Alexandru Lapusneanul

- particularitile de construcie a unui

personaj

Personajul este o categorie fundamental a tuturor operelor epice i dramatice; el ocup locul principal
n sistemul operei literare, alturi de alte categorii, precum istoria i discursul, spaiul itimpul.
Construcia personajului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, alta
psihologic, interioar. Exist mai multe tipuri de personaje, clasificabile dup mai multe criterii. Avnd
n vedere rolul n aciune, personajele pot fi principale, secundare, figurante sau funcionale. Raportate
la discursul narativ, personajele pot ilustra indirect un punct de vedere al autorului, participnd la
aciune i fiind subordonate naratorului obiectiv i omniscient sau pot deveni instan narativ
principal, ndeplinind i funcia naratorului.
Personajul poate fi caracterizat n mai multe moduri n textul epic. Caracterizarea direct poate fi
realizat de ctre narator ( prin portretul fizic i / sau moral, prin comentarii explicite, aluzii );
personajul nsui (autocaracterizare prin mrturisiri fcute altor personaje, autoanalize monologate );
alte personaje ( prin mrturii, descrieri etc. ). Caracterizarea indirect se realizeaz prin consemnarea
aciunilor, a atitudinilor i a opiniilor exprimate de personaj. Tot la caracterizarea indirect a
personajului contribuie prezentarea mediului n care triete - oraul, casa, interiorul, familia, grupul
sau societatea n care evolueaz i a limbajului folosit ( de la registru al limbii pn la particularitile
stilistice ).
Nuvela Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi apare la Iai, n 1840, n primul numr al
revistei Dacia literar, inaugurnd seria operelor de inspiraie istoric n literatura romn. Sub
influena programului romantismului romnesc, sintetizat n articolul Introducie, al lui Mihail
Koglniceanu (articolul-program al revistei ), C. Negruzzi valorific informaiile cuprinse n cronicile
moldovene ntr-o creaie clasic prin sobrietatea construciei, pregnana caracterelor i vigoarea
conflictelor. Tema, istoric, evoc ultimii cinci ani de domnie a lui Alexandru Lpuneanu (1564-1569),
reliefnd figura domnitorului.
Aciunea nuvelei reliefeaz trsturile personajului principal, eponim. Cele mai multe trsturi se
desprind prin caracterizare indirect. Naraiunea prezint aciunile, atitudinile i gesturile
personajului, reliefnd i relaiile acestuia cu alte personaje. Trdat de boieri n prima domnie,
Lpuneanu se ntoarce n ar cu ajutor turcesc. Solia celor patru boieri ( Veveri, Mooc, Spancioc i
Stroici ) ncearc s-l conving s renune la tron, susinnd c norodul nu te vrea, nici nu te iubete,
Mria ta Cuvintele lui Lpuneanu sugereaz voina neclintit, pronumele personal euare un rol
central: Dac voi nu m vrei, eu v vreau i dac voi nu m iubii, eu v iubesc pre voi i voi merge
cu voia ori fr voia voastr.

Conflictul, factor determinant n desfurarea aciunii unei nuvele, se prefigureaz de la nceput:

boierii nu srut poala voievodului, Lpuneanu i privete cu dispre. Personajele implicate n
acest conflict exterior au interese i concepii diferite.
Ocuparea tronului este urmat de acte de sadism; boierii sunt aspru pedepsii, averile acestora sunt
confiscate. Una dintre soiile boierilor ucii o atept pe doamna Ruxanda, soia domnitorului, i
rostete cuvintele cu valoare de avertisment - Ai s dai sam, doamn! - , rugnd-o s intervin pe
lng domnitor pentru ca acesta s nceteze cu omorurile.
Doamna Ruxanda ncearc s-l nduplece pe Lpuneanu, iar acesta i promite, cinic, un leac de fric.
Cu ocazia srbtorii Sf. Ioan, Lpuneanu cere mpcare i ine o denat cuvntare boierilor
adunai n biseric, invitndu-i la un osp la curte. Ospul se transform n masacru, 47 de boieri
fiind omori cu sadism.
Prostimea, atras de zarva din palat, se adun, fr a avea iniial un scop anume; se formuleaz, la
ntrebarea solului trimis de Lpuneanu, revendicri importante, dar neunitare ( S micureze djdiile!
- S nu ne zapciasc!); la acestea se renun cnd o voce din mulime pronun numele lui Mooc,
identificat cu toate relele din ar: Capul lui Mooc vrem!. Boierul este sacrificat cu snge rece de
Lpuneanu, n ciuda rugminilor i a promisiunilor. Doamna Ruxanda este chemat pentru a vedea
leacul de fric: piramida alctuit din cele 47 de capete ale boierilor ucii.
Dup masacru, domnitorul nu mai omoar, dar schingiuie pe oricine greete. mbolnvindu-se de
friguri, aflat n cetatea Hotin, Lpuneanu cere s fie clugrit, dar, cnd i revine din lein, este
cuprins de furie i i amenin cu moartea pe toi cei prezeni ( inclusiv pe fiul su ): De m voi scula,
pre muli am s popesc i eu. Sftuit de Spancioc i Stroici s l ucid pe domnitor, doamna Ruxanda
cere sfatul mitropolitului Teofan. Temndu-se pentru propria via, Teofan vrea s lase impresia c
hotrrea i aparine numai doamnei, dei atitudinea sa este clar. Cuvintele mitropolitului
Dumnezeu s-l ierte arat c el l consider pe vod deja mort i nu i las timp de gndire
doamnei. Lpuneanu moare n chinuri, otrvit de soia i dumanii si.
Nuvela este alctuit astfel nct s evidenieze caracterul eroului. Dei Alexandru Lpuneanu apare
ca ntruchipare a tiranului crud i sngeros, figura lui este complex, fiind prezentate motivaiile de
ordin istoric i psihologic ale comportamentului personajului. Scopul politicii sale era de a ngrdi
puterea marilor feudali, sporind autoritatea domnitorului. n vederea realizrii acestui obiectiv, se
cstorete cu doamna Ruxanda, fiica lui Petru Rare, pentru a atrage inimile norodului, care mai
pstra amintirea domniei fiului lui tefan cel Mare; se folosete de Mooc pentru a atrage ura mulimii.
Violena i cruzimea lui Lpuneanu depesc ns limitele normalului. Impulsiv, el vrea s-l loveasc
pe Spancioc cu mciuca, duce mna la jungher cnd doamna Ruxanda i reproeaz crimele. Viclean i
abil, personajul i disimuleaz adevratele sentimente pentru a-i realiza scopurile. Este inteligent,
bun cunosctor al psihologiei mulimii, pe care o potolete sacrificndu-l pe Mooc. Personaj romantic,
reunind lumini i umbre, Lpuneanu este un damnat osndit de Providen s verse snge ( G.
Clinescu ). Sfritul lui atinge tragicul.

Perspectiva asupra evenimentelor relatate este aceea a naratorului obiectiv i omniscient.

Acesta accentueaz trsturile personajului principal, ca un regizor care fixeaz lumina reflectoarelor
pe un actor,urmrindu-i reaciile i gesturile: Ct pentru Lpuneanu, el luase pre Mooc de mn i
se trsese lng o fereastr deschis de unde privea mcelria ce ncepuse. El rdea; iar Mooc,
silindu-se a rde, ca s plac stpnului, simea prul zburlindu-i-se pe cap i dinii si clnnind.
Reaciile personajului secundar Mooc poteneaz trsturile de caracter ale personajului
principal, caracterizat direct succint (El rdea iar Mooc simea prul zburlindu-i-se pe cap i
dinii si clnnind ). Surprins n relaie cu personaje individuale Mooc, doamna Ruxanda sau cu
personaje colective boierii ( adunai fie la biseric, fie la palat ), mulimea Lpuneanu se definete
treptat, ca un personaj puternic individualizat, caracterizat complex. Construcia personajului se
realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, i una psihologic, interioar.
Dimensiunea social l ncadreaz n tipologia domnitorului despotic i autoritar, care ntreprinde o serie
de aciuni menite s-i consolideze autoritatea. Pn la un punct, aciunile lui Lpuneanu sunt
justificate. Altele frizeaz patologicul, dezvluind un caracter impulsiv, nsetat de snge i incapabil s
se controleze. Relaiile cu cei din jur sunt de natur conflictual: Lpuneanu boieri,
Lpuneanu doamna Ruxanda, Lpuneanu mitropolitul Teofan. Ca orice personaj romantic,
Lpuneanu se definete n antitez cu alte personaje doamna Ruxanda, model de buntate i de
gingie, Mooc, boierul trdtor.
Dimensiunea psihologic se construiete prin raportare la conflictele exterioare. Foarte rar, apar notaii
ale autorului care sugereaz anumite trsturi de caracter: urtul caracter, denat cuvntare.
Toate firele narative sunt susinute de evoluia acestui personaj, al crui caracter se construiete pe
parcursul aciunii. Limbajul, atitudinile care i sunt atribuite l particularizeaz ca personaj literar,
realiznd trecerea de la cronic la literatur, prin ficiune. Intenia autorului este s transmit un mesaj
moralizator, sugerndu-i cititorului ideea c orice tiran este pedepsit pentru faptele sale. n figura
domnitorului moldovean, Costache Negruzzi ntruchipeaz un personaj tipic romantic, un om al
contrastelor i al tririlor intense, memorabil prin amestecul de hotrre i dezechilibru psihologic.

Alexandru Lapusneanul
- relaiile dintre dou personaje
Nuvela Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi apare la Iai, n 1840, n primul numr al
revistei Dacia literar, inaugurnd seria operelor de inspiraie istoric n literatura romn. Sub
influena programului romantismului romnesc, sintetizat n articolul Introducie, al lui Mihail
Koglniceanu (articolul-program al revistei ), C. Negruzzi valorific informaiile cuprinse n cronicile
moldovene ntr-o creaie clasic prin sobrietatea construciei, pregnana caracterelor i vigoarea
conflictelor.
Tema, istoric, evoc ultimii cinci ani de domnie a lui Alexandru Lpuneanu (1564-1569), reliefnd
figura domnitorului, care intr n relaie cu alte personaje, inspirate din realitatea epocii evocate.
Aciunea nuvelei reliefeaz trsturile personajului principal, eponim. Acesta se nscrie n tipologia
domnitorului sngeros, dominat de anumite trsturi de caracter, evideniate prin relaiile cu alte tipuri
de personaje domnia angelic (doamna Ruxanda ), boierul trdtor ( Mooc ).
Incipitul fixeaz o trstur de caracter dominant a personajului principal voina. Aceasta se
dezvluie n scena ntlnirii cu boierii care l ntmpin la hotar, ntre care se afl i trdtorul Mooc,
dialogul avnd rolul de a sublinia fermitatea lui Lpuneanu i dorina de a se rzbuna. Un fragment al
replicii pe care domnitorul i-o adreseaz lui Mooc, care i spune c norodul nu l vrea napoi pe tron,
devine moto al primei pri a nuvelei, avnd caracter memorabil: Dac voi nu m vrei, eu v vreu
Personajele sunt particularizate prin atitudini, gesturi, limbaj. Dac n cronic relatarea i prezentarea
sunt fcute n stil indirect, n nuvel stilul direct contribuie decisiv la fixarea caracterelor. Chiar dac
naratorul obiectiv i omniscient prezint scena dintr-o perspectiv supraordonat, interveniile directe
ale personajelor sunt cele care contribuie la fixarea scenei n memoria cititorului. Detaliile umplu de
substan relatarea: a cruia ochi scnteiar ca un fulger, se nchinar pn la pmnt, fr a-i
sruta poala dup obicei.
Conflictul, factor determinant n desfurarea aciunii unei nuvele, se prefigureaz de la nceput:
boierii nu srut poala voievodului, Lpuneanu i privete cu dispre. Personajele implicate n
acest conflict exterior au interese i concepii diferite. ntlnirea lui Lpuneanu cu boierii
constituie intriga nuvelei. ntors la domnie, Lpuneanu ia msuri energice mpotriva boierilor care lau trdat: pune s fie arse cetile, ca s elimine posibilitatea de a complota, taie capete, pe care le
atrn n faa palatului ca exemplu , confisc averile. Setea de rzbunare l domin, iar vrsarea de
snge i mngie orgoliul rnit. Una dintre jupnesele boierilor ucii o ateapt pe doamna Ruxanda n
faa palatului i o roag s intervin pe lng domnitor pentru a nceta cu omorurile, ameninnd-o c
va fi responsabil n faa lui Dumnezeu pentru crimele soului ei: Ai s dai sama, doamn! Intervenia
domniei, personaj prezentat n antitez cu domnitorul, procedeul romantic avnd rolul de a sublinia
caracterul tiranic al lui Lpuneanu, este timid i determin o reacie violent a soului, care duce
mna la hamger. Stpnindu-se, domnitorul i promite un leac de fric. Srbtoarea Sf. Ioan este
prilejul folosit de voievod pentru a-i invita pe boierii adunai la biseric la un osp de reconciliere.

Scena este semnificativ pentru definirea caracterului personajului principal. mbrcat n inut de
gal, voievodul ine o cuvntare impresionant, dar cu totul nesincer. Disimulndu-i inteniile,
Lpuneanu face efortul de a-i domina tririle interioare, iar acest efort transpare n aspecte
fizionomice, consemnate prin caracterizarea direct, fcut de narator: era foarte galben la fa. Cele
mai multe trsturi ale domnitorului se desprind din caracterizarea indirect, deoarece el este un
personaj de aciune, ale crui trsturi se definesc prin atitudini, aciuni, fapte, limbaj. Construcia
personajului principal se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, i una
psihologic, interioar. Dimensiunea social l ncadreaz n tipologia domnitorului despotic i autoritar,
care ntreprinde o serie de aciuni menite s-i consolideze autoritatea. Pn la un punct, aciunile lui
Lpuneanu sunt justificate. Altele frizeaz patologicul, dezvluind un caracter impulsiv, nsetat de
snge i incapabil s se controleze. Relaiile cu cei din jur sunt de natur conflictual: Lpuneanu
boieri, Lpuneanu doamna Ruxanda. Dimensiunea psihologic se construiete prin raportare la
conflictele exterioare.
Scena masacrului de la palat este definitorie pentru completarea trsturilor morale ale personajului.
Cei 47 de boieri adunai la osp sunt ucii de slujitorii pregtii n acest sens. Mooc, personaj
secundar a crui prezen este deosebit de important n cteva episoade ale aciunii, asist, obligat
de domnitor, la scena masacrului, fr a ti care i este soarta. Scena are un pronunat caracter
dramatic. Naratorul omniscient accentueaz trsturile personajului principal, ca un regizor
care fixeaz lumina reflectoarelor pe un actor, urmrindu-i reaciile i gesturile: Ct pentru
Lpuneanu, el luase pre Mooc de mn i se trsese lng o fereastr deschis de unde privea
mcelria ce ncepuse. El rdea; iar Mooc, silindu-se a rde, ca s plac stpnului, simea prul
zburlindu-i-se pe cap i dinii si clnnind. Reaciile personajului secundar Mooc poteneaz
trsturile de caracter ale personajului principal, caracterizat direct succint ( El rdea iar Mooc
simea prul zburlindu-i-se pe cap i dinii si clnnind ). n antitez cu domnitorul, stpn pe
situaie i dominator, Mooc se dezvluie la i nedemn: Eu sunt boier mare. Ei sunt nite proti.
Replica lui Lpuneanu ilustreaz dispreul pentru trdtorul care nu are nici mcar demnitatea de a-i
privi moartea curajos: proti, dar muli. Luai-l! Mooc este sacrificat, domnitorul ndeplinindu-i
promisiunea iniial: i fgduiesc c sabia mea nu se va mnji de sngele tu, te voi crua, cci mi
eti trebuitor, ca s m mai uurezi de blstemurile norodului. Bun cunosctor al reaciilor umane,
Lpunenu l sacrific pe Mooc pentru a potoli furia norodului adunat n faa palatului. Domnitorul
pozeaz n ipostaza de aprtor al intereselor prostimii, dispreuit, n realitate, ca i boierii trdtori.
Leacul de fric i este administrat doamnei Ruxanda fr menajamente: Lpuneanu nsui
construiete piramida celor 47 de capete. Masacrul boierilor este urmat de alte pedepse, dar
promisiunea fcut doamnei Ruxanda este respectat: celor rmai n via nu li se mai taie capetele.
Surprins n relaie cu un personaj individual Mooc sau cu un personaj colectiv boierii ( adunai fie
la biseric, fie la palat ) Lpuneanu se definete treptat, ca un personaj puternic individualizat,
caracterizat complex.
Retrgdu-se n cetatea Hotin, pentru a fi mai aproape de hotare, nelinitit de fuga lui Spancioc i
Stroici, Lpuneanu se mbolnvete de friguri i cere s fie clugrit. Cnd i revine din lein, i
amenin cu moartea pe toi cei prezeni, printre care se afl chiar fiul su. Spancioc i Stroici se ntorc

n Moldova i i propun doamnei Ruxanda s-l otrveasc pe domnitor pentru a-i salva viaa. Doamna
ezit i cere sfatul mitropolitului Teofan. Intervenia acestui personaj episodic este hotrtoare pentru
fixarea destinului domnitorului. Ipocrit i disimulat, mitropolitul o sftuiete indirect pe doamna
Ruxanda s-i ucid soul, lsndu-i impresia c a absolvit-o de vin. Imoralitatea mitropolitului este
ns evident. El folosete, referindu-se la domnitor, o formul pentru iertarea morilor, dei acesta
este nc n via: Cumplit i crud este omul acesta, fiica mea; Domnul Dumnezeu s te povuiasc.
Iar eu m duc s gtesc tot pentru purcederea noastr cu noul nostru domn; i pre cel vechi,
Dumnezeu s-l ierte i s te ierte i pre tine.
Ultima ameninare a domnitorului De m voi scula pre muli am s popesc i eu rmne fr
finalizare, ilustrnd furia neputincioas a unui personaj care a dominat totul. n mod ironic, moartea lui
Lpuneanu e la fel de violent ca i aceea a oponentului su Mooc - , autorul urmrind finalitatea
moralizatoare cel care ucide fr a judeca este ucis tocmai de cei pe care i dispreuiete. Tema
istoric i nlesnete autorului demersul moralizator, prin prezentarea unui personaj ale crui trsturi
de caracter l situeaz, adesea, n sfera patologicului. Valorificnd o surs de inspiraie indicat de
Mihail Koglniceanu n articolul program al romantismului romnesc, Costache Negruzzi creeaz un
personaj un personaj tipic romantic, un om al contrastelor i al tririlor intense, memorabil prin
amestecul de hotrre i dezechilibru psihologic.

Ion
- particularitile de construcie a unui personaj
Monografie a satului transilvnean din primele decenii ale secolului al XX-lea, ilustrnd drama unui
om, proiectat pe vasta fresc social a vieii ardelene ( Pompiliu Constantinescu ), romanul realist
obiectiv Ion, de Liviu Rebreanu,are o genez de aproape un deceniu. n Mrturisiri sunt reconstituite
trei momente ale realitii care au devenit sursa de inspiraie a romanului. O scen la care autorul a
fost martor ntr-o diminea de primvar, cnd se ntorcea de la vntoare un ran mbrcat n
haine de srbtoare s-a aplecat i a srutat pmntul devine definitorie n roman pentru caracterul
protagonistului. Al doilea eveniment transfigurat artistic n roman este drama unei fete din satul
natal, btut de tatl su pentru c i-a druit fecioria celui mai becisnic flcu din tot satul. Numele
protagonistului romanului este luat tot din realitate: Tot n zilele acelea, am stat mai mult de vorb cu
un flcu din vecini, voinic, harnic, muncitor i foarte srac. l chema Ion Pop al Glanetaului. Mi se
plngea flcul de diversele-i necazuri a cror pricin mare, grozav, unic, el o vedea n faptul c nare pmnt [] Pronuna de altfel cuvntul pmnt cu atta sete, cu atta lcomie i pasiune, parc
ar fi fost vorba despre o fiin vie i adorat.
Aciunea, ampl, urmrete dou planuri narative: unul n care poziia central este ocupat de Ion i
de tribulaiile lui sentimentale i al doilea, pe care evolueaz familia Herdelea. Singurele personaje care
trec frecvent dintr-o sfer n cealalt, asigurnd continuitatea povetii, sunt Ion i Titu Herdelea fiul
nvtorului, personaj esenial n desfurarea aciunii ( el este cel care-i sugereaz lui Ion
modalitatea prin care s-l oblige pe Vasile Baciu s-i dea fata ). Ca structur compoziional, romanul
este alctuit din dou pri, intitulate Glasul pmntului i Glasul iubirii. Titlurile capitolelor sunt
semnificative, att prin raportare la protagonistul aciunii, ct i prin raportare la evenimentele relatate
- nceputul, Zvrcolirea, Iubirea, Noaptea, Ruinea, Nunta (prima parte ), Vasile, Copilul,
Srutarea, treangul, Blestemul, George, Sfritul ( parte a doua ) i susin, la nivel
metatextual, conturarea portretului protagonistului.
Protagonistul aciunii este personajul eponim, exponenial pentru o categorie social. Evoluia sa este
reliefat n toate momentele subiectului, iar structura sa psihologic este pus sub semnul unor
trsturi dominante. Ion este lacom, i urmrete cu tenacitate scopul i obine pmnturile lui Vasile
Baciu, chiar dac felul n care procedeaz este imoral. Personajul a fost vzut din perspective diferite
de critica literar, care a identificat n el o brut, dominat de instincte, dar i un om inteligent, care
nu precupeete nici un efort pentru a-i duce a ndeplinire planurile. Dominat de patima de a avea
pmnt, personajul uit de orice instinct de conservare, ceea ce l conduce la prbuire. Nicolae Balot
l-a definit drept un posedat al ideii de posesiune, ceea ce accentueaz caracterul su impulsiv,
dominat de patim.
Personajul principal al romanului este caracterizat direct i indirect. Cele mai multe trsturi se
desprind din caracterizarea indirect, realizat prin intermediul naraiunii i al dialogului, care
evideniaz atitudinile, gesturile i limbajul personajului. Ion reacioneaz n conformitate cu propria
condiie social. Srac, i dorete pmntul pentru a dobndi stima colectivitii. Dup ce intr n
posesia pmntului, i cere dreptul de a fi fericit, dorind mplinirea dragostei cu Florica. Cele dou

femei, conturate complementar i antitetic, reprezint cele dou obsesii ale personajului principal:
averea i iubirea. De altfel, titlul iniial al romanului Zestrea ilustra tocmai conflictul principalal
romanului. Setea de pmnt atinge dimensiuni tragice, victime ale blestemului pmntului fiind nu
doar personajul principal, ci toi cei pe care, iubindu-i, Ion i sacrific necondiionat ( Florica ) sau de
care se folosete doar pentru a-i atinge scopul ( Ana, copilul lor, Vasile Baciu, George Bulbuc ).
n cazul lui Ion, dorina de a avea ct mai mult pmnt nu are doar o motivaie de ordin social sau
economic; fascinaia exercitat asupra lui de aceast for stihial trdeaz o pasiune maladiv, eroul
fiind gata s renune la femeia iubit pentru a intra n posesia pmntului. Cstoria cu Ana, fiica lui
Vasile Baciu, i se pare singurul mod de a-i vedea visul mplinit, fr s se gndeasc prea mult la
consecinele pe care gestul lui le poate avea.
Scena de la hor, din primul capitol al romanului, n care cuplurile se fac i se desfac ( Ana George,
Ion Florica, apoi Ion Ana, George Florica ), prefigureaz evoluia ulterioar a evenimentelor. Ion
danseaz cu Florica, pe care o place, i o las pentru Ana, care e mai urt, dar bogat. Dup
terminarea horei, Ion ia lutarii i pleac la crciuma din sat, dei acetia sunt pltii de George. Gestul
provoac un conflict, finalizat cu o btaie la crciuma lui Avrum. Se contureaz, indirect,imoralitatea i
ipocrizia protagonistului, care inor sentimentele Anei, caracterul su agresiv, dar iautoritatea de care
se bucur printre ceilali flci din sat ( lutarii i ascult dorinele, dei au fost pltii de George ).
Pentru a-i atinge scopul de a lua n stpnire pmnturile lui Vasile Baciu, Ion o seduce pe Ana, ceea
ce accentueaz imoralitatea personajului. Fata, nsrcinat, va fi alungat fie din casa printeasc, fie
din casa familiei Glanetau pn cnd, n urma interveniei preotului Belciug, Vasile Baciu face o
nelegere cu Ion, cedndu-i toate pmnturile. Dup ce devine proprietar cu acte n regul asupra
terenurilor lui Vasile Baciu, Ion redescoper vechea dragoste pentru Florica (frumoasa, dar sraca fiic
a vduvei lui Maxim Oprea ), cstorit ntre timp cu George Bulbuc.
Trsturile negative de caracter sunt contrabalansate de trsturi de caracter pozitive, ntre
carehrnicia este esenial: Nicio brazd nu s-a mai nstrinat de cnd s-a fcut dnsul stlpul casei.
Asiduitatea cu care muncete pmnturile lui Alexandru Glanetau nu i aduce, ns, ceea ce sper, de
aceea, personajul triete constant un sentiment de frustrare care l determin s izbucneasc violent.
Conflictele au un rol esenial n conturarea portretului protagonistului. Ion provoac frecvent conflicte
n sat, mai ales cnd se ntlnete cu George Bulbuc sau cu Vasile Baciu. Conflictele exterioare susin
aciunea romanului, dar autorul acord o importan deosebit conflictelor interioare. Personajul
principal este surprins n dimensiunea sa interioar, frmntrile acestuia determinnd naterea unor
noi centre de conflict. Semnificativ n acest sens este scena n care Ion, privind nesios ntinderea de
pmnt pe care se pregtete s o munceasc, d glas obsesiei sale ntr-o exclamaie retoric n care
se condenseaz toate aspiraiile sale secrete: Ct pmnt, Doamne! Trirea profund a acestei
obsesii este sugerat i n scena n care personajul se apleac, ntr-un gest aproape mistic, i srut
pmntul, copleit de propriile sentimente i de instensitatea lor: Se ls n genunchi, i cobor
fruntea i i lipi buzele cu voluptate de pmntul ud. i-n srutarea aceea grbit simi un fior rece,
ameitor. Conflictul interior are i o dimensiune erotic, ceea ce contureaz complexitatea personajului

principal, care nu triete n afara sentimentelor, numai c, neputnd s-i gseasc mplinirea n plan
social fr a avea pmnt, o ia de soie pe Ana, nbuindu-i sentimentele pentru Florica. Este de
remarcat ns faptul c, atunci cnd afl c Florica se mrit, Ion nu i poate nfrna dezamgirea i
frustrarea: Cum se mrit i de ce? i zise furios ca i cnd cineva i-ar fi furat cea mai mare i mai
bun delni de pmnt. Comparaia subliniaz att intensitatea sentimentului erotic, ct i obsesia
personajului, incapabil s discearn ntre dimensiunea social i cea interioar a existenei sale. De
altfel, incapacitatea lui Ion de a-i asuma total un singur glas al personalitii sale este cea care l duce
la moarte.
Caracterizarea direct este realizat din perspectiva naratorului obiectiv i omniscient i a altor
personaje, dar punctele de vedere ale acestora sunt subordonate perspectivei auctoriale. Pentru
Geroge Bulbuc, Ion e argos ca un lup nemncat, Vasile Baciu l ncadreaz n categoria calici
trenroi. Naratorul subliniaz tririle ptimae ale protagonistului, prin referiri la foc, ceea ce
sugereaz tensiunea existenial a eroului: scprnd scntei din ochi, zmbind aprins, scprare
furioas, strigt nbuit, ncepe s-i clocoteasc sngele.
Ion este un personaj tragic. Toate atitudinile i aciunile sale au o pronunat component social, pe
care el nu o contientizeaz i, de aceea, i se subordoneaz. Trind la nivel instinctual, Ion nu se poate
sustrage destinului care i este fixat, neavnd capacitatea de a se detaa ironic de propria existen
( cum o face, de exemplu, Ilie Moromete ). n acest personaj, autorul figureaz simbolic trsturi
eseniale ale ranului trind ntr-o societate n care averea este criteriul principal de ierarhizare a
valorilor i provoac mutilarea sufleteasc a celor subjugai de patima mbogirii.

Ion
- relaiile dintre dou personaje

Ion i Ana sunt personaje antitetice. Caracterizate mai ales indirect, cele dou personaje se
definesc prin evoluia n aciune, fiind privite din perspectiv obiectiv, specific romanului realist.
Astfel, Ion se definete prin caracterul ptima i prin lipsa de scrupule. Ana, n schimb, se definete
prin inocen i printr-o foarte mare disponibilitate de a iubi, care o face s cad n cursa ntins de
Ion, dat fiind c nu e pregtit deloc pentru via de un tat alcoolic i nepstor, care a sortit-o unei
csnicii cu un flcu bogat, pentru ca pmnturile s rmne pe mini sigure.
Relaia n care se nscriu cele dou personaje se degradeaz constant. Pornind de la premise greit,
csnicia lui Ion cu Ana se sfrete tragic. Dup moartea Anei i a copilului, Ion i urmeaz cealalt
patim glasul iubirii pentru Florica - , numai c aceasta l va ndrepta spre moarte. Caracterul
impasibil al existenei satului este sugerat de nepsarea cu care evenimentele definitorii pentru viaa
rural se desfoar, fr a ine cont de dispariia protagonitilor ( hora din final alctuiete o imagine
simetric cu aceea din incipit, chiar dac Ion, Ana, Florica, George nu se mai afl printre dansatori
Deasupra dramei unei femei care moare pentru c a cutat alinare ntr-o iubire pe care o credea
sincer i a unui brbat care crede c pmntul este singura valoare a vieii lui, dominat de patim, se
aterne, nepstor, timpul care macin existene.

Ultima noapte de dragoste

- particularitile de construcie a unui personaj

Aprut n 1930, la Editura Cultura Naional din Bucureti, romanul Ultima noapte de dragoste,
ntia noapte de rzboi fusese anunat n repetate rnduri n presa vremii, cu titluri variind de
laRomanul cpitanului Andreescula Proces-verbal de dragoste i rzboi.

Cunosctor al diferitelor teorii filosofice i tiinifice care circulau n epoc, admirator declarat al operei
lui Marcel Proust, Camil Petrescu creeaz primul personaj narator din literatura romn
preocupat s neleag n ce const diferena ntre realitate i autosugestie, ntre absolut i
relativ.

Alctuit din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui George Clinescu),
acest volum inedit ca structur narativ n peisajul epocii este dup opinia lui Perpessicius - ,
romanul unui rzboi pe dou fronturi: cel al iubirii conjugale i cel al rzboiului propriu-zis, ceea ce-i
pricinuiete eroului un nentrerupt mar, tot mai adnc n contiin ( Perpessicius )

Aciunea, complex, include dou planuri narative unul exterior ( al evenimentelor relatate de
personajul narator, prin consemnarea direct i prin rememorare ) i unul interior ( al tririlor
personajului narator, care se dezvluie cititorului cu sinceritate ).Evenimentele prezentate sunt
pretextul pentru instrospecie, pentru c personajul lui Camil Petrescu raporteaz permanent
experiena exterioar la ecoul pe care l are n contiin.

Sublocotenentul tefan Gheorghidiu, aflat cu regimentul su n regiunea Dmbovicioarei, ncearc s

obin o permisiune de dou zile pentru a merge la Cmpulung, unde fosta lui soie, Ela, l chema
insistent. Scrisoarea Elei venea la scurt vreme dup o reconciliere survenit n urma unei lungi
perioade de nenelegeri, care declaneaz un conflict puternic n contiina personajului. Discuia n
contradictoriu de la popota ofiereasc introduce a doua tem a romanului, aceea a dragostei.

tefan Gheorghidiu rememoreaz momentele mariajului su cu Ela, mariaj ce st de la bun nceput

sub semnul geloziei. Tineri studeni, cu o situaie material precar, cei doi soi vor fi pui n faa unei
situaii neateptate o motenire din partea unui unchi bogat i proiecteaz ntr-o lume monden,
luxoas, n care Ela se acomodeaz rapid, n timp ce tefan Gheorghidiu refuz s se integreze. Noul
lor statut social pune n eviden diferenele dintre cei doi soi. Relatat din perspectiva, unic, a unui
personaj a crui contiin este scindat ntre raiune i pasiune, ntre luciditate i autosugestie,
povestea iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela dezvluie un complicat mecanism sufletesc, demontat
cu fervoarea tipic eroilor lui Camil Petrescu.

Spiritual, ironic, hipersensibil, Gheorghidiu este un psiholog al dragostei, i luciditatea i preciziunea

analizei lui se nrudesc cu ale marilor moraliti ai literaturi franceze (Perpessicius ). Antologic pentru
modul n care ia natere gelozia, printr-un complicat joc al autosugestiei, este scena n care tefan
Gheorghidiu, Ela i foarte vag conturatul G., aezai pe bancheta din spate a unei maini ntre
Gheorghidiu i G. se afl Ela -, merg ctre Odobeti.

Pentru narator, eecul n iubire este un eec al cunoaterii; analiza mecanismului psihologic al erosului,
semnificativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radiografie a raporturilor sociale
care genereaz, de cele mai multe ori, conflictele interioare. Portretul lui Nae Gheorghidiu,
parlamentarul cinic i lipsit de scrupule, sau acela al afaceristului analfabet Tnase VasilescuLumnraru (tatl lui Fred Vasilescu, personajul din Patul lui Procust ) trdeaz un romancier atent
la diversitatea comediei umane a epocii sale.

Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, tefan

Gheorghidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este reevaluat din
perspectiva experienei rzboiului care, n viziunea romancierului, a fost drama personalitii, nu a
grupei umane.

ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la
luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul
cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe haosul i absurditatea situaiei aspect subliniat de
majoritatea criticilor literari care au comentat romanul la apariia sa.

Personajul are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca i a

relativitii absolute a valorilor umane: mi putusem permite attea gesturi pn acum

mrturisete naratorul -, pentru c aveam un motiv i o scuz: cutam o identificare a eului meu. Cu
un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil i
deci nici o putin de realizare sufleteasc Finalul romanului consemneaz desprirea definitiv de
trecut a eroului, gest caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene, care distrug o
pasiune, se sinucid, dar nu ucid. Ei tiu c eroarea se afl n propria contiin, i nu n obiectele
contiinei (Marian Popa )

tefan Gheorghidiu se nscrie n seria personajelor preocupate pn la obsesie de explorarea propriilor

triri sufleteti i a reaciilor organice pe care le determin anumite sentimente: Simeam din zi n zi,
departe de femeia mea, c voi muri, cci durerile ulceroase acum cnd nu mai puteam mnca
aproape deloc deveniser de nesuportat.

Hipersensibil, hiperlucid, Gheorghidiu i triete drama interioar acut, exagernd importana unor
evenimente dar fiind incapabil s reduc totul la dimensiunile unui eveniment banal. Eroul este definit
exclusiv prin intermediul conflictelor interioare. Conflictele exterioare cu Ela, n timpul excursiei la
vie sau n timpul unei vizite pe care cei doi i-o fac Anioarei, cu Nae Gheorghidiu - sunt doar pretexte
pentru analiza altor sentimente pe care le genereaz situaiile trite. Narator subiectiv, tefan
Gheorghidiu nu este creditabil i nici nu poate fi caracterizat n raport cu alte personaje, pe care
cititorul le cunoate exclusiv prin mrturiile lui.

Autocaracterizarea subliniaz natura sufleteasc foarte complicat a eroului, contient c e prizonierul

propriilor fantasme i iluzii, dar incapabil, ca majoritatea eroilor lui Camil Petrescu, s se desprind de
jocul magic al propriei contiine. Ampla lui confesiune este o mrturie a nivelului intelectual al
personajului. Superior moral celorlali prin aspiraia ctre ideal, ctre iubire, perfeciune o
caracteristic a tuturor personajelor camilpetresciene care vizeaz absolutul, ideea, esena ( Pietro
Gralla, Andrei Pietraru, Gelu Ruscanu ) tefan Gheorghidiu nu se adapteaz unei lumi ale crei
structuri preuiesc numai aparenele. El e o contiin incapabil de compromisuri, de aceea se izoleaz
( se retrage din afacerile cu Nae Gheorghidiu, incapabil s practice ipocrizia i jocul acceptat de
societate ).

Intransingent, Gheorghidiu i recunoate neputina de a face compromisuri, ilustrativ n acest sens

fiind dialogul cu doamna distins, cu prul alb, care observ: A, dumneata eti dintre acei care fac
mofturi interminabile i la mas. Dintre cei care totdeauna descoper firele de pr n mncare.
Rspunsul nu face dect s confirme c personajul este contient de propria superioritate i c

ncearc s-i construiasc o existen fr fisuri: Sunt eu de vin, dac mi se ofer fire de pr n
mncare?

Aflat ntr-o permanent cutare de certitudini, eroul nu poate s accepte minciuna, falsitatea societii
n care triete. Iluzia c a gsit o dragoste ideal alturi de Ela, c propriul cmin e n afara
dominaiei socialului determin dezamgirea total cnd descoper c soia sa nu e altfel, nu e
monada, ci e doar o femeie obinuit: erau i ali brbai n situaia mea, ba aproape toi. tefan
Gheorghidiu este, n fond, victima propriului ideal. Obsedat de absolut, e nvins de el. Contient de
propriile defecte, Gheorghidiu e un om care triete drama inflexibilitii contiinei sale.

Romanul surprinde drama personajului n dou momente importante: via moarte, reliefnd
singurtatea omului modern care nu poate nelege lumea, nu gsete un punct de comunicare durabil
cu aceasta, susinnd punctul de vedere al autorului: Eroul de roman presupune un zbucium interior,
loialitate, convingere profund, un sim al rspunderii dincolo de contingene obinuite sau cel puin
chiar fr un suport moral, caractere monumentale n real conflict cu societatea.

Ca majoritatea personajelor lui Camil Petrescu dominate de ideea absolutului, tefan Gheorghidiu
sfrete prin a fi nvins de propria contiin. El nu se adapteaz i refuz s devin banal. De aceea,
personajul renun la trecutul cu Ela, ntr-un gest simbolic, confirmnd opinia exprimat n una dintre
primele scene ale romanului cei care se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt.
Cnd iubirea nu mai este totul, personajul o refuz n totalitate ca sentiment, acceptndu-i eecul n
acest plan al cunoaterii i detandu-se net de umanitatea care evolueaz derizoriu, privit necrutor
din perspectiva unei contiine ironice i lucide.

Ultima noapte de dragoste

- relaiile dintre dou personaje

Experiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin
rememorarea relaiei lui tefan Gheorghidiu cu Ela. A doua parte creeaz iluzia temporalitii n

desfurare, prin consemnarea evenimentelor care se petrec pe front. Artificiul compoziional din
incipitul romanului discuia de la popota ofierilor referitoare la un fapt divers din presa vremii ( un
so care i-a ucis soia infidel a fost achitat ) permite aducerea n prim plan a unei dintre temele
principale ale romanului problematica iubirii.

Discuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni, pe parcursul creia tefan rememoreaz
etapele evoluiei sentimentului care l-a unit cu Ela. Toate faptele i evenimentele din roman sunt
prezentate dintr-o perspectiv unic, subiectiv: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la
Universitate i bnuiam c m neal. Din cauza asta, nu puteam s-mi dau examenele la vreme. mi
petreceam timpul spionndu-i prieteniile, urmrind-o, fcnd probleme insolubile din interpretarea unui
gest, din nuana unei rochii, i din informarea lturalnic despre cine tie ce vizit la vreuna din
mtuile ei. Era o suferin de nenchipuit, care se hrnea din propria ei substan. Naratorul nu spune
( i nu o va face nici mai trziu ) nimic altceva n afar de bnuielile lui. Tot ce afl cititorul despre Ela
i despre relaiile dintre soi provine din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat
infailibil sau, mcar, obiectiv. tefan Gheorghidiu recunoate de la nceput c are bnuiala infidelitii
Elei i c aceast bnuial i trezete n suflet cumplite ndoieli. Pe de alt parte, personajul este
contient c i agraveaz suferina prin interpretarea tendenioas sau prin exagerarea celor mai
mrunte fapte. Cu alte cuvinte, Gheorghidiu nsui se recomand ca narator necreditabil al
ntmplrilor. De aceea, toate informaiile cu privire la modificarea comportamentului Elei dup
primirea motenirii de la unchiul Tache nu pot fi interpretate ca exacte. Este posibil ca ea s se
schimbe doar n ochii gelosului ei so. Schimbarea din viaa tnrului cuplu aduce n jurul Elei prezene
masculine mult mai apte, n opinia lui tefan, de a o cuceri; astfel, gelozia lui poate fi rezultatul
competiiei mai vii dect nainte. Situat exclusiv n interiorul perspectivei lui Gheorghidiu, cititorul nu va
ti niciodat cu certitudine dac Ela i-a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei, nelndu-l
cu G. sau dac nu e vorba dect despre imaginaia unui brbat nencreztor i orgolios. Ceea ce se
modific nendoielnic este atitudinea naratorului ( tefan Gheorghidiu ) n raport cu eroina, chiar dac,
uneori, el urmrete s-i creeze cititorului iluzia c se afl n posesia celor mai sigure fapte i
interpretri.

Iubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. Chiar dac la nceput Ela nu i plcea, tefan se
simte, treptat, mgulit de interesul pe care i-l arat una dintre cele mai frumoase studente de la
Universitate. Personajul narator mrturisete c orgoliul a jucat un rol important n constituirea
relaiei lor: Orgoliul a constituit baza viitoarei mele iubiri. Admiraia celor din jur este un alt factor
care determin creterea n intensitate a iubirii lui tefan: ncepusem totui s fiu mulumit fa de
admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre
cele mai frumoase studente. Pasiunea se adncete n timp, iar faptul c Ela triete o admiraie
necondiionat pentru viitorul ei so contribuie la crearea iluziei c relaia lor are o baz solid. Pentru
tefan Gheorghidiu, iubirea nu poate fi dect unic, absolut. Sentimentul pe care l triete n raport
cu Ela devine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual: s tulburi att de mistuitor o

femeie dorit de toi, s fii att de necesar unei existene, erau sentimente care m adevereau n jocul
intim al fiinei mele.

Cuplul triete o perioad linitit, cu iluzia comuniunii perfecte. tefan e mgulit c universul lor
domestic este dominat de prezena sa spiritual i c Ela l privete cu admiraie, considerndu-l o
autoritate absolut ( edificatoare n acest sens este scena n care cei doi au o discuie despre ce este
filozofia, dup ce tefan ine o prelegere sclipitoare la Universitate, iar Ela e impresionat de erudiia
lui ).

Motenirea de la unchiul Tache schimb ns cercul relaiilor celor doi. Lumea monden, n care Ela se
va integra perfect, este, pentru tefan, prilejul de a tri suferine intense, provocate de gelozie. Dac
n prima parte a relaiei lor iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin devine
gelozia. Antologic pentru modul n care ia natere gelozia, printr-un complicat joc al autosugestiei,
este scena n care tefan Gheorghidiu, Ela i foarte vag conturatul G., aezai pe bancheta din spate a
unei maini ntre Gheorghidiu i G. se afl Ela - , merg ctre Odobe ti.

Relaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i mpcrile devin
un mod de existen cotidian pn cnd tefan este concentrat, n preajma intrrii Romniei
n rzboi. Ela se mut la Cmpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din
nou, pe un fga al normalitii. Chemat cu insisten la Cmpulung, tefan obine cu greu permisia,
dar descoper c Ela e interesat de asigurarea viitorului ei n cazul morii lui pe front. Cnd l vede pe
G. pe strad, e convins c Ela l nal, dei nu are nicio dovad concret, aa cum nu a avut, de altfel,
niciodat. Pentru Gheorghidiu, eecul n iubire e un eec n planul cunoaterii. Analiza mecanismului
psihologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radiografie a
tuturor conflictelor interioare. Personajul recunoate c e hipersensibil, c nu poate fiina n limita
canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei contiine nu e valabil n plan exterior. Dei
tefan Gheorghidiu este un analist lucid al strilor sale interioare i al evenimentelor exterioare, el nu
poate s se detaeze de subiectivitatea pe care gelozia i orgoliul rnit i-o accentueaz.

Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, tefan

Gheorghidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este reevaluat din
perspectiva experienei rzboiului. ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung,
tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este martor la un
cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe haosul i absurditatea
situaiei i are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca i a

relativitii absolute a valorilor umane: mi putusem permite attea gesturi pn acum

mrturisete naratorul -, pentru c aveam un motiv i o scuz: cutam o identificare a eului meu. Cu
un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil i
deci nici o putin de realizare sufleteasc Finalul romanului consemneaz desprirea definitiv de
trecut a eroului, gest caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene, care distrug o
pasiune, se sinucid, dar nu ucid. Ei tiu c eroarea se afl n propria contiin, i nu n obiectele
contiinei ( Marian Popa ) Ultima noapte de dragoste pe care o petrece alturi de Ela marcheaz
nstrinarea definitiv de trecutul propriu i recunoaterea eecului n planul cunoaterii: I-am scris
c-i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri de la lucruri personale, la amintiri. Adic
tot trecutul. Cititorul care sper s afle, n final, dac Ela i-a fost infidel, este dezamgit. Dei citete
un bilet anonim care l informeaz despre trdarea Elei, personajul narator nu verific informaia,
ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei complexe care se stabilete ntre cei doi
soi. Sentimentul de indiferen care l domin pe erou este evident n renunarea la tot trecutul n
favoarea femeii care i-a pierdut aura de feminitate misterioas i atrgtoare.

Relaia dintre tefan i Ela se dovedete mai mult o suit de conjecturi a celui ndrgostit
dect o situaie real; scena aciunii nu este una obiectiv, ci una format din contiina
naratorului. De aceea, evoluia relaiilor dinte cele dou personaje este profund afectat de
felul n care este perceput realitatea nconjurtoare de contiina personajului narator.
Dup Nicolae Manolescu, evident, n roman, devine naivitatea personajului-narator. El se arat la
nceput entuziasmat de frumuseea i inteligena Elei, fericit de admiraia pe care ea o strnete
tuturor, pentru ca, dup cstorie, s descopere c soia lui e o prostu cochet, interesat mai
mult de escapade automobilistice cu prieteni dect de filozofie n patul conjugal ( N. Manolescu ). De
fapt, nu Ela se schimb, ci felul n care o vede tefan.

Cuplul Ela tefan Gheorghidiu este reprezentativ pentru opera literar a lui Camil Petrescu. Ca i alte
personaje masculine camilpetresciene, tefan Gheorghidiu triete ntr-o lume a ideilor pure, pe care
nu o poate adapta datelor lumii reale. Pentru el, Ela nu este femeia din realitatea imediat, ci este o
imagine ideal a propriilor aspiraii sufleteti. Cnd perspectiva asupra ei se modific, Ela devine ceea
ce a fost, de fapt, de la nceput: o femeie obinuit, asupra creia tefan a proiectat o aur ideal.

Urmrind problematica relaiilor dintre dou personaje care triesc sentimente complexe de la iubire
la gelozie i ur - , ntr-un complicat mecanism de analiz nfptuit de un personaj narator cu o
structur sufleteasc unic i original, romanul lui Camil Petrescu ilustreaz, ntr-o manier original,
ideea universalitii unor triri. Atribuite unor personaje fictive, sentimentele evideniate de povestea
att de complicat dobndesc o pronunat not de autenticitate, prin tehnica narativ folosit de
autor, care i permite cititorului accesul la cele mai profunde triri ale eroilor.