Catalog Vara 2011

LICITAIA deVAR
2011
MIERCURI, 15 IUNIE
ORA 19.30
J.W. MARRIOTT
Nicolae Drscu, Chioggia (detaliu)
Aducem mulumiri celor care au contribuit la realizarea evenimentului i catalogului de licitaie: d-nelor Dorana
Cooveanu, Ioana Cristea, Doina Schobel, d-nilor Adrian Silvan Ionescu, Tudor Octavian, Petre Oprea, colecionarilor i
instituiilor care ne-au pus la dispoziie informaii, fotografii n vederea documentrii fielor de prezentare a autorilor i
lucrrilor ce fac obiectul catalogului de licitaie, Muzeului Naional de Art al Romniei, Muzeului Municipiului Bucureti,
Muzeului Zambaccian, Muzeului de Art Braov, Muzeului Judeean de Art Ion Ionescu-Quintus, Ploieti, Muzeului
de Art Vasile Prvan, Brlad, Muzeului de Art Constana, Muzeului de Art Cluj
2011 Galeriile Artmark

Nicio parte din acest catalog nu poate fi
reprodus sau transmis n niciun mod,
sub nicio form fr consimmntul
scris al deintorilor de copyright
Experi
Ioana Beldiman
Ioana Cristea
Ruxandra Garofeanu
Texte
Cynthia Canela, Veronica Dnil, Iulian Pletiu
Corectori
Cristina Olteanu, Valeriu Sngeorzan
Fotografii
Ionu Albu, Ioana Biin
Design graphic, DTP
Ionu Albu, Ioana Biin, Veronica Dnil, Valeriu Grama
Tipar
C.N.I. Coresi S.A.
ISBN: 978-606-8280-17-2
Coperta I: Nicolae Tonitza, Pe verand; Coperta IV: Constantin Artachino, Turcoaice la malul Dunrii (detaliu)
Rugm persoanele care sesizeaz erori n textul ori referinele unora dintre fiele de prezentare a autorilor i loturilor
licitaiei ori care pur i simplu se afl n posesia unor date relevante pentru o mai bun documentare a loturilor licitaiei
s ne contacteze la adresa horatiu.lipot@artmark.ro, respectiv 0756.163.400. Mulumiri anticipate!
J.W. Marriott Grand Hotel
Bucureti
MIERCURI, 15 IUNIE 2011
Licitaia de var
Ora 19.30
Expoziia loturilor ce se vor licita:

Smbt 11 Iunie- Miercuri 15 Iunie
orele 11 - 21
J.W. Marriott Grand Hotel
Calea 13 Septembrie nr. 90
Bucureti
Accesul la Licitaie admis pe baza invitaiei nominale

inut formal, de sear
Participarea posibil i prin telefon sau ofert scris
Pentru nscrieri i invitaii: 021 210 30 16 / 0756 056 104
rodica.medrega@artmark.ro
Nicolae Grigorescu, rncu cu fuior pe cale (detaliu)
PARTICIPA ONLINE
PARTICIP ONLINE
LA LICITAIILE ARTMARK PE WWW.ARTMARK.RO
Pasul 1: Completezi un minim de date personale
Pasul 2: i alegi operele favorite
Pasul 3: Stabileti o sum maxim

pn la care doreti s licitezi i
apei butonul nregistreaz oferta
Alexandru Blnescu
IT Senior Officer
... ne ocupm noi de restul, cu mnui.

Chiar i online
FORMULAR DE PARTICIPARE LA LICITAIE N LIPS, PRIN OFERT SCRIS

ABSENTEE BID FORM
Card Membru Artmark

Artmark Membership Card No.
Palet licitare
Bidding paddle
Data (ZZ / LL / AAAA)

Date (DD / MM / YYYY)
PARTICIPANT PERSOAN FIZIC / NATURAL PERSON

Nume, Prenume
Last Name, First Name
Cetenia
CNP
Citizenship
Personal Numeric Code
Act de identitate
Serie
ID Type
Numr
Series
Number
Telefon
Fax
Phone
Fax
Mobil
Mobil #2
Mobile
Mobile #2
Adres de email
Email Address
ADRES DE CORESPONDEN / MAILING ADDRESS

Str.
Nr
Street
Localitate
Street
Building
Jude / Sector
City
ADRES DE LIVRARE / DELIVERY ADDRESS

Str.
Bloc
No.
Province / District
City
Entrance
Ap
Ap.
Cod potal
Postal Code
(Bifai dac este acceai cu adresa de coresponden / Check if same with the mailing address)
Nr
Bloc
Localitate
Scara
No.
Building
Jude / Sector
Scara
Entrance
Ap
Ap.
Cod potal
Province / District
Postal Code
PARTICIPANT PERSOAN JURIDIC / LEGAL ENTITY

Denumire
Name of the legal entity
Naionalitatea
Nationality
C.U.I.
Reg. Com
Fiscal reg. code
Trade Register
ADRES SEDIU / HQ ADDRESS

Str.
Nr
Street
Localitate
City
Bloc
No.
Building
Jude / Sector
Scara
Entrance
Ap
Ap.
Cod potal
Province / District
Postal Code
Autorizez ARTMARK:
ca, atunci cnd ntre numrul lotului menionat i descrierea completat a lotului exist contradicie, fie s acorde prevalen descrierii lotului, fie s nu dea curs solicitrii mele
ca, atunci cnd valoarea maxim ofertat de mine nu corespunde pasului de licitaie, s ia n considerare drept valoare maxim ofertat pasul de licitaie de valoare proxim
la aceeai valoare maxim ofertat (rivalitate de oferte), s prefere oferta formulat de un participant prezent n sal, urmat de cea formulat de un participant prin telefon sau
n scris
I hereby authorize ARTMARK:
to choose, when there is a contradiction between the number of the mentioned lot and his description of the same, to either grant priority to the lot description or to choose not
to go ahead with my request
to take into consideration as maximum offered value the next bidding step, when the value offered by me does not match the bidding step
in case of rivalry to prefer the bid made by a present participant
Subsemnatul m angajez s efectuez plata loturilor ce mi vor fi adjudecate urmare a licitrii

n baza acestui formular, n termenul prevzut n Regulamentul de Licitare al ARTMARK, prin:
I hereby undertake to pay the lots I adjudicate as a result of such telephone bidding, within
the term provided by the ARTMARK Bidding Rules, by:
Plat numerar
Cash payment
Transfer bancar
Wired transfer
Card bancar
Bank card
DECLAR C PRIN SEMNAREA PREZENTULUI FORMULAR DE NREGISTRARE ACCEPT NECONDIIONAT TERMENII I CONDIIILE REGULAMENTULUI DE LICITARE AL ARTMARK
I DECLARE THAT I ACCEPT UNCONDITIONALLY THE TERMS PROVIDED BY THE ARTMARK BIDDING RULES
Semntur
Signature
Telefon/Fax: 021 210 30 16/15

Email: rodica.medrega@artmark.ro
Descrcai formularul n format electronic / Download the electronic form:
http://www.artmark.ro/formulare-de-inscriere
SUBSEMNATUL SOLICIT ARTMARK S LICITEZE N NUMELE MEU PENTRU LOTURILE MAI JOS LISTATE, PN LA VALORILE MAI JOS DESEMNATE
I HEREBY REqUEST TO ARTMARK TO BID IN MY NAME FOR THE BELOw MENTIONED LOTS UP TO THE SPECIFIED MAxIMUM VALUES
Nr. lot
Lot no.
Descriere lot (dup autor ori denumirea lotului)

Lot description (by author or by lot name)
Valoarea maxim a ofertei

Maximum bid value
ARTMARK PRELUCREAZ DATELE DUMNEAVOASTR CU CARACTER PERSONAL - NUME, PRENUME, DATA I LOCUL NATERII, CODUL NUMERIC PERSONAL, SERIA I NUMRUL ACTULUI DE IDENTITATE, TELEFON, FAX, ADRESA, E-MAIL, PROFESIE, LOC DE
MUNC, OBINUINELE/PREFERINELE, POTRIVIT NOTIFICRII NR. 13177, N CONFORMITATE CU LEGEA NR. 677/2001, N SCOP DE RECLAM, MARKETING I PUBLICITATE PENTRU I/SAU N LEGTURA CU ACTIVITILE SPECIFICE GALERIILOR DE ART
I CASELOR DE LICITAII DESFURATE DE CTRE ARTMARK. DATELE SOLICITATE SUNT DESTINATE UTILIZRII DE CTRE ARTMARK I SUNT COMUNICATE NUMAI ANGAJAIILOR ARTMARK CU ATRIBUII N NDEPLINIREA SCOPULUI MAI SUS MENIONAT.
PE VIITOR DATELE MENIONATE MAI SUS NE PERMIT S V INEM LA CURENT CU ACTIVITATEA SOCIETII NOASTRE. CONFORM LEGII NR. 677/2001, BENEFICIAI DE DREPTUL DE ACCES, DE INTERVENIE ASUPRA DATELOR, DREPTUL DE A NU FI SUPUS
UNEI DECIZII INDIVIDUALE. AVEI DE ASEMENEA DREPTUL S V OPUNEI PRELUCRRII DATELOR PERSONALE CARE V PRIVESC I S SOLICITAI TERGEREA DATELOR. PENTRU EXERCITAREA ACESTOR DREPTURI, V PUTEI ADRESA CU O CERERE SCRIS,
DATAT I SEMNAT LA SEDIUL GALERIILE ARTMARK S.R.L. DIN STR. LOGOFT LUCA STROICI NR. 18, SECTOR 2, DLUI. IONU ALEXANDRU ALBU, DIRECTOR IT. DE ASEMENEA, V ESTE RECUNOSCUT DREPTUL DE A V ADRESA JUSTIIEI. / ARTMARK PROCESSES YOUR PERSONAL DATA - NAME, SURNAME, DATE AND PLACE OF BIRTH, PERSONAL NUMERICAL CODE, SERIES AND NUMBER OF YOUR IDENTIFICATION CARD, PHONE NUMBER, FA NUMBER, ADDRESS, E-MAIL, PROFESSION, EMPLOYMENT, HOBBIES /
PREFERENCES, IN ACCORDANCE WITH THE PROVISIONS OF NOTIFICATION NO. 13177, AS PER LAW NO. 677/2001, FOR COMMERCIAL, MARKETING AND PUBLICITY PURPOSES FOR AND/OR IN RELATION TO THE ARTMARK ART GALLERY AND AUCTION HOUSE
SPECIFIC ACTIVITIES. THE DATA IS REQUIRED AND INTENDED FOR THE SOLE USE OF ARTMARK AND IS ONLY COMMUNICATED TO THE ARTMARK EMPLOYEES RESPONSIBLE FOR THE FULFILLMENT OF THE HEREINABOVE OBJECTIVE. SUBSEQUENTLY, THE HEREINABOVE DATA ALLOWS US TO KEEP YOU INFORMED AS REGARDS THE ACTIVITIES OF OUR COMPANY. IN ACCORDANCE WITH LAW NO. 677/2001, YOU HAVE THE RIGHT TO ACCES THE DATA, THE RIGHT TO MODIFY SUCH DATA AND THE RIGHT OF NOT BEING
THE SUBJECT OF AN INDIVIDUAL DECISION. YOU ALSO HAVE THE RIGHT TO OPPOSE THE PROCESSING OF YOUR DATA AND TO REQUEST REMOVAL OF SUCH DATA. IN ORDER TO EXERCISE SUCH RIGHTS, YOU MAY FILE A WRITTEN, DATED AND SIGNED REQUEST
TO THE HEADQUARTERS OF GALERIILE ARTMARK S.R.L. LOCATED IN 18 LOGOFAT LUCA STROICI STREET, SECTOR 2, ADDRESSED TO MR. IONU ALEXANDRU ALBU, IT MANAGER. ALSO, YOU HAVE THE RIGHT TO ADDRESS THE COMPETENT COURT OF LAW.
FORMULAR DE PARTICIPARE LA LICITAIE N LIPS, PRIN TELEFON

PHONE BID FORM
Card Membru Artmark

Artmark Membership Card No.
Palet licitare
Bidding paddle
Data (ZZ / LL / AAAA)

Date (DD / MM / YYYY)
PARTICIPANT PERSOAN FIZIC / NATURAL PERSON

Nume, Prenume
Last Name, First Name
Cetenia
CNP
Citizenship
Personal Numeric Code
Act de identitate
Serie
ID Type
Numr
Series
Number
Telefon
Fax
Phone
Fax
Mobil
Mobil #2
Mobile
Mobile #2
Adres de email
Email Address
ADRES DE CORESPONDEN / MAILING ADDRESS

Str.
Nr
Street
Localitate
Street
Building
Jude / Sector
City
ADRES DE LIVRARE / DELIVERY ADDRESS

Str.
Bloc
No.
Province / District
City
Entrance
Ap
Ap.
Cod potal
Postal Code
(Bifai dac este acceai cu adresa de coresponden / Check if same with the mailing address)
Nr
Bloc
Localitate
Scara
No.
Building
Jude / Sector
Scara
Entrance
Ap
Ap.
Cod potal
Province / District
Postal Code
PARTICIPANT PERSOAN JURIDIC / LEGAL ENTITY

Denumire
Name of the legal entity
Naionalitatea
Nationality
C.U.I.
Reg. Com
Fiscal reg. code
Trade Register
ADRES SEDIU / HQ ADDRESS

Str.
Nr
Street
Localitate
City
Bloc
No.
Building
Jude / Sector
Scara
Entrance
Ap
Ap.
Cod potal
Province / District
Postal Code
Autorizez ARTMARK:
ca, atunci cnd ntre numrul lotului menionat i descrierea completat a lotului exist contradicie, fie s acorde prevalen descrierii lotului, fie s nu dea curs solicitrii mele
ca, atunci cnd valoarea maxim ofertat de mine nu corespunde pasului de licitaie, s ia n considerare drept valoare maxim ofertat pasul de licitaie de valoare proxim
la aceeai valoare maxim ofertat (rivalitate de oferte), s prefere oferta formulat de un participant prezent n sal, urmat de cea formulat de un participant prin telefon sau
n scris
I hereby authorize ARTMARK:
to choose, when there is a contradiction between the number of the mentioned lot and his description of the same, to either grant priority to the lot description or to choose not
to go ahead with my request
to take into consideration as maximum offered value the next bidding step, when the value offered by me does not match the bidding step
in case of rivalry to prefer the bid made by a present participant
Subsemnatul m angajez s efectuez plata loturilor ce mi vor fi adjudecate urmare a licitrii

n baza acestui formular, n termenul prevzut n Regulamentul de Licitare al ARTMARK, prin:
I hereby undertake to pay the lots I adjudicate as a result of such telephone bidding, within
the term provided by the ARTMARK Bidding Rules, by:
Plat numerar
Cash payment
Transfer bancar
Wired transfer
Card bancar
Bank card
DECLAR C PRIN SEMNAREA PREZENTULUI FORMULAR DE NREGISTRARE ACCEPT NECONDIIONAT TERMENII I CONDIIILE REGULAMENTULUI DE LICITARE AL ARTMARK
I DECLARE THAT I ACCEPT UNCONDITIONALLY THE TERMS PROVIDED BY THE ARTMARK BIDDING RULES
Semntur
Signature
Telefon/Fax: 021 210 30 16/15

Email: rodica.medrega@artmark.ro
Descrcai formularul n format electronic / Download the electronic form:
http://www.artmark.ro/formulare-de-inscriere
SUBSEMNATUL SOLICIT ARTMARK S LICITEZE N NUMELE MEU, CONFORM INSTRUCIUNII MELE TELEFONICE, PENTRU LOTURILE MAI JOS LISTATE
I HEREBY REqUEST TO ARTMARK TO BID IN MY NAME, IN ACCORDANCE wITH MY REAL TIME BY PHONE INSTRUCTIONS, FOR THE BELOw MENTIONED LOTS
Nr. lot
Lot no.
Descriere lot (dup autor ori denumirea lotului)

Lot description (by author or by lot name)
ARTMARK PRELUCREAZ DATELE DUMNEAVOASTR CU CARACTER PERSONAL - NUME, PRENUME, DATA I LOCUL NATERII, CODUL NUMERIC PERSONAL, SERIA I NUMRUL ACTULUI DE IDENTITATE, TELEFON, FAX, ADRESA, E-MAIL, PROFESIE, LOC DE
MUNC, OBINUINELE/PREFERINELE, POTRIVIT NOTIFICRII NR. 13177, N CONFORMITATE CU LEGEA NR. 677/2001, N SCOP DE RECLAM, MARKETING I PUBLICITATE PENTRU I/SAU N LEGTURA CU ACTIVITILE SPECIFICE GALERIILOR DE ART
I CASELOR DE LICITAII DESFURATE DE CTRE ARTMARK. DATELE SOLICITATE SUNT DESTINATE UTILIZRII DE CTRE ARTMARK I SUNT COMUNICATE NUMAI ANGAJAIILOR ARTMARK CU ATRIBUII N NDEPLINIREA SCOPULUI MAI SUS MENIONAT.
PE VIITOR DATELE MENIONATE MAI SUS NE PERMIT S V INEM LA CURENT CU ACTIVITATEA SOCIETII NOASTRE. CONFORM LEGII NR. 677/2001, BENEFICIAI DE DREPTUL DE ACCES, DE INTERVENIE ASUPRA DATELOR, DREPTUL DE A NU FI SUPUS
UNEI DECIZII INDIVIDUALE. AVEI DE ASEMENEA DREPTUL S V OPUNEI PRELUCRRII DATELOR PERSONALE CARE V PRIVESC I S SOLICITAI TERGEREA DATELOR. PENTRU EXERCITAREA ACESTOR DREPTURI, V PUTEI ADRESA CU O CERERE SCRIS,
DATAT I SEMNAT LA SEDIUL GALERIILE ARTMARK S.R.L. DIN STR. LOGOFT LUCA STROICI NR. 18, SECTOR 2, DLUI. IONU ALEXANDRU ALBU, DIRECTOR IT. DE ASEMENEA, V ESTE RECUNOSCUT DREPTUL DE A V ADRESA JUSTIIEI. / ARTMARK PROCESSES YOUR PERSONAL DATA - NAME, SURNAME, DATE AND PLACE OF BIRTH, PERSONAL NUMERICAL CODE, SERIES AND NUMBER OF YOUR IDENTIFICATION CARD, PHONE NUMBER, FA NUMBER, ADDRESS, E-MAIL, PROFESSION, EMPLOYMENT, HOBBIES /
PREFERENCES, IN ACCORDANCE WITH THE PROVISIONS OF NOTIFICATION NO. 13177, AS PER LAW NO. 677/2001, FOR COMMERCIAL, MARKETING AND PUBLICITY PURPOSES FOR AND/OR IN RELATION TO THE ARTMARK ART GALLERY AND AUCTION HOUSE
SPECIFIC ACTIVITIES. THE DATA IS REQUIRED AND INTENDED FOR THE SOLE USE OF ARTMARK AND IS ONLY COMMUNICATED TO THE ARTMARK EMPLOYEES RESPONSIBLE FOR THE FULFILLMENT OF THE HEREINABOVE OBJECTIVE. SUBSEQUENTLY, THE HEREINABOVE DATA ALLOWS US TO KEEP YOU INFORMED AS REGARDS THE ACTIVITIES OF OUR COMPANY. IN ACCORDANCE WITH LAW NO. 677/2001, YOU HAVE THE RIGHT TO ACCES THE DATA, THE RIGHT TO MODIFY SUCH DATA AND THE RIGHT OF NOT BEING
THE SUBJECT OF AN INDIVIDUAL DECISION. YOU ALSO HAVE THE RIGHT TO OPPOSE THE PROCESSING OF YOUR DATA AND TO REQUEST REMOVAL OF SUCH DATA. IN ORDER TO EXERCISE SUCH RIGHTS, YOU MAY FILE A WRITTEN, DATED AND SIGNED REQUEST
TO THE HEADQUARTERS OF GALERIILE ARTMARK S.R.L. LOCATED IN 18 LOGOFAT LUCA STROICI STREET, SECTOR 2, ADDRESSED TO MR. IONU ALEXANDRU ALBU, IT MANAGER. ALSO, YOU HAVE THE RIGHT TO ADDRESS THE COMPETENT COURT OF LAW.
V invitm s vizionai
Licitaia Artmark
n direct, pe Internet,
la adresa:
http://tv.artmark.ro
Pentru a v asigura c ndeplinii cerinele tehnice necesare, v rugm s accesai adresa http://tv.artmark.ro
Putei participa la licitaie de la distan, ca i cum ai fi prezent n sal,

urmrind pe internet, n timp real, desfurarea licitaiei, observnd live
i ecranul licitatorului, n timp ce instructai prin telefon un reprezentant
Artmark cum s liciteze n numele Dvs.
n vederea participrii prin telefon, completai i faxai (021 210 30 15 ) sau
trimitei prin email (rodica.medrega@artmark.ro) formularul anexat de
participare prin telefon, cel trziu pn n ora 16 - ziua licitaiei.
Nicolae Tonitza, Natur static cu fructe (detaliu)
Palatul Cesianu se afl n centrul Bucuretiului, n vecintatea

celor mai importante repere culturale ale oraului: Ateneul
Romn, Muzeul Naional de Art al Romniei, Biblioteca Central
Universitar.
O cldire cu o istorie fascinant este redat astzi unei funcii
nobile: aceea de a adposti opere de art i o activitate dedicat
dezvoltrii pieei romneti de art.
Spaiul elegant, generos i discret a fost proiectat la sfritul
secoulului ala XIX-lea de ctre arhitectul francez Jules Berthet
la cererea proprietarului Nicolae Cesianu, avocat cu rdcini
olteneti din familia Jienilor. n perioada 1892 1900, pe strada
Clemenei, la nr. 5, palatul Cesianu este ridicat dup modelul
renascentist, care acorda cea mai mare importan primului
nivel, piano nobile, parterul fiind destinat prvliilor.
La etaj, ncperile de parad, biroul i dou saloane mari
Salonul Rou i Salonul Spaniol, au ferestre care dau ctre
strad, iar dormitoarele au ferestre orientate ctre curte.
Reedina beneficia de pe urma ultimelor tehnologii privind
confortul locativ - instalaie de nclzire cu calorifere, lumin
electric i ap curent.
Pereii salonului central de la etaj au fost decorai cu stucaturi i
picturi n ulei, care amintesc de stilul artistului francez Franois
Boucher. Compoziiile nfieaz scene de gen elegante, grupuri
de femei i brbai la picnic sau care cnt la diferite instrumente. Decoraia original din somptuosul hol se pstreaz i
astzi, ornamentnd spaiul care are att funcie de primire ct
i de sal de bal.
n 1909 familia Cesianu se mut n str. Biserica Enei nr. 10, iar
palatul din C. A. Rosetti devine noul sediu al Automobil Club
Romn, la festivitatea de inaugurare participnd, alturi de
ntreaga protipendad bucuretean, prinul motenitor
Ferdinand.
De-a lungul secolului al XX-lea palatul va facilita fotografierea zborului biplanului Farman, condus de francezul Michelle
Molla pe deasupra Palatului Regal (1910) i succesiv va
deveni sediul Cercului Cultural Liberal al comunitaii evreieti din
Bucureti (1910), sediul Fasciei i a organizaiilor coloniei italiene
din Bucureti (1941), sediul ARLUS - Asociaia Romn pentru
Strngerea Legturilor cu Uniunea Sovietic (1948).
n 1950 este naionalizat, intrnd ulterior n patrimoniul
societii Comaliment S.A, iar n 2000, activitatea de restaurare
a palatului primete premiul Ordinului Arhitecilor din Romnia.
Din 2011, Palatul Cesianu-Racovi devine noul sediu
al Casei de Licitaii Artmark.
Palatul Cesianu - Racovi, C.A. Rosetti, Nr. 5

NOUL Sediu al Casei De Licitaii ARTMARK
Holul de recepie anul 1905
Holul de recepie anul 2011
ISTORIC ARTMARK
Decembrie 2008 prima licitaie de art a Casei Artmark,
Licitaia de Iarn 2008, un succes absolut Fata n roz de
Nicolae Tonitza se adjudec cu 120.000 euro, sum record n
piaa romneasc a licitaiilor de art; Punii privirilor, de
Ion uculescu, realizeaz, n aceeai licitaie, un meritat record
personal al artistului, 80.000 euro
Iunie 2009 Licitaia de Var 2009 a Casei Artmark, soldat
cu alte dou recorduri absolute de pia romneasc, vnzarea
capodoperelor Aie de Camil Ressu respectiv, Port de Marcel Iancu, ambele aparinnd reputatei colecii interbelice Dr.
Iosif Dona, cu 160.000 euro, respectiv 130.000 euro; punerea n vanzare a celei mai scumpe opere de art propuse pieei
romneti, Tietorul de lemne de impresionistul francez
Camille Pissarro, provenind dintr-aceeai colecie Dona
Aprilie 2010 Licitaia Coleciei Tiberiu Puica, n cadrul creia
Artmark reuete vnzarea Macilor lui tefan Luchian cu
preul de adjudecare de 132.000 euro, record de autor pentru tefan Luchian, tranzacie public devenit a doua ca
nsemntate financiar n piaa romneasc de art
Noiembrie 2010 a doua Licitaie anual de Sculptur

(Romneasc i European), gzduit de Palatul Ghika din
Bucureti, reuete o rat de adjudecare de 71% (fa de rata
primei licitaii de sculptur din noiembrie 2009), validnd un
nou sector de pia de art de patrimoniu
Noiembrie 2010 Loturile Licitaiei 12+1 Capodopere Impresioniste i Postimpresioniste din Colecii Particulare sunt
adjudecate n proporie de 100% (ntre care i dou vnzri
peste 100 mii euro, Golgota lui Nicolae Tonitza, provenind
din colecia dipl. Vasile Stoica, retrocedat de Muzeul Naional
de Art al Romniei n 2009, adjudecat pentru 125.000
euro, nou record de autor, mprumutat o lun mai tarziu de
colecionarul achizitor expoziiei permanente a Muzeului de
Art Prahova Ion Ionescu-Quintus, respectiv Panselue de
Nicolae Grigorescu, adjudecat la 115.000 euro)
Decembrie 2010 Licitaia aniversar de Iarn 2010, a doilea duplex naional Sibiu (Hilton) Bucureti (J.W. Marriott),
organizat n parteneriat cu Muzeul Naional Brukenthal i cu
susinerea cluburilor locale Rotary i Lions, marcheaz dou
recorduri naionale: pictura Pstoria de Nicolae Grigorescu,
Iunie 2010 Recordul anterior n tefan Luchian este detronat provenind dintr-aceeai reputat colecie dipl. Vasile Stoica,
de vnzarea Garoafelor cu 140.000 euro n Licitaia de Var se adjudec cu 175.000 euro, record de autor, respectiv cele
2010
89 de loturi adjudecate (dintr-un total de 98 puse n licitaie)
totalizeaz cca. 1,3 milioane euro, cifr de vnzare record
Iunie 2010 Lansarea Indexului Pieei Romneti de Art
Catalog de randamente anuale (1995-2009) ale celor mai Februarie 2011 Licitaia de Mrior 2011 nregistreaz un
tranzacionai artiti romni, n parteneriat cu Royal Pre- nou record de autor pentru Ion Andreescu cu lucrarea Femei
ferred Banking, divizia de private banking a RBS Romnia, i n parc, care s-a vndut pentru suma de 130.000 de euro,
cu sprijinul Institutului Bancar Romn, cu participarea unui clasnd lucrarea pe locul ase n topul celor mai bine vndute
panel de 16 vorbitori, ntre care Ministrul Culturii i Patrimo- opere de art. Luna februarie aduce la Artmark i dou deniului Naional, cabinetul Vicepremierului, Preedintele Bursei buturi nsemnate, prima Licitaie de Art Decorativ i prima
Romne de Mrfuri, Vicepreedintele Comisiei Naionale a Licitaie de Vinuri Vechi Romneti
Valorilor Mobiliare, Rectorul Academiei de Studii Economice,
Preedintele Asociaiei Oamenilor de Afaceri din Romnia, Martie 2011 - Licitaia de Primvar Artmark 2011 a marcat o
preedintele Asociaiei Experilor i Evaluatorilor de Art din nou etap pentru piaa de art din Romnia prin depirea
Romnia, preedintele Asociaiei Comercianilor cu Obiecte de pragului critic de 200.000 euro pentru o oper de art vndut
Art din Romnia, alte personaliti
vreodat n licitaie public n Romnia. Dou capodopere de
Nicolae Grigorescu,"Crcium la Rucr", provenit din colecia
Iulie 2010 Licitaia de Orientalism 2010, gzduit de Hotelul lui Ion Luca Caragiale, vndut pentru suma de 230.000 euro,
Vega din Mamaia Constana, proiectat n parteneriat cu i "La marginea pdurii", o lucrare de influen a maetrilor
Muzeul de Arta din Constana i Consiliul Judeean Constana, realiti de la Barbizon, ajuns n licitaie la preul de 200.000
debuteaz campania Artmark 2010 - 2011 de a extinde/pro- euro, au urcat direct n vrful clasamentului vnzrilor de art
fesionaliza piaa de art la nivel naional, organiznd eveni- din Romnia
mente de licitaie de art ntr-o serie de orae reprezentative
ale Romniei
Aprilie 2011 Prima Licitaie de Art-Nouveau i Romantism
a realizat o rat de adjudecare de 100% i a obinut un nou
Septembrie 2010 prima Licitaie Artmark de Impresionism i record al pieei de art din Romnia cu lucrarea rncu
Postimpresionism Romnesc stabilete noi recorduri n piaa odihnindu-se de Nicolae Grigorescu (270.000 de euro). n
romneasc de art cca 650 de participani, rata de adjude- aceeai zi a avut loc i prima Licitaie Artmark de Postmoderncare peste 88% din loturile puse n vnzare, cifra de afaceri de ism i Contemporan ce a surprins publicul prin cea mai mare
peste 800 mii euro, respectiv peste 40 de recorduri de autor lucrare de art scoas vreodat la licitaie n lume. Prinesa
(din 112 loturi adjudecate). Car cu boi de Nicolae Grigorescu, de Alexandru Bunescu, reprezentnd o locomotiv desenat n
o ampl compoziie reprezentativ pentru perioada alb a mrime natural (4,5 metri nlime i 20 de metri lungime), a
artistului naional, se adjudec cu 155.000 euro, detronnd fost achiziionat n licitaie pentru suma de 35.000 de euro
locul II anterior deinut de tefan Luchian cu pictura Garoafe
Mai 2011 Licitaia Vechi Maetri ai Picturii Romneti a marOctombrie 2010 Licitaia de Toamn 2010, primul duplex cat piaa de art prin dou recorduri inedite: cel mai scump
naional ntre dou sli de licitaie de art situate n orae cm2 de art din Romnia, 270 de euro, ce revine lucrrii Ulcic
diferite, Opera Naional Timioara + J.W. Marriott Bucureti, cu flori de cmp de Ioan Andreescu, adjudecat la 135.000 de
pune fa n fa know-how-ul bucuretenilor cu privire la euro, i cel mai ndelung licitat oper de art din Romnia,
cotaiile artitilor tranzacionai public i jocul de burs de rncu de tefan Luchian, adjudecat n urma a 45 de
art cu opiunea bnenilor pentru frumos la preuri accesi- pai de licitare
bile. Rezult o rat de adjudecare record de 96%, o prezen
de cca 700 participani i o cifr de vnzri de aprox. 750 mii
euro, unde Bucuretiul i adjudec cca 55% din operele de
art puse n vnzare, iar Banatul i zonele adiacente cca 45%
PROGRAM DE DEPUNERE N CONSIGNAIE,

EVALUARE I EXPERTIZARE:
Mari 11.00 - 18.00
Joi 14.00 18.00
Smbt 11.00 14.00
Pentru depuneri n consignaie n afara programului,
v rugm s solicitai o programare la:
Robert Rdulescu - Director Consignare

Vechi Maetri, Sculptur, Vinuri de colecie
0756 056.102 / robert.radulescu@artmark.ro
Florin Petcu
Relationship Manager Art Modern
0758 056.115 / florin.petcu@artmark.ro
Suzana Vasilescu
Relationship Manager
Postmodern i Contemporan
0756 066 302 / suzana.vasilescu@artmark.ro
Catrinel erban
Relationship Manager
Art Decorativ, Bijuterie, Orologerie
0756 163 404 / catrinel.serban@artmark.ro
CONTACT
Str. C.A. Rosetti, nr. 5, 010281, Bucureti
Telefon informaii: 021 210 30 16 - Persoan de contact: Rodica Medrega
Fax: 021 210 30 15, E-mail: office@artmark.ro
Valeriu Sngeorzan
Director Business Development
PR i Comunicare
0757 056 109
valeriu.sangeorzan@artmark.ro
Roxana Vlcu
Head of Auction Sales
0758 056 111
roxana.valcu@artmark.ro
Marina Olteanu
Brand Manager
0756 163 362
marina.olteanu@artmark.ro
Florina Poleuc
Financiar - Contabil/Facturare i pli
0757 056 110
florina.poleuca@artmark.ro
Mihail Stomff
Head of Private Sales
0756 056 101
mihail.stomff@artmark.ro
Marius Istrate
Director Administrativ
Expedieri n ar i internaionale
0757 056 106
marius.istrate@artmark.ro
Acionariat i management
Casa de Licitaii Artmark este deinut de Alexandru Bldea (61%), Manuela Plpcianu (10%), respectiv fondul
olandez de investiii Artmark International BV (29%). Consiliul de Administraie al Casei Artmark este alctuit din Manuela
Plpcianu i Alexandru Bldea.
Consiliul de onoare al fundaiei Centrul Cultural ArtSociety este format din Dan Hulic - Preedinte de Onoare,
Ruxandra Demetrescu, Ioan Sbrciu, Doina Puleanu, Florin Rogneanu. Preedintele Fundaiei este Ruxandra Garofeanu.
Jean Alexandru Steriadi, Portul Roscoff (detaliu)
REGULI DE NREGISTRARE A PARTICIPRII LA

Licitaia DE VAr
(#33/2011)
1. Accesul n sala de licitaie se face pe baza invitaiei nominale de
participare.
2. Licitaia #33/2011 ncepe n ziua de 15 iunie la ora 19.30 i curge
nentrerupt, n ordinea din catalogul de licitaie.
3. nregistrarea se face prin completarea de ctre participant a
formularului de nregistrare, n cazul n care acesta a licitat efectiv.
4. Fiecare participant gsete pe scaunul su o palet de licitare i
un formular de nregistrare.
5. Paleta i formularul se predau la final recepiei Artmark, situate
la ieirea din sala de licitaie.
6. Participantul care dorete s liciteze pentru un lot strigat i
neadjudecat, poate solicita reintroducerea acestuia n licitaie, n
timpul licitaiei, prin dou metode:
A. SMS la 0756 066 302, coninnd doar numrul lotului;
B. prin chemarea unuia dintre asistenii de licitaie.
V mulumim!
CALENDAR
LICITAII ARTMARK
2011
27 ianuarie

LICITAIA DE ALB-NEGRU
LICITAIA DOAMNELOR ARTELOR FRUMOASE
ROMNETI
23 februarie

LICITAIA DE MRIOR
ART PLASTIC I SCULPTUR
24 februarie

LICITAIA DE MRIOR - ART DECORATIV

LICITAIA VINURILOR DE COLECIE
LICITAIA Coleciei de Postmodernism
Petre Buzatov
23 martie
LICITAIA DE PRIMVAR
13 aprilie

LICITAIA DE ROMANTISM I ART NOUVEAU

LICITAIA DE ART CONTEMPORAN
12 mai

LICITAIA Vechi Maetri ai Picturii

Romneti (sec. XVIII-XIX)
LICITAIA DE ART DECORATIV I DESIGN
(SEC. XVIII - XXI)
2 iunie

LICITAIA PRIMUL MEU TABLOU

Athne Palace Hilton, Bucureti
15 iunie
LICITAIA DE VAR
17 iulie
LICITAIA DE ORIENTALISM
Hotel Vega, Mamaia, Constana
28 septembrie LICITAIA ROMNIA REGAL

LICITAIA DE IMPRESIONISM I
POSTIMPRESIONISM ROMNESC
Opera Naional Bucureti
20 octombrie LICITAIA DE TOAMN

15 noiembrie LICITAIA VALORI TRADIIONALE

LICITAIA DE ART DECORATIV DE EPOC
16 noiembrie LICITAIA DE ECHITAIE, CINEGETIC I MARINRIT

LICITAIA DE ART CONTEMPORAN
17 noiembrie LICITAIA DE ALB-NEGRU
14 decembrie LICITAIA DE IARN

Ateneul Romn
Nicolae Drscu, Natur static cu bujori i carte (detaliu)
Regulament de licitare
1. Licitaia de obiecte de art (sau de colecie) este organizat de Artmark ( Galeriile Artmark srl ) i condus de unul sau mai muli
reprezentani ai Artmark (licitator/licitatori).
2. Obiectele de art supuse licitaiei aparin, de regul, unor deponeni (consignani) ce doresc s rmn anonimi. Atunci cnd consignanii
agreeaz divulgarea numelui lor n cadrul vnzrii prin licitaie, acesta va fi specificat n catalogul de licitaie.
3. Deponenii (consignani), prin actele ce le semneaz cu Artmark, garanteaz c obiectul de art ce l depun n consignaie n vederea
vnzrii prin licitaie le aparine ori c au dreptul legal de a-l vinde.
4. Artmark public n prealabil licitaiei un catalog al obiectelor de art (sau de colecie) supuse licitaiei att n cadrul paginii sale de web
(www.artmark.ro), ct i n form tiprit. n cadrul licitaiei se vor vinde numai obiecte de art enumerate i descrise n rezumat n cuprinsul
catalogului. Descrierile i ilustraiile obiectelor sunt indicative, nu exhaustive, i reprezint o opinie a experilor i specialitilor Artmark cu
privire la obiectele de art supuse licitaiei.
5. Toate obiectele ce se vor vinde vor fi expuse n vederea vizitrii/inspectrii n cadrul expoziiei ce precede vnzarea prin licitaie.
Cumprtorii vor avea oportunitatea de a se lmuri cu privire la condiia, coninutul i conformitatea cu meniunile din catalogul de licitaie
ale obiectelor supuse licitaiei, att n cadrul expoziiei, ct i n cadrul licitaiei, astfel nct s i formeze o convingere proprie cu privire la
calitile/imperfeciunile obiectului.
6. Durata, programul i locaia expoziiei obiectelor ce se vor licita se va face cunoscut public n prealabil, prin pagina de web a Artmark, n
catalogul de licitaie, precum i prin alte ci de publicitate. Cataloagele de licitaie se pot procura de la sediul Artmark, de la locaia expoziiei,
de la locaia unde se organizeaz licitaia, precum i prin pot.
7. Formularul de nregistrare a participantului la licitaie se poate completa n timpul licitaiei - n sala de licitaie. nregistrarea semnific
acceptarea necondiionat a termenilor i condiiilor prezentului regulament de licitare.
8. Participarea la licitaie/licitarea se face prin ridicarea unei palete de licitare, cuprinznd numrul de ordine al participantului n cadrul unei
licitaii anume, ca rspuns la strigarea pasului de licitare de ctre licitator. Paleta de licitare se nmneaz participantului o data cu formularul de nregistrare. Atunci cnd mai muli participani indic prin ridicarea paletei voina de a licita preul cerut de licitator, acesta va alege
dintre participani o singura palet, specificndu-l, de regul n ordinea ridicrii paletelor (innd cont i de msura vizibilitii manifestrii
dorinei de a licita).
9. Catalogul de licitaie prevede, de regul, numai intervalul de estimare a valorii obiectului, iar nu i preul de pornire al licitaiei cu privire
la respectivul obiect. Loturile (obiectele de art supuse licitaiei) sunt strigate n ordinea enumerrii lor n catalogul de licitaie. Licitatorul
anun numrul lotului i preul de pornire al acestuia. Licitatorul decide suveran preul de pornire al fiecrui obiect supus licitaiei, putnd
modifica preul de pornire al acestuia n timpul licitrii, inclusiv cu prilejul reintroducerii sale n licitaie.
10. Lotul se adjudec participantului care ofer preul cel mai mare. Obiectul de art (sau de colecie) licitat va fi adjudecat cumprtorului
la mplinirea cumulativ a condiiilor: licitatorul strig adjudecat i bate ciocnelul de licitaie. Adjudecarea constituie angajament ferm,
contractual, de cumprare, n condiiile i termenii prezentului regulament.
11. Nici un lot nu se va vinde sub preul de pornire. Loturile nelicitate la momentul strigrii lor iniiale pot fi repuse n vnzare n cadrul i n
timpul licitaiei, dac un participant o solicit explicit.
12. Licitatorul poate elimina din licitaie oricare lot dintre cele expuse i prezentate n catalogul de licitaie, pentru motive ce vor fi considerate de pri drept avnd legtur cu buna i diligenta desfurare a licitaiei.
13. n cazul n care un lot nu se adjudec n cadrul licitaiei, acesta este restituit deponentului n termenul prevzut n certificatul de
consignaie. Un lot nevndut n cadrul licitaiei va putea fi cumprat, n urmtoarele 5 zile dup licitaie i anterior restituirii sale, la valoarea
minim a intervalului valorii de estimare (la care se adaug taxa de licitaie, care variaz funcie de statutul cumprtorului n relaie cu
Artmark, conform art. 16 i 18).
14. Persoanele interesate de loturi n licitaie pot participa i n absen, fie pe calea formulrii scrise de ofert (formularul se pune la dispoziia
cumprtorilor interesai anterior inerii licitaiei - att online, ct i n cadrul catalogului tiprit ori la recepie), fie pe calea participrii telefonice prin personalul Casei. n cazul n care mai muli participani n absen formuleaz oferte pentru acelai lot la acelai pre (maxim),
de regul va avea prioritate prima ofert recepionat. Ordinea general de prioritate este: nti ofertele manifestate ori strigate n sala de
licitaie, apoi ofertele manifestate n absen, prin telefon sau n scris.
15. La licitaie pot de asemenea participa, n condiii egale, un reprezentant al Ministerului Culturii, ce manifest n condiiile prevzute de
lege dreptul de preemiune al statului, precum i un reprezentant al Artmark, ultimul situat vizibil la un birou aflat n faa slii de licitaie.
Reprezentantul Statului va purta numrul 1, iar reprezentantul Artmark va purta numrul 2.
16. Preului de adjudecare, fie pre de pornire, fie pas strigat de licitator, i se va aduga taxa total de licitaie (care include TVA i dreptul de
suit etc.) i taxa de timbru a artitilor plastici, de 0,5%, ce se adaug separat, potrivit legii.
17. Strigarea i adjudecarea preului se fac n EUR, ce se va folosi drept moned de calcul a preului de strigare, respectiv adjudecare. Casa de
Licitaie va anuna, prealabil nceperii licitaiei, cursul convenional (echivalena) EUR/USD RON folosit de Cas n scopul licitaiei curente.
n cazul n care Casa nu anun un curs convenional, se aplic cursul oficial al BNR n ziua adjudecrii.
18. Taxa total de licitaie este de 20% din preul de adjudecare. n cazul n care, n cadrul aceleiai licitaii, participantul adjudec cel puin 3
obiecte, iar valoarea total adjudecat depete 25.000 euro, taxa scade la 15%. Membrii Artmark, deintori de card de membru Artmark
Clasic, beneficiaz de o reducere a taxei la 18%.
19. Obiectul de art (sau de colecie) adjudecat va fi achitat de cumprtor n termen de o sptmn de la momentul adjudecrii (cu
excepia cazului n care cumprtorul deine un card de membru). Plata se efectueaz n lei. Plata se poate efectua att: a) n numerar la
casieria Casei, ct i b) prin transfer bancar (titular de cont Galeriile Artmark srl, Cod fiscal RO24235977, RO66MILB0000000000295459
(RON), RO38MILB0000000000295478 (EUR), RO27MILB0000000000295482 (USD), SWIFT: MILBROBU, Millennium Bank Sucursala Ermil
Pangratti), precum i c) prin card bancar.
20. Preluarea obiectului de art (sau de colecie) se poate efectua ndat dup achitarea sumei facturate. Atunci cnd achitarea se produce
n numerar ori utiliznd cardul bancar, facturarea i plata lotului adjudecat se pot petrece att n timpul ori ulterior finalizrii licitaiei la
locaia organizrii licitaiei ct i ulterior licitaiei la sediul Artmark. Atunci cnd plata se efectueaz prin transfer bancar, factura se poate
ridica fie de la locaia organizrii licitaiei, fie ulterior inerii licitaiei de la sediul Artmark, fie se poate transmite n copie prin fax.
21. n cazul n care suma facturat nu este achitat n termenul prevzut de prezentul Regulament, Casa de Licitaie poate opta ntre a) a
considera adjudecarea nul i repune obiectul de art (sau de colecie) n vnzare, b) a solicita cumprtorului achitarea lotului adjudecat i
a taxei totale de licitaie, precum i a unei penaliti de ntrziere de 1%/zi din suma datorat, respectiv c) a vinde lotul penultimului participant ofertant, la preul licitat maximal de acesta.
22. Profitul i riscul vnzrii se transfer asupra cumprtorului la momentul adjudecrii. Preluarea i transportul lotului adjudecat sunt n
sarcina cumprtorului. Acesta este dator s preia obiectul adjudecat n termen de 2 sptmni de la recepionarea plii de ctre Casa de
Licitaie. Livrarea lotului pltit se va efectua gratuit de Cas n cazul n care a) cel puin unul dintre loturile adjudecate are o dimensiune ce
nu se preteaz transportului folosind un autoturism sau b) valoarea loturilor adjudecate depete, fr adugarea taxei, echivalentul n lei
a sumei de 25.000 euro.
23. Date fiind limitele fizice ale depozitului propriu al Artmark, cumprtorul autorizeaz Artmark ca, dup o lun n cazul rezidenilor, respectiv 45 de zile pentru nerezideni, de la data licitaiei, s transfere operele neridicate de cumprtor, n contul i pe seama cumprtorului,
ntr-un depozit extern. ncepnd cu o lun de la data licitaiei, Artmark nu mai rspunde patrimonial fa de cumprtor pentru integritatea
operei adjudecate. La ridicarea operelor, cumprtorul va achita costul de transport la depozitul exterior i cota-parte din chiria depozitului,
convenite de pri drept egale cu contravaloarea a 10% din preul de adjudecare/lun. n ipoteza n care cumprtorul nu ridic operele
adjudecate n termen de 6 luni de la data depozitrii externe, Artmark este n drept s pun (din nou) n vnzare opera pentru a-i recupera
costurile de transport, depozitare i oricare altele accesorii.
24. n situaia n care loturile puse n vnzare sunt clasate n patrimoniul naional, categoria tezaur, cumprtorii sunt informai c Ministerul
Culturii a fost ntiinat cu privire la punerea n vnzare a loturilor n cauz. Licitatorul va comunica de asemenea dac Ministerul Culturii
a neles s exercite dreptul de preemiune prevzut de lege n favoarea sa. n situaia n care Ministerul Culturii i-a exercitat dreptul de
preemiune, licitatorul informeaz cumprtorii c, n situaia n care preul de adjudecare este mai mic sau egal cu cel oferit de ctre Ministerul Culturii, bunul urmeaz a fi atribuit Ministerului Culturii n virtutea dreptului de preferin de care se bucur.
25. Cumprtorii sunt ntiinai c achiziia unor anume loturi trebuie adus pe cale legal la cunotina Ministerului Culturii ntruct acestea sunt supuse la data licitaiei unei evaluri a clasabilitii acestora n categoriile patrimoniului naional cultural mobil (fond ori tezaur),
nsoite, n eventualitatea clasrii, de obligaiile legale de rigoare. Totodat, cumprtorii sunt ntiinai c achiziia loturilor ce sunt clasate
n patrimoniul naional (fond ori tezaur) trebuie adus pe cale legal la cunotina Ministerului Culturii.
26. ARTMARK GARANTEAZ ADJUDECATARULUI AUTENTICITATEA OBIECTELOR DE ART ADJUDECATE N CADRUL LICITAIEI.
27. Cumprtorul poate contesta autenticitatea unui obiect de art adjudecat prin comunicarea ctre Cas a unei contestaii scrise motivate, nsoite de o opinie scris a unui expert atestat potrivit legii, general recunoscut de comunitatea profesional drept competent n opera
artistului a crui paternitate face obiectul contestaiei i beneficiind, n accepiunea general, de o bun reputaie. Casa are dreptul de a
produce, n termen de 3 luni de la recepionarea contestaiei, o contraexpertiz a unui expert beneficiind de un nivel similar de competen
i reputaie. Pentru a evita tentativele de fraud, Casa marcheaz fiecare dintre loturile livrate cu un element alfanumeric de siguran (ireproductibil i autodistructiv n caz de ncercare de desprindere).
28. Cumprtorului unui obiect de art i se va elibera un certificat de vnzare, potrivit modelului din Anexa 6 a HG 1420/2003 pentru aprobarea Normelor privind comerul cu bunuri culturale mobile.
29. Artmark pstreaz dreptul de a publica imagini i descrieri ale obiectului de art (sau de colecie) vndut n oricare materiale cu scop
promoional.
30. Casa poate pretinde persoanei care produce o daun, n cursul expoziiei ori a licitaiei, unuia dintre obiectele supuse vnzrii, s suporte
dauna achitnd preul echivalent limitei maxime a intervalului valorii estimate, astfel cum este acesta publicat n catalogul de licitaie.
31. Casa ntiineaz cumprtorii c scoaterea din ar, pe orice cale, a bunurilor culturale mobile pentru care nu s-a obinut certificatul
de export temporar sau definitiv, eliberat n condiiile legii, constituie operaiune de export ilegal. n cazul n care cumprtorul dorete s
exporte lotul achiziionat (nerestricionat la export prin lege ori prin condiionarea vnztorului) poate apela, pentru obinerea certificatului
de export, la serviciile de reprezentare ale Casei de Licitaie. Pentru acest serviciu Casa aplic un tarif de 150+TVA euro, separat de eventuale
taxe si costuri percepute de emitentul certificatului de export.
32. Potrivit legii (Legea 182/2000 i HG 518/2004), bunurile culturale creaie contemporan se pot exporta definitiv sau temporar fr certificat de export, urmnd s se ateste n faa autoritilor vamale faptul c respectivele bunuri sunt opere create de autori n via. n acest
scop, Artmark poate elibera, la solicitarea cumprtorului, gratuit, adeverine dup modelul prevzut n Anexa 5 a HG 518/2004 pentru
aprobarea Normelor metodologice privind exportul definitiv sau temporar al bunurilor culturale mobile.
AUCTION RULES
1. The auction is organized by Artmark (Galeriile Artmark srl) and conducted by one or more Artmark representatives (auctioneers).
2. The art items (or collectibles) usually belong to consigners which choose to remain anonymous. Whether the consigners agree to the
disclosure of their name, such shall be mentioned in the auction catalogue.
3. The consigners guarantee, by the documents they sign with Artmark, that they are the legal owner of the art items they consign for auction and they have the right to sell it.
4. Artmark publishes the catalogue of the auction on its web page (www.artmark.ro), as well as in a printed form. The auction will include
only the art items enumerated and briefly described within the catalogue. The pictures and texts with respect to the auction lots are indicative and not exhaustive, and represent an opinion of our experts and specialists.
5. All the art items subject to auction will be exhibited before the auction in order to ensure proper inspection. All the participants will have
the opportunity to get familiar with the condition, the content and the conformity of the lots subject to auction either before or during the
auction, to enable someone to formulate its own opinion with regard to the qualities/imperfections of the lots.
6. The location and time schedule of the prior exhibition of the lots will be announced on Artmarks web page and within the auction catalogue. The auction catalogues are available with Artmarks headquarters, on the exhibition location, on the auction location or by post.
7. Anyone can participate if he registers, during the auction in the saleroom. The registration signifies the unconditioned acceptance of the
terms and conditions of these auction rules.
8. Any participant receives, along with the registration form, a bidding paddle designating the number of the participant during that auction,
which he will show to the auctioneer to indicate he agrees to pay the price the auctioneer asks. When several participants indicate their will
to bid for the asked price, the auctioneer shall choose among them and nominate one bidding paddle, preferably following the order the
participants have raised their paddles (taking into account also the visibility of the manifestation of the will to bid).
9. The catalogue provides, usually, only for the evaluation of the market price of the lots (and not the starting price). The lots are put on sale
strictly following the order of the auction catalogue. The auctioneer announces the lot number and its starting price. The auctioneer has the
supremacy to decide the starting price of each lot, including when unsold lots are subjected again to auction at someones request.
10. The lot is adjudicated to the participant offering the highest price. The lot is adjudicated to the buyer when, cumulatively: the auctioneer
says sold and it hits the auction hammer. Adjudication constitutes a firm and contractual engagement to buy the adjudicated lot in accordance with the terms and conditions of these regulations.
11. No lot can be sold under the starting price. An unsold lot may be put again to sale, when a participant requires so during the auction.
12. The auctioneer may decide to eliminate from the auction any lot, even if exhibited and illustrated in the auction catalogue, for reasons to
be considered by the parties in a fair connection with the sound and diligent course of the auction.
13. Whether a lot is not adjudicated during the auction, it will be returned to its consigner in accordance with the certificate of consignment.
An unsold lot may be privately sold in the following two days after the auction but prior to its return to the consignor with the lesser value
of the evaluation interval (to which the sale tax will be added which varies depending of the buyers statute in relation with Artmark see
articles 16 and 18).
14. Someone may participate to the auction when absent as well, either by an absentee bid (an absentee bid form is available online, within
the auction catalogue or at the reception desk) or by phone (intermediated by Artmarks personnel). Where more absentee bidders formulate bids for the same lot at the same (maximum) price, in principle the first received absentee bid will take priority. General order of priority
is: explicit offers manifested in the salesroom, then the bids by phone and the absentee written bids.
15. A Ministry of Culture and National Patrimony representative may participate to the auction, to exercise the States preemption right,
in equal conditions, while the representative of the Auction House may participate as well, the latter being located at sight, in front of the
saleroom. The State representative holds the bidding paddle numbered 1, while Artmark holds paddle number 2.
16. To the hammer price, the Auction House will add the total sale tax (which includes VAT and the artists resale royalty etc.) and the art
stamp tax, namely 0.5% of the sale price, according to Law no. 35/1194.
17. The calling and adjudicating price are told in euro. The Auction House will announce, before the auction starts, the conventional exchange
rate EUR/USD RON, used by Artmark for the current auction. If and when Artmark does not make public a conventional exchange rate, the
National Bank of Romania exchange rate, official for the adjudication date, becomes applicable.
18. The total sale tax represents 20% of the hammer price. If the participant buys once minimum 3 lots which amounts at least EUR 25,000,
the tax decreases to 15%. Artmark members, holding an Artmark membership card, benefits of a reduction of the tax to 18%.
19. The adjudicated lot must be paid by the buyer a week after the adjudication (except the case when the buyer is a classic or elite
Artmark member). The payment is made in lei: a) cash at the House cashier, b) by wire transfer (account holder Galeriile Artmark
srl, Fiscal Identification Code RO24235977, accounts: RO66MILB0000000000295459 (RON), RO38MILB0000000000295478 (EUR),
RO27MILB0000000000295482 (USD), SWIFT: MILBROBU, Millennium Bank Branch Ermil Pangratti), as well as c) by bank card.
20. The lot can be picked up as soon as the entire amount is paid. Payment may be done in cash or by bank card, during the auction at the
auctions location as well as after the auction at the Artmark headquarters. When payment is made by bank transfer, the invoice can be
picked up from the auctions location, or after the auction at the Artmark headquarters or transmitted by fax.
21. Whether the price is not paid in due term, the Auction House may choose: a) to consider the adjudication null and void and reintroduce
the lot for sale, b) to request the buyer to pay the hammer price and the sale tax, plus a penalty of 1 percent per day of delay, respectively c)
to sell the lot to another bidding participant, at his highest offered price.
22. The profit and the risk of the lot are transferred to the buyer at the moment of the adjudication. Taking-over and transportation of the lot
is under the buyers care. The buyer has to take-over and pick-up the lot within two weeks after due payment=. The Auction House delivers
the lot free of charge when: a) at least one of the adjudicated lots has a size that makes it undeliverable by car or b) the value of the adjudicated lots exceeds, without the sale tax, the equivalent in lei of EUR 25,000.
23. Given the physical constraints of Artmarks own deposit, the buyer authorizes Artmark to transfer the works that have not been collected
by the buyer in term of one month in the case of residents, respectively 45 days in the case of non-residents, from the date of the auction,
on the account and on behalf of the buyer, to an external deposit. Starting one month from the date of the auction, Artmark seizes its patrimonial responsibility towards the buyer for the integrity of the adjudicated lot. At collection of the works, the buyer pays the transportation
cost to the external deposit and the share of the rental fee for the deposit, agreed upon by the parties as equal to the equivalent of 10% of the
adjudication price/ month. In case the buyer does not collect the adjudicated works in term of 6 months from the date of external depositing, Artmark has the right to offer (once again) the work for sale to recover its transportation, depositary and whatever other adjacent costs.
24. In case the respective lots offered for sale are classified as national patrimony, the thesaurus category, the buyers are informed that the
Ministry of Culture has been notified of the offer for sale of the respective lots. The Auctioneer will also communicate if the Ministry of Culture
has understood to exercise its preemption right foreseen in its favor by law. In case the Ministry of Culture has exercised its preemption right,
the Auctioneer informs the buyers that, in case the adjudication price is below or equal to the one offered by the Ministry of Culture, the good
is to be attributed to the Ministry of Culture in light of the right of preference it enjoys.
25. The buyers are informed that the acquisition of some of the lots must legally be communicated to the Ministry of Culture because at the
date of the auction they undergo an evaluation for classification in one of the categories of national movable cultural patrimony (fund or
thesaurus), accompanied, in the case of classification, by the legal obligations in place. Additionally, the buyers are informed that the acquisition of the lots which are classified as national patrimony (fund or thesaurus) must legally be communicated to the Ministry of Culture.
26. Artmark guarantees to the buyer the authenticity of the art item adjudicated during the auction.
27. The buyer may contest the authenticity of the art item by a written motivated contestation, accompanied by a written opinion issued by
an art expert authorized in accordance with the Romanian laws, generally recognized by the professional community for his competence
with respect to the artwork of the artist whose paternity is under question mark and enjoying a generally accepted good reputation. The
Auction House has the right to commit, within three months after receiving the contestation, a counter-expertise produced by an expert
enjoying the same level of competence and reputation. To avoid any attempt of fraud, the Auction House marks all the delivered lots with an
alphanumerical element of security (which cannot be reproduced and selfdistructing if one tries to disengage it).
28. The buyer of an art item will be issued a sale certificate, as provided by the Annex 6 of the Government Decision 1420/2003 for the approval of the norms regarding the movable cultural goods trade.
29. Artmark reserves the right to publish images and descriptions of the art items (or collectibles) which it sold, in any promotional materials.
30. The Auction House may request, to a person causing damage to one of the art items put for sale, during the exhibition or the auction, to
cover the damage by paying the acquiring the lot with a price equivalent to the maximum limit of the estimated value, as published in the
auction catalogue.
31. The Auction House informs the buyers that the export, no matter the way, of movable cultural goods without obtaining a temporary or
permanent export license, represents an illegal export operation. If the buyer wishes to export the purchased art item (if not restricted by
law or by the sellers condition as per art. 24), the buyer may contract, in order to obtain the export license, the agency of the Auction House.
The fee for this service is Euro 150+VAT, save for eventual other taxes asked by the issuer.
32. According to the law (Law 182/2000 and Government Decision 518/2004), the contemporary cultural goods can be exported permanently or temporarily without an export license, if attesting to the customs that the respective goods were created by living artists. To this
end, Artmark may issue, upon request, free of charge, a document-in-proof in accordance with the model provided by Annex 5 of the
Government Decision 518/2004 on the approval of the methodological norms regarding temporary or permanent export of movable cultural
goods.
300.000 euro
200.000 euro
150.000 euro
100.000 euro
50.000 euro
Nicolae Grigorescu
rncu odihnindu-se
Nicolae Grigorescu
Crcium la Rucr
Nicolae Grigorescu
La marginea pdurii
Nicolae Grigorescu
Pstori
Camil Ressu
Aie
270.000 euro
Licitaia de Art Nouveau
i Romantism 2011
230.000 euro
Licitaia de Primvar
2011
200.000 euro
Licitaia de Primvar
2011
175.000 euro
Licitaia de Iarn 2010
160.000 euro
Licitaia de Var 2009
Artmark
Artmark
Artmark
Artmark
Artmark
TOPUL VNZRILOR PUBLICE

DE ART ROMNEASC DE PATRIMONIU
tefan Luchian
Flori de primvar
Nicolae Grigorescu
Car cu boi
tefan Luchian
Garoafe
Ioan Andreescu
Ulcic cu flori de cmp
tefan Luchian
Maci
155.000 euro
Licitaia de Primvar
2011
155.000 euro
Licitaia de Impresionism
i Postimpresionism
Romnesc 2010
140.000 euro
Licitaia de Var 2010
135.000 euro
Licitaia de Vechi Maetri
ai Picturii Romneti
2011
132.000 euro
Licitaia Coleciei Tiberiu
Puica, aprilie 2010
Artmark
Artmark
Artmark
Artmark
Artmark
Nicolae Tonitza, Ttroaice (gua pe hrtie)
Li
ci
ta
t
, ia
de
17iulie 2011
Orie
s
i
l
a
nt
Hotel Vega, MAMAIA
Primim n consignare pictur i sculptur orientalist (colonia de la Balcic,

pictori romni cltori prin Orient, romantism etc) pn n 1 iunie 2011
Licitaia
Romnia
Regal
28 septembrie 2011
Opera Naional
Bucureti
Primim n consignare pictur, grafic, fotografie,

sculptur, art decorativ i alte artefacte
reprezentnd membri ai familiei regale, ai
altor familii princiare ori domnitoare romneti
sau n legtur cu teme, momente, evenimente
definitorii ori semnificative pentru regalitatea
romneasc, pn n 23 iulie 2011
Oscar Spathe, Carol I inspectnd trupele
Licitaia de Art
Decorativ de Epoc
15 Noiembrie 2011
Primim n consignare loturi

importante de art decorativ de
epoc (cel trziu stil Art Deco)
pn n 1 Octombrie 2011
Ceas detepttor miniatural din argint, Looping, Berna
Matilda Lotz (1861 - 1923), Pursnge
Licitaia de
Echitaie, Cinegetic
i Marinrit
Primim n consignare pictur, grafic, sculptur, art decorativ, curioziti i
articole tehnice, alte artefacte n legtur cu estetica, simbolistica i pasiunile
pentru echitaie, cinegetic i marinrit, pn n 1 octombrie 2011
16 noiembrie 2011
16
NOIEMBRIE
2011
Licitaia de art
contemporan
Francisc Chiuariu, nger cu orhidee
Primim n consignare loturi importante de

art postmodern i contemporan
romneasc pn n 30 iulie 2011
Muzeul Judeean de Art
Centrul Artistic
Baia Mare
Repere europene ntre tradiii i inovaii
(expoziie permanent)
Str. 1 Mai, nr. 8

Baia Mare, jud. Maramure, 430331, Romania
Telefon: 0262.213964
Fax: 0262.214080
A
16
60
14
31
32
51
B
54
8
48
98
44
47
1
3
5
10
11
121
46
104
113
118
52
45
C
66
94
88
112
97
34
82
83
26
D
29
63
81
99
123
E
86
87
12
13
F
6
G
120
64
85
110
111
Aman Theodor
Arnold Max
Artachino Constantin
Mnstirea Sinaia
Canal olandez
Sfrit de iarn
Peisaj meridional
Peisaj din sudul Franei
Turcoaice pe malul Dunrii
pg. 70
pg. 174
pg. 68
pg. 96
pg. 97
pg. 132
Baba Corneliu
Bassarab Ludovic
Beu Aurel
Blcescu Dem Lucia
Blatu Adam
Blatu Adam
Bncil Octav
Bncil Octav
Bncil Octav
Bncil Octav
Bncil Octav
Bernea Horia
Biju Leon Alexandru
Boamb Horia
Bota Dan
Brdean Traian
Bunescu Marius
Burada Sever
Pont Neuf
Zi de srbtoare
Flori de cmp
Promenad prin Iai
Vedere asupra Balcicului
Cimeaua din Balcic
Flori de mr
rncu ntre vii
Gladiole imperiale
Co cu mere
Pere
Poiana Mrului
Scen egiptean
Chip de rncu
Femeie cu flori n pr
Satul din vlcea
Fereastra atelierului
Balcic
pg. 142
pg. 60
pg. 124
pg. 270
pg. 116
pg. 120
pg. 48
pg. 52
pg. 56
pg. 64
pg. 65
pg. 302
pg. 119
pg. 281
pg. 293
pg. 299
pg. 136
pg. 118
Catargi Henri H.
Catargi Henri H.
Cheller Jean
Ciobanu Mircea
Ciucurencu Alexandru
Ciupe Aurel
Cornescu Traian
Cornescu Traian
Cristescu-Delighioz Ecaterina
Natur static cu chitar i pip

Peisaj din Valea Argeului
Peisaj de iarn
Natur static cu fructe
Natura static de primvar
Autoportret
Peisaj la Veneia
Trandafiri roz
Promenad la Nice
pg. 206
pg. 264
pg. 256
pg. 292
pg. 268
pg. 99
pg. 248
pg. 249
pg. 88
Drscu Nicolae
Drscu Nicolae
Drscu Nicolae
Dimitrescu tefan
Dumitrescu Emilia
Bulevardul Elisabeta dup ploaie pg. 92

Chioggia
pg. 192
Natur static cu bujori i carte pg. 244
Natur static cu fructe coapte pg. 272
Pe lac
pg. 305
Eleutheriade Micaela
Eleutheriade Micaela
Enea Nicu
Enea Nicu
Floarea-soarelui
Vas cu flori
Cul munteneasc
Nud cu mrgele
Furduescu Nicolae
Bal mascat
Gherasim Paul
Ghia Dumitru
Ghia Dumitru
Grigore Vasile
Grigore Vasile
arin
Capul Caliacra
Trandafiri albi
Vas cu flori
Repaos (Femeie n galben)
pg. 254
pg. 255
pg. 66
pg. 67
pg. 58
pg. 301
pg. 198
pg. 252
pg. 290
pg. 291
35 Grigorescu Lucian

9
Grigorescu Nicolae
56 Grigorescu Nicolae
58 Grigorescu Nicolae
H
2
Haria Teodor
117 Hatmanu Dan
I
23 Ioanid Pan
101 Iordache Dem (Dumitru)

91 Iorgulescu Yor Petre
103 Irimescu Ion
50 Iser Iosif
73 Iser Iosif
95 Iser Iosif
74 Iser Iosif
92 Iser Iosif
L
24 Lazr Ghelman
20 Loghi Kimon
M
19 Maniu-Mutzner Rodica
114 Moscu Alexandru
77 Moser Padina Alexandru
122 Musceleanu Ion
36 Mutzner Samuel
39 Mutzner Samuel
40 Mutzner Samuel
N
90 Negoanu Grigore
P
115 Pacea Constantin
116 Pacea Constantin
106 Pacea Ion
107 Pacea Ion
119 Pacea Ion
68 Pallady Theodor
30 Petracu Gheorghe
57 Petracu Gheorghe
96 Petracu Gheorghe
102 Petracu Gheorghe
67 Petracu Gheorghe
42 Phoebus Alexandru
108 Piliu Constantin
38 Popa-Frunz Paraschiva
65 Popea Elena
89 Popescu Cicerone
27 Popescu Isachie Constantin
25 Popescu tefan
49 Popescu tefan
Bucuretiul vechi dinspre

Sf. Spiridon
rncu cu broboad alb
rncu cu fuior pe cale
Nimf dormind
pg. 100
Nomazi
Casa alb
pg. 50
pg. 298
Carmen Sylva
Natur static cu portocale
i pistolet
Case n Bretania
Fata cu floare
Plaj n sudul Franei
La teras
rncu din Muscel
Portretul unei colombine
Toreador
pg. 84
pg. 275
pg. 61
pg. 150
pg. 162
pg. 260
pg. 280
pg. 128
pg. 228
pg. 266
pg. 230
pg. 262
Lectur
pg. 85
Pe malul apei (Canalul netiut) pg. 79
Pstori
Marin
Siest
Baigneuze
Natur moart cu vnat
Natur static cu flori i mere
Plase la uscat
Natur static cu muschetar
Autoportret la evalet
pg. 78
pg. 108
pg. 274
pg. 294
pg. 236
pg. 304
pg. 102
pg. 106
pg. 107
Ghivece cu flori la fereastr
pg. 259
Costa Blanca
Patio de Sevilla
Natur static cu rodii
Natur static cu smochine
Natur static cu vas i fructe
Natur static cu miori
Nocturn (Case la Turtucaia)
Case la Silistra
Marea la Roscoff
Flori de cmp
Vedere din Balcic
Balerine
Case n Poiana Braov
Joc de ngeri
Natur static cu cri i irii
Stnci la Nice
Iole n lagun
Golf n Villefranche-sur-Mer
pg. 296
pg. 297
pg. 286
pg. 287
pg. 300
pg. 212
pg. 94
pg. 158
pg. 267
pg. 276
pg. 208
pg. 112
pg. 288
pg. 105
pg. 202
pg. 258
pg. 89
pg. 86
pg. 126
R
75 Rdulescu Magdalena
78 Rdulescu Magdalena
84 Ressu Camil
33 Rosenblut Iosif
S
105 Savargin Savu
53 Schweitzer-Cumpna Rudolf
59 Steriadi Jean Alexandru
71 Sterian Margareta
93 Sterian Margareta
43 Storck Romeo
18 irato Francisc
55 irato Francisc
T
69 Theodorescu-Sion Ion
80 Theodorescu-Sion Ion
7
Theodorescu-Sion Ion

15 Tibor Erno
61 Tonitza Nicolae
62 Tonitza Nicolae
V
70 Vntoru Gheorghe
72 Vntoru Gheorghe
76 Vntoru Gheorghe
79 Vntoru Gheorghe
109 Velea Mircea
37 Velisratu Vasile
4
Vermont Nicolae
17 Vermont Nicolae
Cluari
Basm
Peisaj din Ardeal
Peisaj din Dumbrava Morii
pg. 232
pg. 238
pg. 250
pg. 98
Norocul
n faa vetrei
Uli n plin soare
Strad n Paris
Drum de var
Portul Roscoff
Peisaj din Poiana apului
Vas cu flori
Coasta de Argint
pg. 282
pg. 138
pg. 82
pg. 83
pg. 90
pg. 170
pg. 226
pg. 263
pg. 114
Popas
Abibe
pg. 76
pg. 146
Medeea (legenda argonauilor) pg. 218

Natur static cu struguri i mere pg. 240
Natur static cu trandafiri
pg. 59
i ceac galben
Interior secuiesc
pg. 69
Pe verand
pg. 176
pg. 186
Natur static cu mas roie
Flori roii i albe
Pe teras
Marin
Balerin
Popas
Chivu
pg. 222
pg. 227
pg. 234
pg. 239
pg. 289
pg. 104
pg. 54
pg. 74
academism
romantism
tradiionalism
Francisc irato, Popas (detaliu)
1
Octav Bncil
(1872, Corni, Botoani - 1944, Bucureti)
Flori de mr
ulei pe pnz
56 14,5 cm
semnat dreapta sus, cu brun,
Octav Bncil
Valoare estimativ: 2.000 - 4.000
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii
Simbol al forei i al hotrrii, ct

i expresie a demnitii proletare,
stilul lui Octav Bncil urmrete
comunicarea direct, descriptivismul
i simplitatea mesajului, eliminnd
construcia compoziional savant
sau subtilitile cromatice. Pictura
sa este menit s provoace gnduri,
iar nu s farmece ochii privitorului,
atingndu-i scopul n imaginile
care redau realitile epocii sale, ale
Iaului nceputului de secol al XX-lea.
Bncil a realizat un numr mare de
picturi reprezentnd flori, subiecte
care favorizau o mai mare preocupare pentru calitatea estetic a
imaginii, pentru crearea unui echilibru armonios ntre form i coninut.
Picturile cu flori apreau n expoziii
alturi de lucrrile pe teme rurale sau
inspirate din viaa muncitorimii, care
i-au adus popularitatea. Florile nsele
erau alese dintre cele de cmp sau
din grdinile satelor i ale oraelor
liliac, maci, violete, ghiocei,
bujori, petunii care apar ilustrate n
lucrrile sale exprimnd frumuseea
simpl i modestia, portrete ale unor
valori umane atribuite. (C.C.)
Bibliografie:
DREPTU, Ruxandra, Octav Bncil,
Ed. Meridiane, Bucureti, 1987
48
49
2
Teodor Haria
(1914, Filipau Mare, Mure - 1987, Cluj Napoca)
Nomazi
ulei pe pnz
60 80 cm
semnat i data dreapta jos, cu brun nchis,
T. Haria, (19)38
Alegerea unui repertoriu de inspiraie

marginal a reprezentat pentru
Haria modalitatea personal de a
accepta peisajul drept o prelungire
a propriei simiri fa de art. Chiar
dac face mai mult peisaj urban,
pictnd Clujul sau Dejul, imaginile
prezentate de ardelean nu au cutat
niciodat apariii grandioase sau
foarte recognoscibile. Atras de materialitatea zidriei, de prospeimea
cromatic oferit de patina vremii
asupra aspectelor urbane, Haria a
ales coluri personale, poate chiar
marginale. Rezonana auster a
zidurilor de piatr l-au ndreptat pe
pictor i spre peisajul rustic, provincial, modelnd paleta n funcie de
contactul din ce n ce mai pregnant
cu natura i atmosfera satului
transilvnean.
n opera de fa, Haria alege un
subiect profund al artei romneti,
care, atunci cnd nu sufer
interpretri prtinitoare, poate oferi o
imagine de ansamblu asupra propriei
viziuni plastice. Pe filier tradiional,
tema nomadului, a iganului sau
a negustorului cltor apare ca
un profund element romnesc al
spaiului intracarpatic. De factur
grigorescian, atra putea aprea n
imaginarul lui Haria i din motive
mult mai subtile. Dat fiind maniera
impresionist pe care o mnuia
excelent, Haria putea fi atras n
primul rnd de apariia pitoreasc a
unei culturi profund pmntene.
50
ntr-o pictare vibrant, artistul nu

struie mult n faa subiectului i
se las purtat de penelul mpstat,
singurul ce poate modela ntreaga
compoziie. Opera prinde materialitate nu numai din cauza unei pictri
generoase, ci mai ales din cauza
calitilor teroase ale culorilor alese.
Aceste brunuri i ocruri par singurele
capabile s ofere, ntr-un regim ct
mai veridic i nsufleit, o imagine
att de expresiv. (I.P.)
Bibliografie:
BARBOSA, Octavian, Dicionarul
artitilor romni contemporani, Ed.
Meridiane, Bucureti, 1976
LPTOIU, Negoi, Teodor Haria n
Catalogul Galeriei Naionale, Muzeul
Naional de Art Cluj
51
3
Octav Bncil
rncu ntre vii

ulei pe pnz
56 25 cm
semnat stnga jos, cu brun,
Octav Bncil
Octav Bncil nu a zugrvit viaa

idilic i rustic a ranului romn; n
fapt putem afirma c se plaseaz n
total antagonie cu imaginarul creat
de Grigorescu i ai lui epigoni. Chiar
dac tematica social nu era unic n
epoc, Bncil se plaseaz totui n
fruntea unui grup extrem de omogen
de artiti ce au ridicat ranul,
categorie social nedreptit, la
rangul de unic motiv pictural pentru
o anume perioad a creaiei. n
epoc, critica de stnga l considera
pe Bncil unul dintre revoluionarii
care acceptau misiunea propovduirii
tipului uman ales drept cel mai de
pre.
Dup ce depete etapa critic,
aceea definit de tematica 1907,
Bncil ncearc s tempereze
elanul social, ajungnd la compoziii
profunde, n care motivul central,
chiar dac acelai, este reinterpretat
prin maniera de prezentare a subiectului. ranul i pierde din acea
monumentalitate martiric i va fi
pictat n activiti de zi cu zi, desigur
sub spectrul unei existene grele i
anevoioase.
52
n lucrarea prezentat se pot observa

mici reminiscene ale unei prezentri
tipice, de nceput, ns paleta
expresiv reuete s adnceasc
compoziia spre o oper definit.
Prezentat frontal, n prim-plan,
rncua este surprins n plin
soare, la munc. Umbra fcut prin
aducerea minii la ochi, streain,
ne fixeaz att momentul din zi, dar
i activitatea personajului. ranca
se afl probabil la ora odihnei, aria
unui soare zenital fiind toropitoare.
Bncil nu evit s aminteasc
cteva tente sociale i reuete acest
lucru relativ simplu, prin cromatic
i prin compunerea personajului.
ranca este mbrcat simplu, cu
picioarele goale, o mostr a srciei
n care se afl, iar compunerea
portului fixeaz simbolistica. Cmaa
srccioas, alb, evideniaz
puritatea i sfinenia omului de la sat,
iar fota roie amintete de steagul
fluturat de ranca din Vestirea
rscoalei. (I.P.)
Bibliografie:
DREPTU, Ruxandra, Octav Bncil,
53
4
Nicolae Vermont
(1866, Bacu - 1932, Bucureti)
Popas
ulei pe pnz
38,5 50 cm
semnat i datat dreapta jos, cu brun,
Nicolae Vermont, 1898
Un prim eveniment marcant n

evoluia sa artistic a avut loc n
1874, odat cu ntlnirea cu Nicolae
Grigorescu, care a locuit pentru
o var n acelai imobil cu familia
Vermont. Prin intermediul maestrului, copilul, pe atunci n vrst de opt
ani, a nvat s vad realitatea prin
prism artistic, iar influenele lui
Grigorescu nu se opresc aici. Tot el
l-a ajutat pe Vermont s se nscrie la
coala de Arte frumoase, iar la prima
sa expoziie personal, din 1900, i-a
cumprat mai multe tablouri.
Tabloul Popas, datat 1898 i lucrat

probabil n ar, prezint un subiect
de factur grigorescian, care denot
trirea sincer n faa motivului i
un sim al naraiunii. Compus cu o
deosebit atenie pentru echilibrul
formelor bine conturate, pictura se
remarc prin atmosfera sa specific,
dat de lumina palid de amurg,
atmosfera n care se reflect ntinderea de zpad i povara carului cu
boi, evocat de Vermont cu for de
sugestie. Pictorul alege s reprezinte o scen de iarn pentru a-i
concentra atenia ctre problemele
Profesor de pictur i gravur i-a fost redrii diferenelor de consisten i
Theodor Aman, Vermont fcnd parte de lumin n prezena zpezii. Gama
din primele promoii de studeni ale
sobr de culori, aprinse de accentul
colii de Arte frumoase organizate
de rou purpuriu al hainei personade acesta. A absolvit n 1886,
jului, contribuie la nota dramatic
acumulnd mai multe medalii i
a scenei. i aici, precum n lucrrile
meniuni la concursurile studeneti, cu tematic rneasc realizate la
iar un an mai trziu a plecat pentru
nceputul fazei sale de maturitate,
studii la Mnchen centrul artistic
artistul insist asupra srciei
ctre care se ndreptau, n ultimul
oamenilor de la ar, demonstrnsfert al secolului al XIX-lea, tinerii
du-i concepia asupra rolului social
romni absolveni ai colilor de arte
al artei. (C. C.)
din Bucureti i Iai. Acolo a studiat
cu profesorul Ludwig Loefftz, care a
exercitat o influen puternic i de
lung durat asupra lui Vermont, i a
frecventat muzeele, fiind impresionat
de opera lui Rembrandt.
Opera lui Vermont se sprijin pe
tradiiile bine stabilite ale picturii,
din care nu lipsesc unele formule
academice, fiind n acelai timp
deschis ptrunderii inovaiilor tehnicii picturale moderne. La sfritul
secolului al XIX-lea i nceputul celui
de-al XX-lea, arta sa era foarte
apreciat de ctre critica de art,
care i adresa cronici elogioase i l
plasa, ca valoare, alturi de Luchian.
54
Bibliografie:
IONESCU, Radu, PAVEL, Amalia,
Nicolae Vermont, Ed. Academiei
Republicii Populare Romne,
Bucureti, 1958
55
5
Octav Bncil
Gladiole imperiale
ulei pe pnz
65,5 56 cm
semnat dreapta jos, cu negru,
Octav Bncil
Chiar dac Bncil este unanim

apreciat pentru tematica rneasc
pe care o disec cu un ochi extrem
de aspru, arta moldoveanului nu
s-a rezumat doar la aceast pictur
de factur social. Realitatea a
reprezentat pentru artist punctul
de plecare i pentru alt tip de
compoziii, pe care le-a ornduit n
funcie de motivul scontat, la fel de
puternice i expresive ca i cele ale
tipurilor sociale. Chiar dac portretul
se desprinde greu de tema social,
peisajul, nudul sau natura static se
elibereaz complet de sub influena
rneasc i astfel apar compoziii
ce ne conduc spre un artist deschis i
spre o oper mai facil.
Spre ultima parte a carierei se
observ o tendin n tematica lui
Bncil, aceea n care natura static
este nlocuit treptat de pictarea
florilor. Chiar dac lucreaz multe
naturi moarte cu mncruri, fructe,
ciree, mere, pepeni sau piersici,
strlucitoare i expresive, ncetul cu
ncetul ncep s apar florile, pe care
le picteaz din ce n ce mai mult.
Consecvent cu propria-i fire, Bncil
nu picteaz flori scumpe, ci mai
adesea flori obinuite, ale oamenilor
modeti. n plus, odat cu mutarea n cartierul Pcurarilor din Iai,
ntreaga atmosfer este schimbat
de mediul nconjurtor, n special
prin abundena liliacului, ce va deveni
floarea preferat a pictorului.
56
Pictura florilor nu se va deprta

de tipicul plastic modelat de
Bncil, iar acea materialitate i
rugozitate oferit de pasta ncrcat
va ajuta motivul s se ncarce de
expresivitatea att de necesar n
pictarea unor flori. Chiar dac nu s-a
apropriat de sensibilitatea uleiurilor
lui Luchian, Bncil, realist, a pictat
frumosul prin firesc, menit s bucure
i s inspire. (I.P.)
Bibliografie:
COMAN, Anton, Octav Bncil,
E.S.P.L.A., Bucureti, 1954
57
6
Nicolae Furduescu
(1908, Craiova, Dolj - 1954, Bucureti)
Bal mascat
ulei pe carton
70 49,5 cm
semnat dreapta jos, cu galben,
Furduescu
58
Referine:
REZEANU, Paul, Artele plastice n
Oltenia, 1821- 1944, Ed. Scrisul
romnesc, Craiova, 1980
REZEANU, Paul, Pictori puin
cunoscui, Ed. Alma, Craiova, 2009
7
Ion Theodorescu-Sion
(1882, Ianca, Brila - 1939, Bucureti)
Natur static cu trandafiri i ceac galben

ulei pe carton
60,5 x 49 cm
semnat i datat stnga jos, cu negru, TSion, 1938
59
8
Ludovic Bassarab
(1868, Galai - 1933, Bucureti)
Zi de srbtoare
ulei pe placaj
23,5 31 cm
semnat dreapta jos, n past, Bassarab
Valoare estimativ: 900 - 1.800
Referine:
ARGHEZI, Theodor, CORNEL, Theodor,
Figuri contimporane din Romnia,
Literele A-B, Bucureti, 1911
60
9
Nicolae Grigorescu
(1838, Pitaru, Dmbovia - 1907, Cmpina)
rncu cu broboad alb

ulei pe lemn
17,5 14 cm
semnat stnga jos, cu rou,
Grigorescu
61
Dup terminarea rzboiului de

independen din 1877, Nicolae
Grigorescu era deja un pictor apreciat
de ctre public i critica de art,
ale crui lucrri erau cumprate de
ctre cei care guvernau sau care
constituiau intelectualitatea vremii.
Artistul se bucura i de aprecierea
colegilor de breasl, n special a celor
mai tineri, care l considerau un
maestru i i copiau lucrrile, precum
fceau cu picturile autorilor celebri
din muzeele europene. n perioada
imediat urmtoare, considerat
de exegei ca ntins ntre 1880 i
1887, realizeaz unele dintre operele
capitale ale creaiei sale, printre
care peisaje i scene de la Vitr i din
Bretania, vederi din ar, portrete ale
oamenilor ntlnii n cltoriile sale
i scene de interior. Tot din aceast
faz dateaz i admirabilele studii i
portrete de rnci de la Rucr i din
alte regiuni ale rii strbtute n lung
i n lat.
Totodat, picturi cu acelai tip de

subiecte, tratate asemntor, precum Cap de fat cu basma alb
din 1890-1900 (Complexul Muzeal
al Judeului Prahova), ranc
datat 1894 (Muzeul Naional de Art
al Romniei) sau Mina din 1904
(Colecia Margareta i acad. Dumitru
Dumitrescu, Bucureti) extind pn
la 1900, i chiar la primul deceniu al
secolului al XX-lea, intervalul n care
opera prezent ar putea fi ncadrat
temporar. Cu certitudine ns, pictura
este un rezultat al maturitii artistului, fcnd parte din galeria att de
sugestiv de figuri de muntence a lui
Nicolae Grigorescu.
Impresia de autenticitate pe care o

dau portretele lui Grigorescu provine
din practica sa de lucru dup model,
care i ddea ocazia de a observa
atent particularitile personajului i
de a nota detaliile sugestive. Totui,
n ultimii ani, artistul a pictat deseori
din memorie subiectele sale cele mai
George Oprescu semnala dificultatea ndrgite, fete cu furca, ciobnie
datrii operelor lui Grigorescu
cu oi, ciobnai cu cinele lng
cu aceast tem, rareori artistul
ei, contactul cu modelul devenind
considernd relevant notarea
mai rar. Figura individualizat a
anului n care au fost realizate. Astfel, igncuei cu broboad alb
situarea n perioada amintit a
denot faptul c artistul a lucrat n
picturii igncu cu broboad alb prezena unui model care l atrsese,
poate fi fcut prin comparaie cu
iar tuele largi, care mbin armonios
alte lucrri similare, ns operaia
nuanele pielii, arat mna sigur a
este improbabil a da rezultate sigure. artistului. Celelalte pri ale imaginii,
Din etapa de creaie cuprins cu
executate mai expeditiv, indic
aproximaie ntre 1880 i 1890 mai
faptul c portretul ar fi fost terminat
fac parte urmtoarele portrete: Cap dintr-o singur edin. (C.C.)
de ranc din 1879-1885 (Muzeul
Naional de Art al Romniei),
rncu din 1883-1890 (Muzeul
Naional de Art al Romniei), Cap
de fat (Cap de rncu) din 1885- Bibliografie:
1890 (Muzeul de Art din Craiova)
Nicolae Grigorescu, pictursau Ursreasa din Bolduri din
grafic, Muzeul de Art al Romniei,
1885-1890 (Complexul Muzeal Iai),
Bucureti, 1984-1985
toate reprezentnd chipuri de fete
OPRESCU, George, Nicolae
tinere, ncadrate de baticul alb, care
Grigorescu: maturitatea i ultimii
le separ de fundalurile ntunecoase. ani, Ed. Meridiane, 1970
62
Nicolae Grigorescu, Cap de fat cu basma alb

Complexul Muzeal Judeean Cmpina
Nicolae Grigorescu, Fata cu basma alb
Nicolae Grigorescu, Mina
Nicolae Grigorescu, ranc (detaliu)

Muzeul Naional de Art al Romniei
63
10
Octav Bncil
Co cu mere
ulei pe lemn
50 70,5 cm
semnat dreapta sus, cu orange,
Octav Bncil
64
11
Octav Bncil
Pere
ulei pe pnz
33 44 cm
semnat dreapta sus, cu rou,
Octav Bncil
65
12
Nicu Enea
(1897, Lucceti, Bacu - 1960, Bacu)
Cul munteneasc
ulei pe pnz
54 89,5 cm
N. Enea, 1930
Criticul de art Ion Frunzetti spunea

despre Enea c e de o fiin cu
poporul, de o substan i nu are
calitile lui ambiios potenate, ci
la nivelul celei mai sincere integrri:
este unul dintre pictorii romni
caracteristici.
A frecventat coala de Arte Frumoase
din Bucureti cu intermitene
ncepnd cu 1921 i a absolvit n
1928. n anul 1925 a frecventat i
Academia liber de pictur cu J.Al.
Steriadi, G. Petracu i A. Verona,
66
astfel c la nceputul deceniului al

treilea, Enea avea deja o temeinic
pregtire artistic.
Abordeaz n opera sa toate genurile
picturii, o pondere semnificativ
avnd-o peisajul rural i compoziiile
cu rani, ntre care se gsete i
opera Gospodrie. Prin alegerea
subiectului, dosul unei locuine paupere, Enea se opune idilizrii satului
romnesc, propunnd imaginea unei
realiti aspre, transfigurate artistic.
(C.C.)
Bibliografie:
SAVIN, Viorel, Nicu Enea, Complexul
Muzeal Judeean Casa Nicu Enea,
Bacu, 1989
13
Nicu Enea
(1897, Lucceti, Bacu - 1960, Bacu)
Nud cu mrgele
ulei pe carton
76 128 cm
semnat stnga jos, cu brun, N. Enea
Artist cu pregtire ambivalent, Enea

a asimilat lecia neoclasicismului de
la profesorul su, G.D. Mirea, pe care
a confruntat-o cu cea primit de la
J.Al. Steriadi, G. Petracu i A. Verona,
la Academia Liber de Pictur.
Nudurile sale arat predilecia
pentru formele clasice, precum i o
deprtare de normele academiste,
prin alegerea unor mijloace picturale
din alt registru. Anatomia atletic
a personajului, postura i spaiul n
care este ilustrat, compoziia se afl
toate n descendena tradiiei clasice
a nudului n pictura european. Enea
renun ns la tratarea neted a
suprafeelor, la claritatea preuit
n pictura academic i adopt o
manier nou, probabil influenat
de cursurile urmate la Academia
Liber de Pictur. Paleta cromatic,

compus din tonuri diminuate, nu
urmrete o redare naturalist, ci
realizarea unor armonii de culori
potrivite strii de voluptoas abandonare. Insinuarea ideii de contemplare a creaiei artistice, tabloul
n tablou, este o tem secundar
regsit n mai multe dintre nudurile
feminine din creaia pictorului. (C.C.)
Bibliografie:
Catalogul Casei memoriale Nicu Enea,
Muzeul de Art Bacu, 2005
Nicu Enea, Muzeul judeean de
istorie i art, Bacu, 1978
OCTAVIAN, Tudor, Pictori romni
uitai, NOI media print, Bucureti,
2003
67
14
Constantin Artachino
(1870, Giurgiu - 1954, Bucureti)
Sfrit de iarn
ulei pe pnz
48 50,5 cm
semnat dreapta jos, cu brun, C. Artachino
68
15
Erno Tibor
(1885, Oradea - 1945, Dachau, Germania)
Interior secuiesc
ulei pe carton
69 100 cm
semnat dreapta jos, n past, Tibor Erno
Referine:
ENACHE, Monica, IANCU, Valentina,
Destine la rscruce. Artiti evrei n
perioada Holocaustului (catalog),
MNAR, 2010
ZINTZ, Maria, Artiti plastici din
nordul Transilvaniei victime ale
Holocaustului, Ed. Arca, Oradea,
2007
69
16
Theodor Aman
(1831, Cmpulung Muscel, Arge -1891, Bucureti)
Mnstirea Sinaia
ulei pe lemn
15,5 25,5 cm
semnat i datat stnga jos, cu brun,
Aman, 1888
Theodor Aman, Pe teras la Sinaia

(detaliu), 1888
70
Din ultima decad a vieii lui Aman

ne parvin o serie de lucrri, care,
sub lumina contemporaneitii, ne
relev cu adevrat importana ei
documentar. O evoluie evident
poate fi identificat chiar dup 1870,
cnd Aman ncepea s finiseze
lucrri n atelier, s compun opere
de mrimi considerabile, pe teme
profund gndite i chiar s manifeste
un interes considerabil pentru
problemele ridicate de plein-air.
Schia dup natur va deveni una
dintre practicile cele mai aprofundate, procedeu ce aducea schimbri
i n desen, care, sub noile auspicii,
devenea mult mai liber, produs al
unei mini mult mai ncreztoare.
Astfel, peisajul ncepea s ocupe o
parte nsemnat din preocuprile
plastice ale lui Aman, care nu va
renuna ns la pictura de gen, dar va
reui s introduc peisajul n acele
compoziii. Scenele de petrecere n
grdin sau horele ranilor de la
marginea satului vor fi modalitile
iscusite de un pictor ce a avut
mereu capacitatea s transforme
i s valorifice un produs nedefinit.
n timp, chiar dac alege s fac
peisaj clasic, Aman nu reuete s
fac saltul spre acea confesiune
liric pe care o putem identifica
la Grigorescu, i pictura acestuia
din aceeai perioad, 1880-1890.
Intimitatea i singurtatea oferite
de un peisaj pur este rareori atins
de Aman, care alegea de cele mai
multe ori s populeze imaginile sale,
transformnd pictura de la peisaj la
peisagistic de gen. Principala surs
de motivaie n cazul acestor opere
71
a constat n pitorescul romantic,

sau cel documentar, Aman fiind
asemeni unui pictor cltor ce
noteaz acele coluri reprezentative,
uor recognoscibile. Chiar dac i
fcuse mna, prin desen i pictur
n faa motivului, artistul nu cuta
s descrie la fel de minuios ca
documentaritii epocii, ns imaginile
erau modelate pe ct de complet
i de fidel considera Aman c era
necesar.
Theodor Aman, Peisaj la Sinaia

(detaliu), 1882 - 1883
Omul va aduce n arta lui Aman

un aport destul de nsemnat, i,
cu prisosin n ultimul deceniu al
vieii, pictorul a cutat s compun
opere n care s fixeze personajele n
imagini ct mai gritoare. Fascinat
de adunrile umane, fie cele ale
ranilor, n horele tipice, fie n snul
societii burgheze, artistul picta
tocmai acele apariii pitoreti. Atunci
cnd nu mai are la ndemn surse
imaginare autohtone, adic propria-i
grdin sau sala de bal a casei, Aman
a cutat locurile cele mai nsemnate.
Un om al societii de sfrit de secol
XIX, pictorul nostru nu a evitat n
vacanele sale destinaiile la mod.
Sinaia anilor 1880 era principala direcie n vacanele de var ale
naltei societi. Construirea Peleului
ncepuse nc din 1875, calea ferat
legase Bucuretiul de Valea Prahovei
n 1879, iar dezvoltarea localitii
era recunoscut prin titulatura
de ora pe care o primea n 1880.
Aadar nu ncape ndoial c Valea
Prahovei era nc din ultimile decenii
ale secolului al XIX-lea un punct
extrem de important n destinaiile
autohtone ale romnilor. Oraul
apare n universul vizual al lui Aman
72
nc din 1882-1883, fapt relevat de

un ulei ce ne prezint una dintre
aleile parcului. ntr-o compoziie
gritoare stilului amintit mai sus,
Aman modeleaz un mic peisaj, de
dimensiuni asemntoare operei
prezentate de noi.
n Mnstirea Sinaia descoperim
complexul monahal reprezentativ
pentru micuul ora montan, imagine
pe care o recunoatem din marea
compoziie tematic realizat n
acelai an, Pe teras la Sinaia. Aflat
n faa motivului, Aman reuete
s ating acea voluptate ce numai
pictura n aer liber o poate oferi, iar
opera se relev drept o profund
creaie pictural. Chiar dac compunerea efectiv a bisericii i mnstirii
nu trezete mari emoii, primul plan,
conturat n jurul desiului vegetal, ne
ofer o pictare vesel, pensula fiind
lsat liber pe suprafaa lemnului.
ntr-o palet luminoas, Aman caut
s aprofundeze problemele ridicate
de lumin, reuete s redea atmosfera, iar pensulaia face trecerea de
la instan documentar la o imagine
nsufleit a unui motiv personalizat.
(I.P.)
Bibliografie:
BOGDAN, Radu, Theodor Aman,
FLOREA, Vasile, Theodor Aman, Ed.
73
17
Nicolae Vermont
(1866, Bacu - 1932, Bucureti)
Chivu
ulei pe carton
58,5 33,5 cm
semnat i datat dreapta jos, cu negru,
Nicolae Vermont, 1919
Un element interesant al biografiei

lui Nicolae Vermont const n
particularitile activitii sale
imediat dup ncheierea primului
Rzboi Mondial. Era epoca n care
majoritatea artitilor care fuseser
influenai direct sau indirect de
grozviile rzboiului se regseau
ntr-o art legat strns de mediul
social. Vermont, care nici nu prsise
Bucuretiul sub ocupaie, nu
numai c nu se lsa condus spre o
pictur de avnt, dar nici mcar nu
resimea schimbri de perspectiv.
Singura explicaie plauzibil n
aceast necoresponden dintre
arta pictorului i spiritul epocii pare
s fie definit de retragerea voit
a lui Vermont din viaa artistic
bucuretean. Subiectele cele
mai ndrgite rmn axate n jurul
femeii, fie n posturi idealizate, fie n
activiti de zi cu zi sau n apariiile
binecunoscute ale rncilor i
florreselor.
Un virtuos al compoziiilor cu ignci,
Vermont avea capacitatea s ofere
unui singur personaj ncrcarea
necesar pentru ca acea oper s
se omogenizeze sub spectrul temei
scontate. Chiar dac nu s-a ferit
niciodat de eticheta de epigon al
lui Grigorescu, Vermont a reuit s
se individualizeze att de bine, nct
va ajunge la rndul su s fie copiat,
dar fr aceeai calitate pe care el
o oferea unor apariii tipologice.
Personajele sale, chiar dac nu
depesc dou-trei tipuri umane,
reuesc s confere ntregului bloc
plastic o coeren rar ntlnit la
pictorii romni.(I.P.)
74
Bibliografie:
IONESCU, Radu, PAVEL, Amelia,
Nicolae Vermont, Ed. Academiei
R.P.R., Bucureti, 1958
VRANCEA, Angela, Nicolae Vermont,
75
18
Francisc irato
(1877, Craiova - 1953, Bucureti)
Popas
acuarel pe hrtie
32 44,5 cm
irato, (1)916
n 1921, cu ocazia organizrii primei

expoziii personale, irato reunea
n multitudinea de cicluri alese i
operele cele mai reprezentative
ale anilor rzboiului. O practic des
ntlnit n epoc, dac ne gndim
i la colegii de mai trziu din Grupul
celor Patru, Tonitza i Dimitrescu,
care expun dup 1920 operele cele
mai impresionante ale greilor ani ai
Primului Rzboi Mondial.
Francisc irato, Popas (detaliu)

76
Unul dintre ciclurile cele mai reprezentative ale perioadei rzboiului

s-a conturat n 1916, cnd irato,
rmas n Bucuretiul aproape ocupat
de armatele germane, cu o slujb
mizer i cu activitatea publicistic
ntrerupt, ncepe o expresiv
portretizare a populaiei srace ce
tria de pe o zi pe alta. Propria-i
situaie, angajat ca supraveghetor
la Grajdurile Comunale, l motiveaz
pe artist s observe ndeaproape, din
unghi social i psihologic, tipologia
personajului izolat, dislocat din
propriul mediu, dar i a maselor
umane ce reacionau ca individul
strmutat. Astfel apar muncitori,
mturtoare, scene de refugiu,
convoaie sau militari prizonieri n
multiple secvene, surprinse n eboe
de o puternic factur realist.
Avnd n vedere numrul nsemnat

de astfel de opere, scenele cu rani
refugiai par s fie cele care au
rscolit cel mai profund sensibilitatea
pictorului. Tema rneasc,
accesat pentru prima oar n acei
ani, va reprezenta i mai trziu un
punct principal de focalizare a artei
pictorului. Excelent desenator, irato
modeleaz compoziia mereu pe
baza primei creionri, n special n
cazul operelor realizate n tehnici minore. n trsturi largi i n contraste
puternice, personajele sunt vzute
exclusiv n prim-plan, focusul fiind de
cele mai multe ori pe chipurile drze,
expresive ale ranilor.(I.P.)
Bibliografie:
DRGU, Vasile, Fr. irato,
ISPIR, Mihai, irato, Ed. Meridiane,
Bucureti, 1979
77
19
Rodica Maniu-Mtzner
(1890, Bucureti - 1958, Bucureti)
Pstori
ulei pe carton
40 49 cm
semnat stnga jos, cu negru,
R. Maniu
78
Nscut ntr-o familie de intelectuali,

Rodica Maniu recurge la semnul
grafic i pictural pentru a se impune
ntr-un domeniu att de puin
populat de sexul frumos. Avnd ca
prim mentor pe Nicolae Vermont,
de la care ia lecii timp de trei ani,
ntre 1905 i 1908, Maniu va urma
un traseu tipic pentru un tnr artist
ce dispunea i de un mediu financiar
confortabil. Dup absolvirea liceului
se va ndrepta spre Paris, unde va
frecventa cunoscutele Academii
Julian i La Grande Chaumiere pentru
a-i cultiva tehnica pictural.
Tinerimii Artistice, expune alturi

de maestrul ei, Vermont pentru
prima expoziie personal i ia parte
la prima manifestare a Artistelor
Pictore, n 1916.
n ar, Rodica Maniu se impune

relativ rapid n rndul noului val
de artiti ce se aflau sub mantaua
Bibliografie:
ANDREESCU, Viorica, Rodica Maniu,
Principala calitate a picturilor sale era

surprins, nc din epoc, de Eugen
Crciun, care n 1927, perioad de
maturizare, meniona capacitatea
cu care artista crea originalitate prin
nsi felul ei, prin temperament i
modul cu care acesta rsfrngea
lumea sensibil n imaginile expresive
ale rncilor la lucru. (I.P.)
20
Kimon Loghi
(1873, Serres, Macedonia - 1952, Bucureti)
Pe malul apei (Canalul netiut)
Referine:
OCTAVIAN, Tudor, Pictori romni
uitai, Ed. Noi Media Print, Bucureti,
2003
PULEANU, Doina, Singularitate i
reconstrucie imaginar, Ed. Arcade,
Bucureti, 2010
ulei pe carton
50 70,5 cm
semnat stnga jos, cu verde nchis,
Kimon Loghi
79
Impresionism i
postimpresionism
Nicolae Drscu, Bulevardul Elisabeta dup ploaie (detaliu)
21
Rudolf Schweitzer-Cumpna
(1886, Piteti - 1975, Bucureti)
Uli n plin soare

ulei pe pnz lipit pe carton
24,5 33,5 cm
Schweitzer Cumpna
82
22
Strad n Paris
acuarel pe hrtie
43 32,5 cm
semnat, datat i localizat, dreapta jos, cu
negru, Schweitzer Cumpna, Paris, 1932
83
23
Pan Ioanid
Carmen Sylva
ulei pe carton
18 25 cm
semnat dreapta jos, cu negru, P. Ioanid
Valoare estimativ: 250 - 400
84
24
Ghelman Lazr
Lectur
pastel pe hrtie
53,5 36 cm
semnat i datat dreapta jos, n creion,
G. Lazr, 1921
85
25
tefan Popescu
(1872, Fineti, Buzu - 1948, Bucureti)
Iole n lagun
ulei pe lemn
26 35 cm
St. Popescu, (19)23
Pe verso etichet de participare la

expoziia Valori artistice reprezentative din colecii bucuretene, Muzeul
Naional de Art al Romniei, Muzeul
Coleciilor de Art, 2002, colecia
Rzvan Demetrescu
tefan Popescu, Seara n lagun
tefan Popescu, Brci
86
Una dintre temele favorite pictate de

tefan Popescu s-a conturat n jurul
motivului marin care, trecut prin
filtrul epocilor de creaie, a devenit o
tem extrem de pregnant n ntreg
corpul plastic al artistului. A pictat
marea nc de la nceputul carierei,
cnd, pe la 1904 strbtea malurile
din Penmarch pentru a lua primele
notie cu adevrat impresioniste ale
unor priveliti linititoare. Bretania
reapare cu consisten n subiectele
lui Popescu, fie prin coluri pitoreti,
fie n realizri revelatoare ale
provinciei franceze. Atracia fa de
mediul acvatic i fa de unele coluri
insolitele se va face simit n toate
locurile care i-au putut oferi vedute
relevante stilului. n Delta Dunrii,
n cltoriile din nordul Africii, n
Veneiile marginale sau pe malurile
Mrii Negre, tefan Popescu a cutat
mereu acele imagini rapide, fr prea
mult nsemntate geografic, ci mai
mult expresive prin ineditul cromatic
sau compoziional ce l puteau oferi.
Anonimul privelitei este cutat
i n Iole, chiar dac analiza
comparativ i cronologic ne poate
oferi o localizare n timp i spaiu a
colului surprins. n scurta cltorie
n Veneia, din cursul anului 1923, sejur ce a lsat n urm capodopere ale
genului ca Santa Maria della Salute
din colecia Pinacotecii Bucureti,
Popescu se oprete cu privirea nu
o dat spre lagunele veneiene.
Rapiditatea tuei ncearc s ating
aceeai prezen fugar ca aceea a
iolelor duse de vnt naintea ochilor
pictorului. (I.P.)
Bibliografie:
OPRESCU, George, tefan Popescu,
Ed. de Stat pentru Literatur i Art,
Bucureti
87
26
Ecaterina Cristescu-Delighioz
(1901, Tulcea - 1973, Bucureti)
Promenad la Nice
ulei pe pnz
50,5 62 cm
semnat, localizat i datat stnga jos, cu
negru, E. Cristescu-Delighioz, Nice, 1939
Referine:
ALEXA, Tiberiu, Centrul artistic
Baia Mare (1896 - 1996), Muzeul
Judeean Maramure, Baia Mare,
1996
88
27
Constantin Isachie Popescu
(1888, Pacani - 1967, Bucureti)
Stnci la Nice
ulei pe carton
49,5 69,5 cm
semnat dreapta jos, cu albastru,
C. Isachie
Referine:
CRCIUN, Eugen, Expoziia C.
Isachie, Adevrul, 13 martie 1930
JIANU, Ionel, Expoziia Isachie,
Rampa, 25 februarie 1931
OPREA, Petre, Expozani la Saloanele
oficiale de pictur, sculptur, grafic
1924-1944, Bucureti, 2004
89
28
Drum de var
ulei pe carton
40 53 cm
semnat i datat stnga jos, cu negru,
Schweitzer Cumpna, 1951
Peisajele care nfieaz natura

sunt mai puin ntlnite n opera
lui Schweitzer-Cumpna, pictorul
concentrndu-se mai ales asupra
privelitilor din sate i din orae. O
constant n aproape toate peisajele
sale este prezena uman, care
anim scenele rurale i citadine, n
timp ce n pictura prezent, cadrul
natural imprim imaginii un caracter
narativ, adecvat realismului cruia
pictorul i se consacrase.
Aici, personajele sunt integrate
cromatic n peisaj, artistul nfind
un moment de toamn, evocat prin
paleta cald, format din galbenuri
pale, ocruri deschise i brunuri, prin
liniile dramatice, ntunecate, pe care
le traseaz trunchiurile i ramurile
desfrunzite ale copacilor i cerul
acoperit. Cele trei siluete, pictate
n aceleai culori, se disting prin
sugestia micrii, dat cu virtuozitate
de artist prin cteva atingeri de
penel. Uurina n reprezentare
provine din numeroasele studii de
micare crora se dedic, umplnd
caietele sale de schie. (C. C.)
Bibliografie:
POENARU, Gheorghe, Rudolf
Schweitzer-Cumpna, Ed.
Meridiane, 1969
90
91
29
Nicolae Drscu
Bulevardul Elisabeta dup ploaie

gua pe carton subire
64 80,5 cm
semnat dreapta jos, cu negru, Drscu
Nicolae Drscu, Piaa Teatrului

Naional pe ploaie (detaliu)
92
Decizia de a deveni pictor i are

originea n anii de liceu, cnd ncepe
s se dedice pasiunii sale pentru
desen. n 1902 se nscrie la coala
de Belle-Arte din Bucureti, unde
studiaz cu profesorii G.D. Mirea
i Ipolit Strmbu. Cu toate c nu l
inspira arta academic practicat de
profesorii si, Drscu a fructificat
anii studeniei prin disciplina i aplecarea sa pentru studiu. Preocuparea
sa a fost desenul, pe care l-a cultivat
cu precdere de-a lungul celor patru
ani de coal, ntlnirea sa cu pictura
petrecndu-se odat cu vizitarea
expoziiei lui Luchian din 1903.
n 1906 pleac la Paris i intr n
atelierul lui Jean Paul Laurens de
la Academia Julian. Descoper
cu entuziasm impresionismul n
coleciile i expoziiile pariziene,
frecventeaz muzeele i se las
atras la nceput de personalitatea
artistic a lui Claude Monet, apoi
cucerit de experiena pointillist i
demonstraiile savante ale lui Paul
Signac. Este admis la Acadmie des
Beaux-Arts n 1907 i lucreaz n
atelierul lui Luc Olivier Merson, ns
adevrata sa vocaie l ndeamn
ctre natur, spre cheiul Senei, apoi
Bretania i rmurile Mediteranei.
n vara lui 1908 ajunge la Saint
Tropez, unde are loc conturarea
viziunii sale picturale i definirea
unor coordonate ale modului su
de expresie artistic. Cltorete
n anii urmtori prin Provence i
Italia, descoperind Veneia n 1909.
n 1911 artistul se ntoarce n ar i
organizeaz o expoziie cu lucrrile
adunate de-a lungul ederii sale de
cinci ani n Frana, care afirma cu
putere impresionismul i neoimpresionismul, precum i o sensibilitate
personal. Arta lui Drscu nu este
rezultatul unei impresii trectoare, ci
motivele sale capt sub penelul su
perenitate i consisten.
n peisajele sale, este preocupat de

redarea materialitilor specifice
i a atmosferei, n care gsete
corespondene cu strile sufleteti.
Drscu simea nevoia unor imagini
echilibrate, cu forme i perspective
construite logic, cu claritate, n care
culoarea reuete s ordoneze planuri i s exprime structuri materiale.
Se dedic n special acestui gen,
odat ajuns n faza de maturitate,
unele dintre peisajele sale fiind
considerate adevrate capodopere.
Peisaje bucuretene, precum este
i Bulevardul Elisabeta, au fost
prezentate publicului n cea de-a
doua expoziie a gruprii Arta
Romn, organizat n 1919. Opera
Piaa Teatrului Naional pe ploaie
aflat n Galeria Naional s-a
remarcat prin puterea de sugestie a
ploii i umiditii atmosferei, ca una
dintre marile reuite ale picturii lui
N. Drscu, comparabil ca valoare
cu multe dintre tablourile care fac
azi faima picturii impresioniste i
neoimpresioniste (Vasile Drgu).
Lumina difuz, paleta format din
culori reci, n surdin, ceaa subtil
n care este nvluit imaginea
constituie elementele comune ale
celor dou picturi, care fac parte
probabil din aceeai perioad,
1918 - 1919. Un alt indiciu este
obscuritatea tablourilor realizate
atunci, datorat culorilor preparate
pe baz de bitum, care au ntunecat
suprafaa pictat, fr ns s duc
la pierderea vibraiei cromatice. Prin
pete expresive de culoare, artistul
a reuit aici s sugereze forfota
mulimii i atmosfera bulevardului
bucuretean, n lumina estompat a
nserrii. (C. C.)
Bibliografie:
DRGU, Vasile, Nicolae Drscu,
93
30
Gheorghe Petracu
(1872, Tecuci, Galai - 1949, Bucureti)
Nocturn (Case la Turtucaia)

acuarel, tu i accente de gua pe hrtie
30,5 45 cm
G. Petracu, (1)926
Opera a participat la: Expoziia

Personal din 1926, la cat. nr. 26,
pag. 6; Expoziia Personal Gh.
Petracu 1940, la cat. nr. 30, pag. 28;
Expoziia Comemorativ Gheorghe
Petracu, 1957, la cat. nr 205, pag.
63, sub titlul Cas
Opera este reprodus n monografia
Gheorghe Petracu, Eleonora
Costescu, Meridiane, 1975, colecia
avocat tefan Clin
Opera a participat la Expoziia
Gheorghe Petracu-Desenator i
Gravor, Muzeul de Art al R.S.R.,
Bucureti, 1972 i este reprodus i
menionat n catalogul expoziiei la
cat. 46, sub titlul Cas n Turtucaia
noaptea
94
Admiraia fa de maestrul Nicolae

Grigorescu a reprezentat punctul de
pornire n multe investigaii plastice
ntreprinse de Petracu de-alungul
carierei sale. Dac la nceput, student
fiind, sttea n preajma lui Grigorescu
pentru a fura meserie, ani mai
trziu, n perioada interbelic, matur
i recunoscut unanim printre valorile
n via, Petracu va ncepe o serie
nsemnat de recuperri n ceea
ce privete arta maestrului de la
Cmpina.
Una dintre cele mai evidente astfel
de manifestri s-a consumat n
itinerarul formulat ncepnd cu
1919, anul n care Petracu lua
calea Bretaniei, spre rm, pictnd
n locurile vizitate de Grigorescu.
Astfel apar n opera sa imagini din
Vitre, Dinan, Morlaix, Saint Enigat
sau Saint Malo i Roscoff.n alegerea
subiectelor pentru peisajele sale,
n special cele marine, Petracu
ncearc s compun un spaiu
generos, n ntinderi relativ extinse,
axate de obicei pe un singur punct
de fug. Marea, o ruin, o cetate sau
o cas singuratic sunt principalele
motive alese de pictor n zugrvirea
acelor peisaje singuratice, n care
omul, chiar dac este prezent, este
acaparat de natur. Nocturna apare
ca motiv central nc din perioada
simbolist, cnd Petracu cuta

imagini cu o anume nsemntate
pentru modelarea unor compoziii
profunde. Subiect reluat pe rmurile
Bretaniei, el s-a regsit iniial n
peisajele din Mangalia sau Balcic,
ns desigur c apariia temei a fost
influenat de paleta tipic perioadei,
sau chiar de tehnica aleas, uleiul
fiind deseori acompaniat de acuarele,
tuuri sau gravuri. (I.P.)
Bibliografie:
FLOREA, Vasile, Petracu, Editura
95
31
Peisaj meridional
ulei pe pnz
55,5 73 cm
semnat stnga jos, cu brun,
C.Artachino
96
32
Peisaj din sudul Franei

ulei pe carton
38,5 48,5 cm
C. Artachino
97
33
Iosif Rosenblut
Peisaj din Dumbrava Morii

ulei pe carton
40 52 cm
semnat, intitulat i datat, n creion,
R. Iosif, Dumbrava morii, 1956
98
Referine:
IONESCU, Radu, R. Iosif, Ed.
PAVEL, Amelia, Pictori evrei din
Romnia 1848 1948, Ed. Hasefer,
Bucureti, 2003
34
Aurel Ciupe
(1900, Lugoj - 1988, Cluj Napoca)
Autoportret
ulei pe pnz
70,5 52 cm
semnat dreapta jos, cu galben,
A. Ciupe
Referine:
ORBAN, Raul, Aurel Ciupe, Ed.
DEAC, Mircea, Aurel Ciupe, Ed.
Dacia, Cluj-Napoca, 1978
99
35
Lucian Grigorescu
Originar din Medgidia, Lucian

Grigorescu a crescut colindnd n
Bucuretiul vechi dinspre Sf. Spiridon voie natura i rmnnd impresionat
ulei pe pnz
de farmecul oriental al Dobrogei,
33 46 cm
a crei lumin i culoare aveau s
semnat stnga jos, cu verde, L. Grigorescu se rsfrng mai trziu n opera
sa. Descoperind din adolescen
pasiunea sa pentru pictur, a urmat
cursurile colii bucuretene de
arte, dup trei ani, n 1916, acestea
fiind ntrerupte de ncorporarea sa
n armat i participarea la lupte
timp de doi ani. Dup terminarea
rzboiului, i continu studiile de
pictur, la clasa lui G.D. Mirea i
frecventeaz Academia liber de
arte plastice, unde ddeau lecii
de pictur Iser, Steriadi, Petracu,
tefan Popescu i alii. n 1920,
ajunge pentru practica de vacan la
Colonia de la Baia Mare, experien
folositoare pentru tnrul interesat
de pictura n plein air.
(1894, Medgidia - 1965, Bucureti)
n prima perioad a creaiei sale,

ntre anii 1918 1924, aflat n
cutarea propriei expresii artistice,
se orienteaz ctre o peisagistic
tipic grigorescian n picturi de mici
dimensiuni, care prin calitatea lor
pictural demonstreaz asimilarea
leciei maestrului omonim. Artistul
opta astfel pentru o art rezultat
din contactul nemijlocit cu natura
i pentru o viziune modern asupra
picturii, pe care modelul lui Nicolae
Grigorescu le reprezenta, n opoziie
cu exigenele academice ale colii.
Bibliografie:
CRNECI, Magda, Lucian
Grigorescu, Ed. Meridiane,
Bucureti, 1989
100
Impresionismul a constituit nc
o etap n evoluia sa artistic,
echivalent cu o eliberare de
constrngerile picturii de tradiie
post renascentist i o ntoarcere la
natur i la dialogul cu realul. Aducea
cu sine luminarea paletei, intensificarea culorilor i divizarea lor optic,
fragmentarea tuei i transcrierea
spontan a aparenelor efemere,
dinamice ale naturii. De la Steriadi, pe
care l-a avut ca profesor la Academia
liber de arte plastice, Lucian
Grigorescu deprinde o manier

moderat impresionist, care valorifica claritatea volumelor i vibraia
atmosferic, ntr-o perioad n care
concepia i tehnica impresionist
ajunseser la finalul evoluiei. Va
renuna curnd la impresionismul
fazei de formaie, pstrnd ns unele
principii, precum impulsul senzaiei i
intuiiei n cercetarea vizual.
A urmat, dup un contact mai puin
nsemnat cu mediul artistic italian,
revelaia Parisului, unde ajunge n
1924. Acest an marcheaz nceputul
perioadei numite de exegei
constructiv sau czannian,
care a nsemnat definirea unei
viziuni solide a construciei imaginii,
pe principii raionale, faz care a
persistat pn n 1930 i care poate fi
recunoscut ntr-o serie de perisaje
citadine, marine i naturi statice.
Aceast etap, dominat de ordine
i rigoare, radical diferit fa de cea
din tineree, avea s joace un rol
important n dezvoltarea stilului su
ulterior, Lucian Grigorescu integrnd
spiritul su exuberant viziunii
cerebrale.
Odat cu rentoarcerea artistului
de la Paris, n 1940, ncepe o nou
faz de creaie, care coincide cu
redescoperirea Bucuretiului ca
motiv pictural i o calibrare a paletei
la condiiile specifice de lumin i
atmosfer de aici.
Peisaj bucuretean este una dintre
operele acestei perioade, n care
geometria interioar a imaginii se
citete n spatele culorii aplicate cu
verv, n planuri ntinse. Cromatica se
sintetizeaz, devenind mai grav, cu
valene reci, volumele se limpezesc
iar atmosfera este sugerat pregnant, ntr-o pictur care simplific la
o prim impresie datele realului, ns
n fapt sintetizeaz senzaiile prin
viziunea matur a artistului.(C.C.)
101
36
Samuel Mtzner
Plase la uscat
47 64 cm
S. Mtzner
Samuel Mtzner, Plase la uscat

Muzeul de Art Constana
Ineditul peisajelor lui Mtzner st nu

numai n pitorescul colurilor alese,
ci poate mai mult n capacitatea
pictorului de a-i alinia vedutele la
atmosfera locului cutat. Trebuie
s acceptm ideea c aceasta este
cu adevrat o calitate, avnd n
vedere faptul c artistul se putea
lesne pierde, nu numai ca identitate
artistic, dar i ca manier, n
multitudinea de locuri pe care le-a
strbtut. ns Mtzner reuete,
indiferent de perioad sau locaie, s
se identifice cu atmosfera specific,
devenind unul dintre cei mai sensibili
peisagiti pe care i-am avut.
Un subiect destul de rar ntlnit, dar
i un ora destul de rar pictat, Tulcea
cu ale sale plase de pescuit, a trezit
n contiina lui Mtzner necesitatea
unor interogaii plastice serioase.
Oraul-port de pe malul drept al
Dunrii nu a fost pictat doar prin
ineditul tematic, ci s-a regsit i n
acele compoziii att de ndrgite de
Mtzner, n care se las fermecat de
forfota pieelor i a trgurilor.
n Plase la uscat regsim aceeai
tem abordat i n alte lucrri cu
acest subiect central. n patrimoniul
Pinacotecii Bucureti, dar i n cel al
Muzeului de Art din Constana se
pot gsi alte dou opere de inspiraie
tulcean, n care Mtzner se
102
regsete n ncrengtura plaselor de

pescuit. Imaginea prinde dinamism n
jurul motivului central, napatca fiind
pictat n asemenea mod nct s
ofere impresia de micare. Structura
logic dup care este construit
peisajul este susinut nu numai de
desen, dar i de paleta subtil, cu
ajutorul creia Mtzner puncteaz
lumina, principala moderatoare a
planului cromatic. (I.P.)
Bibliografie:
ANDREESCU, Viorica, Samuel
Mtzner, Ed. Meridiane, Bucureti,
1974
103
37
Vasile Velisaratu
(1895, Brila - 1978, Bucureti)
Balerin
monotip
65,5 34 cm
semnat, datat i dedicat, Veli,14.03.
(1)964, Ancuei, de ziua ei, de la tataia
104
38
Paraschiva Popa-Frunz
Case n Poiana Braov
ulei pe pnz
50 65,5 cm
Popa Frunz P.
105
39
Samuel Mtzner
Natur static cu muschetar

60 49 cm
S. Mtzner, (19)32
106
40
Samuel Mtzner
ulei pe carton
47 31 cm

Samuel Mutzner, Rodica Marian,
Bucureti, 2005, la pag. 175
107
41
Rodica Maniu-Mtzner
Marin
ulei pe pnz
40 50 cm
semnat dreapta jos, cu brun, R. Maniu
Opera provine din colecia diplomatului romn Vasile Stoica, colecie

preluat n 1977 de Muzeul Naional
de Art al Romniei, iar dup cderea
regimului comunist, n urma unui
ir ndelungat de procese, restituit
motenitorilor diplomatului, n cursul
anului 2009
Primul contact aprofundat al artistei

cu peisajul marin s-a petrecut
pe coasta Bretaniei, n 1921, cu
ocazia unei cltorii care a marcat
ncheierea fazei sale de formaie
artistic. n expoziia deschis n ar
n acelai an, care prezenta ciclul
breton, picturile ilustrnd porturile
de la Douarnenz sau Bestre au
fost considerate ca avnd cele
mai frumoase caliti, prin viziunea
i culoarea lor remarcabile. i
marinele realizate de Rodica Maniu
n timpul incursiunilor sale la Balcic
mpreun cu soul su, Samuel
Mtzner, care au nceput din primii
ani ai cstoriei lor, dup 1923, i
au continuat an de an au primit
aprecierea publicului i a criticii de
art, pentru expresivele valene
picturale i libertatea de factur.
Artista tria cu intensitate n faa
frumuseilor locului, mrturisind
despre peisajele marine din Caliacra:
Le-am fcut cu atta dragoste, miam pus tot sufletul. Preocupat de
redarea profunzimii cromaticii mrii
i a efectelor intensitii luminii,
artista a descris, att n ulei, ct i
n acuarel, zbuciumul sau calmul
apei, masivitatea rocilor, limpezimea
atmosferei. (C. C.)
Bibliografie:
ANDREESCU, Viorica, Rodica Maniu,
108
109
colonia de la balcic
i orientalism
Adam Blatu, Cimeaua din Balcic (detaliu)
42
Alexandru Phoebus
Vedere din Balcic

acuarel i accente de gua pe hrtie
37 50 cm
semnat, intitulat i datat dreapta jos, cu
albastru, Al. Phoebus, Vedere din Balcic,
1933; semnat i datat dreapta jos, cu
verde, A. Phoebus, 1933
112
Alexandru Phoebus a fcut parte

dintr-o generaie de artiti destul
de ncercat de vremuri, care ns
nu a cedat sub presiunea destinului.
Martor la nenorocirile a dou
rzboaie, matur n perioada marii
crize mondiale, Phoebus a reuit s
se impun i s rmn n posteritate
un nume demn de luat n seam n
cadrul corpului artistic interbelic.
colit pe bncile Academiei de Belle
Arte, unde se nscria n 1918, mnat
de pasiunea evident pentru pictur,
Phoebus nu va strui mult timp n
instituia condus de sexagenarul
G.D. Mirea i va urma un traseu
personal. Influenat de vizita din 1920
la Centrul din Baia Mare, alturi de
Honoriu Creulescu, Horia Igiroeanu
i alii, va infiina Asociaia Belle Arte,
un sindicat al elevilor ce va sta la
baza viitoarei Academii libere de art.
Astfel, Phoebus a fost beneficiarul
unor lecii i corecturi venite din
partea lui Steriadi, Petracu sau
Verona, civa dintre profesorii care
au venit s i ajute pe mai tinerii lor
colegi. n verile petrecute la Colonia
de la Baia Mare, la jumtatea
deceniului al treilea, artistul a reuit
s i formuleze propriul cadru plastic
influenat att de pictura n aer liber,
dar i de teoriile ce parveneau din
modernitatea francez. De la Derain
a mprumutat Phoebus modalitatea
de observare i redare a naturii, n
maniera binecunoscut, cu economie, ntr-o esenializare ce avea
menirea s ofere expresivitate.
care s i se potriveasc. Studiul

formei, construcia i viziunea
tematic l vor apropia, n cea de-a
doua parte a deceniului trei, de
arta lui irato, compoziiile sociale
ale artistului fiind nrudite cu opera
lui Phoebus. Apropierea de irato
i-a favorizat pictorului o asociere
afectiv la constructivismul cezannian, care va lua amploare n urma
sejurului parizian, concretizat prin
scurte lecii la Academia Julian i
la Le Grande Chaumiere. Matur,
Phoebus i va stabiliza componentele compoziionale ncepnd cu
deceniul 4, moment n care artistul
nelege ierarhia plastic ce i va
aduce succes. Primul pas consta n
cutarea desenului, apoi a valorii
aferente, raportul dintre form i
valoare fiind unicul punct de pornire,
iar la final culoarea, ce trebuia s
reprezinte fora execuional.
Dup debutul pe simezele

bucuretene, la Salonul Oficial din
1925, Phoebus a ncercat s se
orienteze i s se plaseze pe o ni
Bibliografie:
PINTILIE, Andrei, Alexandru
Phoebus, Ed. Meridiane, Bucureti,
1986
n peisajul nostru, Phoebus i

etaleaz una dintre calitile
excepionale, aceea de iscusit
acuarelist. Calitatea acuarelelor sale,
comparndu-l cu Max Arnold, se
fixeaz n special pe materialitatea
oferit paletei cromatice, ce nu i
pierde din fora valoric chiar dac
vorbim de culori de ap. Imaginea,
dei are la baz un desen foarte bun,
nu se pierde n simpla apariie a
unui realism pur, ci mbrac o form
vdit expresionist, tipic perioadei
urmtoare n arta lui Phoebus. (I.P.)
113
43
Romeo Storck
(1903, Paris - 1991, Paris)
Coasta de argint
ulei pe pnz
54 66 cm
Storck Romeo
Influenat de formaia artistic a

prinilor, Fritz i Cecilia Storck,
Romeo s-a ndreptat spre pictur
treptat, iniial influenat de pasiunea
mamei pentru pictura mural,
puternic decorativ, gen care l-a
i consacrat peste hotare, marcat
de evoluii ulterioare n acord cu
perioadele de studiu bucuretene i
pariziene.
n peisajele din Balcic ale lui
Romeo Storck se poate observa
cel mai pregnant influena mamei.
Compoziional, acestea urmeaz un
tipar. Artistul prefer s plaseze n
mijlocul structurilor arhitectonice ori
a peisajului, personaje surprinse cu
spatele spre privitor, ntr-o glisare
lipsit de materialitate corporal.
Dei se observ preocuparea
pentru redarea luminii, mai ales cea
specific Balcicului, peisajele sale
sunt lipsite de exuberana solaritii.
Dealurile cretoase ale coastei de
argint sunt ritmate de sinuozitatea
liniei mprumutate din viziunea
decorativ. Masivitatea stncoas
ce se desfoar pe orizontal este
accentuat de silueta uman, care
marcheaz verticala i care pare s
se prelungeasc, la nivelul orizontului
marin, cu vela micii ambarcaiuni ce
se zrete pe suprafaa mat a apei.
Bibliografie:
COSTESCU, Eleonora, Artitii Storck,
Ed. ARC 2000, Bucureti, 1996
114
115
44
Adam Blatu
(1899, Hui, Vaslui - 1982, Bucureti)
Vedere asupra Balcicului

ulei pe carton
32 43,5 cm
Blatu
Studiul dup natur a constituit

pentru Blatu punctul de pornire
al ntregii creaii. nscris la coala
ieean de Belle-arte n 1914,
a preferat leciilor academice
peisajele cmpeneti, de pdure sau
periferice din jurul Huiului natal, din
vecintile Iaiului sau de pe valea
Brladului, pe care le-a pictat, n anii
de debut, trind intens bucuria de a
fi n natur. n perioada nceputurilor,
ndrumrile le-a primit din sugestiile
oferite de arta lui Nicolae Grigorescu,
lucrrile sale realizate atunci
afirmndu-l ca un subtil colorist
i creator de atmosfer. n 1920 a
luat contact cu marea art a trecutului n muzeele i atelierele Italiei,
experien care a marcat nceputul
unei perioade de cutri febrile i de
schimbri profunde n arta sa.
Astfel, din 1925 an de rscruce
n creaia sa Blatu ncepe s fie
preocupat de mbogirea expresiei
picturii sale, prin aprofundarea
nivelului de semnificaii, precum
i de studiul atent al materiei, al
construciei formei i modelrii
volumelor prin culoare. Pictura
prezent, prin ritmul creat de
volumele geometrice, de liniile i planurile imaginii, prin paleta luminoas
i armoniile n surdin ale culorilor,
face parte dintre operele realizate de
artist dup anul 1925. (C. C.)
Bibliografie:
DUMITRESCU, Maria, Adam Blatu,
116
117
45
Sever Burada
(1896, Craiova - 1968, Craiova)
Balcic
ulei pe carton
48 73 cm
semnat stnga jos, cu brun, Burada
Pe verso etichet de participare

la Expoziia Retrospectiv Sever
Burada, Muzeul de Art Craiova, 13
dec. - 8 febr. 1998, cat. 27, colecia
Bedivan Dumitracu
Viaa i opera pictorului Sever
Burada, Tudor Octavian, Bucureti,
2010, la pag. 100
118
Referine:
OCTAVIAN, Tudor, Pictori
romni uitai, Ed. NOI media print,
Bucureti, 2003
REZEANU, Paul, Pictori puini
cunoscui, Ed. ALMA, Craiova, 2009
46
Leon Alexandru Biju
Scen egiptean
ulei pe carton
50 60 cm
semnat stnga jos, cu negru, LA. Biju
Referine:
OCTAVIAN, Tudor, Pictori
romni uitai, Ed. NOI Media Print,
Bucureti, 2003
REZEANU, Paul, Pictori puini
cunoscui, Ed. ALMA, Craiova, 2009
119
47
Adam Blatu
(1899, Hui, Vaslui - 1982, Bucureti)
Cimeaua din Balcic

ulei pe carton
48 34 cm
semnat dreapta jos, cu negru, Blatu
Adam Blatu, Balcic (detaliu)

n volumul Balcicul n pictura

romneasc al Doinei Puleanu,
apare reprodus o pictur semnat
Adam Blatu, care ilustreaz, ntr-un cadru orizontal, cimeaua
zidit de pe ulia Balcicului. Lucrarea,
aflat n patrimoniul Muzeului
Naional de Art al Romniei, este
datat 1923, an pe care l putem
atribui i picturii prezente, o variant
de compoziie vertical cu acelai
motiv i factur plastic similar.
Particularitile sale stilistice
confirm o dat n plus o datare
anterioar anului 1925, prin factura
neted a tuelor, care se transform
ulterior ntr-o pensulaie energic,
ns nu mai devreme de 1923, cnd
paleta sa cromatic, pn atunci
abundent n tonuri ntunecate de
brunuri i negruri, se mbogete cu
culori noi, luminoase i strlucitoare,
care ncep s umple planurile puternic conturate. Artistul nu prsise
nc etapa de cutri, aflndu-se,
ntre 1923 i 1925, ntr-o perioad
de mbogire a expresiei sale
plastice. Opera prezent se remarc,
n comparaie cu varianta sa, prin
culorile temperate, care stabilesc
acorduri subtile, contribuind la
mesajul poetic al picturii lui Blatu.
(C.C.)
Bibliografie:
DUMITRESCU, Maria, Adam Blatu,
120
121
tezaur
Theodor Pallady, Natur static cu miori (detaliu)
48
Aurel Beu
(1896, Flticeni, Suceava - 1928, Piatra Neam)
Flori de cmp
ulei pe pnz
61 49,5 cm
semnat dreapta jos, cu rou, Aurel Beu
Beu studiaz la coala de Belle

Arte din Iai, cu profesorii Gheorghe
Popovici i Constantin Artachino,
ntr-o perioad n care se fceau
simite unele schimbri de mentalitate n mediul academic, ca urmare
a problemelor ridicate n 1906 de
ctre Tonitza i Dimitrescu. Modele
pentru generaia din care fcea parte
erau Grigorescu, Luchian i Tonitza,
care milita pentru o art desprins de
temele limitative ale academismului
sau de cele idilic-smntoriste i
dedicat, n schimb, reprezentrii
celor umili.
Beu debuteaz la Salonul oficial
din 1915, fiind nc n cel de-al treilea
an de coal, dar imediat remarcat
prin numrul mare de lucrri,
care dovedeau nsuiri artistice
excepionale pentru un elev. Lucrrile
expuse cu aceast ocazie, precum
i n anul urmtor, erau ndeosebi
peisaje, caracterizate de notaia
de tip impresionist i de tendina
ctre echilibru i sintez. Viziunile
picturale ale artistului se confundau,
n aceast perioad, cu spaiul prozei
lui Sadoveanu, cu care artistul a avut
de-a lungul timpului numeroase
contacte. Aprecierea de care lucrrile
sale s-au bucurat s-a concretizat n
decernarea premiului nti Le comte
de Noy, de ctre Academia Romn.
n 1916 expune la Salon 74 de pnze
care i aduceau i primele ctiguri ca
artist i astfel face nc un pas ctre
consacrare.
n 1919, la absolvirea colii, hotrte

s i prezinte lucrrile, alturi
de colegul i prietenul su, Mihai
Onofrei, publicului bucuretean, care
i primete cu entuziasm pe pictorii
moldoveni. Lucrrile alese de Beu,
multe dintre ele peisaje n care
era interpretat natura moldav,
precum i portrete de oameni simpli,
l recomandau ca pe un artist cu o
viziune conturat. Succesul expoziiei
l impulsioneaz s i continue studiile n strintate, alegnd
Institutul Superior de Art din Roma.
Se ntoarce n ar n 1922, ns lecia
italian i las amprenta n planul
creaiei, mai ales n rafinarea paletei
cromatice i n adoptarea unei viziuni
mai permisive fa de decorativ.
Dup ce o vreme abandonase genul
naturii statice, n expoziia din 1922
revine cu cteva lucrri remarcabile,
compuse cu tiin i fantezie, care
atrag atenia comentatorilor operei
sale. Opera prezent demonstreaz
capacitile imaginative i
compoziionale ale artistului, prin
alturarea sugestiv a vasului cu flori,
drapajului i farfuriei decorate, toate
n raporturi formale i cromatice
studiate. Beu este preocupat de
redarea unei atmosfere misterioase,
n care obiectele capt semnificaii
simbolice. Aici decorul antropomorf
al farfuriei comunic subtil cu relieful
drapajului i cu forma ca de roc a
glastrei de flori, oferind sugestia unui
peisaj. (C. C.)
Bibliografie:
CIUC, Valentin, Aurel Beu, Ed.
124
125
49
tefan Popescu
(1872, Fineti, Buzu - 1948, Bucureti)
Golf n Villefranche-sur-Mer
ulei pe pnz
50 65 cm
St. Popescu, (19)24
tefan Popescu, Villefranche
n timpul pregtirii sale pentru a

deveni nvtor, tefan Popescu
studiaz desenul ca autodidact,
pn n anul 1893, cnd se nscrie la
Academia de pictur din Mnchen,
sub ndrumarea profesorului Nicolaos
Gysis, de formaie neoclasic. Timp
de doi ani, i nsuete temeinic
studiul desenului, ns trecnd
la partea de culoare, realizeaz
limitrile mediului academic n care
predomina pictura cu culori bituminoase. n 1900, dup absolvirea
Academiei, ajunge la Paris cu bagajul
de cunotine mnchenez, pe care
reuete treptat s l nlocuiasc cu
noile teorii despre culoare i lumin,
precum i cu concepiile moderne
despre opera de art.
Vocaia i-o gsete curnd n
peisajul n plein air, cu care ia
contact n 1903, cnd se stabilete
pentru o perioad n Bretania.
Preocuparea sa pentru peisaj se
constat din numeroasele opere
de pictur i grafic rmase, care
afirm o viziune artistic pornit din
realitate i conform cu imaginaia
i lirismul su. Cea mai mare parte
a aceastora o constituie peisajele
romneti, artistul colindnd Delta
Dunrii, Balcicul, Valea Rmnicului i
a Bistriei, litoralul i mai multe sate
din Transilvania. Multe peisaje sunt
realizate i n timpul numeroaselor
sale cltorii, din anii de formaie
petrecui n Germania i Frana, apoi
din Italia, Turcia i nordul Africii.
126
Pictura prezent a fost realizat

probabil n timpul unei cltorii n
Frana, ori poate ilustra un peisaj
italian, biografia sa consemnndu-i
prezena n Italia n 1924. n acelai
an, particip cu ase picturi reprezentnd peisaje din ar la Expoziia
internaional de la Veneia, de
unde Ministerul Instruciunii Publice
din Paris cumpr lucrarea La
malul Dunrii, pentru Muse du
Luxembourg.
n cele mai multe dintre peisaje
se oprete asupra copacului, care
devine oglinda strilor sufleteti ale
artistului, exprimnd o ntreag arie
de triri. Aici, arbori meridionali, cu
trunchiuri contorsionate, formeaz
primul plan al imaginii, o cortin
prin care se observ privelitea
ndeprtat, construcii masive cu
impresie de versani. Albastrul apei,
treptat estompat, confer profunzime i un sens de echilibru i linite,
aducnd reflexia cerului n imagine.
(C. C.)
Bibliografie:
OPRESCU, George, tefan Popescu,
Ed. de Stat pentru Literatur i Art,
Bucureti, 1958
127
50
Iosif Iser
(1881, Ploieti - 1958, Bucureti)
Plaj n sudul Franei

ulei pe carton
41 33 cm
semnat dreapta jos, cu negru, ISER
Cam n aceeai perioad n care

Steriadi, Henri Catargi sau Lucian
Grigorescu lucrau n sudul Franei,
Iser cobora i el din Parisul nordic,
unde se stabilise nc din 1921. Primul
sejur pe malurile Mediteranei va produce una dintre cele mai valoroase
colecii de peisaje meridionale, ce vor
modela un ciclu extrem de valoros
al acestei teme. Era prima vacan
de var pe care soii Iser o petreceau
prin Saint Tropez, Cassis, Cannes sau
Nisa, i prima ntlnire a lui Iser cu
atmosfera zenital a acestor rmuri
exotice franuzeti. Chiar dac n 1921
Iser intra n contact cu Othon Friesz,
nceputul de deceniu trei va rmne
influenat, att plastic ct i spiritual,
de legturile culturale i prieteneti
cu Derain sau Jules Pascin. Acea
perioad va reprezenta fondul primar
al unor acumulri ce se vor sedimenta i individualiza relativ rapid,
pentru ca sfritul deceniului s ne
ofere o art total eliberat de orice
influen exterioar. n 1928, Iser
cltorea a doua oar n sud, vizita
Toulon-ul, Revest-ul i mprejurimile,
vacan ce urma s ofere o prim
mostr a noii viziuni asupra naturii
acaparate de lumin i culoare.
cuta anumite priveliti, cele mai

ndrgite fiind vederile de la plaj,
motiv recognoscibil n aproape
toate perioadele de creaie. Fie la
Mamaia, n lucrri din primul deceniu
al secolului al XX-lea, fie n nordul
Franei, la Saint Malo, dar i mai
trziu, n cltoriile din Spania, Iser va
cuta acele coluri pitoreti, mereu
populate, surprinznd omul ntr-una
dintre cele mai relaxante posturi.
Plaja nu era cutat de Iser doar
din punctul de vedere al umanului,
ci devenea i zona geografic ce i
permitea s experimenteze cromatic,
n special cu acele instane extrem de
luminoase.
n cazul operei de fa, veduta

meridional este cu att mai mult
susceptibil unei analize cromatice
aprofundate. Analiznd compunerea
peisajului, putem observa cum
Iser alege s fixeze planurile
compoziionale n funcie de palet i
desen. Tipic iserian, creionarea este
rapid, la fel i punerea culorii pe
suprafa. Un maestru al guaei, Iser
nu uziteaz de tehnici suplimentare
de construire a peisajului, ci se las
exclusiv condus de observaia pur,
facilitnd astfel crearea unei imagini
Preocupat de mbogirea mijloacelor dinamice. Aceast manier era
de expresie, Iser i pregtete sejurul vizibil i cu civa ani n urm, cnd,
meridional din 1928 cltorind toat la Saint Malo, pictorul surprindea
vara prin localitile sudice. Clima
fugitiv o plaj plin cu oameni, n
cald, mediteraneean, amestecul
doar cteva tue de contur sau de
exotic de senzualitate al unor
past. ns acea imagine, pe ct de
staiuni pitoreti nc din perioada
expresiv, nu reuete s ating
interbelic, se vor materializa n
materialitatea acestui ulei. Chiar
uleiuri extrem de expresive. Pictorul
dac tehnica difer, Iser avea totui
128
129
posibilitatea s ofere unei guae sau

unei acuarele volumetria necesar
unei apariii dense, astfel putem
observa la acest peisaj ulterior
celui din Bretania, o evoluie clar n
capacitarea unui peisaj prin valorificarea formei.
n modelarea paletei, Iser nu
exagereaz cu o mpstare inutil, ci
reuete s se foloseasc de lumin
i de contrastul natural dintre dominante. Dac verdele coronamentului
se regsete n acelai ton rece
cu albastrul cerului, Iser reuete
s amplifice contrastul maselor
cromatice prin nuanri provocate
de atmosfera luminoas. n partea
inferioar a tabloului, nisipul i
aspectul arid al caselor amintesc
de peisajele spaniole de mai trziu,
iar personajele sunt totalmente
integrate naturii, nu numai prin
comportamentul relaxat, dar i prin
aspectul de impresie rapid pe care
l au.(I.P.)
Bibliografie:
MIHALACHE, Marin, Iosif Iser, Ed.
130
131
51
Turcoaice pe malul Dunrii

ulei pe pnz
105 81 cm
C. Artachino
Personaj insolit, prezentat prin ochii

lui Petre Oprea, ca un mizantrop,
Opera a participat la expoziia
trind spre sfritul vieii n condiii
societii Tinerimea Artistic din 1939 materiale precare, Constantin
i este reprodus la poz. 1, citat la
Artachino s-a remarcat prin activipagina 33
tatea artistic constant, implicarea
n formele de organizare artistic din
ar, dar i prin parcursul inegal al
operei sale.
Constantin Artachino, Studiu pentru

Scen din Dobrogea (detaliu)
Dac n 1890 este secretarul

societii Cercul Artistic, n urma
conflictului cu Constantin Stncescu,
l regsim printre iniiatorii Salonului
Independenilor din 1896 i mai
apoi, n 1898, a Societii Ileana.
Implicarea sa n micarea iniiat
de Alexandru Bogdan-Piteti i
Vermont, cel puin de vedere artistic,
venea n continuarea sejurului
petrecut la Paris, unde studiase
cu Cabanel i preluase n opera sa
influena simbolist. De altfel, n 1894
se remarcase la Salonul astitilor n
via cu lucrarea Biblis schimbat n
izvor, lucrarea achiziionat de stat
i de o vdit influne simbolist.
Parcursul su a fost unul
foarte inegal, poate i datorit
numeroaselor influene i stiluri
adoptate. Dup episodul Salonului
Independenilor se dedic picturii de
biserici, ca mai apoi s se remarce
ca unul din cei mai buni portretiti,
fiind cutat de negustori i bancheri
i remunerat pe msur. Ulterior
critica a pus pe seama acestui succes
de societate, o scdere a interesului,
dar i a calitii operelor sale. La
aceast lncezeal au contribuit
132
i activitatea didactic, pe care i-a

desfurat-o cu o impreionant
responsabilitate fa de elevii si,
dar care l-a aruncat la fel ntr-o
blnd blazare. De altfel se observ o
lips de sensibilitate a pictorului mai
ales n peisajele din perioada 1909
1920, perioad de navet ntre
Iai i Bucureti, n care continu s
rspund cerinei de portrete i n
acelai timp s predea.
Dup cearta cu bunul su prieten
Luchian i o cstorie terminat
datorit divergenelor monetare,
artistul intr, n anii 30, ntr-o
perioad fast a creaiei, marcat de
caltoriile n Dobrogea, cu precdere
la Turtucaia, de unde ne parvin ample
peisaje, lipsite adesea de sclipire,
dar i multiple portrete i compoziii
centrate pe comunitile de turci i
ttari care populau zona. Pe acelai
tip de peisaj monocord din punct de
vedere cromatic Artachino reuete
s redea comunitile orientale
cu un anumit tip de finee de
interpretare care uimete i care vine
n descendena multiplelor portrete
pe care le-a executat i care dincolo
de manierismul pe care l-au creat
n opera sa, i-au conferit preioase
instrumente de interpretare.
Oper din ciclul oriental aminitit,
grupul de patru turcoaice frapeaz
prin tipul de compoziie ales. Pe
fundalul aceluiai tip de peisaj monocord, cele patru femei sunt redate
cu spatele spre privitor, trupurile
nfurate lsnd s se ntrevad
133
134
doar cteva elemente ale chipului

crmpie de frunte, nasurile. Omul
ntors cu spatele ofer o alternativ
la confruntarea cu privirea afirma
George Banu n studiul su asupra
unuia dintre cele mai insolite aspecte
din istoria artei, acela al personajului
reprezentat ntors cu spatele ctre
receptor, n volumul Spatele omului
pictur i teatru, din 2008. n
astfel de reprezentri comunicarea
este temporar suspendat, receptorul este de fapt obligat nu s intre
n dialog cu ceea ce este reprezentat,
ci s priveasc spre ceea ce
privesc i personajele, s descopere
o lume ce, altfel ni se dezvluie doar
secundar, ca privire fugar printr-o
fereastr.
Contestare a frontalitii, postura
aleas de Artachino, ne invit s
privim n aceeai direcie cu grupul
de turcoaice. n plus, pictorul alege
sa ne nfieze trei dintre personaje
aezate, pentru ca doar una dintre
aceste femei s scruteze enigmatic
orizontul. Verticalitatea sa pare s
conteste i mai mult frontalitatea
att de familiar receptorului.
ntoarcerea speatelui implic ntotdeauan un refuz. Dar, ambivalent,
extrascena se poate prezenta fie
ca o consfinire a unui eec, fie
ca orizont al unei ateptri. Dac
postura rmne aceeai, motivaiile
n schimb, sunt diferite sau chiar
opuse. Iar cel chemat s exploreze
secretul omului ntors cu spatele
este, de fiecare dat, spectatorul.
Spectatorul intrigat i ca atare, nevoit
s-i pun ntrebri. n acord cu
modul de via al acestor popoare
orientale, turcoaicele ntoarse cu
spatele ale lui Artachino atac

autoritatea chipului i a frontalitii,
pe de o parte pentru a suspenda
temporar dialogul privilegiat cu
spectatorul, iar pe de alta pentru
a cerceta ndeaproape motivele
existeniale inedite ce l-au determinat s se ndeprteze de semenii
lui. Afirmaie susinut i de faptul
c, acestea, dup tipologia sugerat
de George Banu, nu sunt surprinse cu
spatele datorit unei activiti ce le
impune aceast postur, aa-numita
activitate absorbant i nici nu
se afl ntr-o scena secundar, ci
ocup, cu agresivitatea chiar, primplanul operei. Artachino se folosete
abil i de costumul specific oriental,
animnd scena nvluit n metafor
prin coloritul viu al vemintelor.
Totodat ni se dezvluie excelentul
desenator care echilibreaz orizontul
fad cu diagonalele care alctuiesc
modelul pnzelor n care sunt
nfurate femeile.
Dac omul fr chip este omul
fr nume, el nu este, n schimb,
omul fr aciune. Fiina lui se
cristalizeaz n act puncteaz exact
George Banu n studiul su, fixnd
totodat i compoziia lui Artachino,
instrumentat s ne prezinte inedit
una din cele mai inspirate imagini ale
celuilalt.
Bibliografie:
BANU, George, Spatele omului
pictur i teatru, Ed. Nemira,
Bucureti, 2008
135
52
Marius Bunescu
(1881, Caracal - 1971, Bucureti)
Fereastra atelierului
ulei pe pnz
50 61 cm
semnat stnga jos, cu brun, Bunescu
Marius Bunescu a fost unul dintre

artitii cu o activitate puternic axat
pe imortalizarea oraului, fiind unul
dintre cei mai renumii pictori ai
Bucuretiului. Strzile vechi, cldirile
cele mai reprezentative, peisajele
tematice sau sezoniere, toate au
reprezentat o atracie nestvilit
pentru Bunescu. Arta lui s-a definit
ca o creaie sintetic, necerebral,
mereu motivat de sentimentul
simit n faa materialitii motivului.
Chiar dac de cele mai multe ori
peisajul a fost cel ce a reprezentat
sursa acestui imaginar, pictorul a
reuit s i apropie de fiecare dat
tema, transformat-o ntr-o apariie
personal. Natura static compus
de Bunescu a fost de fiecare dat
scena unor adevrate spectacole
vizuale, fie prin subiectul ales, fie prin
amnuntul plastic. Chiar dac paleta
cromatic nu a surprins, mai ales la
un pictor att de atras de tonurile
reci, compoziiile s-au valorificat
tocmai prin fora de expresie a acelor
tonuri ndrgite.
136
Opera noastr se regsete n tabloul

acelor naturi statice impuntoare
realizate de Bunescu, mai ales c
avem de a face cu o compoziie ce i
gsete rdcini n spaiul personal,
intim, al propriului atelier.
ntr-o niruire riguroas, definitorie
unui caracter puternic, obiectele
pictate de artist stau aliniate n faa
ochilor scrutrori. Bunescu reuete
s combine eficient dou teme i,
utiliznd un iretlic, se folosete de
transparena geamului, n faa cruia
sunt aezate obiectele, pentru a picta
fundalul ce se relev. Peisajul nu are
menirea de a acapara compoziia, ci
are rolul de a fixa atmosfera. O iarn
bucuretean, friguroas i apatic,
l ine nchis n atelier pe Bunescu,
care se regsete n faa unor
obiecte banale, aezate militrete
pe pervazul ce i ofer o deschidere
perspectival generoas.(I.P.)
Bibliografie:
OPREA, Petre, Marius Bunescu, Ed.
137
53
n faa vetrei
ulei pe carton
70 100 cm
semnat i datat dreapta sus, cu rou,
Schweitzer-Cumpna, 1927
Opera lui Schweitzer-Cumpna a

reuit s expun att de veridic, cu
fervoare i deplin desvrire, una
dintre cele mai largi galerii de chipuri
i tipuri umane pe care vreun pictor
le-a oferit artei romneti. Atras
nc din anii studeniei de anumite
pturi sociale, Schweitzer va alege s
tlmceasc misterul i zbuciumul
vieii n diverse compoziii tematice,
fie portrete, peisaje sau scene de
gen. Caracterizat de o plasticitate
grav nc de timpuriu, pictorul a
ales un traseu al viziunii concentrate
tocmai pentru a emfaza cu mai mult
uurin subiectele sale preferate.
Astfel, interesul pentru zugrvirea
vieii de la ar a fcut ca n centrul
creaiei sale, pe parcursul a multor
zeci de ani, s apar mereu ranul
romn, n diversele ipostaze ce l
puteau descrie ct mai aproape de
realitate.
Principala calitate a compoziiilor lui
Cumpna s-a regsit n modalitatea
tipic de construire a formei i a
volumului, care, concepute aproape
sculptural, s-au pus imediat n slujba
modelrii eroilor si preferai, n
apariii cu adevrat monumentale.
Putem vorbi fr ezitare de o
fresc a vieii ranului romn,
creat de Schweitzer intuitiv, prin
simpla portretizare a vieii de zi cu zi
a omului de rnd.
138
139
Epoca dintre cele dou rzboaie

mondiale ofer tablourilor lui
Schweitzer-Cumpna o ncrctur
stilistic uimitoare, concentrndu-se
ntr-o nou i expresiv atitudine
artistic a realismului de care
pictorul se simea atras. Chiar dac
epigonismul grigorescian ncepea s
dispar, pictorul s-a poziionat total
antagonic fa de maniera idilic
n care ranul era portretizat. n
viziunea lui Schweitzer, ranii apar
n toat tulburtoarea lor nfiare,
srcia, btrneea i neajunsurile
unei viei marginale fiind cutate de
pictorul nostru, fie prin elemente
ce in de compunerea planurilor, fie
prin penel. Chiar dac nu exceleaz
n detalii, pictura lui Cumpna a avut
capacitatea intuitiv de a prezenta
subiectul n cel mai mic amnunt
plastic. n ciuda masivitii cromatice, a mpstrii excesive, pe chipurile
oamenilor se pot distinge drama,
oboseala i btrneea, manier ce l
plaseaz pe artist spre stnga, alturi
de pturile defavorizate.
n opera de fa pictorul ne introduce
ntr-un mediu familiar, patriarhal,
al vetrei romneti. n jurul unei
msue srccioase st un cuplu
de btrni rani, gnditori n faa
vieii. n poziie sacerdotal, n stnga
compoziiei se afl ranul, ghemuit
sub uba de ln, pufind din pip.
Privind ngndurat spre masa
goal, ocupat doar de un ulcior
140
cu ap, brbatul pare s fie att de

departe de consoarta lui, care, la
fel de distrat, i mpinge pumnii n
brbie, ntr-o postur resemnat.
Restul compoziiei nu este foarte
bine individualizat, ci mai mult,
intr sub autoritatea pastei puse
de Schweitzer. Pictorul compune
cele dou personaje i centrul
lumii lor, msua, n tonurile acelea
tipice, teroase, iar singurele nuane
luminoase, calde se regsesc n mici
sclipiri de galben, rou argilos i oranj
concentrat. Prin analizarea celor
dou personaje putem trage concluzia c dei avem de a face cu dou
portrete de rani, att de expresive,
niciunul nu are puterea de a susine
de unul singur compoziia. ns
compunerea echilibrat a tabloului,
plasarea simetric fa de un centru
compoziional marcat de ulcic, i,
desigur, pensulaia, ncarc opera
de monumentalitate i expresivitate
tradiional.(I.P.)
Bibliografie:
POENARU, Gheorghe, Rudolf
Schweitzer-Cumpna, Ed.
Meridiane, 1969
141
54
Corneliu Baba
Pont Neuf
42,5 47,5 cm
Baba, (19)83
Pictor de gndire realist, contient

de propria-i valoare, ns departe de
o exteriorizare vanitoas, Baba nu se
desprinde niciodat de lumea omului.
Portretist desvrit, creator al unor
personaje emblematice n compoziii
tulburtoare, Baba se va arta i
n faa peisajului un bun psiholog.
n aceste compoziii din urm,
interogaiile lui Baba resimt o mutaie
i, profitnd de maleabilitatea unui
concept ca realismul, el i ofer
un caracter extins i cuprinztor.
Dincolo de simplul contact vizual al
pictorului cu aspectele exterioare ale
naturii i de reprezentarea plastic
ulterioar, Baba simte nevoia unor
introspecii n faa motivului pictat.
El viseaz, i imagineaz, acceseaz
cele mai profunde straturi ale unei
intimiti psihice, tocmai din nevoia
de a personaliza universul plastic al
unui pictor totui realist.
Printre cele mai cunoscute peisaje,
exceptnd cele realizate n ar,
Veneiile i colurile pariziene par a
fi febleea lui Baba. El alege mereu
coluri dificile, unde pitorescul are o
importan ct mai mic, iar detaliile
sunt oferite mai mult de pensula
artistului. Alegerea unor vederi mai
puin revelatoare este provocat
tocmai de bogia n motive a locului
pictat. Desigur c nsi imaginea
unui canal veneian sau a Senei
prezint din start un spectacol
vizual, gata compus i pictat. A feri
imaginea de pericolul pitorescului
nu se dorete a fi o replic dat artei
realiste a perioadei interbelice, unde
gsim imagini elocvente la un Pallady
sau mai ales la un Petracu - cu
142
143
peisaje pariziene n cazul primului,

sau celebrele vedute veneiene
ale celui din urm. Aplecarea lui
Baba spre o viziune intimist este
datorat acelei tente dramatice ce i
modeleaz ntregul univers tematic.
Dac n cazul vederilor din Veneia
aceast calitate este mult mai
evident n reproducerea plastic,
n pictarea colurilor pariziene Baba
traduce aceast aur psihologic prin
fine interogaii cromatice.
care oricum este ornduit n jurul a

ctorva tonuri pmntii. Lumina este
amintit prin antagonismul valoric
cu ntunericul, iar incertitudinea
crepuscular a cerului nu face dect
s ntreasc acest disonan. ns
gravitatea oferit de efectul incipient al ntunericului, al nserrii, se
dizolv ntr-o atmosfer remarcabil,
conturat i exprimat de materialitatea volumelor. Paleta folosit nu
se remarc printr-o efervescen
valoric, ns maniera de saturare a
n lucrarea de fa, Baba ne expune,
suprafeei colorate ncarc volumul
sustras din acel episod crepuscular
de substanialitate. Baba folosete
al spaiului european, un col al
ocrul, n potenri diferite, cnd
vestitului pod peste Sena, Pont Neuf. spre galben deschis, cnd spre
Chiar dac imaginea reprodus de
cafeniu cremos, pentru a accentua
Baba nu ne relev podul n ntregime, cadrul urban amintit, fr s se
maniera iscusit prin care pictorul
ndeprteze de nota general, grav.
inspir monumentalitate arcelor
n perspectiv focalizat, atmosfera
de pod ofer lucrrii o materialitate
se contract n jurul podului, care,
recognoscibil. Picturalitatea
n rol dublu, face trecerea ntre cele
expresiv conturat de Baba are
dou planuri, de la dreapta la stnga,
drept izvor alegerea momentului zilei, i de jos n sus. (I.P.)
nserarea devenind surs principal
n fixarea unui reper temporal.
Peisajul este pus n balana luminntuneric, apariia crepuscular
facilitnd clarobscurul cutat
de pictor. Alegnd s porneasc
construcia de la inflexiunile oferite
de valenele penumbrei, pictorul i
nsuete acea redescoperire a
negrului, pe care l utilizeaz fie n
conturul, fie n amintirea contrastului
luminos-ntunecos. Negrul devine
miezul ansamblului pictural, umbra
i penumbra podului devenind
Bibliografie:
coloana vertebral a compoziiei.
Muzeul de Art Timioara, Palatul
Liant al paletei, culoarea reuete
Baroc i Coleciile sale, Samuel
s coaguleze registrul cromatic,
Tastet Editeur, Timioara, 2006
144
145
55
Francisc irato
Abibe
ulei pe carton
60,5 49 cm
semnat dreapta jos, cu negru, irato
n catalogul Expoziiei Grupul

celor Patru din 1927, la poziia 30,
figureaz lucrarea Abibe
Francisc irato, n pridvor

Grupul celor Patru, 1927
n deceniul al treilea al secolului

trecut, tipologia uman pe care o
acceseaz i o aprofundeaz irato
cunoate o evoluie specific,
racordat la spiritul umanist n care
pictorul se regsea nc din perioada
primului Rzboi Mondial. Desigur
c influena omului asupra artei lui
irato nu s-a manifestat prin eliminarea subiectelor neutre, peisajul
fiind preponderent, chiar dac
naturile statice aveau o nsemntate
mai redus. Portretistica se dezvolt
avnd la baz cunoaterea sufletului
uman, calitate pe care pictorul o
cunoscuse i o modelase cu un
deceniu naintea apariiei marilor
compoziii tematice. Portretele de
rani romni sau turci, ce apar la
jumtatea anilor 20, au reprezentat
punctul de cotitur n arta lui
irato nu numai din cauza calitii
excepionale a operelor, ci mai mult
din cauza acelei redirecionri a
subiectului, ce cuta s se plaseze n
concordan cu specificul romnesc,
unanim propovduit n epoc.
Stilul ce i va caracteriza arta
lui irato timp de civa ani
n deceniul trei, eminamente
influenat de specificul naional, va
fi mpmntenit n opinia public
odat cu apariia compoziiei
ntlnirea, n 1924, moment n
care reputaia artistului va fi un fapt
statornicit. Ceea ce ne intereseaz
direct este inovaia particularitilor
structurale ale operei, ce devine
o constant n arta anilor ce vor
urma. Viziunea monumental,
subiectul ales i maniera pictural
sunt definitorii unor opere de un
146
147
Francisc irato, ranc (detaliu)

puternic caracter universalist, menit

s ofere un tablou coerent al vieii
ranului romn. Acestei lucrri i
vor urma altele ca Negustorul de
scoare, ntoarcerea de la trg sau
Vnztoarea de covoare, opere ce
depesc simplul cadru folclorizant i
reuesc s ating, sub spectrul unei
arte culte, spiritualitatea popular.
Dac aceste reuite apreau n momentul n care irato de abia ncepea
interogaiile etnografice, avnd n
vizor doar provincialitatea Olteniei,
surs primar a vizualului folcloric
pn n 1926, deschiderea spre alte
zone ale rii se va dovedi extrem
de benefic. Cltoriile n Dobrogea
i vor oferi lui irato noi surse de
inspiraie, att din punct de vedere al
tipologiilor umane descoperite, dar i
din punct de vedere compoziional.
Culoarea i lumina, influenate de
mediul solar dobrogean, vor deveni
principalele mijloace de exprimare
ce vor modela viziunea pictural,
viziune ce va anuna urmtorul
pas evolutiv. Pn atunci, irato
descoper pitorescul estic, orientalul
romnesc, prin apariia acelor tipuri
caracteristice zonei, reprezentate
att prin personaje ct i prin specific
arhitectural.
Primele popasuri la Tuzla i la
Techirghiol, probabil realizate n
vara lui 1926, se resfrng imediat
asupra operei lui irato, avnd n
vedere faptul c la expoziia proaspt
nfiinatului Grup al celor 4 (irato,
Tonitza, Dimitrescu, Han) din
februarie-martie 1927, apar pentru
prima oar titluri relevante: Abibe,
148
Chip de turc, Chip de ttroaic,

Vedere din Techirghiol, Seara
la Tuzla sau Lacul Techirghiol.
Elementul interesant const n
maniera prin care irato accept n
categoria tipurilor umane demne de
monumentalizat, n spiritul operelor
de gen anterior concepute, i noile
chipuri dobrogene. Turcoaica i turcul
vin s completeze tabloul chipurilor
romneti n realizri plastice poate
chiar mai impresionante dect cele
anterioare, avnd n vedere noua
atmosfer i pitorescul orientalizant.
n Abibe, irato picteaz,
simplificnd, o apariie grandioas
a tipului oriental romnesc. Chipul
de turcoaic este pictat ntr-o
ritmicitate liniar, simpl i unitar,
ce parcurge particularitile
fizionomice cu o mare uurin. n
armonii coloristice surdinizate, ntr-o
atmosfer cald, portretul tinerei fete
atinge note de solemnitate, sentiment resimit de irato n faa acestei
apariii monumentale.(I.P.)
Bibliografie:
DRGU, Vasile, Fr. irato,
ISPIR, Mihai, Francisc irato, Ed.
149
56
Nicolae Grigorescu
rncu cu fuior pe cale

ulei pe pnz
55,5 88,5 cm
semnat stnga jos, cu rou, Grigorescu
Opera a fcut parte din colecia

Eufrosinei Trancu-Svescu,
profesoar i directoare de coal
normal n Piatra Neam, una dintre
primele studente strine admise la
Universitatea din Berlin.
cu gradul de maior i a legat o

strns prietenie cu Regina Maria,
pe care a operat-o la mn, n urma
Eufrosina provenea din cunoscuta

familie armeneasc Trancu. Castoria
dintre Lazr Trancu i Ana Ciomac
a dat culturii i tiinei romne pe
Grigore Trancu-Iai, ministru al
muncii i pe Marta (Trancu) Rainer,
prima femeie chirurg din Romnia.
Grigore, om politic, economist,
avocat, profesor universitar, scriitor
i memorialist romn, a fost ministru
al muncii la nceputul anilor 20.
Marta a urmat Facultatea de
medicin din Iai i un curs de
medicin intern la Spitalul Colea
din Bucureti. A ocupat, prin concurs,
un post secundar de chirurg, fiind
primit cu dezaprobare de colegii
si brbai. Marta s-a cstorit
cu Francisc Rainer, anatomist i
antropolog, ntemeietorul Institutului
de Antropologie din Romnia. A fost
mobilizat n primul rzboi mondial
150
infeciei cptate pe frontul primului

rzboi mondial. Astfel ajunge s
conduc, la cererea acesteia, Spitalul
de Chirurgie instalat la Palatul Regal,
n timp ce conducea Spitalul Colea
i pe cel al colii de Poduri i osele.
Dup ncheierea rzboiului s-a
dedicat, la cabinetul su particular,
ginecologiei, avnd astfel ansa s l
aduc pe lume pe Regele Mihai.
Urmndu-i lui Theodor Aman n

conectarea Romniei la fenomenul
artei occidentale din epoc, Nicolae
Grigorescu (1838 - 1907) mplinete
prin pictura sa racordarea la curentele ce vor reformula esenial drumul
artei moderne: realism, impresionism, unele lucrri trzii incorpornd
i sugestii de informal (s-a ntmplat
i la Monet la o alt scar, mult mai
declarat).
Inteligen artistic, vocaie
indubitabil pentru peisaj i
pentru studiul fizionomic, intuiia
modernitii (n creaie dar i n
modalitile de organizare a propriei
viei de artist) stau la baza elaborrii
vastei antologii picturale realizate de
Grigorescu n Romnia i n Frana,
cci ncepnd din 1861, cnd ajunge
la Paris spre a studia la Ecole des
Beaux-Arts i pn la sfrit, viaa i
opera, mpletite, se mpart aproape
anual, ntre cele dou arii.
Printr-o opiune asumat (chiar dac
nemrturisit), creaia grigorescian
a reuit s selecteze (cu o preferin
net spre modern), s prescurteze,
s rezume pentru coala romneasc
de pictur (ce se ntea implicit,
atunci, prin Aman, Grigorescu i
ceilali din jur), experienele artistice
ale secolului al XIX-lea occidental
ce fructificau secole anterioare de
stiluri i limbaje necunoscute la noi.
Destinul acestui artist modern, croit
de el nsui prin talent i opiuni
personale de via, rmne n
151
cultura noastr un caz exemplar

i recuperator pentru domeniul
picturii (n raportul colii romneti
cu istoria artei occidentale). Toate
episoadele ce in de construcia
formaiei sale de artist pot fi
interpretate n legtur cu viitoarea
sa carier.
Este posibil ca prima ntlnire a
copilului Grigorescu cu arta s se
fi petrecut n conacul boierului
colecionar Filip de Linche, n satul
Pitaru (jud. Dmbovia), unde tatl
su, Ion Grigorescu, era administrator de moie.
Seara, spre cas..., FotoPress,
reprodus n Almanahul ziarului
Universul, 1926
152
Ctre 1848, aflat mpreun cu

mama i cu fraii si la Bucureti,
devine ucenicul pictorului ceh
Anton Chladek (1794 - 1882) care se
stabilise deja de peste un deceniu n
capitala Valahiei, activnd n special
ca portretist al boierimii. Exersnduse n genul icoanei neoclasice,
Grigorescu se iniiaz astfel n
tehnica occidental a picturii n
ulei. Frecventarea ulterioar a
atelierului de icoane de la Mnstirea
Cldruani, executarea la comanda
Cleopatrei Trubetzkoi a unor lucrri
la biserica din Bicoi, ca i pictarea
n ulei, ante 1860, a bisericilor de la
Puchenii Mari (Ilfov, lng Bucureti),
Zamfira (jud.Prahova), Agapia (jud.
Neam ), au constituit bagajul su
de pregtire artistic n baza cruia
obine dup Unirea Principatelor
bursa statului moldovean pentru
studiul picturii la Paris. Mihail
Koglniceanu, ministru al Moldovei,
colecionar de art veche, este cel

care, vizitnd Agapia, descoper
talentul lui Grigorescu i mijlocete
obinerea bursei.
n toamna lui 1861 Nicolae Grigorescu
reuete la concursul de admitere de
la Ecole Impriale des Beaux-Arts.
A fost elevul profesorului Charles
Gleyre, ct i colegul de serie al lui
Auguste Renoir. S-a nscut n acelai
deceniu cu viitorii Impresioniti,
iar drumurile sale s-au intersectat
cu episodul Gleyre din formaia lui
Claude Monet. Cnd n vara anului
1863 se decidea, alturi de mai muli
colegi, s fac pictur de plein air n
pdurea Fontainebleau, se nscria
de fapt n demersul de schimbri
radicale, realizat de un grup de
elevi ai colii plus cei ce fuseser
elevii particulari ai lui Gleyre, ntre
toi acetia numrndu-se: Renoir,
Bazille, Monet. Prin limbajul primei
faze a operei (1863 - anii 70),
prin fidelitatea de o via fa de
tematica rural nsuit la Barbizon,
Grigorescu rmne legat de aceast
coal.
Faza matur (anii 1880) i perioada
alb de la finalul creaiei (cu momentele ei diferite ca expresivitate)
pot fi interpretate drept un rspuns
original i contributiv la problematica
luminii propus artei moderne de
Impresioniti, colegii lui de generaie,
ale cror expoziii le-a urmrit i,
n majoritate, le va fi vizitat la Paris.
Paleta luminoas ncepe de prin 1874.
153
Nicolae Grigorescu, Rodica
Pe malul Siretului, treptat tot mai

dominat de alburi i griuri colorate,
constituie dovada ateniei acordate
picturii impresioniste ca i a opiunii
nedezminite pentru un limbaj
contemporan ce nu este pasti. Un
cronicar parizian recenznd expoziia
personal deschis de Grigorescu n
iarna 1886/1887 la Paris, la Galerie
Martinet, unde expusese i Manet,
l definete drept: [] acest artist
impresionist de mare talent, mai
puin cunoscut dect ar fi putut s
fie.
Pnza de fa rncu cu fuior pe
cale se nscrie prin tema pstoriei
torcnd alturi de turm, ca i prin
motivul peisajului scldat n lumin,
n ciclul de pnze realizate n perioada alb, putnd fi datat n jur de
1900. Este una dintre numeroasele
variaii pe aceeai tem a peisajului
subcarpatic cu scen de gen rustic
i motiv animalier.
Problematica figurii n aer liber,
n subiecte rurale, l interesase pe
Grigorescu i atunci cnd fcuse
copii la Luvru (ctre 1863-1864),
fapt atestat de tabloul Pstorie cu
turma la pune (35 x 27; colecia
Gh. Bazavan, 1957), dup Nicolaes
Berchem (1620 - 1683), reprodus
de Remus Niculescu (Grigorescu
ntre clasicism i romantism, SCIA,
IA, 3, 1956, p. 142). Scene omoloage
executate n Romnia n perioada
alb, n care protagonist este tnra
ranc subire ca un lujer, mbrcat
n costum muntenesc, vzut n
154
exerciiul torsului, pot fi considerate

replica grigorescian n gam liric
a temei muncilor rurale din pictura
realist francez - la Millet, Courbet,
Diaz sau la cea de a doua generaie
de pictori de la Barbizon, precum
Lon Lhermitte sau Bastien Lepage,
subiectul cptnd la francezi o not
dramatic i naturalist.
n faza ei matur, ca i n perioada
alb, prin tua larg ce construiete
forma, opera lui Grigorescu se
nscrie aproape de gestualism, n
raport direct cu ceea ce artistul
vede i picteaz sur le motif,
sub impulsul emoiei imediate. i
creeaz acum modulul su, un
leit motiv al ciclurilor de lucrri
din faza final (calificat mai trziu
ca manierism, n sens negativ,
de repetiie neinspirat), silueta
efilat i graioas a tinerei rnci
descule, reprezentate n mers. n
variante diferite precum Rodica,
Primvara, Fat cu ulcior ori
ranca torcnd din Semntorul
(toate n Vlahu, 1910), n picturi i
desene, tnra subire ca o trestie
apare recurent n chip de ideal al
frumuseii feminine de la noi.
rncu cu fuior pe cale (55
x 88) aparine tematic i stilistic
ciclurilor de peisaje realizate de artist
ctre final, n jur de 1900. Imaginea
este un dreptunghi pe vertical, n
care cerul domin, ocupnd cam
2/3 din nlimea lucrrii. Subiectul
pictural, tratat n pete largi de
alburi colorate, cu accente de griuri i
155
Bibliografie:
BELDIMAN, Ioana, Grigorescu
ntre artitii epocii sale, in Arta, nr.
5/1988, p. 3-9.
BELDIMAN, Ioana, apte tablouri de
Nicolae Grigorescu n I. Beldiman,
Ioana Iancovescu, Livia Drgoi,
Colecia Seulescu-Stere, Muzeul
Judeean de Art Prahova [Ploieti],
2003, p. 45-101.
CIOFLEC, Vasile, Grigorescu, Ed.
n centrul compoziiei, n planul din
fa, apare inserat elementul de via Cultura Naional, Bucureti, 1925
DELAFOND, Marianne, NICULESCU,
i micare, grupul de animale cu
Remus i alii, lapoge de
pstoria mergnd, a crei tipologie
lImpressionnisme. La collection
am amintit-o mai sus. Efectele de
alburi mtsoase par a-l interesa cel Georges de Bellio [catalog expoziie],
La Bibliothque des Arts, Lausanne,
mai mult pe artist n aceast zon a
imaginii, atunci cnd picteaz n tue 2007; Muse Marmottan Monet,
Paris, 2007
rapide i consistente de alb, blana
ISTRATI, Constantin, Doi Luceferi, n
mioarelor.
Calendarul Minervei, Bucureti, 1908,
p. 115-178.
n liniile ei generale, pictura noastr
NICULESCU Remus, N. Grigorescu,
este o variant simplificat i de
catalog expoziie, Muzeul de Art al
mai mici dimensiuni a lucrrii La
RPR, Bucureti, 1957
pune (66 x 136; Vlahu 1910,
OPRESCU, George, Grigorescu i
colecia Spiru Haret), lucrare ce
Frana. Studiu asupra formaiei
poate fi considerat prototip
spirituale i artistice a pictorului,
pentru peisajul grigorescian trziu,
Monitorul oficial i Imprimeriile
cu scen de gen pastoral. n acest
prototip artistul construiete forma Statului, Imprimeria Naional,
Bucureti, 1946
mai descriptiv dect obinuiete n
perioadele matur i alb (poate
Grigorescu, maturitatea i ultimii
intenionnd s o trimit la Salonul
ani, Ed. Meridiane, Bucureti, 1970.
din Paris, ori doar s se verifice pe el
nsui n aceast formul). De peisajul REWALD, John, Histoire de
La pune pot fi ataate alte pnze, Impressionnisme, Albin Michel,
[Paris], 1955, vol. 1, 2
mai mult ori mai puin difereniate
compoziional; ntre acestea situm VLAHU, Aurel, Pictorul N.I
.Grigorescu. Vieaa i Opera lui,
i tabloul nostru.
Bucureti, Atelierele grafice Socec/
Se cuvine semnalat pentru apropieri Co, Bucureti, 1910
compoziionale i de stilistic a tuei,
i pnza O diminea de var,
datnd din 1903 (93 x 140), i ea
un studiu de lumin (vezi V. Cioflec,
Grigorescu, 1925; 93 x 140).
(Ioana Beldiman)
nuane teroase ca de acuarel, este
chiar imensitatea cerului, a aerului
atmosferic estival ce inund scena.
Este consemnat, ca la olandezii
de secol XVII sau la Impresioniti,
momentul precis identificabil al
luminii diurne de var, un nceput de
amiaz n care umbrele scurte sunt
aternute n tente uor colorate.
156
Nicolae Grigorescu, La pune

Colecia Spiru Haret
Nicolae Grigorescu, La pune

Colecia Edmond Goodwin
Nicolae Grigorescu, O diminea de var
157
57
Gheorghe Petracu
Case la Silistra
ulei pe pnz
39 46,5 cm
semnat, datat i localizat stnga jos, cu
albastru, G. Petracu, (1)930, Silistra
Pe verso etichete de participare la:

Expoziia Comemorativ Gheorghe
Petracu, Muzeul de Art al
R.P.R., Bucureti, 1957; Expoziia
Retrospectiv Gheorghe Petracu,
Muzeul de Art al R.S.R., Bucureti,
1972; etichet de colecie, Dr. Ioan
Bab
Opera a participat la expoziia
comemorativ Gheorghe Petracu,
Muzeul de Art al R.P.R., Bucureti,
1957, cat. 109
Opera este reprodus n catalogul
Expoziiei Retrospective Gheorghe
Petracu, Muzeul de Art al R.S.R.,
Bucureti, 1972, la cat. 13-anex,
colecia Ing. tefan Mooiu, colecia
Dr. Ion Bab
Gheorghe Petracu, Eleonora
Costescu, Ed. Meridiane, 1975, pag. 14
158
Una dintre cele mai interesante

elemente ale picturii lui Petracu ni
se relev n urma unor comparaii
realizate ntre lucrri cu subiect
general comun, dar de influen
diferit, din perioade de creaie
apropiate. Acest metod ne poate
ajuta s nelegem ce anume trezea
n sufletul lui Petracu o imagine i
cu ce unelte ataca artistul problema.
Dac lum drept reper perioada din
jurul lui 1930, anul pictrii operei
de fa, putem altura unei imagini
autohtone, cu aer danubian, apariii
mult mai pestrie, mai pitoreti, ca
acelea ale Toledo-ului, Veneiei sau
Senlis-ului. nc era perioada marilor
itinerarii europene, n care Petracu
aprofunda termenii picturali n imagini din ce n ce mai ptrunztoare.
Partea curioas se contura n jurul
imaginilor surprinse. Provincialitii
unui pitoresc ora multinaional
de pe malul drept al Dunrii i erau
alturate ponturile iberice, catedralele franceze sau palatele ducale
veneiene. Neconcordana imaginarului, avnd n vedere grandoarea
atins n imaginile vest-europene, ne
introduce n cotloanele universului
petracian, pentru care cel mai
de pre avut consta n propria-i
ar. Silistra, Turtucaia, Mangalia,
Techirghiol, Trgovite sau Balcic,
cu al lor insolit marginal, profund
provincial, au reprezentat sursele
acestui vizual, pe care Petracu a
reuit s l racordeze la imaginile
europene, i chiar s le depeasc n
importan.
159
Gheorghe Petracu, variant a operei

n Muzeul de Art Braov
160
ntr-o lucrare inspirat de acelai

orel, pictat cu mai bine de 15
ani naintea celei de fa, Petracu
ne prezint o uli srccioas,
anonim, inundat de paleta
mpstat a unui pictor ce nc
ncearc s gseasc n reprezentare
materialitatea extrem. n timp,
pn spre momentul pictrii
peisajului nostru, pictorul a reuit s
struneasc materia pn ntr-acolo
unde suprafeele se individualizeaz
instinctiv sub imperiul pastei
dominatoare. n Cas la Silistra,
Petracu recurge la acelai tertip
compoziional binecunoscut, oferind
imaginii o nsemntate ridicat,
prin plasarea iscusit a motivului
n centrul compoziiei. Nu o dat, o
simpl cas, o ruin sau o ntindere
de ap, fr caliti picturale
nemaipomenite, s-au transformat
n interogaii plastice expresive. i
n cazul operei noastre, Petracu
i asum paleta de culori, fiind
subiectiv n faa unui motiv poate
prea tern pentru o pictare ntocmai.
Artistul alege s ofere casei o apariie
pitoreasc, colornd-o viu, ntr-o
atmosfer poate prea luminoas
pentru un cer totui nedecis. Omul,
probabil cea mai stingher apariie
n peisagistica petracian, este i
el amintit, n schiarea fugitiv din
partea stng a operei. n compunerea structurii, pictorul opteaz pentru
o simplificare a planurilor, reducnd
adncimea tabloului, fr s renune
total la perspectiv. Dei planurile
sunt comprimate, perspectiva

rmne una clasic, liniar, ntr-o
schem compoziional simpl,
chiar natural. Efectul este realizat
prin linia de fug trasat rapid, dar
puternic i mpstat, evident n
partea inferioar a casei.
Peisajul se desfoar dup legile
unei aparene fireti, cel puin n ceea
ce ine de form, Petracu fiind atras
mereu de principiile de stabilitate
figurativ oferite de nsi natura.
Chiar dac pictorul nu se folosete
de mici notaii artificiale pentru a
imprima ritm, planurile sunt astfel
modelate spre a atinge o picturalitate
echilibrat, dar expresiv. Cerul
primete o ncrctur material,
albul dens, alternat cu albastrul
cerului, fiind responsabil de atingerea
unei coerene volumetrice. (I.P.)
Bibliografie:
COSTESCU, Eleonora, Gheorghe
Petracu, Editura Meridiane,
Bucureti, 1975
161
58
Nicolae Grigorescu
Nimf dormind
ulei pe pnz
46,5 76 cm
semnat dreapta jos, cu rou, Grigorescu
Opera a fcut parte din celebra

colecie Ernest Edmond Goodwin,
bancher, director adjunct al Banque
du Roumanie pn n 1910.

Nicolae Grigorescu, Nicolae
Petracu, Bucureti, 1930, sub titlul
Dormind, plana 20, pag. 85.
Opera este reprodus n Masters of
Roumanian Painting. Grigorescu,
Ionel Jianu, Foreign Languages
Publishing House of the Rumanian
Institute for Cultural Relations with
Foreign Countries, Bucureti, pag.
168, sub titlul Nud.
G.D. Mirea, Copii Goodwin

Opera a participat la a doua expoziie
personal Nicolae Grigorescu, 1887,
Palatul Eforiei, menionat n capitolul XI al monografiei Viaa i opera
pictorului N.I. Grigorescu, Alexandru
Vlahu, SOCEC, 1910, pp. 122-129.
La nceputul secolului al XX-lea,
opera era expus trunchiat, cca. 16
cm lungime ai suprafeei stngi a
picturii, reprezentnd colul ntunecat al pdurii, fiind pliai pe asiu;
o restaurare ulterioar a operei a
recuperat aceast poriune clasicist
a operei, rednd-o circulaiei n
formatul conceput de Grigorescu.
Opera este reprodus n Calendarul
Minervei, 1908, sub titlul Studiu.
162
Nimf dormind face parte dintre

cele mai desvrite nuduri ale
creaiei grigoresciene. Factura sa
apropiat de academism justific
o ncadrare n etapa nceputurilor,
alturi de alte nuduri sau figuri
aproape goale, tratate ntr-o manier
asemntoare celor realizate
n colile de art, cum sunt i
operele nainte de baie (colecie
particular), Fr grij (colecia
Alexandru Vlahu) sau Bacant
(colecia Cella Delavrancea). Pictat
probabil din imaginaie, punnd n
practic tehnici precum clarobscurul,
lucrarea afirm influenele academiste, ns libertatea tuelor cu care
este tratat restul imaginii, dovedete
o concepie ce depise principiul
finitului, norm n pictura oficial.
De altfel, artistul mai cunoate unele
reveniri la formele de inspiraie
clasic, n special n portretele i
nudurile din perioada cutrilor,
considerat a se ntinde pn n 1887,
etap cnd are loc formularea viziunii
sale n sfera impresionismului.
Opera se numra printre preferatele
lui Nicolae Grigorescu, precum aflm
dintr-o relatare de-a lui Alexandru
Vlahu, referitoare la cea de-a doua
expoziie deschis de artist, n 1887,
la Palatul Eforiei. Acesta enumer
pictura printre alte cteva peisaje i
o natur moart, pe care Grigorescu
le nsemnase ca vndute, nainte de
sosirea publicului: ... se grbise s
vie n ziua aceea mai de diminea
(...) s-i asigure... n contra
163
cumprtorilor cteva tablouri care-i

erau scumpe, scumpe ca o fiin vie,
i pe care niciodat i cu nici un pre
n-a vrut s le vnd.1
Din atelierul lui Grigorescu a
cumprat-o probabil Ernest
Goodwin, englez de origine i director
adjunct la Banque de Roumanie,
cstorit cu Maria uu, cunoscut
pentru priceperea cu care a adunat
unele dintre cele mai bune picturi ale
maestrului, colecia sa concurnd
n numr i valoare cu cele ale lui
Eugeniu Carada i Alexandru Vlahu.
Acesta a achiziionat n decurs de
douzeci de ani lucrri de Grigorescu,
pe care le alegea dup vizite
repetate n atelierul su i mai rar
din expoziii. Aflm, din monografia
dedicat pictorului de Al. Vlahu, c
printre operele din colecia Goodwin
fcea parte i opera prezent, numit
Nimf dormind la marginea pdurii,
cea de care artistul nu inteniona s
se despart, dar pe care a cedat-o
totui colecionarului englez. Prin
1910, pensionndu-se i dorind
s se ntoarc n ara de origine,
Goodwin decide s i vnd n bloc
colecia unei singure persoane, ns
planul nu i reuete, iar lucrrile
lui Grigorescu sunt achiziionate de
diveri amatori.2
George Oprescu scria n Grigorescu
desinator despre frecvena redus
a temei nudului n opera artistului,
punnd acest fapt pe seama sfielii lui
Grigorescu: l simim rezervat, poate
chiar puin jenat, n faa modelului
gol. Atitudinea aceasta are drept
efect tablouri de un sentiment pudic,
164
n care se citete o admiraie mut,

amestecat cu respect pentru trupul
femeii, o castitate rar la artiti, i
care nu e lipsit de farmec.3 Poate
aceeai reinere l determin s
aleag s reprezinte nudul vzut
din spate, ascunznd identitatea i
protejnd intimitatea personajului,
ipostaz care imprim n acelai
timp o not de mister imaginii. Mai
trziu, observm c rezerva fa
de trupul feminin l prsete, n
picturi precum Intrnd n baie din
1880-1882 (Muzeul Municipiului
Bucureti), Nud pe malul mrii din
1881 (colecia Iosif Dona) sau Nud
din 1880-1885 (Muzeul Naional de
Art al Romniei), personajele afind
ipostaze relaxate, dezvluindu-se
nepstoare fa de privirea
pictorului.
Reprezentarea femeii n pictura lui
Grigorescu se nscrie ntr-o direcie
specific pentru arta european a
celei de-a doua jumti a secolului
al XIX-lea: femeia ca obiect pasiv al
contemplaiei, surprins n timpul
ritualurilor sale private cotidiene,
oferindu-se incontient actului
voyeurist. n nuduri i portete de
rnci sunt redate caractere generice, fr interes pentru identitatea
modelului. Sunt plasate n spaiul
domestic, n camere, n grdin sau
pe lng cas, la cmp, observate n
timpul activitilor lor zilnice, cu acul
i fuiorul, ori odihnindu-se. De multe
ori sunt asociate cu florile, n mijlocul
crora se afl sau cu melancolia, fiind
ilustrate torcnd czute pe gnduri.
n unele picturi, mai ales cele cu
ignci, primeaz caracterul senzual
165
s citeasc i s scrie, ca s ne poat

nva i pe noi puin carte.5 Nici
contactul cu mediul francez nu
a avut efectul de a i transforma
concepia, cci la Paris, n anii n care
Grigorescu se afla acolo, femeile erau
Titlurile lucrrilor vorbesc i ele
n continuare n afara vieii publice.
despre interesul lui Grigorescu
Creaia sa reflect realitatea social a
pentru reprezentarea unor tipologii
caracteristice pentru satul romnesc. contextului, reprezentnd femeia n
Femeile sunt numite dup statutul lor linia tradiional a artei patriarhale,
ca natur n opoziie cu cultura,
social (rncu, Logofeteas,
deci cu accent pe rolul su biologic i
Fata cu zestrea), dup activitatea
ca muz pentru actul artistic.
pe care o ntreprind (Cusnd,
ranc citind, ranc torcnd,
ranc odihnindu-se), sublinind Femeia n natur, ntins ntre flori
i vegetaie, dormind sau lucrnd cu
o calitate estetic (Blioara,
melancolie este unul dintre tipurile
O floare ntre flori), proveniena
geografic (Munteanca) sau etnic asupra cruia Grigorescu revine
(ignca de la Ghergani). Portretele adesea n picturile sale reprezentnd
femei. Tema femeii ntre flori este
lor, chiar i atunci cnd sunt
una specific simbolist, de larg
individualizate, sunt simboluri ale
circulaie n arta practicat n
unei existene pastorale metaforice,
jurul anului 1900. Art Nouveau-ul a
pe care Grigorescu ncearc s o
preluat mai trziu subiectul, ca unul
permanentizeze prin opera sa.
care oferea pretextul pentru liniile
curbe de contur, sugestia de micare
n secolul al XIX-lea, n spaiul
i elegan, potrivit unui stil cu o
romnesc, femeia se afla n centrul
pronunat dimensiune decorativ.
unei societi patriarhale, a crei
Subiect ornamental al admiraiei,
economie rneasc principala
femeia ocup cteva roluri n creaiile
surs de venit naional se baza
simbolitilor francezi: de fecioar,
pe munca productiv a femeilor.4
Viziunea lui Grigorescu asupra
simbol al maternitii mplinite sau
femeii trebuie s fi fost influenat
femme fatale. Imaginile pe care ni le
de apartenena sa la mediul rural,
ofer arta occidental a sfritului
relatrile cu privire la greutile ndu- secolului al XIX-lea prezint etapele
rate de mama sa cu senintate fiind
ciclului biologic al femeii, cu accent
evocatoare pentru valorile pe care
asupra sexualitii i a contientizrii
i le formase: Cu acul ne-a crescut
acesteia.
biata mama. i o dat n-am auzit-o
plngndu-se ori blestemnd, ori
Nimf dormind reia motivul simspunnd vreo vorb rea. S-a trudit,
bolist, de origine mitologic, al femeii
srcua de ea, s-a nvat singur
ca muz, obiect al contemplaiei,
al reprezentrii, prin hainele care
alunec pe corp, dezvluind trupul,
alte di fetele apar trengare i
voioase ca nite copile.
166
Nicolae Grigorescu, Fr grij
Nicolae Grigorescu, nainte de baie
Nicolae Grigorescu, Studiu de nud
167
care se ofer incontient privirilor

i imaginaiei, ntr-o scen liric,
idealizat. Trupul femeii este cel
asupra cruia se concentreaz
ntreaga atenie a pictorului, care nu
pare preocupat de redarea naturii din
jur, mai mult dect a sugera ingenios
desiul pdurii, printr-un joc de
tue libere, n diverse tonuri de
verde. Lumina particip i ea la
scoaterea n eviden a corpului, care
se desprinde aproape iluzionistic de
pe fundalul ntunecos, prin contrastul
puternic ntre umbr i lumin
obinndu-se redarea volumului i
a adncimii. Carnaia este lucrat
cu miestrie, cu tue fine, care
topesc nuanele unele n celelalte,
aducnd reprezentarea corpului
ntr-un grad ridicat de finisare. Linia
diagonal, unduitoare, a siluetei,
care pornete de la tlpi i trecnd
le-a lungul coapselor, taliei, gtului
dezgolit, se ncheie cu braul ntins al
femeii, confer graia i senzualitatea
imaginii. Nu este de mirare c artistul
se ndrgostise de propria lui creaie,
intenionnd s refuze cu orice pre
s o vnd. (C.C.)
168
Note:
1 Alexandru Vlahu, Viaa i opera
pictorului N. I. Grigorescu, SOCEC,
Bucureti, 1910, p.121-129
2 George Oprescu, Grigorescu la
vnzare n Neamul romnesc
literar, Bucureti, 12 februarie 1912
3 George Oprescu, Grigorescu
desinator, p. 23
4 Olivia Nii, Femeia ntre linite
domestic i senzualitate n arta lui
Grigorescu n Nicolae Grigorescu i
modernitatea, coord. Ioana Vlasiu,
p. 77
5 Alexandru Vlahu, Pictorul
Nicolae Grigorescu apud Olivia Nii,
ibidem, p. 77
Bibliografie:
Grigorescu pictor al naturii
(1838-1907), texte Mariana Vida,
coord. Rodica Matei, Muzeul Naional
de Art al Romniei, Bucureti 25
octombrie 30 martie 2008, 2007
Nicolae Grigorescu. Pictur i
grafic, catalog de Ioana Beldiman i
Gheorghe Cosma, Muzeul Naional de
Art al RSR, Bucureti, 1984
NII, Olivia, Femeia ntre linite
domestic i senzualitate n arta lui
Grigorescu n Nicolae Grigorescu i
modernitatea, coord. Ioana Vlasiu,
Institutul de Istoria Artei G. Oprescu
al Academiei Romne, Do-MinoR,
Bucureti, 2008
OPRESCU, George, Grigorescu,
Editura Meridiane, Bucureti, 1960
Grigorescu, maturitatea i ultimii
ani, Ed. Meridiane, Bucureti, 1970
VLAHU, Alexandru, Viaa i opera
pictorului Nicolae Grigorescu,
Bucureti, 1910
169
59
Jean Alexandru Steriadi
Portul Roscoff
ulei pe carton
53 69 cm
semnat, datat i localizat, n creion,
Jean Al. Steriadi, (19)28, Roscoff

Frana vzut de pictori romni,
organizat de Muzeul Toma Stelian
sub auspiciile Asociaiei Amicii
Franei, Bucureti, 1946. Opera
este menionat n tabla ilustraiilor
la cat. 211 i reprodus n catalogul
expoziiei cu meniunea apartenenei
la col. Isidor Karmitz, unul dintre cei
mai de succes antrepenori ai perioadei interbelice
170
Primul contact al lui Jean Al.

Steriadi cu peisajele din Bretania
se consum chiar n 1903, anul n
care pictorul ajunge n Frana i i
ncepe perioada de studiu parizian.
Prezena timpurie a lui Steriadi n
nord-estul Franei ne este dezvluit
de expoziia Tinerimii Artistice din
1904, cnd pictorul expune, printre
altele, dou tablouri ale cror titluri
ne ofer locaia, Col de crcium
la Concarneau, i Cap de breton.
Principalul promotor al acestor
cltorii spre litoralul nordic poate
fi considerat chiar maestrul parizian
al lui Steriadi, Lucien Simon, unul
dintre cei mai aplaudai pictori ce au
surprins viaa i peisajul breton. ns
aceast influen, resimit att n
tem ct i n modalitatea de construire a operelor, va strui n arta
lui Steriadi doar n perioada de 3 ani
pe care o petrece n Frana, peisajele
provinciale fiind legate exclusiv de
perioada de perfecionare. Dup
1906, data la care pictorul consider
ncheiat etapa de studii, Steriadi
va ocoli Bretania timp de 2 decenii,
perioad care este ns definit de
multitudinea cltoriilor ntreprinse.
Spania, Italia, Frana meridional,
Olanda sau Bulgaria sunt doar
cteva dintre destinaiile preferate
de artist n procesul de acumulare a
unui bagaj imaginar de nedesprit
al manierei impresioniste care se
contura concomitent. Factorul
decisiv n modelarea unui stil
inconfundabil, cel puin n maniera i
calitatea peisajelor, este conturat n
jurul descoperiri Balcicului, care, din
1922, devine una dintre destinaiile
preferate ale lui Steriadi.
171
Jean Al. Steriadi, Portul Roscoff, 1928

Colecia Garabet Avakian
Jean Al. Steriadi, Roscoff, 1928

Colecia Beatrice i Hrandt Avakian
172
Al doilea sejur n Bretania s-a

consumat n 1928-1929, perioad
n care, verile, Steriadi a cltorit
n departamentul Finistere, mai
exact n preajma Roscoff-ului, port
la Marea Nordului. Aici, pictorul va
realiza o serie remarcabil cu vederi
din port sau cu rmurile mrii, din
diverse coluri i ipostaze, tiindu-se
plcerea lui Steriadi de a cltori pe
jos, cu orele, n cutarea privelitilor
celor mai expresive.
Tipic operelor din acest ciclu, ca i n
opera de fa, este prezena rmului
portuar, de aceast dat dintr-o
perspectiv ce l plaseaz pe observator undeva pe o barc, la malul
apei. n dominant rece, cu albastrul
ce acapareaz dou suprafee
picturale, cerul i apa, peisajul
este compus ntr-o perspectiv
generoas, ce cuprinde att golful,
dominat de un vas cu catarge, ct
i oraul n orizont. Uor pastelat,
pe suprafaa pictat se observ un
tipic compoziional recognoscibil i
la opere asemntoare realizate att
la Roscoff, ct i la Balcic. Cerul este
una dintre componentele cele mai
elocvente n acest discurs pictural
iscusit de Steriadi, fiind poriunea
care primete o atenie special.
Fiind independent de desen, cerul
nu rspunde dect n faa culorii i a
tuelor puse de Steriadi, tocmai de
aceea devine spaiul de desctuare
a acelei maniere impresioniste att
de celebrat n epoc.(I.P.)
Bibliografie:
DAN, Clin, Jean Al. Steriadi, Ed.
PULEANU, Doina, Singularitate i
reconstrucie imaginar, Ed. Arcade,
Bucureti, 2010
173
60
Max Arnold
(1897, Iai - 1946, Bucureti)
Canal olandez
acuarel pe carton
49 65 cm
semnat dreapta jos, n creion, M.W. Arnold
Max Arnold, Canal la Amsterdam

Oper expus n 1940, la Expoziia
personal de la Sala Dalles, alturi
de o alt acuarel din aceast ar,
intitulat Flissingen
Cele dou decenii de continu

activitate artistic i inovaie n
tehnica acuarelei, l nscriu pe Arnold
ntre maetrii acuareliti romni.
A nceput s expun acuarel din
1916, dar este remarcat o dat cu
expoziia din 1924, de la sala Mozart.
Expunea alturi de acuarele, uleiuri
i pasteluri, toate nfind peisaje
din spaiul german, dar i portrete
ori naturi statice. Arnold ncercase
s urmeze Academia din Dresda, dar
rateaz clasa profesorului Kokoschka,
aa c renun.
dincolo de simpla aparen a imaginii, conferind o spiritualitate proprie

fenomenului. Apa devine elementul
centralizator al tabloului, cea care
subordoneaz celelalte elemente,
dar n acelai timp, susine ntreaga
compoziie. Din aceast cauz ea
ocup i cele mai mari suprafee,
care articuleaz compoziia n jurul
creia graviteaz planuri secundare,
telurice i fracionate, att din punct
de vedere al perspectivei ct i din cel
al stilului.(I.P.)
Peisajul a fost genul n care a excelat

i pe care l-a aprofundat indiferent
de schimbrile stilistice. Apa, cu
provocrile sale n ceea ce privete
materialitatea, dar i ca tematic,
s-a aflat n centrul intereselor
sale artistice, Arnold fiind de altfel
numit poet al cheiurilor, al micilor
porturi la cap de lume. Georgeta
Peleanu surprindea acurat faptul c
apa n opera lui Arnold nu este cea
tumultoas, a rurilor sau praielor
repezi de munte, nici cea a mrilor
ori oceanelor dezlnuite, ci este cea
stvilit la gurile porturilor europene
ori a canalelor trasate de mna
omului. Instana aceasta a mediului
acvatic n mreia sa calm a generat
i asocierea cu viziunea oriental.
Bibliografie:
PELEANU, Georgeta, M.W. Arnold,
Muzeul de Art al R.S.R, Bucureti,
1970
Ceea ce l deosebete i
particularizeaz astfel pe Arnold
printre pictorii notri de marine
este capacitatea de a sintetiza
stilistic calitatea contradictorie
de fluid i de mas a apei. Pictor
realist n esen, acuarelistul a trecut
174
175
61
Nicolae Tonitza
(1886, Brlad - 1940, Bucureti)
Pe verand
ulei pe carton
59,5 49 cm
semnat dreapta jos, cu brun, Tonitza
Opera a fost druit de Nicolae

Tonitza lui Theodor Pallady pentru
fiica vitreg a acestuia, Marie Jeanne
Diamandy.
i mai apoi cu George G. Assan,

alturi de care a locuit n casa Assan
din piaa Lahovary, astzi Casa
Oamenilor de tiin.
Iubitoare de art, Marie Jeanne
i-a nceput colecia sub ndrumarea tatlui. Bunurile familiei ct i
colecia de art au fost pierdute dup
1945, opera fiind printre puinele
care au supravieuit primului val de
confiscri, doar pentru a fi confiscat
n anii 80. n 2008, n urma deciziei
din 2006, opera este restituit de
ctre Muzeul Municipiului Bucureti,
ctre motenitorii lui Marie Jeanne
(Diamandy) Bastaki.
Theodor Pallady i Ioana Ghica,

tineri cstorii
(fototeca revistei Arta)
Marie Jeanne era fiica Ioanei Pallady
din cstoria acesteia cu Constantin
Diamandy, boier i diplomat romn,
ministru plenipoteniar la Petersburg
i ulterior, ambasadorul Romniei la
Paris.
Constantin Diamandy a avut cu
Ioana, nscut Ghika, 3 copii: Marie
Jeanne, Magda i Ion. Marie Jeanne
s-a cstorit cu Neculai Bastaki,
inginer agronom cu studii n Belgia,
iar sora sa, Magda, cu Emil Sturdza
176
Experiena anilor trii n izolarea

autoimpus de la Vlenii de Munte
s-a materializat prin impresionanta
expoziie pe care Nicolae Tonitza i-o
organiza n ianuarie 1925 la Salonul
Sindicatul Artelor Frumoase. n
cele 100 de lucrri, cumulnd cea
mai numeroas expoziie Tonitza
organizat n timpul vieii artistului,
cei trei-patru ani petrecui n micuul
orel subcarpatic vor fi principala perioad de timp surprins de
pnzele prezente pe simezele acelei
expoziii. Plecat n 1921 din Bucureti,
cu trei copii mici i cu grija zilei de
mine, Tonitza se stabilea la Vleni
n urma invitaiei deschise fcute
de fostul coleg din timpul studeniei
ieene, pictorul de biserici Dumitru
Pavlu.
Menionarea unor date ce in pur
de biografia artistului, i chiar mai
mult, de locaia i specificul zonal,
au drept scop o fixare exact a unor
date obiective care ne pot ajuta n a
nelege dinamicitatea unui complex
influen-produs. Aadar, Tonitza
ajungea n primvara lui 1921 n
Vlenii de Munte, unde i instala atelierul i casa, pe strada Berevoieti,
la numrul 39. Iat ce i scria Tonitza
lui tefan Dimitrescu, imediat dup
stabilirea n noua cas: sunt
ntr-adevr la Vlenii de Munte, unde
ne-am strmutat ca s rsuflm
- mai ales cu copiii - n largul unui
acaret fr proprietreas dedesubt.
Am aici o cas btrneasc,
compus din un salon vast, o tind
177
Nicolae Tonitza, Cap de copil

Muzeul Vasile Prvan, Brlad
respectabil, o odaie zdravn, o

buctrie de iarn, una de var,
cerdac pe cinste, plus alte edecuri:
grajd, magazie, coterea, pivni i
un alt lca care ar putea fi confundat cu parlamentul romn, dac n
afar de un anumit miros (specific
democraiilor de rspntie) ar avea
i o siluet mai impuntoare. S-i
mai spun c n preajma casei am i
o grdin de zarzavat, precum i o
livad de pruni n ntindere de circa
dou pogoane, n care, toat ziua, mi
stau godacii, mai mult n pielea goal
dect mbrcai....
Rndurile sunt cu att mai
interesante cu ct ne pot oferi o
imagine complet a vieii de zi cu
zi n atelierul artistului. Dac opera
plastic ne-a lsat n urm o serie
important de portrete, interioare
i peisaje cu Vlenii perioadei 19211924, mrturiile scrise ale pictorului
ne aduc n prim-plan i sentimentele
profund umane ce se trezeau n
sufletul su. Iubirea fa de cei mici,
importana locului, evident prin
descrierea amnunit, dar i tenta
ironic, n compararea parlamentului
cu coteul, sunt doar o pictur din
personalitatea avid de exprimare.
Dac scrisul a reprezentat calea
clasic de exteriorizare, atunci
pictura a devenit maniera ultra
personal prin care Tonitza a cutat
s valorifice surse ale unui vizual
profund, dar i modul de cutare a
propriilor pai spre o art din ce n ce
mai consistent.
178
La Vleni, pictura lui Tonitza capt o

adncire i o mbogire a tematicii,
iar coloritul ajunge la acea strlucire
afectiv, de rsunet, prin care pictura
sa ocup locul meritat n decalogul
artei romneti. Este etapa decisiv a
carierei artistului, cnd desenatorul
i analiticul Tonitza se transform
ntr-un pictor sensibil, un colorist
iscusit, dar mai ales un meter al
construciei plastice.
n compoziiile respectivilor ani
petrecui n orelul muntenesc,
Tonitza a cutat s amplifice instana
pictural pn la atingerea unei
corespondene naturale. Chiar dac
mare parte a acelor frumoase portrete de copii sunt realizate tocmai n
aceast perioad, ele nu reprezint
cuantumul cel mai nsemnat al
operei artistului. Compoziia cu
tem specific, de anvergur, chiar
dac nu a impresionat numeric, s-a
evideniat n special prin calitatea
coagulrii structurale, fiind una
dintre cele mai bune reuite ale
momentului.
n lucrarea de fa, Tonitza
picteaz, n deplin consonan
i implicare afectiv, o imagine
extrem de familiar, o maternitate.
Subiectul ales, chiar dac este mai
mult dect recognoscibil, ne este
oferit ntr-una dintre cele mai rare
apariii picturale ce ne parvin din
motenirea tonitzian. Lsnd la
o parte tenta idealizant prin care
179
Nicolae Tonitza, Vecinica

Colecia Constantin Constantinescu
180
este afiat relaia matern, opera

impresioneaz prin multiplicitatea
simbolic. Astfel, compoziia poate
fi descompus dup criterii logice,
cromatice, tematice, chiar i structurale. Primul i cel mai nsemnat
plan pictural este ornduit unitar,
n jurul motivului central. Mama,
innd n brae pruncul, devine
punctul singular al unor interogaii
pur picturale. n fapt, dac analizm
portretistica tonitzian putem trage
concluzia c avem n fa dou
portrete, date fiind individualizarea
subiectelor propriu-zise. Bebeluul
a reprezentat o tem n sine, avnd
n vedere faptul c Tonitza devine
la Vleni tat pentru a patra oar,
tat al unui prunc ce nu va depi
ns vrsta infantilitii. Multitudinea
de studii pare a ne pregti pentru o
compoziie asemntoare acesteia,
n care, pentru prima dat, nelegem
acele opere n care capul pruncului se ntrevede mereu din acea
mpnzitur alb. Puritatea copilriei,
redat pe chipul inocent al micuului,
pare contagioas, fiind prezent i pe
chipul mamei. Afectat, gnditoare,
cu capul aplecat meditativ i cu
privirea n gol, mama pare desprins
din acele fotografii de epoc cu
doamnele naltei societi. Acest
aspect ne face s tragem concluzia
c modelul folosit nu este soia lui
Tonitza, Ecaterina fiind mai mereu
supus unor portretizri anonime,
grave, n ipostaze caznice. Chipul
doamnei ocup evident suprafaa
cea mai expresiv a compoziiei,

tonurile folosite, dar mai ales
modalitatea tipic de pictare i
schiare a trsturilor, fiind mai mult
dect gritoare pentru nsemntatea
iconografic. Cu acei ochi
ptrunztori, de un albastru- verzui
nenatural, femeia nu st la pozat n
mod tipic, nu se uit ctre pictor, ci
evit orice contact vizual, alienat
fiind. Aceast manier de portretizare ne duce cu gndul la portretele
tematice din ciclul Obosiii, sau
la cele din Spleen sau Orfanii,
opere la care modelul este surprins n
posturi ruinate, stnjenite sau prea
obosite s priveasc frontal. Tenta
liric amintit n cazul acelor opere
se resimte i n opera de fa, cu att
mai mult cu ct ntreaga compoziie
ncearc s contopeasc un spirit
fie feeric, fie idealizant al spaiului
matern. n ceea ce privete rezolvarea plastic, vemntul devine
sursa unor interogaii picturale
mai apsate. Pictorul alege albul,
simbol cu profunde nsemnti
fie iconografice, fie tradiionalreligioase, ca mas cromatic
principal, pe suprafaa creia,
ntr-un subtil arabesc, sunt amintite
pliuri i pliuri de material. Astfel sunt
create umbra i faldurile hainei, cu
ajutorul creionului i a unor tonuri de
ocru surde, chiar terse.
n continuarea compunerii operei,
Tonitza se folosete pentru prima
dat cu adevrat de culoare n
181
Nicolae Tonitza, Casa dasclului

Muzeul Judeean de Art Ion
Ionescu-Quintus, Ploieti
Nicolae Tonitza, Cerdacul (detaliu)

182
fixarea fundalului. Este vorba de

planul profund decorativ, acel plan
vegetalo-floral pe care l regsim sub
alt consisten n cazul capetelor
de copii. n mas compact de
culoare, cadrul vegetal pictat pare s
ne aminteasc de livada i grdina
descrise de Tonitza n scrisoarea
ctre Dimitrescu. n verde crud, i pe
alocuri cu un auriu ce prevestete
toamna, artistul picteaz acea
perdea de verdea cu o menire
dubl. Una, cea mai evident, este
aceea de a contrasta cu personajele
din prim-plan, crend acel decupaj
plastic, iar cea de-a doua este
oferit de imaginea de final. Efectul
decorativ nu este desconsiderat
total de Tonitza, avnd n vedere
faptul c planul secund nu i gsete
justificarea artistic dect n acea
concentrare pictural.
O parte interesant a suprafeei
compoziiei ne este oferit de cer,
care, chiar dac aparent nu are nici
cea mai mic nsemntate, deine
secretul paletei cromatice. Astfel, cu
ajutorul acestui gri neutru, putem
observa, prin regresie, uurina cu
care Tonitza s-a folosit de tubul
de culoare. n primul rnd, centrul
operei este ocupat de o mas extins
de alb, apoi putem observa lesne
grupurile de complementare cu
ajutorul crora pictorul a compus
imaginea. Albastru cu oranj, galben
cu tente violacee ce rsar din verdele
boschetului, dar mai ales gruparea
cea mai expresiv, rou-verde, sunt
culorile ale cror amestec gradat

creeaz albul, dar n realitate, dat
fiind puritatea culorilor, produc
griul neutru. Astfel, Tonitza reuete
s conceap o oper pe ct de
expresiv, pe att de simplist la
prima vedere, ntr-un proces de
reductibilitate cromatic.
Revenind la discuia despre
compunerea structural, nu putem
uita unul dintre cele mai nsemnate
motive, recurent n toat perioada
petrecut de Tonitza la Vlenii de
Munte, stlpul de lemn al pridvorului
tipic muntenesc. Apariia acestui
simbol este decisiv legat de faptul
c Tonitza picta chiar din pridvorul
casei n care locuia, fapt relevat
n operele cele mai cunoscute ale
epocii: Casa dasclului, sau, i
mai evident, n Femeie n cerdac,
sau n Vnztorul de nimicuri.
Particularitatea uzitrii acestui
element arhitectural tipic romnesc
este oferit, dup cum ziceam, de
faptul c nu apare n alt perioad
de creaie, ns nsemntatea poate
varia n funcie de accepiuni. Chiar
dac discuia despre specificul romnesc apare dup puin timp de la
momentul Vleni, cnd Tonitza crea
acele naturi statice cu iz popular,
Sorcova, sau Natur static cu
icoan, din patrimoniul Muzeului
din Craiova, folosirea repetat a
acelui stlp de pridvor ne duce cu
gndul la o apariie ce depete
simpla coinciden perspectival.
Poate fi chiar prima formulare a
183
Casa n care a lucrat i a trit Nicolae

Tonitza la Vlenii de Munte
tradiionalismului, prin acceptarea

unei structuri arhitecturale drept
specific romnesc, lucru lesne de
acceptat dac ne gndim c pridvorul
de lemn l regsim n istoria arhitecturii rurale strvechi (Biserica Bucur).
n final, putem admite c opera
atrage prin ineditul tematic, care
ne ofer o altfel de icoan a mamei
i copilului. Tonitza exploreaz
universul vizual cunoscut, recombin
elementele ce i suscit cele mai
puternice sentimente, pentru a le
recompune ntr-o compoziie unic,
personal. Universul familial se extinde cu fiecare pnz n care pictorul
modeleaz copii, vederile Vlenilor se
regsesc n colurile nverzite, orict
de stilizate, iar atmosfera i gsete
de fiecare dat izvor n pensulaia i
maniera att ngrijit n modelarea
materiei. (I.P.)
Bibliografie:
BREZIANU, Barbu,N.N.Tonitza, Ed.
Academiei, Bucureti, 1967
BREZIANU, Barbu, N.N.Tonitza, Ed.
CIUC, Valentin, Pe urmele lui Tonitza, Ed. Sport-Turism,
Bucureti, 1984
COMARNESCU, Petru, N.N.Tonitza,
Ed. Tineretului, Bucureti, 1962
JIANU, Ionel, Tonitza, Ed. Cminul
Artei, Bucureti, 1945
ORBAN, Raoul, Tonitza, Ed.
184
185
62
Nicolae Tonitza

ulei pe carton
30 40 cm
semnat dreapta sus, cu brun, Tonitza
Opera este menionat n catalogul

Expoziiei Retrospective Nicolae
Tonitza, Muzeul de Art al R.P.R.,
1964, drept variant a naturii statice
din col. Dona de la cat. 77, colecia
Ferdinand Alexandrescu
Opera este reprodus, menionat
i descris n cartea Mrturisiri i
reflecii ale unui colecionar de art,
Dorina Munteanu, Bucureti, 1990
Nicolae Tonitza, Natur static cu fructe

Colecia dr. Iosif Dona
Prima etap a instruirii artistice a

lui Tonitza s-a petrecut n cadrul
colii ieene de Belle Arte, ncepnd
din anul 1902, ns abia din anul al
patrulea, cnd urmeaz clasa de
natur vie, devine cu adevrat
pasionat de meteug. Mai trziu
descrie cei cinci ani petrecui acolo
ca pe o irosire, comparndu-i cu
experiena colii din Mnchen, unde
a cunoscut modelul unei coli de art
organizate.
Admis n cadrul Academiei de Arte,
la clasa lui Hugo Von Habermann,
artist afiliat micrii secesioniste,
Tonitza este impresionat de relaia
de prietenie pe care o leag cu
profesorul su. Cunoaterea
capodoperelor din arta trecutului
devine, n perioada petrecut la
Mnchen, nvtura lui suprem.
Frecventeaz bibliotecile, muzeele,
galeriile i mai ales Altere Pinakothek,
unde este fascinat de pnzele lui
Rembrandt, Tizian, Drer, Correggio,
Holbein i Rubens. Viziteaz totodat
i expoziiile celor dou tabere,
academist i secesionist, dar
este dezamgit de inactualitatea
i nepsarea fa de implicarea
social a artei pictorilor academiti
mnchenezi. Picturii secesionismului
i reproa idilismul, falsificarea
vieii reale a oamenilor din popor i
lipsa de combativitate, ns putea
recunoate, printre lucrrile din
expoziii, unele interesante.
Lucrrile lui Tonitza din aceast
perioad reflect deprinderea unor
norme ale picturii academiste, n
cteva portrete tratate minuios,
lucrate sub influena lui Habermann.
186
187
Disciplina academic o respecta

ns cu dificultate, fiind ndeprtat
de spiritul su spontan i liber. n
1909 prsete definitiv cursurile
Academiei regale bavareze, pornind
ntr-o cltorie care l poart prin
Italia i se ncheie la Paris. Odat
ajuns aici, Tonitza refuz s mai
urmeze o coala propriu-zis,
alegnd s studieze singur;
frecventeaz diverse cursuri i
ateliere de artiti, viziteaz muzee,
dar mai ales picteaz n aer liber,
cutreiernd malurile Senei, mprejurimile Parisului i satele nvecinate.
Era, n acea perioad, dup cum
mrturisete, impresionist,
strduindu-se s picteze atmosfera,
pn atunci cnd i devine limpede c
natura care l preocup mai mult este
cea uman. n 1911 ia sfrit perioada
sa parizian, odat cu ntoarcerea sa
definitiv n ar.
Un alt moment important al formrii
sale artistice a fost ntlnirea cu
pictorul Luchian, pe care l cunoate
n 1913 i care i devine ndrumtor
i profesor. Afinitile pe care le
simise nc de la nceput cu Luchian
se manifest pe planul concepiei
i premiselor artistice, cei doi
mprtind dragostea pentru om i
solidaritatea cu cei aflai n suferin,
dar i pe planul temelor i subiectelor
predilecte. Cunoaterea creaiei lui
Luchian, petrecut n anii de maturitate, cnd deja se realizase ca grafician, au avut efectul de a-l orienta pe
Tonitza ctre pictur, asupra creia
se apleac cu mai mult dedicare,
ncepnd din 1922. Se strduise s
i vad lucrrile n muzee i colecii
mai mult sau mai puin accesibile, le
cunotea i le studiase pe cele mai
reprezentative dintre ele, pentru ca
influena lor s se manifeste n opera
sa n perioada ederii la Vlenii de
Munte (1921-1924).
188
Concepia lui Tonitza despre

raportul dintre natur i pictur
i afl originea n interpretarea lui
Luchian, pentru care pictorul trebuia
s lucreze n spiritul naturii, iar nu
s o imite sau s o copieze. Tonitza
consider reprezentarea naturii o
dominare a sa, n timp ce reproducerea doar un mijloc de a rmne n
sclavia naturii. Astfel, artistul caut
s impun naturii stri ale sufletului
su, fr a se mulumi doar cu
analiza cromatic a motivului i fr
a ncerca s evadeze prin aceasta din
realitile zilei. Pentru un artist care
i dedic aproape ntreaga oper
crezului su umanist, natura static,
gen mai rar abordat, constituie un
prilej de afirmare a unei atitudini,
de etalare a unui sentiment, care
particip la crearea atmosferei tabloului. Este prin intermediul culorii,
c sentimentele sunt exprimate
variat, oglindind simirea dominant,
care se afl la baza imaginii.
n legtur cu limbajul culorilor,
Tonitza crede c acestea pot s
cnte, s plng, s se orchestreze reciproc, pot s ilustreze o
revolt sau exprima un tremur
sufletesc, prin armoniile ei, care pot
fi triste sau solemne. ns pictorul
este ntotdeauna cel care aduce
la via materialul mort care este
culoarea, fcnd-o s vorbeasc
nesfrite triri sufleteti. n naturile
statice, Tonitza vede un exerciiu
de exprimare prin cromatic i
compoziie, a crui reuit const n
studiul ndelung i profund al naturii.
Natur static cu fructe este
unul dintre exerciiile mplinite ale
lui Tonitza, n care mijloacele de
expresie plastic ntlnesc intenia
ce se afl la baza picturii, aceea de
a lsa culorile nsufleite s griasc
direct despre sentimentele care l
189
anim. Un dialog viu se stabilete

ntre nuanele fragede ale fructelor,
care umplu din abunden planul
imaginii i ntunericul fundalului, care
reapare n primul plan, n ciorchinii
de struguri negri. Compoziia bazat
pe simetrie inspir stabilitate i
echilibru, aeznd n centru gutuia,
cu galbenul su solar, triumftor
asupra obscuritii din planul secund.
Pictura este o variant a unei alte
naturi statice din colecia dr. Iosif
Dona acum clasat n categoria
Tezaur a Patrimoniului naional
cultural datat 1925, ceea ce
justific o datare a lucrrii prezente
n preajma acestui an, adic n plin
perioad a maturitii sale creatoare.
Natur static cu fructe provine
din colecia Dorinei Munteanu, care
meniona opera deinut n volumul
su, Mrturisiri i reflecii ale unui
colecionar de art, aprut n 1990,
la Bucureti:
n colecia mea am o natur moart
de Tonitza, cu struguri, mere, pere,
gutui, o variant a celei care se afl
n colecia I. Dona, ntr-o cromatic
strlucitoare de lumin, ce te
farmec prin contrastul culorilor vii:
roul rubiniu al merelor, subliniat de
negrul strugurilor, de verdele perelor,
de galbenul gutuii care domin
maiestuoas ntreg ansamblul,
prins n ntregime, ntr-o gam ce
ncnt ochiul. ntreaga compoziie
depete prin miestrie tehnic i
aezarea n pagin nsi natura care
a inspirat pe artist. (C.C.)
190
Bibliografie:
Nicolae Tonitza, catalog de
expoziie, text de Georgeta Peleanu,
Bucureti, 1964
BREZIANU, Barbu, N. N. Tonitza, Ed.
COMARNESCU, Petru, N. N. Tonitza,
Ed. Tineretului, Bucureti, 1962
ORBAN, Raul, Nicolae Tonitza, Ed.
TONITZA, Nicolae, Scrieri despre
art, Ed. Meridiane, Bucureti, 1964
191
63
Nicolae Drscu
Chioggia
ulei pe pnz
49 60,5 cm
semnat i datat dreapta jos, cu rou,
Drscu, 1926
Pe verso, etichet de participare la

Expoziia Retrospectiv Nicolae
Drscu, Muzeul de Art al R.S.R.,
Bucureti, 1966
Opera este reprodus i menionat
n catalogul Expoziiei Retrospective
Nicolae Drscu, Muzeul de Art
al R.S.R., Bucureti, 1966, cat. 54,
colecia Traian Iliescu
Nicolae Drscu, Radu Ionescu, Ed.
Meridiane, Bucureti, 1987, la poz. 45
sub titlul Peisaj veneian (Brci)
Anterior aparteneei la col. Traian
Iliescu, opera a fcut parte, pe rnd,
din col. tefan Matei, respectiv col.
Constantin Constantinescu
192
n ncercarea de a plasa opera de

fa ntr-un cadru obiectiv, strns
relaionat cu ntregul corp plastic ce
a acoperit mai bine de 50 de ani de
carier, trebuie s apreciem just paii
evolutivi i s descifrm motivaia
alegerii unui traseu att de strns
legat de impresionism i postimpresionism. Este bine cunoscut traseul
pe care Nicolae Drscu l urmeaz
imediat dup terminarea colii de
Belle Arte din Bucureti, mai ales c
motivarea activitii sale a inut de
modalitatea de nelegere a actului
artistic. Dorina de perfecionare este
cea care l-a mpins s caute surse
noi de valoare, pe care le va gsi n
colile vest-europene. Parisul este
prima destinaie, unde, pentru doi
ani, ntre 1906 i 1908, va frecventa
pe rnd mai multe instituii capabile
s i ofere lecii noi. Academia Julian
sau Academie des Beaux-Arts, prin
profesorii Jean Paul Laurens, respectiv Luc Olivier Merson, sunt locurile
n care Drscu experimenteaz paii
ce i vor nlesni descoperirea neoimpresionismului. Contactul cu pictura
lui Signac sau Seurat, nelegerea
constructivistului Cezanne sau
aprofundarea teoriei lui Eugene
Chevreul vor reprezenta elementele
principale ce vor contura prima
etap de creaie. n plus, perioada
petrecut la Paris i n sudul Franei,
la Grimaud i Ramatuelle, dar mai
ales la Saint Tropez, va oferi miezul
unui ciclu de sine stttor, unul
dintre cele mai puternice ale picturii
romneti antebelice, fapt relevat i
de ncrederea care i se d n epoc,
de Luchian, prin expoziia organizat
mpreun la Ateneu n 1914.
193
Nicolae Drscu, Chioggia, 1926
194
Prima cltorie pe care o ntreprinde

Drscu n nordul Italiei, la Veneia
i Chioggia, se consuma n jurul
lui 1910, aceeai perioad n care
Gheorghe Petracu descoperea i el
vedutele lagunare. Este probabil unul
dintre cele mai interesante elemente
biografice ce i leag pe cei mai
celebrai pictori de Veneii pe care
ara noastr i-a avut. n interpretri
att de personale, cei doi maetri
vor reui s domine imaginile att
de expresive ale oraelor veneiene,
chiar dac primele lor apariii n
spaiul italian erau nc subordonate
unui stil pictural susceptibil unor
evoluii n palet i n interpretare
tematic. Paralela pe care evident
o putem face ntre operele celor doi
ne poate ajuta s nelegem cum
au fost att de apreciai, criticai i
colecionai tocmai pentru aceast
tem comun, tem ce nu a avut
rezonan n opera niciunui alt
maestru autohton al perioadei
interbelice. Timp de mai bine de
25 de ani, Petracu i Drscu au
pictat canalelele, lagunele, pieele
i ponturile Veneiei i Chioggiei,
perioad n care i pictura lor s-a
modelat i definitivat sub imperiul
culorii. Opera celor doi a putut s
dinuie concomitent nu numai prin
valoarea excepional a pnzelor, ci
i prin faptul c pictura lor a reuit
s acopere dou gusturi artistice
diferite. n timp ce Petracu reda o
Veneie grav, n armoniile severe
ale unei palete smluite, Drscu a
nveselit prin abundena cromatic
vedutele strlucitoare surprinse n
sclipiri de lumin i culoare.
Primul ciclu cu adevrat coerent ce a

surprins laguna italian s-a conturat
ntre anii 1914-1915, perioad n care
Drscu ncepea s depeasc etapa
pointilist prin aprofundarea paletei
cromatice, i mai ales prin utilizarea
din ce n ce mai pregnant a uleiului,
ce cpta din nou importan n faa
acuarelei att de ndrgite. Pensulaie
cu pensulaie, Drscu descoperea
concomitent materialitatea pastei
dar i valoarea pictural a culorilor,
pe care ncepea s le foloseasc
din ce n ce mai abundent, sub plin
imperiu plein-airist.
n anii rzboiului i n cei ce vor
urma, biografia lui Drscu ne
relev sursele unui imaginar peisagist din ce n ce mai expresiv. Noile
priveliti descoperite, aprofundarea
manierei impresioniste i linitea
oferit de statutul pe care l ocupa
n modernitatea romneasc
i vor fixa lui Drscu un mediu
creator propice marilor capodopere
interbelice. Delta, Balcicul, peisajul
urban, n special cel bucuretean i
vederile italieneti vor constitui unul
dintre cele mai coerente universuri
picturale pe care istoria artei le va
descoperi i aprecia vreodat n arta
romneasc.
Aceste acumulri succesive vor fi
evideniate n epoc n dou dintre
cele mai valoroase expoziii pe care
Drscu i le organizeaz. n cea
de-a patra expoziie personal, din
1924, pictorul expunea lucrri pictate
ntre 1921 i 1923 n Dobrogea, cu
opere specifice zonei. Apoi, n 1927,
195
Nicolae Drscu, Veneia, 1926

Muzeul Municipiului Bucureti
la cea de-a cincea personal, ntr-o

manifestare aparent restrns, n
propriul atelier, Drscu expunea 45
dintre cele mai valoroase pnze, n
ciclul Veneia. Erau pnze realizate
n 1926, n cltoria ntreprins n
Veneia i Chioggia, an din care ne
parvine i opera de fa, probabil
prezent n rndul lucrrilor expuse
n cldirea din Aristide Briand, nr. 11
bis. nsemntatea acestei cltorii ne
este oferit i de sursele documentare ce au parvenit contemporaneitii,
n fotografii din arhiva personal
ce ne ofer o imagine complet a
pictorului i omului Drscu.
n Chioggia, Drscu ne prezint
unul dintre canalele micuului
ora, ntr-o vedere generoase, ce
surprinde n orizont unul dintre
punctele de referin ale insulei.
Torre di SantAndreea, unul dintre
vestitele turnuri cu ceas ale lagunei
veneiene, fixeaz colul ales de
pictor n popasul su acvatic.
Pnza impresioneaz n special prin
materia pictural, ce transpune cu
o voluptate ieit din tipare bucuria
prezenei luminii, sub imperiul
creia pictorul zugrvete un
mozaic uimitor. Vechile palate, dar
mai ales pnzele micilor vapoare i
reflexiile din ap alctuiesc un cadru
multicolor incandescent, care i
gsete n Drscu singurul capabil
s realctuiasc n ulei aceast
forfot cromatic. Preocuparea
pentru lumin i culoare nu reduce
cu nimic realismul de viziune la care
Drscu nu renun niciodat, ns
cele dou elemente compoziionale
196
sunt singurele care ornduiesc

peisajul. Pensulaia este singura care
trdeaz sensibilitatea unui pictor ce
altminteri este stpnit de o strns
disciplin, ce l mpiedic pe Drscu
s se ncline spre un domeniu
fantastic. Pensula avea o libertate
deplin, al crei scop final consta n
consonana culorilor, realizat prin
maniera fluid prin care pasta era
aternut fr prejudeci principiale
pe suprafaa pictural.(I.P.)
Bibliografie:
Catalogul Expoziiei Retrospective
Nicolae Drscu, Muzeul de Art
al Republicii Socialiste Romnia,
Bucureti, 1966
Catalogul Expoziiei Nicolae Drscu.
Magician al culorii, Muzeul Naional
Cotroceni, Bucureti, 2009
197
64
Dumitru Ghia
(1888, Colibai, Mehedini - 1972, Bucureti)
Capul Caliacra
ulei pe carton
59 73 cm
semnat dreapta jos, cu negru, Ghia
198
199
n urmarea destinului su artistic, a

trecut, la nceput, prin sfera medicinei, un mediu deschis spre cultur
i populat de personaliti marcante,
care au tiut s recunoasc i s
susin un talent precum cel al lui
Ghia. Un rol hotrtor n formaia
sa artistic l-a avut profesorul Ion
Cantacuzino, mare om de cultur
i art, prin intermediul cruia l
cunoate pe pictorul Arthur Verona.
Timp de trei ani primete lecii n
atelierul su, urmnd n paralel
cursurile Academiei libere de pictur,
pentru ca n 1913 s primeasc, cu
ajutorul prof. Ion Cantacuzino, o
burs de studii la Paris din partea
statului romn. Acolo audiaz
cursurile Academiilor Ranson i
Delecluze, lucreaz n atelierul
gravorilor Andr Lavrillier i Lucien
Monod, frecventeaz atelierul
pictorului I. Ioanid i pe cel al sculptorului Anghel Chiciu, i cunoate pe
Brncui i pe pictorul japonez Fujita.
Mediul artistic parizian al acelei
perioade de efervescen a contribuit
la pregtirea sa n egal msur cu
mediul universitar, muzeele, pe care
le strbate sistematic, oferindu-i un
important material de studiu.
Bibliografie:
BACONSKY, Anatol E., Dumitru
Ghia, Ed. Meridiane, 1966
BENE, V., D. Ghia, Ed. De Stat
pentru Literatur i Art, Bucureti,
1957
PREUTU, Marina, Ghia D., Ed.
200
i i-a cumprat dou lucrri pentru

colecia muzeului Jeu de Paume din
Paris i a celui din Lyon, unde era
director.
Ghia a fost unul dintre primii care
au descoperit peisajul litoralului
dobrogean, nc din anii tinereii i
formaiei sale, deschiznd, alturi de
J. Al. Steriadi, calea pentru numeroi
pictori romni care aveau s formeze
la Balcic una dintre cele mai nsemnate colonii artistice din Romnia.
Ghia exploreaz n picturile sale
frumuseea dur a reliefului stncos
de la Capul Caliacra i a rmului nalt
al Balcicului, exotismul Mangaliei i al
Cavarnei, fiind impresionat totodat
de coexistena dintre natura frust
i oamenii locului. Nu a fost interesat
ns de nregistrarea aspectelor
pitoreti legate de traiul acestora,
ci s-a concentrat asupra peisajelor,
care i deschideau posibiliti vaste
de expresie. Lumina specific, cerul
i marea participau la cromatica cu
totul special a zonei, care a ptruns
n paleta lui Ghia, cptnd valene
afective.
Peisajul prezent ilustreaz stncile

monumentale ale Capului Caliacra,
Prima sa expoziie personal se
scldate de lumina puternic a
deschide n 1921 la Ateneul Romn,
soarelui, care se prbuesc n apele
dup debutul n cadrul Salonului
calme ale mrii, de un albastru irizat.
Oficial din 1914. Picturile acelei
Pictura lui Ghia inspir stabilitate
perioade erau expresia cutrii valor- i senintate prin compoziia solid
ilor eterne ale artei i a preocuprii
structurat i ritmurile armonioase
pentru structura materiei i geome- ale volumelor. Armonia este dat i
tria planurilor. Abia dup cltoria de de sugestiile materiei, de masivitatea
studii n Italia, din 1922, ctigat n
rocilor, adunate dramatic n primul
urma unui concurs al colii de Belle
plan al imaginii, care comunic cu
Arte din Bucureti, apare interesul
ntinderea vast i calm a apei.
su mai pregnant pentru culoare,
Pictorul mparte compoziia pe
prin contactul cu pictura italian
diagonal, pentru a reda, prin trirea
i lumina caracteristic a sudului.
sa artistic n faa naturii, complen perioada interbelic are loc
mentaritatea elementelor. (C. C.)
afirmarea sa ca pictor, fiind remarcat
de criticul francez Henri Focillon,
care i-a dedicat o serie de articole
i cronici n publicaii de specialitate
201
65
Elena Popea
(1879, Braov - 1941, Bucureti)
Joc de ngeri
ulei pe pnz
104,5 80 cm
semnat dreapta jos, cu negru, E. Popea
Pregtirea artistic a Elenei Popea

ncepe n preajma anului 1900 la
Leipzig, unde a ajuns cu intenia
de a studia filologia, dar a fost
impulsionat s i lrgeasc
orizonturile dup contactul cu viaa
artistic tumultoas a Germaniei
acelei perioade. Primete influene
dinspre impresionismul german,
pe filiera artitilor cu care studiaz,
Jank Angelo, Jordan Jakob i Caroline
Kempter, precum i din experiena
lucrului n natur i a contactului
cu mediul coloniilor artistice de la
Stornberger See i Landsberg am
Lech. Din aceast etap a formaiei
sale provine orientarea ctre o
pictur fidel percepiilor senzoriale,
precum i interesul pentru spontaneitatea expresiei, care aveau s
devin constante ale creaiei sale.
Pictoria se stabilete apoi la Paris,
unde devine eleva lui Lucien Simon,
ale crui mijloace de expresie,
marcate de preocuparea pentru
construcia riguroas a formei, se
situau n coordonatele micrii de
reacie fa de impresionism. Studiile
pariziene las urme puternice n
creaia artistei, care n primele sale
expoziii arat unele preluri de
limbaj plastic de la Lucien Simon,
laolalt cu predilecia pentru scene
de interior i portrete, iar mai trziu,
manifest mprumuturi din universul
tematic al profesorului su: peisajele
i viaa oamenilor din Bretania.
Dup 1922, opera Elenei Popea sufer
o reevaluare a demersului artistic,
n sensul unei tot mai pronunate
tendine ctre conceptualizare, sub
influena personalitii artistice a lui
Andr Lhote, adeptul unui cubism
202
temperat. Arta sa se dramatizeaz,

consistena pstoas a picturii sale
de pn atunci se dilueaz, iar cromatica trece nspre surdin, dup ce
nceputurile au fost caracterizate de
coloritul viu. Apropierea de cubism
a artistei a nsemnat o structurare
geometric interioar a formelor i
o schematizare a volumelor, care se
remarc n scenele inspirate din viaa
ranilor din Transilvania, interioare
i nuduri, peisaje din Bretania i
Olanda, precum i compoziii cu
tem religioas.
Joc de ngeri este una dintre
lucrrile sale arhitecturizate prin
geometria formelor i dispunerea
lor ritmic, aparinnd, prin
particularitile sale, fazei stilistice
de nuan cubist, marcate de
adeziunea la concepia lui Lhote,
ns purtnd un semnificativ aport
personal. Pictura se distinge prin
impresia sculptural a corpurilor personajelor, obinut prin contururile
ferme i nuanarea culorii, n tonuri
temperate, aezate cu o past fluid.
Prin subiectul su, descins parc de
pe plafoanele palatelor italiene i
dinamica pronunat a personajelor,
realizat prin ntretierea de axe,
asimetrie i diagonale subliniate,
opera capt o not de baroc
modern, specific creaiei sale dintre
anii 1925 i 1926. (C. C.)
Bibliografie:
Elena Popea, Expoziia retrospectiv
Elena Popea Muzeul Naional de
Art Braov, 24 septembrie 14
noiembrie 2010, Editura Muzeului
de Art Braov, 2010
DUMITRESCU, Maria, Elena Popea,
203
204
205
66
Henri H. Catargi
Natur static cu chitar i pip

ulei pe carton
68 90 cm
semnat i datat stnga jos, cu ocru,
HH.C. (19)59
Pe verso etichet de participare la

Expoziia Natura static, Muzeul
Coleciilor de Art n colaborare cu
S.C.A.R., 2-22 iunie 1994, colecia
Marcel Avram
Retrospectiv H.H. Catargi, Muzeul de
Art al R.S.R., Bucureti, 1986-1987
i este menionat la cat. nr. 168,
plana XXXVIII
H.H.Catargi, Alexandru Cebuc, Ed.
Meridiane, Bucureti, 1987 la cat.
nr. 62, sub titlul Natur static cu
ghitar, pip i frunz, colecia
Marcel Avram
Natura static a reprezentat pentru

Catargi una dintre cele mai puternice
modaliti de exprimare i de
aliniere la o modernitate profund,
n linie corespondent cu arta lui
Pallady. Capabil s se foloseasc
de culoare i desen pentru a atinge
monumentalul, pictorul a ales s
pun n scen compoziii expresive,
n care mediul familial, lucrurile
personale sau obiectele obinuite
au devenit personaje pe paravanele
i mesele atelierului. n pictura
lui Catargi se pot identifica unele
elemente de construcie care explic
apariiile aparent rigide pe care ni le
pot oferi operele sale. Cu strictee
de geometru, Catargi a pornit mereu
interogaia plastic de la structura
suprafeelor, care, dup ce sunt
mprite i ordonate dup un spirit
cartezian, pot fi supuse demersului
cromatic.
Atmosfera de cerebralitate pe care
o eman aceste compoziii este cu
uurin depit, fie prin aspectul
fluid al paletei de culori, mereu
diluat, fie prin pictarea acelor
obiecte personale. Chitara, o pip,
un ghiveci cu plante sau o carte,
chiar dac sunt construite exemplar,
fr profunzime sau o materialitate
excepional, par s reconstituie de
fiecare dat o atmosfer de sugestiv
i profund poezie.
206
n cazul operei de fa, Catargi

picteaz natura static dup aceleai
principii binecunoscute, reuind
s ating o concentrare plastic
expresiv. Pictat n game cromatice
rafinate, opera se modeleaz dup
principiul raportului dintre form i
culoare, structura solid arhitectural
fiind completat i nchegat prin
tonurile acestea stinse, surdinizate,
de o mare rezonan cromatic.(I.P.)
Bibliografie:
CEBUC, Alexandru, H.H. Catargi, Ed.
207
67
Gheorghe Petracu
Flori de cmp
ulei pe carton
48 35, 5 cm
G. Petracu, (1)924
Arta lui Petracu s-a situat ntotdeauna dincolo de orice program

social, naional, politic sau de alt
natur, dei a recurs deseori la
mprumuturi de motive din universul
artei populare, acestea devenind o
component major a stilului su.
ntre formele picturii sale au intrat
cni, ulcele i scoare basarabene,
case tradiionale i mori de ap,
ns doar n prima parte a creaiei
sale s-au fcut simite ecouri
smntoriste, sub influena operei
lui Grigorescu. Petracu a depit
aceast faz, fr a se afilia micrii
de cutare a specificului naional prin
art, pronunndu-se ferm pentru
o formul modern, manifestat
printr-o orientare intimist. n arta
sa primeaz profunzimea observaiei
i rafinarea expresiei, printr-o atenie
special acordat problemelor ce in
de meteug.
n cel de-al doilea deceniu al
secolului trecut, Petracu mplinise
cincizeci de ani i se afla n perioada
de apogeu a creaiei sale artistice.
n anul n care este datat opera
prezent, 1924, artistul participa cu
zece lucrri la cea de-a XIV-a ediie
a Bienalei de la Veneia i strnea
entuziasmul multor comentatori din
mediul artistic internaional. Ceea ce
frapa la aceast pictur era viziunea
sculptural i aspectul mineral al
universului su, n care obiectele,
indiferent de natura lor original,
capt materialitate anorganic,
amintind de gresii, smaluri, geme
i diamante. Critica de art nu a
208
209
ntrziat s-i recunoasc valoarea i

caracterul de excepie al viziunii sale
n peisajul artistic romnesc, poziia
sa aparte devenind o eviden pentru
toi. De altfel, n 1925, primete
Premiul naional pentru pictur,
fiind cel de-al doilea artist cruia i
era decernat, dup G.D. Mirea, care
fusese premiat cu un an nainte, iar
n 1937 devenea primul artist plastic
membru al Academiei Romne.
Gheorghe Petracu, Flori de cmp
Muzeul de Art Cluj
Originalitatea lui Petracu se

Bibliografie:
manifest deplin n naturile sale
statice, subiecte care i dau prilejul
s sondeze propria-i interioritate i
s aprofundeze funciile expresive
ale culorii. Vasile Florea, unul dintre
exegeii operei artistului, constata c
i compoziiile cu case sunt, n fapt,
tot nite naturi statice, n a cror
realizare artistul se concentreaz
asupra materiei, asupra posibilitilor
acesteia de a se transfigura. n prima
sa expoziie postbelic, din 1919, florile apar n numr foarte mare, 45 de
tablouri, n comparaie cu ponderea
genului n expoziiile de dinainte de
rzboi. ncepnd cu aceast moment
i pe ntreaga perioad de maturitate,
natura static, interioarele i florile
devin motivele predilecte ale lui
Petracu, n care se manifest
formula sa cu totul personal.
Se afirm despre Petracu c a realizat unele dintre cele mai frumoase
exemplare ale genului n pictura
romneasc, florile sale, alese dintre
cele mai comune crciumrese,
210
nalbe, dalii primind o materialitate

preioas. Naturalul este sacrificat
atunci cnd plantele i pierd
efemeritatea i prospeimea vegetal
pentru a se cristaliza, procesul fiind la
Petracu unul de esenializare. Vasile
Florea sugera similaritatea florilor
sale cu cele de min i constata c
n pictura nici unui alt artist denumirea de natur moart nu este att
de justificat ca la Petracu. (C.C.)
211
68
Theodor Pallady
(1871, Iai - 1956, Bucureti)
Natur static cu miori

61 50 cm
semnat central dreapta, prin zgrafitare,
T. Pallady; semnat dreapta jos, n creion, TP
Opera provine din colecia Lucrezia i

Ion Pacea
Conduita pictural pe care i-o

stabilizeaz undeva n jurul anului
1920, va reprezenta pentru Pallady
probabil cea mai important
calitate a ntregii sale opere, att
de important, nct, atunci cnd
a simit c se repet, a renunat
a mai picta. Consecvena acelor
decenii de practic s-a manifestat
prin modelarea unul tablou artistic
att de compact, nct chiar pictorul
recunotea, n urma apariiei din
1944 a monografiei nchinate lui
de ctre Ionel Jianu, c ultima
decad parcursese un traseu att de
unitar, fr ocoliuri, nct o analiz
cronologic a operei prea inutil.
Retras n lumea lui interioar, putem
recunoate la Pallady o limitare a
propriului univers vizual, probabil
cauzat att de urtul pe care l
evita, dar poate i din cauza faptului
c el cuta mereu s aprofundeze
doar acele instane cu adevrat
nsemnate. Dac urmrim traseul
operelor, putem observa cum
avntul anilor de nceput, anii cu
peisaje n plin aer, cu nuduri pictate
n ipostaze simbolice, se stingea sub
imperiul concentrrii i elaborrii.
Imaginile din tineree au urmat un
traseu lucid, spre o epurare tematic
att de profund, nct i apariiile
tipice din perioada interbelic par
a fi doar cutri ale unei poetici de
gest. Itinerarul tematic s-a limitat
ncetul cu ncetul la propriul spaiu,
al casei i al apartamentului, de
unde a fcut i acele ultime peisaje
urbane, i ele pierdute n spatele
perdelei nchise ulterior. Poezia
212
213
interiorului a reprezentat alegerea

raiunii, atmosfera i climatul intim
al cminului oferindu-i att versatilitate, dat fiind trirea interioar, dar
i trinicie, prin monumentalitatea
obiectelor personale. Ca o paralel,
putem altura pe linia marilor resurse
vizuale ale artei romneti interiorul
palladian, urban, logic, personal
i intim la exteriorul grigorescian,
n cmpiile, dealurile, drumurile
i marginile rurale. Cele dou au
devenit adevrate instituii picturale,
de aceeai msur i calitate, Pallady
fiind cu adevrat pictorul interioarelor, alturi de Grigorescu, peisagistul.
Pictura lui Pallady atinge anumite
note de rezonan sublim,
nchegat sub spectrul unui cumul
liric, ce vibreaz att prin culoare,
dar i prin form. Esenializarea
tematic, n special n cazul naturilor
statice, a reprezentat rspunsul
pe care Pallady a fost nevoit s l
gseasc pentru a evita repetarea,
recognoscibilitatea obiectelor fiind
greu de evitat n pictri succesive ale
aceluiai motiv.
ntr-o natur moart, interesul
subiectului n sine trebuie sa fie, i
este, nul. Vasul, ceasul, o plrie,
cutia, scrumiera, fructul, planta,
cartea sau chiar masa suport sunt
doar sursa formal, care, fie ea
estetic sau nu, nu necesit dect
simpla remodelare. Transpunerea
mimetic a obiectelor nu numai c
214
este desconsiderat total, pe Pallady

chiar nu l intereseaz obiectul n
sine, ci doar relaia pe care o dezvolt
n plan ritmic n alturarea de un
al doilea obiect, i tot aa, pn la
finalizarea unei adevrate instalaii
picturale. Obiectele sunt modificate
din nsi semnificaia primar, rostul
practic, uzual, fiind eliminat nc
de la prima schiare. Astfel prinde
valoare, poate cea mai nsemnat,
natura moart a lui Pallady, prin
poetica obiectelor , exprimat n
gest, intensitate i armonie. n planul
cromatic al compoziiei, Pallady a
excelat prin temperare. Nu a cutat
pitoresc coloristic, nu a produs
lumin, nu a forat umbra sau contraste nenaturale, totul a fost lsat
n mna penelului calm, creator de
armonii potolite. Paradoxul const n
faptul c lucrurile, obiectele, care au
o materialitate incipient, natural,
dup ce ctig aceast calitate prin
pictarea efectiv, o pierd ulterior n
imaginile topite sub imperiul visului.
Ca i n opera de fa, Pallady ne
ofer de la bun nceput o construcie
solid, definitorie, a unui spirit
ordonator. Evidena cezannian n
ceea ce ine de compunerea
spaiului este de netgduit, i chiar
mai mult, a reprezentat maniera
profund mproprietrit cu ajutorul
creia Pallady a reuit s modeleze
acea libertate a motivului fa de
realitatea naturii. Forma, la Pallady,
s-a desprins de aspectul primar al
215
lucrului real, prin detaarea culorii i

a luminii fa de realitatea cromatic
natural. ns romnul nu se pierde
n postcezannianism, aa cum au
ales deconstructivitii sau cubitii,
ci alege s se foloseasc de aceast
calitate a formei pentru a corela i
a facilita o comunicare ntre datele
cele mai expresive ale motivului.
Astfel, atunci cnd privim opera de
fa, nelegem c altfel obiectele nu
puteau exista, ci doar aa, acea cutie
i acea vaz, pe acea fa de mas,
ntr-o compoziie ce pare trecut
printr-un tifon fin, un voal nceoat
prin faa ochilor.
ntreaga oper de maturitate a lui
Pallady, n special n cazul naturilor
statice, ne dezvluie aceast cutare
a relaiilor intime, de structur, modelate ntr-o regie, ntr-o scenografie
ce pstreaz aparenele firescului.
Maniera astfel modelat a compus
acel spirit intimist, antagonic din
temelii cu lumea prozaic a vremii.
Fr mesaj, fr vreo naraiune
inutil, Pallady picteaz sincer, boem,
cu mijloace pur vizuale, fr aciune
sau un dinamism concret. Culoarea,
valorile tonale i liniile de compunere
reprezint materialul pictural uzitat,
un bagaj limitat , dar ndeajuns de
expresiv pentru a capacita i valorifica o oper.
n Natur static cu miori
regsim ntregul bagaj palladian
mai sus enumerat, ntr-o apariie
216
muzeal a unei teme extrem de

valabile. Chiar dac nu abund n
efect, sau prin multitudinea obiectelor, opera se coaguleaz n jurul
unei cromatici aprofundate. Tonurile
de galben acapareaz compoziia,
oferindu-ne o imagine de profund
intimism, prin amintirea unui loc, al
unui col uitat, sub mantaua firav a
nostalgiei. Colul este recognoscibil,
sofaua cea galben oferindu-ne
o frm mai generos din casa
pictorului, care de cele mai multe ori
evit o disipare vizual a motivului
central. (I.P.)
Bibliografie:
MNDRESCU, Anatol, Theodor
Pallady, Ed. Meridiane, Bucureti,
1971
NANU, Adina, Theodor Pallady, Ed.
Meridiane, 1963
ORBAN, Raoul, Theodor Pallady,
217
69
Medeea (legenda argonauilor)

ulei pe carton
33 41 cm
TSion, 1927
Opera a participat la expoziia din

1915 a societii Tinerimea Artistic,
alturi de Ovidiu n exil (proiect
decorativ)
Ion Theodorescu-Sion, Ovidiu n exil

Licitaia de Toamn Artmark, 2010
Vianu identifica n compoziiile

pictorului Theodorescu-Sion
vizualitatea specific omului de
la munte transpus n tendina
de aglomerare a prim-planului
cu volume pregnante, indiferent
de tematica abordat. Pe aceast
structur compoziional Sion
recreaz legenda Medeei i a
Argonauilor plecai n cutarea lnii
de aur.
Figura Medeei a inspirat artiti din
cele mai diverse domenii de-a
lungul secolelor. Literatura, artele
plastice, teatrul, opera ori dansul
sunt printre domeniile care au dat
via acestui personaj misterios din
eposul legendelor. Spre deosebire
de majoritatea figurilor mitice, ale
cror atribute au rmas constante
de-a lungul diverselor interpretri,
Medeea a fost o figur n permanent
schimbare nc din antichitate,
Pindar, Euripide, Apollonius i Ovid
numrndu-se printre autorii n
operele crora aceasta prinde via n
cele mai diverse ipostaze.
Figur complex, marcat de dorine
conflictuale i o diversitatea de
comportamente, Medeea a devenit
treptat simbolul dihotomiei sinecellalt, unind aceste dou concepte
pornind de la diferena n viziune
specfic antchitii greceti, care
opera o difereniere de atitudine,
deopotriv cultural, social i
politic ntre greci i ceilali, de obicei
numii barbari. De fapt Medeea
ridic posibilitatea de existena a
218
celuilalt n propria persoan, a tipului

de activitate perturbatoare care
amenin din interior.
Indiferent de varianta autorilor antici
menionai, Medeea este mereu
prezentat ca o strin, o profan
i o iniiatoare, o deschiztoare de
drumuri. Ea este mereu cea exilat
n interiorul Greciei, cea care vine
din trmuri ndeprtate doar spre
a pleca spre altele, dup o scurt
perioad n care a acionat ca factor
perturbator.
Legenda o prezint pe Medeea ca cea
care l ajut pe Iason s obin lna
de aur n schimbul promisiunii c o
va lua de soie. n diversele misiuni
la care acesta este supus Muedeea
se implic, folosindu-se mai ales
de vicleuguri, de unde i imaginea
sa dual, iniial fiind prezentat
ca o feciora-salvatoare. Aceeai
Medeea este cea care va ucide pentru
pasiunea sa pe fratele ei n momentul
n care pleac cu Iason, pe regele
Creon i fiica acestuia Creuse, dar i
pe proprii copii, pentru a-l pedepsi
pe Iason pentru trdare.
Pictorul a reuit s traduc n
limbaj pictural elementele legendei.
La malul mrii, la marginea unei
stnci, pe fundalul unui peisaj ce se
regse;te ;i n alte opere din aceea;i
perioad, cum ar fi Ovidiu n exil,
grupul de personaje din prim plan
se profileaz monumental. Medeea
ne este prezentat n ipostaza sa
rzbuntoare, hotrrea cu care
219
privete spre orizont marcnd,

probabil, momentul plecrii de dup
obinerea lnii. Aa cum personajul
masculin din prim plan poate s
fie Iason, ncununat de lauri dup
ndeplinirea misiunilor la care fusese
supus. ntre acetia, de dimensiuni
vizibil reduse, poate fi Absirt, fratele
mai mic al Medeei, sacrificat pentru
a putea pleca ori un simbol al copiilor
celor doi. Complexitatea mitului ne
oblig la o interpretare probabil
a structurii compoziionale, ns
ceea ce surprinde este modul de
reprezentare al Medeei, n ipostaza
sa rzbuntoare, marcat de statura
impresionant, de faa puternic roie
i postura specific greceasc.
Theodorescu-Sion, n urma studiilor
din Frana, revenise n 1908 n ar
i se implic activ n viaa artistic,
participnd la expoziiile Salonului,
Tinerimii Artistice, societii Arta.
n 1913 era mobilizat ca ofier n
campania din Bulgaria, numrnduse printre primii artiti care iau
contact cu Balcicul. Un an mai
trziu deschidea prima expoziie
personal n care erau expuse
lucrri din Mediteran i de la malul
Mrii Negre, executate pe drumul
de ntoarcere n ar, drum fcut
cu vaporul de la Rotterdam. Vasile
Morun i comanda, n 1915, n urma
ctigrii concursului, decorarea
mural a Slii de Consiliu a Primriei
din Constana. Din cauza rzboiului
lucrarea nu s-a mai executat, ns
desenele executate de artist au intrat
n colecia Victor Eftimiu.
220
Alegerea lumilor inspirate din mitologie i antichitate ori a subiectelor din

lumea vechiul Tomis este specific
perioadei de nceput a pictorului, n
care este influenat de simbolism i
art-nouveau. Lucrase grafic pentru
publicaiile satirice n care abordase
curentul din punct de vedere al
elementelor stilistice, iar n 1913
transpusese poemul lui Macedonski,
Excelsior n proiectul decorativ Pe
cellat trm.
Bibliografie:
CLAUSS, James, JOHNSTON, Sarah,
Medeea: Essays on Medeea in myth,
literature, philosophy and art,
Princeton University Press, 1997
PAVEL, Amelia, Theodorescu-Sion,
SCHOBEL, Doina, CLONARU, Hariton,
Ion Theodorescu-Sion, Ed.
221
70
Gheorghe Vntoru
(1908, Oltenia, Clrai -1983, Bucureti)
Natur static cu mas roie

ulei pe pnz
81,5 100 cm
semnat i datat dreapta jos, cu rou,
Gng.V., (19)80
Aa cum n cazul lui Petracu, Arghezi

afirma c lucreaz cu apca tras pe
ochi, omonim se poate vorbi despre
un regim de lucru nocturn n cazul
lui Vntoru. Opera pictorului pare s
fi fost zmislit numai sub imperiul
ntunericului care se revars asupra
obiectelor ori a peisajelor.
Interioarele smluite de albastru
ori verde prind via prin contrastul
epatant cu vivacitatea decorului folcloric romnesc a diverselor obiecte
ce populeaz deseori crepuscurile
intime, de cele mai multe ori tergare
ori scoare sau cu carnalitatea opac
a fructelor, fie dezordonate, fie,
dimpotriv, atent aezate n diverse
recipiente.
Natura static cu mas roie
reunete multiple motive ntlnite
n opera sa. Acelai cadru mineral al
albastrului devine incandescent sub
imperiului mesei de un rou aprins.
Pe suprafaa textil a tergarului
se reflect materialitatea vitrat
a sticlelor. Singurele izvoare de
via sunt fructele, probabil mere
i portocale, care delimiteaz
suprafaa mesei. n descendena unui
expresionism cromatic, Vntoru
amestec culorile printr-o uoar
glisare dintr-una ntr-alta, obiectele
mprumutndu-i astfel din nuane,
indiferent de material dnd impresia
unor relflexii atent concertate.
Bibliografie:
MIHALACHE, Marin, Vntoru, Ed.
222
223
expresionism
i avangard
Alexandru Padina, Vnat (detaliu)
71
Margareta Sterian
(1897, Buzu - 1992, Bucureti)
Peisaj din Poiana apului

gua,acuarel, peni i accente de ulei
pe carton
34 48,5 cm
semnat dreapta jos, cu negru, Sterian
Referine:
MOCANU, Virgil, Margareta Sterian,
VIDA, Mariana, Margareta Sterian,
M.N.A.R , 2000
VIDA, Mariana, Margareta Sterian.
Opera grafic, Ed. Tehnic,
Bucureti, 2003
226
72
Gheorghe Vntoru
Flori roii i albe

ulei pe carton
41,5 34,5 cm
semnat i datat dreapta jos, cu alb,
Gng.V., (19)66
227
73
Iosif Iser
La teras
ulei pe carton
37 33 cm
semnat dreapta sus, cu negru, ISER
Iosif Iser, Anticariatul de pe cheiul

Dmboviei (detaliu)
228
n anii dinaintea primului Rzboi

Mondial l gsim pe Iser stabilit
n Bucureti nc din 1911, ntr-o
perioad n care principala activitate
consta n cea de ilustrator pentru
periodicele vremii, Facla, Viaa
Social, sau Flacra fiind unele
dintre publicaiile ce colaborau strns
cu artistul nostru. Era perioada n
care tnra generaie de artiti,
poei i intelectuali romni acaparau
viaa cultural bucuretean,
liantul principal fiind n special
Ion Minulescu i al su cerc
apropiat. Vestita Academie Terasa,
monumentalizat de Ressu ntr-o
compoziie elocvent, nu face
dect s ne ofere cadrul social,
efervescent, n care Iser tria i din
care i extrgea principiile morale i
de conduit. Interesul lui Iser pentru
mediul literar, pentru cafeneaua
artistic a vremii, unde putea fi
ntlnit o bun parte din intelectualitatea autohton, s-a concretizat
ntr-o gam extins de portrete i
scene devenite peste timp adevrate
mrturii sociologice.
n opera noastr recunoatem

exerciiul i nclinaia lui Iser
ctre o portretistic de societate,
folosindu-se de fiecare ocazie pentru
a monumentaliza o instan urban.
Regsim n prim-plan un portret expresiv, pe linia acelor ferme trsturi
geometrizante, de o impuntoare
prestan. Brbatul, prin postura i
chipul sculptural, ne amintete de
personajul boem , de mic aristocrat,
din compoziia Primul anticariat
pe cheiul Dmboviei. n opere ce
aparin aceleiai perioade de creaie,
Iser se identific cu aceste puternice
figuri mai mult sau mai puin anonime. (I.P.)
Bibliografie:
MIHALACHE, Marin, Iser, Ed.
229
74
Iosif Iser
Portretul unei colombine

ulei pe pnz
46,5 38,5 cm
semnat stnga jos sus, cu brun deschis,
ISER
Iosif Iser, Modelul

Muzeul Zambaccian
Scenele de intimitate prezentate de

Iser au un statut important, att n
ntreaga oper a acestuia, dar i ca
lucrri de sine stttoare. ntinse
pe sofa sau pe fotolii, odihnindu-se
sau exersnd, perosnajele lui Iser,
balerine, dansatoare ne apar ca
reprezentante ale unui univers
ndeprtat de lumea de zi cu zi.
Ca n cazul scenelor orientale i
pentru aceste opere Iser a descoperit
reeta atmosferei specifice. Dac
pentru desenarea odaliscelor ne
sunt prezentate acele personaje
inconfundabile, n interioare re
prezentative, n cazul dansatoarelor
atmosfera este alctuit exclusiv
n jurul personajului. Recuzita este
sumar, ns modelul este titularul
ntregului univers i l formuleaz
exemplar dup principiile scontate
de artist. mbrcate sumar, n
costumaia specific, sunt surprinse
mai mereu n posturi dac nu intime,
atunci personale.
Modelul pozeaz relaxat, n
posturi ngndurate, iar de cele
mai multe ori chipul transcrie att
sentimentele personajului, ct i
ale pictorului. Dansatoarele lui Iser
au apariii mult mai naturale dect
odaliscele artistului. Lucru evideniat
i de modalitatea de comunicare
ntre artist i model, relevat de
privirea frontal a personajelor, n
comparaie cu privirea ascuns sau
timid a turcoaicelor. Alturi de
arlechini, dansatoarele de circ au
definit acea poriune a operei lui Iser,
care, influenat exclusiv de expresionismul tipic parizian, va deveni
totui reprezentativ artei interbelice
romneti.
230
Bibliografie:
MIHALACHE, Marin, Iser, Ed.
231
75
Magdalena Rdulescu
(1902, Rmnicu Vlcea - 1983, Paris)
Cluari
ulei pe pnz
65,5 50 cm
Magdalena Rdulescu, 1978
Numele Magdalenei Rdulescu a

devenit sinonim n lumea artistic
cu un anumit tip de compoziie i de
tematic. Dinamismul roiurilor sale
umane nu poate fi extras dect din
aa-numita lume a spectacolului
de la circuri la obiceiuri specific
romneti marcate de o teatralitate,
cu subtilitate interpretat de o
artist aplecat natural spre lumea
fantasticului.
Structurarea pe registre ce
amintete de benzile desenate ori
de vechea art oriental compus
din cartue succesive, i-a permis
Magdalenei Rdulescu s integreze
receptorul vltoarei care pare s se
dezlnuie n Horele, Cavalcadele ori
Circurile sale. Lipsesc coordonatele
geografice de perspectiv, spaiul
este abolit, timpul de asemenea. O
atemporalitate care nu niveleaz,
ci dimpotriv vine s ncorporeze
ntr-o trire universal i perpetu pe
receptorul dispus s se abandoneze
unei lumi primordiale.
Cluarii Magdalenei Rdulescu
roiesc n faa noastr definii de
invizibile cercuri concentrice ce
sugereaz micarea continu. Dac
n registrul superior acetia sunt uor
de recunsocut datorit bastoanelor
de care flutur tricolorul, trecnd
prin registrul central i ajungnd
la cel inferior, acetia sufer o
metamorfoz care i apropie de lumea carnavalului, cu plrii uguiate,
medievale i panglici multicolore.
Artista reuete abil s plonjeze n
esena ritualului, indiferent de epoc,
cultur ori scop.
232
Bibliografie:
COMARNESCU, Petre, Magdalena
Rdulescu, Ed. Forum, Bucureti,
1946
IVANIUC, Florena, VELESCU, CristianRobert, Catalogul expoziiei de
pictur i grafic, Muzeul Coleciilor
de Art, Bucureti, 1994
DEAC, Mircea, Magdalena
Rdulescu, Ed. Meridiane, Bucureti,
1980
233
76
Gheorghe Vntoru
Pe teras
ulei pe pnz lipit pe placaj
61,5 49,5 cm
semnat i datat stnga jos, cu rou,
Gng.V, (19)76
n opera lui Vntoru oamenii au fost

reprezentai cu rezerv, mai ales
pn la abordarea portretului ca gen,
acetia au lipsit cu desvrire din
amplele sale peisaje cu perspective
largi. De altfel primele portrete sunt
cele ale prietenilor ori apropiailor
si - soia, Schweitzer Cumpna ori
Tiberiu Puica, Aurelia Morrescu.
Pictorul a integrat acest gen mai
puin flexibil esteticii sale insolite,
reuind astfel s reconcilieze stilul
su mineralizant cu un subiect prin
excelen marcat de vitalitate.
Femeia se regsete n diferite
ipostaze, de la portretul pe linie
clasic al soiei, la nuduri i portrete
de rnci. Spre sfritul perioadei
de creaie aceasta se regsete n
scene de interior ori compoziii
atent orchestrate i ncadrate de
peisaje nocturne. Tipologia feminin
pare s fie aceeai, marcat de o
robustee a formelor cu ajutorul
maselor compacte de culoare, dar
i a cromaticii n esen masculin,
frust i proaspt.
n cazul scenei surprinse Pe teras
cele dou femei se profileaz pe
fundalul de o tonicitate acid, datorat
contrastului dintre albastrul cerului
i galbenul peisajului. Ca i n cazul
naturilor statice, nuanele par s se
reflecte una n cealalt, indiferent de
substana material, astfel galbenul
dealurilor nuaneaz prul personajului feminin din stnga, iar albastrul Bibliografie:
cerului este subtil sugerat n materia MIHALACHE, Marin, Vntoru, Ed.
textil a rochiilor ori a feei de mas. Meridiane, Bucureti, 1979
234
235
77
Alexandru Moser Padina
(1904, Padina, Buzu - 1994, Zrich)
Natur moart cu vnat

ulei pe pnz
53,5 66 cm
Padina
Nscut n localitatea Padina, judeul

Buzu, a preluat mai trziu, drept
pseudonim, numele satului natal.
Din puinele date biografice care
ne parvin, aflm c a studiat la
Bucureti, la Academia de Belle Arte,
frecventnd probabil i Academia
liber de pictur, unde profesori erau
J.Al. Steriadi, G. Petracu i A. Verona.
n 1949 prsete definitiv Romnia
pentru a se stabili n Elveia, ara de
origine a tatlui su.
Padina debuteaz n cel de-al
patrulea deceniu al secolului trecut,
afirmndu-se, n cei civa ani
care l-au desprit de plecarea din
ar, drept un pictor de valoare,
continuator al unei tradiii solide.
Krikor Zambaccian a fost un mare
admirator i susintor al su,
descoperindu-l de timpuriu i
colecionnd picturile sale. Astzi, n
muzeul de art care poart numele
colecionarului, se afl ase picturi
realizate de artist, trei peisaje urbane
i trei portrete de femei. Despre
activitatea expoziional a artistului
se cunosc participrile la Salonul
oficial n 1936 i la expoziii de grup,
precum i expoziiile personale,
consemnate n presa vremii, n anii
1929- 1932.
n maniera pictural a lui Padina
se pot urmri influenele stilului
lui Petracu, mai ales n concepia
asupra culorii i tactilitii
suprafeelor, dar i a impresiei
minerale pe care o imprim pasta,
aezat n tue viguroase. Universul
su tematic este compus n principal
236
din peisaje, cu perspective ample,

alturi de portrete i naturi statice,
n aceeai ambian citadin care
caracterizeaz i creaia lui Petracu.
Chiar i naturile moarte, prin repertoriul lor de obiecte, fructe, flori sau
vnat, trimit la preocuprile specifice
zonei urbane, pe care pictorul o
sondeaz n imagini conferite cu o
not grav.
n pictura prezent, subiectul este
tratat ntr-o gam sumbr de tonuri,
pentru a accentua dramatismul
imaginii. Culoarea aplicat n straturi
groase, cu reveniri i suprapuneri,
formeaz reliefuri disputate de
umbr i lumin, conferind o dimensiune tactil expresiv suprafeei.
Preocuparea sa este una profund
pictural, formele fiind construite din
culoare i din raportul de lumin i
umbr, fr ca desenul s fie aparent. (C.C.)
Bibliografie:
Catalog (pictur, sculptur i
desen) Muzeul Toma Stelian, Casa
coalelor, Bucureti, 1939
Catalog Muzeul K.H. Zambaccian,
Ed. Fondul Plastic, Bucureti, 1973
237
78
Magdalena Rdulescu
(1902, Rmnicu Vlcea - 1983, Paris)
Basm
acrilic pe carton
57 45 cm
semnat i datat dreapta jos,
238
79
Gheorghe Vntoru

ulei pe carton
30 35 cm
GhgV, (19)46
239
modernism
Gheorghe Petracu, Autoportret la evalet (detaliu)
80
Natur static cu struguri i mere

ulei pe carton
45,5 55 cm
Teodosion, (1)934
Ion Theodorescu-Sion, Flori i fructe

Licitaia de Toamn Artmark, 2010,
adjudecat pentru 9.000
Tematica naturii statice cu flori se

regsete n opera lui TheodorescuSion n ultima perioad de creaie,
cea a anilor 30. Se ndreapt n
aceast perioad asupra motivului i
din perspectiva cercetrilor tehnice
care i-au caracterizat cariera, dar i
datorit bolii care l oblig s stea mai
mult n cas, fiind astfel nevoit s se
inspire din temele de interior.
n definirea florilor dispar contururile categorice cu aspectul
intarsiilor n lemn ori definite de
culoare. Folosindu-se la nceput de
o pensulaie impresionist, florile
prind via prin armonii i contraste
de culoare. Dup 1935 va domina
albul colorat de reflexe valorate
alturi de culorile stridente n
asocieri contrastante, uneori motivul
desprinzndu-se de fundal printr-o
lumin puternic. n realizarea
motivului a reluat cteva teme care
i-au permis mai multe direcii de
cercetare florile aezate la fereastra cu gratii, florile n vase nvelite
de hrtie sau tratarea subiectului n
verticale ce se succed pe ntreaga
suprafa a acestuia.
Natura static cu flori i fructe este
realizat n aceeai desfurare a
verticalelor marcate de modelul
mesei. Buchetul este singularizat
ntre partea superioar a tabloului cu
fundalul verde i partea inferioar cu
stridenta mas n nuane de albastru.
Florile n alburi colorate se revars
din vasul n care pare s se reflecte
albastrul mesei. Fructele rsturnate
dezordonat sunt singularizate de
codiele de care mai sunt nc prinse
cteva frunze.
242
Bibliografie:
PAVEL, Amelia, Theodorescu-Sion,
SCHOBEL, Doina, CLONARU, Hariton,
Ion Theodorescu-Sion, Ed.
243
81
Nicolae Drscu
Natur static cu bujori i carte

ulei pe pnz
65,5 82 cm
semnat stnga jos, cu rou, Drscu
Nicolae Drscu, Natur static cu

bujori i carte
Licitaia de Impresionism i
Postimpresionism Romnesc
Artmark, 2010, adjudecat pentru
42.000
Pornind de la interogaii ce in de
consistena material a obiectelor,
Drscu reuete s emancipeze
culoarea pe pnzele sale. Cu o gam
cromatic aproape neschimbat pe
parcursul ntregii cariere, pictorul
reuete continuu s moduleze variat
culoarea, cu ajutorul creia compune
un univers puternic nrdcinat
ntr-un cult al senzaiei vizuale.
Utiliznd o palet restrns, dialogul
valoric fundamental are loc instinctiv
ntre albastru i rou, alturi de care
se ntreptrund verdele, galbenul
sau brunurile terse. Pornind de
la interogaiile cezanniene asupra
raporturilor cromatice de cald i
rece, Drscu construiete ntreaga
compoziie n jurul bivalenei calorice
intermediate de cele dou culori
dominante. Fa de maniera predecesorului su, Drscu nu modeleaz
formele prin juxtapunerea savant a
nuanelor, n cutarea acelei structuri de tonaliti, ci ncorporeaz
caldul i recele n ntreaga substan,
iar transparena formelor lui Cezanne
este preschimbat n voluptate
material drscian.
Consistena oferit volumelor este
realizat de pictorul nostru prin
tue largi, spontane i nervoase,
dar deopotriv pstoase, ce ncarc
forma de carnalitate i tridimensionalitate. n construcia acestui
buchet de flori Drscu nu ezit s
foloseasc culoarea n saturaie
maxim, chiar dac de cele mai
multe ori culoarea pur este imediat
ntrit de o complementar, sau de
variaii de ton. Prin tue repetitive
forma ia consisten i se modeleaz
244
245
senzual dup impresia lsat

artistului. Punctul central al lucrrii
se observ lesne, tocmai din cauza
folosirii culorilor pure, roul captnd
interesul prin efectul vizual puternic.
Contrastul intens este ntrit prin
alturarea tonurilor reci de albastru
i verde, dar i prin variaii calitative,
care sunt realizate prin decompresarea cromatic n suprafeele ntinse
de albastru ters. Complexul pictural
devine astfel caracterizat de tensiu
nea i vibraia coloritului expresiv,
conturul i umbra fiind excluse din
realizare.
ntr-o contradicie de viziune,
Drscu schimb fundamental modul
de reprezentare a motivului ales i,
de la peisajele observate n perspective largi i revelatoare, natura static
este atent focusat pe singularitatea
vazei cu flori. Fundalul pierde din
nelesul figurativ i rmne doar cu
calitile de armonizare cromatic
a ntregului. Drscu utilizeaz
inteligent valenele luminii, care ns
nu este concentrat n fascicole i
nu provoac contraste sau efecte, ci
este difuz, coordonat exclusiv de
gradul de reflexie dat de suprafeele
colorate. Prin pensulaii fine de alburi
i rozuri, florile par s se ncarce
de luminiscen prin propria lor
carnalitate, efect iscusit de Drscu
i prin contrastul simultan. Culorile
se influeneaz reciproc, iar mutaiile
de tonuri ntresc impresia optic.
246
Bibliografie:
Nicolae Drscu, magician al
culorii, Muzeul Cotroceni, 2009
CONSTANTINESCU, Paul, CLONARU,
Hariton, Expoziia Nicolae Drscu,
Muzeul de Art al R.S.R, 1966
Ed. Meridiane, 1966
247
82
Traian Cornescu
(1885, Botoani - 1965, Bucureti)
Peisaj la Veneia
ulei pe carton
70 49 cm
semnat dreapta jos, n past,
Cornescu
248
83
Traian Cornescu
(1885, Botoani - 1965, Bucureti)
Trandafiri roz
ulei pe carton
69,5 50,5 cm
Cornescu
249
84
Camil Ressu
Peisaj din Ardeal

ulei pe carton
58,5 45 cm
semnat stnga jos, n past, C. Ressu
Un drum, ce marcheaz profunzimea,

copacii, ce ncadreaz compoziia
ntr-o scenografie dinainte pregtit,
casa din planul ndeprtat i cerul
decorativ sunt instrumentele folosite
de Ressu ntr-una dintre cele mai
nsemnate cicluri peisagiste pe care
le-a modelat n perioada interbelic.
Incursiunea n spaiul ardelenesc,
prin cltoria la Braov i n
perifericul Drste, n anii nceputului
de deceniu 3, va fixa momentul
compunerii acestor opere.
Chiar i dup experiena Vlaici, Ressu
nu renun la acele peisaje rurale n
care se regsesc elementele primordiale ale unei construcii arhitectonice a maselor cromatice. Evident
i n lucrarea de fa, suprafeele
de culoare sunt individualizate cu
uurin, ntr-o compoziie n care
forma nu are contur, culoarea fiind
singura ce poate reglementa volumul, lumina i consistena plastic.
Ce impresioneaz n peisajul de fa,
n plus fa de decorativismul atins
cu uurin, este maniera prin care
Ressu adun reflexele n suprafee
de umbr i lumin, bine delimitate.
Frunziul arbutilor ce ngrdesc
casa, acoperiul btut de vnt i
soare, dar mai ales cerul violaceu
sunt principalele zone n care
culoarea are materialitate profund,
concentrat n masele cele mai
expresive, oferind peisajului un ton
de gravitate, chiar de ncordare.(I.P.)
250
Bibliografie:
COSMA, Gheorghe, Camil Ressu,
Bucureti, Editura Meridiane, 1967
ENESCU, Teodor, Camil Ressu,
Bucureti, Editura Academiei
Republicii Populare Romne, 1958
251
85
Dumitru Ghia
(1888, Colibai, Mehedini - 1972, Bucureti)
Trandafiri albi
ulei pe carton
40,5 33 cm
semnat dreapta jos, cu alb, Ghia D.
Aspectul biografic al pasiunii pentru

botanic s-a reflectat n analiza
criticilor asupra uneia dintre tematicile care revin frecvent n opera lui
Ghia, i anume, natura static cu
flori. De comun acord, acetia vd n
pasiunea de a reda plantele, influena
tiinific a cercettorului care s-a
mpletit fericit cu viziunea estetic,
aceea a unei reverene fcute naturii,
cu smerenia pe care o mrturisea
nsui artistul, trebuie s mngi
floarea, s-o colorezi, s-o modulezi.
Simplitii speciilor de flori alese
pentru a fi imortalizate pe pnz,
alegere ce poart acelai iz biografic,
i vine n completare o bogat palet
cromatic, care pare s aib mai
ntotdeuna un rol dublu, dihotmic,
pentru c subliniaz austeritatea
mineralizrii n subtile acorduri
rafinate. Nelipsite din compoziiile
acestea sunt i vasele specific romneti, ulcelele de pmnt,
marcate de exuberana vieii,
transformat n motiv decorativ de
meteugarii olari.
Buchetul de trandafiri albi, n ciuda
somptuozitii ostentive asociat
cu acest tip de floare, respir aceeai
simplitate, marcat intrinsec de
monumentalitatea asociat de pictor,
prin viziune, naturii i produselor
sale. Se remarc, din punct de vedere
stilistic, modulaiile de alb valorat
ca de obicei cu roz sau verde.(I.P.)
Bibliografie:
PREUTU, Maria, Dumitru Ghia, Ed.
252
253
86
Micaela Eleutheriade
Floarea-soarelui
ulei pe pnz
35,5 45 cm
semnat dreapta jos, cu brun,
Eleutheriade
Referine:
Muzeul de Art al Republicii Socialiste
Romnia, Expoziie Retrospectiv
Micaela Eleutheriade, Bucureti,
1981
GRIGORESCU, Dan, Micaela
Eleutheriade, Ed. Meridiane,
Bucureti, 1978
254
87
Micaela Eleutheriade
Vas cu flori
ulei pe pnz
41,5 31,5 cm
Eleutheriade
255
88
Jean Cheller
Peisaj de iarn
ulei pe pnz
36 46 cm
semnat dreapta jos, cu brun,
Jean Cheller
Alturi de Marius Bunescu, Cheller

este cu siguran unul dintre cei mai
reprezentativi pictori ai Bucuretiului
interbelic. Tema, chiar dac este
destul de des ntlnit n epoc, nu
prinde materialitate dect n faa
unui pictor ce se dovedete a fi sensibil, chiar pasional, n faa subiectului. Peisajul de inspiraie urban
devine astfel modalitatea prin care
pictorul nostru alege s se exprime n
culoare sau chiar i n grafic, oferind
n gamele acelea expresive o imagine
superb a marginalului, perifericului
i pitorescului urban.
n opera prezent, Cheller nu se
dezice de la alegerea tipic a colului
scontat, oferindu-ne o imagine ce
l caracterizeaz. Plcerea pictrii
unor strdue periferice, dar mai ales
selectarea anotimpului nzpezit ne
poate oferi o not asupra sufletului
artistului. Sustras parc din poezia
expresionist, subiectul, oraul, este
mereu construit ntr-o not grav,
nu att prin modalitatea de pictare,
ct prin eliminarea omului. Fiinele
apar rar pe strzile nfundate ale lui
Cheller, iar atunci cnd sunt pictate,
ca n cazul de fa, sunt sufocate
de atmosfera grea, impuntoare. n
tonuri neutre, cu alb din abunden
i cu griul crepuscular, pictorul se
destinuie n plin poezie plastic,
unde casa, drumul i hornul ngheat
sunt simbolurile unei desprinderi
decisive de universul uman. (I.P.)
Bibliografie:
OCTAVIAN, Tudor, Jean Cheller, Ed.
Pro Editura, Bucureti
256
257
89
Cicerone Popescu
(1908, Vlenii de Munte, Prahova - 1998, Giurgiu)
Natur static cu cri i irii

ulei pe carton
42 52 cm
semnat i datat stnga sus, cu verde,
Cicerone, 1956
Referine:
CEBUC, Alexandru, LPTOIU, Negoi,
FLOREA, Vasile, Enciclopedia
Artitilor Romni Contemporani, vol.
VIII, Ed. Arc 2000, Bucureti
258
90
Grigore Negoanu
(1885, Cneti, Buzu - 1953, Bucureti)
Ghivece cu flori la fereastr

ulei pe pnz
56 68 cm
semnat dreapta jos, cu rou, Negoanu
Referine:
REZEANU, Paul, Artele plastice
n Oltenia 1821-1944, Ed. Scrisul
romnesc, Craiova, 1980
259
91
Petre Iorgulescu-Yor
(1890, Rmnicu Srat - 1939, Cluj)
Case n Bretania
ulei pe carton
37,5 44,5 cm
P. Iorgulescu YOR
Petre Iorgulescu-Yor a fost unul

dintre cele mai curioase personaje
ale culturii romneti interbelice,
att prin firea sa, dar i prin calitatea
sa de pictor. Crescut n stil boieresc,
fiu de magistrat, i el la rndul su
colit n ale dreptului, Yor se dedic
carierei artistice trziu, spre 30 de
ani. n 1919, imediat dup rzboi,
Iorgulescu renun la mare parte a
facilitilor nlesnite de traiul oferit de
familie i va lua calea Parisului spre
a-i desvri cunotinele artistice.
Dup un scurt traseu romnesc,
prin atelierele lui Teianu i Steriadi,
pictorul ajunge la Academiile pariziene, mai exact la Julian. Experiena
francez se va condensa practic
prin contactul cu Othon Friesz, care
i va deveni mentor i confident. n
acea etap de acumulri, Iorgulescu
cunoate i se familiarizeaz cu
constructivismul cezannian, se va
apropia de fauvi, la fel ca i Iser, prin
contactul cu normandul Friesz, dar
va asculta i sfatul lui Maurice Denis.
Deceniul cel mai valoros din punct
de vedere al creaiei artistice,
dar i singurul, date fiind boala i
moartea sa prematur, 1925 - 1935,
va reprezenta perioada de deplin
maturitate n manier i n modalitate de exprimare. Cltoriile dese
n Frana, descoperirea Balcicului,
de fapt tot complexul plein-airist
pe care i-l asum au stat la baza
modelrii unui bagaj plastic extrem
de capabil. n faa motivului, indiferent care, Iorgulescu a cutat mereu
s redea senzualitatea volumelor,
fapt realizat prin tehnica de pictare,
dar i prin preferinele cromatice.(I.P.)
260
Bibliografie:
CONSTANTINESCU, Radu Cornel,
Petre Iorgulescu-Yor, Ed.
Meridiane, 1969
261
92
Iosif Iser
Toreador
pastel pe hrtie
40 32,5 cm
semnat stnga sus, cu negru, ISER
Bibliografie:
CRCIUN, Eugen, Iser, Ed. Cminul
Artei, Bucureti, 1945
Meridiane , Bucureti, 1982
262
n anul 1930, din aprilie pn n

septembrie, Iosif Iser cltorete
n Spania, ntlnind peisaje pline de
farmec, urme ale trecutului glorios i
oameni care l fascineaz. Realizeaz
numeroase lucrri n gua i pastel,
precum i schie asupra crora are
s revin n anii urmtori, 74 dintre
ele fiind prezentate ntr-o expoziie
deschis la Ateneu la sfritul anului
1930. Referitor la aceasta, Marin
Mihalache observa: ntlnirea cu
Spania a nsemnat un moment
hotrtor n activitatea artistului.
Mai mult dect nainte, se poate
vorbi acum la el despre strlucirea
vemntului pictural, despre deplina
afirmare a culorii, despre apariia
unor accente de rou sonor i a unui
negru misterios, catifelat, somptuos,
ptruns de o lumin scnteietoare,
ca i despre deplina sintez a tututor
mijloacelor sale de expresie i nainte
de toate fuziunile intime, organice,
dintre linie i culoare. Expoziia
reliefa mplinirile la care ajunsese
artistul n urma perseverentelor
cutri n domeniul perfecionrii
tehnicii picturale.
Portretele ocazionate de experiena
sa spaniol s-au fcut remarcate
n expoziie, critica menionnd
figurile de picadori i cele ale
femeilor pentru capacitatea lor de
a evoca particularitile spiritului
personajelor i nota local distinctiv.
Portretul prezent i are originea n
acelai univers iberic, personajul
ilustrat purtnd costum de toreador,
mandolin i atitudinea mndr a
lupttorilor din arena cu tauri. Paleta
cromatic se remarc prin contrastul
dintre verdele limpede al fundalului i
reflexele rou intens ale hainelor de
corid, cu broderiile lor bogate. (C. C.)
93
Margareta Sterian
(1897, Buzu - 1992, Bucureti)
Vas cu flori
gua, acuarel i peni pe hrtie
48 31 cm
margareta sterian
263
94
Henri H. Catargi
Peisaj din Valea Argeului

ulei pe pnz
50 66 cm
semnat i data stnga jos, cu oranj,
HH.C. (19)71
n opera lui Catargi alturi de

naturile statice care reclam o
cerebralitate aproape arhitectural
st o impresionant serie de peisaje,
revelnd reverena pe care artistul
a fcut-o constant de-a lungul
carierei sale naturii. Zoe Bicoianu,
sculptori, i-l amintete pe Catargi
din vremurile petrecute la Balcic,
unde acesta se ndrepta zilnic,
ncrcat de materiale - evalet,
culori, pnze, cu o perseveren i
cu o tenacitate de necrezut, pentru a
studia structura lucrurilor n cel mai
mic amnunt. Tot ea este cea care
menioneaz faptul c pictorul relua
n cadrul atelierului analiza celor
studiate la peisaj, realiznd astfel
sinteze plastice sub imperiul raiunii.
Catargi declara am fost un peisagist
nrit i detalia procesul manufacturier prin care peisajul se decanta
pe pnz de la schia fugar n
mijlocul naturii pn la experimentele laborioase cu tempera sau
acuarela, aa-numitele documente
de culoare. Treptat, de la primele
peisaje realizate n Frana, n timpul
studiilor, se observ preocuparea
pentru spaiu i organizarea acestuia, pentru ca treptat interesul s se
ndrepte spre culoare i lumin.
Cltor neobosit, pictorul a revenit
mereu la peisajul romnesc, din jurul
Bucuretiului, de pe valea Prahovei,
de pe meleagurile muscelene,
vlcene sau doljene, traducnd cromatic raionalitate cu care a lucrat
din punct de vedere al compoziiei.
Acorduri cromatice de ocru i brun
atent concertate sunt punctate fugar
de tue de albastru i rou.
264
Bibliografie:
265
95
Iosif Iser
rncu din Muscel

30 23,5 cm
semnat stnga jos, cu negru, ISER
266
96
Gheorghe Petracu
Marea la Roscoff
acuarel, tu i accente de gua pe
carton
30,5 38,5 cm
G.Petracu
267
97
Alexandru Ciucurencu
(1903, Ciucurova, Tulcea - 1977, Bucureti)
Natur static de primvar

ulei pe hrtie lipit pe carton
60,5 50 cm
semnat, datat i localizat dreapta sus, n
creion, A.C. (1)937, Brneti
Ciucurencu a studiat la coala de

Belle Arte din Bucureti cu G.D. Mirea
i Camil Ressu, ultimul lsndu-i
amprenta asupra personalitii
sale artistice, prin efectul pe care
l-a avut cultivarea desenului i a
compoziiei. Tot el a fost cel care
l-a ndrumat spre studii n Frana,
Ciucurencu obinnd prin concurs o
burs. La Paris, ia contact mai nti
cu Academia Julian i apoi lucreaz n
atelierul lui Andr Lhote (1885-1962),
a crui influen va marca evoluia
artistic a tnrului pictor. Ajuns n
Frana n 1931, Ciucurencu descoper
atmosfera efervescent a capitalei,
care gzduia dintre cele mai diferite
forme de manifestare artistic.
Ciucurencu, cu o vocaie natural
de colorist, s-a orientat ctre acele
curente care puneau n centru
preocuparea pentru culoare, impresionismul, post-impresionismul
i fovismul, care, dei depite n
epoc, i puteau furniza cunotine
relevante.
De la Pallady, Ciucurencu a preluat

anumite reguli de compunere a
naturilor statice, precum i respectul
pentru ordine i rigoare geometrizat
n compunerea tabloului, menit s
nfrneze elanurile debordante. De
la marii coloriti romni, Luchian,
Petracu, Tonitza, a nvat n special
c pictura nu trebuie conceput
ca pe un mesaj al intelectului, ct
mai degrab, ca pe unul al emoiei
artistice resimite n faa fenomenelor vieii. Dup ce traverseaz o
etap constructivist, Ciucurencu se
dezlnuie ntr-o explozie de culoare
i i ngduie libertatea celor mai
ndrznee combinaii, intrnd n faza
sa de maxim jubilare coloristic,
Natur static de primvar afirm

preocuparea pictorului de a investi
culoarea cu capacitatea de a sugera
forma n mod material. Culorile pe
care le folosete aici sunt cele la care
recurge n mod constant n naturile
sale moarte, ntr-o intensitate
moderat, izvort din trirea sa
Operele primei sale perioade se
liric n faa motivului. Albul puternic
caracterizau prin interesul pentru
valorat este ncadrat de roul puterobinerea unui efect pictural rafinat,
nic al mesei i fundalului, i punctat
prin utilizarea tonurilor n straturi
de verdele crud al ulcelei. Elementele
subiri i transparente i tendina de
tind ctre un acord decorativ, fr a
a investi culoarea cu capacitatea de a se ndeprta ns de la concordana
conine forma. Dup anii 1946-1947, cu realitatea.
pictura sa ncepe s se nscrie n
coordonatele realismului socialist,
pornind de acum cu mai mult
determinare pe calea investigrii
realului, pictura sa dobndind noi
Bibliografie:
mijloace de accentuare a veridicului
scenelor nfiate.
268
269
98
Lucia Dem(etriade) Blcescu
Promenad prin Iai

45 65 cm
semnat dreapta jos, cu negru, LDB
Citadinele Luciei Blcescu au avut

ntotdeauna un iz de veridicitate
inocent, n care, n culori pure,
nealterate, universul personal s-a
resfrnt unduitor. Pictat n acelai
spirit ludic, de care nu s-a desprins
de la nceputul carierei, peisajul nu
se impune prin fora pictural, ci prin
mica amprent naiv, a unei pictorie
ce s-a jucat mereu cu subiectul
abordat. Chiar dac evit acea
apariie miniatural cu care red
marea parte a citadinelor, Blcescu
se folosete de maleabilitatea guaei
pentru a schia doar personajele,
copacii, n fapt toat compoziia.
Imaginea este definit de vivacitatea
cromatic dar i de dinamismul
impus de rapiditatea tuei.
Compoziia ne ofer dou planuri
picturale, unul, n jurul unui peisaj
viu i colorat, cel de-al doilea, oferit
n prim-plan, cu menirea de a fixa
subiectul. Personajele prezentate
sunt privite ca la teatru, i mai
mult, au chiar o apariie teatral,
n costumaie pompoas, amintind
de ciclul Rememorrilor. n plus,
familia, ce pare c traverseaz sub
ochii notrii alea parcului, ofer o
ncrctur narativ, fcndu-ne s
ne gndim la urmtorul cadru. Toat
atmosfera, pe ct de veridic, struie
totui n acel mediu sprinten al
imaginaiei fecunde, tipic unei poetici
personale.(I.P.)
Bibliografie:
MEREU, Iulian, Lucia Demetriade
Blcescu, Bucureti, 1970
MORRESCU, Dragos, OPREA, Petre,
Lucia Dem. Blcescu, Ed. Meridiane,
Bucureti, 1979
270
271
99
tefan Dimitrescu
(1886, Hui - 1933, Iai)
Natur static cu fructe coapte

ulei pe pnz
40 50 cm
semnat dreapta jos, cu brun, St.Dimitrescu
Natura static a reprezentat pentru

Dimitrescu prilejul unor manifestri
ce au depit simplul exerciiu
plastic, indiferent de perioada de
creaie ce mbrac realizarea. Este
cunoscut reticena pe care pictorul
o dezvoltase fa de masa extins
de astfel de opere care nu reueau
s depeasc pura repictare a
unei instane fotografice reci i fr
fond. Acest lucru era cu att mai
evident atunci cnd Dimitrescu
i asumase calitatea de dascl la
Academia de Arte Frumoase din Iai,
fiind unul dintre cei ce propovduiau
un studiu extins i permanent
asupra culorii i luminii pentru
a oferi formei calitile naturale
cuvenite. Aceste valene obiective
ce in de construcia i ornduirea
unei compoziii erau susinute de
Dimitrescu avnd la baz dou
elemente biografice. Primul este
legat de propria experien pe
bncile unei coli ieene de art
mpmntenite n structura nvechit
academist, element definitoriu i
pentru ali artiti ca Tonitza, Beu
ori Blatu, toi reformiti n propriile
manifestri, iar cel de-al doilea inea
de propria experien parizian, ce
se va manifesta n arta lui Dimitrescu
n direcia unei reconfigurri plastice
sub imperiul constructivismului
cezannian.
n opera prezentat se pot
observa lesne afiniti stilistice cu o
compoziie tipic maestrului francez,
cu att mai mult cu ct periodizarea
ne apropie de momentele n care
272
Dimitrescu i mproprietrea
influenele pariziene. Construcia
efectiv a operei pornete de la
un puternic desen preliminar, fapt
evident pentru un artist recomandat
de calitatea de excepional desenator. ntr-o compoziie clasic, cu o
glastr i o farfurie pline de fructe,
opera se autodefinete prin expresiva
palet cromatic ce acapareaz
total aceast apariie plastic.
Ca ntr-o natur static-coal,
Dimitrescu ne ofer o lecie de
pictare postimpresionist a unei
teme destul de rare a portofoliului
pictural propriu. Principala calitate
ce eman din aceast lucrare este
condus spre expresivitate de o
pictare robust ntr-o stare afectiv
strns legat de specificul tradiional
att de ndrgit de artistul nostru.
Materialitatea fructelor, pictate n
pensulaie opulent, chiar cu cuitul
mpstat, este ornduit de un
complex cromatic eficient modelat n
consonan cu o teorie a culorilor i a
constrastelor.
Pictura i gsete loc n opera lui
Dimitrescu tocmai prin specificul
amintit, fructele fiind roadele unui
pmnt lucrat de ranul att de
ndrgit. (I.P.)
Bibliografie:
PARADAIS, Claudiu, tefan
Dimitrescu, Ed. Meridiane,
Bucureti, 1978
273
100
Rodica Maniu-Mutzner
Siest
acuarel i crbune pe hrtie
54 43,5 cm
semnat dreapta jos, n creion, R. Maniu
274
101
Dem (Dumitru) Iordache
(1905, Drgueni, Galai - 1982, Bucureti)
Natur static cu portocale i pistolet

ulei pe carton
35,5 49,5 cm
semnat dreapta sus, cu negru, Iordache
Referine:
RCHITEANU, Carmen, Dem
Iordache, Ed. Meridiane, Bucureti,
1970
275
102
Gheorghe Petracu
ulei pe carton
34,5 27 cm
G. Petracu, 1921
Apariia fiinelor vii n arta lui

Petracu a fost de cele mai multe
ori o prezen stingher, apsat
de atmosfera pe care artistul a
conceput-o cu ajutorul materiei
anorganice. Cele mai rare astfel de
manifestri sunt legate de lumea
animal, ce este eliminat aproape
complet din repertoriul propriu,
un cine, o pisic n braele fiicei
Mariana sau un vnat fiind puinele
excepii. Omul ar fi singura fiin
care a ncercat s anime din cnd
n cnd peisajul sau interiorul, ns
maniera prin care acesta a reuit s
umanizeze universul pictat a fost fin
limitat de Petracu. Personajele ce
apar n peisaj sunt ca nite apariii
inerte, ca de lut, de fiecare dat
femei, de cele mai multe ori pe malul
mrii, n posturi statice. Fr nici
cea mai mic intenie de individualizare, Petracu elimin amnuntele
fizionomice, gestica, reuind s
creeze echilibrul dorit ntre mreia
cadrului natural i om. Exceptnd
perioada romantic, de nceput de
secol al XX-lea, cnd personajele
sunt ncadrate unui spaiu mistic sau
floral, inspirat de poezia simbolist,
Petracu s-a mai folosit de personajul uman, de fiecare dat feminin,
fie n interioarele familiale sau n
compoziii cu nuduri, din nou ns
fr un interes pictural crescut fa
de motiv.
Petracu are totui o viziune plastic
asupra fiinei umane, raportarea
la el nsui determin n procesul
pictural o introspecie i analiz
a sufletului ntr-o serie extins
de autoportretizri extrem de
valabile att biografic, stilistic dar i
compoziional. Pictorul s-a scrutat
pe sine nsui, struitor, nc din anii
tinereii pn spre sfritul carierei,
276
n opere determinante n stabilirea

unui traseu pictural elocvent.
Primul autoportret dateaz din anii
studeniei, din 1895, o oper de pur
inspiraie grigorescian, dar relevant
pentru pictura pe care o va practica
Petracu pentru nc civa ani. Avea
doar 23 de ani, ns elementul att
de recognoscibil mai trziu, privirea
ager, este prezent nc din aceast
apariie timpurie. Peste 8 ani, la doar
a doua expoziie personal, Petracu
se prezenta cu o serie impresionant
de autoportrete, nu mai puin de
20 de studii n ulei sau creion fiind
prezente pe simezele Ateneului. O
dat cu naintarea n vrst, Petracu
nu renun la aceast metod
de autobiografiere i cunoatere,
pictnd opere remarcabile prin
severitatea i profunzimea cu care i
definete personalitatea. Chiar dac
pictorul nu a cutat s se defineasc
drept un Rembrandt autohton,
Petracu ne-a lsat o serie de uleiuri
extrem de preioase ce ne pot ajuta
s nelegem i omul din spatele
pictorului.
n uleiul datat 1921, artistul se
portretizeaz n atelier, la lucru, o
modalitate mai rar, dat fiind faptul
c nu caut s arate particulariti
ale fizionomiei. n plin lucru, Petracu
st cu privirea spre observatorul
bivalent, el nsui n oglind i desigur
cel ce vizioneaz lucrarea. Implicaiile
psihologice nu sunt att de profunde
ca la un portret de prim-plan, ns
opera struie prin miestria picturii.
(I.P.)
Bibliografie:
FLOREA, Vasile, Gheorghe Petracu,
277
sculptur
Savu Savargin, Norocul (detaliu)
103
Ion Irimescu
(1903, Preueti, Suceava - 2005, Flticeni )
Fata cu floare
bronz
21 15,5 7,5 cm
semnat lateral stnga, Irimescu Ion
Referine:
CEBUC, Alexandru, Irimescu, Ed.
SCHILERU, Eugen, Ion Irimescu, Ed.
280
104
Horia Boamb
(1889, Braov - 1923, Bucureti)
Chip de rncu
marmur i piatr
47 26,5 25 cm
semnat i datat lateral stnga,
H. Boamba, 1919
Creat n ultima parte a vieii, n

momente marcate de proaspta
amintire a prizonieratului de la
Haskovo, Bulgaria, opera lui Boamb
se regsete n ciclul unor opere
influenate mai mult sau mai puin
de propria-i biografie. Simbolismul,
i o anume alegere idilic de redare
a subiectului vor fi principalele arme
ale lui Boamb n scurta carier de
sculptor. Partea interesant a vieii
sale const i n interesul oferit
picturii, care probabil l-a ajutat n
modelarea i gsirea particularitilor
compoziionale.
Fire fragil, Boamb se va lsa
influenat de estetica rodinian chiar
de la nceputul carierei, influen
ce se va reverbera asupra artei sale
prin intermediul primului maestru.
Paciurea este cel ce a intermediat
transferul valoric dintre materialitatea blocului rodinian ctre tnrul
ochi al braoveanului.
Chipul nostru de rncu, cioplit
i lefuit n marmur, primete un
surplus plastic prin limitarea nivelului de adncime pe care l sufer
suprafaa feei. Integrarea acestuia
n blocul de piatr, cioplit neregulat,
dar viu i masiv, ncarc opera de
substanialitate.(I.P.)
Bibliografie:
OTROPA, Adriana, Visuri i himere,
Bucureti, 2009
281
105
Savu Savargin
(1890 - 1954)
Norocul
bronz patinat
34 19 cm
semnat i datat lateral dreapta, Savargin,
1923; tampil de atelier, Fabrica V. V.
Rcanu, Buc., 1923; denumit pe plint,
frontal, la baz, NOROCUL
O prezen rar n expoziiile

bucuretene, Savargin este unul
dintre acei puini sculptori pe care
perioada interbelic i-a oferit culturii
romneti. colit la Belle Artele din
Bucureti, Savargin i va definitiva
studiile n Frana, fiind unul dintre
elevii lui Antonin Mercie, unul dintre
cei mai reprezentativi profesori ai
Academiei de Belle Arte de la nceputul secolului al XX-lea, cu care
va practica att sculptur, ct i
desenul. Sejurul n Paris nu a fost
de lung durat, unica urm lsat
fiind participarea la Salonul Naional
Francez cu un bust de bronz ce l
nfia pe primarul Bucuretiului.
La Saloanele Oficiale autohtone,
Savargin nu a avut prezene foarte
nsemnate, fiindu-i expuse ntre 1934
i 1945 doar 5 lucrri - 3 bronzuri,
un gips i o marmur. Presa vremii
nu l evit ns, iar arta lui Savargin
este comentat de Comarnescu sau
Tache Soroceanu cu ocazia unor
personale sau expoziii de grup n
care sculptorul se evideniaz.
Lucrarea de fa, datat 1923, ne
prezint un motiv antic reinterpretat.
Savargin ocolete reprezentarea
clasic a deitii si a patronajului
corespondent i alege o factur
umorist, ntr-o oper de un cert
282
farmec. Norocul este prezentat dup

cutuma romneasc, dup vechea
vorb de duh noroc chior, iar
Savargin opteaz pentru un mixaj
iconografic. Urme ale plriei petasus
(cu aripi), purtate de Hermes, alturi
de panglica ce acoper ochii unui
chip rubicond sunt principalele
elemente ale simbolului amintit de
sculptor. (I.P.)
Bibliografie:
OPREA, Petre, Expozani la Saloanele
Oficiale de pictur, sculptur,
grafic, Ministerul Culturii i
Cultelor, Bucureti, 2004
STOMFF, Andrei-Aurel, STOMFF,
Mihaela, Salonul Oficial de
sculptur, Ed. Standardizarea,
Bucureti, 2010
283
postmodernism
Horia Bernea, Poiana Mrului (detaliu)
106
Ion Pacea
(1924, Horopani, Macedonia - 1999, Bucureti)
Natur static cu rodii

ulei pe carton pnzat
39 55 cm
semnat dreapta jos, cu negru, PACEA
286
Paleta de culori a lui Pacea este

format preponderent din culori
calde, de multe ori preluate din gama
roului aprins i a galbenului solar,
ale cror raporturi i alternane
afirm nelegerea legilor culorilor
de ctre artist. Din compoziiile sale,
prin felul n care aeaz obiectele
naturii statice, nconjurate de un vid
colorat i proporiile lor, reiese un
sentiment de echilibru. Preocuparea
lui Pacea este aceea de a aduce
pictura ntr-o stare de armonie
cu natura, iar construcia imaginii
urmrete principiile acesteia, fr a
inteniona efecte decorative. Liniile
care apar ferme, negre, conturnd

obiectele, evoc aceeai aspiraie
de a lucra n spiritul naturii, unde
nu se ntlnesc nici linii drepte,
nici unghiuri de 90. n schimb,
rotunjimile rodiilor i cele ale vasului,
curbele lor solid construite, sunt
elemente din natur, integrate n
planul picturii. (C.C.)
Bibliografie:
GRIGORESCU, Dan, Ion Pacea, Ed.
107
Ion Pacea
Natur static cu smochine

ulei pe carton
50 67 cm
semnat stnga jos, cu negru, Pacea
Arta lui Pacea e expresia unei

meditaii asupra sensului lucrurilor
din universul realului, meditaie
tlmcit apoi n limbajul culorilor
afirma Dan Grigorescu, vorbind
despre colorismul artistului ca
despre capacitatea sa de a alctui
o compoziie logic, folosindu-se
de funcia constructiv a culorii.
Picturile cu suprafee ample de culoare nu sunt simple jocuri cromatice
i nici nu sunt generate de universul
interior de triri al artistului, ci sunt
mijloace de interpretare a datelor
realului, ntr-un efort de creare
a unei imagini raionale a lumii.
Imaginile sale surprind ipostaze ale
lumii materiale, investignd raportul
dintre art i real, pe care artistul l
concepe n sensul unei permanente
Bibliografie:
descoperiri a lumii i a adecvrii
mijloacelor de expresie la aceasta.
(C.C.)
287
108
Constantin Piliu
(1929, Botoani -2003, Bucureti)
Balerine
ulei pe pnz
54 47 cm
semnat dreapta jos, cu negru, C. Piliu
Referine:
PRUT, Constantin, Constantin
Piliu, Ed. Sport-Turism, Bucureti,
1983
288
109
Mircea Velea
Marin
ulei pe pnz
26,5 47 cm
Referine:
artitilor romni contemporani,
289
110
Vasile Grigore
(n. 1935, Bucureti)
Vas cu flori
30 30 cm
V. Grigore, (19)88
290
111
Vasile Grigore
(n. 1935, Bucureti)
Repaos (Femeie n galben)

Referine:
Vasile Grigore, Muzeul Naional de
Art, Bucureti, 1995
PRUT, Constantin, Dicionar de art
modern, Ed. Albatros, Bucureti,
1982

29 32 cm
V. Grigore, (19)88
291
112
Mircea Ciobanu
(1950, Bucureti - 1991, Geneva)

ulei pe carton
40 42,5 cm
semnat dreapta sus, cu rou,
Ciobanu
292
Referine:
SALEM, Gilbert, Ciobanu, le colosse
de Mon-Repos, 24 Heures,
Lausanne, 1984
113
Dan Bota
(n. 1935, Slite, Sibiu)
Femeie cu flori n pr
ulei pe hrtie
59 43 cm
semnat i datat dreapta jos, cu negru
DAN BOTA, 1971
293
114
Alexandru Moscu
Baigneuze
ulei pe placaj
57,5 71 cm
semnat dreapta jos, cu rosu, Moscu
(Alexandru)
Alexandru Moscu a studiat iniial

n mediul german, la Munchen
cu Herman Graeber i mai apoi
la Academia de Art, pentru ca la
ntoarcerea n ar s se nscrie
i la coala de Arte frumoase din
Bucureti. A urmat o perioad de
studii la Praga, iar la revenirea n
ar s-a dedicat exclusiv activitii
artistice, deschiznd expoziii la Iai
i la Bucureti. A fcut parte din mai
multe asociaii ale vremii - Tinerimea
Artistic, Grupul nostru, Grupul Nou,
dar a fost i directorul Muzeului
Aman.
Marcat de rigurozitatea german,
cu un desen bine nsuit i cu un
colorit temperat, Alexandru Moscu
se folosete n Baigneuze de o
tem clasic pentru a realiza o fin
ironie la adresa societii. Compoziia
amintete ntr-adevr de tematica
baigneuzelor, surprinse uneori n
activiti din domeniul artistic, ns
femeile lui Moscu sunt mbrcate
n halate i poart baticuri strnse
muncitorete, iar una dintre ele
coase. Elemente disparate, de detaliu
vin s puncteze acut - plria i
pantofii burghezi, cinele din
partea stng i alimentele care dau
impresia unui prnz frugal.
Bibliografie:
OCTAVIAN, Tudor, DEAC, Mircea, 300
de pictori romni, Ed. NOI Media
Print, 2007
294
295
115
Constantin Pacea
(n. 1957, Bucureti)
Costa Blanca
ulei pe pnz
53 77,5 cm
semnat, dreapta jos, cu rou, Constantin
296
Vocaia de pictor i-o descoper

din copilrie, n atelierul tatlui su,
pictorul Ion Pacea, unul dintre cei
mai importani pictori romni ai
secolului al XX-lea. Formaia artistic
se petrece n cadrul Institutului de
Arte Plastice Nicolae Grigorescu,
urmnd o perioad marcat de
expoziii personale i colective n
Romnia, Suedia, Germania, Frana
i Spania. Exilndu-se din ar,
locuiete mai nti n Suedia, unde
studiaz, apoi n Germania, iar n
1985 se stabilete definitiv n Paris,
fr s mai revin n Romnia pn
la cderea regimului comunist. Din
1990, se ntoarce n fiecare iarn n
Bucureti, pentru a lucra n atelierul
tatlui su, un loc pe care l consider
unul dintre cele mai potivite pentru
creaie. Alturi de acesta se afl
atelierul din Paris i casa din Altea,
Spania, pe care o cumpr n 1992 i
unde i va petrece an de an lunile de

var. De la Altea, pe coasta de est a
Spaniei, a cltorit frecvent la Sevilla,
n sud, unde a fost inspirat s picteze
fermectoarele curi interioare cu
ghivece de flori. Respirnd trecutul
maur glorios, curile umbroase,
dincolo de care se ntinde ntunericul
locuinelor meridionale, sunt
locuri de refugiu i de izolare. Nisipul
brun-auriu amintete de arenele de
corid, o alt realitate local, care
se insinueaz n registrele imaginii.
(C.C.)
Bibliografie:
Dibujos y pinturas de Constantin
Pacea desde La Olla de Altea:
paisajes, Fundacin Eberhard
Schlotter, Altea, 2006
116
Constantin Pacea
(n. 1957, Bucureti)
Patio de Sevilla
ulei pe pnz
70 50 cm
semnat stnga jos, cu rou; datat dreapta
jos, cu rou, Constantin, (20)10
297
117
Dan Hatmanu
(n. 1926, Scobini, Iai)
Casa alb
ulei pe placaj
35 41,5 cm
semnat stnga sus, cu negru,
Dan Hatmanu
Opera este reprodus n albumul

Dan Hatmanu, Adriana Bobu, Ed.
Meridiane, Bucureti, 1983, plana II
298
Referine:
BRATU, Ileana, Dan Hatmanu, Ed.
HATMANU, Maria, Dan Hatmanu,
Ed. ARC 2000, Bucureti, 2005
118
Traian Brdean
(n. 1927, Comlu , Arad)
Satul din vlcea

ulei pe carton
44 59 cm
semnat i datat, dreapta jos cu negru,
T. Brdean, (19)63
Referine:
Traian Brdean, Angela Popa
Brdean, Catalog de expoziie,
Muzeul rii Criurilor, Oradea,
noiembrie decembrie 1998
Seniori ai Picturii Romneti
Contemporane, U.A.P., Fundaia
HAR, Programul Restituiri, martie
2003, Galeria Apollo, Bucuret
299
119
Ion Pacea
Natur static cu vas i fructe

tempera i colaj de cartoane pictate n
tempera pe carton
67,5 47,5 cm
Pacea
300
Naturile statice ale lui Pacea

amintesc ntr-o oarecare msur de
pictura lui Matisse: culori intense se
armonizeaz fr stridene, formele
au o geometrie sever, construcia
imaginii este ferm. Totodat, n
refuzul decorativului se pot urmri
influenele naturilor moarte ale
lui Pallady. Scoarele populare l
inspir n simplificarea expresiei,
prin care pictura capt masivitate
i stabilitate. Intenia lui Pacea este
aceea de a surprinde aspectele
durabile, naturile moarte evocnd,

prin obiectele i fructele integrate n
ritmul compoziional, permanenele
lumii. n acest sens, fiecare obiect
ales are o importan anume, cci
reprezint un eantion prelevat
din natur, esenialul pe care l
transfigureaz prin art. (C.C.)
Bibliografie:
120
Paul Gherasim
(n. 1925, Botoani)
arin
ulei pe pnz
46 54 cm
semnat i datat dreapta jos, cu alb,
GP, 2006
Referine:
DUMITRESCU, Sorin, Anticritice, Ed.
Anastasia, 2002
SRBULESCU, Mihai, Despre ucenicie, Ed. Anastasia, 2002
301
121
Horia Bernea
(1938, Bucureti -2000, Paris)
Poiana Mrului
ulei pe pnz
60 70 cm
semnat i datat mijloc jos, n
monogram, cu verde, H.B. 8.68
Destinul lui Horia Bernea s-a legat

de timpuriu de Poiana Mrului, sat
din judeul Braov unde tatl su,
sociologul i etnologul Ernest Bernea,
obinuia s i duc familia. Locul
de refugiu din perioada tulbure care
a coincis cu copilria pictorului, a
devenit mai trziu un fericit spaiu
de creaie la care artistul a revenit n
fiecare an.
A pictat n natur i i-a ndemnat
i pe alii s vin i s descopere
pictura n plein air, n jurul su lund
natere o tabr de creaie, o coal
de pictur i apoi un adevrat curent
n plastica romneasc. La nceputul
anilor 80, Horia Bernea devenise
un reper n artele vizuale, seriile
sale de lucrri de la Poiana Mrului
rmnnd unele dintre cele mai
valoroase realizri ale perioadei.
Opera prezent surprinde una dintre
formele cptate de experimentele
sale avangardiste dintre anii 1965 i
1972 i face parte dintr-o serie din
peisajele amintite. Bernea a dedicat
etape ndelungate aprofundrii unui
subiect ntr-o serie, aceasta fiind
un tip de expresie caracteristic
pentru programul coerent i explicit
formulat de artist. (C. C.)
Bibliografie:
Horia Bernea 1938 2000, Coord.
Mihai Oroveanu, Noi Media Print,
Bucureti, 2006
302
303
122
Ion Musceleanu
(1903, Caracal - 1997, Bucureti)

ulei pe carton pnzat
61 50 cm
semnat i datat dreapta jos, cu verde,
I. Musceleanu, (1)983
304
Referine:
DRGU, Vasile, Ion Musceleanu,
123
Emilia Dumitrescu
(1921, Brila -2005, Brila)
Pe lac
acuarel, flowmaster i carioc pe hrtie
50,5 70,5 cm
EmD, (19)75
Referine:
DOULEANU, Cristina, Druiesc
aceste adevruri regsite oamenilor,
fluviului i pmnturilor de aici, n
Ziarul de Iai, 4 decembrie 2000
305
Muzeul Municipiului Bucureti
V invitm s descoperii istoria Bucuretiului

oglindit n expoziiile i bogatele noastre colecii
Adresa: B-dul I. C. Brtianu nr. 2, sector 3, Bucureti

Tel.
Fax.
E-mail:

021 315 68 58
021 310 25 62
relatii.publice@muzeulbucurestiului.ro
secretariat@muzeulbucurestiului.ro
biblioteca@muzeulbucurestiului.ro
Program de vizitare:

miercuri-duminic 10.00 - 18.00
Bd. Dimitrie Pompeiu nr. 8, S2, cod 020337

Tel.: +4 021 242 05 42; Fax: +4 021 242 05 43
E-mail: sales@genesys4s.ro; Web: www.genesys4s.ro
Customer Relantionship Management
Primul dicionar
de acest gen
din Romnia.
Sunt prezentai peste
900
de colecionari ai zilelor noastre

i ai veacurilor trecute.
Iranian Beluga Caviar Premium Selection served Original Style

20gr Iranian Beluga, Crem Fresh & Bellinis
Iranian Oscietra Caviar Premium Selection served Original Style
30gr Iranian Oscietra, Crem Fresh & Bellinis
Beluga Caviar Caspian Sea Classic Selection served Original Style
25/50 gr Caspian Beluga Caviar, Crem Fresh & Bellinis
Salmon Roe with Cream Fresh & Chives topped on Rosti
Foies Grass, Fig Marmelade, Brioche Toast Foie Gras dOie au Torchon
Fresh Norwegian Salmon Tartar, Quill Egg, Avocado, Salmon Roe,
Melba Toast
Kamatchatka Crab Salad
Crab Meat, Green Leaves, Cherry Tomato, Dry Tomato, Avocado,
Honey Vinaigrette
Kamatchatka King Crab Merus on bed of home made Ravioli
Crab meat, Riesling wine & Normandy Butter sauce, home made Ravioli
Reservation highly recommended +40 733 735 932

VIP Receiving / Valet Parking
40, Bdul. Lascar Catargiu, Sector 1, Bucuresti +4021 317 60 07 www.casafrumoasa.ro
CASA FRUMOASA
CUM S~ |}I PREPARI CEL MAI BUN

ESPRESSO CHIAR LA TINE
ACAS~? IAT~ METODA.
METODA IPERESPRESSO
Un espresso perfect necesit` 6.7

grame din cel mai bun amestec de cafea
precum [i respectarea unor anumi]i
parametri: timp, temperatur` [i presiune.
Aceasta este arta barmanului, iar illy a
recreat-o cu ajutorul espresoarelor [i
capsulelor protejate de cinci brevete.

Este metoda Iperespresso.
Rezultatul este aromat, intens [i catifelat:
partea cremoas` este [i n interiorul
cafelei, nu numai deasupra. Iperespresso
este u[or de utilizat, chiar dac` nu
ai mai f`cut o cafea pn` acum. Mai
multe detalii pe www.probrands.ro.
Parteneri media:
Gheorghe Pteracu, Flori de cmp (detaliu)
Accesul la licitaie admis pe baza invitaiei nominale

Participarea la licitaie posibil i prin telefon sau ofert scris
Pentru nscrieri la licitaie i invitaii la eveniment:
021 210 30 16 / 0756 056 104
rodica.medrega@artmark.ro

Catalog Vara 2011

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Catalog Vara 2011

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

LICITAIA deVAR

Nicolae Drscu, Chioggia (detaliu)

2011 Galeriile Artmark

J.W. Marriott Grand Hotel

MIERCURI, 15 IUNIE 2011

Expoziia loturilor ce se vor licita:

Accesul la Licitaie admis pe baza invitaiei nominale

Nicolae Grigorescu, rncu cu fuior pe cale (detaliu)

LA LICITAIILE ARTMARK PE WWW.ARTMARK.RO

Pasul 1: Completezi un minim de date personale

Pasul 2: i alegi operele favorite

Pasul 3: Stabileti o sum maxim

... ne ocupm noi de restul, cu mnui.

FORMULAR DE PARTICIPARE LA LICITAIE N LIPS, PRIN OFERT SCRIS

Card Membru Artmark

Data (ZZ / LL / AAAA)

PARTICIPANT PERSOAN FIZIC / NATURAL PERSON

Personal Numeric Code

ADRES DE CORESPONDEN / MAILING ADDRESS

ADRES DE LIVRARE / DELIVERY ADDRESS

PARTICIPANT PERSOAN JURIDIC / LEGAL ENTITY

Name of the legal entity

Fiscal reg. code

ADRES SEDIU / HQ ADDRESS

Subsemnatul m angajez s efectuez plata loturilor ce mi vor fi adjudecate urmare a licitrii

Telefon/Fax: 021 210 30 16/15

Descriere lot (dup autor ori denumirea lotului)

Valoarea maxim a ofertei

FORMULAR DE PARTICIPARE LA LICITAIE N LIPS, PRIN TELEFON

Card Membru Artmark

Data (ZZ / LL / AAAA)

PARTICIPANT PERSOAN FIZIC / NATURAL PERSON

Personal Numeric Code

ADRES DE CORESPONDEN / MAILING ADDRESS

ADRES DE LIVRARE / DELIVERY ADDRESS

PARTICIPANT PERSOAN JURIDIC / LEGAL ENTITY

Name of the legal entity

Fiscal reg. code

ADRES SEDIU / HQ ADDRESS

Subsemnatul m angajez s efectuez plata loturilor ce mi vor fi adjudecate urmare a licitrii

Telefon/Fax: 021 210 30 16/15

Descriere lot (dup autor ori denumirea lotului)

Putei participa la licitaie de la distan, ca i cum ai fi prezent n sal,

Nicolae Tonitza, Natur static cu fructe (detaliu)

Palatul Cesianu se afl n centrul Bucuretiului, n vecintatea

Palatul Cesianu - Racovi, C.A. Rosetti, Nr. 5

Holul de recepie anul 1905

Holul de recepie anul 2011

Noiembrie 2010 a doua Licitaie anual de Sculptur

PROGRAM DE DEPUNERE N CONSIGNAIE,

Robert Rdulescu - Director Consignare

Jean Alexandru Steriadi, Portul Roscoff (detaliu)

REGULI DE NREGISTRARE A PARTICIPRII LA

LICITAIA DE MRIOR - ART DECORATIV

LICITAIA DE ROMANTISM I ART NOUVEAU

LICITAIA Vechi Maetri ai Picturii

LICITAIA PRIMUL MEU TABLOU

20 octombrie LICITAIA DE TOAMN

Nicolae Drscu, Natur static cu bujori i carte (detaliu)

TOPUL VNZRILOR PUBLICE

Nicolae Tonitza, Ttroaice (gua pe hrtie)

Hotel Vega, MAMAIA

Primim n consignare pictur i sculptur orientalist (colonia de la Balcic,

Primim n consignare pictur, grafic, fotografie,