Locul subiectului nominal (exemple de subiect postpus)

Acordul prin atracie

Acesta const n preluarea de ctre verbul predicat a informaiilor gramaticale
codificate de ctre un constituent al grupului nominal al subiectului. Adjuncii intercalai
ntre subiectul gramatical i predicat creeaz o situaie favorail nclcrii acordului
gramatical: Oricare dintre elevi pot participa. Fiecare dintre cei douzeci de participani
au ctigat.
Exist trei situaii reprezentative pentru realizarea acordului n cazul
substantivelor colective; acestea in cont de tipul de substantive colective i de poziia
acestora n grupul nominal care ocup poziia de subiect. innd seama de numrul
substantivului colectiv, acordul se realizeaz, n general, la singular:
A sosit un grup de englezi n ora.
Un stol de vrbii a trecut rapid., dar i Un stol de vrbii au trecut rapid.
Forma de plural ntlnit adesea n cazul acordului rezult din prezena adjunctului (de
vrbii) cu form de plural. Unele substantive devin colective n anumite contexte (o
cru de bani, o cciul de mere, o poal de fructe, o gleat de nuci, o avalan de
aplauze) i permit acordul dup neles.
Subiectul postpus conduce la tolerarea acordului prin atracie: Se aude ploaia sau
vntul. M doare capul i minile.
SUBIECT MULTIPLU
Nr.

nume

genuri

acord

exemple

crt.
1.

fiine

masculin+feminin

MASCULIN PLURAL

Tata i mama sunt

masculin+neutru

binedispui.
Mama i tata sunt

2.

3.

fiine+

GENUL NUMELUI

binedispui.
Greeala

lucruri

DE FIIN

autorul/autorii

FEMININ-NEUTRU

erau cunoscute.
Valea(vile)i dealul

PLURAL

(dealurile)

lucruri

Neutru+feminin

sunt

Masculin

FEMININ+NEUTRU

mpdurite.
Muntele

singular+feminin

PLURAL

valea(vile)

sunt

singular/plural
mpdurite.
Masculin plural +feminin GENUL SUBIECTULUI Munii

singular/plural

MAI APROPIAT

valea(vile)

sunt

mpdurite.
Valea i munii sunt
Masculin

sg.+neutru NEUTRU PLURAL

mpdurii.
Muntele i dealul

singular/plural

(dealurile)

Masculin plural+ neutru MASCULIN PLURAL

mpdurite.
Munii i

sunt
dealul

singular
sunt mpdurii.
Masculin plural+ neutru GENUL SUBIECTULUI Munii i dealurile
plural

MAI APROPIAT

sunt mpdurite.
Dealurile i munii

sunt mpdurii.
N.B.! Dac subiectul multiplu, cu termeni de genuri diferite este postpus, se face acelai acord,
dar este tolerat i acordul prin atracie cu primul termen, mai ales dac este la plural:
ACORDURI PRIN ATRACIE TOLERABILE:
Era odat un mo i-o bab.( subiect multiplu post pus.)
Averea lui sunt crile.( acord cu numele predicativ) Dou sute de lei sunt o sum.

Erau cunoscute greelile i autorul(autorii) ei.

Relaia de semnificaie

Pentru comunicarea uman, cel mai complex i mai eficient sistem de semne este limba, care
numete, descrie i analizeaz realitatea nconjurtoare cu ajutorul semnului lingvistic.
Semnul lingvistic este cea mai mic unitate care comport un sens acesta poate fi un cuvnt:
cas; un morfem: -ei din casei sau -le din casele, prin urmare, semnul lingvistic nu este
ntotdeauna un cuvnt.
Exist dou elemente indisolubil legate ale semnului lingvistic: semnificantul nveliul
sonor, ansamblul de foneme care formeaz partea fonic a semnului, acesta fiind un semnal
sonor perceput de cunosctorii limbii respective, i semnificatul, care reprezint conceptul,
ideea pe care o reflect sau la care sereferrespectivul ansamblu sonor. Ambele trimit la
referent adic la obiectul concret, lucrul, noiunea la care trimite semnul lingvistic.
arbore (desen) semnificat
---------------------------------arbore semnificant
Conform lui F. de Saussure, legtura dintre semnificant i semnificat este arbitrar, deci i
semnul lingvistic este arbitrar. Astfel, ideea de soeur nu este legat prin vreun raport interior
cu suita de sunete s--r care i servete drept semnificant; ar putea fi ns reprezentat prin
oricare altul, drept dovad fiind diferenele dintre limbi i nsi existena unor limbi diferite.
Semnificatul boeuf are drept semnificant b--f de o parte a frontierei i o-k-s (Ochs) de
cealalt parte, afirm F. de Saussure. Chiar i fenomenul sinonimiei, cnd pentru unul i
acelai semnificat se pot gsi mai muli semnificani dovedete c semnul lingvistic este
arbitrar.

Participarea naratorului
Discursul literar, ca tip particular de discurs, surprins prin textul literar, se caracterizeaz
prin convenii suplimentare ale actului comunicativ, convenii care formeaz instituia
literaritii, ai crei participani sunt instane discursive abstracte (emitorul i receptorul nu
sunt fizic i psihic prezeni, ci sunt construii n i prin discurs). n relaia semn referent,
textul literar dispune de o autonomie relativ dat de calitatea sa de text de grad secund, ce i
construiete propriul referent. Specificul discursului literar const deci n caracterul su de

practic semiotic conotativ, practic de grad secund, care implic exercitarea funciei
simbolice a limbajului. De aici rezult i caracterul de sistem modelizant secundar al artei, n
general, i al literaturii, n special (Lotman 1973). Este deci mai potrivit s se opereze cu
noiunea de discursuri literare dect cu aceea generic de discurs literar, deoarece, n cadrul
instituiei literaritii, exist attea discursuri literare cte opere individuale exist.
Recunoscndu-i-se discursului caracterul procesual, el existnd numai n situaia de
comunicare ntre un emitor i un receptor, implicit i se recunoate caracterul semiotic, cu
accent pe componenta pragmatic. n cazul discursului literar, statutul su pragmatic e
specific: referentul textului literar e ficional, ficionalitatea devenind, dup H. Plett (1983),
forma specific literar a referinei. Producerea de sens se realizeaz doar prin actualizare
comunicativ, att la nivelul enunrii (producerii de text), ct i la cel al receptrii (al
lecturii). Sensul este definit de E. Coeriu, din perspectiv semantic, drept un coninut
verbal particular, care se exprim ntr-un anumit context prin mijlocirea desemnrii i
semnificrii, dar i fr ele , lingvistica textului constituindu-se ca o lingvistic a sensului.

RULETISTUL
a) Crtrescu este un narator pianjen care ese un val al iluziei ficionale prin care i
vrjete cititorii.
Povestirea Ruletistul este istorisit de un narator sexagenar, care este chinuit de boala i
obsedat de moarte. Povestea prezint destinul unui juctor de rulet ruseasc, care i sfideaz
moartea acceptnd pariuri tot mai periculoase, cu tot mai puine spaii goale n butoia ul
revelverului, adic tot mai puine sanse la via. El a avut un succes dar i un e ec lamentabil,
secretul constnd n ghinionul lui proverbial, supravieuind unui episod de rulet cu 6 gloane,
frs mai aib vreo ans la via, datorit unui cutremur. nsa, acesta moare subit atunci cnd
este amenina de un ho amator, cu un pistol nencrcat. Pe schema tragediilor greceti, n care
fatalitatea destinului se mbin cu orgoliul eroului care i sfideaz soarta, Crtrescu
construiete un fantastic dramatic, fiind indecis ntre coincidena i intervenia neateptat a
destinului implacabil.

Crtrescu este autentic pentru c reuete s capteze atenia prin modul lui original de a scrie.
Descrie att de bine subsolurile n care se desfurau jocurile, de parc cititorul simte mirosul
de piatr umed i de bere trezit. Ruletistulk este eroul care se deprteazp i se apropie n
acelai timp de moarte, pe care o sfideaz i se cufund din ce n ce mai mult n ea. Dup ce
Ruletistul i-a depit condiia, dup ce a produs atat de muli bani de nici nu mai avea timp s
i cheltuie, acesta a continuat s jopace ,morbidul joc. Nu se tie de ce.
A sfidat moartea pe rnd, cu un glon, cu dou, cu trei, astfel nct a dus la distrugerea
celorlali ruletiti i a rmas singurul om de diverstisment din acea lume.
Hrnit de sentimentul morii i de emoiile care l cuprindeau cnd apsa pe trgaci, pentru c
tot timpul crdea c va fi ultima oar, Ruletistul continua s parieze mpotriva lui, lsndu- i
din ce n ce mai puine anse la via. Mi se
pare acum simplu, primitiv si n acelasi timp genial de simplu:
Ruletistul miza mpotriva lui. Cnd si ducea pistolul la tmpla, el se
dedubla. Vointa i se ntorcea mpotriva si-l condamna la moarte. De
fiecare data era convins cu toata fiinta sa ca va muri. De aici, cred,
expresia de groaza nemarginita care i aparea pe fata. Ghinionul sau
fiind nsa total, nu putea dect sa esueze ntotdeauna n intentia de a
se sinucide. Poate ca aceasta explicatie e doar o prostie, dar, cum
ziceam, mi-e imposibil sa vad alta care sa stea ct de ct n picioare.
Aa a continuat cu sfidarea revolverului, iar atunci cnd matematica nu-I va mai lsa nicio
ans, soarta s-a nduplecat i i-a aferit salvarea.
b) Opera lui Mircea Crtrescu are trsturi ale postmodernismului (globalizarea, invazia
cotidianului, lumea tehnicist, industrializarea excesiv) semnalmente care sunt
probabil nite obsesii ale naratorului.
Iar dac totui scriu aceste rnduri, nu le consider literature. Cred c autorul a considerat
aceast scriere mai mult o povestire demn de un jurnal i nu o oper literar. Probabil a sim it
nevoia de a povesti despre Ruletistul, care l-a intrigat att de tare. Aceast expresie reprezint
o marc a modernismului.
Naratorul relateaz fapte n care a fost implicat cnd am cobort prima dat n subteran,
apoi m-am trt pe nite coridoare sucite i rsucite.

Toate faptele povestirii sunt prezentate dintr-o perspectiv unic, subiectiv. Naratorul ne
povestete ceea ce a vzut pe unul l-am surprins fcndu-i cruce cu discreie.
De asemenea opera Ruletistul aparine posmodernismului pentru c nsui titlul ales
desemneaz nu un erou istoric sau mitologic, nu este o fiin divin sau un modl, ci un element
derizoriu din existent cotidian, n ciuda tonului aa-zis laudative.
Dac scriitori moderniti erau preocupai de detaarea de contingent, aspirnd la transcendent,
postmodernistul Mircea Crtrescu redscoper cotidianul, narativitatea fiind realizat prin
recuzita casnic(lzi mici, butoaie, cni de tabl,gndaci de buctrie.)
c) Literatura nu e confiden
Avnd ca singur cititor moartea, el aterne povestea incredibil a Ruletistului, un om real
pe care l-a cunoscut cndva, cu toate c el pare, mai degrab, o halucinaie a unui creier
sclerozat. Ptrundem n atmosfera febril, obsedant i sngeroas din lumea subteran a
jocului de rulet, unde oameni deczui i risc viaa pentru sume fabuloase. n acest
spectacol animalic al morii, rsare un paradox ce va atrage prbuirea edificiului grotesc,
mnjit de snge i materie cenuie: un om care ofenseaz divinitile hazardului, riscndui viaa din ce n ce mai mult, pn la limita absurdului.
[...] am vrut s spun despre mine totul, absolut totul. Dar cu att mai amar a fost iluzia,
cci literatura nu e mijlocul potrivit prin care poi spune ceva ct de ct real despre tine. De
la primele rnduri pe care le aterni pe pagin, n mna care ine stiloul intr, ca ntr-o
mnu, o mn strin, batjocoritoare, iar imaginea ta n oglinda paginii fuge n toate
direciile ca argintul viu, aa nct din bobiele lui deformante se ncheag Pianjenul sau
Viermele sau Famenul sau Unicornul sau Zeul, cnd de fapt tu ai vrut s vorbe ti pur i
simplu despre tine.
d) Am vrut s arunc paginile astea adunate aici att fr de sens. Poate c asta i-a dorit
autorul s fac, dar i-a dat seama c literature este toat viaa sa i c orice i iese din
stiloul cu care scrie poate fi ceva bun pentru literature. Pn la urm i-a dus la capt
povestea, faptul c l-a cunoscut ntr-adevr pe Ruletist l-a mpins s-i termine
scrierea.
e) Moarte

Misterul morii este resimit, prin tradiie, ca nelinititor i apare prin forme nfrico toare.
Scheletul narmat cu o coas este ndeajuns de gritor. Aceasta nseamn nu att teama de
topirea n neant, ct mpotrivirea fa de schimbare i fa de o form de existent necunoscut.
Ca symbol, moartea este aspectul perisabil i destructibil al existenei. Dei este fiic a nop ii
i sor a somnului, moartea are puterea de a regenera. Motivul morii strbate ntreaga opera
Ruletistul, a lui Mircea Crtrescu : Toti au tacut, sau poate ca fiecare stiutor a
lasat dupa moartea sa niste foi inutile ca acestea, pe care le va
urmari, cu degetul scheletic, doar moartea. Moartea individuala a
fiecaruia, geamanul negru nascut o data cu el.
f) Acvariul simbolizeaz nceputul dezolvrii i descompunerea legturilor.

LEVANTUL
Structura Levantului anun o pastiare a epopeii: mprire pe cnturi, la nceputul fiecruia
existnd cteva scurte indicaii despre ceea ce va urma s se petreac n cntul respectiv,
invocaii ctre muze n Cntul al II-lea, naratorul, dup schema tipic a invocaiilor, i
mrturisete statutul umil, de scriitor care deine doar umbra umbrei din darul scrisului, i de
aceea n-am cui s cer/ S mi fie argintat foaia, ca a lui Daguerre/ Dect ie, Mus! Aide, mai
ndur-te odat!.
Dialogul nu se stabilete numai cu personajele, ci i cu cititorii, relevant fiind episodul n care
se precizeaz c dacii mncau mmlig, naratorul mrturisind mai apoi c am cercat cuanacronismul cetitorii adormii Cci adus fu cucuruzul n Evropa multe vacuri Mai apoi, cum
se vdete de citeti n almanacuri.
Autorul nsui i anun apariia n cadrul crii: pre de-o clip n cotlonul Deschis astfel n
Levantul, aprui chiar eu, btnd La main cntul nou. Aceast dizolvare a granielor face
ca ntlnirea dintre autor i personaje s fie posibil. Crtrescu d mna cu Manoil i pleac
mpreun la un lac care i inspir primului o poezie, urmat de o meditaie filosofic pe tema
ce este viaa