STRUCTURAT/DESTRUCTURAT N SPAIUL PUBLIC.

PROIECTUL UNEI BIBLIOTECI DE CARTIER

Atelier Prof.dr.arh. Cristina Olga Gociman ef lucrri dr. arh. Elena-Codina Duoiu Asist. drd. arh. Ana-Maria Vesa

Spaiul destructurat - o provocare n jurul unei fntni, s-a ridicat un ctun, la poalele unui castel, a aprut un sat, n umbra unei biserici s-a dezvoltat un ora, n jurul halei, se ese viaa comercial, i, mult mai trziu, pe orbita fabricilor s-au ntins cartierele muncitoreti. Fntna, castelul, biserica, au marcat profund viaa locuitorilor: surse de via, de siguran i credin, erau parte integrant a cadrului trit. Cnd a disprut funciunea (castelanul exilat, sanctuarul dezafectat sau aduciunea de ap construit, s-a distrus forma cu titlu simbolic (ca la Revoluia de la 1789)... Pierre Guinchat - La raffectation des usines? Une opportunit... Ne aflm ntr-un prezent care ne oblig s fim contieni, s trecem de la teorie la aciune, de la sloganuri la principii de via. A construi sau, pur i simplu, a tri ecologic nu mai este o noiune abstract, fictiv, ci o necesitate pe care o percepem cu toii, ca efect al unei viei tot mai artificiale, mai nesntoase, care consum mult i produce puin. Reabilitarea fondului construit existent se nscrie n mod firesc pe traiectoria unei atitudini ecologice fa de mediul urban. Exist un mare procent de cldiri dezafectate, crora trebuie s li se gseasc o funciune nou pentru a putea tri. Bucuretiul de astzi, cu lipsa lui de viziune urbanistic, cu haosul balcanic al eterogenitii, pare a fi definit n mod tranant de binomul spaiu structurat - spaiu destructurat. Nu exist o regul de ntreptrundere pentru aceste dou tipuri de spaii, sunt ca doua fluide ce se penetreaz conform cu un hazard necontrolabil, variabil in timp. Arhitectul care proiecteaz in Bucuretiul de astzi este chemat sa structureze, dar i s prevad versatilitatea unui spaiu in continu evoluie si micare, care mai are mult pana la aezarea ntr-o matc definitiv, coerent. Funciunea cultural, ce ntlnete oameni i idei, este n esenta ei structurant, ordonatoare. Provocarea acestui proiect este ordonarea de spaii, dar i de contiine, prin cultur! 1

Biblioteca azi - mediatec i imagine Dup Walter Benajmin, la fel ca i cinematograful, "arhitectura produce material pentru o percepie colectiv simultan" (); idee pe care o confirma cineastul Ren Clair cnd declara: "arta la care m face s meditez cinematograful este arhitectura". Aceast neateptat confuzie ntre imaginile emise de un proiector cinematografic i percepia formelor arhitectonice indic n mod clar importana transformrii n curs, transformarea noiunilor de "suprafa" i de "fa n fa" care va duce la apariia interfeei. n aceast fraz, termenii alei de ctre filosofi sunt deosebit de reveletori: cuvntul materie cum este cea din arhitectur - nu mai este ceea ce pretinde a fi, materia de care este vorba aici este lumina, lumina emis de o proiecie instantanee, care are ca efect o receptare mai degrab dect o percepie; n plus caracterul colectiv i monden al acestei "receptri" arat c reprezentarea arhitectonic nu privete doar un singur aspect, ci mai multe n mod simultan, toate unghiurile de vedere, toate perspectivele, toi actorii, spectatorii spaiului construit; altfel spus, mediul acelor care primesc - n direct - emisia de form/imagine arhitectural. tim deja c orice reprezentare este o reducere - de scar, proporie, coninut, natur...- fr ndoial, aici reducerea este refuzat, receptarea colectiv simultan este aceea a unui ochi ubicuu capabil s vad totul dintr-o dat...Pe de alt parte, este semnificativ c acest text al lui Benjamin ncepe printr-un citat din "Cucerirea ubicuitii" de Paul Valry; de fapt, fraza la care ne referim situeaz spaiul arhitectonic ntr-o "alt lume", alt lume pe care tehnicile cinematografice, dup cele fotografice, au ncercat s o cucereasc prin tiprirea n mai multe straturi (Gance, Eisenstein...), camera rapid i camera lent (Painlev...) i utilizarea sistematic a noilor mijloace de transport: trenuri, ascensoare, avioane etc. ca suport al camerei de filmat (Fromiaut, Vertov, Griffith, Moholy Nagy...). Materia pe care arhitectura o supune percepiei simultane este aici: materia total a materialismului, materialism istoric care d sensul i dimensiunea sa timpului, istoriei i deasemenea spaiului. Arhitectura ce servete de arhetip revoluiei cinematismului - a se vedea Serghei Eisenstein - este conceput mai nti de toate ca "art de mase", o art de mase opus "artei pentru art", calificat de Benjamin ca teologie a artei... Noul "birou" nu mai este o camer aparte, ci a devenit un simplu ecran; spaiul rezervat lucrului i studiului n apartamentul burghez s-a transformat n terminalul unui birouvizor unde apar i dispar instantaneu datele unei teleinformri n care cele trei dimensiuni ale spaiului edificat sunt transferate celor dou dimensiuni ale ecranului sau i mai bine, ale unei interfee care nu numai c nlocuiete volumul vechii ncperi, cu mobilele sale, distribuia sa, documentele i planul su de lucru, ci i economisete deplasarea la distane mai mari sau mai mici a ocupantului su.(6) Aceast transmutare, care ine efectiv locul ntregului ansamblu al biroului, s-a transformat efectiv n centrul de greutate, centrul nodal al societii noastre - tehno-birocratice - ceea ce explic la nevoie actuala desfurare "postindustrial". din Arhitectura Improbabil de Paul Virilio, revista EL CROQUIS nr.91 (III/1998), traducere Elena-Codina Duoiu Situl proiectului - direcii n prezent situl este ocupat n cea mai mare parte a sa de o fost fabric dezafectat i anexele sale (fosta fabric de esturi Dmbovia). Volumul acesteia se individualizeaz prin ritmarea luminatoarelor zenitale care ritmeaz traveile structurale. Compoziia altur construciile puternic orizontale ale celor dou hale laterale care formeaz un contur n L cu turnul periferic ce devine un fel de balama - articulaie spaial i cu dominanta de mas a corpului principal, marcat de ritmul luminatoarelor. 2

Principalul acces pe sit este marcat de o intervenie masiv de locuine colective (P+12-15), cu indicatori urbanistici (POT si CUT) peste limitele superioare ale zonei, cu o orientare aleatorie, uniform pe toate cele patru direcii, care nu permite o nsorire corespunztoare n raport cu punctele cardinale i agreseaz vecinttile, printr-o scar arhitectural exacerbat i printr-un stil estetic lipsit de identitate proprie. Alturara esutului urban de mahala bucurestean din strada Eufrosina Popescu (case-vagon de mici dimensiuni, parter, cu calcane pe una dintre laturile lungi i acoperis in 4 ape) cu acest ansamblu masiv de locuinte colective, expresie a unor investiii imobiliare fr frontiere, este una ocant, care nu poate dect sa ne fac s meditm la dominare i impunerea cu fora.

(foto: Codina Duoiu)

Zona este complet neomogen din punct de vedere al esutului urban, aadar se resimte nevoia amenajrii unui centru de interes care s uneasc oamenii din aceste locuri. Soluia propusa const intr-o dotare cultural de cartier care s cuprind diverse zone de petrecere a timpului liber pentru locuitorii din imprejurimi (precum cafenea, bibliotec, spaii multimedia, cat i un loc de joac pentru copii). Prin crearea unor spaii cu functiuni elementare pentru viata comunitar, se ncearc sporirea simului comunitar si a responsabilitii colective, cat i ntrirea relatiilor dintre vecini. Un astfel de centru ndeamn oamenii s cunoasc i s aprecieze spaiul public, acceptand spaiile adiacente locuirii ca nite spaii ce le aparin i pe care trebuie s i le nsuseasc i s le respecte. Noua cldire va fi amplasat peste vechile ruine ale fabricii de textile din cartierul Baba Novac. Prin reamenajarea acestei zone disfuncionale din cadrul cartierului de locuine, ct i prin mbunatairea spaiilor verzi inconjuratoare, se va ridica nivelul de trai al intregii comuniti i se vor stabili noi legturi intre zonele diferite ale esutului urban, ct i ntre locuitorii acestora, astfel cartierul va fi readus la viaa prin animarea vietii locuitorilor pe plan social i cultural. 3

Restructurarea spaial i provocarea arhitecturii industriale Edificiile arhitecturale nchid un mesaj, acela al nenumratelor straturi depuse asupra lor n timp, la nivel: - conceptual (preluarea unor modele spaiale, volumetrice, formale, simbolice); - funcional (suprapunerea de funciuni arhitecturale, preluarea i modificarea unui anume mod de utilizare); - structural, constructiv sistemului de rezisten al cldirilor, n mod fizic (termenul italienesc consacrat de reimpiego dei materiali - refolosirea materialelor) sau doar teoretic, prin translatarea unor principii tehnice; - simbolic (aa cum este pstrarea sacralitii locului unei construcii, care va fi comentat pe parcursul acestei lucrri); - estetic, decorativ (preluarea unor motive, tradiii i simboluri decorative). Este greu (i poate inutil) de fcut o separare strict ntre aceste niveluri. Adaptarea cldirilor vechi la funciuni noi, refolosirea i rescrierea spaiului, este mult mai veche dect ar prea la prima vedere - dac ar fi s ne gndim doar la refolosirea amfiteatrului de la Arles ca fortificaie pentru un nou orel n timpul Evului Mediu sau la transformarea palatului lui Diocleian din Split, al crui exemplu l-am prezentat n mai multe rnduri pe parcursul acestei lucrri, n catedral i locuine. n realitate abia revoluia industrial a adus practica demolrii i nlocuirii cldirilor. Astzi este un adevr unanim acceptat (cu precdere n rile dezvoltate - Europa de Vest i America de Nord) faptul c demersul de conservare - reabilitare a cldirilor poate funciona numai n tandem cu politica de dezvoltare urban. Reabilitarea a ajuns s conving investitorii, care au descoperit c oamenii sunt dispui s plteasc mai mult pentru a tri n cldiri vechi n care standardele de spaiu i calitatea arhitectural sunt mult mai ridicate dect ntr-o cldire nou echivalent. Componenta ecologic este fundamental n justificarea interveniilor de reabilitare, conversie i transformare. Dac a construi este prin definiie un act consumator de energie, a conserva nseamn a economisi energie, fie i numai pentru forma masiv, cu goluri mici, a cldirilor vechi, dup cum remarca arhitectul erban Cantacuzino. Este firesc c astfel de lucruri se realizeaz n momente de criz, aa cum este cazul recesiunii economice din anii '70 n rile industrializate, n urma creia au aprut primele intervenii pe cldiri (industriale sau nu) dezafectate. Obsesia economicului, criza material nu trebuie s conduc ns i nspre o criz a valorilor. Ne putem ntreba dac astzi mai este posibil s prevedem vreun sens transcendent pentru o construcie, adic o relaie armonioas a acesteia cu Universul nconjurtor. Putem proiecta n libertate absolut (ceea ce ar nsemna de fapt haos absolut), neglijnd locul, care este referina noastr la spaiul sacru (aa cum l-a definit Mircea Eliade)? Este oare legitim s invocm iluzia ca pe o valoare final a creaiei? Relaia structurat destructurat n spaiul public Spaiul construit propune fiecrui receptor o reprezentare particular a acestuia. Dup distrugerile provocate de cel de-al doilea rzboi mondial, arhitectul Kevin Lynch i-a propus, plecnd de la problema concret a reconstruciei oraelor s demonstreze c spaiul existenial si cel arhitectural, aa cum sunt ele imaginate de om, sunt rezultatul unui proces mental prin care este recepionat lumea exterioara. Aceast imagine este, dup Lynch, rezultatul att al senzaiilor imediate ct i al memoriei experienei trecute. Aprut n 4

1960, cartea sa intitulat "Imaginea oraului", a construit un real punct de plecare in cercetarea mediului urban n relaie cu spaiul existenial. n concordan cu cercetrile lui Lynch despre ceteni si percepia mediului construit, el relev c fiecare poart cu sine o hart imagistic, "image map", o proiecie mental a realitii, marcat de componente fizice, culturale si psiho sociale, de locuri. n relaia individului cu spaiul construit, transferarea i reflectarea la nivelul imaginii subiective a "hrtii" mentale se realizeaz prin intermediul unor principale criterii perceptive i anume scar, repere, secvene vizuale, alturi de distana, durata i viteza de percepere. Aceste criterii au fost identificate si evideniate ca prghii de legtur ntre spaiul mental si cel real, ca i componente constitutive ale spaiului arhitectural. Exerciiul spaial propus se circumscrie unei zone reziduale, industrie abandonat, ramas n interiorul unui esut rezidenial ca o enclav. Spaiul destructurat fr repere, neasociat unor trasee, lipsit de substan, este ocolit, prsit de comunitate. Resuscitarea lui ar putea vindeca, ar putea polariza, ar putea creea un nou reper, l-ar aeza pe hart funcional, mental i de ce nu, patrimonial. Coeziv, comunitar, definind o noua apartenen, formeaz atitudine, amintiri i un nou civism. Centrul de cartier din Baba Novac, Tema de proiect an III, grupa 33A, propune nlocuirea fabricii Unirea, parial ocupat de noul Ansamblu de locuine New Town, sau remodelarea selectiv a construciilor, existent n intenia de a conserva amintirea locului. Dou atitudini de restructurare a unui spaiu destructurat n dialog cu comunitatea. Proiectele rezultate Din punct de vedere conceptual, s-au individualizat mai multe poziii exprimate prin aezarea spaial a volumelor rezultate n raport cu cadrul existent. 1. O prim categorie de proiecte a pstrat repere existente pe sit, integrndu-le n compoziia propus. Stud.arh. Laura Dumitrescu Proiectul creeaz o dualitate ntre unul dintre corpurile de hal existente pe sit, pstrat ca atare i o intervenie de tip peisager organic i verde care intr ntr-un dialog armonios i simbolic cu construcia ce constituie o reminescen a industriei, transformat n cultur.

Stud.arh. Cristina Nicola Proiectul a creat un spaiu ce se distribuie pe principiul spiralei, n jurul unei construciimanifest, reprezentat de turnul ce fcea parte din complexul industrial i care este pstrat cu funciunea de semnal i de spaiu major al compoziiei. n felul acesta se realizeaz legtura dintre fosta i actuala identitate a sitului arhitectural. n amenajarea popus de mine am ales s pstrez unul dintre turnurile existente din acel ansamblu. Astfel se pstreaz o dominant vertical care reitereaz legatura dintre vechi i nou i le permite oamenilor obinuiti cu vechea construcie s se simta mai apropiai i mai familiari cu noul. Fiind vorba de o comunitate care se schimb i evolueaz continuu, i noua dotare trebuie s pstreze un caracter polivalent i maleabil, uor accesibil i adaptabil la noi schimbri ce intervin odata cu trecerea timpului. Turnul central este strpuns de goluri neuniforme care permit luminii s fie filtrat i s ptrund n cldire. Iar pe timp de noapte lumina artificial din centrul turnului va fi redat cartierului, acesta devenind un reper i un simbol pentru intreag zon, oferind-i identitate. Cldirea n sine este alcatuit pe o structur metalic ce se dezvolt n jurul acestui element central. Funciunile sunt astfel seprate i unite n egala msur prin crearea unui traseu ascendent n jurul turnului, acesta devenind coloana vertebral a ansamblului.

2. O alt parte dintre studeni i-au ndreptat atenia spre materializarea noiunii de traseu, urmrind reconstituirea i continuarea spaial a unor trasee deja existente n esutul urban dat i marcarea lor simbolic prin proiectul propus

Stud.arh. Dana Schrenck Proiectul preia ca sugestie spaial direcia cii principale de acces pe sit, care este de fapt strada Eufrosina Popescu, o arter linitit dintr-o rmi de esut de tipic mahala bucuretean, crend un parcurs spaial de forma unei spirale ce are n centru un atrium verde. La interior traseul se citete la fel de clar, prin intermediul unor rampe organizate perimetral n jurul nucleului verde central, care coboar n mod simbolic pn n subteran. Stud.arh. Irina Bogdan Proiectul propune o viziune organic, compus cu forme i materiale preluate din natur, susinut de o puternic justificare conceptual. Compus pe principiul spiralei, att la interior ct i la exterior, cldirea este o imens ramp verde inspirat de metafora filosofic a arpelui care i mnnc coada. 3. O alt categorie de proiecte a operat n termeni de rescriere a esutului vechi, de recompunere compoziional plecnd de la uniti spaiale de baz definite de gabaritul caselor ce formau esutul tradiional 7

Stud. arh. Adrian uuianu Proiectul propune o soluie original, jucu, cu o bogat i complex spaialitate. Modulele rigide cu form de cub sunt rspandite pe sit dup o formul liber ce amintete de jocurile copilriei sau de stabilopozii de piatr de pe coasta Oceanului Atlantic. Spaiul interior, devenit spaiu al comunicrii, capt un dinamism special, propriu unei dotri culturale, cu o puternic identitate. Stud. Arh. Aurel Basuc Proiectul pleac de la unitatea parcelei esutului de mahala (sau cea a casei-vagon) pe care o recompune n jurul unui ax director care capt rolul de a ordona compoziia i de a creea parcursul unui traseu interior. 4. O poziie fireasc a fost aceea de mediere a sitului existent prin neutralitate Stud.arh. Eduard Pascu Proiectul propune o abordare n limbaj modernist-funcionalist, cu elemente inspirate parc din limbajul arhitecturii mediteraneene sau din opera cu accente "globalizatoare" a arhitectului Richard Meier... Rezultatul final este o intervenie sobr, corect, clasic. 5. O poziie-unicat n contextul acestui proiect, dar cu conotaii profunde i actuale, a fost cea a rentoarcerii la natur, fiind propus ca simbol al naturii i vieii arhetipul copacului stud.arh. Valentin Surdil Proiectul materializeaz o viziune ecologic ntr-un mod subtil i profund. Metafora copacului capabil s sparg plcile de beton i s devin nucleu absolut al compoziiei este puternic i constituie profesiunea de credin a unei noi arhitecturi. Restul proiectului este forat s se subordoneze, cuminte, noii ordini vegetale. Experiena definirii unui nou concept de edificiu public, dedicat comunitii locale a unui cartier, rescris in limitele unui sit rebel, eterogen, cu personalitate, am resimit-o in final ca pe o experien comuna, ce ne-a fcut i pe noi, n cadrul atelierului, s ne simim ca o comunitate.