O scrisoare pierdut

particularitile de realizare a unui personaj dintr-o comedie/oper dramatic

Personajele comediilor lui I.L. Caragiale nu au dimensiune psihologic, afirm E.

Lovinescu. Ele nu-i pun probleme morale, nu au mustrri de contiin i, chiar dac se
gsesc uneori n situaii inconfortabile, le depesc fr probleme, conform unui cod
comportamental adecvat momentului. Sunt personaje plate.
Evoluia pe o singur dimensiune ncadreaz personajele n anumite tipologii. n O
scrisoare pierdut, modelul cel mai bine reprezentat este cel al demagogului. Iar Caavencu
este doar unul dintre exemple.
Aciunea comediei este simpl. n capitala unui jude de munte, dou tabere lupt
pentru victoria n alegeri. Caavencu, directorul ziarului Rcnetul Carpailor, i Tiptescu,
prefectul judeului, aparin unor faciuni adverse ale aceluiai partid. Trahanache, liderul local,
i prietenul su, Tiptescu, susin candidatura avocatului Farfuridi. Caavencu ncearc s
ctige prin intermediul unui antaj: a gsit o scrisoare de amor compromitoare, pierdut de
Zoe, i amenin cu publicarea. n joc se afl onoarea ei, dar i a soului, Zaharia Trahanache,
i a amantului, prefectul judeului, Tiptescu. Conflictul l va constitui tocmai lupta dintre cele
dou tabere. n cele din urm, centrul impune un alt candidat, pe Agamemnon Dandanache,
ajuns n aceast postur tot n urma unui antaj. n final, toat lumea se declar mulumit,
Caavencu primind din partea lui Zoe chiar asigurarea c Asta nu-i cea din urm Camer, n
fond o promisiune de susinere la urmtoarele alegeri.
O schi de caracter a lui Caavencu o face autorul n mod direct, prin didascalii, n
lista de persoane: este avocat, director al ziarului Rcnetul Carpailor (nume sugestiv),
prezident fondator al Societii Enciclopedice-Cooperative Aurora Economic Romn.
Prima informaie pe care o aflm despre personaj este numele. Ca mijloc de
caracterizare indirect, numele ilustreaz o trstur dominant de caracter. Caavencu este
tipul politicianului demagog.
O alt modalitate de caracterizare indirect o reprezint faptele. Caavencu este un
intrigant lipsit de coloan vertebral, capabil de orice pentru a-i atinge scopurile: antaj,
umilin, linguire.
Formulele de adresare i de referire ale celorlalte personaje ofer i ele informaii
semnificative. Iat, de exemplu, relatarea ntlnirii dintre Trahanache i Nae Caavencu, n
versiunea prezidentului: <<Dup ce-i pui piciorul n prag i-i zic: Ia ascult, stimabile, ai
puintic rbdare: docomentul, vede mielul c n-are ncotro, i-mi scoate o scrisoric...
Ghici a cui ctre cine!>> In prezena lui, Trahanache i se adreseaz cu apelativul stimabile,
care ndulcete imperativul verbal ia ascult i se nscrie ntr-un cod al eleganei
conversaiei. n absen, l numete miel, exprimndu-i fr dubiu prerea despre el.
Demagogia lui Caavencu transpare elocvent mai ales n celebrul discurs electoral.
Limbajul, gesturile devin mijloace de caracterizare indirect.
Fa de Farfuridi, Caavencu pare mai rafinat n structurarea unui discurs menit s
conving. El se adreseaz mai nti grupului su de simpatizani. ncepe cu argumentele
mpotriva adversarului politic. Ordinea n care le aaz este intens studiat: mai nti ipoteza,
sub forma unei interogaii retorice - n ce msur Farfuridi este competent pentru camer; apoi
lauda adversarului dintr-o perspectiv cultural (are idei) i o perspectiv democratic
(respect la orice opiniune), ca s demoleze apoi totul prin acelai argument: dar s-i vie
stimabilul cu idei nvechite, cu opiniuni ruginite, i s te sperie mereu cu Europa, cu zguduiri,
cu teorii subversive... asta nu mai merge.
Discursul lui este, practic, un dialog cu Farfuridi cruia i reordoneaz - demagogic i
patetic - afirmaiile. Caavencu i combate adversarul prin acelai discurs patriotard, dar mai
bine articulat semantic. Elocina i este punctual ndreptat mpotriva adversarului, n vederea
diferenierii i a competiiei. El joac mai nti rolul victimei nu tiu pentru ce d-ta m
prigoneti de la o vreme - ca apoi s devin acuzator de ce te revoli contra adevrului?.
Pregtirea discursului este centrat pe actio (ton retoric), tehnic a rostirii care are n
vedere gestica, mimica, vestimentaia, inuta, vocea. Caavencu ia poz, trece cu importan
printre mulime i suie la tribun. Din acest moment, gesticulaia sa capt o tent teatral, n
ncercarea vdit de a impresiona auditoriul, fiind pus sub semnul preiozitii: i pune
plria la o parte, gust din paharul cu ap, scoate un vraf de hrtii i gazete i le aaz pe
tribun, apoi i trage batista i-i terge cu elegan avoceasc fruntea. Este emoionat,
tuete i lupt ostentativ cu emoia care pare a-l birui.
Coninutul patriotard al discursului este dublat de o excesiv dramatizare a tririlor
interioare: plnsul l neac; plnsul l neac mai tare; de abia se mai stpnete; plnsul l-a
biruit de tot; plnge. Aplauze n grup; acelai joc de amndou prile; asemenea crescendo;
plns cu hohot. Aplauze zguduitoare.
Odat pregtit terenul, discursul se va concentra asupra evidenierii valorilor
progresiste ale propriului grup (Da, suntem ultra-progresiti, da, suntem liber-schimbiti),
asupra negrii puterii centrale (nu voi s recunosc epitropia bucuretenilor, capitalitilor,
asupra noastr; cci n districtul nostru putem face i noi ce fac dnii n al lor) i a stabilirii
unor prioriti naionale (Soietatea noastr are de scop s ncurajeze industria romn,
pentru c, dai-mi voie s v spui, din punctul de vedere economic, stm ru). Finalul
furtunos este menit s accentueze ideea unei nevoi urgente de schimbare: aceast stare de
lucruri este intolerabil, ea nu mai poate dura!...
Prin toate acestea, Caavencu se dovedete a fi tipul demagogului incult, dar abil,
hotrt s recurg la orice mijloace pentru a-i atinge scopul.

Particulariti ale comediei

Ca specie a genului dramatic n care sunt zugrvite ntr-o manier satiric tipuri
umane, carene de caracter, moravuri ale societii, situaii hazlii, comedia apeleaz la limbaje
scenice complexe pentru a provoca rsul. Cel care desvrete aceste limbaje i
comportamentul scenic al personajelor comice n spaiul comediei romneti este I. L.
Caragiale. Strlucit precursor al teatrului modern, autorul Scrisorii pierdute ilustreaz cu
virtuozitate toate trsturile definitorii ale comediei: conflicte derizorii care au ntotdeauna un
deznodmnt fericit, orientarea observaiei psihologice spre generalitate i tipologie, asocierea
comicului cu umorul i satira, cu ironia, sarcasmul sau grotescul, utilizarea unor tehnici
dramatice specifice.
Principala categorie estetic pe care o dezvolt aceast specie dramatic este comicul
ce const n aciuni, situaii, tipuri umane, moravuri care provoac rsul. Cea mai cunoscut
pies a lui Caragiale, O scrisoare pierdut, dezvolt toate formele comicului, fiind o
comedie de moravuri i de intrig, o comedie de caractere i de limbaj.

Prezentarea, prin referire la comedia studiat, a patru elemente de construcie a textului

dramatic (de exemplu: aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, indicaii scenice,
construcia personajului, modaliti de caracterizare, incipit, final, tehnici, limbaj etc.).

Tema degradrii vieii politice, sociale i private se concretizeaz prin surprinderea

unui episod din campania electoral pentru desemnarea unui candidat pentru viitoarele alegeri
parlamentare. Aceast tem se dezvolt ntr-un registru stilistic comic, bazat pe contrastul
dintre aparen i esen, dintre valoare i nonvaloare, dintre inteniile personajelor i
finalitatea derizorie a aciunilor lor. Orientnd observaia comic spre generalitate i tipologie,
I. L. Caragiale revigoreaz comedia romneasc (ciclul Chirielor de Alecsandri, de pild),
apelnd la limbaje teatrale modeme. El creeaz astfel personaje comice care prefigureaz
teatrul absurdului, alctuind o lume de antieroi, de marionete, precum Farfuridi i Brnzove-
nescu, Trahanache sau Pristanda, Caavencu ori Dandanache.
Aceste personaje sunt polarizate pe criteriul grupurilor de interese, evideniate nc din
lista de persoane: aripa conservatoare care deine puterea (Tiptescu, Trahanache,
Dandanache, Farfuridi, Brnzovenescu) i aripa reformatoare ce aspir la structurile de putere
(Caavencu i dsclimea"). Relaia conflictual dintre cele dou grupri vizeaz lupta pentru
putere (conflict de interese); ea este reliefat chiar din prima scen a piesei. Incipitul ex
abrupto este focalizat asupra prefectului Tiptescu care, citind un articol vehement al lui
Caavencu, decide: Nu s-alege!. Se contureaz astfel un conflict derizoriu, specific
comediei. Definitoriu pentru aceast specie este i finalul vesel. Acesta marcheaz stingerea
conflictului i ncheierea relaiei antagonice ntre Caavencu i Tiptescu: (lui Tiptescu
ncet): S m ieri i s m iubeti!.
ntre aceste dou puncte strategice, capodopera comediei romneti i evideniaz
perfeciunea construciei dramatice. Aciunea piesei este plasat ntr-un orel de provincie,
capitala unui jude de munte, pe durata a trei zile din anul de graie 1883. Precizarea
didascalic n zilele noastre a ngduit regizorilor s actualizeze n moduri neateptate
lumea pe dos a eroilor lui Caragiale, conferind piesei un surprinztor aspect contemporan.
Spaiul scenic este i el puternic simbolizat, ca spaiu de trecere" cu deschideri multiple,
detaliat n indicaiile scenice. n primele dou acte, anticamera bine mobilat din casa
prefectului sugereaz faptul c deciziile politice nu se iau n spaiul public, ci n spaiul privat.
Subiectul piesei urmrete momente de mare tensiune din existena public a eroilor, antrenai
n vrtejul unor situaii comice, declanate de o ntmplare nensemnat: pierderea unei
scrisori de dragoste, pe care Caavencu o transform n instrument de antaj politic. Formula
dramatic se bazeaz pe tehnici tradiionale (succesiune cronologic, tehnica bulgrelui de
zpad" etc.) i pe structuri dramatice moderne, precum simetria situaiei scenice (repetarea
istoriei" scrisorii pierdute), sau o situaie-intrig ce s-a consumat nainte de ridicarea
cortinei", fiind reconstituit, ntr-o cronologie invers, din replicile personajelor.
O alt caracteristic a comediei este prezena scenic a unor personaje comice reduse
la scheme morale abstracte, cu simpl funcionalitate comic" (A. Marino). Aceast schem
moral genereaz comicul de caracter prin contradicia dintre aparen i esen. Abdicnd de
ta conduita exemplar pe care ar trebui s o reprezinte n viaa public, eroii Scrisorii
pierdute sunt caracterizai prin suficiena intelectual sau prostia agresiv, prin imoralitate i
duplicitate, prin corupie, oportunism ori laitate. Carenele de caracter par s fi afectat grav
moravurile i relaiile dintre oameni, ntre tefan Tiptescu i Nae Caavencu, de exemplu,
exist un dezacord puternic ce genereaz un conflict deschis. Arestat abuziv din ordinul
prefectului, Caavencu este apoi eliberat i invitat la un dialog. Scena negocierii este
semnificativ, reliefnd duplicitatea personajelor care i vorbesc amabil-insinuant, dei se
detest. Ct timp e n posesia scrisorii, Caavencu este arogant, agresiv, inflexibil, dar, dup ce
o pierde, devine umil, linguitor, slugarnic, cerndu-i, n final, iertare prefectului.
Din perspectiva acestui final carnavalesc, este evident faptul c, prin prezena scenic
a personajelor, prin relaionarea lor, prin aciunile i opiunile lor, sunt ilustrate elocvent
moravurile unei lumi n care imoralitatea invadeaz, deopotriv, viaa public i cea privat.
Principalul argument care poate susine aseriunea este faptul c, n comedia O scrisoare
pierdut, viziunea artistic se structureaz pe un singur plan. n acest cmp de fore unic,
existena individual i viaa politic se intersecteaz primejdios, iar existena interioar,
psihic a individului i cea exterioar, social, se consum la nivelul acelorai idei fixe,
exprimate prin automatisme de gndire i de vorbire. Tema degradrii vieii politice, sociale i
private este reliefat i prin dou secvene dramatice - scenele finale din actul al lll-lea i al
IV-lea - construite prin simetrie invers (n oglind"). Astfel, ntrunirea politic pentru
desemnarea oficial a candidatului sfrete cu o ncierare general, metafor scenic a unei
lumi haotice i absurde, turmentate de tirania cuvintelor fr sens, de prostia agresiv, de
incapacitatea de a deosebi adevrul de fals, esena de aparen. Ultimul act se ncheie i el cu
o scen de mas" - scena reconcilierii - opus, n aparen, celei a ncierrii de la primrie.
n realitate, ns, este doar cealalalt masc, cea care rde, pus pe faa aceleiai lumi pe dos
n care este srbtorit alegerea n unanimitate a celui mai prost dect Farfuridi i mai
canalie dect Caavencu, onorabilul, stimabilul, neicuorul, puicuorul, Agami Dandanache.

Evidenierea relaiilor dintre dou personaje, reprezentative pentru comedia studiat.

Nae Caavencu, nc din didascalii ne este prezentat ca fiind avocat, directorul ziarului
Rcnetul Carpailor, eful opoziiei politice n jude i ilustreaz tipul demagogului i al
parvenitului. Aceste caracteristici rezult, drept urmare, din comportamentul su, deviza sa
fiind scopul scuz mijloacele.
n ambiia sa de a parveni, Nae cerete postul de deputat, recurgnd la antaj: vreau
ce mi se cuvine dup o lupt de atta vreme, vreau ceea ce merit n oraul sta de gogomani
unde sunt cel dinti... ntre fruntaii politici". Prin aceast replic Nae Caavencu i-a fcut
autocaracterizarea.
Caracterizarea direct a acestui personaj este realizat foarte bine de tefan Tiptescu,
prefectul judeului. Nae l amenin pe acesta cu publicarea scrisorii n ziarul su dac nu-i
susine candidatura. Cuvintele rostite de Tiptescu: Mizerabile! Canalie neruinat! Mielu-
le!... ne dezvluie caracterul i felul de a fi a lui Nae Caavencu.
Relaia pe care Nae Caavencu o are cu celelalte personaje este o relaie competitiv,
una de rivalitate, deoarece acetia erau n concuren pentru ocuparea postului de deputat, n
acest fel se realizeaz caracterizarea indirect a personajului. Caavencu este nfumurat i
impertinent atunci cnd deine arma antajului, dar devine umil, slugarnic, linguitor atunci
cnd pierde scrisoarea.
Prin comicul de situaie, folosit de autor, reies i alte trsturi ale lui Nae Caavencu.
Lipsit de demnitate i coloan vertebral el conduce festivitatea organizat n cinstea rivalului
su politic, Agamemnon Dandanache. Demagogia personajului este principala sa trstur:
nu braul care lovete, voina care ordon e de vin". Prin comicul de nume, Caragiale, prin
rafinamentul su aparte, sugereaz firea de mahalagiu, de palavragiu ilustrat prin cuvintele:
ca mahalagioaic, iar ipocrizia i demagogia prin cuvntul caaveic - adic hain cu
dou fee.

Exprimarea unei opinii despre modul n care se reflect o idee sau tema n textul dramatic
studiat
Aadar, piesa provoac rsul, dar, n acelai timp atrage atenia cititorilor i
spectatorilor, n mod critic, asupra comediei umane. Lumea eroilor lui Caragiale este alctuit
dintr-o galerie de ariviti, care acioneaz dup principiul scopul scuz mijloacele, urmrind
meninerea sau dobndirea unor funcii politice.
Sintetiznd, se poate afirma c, prin capodopera sa, O scrisoare pierdut, Caragiale
instituie n teatrul romnesc un stil dramatic ce prefigureaz farsa tragic i comedia
timpurilor moderne. Valorificnd superlativ toate formele comicului, dramaturgul pune n
scen povestea" scrisorii de dragoste ce devine simbol al moravurilor vremii: corupia i
traficul de influen, antajul i arivismul politic,-compromisul i imoralitatea vieii private,
incultura i depersonalizarea individului ntr-o lume-lume" n care pn i sentimentele
(iubirea, onoarea, prietenia etc.) ajung obiect" de antaj i de negociere. Caragiale
sancioneaz astfel printr-un uria hohot de rs comedia uman" i farsa existenei ei ntr-un
univers nchis, n care contrariile sunt echivalente, iar alegerea nu-i cu putin" (B. Elvin).