Psihologie muzical Nr.

2/ 2010

LUCRUL N SINE, SUNETUL N SINE,

VALORI ALE TRANSCENDENEI

Mihai erban UNGUREANU-PAMFIL

Facultatea de Muzic din Timioara
mihai.ungureanu@muzica.uvt.ro

Abstract:
Human activities such as telepathy are confirmed today by medical tests and have
successfully passed the interogations of the rigurously researching intelect of scientific research.
Nowadays information is sent in such a way, as to be easily understood. Perceaving it is due to her
two fundamental states of being - senzory and potential. According to the laws of physics, the
particles that leave the emitator towards the receptor contain informations and have energetic
power of charge, conservation, transport, conversion (translation, adaptation etc.) of data. The
nonlocal transmission of music does not take in account neither the the cultural level of the
persons ingaged in communication, nor their level of professional mastery, nor the level of
muzical interpretation technically, esthetically, formally as level of personal contribution, nor the
psychic state of mind of the partners on the day of the interpretative action, nor the quality of the
instruments etc. The transport of the particles from one individual (or group of individuals) to
another happens any way, not depending of the proprieties of the interpretative act and its
qualities.

Keywords: human being, thoght, comunication, particle, music

Introducere
De mult fenomenele paranormale nu mai sunt nite ciudenii indi-
viduale, izolate, imposibil de obiectivat tiinific i de msurat. ntre timp au fost
construite aparate din ce n ce mai sofisticate care s poat msura frecvene
foarte ridicate, de ordinul teraherzilor (miilor de miliarde de Herzi) i chiar mai
sus. Telepatia, telekinezia, activitile paranormale (mai aproape de realitate spus
- suprafireti) n general sunt astzi deja probate de studii medicale i au trecut
cu bine de interogaiile spiritului riguros al cercetrii tiinifice. Ele sunt feno-
mene reale i obiectivabile, chiar dac la originea lor se pornea de la constatri
subiective. Le-am menionat cu aceast ocazie deoarece atunci cnd vorbim de
micri nonlocale ale particulelor elementare, de fenomene greu accesibile gn-
dirii omului cu standarde clasice, nvechite, atunci cnd vorbim de capaciti
supranaturale, oamenii sunt tentai s catalogheze aceste manifestri ca pe nite
cazuri particulare, discrete, ciudate, n cel mai bun caz excepii de la compor-
tamentul normal majoritar omenesc n relaia cu materia, nite evenimente care

23
 Psihologie muzical Nr. 2/ 2010

nu se produc suficient de des (inciden) pentru a face obiectul unei cercetri

tiinifice, iar aceasta s conduc spre obiectivarea fenomenelor. Totui, astzi,
indiferent de convingerile unora sau altora, laboratoarele cu bugete bogate (cele
americane, mai ales) au avut posibilitatea deja pn astzi s studieze i s teo-
retizeze fenomenele.
Informaia ne este transmis astzi n aa fel nct s o putem nelege.
Perceperea ei se datoreaz celor dou stri fundamentale ale ei [1]. Prima este
starea de informaie senzorial, decodificat ca atare datorit simurilor, enun
Traian D. Stnciulescu. Omul primete date despre lumea nconjurtoare prin
intermediul vzului, auzului, al simului olfactiv, gustativ i tactil. Informarea
creierului este activat de atenia dirijat i este prelucrat de memoria opera-
ional cerebral. Cea de a doua stare fundamental a informaiei e potenial.
Prin aceast stare subiectul cunosctor nu are posibilitatea s afirme c recep-
teaz sau interpreteaz semnalul ajuns. Conform celor menionate n lucrarea
Concepia sistemic n medicina general (1981) a medicului Adrian Restian i con-
form cercetrilor academicianului Victor Aurelian Shleanu din 1972, aceast in-
formaie potenial, n stare latent este depozitat la nivelul memoriei abisale, n
cmpurile energo-informaionale aferente activitii bio-psihice a fiinei [2, 3].
Rolul informaional al radiaiei luminii de laser biologic [4] n limitele acestor
afirmaii este cel de a interfera cu alte radiaii ale altor substane, cu fericitul caz
constructiv al cuplrii n faz. Informaia "clrete" pe energie. Datele de dife-
rite feluri se pot deplasa la distane mari dac radiaia laser are un substrat ener-
getic.
John Wheeler, fizician la Princeton i fost coleg cu Einstein afirm c
noi nu suntem observatori pasivi ai unui univers n care toate formele i dimen-
siunile sunt fixate, asupra crora nu avem nici o putere de influen. Termenul
de "observator" l nlocuiete cu cel de "participant". Simplul fapt de a privi un
electron, sau de a ne ndrepta atenia asupra aciunilor lui, chiar i pentru o clip,
i schimb propriettile electronului, atta timp ct ne concentrm asupra lui.
Simpla observare a lumii nconjurtoare devine astfel un act al creaiei. Cu att
mai mult actul compoziional i n general actul artistic aduce modificri de fond
datorit influenelor de dinamica a contiinei umane.
David Bohm, tot fizician la Princeton i fost coleg cu Einstein, autorul
crii scris n 1987, Science, Order and Creativity a devenit la un moment dat prie-
ten cu marele geniu datorit modului asemntor de a gndi. Bohm are dou
teorii de pionierat n fizic, iar corelaiile cu transmisiile bio-psiho-logice sunt
mbucurtoare pentru toat lumea tiinei. Prima teorie susine c creaia vizibil
se bazeaz pe un arhetip, sau o ierarhie ntreag de arhetipuri, matrice funcio-
nal care materializeaz i controleaz lumea vizibil. Cea de a doua teorie sus-
24
 Psihologie muzical Nr. 2/ 2010

ine coerena Universului dup un principiu al interconectrilor, interrelaiilor

tuturor prilor sale. ntregul Univers este un mare sistem unificat.
Informaia, dup filozoful Virgil Stancovici i dup informaticianul Paul
Constantinescu, este prezent n cmp [5] dup cum energia este o component
a substanei (sau a traiectoriilor particulelor) n cadrul realitii biofizice [6].
Cercetrile de pn acum constituie premise pentru o teorie cuantic fo-
nonic a energiei-informaiei. Fononul, cercetat i el n universitile americane
este ipostaza cuantic a sunetului, aa dup cum fotonul este ipostaza cuantic a
luminii. Dualismul particul/und se asociaz cu dualismul energie/informaie,
deoarece conform mecanicii cuantice fiecare und din cmpul luminos sau so-
nor are o valoare, orict de mic, de energie proporional cu frecvena luminii
sau sunetului. Potrivit teoriei fotonice a energiei i informaiei (T.F.E.I.), sub
forma ei de corpuscul lumina este analizabil att ca und ct i corpuscul. In-
formaia reprezint, alturi de triada sunet muzical - timbru instrumental inter-
pret, una din componentele fundamentale ale realitii mesajului muzical trans-
mis. Ea particip la realizarea cuplajelor: partitur mut / partitur sonor; talent
potenial / talent aplicat; ideile compozitorului n ceea ce privete crearea lucrrii
/ ideile artistului n ceea ce privete interpretarea lucrrii; capacitatea potenial a
asculttorului de a nelege muzica / capacitatea aplicat a asculttorului de a
nelege muzica.

Ipoteze secundare
O prim ipotez secundar ar putea fi pus cu privire la cmpuri. Cm-
purile sunt cele care prin fenomenul de interferen i transmit unul altuia infor-
maiile energizate muzicale. Cmpurile bioelectromagnetice au proprietatea ca n
anumite condiii de stare a lor si de percepie contient a noastr s transfere
energii i informaii de la un cmp la altul.
O a doua ipotez secundar se refera la cu lumina. Se poate realiza o
comunicare muzical prin lumin? Procedeul de obinere a luminii laser nu este
doar o realizare tehnic. Fenomene de tip laser biologic se pot nregistra i la
nivelul corpului uman.
O a treia ipotez secundar, a nonlocalitii particulelor elementare i
deci a unei posibile comunicri muzicale nonlocale i gsete i ea loc printre
fizicieni.
O realitate necunoscut este i ea o realitate a trmului n care se gsete
i are forma i coninutul materiei din care este compus universul respectiv. Pen-
tru c orice materie i are propriul cmp gravitaional.
Aplicat n muzic Teoria lui Penrose i gsete corespondentele. Un
interpret trebuie s susin cu energie n actul interpretrii forma macro-
25
 Psihologie muzical Nr. 2/ 2010

structural a unei pri, forma muzical din interiorul seciunilor, planul dinamic,
gradaiile de tueu, contientizarea strilor emoionale rezultate din intonarea
partiturii, ncifrate n partitur, stpnirea i controlarea dozajului expresiei
artistice ca efect al propriilor triri ale interpretului.
Muzica ne sun aa cum ne sun datorit dinamicii din trmul
subatomic al fotonilor sau al altor particule ce parcurg traseul de la interpret la
asculttor.
Materia muzical, nelesurile contientizate sunt influenate de compor-
tamentul particulelor cuantice.
n micarea ideilor muzicale, datorit activitii contientului sau incon-
tientului de la un punct la altul se poate presupune c fotonii, sau biosonii poar-
t cu ei informaii n funcie de proprietile lor fizice. Astzi se pot face msu-
rtori n punctul de emisie i n punctul spaial de recepie. Teoria cuantic ns
nu poate deocamdat s fac afirmaii referitoare la evenimentele din timpul n
care particula cltorete de la emisie la absorbie. Nici mcar nu se poate afirma
ce se ntmpl cu fotonul, dac el exist sau nu ntre cele dou puncte. ntre cele
dou puncte unitatea transferat de aciune n primul (emisie) i n al doilea
punct (absorbie) rmne constant (constanta lui Planck). Datorit transpor-
tului de biosoni de la o fiin la alta comunicarea prin limbaj muzical este capabi-
l de un lexic mult mai bogat dect cel contientizat. n funcie de profunzimea
strilor de contiin alterat, sau altfel spus, de extindere a contiinei de care
omul este n stare, se vor ridica din subcontient n planul contientului din ce n
ce mai multe informaii cu privire la partitura audiat, proporional cu dotarea
spiritual a auditoriului. Emisiile de biosoni au o component preponderent in-
formaional. Alimentate ns cu o energie suficient de mare prin voin, ele cau-
zeaz efecte de transmisie la distan. Prin gndul uman, anumite comenzi duc la
receptarea unor mesaje la nivelul publicului.

Conform cymaticii...,
...homeostazia organismului e asigurat de calitile luminii i sunetului
din corpul uman. Teoria laserilor biologici a lui Traian D. Stnciulescu postu-
leaz posibilitatea transformrii energiei sonore (a unei vibraii mecanice) n
energie luminoas (biofotonic). Mecanismul de transformare a diferitelor ener-
gii dintr-una ntr-alta (mecanice, chimice, electrice, calorice, fotonice, magnetice)
se datoreaz proprietilor complexe ale cristalelor lichide organice. Spre exem-
plu sunetele recepionate la nivelul urechii i epidermei sunt transformate n flu-
xuri de electroni i biofotoni care transmit creierului ntr-o manier izomorf
informaia i energia (nlimea, durata, intensitatea, timbrul i altele) purtate de
sunetele respective emise. Iat de ce putem face afirmaia c muzica este rezul-
26
 Psihologie muzical Nr. 2/ 2010

tatul unei percepii subiective, e adevrat a tuturor oamenilor, dar totui o per-
cepie subiectiv, pentru c muzica, n afara urechii umane, rmne un fenomen
acustic, un comportament al substanei elastice o alt realitate de fapt!
Cymatica vizeaz studiul influenelor sonore asupra ntregului organism
sau a unui grup de persoane int. Componenta psiho-afectiv a unui mesaj
muzical este analizabil cu ajutorul principiului aciunii holografice i a modului
de intricare a laserilor biologici. Dac cymatica ia n seam inclusiv efectele cm-
purilor corpurilor cereti, cu att mai mult relaia interpret-public va fi uor ex-
plicabil. Activitatea electromagnetic solar, lunar, a altor plante i sisteme
solare din galaxie implic un efect n bioluminiscena corpului uman, datorit in-
teraciunii cmpurilor, dar i a deplasrii particulelor elementare prin imensitatea
spaial. Structura biologic nu este separat de cosmos. n mod holistic, ea par-
ticip la o construcie macro-energo-informaional.

Apelul la filozofia lui Kant

La finalul acestei ipoteze apelul la filozofia lui I. Kant este binevenit
pentru a sonda n continuare adevrul ce zace n raportul imanent/transcendent.
Realitatea cunoscut, perceput cu cele cinci organe de sim nu este nici pe de-
parte ultima realitate existent din Univers. Dac astzi savanii au reuit s
obin n laboratoare viteze supraluminice, dei viteza luminii e considerat o
constant, poate n viitor teoriile lui Planck vor fi i ele suplimentate de noi des-
coperiri care vor reui s intre detaliat n procesul biocomunicaiei i al con-
inutului de biosoni. Immanuel Kant denumea lucrul n sine noumenon i scria c
realitatea fizic obiectiv rmne incognoscibil dei este recepionalt prin
organele de sim. El nu crea o identitate ntre interpretarea realitii de ctre
mintea omului i experimentarea ei direct. Realitatea obiectiv, spunea Kant,
este perceput ntr-adevr prin intermediul simurilor, dar nu poate fi experi-
mentat pentru c transcende timpul i spaiul (universul cvadri-dimensional).
120 de ani mai trziu, Albert Einstein se armoniza cu filozofia lui Kant. Timpul
i spaiul nu sunt valori absolute, pentru c exist o alt valoare care le cumu-
leaz: continuum-ul spaiu-timp. Acesta poate fi cnd spaiu, cnd timp, dar
rmne n esen un ansamblu.
Deci, dei acceptm c percepem realitatea terestr n cele trei dimen-
siuni ale spaiului i n singura dimensiune a timpului, continuum-ul spaiu-timp
rmne o valoare transcendent ca i noumenon-ul i nu poate fi exprimat direct.
Lumina are i ea dou manifestri, una imanent (perceptibil ca o realitate fizic
simit, format din spaiu i timp) i alta transcendent. Lumina n sine, ca i
lucrul n sine, ca i sunetul n sine, sau ca i continuum-ul spaiu-timp nu poate fi
cunoscut, contientizat. Lumina n sine nu poate fi vzut ci energia prin care
27
 Psihologie muzical Nr. 2/ 2010

ea exist. Energia luminoas este convertit de mintea uman n lumin vizibil.

Dei imaginea despre lumin se identific cu ea, n realitate senzaia de lumin
este un rezultat al proceselor contiinei. Ceea ce este cu adevrat lumin (i nu
aparena luminii) nu poate fi experimentat direct. Dup ce undele sonore se
propag prin aer i ating timpanul fcndu-l s reacioneze mecanic, energia
lucrului mecanic se transform n energie electric ce trimite informaia despre
sunet prin nervul auditiv la creier. Pentru ca noi s vorbim despre auzirea unui
sunet, producerea i receptarea lui cu organul auditiv sau tactil trece pe rnd de
la energia mecanic a interpretrii muzicale la energia ondulatorie, apoi din nou
la energie mecanic n urechea uman, pentru ca n final ea s se transforme n
energia influxului (biocureni) nervos. ns ceea ce noi definim a fi contiina
sunetului, ajuns la noi datorit senzaiei sonore este doar o aparen a sunetului,
pentru c natura sa obiectiv nu poate fi cunoscut.
Lumina, ca i sunetul, se ridic deasupra raiunii i puterii de a le nelege.
Kant spunea c raiunea nu este o calitate intrinsec a noumenon-ului, ci doar un
instrument, necesar ce-i drept, de cunoatere a aparenelor, a spaiului i tim-
pului, a sunetului muzical [7]. Raiunea reprezint un mod organizat, o structur
terestr a aparatului de cunoatere a minii. n cunoaterea lucrurilor mintea este
de fapt valoarea obiectiv, transcendent, nu raiunea imanent. Mintea nu
cunoate adevratul sunet obiectiv pentru c esena nu cunoate aparena dei o
cuprinde, iar transcendena nu posed instrumentele imanenei.

Gndul uman
Gndul uman stimuleaz, amplific i dirijeaz lumina de laser biologic
spre o direcie stabilit. Fotonii i fononii se deplaseaz ctre un obiectiv datorit
voinei, dei ei ar putea s aib un traseu la fel de controlat i de incontientul
uman. n egal msur, contientul i incontientul sunt responsabili de emisia
de bioluminiscen la distan n sociocmp [[[8]]. De la primele formulri ale ei i
pn azi, teoria mecanicii cuantice este permanent mbogit i completat. n
1900 fizicianul german Max Planck a explicat c energia nu este radiat ntr-un
flux continuu i uniform ci n cuante, n emisii de particule. n 1905, Einstein a
ajuns la concluzii asemntoare. El a descoperit c o plac de metal pe care
fusese focalizat lumina declana eliberare de electroni, efect numit foto-
electricitate. A presupus atunci c lumina se transmite prin fluxuri de particule
numite fotoni i fiecare asemenea foton echivaleaz cu o cuant de energie.
Cuantele sunt cele mai mici uniti de energie ce se transmit prin fora
gndului de la un om la altul. Muzica joac aici rolul unui mare suport energetic
fizic dar i spiritual, cu ajutorul cruia informaiile muzicale ajung s fie trans-

28
 Psihologie muzical Nr. 2/ 2010

mise. Suportul este de natur energetic-fizic datorit propagrii undelor sonore

prin aer i este i de natur spiritual datorit propagrii biosonilor prin cmpuri,
respectiv datorit fenomenului de interferen a cmpurilor ierarhizate.
Cantitatea de energie dintr-o cuant, indiferent de natura acesteia, poate varia n
funcie de frecvena ei. Un foton din banda ultraviolet are mai puin energie
dect unul din banda razelor X. Sau, un foton din banda radiaiilor gamma are
mai mult energie dect unul din spectrul luminii vizibile, de exemplu galben.
Dac energia este variabil, n schimb aciunea particulei e mereu constant.
Cuanta de aciune a particulei, rmnnd mereu aceeai, este de 6,62618 x 10-27
erg/sec i este definit cu termenul constanta lui Planck. Este cea de a doua
constant descoperit dup viteza luminii.
Urmtoarea succesiune de interogaii tiinifice ar putea formula din nou
o ipotez secundar, cea de a patra, privitoare la gnd.
// Care e structura gndului, format din lumea obiectelor-imagini-
senzaii?
// Gndul uman poate fi transmis de la o fiin la alta? n acest caz,
datorit vitezei luminii atins de laserul biologic ordonat de voin, valorile spa-
iului i timpului scad. n consecin gndul uman transmis atinge viteze super-
luminice.
// Exist pierderi, disipaii pe drumul gndului n timp inconstant i spa-
iu modificat de la un om la altul? Ceea ce se emite ajunge integral la receptor?
// Muzica, de fapt datele ei transcendente, informaionale, magnetice, n
afar de contiina sunetului, cuprind semnificai i de alt natur dect cea
sonor. Muzica are efecte de mbuntire i de alterare a sntii bio-psiho-
logice.

Concluzii. Ipoteza principal

Copiii ncep nvarea muzicii la nceput sub forma unei ndemnri de a
cnta la un instrument. Majoritatea copiilor ncep s intre n contact cu arta
muzical la vrsta de 6-8 ani, indiferent dac devin profesioniti sau nu. Muzica
se face. Muzica se ascult. Muzica se pred n instituiile de nvmnt. Atunci
cnd ascultm un anumit gen de muzic, avem tririle i gndurile pe care
majoritatea din noi le contientizm. Care este legtura dintre muzic - pe de o
parte - tririle i gndurile mele - pe de alt parte? Muzica este alctuit din
sunete, n timp ce percepem forma constientizata a gndului printr-o multi-
tudine de percepii, iar tririle mele ca spectator, din emoii. n funcie de cultura
mea muzical i general, ceea ce mi imaginez este mai mult sau mai puin
complex, iar n funcie de statura mea etic emoiile mele sunt cele ale virtuilor
n general. Muzica are n coninutul ei pri materiale, ceea ce-i confer o bogie
29
 Psihologie muzical Nr. 2/ 2010

considerabil. Astzi nu ne mai satisfac, n actul comunicrii, doar relaiile dintre

semnificant i semnificat. Variabilele nensoite de nici o invariant pot mpie-
dica o comunicare corect de natur artisitic.
Dac muzica e un limbaj, ea trebuie s comunice ceva. Comunicarea are
loc pe baza capacitii noastre ca fiine culturale de a pune n relaie termeni de
comunicare. Acetia sunt diferii, asemntori (n diferite grade) i identici. Dac
muzica e un limbaj, limbajul e alctuit din partea morfologiei i sintaxei sale.
Oare asta e tot? Dup cum n limbajul vorbit inteligibilitatea se refer
numai la sensuri, n limbajul muzical are loc acelai proces emiterea i receptarea
de mesaje nu e numai raional ci i emoional. Poate, inteligibilitatea este
asigurat tocmai de transferul de particule de la o fiin unam la alta, de la emi-
tor la receptor. Particulele ce pleac de la receptor la purttor, conform legilor
fizicii, conin informaii, avnd putere energetic de nmagazinare, conservare,
transport, conversie (traducere, adaptare etc.) de date. Ce nseamn de fapt c
receptorul l nelege pe emitor?
Transmisia nonlocal a muzicii nu ine cont: nici de gradul de cultur al
partenerilor unui act de comunicare; nici de gradul lor de cultur profesional;
nici de nivelul interpretrii muzicale: tehnic, estetic, formal, ca grad de aport
personal; nici de starea psihic a partenerilor n ziua actului interpretativ; nici de
calitatea instrumentelor etc. Transportul particulelor de la un individ (un grup de
indivizi la altul) la altul nu depinde de aceste coordonate, deci se produce
oricum, indiferent de calitatea proprietilor actului interpretativ. Dar, n acelai
timp, nu trebuie negat acest lucru, cu ct coordonatele mai-sus-menionate se
vor gsi ntr-un stadiu mai evoluat, cu att comunicarea va fi mai complex, nu
i condiionat de starea calitativ a coordonatelor.
Ipoteza enunat a fost formulat cu ajutorul metodei structural-analitice
i cu ajutorul reducerii la absurd ca metod a logicii.
Ceea ce un interpret triete atunci cnd cnt aparine doar inteligenei
sale artistice i culturii sale profesionale? Toate sentimentele, toate imaginile sur-
venite nu au de fapt nici o legtur cu textul muzical? Dac au, n ce mod poate
s aib loc conversia, transformarea energiilor i informaiilor strict muzicale,
sonore n energii sufleteti i informaii mentale? Superpoziiile ntre text i
simire urmeaz legi ale hazardului? Cum se creaz, produce un mesaj muzical,
sau are muzica vreun mesaj n genere? Informaiile sunt, sau nu, dirijate de la un
subiect la altul de-a lungul unui act artistic? n ce procent subcontientul joac
un rol n conducerea informaiilor de la un om la altul, sau de la o colectivitate la
alta? Ce conin informaiile muzicale i ce fel de energii le anim?
Din ce n ce mai muli artiti i pun problema unei substanialiti din
interiorul unui mesaj muzical, care este vehiculat de la o fiin la alta. S-ar putea
30
 Psihologie muzical Nr. 2/ 2010

ca tocmai particulele elementare s aib un rol hotrtor n energo-informaiile

purtate prin prin vidul cuantic.
Rolul pe care noi l avem n Univers, de unde venim i ncotro ne
ndreptm, sau poate am fost dintotdeauna aici, sau nici mcar acum nu suntem
pe de-a ntregul numai aici sunt ntrebri care au determinat emiterea unor teo-
rii de pionerat, inspiraia tiinific a unei viziuni radicale asupra lumii i vieii,
viziuni foarte diferite de cele existente pn-n prezent.
Toate aceste coordonate de interpretare cer eforturi intelectuale pentru
ca redarea s capete cuanta de valoare tehnic instrumental, stilistic, estetic i
personal. Cu ct o probabilitate de realizare a unui obiectiv propus pe una sau
mai multe din coordonatele interpretative cere o cantitate mai mare, mai mult
energie, cu att probabilitatea este mai instabil. Ar fi cumplit de greu pentru un
interpret vocal sau instrumental s alimenteze cu o mare cantitate de energie
toate probabilitile de plsmuire ale realitii. De aceea, starea cea mai stabil i
de fapt cea care se manifest pn la urm este realitatea care cere cea mai mic
valoare energetic de la interpret pentru a o realiza. Cu ct realitatea fizic,
vzut, auzit simit a interpretrii este mai a complex, cu att eforturile per-
soanei dovedesc capacitatea de a materializa substane din universuri mai evo-
luate ierarhic.
Propun urmtoarea ipotez. n actul artistic al interpretrii muzicale
vocale sau instrumentale, ntre interpret i asculttor au loc schimburi materiale
fine. Gndul ajunge pn-n centrul galaxiei. Particulele nu pot fi separate. Nici
oamenii nu pot fi separai. Eu sunt tu, iar tu eti eu. Fotonii au mas. Particule
elementare circul de la interpret spre public i invers, ntr-o micare biunivoc
datorit luminii (i implicit a sunetului de natur cuantic, subnuclear). Ele sunt
purttoare de informaii muzicale i nu numai, energizate de energii de diferite
proveniene i tipologii. n cadrul acestei ipoteze intereseaz doar existena sau
nu a particulelor, punctelor materiale cu cmp gravitaional purttoare de sem-
nal, cu o anumit vitez variabil. Toate modelele muzicii sunt n cmpul morfo-
genetic al ei.
Cele menionate n acest studiu formuleaz doar o ipotez, deschis spre
noi cercetri posibile ulterioare care conduc, pe baza experimentelor, a obiecti-
vrii, la consistena pe care trebuie s o aibe orice teorie. Afirmaiile mele sunt
de fapt interogaii, o condensare la un moment dat a unui set de ntrebri inci-
tante bazate att pe descoperirile deja existente ct i pe ipotezele non-conven-
ionale formulate de fizicieni. Orice nelinite creativ orice nemulumire a "dru-
murilor nchise" asigur perseverena curiozitii demersului tiinific n faa
unor noi prezumii, motorul alctuirii altor premise inedite.
// Nu mai putem afirma c nu exist nici o influen subtil ntre doi
31
 Psihologie muzical Nr. 2/ 2010

oameni de art, mai ales n momentul unui act artistic sau pedagogic.
// Muzica reprezint un suport energetic pentru transportul gndurilor
i sentimentelor, pentru un transport material, deci care are mas.
// Limbajul muzical nu transmite doar o informaie care, dup aceea se
contextualizeaz, se asociaz n logica limbajului cu alte informaii similare.
Adic nu avem de a face cu o convergen sau divergen de sensuri nlesnit de
inteligena omului. Nu are loc numai o inteligibilizare reciproc specific limbii
vorbite, prin corespondena unor termeni cuplai de echivalene. Nu. Efectiv,
prin muzic se transmite ceva, o anumit mas creaz diferene de potenial na-
inte i dup actul comunicrii. Ce fac cititorii n clipa de fa? Citesc acest text i
l neleg datorit cunotinelor de limb.
Aceast ipotez dorete s declare ca insuficiente aceste rezultate i s
duc cercetarea mai departe, pe baza ultimelor cuceriri tiinifice ale prezentului.
Ca i cnd eu a calatori efectiv acum la cititor i i-a drui articolul Lucrul n sine,
sunetul n sine, valori ale transcendenei.
Omul i-a pierdut sensul. El trebuie s-i contientizeze sursa i s tie
pentru ce este aici. Secolul 21 va fi cel al contiinei. Exist o cauz a tuturor
lucrurilor. Omul i Universul sunt scrise de o singur mn. Sursa de Univers e
afectuoas, generoas, bun.
Cnd ne vom da odat seama c suntem cocrea-tori!? nfricotoarea
judecat a Lui Iisus e o reminiscen pgn, primitiv pentru cei care ncep s
neleag planurile Tatlui ceresc. Cum poate Iisus s fie nfricotor!? Tocmai
Cel care iart i iubete!?

Referine bibliografice:

[1] Stnciulescu, D. Traian; Manu, M. Daniela (2002) Fundamentel biofotonicii: I Biofotonica, tiin a
complexitii; II Introducere n teoria laserilor biologici, Ed. Performantica, Iai, p. 278.
[2] Restian, Adrian (1981) Homo ciebrneticus, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, n
Stnciulescu, op. cit.
[3] Shleanu, Victor (1972), tiina i filozofia informaiei, Editura Politic, Bucureti, n
Stnciulescu, op. cit.
[4] Traian D. Stnciulescu, op. cit., p. 78.
[5] Stancovici, Virgil (1975) Filozofia informaiei, Editura Politic, Bucureti, n Stnciulescu, op. cit.
[6] Constantinescu, Paul (1983) Modelarea unitar a genezei sistemelor, Editura Tehnic, Bucureti, n
Stnciulescu, op. cit.
[7] Russel, Peter (2005) De la tiin la Dumnezeu: Cltoria unui fizician n misterul contiinei, Ed.
Omra, Braov, p.73.
[8] Ibidem, p. 69.

32