ugulan Alina Larisa

Grupa 45 A/an univ. 2016-2017

Istoria artelor vizuale

Pictorul copiilor n arta romneasc

Un artist, mai nainte de a produce, contempl; contempl timp ndelungat,

contempl cu smerenie natura care-l nconjur; viaa care se agit n juru-i i
din care el face parte cu tot sufletul i tot trupul lui. Nicolae Tonitza

n cadrul Galeriei de Art Romneasc

Modern regsim povestea artei romneti de
la mijlocul secolului al XIX-lea pn spre
sfritul anilor '70, reprezentat de mari artiti
care au avut un impact important asupra culturii
i societii din acele timpuri, ns continu s
aib o influen definitorie i n zilele noastre.

Filonul modernitii clasice europene este vizibil

n lucrrile unor mari pictori romni, precum
Nicolae Tonitza, tefan Luchian, Theodor
Pallady, Gheorghe Petracu sau tefan
Dimitrescu, n timp ce maetrii Theodor Aman,
Nicolae Grigorescu i Ioan Andreescu, n ncercarea de definire a unui specific naional,
ilustreaz n amplele lor selecii monografice, legtura strns cu pictura francez.

Contribuia artei romneti la avangarda european a anilor '20-'30 se regsete n

lucrrile unor artiti precum M.H. Maxy, Marcel Iancu i Victor Brauner. Lucrrile lui
Constantin Brncui atrag atenia prin dorina artistului de a se separa de tradiia
academic i de a-i alege propriul stil.

1
 Una din lucrrile mele preferate,
nc din copilrie, este Fata pdurarului a
lui Tonitza, pe care am avut ocazia s o
vd n cadrul expoziiei. M-au impresionat
ntotdeauna chipul suav i inocent pictat
n tonaliti calde, ct i ochii deosebit de
expresivi ai fetei. Operele lui Nicolae
Tonitza reflect un cult al frumosului, o
art neleas ca expresie a permanenei
valorilor spirituale.

Tonitza este supranumit pictorul copiilor,

datorit faptului c o mare parte din
tablourilor sale nfieaz portrete de
copii ce transmit sentimente de fericire i
tristee, totodat, apelnd la libera
interpretare a privitorului. Una din caracteristicile cele mai pregnante la portretele de copii
este felul n care acesta trateaz ochii subiectului, lsnd doar dou pete negre i opace
sau pictnd irisul i o parte a albului ochilor, caracteristici prezente numai la portretele
copiilor. Tabloul se evideniaz prin contrastul dintre roul rochiei i verdele frunzelor, fiind
unul dintre cele mai cunoscute tablouri ale universului tonitzian. Lucrarea a fost realizat n
perioada 1924-1926, o perioad n care artistul reflecta asupra copilriei, prin prisma
copiilor i a nepoatei sale, pe care i-a folosit ca modele.

Pe lng pictor, Tonitza a fost, de asemenea, gravor, litograf, jurnalist i critic de art.
Inspirndu-se din post-impresionism i expresionism, a avut un rol major n introducerea
modernismului n arta local. A urmat coala Naional de Arte Frumoase din Iai, dar a
studiat i la Academia Regal de Arte Frumoase din Munich. A nceput s publice
caricaturi politice n revista Furnica i s contribuie cu articole critice n Arta Romneasc.
Tonitza a petrecut trei ani la Paris, vizitnd studiourile unor pictori locali i studiind picturi
faimoase.

Dup ce s-a ntors din Paris, Tonitza i-a terminat studiile i a obinut, de asemenea, i
diploma de zugrav. A pictat bisericile din Grozeti, Scoreni, Silite, Popeni i Vleni din
Moldova. A lucrat ca profesor de pictur, dar i ca editor la ziarul Iaul, alturi de scriitorul
Cezar Petrescu.

2
S-a cstorit cu Ecaterina Climescu n 1913, iar n 1916, dup ce Romnia a intrat n
Primul Rzboi Mondial, pictorul a fost luat n armat i a czut ca prizonier n minile
bulgarilor, n timpul luptei de la Turtucaia. S-a mbolnvit de malarie i reumatism, de care
va suferi pn la sfritul vieii. A fost eliberat n 1918, iar in urmtorii ani devine membru
al gruprii Arta Romneasc, alturi de Gheorghe Petracu i alii.

Angajamentul fa de problemele
societii, din acea perioad, este vizibil n
lucrrile sale grafice, caustice i uneori,
dramatice. A realizat desene pentru multe
reviste politice contemporane, dar n
1921, artistul i-a lrgit orizontul, pictnd
prototipuri pentru o fabric de ceramice i
organiznd o expoziie de ceramice. n
acelai an, s-a mutat n Vlenii de Munte
i a hotrt s pun capt carierei
jurnalistice.

n aceast perioad, Tonitza i-a dezvoltat

stilul i temele caracteristice, despre care
Zambaccian considera c au fost scoase
la suprafa datorit experienei ca tat. n 1926, Tonitza, Oscar Han, Francisco irato i
tefan Dimitrescu s-au organizat sub denumirea de Grupul celor patru. Tonitza ncepe s
devin din ce n ce mai apreciat i considerat cel mai bun pictor al momentului, n acele
timpuri, mai ales c lucrrile sale sunt expuse i n strintate (Amsterdam, Brusseles,
Barcelona etc).

Contrar succesului su, artistul a continuat s duc un stil de via srccios i haotic,
care, probabil, a contribuit la degradarea sntii. Dup moartea lui tefan Dimitrescu n
1933, Tonitza i-a luat locul ca profesor n cadrul Academiei de Arte Frumoase din Iai. A
participat la cteva expoziii i trguri mondiale, ultimele sale lucrri fiind inspirate din
peisajele Balchikului. S-a mbolnvit grav i a murit trei ani mai trziu.

Estetica sa a fost construit n jurul problemelor impresionismului, progreselor obinute de

post-impresioniti i n jurul tendinei decorative a stilului modern. Echilibrul su,
hedonismul, i sensibilitatea temperat au fost transformate n strlucirea armonioas a

3
luminii i culorii din picturile sale. Exceptnd nelinitile interioare de zi cu zi, picturile lui
Tonitza au rmas senine, exprimnd un clasicism artistic ideal. Influent i admirat, a
inspirat multe generaii de artiti cu operele sale, care au fost, totodat, originale, puternice
i vii.

Cele mai reprezentative lucrri ale sale sunt: Coad la pine (1920), Trei frai (1920), Copil
n rose (1924), Fata cu tulpan alb (1924), Catiua lipoveanca (1926), Portret de copil
(1926), Grdina din Vleni (1922-1924) etc.