În cazul fagotului, sursa de producere și susținere a
sunetului este ancia ( mică lamă elastică de metal, de lemn sau de trestie așezată la gura unui instrument de suflat, servind la producerea sunetelor sau la intensificarea lor ) ținută între buzele interpretului și pusă în vibrație cu ajutorul aerului expirat de acesta. Vibrațiile comunică cu tubul de rezonanță prin coloana de aer. Producerea și rezonarea sunetului constituie un cuplu dinamic. Tuburile fagotului permit trecerea și îmbunătățesc coloana de aer. Scara cromatică a înălțimilor este produsă cu ajutorul orificiilor oblice laterale, cu dimensiuni variabile, artificiale. Spre deosebire de orgă, unde fiecare sunet este emis de câte un tub diferit o dată cu trecerea aerului, fagotul emite 42 de sunete dintr-un tub de lemn dotat cu clape, folosind cele zece degete ale instrumentistului. În perioada modernă, datorită timbrului și sonorității sale, dulci și foarte maleabile, fagotul este exploatat la justa valoare, ocupând un loc important alături de celelalte instrumente de suflat din orchestră.
Rolul fagotului în orchestra simfonică :
În această secțiune am urmărit succint traseul fagotului în
contextul muzicii europene. Istoria sa a început în perioada barocului, odată cu formulele de susținere a discursului sonor, conform cu posibilitățile sale tehnice „profunde”, dar îl găsim și în ipostazele solistice evidențiate, de exemplu, de cele 39 de concerte pentru fagot și orchestră de A. Vivaldi și în Suita în do major pentru două oboaie, fagot și orchestră de coarde de J. S. Bach. Fagotul își află apoi profilul diversificat în orchestra clasicilor vienezi W. A. Mozart și L. van Beethoven, unde pasajele solistice încredințate îi evidențiază caracteristicile. Perioada romantică și mai ales post romantică lărgește posibilitățile de manifestare complexă ale fagotului.