Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
eliodor moldovan
Alba Iulia
2003
CUPRINS
I.
Introducere
II.
Determinismul politic
1. Comunismul i artele vizuale
2. Fotografia n slujba proiectului socialist sovietic
III.
Fotografia oficial
1. Scurt istoric
2. Organizarea administrativ a A.A.F.
3. ESTetica fotografiei oficiale
3.1. Festivalul naional Cntarea Romniei
3.2. Salonul internaional de art fotografic al Romniei
3.3. Saloanele fotografice interne
4. Fotoreportajul- Studiu de caz: Scnteia (1980-1985)
Literatura i nvmntul fotografic
IV.
1.
Literatura fotografic
1.1. Periodice
1.2. Trei cazuri editoriale speciale
2.
V.
VI.
1.
2.
3.
Personaliti artistice
3.1.
Motenirea anilor 70
3.2.
Artitii optzeciti
Concluzii
Bibliografie
I. INTRODUCERE
Referiri la arta fotografic practicat n A.A.F. nu avem n cartea Magdei Crneci Artele plastice n
Romnia. 1945-1989, Meridiane, Bucureti, 2000. ntlnim aici doar referiri la integrarea fotografiei n
limbajul plastic al membrilor U.A.P. i Atelier 35. Fotografia de fotoclub sufer de o ignorare total n
rndurile criticilor de art consacrai mai ales datorit nivelului derizoriu al ofertei estetice i conceptuale
ale acestor fotografii.
socialist.
Odat
cu
colectivizarea
agriculturii
cu
Fenomenul este valabil pentru tot lagrul comunist din estul Europei acelor vremuri. Vezi n acest sens
i observaiile Magdei Crneci n op.cit., 6 i ale lui Erwin Kessler n ceART, Nemira, Bucureti, 1997,22
Artitii trebuiau de acum s reflecte n arta lor noile realiti ale noii societi socialiste, alturi de
redarea omului nou. Avem de-a face de fapt cu o ierarhizare impus e genurilor. Vezi n acest sens i
Magda Crneci, (Crneci, 2000, 24) Ileana Pintilie (2000, 8) i Ianoi, (1979, 223).
instaurarea noului regim le-a determinat, ar mai trebui s reinem dou aspecte pe
care le considerm semnificative demersului nostru. Pe de o parte c inexistena
unei avangarde fotografice n Romnia interbelic, precum i preocuparea
deosebit a realismului socialist pentru mediul fotografic fac ca arta fotografic
oficial s fie una dintre cele mai compromise dintre artele vizuale subscrise
noului trend ideologico-estetic. n al doilea rnd ar trebui subliniat c ncepnd cu
anul 1960 Gh. Gherghiu-Dej d primele semnale n sensul debutului politic al
comunismului naional (Crneci, 2000, 51) cu un recul estetic n arta oficial
romneasc ncepnd cu anii 70, cnd aceasta i gsete dinspre locurile
comune mprtite de arta rilor comuniste () diferena specific n tenta
iconografic istoricist, naional, romnist (Kessler, 1997, 22), de asemenea cu
consecine directe/iremediabile n practica fotografic oficial.
n ceea ce privete al doilea ciclu cronologic al regimului comunist (anii
1960 i prima parte a anilor 1970) odat cu relaxarea sistemului socio-politic, cu
creterea exigenelor naionale i cu deschiderea ctre Occident, asistm i la o
diversitate spectaculoas a produciei artistice care tinde s regseasc tradiiile
vizuale i s rennoade firul cu arta modern occidental (Crneci, op.cit, 7),
astfel nct alturi de arta oficial -produs n continuare dup aceleai principii
ale artei totalitare- ia avnt o art alternativ4. Trebuie reinut ns c fenomenul
artei alternative este unul exclusiv circumscris mediului artistic profesionist
(U.A.P.), i c n privina fotografiei oficiale (circumscris A.A.F.-ului) producia
artistic este tributar n continuare, aa cum va fi i de-a lungul anilor 80, unor
inerii/ntrzieri stilistice, foarte convenabile ideologiei oficiale. Dealtfel evoluia
artistic a acestor ani (`70-1989) la nivelul artitilor oficiali, inclusiv cei fotografi,
este perfect sintetizat de Erwin Kessler ntr-un pasaj din faimoasa lui ceART:
4
Iat cum justific Magda Crneci debutul artei alternative: ncepnd din momentul cnd apar artiti
care pot refuza, ntr-un fel sau altul, ca arta lor s devin suportul ideologiei oficiale, ofertele artistice se
diversific spectaculos i provoac efecte culturale imprevizibile i, ca atare, incontrolabile (Crneci,
2000, 186).
A aprut astfel, ntr-un timp relativ scurt, o ntreag pleiad de artiti care exaltau
trecutul glorios al patriei, obiceiurile i frumuseile naturale, tradiiile ori, chiar prin
portretistic, ncercau s defineasc un tip antropologic autohton adevrat. Aceast art
oficial pseudo-naional i tradiional avea exclusiv funcie i impact ideologice, jucnd
rolul unei imagini capabie s legitimeze (n interior, dar mai ales n exterior) preteniile
de independen (bine temperat) ce caracterizau de altfel i politica regimului de la
Bucureti. (Kessler, 1997,22).
10
prin majoritatea manifestrilor ei. Astfel, figurile istorice ale romnilor, cultul lui
Ceauescu, realizrile societii socialiste i folclorul (Crneci, 2000, 132) alturi
de fundamentarea operelor n realitile culturale specifice rii noastre, asumarea
dimensiunii formative a artei, i n acest sens evitarea manifestrilor de kitsch ce
vizeaz comportamentul obscen (Achiei, 1978, 5) ar trebui s ghideze pe
creatorul de art (fotografic) n mod predilect n activitatea sa. n plus, din anul
1976 P.C.R. lanseaz festivalul naional Cntarea Romniei form aplicat de
colectivizare a culturii artistice prin care Partidul, sub ndrumarea genialului
conductor i-a propus s ofere cadrul i condiiile cele mai favorabile pentru
implicarea tuturor oamenilor muncii n laboratorul vast al culturii naionale, n
calitatea lor de pstrtori, de furitori i beneficiari ai valorilor pe care le-au
motenit i pe care le creeaz n spirit nnoitor, potrivit comandamentelor i
idealurilor sociale, sensibilitii i vocaiei fiecruia pentru anume genuri de
art (Dobrescu,1979, 7). Avem de-a face aadar, odat cu lansarea acestui
festival cu un program ct se poate de oficial i de susinut prin importante
mijloace i resurse de promovare a artei de amatori considerat ca adevrata art
a poporului n detrimentul artei profesioniste, culte (Crneci, 2000, 133).
Acestea ar fi aadar liniile de for dintre cele mai semnificative poate ale
determinismului politic n sfera artelor vizuale de-a lungul celor 45 de ani de
regim comunist n Romnia. Ar mai trebui poate adugat n final doar c, dac
sfritul anilor 70 i anii 80 reprezint pentru economia (industria), societatea i
politica romneasc starea ultim de decaden i regresie totalitar, aceeai
perioad n Occident a reprezentat trecerea la societatea post-industrial i
postmodern (Constantinescu, 2001, 66), transfer favorizat i de o politic
economic i cultural n care era favorizat din plin iniiativa particular i care
semnala trecerea la o nou sensibilitate a ntregii civilizaii vestice cu toate
aspectele ei sociale i culturale.
11
12
n Romnia este destul de cunoscut cazul reportajului trunchiat intenionat al lui Roger Fenton n Crimeea
ncepnd din martie 1855 situaie impus de guvernul britanic care l-a i trimis pe front, pentru a nu
influena negativ moralul englezilor.
7
Vezi i cadrul oficial n care se lanseaz fotografia
13
rezultat
traducea
imagini
idealizante/entuziaste
ntr-o
Mai semnalm ca fapt deosebit de semnificativ faptul c, prin comparaie, regimul comunist de la
Bucureti nu a acceptat niciodat introducerea fotografiei ca domeniu de studiu n Academiile de arte
frumoase.
14
(inclusiv fotografic) va fi
Totui, argumentul lui Rodtchenko l-a ajutat foarte puin, pn n anul 1930,
cnd R.O.P.F. prin purttorul ei de cuvnt S. Fridland semnala i acuza, n
contextul mai sus amintitei recentralizri a tematicii (impuse de partid) n jurul
eroului muncii, caracterul formalist, fetiismul tehnicii i imitarea tendinelor
burgheze occidentale (Sartori, 1998, 133) i avea dreptate, dac ne gndim la
experimentele foto de la Bauhaus, cu reale caractere formale. S-a risipit astfel
noua viziune propus de fotografia de avangard rus, care pe lng adaptarea
(estetic) la noua er industrial era i solid ancorat n dimensiunea socio-politic
prin convingerea lor c lumea vzut dintr-un punct de vedere industrial era i
perspectiva socialist.
16
Scurt istoric
17
Nu cunoatem s fi existat catedre de foto n nvmntul artistic romnesc de atunci. Primele catedre
foto n nvmntul superior se vor nfiina n Romnia dup 1990 la Cluj Napoca i Bucureti.
18
n foarte puini ani zeci de membrii A.A.F. vor primi diverse distincii F.I.A.P.(n numr de peste 80 la
sfritul anilor 70). Criteriul de acordare al lor se baza n principiu pe participri i premii la ct mai multe
saloane fotografice din circuitul F.I.A.P.
4
Totui Diane Arbus e primul fotograf expus la bienala de la Veneia. n plus, aa cum observ i Kiraly nu
vom gsi nici un fotograf F.I.A.P. menionat n literatura istoric semnificativ.
19
Toate informaiile legate de noua schem a organizaiei a A.A.F din acest an 1977 sunt preluate din
edina Comitetului de Conducere A.A.F., n Fotografia nr. 119, 1977, p.154-156
6
Preluat din aceeai surs bibliografic (vezi nota precedent).
20
Din Adunarea General fceau teoretic parte toi membrii A.A.F. din ar.
Deosebit de semnificativ n acest sens ni se pare faptul c, dac la sfritul anilor
70 numrul membrilor cotizani se situa n jurul cifrei de 4007, spre sfritul
anilor80 ne ntlnim cu o cifr care spune multe despre rolul A.A.F. n dinamica
politicii culturale oficiale cea care proclama o cultur a maselor pentru mase-
21
22
ar; iar Comisia tineretului (V. Simionescu) printre altele trebuia s se ocupe de
problemele de nvmnt de art fotografic.
Trgnd linia pn aici, observm tendina A.A.F.-ului de a se erija n
singurul diriguitor al micrii fotografice romneti i n acelai timp preocuparea
pentru anihilarea, n rndurile membrilor ei cel puin, a oricror posibile deviaii
de la ESTetica i ideologia oficial prin stabilirea la centru a portofoliilor de
prezentare n grup a membrilor dar chiar i a portofoliilor personale.
Am lsat la urm Comisia de creaie pentru c ea ne apare ca fiind cea mai
suculent n ideologie/obiective, parc conceput special pentru preedintele
desemnat al ei, E. Iarovici, de departe cel mai respectat teoretician al fotografiei
oficiale, i singurul care a dat o dare de seam a activitii sale dup zece ani de
activiate8. Astfel aceast comisie trebuia s se ngrijeasc n primul rnd de
problemele ideologice-politice ale creaiei fotografice, de critic i estetic
fotografic, de tendinele artei fotografice n ar i peste hotare i de colaborarea
cu celelalte comisii la conducerea dezbaterilor n vederea expoziiilor. Prin aceast
ultim prevedere putem nelege c ancorarea ideologic/politic a acestei comisii
-i prin extensie a AAF- trebuia s fie criteriul care anim respectivele dezbateri.
Cu mult bunvoin ns putem nelege orice altceva. n anul 1987,
parc
n Fotografia nr.175, 1987, p.4 Iarovici afirm c singurul motiv pentru nfiinarea acestei comisii ar fi
fost c i FIAP-ul avea una n organigrama sa.
23
10
Un argument n acest sens poate fi faptul c prima dintre aceste H.C.M. survine imediat la doi ani- dup
nfinarea AAF.
24
peste 18x24 cm o sum pn n 350 lei, iar pentru fotografii i diapozitive color
pn n maximum 400 lei (Marinescu, 1977, 157). Asemenea preuri maximale
erau impuse i n privina remuneraiei de folosin care presupunea
obligativitatea remunerrii autorului fotografiei n cazul reproducerii ei n diverse
reviste, albume, plane, cri etc. cu excepia fotografiei artistice reinute dintre
exponatele vreunei simeze, situaie singular, cnd autorului i se lsa liberatatea de
a stabili singur contractul (Marinescu, 1977, 157).
Un alt aspect important circumscris administrrii AAF l considerm i
instituirea premiilor anuale AAF n 1982, demers care chiar dac a euat
lamentabil n sensul c pn n anul 1987 nici mcar un singur fotograf nu
aplicase la vreunul dintre premii (Torok, 1987, 7) el d totui msura politicii
Asociaiei de ierarhizare valoric a membrilor si. Cu aceast ocazie Comitetul de
Conducere a stabilit un regulament i un cuantum de bani (ce se ofereau alturi de
o plachet i o diplom) pentru fiecare dintre cele ase noi premii AAF (Averescu,
1982a, 37). Prezentate n ordine, dup cum ni le comunic Gr. Averescu (1982, 37),
acestea erau:
-
E. Premiul AAF pentru cea mai valoroas lucrare tiprit -de tehnic
sau art fotografic (albume, cri etc.)
munc diferite, fiind considerai n consecin amatori (Torok, 2002, f.p.). Este
foarte clar c o carte de munc nu-i putea suplini totui nimnui (in)formaia
intelectual i estetic pe care ar fi dobndit-o ntr-un mediu universitar de art, de
care s-a lipsit cu toate acestea fotografia de art romneasc pe tot parcursul
regimului comunist. Dilema granielor dintre fotografii amatori i cei
profesioniti l face pe Tage Poulsen n anul 1983 s se interogheze asupra
identitii culturale a membrilor AAF, i s lanseze problema chiar n rndurile
acestora. Rspunsul lor ctre danez este simptomatic, ei se consider ca
aparinnd de artitii fotografi (Poulsen, 1985, 177) conchide Tage Poulsen
admirativ. Avnd avantajul unei perspective istorice asupra problemei, Iosif Kiraly
11
27
surprinztoare (sau nu?) cifr de 41 de fotocluburi, adic mai multe dect toate
celelalte regiuni la un loc (Comnescu, 1982a, 190). Mai mult, conform unei
afirmaii a lui Torok, circa 50% din membrii AAF, pe ar chiar erau maghiari
(Torok, 2002, f.p.) situaie conform de altfel i artei alternative a acelor ani13.
Problema fundamental ns nu este cea a componenei etnice a Fotocluburilor, ci
ce anume au nsemnat ele n dinamica fotografic autohton. n primul rnd
trebuie amintit c aceste fotocluburi funcionau n cadrul Caselor de Cultur a
Sindicatelor, ori n cadrul unor ntreprinderi i instituii prin care i subvenionau
dup caz unele cheltuieli (Torok, 2002, f.p.). Simptomatic pentru politica
economic i ideologic a multor fotocluburi a fost comunicarea lui Ioan Koch membru AAF- la simpozionul naional Arta fotografic n contextul culturii
socialiste14, din partea Fotocineclubului Siderurgistul din Hunedoara (vezi
Koch, 1979, 46), ce urmrea tocmai prezentarea modului n care clubul din care
provenea respect indicaiile de sus privind transformarea fotocluburilor n
mediatori a noilor coordonate ESTetice (vezi Iarovici, 1976, 4). Dup Koch
pentru a obine o eficien maxim n munca fotocineclubului, la locul de munc
este necesar () ca clubul s-i deplaseze centrul de activitate direct n mijlocul
oamenilor muncii, astfel ca toate problemele economice i educaionale ale
colectivului s fie i cele ale colectivului i invers (Koch, 1979, 46). Pe lng
aceste deziderate Koch prezint i activitatea concret a fotocineclubului
Siderurgistul ntre care spicuim fotografierea fruntailor n producie, fotografii
de reportaj pentru pres i gazete de perete, fotografii pentru propaganda culturalsportiv, pentru decorarea cantinelor uzinale, dar nu neaprat n ultimul rnd
organizarea de expoziii de art fotografic la locurile de munc, n uzine, secii
etc. (Koch, 1979, 46).
13
Explicaia ar putea fi c n anii 80 provinciile istorice sunt mai favorizate prin deprtarea lor de centrul
politic, Bucuretiul. n plus Transilvania (i maghiarii de aici) aveau avantajul contactului mai des cu mult
mai multe frnturi de infomaie necenzurat.
14
Desfurat la Bucureti n 17 i 18 februarie 1979
28
Pentru foarte muli dintre membrii acestor cluburi, fotografia era o defulare
(artistic n acest caz) ntr-un mediu socio-politic neostalinist care le limita orice
libertate de micare la locul de munc stabil15. Astfel, ct vreme lucrrile lor erau
avizate de comisiile de cenzur s intre n expoziiile publice (Torok, 2002, f.p.) i
deci ct vreme practicau o fotografie convenabil sau chiar neutr ideologiei de
partid ei erau liberi s se bucure de hobby-ul lor cum i ct doreau. Problema
survine cnd, acoperind cu reeaua de fotocluburi tot teritoriul rii, n plus avnd
i dou galerii proprii la Bucureti i Timioara iar la sfritul anilor 80 nc una
la Ploieti- fotografia practicat n AAF , supravegheat n permanen de cenzura
politic i asociat crizei literaturii fotografice precum i srciei informaionale
relativ la curente artistice contemporane, ajunge s practice/proclame inevitabil o
ESTetic fotografic compromitoare prin complicitatea fcut ideologiei
comuniste i, ce este mai grav, s determine n imaginarul popular o viziune
eronat asupra artei fotografice ntlnit i astzi nc la o mare parte a
populaiei16.
3. ESTetica fotografic
Arta fotografic romneasc este o adevrat coal
a vieii, o imagine convingtoare a eroismului i
frumuseilor epocii noastre revoluionare S.
Comnescu, 1982
Fotograful este, dup prerea mea, un fel de ran al
artelor - E. Iarovici, 1989
profesional
foarte
eterogen
implicit
cu
competene
15
Dovad st faptul c dup anul 1989 fotocluburile se desfiineaz pe rnd, multe din cauz c vechii
artisti fotografi renun la hobby-uri pentru a se putea dedica n sfrit cu totul meseriei de baz. Aceasta
este i situaia fotografului amator/sociologului sibian Mircea Agabrian care abia dup Revoluie va avea
libertatea de a practica profesiunea de baz.
29
Totui, abia n anul 1978, cnd am intrat deja n ultimul ciclu cronologic al
regimului comunist romn, se afirm explicit rolul pe care trebuie s-l joace
Asociaia, proclamndu-se ca obiectiv major propaganda extern a Romniei prin
arta fotografic (Averescu, 1979, 23). Conform afirmaiilor lui Gr. Averescu
16
Ne referim aici la acel important segment de populaie n Romnia provenit din mediul rural care a luat
contact n noile lor locuri de munc (industriale/urbane) cu aceast manier de a practica fotografia.
30
din anul 1979 acest obiectiv a fost atins iar acest fapt s-a datorat preocuprii
noastre de a avea n portofoliul nostru de lucrri de la AAF, fotografii ct mai
multe, de bun calitate, cu diverse subiecte, dar n special legate de construirea
societii socialiste multilateral dezvoltate n Romnia (industrie, agricultur,
social-cultural, sport, ocrotirea sntii) (Averescu, 1979, 23). Susinerea
programului de propagand extern a Romniei prin arta fotografic s-a legiferat
de altfel i prin regulamentul de premiere odat cu instituirea Premiilor Anuale
AAF. Astfel, la premiul pentru cea mai valoroas participare internaional era
stipulat la un moment dat c la aprecierea membrilor comisiei (desemnat de
Comitetul de Conducere al AAF) se va acorda de ctre fiecare dintre aceti
membrii zero, unul sau dou puncte n funcie de aportul participrii la
propaganda extern a rii noastre (Averescu, 1982a, 37). Iat cum se intitulau
cteva dintre fotografiile agreate de conducerea AAF i desemnate a reprezenta
Romnia peste hotare18: Siderurgistul, O nou fortrea, Barajul de pe
Arge, Pianjenul de oel, Stea de oel, For i fantezie, ran din
Maramure, Strbun, Tatl, fiica i nepoata .a.m.d. (1971, f.p.). Dup cum
se poate uor observa erau deosebit de favorizate dou genuri fotografice:
portretul, mijloc de redare a chipului omului nou socialist (rani i muncitori
ndeosebi) dar mai ales peisajul industrial, de departe preferina numrul unu a
strategilor ideologici ai fotografiei datorit ancorrii n des invocata realitate
obiectiv a societii socialiste (Lzroiu, 1976, f.p.; Iarovici, 1978, 10). De
altfel, n urma celebrei edine a Comitetului de Conducere a AAF din 9
septembrie 1977, cnd s-a stabilit noua schem de organizare a Asociaiei, a rmas
o trist dar revelatoare consemnare a complicitii politice a esteticii fotografice
oficiale (citete, n consecin, ESTeticii fotografice oficiale) cnd n
conformitate cu indicaiile conducerii superioare de partid i de stat, ca lucrrile de
art fotografic s reflecte n cel mai nalt grad temele majore ale
17
n anii 70 deja, un numr de peste 70 de distincii FIAP sunt primite de tot atia membrii AAF.
31
Numele autorilor, membrii AAF, nu-l mai menionm considerndu-l irelevant n acest context
32
legiferat, cum s-a vzut, n actele Asociaiei n anul 1977 i 1982, dndu-se astfel
sentina condamnrii produciei artistice angajate la provincialism dar mai ales
la redundan. Totodat tentaculele politicului s-au asigurat de-a lungul anilor 80
i de supravegherea respectrii acestor tEmaTICI (impuse) prin faimoasele
Comisii de Cenzur19. n cazul n care aveai imprudena s evadezi din peisaj
(industrial) sau portret i tatonai tematici alternative (ceretori, ruine, oameni
mbrcai prost, nuduri etc) consecina putea fi chiar nchiderea expoziiei cum s-a
ntmplat n cazul lui Marx Iozsef care, s-a considerat, a atentat printr-o expoziie
de nuduri la pudoarea/etica socialist20, sau n cel mai bun caz, dac era vorba de
un concurs fotografic, erai nepunctat (Torok, 2002, f.p.) totul depinznd de gradul
de complicitate cu tEmaTICIle prefereniale.
Unul dintre punctele sensibile era considerat, dup cum s-a vzut, nudul ,
rvnit ca gen fotografic de ctre destul de muli amatori dar obstrucionat
deopotriv sistematic de tEmaTICA oficial care ncerca s-i defineasc astfel
diferena specific prin detaarea de frivolitatea/decadena moral -a mass-mediei
n general i al artei n special- a Occidentului acelor timpuri21. Cu toate acestea
ncepnd de pe la jumtatea deceniului 9, chiar dac nu era agreat la manifestrile
fotografice interne tot mai multe nuduri ncep s se vehiculeze n Buletinul
Fotografia i chiar n unele saloane naionale. Cnd n anul 1985, dr. Emil
Gherman raporta mai multe informaii despre Salonul de art fotografic Napoca
84, pe lng satisfacia c lucrrile inspirate din industrie au fost destul de
numeroase elogiind chiar un triplu portret cu mineri satisfcui dup ce i-au
ndeplinit cu bine obligaiile (Gherman, 1985, 4), mai apreciaz c nudul feminin,
acceptat i el n slile Muzeului de Art (n.b.) gazda Salonului a fost prezentat
19
Aa cum i amintete G. Torok, pentru a primi avizul de deschidere orice expoziie, naintea
vernisajului era vizitat de o Comisie (Partid+Patrimoniu+Inspectoratul de cultur) pentru a controla
puritatea exponatelor (). Acelai procedeu se folosea la trimiterea coleciilor la Saloane Internaionale.
Cei de la vam nu primeau colet fr acest aviz (Torok, 2002, f.p.)
20
Informaia oral primit de la Mircea Agabrian
21
Este poate semnificativ faptul c pornografia cunoate un ascendent considerabil spre sfritul anilor 70
n Occident, fenomen reflectat i n apariia multor reviste de gen i avnd repercusiuni n arta nalt prin
influenarea mai multor artiti contemporani.
33
Solaris din Slatina anun tot n 1990 organizarea unui salon interjudeean sub
genericul Eva, iar temele acceptate: nud i liber (1990, 12). inut n fru de o
moral de partid aberant acest gen fotografic are aadar la nceputul anilor 90 o
ultim zvcnire imediat dup revoluie pentru ca imediat dup aceea liberalizarea
pieei de art s-i oblige pe acetia s renune treptat la hobby-ul lor. De aceea cred
c este ct se poate de limpede faptul c supravieuirea AAF-ului (spre deosebire
de UAP, spre exemplu) a depins n totalitate de complicitatea cu regimul
comunist, de susinerea reciproc i ultracondiionat, astfel nct rezultatul nu
22
34
putea fi dect aceast ESTetic fotografic periferic din punct de vedere cultural
i istoric astfel nct dincolo de orice bun intenie a unora dintre membrii
cotizani, izolaionismul cultural/informaional/politic n care s-au aflat fotografii
romni n ultimii ani de comunism a fost determinant, cu consecine tragice pentru
producia lor artistic. Este cu att mai suprtoare poziia pe care o aveau de
fiecare dat cnd puteau, autorii acestei ESTetici vizavi de arta fotografic
occidental. Amintim doar trei cazuri mai notorii. Dup vizitarea expoziiei
Tineri fotografi englezi Dinu Lazr noteaz cu o not de cinism c n lucrrile
acestora faza din camera obscur - solarizrile i pseudosolarizrile- lipsete cu
desvrire ceea ce ar crea impresia c opera pare neterminat: lipsesc bibilurile,
domle! i asta este pcat, cci ce este mai frumos ca un bibil? (Lazr, 1976, 6).
n anul 1985, cnd deja fotografia postmodern occidental fcuse din ruperea
granielor dintre text i imagine precum i din recuperarea unor elemente din
avangarda fotografic, icoane ale noului trend cultural, l gsim pe Gheorghe
(Rizeanu) s ironizeze fotografia canadian contemporan, care printr-o minune se
afla la Bucureti, pentru adoptarea acestei combinaii mult folosite n perioade
trecute (Rizeanu, 1985, 125). n ultimul an de regim comunist Iarovici este
protagonistul unor luri de poziie foarte violente mpotriva unor fotografi
occidentali contemporani, precum Diane Arbus sau Duane Michals, dar n general
a fotografiei conceptuale contemporane pe care o claseaz la taraba fotografilor
din
blciul
deertciunilor
(Iarovici,
1989b,
199-209),
fiind
vizibil
fotografiei occidentale (Iarovici, 1991, 9), chiar cu destul de mult umilin, dup
ce cu doar doi ani n urm blama cu emfaz acelai sector artistic.
lagrului comunist
i care trebuia s
interjudeean, desfurat n 11 centre din ar, juriul alctuit n mare parte din
membrii Asociaiei (Comnescu, Albini, Frandin, .a.) trebuia s selecioneze 3050 lucrri/centru pentru etapa republican care centraliza astfel lucrrile rezultate
din seleciile etapelor precedente, nsumnd 458 lucrri de art fotografic albnegru, color i diapozitive, realizate de 250 amatori (Comnescu, 1977a, 73-74), i
repartizate n aceleai venice patru categorii/genuri fotografice: portret, peisaj,
reportaj, eseu. Acelai gen de parcurs l-au avut i profesionitii AAF, doar c n
faza republican au ajuns mult mai puine lucrri (181), i, culmea cinismului,
acestea au fost jurizate de un colectiv de specialiti reprezentani ai oamenilor
muncii, activiti reprezentani ai organizaiilor de mas i obteti (Comnescu,
1977, 74-75).
La categoria Portret
fotografic se
precum
reportaj,
turism,
etnografie,
peisaj
eseu
(Crian,
Diasonul e o tehnic nrudit cu fotografia presupunnd succesiunea unor diapozitive pe o anumit tem,
nsoit de un comentariu i/sau un fond sonor i apreciat ca avnd un mare potenial propagandistic.
38
cele
mai
noi
aspecte
ale
construciei
socialismului
(Crian,
din
fotografice romneti care n felul acesta i valorifica valoroasele [sic] tradiii ale
naintailor (Comnescu, 1985a, 123). Alturi de FIAP (patronul spiritual),
nsi promotorul acestui proiect menit s prolifereze o imagistic romnist
ancorat n meleagurile i antierele Romniei (Comnescu, 1977b, 175) adic
statul comunist romn (prin intermediul Consiliului Culturii i Educaiei
Socialiste) era patronul ideologic, i chiar finanatorul ntregii manifestri. n
consecin tEmaTICA acestor saloane era obligat s fac jocul i s se constituie
ntr-un ecou al discursului politic, ediia a 12-a din decembrie 1979 - ianuarie
1980 excelnd din acest punct de vedere prin deviza Arta fotografic n slujba
prieteniei ntre popoare, a progresului i a pcii n lume2.
ntre limitele cronologice care ne intereseaz aici i acum (1977-1989) s-au
desfurat ase ediii ale salonului, ncepnd cu Salonul 11 (1977) i terminnd cu
Salonul 16 (1987), toate desfurate la Bucureti n slile Dalles [nota bene] i nici
una n galeria AAF de pe strada Brezoianu din capital, din motive de spaiu dar i
pentru a semnaliza vizitatorilor strini lipsa unei granie ntre domeniul artistic
i cel fotografic. AAF-ul era implicat din punct de vedere tehnic n majoritatea
problemelor organizatorice. O iniiativ destul de benefic i util a organizatorilor
era aceea a ridicrii expoziiei dup Bucureti i n alte centre mai importante ale
rii precum Iai, Cluj-Napoca, Timioara, Sibiu sau Arad. Ediia a 14-a a
Salonului, cea din 1983 reprezint momentul cnd statul romn i pierde
interesul, cel puin pentru finanarea acestui eveniment. Att organizarea ct i
cheltuielile cad acum pe umerii AAF, situaie ce va determina att un deficit
financiar n bugetul Asociaiei pe respectivul an (Averescu, 1984, 65) ct, poate, i
mai slabul succes la public
Pentru detalii privind activitatea juriului i mprirea bugetului de 270.000 lei a acestei ediii, ori despre
numrul record de vizitatori, vezi S.Comnescu, Al 12-lea Salon Internaional, n Fotografia 133/1980,p4
2
40
paradoxal, ultimele dou ediii ale Salonului sunt foarte concentrate n patos
ESTetic. Astfel, Salonul al 15-lea e prezentat de Sylviu Comnescu ca pe un
prinos de recunoatere adus artei fotografice romneti de ctre nenumrai
fotografi de pretutindeni (Comnescu, 1985a, 123) la fel cum editurile
occidentale se ntreceau pentru a se mprti din scrierile genialului nostru
conductor.
Extragem cteva caracteristici ale artei fotografice romneti prezentate n Salonul 16 de la Bucureti, aa
cum e vzut de cronicarul acestui eveniment, Paul Silvestru. Conform acestuia fotografia romneasc de
autor introduce, firete, pliurile i colinele (Dan Dinescu), zbuciumate uneori de porniri romantice (Gh.
Lzroiu) sau expresioniste (Nicu Dan Gelep) dar revine ntr-un spaiu poetic senin (Hedy Loffler) sau la
41
fi fost trimise la nici un alt salon nainte (Toth, 1978, 179), n ideea
42
De ordinul zecilor , ntre care mai perseverente preau a fi cele de la Craiova (salonul Portretul), ClujNapoca (Napoca), Arad (Ars Fotografica), Bienala de la Tg-Mure, Timioara, Sibiu, Oradea, etc.
43
salon internaional la Sibiu (1989) nu au mai fost acordate (Mrculescu, 1990, 5).
Cel mai trist aspect al acestei probleme l reprezint faptul c, n contextul n care
fotografii romni erau lipsii de informaie elementar privind arta contemporan
lor, ei erau privai astfel de un minim contact cu producia fotografic universal
(chiar dac de amatori n special) i implicit de posibilitatea reevalurii manierei
proprii de a practica acest mediu.
cotidianul Scnteia.
Dei arta fotografic nu putea influena dect ntr-o mic msur contiina
privitorului innd cont de proasta funcionare a i aa puinelor canale de
distribuie a imaginii, ea totui era obiectul supravegherii politice. n aceste
condiii ne putem imagina n ce msur fotoreportajul zon a fotografiei asociat
instinctiv aproape cu realul- cu uriaele sale resorturi propagandistice, cu att mai
mult cu ct era mediat de cotidianul cu cel mai mare tiraj din ar, era un domeniu
nrobit total politicului.
Dou dintre rubricile (fotografice) permanente i extrem de relevante pentru
funciile i importana acestui mediu n rndurile ziarului Scnteia le-au
reprezentat: Din albumul civilizaiei socialiste: IMAGINI
NOI ALE
46
1.1. Periodice
Motivul cruia i se datoreaz pluralul acestui capitol e reprezentat de
pasiunea i verva membrilor fotoclubului Orizont, materializate n anul 1981 n
primul (i ultimul din anii 80) numr al caietului Fotoclub Orizont. Conceput
s fie un ndrumtor pentru cercurile foto i artitii fotografi amatori din judeul
Sibiu, i avnd ca principali semnatari ai acestui numr pe Gh. Lzroiu, Fred
Nuss, Mircea Agabrian, n rubrici precum n obiectiv, Reflecii,
Caleidoscop, Sfaturi practice pentru nceptori, Laborator (apud. Oprescu,
1982, 40) publicaia nu se dorea o alternativ la organul de pres al AAF, ci o
completare a acestuia, cu mai mult material de interes local. Absolut inocent ca i
potenial atentator la ideologia comunist, caietului i-a fost totui retras/interzis
48
dreptul de apariie dup numai un numr, de ctre regimul politic care tocmai
intrase n ultimul dar i unul dintre cele mai crunte decenii de existen. (1990,
2).
Astfel, singura publicaie foto care a circulat regulat n anii 80, dar cu
ntrzieri ale fiecrui numr, a fost buletinul Fotografia, organul de pres al
AAF, cu ale sale ase numere pe an. Publicaia se revendica din Fotografia
interbelic, editat ntre 1935 i 1941 de Asociaia Fotografilor Amatori din
Romnia (FAR), pe care noua revist o continua i din punct de vedere structural
(1976, 3). Scris n exclusivitate de/pentru membrii amatori ai AAF (buletin
intern) Fotografia nu avea nevoie s dedice primele pagini, asemenea tuturor
publicaiilor cu circulaie public precum Arta, regimului i marelui
conductor1, i cu toate acestea nu se apropia calitativ de revista amintit.
plus numrul articolelor cu referin istoric sau al traducerilor din autori strini
sunt infime . De fapt, domeniul de activitate al revistei se cam limita la cronici de
expoziii foto trimise de membrii AAF din ar, la Actualitile AAF, unde se
prezentau succint ultimele evenimente de interes fotografic; cteva pagini dedicate
calendarului saloanelor de sub patronajul FIAP etc. Cu ocazia unui eveniment de
mai mare amploare se obinuia ca ntreg numrul revistei s-i fie dedicat, aa cum
se ntmpl de pild la fiecare ediie republican a Cntrii Romniei (vezi
numrul dublu 142-143/1981) sau la fiecare Salon Internaional
de art
Excepie fcnd doar numrul 121/ 1978, cu ocazia mplinirii a 60 de ani a marelui brbat al rii.
49
1.2.
50
51
n genul: 1861- LIllustration public n numrul 977 pe pagina 309 imaginea Le phare a lembouchure
de Soulina scriind Dapres une photographie de Schwartz
6
Spre exemplu la pagina 126 se afirm c Nadar a fcut fotografie aerian ncepnd din anul 1858, dei
primele lui rezultate atestate sunt din anii 1855-1856. Alte greeli la pagina 34, figura 49 etc.
52
Confirmarea acestor afirmaii nu trebuie cutat mai departe de momentul interviului luat lui Hubertus
von Amelunxen n anul 1991 (vezi ultimul alineat al capitolului ESTetica fotografiei oficiale).
53
2.
este, fr ndoial,
54
(Comnescu,
comunicare din 1998 Torok Gaspar i amintete cum fotoclubul din Tg-Mure a
susinut de-a lungul anilor 80 o activitate didactic de iniiere i educare a
nceptorilor (din nou), prin organizarea de cursuri, discuii privind tehnica i
estetica n arta fotografic etc i care s-au finalizat n naterea i dezvoltarea unei
serii de cercuri de fotoamatori n snul instituiilor i ntreprinderilor (Torok,
1998, 1-2). Din pcate ns acest gen de nvmnt fotografic avea rezultate
ndoielnice, asemenea cursurilor de estetic(Iarovici, 1987,4) inaugurate de
Iarovici cu ajutorul Cabinetului de Partid al Municipiului Bucureti. Poate cel mai
apropiat de un sistem sntos de predare a fotografiei ntr-un cadru oficial, a fost
acela din colile Populare da Art, ns disciplina nefiind curricular, predarea ei
se fcea n afara oricrei metodologii, astfel nct calitatea procesului de nvare
depindea prea mult de profilul profesorului, aa cum tocmai un astfel de cadru
didactic (Ion Mrculescu) recunotea la sfritul anilor 80 (Ploieteanu, 1987,
25).
Pe de alt parte, la antipodul dezamgirii generale, preedintele Comisiei de
Tineret al AAF, inginer V. Simionescu, nu-i gsea cuvintele pentru a luda
suficient numrul uria de cercuri foto ce activau n ar la 1985 (cele aproximativ
4000) organizate n CPSP, coli, institute, cluburi, etc. i pe cei circa 77 000 de
tineri care le frecventau (Simionescu, 1985, 155). Avnd aceast situaie nu
trebuie s ne mire prea tare astzi viziunea inginereasc de a aborda acest mediu
de ctre un segment enorm al populaiei. O excepie de la ignorarea total a acestui
mediu n formele de nvmnt mediu nainte de 1989 s-a petrecut la Liceul de
Art din Timioara. Aici, pe un fundal politic nc relativ relaxat (nceputul anilor
70), care-l includea i pe ministrul nvmntului Mircea Malia cunoscut
55
Studiul fotografiei .a. (Kiraly, 2003a, f.p) chiar dac uneori genul de abordare al
mediului s-a limitat la predarea unor rudimente de tehnic
i chimie foto
Deloc
56
problematiza ct mai eficient aceste carene sociale, politice, estetice (sau chiar
toate la un loc) fotograful postmodern al anilor 80 a trebuit s includ o
component explicit teoretic n demersul su, depind astfel creatorul
inarticulat, tcut, i alienat al tradiiei romantice/moderniste (Hutcheon, 1997, 23)
.
57
58
61
al lui Grigorescu se
nscrie ntr-un context politic (anii 70) de presiune ideologic crescnd, ntr-un
context artistic de dedublare a produciei interne3, i ntr-o asumare a dinamicilor
post-happnening (derivate din celelalte dou) care utiliza predilect fotografia (sau
filmul) n cercetarea conceptului de realitate, domeniu atacat obsesiv de altfel de
claustraii artiti romni.
Chiar dac opera sa singur (cu influene din Duane Michals) poate fi uor
subiectul unei cercetri laborioase, ne vom limita deocamdat la un concis pasaj
ce-l surprinde pe artist ntr-o palet larg a personalitii sale:
n orice caz, celebrele sale serii de picturi i fotografii cu buctria personal i
cu propriul su corp nud din anii 70, ulterioarele sale experimente n mixri de tehnici
grafice i fotografice dintre cele mai originale, ca i aciunile i filmele sale de autor
provocatoare prin autenticism sau asumarea unei viei discrete i extrem de modeste()
vor convinge despre investirea existenial real a demersului su i-l vor transforma pe
Grigorescu Ion ntr-un fel de model uman i artistic insolit i seminal, undergroun, al
tinerei generaii a anilor 80.
(Crneci, 2000, 106)
2
Preluate toate din Ileana Pintilie, Acionismul n Romnia n timpul comunismului, Idea Design & Print,
Cluj, 2000, p. 25-41
3
Gest obligatoriu pentru evada parial cel puin de sub supravegherea politic.
62
Seria fotografic Patul sau Elogiul lui Bacon (1979) ar fi adus n opera
artistului nostru, dup opinia criticului Ileana Pintilie, prin evidenierea limitelor
i riscurilor reprezentrii imaginii fotografice () un moment de criz n creaia
lui Ion Grigorescu, moment prelungit pn la finele deceniului 9 (Pintilie, 2000,
41).
Alturi de aceste coordonate, au mai existat o serie de alte personaliti-reper
pentru tinerii artiti romni interesai de fotografie, precum Geta Brtescu cu ale
sale aciuni documentate fotografic Ctre alb (1971), sau Autoportret ctre
alb (1975) spectaculoase prin impactul vizual rezultat, dar i prin componenta
teoretic ce tatona conceptul de identitate (Pintilie, 2000, 50), sau Wanda
Mihuleac, remarcabil nc de atunci prin manipulri diverse a fotografiei
(Crneci, 2000, 141).
Vezi aciunile cu caracter fotografic de lng mnstirea Prislop, din 1983, Instalaia cu oglinzi la rul
Timi n 1985, sau aciunea cu melci din 1986 i multe altele n cartea Ileanei Pintilie (2000, 53-56)
64
VI. CONCLUZII
66
cultural postbelic cmpul artistic autohton a fost subordonat unei serii ntregi de
constrngeri ce au determinat alunecarea pe o albie paralel principiilor artei
vestice. n toat aceast ecuaie hipervizibilitatea dogmelor, a eticii i imagisticii
socialiste este contraponderea postulrii dinspre postmodernism a
declinului
67
BIBLIOGRAFIE
Achiei,
Gheorghe
(1978)
Condiiile
artei
societatea
romneasc
(1990)
Fotografia,
nr.139, p. 20
Averescu, Gr. (1982a)
Fotografia
nr.158, p.65-66
Balaci, Ruxandra (1997) Fotografia - posibil cronologie a unui capitol
experimental, n EXPERIMENT, p. 69-77
Benjamin, Walter (2000)
68
Bucureti, Paralela 45
Fotografia,
nr.142-143, p.100-103
XXX
(1990)
70
Larousse (2001)
Mihai, Dan- Clinescu (1982) La Craiova: Portretul la cea de-a doua ediie, n
Fotografia, nr.148, p. 98
Naghiu, Ioan (1989)
72
Miturile
comunismului
romnesc,
Nemira,
Bucureti, p.239-251
Pintilie, Ileana (1997)
XXX (1977)
arta
romneasc
dup
1960
(1997), p.11-21
Toncoglaz, Aurel (1986) Actualiti AAF, n Fotografia, nr. 174, p. 152
Torok, Gaspar (1979)
74