Analiza piesei Grand Valse brilliante op.18 de F.

Chopin

Autor a numeroase piese miniaturale pentru pian precum mazurci, poloneze, studii, impromptu-uri, balade, nocturne etc., Frederic Chopin a scris i o serie de valsuri, din care cel mai cunoscut este Grand Valse Brillante op.18. Nu ntmpltor, Chopin alege s compun valsuri ntr-o perioad cnd acest dans era la mod n special la Viena, unde cei doi Johann Strauss, tatl i fiu se bucurau de aprecierea publicului. n privina Valsului op.18 este de notat c acesta nu este un vals tipic, ci unul special creat pentru pian, aa cum sunt toate lucrrile de acest tip scrise de compozitorul franco-polonez. Aspectul nu este vizibil chiar din debutul partiturii pentru c mai nti se poate remarca o apropiere de ceea ce nsemna valsul n epoca romantic. Imediat ns se evideniaz o scriitur ce amintete de tehnica pianistic a Nocturnelor, alternana dintre secvenele ascendente i cele descendente crend o atmosfer plin de vivacitate, luminozitate. Tot n cadrul primei seciuni mai reinem tehnica componistic, ce utilizeaz dou idei bazate pe specificiti melodice diferite, ce sunt alternate pn n finalul seciunii pe tiparul a b a b cnd se produce modulaia la subdominanta subdominantei (Re bemol major). Odat cu acest moment debuteaz partea a doua a Valsului, n care atmosfera vivace de pn atunci devine una melancolic, tnguitoare,

trist chiar. Din punct de vedere muzical aceste imagini au fost realizate prin utilizarea intervalelor mici, micorate, dar i a secvenelor de mers cromatic. n finalul seciunii ce poate fi mprit n ase subseciuni pe schema a b a c d e , care n plan armonico-tonal ine asculttorul n suspans, este readus primul motiv al valsului, care acum se constituie n tranziie modulatorie spre ultima seciune a lucrrii. Aceasta ncepe la fel ca prima seciune, ns ideea muzical enunat este repetat cu sunetul prim la octav, crend o sonoritate deosebit, special. De asemenea, caracterul de vals revine i contribuie la redefinirea atmosferei lucrrii, care pare c se transform dintr-o imagine trist, ntr-una plin de via, optimist. n continuare remarcm prezena unei a treia seciuni ce amn deznodmntul lucrrii i individualizeaz aceast ultim parte, ce nu rmne doar o repetare a primeia. De altfel, seciunea a treia introduce elemente i din a doua parte, crend o sonoritate aparte, cu totul nou n lucrare. Scriitura pianistic, nu foarte simpl nici pn la acest moment, devine i mai complex prin apariia unei a cincea voci, dar i a enarmoniilor ce determin repetarea unor sunete cu denumiri diferite, acest lucru fiind remarcat n momentele de mers cromatic. n finalul lucrrii este adus o Coda concluziv n care se evieniaz repetarea de opt ori a unui motiv, pe o alternan armonic ntre treapta I i a V-a, ce a determinat o anumit tensiune, pregtitoare pentru acordurile finale. Dei nu amintete foarte mult de simplitatea ncnttoare a valsului vienez, Valsul op.18 are cteva elemente specifice, precum linia mnii stngi unde de cele mai multe ori apare un sunet urmat de dou acorduri ce contribuie la marcarea caracterului piesei. De asemenea, i msura de 3/4 confirm caracteristica dansant a valsului, att de rspndit n

secolul al XIX-lea. Ceea ce aduce n plus partitura lui Chopin este faptul c i aceasta se nscrie n rndul creaiilor n care compozitorul i-a exprimat muzical tririle interioare, dndu-le o deosebit strlucire. n partea a doua a referatului vom prezenta o succint analiz retoric menit a evidenia principalele aspecte ale sonoritii piesei: Dimensiunea mare: Climaxul dinamic: nu exist un climax dinamic foarte bine definit. Tonalitile bine definit sunt Mi bemol major i Re bemol major. Vrfurile melodice sunt fa (octava 3) n seciunea A, fa (octava 3) n seciunea B i sol (octava 3) n seciunea A. Activitatea ritmic mai pronunat poate fi identificat n seciunea A. Principalele articulaii se gsesc ntre seciunile A i B i este conjunct i seciunile B i A, i este conjunct. Dimensiunea mic: Scriitura pianistic este dens. Din punct de vedere al tipului de scriitur, aceasta este omofon. n ceea ce privete modulaiile putem remarca, modulaia la Re bemol major din seciunea B i inflexiunile modulatorii la La bemol major sau Sol bemol major din cadrul aceleiai seciuni B. Melodia este una instrumental. n discursul muzical pot fi remarcate 2 melodii principale (n cazul celei de-a doua, putem nota c este de fapt un grup de teme, melodii). Durata melodiei seciunii A este de 15 msuri. Melodiile seciunii B se ntind pe aproximativ 15 msuri fiecare. Conturul temei seciunii A este ondulat-descendent (climaxul melodic este do i se gsete la nceputul temei; foarte interesant este c cadrul seciunii A climaxul melodic al ntregii seciuni se gsete n poriunea median a acesteia plasat ntre cele dou expuneri ale temei i este fa).

 Conturul temelor seciunii B este ondulat-descendent (climaxul este tot fa n octava 3 i se afl n zona final a seciunii, dup ce nt precedentele teme din seciunea B am avut alte vrfuri melodice intermediare si din octava 2 i do i mi din octava 3).