2.

Compozitia fotografica(reguli de compozitie)

ntotdeauna trebuie plecat de la premisa c o fotografie nu va arta niciodat la fel ca realitatea. De aici trebuie neles c nu trebuie s ncercm s reproducem realitatea prin simpa copiere pe hrtia fotografic. Regula treimilor. Tragei dou linii imaginare pe cadrul imaginii astfel nct s l mprii in trei seciuni egale, att pe orizontal ct i pe vertical. nterseciile celor patru linii se numesc punctele de for !",#,$,D%, iar cele dou linii verticale, linii de for. &ste tiut c subiectele situate ntr'unul din aceste puncte !sau pe una din cele dou linii% atrag cel mai uor privirea, imaginea cptnd astfel mai mult for. (lasarea subiectului !sau a elementelor principale ale compoziiei% pe centrul imaginii sau n e)tremitatea cadrului este fie monoton, obositoare fie creeaz un dezechilibru profund. Asimetria. Divizarea cadrului n pri egale creeaz deasemenea monotonie. Dac n cadru v apare linia orizontului evitai ca aceasta s cad e)act la mi*locul imaginii. +ituai'o la o treime de marginea superioar sau inferioar, dup cum vi se pare mai interesant. "celai lucru este valabil i la compoziia pe vertical. &ste recomandabil s avei mereu n faa ochilor mprirea cadrului dup modelul de mai sus i s ncercai s v raportai compoziia la acesta, s v ,*ucai- cu aceast geometrie pn vei gsi cel mai potrivit aran*ament. ntr'o compoziie reuit mai conteaz i ritmul, armonia sau echilibrul. Stabilirea subiectului $el mai important lucru nainte de a apsa declanatorul este s stii foarte clar ce fotografiai. .dat ce ai stabilit aran*area n cadru a tuturor elementelor care v intereseaz trebuie s identificai toate acele obiecte prezente n cadru care nu fac parte din compoziie i care trebuie, pe ct posibil, eliminate. "cest lucru se poate face prin nlturarea lor fizic, dac este posibil, prin rencadrare !schimbnd unghiul, apropiindu'v mai mult de subiect, etc.% sau, n anumite cazuri, prin reducerea profunzimii de cmp, astfel c ceea ce se afl in faa sau !mai ales% n spatele subiectului va aprea ters, difuz, n imaginea final. Alegerea luminii Deoarece lumina este principalul instrument n realizarea fotografiei, putem spune cu certitudine c cel care stpnete utilizarea ei, are toate ansele s realizeze fotografii reuite. . utilizare inteligent a luminii poate crea o imagine e)cepional folosind elemente e)trem de simple si, chiar si n dou culori. /ora imaginii rezult din contrastul ntre refle)iile luminii ce apar pe o parte a obiectelor si umbra proiectat pe partea opus. nu este ntotdeauna recomandabil lumina care pic perpendicular pe subiect. . lumin care cade pe subiect drept n fa nu este ntotdeauna cea mai bun. &a poate atenua pn la eliminare senzaia de relief care d volum subiectului. n plus, cel0cei fotografiai vor avea mereu ochii mi*ii i faa schimonosit din cauza luminii care i *eneaz. +e spune c, n cele mai multe cazuri, razele de lumin dau cel mai bun rezultat atunci cnd vin din lateral, de la un unghi de apro)imativ 12 gr. . lumin special vei obine ntotdeauna n zorii zilei i la amurg.

Punctul de staie 3ocul n care v instalai pentru a face o fotografie se numete punctul de staie. (unctul de staie este ales n funcie de mai multe elemente4 lumin, subiectul, genul de fotografie abordat, echipamentul folosit, etc. n toate cazurile, punctul de staie trebuie s fie un loc care s v permit stabilitate. Greseli (arcurgnd de*a cteva repere n ceea ce privete realizarea fotografic, este uor de dedus care sunt cele mai frecvente greeli Aglomerarea imaginii 5 cnd fotograful este uimit de multitudinea de obiecte pe care le vede cu ochiul liber, are tendina de a le cuprinde pe toate in aceeai imagine. ncadrarea subiectului 5 cred c aceasta este cea mai frecvent greeal a fotografilor.