FOTOGRAFIA -n contextul artei contemporaneCnd spunem art contemporan ne referim n special la arta zilelor noastre.

Uneori istoricii francezi folosesc termenul art contemporan pentru a defini perioada scurs de la Eugene Delacroix pn n prezent. Ttotui majoritar este folosit accepiunea anglo-saxon a termenului i anume art produs n prezent. Faptul c o oper de art este creat astzi nu este suficient pentru a-i oferi acesteia statutul de arta contemporan. Astzi sunt create opere de art care respect ntocmai metodele i tehnicile folosite de artiti din diverse epoci anterioare. n contextul artistic romnesc fotografia a avut evoluia cea mai spectaculoas din ultimele dou decenii. Cu toate acestea puini fotografi sunt cunoscui n Romania i pe plan internaional n afara cercurilor de specialitate. Totui exist i galerii online de art, dedicat exclusiv artitilor romni cu viziune proprie, mod de exprimare autentic i capabili de a crea art cu potenial de patrimoniu. Aceasta se gsete pe site-ul ateliermix.ro. Scopul proiectului este s obin vizibilitate naional i internaional pentru artitii romni i s promoveze accesul unui public ct mai larg la achiziiile de obiecte de art autentice. Sunt necesare trei etape pentru nelegerea situaiei artei contemporane: 1. Contextul n care artistul vizual i desfaoar activitatea. 2. Experimentul i joaca drept forme de cunoatere. 3. Noile concepte in definirea artei. 1. Contextul n care artistul vizual i desfaoar activitatea. Necesitatea de a crea din imagine un limbaj, de a transmite un mesaj ascuns, sau accesbil unei anumite categorii sociale devine, ncepnd cu secolul al XX-lea din ce n ce mai pregnant. Motivele principale s-ar putea considera noile cercetri n domeniul psihanalizei, conflictele politice i revoluia industrial, care duc la formarea unor noi construcii sociale ce necesit un limbaj

vizual adaptat, cel folosit pn atunci fiind considerat nesatisfctor. Lumea artei devine nedemocratic, artistul se auto-declar, opera de art are valoare odat cu apariia sa n spaiul public prin intermediul galeriilor i n ultim faz cu instituionalizarea sa. Nu mai este nevoie de recunoaterea artistului de ctre societate. Contextul n care artistul contemporan i desfoar activitatea este unul complet diferit de cel istoric. n primul rnd, ar trebui s notm prezena instituiilor de cultur i art, care au ca scop protejarea, promovarea, comerul, interaciunea ntre artist i public. O a doua problem e constituit de nevoia de a gsi noi metode de exprimare adaptate unei lumi noi. E binecunoscut faptul c odat cu revoluia tiinific de proporii care continu i n prezent, lumea artei i culturii, n general, e nevoit s se adapteze unei lumi n continu micare. Artele plastice clasice, precum pictura i sculptura, pierd din teritoriu n favoarea artelor media, fotografiei, cinematografiei i lumii digitale. Locul tabloului de pe perete a fost luat de televizor, portretul a fost nlocuit cu fotografia i tot aa. Marea mas a lumii nu are nevoie de cultur i art pentru a evolua pe scara social. 2. Experimentul i joaca drept forme de cunoatere. Nemaifiind suficiente formele de exprimare artistic precum pictura, sculptura, grafica, gravura, nc de acum o sut de ani s-a ncercat amestecarea cu alte medii. Mai nti papier-colle al cubismului, apoi sculpturile lui Picasso, Fntna lui Duchamp, Dada, ulterior s-a ajuns la instalaii i povestea continu. La un moment dat consumatorul de art s-a vzut pus n situaia de a vedea obiecte uzuale prezentate drept art. 3. Noi concepte n definirea artei. Conceptele dup care se ghideaz arta contemporan sunt, aadar libertatea total de expresie i ancorarea n politic cu ajutorul instituiilor responsabile. n acest context putem observa cum artistul caut permanent s gseasc soluii de exprimare i s se regseasc i pe sine prin acestea. Cunoaterea lumii, la un anumit nivel se reflect prin art, dar este intotdeauna o cunoatere obiectiv, a lumii celui care o zugrvete. Prin ncercarea neobosit de a cunoate i exprima lumea exterioar, artistul nu face dect s se cunoasc pe sine i s exprime lumea sa interioar, raportat la politic. ncepnd cu sfritul anilor aizeci, n arta romneasc au aprut poziii convergente unor manifestri occidentale ale acelei perioade, avnd la baz contacte i informaii din afar, ntr-o msur mult mai mare dect s-ar explica prin mitul izolrii i al reinventrii spontane care

funcioneaz att n lecturile locale ct i n cele internaionale ale perioadei. Serge Spitzer, Andrei Cdere, grupurile 1+1+1, Ion Grigorescu i alii au produs ntr-o familiaritate conceptual cu fenomenele internaionale ale perioadei. Influenele majore asupra acestor artiti sunt legate de conceptualismul acestei perioade, de motenirea Fluxus sau de revizitrile constructivismului mai degrab dect de arta pop, o naraiune care nu putea s i gseasc rdcini relevante ntr-o societate care nc nu cunotea cultura de consum la dimensiunile ei occidentale i nici n formele ei schematice din alte ri est-europene. Procesele pop art-ului romnesc se produc ntr-un sens invers fa de cazul originar occidental, pornind de sus n jos, venind dinspre spaiul artistic care i creaz strategii de intruziune n spaiul public. Faptul ca fotografia poate revela sau pune n eviden`, prin procedee specifice, aspecte ale realitii ce nu pot fi percepute cu ochiul liber, determin un alt tip de raportare la adevr. Nu poi pretinde c ai vzut ceva pn cnd nu l-ai fotografiat remarca mile Zola. Fotografia devine un mod de descoperire a realitii ca intermediar obligatoriu n experiena cunoaterii. Un factor care a influen]at mutarea de accent i instalarea fotografiei cu drepturi depline n peisajul artistic din Romnia a fost celebrarea, n 1989, a 150 de ani de fotografie. Revista Arta, singura publicaie periodic a momentului, reflecta asupra fenomenului artistic vizual contemporan prin filtrul sever al cenzurii. Acum 150 de ani, cnd fotografia aprea i revendica locul ntre artele vizuale, ea mprumuta de la surorile sale de evalet att genurile tradiionale - portret, scen de gen, peisaj i chiar natur static - ct i unele sugestii de paginare, impostare, expresivitate i ecleraj. Dup 90 contextul urban devine principalul domeniu de cercetare, ca suport i cadru de exprimare al publicitii n dubla ipostaz de manifestare n spaiul public i reclam. Presiunea impus de o nevoie recuperatorie face ca o parte din artiti s abandoneze paradigma postmodern i s defineasc una nou, aceea a prezentificrii, a actualitii. Spaiul devine din ce n ce mai accesibil datorit performanelor tehnice. Imaginea fragmentar / puzzle este o alt modalitate de configurare a cmpului vizual. Indexarea ipostazelor realitii este o alt direcie de explorare a fotografiei (Alexandra Croitoru). Digitalizarea genereaz o anumit ambiguitate fa de nelegerea tehnic i fa de limitele fotografiei. Parcursul deceniului zece a fost martorul unei accelerri n diversificarea tehnologic.

Anul 1989 a nsemnat un punct de cotitur n modul n care artitii romni au nceput s se exprime n artele vizuale. Dup aceast dat, accesul mult mai uor la informaie, dezvoltrile tehnologice ale echipa-mentelor foto i video i posibilitatea de a cltori au contat enorm n ctigarea unei experiene internaionale. Lipsa acestor resurse pe parcursul a cteva decade i-a pus amprenta pe opera i cariera multora dintre ei. n prima parte a anilor 2000, dup dezintegrarea Iugoslaviei i ncheierea rzboaielor din Balcani, interesul curatorilor s-a concentrat pe aceast zon geografic: Inventer un peuple. Lart contemporain dans les Balkans , In the Gorges of the Balkans, Cosmopolis . Multe dintre aceste expoziii prezentau mai mult sau mai puin aceeai selecie de artiti, care reflectau n creaia lor aspectele politice i/sau sociale ale tranziiei sau ale istoriei recente. Totui, au fost cteva aspecte care au ncetinit aceast afirmare internaional a artei romneti. Greutile financiare ale tranziiei din Romnia, lipsa de interes pentru creaia contemporan au fcut ca arta s fie neglijat n investiiile statului. Un alt aspect limitator n anii 90 a fost de ordin politic existena vizelor i procesul greoi i uneori umilitor prin care se obinea viza pentru plecarea n strintate.

Bibliografie:

Glezial, Jean-Jacques Arta i Politicul, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999 Benjamin, Walter Iluminri; Opera de art n epoca industrial Ed. Ideea, Cluj, 2000 Hopkins, David After the Modern Art, Oxford University Press, 2000 Pavilion #16 Tactics for the here an now. Reader of Bucharest Biennale 5, 2012 Fotografia n arta contemporan. Tendine n Romnia dup 1989. Ed. UNARTE 2006