Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
O e a li e a e e c ea ie a i ic , la a c l , ca e a fig ea eali a ea i
imagini artistice modelate de fantezia creatoare a autorului. Textul .......... (titlul) de .................. (autorul)
e e e li e a , c a l ece eali a ea i fil l i agia iei ale, li baj l ili a e e l
e e i , ia c l e l i e e de a a ie e ie ci i l i.
S ecific ic ei e e li e a e, e l da eflec eali a ea, -un mod subiectiv. Autorul
preia elemente din realitate precum................................(exemple concrete din text) pe care le
a fig ea i i e edi l fa e iei ale c ea a e. A fel, .......... (e lici c e e def a
eali a ea; de e e l , e l Cea ai a e d i de C elia F ke Ha e i d e e b ae
e d ag a e, ia d i a i e de li e e cele di . Ace l c e e ibil
realitate, dar autorul poate crea l i i i a ii ai i bi i e e a a).
O al a e ei li e a e l i e l da e e aceea c a l f l e e li baj
fig a , fa ce de aie ia a. Ace a e ea c e ile fig a e ale c i el , a fel c în text se
e ac e e a .................. (e e le de fig i de il e ifica e, e i e , e e i ie, c a a ie,
e e a ie e c.). OP IONAL: Fig a de il ca e la ba a ace i e e e e ifica ea, de a ece
a l a ib ie ii a e ................( biec l i/fii ei de e ca e e e ba e ; de e e l :
d ag l i. Ace a a e bi c b ia l ca e i-a c i bile l: S ai bi e? a eba d ag l, c d
ca l a fel c -l a edea e b ie el. i e e c de a ea de bi e a b ia l i, ceea ce
de ea e a ia a.)
Mai l dec a , c l e l i da e e de a a ie e ie ci i l i, ad e d -se
e ibili ii ace ia, ea d i e ia de a i f a. E ia e ca e e l a i e e e a de
............(de e e l : b c ie, de a ece b ia l a e a e de e e ie ic , e ca e i-a dorit-o cu
ardoare.)
c cl ie, e l eflec ai l a ai i eali a ea, a l i agi d l e ce e i
d a agi ile c ii, c l final fiind acela de a impresiona cititorul.
Pastelul
Titlul este una dintre cele mai importante chei de lectur a unui te t. Amintire este un titlu
sugesti pentru poe ie, sinteti nd con inutul acesteia.
Titlul poe iei este unul sintetic, ntruc t red printr-un singur cuvânt mesajul acesteia. De
asemenea, are o aloare conotati , c ci e prim tr irile nostalgice ale poetului.
Transmiterea n mod direct a st rilor i sentimentelor poetului prin intermediul eului liric indic
apartenen a te tului la genul liric. Acesta re ede filmul copil riei sale, de care i aduce aminte cu nostalgie
( Desp turam n amintire, timp i trai. / Suntem pierdu i i a i n nesf r itul mai. ). Pre en a erbelor la
timpul imperfect ( lansam , urm ream , sp rgeai ), precum i a substanti elor copil i amintire
creea o leg tur direct cu titlul ales.
Mai mult decât at t, c mpul le ical specific trecerii timpului ( amintire , a i , timp ) sugerea
sentimentele de nostalgie fa de anii copil riei r jite. Perioada lipsit de griji i de problemele ie ii se
desf ura n mijlocul naturii, Supt pomi , de unde copilul urm rea m runtele lumi , r nd i
bucurându-se de ia .
Lirismul subiecti se desprinde din folosirea erbelor i pronumelor la persoanele I i a II-a,
singular i plural: eu lansam , urm reai , sp rgeai , stau , stai , desp tur m i a substantivului în
ocati copil .
n conclu ie, alternarea pre entului cu trecutul i retr irea momentelor din copil rie se raportea
direct la titlul poeziei.
E i a ea i iei de e e ifica ia ea i
( Ghimpii de L cian Blaga)
Gen l epic c prinde totalitatea operelor n care a tor l i e prim , n mod indirect, g nd rile,
ideile, tr irile prin intermedi l personajelor i al ac i nii.
n opinia mea, te t l Sarea n b cate de Petre Ispiresc apar ine gen l i epic, ntr c t pre int
toate tr s t rile acest i gen literar: mod l predominant de e p nere este nara i nea, personajele sunt
antrenate în derularea evenimentelor, acestea petrecându-se într- n an mit timp i spa i .
Specific oric rei opere epice, mod l predominant de e p nere este nara i nea. Aceasta este
reali at la persoana a III-a, naratorul fiind obiectiv, deta at: A fost odat n mp rat. Acest mp rat a ea
trei fete.
O alt tr s t r a gen l i epic care se remarc n te t l dat este pre en a personajelor antrenate n
der larea e enimentelor. Fragment l dat repre int o parte din e po i i nea i intriga te t l i, n care, d p
ce r m ne d , n mp rat i re ars toat dragostea as pra celor trei fete ale sale. Acestea, la r nd l
lor, ncearc s i aline s ferin a pro ocat de moartea mamei. ntr- na din ile, mp rat l o ntreab pe fata
cea mare cum îl i be te i aceasta i r sp nde c l i be te ca mierea. P n nd aceea i ntrebare i fetei
mijlocii, afl c aceasta l i be te ca ah r l. Tat l n tie ns c fetele mai mari s nt ling itoare. C nd o
ntreab pe fata cea mic c t de m lt l i be te, aceasta i r sp nde c dragostea ei este ca sarea n b cate.
S p rat de r sp ns l fetei celei mici, mp rat l o al ng de acas .
Mai m lt dec t at t, n te t se obser pre en a indicilor spa io-temporali, de i ace tia s nt ag
preci a i: ac i nea se petrece într- n palat, odat ca niciodat , ntr- na din ile .
n concl ie, te t l Sarea n b cate de Petre Ispiresc apar ine gen l i epic, arg mentele
prezentate mai sus justificând acest fapt.
Basmul
Basmul este o specie a genului epic, popular sau cult, n care sunt relatate nt mpl ri fantastice puse
pe seama unor personaje simbolice pentru confruntarea dintre bine i r u, av nd un final fericit i un mesaj
moralizator.
Fragmentul din basmul Pas rea m iastr , cules de Petre Ispirescu, ilustrea tr s turile speciei
men ionate i, totodat , caracteristicile specifice literaturii populare: oral, anonim, colectiv i tradi ional.
n primul r nd, prin intermediul formulei narative A fost odat ca niciodat ... se deschide
orizontul unei lumi ireale n care se va petrece nt mplarea, iar adverbul repetat odat sublinia vagul
temporal. De asemenea, structura A fost odat un mp rat evlavios i bun introduce un personaj
tradi ional, specific basmului, pornind de la care se va ese ac iunea. Fragmentul dat repre int e po i iunea
te tului, iar subiectul acestuia pare s aib ca punct de plecare tocmai buciumul mp ratului care nu- i
putea vedea mplinit visul de a ridica m n stirea, din cau a sup r rii ine plicabile a turnului, element
fantastic cu rol declan ator pentru suita de nt mpl ri viitoare.
n al doilea r nd, spa iul n care urmea a se petrece c l toria menit a restabili echilibrul n
mp r ie, prin aducerea p s rii m iastre, este t r mul cel lalt , un alt element specific basmului. Pretextul
ac iunii este asigurat de d r marea ritmic a turnului, motiv fabulos care scap n elegerii omene ti. Visul
( Iar a treia noapte vis mp ratul... ), pas rea m iastr i cifra trei ( trei feciori , a treia noapte ) sunt
alte motive specifice basmului prezentate în fragmentul citat.
n conclu ie, te tul Pas rea m iastr , cules de Petre Ispirescu apar ine speciei basmului,
argumentele prezentate mai sus justificând acest fapt.
Fabula
Fabula este o specie a genului epic, în vers ri sa n pro , c caracter morali ator, n care este
pre entat o sc rt nara i ne la care ia parte personaje din l mea animalelor, a plantelor sa obiecte.
Fab la este alc t it dintr-o sc rt nara i ne i o moral .
n opinia mea, Dreptatea le l i de Grigore Ale andresc pre int partic larit ile fab lei.
n prim l r nd, identific m o sc rt nara i ne. Le l este n r boi c regele Pardos, pentr n petec
de c mpie i n col de p d re care le despart mp r iile. Pentr a ncheia ictorios r zboiul, Leul îi
cere n sfat maim ei, estit r jitoare . Aceasta i sp ne c pentr a-l bir i pe Pardos, a treb i s l
jertfeasc pe acel ce n oaste e dec t to i mai tare . D p m lte disc ii, a fi sacrificat iep rele.
Personajele fac parte din l mea animal i s nt alegorii ale nor tip ri mane. Astfel, Le l este
tip l cond c tor l i p ternic, care n n elege s se sacrifice pentr binele rii, fiindc p time te de t se .
V lpea este tip l om l i iclean, iar tigrii, r ii, elefant l s nt personific ri ale oamenilor c po i ii nalte,
care g sesc c te n prete t pentr a n se sacrifica. Iep rele este tip l om l i slab i fricos, de care n
asc lt nimeni, i pe care l jertfesc cei p ternici.
În al doilea rând, ultimele versuri ale poeziei repre int morala te t l i: N ti c m se rmea ,
n pricep c m se poate,/ Dar c cei p ternici ori nde a dreptate . Aceste ers ri scot n e iden
caracter l morali ator al te t l i. Peste tot n l me, oamenii p ternici i imp n oin a, iar oamenii slabi nu
contea , fiind ntotdea na cei care s nt sacrifica i.
n concl ie, te t l Dreptatea le l i de Grigore Ale andresc este o fab l , arg mentele
prezentate mai sus justificând acest fapt.
Caracterizarea unui personaj
Ge d a a ic c i de a i a ea e e de i a e e ii ce . i ia ea,
f ag e e a di O c i a e ie d de I.L. Ca agia e e e e d a a ic , de a ece
e i ae i e ecifice ace i ge i e a : e e e i acte i scene, modurile
de expunere sunt dialogul i monologul, e i cce i e de replici care sunt precedate de
numele personajelor i i e de indica ii scenice (didascalii), ia ac i ea e de f a
în jurul unui conflict.
În i d, e e a c c a ea e ei ac e i ce e, f ag e fii d eda
ce di Ac I, Sce a I, c d - di c ie de e a ege i di e efa Ti e c ( c '
F ic ) i Ghi P i a da, i i a i. M d de e e e e ba a c ia e e c e
e e dia g d a a ic, fieca e e ic fii d eceda de ee e aj i-e i :
PRISTANDA: De c edi , c a e Fa ic , i i! .
a d i ea d, ecific ic ei e e d a a ice, a i face i i e e a i
i e e ii e di e a a e e: ade , bi d , i d - e a cea . Ace ea faci i ea e ea
ce , fii d ad e a e egi i i ac i i ica i ec ac , da i ci i i, ca e i a e
i agi a a fe e e e a ia. De asemenea, conflictul este vizibil la nivelul schimbului de replici
di e Ti e c i P i a da. P efec af de a Ghi c ci c i de e c i a e de
amor pe care acesta i-ar fi scris- i Z e T aha ache, ia e edi e i C i e e or, fapt ce îi
a e i e a ia. Pe de a a e, Ghi , i f ci a i e i, e ge e eae d i
c c ig ficie i ba i i e e e -i e i fa i ia e a , i d - i a fe
ac i i e e ca e e e c i ica de c e efec (f ba i de e a ii
eag i a ).
c c ie, de a ece i de a e eda i dia g i de i a e e e ii
ce ice, e a e afi a c f ag e ci a a a i e ei e e d a a ice.