste inserturi scurte au un impact mai puternic dect inserturile de 12-15 secunde. Inserturile lungi: n anumite situaii inserturile sunt mai lungi de 20 chiar 30 de secunde. Exist dou posibiliti: difuzezi insertul integral i contezi pe faptul c povestea este att de interesant, nct asculttorul nu-i va pierde atenia: sau spargi insertul cu muzic pentru a-i da asculttorului timp s respire. Scopul folosirii inserturilor: credibilitatea Scrierea textului Scriptul trebuie s respecte regulile de baz ale scriiturii de radio: fraze scurte, cuvinte simple, exprimare clar, concis etc.

83

O parte foarte important a scriptului este introducerea (atacul), care trebuie s capteze atenia asculttorului, s incite, s vnd reportajul. Prima fraz trebuie s indice unghiul care va fi abordat n reportaj. Ea va conine cele mai noi, mai puternice i mai incitante elemente i trebuie s dea indicii asupra ambianei, asupra analizei care va fi fcut sau dezvoltat n reportaj. Introducerea nu trebuie s vnd mai mult dect ofer reportajul. Prima fraz este folosit pentru pregtirea terenului. Langlois menioneaz trei reguli pentru redactarea unui bun atac: fii scurt, captai atenia asculttorilor, includei un element cheie al tirii. Scriptul trebuie s includ: Informaii principale (altele dect cele din inserturi) acestea trebuie prezentate corect, ntr-o ordine logic. Parafrazarea de regul se folosete n script pentru a reda o nuan exact din discursul vorbitorului sau pentru a atrage atenia asupra unei anumite sintagme folosite de acesta. Parafrazarea confer dinamism scriptuli i apropie tonul acestuia de cel al insertului. Descrierea reporterul de radio trebuie s compun imagini n mintea asculttorului, iar descrierea este una din modalitile prin care realizeaz acest lucru. De aceea trebuie s fie foarte atent la detalii. Impresiile opiniile reporterului scriptul include impresiile, opiniile reporterului n calitatea sa de participant direct la evenimente. Acest lucru nu poate ns s afecteze neutralitatea materialului. A exprima o opinie nu nseamn a fi prtinitor sau a da verdicte. Exprim-i tririle dar nu le lsa s te domine. Finalul trebuie construit cu mult atenie. El poate s exprime concluzia la care au dus faptele declaraiile despre care s-a vorbit n reportaj. Finalul reportajului poate formula o ntrebare sau poate lansa un subiect de meditaie care s dea posibilitatea asculttorului s trag singur concluzia. n unele situaii, n cazul
84

reportajelor care ofer informaii utile, finalul poate fi o informaie care s-i ajute pe cei interesai s afle mai multe despre subiect. Finalul este punctul de rezonan al reportajului. El nchide unghiul. Dar aceast concluzie nu trebuie s capete forma unei morale. Ea poate s ofere o deschidere ctre alt subiect sau ctre un punct rmas n suspensie la momentul redactrii reportajului (Ganz) De asemenea mai trebuie inut cont i de urmtoarele aspecte: Exprimarea trebuie s fie clar. Scriptul trebuie s conin cuvinte simple, comune, uor de neles i de pronunat. Textul trebuie s par vorbit; Alturai cuvintele astfel nct s fie uor de exprimat; Exprimarea trebuie s fie adecvat genului de reportaj pe care l faci; Nu cdea n patima exprimrilor preioase. Nu folosii cuvinte pe care nu le nelegei. Evitai abundena de adjective, numerale, superlative. Folosii verbe dinamice i preferai verbele i cuvintele concrete celor abstracte; Evitai s repetai n mod deranjant un cuvnt. Este indicat folosirea sinonimelor; n prima fraz n care trebuie s aminteti despre vorbitor, i spui numele complet i funcia. nregistrarea scriptului, montajul i fonotecarea Jaques Larue-Langlois definete montajul tiere a unui text nregistrat. El enumer urmtoarele tipuri de mesaj: Montajul de reducere are drept scop reducerea unui material sonor prea lung sau a unui material n care vorbitorul nu se exprim clar; Montajul de curire prin care se elimin repetiiile, pauzele, zgomotele, respiraiile care se aud deranjant, sunetele parazitare;

85

Montajul artistic prin care se mbuntete calitatea artistic a reportajului, prin adugarea unor ilustrri sonore, a unor sunete de fond, a unui fond muzical; Montajul de scenariu prin care asambleaz prile reportajului ntr-o anumit ordine, dorit de redactor. Cteva tipuri de reportaj Dup modalitile tehnice de realizare: reportajul n direct, reportajul nregistrat. Reportajul n direct de regul nu are inserturi, presupune o mare putere de concentrare i rapiditate n obinerea informaiilor; presupune asumarea de ctre reporter a deciziilor de difuzare i ierarhizare a informaiilor; descrierea atmosferei are un rol foarte important n reportaj; de cele mai multe ori nu are script; presupune o mare putere de adaptare a reporterului la orice situaie; atenie distributiv. Reportajul nregistrat reporterul trebuie s fie atent la modalitile tehnice de nregistrare; capacitate de a sintetiza i de a lucra rapid materialul sonor; d reporterului posibilitatea de a-i folosi simul artistic; au o durat stabilit de regul de realizatorul emisiunii sau de redactorul ef; permite ierarhizarea informaiilor i eliminarea eventualelor greeli: Dup tematic: politic, social, cultural, economic, sportiv, de investigaie, de rzboi, de divertisment, special. Reportajele tematice sunt difuzate n emisiuni specifice, n buletinele de tiri, sau n emisiuni de actualitate. Dup mesajul pe care l transmite: Reportaj informativ (transmite informaii) are scopul de a informa asculttorul, este scurt i dinamic, este cel mai folosit tip de reportaj folosit n buletinele de tiri

86

Reportaj afectiv (transmite tirea) transmite o anumit stare, are o durat mai mare dect cel informativ, adesea este susinut de muzic i sunete de fond Reportaj interpretativ ajut asculttorul s interpreteze informaiile primite, include opinii ale specialitilor Reportaj de personalitate (transmite informaii despre personalitatea interlocutorului) Reportaj de atmosfer (descrie atmosfera n care s-a desfurat un eveniment) Reportaj de analiz (transmite un punct de vedere) RELATAREA Spre deosebire de materialul produs, relatarea nu conine inserturi de niciun fel. Este un text prezentat. Acest gen publicistic este cel mai ntlnit n corespondenele radiofonice, transmise prin telefon sau circuit special. Relatrile pot fi prezente att n emisiunile de tip magazin, ct i n rubrici, ele fiind des introduse de ctre prezentator. Durata relatrilor nu este limitat, ea are n general cam aceleai dimensiuni ca i materialele produse. Dar trebuie inut cont de faptul c aceste texte, care sunt prezentate de ctre un singur prezentator i nu conin zgomote de fond sau alte nregistrri la faa locului au o putere de atracie mult mai limitat asupra asculttorilor.
Ca atare, ntotdeauna se va ncerca s se acorde prioritate unui material produs fa de o relatare simpl.

87