Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Introducere
- Lucian Blaga = cazul unic în literatură (când):
- Un mare poet
- (A fost dublat de un) Mare gânditor - își elaborează propriul sistem
filosofic
- Poet + filosof, Lucian Blaga - se proclamă de la început adeptul legăturii
profunde între cele două domenii:
- Lirica sa - înglobează numeroase elemente anticipative ale creației
filosofice de mai târziu
-
- Poezia „Eu nu strivesc corola de minuni a lumii” - face parte din seria artelor
poetice moderne ale literaturii interbelice
- Deschide volumul său de debut - „Poemele luminii” 💡, din 1919:
- Poziție justificată prin văditul (= evidentul) caracter programatic (al operei)
- Reprezintă un manifest al autorului
Evidențierea a două trăsături care fac posibilă încadrarea textului studiat într-un
curent cultural/literar, într-o perioadă sau într-o orientare tematică
- Dimensiunea modernistă (a textului blagian) - evidențiată tocmai prin caracterul
său de ars poetica 🎨:
- Opera oferă câteva dintre reperele fundamentale pentru definirea
atitudinii lui Lucian Blaga față de poezie - schițând relația eu-univers
- Întregul discurs poetic - construit pe opoziția dintre cele 2 tipuri de
raportare a subiectului la lumea în care trăiește
- În concepția lui Blaga - ființa umană poate accede la cunoașterea lumii în
două moduri:
- Cunoașterea paradisiacă = apolinică
- Cunoașterea luciferică = dionisiacă
- (Astfel) Pentru autor - ars poetica = (devine sinonimă cu) ars philosofica,
poezia expunând o întreagă filosofie a cunoașterii
- Cea dintâi:
- De tip rațional
- Specifică oamenilor de știință
- Sortită eșecului - nu îmbogățește ființa, ci o sărăcește
- Cunoașterea dionisiacă:
- E cunoașterea poetică, intuitivă
- (Are drept) Scop - adâncirea misterului (și nu lămurirea lui)
- Specifică sensibilității artistului - îmbogățește spiritul
- (În acest sens) Formele verbale „nu strivesc” + „nu ucid” ( pe de-o parte) +
„sporesc” + „îmbogățesc”:
- Conturează preferința scriitorului pentru cunoașterea luciferică
- (Trăsătură ce ^) Îl apropie de estetica expresionistă
- Poezie modernistă 📱:
- Opțiunea autorului pentru metaforele revelatorii (trăsătură a
modernismului de tip expresionist)
- Ambiguizarea ( până la obscuritate) a mesajului poetic - prin aceste
metafore
- Interesul - deplasat de la tehnica poetică la relațiile poet-lume +
poet-creație
- (Prin adjectivul) „albe” = (se sugerează) puritatea acestui model
cognitiv + estetic (la care se aderă)
- (Deci) Prin asemănarea cu luna - eul liric își exprimă atitudinea față de
misterele lumii = aceea de a le proteja
-
- „Căci eu iubesc / Și flori și ochi și buze și morminte” 💖 (ultimele două versuri):
- Detaliază prin enumerație iubirea = singura prin care cunoașterea lumii în
planul creației poetice este posibilă
- Iubirea = ( reprezintă) iubire pentru natură:
- (Deci) Eul liric dorește să potențeze misterele sale (fiind adeptul
cunoașterii luciferice)
- Ultimul vers - reia enumerația din secvența 2, fiind precedată de un
adverb de întărire => sugerează că iubește întreg Universul
- (Ci, dimpotrivă) Un univers ce stă sub semnul perfecțiunii
- (Totodată) Distingem reluarea titlului (în primul vers al poeziei) - pentru a întări
legătura paratext - mesaj poetic
- (Astfel) Se observă forma pronominală în poziție inițială (de persoana I) „eu”:
- Atrage atenția asupra ipostazei eului liric
- Asociată cu valoarea de prezent etern a verbelor „nu strivesc” + „nu ucid”:
- (Verbe de o) Duritate atipică pentru poezie - amplifică natura
expresionistă a textului blagian
- Sintagma „nu ucid / Cu mintea tainele” = refuzul cunoașterii paradisiace, de tip
rațional („cu mintea”)
- Enumerația de 4 metafore-simbol ( referitoare la temele creației blagiene) din
finalul (acestei prime secvențe) accentuează palierele diverse (ce devin surse ale
cunoașterii):
- Florile = frumusețea inegalabilă a naturii + gingășia + puritatea ei -> în
ciuda fragilității acesteia (i se dă totuși șansa perenității, a renașterii
periodice)
- Ochii = căutarea permanentă a sensului lumii
- Buzele = imaginea stilizată a iubirii
- Mormintele = imaginea trecutului
-
- A doua secvență - se află în opoziție cu prima
- Accentuează contrastul dintre:
1) Ceea ce ne este cunoscut
2) Ceea ce rămâne ascuns
- Începe cu versul „lumina altora”:
- Disocierea dintre „eu” și „alții”
- Sugerează un tip diferit de cunoaștere - apolinică (de tip rațional)
- (Care) Riscă să distrugă inefabilul (= inexprimabilul) lumii:
- Verbul tranzitiv „sugrumă” = (exprimă) tenativa de anihilare a ceea
ce este neînțeles
- La nivel formal - cuprinde versul cel mai scurt, cât și cel mai lung => tehnica
ingambamentului (specific modernistă)
- Între cele 2 tipuri de cunoaștere (care guvernează imaginarul poetic blagian) se
instituie un raport antitetic categoric:
- Cunoașterea paradisiacă:
- Stă sub semnul distrugerii + anihilării + violenței 🔫
- Reliefată prin verbele „ucid” + „strivesc” + „sugrumă”
- (În vreme ce, pentru a sugera forța creativă a) Cunoașterii de tip luciferic:
- Sunt folosite verbele „sporesc” + „mărește” + „iubesc”
- Finalul poeziei - rol conclusiv, deși este exprimată prin raportul de cauzalitate
„căci”
- Se află în simetrie cu prima secvență
- Formulat drept un adevăr axiomatic: „căci eu iubesc / Și flori și ochi și buze și
morminte”:
- Sunt reluate elementele din prima secvență ( rol de emfază)
-
- Lirism de natură subiectivă (specific artelor poetice, susținut prin):
- Folosirea recurentă a pronumelui personal „eu”:
- Apare de 5 ori în poezie => se observă și apropierea de
expresionism
- Formele verbale de persoana I singular
- Pauza afectivă
Încheiere
- Lucian Blaga - numit de critică „unul dintre cei mai originali creatori de imagini ai
literaturii noastre” (Eugen Lovinescu)
- (În această poezie) Rolul poetului = de a păstra misterele prin cunoașterea
luciferică 🧠, mit și simbol
- Cunoașterea = mijlocitor între eu și lume