5-T2-MM-limbaj 16-17 PDF

t2
desprtirea radical
de tradiia clasic
anul I / IAC / 2016-17 / DITACP / Facultatea de Arhitectur / UAUIM prof. Ana-Maria ZAHARIADE / lect. Radu Tudor PONTA
t2 Micarea Modern
t2OI. Desprirea radical /context:
modernitatea, avangardele artistice,
rzboiul, revoluiile
arhitectura modern i micarea modern
avangardele artistice
O2. Centre ale MM: avangardele din arhitectur
legtura ntre concepie i producie
imperativele cotidianului modern
O3. Construcia unui nou limbaj formal:
morfologie, sintax,
program estetic i teoretic
coeren i libertate: vederi i realiti contradictorii
varietatea MM vs. stilul internaional
O4. Deasupra limbajului:
programul reflexiv privind noua arhitectura
OI. desprirea radical
modernitate,
modern,
arhitectura modern i micarea modern
Reamintim:
CAUZE MAJORE ALE SCHIMBRILOR DIN ARHITECTUR:
- aparitia de noi nevoi umane, care aduc noi programe arhitecturale (tipuri de cladiri)
- aparitia de noi tehnologii si materiale de constructie
- reorientarile gndirii umane: un altceva care devine important pentru oameni
TOATE ANTRENEAZA NOI CAUTARI

- la nivelul obiectului, al limbajului expresiv:
morfologie: repertoriu formal
sintaxa: compozitie (modul de punere impreuna, intr-un tot cu sens, a componentelor morfologice,
de vocabular)
- la nivelul orasului
SECOLUL AL XIX-LEA LE VA REUNI PE TOATE
OI. arhitectura modern
Arhitectura modern; definiie popular i, de fapt, confuz i imprecis/:
Exist un accept relativ unanim c arhitectur modern nseamn acea form de cldire identificabil prin
folosirea de materiale industriale neornamentate (mai ales oel, sticl i beton), prin volume geometrice
simple, stnd liber n spaiu. Astfel de cldiri, care au nceput s apar n jurul anilor 1922 n Germania,
Olanda, URSS, Frana, au fost pentru prima oar grupate sub o singur etichet stilistic n expoziia
"Arhitectura modern", organizat n 1932 la Museum of Modern Art (MoMA) din New York.
(VAN ZANTEN, David i Ann, Grolier Encyclopedia, Grolier Electronic Publishing, 1996)
Vom nuana /preciza fenomenul care se petrece la nceputul secolului 20

i fa de care se vor defini arhitectura contemporan i problematica ei.
OI. modernitate, modern,
Definiii ale cuvntului Modern:

(1 i cea mai veche): prezent, curent, implicnd ceva diferit de ce a fost mai nainte/trecut (ex. Modernus
pontifex folosit n evul mediu);
(2): nou ca opus vechiului, folosit pentru a descrie timpul prezent, resimit ca perioad cu trsturi specifice;
acest sens a prevalat pn n sec 19;
(3 n sec19): conoteaza i ceea ce este momentan, tranzitoriu/trector; opoziia nu se mai refer la ceea ce
nsemna un trecut clar definit, ci mai degrab la o eternitate nedeterminat.
Toate aceste niveluri de semnificaii definesc Modernitatea:

Reprezint ceea ce confer prezentului o calitate specific, o calitate care l face diferit de trecut i care este
orientat spre viitor, ceea ce implic i ruperea de tradiie i face ca orice respingere a ceea ce vine din trecut
s devin tipic.
Este exclusiv un concept al civilizaiei occidentale, i nu are echivalent n alt civilizaie (Octavio Paz).
n secolul Luminilor (sec. 18), conceptul este pus n legtur cu noiunea de raiune critic: ideea c nu
exist nicio esen inalienabil, niciun fundament care nu poate fi pus la ndoial; raiunea nu se bazeaz pe
nicio revelaie, nu crede n niciun principiu cruia celelalte principii s i se supun, nafara principiului c
toate principiile trebuie s se supun investigaiei critice.
Modernitatea este o stare n permanent conflict cu tradiia, ridicnd lupta pentru schimbare la statutul de
furnizor de semnificaii, de valoare n sine.
(Dup Hilde Heynen, Architecture and Modernity)

MODERNITATEA se refer la trsturile tipice ale timpurilor moderne i la modul n care
acestea s-au rsfrnt asupra indivizilor i societilor. Deci vorbete despre o atitudine fa de
via care e asociat cu un continuu proces de evoluie i transformare, cu o orientare spre viitor.
Are dou aspecte:
- cel obiectiv, modernizarea procesul de dezvoltare socioeconomic corespunztor
- cel subiectiv legat de experienele personale, activitile artistice i reflecia teoretic.
Experiena modernitii provoac rspunsuri n forma tendinelor culturale i a micrilor artistice
(deci i n arhitectur); n literatura englez sunt grupate sub conceptul larg de modernism. (*
NB. n cursul scris se discut critic cuvntul modernism aplicat arhitecturii moderne, doar pentru
c la noi trimite numai spre chestiunea formal.)
Deci modernitatea e un mediator ntre procesul de dezvoltare socioeconomic care este numit
modernizare i rspunsurile subiective la acesta, adic formele moderniste de discursuri i
micri artistice.
(Dup Hilde Heynen, Architecture and Modernity)
Termenul de modern este asociat n general:
voinei de a abandona o tradiie pentru a reconstrui o lume al crui model este diferit de cele istorice. (...)
n arhitectur, termenul nu subntinde nici un cod lingvistic determinat care s poat fi asimilat unui stil n
accepiunea tradiional;
prin modern nelegem mai degrab acel produs arhitectural conceput cu voina de a fi contemporan cu
tendinele unei societi sfiate de profunde transformri structurale i cu determinarea care constituie
cmpul de ntlnire dintre fore revoluionare i fore conservatoare.
Refuzul valorii autonome a artei, acel concept instituional produs de tradiia precedent, antreneaz o astfel
de semnificaie a arhitecturii i promoveaz cutarea unui nou raport ntre societate i artiti.
Aceste cutri se configureaz n dou operaii distincte: una care distruge orice ereditate cultural i
formal [tradiia clasicist/academic] i una care propune tehnici, funcii i semnificaii care s poat
promova o nou organizare a spaiului i, de aici, a vieii individuale i sociale.
(CASTELNUOVO, Giuseppe, Moderno, n PORTOGHESI, Paolo, Dizionario Enciclopedico di Architettura e Urbanistica, Istituto
Editoriale Romano, 1969, Vol. IV, pp. 66-113)
Rem Koolhaas (curatorul BAV/2014) descrie Fundamentals ca o expoziie constnd n trei mari
componente:
Absorbing Modernity 1914-2014 / National Pavilions

For the first time, the national pavilions are invited to respond to a single theme
65 countries in the Giardini, at the Arsenale and elsewhere in the city examine key moments from a century of
modernization. Together, the presentations start to reveal how diverse material cultures and political environments
transformed a generic modernity into a specific one. Participating countries show, each in their own way, a radical splintering
of modernities in a century where the homogenizing process of globalization appeared to be the master narrative
Elements of Architecture / Central Pavilions
Monditalia / Arsenale
Micarea Modern
Micarea Modern (MM) se prezint mai degrab ca o operaie cultural cu o semnificaie precis: tentativa
de a gsi sau a regsi un raport imediat, direct i violent ntre lucrul cu spaiul i asupra spaiului i
condiiile existeniale i etice ale societii moderne.
(PORTOGHESI, Paolo, Dizionario Enciclopedico di Architettura e Urbanistica, Istituto Editoriale Romano, 1969)
... [Jean Giraudoux] a scris nainte de rzboi, Pleins pouvoirs, invitnd patetic rile la bucuriile i la
riscurile unei mari aventuri optimiste construcia timpurilor moderne fcnd apel la singurele motoare
eficace: imaginaia i entuziasmul.
Le Corbusier, Aujourdhui (Prface une rimpression)
MM este nucleul tare, de avangard al arhitecturii moderne, caracterizat
prin:
Respingerea vehement a tradiiei n general (a nvmntului de arhitectur, a limbajului arhitectural, a
vechii estetici, a societii tradiionale, etc.);
Un nou program estetic: refuzul formelor i limbajelor tradiionale i cutarea de noi limbaje plastice
corespondente celor din celelalte arte;
Noi motivaii i scopuri teoretice pentru arhitectur: spiritul noii epoci, forma urmeaz funciunea,
raionalitatea structural, frumosul raional derivat din raionalitatea funciunii, a structurii i a materialelor,
descoperirea spaiului etc.;
Implicarea social a arhitectului: arhitectura este vzut ca o modalitate de rezolvare a problemelor
sociale;
Gsirea unui nou tip de ora, care s rezolve problemele urbane i sociale care urmeaz revoluiei
industriale i creterii demografice;
Credina n valabilitatea universal a acestor idei bazate pe raiune i pe spiritul noii epoci.
Ne-a fost de ajuns i trebuie s renunm la reproducerea stilurilor istorice. n procesul depirii
capriciilor arhitecturale prin dictatul logicii structurale, am nvat s cutm expresia concret a vieii
epocii noastre n forme clare i simplificate cu precizie.
(din Walter Gropius, The New Architecture and the Bauhaus, 1935)
OI. desprirea radical
http://collegedeconinck.fr/spip/spip.php?article457
La frontalit "lanti-perspective" du tableau, rejoignant "lanti perspective" dun avenir qui sassombrit pour lEurope et que
peu de contemporain pressentent, va au contraire dans le sens dun travail qui refuse la tromperie de lil (voir aussi le
"trompe-lesprit" selon lui) quune structure trop "mdiatique" pourrait souhaiter.
Lintrt du "Guernica" de Picasso rside bien en une conomie de moyen (gris, dessin rapide et simplifi) conomie hrite
des masques ngres via ses Demoiselles, conomie dont la violence se veut adapte celle des faits dnoncs et sadapte
encore la violence quil veut provoquer pour secouer le public de dandys qui visitera le pavillon espagnol de lExposition
Universelle de Paris ( la recherche dune classieuse Hispano Suiza ?)
Pour mieux pressentir cette poque des premiers congs pays, des Expositions Universelles, Industrielles ou Coloniales
(1934 : Exposition Coloniale Portugaise de Porto, 1936 : Exposition de lEmpire de Johannesbourg), et pour viter tout
contre-sens ne vaudrait-il pas mieux rapporter le "Guernica" de Picasso celui de Ren ICH (petite sculpture de la mme
poque) ou au "Triptyque de la guerre" dOtto DIX (1929-32), aux foires Dada de 1920 ("Groe Plasto-Dio-Dada-Drama" de
J. BAADER) et mme remonter aux "Bourgeois" de RODIN
Le constat des plaisantes indignations qui depuis le "Djeuner" de MANET (1953) permettent aux ces derniers de se divertir
de scandales, nimpose-t-il pas ce choix Picasso qui, malgr tout et au-del, vise, en le dpassant, un ralisme
(socialiste ?) adapt au contexte europen. Ralisme qui associerait sa forme au sens ?
http://collegedeconinck.fr/spip/spip.php?article457
OI. avangardele artistice
post-impresionism
De la obiecte la semne. Eliberarea determinant de convenia pictural.
Vincent Van Gogh, Nuit etoilee Henri Matisse, Interieur rouge

expresionism
ntre figur i abstarctizare
Edward
anul I / IACMunch,
/ 2016-17 /Strigtul
DITACP / Facultatea de Arhitectur / UAUIM Vassili
prof. Ana-Maria Kandisnsky,
ZAHARIADE Compoziie
/ lect. Radu Tudor PONTAIV
cubism I influenta lui Cezanne
De la imagine la limbaj. De la static la micare. Descoperirea bazelor plastice i simbolice ale unui nou
limbaj.
Juan Gris: Cubismul nu e un procedeu ci o stare de spirit.
Paul
anul I /Cezanne, Mal
IAC / 2016-17 de ru
/ DITACP / Facultatea de Arhitectur / UAUIM Pablo Picasso,
prof. Ana-Maria ZAHARIADE Horta
/ lect. Radu del
Tudor Ebro
PONTA
cubism analitic deconstruirea lumii aparenelor
anul I / IAC / 2016-17 / DITACP / Facultatea de Arhitectur / UAUIM Pablo

prof.Picasso,
Ana-Maria Les Demoiselles
ZAHARIADE d'Avignon,
/ lect. Radu 1907
Tudor PONTA
BRAQUE: J'aime la rgle qui corrige l'motion.
anul I / IAC / 2016-17 / DITACP / Facultatea de Arhitectur / UAUIM Georges

prof. Braque, LHomme a/ lect.
Ana-Maria ZAHARIADE la guitare,
Radu Tudor19011-12
PONTA
cubism sintetic reconstrucia puzzle-ului realitatilor
anul I / IAC / 2016-17 / DITACP / Facultatea de Arhitectur / UAUIM Georges

prof. Braque,
Ana-Maria Compotier
ZAHARIADE etTudor
/ lect. Radu cartes, 1913
PONTA
BRAQUE: Cutm exprimarea realitii
cu materiale pe care nu tim nc s le
mnuim, dar pe care le apreciem fiindc
tim c ajutorul lor nu ne este neaprat
indispensabil i c nu sunt nici cele mai
bune, nici cele mai bine adaptate.
Dada: revoluia total; deriziunea
TRISTAN TZARA: Dada e

intensitatea noastr. Dada este
arta fr papuci i paralele, care
e contra i pentru unitate i,
categoric, contra viitorului.
1917 - MARCEL DUCHAMP: Fntn

de la monument la ready-made
1915 (Frumuseea indiferenei): Este tnr i straniu de impasibil la

numeroasele controverse suscitate de opera lui Nu vorbete, nu se
aseamn i nu se comport ca un artist. n termeni strici, s-ar putea nici
s nu fie un artist. n orice caz, nu are nimic altceva dect antipatie
pentru sensul acceptat al oricrui cuvnt din vocabularul artistic.
MARCEL DUCHAMP: Roata de biciclet

OI.
desprirea radical
OI. Primul Rzboi Mondial i Revoluia Rus acutizeaz conflictele
Prbuirea imperiilor rus, austro-ungar, otoman i prusac

8 milioane de victime
Dezvoltare industrial extraordinar impus de necesitile rzboiului
Moment de [re]orientare politic i social general
O1. desprirea radical
Noua arhitectur:
potrivit artei de avangard i progresului tehnic
O2. centrele MM
Micarea Modern: avangardele din arhitectur
totalitatea miscarilor de avangarda
aparute concomitent in primele
decenii ale secolului,
pandantele in arhitectura ale
diferitelor avangarde artistice
tentativa de a gasi sau a regasi un raport imediat, direct si violent

ntre lucrul cu spatiul si asupra spatiului si conditiile existentiale si etice ale
societatii moderne
anul I / IAC / 2016-17 [Paolo
/ DITACP / Facultatea Portoghesi]
de Arhitectur / UAUIM prof. Ana-Maria ZAHARIADE / lect. Radu Tudor PONTA
O2. Micarea Modern: avangardele din arhitectur
Lesprit nouveau
1920-1924 revista condusa de Le Corbusier si Amedee Ozenfant
1925 Pavillion de lEsprit Nouveau
Pavilion de Lesprit nouveau
1925, Exposition des arts decoratifs
The "Pavillon de l'Esprit Nouveau" at the Paris Exposition des Arts Dcoratifs of 1925 was a signal triumph over
difficulties. No funds were available, no site was forthcoming, and the Organizing Committee of the Exhibition
refused to allow the scheme I had drawn up to proceed. The program of that scheme was as follows, the rejection of
decorative art as such, accompanied by an affirmation that the sphere of architecture embraces every detail of
household furnishing, the street as well as the house, and a wider world still beyond both. My intention was to
illustrate how, by virtue of the selective principle (standardization applied to mass-production), industry creates pure
forms ; and to stress the intrinsic value of this pure form of art that is the result of it. Secondly to show the radical
transformations and structural liberties reinforced concrete and steel allow us to envisage in urban housing - in
other words that a dwelling tan be standardized to meet the needs of men whose lives are standardized. And thirdly to
demonstrate that these comfortable and elegant units of habitation, these practical machines for living in, could be
agglomerated in long, lofty blocks of villa-flats. The "Pavillon de l'Esprit Nouveau" was accordingly designed as a
typical cell-unit in just such a block of multiple villa-flats. It consisted of a minimum dwelling with its own roof-
terrace. Attached to this cell-unit was an annexe in the form of a rotunda containing detailed studies of town-
planning schemes; two large dioramas, each a hundred square meters in area, one of which showed the 1922 "Plan
for a Modern City of 3,000,000 Inhabitants"; and the other the "Voisin Plan" which proposed the creation of a new
business centre in the heart of Paris. On the walls were methodically worked out plans for cruciform skyscrapers,
housing colonies with staggered lay-outs, and a whole range of types new to architecture that were the fruit of a mind
preoccupied with the problems of the future.
The Building Committee of the Exhibition made use of ifs powers to evince the most marked hostility to the execution
of my scheme. It was only owing to the presence of M. de Monzie, then Minister of Fine Arts, who came to inaugurate
the Exhibition, that the Committee agreed to remove the 18 ft. pallisade it had had erected in front of the pavilion to
screen it from the public gaze. Notwithstanding that the international Jury of the Exhibition wished to bestow ifs
highest award on this design of mine, ifs French vice-president - though a man of outstanding merit, who had himself
been an avant-garde architect - opposed the proposal on the ground that "there was no architecture" in my pavilion !
Extract from Le Corbusier, Oeuvre complte, volume 1, 1910-1929
http://www.fondationlecorbusier.fr/corbuweb/morpheus.aspx?sysId=13&IrisObjectId=5061&sysLanguage=en-
en&itemPos=44&itemCount=78&sysParentId=64
-futurism [it]
-constructivism [ru]
-neoplasticism [ne]
-Bauhaus [de]
-le Corbusier [fr]
-futurism [it]
-futurism [it]
-neoplasticism [ne]
-Bauhaus [de]
-le Corbusier [fr]
-futurism [it]
-neoplasticism [ne]
-Bauhaus [de]
-le Corbusier [fr]
-neoplasticism [ne]
-neoplasticism
O2. centrele MM
Micarea Modern: coala Bauhaus, 1919-1933
lupta impotriva unei predeterminari formale prin
cautarea unei legaturi directe intre conceptie si productie
modelul noii scoli de arhitectura
De-a lungul ultimelor generatii arhitectura a devenit slab i sentimental, estetic i
decorativ nu recunoatem acest gen de arhitectur. Scopul nostru este s cream o
arhitectur clar i organic, a crei logic intern s fie limpede i luminoas vrem
o arhitectur adaptat lumii mainilor noastre, a radiourilor i a vehicolelor rapide
Cu puterea i rezistena crescnd a noilor materiale oel, beton, sticl i cu
ndrzneala ingineriei, greutatea vechilor metode de construire las loc uurinei, unei
rarefieri noi. [Walter Gropius]
O2. Micarea Modern: coala Bauhaus
Fiecare nou student vine cu un bagaj de informatii acumulate

pe care trebuie sa le abandoneze inainte de a putea sa ajunga la perceptii si cunostiinte
care sa ii fie cu adevarat proprii.
[Johannes Itten]
ideea vocatiei unui anume material sau a unei anume tehnici

cultivarea unor aptitudini native, spre deosebire de
deprinderea unor metode
cultivarea unei sensibilitati intuitive,
si nu acumularea de cunostiinte
introducerea preocuparilor legate de implicarea mijloacelor
de productie mecanizate
Uzinele Fagus (1911-1913) Walter Gropius, Adolf Meyer

lupta impotriva unei predeterminari formale prin
cautarea unei legaturi directe intre conceptie si productie
modelul noii scoli de arhitectura
Haideti sa cream o breasla fara distinctiile de clasa care ridica o bariera aroganta intre mestesug si artist.
Impreuna, haideti sa concepem si sa cream noua cladire a viitoarului care poate imbratisa arhitectura,
sculptura si pictura intr-o unitate si care se va inalta intr-o zi catre ceruri din mainile unui milion de
muncitori ca un simbol cristalin al noii credinte. .[Walter Gropius]
Walter Gropius, coala Bauhaus/Dessau 1926

Walter Gropius, locuine Dessau-Trten, 1926-27
Walter Gropius, locuine Dessau-Trten, 1926-27
estetica cotidianului
O2. centrele MM
Micarea Modern: Le Corbusier, 1887-1965
configurarea persoanei publice a arhitectului modern
modificarea arhitecturii ca imperativ al cotidianului modern
cartea modern de arhitectur -
O2. Micarea Modern: Le Corbusier
modificarea arhitecturii ca imperativ al cotidianului modern
cartea modern de arhitectur -
Vers une architecture, 1923
Vers une architecture, 1923 Vers une architecture, 1923
Manualul locuintei
Cereti o sala de baie in plina lumina... Si atunci ce cauta acoperisurile acestea inutile
Un perete in intregime din sticla care sa se peste vilele dimprejur?
deschida catre o terasa... De ce ferestre rare si impartite in carouri, de ce
Cereti o camera de zi mare in locul tuturor case atat de mari, cu multe camere inchise cu
salonaselor. cheie?
Cereti ziduri albe in dormitor, in camera de zi, De ce aceste dulapuri cu oglinzi,
in sufragerie aceste spalatoare si aceste comode? De ce
Cereti instalarea luminii electrice in scafe aceste biblioteci ornate cu frunze de acant,
mascate sau proiectoare. aceste console, aceste vitrine, aceste dulapuri
Cereti aspirator. de vesela, de argintarie, aceste bufete de
Nu cumparati decat mobila practica si serviciu?
niciodata mobila decorativa. La ce bun aceste lustre imense? La ce bun
Desfiintati mobilele si covoarele orientale aceste cheminee?
Cereti un garaj pentru masina, bicicleta si De ce aceste perdele cu baldachin? De ce acest
motocicleta tapet de damasc pe perete, ingrosat de culoare
si de model?
Inchiriati apartamente mai mici ca acelea in
care v-au obisnuit parintii dvs. La dvs. in casa nu se vede lumina zilei si voi
Ganditi-va la economia gesturilor dvs., a lua inapoi la mine tabloul de Picasso pe care
intretinerii si a gandurilor. [p. 96] vi-l adusesem, caci nu s-ar vedea oricum in
bazarul din interiorul dvs. [p.89-90]
O3. construcia noului limbaj
cele cinci puncte ale unei noi arhitecturi, 1926
(Le Corbusier)
cladirea ridicata pe pilotis,

planul liber,
fatada libera,
fereastra in banda,
acoperisul-gradina
LC realizeaz o prim codificare teoretic a elementelor constructive ntr-o ampl reea

de determinri reciproce:
argumente tehnice i constructive (posibilitatea folosirii noii tehnologii a betonului armat),
deschid posibiliti noi la nivel expresiv (faada liber)
i se ntlnesc n mod fericit cu noile cerine funcionale ale arhitecturii
(a cror rezolvare este permis graie planului liber).
O3. cele cinci puncte ale unei noi arhitecturi, 1926
cldirea ridicat pe pilotis
exemplu cu valoare de model 1929-31, Vila Savoye, Poissy
planul liber
1929-31, Vila Savoye, Poissy
faada liber
fereastra n band
acoperiul grdin
planul liber: principiu sintactic nou
Planul liber = principiu radical nou
organizarea structurala este independenta fata de cea spatiala
in opozitie cu planul-structura
planul liber n opoziie cu planul-structur
Planul liber, n mod special, poate fi considerat ca un principiu sintactic total nou (care explic
multe aspecte ale noii estetici).
Se traduce prin faptul c organizarea/ ordinea structural este n relativ independen fa de
organizarea/ ordinea spaial,
n opoziie cu planul-structur (n care cele dou tipuri de organizare/ ordine, cea structural i
cea spaial, coincid), caracteristic arhitecturii tradiionale.
El devine posibil datorit folosirii noilor materiale i tehnici constructive. Dar aceasta nu
nseamn c este folosit permanent i n toate tipurile de cldiri.
Planul liber, dei formulat explicit de Le Corbusier, este anticipat de cutrile formale ale multor
ali arhiteci: de exemplu, multe dintre ideile arhitecturii organice formulate de Frank Lloyd
Wright, ideea de spargere a cutiei, dus mai departe de neoplasticitii olandezi etc.
planul liber n opoziie cu planul-structur
planul liber
Le Corbusier Villa Stein-de Monzie, Garches
O3. planul liber: principiu sintactic nou dar cu nceputuri anterioare
precedente: spargerea cutiei Frank Lloyd Wright
precedente: spargerea cutiei Frank Lloyd Wright
precedente: Raumplan (planul spaial) Adolt Loos
Raumplan Adolf Loos
planul liber in opozitie cu planul-structura
Le Corbusier Villa Stein-de Monzie, Garches
O3. planul liber
interpretri: Mies van der Rohe
Pavilionul de la Barcelona Ludwig Mies van der Rohe
planul liber in opozitie cu planul-structura
planul liber
Vila Tugendhat/Brno - Ludwig Mies van der Rohe
planul liber
O3. planul liber
interpretri: Mies van der Rohe
Farnsworth House - Ludwig Mies van der Rohe
Farnsworth House - Ludwig Mies van der Rohe
Weissenhof Siedlung, 1927
- expozitie a Werkbund-ului german destinata locuirii

- impresia generala a fost unitatea expresiei:
volume albe, cubice, suprafete orizontale, planuri libere, detalii ale epocii masinii
- moment crucial de libera organizare a unui front comun pentru noua arhitectura
O3. constructia unui nou limbaj formal: Weissenhof Siedlung, 1927
coerena formal n construcii sintactice diferite
Hans Scharoun
Mart Stam
J.J.P.Oud
programul estetic al micrii moderne
toate principiile sunt subordonate unui program estetic care i
propune s rspund att noilor timpuri ct i artei de avangard
O3. programul estetic al micrii moderne: o nou estetic
A. Folosirea altor elemente de vocabular i de sintax arhitectural

(compoziie) care s le nlocuiasc pe cele "academice;
B. Refuzul ornamentului, dei decurge din negarea repertoriului
tradiional, capt o exprimare explicit mai timpurie i o valoare de manifest
deosebit;
C. Cutarea unor motivaii teoretice ale noului repertoriu.
O3. programul estetic al MM
A. Folosirea altor elemente de vocabular i de sintax arhitectural (compoziie)
care s le nlocuiasc pe cele "academice", cum ar fi:
Elemente de vocabular:
volume geometrice simple, intersecii de volume simple, planuri simple (neornamentate), stlpi
(nu coloane), scheme de culoare dup principiile artei moderne, detalii produse industrial etc.;
Elemente de sintax:
Nu au fost niciodat formulate n maniera coerent n care s-a teoretizat sintaxa ordinelor clasice.
Nici nu ar fi fost posibil s se formuleze reguli similare, dei diveri arhiteci au ncercat s-o fac
(n virtutea ideii de a le nlocui pe cele clasice). De aceea, exist mai ales reflexii sporadice,
incomplete asupra subiectului.
Ele se contureaz mai degrab n opoziie cu sintaxa clasic: de exemplu, evitarea
simetriei este cea mai frecvent i mai uor de evideniat; dar ideea lui Frank Lloyd Wright de
spargere a cutiei (deconstrucia geometriei tradiionale a ncperii), precum i alte principii ale
arhitecturii organice (aparinnd aceluiai autor) au probabil acelai punct de pornire.
Articulri libere ale volumelor simple care compun cldirile.
Fiecare dintre nucleele generatoare ale MM i formuleaz propria sintax, n
concordan cu principiile care le caracterizeaz i cu tipul de expresivitate arhitectural pe care l
caut. (De exemplu, neoplasticitii olandezi nu accept formele curbe).
Cele cinci principii ale arhitecturii moderne reprezint formularea cea mai coerent i
mediatizat: cldirea ridicat pe stlpi (pilotis), planul liber, faada liber, fereastra n band,
acoperiul-grdin.
B. Refuzul ornamentului, dei decurge din negarea repertoriului tradiional, capt o
exprimare explicit mai timpurie i o valoare de manifest deosebit.
Adolf Loos (1870-1933) este principalul iniiator al acestei dezbateri polemice, n mod special n
articolul Ornament i Crim.
C. Cutarea unor motivaii teoretice ale noului repertoriu:
prin funciune (Form always follows

function) i prin gsirea de noi forme care s
exprime noile funciuni/programe: principiul
sinceritii.
pe calea absolutului: prin gsirea unor
scheme de rapoarte i proporii cu susinere
ntr-o matematic transcendent (cazul
neoplastictilor olandezi, ori al lui Le
Corbusier n Modulor, etc.)
prin raionalitate;
prin expresivitatea constructiv,
economicitate, etc.
La o analiz atent, multe dintre aceste motivaii se dovedesc neltoare.

De exemplu, folosirea acoperiului teras (acoperi plat, n opoziie cu acoperiul tradiional n
pant), care duce la o expresie foarte diferit a cldirilor s-a dovedit deosebit de nefuncional
pentru climate umede i reci.
Ceea ce nseamn c motorul principal al cutrilor expresive era mai degrab nevoia de eliberare
de vechiul repertoriu formal i cutarea unei expresii arhitecturale noi, potrivit cutrilor din
artele plastice i noilor materiale i tehnologii.
Nici una dintre motivaii nu acoper n totalitate o teorie estetic cum a fcut-o tradiia clasic.
Probabil ar fi fost imposibil. DE CE?
Ceea ce nu nseamn c rezultatele nu snt coerente i realmente inovatoare.
coeren, libertate i monotonie: vederi i realiti contradictorii
varietatea MM vs. stilul internaional
O3. coeren i libertate:
varietate n interiorul noului limbaj
- noul limbaj nu era foarte restrictiv variate cautari expresive in paralel;

- nici chiar nucelul dur al MM nu a fost atat de unitar MM nu a fost un monobloc;
- proiectele marilor arhitectii au depasit mereu ingradirile propriilor concepte (care erau de fapt,
in lucru)
- a existat o permanenta indoiala si deliberare critica in legatura cu noua arhitectur, mai departe
de restrictiile limbajului (CIAM-urile)
Alvar Aalto
anul I / IAC / 2016-17 / DITACP / Facultatea de Arhitectur / UAUIM prof. Ana-Maria ZAHARIADE / lect. Radu TudorAlvar
PONTAAalto
Alvar Aalto
Alvar Aalto
Sven Markelius
Sven Markelius
Luis Barragan
Louis Kahn
Rietveld, Mies van der Rohe
SantElia, LC, Tatlin
Oscar Niemayer
Le Corbusier 1953-55
Le Corbusier
O3. coeren i libertate: vederi i realiti contradictorii
permanent cutare i reflecie critic
Modernismul a fost mult mai nuantat
"Este important ca arhitectul s se gndeasc

nu numai la arhitectur, ci la cum poate
arhitectura s rezolve problemele lumii. Rolul
arhitectului este de a lupta pentru o lume mai
bun, una n care poate realiza o arhitectur
care s serveasc tuturor, nu doar unui grup
privilegiat. Oscar Niemeyer
stilul internaional, 1932 /stilizarea MM
1932, MOMA Modern Architecture: International Exhibition, curatori Henry-Russell

Hitchcock i Philip Johnson, care consacr expresia
Alfred Barr: My God. Its international!
aparent asemnare formal pe care Hitchcock i Johnson o dezvolt identificnd
trei principii comune oriunde: exprimarea volumului mai degrab dect a masei;
echilibru nu simetrie preconceput, refuzul ornamentului.
scopul lor era s defineasc un stil care s poat ngloba toat arhitectura modern
(stilizarea modernismului).
Miscarile de avangarda impreuna numite Miscarea Moderna [it, ru, ne, de, fr],
intalnirile diversilor reprezentanti [Weissenhof Siedlung] si constituirea unei
institutii comune care sa reprezinte, sa promoveze si sa dezbata arhitectura
modernista [CIAM-urile], toate aceste etape au participat la conturarea si la
afirmarea prin expozitia The International Style, a unei aparente unitati stilistice.
Cautarile insistente ale unui nou stil cel care urma sa reprezinte valorile lumii
moderne s-au oprit asupra unui numar restrans de asemanari morfologice si
asupra unor principii sintactice noi, definite mai ales prin negarea celor clasice.
O3. coeren i monotonie
consumul curent al noului limbaj
n realitatea de dupa RM 2, stilul international a fost ns aplicat simplificat pe tipuri
repetitive de cldiri, care cereau cost redus i rapiditate n execuie; a fost folosit pn la
epuizare, erodnd varietatea tradiiilor locale.
Programul estetic al MM s-a deprtat de latura lui experiemntal puternica reacie
critic fa de limbajul modernist care va urma.
O3. coeren i monotonie
consumul curent al noului limbaj
Att calitile ct i viciile noii arhitecturii au ieit n eviden abia dup ce ea s-a
generalizat, la scar planetar chiar, n anii de dup cel de al doilea rzboi mondial.
O4. deasupra limbajului
un program reflexiv privind noua arhitectur
congresele internaionale de arhitectur modern
CIAM:
marcheaza vointa de afirmare ca grup a unor nuclee separate
propun o agenda de dezbatere si cercetare a arhitecturii:
a. Sa formuleze programul contemporan al arhitecturii
b. Sa pledeze ideea arhitecturii moderne
c. Sa sustina vehement aceasta idee in mediile tehnice, economice si sociale
d. Sa urmareasca rezolvarea problemelor arhitecturii
CIAM-urile 1928-1959
primul Congres La Sarraz, 1928 va fi, n viziunea lui LC:
fixarea programului de Studiu arhitectural de dezbtut in viitoarele congrese i
localizarea problemelor limitate... In acest fel nu vom discuta detalii, ci ordinea nevoilor
actuale care necesit studii aprofundate.
CIAM-urile
1928
reactie de coagulare (si) in fata deciziei juriului concursului SdN de a prefera un proiect
de inspiratie clasica celui al lui LC
CIAM-urile
1928, concurs Palatul Societatii Natiunilor / LC planse concurs:
CIAM-urile
1928
LC planse concurs:
Palatul Societatii Natiunilor
O4. deasupra limbajului
O mutaie imens, total, cuprinde lumea: civilizaia mainist se instaleaz peste
dezordine, improvizaie, ruine... Dureaz de un secol!... Dar e un secol n care urc i o
nou sev... Un secol n care clarvztorii au adus idei, noiuni, i au fcut propuneri...
Poate va veni o zi
(Le Corbusier, Aujourdhui /Prface une rimpression, 1957)
Arhitectura contemporan este n mare msur cutarea unor rspunsuri mai

adecvate la ceea ce ideile MM nu au tiut s rspund sau au distrus.
Rem Koolhaas describes Fundamentals an exhibition that consists of three main components:
"Absorbing Modernity 1914-2014" / National Pavilions

For the first time, the national pavilions are invited to respond to a single theme
65 countries in the Giardini, at the Arsenale and elsewhere in the city examine key moments from a century of modernization. Together, the
presentations start to reveal how diverse material cultures and political environments transformed a generic modernity into a specific one.
Participating countries show, each in their own way, a radical splintering of modernities in a century where the homogenizing process of
globalization appeared to be the master narrative
CIAM-urile

5-T2-MM-limbaj 16-17 PDF

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

5-T2-MM-limbaj 16-17 PDF

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

t2

TOATE ANTRENEAZA NOI CAUTARI

Vom nuana /preciza fenomenul care se petrece la nceputul secolului 20

Definiii ale cuvntului Modern:

Toate aceste niveluri de semnificaii definesc Modernitatea:

(Dup Hilde Heynen, Architecture and Modernity)

(Dup Hilde Heynen, Architecture and Modernity)

Absorbing Modernity 1914-2014 / National Pavilions

De la obiecte la semne. Eliberarea determinant de convenia pictural.

Vincent Van Gogh, Nuit etoilee Henri Matisse, Interieur rouge

ntre figur i abstarctizare

anul I / IAC / 2016-17 / DITACP / Facultatea de Arhitectur / UAUIM Pablo

anul I / IAC / 2016-17 / DITACP / Facultatea de Arhitectur / UAUIM Georges

anul I / IAC / 2016-17 / DITACP / Facultatea de Arhitectur / UAUIM Georges

TRISTAN TZARA: Dada e

1917 - MARCEL DUCHAMP: Fntn

1915 (Frumuseea indiferenei): Este tnr i straniu de impasibil la

MARCEL DUCHAMP: Roata de biciclet

Prbuirea imperiilor rus, austro-ungar, otoman i prusac

tentativa de a gasi sau a regasi un raport imediat, direct si violent

Fiecare nou student vine cu un bagaj de informatii acumulate

ideea vocatiei unui anume material sau a unei anume tehnici

Uzinele Fagus (1911-1913) Walter Gropius, Adolf Meyer

Walter Gropius, coala Bauhaus/Dessau 1926

Vers une architecture, 1923

cladirea ridicata pe pilotis,

LC realizeaz o prim codificare teoretic a elementelor constructive ntr-o ampl reea

exemplu cu valoare de model 1929-31, Vila Savoye, Poissy

1929-31, Vila Savoye, Poissy

- expozitie a Werkbund-ului german destinata locuirii

A. Folosirea altor elemente de vocabular i de sintax arhitectural

prin funciune (Form always follows

La o analiz atent, multe dintre aceste motivaii se dovedesc neltoare.

Ceea ce nu nseamn c rezultatele nu snt coerente i realmente inovatoare.

- noul limbaj nu era foarte restrictiv variate cautari expresive in paralel;

"Este important ca arhitectul s se gndeasc

1932, MOMA Modern Architecture: International Exhibition, curatori Henry-Russell

Arhitectura contemporan este n mare msur cutarea unor rspunsuri mai

"Absorbing Modernity 1914-2014" / National Pavilions

S-ar putea să vă placă și