Cliee despre amor i flirt n perioada interbelic

FLIRT, flirturi, s.n. Conversaie uoar, cu aluzii de dragoste, ntre un brbat i o femeie.
Legtur de dragoste lipsit de profunzime, nestatornic; aventur sentimental.
AMOR, amoruri, s.n. Iubire, dragoste.
ADELA
n Adela, personajul principal masculin, Codrescu, face o trecere n revist a iubitelor din
trecut, de dinaintea Adelei. Simpla enumerare a numelor, cu lmuriri ulterioare, este o prezentare
a vieii sale amoroase, ncepnd cu vrsta fraged de zece ani. ine totui s fac o precizare
important ntre tipurile de amor pe care le-a experimentat, n funcie de vrst. Astfel, sunt
menionate urmtoarele tipuri:

amorul curat, marcat de numele Emilici i lipsit de orice element carnal

amorul faptelor posibile pe care l-a ntreinut cu Leonora, care era mai mare dect el cu

trei ani
amorul ntlnirilor secrete, dar tot curat, cu Eliza
amorul adulter cu femeia aceea subire i nalt de la Viena, soia unui om n vrst i

paralitic
amorul cu Elvira, model schematic pentru realizri mai concrete (Ibrileanu, 52)
amorul pus n ordine, cel cu femei cu tarif pentru pstrarea echilibrului organic sau (mai
elegant) a libertii de spirit singurul amor n adevr omenesc, fiind singurul supus
raiunii. (idem, 52)

Maturizarea (psihic i fizic) duce personajul ctre carnal, ctre Erosul pe care l ntlnete
n atmosfera de ar, nesupus regulilor urbane: Dar astzi Eros plutea n atmosfera din valea
Ozanei. (Ibrileanu, 117) Se observ, ca principale puncte de interes ale personajului masculin
n ceea ce o privete pe femeie, minile (degetele, cu forma i textura ca detalii senzuale),
picioarele (n special gleznele) i ochii. Toate aceste elemente eman senzualitate n starea cea
mai pur.Gesturile, de altfel, sunt puncte de interes n amor. De exemplu, o aciune extrem de
banal activeaz dimensiunea flirtului n raportul dintre brbat i femeie: Dar graia nu rpea
actului semnificaia lui de apeten profund organic. Din contr, o fcea i mai tulburtoare.
Adela mnnc puin i pe alese. Are senzualitate fin. (Ibrileanu, 81)

Un element considerat valid n dezlnuirea pasiunilor arztoare este temperamentul

femeii, care provoac amorul din cauze biologice:
Feminitatea agitat molem. Fiina neutr, improblematic, inofensiv, fata mic de
zece ani, n unghiuri drepte ori ascuite, cu dou bee n loc de picioare, dizgraioas la
figur, poate deveni adesea la cincisprezece ani izvor de seducii roind din formele
rotunzite, din reliefurile ce se anun, din enigmaticul da i nu incontient nc al figurii,
din ncreiturile rochiei, din atitudini pasive i cu att mai imperative seducii care lipsesc
adesea femeilor frumoase, reci, cum spunem noi, lipsite de vino-ncoace, cum spune
poporul, expresii care indic deficitul acelui principiu vital nou, care a operat la pubertate
mai puternic n fata mic, dizgraioas dect n cea frumoas, suprancrcnd-o de
electricitate feminin. Amorurile inspirate de aceste femei de obicei pasiuni tiranice, pn
la degradarea brbatului, fiindc nu sunt provocate i de impresii estetice, ci numai de
cauze biologice sunt privite ca nite nebunii, iar poporul le crede datorate farmecelor i
vrjitoriilor. (Ibrileanu, 121-122)
Feminitatea este observat ndeaproape n toate ipostazele ei, de cele mai multe ori n
gesturi simple, cotidiene, prin care se accentueaz amorul. n legtur cu acesta, Codrescu
contrazice definiiile amorului, clieu al perioadei, i i d o definiie proprie:
...Experiena a ajuns prea departe! Acum e prea trziu s te eliberezi. Daca
amorul ar fi provocat de frumuseea femeii, de inteligena ei, cum profeseaz filozofii
idealiti, mai mult sau mai puin castrai din natur; ori de comuniunea dintre suflete,
cum susureaz androginii i ginandrii (traducere liber: Scump amic, sufletele noastre
comuniaz. Aadar, dezbrac-te!), salvarea ar fi posibil. Dar amorul nu este entuziasm
estetic i moral. Sublimitile astea clorotice n-ar putea explica tirania i demena lui. El
este cu totul altceva. Este faptul fundamental al existenei, voina de a tri sau, mai bine,
de a nu muri (ceea ce, dei pare acelai lucru, e cu totul altceva). n strigtul de iubire,
brbatul cere femeii ajutor mpotriva morii. (Ibrileanu, 157)
Cliee ale flirtului i amorului sunt atingerile nensemnate, analizarea lor n exces, pn la
criz (Ibrileanu, 155). Suprasaturarea simurilor, sensibilizarea excesiv din cauza contiinei
de sine foarte adncit sunt dovezi ale luciditii, cadrul clieic n care se desfoar povetile de
dragoste n romanele interbelice. Flirtul se face prin adresri aparent inocente (din exterior, dar
cu totul ndrznee dac privim prin ochii lui Codrescu), precum mon cher matre (Ibrileanu,
175) i se produce n timpul plimbrilor n doi, de regul departe de ochii altor persoane. Filrtul
se bazeaz foarte mult pe gestic, mai puin pe cuvinte: Adela i pune mna n buzunarul lui
Codrescu, el i desface mnua ntr-un gest supra-analizat, apoi i srut mna (scen care este
descris din punctul lui de vedere, cu valene erotice). Flirtul devine clieic chiar i cnd
Codrescu i folosete numele ntreg, Adelina, care este un lucru nensemnat pentru orice
2

privitor din exterior, iar faptul c Adela i srut mna ca rspuns la gestul de mai devreme este
un ultim efort de a flirta.
IOANA
Aici, flirtul se face att verbal, ct i gestual. Acesta se produce prin imprudene, pe care
femeile timpului nu se tem sa le comit:
Femeile nu se tem s fac nici o impruden ca s tie toat lumea, sunt n stare s
mrturiseasc oricui amorul, s braveze pe oricine de e nevoie, n timp ce brbatul nu
m refer la secturi pstreaz discreie, nu ca s nu o compromit pe iubit, ct din
timiditate, din oboseala de a da explicaii tuturor, poate din ezitarea de a anuna o hotrre
definitiv (Hoban, 187).
Imprudenele dezvluie amorul, care este o tulburare a calmului. Personajul feminin se
preteaz la destinuiri false despre aventuri amoroase i ieiri temperamentale pentru a l incita.
Este i aceasta o form mai agresiv a flirtului, care este vzut n acest fel de brbatul lucid,
care supra-analizeaz gestica. Este clieic i raportul amoros nsui, ntre brbatul experimentat
sau mai n vrst i tnra femeie, care ia lecii i nva lucruri de la el (Ibrileanu Adela,
Holban O moarte care nu dovedete nimic, Ioana). Cnd femeia d dovad de anumite
cunotine, de gusturi n materie de estetic sau tiinific, raportul este distrus i intervine
distanarea brbatului (Camil Petrescu Patul lui Procust).
Un alt clieu al amorului este alternana dintre frumos i urt n figura feminin, n timp
ce n cea masculin nu conteaz, cci brbatul este cel care analizeaz calitatea situaiei
amoroase: O femeie a crei singur virtute este feminitatea nu m intereseaz mult vreme.
Viky rmne tot timpul drgu, Ioana apare pe rnd frumoas i urt, parc fizicul ar fi o
reflectare a caracterului ei instabil, evolund ntre extreme. (Holban, 149)
Fa de cellalt roman al lui Ibrileanu, O moarte care nu dovedete nimic, Ioana
ntoarce raportul i femeia devine dominatoare, lucru care pune piedici n calea amorului, dar
care l i susine: Cred c, nainte de toate, spiritul ei de dominaie, i odat cu el incapacitatea
mea de a fi constrns, au creat toate tragediile dintre noi. (Holban, 178). De aici reies dou
cliee ale amorului: o parte trebuie s domine i banalitatea trebuie ndeprtat din viaa de
cuplu.

O MOARTE CARE NU DOVEDETE NIMIC

Personajul principal masculin, Sandu, face diferena ntre dou tipuri de amor: Nu tiu
dac tot chinul meu se numete dragoste sau amor-propriu. (Holban, 35) Dragostea o mparte
monotonie,plictiseal i dragoste proaspt, de care se consider incapabil.
n ceea ce privete flirtul, acesta se concentreaz tot pe gesturi, care aveau ceva strident
n ele (Holban, 37). Atracia dintre personaje trebuie s fie, n primul rnd, fizic, cci Sandu nu
gsete nimic altceva atrgtor la Irina. Clieul major care reiese de aici este concentrarea
ateniei asupra fizicului pentru ntreinerea interesului, aa cum este i cazul lui Fred Vasilescu i
al Emiliei, din Patul lui Procust.
Flirtul se face mai mult ca o atragere n capcan, cci Sandu dorete s o aduc pe Irina n
punctul n care o face s se submit. Dorina crud i pervers de a o domina l mpinge pe Sandu
la un flirt neruinat, vulgar si deranjant.
Descrierile sunt clare, amorul se reduce la fizic, mai exact la Trupurile lor palpitnd de
tineree, snii puternici, coapsele vnjoase, rsul sntos [...] (Holban, 44), lucru care arat o
detaare sentimental. Cnd menioneaz amorul, Sandu are un ton zeflemitor, care se ntoarce
tot ctre Irina: N-a avut amorul nicio practic pe care Irina s nu o cunoasc i la care s nu se
preteze. (Holban, 60).
PATUL LUI PROCUST
Amorul, aici, este prezentat n mai multe lumini: este prezentat ca gest milos (doamna T
fa de D: Atta suferin, prin simpatie, ca acele fore recent descoperite, a nmuiat n mine tot
scheletul mndriei (Petrescu, 302) i ca o boal, cancer (Fred Vasilescu referindu-se la
dragostea pe care i-o poart doamnei T). n primul caz, amorul este anulat de un clieu al
prototipului de personaj interbelic, i anume luciditatea.
Clieele prin care se face simit amorul, ca dragoste i admiraie, sunt exprimate prin
diferite obiecte cu valori romantice: Mi-a trimis scrisori disperate i fr neles, flori puine n
fiecare zi [...] (Petrescu, 299). Apare i raportul de dominator-dominat, mai ales n prima parte a
romanului, cnd doamna T decide direcia pe care o apuc relaia cu D. Exact ca n O moarte

care nu dovedete nimic, unde Irina este personajul supus i doritor de atenie, D a revenit
dup trei zile ntr-un hal de nedescris. (Petrescu, 304)
Moartea este o tem clieic a interbelicului, la care conduce de cele mai multe ori
disperarea indus de un amor nemplinit: Am neles c toat nelinitea lui este linitea care
precede un eveniment neobicinuit, moartea sau nebunia. (Petrescu, 204), aa cum se ntmpl i
n O moarte care nu dovedete nimic:
n imposibilitatea de a gsi vreo scpare, Irina se gndea deseori la moarte. n
momentele despririi mrturisea scncit, fcndu-m s lcrimez eu nsumi: tii cum a
vrea s mor, Sandule! Nu mai tiu cnd a spus pentru prima oar Irina astfel de vorbe i
nici cnd le-a transformat, dndu-le un sens nou: Eu o s m omor! (Holban, 25-26)
Alte cliee ale amorului sunt: fixaiile amoroase (Dna T i Fred Vasilescu, Codrescu i
Adela, Sandu i Ioana), amorul substituit (Fred Vasilescu i Emilia, Sandu i Viky sau Sandu i
femeile ieftine) i scrisorile (cu nuane de disperare, de obicei).

BIBLIOGRAFIE
HOLBAN, Anton: O moarte care nu dovedete nimic. Bucureti: Editura Minerva,
2007.
HOLBAN, Anton: O moarte care nu dovedete nimic. Ioana. Timioara: Editura de
Vest, 1993.
IBRILEANU, G.: Adela. Bucureti: Editura Minerva, 1972.
PETRESCU, Camil: Patul lui Procust. Bucureti: Editura Eminescu, 1985.