Tema i viziunea despre lume

Reprezentat pe scen n 1884, comedia O scrisoare pierdut" de I.L.Caragiale este a treia

dintre cele patru scrise de autor, o capodoper a genului dramatic.
Prejudecata criticului Eugen Lovinescu despre efemeritatea comediei de moravuri fa de
comedia de caracter nu s-a dovedit ndreptit n timp, comedia O scrisoare pierdut" fiind actual
i pentru c mentalitatea unei categorii sociale nu difer prea mult n context romnesc de la o epoc
la alta. Ambiiile, dorina de avere, privilegii sau ascensiune social nu in doar de mentalitatea unei
epoci. G. Clinescu susine acest lucru: Precum exist categorii individuale, exist i tipuri
sociologice. (...) Situaiile sunt eterne i se rezolv n limbaj."
Opera literar O scrisoare pierdut" de I. L. Caragiale este o comedie de moravuri, n care sunt
satirizate aspecte ale societii contemporane autorului, fiind inspirat din farsa electoral din anul
1883.
Comedia este o specie a genului dramatic, care strnete rsul prin surprinderea unor moravuri,
a unor tipuri umane sau a unor situaii neateptate, cu un final fericit. Personajele comediei sunt
inferioare. Conflictul comic este realizat prin contrastul dintre aparen i esena. Sunt prezente
formele comicului: umorul, ironia i diferite tipuri de comic (de situaie, de caracter, de limbaj i de
nume).
ncadrndu-se n categoria comediilor de moravuri, prin satirizarea unor defecte omeneti,
piesa prezint aspecte din viaa politic (lupta pentru putere n contextul alegerilor pentru camer) i
de familie (relaia dintre Tiptescu i Zoe) a unor reprezentani corupi ai politicianismului romnesc.
Ca specie a genului dramatic, comedia este destinat reprezentrii scenice, dovad fiind lista cu
Persoanele de la nceputul piesei i didascaliile, singurele intervenii directe ale autorului n pies.
Textul dramatic este structurat n patru acte alctuite din scene, fiind construit sub forma schimbului
de replici intre personaje.
Titlul pune n eviden contrastul comic dintre aparen i esen. Pretinsa lupt pentru putere
poltic se realizeaz, de fapt, prin lupt de culise, avnd ca instrument al antajului politic o
scrisoare pierdut" pretextul dramatic al comediei. Articolul nehotrt indic att banalitatea
ntmplrii, ct i repetabilitatea ei (pierderile succesive ale aceleiai scrisori, amplificate prin
repetarea ntmplrii n alt context, dar cu acelai efect).
Fiind destinat reprezentrii scenice, creaia dramatic impune anumite limite n ceea ce
privete amploarea timpului i a spaiului de desfurare a aciunii. Aciunea comediei este plasat
n capitala unui jude de munte, n zilele noastre" adic la sfritul secolului al XIX-lea, n perioada
campaniei electorale, ntr-un interval de trei zile.
Intriga piesei pornete de la o ntmplare banal: pierderea unei scrisori intime,
compromitoare pentru reprezentanii locali ai partidului aflat la putere i gsirea ei de ctre
adversarul politic, care o folosete ca arm de antaj. Acest fapt ridicol strnete o agitaie
nejustificat i se rezolv printr-o mpcare general i neateptat.
Conflictul dramatic principal const n confruntarea pentru puterea politic a dou fore
opuse: reprezentanii partidului aflat la putere (prefectul Stefan Tiptescu, Zaharia Trahanache,
preedintele gruprii locale a partidului i Zoe, soia acestuia) i gruparea independent constituit n
jurul lui Nae Caavencu, ambiios avocat i proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor". Conflictul
are la baz contrastul dintre ceea ce sunt i ceea ce vor s par personajele, ntre aparen i esen.
Conflictul secundar este reprezentat de grupul Farfuridi Brnzovenescu, care se teme de trdarea
prefectului. Tensiunea dramatic este susinut gradat prin lanul de evenimente care conduc spre
rezolvarea conflictului, n finalul fericit al piesei: scrisoarea revine la destinatar, Zoe, iar trimisul de
la centru, Agami Dandanache, este ales deputat. Este utilizat tehnica amplificrii treptate a
conflictului. O serie de procedee compoziionale (modificarea raporturilor dintre personaje,
rsturnri brute de situaie, introducerea unor elemente surpriz, anticipri, amnri), menin
tensiunea dramatic la un nivel ridicat, prin complicarea i multiplicarea situaiilor conflictuale.
Dou personaje secundare au un rol aparte n construcia subiectului i n meninerea tensiunii
dramatice. n fiecare act, n momentele de maxim tensiune, Ceteanul turmentat intr n scen,
avnd intervenii involuntare, dar decisive n derularea intrigii. El apare ca un instrument al

hazardului, fiind cel care gsete, din ntmplare, n dou rnduri scrisoarea, face s-i parvin mai
nti lui Caavencu i o duce n final "andrisantului", coana Joitica. Dandanache este elementul
surpriz prin care se realizeaz deznodmntul, el rezolv ezitarea scriitorului de a da mandatul de
deputat "prostului" Farfuridi sau "canaliei" Caavencu. Personajul ntrete semnificaia piesei, prin
generalizare i ngroare a trsturilor, candidatul trimis de la centru fiind " mai prost ca Farfuridi i
mai canalie dect Caavencu".
Scena iniial din actul I (expoziiunea) prezint personajele tefan Tiptescu i Pristanda,
care citesc ziarul lui Nae Caavencu i numr steagurile. Venirea lui Trahanache cu vestea deinerii
scrisorii de amor de ctre adversarul politic declaneaz conflictul dramatic principal i constituie
intriga comediei. Convingerea soului nelat c scrisoarea este o plastografie i temerea acestuia ca
Zoe ar putea afla de machiaverlcul" lui Caavencu sunt de un comic savuros. Naivitatea (aparent
sau real) a lui Zaharia Trahanache i calmul su contrasteaz cu zbuciumul amorezilor Tipatescu i
Zoe Trahanache, care acioneaz impulsiv i contradictoriu pentru a smulge scrisoarea antajistului.
Actul II prezint n prima scen o alt numrtoare, cea a voturilor, dar cu o zi naintea alegerilor. Se
declaneaz conflictul secundar, reprezentat de grupul Farfuridi-Brnzovenescu, care se teme de
trdarea prefectului. Dac Tiptescu i ceruse lui Pristanda arestarea lui Caavencu i percheziia
locuinei pentru a gsi scrisoarea, Zoe dimpotriv, ordon eliberarea lui i uzeaz de mijloacele de
convingere feminin pentru a-l determina pe Tiptescu s susin candidatura avocatului din opoziie,
n schimbul scrisorii. Cum prefectul nu accept compromisul politic, Zoe i promite antajistului
sprijinul su. Depea primit de la centru solicit ns alegerea altui candidat pentru colegiul al II-lea.
n actul III (punctul culminant), aciunea se mut n sala mare a primriei unde au loc
discursurile candidailor Farfuridi i Caavencu, n cadrul ntrunirii electorale. ntre timp, Trahanache
gsete o poli falsificat de Caavencu, pe care intentioneza s-o foloseasc pentru contra-santaj.
Apoi anun n edina numele candidatului susinut de comitet: Agami Dandanache. ncercarea lui
Caavencu de a vorbi n public despre scrisoare eueaz din cauza scandalului iscat n sal de
Pristanda. n ncierare, Caavencu pierde plria cu scrisoarea, gsit pentru a doua oar de
Ceteanul turmentat, care o duce destinatarei.
Actul IV (deznodmntul) aduce rezolvarea conflictului intial, pentru c scrisoarea ajunge la
Zoe, iar Caavencu se supune condiiilor ei. Intervine un alt personaj, Dandanache, care ntrece
prostia i lipsa de onestitate a candidailor locali. Populsarea lui politic este cauzat de o poveste
asemntoare: i el gsise o scrisoare compromitoare. Este ales n unanimitate i totul se ncheie cu
festivitatea condus de Caavencu, unde adversarii se mpac.
Aciunea piesei este constituit dintr-o serie de ntmplri care, n succesiunea lor temporal,
nu mic nimic n mod esenial, ci se deruleaz concentric n jurul pretextului (pierderea scrisorii).
Atmosfera destins din final reface starea iniial a personajelor, fr nicio modificare a statutului
iniial (dinaintea pierderii scrisorii). Personajele acioneaz stereotip, simplist, ca nite marionete
lipsite de profunzime sufleteasc, fr a evolua pe parcursul aciunii, fr a suferi transformri
psihologice (personaje plate).
Personajele din comedii au trsturi care nlesnesc ncadrarea lor tipologic. Caragiale este
considerat cel mai mare creator de tipuri din literatur romn. Ele aparin viziunii clasice pentru c
se ncadreaz ntr-o tipologie comic, avnd o dominant de caracter i un repertoriu fix de trsturi.
Pompiliu Constantinescu precizeaz n studiul Comediile lui Caragiale" noua clase tipologice,
dintre care urmtoarele sunt identificate i n O scrisoare pierdut": tipul ncornoratului
(Trahanache), tipul primului amorez i al donjuanului (Tipatescu), tipul cochetei i al adulterinei
(Zoe), tipul politic i al demagogului (Tiptescu, Caavencu, Farfuridi, Brnzovenescu, Trahanache,
Dandanache), tipul ceteanului (Ceteanul Turmentat), tipul funcionarului (Pristanda), tipul
confidentului (Pristanda, Tiptescu, Brnzovenescu), tipul raisonneurului (Pristanda).
Principalul mod de expunere este dialogul, prin care personajele i dezvluie inteniile,
sentimentele, opiniile. Prin dialog se prezint evoluia actiunii dramatice, se definesc relaiile dintre
personaje i se realizeaz caracterizarea direct sau indirect. n dialogul dramatic, stilul este marcat
prin oralitate: mijloace nonverbale (gesturi, mimica) i paraverbale (intonaie, ritm, accent, pauz) se
substituie replicilor sau le nsoesc sub forma indicaiilor scenice. Limbajul oral este mai spontan,

mai puin elaborat, fiind marcat prin: forme populare sau familiare, repetitii, exprimare eliptic,
interogaia, exclamaia, simplitatea frazei.
Sursele comicului sunt diverse i servesc intenia autorului de a satiriza defectele omeneti
puse n eviden pe fundalul campaniei electorale.
Comicul de moravuri vizeaz viaa de familie (triunghiul conjugal Zoe Trahanache
Tiptescu) i viaa politic (antajul, falsificarea listelor electorale, satisfacerea intereselor
personale).
Comicul de intenie, atitudinea scriitorului fa de personaje, se identific prin limbajul lor, i
anume utilizarea neologismului reflect adncimea contrastului comic (ceea ce vor s par / ceea ce
cred c sunt fa de ceea ce sunt cu adevrat). Personajele mai modeste n pretenii sunt ironizate: ele
doar pronun greit (Pristanda, Ceteanul turmentat), fapt care sugereaz dorina de integrare ntr-o
lume superioar, n consonan cu noua lor stare social. n schimb, ambiiosul Caavencu, incult, dar
snob, cu pretenii de erudiie, este satirizat: pronun corect, dar atribuie sensuri greite
neologismelor. Un singur personaj este grotesc: Dandanache, alesul" trimis de la centru. Senil, czut
n copilrie, mai prost dect oricare provincial, este incapabil de a asimila neologismul, nici mcar n
mod incorect. Vorbirea lui este incoerent, iar neologismul este nlocuit de interjecie i onomatopee.
Comicul de situaie susine tensiunea dramatic prin ntmplrile neprevzute, construite dup
scheme comice clasice: scrisoarea este pierdut i gsit succesiv (acumularea progresiv,
coinciden, repetiia), rsturnarea de statut / evoluia invers a lui Caavencu, teama exagerat de
trdare a grupului Farfuridi Brnzovenescu, confuziile lui Dandanache, care o atribuie pe Zoe cnd
lui Trahanache, cnd lui Tipatescu i interferena final a intereselor n mpcarea ridicol a forelor
adverse.
Comicul de caracter reliefeaz defectele general-umane, pe care Caragiale le sancioneaz prin
rs (de exemplu: demagogia lui Caavencu, prostia lui Farfuridi, servislismul lui Pristanda, senilitatea
lui Dandanache).
Comicul numelor proprii este o form prin care autorul sugereaz dominanta de caracter,
originea sau rolul personajelor n desfurarea evenimentelor: numele Trahanache este provenit de la
cuvntul trahana", o coc moale, ceea ce sugereaz c personajul este modelat de enteres"; numele
Dandanache vine de la dandana" (boacna, gafa), nume sugestiv pentru cel care creeaz confuzii
penibile; numele Farfuridi i Branzovenescu au rezonane culinare, sugernd prostia.
Prin aceste mijloace, piesa provoac rsul, dar, n acelai timp, atrage atenia cititorilor /
spectatorilor, n mod critic, asupra comediei umane".
Lumea eroilor lui Caragiale este o lume a compromisului moral, alctuit dintr o galerie de
ariviti, care acioneaz dup principiul Scopul scuz mijloacele", urmrind meninerea sau
dobndirea unor funcii politice / a unui statut social nemeritat. Dei comicul se opune tragicului, s-a
constatat de mult vreme c, n profunzimea viziunii asupra existenei, desprirea nu mai este att de
tranant. Epoca modern dezvolt aceast intuiie pn la a terge hotarele dintre categorii: N-am
neles niciodat, n ce m privete, deosebirea care se face ntre comic i tragic. Comicul, fiind
intuiie a absurdului, mi se pare mai dezndjduitor dect tragicul. Comicul nu ofer vreo ieire [...]
el este dincolo de disperare ori de speran, spunea Eugne Ionesco.