Valorile perene ale Teatrului Romnesc i

situaia sa actual

Ioni Iulian Cristian

Actorie anul I

nc din vremuri imemoriale, locuitorii pmntului romnesc de astzi au simit necesitatea

jocului teatral practicnd obiceiuri i rituri n ale cror forme de manifestare colectiv desluim
elemente cu un evident caracter spectacular. Aceste manifestri, cuprinse n ceea ce Mircea
Eliade denumea ,,tradiie folcloric, se desfurau, dup mprejurri, n mijlocul naturii, mai
ales primvara i vara, n sate ori n casele oamenilor, totdeauna n prezena unui ,,public
interesat sufletete de produciile respective (implicnd adesea mti), i erau practicate potrivit
unor ,,scenarii constituite prin tradiie oral, de ctre ,,interprei (brbai, femei i copii) anume
alei.
Cea mai veche ncercare dramaturgic romneasc original cunoscut pn astazi este
cuprins ntr-o scriere anonim (apartinnd poate lui Samuil Vulcan) , datand probabil din anii
1778 1780 i intitulata Occisio Gregorii in Moldavia Vodae tragedice expressa (Uciderea lui
Grigore Vod n Moldova exprimat n form de tragedie) . Manuscrusul este alcatuit din scene
disparate , cateva scrise n alte limbi (o predic n tignete, cntece n latin i maghiar).
Primul spectacol n romnete s-a prezentat n anul 1816, cnd tnrul profesor Gheorghe
Asachi a pregtit piesa Mirtil i Hloe, adaptat dup Gessner i Florian, avandu-i ca
protagoniti pe Elencu i Grigore Ghica .Tot el, impreuna cu Vasile Alecsandri, pun bazele
primei scoli de teatru, Conservatorul filarmonic-dramatic, in anul 1836.
Cea dintai perioada de inflorire a dramaturgiei originale o gasim in legatura cu momentul
revolutionar de la 1848 , sub forma dezvoltarii comediei satirice , cand o serie de dramaturgi isi
propun sa tintuiasca la stalpul infamiei , cu mijloacele comicului moravurile decazute ale
societatii. Printre aceti dramaturgi trebuie amintii Costache Facca, autorul piesei Comodia
vremii sau Franuzitele, Alecu Russo, autorul pieselor Jignicerul Vadr i Bclia
ambiioas, Costache Blcescu, autorul comediei O bun educaie, marele prozator
Costache Negruzzi, autorul Crlanilor i al Muzei de la Burdujni. Putem afirma c Vasile
Alecsandri reprezint punctul cel mai nalt atins n dezvoltarea comediei satirice la jumtatea
veacului al XIX lea (1840 1879).
Dezvoltarea dramaturgiei autohtone romneti din perioada 1877 1918 ne apare dominat de
trei personaliti marcante : Ion Luca Caragiale , Alexandru Davila i Barbu Delavrancea .
Evoluia scenei romneti este marcat n aceti ani de cutare a unui drum propriu. Un factor
determinant al vitalizrii micrii teatrale este noul statut al regizorului; acestuia i se recunoate
acum calitatea de artist autentic, de autor al spectacolului.
Dac nainte de rzboi se putea vorbi de numai doi directori de scen n adevratul sens al
cuvntului (Alexandru Davila i Paul Gusty), acum numrul regizorilor dar i al
scenografilor, dintre care muli sunt artiti plastici ncepe s creasc. Regizori de scen ca
Soare Z. Soare, Victor Bumbeti, Vasile Enescu, Ion ahighian, V.I. Popa, G.M. Zamfirescu, A.I.
Maican, Ion Sava, Sic Alexandrescu abordeaz piese variate, n formule scenice diverse.

Are loc o ofensiv de reteatralizare a teatrului; sunt respinse principiile colii naturaliste, n
favoarea unui tip de spectacol n care s capete pondere sugestia, atmosfera, simbolistica
plastic. Oamenii din breasl sunt la curent cu tendinele i curentele europene; trebuie spus ns
c receptivitatea la nou nu este dublat de un experimentalism agresiv. Apelul la mijloacele

teatrului expresionist german, de pild, este sporadic i mai degrab timid, iar decorurile
constructiviste sau cubiste inspirate din micarea de avangard rus, pe care publicul le-a putut
vedea n cteva spectacole, nu sunt nsoite de o remodelare drastic a limbajului teatral.
Regizorii de marc ai vremii au gsit o soluie de echilibru ntre tradiie i modernitate,
promovnd soluii care se nutreau din substana bogat a realismului poetic sau a realismului
stilizat. A.I. Maican i Ion Sava sunt singurii inovatori veritabili; creatori cu temperament
vulcanic i cu un spirit viu, nelinitit, iscoditor, ei au ntreprins experimente ndrznee, unele
controversate, dar cu efect stimulativ pentru colegii de generaie.
Dramaturgia romneasc de dup cel de-al doilea rzboi mondial s-a confruntat cu dou
realiti ale timpului ce au avut un rol esenial n configurarea unui profil specific literaturii
noastre. Constrngerile de ordin politic i ideologic reprezint, pe de o parte, un factor esenial n
reorganizarea limbajului i a mesajului spectacolului teatral. Duritatea interveniei politicului n
sfera artei teatrale era mult mai mare dect n cazul celorlalte arte, tiut fiind faptul c
spectacolul are un impact direct i imediat asupra publicului, care poate fi, astfel, influenat n
gndirea i atitudinea lui.
Scriitorii i regizorii erau invitai i uneori obligai s promoveze prin arta lor principiile
sistemului totalitarist instaurat: naterea glorioas a noii lumi, victoria socialismului egalitarist
asupra burgheziei capitaliste, fora clasei muncitoare, ansele egale oferite de partid oamenilor
din toate categoriile sociale etc. Chiar dac unii dintre ei au acceptat, din diverse motive, dictatul
ideologic, au fost i muli alii care au cutat cele mai subtile ci de a exprima adevrul,
respectnd totui principiile estetice inerente oricrui act de creaie.
n teatru ia natere o nou structur, avnd drept caracteristici eseniale reaciunea
mpotriva raionalismului, detestara materialismului, devalorizarea pozitivismului i orientarea
spiritului spre morfologia organic, spre instinct i incontient, spre concret, spre unificarea
fenomenului vital, spre inefabilul intuiiei (Camil Petrescu, Modalitatea estetic a teatrului).
Se caut acum un teatru pur, idee nscut dintr-o ostentaie anticonformist. n spaiul
romnesc se nregistreaz, n ciuda condiiilor de ordin social i politic, contribuii notabile la
dezvoltarea genului dramatic, n perioada de dup sfritul rzboiului. Horia Lovinescu preia i
modeleaz original elemente din teatrul lui Cehov, scriind piese de mare vigoare artistic,
precum Citadela sfrmat, Surorile Boga, Lumina de la Ulmi. Se scrie i teatru de inspiraie
istoric, printre dramaturgii de succes n cadrul acestei tematici situndu-se Camil Petrescu
(Blcescu), Lucian Blaga (Avram Iancu), Horia Lovinescu (Petru Rare sau Lociitorul)
i Alexandru Kiriescu (Michelangelo). Se renun, n general, la aspectul faptic-evocativ, n
favoarea meditaiei asupra istoriei, a aciunii oamenilor n conflict cu timpul etc.
n prezent teatrul se bucur de o mare popularitate, n acest mod numrul de regizori, actori,
scenografi etc. a crescut semnificativ. mpreuna cu ei a aprut i problema angajrii lor, ns
rspunsul acestei probleme a fost gsit odat cu apariia si rspndirea aa numitelor teatre
independente.
n concluzie teatrul romnesc care i-a druit artei universale pe Ion Luca Caragiale i pe
Eugen Ionescu , pe Matei Millo , pe Grigore Manolescu , pe Aristizza Romanescu i pe Nottara ,
pe Maria Ventura i pe Elvira Popescu , pe Toma Caragiu i pe tefan Iordache , pe Ion Sava i
pe Liviu Ciulei , pe Andrei erban i pe Silviu Purcrete , ca s ne limitm la unele din cele mai

rsuntoare nume contribuie i va contribui nencetat , cu sinceritate i arden creatoare , la

continua dezvoltare a societii i bunul ei mers.