Acest num\r

Romnia
39
apare cu sprijinul

literar\
Revist\ a Uniunii Scriitorilor din Romnia Director: Nicolae Manolescu

Finan]at\ de
Consiliul
Jude]ean Alba

anul XLIII 30 septembrie 2011 24 de pagini 2,5 lei

Avanpremier\ editorial\:

SIMONE
DE BEAUVOIR
Memoriile unei fete cumin]i
Lecturi libere de Gabriel Dimisianu
Poemul s\pt\mnii de Angela Marinescu
Scurt\ istorie. Panorama alternativ\ a literaturii romne de MIHAI ZAMFIR
comentarii critice de Cosmin Ciotlo[ [i Gabriel Co[oveanu
Poezii de Vasile Igna
Tineri prozatori
R\zvan Voncu: Constan]a, `ntr-un album de epoc\
Festivalul Interna]ional George Enescu
cronici de Dumitru Avakian [i Liana Tugearu
 ianu
de Gabriel Dimp.is3-4
ri lib er e
Lectu espre M. H. S.
O carte d nii de Angela Marinescu
p. 3 Romnia literar\
m
Poemul s\pt\ Revist\ editat\ de
Peisaj M ir ce a M ih \ie[ p. 5 Uniunea Scriitorilor din Romnia [i Funda]ia Romnia literar\
e I)
Contrafort ed dincolo de mormnt (V p. 6
Redac]ia:
Memorii d de critic\ \ p. 6 NICOLAE MANOLESCU director
ea nu : Ca r te a un GABRIEL CHIFU director executiv
Gabriel Co[ov adu Vancu [i Raluca D . 7 IONELA STANCIU secretar general de redac]ie
R p
Recenzii de r\ de Cosmin Ciotlo[ MARINA CONSTANTINESCU redactor
a
Cronica liteelerctual (III)
LUMINI}A CORNEANU redactor
ANA CHIRI}OIU redactor
Stilul int COSMIN CIOTLO{ redactor asociat
SORIN LAVRIC redactor asociat
.8
s il e Igna p ANGELO MITCHIEVICI redactor asociat
Poem e d e Va
e S o rin L av ric p. 9
or d
Cronica idaeilsimulacru Corectur\:
Lumea c VICTOR GODEANU
ori:
Tineri proza: tMo[ Geril\ p. 10 rzii p. 11 (pag. 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13),
un cristian a Fr`nculescu: Fluturi t NINA PRUTEANU
Iulia Cristin (pag. 1, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24).
ian 3
Dumitru Avak zecea la final pp. 12-1 p. 14 Concep]ia grafic\: MIHAELA CHIOPU
Edi]ia a dou\ r de R\zvan Voncu (varia]iuni pe tema prrivirri )
lo \
Cronica ed,i]nii tr-un album de epoc p. 15
Fotoreporter: ION CUCU
Tehnoredactare computerizat\:
Constan]a iei de Horia Grbea de-un cine IONELA STANCIU
Po[ta red\acm] \ da]i s\ fiu mncat p. 15 GEORGE MAXIMILIAN IONESCU
V\ rog s ii de Rodica Zafiu Prelucrare imagine: VALENTINA VL|DAN
b
P\catele tliemriscante p. 16
Coresponden]i `n str\in\tate: RODICA BINDER
Argumen \toare de Mihai Zamfir
(Germania), GABRIELA MELINESCU (Suedia),
LIBUE VALENTOV (Cehia)
Tropice sur`zBrassai (I) p. 17
Parisul lui francez\
Funda]ia Romnia literar\, Calea Victoriei
ru \ n eo clasic\ 133, sector 1, cod 010071, Bucure[ti.
Liana Tugea[i Berlioz din perspectiv e T\n\soaica p. 18 Director administrativ: VALENTINA VL|DAN
Ceaikovsk i z i]ii de Petr Secretariat: SOFIA VL|DAN, GHEORGHE
lie r e [i e xp o
Arti[ti `n atpeostindustrial [i oniric p. 19
VL|DAN
Cont `n lei: BRD-G
GSG Agen]ia {incai,
Industrial, d e A
vici
ngelo MitchiePorto RO91BRDE441SV59488894410. Cont `n valut\:
lmu lu i
Cronica fi nesc la Coimbra [i voir
BRD-GGSG Agen]ia {incai
Filmul rom ditorial\: Simone de Bea-2u 1 RO87BRDE441SV59488974410 (USD),
e 20 RO37BRDE441SV59489004410 (EUR)
Avanpremieur\nei fete cumin]i pp. 22
Memoriile p.
R \ z va n M ih ai N\stase Conform prevederilor Statutului, Uniunea

Recenzie de u Oamenii cei Mici

Scriitorilor din Romnia nu este respon-
sabil\ pentru politica editorial\ a publi-
ntlnire c 23 ca]iei [i nici pentru con]inutul materialelor
p.
Meridiane publicate.

Romnia l iterar\ este membr\ a

Asocia]iei Revistelor, Imprimeriilor [i
Editurilor Literare (A.R.I.E.L.), asocia]ie cu
statut juridic, recunoscut\ de c\tre
Ministerul Culturii [i Patrimoniului Na]ional.

ISSN 1220-6
6318

Din decembrie 2010, revista

re,
n ie i litera t Romnia literar\ apare
Rom un
Premiile a rt ea A nului, s cu sprijinul financiar al
t [i C ul
de debu o rd a te cu sprijin Ministerului Culturii [i
ac ul
n d a ]iei Anonim Patrimoniului Na]ional
Fu
e-m
mail: romania_literara@yahoo.com;
revistaromanialiterara@gmail.com;

http://www.romlit.ro; tel.:
021.212.79.86; fax: 021.212.79.81
Imprimat la FED PRINT
Revista apare cu
sprijinul Administra]iei
Fondului Cultural
Na]ional.
Pre] de vnzare: 2.5 lei

Pentru rubrica Po[ta redac]iei, textele vor fi trimise pe adresa: posta.romlit@gmail.com

2................................................................................................................................................................................................. Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011
 actualitatea
lecturi libere de gabriel dimisianu poemul s\pt\mnii de angela marinescu

O carte
despre M. H. S. Peisaj
ircea Horia Simionescu s-ar studio[i, familiariza]i cu conceptele, cu teoriile peste cer s-aa ntins o pcl\.

M
fi bucurat, f\r\ doar [i poate,
de aceast\ prim\ carte care
i-a fost consacrat\ (Gabriela
Gheorghi[or, Mircea Horia
Simionescu. Dezvr\jirea [i
feti[izarea literaturii, Editura
Muzeul Literaturii Romne, Bucure[ti,
2011). A murit ns\ cu doar cteva zile
nainte ca volumul s\ fie trimis la
tipar, fapt pe care editura ]ine s\-l
men]ioneze.
Un studiu admirabil al Gabrielei
Gheorghi[or, astfel g\se[te cartea Eugen
Negrici, autorul prefe]ei [i unul dintre
profesorii care au girat-o ca lucrare de
doctorat. Opinii similare, n esen]\, reproduse
pe coperta a IV-a, emit [i ceilal]i profesori
care, cum spune autoarea, au n\[it lucrarea:
Paul Cornea, Gabriel Co[oveanu, regretatul
Marin Be[teliu.
De ce acest subiect, de ce Mircea Horia
Simionescu? Autoarea ne explic\ n Argument.
A constatat c\ M. H. S., scriitor intrat deja
n canon, este unul despre care s-a scris
imens, ns\ dispersat. Nu beneficia de o
lucrare monografic\, de o cercetare
ordonatoare a operei ntregi, expurgat\ de
orice partis-pris-uri. Situa]ie n care se
aflau, de altfel, [i ceilal]i componen]i ai
familiei lui literare, trgovi[tenii, [i ei mult
discuta]i ns\ tot nesistematic. {i despre
aceast\ [coal\ care a ntruchipat, consider\
Gabriela Gheorghi[or, ipostaza post-
despre text, ace[ti cititori ai c\r]ii consacrate
lui M. H. S. [i vor ndrepta mai ales aerul este nemi[cat ca un lac.
aten]ia c\tre osatura teoretic\ a lucr\rii [i
c\tre acele capitole n care se ntreprind un tn\r st\, abuzat [i gol, la fereastr\.
analize de tehnici artistice. Dar sunt [i ceilal]i
cititori, poate cei mai mul]i, interesa]i de au venit ]iganii cu aparatele de m\turat
felul n care apar n carte mediile n care scrii-
torul a evoluat, de biografia lui propriu-zis\, parcurile de joac\ pentru copii
de atmosfera vie]ii curente, astfel cum o
restituie lucrarea, [i de trecerea prin s\ fie curat ca lacrima spa]iul de sub nasul
scen\ a unor personalit\]i f\r\ de care progeniturilor.
existen]a lui M. H. S., nu doar literar\, ar
fi fost alta. Oricine se gnde[te, desigur, pisicile stau la soare, ncremenite,
la Radu Petrescu, la Costache Ol\reanu, la
Tudor }opa, portretiza]i n studiul Gabrielei
de parc\ ar fi g\uri negre cu circumferin]e iluminate.
Gheorghi[or orict de sumar. Aceast\ zon\
a evoc\rilor de personaje [i de medii este [i de ce ar mai trebui s\ ias\ la suprafa]\
cea mai atr\g\toare a c\r]ii, dup\ cum se
poate b\nui, mai umanizat\, dispensat\, puii lor vulnerabili pn\ la obscenitate?
cum este, [i de limbajul prea tehnic.
La locul lor n studiul Gabrielei Gheorghi[or
sunt insistentele contextualiz\ri istorico-
neputin]a puilor este hipoplazic\ [i rece.
sociale. Protagoni[tii {colii de la Trgovi[te
au ap\rut dintr-o dat\ n mi[carea literar\,
r\mi aici,
concertat, s-ar putea zice, faptul ntm-
plndu-se n jurul lui 1970, ca unul din a[ezat\ pe gra]ie [i pe-n
ntuneric,
efectele climatului de liberalizare. A[a cum
s-a spus, [i f\g\duiser\ n tinere]e s\ nu pisic\ a celor ve[nice,
debuteze nici unul nainte de a mplini 40
de ani [i dac\ s-au ]inut de cuvnt este r\mi cu noi.
pentru c\ i-a ajutat [i istoria. Ce scriau ei
atunci oricum nu putea s\ apar\. nenoroci]ii.
(continuuaree `n pagina 4)
fototeca romniei literare

modernismului de ser\, hiper-manierist

[i apolitic, nu avem un mare studiu
sistematizator. Lipsea apoi o lucrare care s\
fac\ leg\tura, n am\nunte, ntre trgovi[teni
[i postmoderni[tii programatici ai genera]iei
80, bran[a]i, ace[tia, mai mult dect primii,
la experien]ele culturale apusene din veacul
XX.
Potrivit colec]iei n care a fost editat\,
cartea Gabrielei Gheorghi[or trebuia deci
s\ fie o lucrare de doctorat, ceea ce [i
este, adresat\ cu prioritate cercet\torilor,
studio[ilor din mediile universitare [i academice.
Nu putea totu[i s\ ignore, [i nici nu o
face, publicul mai larg, pe cititorii din
pur\ pl\cere ai lui M. H. S., doritori s\ afle
mai multe dect [tiau pn\ atunci despre
creatorul Ingeniosului bine temperat, al
prozelor din Dup\ 1900, pe la amiaz\, al
romanului Nesfr[itele primejdii, al Toxicologiei
[i al altor scrieri care i c[tigase prin inedit,
prin verv\ [i inventivitate. Ar fi prin urmare,
simplificnd desigur, dou\ categorii de cititori
viza]i de cartea Gabrielei Gheorghi[or,
preg\ti]i s\ o ntmpine cu dou\ feluri de
exigen]e. Una este a celor pe care i-am numit
studio[ii, cercet\torii cu predilec]ie ai
formulelor narative, ai formei, cei c\rora
termenii dezvr\jire [i feti[izare, pu[i
laolalt\ n titlu, nu li se vor p\rea crispan]i,
nederanja]i de excesul de tehnicizare al Ion Zuba[cu, Alexandru Ecovoiu decembrie 2008.
analizelor, prezent pe alocuri n carte. Doc]i, Foto: Ion Cucu

Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011...................................................................................................................................................................................................................................... 3

 actualitatea
lecturi libere de gabriel dimisianu
O carte despre M. H. S.
(urmaree din pagina 3)
Nedumere[te absen]a din cadru
a lui Alexandru George, unul dintre
cei mai interesan]i [i mai productivi
componen]i ai grup\rii de care
este vorba n carte, manifestat
n toate genurile. O monografie
nelacunar\ nchinat\ lui M. H.
S. nu poate totu[i s\ nu-l vad\
pe Alexandru George, scriitor
complex prezent n attea feluri
n mi[care, ilustrnd-o [i ca
destin omenesc. De altfel, n clipa
de fa]\, i [i este singurul supravie]uitor
fizic. Dincolo de aceast\ absen]\,
s\ spunem totu[i c\ sunt multe
alte prezen]e n carte, toate
ndrept\]ite, fie ca actori, fie ca
observatori ai jocului acestora,
adic\ exege]i, critici [i istorici
literari, esteticieni. Numeroase
sunt referiririle la Eugen Negrici
sau la Ion Bogdan Lefter, exploratori
anterior, m\car n parte, [i unul,
[i cel\lalt, ai teritoriului pe care
cercet\toarea de acum nainteaz\
[i g\se[te sprijin n ac]iunea lor
de mai nainte.
Pentru c\ se fac trimiteri n
carte la unele impresii ale
subsemnatului despre manifestarea
lui M. H. S. din perioada pre-
decembrist\, emise la timpul
lor, adic\ prin 1973, profit de prilej
s\ adaug despre aceasta unele
lucruri care poate vor interesa. n
1964 am devenit coleg cu M. H. S.
la Scnteia, unde eu am func]ionat
cteva luni, ajuns acolo n mprejur\rile
schimb\rii de orientare din lumea
presei. Eram la sec]ia cultural\,
condus\ atunci de Andrei B\leanu,
critic literar [i estetician marxist
care pusese um\rul n campaniile
ideologice din anii preceden]i, iar
acum se revizuise. Peste pu]in\
vreme avea s\ emigreze de altfel
n R.F.G. Mai erau acolo Valeriu
Rpeanu [i Sorin Movileanu,
responsabili cu istoria literar\, dar
[i cu literatura la zi, ca [i mine,
4..................................................................................................................................................................................................................................... Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011
mai erau veni]i, cam odat\ cu mine,
Radu Constantinescu [i Adrian
Anghelescu, tineri absolven]i
str\luci]i ai Filologiei, repartiza]i
atunci la ziar s\ nve]e meserie.
Mai era n echip\ Dan H\ulic\,
r\spunz\tor de cronicile plastice,
[i M. H. S. de cele muzicale,transferat
de curnd de la sec]ia Scrisori,
unde ostenise mul]i ani. Ace[tia
[i al]ii ne strngeam nu o dat\
ntr-o camer\ mai ferit\ a redac]iei
[i M. H. S. ne citea pagini din
manuscrisul Dic]ionarului onomastic,
un caiet gros cu coperte din piele,
strnindu-ne curiozitatea [i
amuzamentul prin texte stranii
despre care, cu toat\ liberalizarea
momentului, nu credeam c\ vor
ajunge vreodat\ s\ fie publicate.
La venirea lui Dumitru Popescu
ca nou redactor-[ef al Scnteii,
cu toat\ faima de reformator care-l
precedase, i-am prezentat o cerere
de transfer la Gazeta literar\,
unde mai lucrasem [i unde sim]eam
totu[i c\ mi este locul. I-am explicat
ce [i cum, iar el mi-a aprobat cererea
f\r\ ntrzieri sau [icane.
Dar s\ revin la M. H. S., cu care
nu eram numai coleg la ziar, ci [i
vecin de domicilii pe Ana Ip\tescu,
el locuitor al subsolului unui b\trn
imobil de care vorbe[te n cartea
ei Gabriela Gheorghi[or, iar eu
al altuia dintr-o cl\dire de peste
drum, aceea care ad\postea revistele
Uniunii Scriitorilor, Via]a Rom-
neasc\, Gazeta literar\ [i
Luceaf\rul. L-am vizitat n mai
multe rnduri pe M. H. S. n subsolul
s\u, impresionat de mul]imea
c\r]ilor ngr\m\dite acolo [i de
aspectul lor eteroclit, dar mai ales
de faptul c\ acel om, neilustrat
public dect prin anodinele cronichete
muzicale din Scnteia, scria n
tain\ [i pe rupte o literatur\ cu
totul ciudat\ [i nou\. n alt plan,
nu m-a mirat prea mult faptul c\
avea s\-l urmeze mai trziu pe
Popescu-Dumnezeu n func]ia
de la Comitetul Central [i n altele
[i nici c\ aceast\ decizie avea s\
l duc\ la o ruptur\ cu el nsu[i,
la o traum\ plin\ de grele urm\ri
pentru s\n\tatea lui fizic\ [i
sufleteasc\. Este un om ciudat,
mi-am zis, mp\r]it interior n mai
mul]i, ducnd o via]\ care nu este
numai a unuia, ci a mai multor
euri, nu totdeauna convergente.
mi amintesc c\ la prima conferin]\
post-decembrist\ a Uniunii Scriitorilor,
n fine liber\, M. H. S. a fost singurul
vorbitor care a ncercat s\-[i explice
trecutul, ced\rile politice, rela]ia
complicat\ cu Popescu-Dumnezeu,
felul cum ac]ionaser\ asupra sa,
dar [i a altora, n general n societate,
mecanismele ademenirii [i coruperii.
Un gest ns\ care atunci, n martie
1990, nu a re]inut mai deloc aten]ia
n e strngeam nu o dat\ ntr-o camer\ mai ferit\ a redac]iei
[i M. H. S. ne citea pagini din manuscrisul Dic]ionarului
onomastic, un caiet gros cu coperte din piele, strnindu-ne
curiozitatea [i amuzamentul prin texte stranii.
CALENDAR
celor din sal\, preocupa]i de altele,
de ce se va ntmpla cu ei n viitorul
imediat, de ce va fi [i cum. Nu pot
s\ uit, n leg\tur\ cu reac]ia la acel
discurs sincer [i de autonvinuire 1.10.1878 - s-a n\scut Vasile
moral\, r\mas f\r\ ecou, contrarierea Demetrius (m. 1942)
[i dezolarea Monic\i Lovinescu 1.10.1887 - s-a n\scut Barbu
[i a lui Virgil Ierunca, prezen]i Nem]eanu (m. 2000)
pentru prima dat\ la o astfel de 1.10.1892 - a murit Gheorghe
ntrunire a confra]ilor din ]ar\, Sion (n. 1822)
martori ului]i, cei doi, ai dezinteres\rii 1.10.1899 - a murit Anton
scriitorimii de un trecut al tuturor Bacalba[a (n. 1865)
care fusese cum [tim c\ a fost. 1.10.1923 - s-a n\scut Eugen
Revenind la cartea Gabrielei Dimitriu
Gheorghi[or s\ mai spun c\ 1.10.1926 - s-a n\scut Alexandru
impresioneaz\ prin capacitatea de Miran
cuprindere, de urm\rire a mul]imii 1.10.1933 - s-a n\scut Olimpia
nenum\rate de procedee care [i
Brendea De[liu
1.10.1940 - s-a n\scut Ion Jurc\
de-construiesc, literar vorbind, dar Rovina
[i construiesc. Titlul eseului, cam 1.10.1940 - s-a n\scut Mihailo
prea tehnic, u[or crispant, cum Mihailiuc
deja am spus, este totu[i ct se 1.10.1946 - s-a n\scut Mihai
poate de propriu. Chiar despre asta Moraru
e vorba n carte, despre dezvr\jirea 1.10.1949 - s-a n\scut Ioan V\dan
[i feti[izarea literaturii n cuprinsul 1.10.1951 - s-a n\scut Nestor
unui proces de concomitent\ afirmare Vornicescu (m. 2000)
[i negare. Lumea ca bibliotec\ n 1.10.1955 - s-a n\scut Ion Stratan
(m. 2005)
curs de perpetu\ constituire [i surpare
1.10.1956 - s-a n\scut Cristian
este la M. H. S., independent de
Borges pe care, ntr-adev\r, nu Tudor Popescu
1.10.1990 - a murit Ioana Em.
avea cum s\-l cunoasc\ ca scriitor
n anii 50, cnd scria deja, lumea Petrescu (n. 1941)
1.10.1996 - a murit Alexandru
ca noian de c\r]i este expresia unei
viziuni care [i afirm\, [i contest\, Andri]oiu (n. 1929)
[i construie[te, [i destram\. Dar 2.10.1900 - s-a n\scut Tiberiu
nu este legat\ chiar de nici o tradi]ie Vuia (m. 1975)
viziunea de care vorbesc? Cred c\ 2.10.1911 - s-a n\scut Miron Radu
are leg\turi cu spiritul avangardei Paraschivescu (m. 1971)
interbelice, m\car n punctul de 2.10.1928 - s-a n\scut Vasile
pornire, lucru pe care l sus]ineam M\nuceanu (m. 1992)
[i n urm\ cu mul]i ani [i l sus]in 2.10.1935 - s-a n\scut Paul Goma
2.10.1940 - s-a n\scut Viorel
[i acum. ~n capitolul dedicat recept\rii
critice a lui M. H. S. [i a trgovi[tenilor {tirbu
2.10.1942 - s-a n\scut Victor Prohin
e men]ionat\ [i aceast\ p\rere a
mea care nu era doar a mea, ci, 2.10.1944 - a murit B. Fundoianu
(n. 1898)
cum se consemneaz\, [i a altor
2.10.1950 - s-a n\scut Ion Stanciu
critici de ntmpinare din epoc\, 2.10.1953 - s-a n\scut Alex. Mihai
deruta]i, crede autoarea studiului Stoenescu
actual, de noutate. Voi spune ce 2.10.1963 - s-a n\scut Mircea A.
am spus [i atunci: [i Ingeniosul, Diaconu
[i celelalte scrieri ale lui M. H. S. 2.10.1971 - a murit Alexandru
au leg\tur\ cu spiritul demitizant- Colorian (n. 1896)
ironic al avangardei, trgovi[tenii
n general au afinit\]i cu Urmuz, 3.10.1829 - s-a n\scut George
cu Ionescu, f\r\ s\ fi r\mas la Cre]eanu (m. 1887)
3.10.1938 - s-a n\scut Corin Jiva
experien]ele acestora, ntr-adev\r.
Din goluri nu s-a n\scut nimic. Ar Andreescu
3.10.1839 - s-a n\scut Teodor T.
mai fi iar\[i de urm\rit n scrierile
Burada (m. 1923)
acestor autori, bine deghizat\, o 3.10.1943 - s-a n\scut Matei
sugestie de subversivitate politic\, Gavril Albastru (m. 2008)
chiar dac\ totdeauna ei s-au dezis 3.10.1945 - s-a n\scut Mariana
de politic, asemenea oniricilor, de {tefanescu
altfel, cu care sunt contemporani. 3.10.1952 - s-a n\scut Gabriela
Gabriela Gheorghi[or are n Hurezean
vedere toate aceste semnifica]ii [i 3.10.1954 - s-a n\scut Ioan Gro[an
nc\ altele care fac obiectul unei 3.10.1954 - s-a n\scut Lucian
cercet\ri c\reia foarte pu]ine lucruri Scurtu
i-au putut sc\pa. Nici ceea ce este 3.10.1969 - s-a n\scut Radu Pavel
fragil n unele zone la M. H. S., nici Gheo
ceea ce este pndit de monotonie, 3.10.1980 - a murit Gheorghe
prin exces de folosire, n opera Ionescu-Gion (n. 1922)
unuia dintre cei mai originali scriitori 3.10.2003 - a murit Profira
romni postbelici. Ar fi fost fericit Sadoveanu (n. 1906)
M. H. S., ca s\ m\ ntorc de unde 4.10.1847 - s-a n\scut Ioan
plecasem, s\ fi putut citi cartea pe Scipione B\descu (m.1904)
care i-a consacrat-o aceast\ eminent\ 4.10.1910 - s-a n\scut Mihail
cercet\toare din noua genera]ie. Ilovici (m. 1982)
{i studioas\, [i d\ruit\ cu harul de 4.10.1933 - s-a n\scut George
a povesti. Astalo[
 u ltimii ani din via]a lui Tony Judt au ilustrat, cu
un neobosit patos al cunoa[terii, cu disperarea
celui contrariat n convingeri, aceast\ ipostaz\
a intelectualului public.

4.10.1933 - s-a n\scut Florea Firan contrafort de mircea mih\ie[

actualitatea
Trebuie men]ionate, neap\rat,
4.10.1937 - s-a n\scut Ioanid secven]ele de la nceputul anilor 80,
Romanescu (m. 1996) anii adev\ratei maturiz\ri politice,

Memorii de dincolo
4.10.1938 - s-a n\scut Andreas petrecut\ n urma contactelor cu intelectualii
Rados critici din Cehoslovacia. Dintr-un capriciu
4.10.1944 - s-a n\scut Ion Vartic sau cum cu umor spune autorul
4.10.1945 - s-a n\scut Nicolae pentru a-[i nfrnge criza de la mijlocul
Dorel Trifu
4.10.1947 - s-a n\scut Valeriu
Mircea Popa
4.10.1956 - s-a n\scut Ioan Veza
4.10.1962 - s-a n\scut Anton
de mormnt (VI) vie]ii, Tony Judt decide s\ nve]e limba
ceh\. n felul acesta, el descoper\ nu
doar o lume necunoscut\ (Europa de
Est), ci [i ct de ignorant\ era intelectualitatea
Ad\mu] itua]ia descris\, ca [i ngr\dite n rama micilor fabule morale occidental\ fa]\ de ceea ce se petrecea

S
4.10.1968 - s-a n\scut Daniela consecin]ele asupra celor care dau seama de universul mental al dincolo de Cortina de Fier. Nep\sarea
Ra]iu din jur, au o cert\ not\ scriitorului. Capitolul Austerity, de [i dezinformarea i s-au p\rut a fi cele
4.10.1969 - s-a n\scut Adrian kafkaesc\ pe care Tony pild\, dedicat vie]ii cotidiene n Marea dou\ identit\]i ale unei categorii de
Bodnaru Judt o [i evoc\, de altfel. Britanie n anii de dup\ al Doilea R\zboi oameni egolatri, naivi [i incapabili s\
4.10.1970 - s-a n\scut Robert Nu e vorba doar de profundul Mondial, ani ai s\r\ciei, ai apartamentelor n]eleag\ realitatea, compl\cndu-se
{erban proaste [i nenc\lzite, ai [omajului [i ai n papagalicirea dogmelor preluate din
disconfort ambiental, ci
4.10.1979 - s-a n\scut Henrique unui cenu[iu atotcuprinz\tor, de c\r]i simplificatoare [i din conferin]e
Persem Br\diceanu de absurdul unei existen]e n care
doliu postimperial, nu debuteaz\ cu n care nu se comunic\, de fapt, nimic.
4.10.1993 - a murit Mihail chiar [i cei mai bine inten]iona]i
evocarea scenelor propriu-zise, ci }ine de predestinare faptul c\, n
Steriade (n. 1904) [i cei mai genero[i prieteni [i rude cele din urm\, Tony Judt a ajuns la New
4.10.1996 - a murit Aurel Leon nu pot spera s\ n]eleag\ sentimentul este preg\tit de un mic episod contemporan,
o succesiune de scene [i considera]ii York. Dup\ ce, cu c]iva ani nainte,
(n. 1911) izol\rii [i al prizonieratului pe care trecuse prin experien]a ini]iatic\ a
aceast\ boal\ le impune victimelor
f\cute din perspectiva locuitorului din
Manhattanul mileniului trei: str\baterii Statelor Unite, de la Est la
5.10.1830 - a murit Dinicu sale. Vest, ntr-o ma[in\, dup\ ce a v\zut,
Golescu (n. 1777) So]ia mea le cere cu toat\ seriozitatea
celor de la restaurantele chineze[ti s\ cu propriii ochi, m\re]ia peisajului [i
5.10.1847 - s-a n\scut Anghel Starea permanent\ de neputin]\ aduc\ mncarea n cutii de carton. Copiii diversitatea oamenilor, a ajuns la concluzia
Demetriescu (m. 1903)
devine, inevitabil, echivalentul unei mei sunt deprimant de informa]i despre c\ destinul s\u e unul de newyorkez,
5.10.1881 - s-a n\scut Barbu
L\z\reanu (m. 1957)
condam\n\ri la moarte. Noaptea e, schimb\rile climei. Familia noastr\ e de cet\]ean pe care nu-l ia nimic prin
5.10.1884 - s-a n\scut D. V. a[adar, o anticamer\ a infernului, iar una preocupat\ de problemele de mediu: surprindere, capabil s\ reac]ioneze
Barnovschi (m. 1954) dimine]ile echivaleaz\ cu precaritatea dezinvolt la cele mai nea[teptate [i bizare
dup\ gustul lor, eu sunt o relicv\ de
5.10.1902 - s-a n\scut Zaharia confuz-reconfortant\ a purgatoriului situa]ii. Inclusiv la cele care-i definesc
dinainte de Adam [i Eva, din epoca
Stancu (m. 1974) petrecut ntr-un scaun cu rotile. identitatea politic\: Ca progenitur\ a
inocen]ei ecologice. Dar cine-[i tr[e[te
5.10.1917 - s-a n\scut Ernest Strategia mbr\]i[at\ de victima unor evrei autoeduca]i, crescu]i n umbra
picioarele prin apartament stingnd
Verzea (m. 2003) metamorfozat\, asemeni lui Gregor Revolu]iei Ruse, am dobndit de la o
luminile [i verificnd robinetele?
5.10.1928 - s-a n\scut Ion Samsa, ntr-o vietate neputincioas\, e vrst\ fraged\ o familiaritate superficial\
Cine e partizanul metodei f\-[i-repar\
Rahoveanu (m. 1994) s\-[i imagineze c\ nop]ile nu difer\ cu textele marxiste [i istoria socialist\
5.10.1929 - s-a n\scut Ion ntr-o epoc\ a nlocuirilor instantanee?
ntru nimic de intervalul petrecut la suficient ct s\ m\ vaccineze mpotriva
Dodu-B\lan lumina zilei. Teoretic, acest lucru ar fi Cine recicleaz\ r\m\[i]ele [i p\streaz\ acceselor mai viguroase ale Noii Stngii
5.10.1941 - s-a n\scut Nicolae posibil: dac\ ar g\si parteneri care cu grij\ nvelitoarele vechi de hrtie? a anilor 60, determinndu-m\ s\ r\mn
Tudor s\-l urmeze n activit\]ile nocturne. Din Fiii mei [i avertizeaz\ nceti[or prietenii: cu fermitate n tab\ra social democra]iei.
5.10.1941 - s-a n\scut Ion Chiriac nefericire, acest lucru nu e posibil, astfel tata a crescut n s\r\cie. Nici vorb\, i Ast\zi, ca intelectual public (o etichet\
5.10.1945 - s-a n\scut Alexandru nct tot ce i-a r\mas a fost s\ descopere corectez: am crescut n austeritate. inutil\ ea ns\[i), sunt asociat cu ceea
C\linescu n propria fiin]\ acel mecanism de Evocarea func]ioneaz\, astfel, [i ce a mai r\mas din stnga.
5.10.1950 - s-a n\scut Doina supravie]uire despre care oamenii normali ca explica]ie a evolu]iei intelectuale [i Dar n interiorul universit\]ii, mul]i
Uricariu caracteriale, dar [i a op]iunilor de stnga colegi v\d n mine un dinozaur reac]ionar.
doar citesc n relat\rile despre dezastrele
5.10.1956 - s-a n\scut Daniel ale scriitorului. Aceste banale secven]e
naturale sau celulele de izolare. Memoria Nu e de mirare: predau mo[tenirea
Vorona domestice sunt mai pline de sugestii
5.10.1971 - a murit Gherghinescu bun\ l-a ajutat s\ treac\ mai u[or peste textual\ a unor europeni mor]i demult;
calvarul nop]ilor de nemi[care [i dect un ntreg tratat despre schimbarea am pu]in\ toleran]\ pentru auto-
Vania (n. 1900) vremurilor [i despre h\ul ce separ\
5.10.1978 - a murit Mihai Berza chin, dar nu i-a putut reda pe de-a-ntregul exprimare ca substitut al clarit\]ii; v\d
certitudinea c\ nc\ e o persoan\ vie: mentalitatea europeanului peste care n efort un nlocuitor debil al realiz\rii;
(n. 1907)
Nu e nicio binecuvntare n a fi a trecut istoria de genera]ia care a mi nv\] discipolii s\ fie dependen]i
6.10.1872 - s-a n\scut Alexandru nchis ntr-un costum de fier, rece [i cunoscut doar binefacerile prosperit\]ii n primul rnd de fapte, nu de teorie;
Cazaban (m.1966) nemilos. Pl\cerile agilit\]ii mintale sunt ascendente a ultimelor patru decenii. [i privesc cu scepticism mult din ceea
6.10.1881 - s-a n\scut Vasile mult supraestimate, n mod inevitabil n accea[i categorie se nscriu capitolele ce trece azi drept nv\]\mnt istoric.
Bogrea (m. 1926) a[a cum mi se pare mie acum de despre Hran\, Ma[ini, despre cartierul Dup\ moravurile academice dominante,
6.10.1895 - s-a n\scut Ion Pas acelea care nu depind n exclusivitate din sud-vestul Londrei, Putney, unde sunt un conservator incorigibil. Deci
(m. 1974) de ele. Acela[i lucru se poate spune familia Judt a locuit ntre 1952 [i 1958, cum stau lucrurile?
6.10.1902 - s-a n\scut Petre despre ncuraj\rile binevoitoare de a precum [i admirabilele pagini despre ntr-adev\r, cum stau? Probabil c\
}u]ea (m. 1991) c\uta o compensa]ie nonfizic\ neajunsurilor autobuze (The Green Line Bus), precum ele stau ca ntotdeauna: ntre sublim
6.10.1907 - s-a n\scut Teodor fizice. Asta nu duce la nimic. Ce e pierdut [i cele despre c\l\toriile, n compania [i indeterminare, ntre t\cere [i spaim\,
Scarlat (m.1977) e bun pierdut [i nu c[tigi nimic dac\-i familiei, n str\in\tate, cu ma[ina ori ntre avnt [i retractilitate, ntre confuzie
6.10.1930 - s-a n\scut Irma ferryboat-ul. [i speran]\. Ultimii ani din via]a lui Tony
dai un nume mai agreabil. Nop]ile mele
Balogh O valoarea special\ o are ntreaga Judt au ilustrat, cu un neobosit patos al
6.10.1930 - s-a n\scut Paul sunt interesante: dar m-a[ descurca
[i f\r\ ele. parte a doua a c\r]ii, dedicat\ anilor cunoa[terii, cu disperarea celui contrariat
Ioachim (m. 2002) de [coal\ [i experien]elor politice [i
6.10.1942 - s-a n\scut Magyari Aceast\ concluzie nsp\imnt\toare n convingeri, aceast\ ipostaz\ a intelectualului
Lajos nu nseamn\ o c\dere a cortinei, ci universitare. Intervalul petrecut n public. Scrisul s\u poart\ o dubl\ m\rturie:
6.10.1943 - s-a n\scut Constantin ridicarea ei peste universul fascinant Israel, ntr-un kibbutz, se va dovedi a competen]ei [i a speran]ei c\ politicul
Coroiu al devenirii, umane [i intelectuale, a esen]ial pentru configurarea viitorului va g\si o solu]ie provoc\rilor istorice.
6.10.1949 - s-a n\scut Nicolae unei figuri de prim\ mn\ a vie]ii intelectual: pe de-o parte, i-au consolidat Op]iunea sa pentru social-democra]ie
Cu[a intelectuale occidentale din ultimii convingerile de stnga, pe de alta l-au nu e, ns\, dect schi]a unui e[ec previzibil.
6.10.1950 - s-a n\scut Mircea dou\zeci de ani. Alc\tuit\ din capitole ndep\rtat definitiv de aspira]iile Ea reprezint\, mai degrab\, o ncercare
Cavadia independente, cartea reface, ca ntr-un sionismului. Cunoa[terea de la fa]a patetic\ de a impune o ordine subiectiv\
6.10.1951 - s-a n\scut Titu I. puzzle, o existen]\ [i explic\ un destin. locului a evenimentelor din anul 1968, n haosul lumii, dect un tratat despre
Dinu] Modalitatea aleas\ de Tony Judt e aceea n Fran]a revoltelor studen]e[ti, i-a sursele profunde ale r\ului. Dar oare
a plonjeului memorialistic dinspre prezent consolidat necesara distan]\ fa]\ de n-au fost tocmai acestea motivele care
Rubric\ realizat\ de spre trecut, prin construirea unor orice preten]ie de iluminare [i l-au dus pe Platon la concluzia c\ poe]ii
Nicolae Oprea medalioane pline de mi[care [i substan]\, revolu]ionarism. trebuie alunga]i din cetate?

Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011..................................................................................................................................................................................................................................... 5

 recenzii
Cartea de critic\
Literatura problem\, totu[i, de stil
Mihai Zamfir, Scurt\ istorie. Panorama
alternativ\ a literaturii romne, vol. I
Bucure[ti-IIa[i, Cartea Romneasc\-PPolirom,
2011, 440 p.
in cunosc\tor al poeticilor literaturii
F autohtone, mai ales din perspectiva
de comparatist, el nsu[i fic]ionar,
a[adar un insider, n sensul c\linescian,
Mihai Zamfir ne ofer\ acum o sintez\
n care informa]ia m\noas\ conlucreaz\
cu portretistica absolut memorabil\.
Estetul se vede peste tot, de la c\utarea
ndelungat\, de[i invizibil\, a caden]ei
frazei, pn\ la organizarea ca atare a
momentelor, care ncep cu figura lui
Conachi, pentru a se ncheia, deocamdat\,
cu un tablou al sfr[itului de secol 19,
respectiv cu Primul modernism, populat
de Macedonski, Petic\ [i Dimitrie Anghel.
De[i dispozi]ia exegetului se dovede[te
mereu empatic\, anumite exager\ri
ori impropriet\]i axiologice din varii
comentarii fiind tratate, senioral, ca
nduio[\toare, atitudinea principial\
r\mne una polemic\, [i acest aspect
este limpede chiar din premise. n
raport cu al]i compactatori ai fenomenelor
noastre literare, Mihai Zamfir mizeaz\
pe ceea ce ne mai spun ast\zi diver[i
autori din unghiul stilistic. Dac\
descoperim individualitatea unor
concaten\ri subntinse, e adev\rat, de
mitul personal [i de nenum\rate variabile
sociale, de presiunea cronotopului,
n spe]\, avem posibilitatea de a proiecta
formule unicizante pentru definiri care
Pavel G\t\ian]u,
Anarhhie cu
pauz\ de ceai,
Novi Sad, Fondul Europa, 2011, 41 p.
U
n principiu din lingvistica istoric\
spune c\ la extremit\]ile geografice
evolu]ia lingvistic\ se petrece mai
greu (de aceea portugheza [i romna
ar fi conservat mai mult din litera [i
spiritul latinei). Spus mai scurt, periferiile
ar fi conservatoare. O prejudecat\
asem\n\toare, dar eronat\, stipuleaz\
c\, la extremit\]ile geografice ale
literaturii romne, evolu]ia se petrece
mai lent. Adep]ii respectivei prejudec\]i,
gndindu-se de pild\ la literatura din
Basarabia, au impresia c\ e ntr-un fel
de retard istoric, condamnat\ la un
p\[unism na]ionalist altfel l\udabil,
dar literar compromi]\tor pentru orice
talent ca n cazul-etalon al lui Grigore
Vieru, s\ spunem. Uit\ adep]ii amintitei
prejudec\]i c\ taman dinspre literatura
basarabean\ au venit dup\ Revolu]ie
c]iva dintre cei mai reformatori [i
mai vitali scriitori, de la Galaicu-P\un
[i Dumitru Crudu pn\ la fra]ii Vakulovski
[i {tefan Ba[tovoi. Mult mai pu]ine
nume de importan]\ egal\ se pot
cita dinspre spa]iul literaturii de limb\
romn\ din spa]iul ex-iugoslav;
unul dintre ele cred c\ ar putea deveni
cel al poetului Pavel G\t\ian]u, al c\rui
6....................................................................................................................................................................................................................................... Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011
s\ nu semene cu eternele asocieri de
manual: Tot ceea ce, aparent, ]ine de
un univers de infinit\ bog\]ie (sub
aspectul lumilor nf\]i[ate, al ingeniozit\]ii
inven]iei, al viziunii filosofice, al
experien]ei biografice etc.) este reductibil
la un cifru lingvistic [i se nchide n el.
Dac\ reu[im s\-l identific\m, s\-l
descriem [i s\-l apreciem, atunci am
atins miezul unei opere literare,
individualitatea ei ultim\; n c\utarea
lui, a cifrului ascuns, se afl\ toate
monografiile autorilor din volum. A
rezultat o istorie asumat stilistic\,
expus\ ca o vast\ fic]iune, drept care
cititorului i se ureaz\, direct, lectur\
pl\cut\.
Primum movens al demersului
implic\ una dintre cele mai spinoase
probleme ale unei culturi cu diverse
nume nu circul\ att de mult ct ar
merita, de[i s-a scris suficient de
consistent despre poezia lui, nct
Virginia Popovi s\ poat\ strnge
textele critice ntr-o carte respectabil\.
Cel mai recent volum al lui G\t\ian]u,
Anarhie cu pauz\ de ceai (simpatic
titlu, nu?), mi-a adus aminte de
Fuck tense al lui Bogdan Lipcanu
ambii au cam aceea[i pl\cere n a
revizita cu ironie rece miturile urbane
ale istoriei recente; iat\ dou\ texte
ilustrative: Tovar\[ului Tito i pl\ceau
jum\rile/ Avea buc\tar special ca
ori[icare pre[edinte/ Care i prepara
n fiecare diminea]\/ Jum\ri calde/
Tovar\[ul Tito iubea [i femeile/ {i
]ig\rile [i vinul de bun\ calitate./ Mare
[mecher mai era/ {i tovar\[ul Tito
(Tovar\[ului Tito i pl\ceau jum\rile),
Treizeci de Dumnezei n treizeci de
jude]e/ opreau p\s\rile n zbor/ precipita]iile
[i respira]ia/ violau cnt\re]ele n
costum popular/ acelea ce [i azi se mai
tr\sc/ pe ecranul televiziunii publice/
treizeci de Dumnezei n treizeci de
jude]e/ formau mici imperii romne[ti
/ cu diavolul pe drapel. (Dumnezeii
din jude]e). Din cnd n cnd, un pathos
nea[teptat, dar ata[ant inflameaz\
poemul ca n Mam\, poveste[te
copiilor povestea cu Iugoslavia, de
exemplu. Pavel G\t\ian]u merit\ urm\rit
mai atent.
Radu Vancu
complexe (analizate, n timp, cu
mijloace distincte, de Mircea Martin,
Eugen Negrici, Lucian Boia [i de
al]ii, ntr-o ncercare, n fond, de evitare
a aporetismului cioranian), [i anume
stabilirea primelor manifest\ri. Profesorul
bucure[tean opineaz\ c\, dac\ suntem
de acord cu autoritatea unor medievi[ti,
dup\ care apari]ia unei literaturi e
determinat\ de con[tientizarea
subiectivit\]ii, atunci fondatorul autentic
este Dosoftei, eventual al\turabil lui
Miron Costin, cel din Via]a lumii. Figurile
majore desprinse de mentalitatea
medieval\, precum Cantemir ori
Budai-Deleanu, izolate una de alta [i
f\r\ influen]e reciproce, nu au cum s\
configureze o mi[care vizibil\, avnd
literarul ca obiect. Astfel c\ trebuie
s\ ne mul]umim cu afirma]ia conform
c\reia despre o dezvoltare organic\ n
cmpul literar nu se poate vorbi dect
din secolul al XIX-lea. De aceea primul
capitol se intituleaz\ Pre-pa[optismul
[i este ilustrat prin purt\tori ai semnelor
noului: ciudatul Conachi, Iancu
Marius Ianu[, Refuz
fullarull alb,
Bucure[ti, Ed. Tracus Arte, 2011
oat\ lumea l cunoa[te pe Marius
T Ianu[. Un poet foarte bun, care,
n felul s\u, a f\cut istorie,
dar complet nebun, spune gura
lumii. {i poate c\ este a[a, poate c\
omul Marius Ianu[ este nebun, dar
este el vinovat de propria nebunie?
Volumul de poezie publicat recent ne
dezv\luie tocmai ncercarea disperat\
de a se salva, prin cuvinte, de propria
nebunie, de a ie[i din gaura neagr\
a propriului creier. Nu [tiu cine ncearc\
s\ salveze pe cine, poetul pe om sau
omul pe poet, dar, n orice caz, n Refuz
fularul alb, poetul [i omul Marius Ianu[
face un extraordinar tur de for]\,
psihologic, de limbaj, de credin]\, n
numele propriei salv\ri, pentru a goni
de la sine solu]ia sinuciderii.
Unele poeme sunt nota]ii (ne-suprarealiste)
ale gndurilor care se lovesc unele de
altele, altele sunt bocete, altele impreca]ii,
altele, cntece de dragoste, unele prea
impregnate de psihologia (nebunia)
omului, dar toate att de pline de o
uria[\ for]\ interioar\: aceea[i care
l [i ntunec\, care l [i lumineaz\.
V\c\rescu, respectiv Crlova, socotit
primul erou romantic. Una dintre
cele mai creditabile referin]e n materie
de romantism, autorul, evalund
fantasmele lingvistice ale lui Heliade,
de pild\, sortite unui raft de bizarerii,
f\r\ posteritate, conchide: La nivelul
performan]ei individuale, ns\, la nivelul
pur [i simplu al romantismului poetic,
el ocup\ n literatura noastr\ un loc
aflat n splendid\ izolare [i pe care
nimeni nu i-l poate disputa. Celor
ce ar crcoti c\ ar fi privilegiat ductus-ul
romantic, date fiind preocup\rile
anterioare ale hermeneutului, li se
poate recomanda, spre ruinarea prejudec\]ii
lor, secven]a despre Junimea, scris\
cu un entuziasm justificat, dar supravegheat
corespunz\tor, pornind de la geniul lui
Maiorescu, ntemeietorul cu mn\
de fier, pn\ la Caragiale. Idriotul,
considerat Molire al nostru, beneficiaz\,
n spirit fidel metodei propuse n carte,
de compara]ii cu Flaubert, atunci cnd
se comenteaz\ autoexigen]a amndurora,
pudoarea n privin]a escort\rii propriei
opere cu accente personalizate (rezervate
coresponden]ei private) [i modul n care
se ncheie dou\ proze precum La conac
sau O repara]ie: Iat\ dou\ finaluri
extreme de pu]in caragialiene, dac\
prin caragialian n]elegem compozi]iile
scurte, nervoase, [i relatate mereu la
timpul prezent. Caden]a ultim\ din O
repara]ie este asem\n\toare cu aceea
din finalul nuvelei Un coeur simple.
Scurta istorie propus\ de Mihai Zamfir
mi pare o mare istorie, una la care e
imposibil s\ nu te raportezi frecvent.
Gabriel Co[oveanu
Marius Ianu[ este un om puternic, un
poet puternic, puterea lui este att de
mare, nct ][ne[te [i n direc]ia bun\,
[i n direc]ia rea, n credin]a, ca [i n
poezia lui, puterea lui (animalic\) l
tr\[te departe de sine, ntr-o singur\tate
care l de-personalizeaz\, desfiin]eaz\:
() Sunt cel care st\ [i plnge pe
aceast\ banc\./ Cel a c\rui privire
alunec\ peste ace[ti copaci.// Ajut\-m\,
Doamne, ridic\-m\ din lacrimi./ Spulber\
singur\tatea mea. D\-mi Via]\./
D\-mi Duh Sfnt.
Refuz fularul alb este un document
(autenticitatea cap\t\ neb\nuite valen]e)
de credin]\, al unui Iov al secolului
XXI, care doar prin cuvintele sale poate
c\uta cheia salv\rii. Poezia pe care o
scrie Ianu[ acum este poezie religioas\,
dar poezie de cea mai bun\ calitate
(cu cteva excep]ii, poemele din ciclul
omonim [i superbul Rusia, mama de
la final). Emo]ionante pn\ la lacrimi
sunt poemele-scrisori adresate Zveru]ei,
feti]a de care tat\l este desp\r]it:
Zveru]a mea, te a[tept n parc, feti]\
frumoas\, inima mea./ Nu [tii tu ct
am plns f\r\ tine.// Dac\ n-a[ [ti c\
Dumnezeu te iube[te/ mai mult dect
a[ putea visa s\ te iubesc eu/ a[ nnebuni.
Raluca Dun\
 c ert e c\, f\r\ s\ fac\ eforturi speciale, n capitolul Eminescu din
Scurt\ istorie el reu[e[te performan]a de a fi, de la un cap\t la altul,
captivant ideatic. {i, totodat\, pe aceea de a dezgropa, cu minu]ie,
fragmente ntregi nzestrate cu real\ vitalitate literar\.
cronica literar\ de cosmin ciotlo[
Stilul
robabil ns\ cel mai
intelectual (III)
P
sonor exemplu de
paralelism valoric e
cel care-i pune fa]\
n fa]\ pe Eminescu
[i Macedonski.
De altfel, capitolul rezervat
acestuia din urm\ poart\ un titlu
pe ct de semnificativ, pe att de
categoric, Rivalul lui Eminescu.
n sistemul critic al lui Mihai Zamfir,
ideea a ap\rut mai demult. (n 1972,
n studiul Introducere n opera lui
Al. Macedonski, avea deja contur.)
Doar c\ acum, n Scurta istorie,
aceasta apare fortificat\ de la viziunea
major\ pn\ la detaliul cel mai
anodin. Am ar\tat-o deja n episoadele
precedente, ntreaga carte valideaz\
o asemenea perspectiv\, onest
concuren]ial\, a literaturii.
Rivalitatea aceasta, e necesar
s-o spun din nou, nu e dintre cele
care maculeaz\. R\spunderea ei
n-o poart\ nici Eminescu, nici
Macedonski. {i, cu att mai pu]in,
Mihai Zamfir. E un dat, a[a-zicnd,
istoric. Un fapt existen]ial. Mult prea
profund, magmatic aproape, ca s\
poat\ fi incriminat cu instrumentele
c\ldu]e ale bunei cuviin]e. Cazul
seam\n\ bine cu acela al duelului
simbolic dintre Marlowe [i Shakespeare.
Dac\ primul n-ar fi murit, la numai
dou\zeci [i opt de ani, ntr-o nc\ierare,
poate c\ autorul lui Hamlet nici n-ar
mai fi ajuns s\ scrie Hamlet. Ar fi
r\mas un dramaturg obscur, cel mult
un secondant al contemporanului
s\u, a c\rui continu\ ascensiune
ar fi fost nevoit s-o contemple de
la distan]\.
Macedonski devine Macedonski
abia n preajma lui 1890.
nc\ o dat\, n plin\ istorie stilistic\,
Mihai Zamfir face dovada unei
riguroase intui]ii a umanului:
C\zut n dizgra]ie public\ dup\
epigrama din 1883, s\rac [i izolat,
noua sa situa]ie l-a obligat s\ g\seasc\
n art\ unica salvare. Poate c\, r\mas
n cercul favoriza]ilor sor]ii, poetul
Macedonski n-ar fi ajuns niciodat\
mare poet. n cazul lui, curba social\
descendent\ s-a mbinat perfect cu
cea artistic\ ascendent\, ntr-o
frapant\ simetrie. Rareori via]a unui
scriitor s-a reflectat att de clar n
arta sa precum n cazul scriitorului
nostru [] Scrie n ace[ti ani o poezie
din ce n ce mai deta[at\ de contingent,
o literatur\ din ce n ce mai senin\,
n paralelism perfect cu noua faz\
a vie]ii. Global, talentul descoperit
trziu al acestui poet s-a dovedit
mai puternic dect circumstan]ele
Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011....................................................................................................................................................................................................................................
Mihai Zamfir,
Scurt\ istorie. Panorama alternativ\
a literaturii romne. I.
Bucure[ti, Editura Cartea
Romneasc\, 2011,
448 p.
biografice: printre poeziile [i prozele
sale, se num\r\ suficiente capodopere
pentru a califica un mare autor, n
ciuda faptului c\ literatura scris\
de el a ][nit uneori direct din
biografie (p. 413)
S\ trecem acum, destul de rapid,
spre cel\lalt pol al chestiunii. Capitolul
Eminescu (pus sub titulatura Icoana
romantic\). Aici, Mihai Zamfir face
un adev\rat tur de for]\. Premisa
interpret\rii sale decurge din observa]iile
lui Petru Cre]ia, conform c\rora
relectura lui Eminescu trebuie s\
nceap\ de pe pozi]ii editoriale
mai realiste. Din aceast\ perspectiv\,
clasica mp\r]ire n antume [i postume
nu se justific\. Ea se datoreaz\ exclusiv
unei serii de accidente istorice.
(De la perfec]ionismul incurabil al
poetului la mboln\virea lui subit\,
de la edi]ia Maiorescu la edi]ia
Perpessicius [i de aici la ntrzierea
public\rii manuscriselor.) Firesc ar
fi, spune Cre]ia, [i odat\ cu el Mihai
Zamfir, ca opera lui Eminescu s\ fie,
n sfr[it, n]eleas\ n favoarea lui
Eminescu. (Spiritual, nu biografic,
fiindc\ biografia pare s\ fi trecut cu
totul pe lng\ poet, a c\rui via]\
se compune, parc\, numai din
acumul\ri culturale.) Ca un proiect
epopeic de care autorul n-a fost
niciodat\ ndeajuns de satisf\cut:
n mintea lui Eminescu n-a
intrat niciodat\ ideea de text definitiv;
el revenea cu non[alan]\ asupra
poeziei deja publicate, modificnd-o
uneori substan]ial (ca n cazul
Luceaf\rului ), scria o oper\ n
continu\ prefacere, f\r\ a fi vreodat\
mul]umit de ultima ei form\. Pentru
Eminescu, varianta definitiv\ a
textului s-a situat mereu undeva
la marginea orizontului, ntr-un
viitor incert, niciodat\ tangibil. S-ar
zice c\ poetul a vrut s\ demonstreze,
cu ajutorul propriei sale crea]ii
(geniale!) nedes\vr[irea funciar\
a condi]iei umane (pp. 265 266).
Circul\ nc\, la noi, p\rerea c\
orice istoric al literaturii trebuie s\
dea, nainte de toate, o imagine
conving\toare a lui Eminescu. (nainte
chiar de o imagine conving\toare
a literaturii nse[i!) n mod curent,
imperativul acesta se nume[te,
constat, testul Eminescu sau
proba Eminescu. Personal, mi
sun\ mai degrab\ a ordalie. Simplismul
rigid al ra]ionamentului, mai
ales, mi se pare extrem de periculos.
Sigur c\, n definitiv, o atare preten]ie
nu e cu totul absurd\, dac\ lu\m
n calcul precedentul Maiorescu
sau, str\lucit, precedentul C\linescu.
ntrebarea e ct i-a folosit, de pild\,
Istoriei lui Negoi]escu o atare reu[it\
personal\ a autorului ei.
Nu cred c\ Mihai Zamfir [i-a
propus s\ le fac\ pe plac partizanilor
acestei urgen]e cam ipocrite.
Cert e c\, f\r\ s\ fac\ eforturi speciale,
n capitolul Eminescu din Scurt\
istorie el reu[e[te performan]a
de a fi, de la un cap\t la altul, captivant
ideatic. {i, totodat\, pe aceea de
a dezgropa, cu minu]ie, fragmente
ntregi nzestrate cu real\ vitalitate
literar\. Deopotriv\ n poezie [i n
proz\. Interpret\rile lui, aici dar nu
numai aici, sunt interpret\ri n
sensul cel mai curat al termenului.
Nu simple resuscit\ri.
Asupra lui Creang\ sau Caragiale
nu insist. (Dar v\ sf\tuiesc pe
dumneavoastr\ s-o face]i. Mai cu
seam\ cel dinti are parte de o
lectur\ proasp\t\ [i decisiv\, n
contrast cu aceea, de [coal\ deja,
a lui Valeriu Cristea.) Lucru ciudat,
Slavici lipse[te, aici, dintre junimi[ti,
fiind repartizat n sec]iunea a doua
a c\r]ii, sub cupola Prozei sociale.
(Al\turi de Dobrogeanu-Gherea,
Duiliu Zamfirescu [i Delavrancea.)
Marea provocare a fost, pentru
Mihai Zamfir, Titu Maiorescu.
Aici istoricul are de nfruntat, din
unghi stilistic, criticul. Distan]ei
analitice i se al\tur\, deci, o alt\
distan]\, moral\, care e a personalit\]ii
lui Maiorescu. Solu]ia cea mai la
ndemn\ ar fi fost aceea a apropierii
de oper\ prin intermediul jurnalelor.
Numai c\ Mihai Zamfir evit\ din
principiu alibiurile de acest fel.
(Dac\ toat\ coresponden]a particular\
[i jurnalele intime cunoscute ar
ncepe s\ fie considerate literatur\
propriu-zis\, atunci num\rul marilor
scriitori sau m\car al scriitorilor
buni s-ar tripla instantaneu, scrie
el la un moment dat.)
A[a nct, abordndu-l pe Maiorescu,
Zamfir atac\ frontal. Reviziteaz\
studiile cele mai cunoscute ale
acestuia, de la cel dinti, Despre
scrierea limbei romne (1866). i
remarc\ uimitoarea precocitate, dar
nu-i trece cu vederea nici persisten]a
locurilor comune. {i nici sterilitatea
din ultima perioad\, mascat\ inabil
prin publicarea discursurilor
parlamentare. {i totu[i, stilul criticului,
stilul intelectual, cum exact l nume[te
autorul acestei Scurte istorii, iese
la iveal\ de altundeva. Din dou\
eseuri care pun n lumin\ o voca]ie
de moralist. Este vorba de Despre
progresul adev\rului n judecarea
lucr\rilor literare (1883) [i Din
actualitatea
experien]\ (1888).
Portretul, a[a cum l reconstituie
Mihai Zamfir, nu e str\in de o anume
tenta]ie a m\rturisirii:
Practica avocaturii decenii la
rnd, exercitarea ndelung\ a oratoriei
parlamentare l obligaser\ pe
Maiorescu s\-[i construiasc\ studiile
ca pe ni[te pledoarii; profesoratul,
oratoria de catedr\ [i de la tribuna
Parlamentului l nv\]aser\ arta de
a atrage publicul de partea lui. Fapt
curios, Maiorescu nu s-a comportat
ns\ n scris ca un orator, nu a
privilegiat latura oral\ a discursului;
dac\ argumentarea sa este uneori
de tip oratoric, el r\mne un campion
al textului elaborat cu mare migal\,
pn\ la ultima virgul\ (p. 247).
Rnduri ca acestea i se potrivesc
de minune lui Mihai Zamfir nsu[i.
Aici se ncheie cele trei episoade
ale acestei lecturi cu creionul n
mn\. R\mn nc\ destule de scris
despre remarcabila Scurt\ istorie
a profesorului Mihai Zamfir. {i sper
s\ se scrie ct mai repede, pn\
la apari]ia volumului al doilea, dedicat
interbelicilor [i contemporanilor.
Fiindc\ atunci, prev\d, iar vor curge
valuri furibunde de cerneal\. La
literatura de azi, ne pricepem cu
to]ii, nu-i a[a?
Mai greu cu cea de ieri, alalt\ieri.
S\pt\mna viitoare,
MIERCURI, 5 octombrie,
va ap\rea cel de-al 132-lea volum
din colec]ia
Biblioteca pentru to]i
editat\ de Jurnalul Na]ional,
romanul
Cimitirul Buna-VVestire
de Tudor Arghezi.
De pe crucea de pe masa judec\]ii Iisus
confirm\ miracolul [i, dup\ aceast\ revela]ie,
procurorul fuge [i se pierde n mul]imea
cuprins\ de delir
Discursul apocaliptic se termin\ astfel ntr-o
nedeterminare calculat\, ca, de altfel, toate
poemele religioase ale lui Arghezi.
{i, la drept vorbind, cum s-ar putea ncheia o
carte n care este vorba de nvierea mor]ilor [i de
judecata de apoi realizat\, aten]ie, nu de o
instan]\ divin\, ci de ni[te indivizi nencrez\tori
n miracolele promise de c\r]ile sfinte?
scrie Eugen Simion n Prefa]\.
Cronologie de Teodora Dumitru
Referin]e critice de C\t\lin Sturza
Coperta reproduce un detaliu din Cimitirul
Buna-Vestire de Emil Srbu.
7
 poezie
VASILE IGNA Ei urcau Nici nu [tii
Ei urcau, se r\spndeau n aer, ca o pulbere Nici nu [tii la ce s\ te ui]i:
ca o ploaie orizontal\, ca un murmur de roi la cum vorbe[te, la cum surde,
a[ezat pe o creang\ de prun. la cum [i piapt\n\ p\rul [i-[i trece mna
peste fa]a proasp\t sp\lat\?
Ei erau paznicii ce vegheau muzica
plin\ de umbre a soarelui, scribi ai unor c\r]i S-ar putea s\ fie iubirea cea care mi[c\ stelele
pentru orbi, mun]ii ruina]i ai inimii. n cerul ei nnorat
ori moartea cea cu coif de beton
Ei c\utau moartea n g\urile din acoperi[ul s\-i aduc\ un surs din lumile tulburi
casei, dar ea avea suflul scurt [i r\suflarea cine s\ [tie.
sacadat\ ca a viilor.
Acum nu, nu e timp pentru ipoteze.
Ei erau locuitorii solitari ai poemelor
ucenicii funambuli odihnind sub un cort Ct\ vreme slujesc la biserica ei,
n\l]at n podgorii cu rodul cules. ei m\ rog [i-n snul ei m\ mp\rt\[esc
psalmii ei i recit
Ei erau f\c\torii de priveli[ti [i mae[trii unor ei m\-nchin cu n\dejde
procesiuni nebuloase, p\trundeau n ofrande mbr\cat n ardoare.
ca ntr-o cas\ demult p\r\sit\.
Trup lng\ trup
precum mor]ii pe cmpul de lupt\.
Ei s-aau n\scut
Ei a[a s-au n\scut cu masc\
ani mul]i i-am slujit, i-am hr\nit Era o zi
am b\tut n u[a lor din lemn nflorit Era o zi calm\
[i mi s-a p\rut c\ aud de dincolo asemenea unei b\l]i
un scncet de copil, un fel de bocet cu pe[tele somnoros;
ntrerupt de ]ipete scurte
ca [i cum cineva n\[tea [i murea n acela[i timp. Un fir de iarb\ ntmpinase zorii
cu o cl\tinare din cap
Ei c\l\toreau mult p\s\rile zburau spre apus
mereu nainte, rareori napoi, uneori n c\utarea unui Zeu clandestin
un ocol scurt le t\ia drumul [i-i ducea n cu palmele pline de mei [i secar\.
apropierea nceputului;
aveau o cunun\ de spini pe cap [i Era o zi calm\
un toiag r\sucit n locul minii drepte. un de[ert de furtuni [i forfote nfundate.
Poate a[a era scris, poate cineva nchipuise Cnd a r\s\rit soarele
n locul lor o poveste despre viitor nimic nu prevestea convoiul de broa[te
scrijelit\ pe piele, pe pergamentul [ambelani ai unor regi suspec]i
plin de semne obscure al frun]ii. nchinndu-se muzicilor.
Au trecut ani buni de atunci [i
{i astfel am trecut de amiaz\
tot n-am n]eles. {i nici nu aveam cum:
t\indu-ne hrana cu cu]ite ruginite
acesta era p\catul meu, nu puteam dect
[i bnd ap\ din fntnile de[ertului.
n vis asemui pe cel viu cu cel mort,
nu le puteam dezlipi pleoapele
Un trup gol
nici desprinde masca de pe un chip absent.
Un trup gol de femeie peste care curge ploaia
astfel se ar\ta ziua
Dac\ o fntn\ n care apa izvor\[te de sus
dintr-un cer plin de promisiuni.
Dac\ a fost potec\ aici
acum a n\v\lit iarba Str\luceau ochii ei
o iarb\ uscat\, cndva bun\ ca un lan de rapi]\ se ntindea
de fn, trufa[\, pe gustul caprelor. aurul pielii pn\ n amurg
cnd se iveau umbrele [i martorii.
De cinci genera]ii cre[te iarba
peste potec\, de cinci secole se a[az\ Apoi f\cea un pas un alt pas
praful peste urmele lui ca [i cum ar fi vrut s\ ocoleasc\
ngropate n p\mnt o pr\pastie
una cu p\mntul. un loc de unde nu putea ie[i singur\.

Totu[i, prea mult\ zarv\ pentru Dar n-am reu[it s-o re]in
o spaim\ att de mic\ era prea obi[nuit\ cu plec\rile
pentru o infirmitate abia vizibil\. ea nu [tia s\ mearg\ dect n jos
n adncuri
unde nfloresc n ntuneric
De ieri nsu[i timpul umbl\ prin curte spinii unor procesiuni cunoscute.
[i trage dup\ el o c\ru]\ de foc. (Din volumul, n preg\tire, Locuri pustii )
8......................................................................................................................................................................................................................... Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011
 v erdictul lui Baudrillard: realul nu mai exist\,
oamenii tr\ind ntr-un simulacru de lume n
care cuvntul de ordine apar]ine fic]iunii,
fantasmelor [i simbolurilor absurde.
cronica ideilor de
a sfr[itul anilor 90
L
lui Baudrillard i s-a
cerut ca, n cadrul
unui film f\cut pentru
posturile de televi-
ziune franceze, s\-[i
povesteasc\ princi-
palele idei ale operei sociologice.
Spun sociologic\ dintr-o
conven]ie inofensiv\ care
cere ca, n cazul unui autor,
s\ faci uz de un cuvnt ncet\]enit
de trecerea vremii.
Numai c\ Baudrillard nu ar fi
spus niciodat\ despre sine c\ e
sociolog, cum nu ar fi afirmat
nici c\ e existen]ialist, ci mai curnd
gnditor radical, ca s\ folosesc
o sintagm\ care apare chiar n
postfa]a volumului de fa]\. Oricum,
din transcrierea textului pe care
l-a spus n fa]a camerelor de
televiziune a ie[it acest mic volum
retrospectiv, pe care l putem privi
ca un rezumat de genul Baudrillard
par lui-mme. Prin urmare, avem
privilegiul de a vedea cum, dezb\rat
de exegeze o]ioase, un autor se
nf\]i[eaz\ n nuditatea gndurilor,
s\rind peste scoliile dizgra]ioase
cu care comentatorii i altereaz\
de obicei spiritul. n fond, dac\
fiecare autor ar proceda a[a, cantitatea
de exegez\ inutil\ care se scrie n
lume s-ar reduce drastic.
Din p\cate, deschiznd cartea
cu aceste gnduri n minte, vom
tr\i o surpriz\ amar\, c\ci autorul
e tot att de obscur n scris pe ct
era de alambicat n fa]a camerelor
de televiziune, iar decep]ia va cre[te
n momentul n care, nsufle]it
de speran]a c\ prefa]a lui Bogdan
Ghiu va risipi ntunericul, consta]i
c\ traduc\torul s-a molipsit de
opacitatea originalului, scriind un
text care pare un exerci]iu de
cuvinte ncruci[ate, dup\ modelul
rebusurilor cu grad de dificultate
maxim. Pe scurt, prefa]a e mai
confuz\ dect volumul [i de aceea
nu-]i r\mne dect s\ refaci singur
un fir de coeren]\ pe care cartea
nu-l are.
Baudrillard [i poveste[e opera
folosindu-se de 15 cuvinte, fiec\rui
termen fiindu-i nchinat un capitol
lapidar. Termenii ace[tia devin
nodurile de ncruci[are a unor idei
pe care, dac\ e s\ le povestim n
form\ liber\, ar suna astfel: tr\im
ntr-o lume n care omul a ncetat
s\ mai fie un subiect dominant,
devenind n schimb o victim\ a
]es\turii de simboluri pe care tot
el le-a creat. Simbolurile cu pricina
Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011......................................................................................................................................................................................................................................
sorin lavric
Lumea ca simulacru
Jean Baudrillard, Cuvinte de
acces, trad. din francez\ [i
prefa]\ de Bogdan Ghiu,
Bucure[ti, Editura Art, 2008, 84 p.
sunt de trei feluri: obiecte, semne
[i imagini, [i fiecare categorie
alc\tuie[te un univers de sine
st\t\tor, n care omul e prins ca
sub o fatalitate cultural\.
Primul univers e acela al obiectelor
de consum, acele m\rfuri mirobolante
care dau farmecul etosului apusean,
atta doar c\ puzderia de lucruri
ce ni se ofer\ zilnic nu se mai
afl\ la ndemna noastr\, ci noi
tr\im la cheremul lor. Se petrece
o inversare a raportului de putere
care face ca lucrurile s\ capete o
autonomie primejdioas\: nu noi le
manipul\m, ci ele ne conduc
printr-o subjugare insidioas\ a
voin]ei. Nu omul dispune de m\rfuri,
ci m\rfurile dispun de soarta
oamenilor. Al doilea univers e
cel al semnelor: tr\im ntr-o lume
a informa]iei n care cuno[tin]ele
circul\ ntr-un labirint semiotic pe
care nimeni nu-l mai poate controla.
Din acest motiv, semnele s-au
desprins de realit\]ile pe care ini]ial
le denumeau, devenind entit\]i
de sine st\t\toare care l atrag
pe om ntr-o carcas\ de semnifica]ii
care, toate la un loc, nu mai au nici
o semnifica]ie. Cnd o semnifica]ie
atinge paroxismul, ea frizeaz\
absurdul. Lumea nu mai are nici
un sens fiindc\ a fost m\run]it\
ntr-o puzderie de sensuri locale,
f\r\ leg\tur\ ntre ele. ntr-o astfel
de lume, schimbul de cuno[tin]e
[i m\rfuri e o iluzie, totul sem\nnd
cu un talme[-balme[ fastuos.
n fine, al treilea univers e cel
al imaginilor pe care mass-media
[i internetul le revars\ zilnic asupra
min]ii noastre. Se creeaz\ o realitate
paralel\, c\reia omul ncepe s\-i
acorde o aten]ie tot mai mare, pn\
acolo c\ universul virtual al tehnologiei
devine mai real dect realitatea
ns\[i. Se na[te un fel de hiperrealitate
care sufoc\ realitatea. Verdictul
lui Baudrillard: realul nu mai exist\,
oamenii tr\ind ntr-un simulacru
de lume n care cuvntul de ordine
apar]ine fic]iunii, fantasmelor [i
simbolurilor absurde.
Potrivit francezului, singurul
mod de a te sustrage acestui univers
mediatic este seduc]ia. Pentru
Baudrillard seduc]ia nu are nimic
de-a face cu ispitirea sufletului
gra]ie unor momeli facile, c\ci
seduc]ia este opusul produc]iei,
francezul jucndu-se pe nuan]ele
etimologice ale celor dou\ no]iuni:
pro-duc]ia nseamn\ aducerea
n fa]\ a unor lucruri care atrag
privirea [i chiar aceasta e logica
reclamei contemporane. Fiecare
marf\ e mpins\ n fa]\ gra]ie unei
duble produc]ii: mai nti e f\cut\
la propriu [i n al doilea rnd i se
face imaginea. Ca s\ scapi de aceast\
carcer\ comercial\, trebuie s\ te
sustragi prin retragere, separn-
du-te de t\rmul simbolurilor
mediatice. Aceast\ retragere este
o seduc]ie, se-duc]ia nsemnnd
ducerea min]ii n alt loc dect cel
n care se afla cu o clip\ mai devreme.
Cine e robul produc]iei poate sc\pa
de ea recurgnd la seduc]ie [i, chiar
dac\ Baudrillard n-o spune, seduc]ia
n accep]ia de fa]\ seam\n\ izbitor
cu o izolare sihastr\ sau cu o
medita]ie de tip oriental. E aici un
exerci]iu mintal, un fel de disciplin\
spiritual\ pe care Baudrillard o
propune f\r\ s-o numeasc\ ca
atare.
n schimb, cine nu poate recurge
la seduc]ie alunec\ mai devreme
sau mai trziu n obscenitate, cuvnt
pe care Baudrillard l exploateaz\
tot sub sugestie etimologic\. A fi
obscen (ob-scen) nseamn\ a
nu avea o scen\ pe care s\ apari,
caz n care distan]a pe care o aduce
scena [i jocul actorilor e suprimat\,
de unde [i sensul obscenit\]ii n
varianta lui Baudrillard: obscen
e orice lucru foarte apropiat de
ochii mei, adic\ orice element fa]\
de care nu mai pot lua distan]\.
Tot ce m\ subjug\ prin insisten]\
[i prezen]\ imediat\ e obscen. De
exemplu, universul mediatic este
obscen fiindc\ sunt prins ntr-o
re]ea de semne fa]\ de care nu
mai pot lua distan]\. Se na[te un
carusel de simboluri care iau locul
realit\]ii, ntreaga omenire ar\tnd
ca un furnicar debusolat [i ahtiat,
care tr\ie[te din culori [i semne.
Se vede limpede c\ Baudrillard
for]eaz\ sensul unor cuvinte (obscen,
seduc]ie, produc]ie) din nevoia de
a frapa prin noutate. De fapt, n
chiar aceste sugestii lexicale st\
[i atrac]ia unui volum care altminteri
e stuporos de obscur. C\ci din nou
ni se confirm\ impresia de retoric\
stearp\, pres\rat\ cu tropi paroxistici,
care e tipic\ eseisticii galice. De
actualitatea
fapt, gnditorii francezi de dup\ al
Doilea R\zboi Mondial au cteva
tr\s\turi care descind toate din
acela[i tipar spritual. Mai nti, e
vorba de tonul emfatic, de declama]ie
apodictic\ care promite rostirea
unor adev\ruri definitive, cnd de
fapt t\ria sunetului are menirea
de a ridica pulsul unor idei dezam\gitor
de comune. n al doilea rnd, folosirea
etimologiilor ca paravan de prestigiu
menit a ascunde banalitatea gndurilor
[in al treilea rnd, cultivarea
confuziei lexicale sub pretextul
profunzimii de gndire, gra]ie
prejudec\]ii obi[nuite c\ cine scrie
prea clar e fie superficial, fie din
cale afar\ de plicticos.
Din acela[i tipar face parte [i
Baudrillard, c\ci traseul pe care
l-a urmat n via]\ e cel de care
au avut parte mai to]i intelectualii
postbelici (Derrida, Deleuze, Lyotard,
Bourdieu): s-au [colit sub auspiciile
mimetismului marxist, au trecut
la existen]ialismul plat de inspira]ie
sartrian\, au explodat n etosul
revolu]ionar al anului 68 [i apoi
s-au stins ntr-o critic\ acerb\ a
societ\]ii contemporane. Critica
lor e de fapt o reac]ie hr\nit\ de o
dezabuzare tardiv\: nu e u[or s\
recuno[ti la b\trne]e c\ toate
insurec]iile la care te-ai dedat n
anii tinere]ii nu au folosit la nimic
bun. Baudrillard nu e un gnditor
radical, a[a cum se declar\ n
postfa]a c\r]ii, ci un relativist sceptic
c\ruia lipsa unui reper transcendent
i insufl\ sentimentul unei catastrofe
iminente.
Sub unghiul gimnasticii min]ii,
volumul e de citit gra]ie efortului
pe care l cere parcurgerea piruetelor
dialectice, dar n privin]a ideilor
care ]i r\mn n minte, paginile
r\mn albe [i nea[teptat de inexpresive.
au mai ap\rut
z Christopher H. Gibbs, Via]a
lu
ui Schuubeert, trad. din englez\
de Doina Lic\, Bucure[ti,
Editura Humanitas, 2011,
238 p. Documentat\ [i
nuan]at\, cartea nf\]i[eaz\
personalitatea unui compozitor
pe ct de unic, pe att de
nefericit n via]\, al c\rui
destin tragic l poate concura
pe cel al lui Mozart.
z Bertrand Russell, n
c\u
utareea fericcirii, trad. din
englez\ de S. G. Dr\gan,
Bucure[ti, Editura Humanitas,
2011, 220 p. O medita]ie fin\,
din partea unui englez rafinat,
n marginea unui sentiment pe
care ni-l dorim cu to]ii.
9
 tineri prozatori
un cristian
Mo[ Geril\
Foto: Ion Cucu
un cristian este pseudonimul jurnalistic al lui Cristian Cosma (n. 1977).
Redactor la Observator cultural, coordonator de programe al Uniunii Scriitorilor
din Romnia. A publicat articole [i interviuri n Fracturi (ambele serii), Pana
mea, Ziarul de duminic\, Romnia literar\, tiuk!. n 2001 a lansat
Biblioteca de poezie (Facultatea de Litere Bucure[ti) [i a inventat un sistem
editorial underground cu distribu]ie gratuit\ ( carneeteelee etc., carmeen [i no o
namee). Din 2008 realizeaz\ materiale video cu [i despre scriitorii romni (Trgul
Alternativ de Carte la USR, edi]iile unu
u [i unu
u n Clu
ub A). Se consider\ personal
literar auxiliar, iar din 2010 este editor al Casei de pariuri literare (cdpl.ro).
e Mo[ Geril\, tataia mpodobea singur
D
bradul din curte. Nu cu beteal\, ci
cu fructe care nghe]au noaptea [i
prindeau ]ur]uri de la ger. Fiecare
avea parte de cadoul lui n cas\.
Se nf\]i[au pe rnd, s\-[i ridice plasele
nsemnate. De cnd mi-aduc aminte,
tataia mi-a dat bani, ca s\ nu depinzi de
nimeni, o hrtie de-o sut\, s\ [tii ce s\
faci mai trziu cu banii. Ceilal]i nepo]i
primeau jocuri [i dulciuri, iar p\rin]ii
cte-o sticl\ de vin din cel mai ascuns loc
al pivni]ei. n spatele cote]elor, mo[ul
]inea pivni]a. Zece butoaie mari [i alte
cteva mai mici, damigene pline [i goale,
bidoane de toate m\rimile [i o c\m\ru]\
special\ pentru sticle etichetate. Cele
pentru cadouri sau ocazii speciale le p\stra
n p\mnt. A vrut s\-mi arate odat\ unde
anume. Nu-mi place vinul, tataie!
Ce ]i-a adus Mo[ Geril\? Mie mi-a
adus Piticot [i o cutie de bomboane
rnjea Auric\, convins c\-l invidiez de
moarte.
Mo[ Geril\ mi aduce tot ce vreau.
Nu n]elegea.
{i dac\ vrei patine?
mi aduce patine.
Minge de fotbal?
O minge de fotbal.
{i o ma[inu]\ teleghidat\?
{i o ma[inu]\ teleghidat\.
Nu-i mai st\tea gndul la Piticot.
Am [i patine, [i minge de fotbal, [i
ma[inu]e teleghidate. Nu vrei s\ vii la
mine s\ ne juc\m cu ma[inu]ele?
l ntrebi tu pe tata dac\ m\ las\?
Am intrat n cas\. Gheorghi]\, n
chilo]i. La ei n cas\ toat\ familia
st\tea duminica n chilo]i, de aceea le
lua att de mult s\ vin\ s\ vorbeasc\
la telefon cnd erau striga]i. Pentru c\
telefon avea doar dom Pompili pe str\du]\.
Juca [ah. Singur. O vreme l admirasem.
Ie[ea cu tabla pe verand\ [i exersa tot
felul de scheme. Cel pu]in a[a credeam.
Vorbea singur pentru doi, comenta mut\rile
cnd ale unuia, cnd ale celuilalt. O dat\
l-am ntrebat pe tataia dac\ se antreneaz\
pentru ceva anume. Mi-a r\spuns c\ nici
nu [tie s\ joace.
Cum nu [tie, tataie, atunci de ce le
mut\ toat\ ziua pe tabl\?
Pentru c\ snt figurine. Uit\-te [i tu:
rege, regin\, cavaleri, cai, turnuri. Le
mut\ [i el, ca s\ fac\ ceva prin curte.
Treaba asta m\ pusese pe gnduri
[i cteva s\pt\mni l-am tot b\tut pe tata
la cap s\ m\-nve]e [ah. A scos tabla pe
care [i-o cump\rase din primul salariu
10................................................................................................................................................................................................................................... Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011
cum scriau \ia mari pe caietele de tez\.
[i a nceput s\-mi arate. Uite, nici nu mai
[tiu ce mi-am cump\rat din primul salariu
de om mare. Am uitat, firar!
Tli, tu de ce nu joci [ah cu nenea
Gheorghi]\?
Nentu Gheorghi]\ nu [tie [ah.
Trebuia, nici o discu]ie, s\ m\ conving.
Cu [ahul am evoluat treptat. La-nceput
Vali m\ b\tea m\r ori de cte ori m\ prindea:
zece-doi[pe la zero. Apoi am nceput s\
joc pe la bloc, cu b\ie]ii la masa verde.
Masa verde, dinspre blocul 24, era masa
pentru jocuri: [ah, c\r]i, remi. Masa neagr\,
de la blocul 8, pentru bancuri [i gagici.
n fiecare diminea]\ de vacan]\ 6-7 partide
de antrenament [i 1-2 oficiale. A[a-s
eu, cnd mi se pune pata. Cu cartea asta,
la fel. Din momentul n care mi-am dat
seama c\ nu pot s\ nu o scriu, am nceput-o.
{i, la naiba, orict am tras de ea [i-am
l\sat-o s\ zac\, m-a p\c\lit [i s-a scris
singur\. Trebuie s\ pun cumva capacul [i
s\ scot afar\ sicriul, duc\-se unde s-o duce,
dar s\ nu mai ]in mortul la vedere, s\-l
ngrop m\car ntr-un cimitir de c\r]i.
Campionatul de [ah de la m\su]\
nu l-am c[tigat niciodat\, de ce s\ m\nnc
c\cat aiurea. Doar ajungeam frecvent n
finala mic\. La terminarea gimnaziului,
n vacan]a n care-am citit Hamlet, Ho]ii
[i Don Carlos, c\ intrasem ntre primii
treizeci dracu pe liceu [i mi-era ru[ine
c\ p\c\lisem timpul pe str\du]e cu pu]el
Auric\ [i pizdulicea de Cici, n dup\-amie-
zele cnd alergam prin cas\ cu un
pistol de traforaj n mn\ [i m\ mpu[cam
n oglind\ de oftic\, nu mai cre[team,
frate, ajunsesem media aritmetic\ dintre
ai mei [i degetele r\m\seser\ neschimbate
dintr-a [aptea. ]i dai seama, de la Revolu]ie
n-am luat niciun centimetru n n\l]ime.
Fugi de-aici, astea-s pove[ti, ca aia c\ ar
fi trebuit s\ te na[ti pe 4 martie, de
ziua cutremurului, c\ a[a calculaser\ ai
t\i, dar te-ai gr\bit s\... Cine s\ le cread\?
Ba e adev\rat. Nu m\ mai ridicam cu
toate exerci]iile [i atrnatul de bar\, s\ritul
cu mna peste tocul u[ii etc. (Ce mic
e[ti!, Scnduri mai lungi la sicriu pentru
tine, era r\spunsul preg\tit la o astfel
de afirma]ie terorizant\, {i oricum prefer
incinerarea. E mai s\n\toas\, coaie!), n
s\pt\mnile cnd furam din anticariat
1-3 c\r]i pe zi, pe lng\ cele 2-3 pe
care le cump\ram con[tiincios, ei, n zilele
alea n care aveam program de citit
Shakespeare, Dante (din care nu n]elegeam
mai nimic), Dostoievski (Ce faci, Cristi?.
Stau cu Feodor la mas\, tataie.
Cine-i \sta?. Dostoievski, b\i, tataie.
c
Cel mai mare scriitor din toate timpurile.
u [ahul am evoluat treptat. La-nceput Vali m\
b\tea m\r ori de cte ori m\ prindea:
zece-doi[pe la zero. Apoi am nceput s\ joc pe
la bloc, cu b\ie]ii la masa verde.
Prietenul meu, cine dracu s\ fie?) sau
Cehov (pe francezi i programasem n
primul trimestru al anului [colar, pn\
la vacan]a de iarn\, iar americanii pn\-n
prim\var\, nem]ii-ntr-a zecea, c\
sud-americani erau doar fotbali[tii), da,
atunci m\ duceam la [ahi[tii din Crng,
s\ joc cu mae[tri [i s\ fac bani de c\r]i [i
casete cu ageamii, s\ am [i eu bibliotec\,
s\ ascult Black Sabbath [i Iron Maiden,
La 5 lei partida, i l\sam 2 victorii [i m\ream
miza la 10. mi f\cusem o colec]ie super
de surprize de la guma turbo, lipisem
poze cu scriitori prin toat\ casa, aveam
abonament la biblioteca jude]ean\
(Ana era o bibliotecar\ super mi[to, venea
numai n fust\, n-avea musta]\, carii [i
din]i auri]i, doar stngul mai scurt cu 3
cm [i m\ l\sa pn\ [i-n depozit, iar la
inventar mi lua c\r]i [i albumele, pe care
oricum nu le puteam scoate).
Ah, ha, Ana, uitasem de ea, avea
24 de ani [i m\ scotea n parc seara,
pe la obelisc, s\ d\m turul lacului [i-mi
spunea c\ o s\ cresc mare [i o s-o uit,
c\ o s\ ies cu don[oare [i c\ nici m\car
n-o s\ [tiu cum o mai cheam\ O s\
m\ m\rit [i o s\ m\ cheme cine [tie cum,
Tu e[ti Ana, att, ce treab\ am eu cu
numele t\u de familie?. A rs [i m-a s\-
rutat pe obraz [i patru ani m-am ferit s\
fiu atins de vreo fat\, mi-am pitit obrazul
unde m\ atinsese Ana spunndu-mi c\
[i va aminti toat\ via]a de c\l\toriile
noastre [i c\ trebuie s\ fiu cineva, s\
citesc [i s\ m\ preg\tesc pentru via]\,
c\ o am toat\ nainte, s\ nu-mi bat joc
de ea, p\i, Ana, care m\ n[ela cu sufletul
\la tare de copilandru al lui Camil b\rbatu
Tu cum crezi c\ ar fi scris Ultima
noapte dac\ asculta John Lennon?, vai,
naiva de Ana, salariata, nefututa mea
Ana, cea care o s\-[i boteze b\iatul ca
pe mine, care urma s\ se m\rite, s\ plece
n State [i s\ fac\ trei plozi, oare cu cine
mi-o fi f\cut copiii, proasta?), ascultam
Romnia Cultural la greu, teatru pe
pl\ci, c\-mi luasem combin\, mi schimbasem
rama ochelarilor, renun]asem la mare.
Mi se-acrise, de trei ori pe an, o dat\-n
tab\r\ [i de dou\ ori cu ai mei.
Tu ce vrei s\ faci n via]\?
Nu te n]eleg. E o ntrebare serioas\?
Era serioas\, prea serioas\ pentru
vrsta ei.
Cristi, trebuie s\ faci ceva n via]\!
Ce s\ fac? Spune-mi tu ce s\ fac
[i-o s\ fac.
Dar nu-mi spunea niciodat\ ce-a[
putea face, a[a c\ trebuie s\ improvizez.
Dac\ pn\ la 30 o s\ cunosc personal
to]i scriitorii romni pe care i ai tu n
bibliotec\ e bine?
Propune-]i ceva mai realist, sunt sute
de scriitori, nu-i po]i cunoa[te pe to]i!
Cum s\ nu? Dau la Litere, n [ase
luni i caut pe fiecare n parte, le iau
interviuri [i gata. Fac un studio de
nregistr\ri, ni[te antologii video, albume
foto doar cu cei importan]i. ntr-un an
mi deschid o bibliotec\-bar, proiectez
documentare, fac lans\ri, scot ni[te edi]ii
sonore de carte. E simplu ca bun\-
ziua. Crezi c\ s-ar pune c\ am f\cut ceva
n via]\?
Bibliotecara din ea nu putea n]elege.
Asta ar trebui s\ fac\ statul. Sau ni[te
institu]ii. Nu po]i face de unul singur o
bibliotec\. Gnde[te-te numai la costuri,
]i-ar trebui sute de filme, colaboratori,
spa]iu.
Nimic mai simplu. Pot ncepe cu o
bibliotec\ de poezie. C\r]ile sunt mai
sub]iri, lecturile mai scurte. {i pe urm\
alte biblioteci. Periodice literare, s\ zicem.
N-am nevoie dect de un aparat foto, un
reportofon [i o camer\ video. Nu ]i se
pare o idee bun\? Nu ziceai c\ trebuie s\
fac ceva. Acum, dac\ vreau s\ fac ceva,
de ce ]i se pare c\ nu se poate face?
Gnde[ti ca un pu[ti, d\-mi voie!
Crezi c\ scriitorii vor zice da doar pentru
c-o s\ le plac\ de tine?
{tii ceva, dac\ la biblioteca voastr\
nu se-ntmpl\ nimic asta nu nseamn\
c\ nu se poate face nimic. Dac\ nu sunte]i
n stare s\ aduce]i [i voi doi-trei scriitori
la o ntlnire cu publicul, nu-mi spune
mie c\ nu pot convinge orice scriitor
romn c\ vreau s\ fac ceva pentru el.
Orice scriitor, n]elegi? Facem pariu c\
n zece ani o s\ cunosc tot ce conteaz\
n literatura romn\? Facem pariu c\
n zece ani produc cea mai tare bibliotec\?
Ce, crezi c\ nu pot? Pot scoate [i-o revist\,
pot inventa [i o editur\, pot lansa [i un
post de radio literar. Orice.
E[ti copil, nu fac pariuri de-astea!
M\ studiam n oglind\ (Ana,
ce-nsemn\ s\ fii b\rbat?), refuzam
fotografiile, m\-nchideam n camer\, nu
m\ mai interesa nimic n afar\ de mine,
renun]asem la Tat\l nostru din lift, c\
intrasem la liceu, eram liber, cu adev\rat
liber. Pn\ la armat\ mai era mult. Nu
m\ mai duceam la Vali doar s\ le [terg
de praf c\r]ile din bibliotec\ [i s\ le a[ez
(nimeni nu s-a prins c\ le ordonam dup\
criterii aiuristice odat\ le-am a[ezat
dup\ data achizi]iei, c\ Titi obi[nuia s\
le [tampileze ofi]eru [i le data: Azi,
2 iunie, cadou de la maior Icsulescu),
m\ duceam de-acum s\-i spulber la [ah,
s\ m-aud\ vorbind (Ia zi-i tu lu unchiu,
Caragiale i-a traso lu Veronica Micle
sau ce tot m\nnc\ c\cat domnul Eminescu?.
De unde [tie \sta?... Am uitat, nenea
Iancu a avut ber\rie-n Buz\u...). Iar cu
Vali n-am mai avut probleme, c\ dup\
juma de an a renun]at definitiv s\ m\
mai provoace. B\i, ce-am cu ei, c\ doar
f\cea tanti Irina ni[te cartofi cu brnz\
de salivez [i-acuma? S\ mor dac\ nu-i
iubesc!
Juca]i un [ah cu mine?
Da ce, tu [tii [ah?
Am nv\]at.
M-a poftit pe scaun [i am a[ezat
piesele. S\ nu lungesc, limitez partida
la patru mut\ri, matul p\storului, cum
i ziceam la bloc. Revan[a? N-o s-o vede]i!
Alt\dat\, atunci aveam chef s\-l iau cu
mine pe Auric\ s\ se joace cu ma[inu]ele.
De ce nu v\ juca]i aici?
P\i Auric\ n-are ma[inu]e teleghidate.
Gafa pe mine m-a costat o dup\-amiaz\
de singur\tate, iar pe fi-su o urecheal\
zdrav\n\.
Aura[ nu pleac\ nic\ieri!
Am ie[it pe str\du]\. F\r\ nici un chef.
Tataie, nenea Gheorghi]\ nu [tie
[ah.
{i tataia ce ]i-a spus?
(Fragmente dintr-u un roman
`n curs de apari]ie.)
 ` n sala de opera]ie, timpul devine el nsu[i o reflec]ie
filozofic\ r\scolitoare, dublat\ de o eroare
existen]ial\ care trebuie explicat\ [i corectat\. O
abera]ie, asemenea defectului meu cardiac.

iulia cristina fr`nculescu a[ezat n pozi]ie, u[or pe partea stng\,

tineri prozatori
***
ca [i cum ai fi a]ipit dup\-amiaza Timpul s-a dilatat, s-a contractat,
ntr-un somn u[or [i scurt. Ai fost dup\ care a purtat-o pe Tamina n

Fluturi trzii sp\lat\ cu s\pun [i solu]ie de betadin\.

Instrumentarul al\turi, obedient,
preg\tit. Pense chirurgicale [i anatomice,
fire, port-ace, dep\rt\toare, clampe
vasculare. S-a izolat zona cu material
spa]iul cosmic, acolo unde feti]a cu
stea n frunte o nso]ise cndva pe
c\]elu[a Laika n c\l\toria-i f\r\ ntoarcere.
Printre stele, n filele caietelor copil\riei,
n vremea cnd via]a nu se adncise
Iu
ulia Cristina Frncculeesccu, n\scut\ la 26 martie 1977, n Craiova. Absolvent\ impermeabil, un fel de mu[ama, n urm\, ci lumina drumul n fa]\.
a Facult\]ii de Litere, Universitatea din Craiova. n prezent lector universitar apoi cu cearceaf, iar aproape de piele, Era demult. Eu nu eram pe atunci.
de limba englez\ la UMF Victor Babe[, Timi[oara. Doctor n Filologie. A debutat pe locul inciziei, am a[ezat Ioban, o n ndep\rtata Rusie, la cap\t de lume,
literar n revistele Luuceaff\ru ul de dimineea]\ [i Ramu uri, n 2009. A publicat studii folie adeziv\ de plastic, impregnat\ cu n ]ara cea friguroas\, s-a n\scut o
de literatur\ comparat\. A tradus n limba francez\ piesa Fivee occlo ock de I.L. solu]ie pe baz\ de iod. Se fixeaz\ de c\]elu[\ pe nume Laika. Laika avea
Caragiale. Are n preg\tire volumul de studii literare Esccurial et La Jeunee Parq que mas\ tubulatura pentru circula]ia blana alb\ [i m\t\soas\, u[or ondulat\,
Deux tu udees de littratuuree franaisee (Esccurial [i Tn\ra Parcc\ Dou\ stu udii extracorporeal\, inima ta de mprumut ca mioarele de la sat, cu tunsoarea lor
ur\ franccez\) [i un alt roman, C\l\tooru
dee liteeratu ul f\r\ numee. pentru cteva ore. Incizia la piele, scurt\ de prim\var\. Era p\tat\ cu
]esuturile subiacente, disec]ia mu[chilor maroniu pe frunte [i pe botic, n rest
mi este frig, este rece acest loc mic copil, nchinat\ ngerului meu intercostali, dep\rtarea coastelor, era cinele alb, imaculat, ca troienele

ciudat, masa este [i ea de ghea]\.
A[a trebuie s\ fie, mi se spune.
Atunci cnd mi vor opri inima,
nu [tiu pentru ct timp, cred c\
n jur de vreo jum\tate de or\, oricum
nici nu mai conteaz\, c\ci timpul s-a
pierdut aici , este important s\ fie
temperatura sc\zut\, pentru a se p\stra
integritatea organelor vitale. {i apoi,
ce m\ intereseaz\ pe mine detaliile
acestea nesemnificative? Singurul lucru
care m\ prive[te direct este integritatea
inimii mele, care va fi n curnd deschis\
n fa]a unor str\ini, n fa]a aparatelor
pe care le deslu[esc cu greutate, cu
toate c\ fac eforturi mari pentru a re]ine
tot, pentru a nregistra cu precizie orice
detaliu din sala adnc\, n cele cteva
clipe care mi-au mai r\mas pn\ la
lini[te. Sunt luminat\ de sus, la cap
am un monitor, n dreapta v\d ceva ce
pare a fi o pomp\. n stnga mea se
afl\ dou\ asistente care mi fixeaz\
mna [i ncearc\ s\-mi prind\ un cateter.
Nu le iese. Nu vor venele.
Nu m\ simt deloc condamnat\, cred
c\ abia acum realizez cum spectacolul
din dup\-amiaza aceasta f\r\ timp [i
spa]iu va fi mai aproape dect orice
alt moment de o adev\rat\ a doua
[ans\, de mult-visata redemp]iune.
Cu inima deschis\ pe mas\. Cu inima
n minile lor.
Simt deodat\ nevoia s\ vorbesc.
O nevoie constant\ [i n via]a de pn\
acum, de altfel.
Mi se pare att de ciudat locul acesta.
M\ simt ca [i cum a[ fi desprins\ de
mine, n alt\ lume, n alt\ via]\. Altcineva.
Lini[te. Din nou asistentele ncearc\
ceva. La cealalt\ mn\.
S\ prindem artera.
Lini[te.
Ce lucrezi?
Accent diferit, de ora[ nou.
Sunt profesoar\.
Mndrie trzie, dorin]\ de a se [ti
hramul pe care-l port. De parc\ a[a,
n straie de s\rb\toare, cu titluri [i
diplome, a[ ar\ta altfel n fa]a
necunoscutului.
Alin ...
ngroa[\ semnul pe care profesorul
l-a l\sat pe pieptul meu, sub sn. De
data aceasta i iese, devine vizibil, chiar
[i n ochii mei.
mi este oare team\?
Spun, n gnd, Tat\l Nostru. Spun
[i Bucur\-te Marie, vreau s\ m\ asigur
c\ m\ aude cineva de sus. Rostesc n
[oapt\ o rug\ciune pe care o [tiu de
p\zitor. Apoi m\ ntorc n rol [i l joc
bine pn\ la ultimele momente con[tiente.
Par puternic\. n realitate, m\ simt
asemenea fluturilor trzii ce-[i neag\
natura vremelnic\, efemer\, [i se cred
pentru o clip\ nemuritori. Confruntat\
cu propria trecere, m\ ntreb dac\ am
iubit via]a. Am crezut pn\ nu demult
c\ o iubesc, mai mult poate dect oricine.
ntre clipele de aici ncep s\ m\ ndoiesc.
Sunt oare pedepsit\ pentru a nu fi iubit
nimic ndestul? Tot ce [tiu este c\
acum, dac\ universul ntreg mi-ar sta
la picioare, d\ruit, oferit cadou, acum,
cnd timpul arde [i P\mntul st\ n
loc, tot ar fi infinit de trziu...
Culmea este c\ sunt lini[tit\, le
spun cu ochiul din frunte ntredeschis.
}i-am f\cut un sedativ.
Da...
Ascult muzic\ n surdin\. Se opereaz\
pe muzic\ veche. mi place muzica. {i
poezia. {i dansul. {i multe altele.
Mi-e dor de toate [i nu le vreau pe
niciuna, c\ci nu mai g\sesc n ele malul
pe care s\-mi odihnesc pluta, a[a cum
am f\cut-o pn\ ast\zi. Muzic\ [i dans,
dansul poeziei, bucurii care au dat gust
puternic lumii exterioare. Dezlegat\
brusc de seva epicureic\, plonjez din
nou n mijlocul interoga]iilor speculative.
M\ tem de moarte sau de existen]a
n anumite privin]e irosit\? Ct de
aproape sunt de miezul lucrurilor?
A[tept cu nfrigurare r\spunsurile, dar
cred c\ este prea devreme. Mai bine
las orele s\ curg\, c\ci timpul acesta
m\ apas\. n sala de opera]ie, timpul
devine el nsu[i o reflec]ie filozofic\
r\scolitoare, dublat\ de o eroare
existen]ial\ care trebuie explicat\ [i
corectat\. O abera]ie, asemenea defectului
meu cardiac.
n ironie temporal\, l v\d nc\ pe Alin.
Anestezistul:
Ce greutate ai?
50 de kilograme.
O privire scurt\ spre picioarele mele
dezgolite. Sunt slabe. {i nfrigurate.
{i destul de slabe. Cred c\ medicul
m\ vede chiar mai slab\ dect m\
v\d eu. A[a cum [i sunt n realitate, dar
nu n realitatea mea. Apoi m\ ciupe[te
de nas, pentru a verifica nu [tiu ce reac]ii,
mie mi se pare un gest prietenos, [i mi
a[eaz\ o masc\ pe fa]\. Inhalez...
Alin... Anestezie... ntuneric... Pe mai
trziu, dragii mei. V\ iubesc mult...
***
Ai adormit, te-au intubat [i ]i s-a
montat sonda urinar\. Apoi te-am
plasarea dep\rt\torului, p\trunderea
n cavitatea pleural\, izolarea pl\mnului,
incizarea pericardului.
Pe cord deschis. Se pun burse cu fir
neresorbabil pe aort\, urechiu[\ [i atriu.
Urmeaz\ canularea, cu alte cuvinte,
introducerea tubulaturii n interiorul
cordului, n aort\, pentru circula]ia
arterial\, [i n atriul drept, pentru
circula]ia venoas\. Se face racordul
inim\-ma[in\. Se intr\ n by-pass, se
opre[te cordul, prin administrarea solu]iei
cardioplegice, func]iile inimii sunt
preluate de pompa artificial\. De aparat.
Cordul oprit. Inima tace.
... Odihn\ binemeritat\, suflet obosit.
Se apropie seara, ceasurile curg
egal, precis, umbrind lumea, iar tu,
inim\ , r\t\ce[ti str\in\ dincolo de
hotarele s\lii albastre, peste p\duri,
deasupra mun]ilor, te duci cu vntul
domol, pa[nic, dinspre apus, nu te
opre[ti, mergi ncovoiat\, f\r\ o vorb\,
cu obloanele c\zute, ferestrele nchise,
te ndrep]i c\tre sfr[itul pove[tii, n
ora[ul n care clopotele bat, r\stig-
nindu-]i anii de lini[te [i zbucium,
vremea ta trecut\ [i viitoare, pe pere]ii
apelor. mpresurat\ de talazuri str\vezii,
sub]iri, u[oar\ ca un fulg, ]i vei topi
gndurile n tihna nop]ii albe, c\ci vei
fi o vreme con[tiin]\ pur\, punct de
spirit f\r\ spa]iu, vibrnd tot n c\m\ru]ele
sale suferinde, cu palmele ntinse spre
eternitate
S-a deschis atriul drept, se vizualizeaz\
leziunea. Defectul septal atrial are
pozi]ionare particular\ [i diametrul de
aproape doi centimetri. Drenaj venos
pulmonar aberant, vena pulmonar\
dreapt\ inferioar\ se deschide n atriul
drept. Valva tricuspid\ dilatat\. Cord
cu cavit\]i drepte m\rite. Dup\ ce se
recolteaz\ petec de pericard autolog
[i se fixeaz\ n glutaraldehid\, se coase
ca o rondea, nchizndu-se astfel
comunicarea ntre atrii [i se reorienteaz\
vena aberant\ spre atriul stng.
Apoi se repar\ tricuspida cu fir armat
cu petec.
Dup\, n asfin]it, totul se ntoarce
pe propriii pa[i, cordul porne[te, se
scot tubulaturile, te desprinzi ncet din
mbr\]i[area ocrotitoare a inimii adoptive,
cea pe care ]i-au menit-o chirurgii [i
nu mama, c\lcnd legile dumnezeie[ti,
dar nicicnd mai aproape de esen]a
divin\, se face hemostaz\, se pun tuburi
de dren, se apropie coastele, se refac
chirurgical structurile incizate.
Ai fost a[ezat\ pe un pat mobil [i
dus\ la terapie intensiv\.
siberiene. Cine orfan cu ochi negri [i
tri[ti, biet suflet vagabond pe str\zi
nghe]ate, a[tepta vara, soarele, ogoarele
n prg, aburinde, spera lumina, se visa
n familie adoptiv\ de ]\rani dintr-un
sat de cmpie; Laika [i ntindea l\bu]ele
departe, afar\ din ora[, singurul loc pe
care l cunoscuse vreodat\, peste coline
vechi, pres\rate; nu [tia geografie, c\ci
nu fusese chemat\ la ore, dar mirosea
marea cmpie rus\, cmpia mult-
a[teptat\, care la poalele Uralilor devenea
step\, stepele se numesc prerii n America,
iar peste podi[uri v\lurite, spre nord,
n ntinsa Rusie, cmpiile acoperite cu
p\duri, cu tundr\, se deschideau n
inima cinelui alb n vnturi reci [i nghe]
peren. Boticu-i p\tat era st\pnit
doar de mirosul de foc al [esului imaginar,
chemare a str\bunilor, leg\tur\ t\inuit\,
ancestral\, inexplicabil\ cu trecutul s\u
necunoscut din acele locuri.
Departe de tigrii siberieni, cmpia
c\]elu[ei era blnd\. Laika [i vedea
st\pnii muncind n curtea nmiresmat\,
al c\rei ap\r\tor era chiar ea. St\tea
cuib\rit\ la umbra prunilor tomnatici,
oare cre[teau pruni acolo? fericit\
[i bogat\ cum nu sperase vreodat\. Avea
[i fra]i, da, c\ci ]\ranul cmpean, plin
de compasiune fa]\ de animalele n\p\stuite,
luase de la trg nc\ doi maidanezi.
Cei trei se jucau ct era ziua de
lung\, ie[eau chiar din curte [i se luau
dup\ copii pe uli]\, i l\trau cu glasuri
mici, voioase, se zbenguiau n praful
de aur [i visau la stele apoi, obosi]i, cu
burta la soare. Iar seara, cnd familia
toat\ se strngea pe prisp\, s\ respire
r\coare [i odihn\, ]\ranul i dezmierda
pe fiecare cu blnde]e, p\rinte iubitor
[i n]elept, [tiutor de bun\tate fa]\ de
sufletele nevinovate, pozna[e, infinit
recunosc\toare...
...Vara a venit, iar Laika a ajuns de
pe str\zile libere, triste, ntr-un ad\post
de animale. Vara nu se mai vedea de
acolo, dar se vedea cristal n inima
cinelui alb. Var\ pn\ n toamn\, cnd
a ajuns altundeva. A crezut c\-i visul
ei aievea, c\ va mbr\]i[a n curnd satul
de cmpie, curtea cu fluturi picta]i,
prunii cu flori verzui. Prea trziu. Infinit
prea trziu visul. Irealizabil. A primit,
n schimb, dou\ c\]elu[e surori, reminiscen]e
ale gndului ei, s\ nu i se ia tot,
Albina [i Mushka, oameni destui, ni[te
cu[ti, [i nc\ vreo cteva obiecte c\rora
nu le [tia numele, nici utilitatea.
(Fragment din romanul, n
manuscris , Singu uri pe scen\ )
(continuuaree `n pagina 16)

Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011....................................................................................................................................................................................................................................... 11


festivalul interna]ional George Enescu
dumitru avakian
ltimul moment al
U
recentei edi]ii a
Festivalului a fost
ncredin]at Orchestrei
Na]ionale a Fran]ei
conduse de Daniele
Gatti, unul dintre
[efii de orchestr\ importan]i
ai vie]ii muzicale actuale;
ansamblul este un organism
orchestral viu, sensibil,
participativ.
Seduc\toare transparen]e timbrale
au colorat minunate pagini franceze
de inspira]ie spaniol\. Nu po]i s\
nu observi: alc\tuirea programului
a fost [i aceasta semnificativ\; m\
refer la zonele de spiritualitate
european\ care au hr\nit configurarea
personalit\]ii enesciene n anii
tinere]ii, n anii de maturitate
artistic\; m\ refer la rela]ia intim\
pe care Enescu a avut-o n mod
special cu muzica francez\, cu
contemporanii s\i, de la Paul Ducasse
la Debussy [i Ravel. Simfonia
concertant\ pentru violoncel [i
orchestr\, unica lucrare concertant\
enescian\, a fost conturat\ cu
expresiv relief timbral prin participarea
solistic\ a tinerei violonceliste
Han-na Chang. Prezentat\ cu o
sear\ nainte, Simfonia a 9-a de
Mahler, un colosal opus simfonic
al nceputului de secol XX, a dat
m\sura supremei m\iestrii de care
dispune acest minunat colectiv
simfonic, animatorul ansamblului,
dirijorul orchestrei, un muzician
eficient, imaginativ, sobru, propulsat
de o energie interioar\ contaminant\.
Mari orchestre? Orchestre de
bun renume? Pu]ine dintre colectivele
simfonice aflate n circuitul vie]ii
muzicale actuale fac parte din
categoria marilor orchestre n
adevaratul n]eles al cuvntului;
cu c]iva ani n urm\, revista englez\
Gramophone a f\cut o asemenea
clasificare; ntre primele dou\zeci
au fost incluse [i cteva ansambluri
simfonice care ne-au vizitat n
ultimul deceniu cu prilejul diferitelor
edi]ii ale Festivalului enescian.
Care sunt calit\]ile unui asemenea
organism? Important\ este marca
de sonoritate care determin\
personalitatea ansamblului, un
aspect care poate varia n func]ie
de dirijor, de lucrare, de sonoritatea
s\lii de concert. Maleabilitatea
privind abordarea repertoriului
standard, dar [i a lucr\rilor noi,
reprezint\ [i aceasta un criteriu
de calificare. Orchestra este un
12.................................................................................................................................................................................................................................. Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011
Edi]ia a dou\zecea
la final
organism viu, unitar, [i nu o nsumare
de instrumenti[ti. Ca orice organism
de acest fel, o mare orchestr\ nu
poate fi perfect\ pe viu, n sala
de concert, dar este perfectibil\ n
mod absolut. Este motivul pentru
care, consider, nu au deranjat
m\runtele deregl\ri dintre partidele
instrumentale n cazul Orchestrei
Filarmonice din Israel conduse de
Zubin Mehta; este artistul unei
generoase, a unei spiritualizate
comunic\ri; sus]ine magistral linia
mare a Simfoniei a 5-a, n Do diez
minor, de Gustav Mahler, un opus
grandios care d\ imaginea sfr[itului
de secol, o sfr[eal\ a unei lumi
care piere n superbitatea ei, piere
f\r\ speran]e, cum ne dezv\luie
celebrul Adagietto partea a patra
a lucr\rii; sonoritatea uimitoare a
corzilor, maleabilitatea tonului,
juste]ea de atac a lemnelor, claritatea
sunetului al\murilor [i, mai ales,
bucuria de a cnta, de a comunica,
reprezint\ datele esen]iale pentru
care ansamblul intr\ n galeria
marilor forma]ii. La acela[i nivel
se situeaz\ [i Filarmonica vienez\,
un organism de larg\, de cuceritoare
respira]ie muzical\; dispune de
o inconfundabil\ personalitate
marcat\ de o a[ezare temeinic\,
de o noble]e fireasc\ a actului
comunic\rii, lucru ntlnit la casele
cele mari; a evoluat sub conducerea
actualului director artistic al Operei
vieneze, dirijorul Franz Welser
Daniele Gatti a dat acordul
final al Festivalului
o
rchestra este un organism viu, unitar, [i nu o nsumare
de instrumenti[ti. Ca orice organism de acest fel, o
mare orchestr\ nu poate fi perfect\ pe viu, n sala de
concert, dar este perfectibil\ n mod absolut.
Mst, un artist sub bagheta c\ruia
att Simfonia concertant\ pentru
vioar\ [i viol\ de Mozart, ct [i
Simfonia a 5-a de Dvorak cap\t\
>
echilibrul constru]iei clasice, de
solar\ expresie. Se apropie de
aceasta Orchestra Filarmonic\
Regal\ din Liverpool condus\ de
Vasily Petrenko; claritatea, acuitatea
gestului dirijoral este sus]inut\ de
un temperament ardent, dinamic,
mobilizator n construc]ia Simfoniei
n trei mi[c\ri de Stravinski.
Orchestra dellAccademia
Nazionale di Santa Cecilia face
parte dintr-o alt\ categorie;
chiar atunci cnd o conduce un
dirijor energic, cu totul eficient n
genul de oper\, cum este Antonio
Pappano. Simfonia de camer\ de
George Enescu, ultimul opus al
maestrului, a fost relatat\ conven]ional;
natura intim\ a gndirii enesciene
nu-[i g\sea loc pe scena S\lii Mari
a Palatului! Pachetul al\murilor
orchestrei are deficien]e de atac.
Nu po]i s\ nu observi, ginta latin\
nu se dezminte n datele ei de
instabilitate nici pe la noi [i nici
pe malurile Tibrului. Totu[i Simfonia
Patetica, de Ceaikovski a fost
excelent construit\, evitndu-se
[arja expresiv\ de tip melodramatic.
Un impuls de prospe]ime n
adresare, de angajare temeinic\
n cnt, le-a adus evolu]ia Orchestrei
Romne de Tineret conduse de
dirijorul Cristian Mandeal; a constituit
un moment special n programul
actual al Festivalului. Cei mai buni
dintre cei mai buni tineri instrumenti[ti,
studen]i, elevi, absolven]i ai institu]iilor
noastre de nv\]\mnt muzical,
tineri sosi]i din toate col]urile ]\rii,
tineri preg\ti]i pentru acest moment
pe parcursul a temeinice stagii de
lucru, au demonstrat o dat\ n plus
existen]a unui imens poten]ial de
talente artistice de care dispune
]ara. Au ar\tat determinare n cnt,
seriozitate n preg\tire. De la
Beethoven la Enescu, Ravel [i
Stravinski, o larg\ gam\ stilistic\
a fost abordat\ de Mandeal cu
priceperea unui meticulos pedagog
al orchestrei; [tie s\ nsufle]easc\
elanul tinerilor instrumenti[ti. Nu
au cum s\ fie perfec]i. Sunt
entusiasman]i! Au fost aclama]i
cu urale nesfr[ite. Promit enorm.
Pentru noi, pentru via]a muzical\
interna]ional\. Regretabil este
faptul c\ institu]iile abilitate ale
statului se dovedesc a fi indiferente
fa]\ de acest fenomen, unul de larg\
extensie n spa]iul Europei Unite,
dar cu totul neglijat la noi.
Corul [i Orchestra Epocii Luminilor,
The Age of Enlightenment,
ne-au vizitat pentru prima oar\.
Sunt ansambluri de special\
individualitate care promoveaz\
de o manier\ special\ muzica
perioadelor de trecere de la baroc
la clasicism [i de aici spre
preromantismul nceputului de
secol XIX. Este epoca structur\rii
ansamblului simfonic, a consolid\rii
formelor [i genurilor clasice. Se
cnt\ pe instrumentele de suflat
ale epocii, instrumente pe care
ast\zi le numim ca fiind rudimentare;
dau o savoare aparte sonorit\]ilor.
Dirijorii Trevor Pinnock [i Adam
Fischer, somit\]i n domeniul
genului, ne-au d\ruit dou\ dintre
marile capodopere ale muzicii vocal-
 d e ani buni, Festivalul enescian al muzicii
a devenit un brand de ]ar\, un
eveniment care atrage un numeros
public, inclusiv din str\in\tate.
simfonice clasice, oratoriile Crea]iunea
[i Anotimpurile de Joseph Haydn.
Bucuria de a cnta, profesionalismul
nalt al membrilor ansamblurilor,
al soli[tilor, confer\ via]\ interioar\,
acestor pagini.
Dintre evolu]iile soli[tilor concerti[ti
cteva au fost cu totul remarcabile.
M\ gndesc n primul rnd la
genera]ia tn\r\ a muzicienilor
intra]i relativ recent n via]a muzical\
interna]ional\, la Denis Matsuev,
un muzician care a oferit un grandios
spectacol pianistic, spectacol de
culori timbrale, de energie dinamic\,
pe parcursul Concertului n Do
Minor de Rachmaninov, la violonistul
David Garrett, o apari]ie noncon-
formist\ de mare atrac]iozitate att
n realizarea concertului beethovenian,
ct [i pe parcursul unor replici
violonistice la numerele lui Michael
Jackson. Aflat pentru prima dat\
pe scenele noastre de concert, Yefim
Bronfman a etalat o pianistic\ de
temeinic\ forma]ie n realizarea
celui de al doilea Concert brahmsian.
Pe ct de inspirate, pe att de atractive
s-au dovedit a fi duo-urile pianistice,
cel al surorilor Katia [i Marielle
Labeque n Concertul de Mendelssohn
Bartholdy, al Luizei Borac [i Viniciu
Moroianu n Simfonia concertant\
de Dinu Lipatti. Nu s-au ridicat la
nivelul publicit\]ii nici violonistul
Vadim Repin [i nici pianista Hlne
Grimaud.
Dintre concertele muzicale
camerale prefer s\ le men]ionez
pe cele care au inclus crea]ii enesciene
majore. Indiscutabil, cel mai
spectaculos moment a fost cel pe
care l dator\m acestui cuceritor
cuplu de muziciene, pianista Mihaela
Ursuleasa [i violonista Patricia
Kopatchinskaja, talente uria[e care
[tiu s\ caute, s\ g\seasc\, s\ ne
d\ruiasc\ esen]ele ancestrale ale
muzicii lui Bela Bartok [i George
Enescu. Neb\nuite s-au dovedit
Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011......................................................................................................................................................................................................................................
a fi valorile timbrale ale celei de
a 3-a Sonate enesciene scrise n
caracter popular romnesc!
Alte momente camerale enesciene
remarcabile? Au fost. M\ refer la
Cvartetul cu pian n Re Minor prezentat
de Jerusalem Chamber Music
Festival, cu Mihaela Martin la vioar\,
m\ refer la Cvintetul cu pian prezentat
de Cvartetul american Fine Arts
[i Alexandra Costin la pian. Miniaturi
vocal instrumentale crescute sub
semnul poeziei secolului trecut au
fost prezentate pe parcursul unui
cuceritor spectacol oferit de duo-ul
muzicienilor Bianca [i Remus
Manoleanu, de actorul Victor Rebengiuc.
Seduc\tor n ceea ce prive[te
cultura sunetului, bog\]ia timbrelor,
s-a dovedit a fi o dat\ n plus!
Colocviile [i premiile revistei Transilvania, edi]ia a VIII-a
festivalul interna]ional George Enescu
Festivalul [i Concursul Interna]ional
George Enescu s-au dezvoltat
bine n ultimul deceniu. Au c\p\tat
notorietate, au dobndit consisten]\,
dispun de personalitate, s-au construit
n timp. ~n paralel, cteva zile n
[ir s-au desf\[urat lucr\rile unui
remarcabil simpozion adresat
cercet\torilor din ]ar\, din str\in\tate;
pentru prima oar\ lucr\rile ntlnirilor
muzicologice din acest an au fost
publicate n chiar zilele Festivalului.
Nu [tiu dac\ domnul Ioan Holender,
actualul director artistic al Festivalului,
fostul director al Operei vieneze,
este capabil a-[i dep\[i limitele;
cu sau f\r\ domnia sa, evenimentele
trebuie s\ evolueze. Festivalul este
al nostru, al tuturor. Dnd curs
unor intense solicit\ri interne, doar
sec]iunea de violoncel a fost adi]ionat\
competi]iei generale a tinerilor
muzicieni; sec]iunea de canto
academic r\mne n continuare, n
mod nejustificat, n afara concursului.
Dat\ fiind densitatea evenimentelor,
ar fi util\ decalarea cu un an a
Festivalului fa]\ de concurs; interesul
pentru crea]ia enescian\ s-ar ntre]ine
ansamblul Kremerata Baltica condus constant, de la un an la altul, att
de minunatul muzician Gidon la nivelul marilor concerte, ct [i la
Kremer. Dar prezentarea n acela al tinerei genera]ii de muzicieni.
aranjament a celebrului opus De ani buni, Festivalul enescian
enescian, Octuorul pentru corzi, al muzicii a devenit un brand de
s-a dovedit a fi abuziv\. ]ar\, un eveniment care atrage un
numeros public, inclusiv din str\in\tate;
Muzica romneasc\ actual\ a este un eveniment de prim\ m\rime
fost relativ bine etalat\ n valorile n plan european. Mii de muzicieni
ei reprezentative, prin crea]ii semnate sosi]i din toat\ lumea au evoluat
de Octavian Nemescu, Corneliu pe scenele Fesivalului. Zeci de mii
Dan Georgescu, Lucian Me]ianu, de auditori au fost prezen]i n s\lile
Eugen Wendel, Costin Miereanu, de concert din Bucure[ti, din ]ar\.
C\lin Ioachimescu, Doina Rotaru, Cultura, muzica, pot defini o alt\
Dan Dediu, Laura Manolache, Ana imagine a existen]ei noastre, alta
Maria Avram, George Balint Dar dect cea pe care ne-o arat\ tabloidele
au lipsit nume importante precum cotidiene sau posturile europene
cele ale regreta]ilor Hora]iu R\dulescu de televiziune. Festivalul enescian
[i Costin Cazaban, sau Tiberiu Olah al muzicii este o investi]ie de durat\
[i Aurel Stroe. n ns\[i existen]a spiritual\ a
na]iunii.
ntre 15 [i 17 septembrie s-a desf\[urat la Sibiu a VIII-a
edi]ie a Colocviilor Revistei Transilvania, o edi]ie omagial\,
dedicat\ vie]ii [i operei lui Mircea Iv\nescu. La Biblioteca ASTRA
[i la Libr\ria Humanitas au avut loc lecturi, o mas\ rotund\
cu tema Miircea Iv\nescu.. Poetull, traduc\torull, omull, lans\ri
de carte, precum [i o edi]ie a Institutului Blecher. Au participat
Andrei Bodiu, Cristian Bleotu, Dumitru Chioaru, Rita
Chirian, Dan Coman, Lumini]a Corneanu, Gabriel Dali[, Ana
Dragu, Teodor Dun\, Nora Iuga, Claudiu Komartin, {tefan
Manasia, Marin M\laicu-Hondrari, Alexandru Mu[ina, Veronica
D. Niculescu, O. Nimigean, Florin Partene, Octavian Soviany,
Ana Toma, Luiza Vasiliu, Ioan Radu V\c\rescu, Miruna
Vlada.
Pe 15 septembrie a avut loc o sear\ de poezie romno-
catalan\ organizat\ de Institutul Cultural Romn, n cadrul
c\reia au sus]inut lecturi Miquel Desclot, Aurel Pantea, Ion
Cristofor, Christelle Enguix, Leti]ia Ilea, Marc Romera, Oana
C\t\lina Ninu [i Clara Fontanet.
Vineri, 16 septembrie, s-au decernat premiile revistei
Transilvania: Premiul Opera Omnia Nora Iuga, Premiul
pentru proz\ Octavian Soviany, pentru Viia]a luii Kostas Venetiis,
Cartea Romneasc\, 2011, Premiul pentru poezie Marin
M\laicu-HHondrari pentru volumul La dou\ zile distan]\, Charmides,
2011 [i {tefan Manasia pentru Motocicleta de lemn, Charmides,
2011. Premiul Semper Poesis i-a revenit lui Claudiu Komartin.
Rep.
13
actualitatea
cronica edi]iilor de
C
artofilia adic\ pa-
siunea pentru colec-
]ionarea de ilustrate
[i c\r]i po[tale nu
reprezint\ o preocu-
pare din cale-afar\ de
r\spndit\ n cultura
noastr\.
Ceea ce nu nseamn\ c\ pasiunea
[i rigoarea unor colec]ionari nu
pot surmonta indiferen]a public\,
adunnd piese de mare valoare,
n colec]ii reprezentative. Iar atunci
cnd acest interes cartofil este
mbinat cu pasiunea pentru istorie
[i cu o bun\ cultur\ general\,
rezultatele pot fi remarcabile.
Istoriografia propriu-zis\, istoria
mentalit\]ilor, dar [i istoria literar\
pot extrage idei [i informa]ii deosebite
din acest tezaur, nc\ insuficient
cunoscut [i explorat.
Este cazul albumului Constan]a.
Remember 1895-1945, n fapt, o
adev\rat\ istorie n imagini ([i
ce imagini!) a dezvolt\rii uluitoare
a fostului or\[el otoman, devenit,
dup\ 1878, poarta la Marea Neagr\
a Vechiului Regat [i, ulterior, a
Romniei Mari. {i care reu[e[te
s\ fie o asemenea istorie tocmai
pentru c\ documentele vizuale pe
care se bazeaz\, provenind din
colec]iile personale ale celor doi
autori, au fost asamblate ntr-o
construc]ie coerent\ din punct de
vedere istoriografic, care v\de[te
1) o excelent\ cunoa[tere a trecutului
Constan]ei [i 2) o la fel de bun\
cunoa[tere a istoriei vechii Romnii,
care a permis inserarea istoriei
vizuale a ora[ului n rama procesului,
mai amplu, de dezvoltare [i
modernizare a ntregii ]\ri, sub
marele Carol I [i, apoi, sub urma[ii
s\i interbelici. Imaginile (constnd
n c\r]i po[tale emise ntre anii
anun]a]i n titlu) sunt nso]ite de
comentarii istoriografice pertinente,
menite s\ l ajute pe cititor s\
cola]ioneze cartolinele, ntr-un
discurs vizual bine nchegat [i
mereu expresiv.
14................................................................................................................................................................................................................................Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011
r\zvan voncu
Constan]a,
ntr-un album de epoc\
Trebuie spus, de la bun nceput,
c\ opera de colec]ionari a lui Viorel
Ovidiu Lipovan (din p\cate, plecat,
ntre timp, la cele ve[nice) [i,
respectiv, Gabriel-Octavian Nicolae
merit\ din plin elogiile noastre.
Poate c\, la capitolul c\r]i po[tale,
]ara noastr\ nu a stat [i nu st\ nici
acum la n\l]imea marilor [coli
occidentale, ceea ce face ca misiunea
pasionatului s\ fie cu att mai
dificil\. Ei bine, chiar n aceste
condi]ii mai delicate, cei doi autori
ai albumului au pus n oper\ dou\
colec]ii impresionante, con]innd
adev\rate bijuterii ale genului.
Este cazul, bun\oar\, al multelor
ilustrate necirculate prezente n
acest volum: c\r]i po[tale emise,
dar niciodat\ folosite ca atare, aflate
[i azi n stare intact\. Din totalul
de peste 350 de ilustrate toate,
autentice rarit\]i , cel pu]in 10%
sunt necirculate, care se nf\]i[eaz\
publicului pentru prima dat\ n
aceast\ carte, la 100 de ani de la
emitere. {i din acest punct de
vedere, albumul realizat de Viorel
Ovidiu Lipovan [i Gabriel-Octavian
Nicolae este o comoar\ ce se cade
pre]uit\ n sine, indiferent dac\
e[ti pasionat de Constan]a sau nu.
Pasiona]ii de Constan]a, de
Litoral [i, n genere, de vechea
Romnie au, ns\, [i alte motive
de a fi ncnta]i de volumul realizat
de cei doi impeniten]i cartofili.
n primul rnd, cum spuneam,
albumul realizeaz\, pe baza dialogului
text-imagine, o istorie a dezvolt\rii
ora[ului [i, n general, a celor dou\
activit\]i tradi]ionale legate de
Constan]a: turismul helio-marin
[i comer]ul maritim. Cnd, n 1878,
Dobrogea revine, dup\ secole de
domina]ie otoman\, n componen]a
statului romn, fosta cetate Tomis
se transformase de mult ntr-un
somnolent port de margine al
Imperiului, cu o activitate redus\
[i n care urmele vechii str\luciri
antice [i bizantine disp\ruser\
deja, inclusiv din con[tiin]a locuitorilor.
c nd, n 1878, Dobrogea revine, dup\ secole de
domina]ie otoman\, n componen]a statului
romn, fosta cetate Tomis se transformase de mult
ntr-un somnolent port de margine al Imperiului.
Kstendje, cum se numea ora[ul
n turce[te, ad\postea o popula]ie
pestri]\, alc\tuit\ din turci, t\tari,
romni, greci, armeni, bulgari,
evrei [i alte etnii, aduse de vnturile
istoriei [i ale comer]ului pe malurile
Pontului Euxin. Cosmopolitismul
otoman nu s-a dovedit, ns\, `n
acest caz, unul creator: activitatea
cultural\ n Constan]a de dinainte
de 1878, exceptnd inerenta ([i
minora) produc]ie cultural\ din
jurul institu]iilor religioase, este
ca [i inexistent\. Explica]ia e de
aflat n cultura islamic\ dominant\,
ca [i n statutul marginal al portului,
n sistemul comercial sud-est
european, n care locul nti revenea
porturilor romne[ti de la Dun\re:
Br\ila [i Gala]i.
Albumul de fa]\ documenteaz\
strategia economic\ [i politic\
desf\[urat\ de Carol I, ndat\ dup\
1878 (de altfel, domnitorul va vizita
Constan]a imediat dup\ realipirea
Dobrogei, n 18-20 septembrie
1879, [i, simbolic, va decide s\ fie
g\zduit n casele primului c\pitan
romn al portului, Nicolae Macri).
Regele a n]eles ndat\ importan]a
unui port la Marea Neagr\ [i a
participat personal la cele trei
demersuri care au transformat
radical Constan]a: ntemeierea
Marinei Regale, a Portului Constan]a
[i a industriei turistice de pe Litoral.
Structurat\ tematic, cartea surprinde,
n capitolele XI-XVII, fazele acestor
transform\ri de amploare, prin
zeci de ilustrate [i c\r]i po[tale
rarisime.
De altfel, [i Kog\lniceanu a
n]eles importan]a Constan]ei [i,
odat\ pierdute mo[iile din sudul
Basarabiei n urma aceleia[i p\ci
de la Berlin , s-a mutat aici: volumul
ne ofer\ unica (probabil) ilustrat\
care reproduce imaginea caselor
Kog\lniceanu, azi disp\rute.
Dar Constan]a nu nseamn\
numai economie, ci [i o imens\
mo[tenire cultural\. Ora[ul este
alc\tuit n straturi (antic greco-
roman, medieval bizantin, otoman,
fin de sicle, interbelic [i, hls,
comunist), fiecare din ele valorificnd
n chip propriu pozi]ia deosebit\
a ora[ului. Albumul acord\ aten]ie
transform\rii urbanistice a Constan]ei,
care, n ciuda distrugerilor din
Primul R\zboi Mondial, se
metamorfozeaz\, n numai cteva
decenii, dintr-un pr\fuit trg otoman
de margine, ntr-un ora[ prosper
[i cosmopolit. Odiseea statuii lui
Ovidiu amplasat\ ini]ial ntr-o
meschin\ pia]et\, apoi mutat\
de mai multe ori, furat\ de ocupan]ii
Viorel Ovidiu Lipovan, Gabriel-
Octavian Nicolae Constan]a.
Remember 1895-1 1945, cu o
prefa]\ de prof. univ. dr. Valentin
Ciorbea, Editura Ovidius University
Press, Constan]a, 2010.
bulgari din 1917-1918, pentru
a-[i g\si, n sfr[it, locul monumental
de azi e exemplar\ pentru odiseea
ora[ului nsu[i, care a devenit
con[tient de-abia n jurul lui 1900
de importan]a pe care ncepea
s\ o aib\ pentru comer]ul din sud-
estul Europei. Dobndirea con[tiin]ei
de sine a Constan]ei moderne este
urm\rit\ [i exemplificat\ cu ilustrate
ale edificiilor, bulevardelor [i str\zilor
ora[ului, care a crescut ntr-un
ritm mult mai rapid dect oricare
altul din ]ar\. Exist\ chiar [i un
aspect trist ale acestei splendide
dezvolt\ri: cre[terea Constan]ei a
nsemnat, inevitabil, pr\bu[irea
Br\ilei, care [i va pierde, treptat,
importan]a ca port comercial [i,
nc\ din anii 30 ai secolului trecut,
va ncepe s\ tr\iasc\ mai mult din
amintirile somptuoase ale unui
trecut str\lucit
Opera]iunea de recuperare a
memoriei dup\ cum spune n
prefa]\ Valentin Ciorbea este
att de minu]ioas\, nct cei doi
autori-colec]ionari reu[esc performan-
]a de a induce un discurs auto-
referen]ial, n ductul istoriografic
principal. Odat\ cu istoria Constan]ei,
ei au punctat [i istoria cartofiliei
const\n]ene, descoperind [i oferin-
du-ne c\r]i po[tale care ne nf\]i-
[eaz\ chiar editurile [i editorii
respectivelor ilustrate. Pe aceast\
cale, ni se deschide o poart\ de
acces c\tre mediul cultural al
Constan]ei de odinioar\: o recuperare
simbolic\, ntruct, n perioada
comunist\, accentul s-a pus aproape
exclusiv pe economie, urbea fiind
v\duvit\ de universitatea pe
care o merita. Doar cteva institu]ii
Teatrul Fantasio (cu marele
coregraf Oleg Danovski), Teatrul
de Stat [i revista Tomis au
continuat o tradi]ie, iat\, bogat\,
pe care ne-o dorim ren\scut\.
{i, pentru c\ porturile sunt
locuri fermecate, n care se ntmpl\
pove[ti uimitoare, s\ mai consemnez
[i faptul c\ nici unul dintre cei doi
autori, att de mp\timi]i de Constan]a,
nu este n\scut n Constan]a.
Devotamentul lor ar trebui, cred,
s\ i impulsioneze [i pe const\n]enii
de souche

po[ta redac]iei
de horia grbea
V\ rog s\
m\ da]i s\
fiu mncat
de-un cine
George Ni[coveanu. Versurile
dvs., care se vor ecoul disper\rii
unui Prizonier, snt cu totul anacronice
ca form\ [i eman\ un umor involuntar
de zile mari. Rimele telefonate
ajut\ de minune efectul comic.
Lipsa ori a[ezarea gre[it\ a semnelor
de punctua]ie este ca un arc electric
ntre exalt\rile pa[optiste [i
suprarealism. M\ zbat n agonie
ca un posedat/ Nu mai am nimic...
tot ce am avut am dat/ Din mine
a ramas doar amintirea sumbr\/
Nu mai sunt om, nici animal...sunt
doar o umbr\. La ultimele strofe
v\ tr\deaz\ [i ritmul, versurile
apar [chioape: Blestem necontenit
ziua-n care m-am n\scut/ Nu am
nici un viitor, vreau s\ uit al
meu trecut/ Pl\tesc pentru p\cate
nef\cute ndoit/ N-am avut vreo
bucurie, numai am suferit.// V\
ur\sc pe to]i...[i voi pe mine/ Dup\
ce mor, poate v\ va fi mai bine/
Nu vrea nimic din via]a asta, ci
mine/ V\ rog s\ m\ da]i s\ fiu
mncat de-un cine. Am luat act
de dorin]a dvs. de a fi mncat de
un cine. Fa]\ de arabul din El-Zorab
care cerea : m\ taie dac\ vrei,
[i-arunc\-m\ la cini, dvs. vre]i
s\ fi]i dat, nu aruncat, [i nu mai
multor cini, ci unuia singur. Dac\
ave]i vreo ras\ sau o culoare
preferat\, spune]i [i ncerc s\
aranjez.
Laz\r Magu. Ve]i fi fiind dvs.
mag, dar magia poeziei lui
Top`rceanu e mai puternic\ dect
a dvs. [i v-a subjugat. Dificultatea
este c\, de[i versifica]i bine (ei,
nu chiar ca poetul rapsodiilor),
el a scris acum vreo 90 de ani [i
de atunci sensibilitatea cititorilor
s-a modificat, iar tema toamnei
a cunoscut alte [i alte trat\ri, nct
strofele dvs., orict de atent construite,
nu mai au efect: Ca o lacrim\ celest\/
cade toamna peste noi .../ Regimente
mari de ploi/ stau la grani]a terestr\.
(Peisaj autumnal, titlu de asemeni
Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011...............................................................................................................................................................................................................................
vetust). Sau: n vrf de plopi st\
soarele-n sicriu./ Un stol de
corbi conduc nmormntarea .../
n cimitir e complicat\ starea:/
groparu-i mort iar decedatu-i viu./
Ne ntreb\m a cui e-nmormntarea/
[i pn\ unde vom p\stra secretul
...// A disp\rut din scen\ interpretul;/
noi tot mai tare auzim cntarea.
P\cat de talentul dvs., cel de
versificator mai ales, [i de umorul
pe care-l dovedi]i. Aceste texte
merg numai dac\ le intitula]i parodii
originale la G. Top`rceanu. Dar
eu a[tep de la dvs. texte originale-
originale. ncerca]i!
Ivona C allatis. E frumos
pseudonimul dvs., [i potrivit cu
poemele de inspira]ie marin\. Dar
mai bine v\ chema Tomis pentru
c\ numele ar fi avut o trimitere
c\tre ruptul n buc\]i la care eu,
precum Medeea, a[ proceda asupra
versurilor pe care le-a]i expediat.
Trebuie s\ ave]i curaj [i s\ proceda]i
chiar dvs. la sfrtecarea textelor [i
la punerea lor pe foc. n niciun caz
nu le pune]i n sticle pe care s\
le arunca]i pe mare. E ne-ecologic
[i-apoi cine [tie cine le g\se[te [i,
vorba dvs., cade fulgerat.
Vasile Popa. Reproduc o poezie
din cele trimise de dvs. cu mesajul
anterior, dar trebuie s\ fi]i con[tient
c\ ave]i mult de lucru. Foarte adesea
snte]i superficial [i prefera]i solu]iile
la prima mn\. Iat\ numai titlul
de mai jos pe care l-a]i a[ezat lund
primele dou\ cuvinte, o sintagm\
banal\, din textul ce trebuia numit.
Nu a[a face un me[te[ugar adev\rat,
nu mai zic de un maestru. Lucra]i,
gndi]i-v\, bate-]i-v\ capul! Un
ofi]er mi-a spus, nv\]ndu-m\ s\
trag cu pistolul la ]int\: fiecare
foc se munce[te. Aplica]i acest
principiu, dac\ vre]i s\ nimeri]i
]inta. Snte]i [i nv\]\tor, asta v\
oblig\ s\ nv\]a]i.
Ai putea
ai putea s\ aluneci pe lng\ ziua
de azi ca o pic\tur\
de ploaie iar telejurnalele [i cotidienele
s\ afle de-abia mine
c\ o fat\ s-a oprit pe o banc\, fiindc\
nu mai putea s\ r\mn\
nes\rutat\ de un b\iat
crezi c\ o s\ plou\?
ntre timp tr\ie[ti, frunz\ de azi
[i s\ru]i fluturii [i
asfaltul [i moartea cu gura ta
fl\mnd\ [i verde
[i te apleci nspre p\mnt singur\,
singur\ singur\
s\mn]\ ngropat\ n vnt [i
vis deformat de uitare
aici
n inima mea izbind n piept ca un
prizonier condamnat
s\ tr\iasc\
mereu singur
A[tept n continuare textele literare
[i opiniile dvs. la adresa e-m mail:
posta.romlit@gmail.com.
p\catele limbii de rodica zafiu
Argumente
riscante
A
nalogia nu poate fi,
prin natura sa, un
argument forte, ci
doar unul plauzibil.
Compararea presu-
pune elemente co-
mune [i elemente
diferite, iar raportul dintre
acestea nu poate fi stabilit
cu precizie, fiind reglat, pn\
la urm\, de principiul
relevan]ei comunicative.
n Retorica sa (1406b-1407a),
Aristotel semnala o modalitate de
evaluare a metaforelor, care pot
fi nepotrivite prin caracterul lor ri-
dicol sau exagerat, prin obscurita-
te [i neverosimil. ntre condi]iile
preliminare de reu[it\ a unei
analogii intr\, desigur, cele generale
ale comunic\rii, privind acordul
prealabil cu interlocutorul: comparan-
tul trebuie s\ fie familiar, accesibil
[i s\ nu provoace emo]ii contra-
productive, bazate pe valori total
diferite. Analogia reu[it\ presupune
plauzibilitate, eterogenitate [i
complexitate: trebuie s\ conving\
prin ra]ionalitatea apropierii, prin
surpriza asocierii nea[teptate a unor
domenii diferite [i prin mul]imea
detaliilor potrivite [i a implica]iilor
produse. Ace[ti parametri variaz\
n limite de echilibru [i adecvare,
dincolo de care devin defecte. Dificil\
e mai ales contrabalansarea criteriilor
cu orient\ri opuse: de obicei, cu ct
o analogie este mai plauzibil\ [i
mai complex\, cu att e mai pu]in
previzibil\. Orice analogie presupune
o zon\ de asem\nare [i una de
diferen]iere: asem\narea maxim\
anuleaz\ surpriza, iar diferen]ierea
maxim\ exclude plauzibilitatea.
Cu aproape 150 de ani n urm\,
ntr-un discurs despre distribuirea
bugetului pentru nv\]\mnt, Titu
Maiorescu pleda pentru favorizarea
[colilor de la baz\ s\te[ti, de
meserii, normale [i nu a celor de
lux (de art\, universit\]i etc.), care
primeau n momentul respectiv
fonduri suplimentare: Ast\zi este
pus\ piramida pe vrf [i partea cea
mai dezvoltat\ a ei este acea de sus;
pe cnd lucrul trebuie s\ fie invers.
(Titu Maiorescu, Pentru restabilirea
[coalelor normale. Asupra budgetului
instruc]iunii publice pe 1873, n
Discursuri parlamentare, ed. de
C. Schifirne], vol. I, 2001, p. 74).
Descrierea viza un ndemn la ac]iune,
formulat cu anticipare s\ r\stoarne
acest sistem, s\ aduc\ piramida
pe baza ei normal\ (loc. cit.) [i
avea marele avantaj de a comunica
imediat nefirescul situa]iei: analogia
piramidei sprijinite pe vrf implic\
actualitatea
un sentiment de provizorat [i
fragilitate, pentru c\ e o imagine
a instabilit\]ii grave, a unui echilibru
improbabil [i periculos.
Plauzibilitatea compara]iei
argumentative e judecat\ n func]ie
de relevan]\: asem\narea trebuie
s\ fie suficient\ din punctul de
vedere al temei, al concluziei vizate.
Diferen]ele inevitabile r\mn
irelevante din acela[i punct de
vedere rela]ional, contextual. n
plus, ele trebuie s\ prezinte un risc
redus de contracarare prin contra-
analogii. ntr-un articol polemic,
Nae Ionescu argumenta n favoarea
tezei c\ romnii nu pot fi cu adev\rat
catolici, fiind n\scu]i ortodoc[i:
Atunci cnd eu am din na[tere
p\rul negru, e suficient s\ vreau a-l
avea ro[u, pentru ca s\-l [i am?
(Iluziile catolicizan]ilor, 1930, n
Roza vnturilor, p. 207). Analogia
pus\ n scen\ printr-o ntrebare
retoric\ avea avantajul familiari-
t\]ii [i al accesibilit\]ii, fiind ns\
improprie prin fundamentul asem\-
n\rii (situa]iile nu sunt comparabile,
pentru c\ religia nu e transmis\
genetic!), condi]ie necesar\ a
concluziei. n plus, compara]ia e
riscant\, pentru c\ i se poate contra-
pune un r\spuns nedorit de autor
(practica vopsirii p\rului fiind foarte
banal\).
Eterogenitatea, distan]a mare
dintre domeniile asociate, asigur\
efectul persuasiv, n m\sura n care
noutatea capteaz\ interesul. n mod
ideal, aceast\ noutate se asociaz\
cu complexitatea: cu condi]ia ca,
dezvoltnd detaliile [i consecin]ele
nemen]ionate, asem\narea s\ fie
confirmat\, nu infirmat\.
Un argument prin analogie for-
mulat recent n spa]iul public ilustreaz\
unele dintre riscurile mari ale pro-
cedeului. Un specialist declar\:
Cred `n capacitatea liderilor europeni
de a g\si o solu]ie. Vede]i, e foarte
important s\ n]elegem un lucru:
chiar [i cei de la prima clas\ de
pe Titanic au avut de suferit! Trebuie
s\ ne gndim c\ suntem cu to]ii
n aceea[i situa]ie (HotNews, 19
iulie 2011). Apropierea dintre cele
dou\ scenarii este puternic\ [i
productiv\ emo]ional; din p\cate,
dus\ pn\ la cap\t, nu ndeamn\
nici la optimism, nici la ac]iune: cu
sau f\r\ voie, analogia implic\ un
final nelini[titor pentru criza european\.
Invocarea Titanicului anun]\ mai
curnd inevitabilul catastrofei, fa]\
de care cli[eul activ, pozitiv [i optimist
(cred n capacitatea... de a g\si o
solu]ie) [i pierde mult din eficien]\.
15
 ngeri. Printre stele nu te po]i plimba tropice sur`z\toare de mihai zamfir
Fluturi trzii a[a cum te plimbi pe str\zi ntunecate dup\
mncare [i ap\, nu?, [i zicea Laika. Se

(urmare din pag. 11)

Un domn a luat-o n bra]e pe Laika [i

pare c\ oamenii de acolo, care o priveau
din ce n ce mai atent, oameni ce-[i spuneau
astronau]i, nu gndeau la fel. Ei ]ineau cu
tot dinadinsul s\ vad\ lumea de sus.
Parisul
Laika [i-a rotit bucuroas\ coada. Dar domnul
a a[ezat-o n cu[c\, i-a pus ap\ [i mncare,
dup\ care a plecat. To]i oamenii de acolo
p\reau foarte preocupa]i de ceva, erau
Dintr-odat\ a r\mas singur\. Ea, Laika,
f\r\ surori, orfan\ de la cap\t, dar fericit\,
cu ochii spre st\pnul ei [i lini[tit\ n
credin]a-i ascuns\ c\ n curnd l va vedea
lui Brassai (I)
pe Dumnezeu. Astronau]ii au ncorsetat-o

B
chiar ngrijora]i. rassai numele unuia cupluri de ndr\gosti]i strn[i unul
n curele strmte, numite hamuri, [i au dintre cei mai celebri ntr-altul [i m\rind astfel pustiul
Laika nchise ochii n cu[ca strmt\ [i
a[ezat-o ntr-un obiect ciudat, incomod, fotografi ai tuturor din jur, muncitori epuiza]i surprin[i
se v\zu n cerdac, acolo unde so]ia ]\ranului timpurilor, dar [i
o lua uneori, sau unde intra chiar ea, s\ care o n]epenea, o ]intuia la p\mnt, numele unui pictor, n primele ore ale dimine]ii.
adulmece casa din lemn vechi. Ochii mari limitndu-i mi[c\rile. Aceasta urma s\ fie desenator, scriitor, nregistr\m, teroriza]i, imagini-
[i negri, odat\ umbri]i de triste]i ne[tiute, casa ei n spa]iu. Apoi i-au f\cut poze. n al unui artist deplin revers ale c\r]ilor postale ilustrate
se desf\tau n prezentul absolut la brodit les\, cu privirea departe, dreapt\, hot\rt\, [i multiplu. pariziene, pentru c\ pie]ele celebre,
de bruri [i fuste frumos colorate. Adormea dar implacabil pierdut\. n fa]a universului, statuile, bulevardele [i parcurile
acolo, la picioarele st\pnei, [i sfor\ia u[or, el nsu[i nelini[tit, tulburat, la poarta primei Ar fi greu de g\sit o entitate cunoscute [i dezv\luie latura
ncol\cit\ toat\ n r\coarea od\ii ... ntlniri cu un p\mntean. Pe urm\, Laika mai opus\ tropicelor surz\toare tragic\ pe care nimeni n-o b\nuia.
L\mi]\!, se auzi strigat\ de un glas a dat bine]e P\mntului, le-a spus oamenilor, dect albumul de fotografii n alb- Surprins de pelicula fotografic\
prietenos. Da, pe ea o striga domnul acela n limba ei, s\ aib\ ncredere n visul cinelui negru din 1932 al lui Brassai, avem un fel de voyage au bout
serios care o privea cu mult interes, c\utnd alb. La radio nu s-a auzit dect un Ham!. intitulat Paris la nuit, oper\ ce a de la nuit.
ceva anume n ochii-i ntuneca]i, picta]i La revedere, ursule] polar!, st\pnul f\cut faima fotografului cu nume n toate fotografiile lui Brassai
pe c\p[orul alb, buclat, cu urechi u[or astronaut [i glasul lui, domol ca [i palmele, exotic. La Muzeul Na]ional din va fi noapte, cea]\ [i frig, dar
cl\p\uge, n mutri]a expresiv\ de cine Brasilia s-a deschis, n a doua
mngiere lin\, ultim\. Dac\ ar fi putut mai ales pustietate. Pentru el, ora[ul
hoinar, odat\ r\t\citor f\r\ ]int\ pe jum\tate a lunii septembrie, expozi]ia
str\zi moscovite. plnge, Laika ar fi f\cut-o. n schimb, a n- [i dezv\luia adev\rata lui fa]\ doar
chis ochii, [otia ei, truc abil, [i s-a uitat Paris la nuit, constnd n reproducerea noaptea, atunci cnd agita]ia diurn\
Crlion], tu [tii ce vreau eu de la
spre cmpie, spre ea ns\[i. celor 64 de fotografii ale unui album a mul]imii dispare, iar adev\rul
tine? S\ vedem, po]i fi tu prima?
S\ fiu prima? Da, vreau s\ fiu prima. Au nchis-o ermetic [i i-au trimis peste de acum istoric. Ce impresie le-o peisajului citadin iese n fine la
La iubire. Po]i fi tu primul care s\ m\ ochi o boare de aer rece. Lesa o strngea fi f\cut brazilienilor, condamna]i iveal\. Lumina artificial\ crud\
iubeasc\? pu]in prea mult, nu o l\sa s\ se mi[te liber, pe via]\ la un peisaj luminos, [i ntunericul iat\ singurele tu[e
B\rbatul se aplec\ [i o mngie pe cap, nu putea dect s\ se ridice n picioare sau imaginile de umbr\, anxietate [i picturale ale fotografului.
apoi se ntoarse brusc spre un coleg, l\snd- s\ se ntind\. n spa]iu restrictiv. Atunci solitudine produse de obiectivul Albumul lui Brassai, reprodus
o dezorientat\, cu urmele palmelor lui a observat c\ pe corp i fuseser\ prinse lui Brassai? Greu de spus. Probabil acum integral pe panourile din
mari, moi, peste ea. St\pnul din vis? ni[te ventuze ciudate, strns lipite de piele, impresia de stranietate absolut\. expozi]ia brazilian\, degaj\, pentru
S\ ncepem, dar. Cred c\ ea va fi, dar destul de sup\r\toare. n rest, avea tot Pentru privitorul interbelic, dar iubitorul de cultur\ francez\, un
merit\ s\ ncerc\m [i cu celelalte. ce i trebuia. Oxigen, hran\. [i pentru cel de ast\zi, Parisul din aer familiar: nu ne mir\m c\ acest
Bine. Deodat\, s-au izbit de ea zgomote teribile, albumul artistului a reprezentat multiplu artist a fost prietenul
{i au nceput. A fost greu. Se numea imposibil de suportat, ca [i cum capsula [i reprezint\ un fel de anti-Paris: lui Lon-Paul Fargue, Blaise Cendrars,
antrenament. Oamenii i spuneau joc de strmt\ s-ar fi surpat peste cei de jos. Laika prin fa]a noastr\ defileaz\ col]uri Salvador Dali, dar mai ales al lui
fa]\ cu ele, cele trei c\]elu[e, dar nu era s-a speriat. Oare nu va mai ajunge dincolo, pustii de case, sordidul [i resping\torul Henry Miller, amicul parizian cel
joc; le a[ezau pe rnd, s\ le vad\ reac]iile, la Dumnezeu? S\ se fi oprit totul? Este din peisajul citadin al anilor 30 mai apropiat, ca [i al lui Picasso;
n ni[te instala]ii numite centrifuge, care inacceptabil s\ contramandezi o ntlnire murd\rie acumulat\ n hale, acesta nu a autorizat drept figur\ri
le ame]eau [i le agitau, c\ci f\ceau un grilaje de parcuri cu aer de nchisoare, ale picturilor [i ale sculpturilor sale
cu Cel de Sus.
zgomot teribil. Albina nu mai mnca, ziduri ntunecate, str\zi parc\
[i simte inima s\-i ias\ din piept. dect fotografiile lui Brassai.
Mushka ncerca cu tot dinadinsul s\ scape
Z\vort\ ntre pleoape, Laika vorbe[te p\r\site; sub aparatul fotografului- De ce oare pictorul, sculptorul
din aparatul huruitor, numai Laika st\tea
cu fr\]iorii ei de la sat, de oriunde. artist, toate se transform\ n tablouri [i scriitorul Gyula Halsz, atunci
lini[tit\, cu inima doar zvcnind a revolt\,
c\ci vroia s\-i fac\ pe plac st\pnului ei, Dragii mei, eu am plecat n spa]iu! nocturne, unde fiecare detaliu cnd devine fotograf celebru, a
b\rbatul cu palme moi. Vedea n el cmpul, Ce nseamn\ acela spa]iu? r\mne strict autentic, dar ansamblul adoptat drept pseudonim curiosul
stepa ei blajin\. A[a c\ [i domolea cum Spa]iu nseamn\ cer. las\ impresia unei picturi nelini[titoare, nume de Brassai? Simplu: pentru
putea inima nebun\, s\ nu-i sparg\ pieptul, {i mie mi-ar pl\cea s\ merg acolo ... de fantezie sumbr\. Aparen]ele c\ se n\scuse la Bra[ov n 1899 [i
[i mnca f\r\ s\ crcneasc\ pasta f\r\ gust Dac\ nu ar fi harna[amentul strns, umane, rare, evoc\ [i ele invariabil pentru c\ a vrut s\ perpetueze prin
[i f\r\ culoare pe care oamenii i-o puseser\ cred c\ a[ pluti. M\ deranjeaz\ inima, bate singur\tatea [i dezolarea: prostituate propria-i art\ numele ora[ului unde
ntr-un bol, aproape. Avea trucul ei pentru prea tare! Ce frumos e P\mntul! S\ ncerc blazate pndind la col] de strad\, a v\zut lumina zilei.
a nu-i fi team\ de vuietul nfrico[\tor [i s\ m\ apropii de geam, poate reu[esc s\
de r\sucirea brusc\, ce o f\ceau s\-[i piard\ l v\d mai bine. Ce se aude oare?
echilibrul. nchidea ochii ... Bip-bip-bip, semnalul sonor ce o leag\
... {i se vedea din nou la ]ar\, printre nc\ de Terra prin undele radio.
g[te [i coco[i ]an]o[i. nc\ un zgomot puternic. Rupere. Din
Ai observat, Ivana, ct de istea]\ este ce n ce mai cald.
Laika? Cred c\ ar fi bun\ s\ exploreze Doamne, vino mai repede lng\ mine,
lumile pe care ncearc\ oamenii s\ le s\ te v\d. Exi[ti? ntr-adev\r? Sunt obosit\.
descopere, s\ vad\ ce este cosmosul ... Deasupra lumii [tiute pn\ atunci s-a
Cu lacrimi albastre, Ivana:
ab\tut o ploaie de stele. Au c\zut prunele
Bine ... dar ... am s-o pierd. Att de
coapte, s-au podidit cire[ele dulcege, s-au
dulce [i cuminte ...
A[a a aflat Laika pentru ce se preg\te[te. scuturat salcmii.
n vis. n lumin\.
La ora la care zilele ei treceau nenum\rate Iulia Cristina Fr`nculescu
n cu[ti strmte, zile n [ir, s\pt\mni,
nimeni nu ndr\znise s\ deschid\ cerurile. (Fragment din romanul,
Infinitul era pentru Dumnezeu. {i pentru n manuscris, Singuri pe scen\)

16.................................................................................................................................................................................................................................Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011

m agifique, pe muzic\ de Piotr Ilici Ceaikovski, un spectacol
parodic [i Romeo [i Julieta, pe Simfonia dramatic\ pentru
soli[ti, cor [i orchestr\ de Hector Berlioz, ne-au dat posibilitatea
de a cunoa[te universul creativ al lui Thierry Malandain.
Festivalul Interna]ional George Enescu

A
l doilea mesager al ar-
tei dansului, prezent Dansul `n edi]ia 2011 (II)
n edi]ia 2011 a Festi-
valului Interna]ional
George Enescu, a
venit tot din zona
dansului francez. Ceaikovski [i Berlioz
De ast\ dat\ un nativ, Thierry
Malandain, director, din 1998, al Centrului
Coregrafic Na]ional din Biarritz, Malandaine
Ballet Biarritz, [i autor a peste [aptezeci
din perspectiv\ neoclasic\ francez\
de coregrafii neoclasice, montate la
compania sa, dar [i la multe alte companii,
de la Paris la Singapore.
Apreciat de critica francez\ drept
una dintre rarele personalit\]i ale dansului
neoclasic actual francez, capabil s\
nlocuiasc\ pe marii creatori ai acestui
gen care l-au precedat n secolul XX,
coregraful s-a prezentat publicului
romnesc cu dou\ spectacole: Magifique,
pe muzic\ de Piotr Ilici Ceaikovski, un
spectacol parodic tocmai la adresa
filonului din care descinde, acela al
clasicului pur, [i Romeo [i Julieta, pe
Simfonia dramatic\ pentru soli[ti, cor
[i orchestr\ de Hector Berlioz, o crea]ie
care-i apar]ine integral [i care ne-a dat
posibilitatea de a cunoa[te mai temeinic
universul creativ al coreautorului.
ntre profesorii care l-au format
pe Thierry Malandain se afl\ [i o persoan\
cunoscut\ nou\, un pedagog de talie
interna]ional\, Gilbert Mayer, care n
2003 [i n 2005 a f\cut stagii cu elevii
Liceului de Coregrafie Floria Capsali
[i cu balerinii Operei Na]ionale Bucure[ti,
ucenic al lui Serge Lifar, adic\ chiar al
celui care, al\turi de Georges Balanchine,
a creat stilul neoclasic, n anii 30 - 40,
ai secolului trecut. Filia]ia direct\ explic\ tot att de celebrul adagio Siegfried [i o pledoarie pentru singurul sentiment [i excelent interpretate, au fost att
[i drumul pe care l-a urmat Thierry Leb\da alb\, din actul II, a fost cel care o poate anihila, chiar dac\ numai partitura coregrafic\ juc\u[\ a lui Mercu]io
Malandain. Dar, a[a cum a demonstrat mai slab sus]inut de fantezia coregrafului, vremelnic, dragostea. {i, pentru a sublinia ct [i cea ncrncenat\ a lui Tibald
n cele dou\ spectacole prezentate la ntreaga companie, cu o capacitate
fantezie altfel bogat\, care porne[te acest suprem antidot al vr\[m\[iei,
Bucure[ti, este vorba de un neoclasico plastic\ remarcabil\, r\spunznd deplin
chiar din titlul ales pentru spectacol, coregraful a multiplicat perechea celor
modern, dinamic, n plin\ evolu]ie. solicit\rilor coregrafului. Un mod personal
Magifique, un subtil substitut al cuvntului doi ndr\gosti]i, de nou\ ori, fiecare
Am v\zut destul de multe parodii la
Magnifique combinat cu Magique. Piesa, tr\ind pe rnd, sau uneori n paralel, [i inedit de folosire a decorului creat de
adresa dansului clasic, concepute de
crea]ie recent\, din 2010, este o coproduc]ie momentele de cald\ iubire sau de cumplit\ scenograful Jorge Gallardo, constnd
dansatori de dans contemporan, chiar
ntre Opra Thtre de Saint-tienne, disperare care au nso]it aceast\ poveste, n mari l\zi din metal argintiu, a f\cut
la Centrul Na]ional al Dansului Bucure[ti,
Teatro Victoria Eugenia de San Sebastian, care se repet\ n lume, la nesfr[it. ca jocul cu aceste mari obiecte scenice
dar cea gndit\ de Thierry Malandain
Grand Thtre de Reims [i Centre Ca [i Jerome Robbins, n Poveste din s\ fie concomitent func]ional [i expresiv;
n spectacolul s\u Magifique este
Chorgraphique National Malandain Cartierul din Vest, pe muzica lui Leonard s\ creeze tot timpul alt ambient, s\
mult mai amuzant\ [i mai fin\, tocmai
Ballet Biarritz ceea ce ne spune cte Berstein, [i Thierry Malandain a transpus fie tot timpul integrate mi[c\rii dansatorilor,
pentru c\ pleac\ dinl\untrul stilului
ceva despre modul de func]ionare al subiectul n zilele noastre, subliniindu-i s\ serveasc\ succesiv drept zid, drept
respectiv, pe care coregraful l st\pne[te
managementului n dansul francez. eterna contemporaneitate. {i, n avantajul pat de nunt\, drept co[ciug.
deplin, n toate detaliile sale, cunoscndu-
Tot o coproduc]ie este [i cealalt\ perceperii ideii propuse, a simplificat Dac\ muzica lui Ceaikovski a fost
i toat\ frumuse]ea, dar [i toate cli[eele,
lucrare, Romeo [i Julieta, prezentat\ desf\[urarea povestirii, reducnd-o la scris\ special pentru dans, n toate cele
pe care le ironizeaz\, uneori mai dulce,
alteori mai ap\sat. Spectacolul, pe muzic\ de Malandain la Bucure[ti, de ast\ dat\ momentele esen]iale [i la personajele trei lucr\ri selectate de Malandain pentru
de Piotr Ilici Ceaikovski, preia fragmente ntre Grand Thtre de Luxembourg [i cheie Romeo [i Julieta, n nou\ ipostaze, spectacolul s\u Magifique, n schimb,
bine cunoscute din Lacul lebedelor, din Festivalul Le Temps daimer din Biarriz Mercu]io [i Tibald, care rezum\ esen]a Simfonia dramatic\ pentru soli[ti, cor
Frumoasa din p\durea adormit\ [i al c\rui director artistic a fost ntre conflictului, un rezoneur, care deschide [i orchestr\, Romeo [i Julieta, a lui
din Sp\rg\torul de nuci, interpretate 2000 [i 2004 [i este din nou din 2009 [i nchide desf\[urarea ntregii istorii Berlioz nu este un partener prea simplu
cu aplomb, uneori de dansatori n locul Thierry Malandain , mpreun\ cu Teatro [i o succint\ apari]ie a reprezentantului pentru un coregraf, dar coreautorul a
dansatoarelor, totdeauna cu un aer Victoria Eugenia de San-Sebastian, autorit\]ii care ncearc\ s\ men]in\ dovedit o deplin\ capacitate de a construi
persiflant. Interpre]ii de dans clasic, Grand Thtre de Reims [i cu Centre lini[tea. Toate personajele, n costume din materialul oferit de corpurile
afla]i n sal\, ndeaproape cunosc\tori Chorgraphique National Malandain de strad\ sau de salon, sunt integrate dansatorilor, structuri spa]iale n deplin\
ai partiturilor coregrafice abordate, ar Ballet Biarriz. Spectacolul a eviden]iat [i n scenele de ansamblu, una de concordan]\ cu coechipierul muzical.
fi trebuit s\ se amuze cel mai tare, ca modul personal n care coregraful confruntare, cealalt\ de bal. Dar nou\zeci Prin aceste spectacole, oferite toate
[i publicul iubitor al genului respectiv, gnde[te un subiect abordat frecvent la sut\ din economia spectacolului este de ntlnirile JTI , se ncheie seria
pentru c\ ironia era blnd\, dar eficace. [i de ndelungat\ vreme, n literatur\, ncredin]at\ celor dou\ personaje particip\rilor coregrafice str\ine la
De altfel, coregraful m\rturise[te c\ n muzic\ [i n dans, acela al iubirii care principale, multiplicate, care, n nenum\ratele prezenta edi]ie a Festivalului enescian,
cele trei spectacole abordate aici au fost trece uneori dincolo de orice adversit\]i, lor duete, [i cnt\ vizual fervoarea iubirii la care se adaug\ [i contribu]ia dansatorilor
cele pe care le-a ndr\git cel mai dar este adesea nfrnt\ de acestea. sau durerea crncen\ a pierderii perechii. companiei Operei Na]ionale Bucure[ti,
mult, nc\ din copil\rie, [i a ncercat s\ Celebra pies\ a lui Shakespeare, transpus\ Cnd evolu]iile cuplurilor nu se mai n coregrafii de prestigiu, datorate lui
le reviziteze cu un ochi proasp\t, amuzat. de Hector Berlioz n Simfonia sa cu desf\[oar\ succesiv, ci se ntrep\trund, George Balanchine [i Jii Kylin, dar,
Celebrul cvartet al lebedelor mici din acela[i nume, a fost canavaua pe care coregraful le-a ncredin]at mi[c\ri din p\cate [i nu pentru prima oar\
Lacul lebedelor a fost una dintre cele Thierry Malandain [i-a construit propria asem\n\toare, dar u[or diferite prin f\r\ participarea nici unui coregraf
mai reu[ite compozi]ii parodice din viziune asupra acestei teme mereu de detalii care le individualizeaz\, dup\ romn, fapt nescuzabil.
spectacolul lui Malandain, n timp ce actualitate: un mesaj mpotriva violen]ei cum puternic individualizate ca mi[care, Liana Tugearu
Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011............................................................................................................................................................................................................................... 17
 arte
arti[ti `n ateliere [i expozi]ii de
Industrial, postindustrial [i oniric
A
fost o var\ lung\, pe
care am nceput-o
prin c\l\torii ntre
ora[ele transilvane
[i cele din sud [i al
c\rei jurnal aproape
c\ l-am ]inut aici, n
mare parte consumnd clipe
de extatic\ melancolie, ori
de fierbinte entuziasm, n
atelierele unor arti[ti [i prin
expozi]ii, ce rezum\ ideea
c\ arta nu se resimte de criza
financiar\ pe care o travers\m
cu to]ii, ba dimpotriv\, pare
c\ aceasta i accelereaz\
arderile.
Lucrare de Ion T\mian
Lucrare de Ioan Augustin Pop
Foto: Lucian Muntean
Lucrare de Gabriela Culic
18.................................................................................................................................................................................................................................Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011
petre t\n\soaica
Iar lumea asta, prin care am
trecut n lunile din urm\, nu
este nicidecum paralel\ cu cea
real\, n care tr\im, pentru c\ s\lile
expozi]iilor sunt pline de oameni,
vernisajele sunt adev\rate s\rb\tori,
unde ace[tia [i caut\ replica de
bucurie la ngrijor\rile de peste
zi.
1. Fabricant de art\. Am uitat
s\-l ntreb pe Ion T\mian cum
i erau atelierele n care [i-a nceput
meseria de artist sticlar; pe cele
de la Facultatea de Art\, din Cluj-
Napoca, unde [i-a terminat studiile,
nu le-am v\zut nc\, dar celor
de la {elimb\r, Sibiu, ne-ar fi greu
s\ le mai spunem a[a, pentru c\
se leag\ ntr-un complex de studiat\
configurare industrial\. Asta ne-a
[i ngrijorat oarecum, gndindu-ne
c\ Ion T\mian, ca orice fabricant,
produce obiecte de serie, precum
cele pe care le vedem aiurea
prin trguri, magazine de sticl\rie,
tarabe de talcioc Numai c\
fabricantul despre care scriem aici
este un artist n toat\ regula, n
obiectele c\ruia recunoa[tem c\
semnul plastic este condus de
imagina]ie pe t\rmul unor c\i
elaborate, recognoscibile, uneori,
prin citatele pe care le face, dar
mai ales prin simplific\rile ce se
reg\sesc continuu n arta modern\.
Un desen al lui Picabia, de exemplu,
se insinueaz\ undeva, ntr-un
portret, nghe]nd n fragilitatea
sticlei emo]ia ce r\mne captiv\
doar pentru un r\gaz de aducere
aminte, iar apoi se mut\ mai departe,
n alt [ir de impresii, de unde
ndr\znim s\ scoatem amintiri
livre[ti, ori doar ne imagin\m c\
este a[a. Chipul uman, silueta
feminin\, sunt obiectualizate n
st\ri trasate precis, cu riguroas\
manualitate, din instrumentele
lucrului s\u de artist, de c\tre Ion
T\mian, n substan]a transparent\
a nisipului fluid. E o c\l\torie cu
sugestii lirice, str\vechi uneori,
cum este acel portal sub care este
g\zduit\ Zei]a Neagr\ a de[erturilor
sumeriene; chipul Fecioarei aminte[te
[i el de o zei]\ egiptean\ parc\,
poate fi vorba de Nefertiti pn\ la
urm\, iar vrtejul unui dans
pare s\ absoarb\ tinerele femei
care primesc gra]ie [i simplitate
sub puterea focului. Apoi ne amintim
de chipul negru al prin]esei lui
Brncu[i [i nu se putea altfel
focul l inspir\ pe Ion T\mian
s\ remodeleze chipul soarelui,
ie[ind jum\tate din noapte, ntr-o
explozie re]inut\, nghe]at\ [i ea
n curbe sacrificate, ca o ipostaziere
a unei primejdii ce se amn\.
Nudurile feminine se mbrac\ n
culori pure: aurii, albastre, verzi
sau portocalii, dup\ cum este
sugerat\ mi[carea ce le absoarbe,
cu falduri de o delicat\ vibra]ie
[i cute r\mnnd mereu fidele
ritmului vital autonom. n demonstra]ia
sa nu e nimic fals, iar seriile refuz\
omogenitatea, pentru c\ natura
nu repet\ niciodat\, l\snd unicitatea
s\ se exprime n toat\ plenitudinea.
Orict\ ndemnare ar avea un
sticlar obi[nuit, n-ar putea ajunge
aici!
2. Arheologii industriale. Ioan
Augustin Pop a ie[it n vara aceasta,
la Galeriile Jecza, din Timi[oara,
cu o expozi]ie, pe ct de surprinz\toare,
prin registrul cromatic, pe att de
stranie prin tematica abordat\.
Undeva, n catalogul expozi]iei,
acesta declara c\ [i-a petrecut
copil\ria n vecin\tatea unui depou
de locomotive, c\utnd n]elesul
pieselor metalice aglomerate aici,
iar universul acestuia ar fi putut
s\ se mbibe, conchidem noi, de
sofisticate calcule matematice
ce s-ar fi putut reformula n concepte
grafice, de al c\rui n]eles, probabil,
s-ar fi ocupat speciali[tii n mecanic\
[i fizic\. Numai c\ amintirile de
atunci [i de acum sunt citite printr-o
sensibilitate artistic\, ce valorizeaz\
transferul unor imagini postindustriale
n contemporaneitatea imediat\.
ntr-un fel, pe ct de dur\ ar fi o
fotografiere a resturilor l\sate
de descompunerile fizice, dar [i
ideologice, lucr\rile lui Ioan Augustin
Pop au o umbr\ de melancolie
peste care, rareori, sarcasmul
congestioneaz\ o reac]ie postmo-
dernist\. Cui i-ar trece prin cap s\
readuc\ pe pnze hale industriale,
aflate n procesul degrad\rii, la fel
cum f\ceau romanticii cnd a[ezau
pe pnz\ ruinele unor glorioase
cet\]i? Poate [i asocierea aceasta
d\ na[tere unei reac]ii de acceptare
a imaginii cu o ng\duin]\
neverosimil\. Sigur c\ semnele
simbolice, precum turma de oi
ro[ii, ce pasc iarba ruginit\ a epocii
de aur, ori al porumbelului zburnd
peste ruinele l\sate de r\zboiul
ideologic, sunt instrumentele cu
care artistul opereaz\ spre a ne
seduce ng\duin]a despre care
scriam mai sus. Pr\bu[irea
comunismului nu nseamn\ aici,
ns\, numai ie[irea dintr-o ideologie,
ci [i acutizarea unei nelini[ti ce se
a[terne, am putea spune fructuos,
peste siguran]a turmei r\t\cite,
c\reia i este team\ s\ se dep\rteze
prea mult de ma[inile pr\bu[ite
n propria rugin\. De la un cap\t
la altul al lucr\rilor lui Ioan Augustin
Pop trece un frison al culorii ce
spa]ializeaz\ adncimi pe care
privirea le str\bate cu titlu de
inventar inutil, ca atunci cnd ceea
ce cau]i s-ar afla altundeva. Se
vede limpede c\ autorul nu-[i pune
problema vandabilit\]ii operei sale,
el face o munc\ de cercetare n
memoria noastr\ imediat\,
conceptualiznd o direc]ie f\r\ de
care ea nu ar avea repere. Aceste
lucruri moarte, aflate n imagini
dezolante, cap\t\ o calitate
excep]ional\ n lucrarea artistului,
impregnndu-le ct de paradoxal!
cu via]\.
3. ntre zi [i noapte. Despre
expozi]ia Gabrielei Culic, deschis\
nc\ la Galeria Veroniki Art din
Bucure[ti, curatorul s\u, Alexandra
Titu, scria n catalogul de prezentare:
Nimic n aceast\ pictur\, ce st\
sub semnul reveriei, ntre imaginarul
nocturn [i melancolia dizolvant\
a zilei, nu este agresiv sau terifiant,
pentru c\ o und\ de poezie se
strecoar\ subtil de la o lucrare la
alta, ca [i cnd ai c\l\tori pe
firul metaforizant al unui vis,
obiectivat de culorile pu]ine, dar
cu att mai u[or de citit cu ct ele
se ndep\rteaz\ de la am\nunt
spre spa]iul nce]o[at ce ar putea
s\-l absoarb\. Sigur c\ se pot a[eza
grile psihanalitice pe rama tablourilor,
a oric\rui tablou, dar mai ales pe
acela din care reptilele monstruoase
ale subcon[tientului, nso]ite de
umbra lor, [i caut\ venerabila
vrst\ sub cerul nstelat. Noroiul
decantat, din care se smulg, devine
un cosmos profund de turbion\ri
succesive, nvins de str\fulgerarea
z\rilor de afar\. n alt\ parte, fiara
oniric\ este nvins\ de aceea[i
lumin\ care-i deprim\ elanul,
iar marginea somnului alb trage
cortina. Nu ntr-att de mult ns\,
nct s\ uit\m c\ b\t\lia se va fi
dus. Aceea[i privire dinl\untrul
apelor caut\ tunelul de ie[ire spre
bolta stelar\, pndit [i el, iat\,
de aceea[i protoistorie a
subcon[tientului. Ie[irea n noapte
se mprim\v\reaz\ mai degrab\
curajos n constela]ia inflorescen]ei
vegetale. Ar putea ninge peste
noaptea lichid\, dar ninsoarea
se transform\ n p\s\ri str\fulgerate
de lumina alb\ a zilei ce se apropie.
Paleta de gri-uri se degradeaz\
subtil, de[i n gesturi energice,
spre orbitoarea lumin\ a unui
univers n retragere. Urmele unui
accident cromatic violent nu fac
dect un contrapunct dirijat c\tre
turbionul solar. Cu greu ne gndim
s\ etichet\m acest exerci]iu plastic
ca fiind unul suprarealist, pentru
c\ factura modern\ a transpunerilor
estompeaz\ mereu ie[irea cu
adev\rat pe [enalul curentului
amintit; este mai degrab\ un joc
acoperitor al propriei m\rturisiri,
o transfuzie poetic\, ce nu las\
niciodat\ figurativul s\ nareze
pn\ la cap\t prin complicatele
catacombe ale visului. Ca [i cnd
autoarea n-ar vrea s\ trag\ dect
o margine a perdelei de pe adev\r,
l\sndu-ne liberi n fa]a sa. {i
nu e o invita]iei la reverie, ct mai
ales o solu]ie la ie[irea din ea.
s curtmetrajele de absolvire ale lui Veroiu, Pintilie, Dan Pi]a,
Mircea Daneliuc, Mircea S\ucan etc. au fost ngropate de la
lansare, ele erau destinate unui circuit nchis, cel al
facult\]ii, n arhiva c\reia au z\cut uitate decenii bune.
P
e 12 septembrie a
debutat la Coimbra
un Periplu cinema-
tografic romnesc ,
organizat de Institutul
Cultural Romn din
Lisabona n parte-
neriat cu Teatro da Cerca
de So Bernardo din Coimbra
[i cu Universitatea Na]ional\
de Art\ Teatral\ [i Cine-
matografic\ I.L. Caragiale
din Bucure[ti.
Au participat directorul ICR
Lisabona, Virgil Mihaiu, unul dintre
criticii de jazz de talie mondial\ [i
un rafinat [i discret cinefil, profesorul
[i regizorul Lauren]iu Damian,
prorectorul UNATC. Evenimentul,
care const\ dintr-o serie de vizion\ri
de lungmetraje [i scurtemetraje
romne[ti, mese rotunde [i ntlniri
cu profesorii [i studen]ii portughezi,
a constituit ini]iativa meritorie a
doctorandelor romnce Iolanda
Vasile [i Mihaela Mihai, care [i fac
studiile la Coimbra. Tot la Coimbra,
Lauren]iu Damian, Virgil Mihaiu
[i Iolanda Vasile au participat la o
mas\ rotund\ organizat\ de faimosul
post Radio Universitaria. Microfestivalul
se desf\[oar\ pe parcursul a trei
s\pt\mni, pn\ pe 3 octombrie,
att n Coimbra, ct [i n Porto. La
Coimbra, Lauren]iu Damian a
participat al\turi de reputa]i
universitari lusitani precum Adriana
Bebiano, Julia Garraio, Miguel
Cardina, Maria Paula Meneses [i
Bruno Sena Martins la comentarea
filmelor lui Corneliu Porumboiu,
Cristian Mungiu, Hanno Hofer,
R\zvan M\rculescu, C\t\lin Mitulescu,
Constantin Popescu, Ioana Maria
Uricaru prezentate n sala Teatrului
da Cerca de So Bernardo, teatru
coordonat de Pedro Rodrigues.
ns\ printre cele mai interesante
au fost ntlnirile de tip atelier
pentru c\ ele au oferit posibilitatea
unui dialog viu [i a unei discu]ii
libere, dezinhibate, ntre regizorul
romn [i un public format prepon-
derent din studen]i.
Am avut ocazia de a participa
la unul dintre momentele interesante
ale acestui festival romnesc, o
vizionare de scurtmetraj la Porto
pe data de 14 septembrie cu o
inspirat\ selec]ie realizat\ de
Lauren]iu Damian. Trebuie spus
c\ evenimentul a fost organizat de
c\tre Drio Oliveira, reprezentnd
Festivalul Curtas din Vila do Conde,
unul dintre faimoasele festivaluri
de scurtmetraj, [i s-a bucurat de
prezen]a lui Bernard Despomaderes,
[eful Delega]iei Culturale la Porto
a ambasadei Fran]ei, un alt cinefil
de mare erudi]ie cum am avut
prilejul s\ descop\r. Dincolo de
filme pe care le v\zusem cu alte
ocazii, Valuri (2007) al lui Adrian
Sitaru, Mna lui Paulista (1999) al
lui Cristian Mungiu [i Palmele
(2008) lui George Chiper, cu un
rol de neuitat al Coc\i Bloos, erau
prezentate [i cteva scurtmetraje
ale vechilor cinea[ti, Cercul (1968)
al lui Mircea Veroiu, Nicolae
Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011...............................................................................................................................................................................................................................
arte
M\rgineanu etc., filmele lor de
[coal\ despre care nu [tiam aproape
cronica filmului de angelo mitchievici
nimic. Surpriza pentru mine au
fost aceste filme pe care Lauren]iu
Damian a avut excelenta intui]ie
Filmul romnesc
de a le scoate la lumin\ [i de a le
a[eza lng\ scurtmetrajele care
i-au afirmat pe regizorii noului val.
Al\turarea nu era lipsit\ ctu[i de
pu]in lipsit\ de o inten]ie estetic\.
n genere, [tim c\ scurtmetrajul
reprezint\ o etap\ necesar\,
intermediar\ prin care trec to]i
la Coimbra [i Porto
regizorii pe care-i cunoa[tem mai
ales prin lungmetraje. ntr-un fel,
scurtmetrajul are destinul nuvelei
n literatur\: orict de bun\ ar fi,
este obnubilat\ de roman, care
reprezint\ confirmarea pentru un
scriitor. ns\, ca [i nuvela, scurtmetrajul
are propria sa poetic\, propria sa
lume, propriile festivaluri [i un
public al lui. n montajul realizat
de Lauren]iu Damian compara]ia
era inevitabil\, dar nu [tiu ct de
acut\ pentru publicul portughez
format n cea mai mare parte din
studen]i.
Scurtmetrajele de absolvire ale
lui Veroiu, Pintilie, Dan Pi]a, Mircea
Daneliuc, Mircea S\ucan etc. au
fost ngropate de la lansare, ele
erau destinate unui circuit nchis,
cel al facult\]ii, n arhiva c\reia au
z\cut uitate decenii bune. Tocmai
aceast\ interdic]ie le conferea
un mai mare grad al libert\]ii de
expresie, jocul imagina]iei nu era
drastic cenzurat [i genul scurt
permitea un alt aplomb al creatorului
tn\r. Scurtmetrajul lui Veroiu
r\spundea peste timp n cel al
lui Mungiu, dar nu sub raport estetic.
n Cercul (1968) al lui Mircea Veroiu
prelua printr-o pasti[\ condus\
inteligent din filmul noir francez
[i american o manier\, un film
interesant mai ales pentru o ac]iune lipsit de minte. For]at s\ se dea la rirea autenticit\]ii cu regizorii
desf\[urat\ laconic, cu note absurdiste o parte, tn\rul alunec\ ntr-o Noului Val nu trebuie s\ fac\
a[a cum filmul lui Mungiu, Mna groap\ [i [i continu\ drumul ca abstrac]ie de astfel de momente
lui Paulista, de un ludic nebun, apoi s\-l dep\[easc\ din nou pe la care se pot ad\uga [i altele.
utiliza parodia avnd ca reper camiongiul la fel de tn\r ca [i Rev\zut, Palmele lui George Chiper
telenovelele sud-americane, dar el. A treia ntlnire este una dramatic\: are aceea[i for]\ imprimat\ de
[i un posibil ecou al serialului ajuns pe [osea, [oferul trece pe relatarea n priz\ direct\, aproape
Avenida Paulista (1982), prima lng\ corpul tn\rului mort ntr-un liniar\, f\r\ inflexiuni, dar cu un
telenovel\ brazilian\ difuzat\ de accident de ma[in\ cu pu]in relief dramatic care se construie[te
Televiziunea Na]ional\ pe timpul timp nainte ca el s\ soseasc\ la att de bine din poveste. Scenariul
Epocii de Aur. Uneori, scurtmetrajul fa]a locului. ntr-un gros-plan avem este de o maxim\ simplitate pentru
spune o poveste, precum Valuri chipul acestui [ofer tn\r, un chip c\ a[az\ un povestitor n fa]a
sau Colivia (2010) ale lui Adrian pe care camera scruteaz\ o camerei, un povestitor care o ignor\
Sitaru, alteori el reprezint\ un concentrare mpietrit\. Aceast\ total, dirijat hipnotic de evocarea
decupaj t\iat milimetric, chirurgical, trecere nea[teptat\ de la veselie unei tragedii. Remarcabil\ aici este
precum O zi bun\ de plaj\ (2007) la moarte, f\r\ nimic anticipativ, for]a pove[tii de a scoate n eviden]\
al lui Bogdan Musta]\ am ales f\r\ niciun fel de violen]\, provoac\ personajul, ceea ce ar fi de dorit
inten]ionat scurtmetraje romne[ti tensiunea [i reflec]ia. Ceea ce s\ vezi n lungmetrajele romne[ti,
premiate la festivalurile interna]ionale. mi se pare remarcabil la acest o replic\, o poveste scurt\ n
Cel\lalt scurtmetraj era la fel de moment cinematografic uitat este care ai definit complet un carac-
laconic, ns\ cu mult mai percutant. respira]ia normal\, firescul pe ter. Cred c\ este necesar\ recondi-
O poveste simpl\, transcris\ la fel care-l vom reg\si ulterior la regizorii ]ionarea acestor pelicule de debut
de simplu n limbaj cinematografic. Noului Val. ale marilor regizori de odinior\
n urma unui ambuteiaj, un tn\r Nu cred c\ Lauren]iu Damian, [i lansarea lor pe DVD ntr-un
camionagiu urmeaz\ scurt\tura cu aceast\ concatenare subtil\ a circuit mai larg dect cel al UNATC-
pe care i-o indic\ un biciclist scurtmetrajelor vechilor [i noilor ului. Meritul i revine lui Lauren]iu
care se joac\ cu r\bdarea lui mergnd regizori, sugera o cotinuitate, Damian de a ne reaminti de un
n fa]a camionului [i fluiernd o ct o virtualitate a filmului romnesc col] uitat al cinematografiei rom-
melodie vesel\ n timp ce bicicleta din anii 70, 80, care s-ar fi putut ne[ti, de a ne introduce n istoria
lui face opturi periculoase. O materializa ntr-un alt context dect ei pe c\r\ri mai pu]in umblate.
provocare tinereasc\ a unui tn\r cel al unui stat totalitar. Redescope-
19
 meridiane
(c) Agence Nina Beskow
P
rimul [i cel mai celebru dintre
cele patru volume autobiografice
ale scriitoarei Simone de Beauvoir,
Mmoires dune jeune fille
range, apare la Editura Humanitas
ntr-o nou\ traducere romneasc\
semnat\ de Ioana Ilie. Precedentele
traduceri, publicate sub titlul Amintirile
unei fete cumin]i, au apar]inut Andei
Boldur (ELU, Bucure[ti, 1965) [i Anc\i-
Domnica Ilea (Editura de Vest, Timi[oara,
1991). Spre sfr[itul c\r]ii, care cuprinde
biografia lui Simone de Beauvoir (1908-
1986) din copil\rie pn\ la 20 de
ani, este evocat Jean-Paul Sartre, cu
care autoarea a avut o ndelungat\
rela]ie; iubirea lor necesar\, cum a
numit-o Sartre spre a o deosebi de
numeroasele iubiri contingente ale
amndurora, a fost dublat\ de o
profund\ leg\tur\ intelectual\, a[a
cum reiese [i din fragmentul care
urmeaz\.
doua zi, am plecat spre Sorbona
A
cu inima b\tnd s\-mi sparg\
pieptul; m-am ntlnit cu
Sartre la poart\: eram admis\,
ca [i Nizan, ca [i el. Herbaud
c\zuse. A plecat din Paris n aceea[i
sear\, f\r\ s\-l fi rev\zut. Spune-i
lui Castor c\-i doresc toat\ fericirea
din lume, i-a scris lui Sartre n-
tr-un bilet prin care l anun]a c\
pleac\. A reap\rut dup\ o s\pt\mn\
[i doar pentru o zi. M-a dus la Bal-
zar. Ce vrei s\ comanzi?, m-a
ntrebat el; a ad\ugat: Pe vremea
mea, voiai limonad\. E tot vremea
dumitale, i-am spus. A surs:
E ceea ce voiam s\ te aud spunnd.
Dar [tiam amndoi c\ min]isem.
De azi nainte, r\mi pe mna
mea, mi spusese Sartre cnd m\
anun]ase c\ am fost admis\. i
pl\ceau prieteniile feminine. Prima
dat\ cnd l v\zusem la Sorbona
20...............................................................................................................................................................................................................................Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011
Avanpremier\ editorial\
Simone de Beauvoir
Memoriile unei fete cumin]i
purta o p\l\rie [i discuta aprins cu
o candidat\ la agregare, mare [i
de[\lat\, pe care am g\sit-o foarte
nasoal\; i displ\cuse [i lui; se
mprietenise cu alta, mai dr\gu]\,
dar care i f\cea tot felul de ncurc\turi,
a[a c\ se certase rapid cu ea. Cnd
Herbaud i vorbise despre mine,
voise imediat s\ m\ cunoasc\ [i
acum era foarte bucuros s\ m\
acapareze; iar mie mi se p\rea
acum c\ timpul pe care nu-l petreceam
cu el era timp pierdut. n timpul
celor 15 zile ct a durat perioada
examenelor orale, nu ne-am desp\r]it
dect ca s\ dormim. Ne duceam
la Sorbona s\ d\m probele [i s\
ascult\m lec]iile colegilor no[tri.
Ie[eam mpreun\ cu so]ii Nizan.
Beam cte ceva la Balzar cu Aron,
care-[i f\cea stagiul militar la
meteorologie, sau cu Polizer, care
se nscrisese n partidul comunist.
Cel mai des ne plimbam singuri,
doar noi doi. Pe cheiurile Senei,
Sartre mi cump\ra fascicule din
Pardaillan [i Fantomas pe care le
prefera, f\r\ discu]ie, Coresponden]ei
dintre Rivire [i Fournier; seara
m\ ducea s\ v\d filme cu cow-boy,
pentru care f\cusem o pasiune de
neofit\, c\ci eram mai degrab\
obi[nuit\ cu filmele abstracte [i
cu cele de art\. Vorbeam ore n [ir
pe terasele cafenelelor sau la Falstaff,
bnd cocktailuri.
Gnde[te tot timpul, mi
spusese Herbaud. Asta nu nsemna
c\ emitea permanent formule [i
teorii: i era groaz\ de pedanteria
ridicol\. Dar mintea lui era ntr-o
permanent\ alert\. Nu [tia ce
nseamn\ toropeala, somnolen]a,
sustragerea, eschivarea, rela[ul,
pruden]a, respectul. Era interesat
de tot [i nu lua nimic de-a gata.
Cnd era fa]\ n fa]\ cu un lucru,
l privea n loc s\-l escamoteze
printr-un mit, un cuvnt, o impresie,
o idee preconceput\; nu-l p\r\sea
nainte de a-i n]elege toate detaliile,
semnifica]iile multiple. Nu se ntreba
ce trebuie gndit, ce ar fi spiritual
sau inteligent s\ gnde[ti: ci doar
ceea ce gndea el. De aceea i
decep]iona pe este]ii lacomi de
elegan]\ manifest\. Cu doi ani
nainte, ascultndu-i o expunere,
Riesmann, pe care l impresiona
logomania lui Baruzi, mi spusese
cu triste]e: Nu are geniu! n
timpul unei lec]ii despre clasificare,
d e azi nainte, r\mi pe mna mea,
mi spusese Sartre cnd m\
anun]ase c\ am fost admis\. i
pl\ceau prieteniile feminine.
scrupuloasa lui bun\-credin]\
ne pusese r\bdarea la ncercare:
a sfr[it prin a ne captiva. Prezenta
totdeauna interes pentru oamenii
care nu respingeau noutatea,
ntruct, neurm\rind s\ fie original,
nu c\dea n nici un tip de conformism.
ndrjit\, sincer\, aten]ia lui
surprindea esen]a vie a tuturor
lucrurilor. Ce strmt\ era mica
mea lume fa]\ de acel univers
abundent! Mai trziu doar unii
nebuni aveau s\ m\ fac\ s\ simt
o smerenie asem\n\toare, atunci
cnd descopereau ntr-o petal\ de
trandafir o ntreag\ nl\n]uire de
intrigi tenebroase.
Vorbeam despre o mul]ime de
lucruri, dar mai ales despre ceea
ce m\ interesa cel mai mult: despre
mine. Cnd ceilal]i aveau preten]ia
c\ m\ explic\, m\ anexau de
fapt lumii lor, ceea ce m\ irita; spre
deosebire de ei, Sartre ncerca
s\ m\ a[eze n propriul meu sistem,
m\ n]elegea din perspectiva
propriilor mele valori [i proiecte.
Cnd i-am spus povestea mea cu
Jacques, m-a ascultat f\r\ mare
interes; poate c\ unei femei crescute
a[a cum fusesem eu i era greu s\
evite c\s\toria: el ns\ nu avea o
p\rere prea bun\ despre c\s\torie.
n orice caz, trebuia s\ p\strez
ce era mai demn de respect n
mine: dorin]a de libertate, dragostea
de via]\, curiozitatea [i voin]a de
a scrie. Nu s-a m\rginit s\ m\
ndemne s\ perseverez n acest
sens, s-a oferit s\ m\ ajute. Mai
n vrst\ ca mine cu doi ani doi
ani de care profitase la maximum
, cu un start mult mai timpuriu
[i mai bun dect al meu, [tia
mai multe despre orice: dar adev\rata
lui superioritate, de care era con[tient
[i care mie mi s\rea n ochi, era
pasiunea calm\ [i ndrjit\ ce-l
mpingea c\tre viitoarele lui c\r]i.
Alt\dat\, dispre]uiam copiii care
jucau crochet sau studiau cu mai
pu]in\ ardoare dect mine; iat\ c\
ntlnisem pe cineva n ochii c\ruia
pornirile mele p\tima[e p\reau
sfioase. ntr-adev\r, n compara]ie
cu el, nfl\c\r\rile mele erau c\ldu]e!
M\ crezusem o fiin]\ de excep]ie
pentru c\ nu concepeam s\ tr\iesc
f\r\ s\ scriu: el nu tr\ia dect ca
s\ scrie.
Binen]eles, nu avea de gnd
s\-[i petreac\ via]a ntr-un birou;
ura rutina [i ierarhiile, cariera,
c\minul, drepturile [i ndatoririle,
toat\ partea ponderat\ a vie]ii.
Accepta greu ideea de a avea o
meserie, colegi, superiori, reguli
de urmat [i de impus; nu avea s\
devin\ nicicnd un tat\ de familie,
nici m\car nu avea s\ se nsoare.
Cu romantismul epocii [i al celor
23 de ani ai s\i, visa c\l\torii n
locuri ndep\rtate: la Constantinopol,
ar fraterniza cu docherii; s-ar mb\ta
n spelunci cu proxene]ii; ar face
nconjurul lumii, astfel nct nici
paria societ\]ii din Indii, nici popii
de la muntele Athos, nici pescarii
din Terra Nova n-ar mai avea secrete
pentru el. Nu ar prinde r\d\cini
nic\ieri, nu s-ar nc\rca defel cu
ceva care s\-i apar]in\: nu ca s\
r\mn\ n mod inutil disponibil,
ci ca s\ poat\ depune m\rturie
pentru orice. Toate aceste experien]e
trebuiau s\ foloseasc\ operei sale;
le ndep\rta categoric pe cele care
i-ar fi sc\zut valoarea. Am purtat
discu]ii clare pe aceast\ tem\. Cel
pu]in teoretic, eram admiratoarea
marelui desfru, a vie]ii tr\ite
primejdios, a celor r\t\ci]i, a excesului
de alcool, de drog, de pasiune.
Sartre afirma c\, dac\ ai ceva de
spus, orice irosire este o crim\.
Opera de art\, opera literar\,
reprezenta n ochii s\i un scop
absolut; purta n sine ra]iunea ei
de a fi, cea a creatorului s\u, ba
poate chiar nu o spunea, dar
b\nuiam c\ e convins de acest
lucru ra]iunea de a fi a ntregului
univers. Contest\rile metafizice l
f\ceau s\ ridice din umeri. Era
interesat de problemele politice [i
sociale, avea simpatie pentru pozi]ia
lui Nizan; dar treaba lui era s\ scrie,
celelalte lucruri veneau abia dup\.
De altfel, era pe atunci mai mult
anarhist dect revolu]ionar; considera
c\ societatea, a[a cum este, e
detestabil\, dar nu detesta s-o
deteste; ceea ce el numea estetic\
de opozi]ie se potrivea foarte bine
cu existen]a imbecililor [i a tic\lo[ilor,
ba chiar avea nevoie de ea: dac\
n-ar fi avut nimic de dobort, nimic
de comb\tut, literatura n-ar fi
nsemnat mare lucru.
Cu unele mici deosebiri, am
constatat c\ exista o mare nrudire
ntre atitudinea lui [i a mea. n
ambi]iile sale nu exista nimic
monden. mi repro[a vocabularul
z i de zi [i ct era ziua de lung\,
mi m\suram for]ele cu Sartre
[i, n discu]iile noastre, nu
reu[eam s\ m\ impun.
spiritualist, dar [i el c\uta n literatur\
o salvare; c\r]ile introduceau n
lumea aceasta jalnic de contingent\
o necesitate care se r\sfrngea
asupra autorului lor; anumite lucruri
trebuiau spuse doar de acesta, [i
astfel el [i g\sea pe deplin
ndrept\]irea. Era suficient de tn\r
pentru a se nduio[a de propria-i
soart\ ascultnd o melodie interpretat\
la saxofon dup\ ce b\use trei pahare
de Martini; dar, dac\ ar fi fost cu
adev\rat necesar, ar fi acceptat s\
p\streze anonimatul: important
era doar triumful ideilor lui, nu
succesul s\u personal. Nu-[i spunea
niciodat\ a[a cum mi se ntmplase
mie s\-mi spun c\ este cineva,
c\ e valoros; dar considera c\
unele adev\ruri importante poate
ajungea s\ cread\ c\ nsu[i Adev\rul
i se dezv\luiser\ [i c\ misiunea
sa era s\ le impun\ lumii. n caietele
lui cu note, pe care mi le-a ar\tat,
n discu]iile [i chiar n lucr\rile lui
studen]e[ti, sus]inea cu t\rie un
ansamblu de idei cu a c\ror
originalitate [i coeren]\ [i uimea
prietenii. F\cuse o expunere
sistematic\ pe aceast\ tem\ cu
ocazia unei Anchete n rndul
studen]ilor de ast\zi, ini]iat\ de
Les Nouvelles littraires. Am
primit de la J.-P.Sartre pagini
remarcabile, scrisese Roland Alix
prezentndu-i r\spunsul, din care
a publicat ample citate; ntr-adev\r,
se desprindea de-acolo o ntreag\
filozofie, f\r\ leg\tur\ cu ceea ce
se nv\]a la Sorbona:
Este un paradox al spiritului
faptul c\ omul, a c\rui preocupare
este s\ creeze necesarul, nu se
poate ridica pe sine nsu[i la nivelul
fiin]ei, precum acei ghicitori
care prezic viitorul pentru al]ii, nu
pentru ei. Iat\ de ce v\d n adncul
fiin]ei umane, ca [i n cel al naturii,
triste]ea [i plictisul. Nu este vorba
de faptul c\ omul nu s-ar gndi pe
sine ca pe o fiin]\. Dimpotriv\,
face toate eforturile n acest sens.
De aici vine Binele [i vine R\ul,
idei ale omului ac]ionnd asupra
Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011..............................................................................................................................................................................................................................
omului. Idei zadarnice. Tot o idee
zadarnic\ este [i acel determinism
care, n mod ciudat, ncearc\ s\
realizeze sinteza ntre existen]\ [i
fiin]\. Suntem ct se poate de liberi,
dar suntem neputincio[i... n rest,
voin]a de putere, ac]iunea, via]a
nu sunt dect ideologii de[arte.
Nu exist\ nic\ieri voin]a de putere.
Totul este mult prea [ubred: toate
lucrurile tind c\tre moarte. Mai
ales aventura este o am\gire, vreau
s\ spun acea credin]\ n ni[te
leg\turi necesare [i care totu[i
exist\. Aventurierul este un
determinist inconsecvent care
se crede liber. Comparnd genera]ia
sa cu cea precedent\, Sartre
conchidea: Suntem mai neferici]i,
dar mai simpatici.
Ultima fraz\ m-a f\cut s\ rd;
dar, vorbind cu Sartre, am ntrez\rit
ntreaga bog\]ie a ceea ce el numea
teoria contingen]ei, n care se
aflau deja, n germene, ideile lui
asupra fiin]ei, existen]ei, necesit\]ii,
libert\]ii. Am avut convingerea c\
ntr-o zi va scrie o oper\ filozofic\
important\. Doar c\ el nu-[i f\cea
sarcina deloc u[oar\, c\ci nu avea
inten]ia s\ compun\ un tratat
teoretic, conform regulilor tradi]ionale.
i iubea n egal\ m\sur\ pe Stendhal
[i pe Spinoza [i refuza s\ despart\
filozofia de literatur\. n viziunea
sa, Contingen]a nu era o no]iune
abstract\, ci o dimensiune real\ a
lumii: trebuiau folosite toate resursele
artei pentru a revela inimii acea
sl\biciune secret\ pe care o
ntrez\rea n om [i n lucruri. La
vremea aceea era o ncercare
de-a dreptul insolit\; era imposibil
s\ se inspire din vreo mod\, din
vreun model: pe ct m\ [ocase
gndirea lui Sartre prin maturitatea
ei, pe att de surprins\ am fost de
stng\cia cu care o exprima; pentru
a-i sublinia adev\rul unic, recursese
la mit. n Er lArmnien apela la
zei [i la titani: sub acest ve[mnt
vetust, teoriile lui [i pierdeau
causticitatea. [i d\dea seama
de aceast\ nendemnare, dar nu
se nelini[tea; oricum, nici o reu[it\
nu ar fi fost suficient\ pentru a
edifica ira]ionala lui ncredere n
viitor. {tia ce voia s\ fac\ [i avea
via]a n fa]a lui: pn\ la urm\, va
reu[i. Nu m\ ndoiam nici o clip\:
vigoarea lui, buna dispozi]ie aveau
s\ reziste oric\ror ncerc\ri. n
mod v\dit, siguran]a lui avea la
baz\ o hot\rre att de ferm\,
nct, ntr-o zi, ntr-un fel sau n
altul, aceasta urma s\ dea roade.
Pentru prima oar\ n via]\
m\ sim]eam dominat\ intelectual
de cineva. Mult mai n vrst\ dect
mine, Garric, Nodier mi impuseser\
respect: dar de la distan]\, vag,
f\r\ s\ m\ confrunt cu ei. Zi de
zi [i ct era ziua de lung\, mi
m\suram for]ele cu Sartre [i, n
discu]iile noastre, nu reu[eam
s\ m\ impun. ntr-o diminea]\, n
Jean-P
Paul Sartre [i Simone de Beauvoir
Luxembourg, lng\ fntna Medicis,
i-am expus acea moral\ pluralist\
pe care o construisem pentru a
justifica prezen]a celor pe care i
iubeam, dar cu care nu voiam s\
sem\n: mi-a f\cut-o buc\]i. }ineam
la ea, pentru c\ m\ ndrept\]ea
s\-i dau inimii mele rolul de arbitru
al binelui [i r\ului; am luptat timp
de trei ore. A trebuit s\ m\ dau
b\tut\; ntre altele, mi-am dat
seama n timpul discu]iei c\ multe
dintre opiniile mele se sprijineau
pe preconcep]ii, pe rea-credin]\
sau neaten]ie, c\ ra]ionamentele
mele [chiop\tau, c\ ideile mi erau
neclare. Nu mai sunt sigur\ de
ceea ce gndesc, nici m\car de
faptul c\ gndesc, am notat,
descump\nit\. Nu era vorba de
amor propriu. Eram mai mult
curioas\ dect mndr\, mi pl\cea
mai mult s\ nv\] dect s\ str\lucesc.
Totu[i, dup\ at]ia ani de singur\tate
trufa[\, constatarea c\ nu eram
nici unica, nici prima, ci o fiin]\
printre altele [i, dintr-odat\, nesigur\
pe capacit\]ile sale, era chiar un
eveniment. C\ci Sartre nu era
singurul care m\ punea n situa]ia
de a fi modest\: Nizan, Aron, Polizer
aveau, fa]\ de mine, un avans
considerabil. Preg\tisem examenul
la repezeal\: cultura lor era mai
solid\ dect a mea, erau la curent
cu o mul]ime de nout\]i pe care
eu nu le cuno[team, aveau exerci]iul
discu]iei; mie mi lipseau mai ales
metoda [i perspectiva; pentru mine,
universul intelectual era o imens\
harababur\ n care m\ orientam
pe bjbite; c\utarea lor era, cel
pu]in n mare, orientat\. ntre ei
existau deja diferen]e mari de
opinie; lui Aron i se repro[a ng\duin]a
fa]\ de idealismul lui Brunschvicg;
dar to]i suferiser\ consecin]e mult
mai radicale ca mine de pe urma
lui Dumnezeu [i aduseser\ filozofia
din cer pe p\mnt. M\ dominau [i
prin aceea c\ [tiau destul de exact
ce tip de c\r]i doresc s\ scrie. Eu
repetam mereu c\ voi spune totul;
meridiane
era prea mult [i prea pu]in. Am
descoperit cu nelini[te c\ romanul
ridic\ mii de probleme pe care nu
le b\nuisem.
Cu toate acestea, nu m-am
descurajat; deodat\, viitorul mi
p\rea mai dificil dect crezusem,
dar, n acela[i timp, era mai real
[i mai sigur; n locul unor posibilit\]i
f\r\ contur, vedeam deschizn-
du-mi-se n fa]\ un spa]iu bine
definit, cu problemele, sarcinile,
materialele, instrumentele, osbatcolele
sale. Nu m\ mai ntrebam: ce e de
f\cut? Totul trebuia f\cut; tot ceea
ce dorisem cndva s\ fac: s\ lupt
mpotriva gre[elilor, s\ g\sesc
adev\rul, s\-l rostesc, s\ luminez
lumea, poate chiar s-o ajut s\ se
schimbe. Voi avea nevoie de timp,
de efort pentru a-mi ndeplini fie
[i o parte din promisiunile pe care
mi le f\cusem mie ns\mi: dar asta
nu m\ speria. Nimic nu era de-a
gata: totul era posibil.
n plus, tocmai mi se oferise
o mare [ans\: brusc, n fa]a acestui
viitor nu mai eram singur\. Pn\
atunci, b\rba]ii la care ]inusem
Jacques [i, ntr-o m\sur\ mai
mic\, Herbaud erau dintr-un alt
aluat dect mine; dezinvol]i, evazivi,
pu]in incoeren]i, marca]i de un soi
de har funest; era imposibil s\
comunici cu ei f\r\ rezerve. Sartre
corespundea exact cu n\zuin]a
mea de la 15 ani: era jum\tatea
mea, n care mi reg\seam, aduse
la incandescen]\, toate pasiunile.
Cu el puteam mp\rt\[i totul,
mereu. Cnd m-am desp\r]it de
el, la nceputul lui august, am [tiut
c\ nu va mai ie[i niciodat\ din via]a
mea.
Dar, nainte ca aceasta s\-[i
capete forma definitiv\, trebuia
s\-mi clarific rela]iile cu Jacques.
Traducere din francez\
de Ioana Ilie
(n curs de apari]ie
la Editura Humanitas,
n colec]ia Memorii-Jurnale)
21
meridiane
ntlnire cu Oamenii cei Mici
n p\durea literaturii,
chiar dac\ leg\turile
dintre lucruri erau
l\murite, nu primeai
o explica]ie clar\.
Aici era diferen]a
fa]\ de matematic\.
Pe scurt, scopul unei pove[ti este
s\ prezinte o problem\ sub o form\
diferit\. Iar solu]ia ]i este sugerat\
literar de direc]ia n care se ndreapt\
[i felul n care se mi[c\. A[a gnde[te
Tengo, unul dintre protagoni[tii celui
mai recent roman al lui Haruki Murakami,
1Q84, exprimnd foarte probabil chiar
punctul de vedere despre literatur\ al
unui autor care, indiferent de temele
abordate sau de perioada n care a
scris, a pus dintotdeauna pre] pe o
poveste bine spus\ [i deschis\ la
multiple interpret\ri. 1Q84 este poate
cea mai a[teptat\ carte a lui Murakami,
un roman masiv, n trei volume (n
romne[te au ap\rut concomitent, ca
[i n Japonia, numai primele dou\),
nrudit direct cu alte scrieri precum
n c\utarea oii fantastice, Kafka pe
malul m\rii , dar mai ales Cronica
P\s\rii-Arc.
Povestea se petrece (aparent) n
anul 1984, [i urmeaz\ dou\ fire narative
complet diferite. Pe de o parte se
afl\ Aomame, o tn\r\ de 30 de ani,
instructoare de sport n via]a de zi
cu zi [i asasin\ n timpul liber, aflat\
n slujba unei misterioase [i aristocratice
doamne. Aceasta o trimite din cnd
n cnd n misiuni pentru a pedepsi
b\rba]i care, ntr-un fel sau altul, au
nedrept\]it sau molestat femei. Aomame
nu are o via]\ personal\ stabil\, tr\ie[te
cu obsesia perfec]ion\rii trupului pe
Celebrarea Zilei europene
a limbilor la Var[ovia
Institutul Cultural Romn de la Var[ovia
particip\ al doilea an consecutiv la celebrarea
Zilei Europene a Limbilor, eveniment anual
organizat de EUNIC-Var[ovia n colaborare
cu Reprezentan]a Comisiei Europene n
Polonia, Departamentul de Educa]ie al
Prim\riei Var[oviei, Universitatea din
Var[ovia [i Funda]ia pentru Dezvoltarea
Sistemului de Educa]ie.
Edi]ia de anul acesta s-a desf\[urat n
perioada 2429 septembrie 2011 [i a
cuprins mai multe activit\]i: un joc urban
n centrul Var[oviei, un picnic tematic, o
serie de proiec]ii ale unor filme europene
la Centrul Cultural Rus, ateliere de teatru
la Teatrul Ochota, lec]ii demonstrative de
limbi str\ine [i lec]ii de limba polon\ ca
limb\ str\in\ la Universitatea din Var[ovia,
Biblioteca public\ din cartierul Praga [i
Biblioteca public\ din cartierul Ochota,
precum [i conferin]a Competen]e lingvistice
pentru succesul profesional [i personal n
Europa.
n cadrul Zilei Europene a Limbilor,
ICR-Var[ovia a organizat cursuri demonstrative
de limba romn\ pentru ncep\tori. De
asemenea, n cadrul seriei de proiec]ii
de filme europene, care a avut loc n
intervalul 2629 septembrie la Centrul
Cultural Rus, s-a proiectat filmul O scurt\
poveste, n regia lui Radu Igazsg, proiec]ie
realizat\ cu sprijinul Funda]iei Arte Vizuale
22...............................................................................................................................................................................................................................Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011
care-l vede a fi un soi de templu,
este lucid\, cinic\ [i dornic\ din
cnd n cnd de aventuri de-o noapte
cu necunoscu]i. Cel de-al doilea fir
narativ l are n centru pe Tengo, un
profesor de matematic\ pasionat de
literatur\, c\ruia un editor f\r\ scrupule
(Komatsu) i cere s\ rescrie cartea unei
tinere dislexice (Fukaeri) pentru a
participa la un concurs literar. Volumul
se cheam\ Crisalida de aer [i, n ciuda
faptului c\ este scris cu mult\ stng\cie,
are ceva aparte care-i fascineaz\ pe
Tengo [i Komatsu.
Pn\ la un punct, ambele nara]iuni
curg destul de firesc; de[i sunt ciudate,
nu ncalc\ n vreun fel legile unei lumi
normale. Cu timpul ns\, pe m\sur\
ce protagoni[tii se pomenesc tot mai
mult nghi]i]i de pove[tile lor, n ceea
ce ndeob[te numim realitate apar mici
bre[e. Aomame ajunge s\ se ndoiasc\
de faptul c\ ar mai fi contemporan\
cu lumea din jur [i denume[te noua
realitate, foarte similar\ cu cea adev\rat\,
dar totu[i avnd unele puncte de
discontinuitate [i incongruen]e, 1Q84.
La rndul s\u Tengo are de-a face
cu o lume care pare s\ scape complet
de sub control, n care exist\ foarte
nchise comunit\]i de stnga, anarhi[ti
[i mult\ violen]\. Cheia deregl\rilor
realit\]ii pare s\ se afle n Crisalida de
aer, cartea bizar\ rescris\ de Tengo
ce aminte[te de alte misterioase c\r]i
nchipuite n stare s\ schimbe via]a
celor care le scriu sau le citesc. mi
vin n minte exemple precum Periplul
lui Baldassare (Amin Maalouf), Clubul
Dumas (Arturo-Perez Reverte) sau
Umbra vntului [i Jocul ngerului
(Carlos Ruiz Zafon). Crisalida de aer
din Bucure[ti.
Smb\t\, 24 septembrie, la Teatrul
Korez din Katowice a avut loc premiera
piesei Crize de Mihai Ignat, n montarea
regizorului [i actorului Hubert Bronicki.
Inclus\ n programul Noaptea Teatrelor
din Katowice, premiera s-a bucurat de o
afluen]\ mare de public, sala Teatrului
Korez devenind nenc\p\toare pentru to]i
cei interesa]i de teatru. La premier\ a
participat [i dramaturgul Mihai Ignat,
prezent la Katowice cu sprijinul ICR-
Var[ovia. Piesa Crize a fost inclus\ n
antologia {ase minute de teatru romnesc
(unde piesele au fost selectate [i prefa]ate
de criticul Iulia Popovici, iar traducerea
i apar]ine Joannei Korna-Warwas), ap\rut\
n anul 2009 la Editura Panga Pank din
Cracovia, prin programul Publishing
Romania al Centrului Na]ional al C\r]ii.
Romnia }ar\ invitat\ de
onoare la Trgul de Carte
LIBER 2011
Pentru prima dat\, Romnia este invitat\
de onoare la Trgul Interna]ional de Carte
LIBER 2011, care se va desf\[ura la Madrid,
fiind cel mai amplu eveniment al pie]ei
editoriale din Spania. Cu aceast\ ocazie,
ntre 26 septembrie [i 9 octombrie, Institutul
Cultural Romn organizeaz\ o serie de
evenimente cu scopul de a promova literatura
este [i un bun prilej pentru Murakami
de a lega noi referin]e intertextuale
cu romanul 1984 al lui George Orwell.
Numai c\ aici, n loc de Fratele cel Mare
intr\ n scen\ Oamenii cei Mici.
Stilul autorului japonez p\streaz\
acelea[i coordonate ca [i scrierile
anterioare mult\ limpezime, propozi]ii
scurte care numai rareori alterneaz\
cu fraze mai ample, o atent\ dozare
a figurilor de stil care apar sporadic
pentru a puncta momente sau ntmpl\ri-
cheie, permanente referin]e [i leg\turi
cu muzica. Aproape fiecare carte a lui
Murakami are un soi de leitmotiv
muzical, iar n cazul de fa]\ este vorba
de Sinfonietta lui Janek.
Singurul repro[ pe care l-a[ aduce
c\r]ii este o anumit\ artificialitate a
reac]iilor personajelor atunci cnd
se reg\sesc n momente de cump\n\.
Autorul are tendin]a de a-i face din
cale-afar\ de reflexivi, implauzibil
de lucizi n circumstan]e n care orice
om normal s-ar panica sau ar reac]iona
nervos ori violent. Confruntate cu
situa]ii complet nefire[ti, personajele
lui Murakami par ni[te trestii excesiv
de gnditoare, capabile s\ despice
cu m\iestrie firu-n patru pn\ ce g\sesc,
n mod ra]ional, explica]ii. Aomame
continu\ s\ cioc\ne ncet cu cap\tul
pixului n din]ii din fa]\, punndu-[i
roti]ele n mi[care la tura]ie maxim\.
Dup\ o vreme ndelungat\, i trecu
prin cap urm\torul lucru. Ce-ar fi s\
v\d lucrurile a[a: problema nu e la
mine, ci la lumea care m\ nconjoar\.
Mintea [i psihicul meu nu au p\]it
nimic, ci anumite lucruri din lumea
exterioar\ au suferit diverse schimb\ri
sub ac]iunea unei for]e. Cu ct se
gndea mai mult, cu att aceast\ teorie
i se p\rea mai viabil\, pentru c\ nu se
mp\ca deloc cu ideea c\ mintea ei era
cea care p\]ise ceva. Prin urmare,
merse mai departe cu aceast\ teorie.
romn\ n Spania. Dintre acestea, amintim:
Pe 26 septembrie, la ora 17.30, la Casa
Sefarad din Madrid a avut loc primul
eveniment din seria celor dedicate prezen]ei
Romniei ca ]ar\ invitat\ de onoare la
Trgul de Carte LIBER de anul acesta. S-a
vorbit despre prezen]a [i importan]a
scriitorilor evrei n cultura romn\, cu o
aten]ie special\ acordat\ scriitorilor tradu[i
deja n Spania: scriitorul interbelic
Mihail Sebastian, autorul celui mai interesant
[i citit jurnal din epoc\, un jurnal ce arat\,
cu mult\ p\trundere [i fine]e psihologic\,
micile [i marile schimb\ri pe care le sufer\
umanitatea n perioade de criz\, extremism,
antisemitism, r\zboi; Max Blecher, unul
dintre cei mai speciali scriitori romni, un
acut observator al st\rii de boal\ [i un
stilist dintre cei mai rafina]i, comparabil
cu marile nume ale literaturii universale,
dup\ cum declar\ cronicarii spanioli; Paul
Celan, scriitor de limb\ german\, de tradi]ie
evreiasc\, dar [i autor de poezie romneasc\.
Despre ace[tia [i despre al]ii a vorbit
Eugenia Popeang\ Chelaru, profesoar\ la
Universitatea Complutense. n aceea[i
sear\ a vorbit despre Paul Celan unul dintre
speciali[tii spanioli n opera acestuia, to-
todat\ traduc\tor, Arnau Pons. Seara s-a
ncheiat cu vizionarea filmului Duo pentru
Paoloncel [i Petronom, un documentar
premiat despre prietenia dintre Petre
Solomon [i Paul Celan, film realizat [i
prezentat luni seara la Madrid de c\tre
Alexandru Solomon.
Haruki Murakami, 1Q84, vol. I [i II,
traducere de Iuliana [i Florin Oprina,
Editura Polirom, Ia[i, 2011, 400 pag. +
356 pag
Nu eu am p\]it ceva, ci lumea din jurul
meu. Da, a[a mai merge. ntr-un anumit
moment, lumea pe care o [tiam eu a
disp\rut [i n locul ei a venit o alta.
A[a cum ai schimba macazul pe
linia ferat\.
n ansamblu, 1Q84 spune o poveste
stranie, dar care p\streaz\ o omogenitate
exemplar\ [i un farmec pe care, cu
aten]ie [i migal\, traduc\torii Iuliana
[i Florin Oprina l-au p\strat intact. Cel
mai recent roman al lui Haruki Murakami
este att o medita]ie rece asupra
ideologiilor care degenereaz\ n violen]\,
a psihicului uman [i ngr\dirilor pe
care le suport\, ct [i o nduio[\toare
poveste de dragoste ntre doi oameni
care se caut\ unul pe altul f\r\ [tirea
lor [i pe care situa]iile-limit\ i apropie.
R\zvan Mihai N\stase
A doua zi, mar]i, pe 27 septembrie,
la ora 19.00, s-a deschis la sediul ICR
Madrid expozi]ia Poveste n pove[ti cu
ilustra]ii de pove[ti clasice [i contemporane
romne[ti realizate de tineri arti[ti romni.
Arti[tii propun o c\l\torie n universul
colorat al ilustra]iei pove[tilor romne[ti,
o modalitate de a-i cunoa[te att pe ace[tia,
ca arti[ti, ca persoane, ct [i pove[tile cu
care au crescut, pe care nc\ le citesc
sau care, pur [i simplu, izvor\sc din gndurile
sau ntmpl\rile cotidiene. Despre toate
acestea a vorbit Patricia Suliman, una
dintre autoarele ilustra]iilor [i membr\ a
Clubului Ilustratorilor care a realizat acest
amplu proiect.
Tot atunci a fost prezentat\ expozi]ia
Istoria benzii desenate romne[ti, n
prezen]a curatorului Alexandru Ciubotariu
(ce va putea fi vizionat\ pe zidul exterior
al Bibliotecii Na]ionale a Spaniei, n perioada
26 septembrie 9 octombrie). Prezent\rile
au fost urmate de un workshop de
desen.
Miercuri, pe 28 septembrie, [i joi, 29
septembrie, s-a discutat despre scriitorii
romni de expresie german\, n prezen]a
scriitorului Eginald Schlattner, tradus
recent n spaniol\ cu titlul M\nu[i ro[ii
( Guantes rojos ), a criticului literar
Cecilia Dreymller [i a directoarei CENNAC
Romnia, Catrinel Ple[u. La finalul serii
de joi s-a vizionat filmul M\nu[i ro[ii,
regizat de Radu Gabrea, n prezen]a
regizorului.

Lapsusuri politice
D
efinite de Freud, un pic simplu,
ca o expresie a unor dorin]e
refulate, lapsusurile sunt din
ce n ce mai frecvent vnate
de jurnali[ti de cnd televiziunea
le face greu de trecut cu auzul.
E vorba de lapsus linguae n general,
care a luat locul vechiului lapsus
calami, de condei, adic\, din galaxia
Gutenberg. Desigur, nici jurnali[tii
sau moderatorii de talk-show -
uri nu sunt cru]a]i de astfel de
sc\p\ri caraghioase [i, n definitiv,
nevinovate pentru cei mai mul]i
dintre noi, cu excep]ia psihanali[tilor,
care le caut\ cu orice pre] (n
memoria lui Freud, f\r\ ndoial\)
tot felul de semnifica]ii. Unele vor
fi avnd de-a face cu subcon[tientul,
dar, cu siguran]\, nu toate. O
dactilograf\ de la Contemporanul
de pe vremuri, femeie ntre dou\
vrste [i divor]at\, b\tea de fiecare
dat\ la ma[in\ coi n loc de voi.
Clapele cu pricina fiind una al\turi
de alta, motivul nu trebuia c\utat
n situa]ia familial\ sau n vrsta
critic\ a femeii. Nici lapsusul unui
reporter de la TF1 de acum mul]i
ani, cnd comenta o apari]ie a
liderului PS, Michel Rocard, n-are
vreo relevan]\ psihanalitic\ : n
diminea]a asta, Rocard [i-a prezentat
sexul la congres Era vorba de
text, binen]eles. Rocard i-a suflat,
cu umor, dar destul de tare ca s\
fie auzit: Era probabil ceea ce
trebuia s\ fac, ar fi avut cu siguran]\
mai mult ecou. Dar s\ vede]i cu
ct aplomb comenteaz\ psihanali[tii
lapsusurile a c\ror conota]ie sexual\
pare evident\. Se [tie c\ ambi]ioasa
[i spectaculoasa ministres\ a justi]iei
din primul guvern de dup\ alegerea
lui Sarkozy n func]ia de pre[edinte
al Fran]ei, Rachida Dati, a comis
un astfel de lapsus pe un post de
televiziune : Cnd i v\d pe unii
pretinznd procente de rentabilitate
de 20 sau 25% la o fela]ie cvasi
nul\ Vroia s\ spun\ infla]ie.
{i acum sta]i strmb [i judeca]i
drept interpretarea unui specialist
n psihicul uman. Dincolo de
asem\narea fonic\ a celor dou\
cuvinte, s-ar afla ascuns un adev\r,
sus]ine el. S\ nu crede]i c\ are
n vedere faptul c\ Rachida se
gndea neap\rat la ceea ce i-a ie[it
pe gur\. Ar fi prea de tot banal, ca
s\ nu zic ne[tiin]ific. Specialistul
chestionat de LExpress n ultimul
num\r pe august afirm\ c\ Rachida
a sim]it (n mod incon[tient, fire[te)
nevoia de a detensiona o discu]ie
devenit\ prea grav\, [i a provocat
un moment de pl\cere. ntr-adev\r,
noteaz\ specialistul, fela]ia de
care e vorba scade infla]ia organului
sexual, ea putnd fi (sub)n]eleas\
ca erec]ie. Ei da, nou\ nu ne-ar
fi trecut prin minte c\ infla]ia care
ne tope[te b\nu]ii e de fapt o erec]ie
a organului financiar [i, cu att
mai pu]in, c\ [i-ar g\si solu]ionarea
ntr-o practic\ sexual\, pardon,
economic\ pe care nimeni n-o mai
consider\ pervers\.
Romnia literar\ num\rul 39 / 30 septembrie 2011...............................................................................................................................................................................................................................
Banderas [i Almodovar
D
up\ mai bine de treizeci de
ani, Antonio Banderas joac\
din nou ntr-un film, al [aselea,
regizat de Pedro Almodovar.
{i ce titlu semnificativ: Pielea
n care locuiesc! La Malaga, unde
s-a n\scut, tn\rul Banderas a
primit ntmpl\tor un rol ntr-o
pies\ [i, f\r\ s\ ezite, [i-a spus c\
e f\cut pentru teatru. A strns
15.000 de pesetas, nu mai mult
de 80 de euro de ast\zi, [i a plecat
la Madrid. O bun\ bucat\ de vreme,
a dus-o foarte greu, dnd zilnic
[i zadarnic trcoale Teatrului
Na]ional. Era pe punctul s\ renun]e
[i s\ se ntoarc\ la Malaga cu coada
ntre picioare, cum i se prezisese,
de altfel, la plecare, de c\tre prieteni
invidio[i, cnd portarul teatrului,
care i d\dea uneori de mncare,
din mil\, i-a ar\tat-o pe fata
directorului. Lundu-[i inima n
din]i, Banderas a ntrebat-o dac\
nu se g\se[te [i pentru el vreun
roli[or. A doua zi, cu cteva minute
nainte de a lua drumul g\rii, a
primit un telefon [i a fost invitat
la o audi]ie pentru o pies\. A trecut
proba cu bine [i iat\-l angajat.
ntlnirea cu Almodovar s-a petrecut
tot din ntmplare. Regizorul s-a
a[ezat la masa de pe o teras\
madrilen\ la care Banderas se afla
cu c]iva colegi de teatru, unul
dintre ei fiind o cuno[tin]\ a lui
n pat cu inamicul
C
am a[a s-ar traduce titlul celei
mai recente biografii consacrate
faimoasei Coco Chanel de c\tre
un american, Hal Vaughan,
ap\rut\ anul acesta n SUA. Nu e
nici prima, nici ultima: o preced
cel pu]in alte trei numai n deceniul
din urm\ [i i va succede, n octombrie,
[i tot n SUA, nc\ una. Gabrielle
Chanel, cunoscut\ drept Coco,
s-a n\scut n 1883 la Saumur, n
Fran]a, ntr-o familie s\rac\, fiind
la nceput ucenic\ de croitorie, dar
a ajuns repede, gra]ie talentelor
ei multiple, cea mai mare creatoare
de mod\ [i de parfumuri din lume.
A fost o personalitate extrem de
controversat\, ceea ce explic\
interesul attor biografi, printre
care Edmonde Charles-Roux, care
i-a fost prieten\ apropiat\ vreme
de un sfert de secol. n biografia
ei din 1974, Edmonde Charles-
Roux n-o cru]\ ctu[i de pu]in,
mai ales cnd vine vorba de frivolitatea
de to]i [tiut\ a lui Coco, leb\da
neagr\, cum a botezat-o Jean
Cocteau, mare admirator al ei,
ca [i Picasso [i al]ii. R\zboiul [i
Ocupa]ia reprezint\ epoca cea mai
expus\ din via]a originalei femei.
Leg\turile ei cu nazi[ti notorii,
ca [i protec]ia de care s-a bucurat
din partea germanilor, sunt bine
cunoscute. Ceea ce cartea lui
Vaughan aduce nou este c\
fermec\toarea Coco a fost agentul
Abwehr F7124, cu ncepere din
Almodovar, [i i-a propus tam-
nisam s\ joace ntr-un film al
lui. Era prima oar\ cnd lui Banderas
i se propunea s\ joace ntr-un film
[i n-a lipsit mult s\ refuze. Almodovar
nu era ns\ omul dispus s\ accepte
un refuz [i, nc\, din partea unui
cvasi necunoscut. A[a c\, Banderas
s-a pomenit acas\ cu un scenariu
n plic. L-a citit, destul de uimit,
a acceptat, mai mult din curiozitate,
rolul [i a[a a nceput colaborarea
lui cu cel mai original regizor spaniol
al vremii. Dup\ cinci filme, cei doi
s-au desp\r]it, v\zndu-se din
cnd n cnd la o bere sau vorbind
la telefon. Trei decenii mai trziu,
Banderas joac\ iar\[i ntr-un film
al lui Almodovar. Un mare film,
dup\ p\rerea celor care l-au v\zut
n avanpremier\.
1940, cnd se pare c\ a acceptat
s\ colaboreze n speran]a de a-[i
salva un nepot aflat n lag\r [i
de a-[i recupera firma de la o familie
de evrei c\rora le-o cedase, [i, mai
mult, c\ a ndeplinit cteva misiuni
pentru care a fost gras pl\tit\ de
nem]i. n jurul ei s-au aflat mai
mereu indivizi dubio[i, spioni ei
n[i[i, precum [i demnitari nazi[ti.
{i-a avut tot timpul apartamentul
personal la Ritz, chiar [i dup\
ntoarcerea din refugiul elve]ian
de imediat dup\ r\zboi, n care a
[i murit la 10 ianuarie 1971, adic\
acum 40 de ani. Nu ncape ndoial\
c\ era bine inten]ionat\, fiind vorba
de Fran]a, creznd c\-[i ajut\ ]ara
att de umilit\. Problema const\
n mijloacele de care s-a folosit.
Se glumea pe seama faptului c\
avea o inim\ francez\ [i un sex
interna]ional. Sau c\ numeroasele
ei rela]ii erau, f\r\ excep]ie, orizontale.
Surprizele nu se opresc o dat\
cu biografia lui Vaughan, chiar
dac\ americanul a stors la maximum
arhivele franceze, spaniole [i
germane declasificate ntre timp.
Biografia anun]at\ a Lisei Chaney,
americanc\ [i ea, promite s\ adauge
portretului [i a[a foarte bogat al
lui Coco noi tu[e: agenta F7124 [i
nimfomana creatoare a parfumului
Chanel 5 ar fi fost, par dessus le
marche, bisexual\, drogat\ iar
printre aman]ii ei s-ar num\ra [i
Dali.
meridiane
O biografie a lui Tro]ki
O
autobiografie, Via]a mea, din 1930, [i dou\
biografii publicate dup\ moartea lui Tro]ki
[i, evident, debitoare perspectivei din aceasta,
semnate de Isaac Deutscher [i Pierre Brou,
iat\ cam tot ce s-a scris important despre omul
c\ruia i se datoreaz\, mpreun\ cu Lenin, revolu]ia
rus\ din 1917. Hagiografia [i-a tras partea leului.
Tro]ki nsu[i a avut grij\ s\ lase posterit\]ii imaginea
pe care o dorea. n bun\ m\sur\, dat\ fiind
eficacitatea propagandei denigratoare a lui Stalin
[i ecoul ei n intelectualitatea anilor 30 din secolul
trecut, aceast\ autoprotec]ie este de n]eles. Acum
doi ani, un istoric englez a publicat o biografie a
omului care fusese num\rul doi la Kremlin nainte
de expedierea lui n exil de c\tre noul num\r unu,
biografie n care ncearc\ s\ separe neghina de
gru. Tro]ki al lui Robert Service nu seam\n\
deloc cu Tro]ki din Via]a mea [i nici cu acela
consacrat de Deutscher [i Brou. Printre pu]inele
merite pe care istoricul de ast\zi i le recunoa[te
f\r\ rezerv\ este calitatea literar\ a operelor sale,
fie memorii, fie eseuri, politice [i literare.
Dintre politicieni, remarc\ Service, doar Churchill
l egaleaz\ ca scriitor. Nu se [tia pn\ acum c\
Tro]ki a tr\it n to]i cei unsprezece ani ai
exilului francez [i mexican de dup\ 1929 exclusiv
din drepturi de autor. {i-a administrat cu mn\
sigur\ c[tigurile [i [i-a f\cut din arti[ti celebri,
precum Breton, Rivera, Simenon [i al]ii, alia]i
fideli [i de n\dejde. Service a apelat la arhivele
Institutului Hoover [i ale universit\]ilor din
Moscova, Amsterdam sau Harvard, la procesele-
verbale ale Biroului politic al PCUS sau la
arhive particulare spre a da la iveal\ numeroase
informa]ii necunoscute despre Tro]ki. De[i cartea
a ap\rut n 2009 la Londra, un sfert de veac dup\
stingerea mi[c\rilor tro]kiste att de active n
deceniile 7 [i 8, ea n-a strnit interesul meritat,
nefiind nici contestat\, cum s-ar fi ntmplat cu
siguran]\ mai devreme, dar nici apreciat\ ca
biografia cea mai documentat\ [i obiectiv\ din
toate. Prima traducere este aceea francez\ de la
Perrin din 2011. Greu se drege o imagine consacrat\!
Cruzimea cu care fiul de ]\ran evreu din Ucraina
i reprim\ pe ]\rani nu e mai prejos de aceea cu
care creatorul Armatei Ro[ii zdrobe[te revolta
marinarilor de pe Kronstadt. Nemilos [i lipsit de
scrupule, e probabil c\, dac\ s-ar fi aflat n locul
lui Stalin, nu s-ar fi dovedit un lider mai pu]in
bestial. Era, n plus, mai inteligent [i mai cultivat,
iar ideologia lui, cu mult mai radical\ dect a
lui Stalin. Cine cite[te Istoria revolu]iei ruse
sau, mai ales, Scrierile despre art\ descoper\
o viziune att de stngist\ nct caracterul de
clas\ devine tr\s\tura de baz\ a artei, nemijlocit
determinat\ de originea proletar\ a autorului. n
ochii lui Tro]ki, pn\ [i limba are caracter de clas\.
Se [tie c\ Stalin nsu[i n-a mers att de departe
n materie de teorie revolu]ionar\, ba chiar l-a
comb\tut n 1950 pe lingvistul Nicolai Iacovlevici
Marr, care redescoperise tezele extremiste ale lui
Tolstoi.
23
actualitatea
Caietele de la Putna
Ochiul magic
Constan]a: O tn\r\ de 21 de ani a
fost violat\, iar iubitul ei obligat s\
A ap\rut de curnd num\rul 3 (350 priveasc\ (Mediafax, 21 septembrie);
pagini) al revistei CAIETELE DE LA O tn\r\ a fost njunghiat\ de un
PUTNA, publica]ie ce nso]e[te anual b\rbat pe o strad\ din C\l\ra[i (Mediafax,
Simpozionul interna]ional de la Mn\stirea
Putna, nchinat academicianului Zoe
S\ ne cunoa[tem trecutul 24 septembrie); O osp\t\ri]\ din Gala]i
azeta literar\ num\rul 4 din 28 ianuarie 1962 pune n caset\ la frontispiciu a fost b\tut\ de un client (Mediafax,

G
Dumitrescu-Bu[ulenga (uns\ n c\lug\rie 21 septembrie). Conform celor mai
sub numele de Maica Benedicta). Cum indica]ia c\ este un num\r dedicat Conferin]ei pe ]ar\ a scriitorilor, iar
textul care ocup\ aproape ntreaga prim\ pagin\ este cuvntarea recente sondaje pe tema violen]ei de
fiecare num\r al revistei reflect\ gen, 50% dintre romni consider\ c\
comunic\rile ]inute cu un an n urm\, tovar\[ului Gheorghe Gheorghiu-Dej la Conferin]a pe ]ar\ a scriitorilor.
Cuvntarea ncepe cu fraza devenit\ celebr\ peste timp, chiar dac\ rostit\ de violen]a fizic\ domestic\ este ceva
num\rul de fa]\ cuprinde prelegerile normal [i probabil c\, dac\ ar fi fost
succesorul s\u: Dragi tovar\[i [i prieteni. Este pentru prima dat\ cnd un
[i interven]iile care s-au def\[urat ntreba]i, mult mai mul]i ar fi declarat
asememenea text este publicat fragmentat de indica]ii de atmosfer\. Din loc
n perioada 25-28 august 2010, sub c\ [i violen]a psihic\ e ceva normal,
n loc, apar ntre paranteze rotunde urm\toarele cuvinte: Aplauze furtunoase,
auspiciile temei Fertilitatea mitului. Aplauze, Aplauze, Vii aplauze, Aplauze puternice, ndelung repetate. dar pesemne c\ operatorilor sondajului
Colocviul a fost condus de pre[edintele Dup\ cum se vede, aceste curioase didascalii snt cteodat\ adjectivate, ba le-ar fi luat prea mult timp s\ le explice
Funda]iei Maica Benedicta, Dan chiar se adaug\ indici calitativi adverbiali. Este un caz cu totul aparte, singular responden]ilor ce anume este aceea.
H\ulic\, [i de arhiepiscopul Sucevei a[ spune n istoria publica]iei. Aceste indica]ii, mpreun\ cu fotografia de
[i R\d\u]ilor, PS Pimen, comunic\rile
fiind ]inute de Alexandru Zub, {tefan
foarte mari dimensiuni cu Gheorghiu-Dej n prim plan, n fa]a microfoanelor,
aplaudnd el nsu[i zmbitor, fac din aceast\ prim\ pagin\ una cu totul inedit\.
Se ascute lupta de ras\
Afloroaiei, Adrian Alui Gheorghe, Lucia Informa]iile, sugestiile, con]inutul n sine al discursului e estompat de aceast\ Din num\rul 397 (22-28 septembrie)
Cifor, Gheorghi]\ Gean\, Cornel punere n scen\. Oricum, n stilul deja consacrat, vorbitorul parafrazeaz\ din DILEMA VECHE, Cronicarul recomand\
Ungureanu, Ion Pop, Maria [i Mihai acelea[i idei, din care se desprinde limpede doar ndemnul nestr\mutat la c\lduros textul lui Vintil\ Mih\ilescu,
{leahti]chi, Mircea Borcil\, Diana p\zirea curentului oficial, f\r\ de care literatura este de neconceput n R.S.R.: cu titlul citat mai sus, care pune cap
Cmpan, Iulin Costache, Mihai Dorin, principiile realismului socialist snt c\l\uza sigur\ a scriitorilor no[tri n la cap diferitele tentative de decelare
Violina Galaicu-P\un, Liviu Leonte, activitatea lor creatoare. O analiz\ sumar\ doar a acestei fraze poate ar\ta a grupurilor [i subgrupurilor n superioare
Ilie Lucea, Gheorghe Macarie, Ioan caracterul studiat, de maxim\ eficien]\, al discursului secretarului general [i primitive de la cele din spa]iul
Milic\ [i al]ii. Colocviul a fost nfrumuse]at al partidului. Folosirea substantivului principiile induce ideea c\ e vorba academic, una dintre cele mai faimoase
de expozi]ia de art\ plastic\ semnat\ despre o [tiin]\ exact\, nu despre un curent artistic ca oricare altul. C\l\uza apar]innd lui Samuel Huntington,
de Constantin Flondor. Despre semnfica]ia este un substantiv suficient de tare, dar i se aduce [i calificativul sigur\, pn\ la cele cotidiene, n care sunt
temei colocviului a vorbit n deschidere ambele aflate n contradic]ie semantic\ cu sensul sintagmei activitate arunca]i ascult\torii de manele, trecnd
Dan H\ulic\: E vorba de o fertilitate creatoare, redus\ astfel la substantivul activitate, prin anularea [i prin politicile franceze cu privire
pe care o lu\m ntr-un sens ct mai sensului de libertate, capriciu, inedit, nea[teptat pe care l-ar avea poten]ialul la romni (Hai s\ fim serio[i, nici
pozitiv [i mai concret. Dar fertilitatea semic al adjectivului. Verbul este folosit la timpul prezent, persoana a III-a, cel mai incult francez nu poate crede
exista deja n lan]ul ntlnirilor noastre, indicnd siguran]a vorbitorului, care nu ndrum\, nu ndeamn\, ci constat\ c\ p\duchioasa echip\ de fotbal a
e deja o tradi]ie. A fi parcurs de o realitate de fond, care nu poate fi contrazis\, ci doar constatat\. Romniei sau mpu]itul Bucure[ti snt
pild\ Caietele realizate pn\ acum, cele Scriitorii no[tri nchide cercul [i induce ideea unicei posibilit\]i. Toate doar insule de ]ig\nie ntr-o mare
trei serii, nseam\ a te deda unui pl\cut principiile discursului de tip propagandistic snt bifate astfel ntr-o singur\ senin\ de latinitate! Nu, romnii, la
exerci]iu, pentru c\ e o senza]ie de fraz\. gr\mad\, snt ]iganii Fran]ei!). Unde
longevitate care se inspir\ fericit din (Lumini]a Marcu, conduc toate acestea? Spre populismul
exemplul Prea Sfin]itului Pimen: a sta Literatur\ [i ideologie. Gaazetaa literaar\, 195
54-1
1968) rasist. U[or de n]eles, pentru c\ e
teimeinic, cu r\bdare, mpotriva compus din categorii simple, maniheiste,
vicisitudinilor. Cronicarul ureaz\ populismul, explic\ Vintil\ Mih\ilescu,
pare azi aproape indispensabil, de la de ceva vreme s\ reuneasc\ participarea
organizatorilor coloviului edi]ii ct mai modul postsemantic n care i poart\ func]ioneaz\ de minune n vremuri de
lumii academice de profil nu doar
numeroase, cu o participare ct mai occidentalul mediu pn\ la felul n care criz\ ([i de consum cultural sc\zut spre
din Romnia, ci [i din str\in\tate.
select\. imigran]ii veni]i la Londra din diverse nul, am ad\uga); la fel [i rasismul,
alte spa]ii culturale i poart\ pentru depozitar al str\vechii strategii a ]apului
Cea de-a opta conferin]\ a a se confunda cu masa din marea 50% dintre romni consider\ isp\[itor. Ce se ntmpl\ n aceste
condi]ii cu valorile pe care s-a construit
Societ\]ii Romne de metropol\. Despre teoretiz\rile operate
de Miller pe marginea acestor observa]ii
normal\ violen]a domestic\ Europa drepturile omului, egalitatea
ve]i putea citi n volumul pe aceast\ F\r\ prea multe comentarii: cteva de [anse etc.? Reduse la superioritatea
Antropologie Cultural\ tem\ pe care-l preg\te[te autorul. selec]ii din revista presei de s\pt\mna congenital\ a unor oameni, toate aceste
n intervalul 22-25 septembrie a Dintre panel -urile conferin]ei trecut\ realizat\ de Centrul de Dezvoltare principii care au constituit recompensa
avut loc, n Bucure[ti, cea de-a opta (desf\[urate n bun\ parte n limba Curricular\ [i Studii de Gen Filia: visat\ a democra]iei occidentale [i a
conferin]\ a Societ\]ii Romne de englez\, beneficiind de o sus]inut\ 76% dintre femeile victime ale traficului mondializ\rii europene din ultimele
Antropologie Cultural\, cu tema The participare interna]ional\), amintim: de persoane au studii gimnaziale secole risc\ s\ devin\ o simpl\ nostalgie
Material Culture (Re)Turn in Anthropology: Body and Power; Consumption, sau liceale ncheiate (Adev\rul, 23 care nu mai convinge pe nimeni. Din
Promises and Dead-ends. Evenimentul Space and Meaning; Markets and septembrie); Banca Mondial\: Femeile p\cate, e suficient s\ deschidem
s-a deschis, vineri diminea]a, cu Marketplaces; Houses and Social din Romnia, pl\tite n medie cu 10% televizorul sau s\ tragem cu urechea,
expunerea lui Daniel Miller, profesor Boundaries [i, de departe cea mai mai pu]in dect b\rba]ii pentru joburi n locuri publice, la diferite conversa]ii:
universitar la University College London, interesant\ sec]iune, cu cel mai numeros similare (Mediafax, 19 septembrie); nu doar exprimarea e tot mai defectuoas\,
unul dintre cei mai reputa]i teoreticieni public [i cele mai vii discu]ii, }iganc\ cu opt copii: So]ul meu nici ci gndirea ns\[i, devenit\ tot mai
ai culturii materiale, pe tema Why Multiculturalism is dead? Minorities, nu vrea s-aud\ de prezervativ (Adev\rul, simplist\, dezbr\cat\ de cultur\ [i
Blue Jeans? un comentariu ndelung Mobility and Discrimination in present- 20 septembrie); Pove[tile tragice ale de nuan]e, cap\t\ tonuri alarmante.
documentat pe tema felului n care day Europe: The Rroma Case and fetelor din Bistri]a obligate s\ se
purt\m acest obiect vestimentar ce Beyond. Conferin]ele SACR reu[esc prostitueze (Adev\rul, 20 septembrie); Cronicar

Abonamente Romnia literar\

Talon de abonare `ncep`nd cu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
abonament trei luni (13 numere) - 32 lei
abonament [ase luni (26 numere) - 60 lei
abonament un an (52 numere) - 120 lei
Nume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Prenume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
str. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . nr. . . . . . bl. . . . . . sc. . . . . . et. . . . . . ap. . . . . . .
sector. . . . . . . localitate. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . cod po[tal. . . . . . . .jude]. . . . . . . .
telefon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
~ncep`nd cu 1 ianuarie 2011, abonamentele se `ncheie exclusiv prin Zirkon Media! ~n acest scop, v\ rug\m s\
completa]i [i s\ trimite]i talonul de abonare pe adresa: Zirkon Media S.R.L., str. PictorHrlescu, nr. 6, sector 2, Bucure[ti, 022195.
Tel.: (021)-255.19.18, (021)-255.18.00.
Plata se face prin mandat po[tal sau prin Ordin de plat\ `n contul:
RO14 RNCB 0089 0037 2253 0001 - BCR - Th. Pallady.
Pentru institu]iile bugetare contul este: TREZ 7035 069X XX00 1197 - Trezorerie/sector 3.
Cititorii din str\in\tate sunt ruga]i s\ trimit\ mandat po[tal `n valoare de 230 euro sau 300 USD pentru un an.
V\ rug\m s\ trimite]i prin po[t\ o copie a mandatului [i adresa dumneavoastr\ complet\.
Pentru abona]ii din ]ar\ [i din str\in\tate care au `ncheiat `n anii trecu]i abonamente direct la redac]ie,
r\m`ne valabil\ adresa: dir. adm. Valentina Vl\dan, Funda]ia Romnia literar\, Calea Victoriei 133,
sector 1, Bucure[ti, cod 010071, OP 22.