Sunteți pe pagina 1din 3

Testul 1 I. (30p.) Scrie rspunsul la fiecare dintre urmtoarele cerine, cu privire la textul de mai jos: nnopta.

Apele Ozanei erau acum ca dosul de cositor al sticlelor de oglind. Din sus, de pe valea larg a rului, venea un vnt perfid, abia simit, dar tios. Adela era n pardesiul ei de soie crue peste bluza de var i, mpotriva oricrei intemperii, nu avea alt pavz dect un al subire, mpletit. I-am propus pardesiul meu, dar l-a refuzat cu indignare. Din cauza asta nu l-am pus nici eu. Dar hainele mele sunt serioase, ca toate hainele brbteti. I-am propus pardesiul din dou n dou minute, dar n-a voit s-l ia cu nici un pre. (Psihologie de femeie; femeilor nu li-i frig niciodat!) Pe urm m-am resemnat. n Humuleti, la crma de peste drum de biseric, beia luase proporii epice. Un ran prea de tot vesel ne-a petrecut trsura cu un chiot slbatic. Dealul cel lung l-am suit la pas. Mergeam cu Adela pe jos. Cosaii de sub ierburi i imitau fitul aspru al fustei de mtas. Noaptea era nemicat. Numai stelele tremurau deasupra capetelor noastre. Munii, pe care ziua i vzusem glorioi ameninnd cerul, acum erau nite ipotetice blocuri de ntuneric masiv, profilate pe ntunericul universal diluat n puina lucoare a stelelor. Departe, la picioarele munilor, ici i colo, se stingea i se aprindea mereu cte un foc singuratic. Iar deasupra Vraticului, n tristeea imensitii, punctul strlucitor al unui luceafr sttea s cad dincolo de munte. Cnd czu, n curnd, tristeea nopii crescu deodat. Dar Adela era lng mine, cu viaa ei tnr, concentrat n glasul ei ncet, fierbinte parc n singurtatea tot mai rece a nopii. Drumul era gol. n deal ne-am urcat n trsur. Acum era i mai ntuneric. Abia bnuiam faa Adelei. Sttea sprijinit cu umrul n colul ei, cu picioarele pe scunaul dinainte. Simeam cum i radiaz viaa prin uoara-i mbrcminte. (G. Ibrileanu, Adela) 1. Menioneaz cte un sinonim potrivit pentru sensul din text al cuvintelor: perfid, pavz. 2 puncte 2. Prezint rolul cratimei n structura ne-am. 2 puncte 3. Scrie dou expresii/ locuiuni care conin cuvntul pre. 2 puncte 4. Identific perspectiva narativ din fragmentul dat. 4 puncte 5. Transcrie cte o structur care conine o imagine vizual i o imagine auditiv. 4 puncte 6. Selecteaz dou mrci ale subiectivitii din fragmentul dat. 4 pUncte 7. Explic semnificaia a dou figuri de stil diferite din textul dat. 4 pUncte 8. Comenteaz, n 6-10 rnduri, urmtorul fragment: Departe, la picioarele munilor, ici i colo, se stingea i se aprindea mereu cte un foc singuratic. Iar deasupra Vraticului, n tristeea imensitii, punctul strlucitor al unui luceafr sttea s cad dincolo de munte. Cnd czu, n curnd, tristeea nopii crescu deodat. Dar Adela era lng mine, cu viaa ei tnr, concentrat n glasul ei ncet, fierbinte parc n singurtatea tot mai rece a nopii. 4 puncte 9. Ilustreaz, n 4-6 rnduri, o caracteristic a descrierii din textul dat. 4 puncte II. (30p.) Scrie un text argumentativ de 15-30 de rnduri, despre adevr, pornind de la urmtoarea afirmaie: Fr a folosi bine libertatea, nimeni nu poate spori n cunoaterea adevrului. (Vasile Someanul) Testul 2 I. (30p.) Scrie rspunsul la fiecare dintre urmtoarele cerine, cu privire la textul de mai jos: Nefericit Pena, murmur Pantazi cu melancolie, dup un rstimp de tcere, srman fiin, a fi crezut eu s te mai ntlnesc? De cte nu-mi aduci aminte! Cum , o cunoti? ntreb mirat Pirgu. Da, e o istorie veche; o istorie de dragoste, i nu de toate zilele. Era pe vremea rzboiului din aptezeci i apte. Nu cred s fi pierit nc via amintire ce ruii au lsat aici femeilor, femeilor de toat teapa. A fost o curat nebunie. Pe rogojin, ca sub pologul de horbot, ploaia de ruble acoperea lacome Danae. n Bucureti, muscalii aflaser o Capua. Cocoanele nu mai aveau ochi dect pentru ofierii rui. Dar acela dup care turbaser toate era Leuchtenberg-Beauharnais, frumosul Serghie, nepotul mpratului. Zadarnic ns ateptar s-i cad batista. Cci ntmplarea l aruncase, din ntia noapte, n braele unei femei de rnd i din braele acesteia nu s-a mai putut desprinde. Era o fat de mahala, nu prea tnr, puin crunt la tmple; o tiam de la balurile mascate i de la grdinile de var. Fermecul acestei fiine, de obicei posac, mai mult ciudat dect frumoas, i sta n ochi, nite ochi mari verzi, verzi-tulburi, lturi de pete cum le zice romnul, genai i sprncenai, cu privirea cam rtcit. S fi fost alii nurii ce esur mreaja n care fu prins inima ducelui? se poate; e netgduit ns c, mprtit de amndoi deopotriv, o ptima iubire se aprinse ntre floarea-de-maidan i Ft-frumosul n fiina cruia se resfrngeau, ntrunite, strlucirile a dou cununi mprteti. Rmsese lucru hotrt ca, dup rzboi, Pena s-i urmeze domnul i stpnul n Rusia. Leuchtenberg s-a dus s moar ca un cruciat n Balcani. I-am nsoit trupul pn la Prut. n seara de 19 octomvrie, aptezeci i apte, trenul mortuar, cu un vagon preschimbat n paraclis-arztor unde, ntre o risip de fclii i de candele, preoi n odjdii i cavalerigarzi n platoe poleite privegheau racla ascuns sub flori a eroului, a trecut prin Bucureti, oprindu-se numai cteva clipe pentru a primi onorurile. Din mulime se ridic un ipt sfietor i o femeie czu grmad. Ai neles cine era. Cnd s-a deteptat, a trebuit s-o lege. (Mateiu I. Caragiale, Craii de Curtea-Veche) 1. Menioneaz cte un sinonim potrivit pentru sensul din text al cuvintelor: srman, sfietor. 2 puncte 2. Prezint rolul utilizrii liniei de dialog n fragmentul dat. 2 puncte 3. Scrie dou expresii/ locuiuni care conin cuvntul a prinde. 2 puncte 4. Identific tema ultimei replici din fragmentul dat. 4 pUncte 5. Transcrie un fragment care conine o imagine auditiv. 4 pUncte 6. Selecteaz dou structuri care conin repere temporale distincte ale naraiunii din fragmentul dat. 4 puncte 7. Explic semnificaia a dou figuri de stil diferite din textul dat. 4 puncte 8. Comenteaz, n 6-10 rnduri, urmtorul fragment: Farmecul acestei fiine, de obicei posac, mai mult ciudat dect frumoas, i sta n ochi, nite ochi verzi, verzi-tulburi,

lturi-de-pete cum le zice romnul, genai i sprncenai, cu privirea cam rtcit. S fi fost alii nurii ce esur mreaja n care fu prins inima ducelui? se poate; e de netgduit ns c, mprtit de amndoi deopotriv, o ptima iubire se aprinse ntrefloarea-de-maidan i Ft-frumosul nfiina cruia se resfrngeau, ntrunite, strlucirile a dou cununi mprteti. 4 puncte 9. Ilustreaz, n 4-6 rnduri, o trstur moral a personajului feminin, din textul dat. 4 puncte II. (30p.) Scrie un text argumentativ de 15-30 de rnduri, despre valoarea banului, pornind de la urmtoarea afirmaie: Dac banii ar aduce fericirea, toi cei cu bani ar fi fericii, dar, din pcate, nu e chiar aa, banii aduc foloase, uneori un pic de preamulumire, dar nu fericire, omul care viseaz bani e sclavul lor. (Mariana Fulger) III. 9 (Particularitile nuvelei: Moara cu noroc de Ioan Slavici) Nuvela este o specie a genului epic n proz, cu un singur fir narativ, urmrind un conflict unic, concentrat. Personajele nu sunt numeroase, fiind caracterizate succint, n funcie de contribuia lor la desfurarea aciunii. Nuvela prezint fapte verosimile ntr-un singur conflict, cu o intrig riguros construit, accentul fiind pus mai mult pe definirea personajului dect pe aciune. Nuvelele pot fi clasificate, dupa modalitatea de realizare a subiectului, n: nuvele istorice, psihologice, fantastice, filosofice sau anecdotice, iar n funcie de curentele literare n care se nscriu ca formul compozitional: renascentiste, romantice, realiste sau naturaliste. O nuvela este i Moara cu noroc a lui Ioan Slavici, publicat n 1881 n volumul Novele din popor, alturi de Pdureanca i Budulea Taichii, Tema prezint consecinele nefaste ale setei de navuire , n societatea ardeleneasc a secolului al XIX-lea. Titlul ales este mai degrab ironic, mutarea la Moara cu noroc aduce destrmarea familiei lui Ghi, fiind mai degrab Moara cu ghinion. Construcia subiectului, pe coordonate spaio-temporale bine precizate (aciunea are loc la hanul Moara cu noroc aflat ntr-o zon a Ardealului, n valea dintre dealuri, la o rscruce, iar timpul este i el bine precizat, aciunea fiind delimitat de dou repere temporale, cu valoare religioas: de la Sf. Gheorghe pn la Pati) creeaz impresia de veridicitate. Conflictul nuvelei este unul complex, de natur social (prezint confruntarea dintre doua lumi, dintre doua mentaliti diferite: Ghi, care, n ncercarea de a-i depi statutul social se confrunt cu Lic Smdul, personajul antagonist, ceea ce creeaz conflictul exterior), dar i de natur psihologic i moral (conflictul interior trit de Ghi care este pus s aleag ntre dorina sa de navuire, i linitea familiei sale). Acestea sunt prezentate din punctul de vedere al unui narator omniscient, cu o perspectiv narativ obiectiv, dat de impersonalitatea naratorului, naraiunea la persoana a III-a i atitudinea detaat n descrierea aciunii. De asemenea, mai apare tehnica narativ a punctului de vedere, concretizat prin interveniile btrnei de la nceputul i din finalul nuvelei. n incipitul nuvelei, n prolog, btrna rostete o replic ce anticipeaz oarecum aciunea nuvelei, i destrmarea familiei lui Ghi: omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. Acelai personaj rostete i cuvintele de ncheiere din finalul nuvelei, o concluzie moralizatoare, ce vine ca o confirmare a temerilor exprimate n incipit: se vede c au lsat ferestrele deschise (...) simeam eu c nu are s iasa bine; dar aa le-a fost dat. Nuvela capt astfel o construcie circular, simetric, se pornete de la o idee, de la o temere , i n final se revine la aceasta, dup ce a fost confirmat. Personajele ce iau parte la aciune sunt, asemeni oricrei nuvele, nu foarte numeroase, dar bine individualizate. Astfel, accentul nu cade pe actul povestirii, ci pe complexitatea personajelor. Slavici se dovedete astfel, un bun observator al caracterelor umane i al vieii rurale. Ghi se impune att prin complexitate, ct i prin putere de individualizare. El ilustreaz consecinele negative pe care le are asupra omului dorina de navuire. Este unul dintre personajele nuvelei care evolueaz odat cu aciunea, el transformndu-se din tipul crciumarului dornic de navuire, n individul aflat sub determinare psihologic i moral. Ghi sufer un proces de dezumanizare, ezitarea lui n faa alegerii dintre valorile simbolizate de Ana (familie, iubire, linitea cminului) i cele simbolizate de Lic (bogaie, navuire, atracia malefic a banilor) i slbiciunea lui n faa tentaiilor l conduc ctre un sfrit tragic. Lic rmne constant de-a lungul ntregii nuvele, sfritul su brutal fiind n concordan cu temperamentul i comportamentul su. Ana sufer i ea transformri interioare, datorate n special schimbrii lui Ghi i ndeprtrii acestuia de ea. Iniial, dei Ghi era un simplu cizmar, cei doi aveau un cmin linitit i o familie fericit. Dup luarea Morii cu noroc n arend, odat cu statutul lor social se schimb si atitudinea lui Ghi faa de Ana. Ghi ncepe s se fereasc de soia sa , devine violent i mohort, se poart brutal cu cei mici. Cei doi se nstrineaz ntr-att, nct Ghi ajunge s o mping pe Ana n braele lui Lic, iar aceasta s i se ofere lui Lic deoarece acesta e om, pe cnd Ghi e doar muiere mbrcat n haine brbteti. Sfritul celor doi este unul tragic. Realiznd c a fost nelat, Ghi o ucide pe Ana, iar el, la rndul su, este omort de Ru, din ordinul lui Lic. Btrna i copiii supravieuiesc incendiului, pentru c sunt singurele fiine inocente i morale. Aceste trsturi reies att din descrierile pe care naratorul obiectiv le face personajelor prin portrete sugestive (caracterizare direct), ct i din gesturile, limbajul i relaiile pe care acestea le dezvolt ntre ele (caracterizare indirect). Apar, de asemenea, mijloace de investigaie psihologic, precum scenele de dialog, monologul, monologul interior, notaia gesturilor i a mimicii, care fac din Moara cu noroc o nuvel psihologic. n concluzie, prin conflict, faptele verosimile i personajele prezentate, precum i prin accentuarea complexitii acestora , cu prezentarea acelui amestec de bine i ru ce se afl la oamenii adevrai, Moara cu noroc devine o veritabil nuvel realist, una din capodoperele lui Ioan Slavici. III. 10 (Tema i viziunea despre lume ntr-o nuvel: Moara cu noroc de Ioan Slavici ) Specia literar a nuvelei ncepe s fie abordat n literatura romn cu precdera n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, n perioada marilor clasici. Notabil fusese ns n perioada paoptist, apariia primei nuvele istorice din literatura romn, devenit i rmas capodoper, Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi, n care viziunea asupra vieii este cea romantic. n epoca marilor clasici, tipurile de nuvel vor fi diversificate, astfel vom avea nuvela filosofico-fantastic a lui Mihai Eminescu, nuvela realist a lui Ioan Slavici i nuvela psihologic a lui Caragiale. Creatorul nuvelei realist-psihologice n literatura romn rmne Ioan Slavici, autorul volumului Novele din popor, publicat n anul 1881. Capodopera volumul este nuvela Moara cu noroc, reprezentativ pentru viziunea autorului asupra existenei i mai ales asupra vieii din satul transilvnean. Opera de caracter psihologic, ntruct sunt prezente toate particularitile acestei specii: tematic, puternic conflict interior, personaje complexe i modaliti de caracterizare i de investigaie psihologic a acestora. Realismul nuvelei este susinut de tem, de personaje, plasarea aciunii ntr-un timp i spatiu ct mai exacte, de existena unui determinism social (personajele au un caracter format n strns legtur cu mediul de via). Alte elemente care susin caracterul realist sunt reprezentate de existena unui puternic conflict exterior, impresia de veridicitate, prezena unui narator obiectiv care nareaz la persoana a III-a, precum i redarea atmosferei de epoc. Tema nuvelei o constituie consecinele nefaste, morale i existeniale ale patimii banului. Pe un plan mai profund, tema acestei opere este destinul, ca fatalitate impus de adncimile sufleteti ale personajelor. Aceast tem sintetizeaz viziunea despre lume a scriitorului, una de factur realist-moralizatoare i izvort din mentalitatea omului din popor: cumptarea omului n toate i frica de Dumnezeu. De altfel, incipitul nuvelei, constituit din vorbele btrnei, mama Anei, despre via, reprezint aceai concepie profund moralizatoare a autorului (Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit). Aceste cuvinte stau la baza ntregii aciuni, fixnd destinul personajelor n funcie de respectarea sau nerespectarea lor. Cel care trebuie s le rosteasc n final este Ghi, a crui moarte le confer rol testamentar. ntmplrile narate sunt plasate, temporal, n a doua jumtate a secolului al XIX, iar spaiul, n zona Ardealului, la Moara cu noroc (ultimul prag naintea lucrurilor rele). Ghi, cizmar ntr-un umil sat transilvnean se hotrte s renune la linitea colibei i ia n arend Moara cu noroc (un loc aezat la rscruce drumuri, n pustiu), transformnd-o ntr-un han. mpreun cu el vor veni Ana, soia sa, btrna i cei doi copii i vor ncepe sa munceasc fcnd ca locul s par binecuvntat.

Lucrurile merg bine, iar hanul i pstreaz ipostaza benefic, pn la sosirea lui Lic Smdul, personaj malefic, care va schimba destinul familiei. Acesta distruge echilivrul i linitea familiei lui Ghi, astfel Ghi intr ntr-un puternic conflict exterior cu Lic, conflict ce l va genera i pe cel interior, care va duce la degradarea moral i la dezumanizarea personajului principal. Specific nuvelei realiste, amploarea conflictului exterior i finalizarea acestuia vine s confirme atitudinea moralizatoare a scriitorului i viziunea sa despre lume. Astfel, Ghi intrat n mecanismul necrutor al afacerilor necurate ale lui Lic va fi stpnit de setea de bani i se va nstrina de Ana i de copii si. ntr-o zi, Lic sosete la crcium pe neateptate i i cere lui Ghi toi banii din lad, promindu-i c-i va napoia, dac va tri. Este nc un pas n pactul cu diavolul, de acum nainte, crciumarul fiind nevoit sa l apere pe Lic pentru a-i recupera banii. n preajma srbtorii Sfntului Dumitru, Smdul i oamenii lui vin s petreac la crcium, Lic rmnd s i doarm acolo. Peste noapte ns, Ghi l vede plecnd nsoit de un strin, pentru a se ntoarce mai trziu, spre zorii zilei. Tot atunci, sosete de la Ineu jandarmul Pintea, aducnd vestea c n timpul nopii arendaul fusese btut i jefuit. Ulterior, Ghi este chemat n faa comisarului, mrturisete n favoarea lui Lic (de fric), este eliberat pe chezie i trimis acas sub escort. Dus la Oradea, n faa judectorului, Lic se folosete de relaiile cu cei bogai i scap. Eroarea crciumarului i are izvorul n permanenta oscilare ntre bine i ru; ar dori s-l dea pe Lic pe mna jandarmului Pintea, dar nu poate renuna la mirajul ctigului Dar Ghi nu voia s plece, nu-l lsa inima s prseasc locul n care n scurt timp putea s devin om cu stare. Aa se face c primind de la Lic bani furai spre a-i schimba, Ghia l anun pe Pintea, dar nu i spune ca jumtate sunt ai si. Pe msur ce trece timpul, iar banii se nmulesc, Ghi este tot mai dornic de mbogire: amn aducerea doevezilor n mna jandarmului, ba chiar se gndete s fug n lume ca s-i salveze aceast neateptat avuie; totodat spaima c Lic ar putea veni s-l prade i imaginea femeii ucise de Smdu n pdure, i sfie inima. De Pate, Ghi i Ana rmn la han, n timp ce btrna pleac, mpreun cu nepoii. Intenionnd s-l predea pe Smdu, crciumarul l las singur cu Ana, plecnd s-l anune pe Pintea. Astfel a reuit s o mping pe soia sa n braele Smdului, aceasta simindu-se atras de caracterul puternic al porcarului, devenind o victim a mprejurrilor, mai mult dect a propriului pcat. La ntoarcere, simind c i s-a pus ceva de-a curmeziul n cap, Ghi o njunghie pe Ana, cuprins de remucri c Dumnezeu nu i-a dat la timp gndul cel bun. Smdul (care se ntorsese s-i ia serparul uitat la han), i poruncete lui Ru s-l mpute pe Ghi i s incendieze hanul. Urmrit de Pintea, Smdul i zdrobete capul de un copac. Deznodmntul este pregtit de momentul n care btrna pleac la rude, singur cu copii i mhnit pn n adncul inimii. La ntoarcere, ea nu gsete dect zidurile afumate ale hanului i grmezile de praf i cenu din care ieeau oasele celor care fuseser Ghi i Ana. Astfel, personajele i-au primit rsplata propriilor fapte, ei nclcnd norme morale: omul s fie mulumit cu ceea ce are, cci nu exist bogie mai mare dect chibzuina, adevrul i omenia. Btrna i ia nepoii i pleac (spre a-i salva din spaiul malefic), crezndu-se c ntr-o lume care respect norma moralei, acetia vor avea un alt destin. Nuvela se ncheie tot cu vorbele btrnei: Se vede c-au lsat ferestrele deschise! Zise ea ntr-un trziu. Simeam eu c nu are s ias bine; dar aa le-a fost dat! Astfel, btrna simbolizeaz nelepciunea i cumptarea; ea este purttoarea mesajului nuvelei, iar semnificaia cuvintelor rostite n deschiderea aciunii este profund. Astfel, nuvela Moara cu noroc cea mai izbutit dintre scrierile lui Ioan Slavici n care autorul nfieaz lumea satului transilvnea, n care triesc rani, crciumari, preoi, oameni buni i ri ca n viaa real, ntrunete caractere tari de oameni primitivi, puternic influenai de mediul n care triesc, care n final i primesc rsplata pentru propriile fapte. III. 69 & 70 (particularitile de construcie a unui personaj dintr-o comedie de I. L. Caragiale) Reprezentat pe scen n 1884, comedia O scrisoare pierdut" de I. L. Caragiale este a treia dintre cele patru scrise de autor, o capodoper a genului dramatic. Opera literar O scrisoare pierdut" este o comedie de moravuri, n care sunt satirizate aspecte ale societii contemporane autorului, fiind inspirat din farsa electoral din anul 1883. Comedia este o specie a genului dramatic, care strnete rsul prin surprinderea unor moravuri, a unor tipuri umane sau a unor situaii neateptate, cu un final fericit. Conflictul comic este realizat prin contrastul dintre aparen i esen. ncadrndu-se n categoria comediilor de moravuri, prin satirizarea unor defecte omeneti, piesa prezint aspecte din viaa politic i de familie a unor reprezentani corupi ai politicianismului romnesc. Ca specie a genului dramatic, comedia este destinat reprezentrii scenice, dovad fiind lista cu Persoanele de la nceputul piesei i indicaiile scenice, singurele intervenii directe ale autorului n pies. Textul dramatic este structurat n patru acte alctuite din scene, fiind construit sub forma schimbului de replici ntre personaje. Pretinsa lupt pentru putere politic se realizeaz, de fapt, prin lupta de culise, avnd ca instrument al antajului politic o scrisoare pierdut" pretextul dramatic al comediei. Aciunea comediei este plasat n capitala unui jude de munte, n zilele noastre", adica la sfritul secolului al XIX-lea, n perioada campaniei electorale desfurate pe trei zile. Intriga piesei pornete de la o ntmplare banal: pierderea unei scrisori intime, compromitoare pentru reprezentanii partidului aflat la putere (prefectul tefan Tiptescu, Zaharia Trahanache i Zoe, soia acestuia) i gruparea independent constituit n jurul lui Nae Caavencu, ambiios avocat i proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor. Conflictul secundar este reprezentat de grupul Farfuridi Brnzovenescu, care se teme de trdarea prefectului. Tensiunea dramatic este susinut gradat prin lanul de evenimente care conduc spre rezolvarea conflictului n finalul fericit al piesei: scrisoarea revine la destinatar, Zoe, iar trimisul de la centru, Agami Dandanache, este ales deputat. Scena iniial din actul I prezint personajele tefan Tiptescu i Pristanda, care citesc ziarul lui Caavencu. Venirea lui Trahanache cu vestea deinerii scrisorii de amor de ctre adversarul politic constituie intriga comediei. Actul II prezint n prima scen numrarea voturilor, dar cu o zi inaintea alegerilor i declanarea conflictului secundar. Actul III constituie punctul culminant, aciunea se mut n sala mare a primriei unde au loc discursurile candidailor Farfuridi i Caavencu, n cadrul ntrunirii electorale. Actul IV prezint deznodmntul i aduce rezolvarea conflictului iniial, pentru c scrisoarea ajunge la Zoe, iar Caavencu se supune condiiilor ei. n final, este ales n unanimitate Dandanache i totul se ncheie cu festivitatea condus de Caavencu, unde adversarii se mpac. Personajele acioneaza stereotip, simplist, ca nite marionete lipsite de profunzime sufleteasc, fr a suferi transformri psihologice pe parcursul aciunii (personaje plate). Personajele din comedii aparin viziunii clasice pentru c se ncadreaz ntr-o tipologie comic, avnd o dominant de caracter i un repertoriu fix de trsturi. Scriitorul depete cadrul comediei clasice, avnd capacitatea de a individualiza personajele, prin comportament, particulariti de limbaj i prin combinarea elementelor de statut social i psihologic. Personajele aparinnd aceleiai categorii se deosebesc prin modul de a reaciona la mprejurri, fiind astfel orientate ctre comicul de caractere. De exemplu, principala trstur a avocatului i gazetarului Nae Caavencu este capacitatea de a se adapta la orice situaie, fiind mereu pregtit s i schimbe masca. Este violent cnd se tie stapn pe situaie, dar este linguitor, umil i servil cnd se tie vinovat. De asemenea, se arat arogant i inflexibil ct timp are scrisoarea, dar devine lipsit de demnitate, trndu-se la picioarele Joiici atunci cnd nu o mai deine. Un alt mijloc de caracterizare indirect este onomastica. Numele personajelor sugereaz trstura lor dominant. Numele lui Nae Caavencu caracterizeaz tipul demagogului ltrtor (derivat de la ca" nsemnnd femeie brfitoare"). Limbajul este principala modalitate de individualizare a personajelor. Formele greite, erorile de exprimare, ticurile verbale denot incultura sau trsturi psihologice ale personajelor comice. Prin comicul de limbaj se realizeaz caracterizarea indirect. Limbajul politicienilor demagogi, avocai de profesie, adversari n lupta pentru mandatul de deputat, trdeaz n cazul lui Caavencu incultura (care contrasteaz comic cu pretenia de erudiie). Astfel, pretinsa erudiie a gazetarului este trdat" de formularea principiilor sale: Scopul scuz mijloacele, a zis nemuritorul Gambetta!" cnd de fapt erau vorbele lui Machiavelli. Fiind un personaj care se definete n primul rnd prin vorbire, Caavencu folosete incorect neologismul n etimologia popular: capitalitii" devin "locuitori ai capitalei", iar expresia latineasc honeste vivere devine oneste bibere". Nu are ticuri verbale, pentru c vorbirea sa este adaptat la situaii i este mobil, precum caracterul su. Indicaiile autorului contureaz indirect personajele, prin semnificaia, n plan moral sau intenional, a gesturilor i a mimicii. n lista cu persoanele" de la nceputul piesei, se precizeaz, alturi de numele semnificative i statutul social, ocupaia personajelor, ceea ce sugereaz apartenena la o tipologie i poate constitui punctul de plecare n caracterizare: Caavencu este prezentat ca avocat, director- proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor, prezident-fundator al Societaii enciclopedice-cooperative Aurora economic romn". Numele ziarului sugereaz frazeologia liberal, interesul pentru tirile de scandal i demagogia patriotismului local. De asemenea, numele societii sugereaz pretenia de cultur enciclopedic, anulat de intenia ctigului cooperativ. Prin aceste mijloace, piesa provoac rsul, dar n acelai timp, atrage atenia spectatorilor, n mod critic, asupra comediei umane". Lumea eroilor lui Caragiale este alctuit dintr-o galerie de ariviti, care acioneaz dup principiul Scopul scuz mijloacele", urmrind meninerea sau dobndirea unor funcii politice nemeritate.