Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
urbane
Nu exist ierarhie, numai interdependen
Cecil Balmond
1/20
student:
61 A
CUPRINS
Introducere
1. Argumentarea studiului
2. CONTEXT - unitatea obiect-mediu
- contextul prezente pe sit
3. OBIECT - spaiul condiionat i condiional
- obiectul prezent pe sit
4. ATITUDINI - arhitectura la nivel social
- atitudini posibile n proiectare resturilor urbane
4.1. Perforarea
4.2. [Re]ciclarea
5. STUDII DE CAZ
- studii ale atitudinilor luate n considerare
5.1. SESC Pompeia, So Paulo
5.2. High-line, New York
5.3. oraul Guben, Germania
6. CONCLUZII ndreptate spre proiectul de diplom, Galai
7. Bibliografie & Webografie
8. Imagini ajuttoare
INTRODUCERE
Noiunea de reciclare introduce nevoia de a crea noi rspunsuri pentru ansamblurile urbane
acum decedate. Vechi fabrici i terenuri ofer un imens stoc de cldiri n ruine sau nvechite
prematur (datorit vitezei cu care au fost construite). Acestea prezint patologii spaiale,
constructive i de mediu importante i necesit abordari chirurgicale. Vechi fabrici
anacronice, terenuri de locuine, super-orae destinate turitilor i suburbii non-functionale
sunt doar cteva exemple ale scenariilor care ar putea ntmpina asisten i re-activare.
Reciclarea urban - operaie de reactualizare i re-informare - a astfel de terenuri urmreste
s opreasc creterea numeric a proceselor de risip i inadaptare prin aciuni globale de
restructurare i redefinire (spaial, iconografic si urban) astfel ncat s cultive noi relaii
ntre constructii i un mediu n constant schimbare. Toate acestea reflect existena unei
problematici mai adnci despre dorina de prezervare i nevoia de intervenie n mediul
nostru (i o consecvent grij pentru metodele de aciune i ocupare a teritoriului).1
1. ARGUMENTAREA STUDIULUI
Studiul de faa ii propune s fundamenteze demersul proiectului de diplom. Acesta
prezint o percepie ampl asupra obiectului arhitectural i a legturilor ce i constituie
contextul.
Urmrind satisfacerea unor nevoi, n locul unde activitatea uman se coaguleaza se dezvolt
un ansamblul de relaii unite la diferite nivele de interese comune. Aceste structuri
fiind preocupat doar de atragerea interesul nspre sine din partea potenialilor
utilizatori prezeni n fluxurile pe care le paraziteaz.
Junkspace-ul este dependent de existena unor programe externe care s garanteze
prezena fluxului la indemna sa. Incapabil s genereze intrinsec flux, n momentul n care
idem
5/20
5
perforeaza orasul.
Pentru a-i mentine valabilitatea, spaiul arhitectural trebuie s susina
omul printr-o relaie organica n care unul l servete pe cellalt far a
produce aberaii comportamentale sau formale.
respectabilitii i unui status nalt, dar daca nu se muleaz pe reelele care genereaz viaa
oraului va fi lsat cu bulevarde deerte i piee mturate de vnt care pot arta bine n
fotografii dar nu vor ajuta locul s nfloreasc. (Un exemplu la ndemn este oraul
Manchester. n istoria oraului vitalitatea i claritatea organizrii sale nu putea fi negat dei
aceasta nu era rezultatul unei planificri centralizate. Pentru a genera un ora similar nu ar fi
ndeajuns specificarea unei forme, ar trebui create condiiile ce i-au dat natere: un centru
mondial de comer ce ar avea nevoie de o fora de munc substanial.)
n consecin, contextul, menionat aici n sensul lui ct mai general, are attea
dimensiuni cte suntem dispui s vedem. Acestea sunt la rndul lor cntrite n importan
prin proiectarea lor pe un plan etic. Arhitecilor afirm cteodat c arhitectura este
autonom, dar astfel de afirmaii nu fac dect s nege legitimitatea unora dintre multiplele
planuri ce structureaz spaiul. Acestea rmn parte real a contextului, a nsi alcatuirii
unitii cldire-context, chiar dac alegem s le ignorm prin a nu vorbi despre ele.
Cldirea i mediu su sunt intim legate i formeaz ansamblu. O cldire este format dinspre
un mediu, dar n acelai timp d natere unui mediu nuntrul i mprejurul su; loc n care
noi concepte i noi moduri de via pot fi formate.
ntelegerea unitii context -obiect este prezent n cazul amndurora, singura diferen este
una de scar luat n considerare.
4.1.
PERFORAREA
[RE]CICLAREA
n urma definirii oraului global n anii aizeci de ctre Marshall McLuhan, de atunci i
implementat prin reeaua sateliilor de comunicaie, orice intervenie asupra teritoruiului
este un act asupra unui ansamblu-mediu cunoscut. ntreaga planet este un ora. A aciona
nu mai poate fi o cucerire, o cercetare a unui teritoriu necunoscut. Limita dintre ora i
provincie, dintre locuire i peisaj, dintre natural i artificial, nu mai exist. Expansiunea nu
mai este posibil. Orice aciune asupra teritoriului este un act direcionat nspre interiorul
oraului global. Este un re-act.
Drept urmare, n ultimele dou decenii, obiectivul urbanismului oficial a fost s
creeze un model de <RE> : regenerare, reconstrucie, restaurare, reabilitare, redefinire,
recuperare. Toate sunt doar denumiri ale unui curs de aciune bazat pe repetiie, mai concret,
pe inversia de procese.
11/20
concret al unei cldiri foste parazitare, se pune problema conectrii rmielor (cldirea ca
ntreg sau parial, anumite valori istorice sau afecte n legtur cu construit) cu contextul in
situ cu care i / i-a pierdut legtura.
5. STUDII DE CAZ
Acestea au menirea de a ilustra i clarifica atitudinile i conceptele studiate. Ele sunt
ordonate n ordinea spaiului ocupat/afectat i nu ntr-un sens al re-ordonrii noiunilor din
lucrare. Primul, cazul fostei fabrici de tobe Pompeia este unul ce afecteaz puternic un
ntreg cartier al oraului; cazul High-line-ului din New York are o scar mai aproape de
segment al oraului ce nglobeaz multe uniti de cartier; ultimul fiind deja la scara unui
ntreg ora.
5.1. SESC Pompeia, So Paulo
Arhitecta Lina Bo Bardi a vizitat situl pentru prima oar n anul 1977, prim moment n care
i-a manifestat interesul pentru recuperarea locului ca un eventual centru de loisir.
Principala atracie n aceast prim vizit a fost estetica industrial a atunci abandonatei
fabrici de tobe de Pompeia. ntr-o a doua vizit surpriza nu a mai venit din partea arhitecturii
ci mai degrab dinspre activitile desfurate de localnici n relaie cu pavilioanele
industriale. Observarea unui grup divers de copii, tai, mame i vrstnici ce treceau dintr-un
pavilion n altul, preocupri precum fotbalul copiilor, un teatru de ppui i alte manifestri
ce i asumau ntrun mod direct spaiul au determinat decizia de a concretiza evoluia lor
natural.
Atitudinea rezultat n urma acestor observaii a fost una de integrare a naturaleii ce
particip activ n proiect, ea este privit ca un material concret i adugat paletei proiectului.
Reflexiile apei, briza, sunetul vntului prin crengile copacilor, privelitile nspre cer i
micrile norilor privite prin deschiderile pereilor sunt elemente care conlucreaz n
ansamblul compoziiei.
Imaginea iniial de asumare a locului de ctre localnici mpreun cu frumuseea
inerent fabricii a dus la soluia arhitectural ce este neleas ca o agregare a acestora.
Contextul este privit ca ruin asupra cruia se intervine, iar construcia apare la intersecia
dintre intervenie i invenie.
Toate aceste nu sunt privite din puctul de vedere al unei naturaliti artistice. Ele sunt
o expresie a intensitii la nivelul fiecrui element i nu asupra ansamblului; aspect ilustrat
13/20
de punerea n oper a betonului ce las vizibil fiecare etap a genezei construciei adugate
i o grij fa de existent ce rmne neatins de modernizarea efectuat (o austeritate
expresiv).
Schimbarea programului arhitectural este vzut ca un mod de a locui n ora i
ocupare a spaiilor publice i colective; rezultatul ultim al unui exerciiu de microurbanism.
Proiectul vine n ajutor pentru a exemplifica atitudinea recilrii. Relaia dintre fabrica nchis
i mediul su, reprezentat de intensa activitatea desfurat n jurul su la momentul vizitei
architectei, poate fi perceput ca i o necesitate a contextului de a i-o asuma. Propunerea
arhitectei intervine printr-o serie de adugiri i expulzri, intensificri i relaxri ce au ca
scop manifestarea / nsuirea mai rapid i mai longeviv a restului urban.
5.2. the High Line, New York
Construit ntre anii 1930 i 1934 pentru a livra ncrctur fabricilor i depozitelor
dealungul prosperei zonei industriale vestice a New York-ului, linia nalt a fcut parte din
mbuntirile de infrasturctur ce au eliminat ntr-un final 105 traversri la nivel stradal ale
cii ferate n Manhattan. Aceasta a rmas funcional pn n 1980, cu toate c partea sudic
a fost demolat la nceputul anilor 60. Nemaifiind necesar scopului iniial, dar valoroas ca
trecere neobstrucionat prin Manhattan, High-line-ul a rmas dormant, cu iarb, copaci i
flori slbatice crescnd peste ine.
Structura a fost la nceput deinut de New York Central Lines. n 1999 un grup nonprofit de rezideni, afaceriti i profesioniti n proiectare din mprejurimi a fost format n
sperana de a transforma High-line-ul ntr-un pietonal public suspendat.
n prezent transformarea este n plin desfurare. n urma susinerii unui concurs,
proiectul a fost ctigat de o firm de peisagistic, Field Operations, i o firm de arhitectur,
diller Scofidio + Renfro.
Proiectul, comform autorilor, a fost inspirat de frumuseea melancolic i
neasculttoare a High-line-ului, loc n care natura a cucerit o bucat de infrastructur
urban, odat indispensabil oraului. Echipa a reformat aceast structur industrial ntr-un
instrument post-industrial de loisir, via i progres. Acetia au schimbat regulile de
interaciune dintre natura i pietoni printr-o strategie de agro-tectur ce combin materiale
organice i constructive ntr-un mix de proporii schimbtoare. Dealungul su sunt
acomodate: slbaticul, cultivatul, intimitatea i hiper-socialul. Ansamblul este pus n contrast
14/20
evoluie a fcut ca activitile de interaciune social s migreze uor nspre aceast nou
direcie. n pofida acestui fapt, intersecia acestor dou axe generatoare majore ale oraului
este nc o zon public profund urban. Ea are n marea parte a timpului o funie major de
loisir, pentru ca din timp n timp s-i asume adevratul rol de centru al oraului.
Terenul ales pentru diplom se afl n direct proximitate cu acest centru al oraului.
Pe lng acest factor important i determinant n alegerea sitului se mai adaug ali civa, la
fel de importani:
1.
vizorul unei dezvoltri viitoare ce deja a nceput s se petreac (paralel cu axa originar a
oraului, dealungul unei strzi deja existente, a nceput s se contureze un flux paralel ntre
gara oraului i malul Dunrii; loc n care sunt suprapuse variate intensiti, manifestate i
poteniale);
3.
un ultim factor ar fi o posibilitate similar cu cea anterioar, dar la o scar mai mare;
al extinderii sale institutul de cercetare pare a-i fi gsit locul perfect pentru introvertirea ce
l caracterizeaz. Consecinele poziionrii sale la baza diferenei de nivel a terenului se
relev doar n prezent; zona dintre hale i cornia terenului fiind practic radical diferit de
starea dinaintea sosirii lui.
1.
Perforarea sa, cel puin la nivelul lipsei de program i n sensul de junkspace, face
posibil abordarea lui din punct de vedere al unei reciclri n strns legtur cu centrul
proxim i viu al oraului.
2.
intrinsec i important la nivelul ntregului ora. Aceasta este cu att mai important
datorit punctului anterior.
3.
reciclare n direcia centrului oraului, privit ca parial i fost centru civic. Situl are
potenialul de a deveni un important centru civic care s nu fie lsat prad unei parazitri
comerciale datorit apropierii sale de centrul viu al oraului.
4.
Problema creat la nivelul cartierului crescut forat n jurul institutului se cere acum
Acelai discurs este cu att mai valabil pentru inversarea procesului descendent n
care se afl zona dintre centrul vechi i antierul naval. n acest punct, mai presus dect
celelalte, se afl adevrata oportunitate a nevoilor existente de a-i gsi rezolvarea.
n concluzie, abordarea trebuie s aib un caracter specific urban/public. Aceasta trebuie s
realizeze nsi cerinele ascunse n mileu-ul constituit de factorii relevai.
18/20
7. BIBLIOGRAFIE
BALMOND, Cecil - Informal, Germany, Prestel, 2002
BALLANTYNE, Andrew - Deleuze and Guatari for Architects, USA, Routledge, 2007
DELEUZE and GUATTARI - A Thousand Plateaus, Great Britan, Continuum, 2004
DOEHLER-BEHZADI, Marta in Shrinking cities, volume 2, Germany, Hatje Cantz Verlag,
2006
KOOLHAAS, Rem - Content, Germany, Taschen, 2004
KOOLHAAS, Rem - S,M,L,XL, Monacelli, 1998
19/20
8. IMAGINI AJUTATOARE
SESC Pompeia, So Paulo
20/20