Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
hazardului, fiind cel care gsete, din ntmplare, n dou rnduri scrisoarea, face s-i parvin mai
nti lui Caavencu i o duce n final "andrisantului", coana Joitica. Dandanache este elementul
surpriz prin care se realizeaz deznodmntul, el rezolv ezitarea scriitorului de a da mandatul de
deputat "prostului" Farfuridi sau "canaliei" Caavencu. Personajul ntrete semnificaia piesei, prin
generalizare i ngroare a trsturilor, candidatul trimis de la centru fiind " mai prost ca Farfuridi i
mai canalie dect Caavencu".
Scena iniial din actul I (expoziiunea) prezint personajele tefan Tiptescu i Pristanda,
care citesc ziarul lui Nae Caavencu i numr steagurile. Venirea lui Trahanache cu vestea deinerii
scrisorii de amor de ctre adversarul politic declaneaz conflictul dramatic principal i constituie
intriga comediei. Convingerea soului nelat c scrisoarea este o plastografie i temerea acestuia ca
Zoe ar putea afla de machiaverlcul" lui Caavencu sunt de un comic savuros. Naivitatea (aparent
sau real) a lui Zaharia Trahanache i calmul su contrasteaz cu zbuciumul amorezilor Tipatescu i
Zoe Trahanache, care acioneaz impulsiv i contradictoriu pentru a smulge scrisoarea antajistului.
Actul II prezint n prima scen o alt numrtoare, cea a voturilor, dar cu o zi naintea alegerilor. Se
declaneaz conflictul secundar, reprezentat de grupul Farfuridi-Brnzovenescu, care se teme de
trdarea prefectului. Dac Tiptescu i ceruse lui Pristanda arestarea lui Caavencu i percheziia
locuinei pentru a gsi scrisoarea, Zoe dimpotriv, ordon eliberarea lui i uzeaz de mijloacele de
convingere feminin pentru a-l determina pe Tiptescu s susin candidatura avocatului din opoziie,
n schimbul scrisorii. Cum prefectul nu accept compromisul politic, Zoe i promite antajistului
sprijinul su. Depea primit de la centru solicit ns alegerea altui candidat pentru colegiul al II-lea.
n actul III (punctul culminant), aciunea se mut n sala mare a primriei unde au loc
discursurile candidailor Farfuridi i Caavencu, n cadrul ntrunirii electorale. ntre timp, Trahanache
gsete o poli falsificat de Caavencu, pe care intentioneza s-o foloseasc pentru contra-santaj.
Apoi anun n edina numele candidatului susinut de comitet: Agami Dandanache. ncercarea lui
Caavencu de a vorbi n public despre scrisoare eueaz din cauza scandalului iscat n sal de
Pristanda. n ncierare, Caavencu pierde plria cu scrisoarea, gsit pentru a doua oar de
Ceteanul turmentat, care o duce destinatarei.
Actul IV (deznodmntul) aduce rezolvarea conflictului intial, pentru c scrisoarea ajunge la
Zoe, iar Caavencu se supune condiiilor ei. Intervine un alt personaj, Dandanache, care ntrece
prostia i lipsa de onestitate a candidailor locali. Populsarea lui politic este cauzat de o poveste
asemntoare: i el gsise o scrisoare compromitoare. Este ales n unanimitate i totul se ncheie cu
festivitatea condus de Caavencu, unde adversarii se mpac.
Aciunea piesei este constituit dintr-o serie de ntmplri care, n succesiunea lor temporal,
nu mic nimic n mod esenial, ci se deruleaz concentric n jurul pretextului (pierderea scrisorii).
Atmosfera destins din final reface starea iniial a personajelor, fr nicio modificare a statutului
iniial (dinaintea pierderii scrisorii). Personajele acioneaz stereotip, simplist, ca nite marionete
lipsite de profunzime sufleteasc, fr a evolua pe parcursul aciunii, fr a suferi transformri
psihologice (personaje plate).
Personajele din comedii au trsturi care nlesnesc ncadrarea lor tipologic. Caragiale este
considerat cel mai mare creator de tipuri din literatur romn. Ele aparin viziunii clasice pentru c
se ncadreaz ntr-o tipologie comic, avnd o dominant de caracter i un repertoriu fix de trsturi.
Pompiliu Constantinescu precizeaz n studiul Comediile lui Caragiale" noua clase tipologice,
dintre care urmtoarele sunt identificate i n O scrisoare pierdut": tipul ncornoratului
(Trahanache), tipul primului amorez i al donjuanului (Tipatescu), tipul cochetei i al adulterinei
(Zoe), tipul politic i al demagogului (Tiptescu, Caavencu, Farfuridi, Brnzovenescu, Trahanache,
Dandanache), tipul ceteanului (Ceteanul Turmentat), tipul funcionarului (Pristanda), tipul
confidentului (Pristanda, Tiptescu, Brnzovenescu), tipul raisonneurului (Pristanda).
Principalul mod de expunere este dialogul, prin care personajele i dezvluie inteniile,
sentimentele, opiniile. Prin dialog se prezint evoluia actiunii dramatice, se definesc relaiile dintre
personaje i se realizeaz caracterizarea direct sau indirect. n dialogul dramatic, stilul este marcat
prin oralitate: mijloace nonverbale (gesturi, mimica) i paraverbale (intonaie, ritm, accent, pauz) se
substituie replicilor sau le nsoesc sub forma indicaiilor scenice. Limbajul oral este mai spontan,
mai puin elaborat, fiind marcat prin: forme populare sau familiare, repetitii, exprimare eliptic,
interogaia, exclamaia, simplitatea frazei.
Sursele comicului sunt diverse i servesc intenia autorului de a satiriza defectele omeneti
puse n eviden pe fundalul campaniei electorale.
Comicul de moravuri vizeaz viaa de familie (triunghiul conjugal Zoe Trahanache
Tiptescu) i viaa politic (antajul, falsificarea listelor electorale, satisfacerea intereselor
personale).
Comicul de intenie, atitudinea scriitorului fa de personaje, se identific prin limbajul lor, i
anume utilizarea neologismului reflect adncimea contrastului comic (ceea ce vor s par / ceea ce
cred c sunt fa de ceea ce sunt cu adevrat). Personajele mai modeste n pretenii sunt ironizate: ele
doar pronun greit (Pristanda, Ceteanul turmentat), fapt care sugereaz dorina de integrare ntr-o
lume superioar, n consonan cu noua lor stare social. n schimb, ambiiosul Caavencu, incult, dar
snob, cu pretenii de erudiie, este satirizat: pronun corect, dar atribuie sensuri greite
neologismelor. Un singur personaj este grotesc: Dandanache, alesul" trimis de la centru. Senil, czut
n copilrie, mai prost dect oricare provincial, este incapabil de a asimila neologismul, nici mcar n
mod incorect. Vorbirea lui este incoerent, iar neologismul este nlocuit de interjecie i onomatopee.
Comicul de situaie susine tensiunea dramatic prin ntmplrile neprevzute, construite dup
scheme comice clasice: scrisoarea este pierdut i gsit succesiv (acumularea progresiv,
coinciden, repetiia), rsturnarea de statut / evoluia invers a lui Caavencu, teama exagerat de
trdare a grupului Farfuridi Brnzovenescu, confuziile lui Dandanache, care o atribuie pe Zoe cnd
lui Trahanache, cnd lui Tipatescu i interferena final a intereselor n mpcarea ridicol a forelor
adverse.
Comicul de caracter reliefeaz defectele general-umane, pe care Caragiale le sancioneaz prin
rs (de exemplu: demagogia lui Caavencu, prostia lui Farfuridi, servislismul lui Pristanda, senilitatea
lui Dandanache).
Comicul numelor proprii este o form prin care autorul sugereaz dominanta de caracter,
originea sau rolul personajelor n desfurarea evenimentelor: numele Trahanache este provenit de la
cuvntul trahana", o coc moale, ceea ce sugereaz c personajul este modelat de enteres"; numele
Dandanache vine de la dandana" (boacna, gafa), nume sugestiv pentru cel care creeaz confuzii
penibile; numele Farfuridi i Branzovenescu au rezonane culinare, sugernd prostia.
Prin aceste mijloace, piesa provoac rsul, dar, n acelai timp, atrage atenia cititorilor /
spectatorilor, n mod critic, asupra comediei umane".
Lumea eroilor lui Caragiale este o lume a compromisului moral, alctuit dintr o galerie de
ariviti, care acioneaz dup principiul Scopul scuz mijloacele", urmrind meninerea sau
dobndirea unor funcii politice / a unui statut social nemeritat. Dei comicul se opune tragicului, s-a
constatat de mult vreme c, n profunzimea viziunii asupra existenei, desprirea nu mai este att de
tranant. Epoca modern dezvolt aceast intuiie pn la a terge hotarele dintre categorii: N-am
neles niciodat, n ce m privete, deosebirea care se face ntre comic i tragic. Comicul, fiind
intuiie a absurdului, mi se pare mai dezndjduitor dect tragicul. Comicul nu ofer vreo ieire [...]
el este dincolo de disperare ori de speran, spunea Eugne Ionesco.