Sunteți pe pagina 1din 9

Universitatea Bucureti Facultatea de Jurnalism i tiinele Comunicrii Anul II - ID

Tehnici de redactare n televiziune Asist. Horia Moraru TUTORAT 1

INTRODUCERE n ianuarie 1926 scoianul John Baird fcea prima demonstraie public a transmiterii unei imagini la distan. Actul de natere al televiziunii era semnat. La acea or semnalul era emis prin unde radio, aa nct prima companie de televiziune avea de ateptat nc trei ani pn la obinerea licenei de emisie. Baird Television a trebuit s lupte n justiie cu BBC, principalul operator radio din Marea Britanie, pentru a cpta acest drept. n 1929, cnd i ncepea activitatea, n ntregul Regat nu erau mai mult de 1.000 de aparate de recepie. i totui nimeni nu se ndoia c cel mai tnr mijloc de comunicare i va depi, pn la urm, naintaii. Primul pas a fost fcut de americanul de origine rus Vladimir Zvorikin. Acesta a mbuntit sistemul de emisie i a trecut de la televiziunea "mecanic" a lui Baird, la televiziunea electronic i la receptorul pe baz de tub catodic, cu o rezoluie a imaginii net superioar (480 de linii, fa de 120). Al doilea, cel decisiv, a venit ceva mai trziu, dup rzboi, odat cu explozia tehnologic din anii 50-60. Scderea preului televizoarelor era tot ce mai lipsea televiziunii pentru a ptrunde n fiecare cas. n Romnia, publicul a trebuit s atepte 30 de ani de la prima demonstraie public a lui Baird pn s poat recepta prima emisiune televizat. La acea ora - 30 decembrie 1956 - n ar erau mai puin de 500 de televizoare. Cu toate acestea, n foarte scurt timp Televiziunea Roman a devenit principalul instrument de propagand al puterii comuniste din acea vreme. Ultimul deceniu al mileniului trecut a adus nu doar cderea regimului comunist, ci i o puternic explozie n ceea ce privete mijloacele de comunicare n mas. Televiziunea nu putea face excepie, chiar dac, cu o explicabil ntrziere. Costurile mari de producie i dificultile n obinerea licenei au fcut ca primul post privat s apar abia n 1991, ntr-un moment n care presa scris tria deja primul declin postdecembrist. Dar, dincolo de entuziasmul informaiei libere i liberalizate, a aprut i marea problem a profesionitilor. Acesta este principalul motiv pentru care SOTI, primul post independent, a avut o via foarte scurt. n economia oricrui post de televiziune, emisiunea de tiri, principala emisiune informativ, ocup un rol primordial. Principalul jurnal al zilei are, n mod normal, cea mai bun audien medie. Un post de televiziune care nu ndeplinete aceasta condiie este, inevitabil, sortit pieirii. i orice conductor al unui departament de tiri trebuie s tie acest lucru. Pentru el primul loc n audiena postului nu este o laud, ci un obiectiv normal. n acest scop este necesar ca fiecare membru al echipei redacionale s eficientizeze la maximum fiecare produs finit, difuzat pe post. Printr-un produs eficient se va nelege un produs al crui mesaj este bine recepionat, neles i, mai ales, reinut de ctre public. Acest curs i propune s furnizeze elementele de baz, necesare construirii unor produse ct mai eficiente i, deci unor emisiuni ct mai eficiente. Trebuie, totui, inut seama de faptul c, de obicei, condiiile reale de lucru nu permit respectarea n totalitate a regulilor teoretice. Aceasta
1

nseamn c jurnalistul n general, i jurnalistul de televiziune n special, va fi pus n permanen n situaia de a lua decizii rapide n ceea ce privete greelile ce vor fi comise. El va trebui ntotdeauna s le aleag pe cele cu influen minim asupra receptrii mesajului. Desfurarea rapid a evenimentelor, precum i timpul scurt n care trebuie prelucrat informaia, fac practic imposibil realizarea reportajului ideal. Ceea ce nu nseamn c acesta nu trebuie s fie elul oricrui jurnalist de televiziune. Pentru aceasta, el este obligat s tie, nainte de orice, care sunt posibilele greeli i care este influena lor n construcia, dar, mai ales, n receptarea mesajului. 2. CARACTERISTICILE MESAJULUI AUDIO-VIZUAL Pentru o construcie ct mai eficient a produsului finit, indiferent de forma n care acesta va fi prezentat, este absolut necesar ca jurnalistul s cunoasc principalele caracteristici ale mesajului audiovizual. Astfel, el va ti s prelucreze informaia n aa fel nct ea s fie ct mai bine neleas i reinut de receptor, adic de public. De asemenea, ntregul realizat de masa de informaii, adic jurnalul televizat, va fi construit dup reguli impuse de aceleai caracteristici. A nu ine seama de ele, nseamn, practic, "a ucide" jurnalul i, n final, mai devreme sau mai trziu, a duce postul la faliment. IMPACTUL ASUPRA PUBLICULUI. Fr ndoial televiziunea este media cu cel mai puternic impact asupra publicului. Acest lucru se datoreaz existenei imaginii. Prezena sa face ca mesajul s se adreseze nu doar raionalului - prin intermediul cuvntului - ci i emoionalului. De aici rezult o concluzie care ar trebui s se confunde cu evidena : televiziunea nseamn n primul rnd imagine. Spun "ar trebui", pentru c, din pcate, nu sunt puini cei care lucreaz n televiziune, au chiar funcii de rspundere i care refuz categoric ceea ce ei numesc "obsesia imaginii". O obsesie care ar trebui s fie prima calitate cerut unui jurnalist de televiziune. Cci a gndi o informaie n termeni de imagine este vital pentru ca ea s aib impactul scontat asupra publicului. A valorifica la maximum fora imaginii trebuie s fie obiectivul principal al oricrui jurnalist care i respect publicul i meseria. EFEMERITATEA MESAJULUI. Este o caracteristic esenial, dar, probabil, i cel mai mare dezavantaj al audiovizualului. Receptorul nu are posibilitatea de a reveni asupra unei informaii pentru a o descifra i nelege. Aceasta nseamn c informaia trebuie s fie extrem de clar, s nu lase posibilitatea interpretrii, sau i mai grav, s nu nasc ntrebri. Orice abatere a ateniei de la mesaj poate duce la pierderea ntregii informaii. Consecinele pot fi, uneori, dezastruoase pentru toat emisiunea, din cauza unui posibil efect de avalan. Alegerea corect a cuvintelor i exprimarea clar i concis devin, astfel, eseniale. Din acest punct de vedere, televiziunea are un uor avantaj fa de radio. Dac n cazul televiziunii, de obicei, urmrirea mesajului este activitate principala, nu acelai lucru se ntmpl i cu radioul. Dac pentru a urmri o emisiune la televizor te aezi n fotoliu i i concentrezi atenia asupra acestui lucru, ascultarea radioului este, n general, o activitate complementar alteia care capteaz cea mai mare parte a ateniei. LINEARITATEA RECEPTRII MESAJULUI. Atunci cnd citeti un ziar sau o revist, ai deplina libertate n a alege ordinea n care vei parcuge paginile, sau momentul n care vei privi fotografiile - acolo unde ele exist. Nu acelai lucru se ntmpl i n cazul televiziunii. Aici receptorul va primi informaiile linear, n ordinea n care i sunt furnizate de ctre emitor. Acest lucru trebuie s duc la o mai mare grij n structurarea mesajului, dar i n ierarhizarea tirilor. De asemenea se va cuta raportul optim ntre imagine i text, astfel nct s se obin maximum de randament la receptarea i reinerea informaiei.

RAPIDITATEA. Dincolo de impactul foarte mare pe care l are mesajul, rapiditatea este, fr ndoial, principalul avantaj al televiziunii. Diferena dintre momentul producerii evenimentului i cel al difuzrii informaiei a sczut pn la simultaneitate - cazul transmisiilor n direct. Acest avantaj devine ns o dificultate suplimentar pentru jurnalistul de televiziune. mbtrnirea rapida a informaiei - ce e bun pentru jurnalul de prnz poate fi perimat pentru cel de sear - face ca acesta din urm s fie ntr-o permanenta goan dup informaie proaspt. ACCESIBILITATEA. Boomul tehnologic de dup cel de-al doilea rzboi mondial a fcut ca preul aparatelor de recepie s scad foarte mult. Ca urmare, n ziua de azi e aproape imposibil de imaginat o casa n care s nu existe cel puin un televizor. i asta pentru c oricine, indiferent de gradul de cultur, se poate informa pe aceasta cale. Cci televiziunea a aprut, dup cum spune Raymond Williams, ca o soluie a nevoii celor care, n secolele trecute, "se holbau de dup ferestre sau ateptau nelinitii mesaje pentru a afla ceva despre forele dinafar ce le determinau cursul vieii". Pe scurt, nu e suficient s fii analfabet. Trebuie s fii i surd i orb pentru a nu putea avea acces la informaia televizat. FLEXIBILITATEA. Dac n presa scris odat cu nchiderea ediiei nimic nu se mai poate schimba, n televiziune programul poate fi modificat n orice moment dac situaia o cere. Nu de puine ori o emisiune a fost ntrerupt pentru a face loc unei tiri de maxim importan, despre un eveniment care s-a petrecut cu doar cteva minute mai devreme. Ori jurnalul a fost prelungit pentru a urmri desfurarea unui eveniment n curs. PRODUSUL UNEI ECHIPE. Orice doritor de a lucra ntr-o redacie de televiziune trebuie s tie, nc de la nceput, c va deveni o parte a unui angrenaj bine pus la punct i c din acel moment va depinde de o echip care, la rndul ei, depinde de el. El nu va putea fi, ca n cazul presei scrise, un lup singuratic. Orice greeal a sa se va rsfrnge asupra ntregii echipe. Cci orice produs, de la cea mai mrunt tire i pn la jurnalul ca ntreg, este rodul unei munci de echip. COSTURI DE PRODUCIE RIDICATE. Datorit aparaturii extrem de costisitoare, folosit la realizarea materialelor de televiziune, dar, nu n ultimul rnd, i datorit salariilor mult mai mari ale angajailor, televiziunea este media cu cele mai mari costuri de producie. Acestea sunt de cteva zeci de ori mai mari dect n cazul celorlalte media. EXERCIII : 1. Urmrii jurnalele unui post de televiziune romnesc pe parcursul unei zile. Analizai prin prisma modificrii tirilor prezentate din cauza mbtrnirii informaiei. 2. Urmrii un jurnal al unui post de televiziune. Analizai n ce msur se ine seama de efemeritatea mesajului n construcia acestuia. 3. Urmrii un jurnal al unui post de televiziune. ncercai s justificai ierarhizarea informaiilor prin prisma linearitii receptrii mesajului. 4. Urmrii reportajele din jurnalele posturilor romaneti de televiziune. Analizai n ce msur imaginea este valorificat ca i instrument de realizare a unui impact maxim asupra publicului. Comparai cu un post de televiziune strin ( francez sau englez, de preferin ). 5. Cutai cate 3 exemple de situaii n care o emisiune fost ntrerupt pentru a se prezenta o informaie de ultim or i cnd o emisiune de tiri a fost prelungit pentru a urmri un eveniment n curs de desfurare.

3. SELECIA I IERARHIZAREA INFORMAIILOR 3.1 - CRITERII DE SELECIE Zilnic, n ora, n regiune, n ar i n lume, se petrec o infinitate de ntmplri mai mult sau mai puin interesante, mai mult sau mai puin spectaculoase. Ele devin evenimente, sau rmn simple ntmplri de zi cu zi, n funcie de interesul care le este acordat de presa. Cu alte cuvinte, jurnalistul este cel care face evenimentul. Totui o instituie de pres este o ntreprindere care funcioneaz dup criterii economice i, n consecin, nu-i poate permite s furnizeze clientului publicul - o marf - informaia - care sa nu-l intereseze. Acest lucru face ca jurnalistul s se afle n permanen sub presiunea ntrebrii " ce informaie s aleg? ". Ceea ce a dus la necesitatea stabilirii unor criterii care s-i permit selectarea celor cu un potenial mai mare la nivelul gradului de interes pe care l-ar putea genera n rndul publicului. Dac acestea sunt suficiente, sau nu, care ar fi prioritate aplicrii lor, acestea sunt probleme care, cu siguran, nu vor fi rezolvate prea curnd. Natura postului (public/privat, local/ regional/naional), politica redacional i, nu n ultimul rnd, succesiunea evenimentelor fac ca, n realitate, aceste criterii s fie respectate ntr-o masur mai mare sau mai mica n funcie i de profesionalismul celor care au puterea de a decide. Nu de puine ori, n special n cazul posturilor private mici (locale), orice criteriu dispare n faa deciziei patronului. Totui cunoaterea lor tine, pn la urma de abc-ul meseriei. n 1997 inundaiile afectau grav o mare parte a judeului Prahova, apele distrugnd peste 1.000 de locuine. n oraul Breaza se nregistrau cele mai puternice alunecri de teren din ultima jumtate de secol. Toate posturile de televiziune deschideau jurnalul, n mod firesc, cu aceasta tire. La Tele7abc evenimentul a fost complet ignorat. Pentru acest post nu au existat inundaii. i asta dei ora la care ncepea jurnalul de seara, 21:00, i-ar fi permis s fie singurul post care s poat da i imagini de la faa locului. Indiferent de natura postului, ori de politica redacional, ignorarea unui asemenea subiect este inadmisibil din punct de vedere jurnalistic. ACTUALITATEA. Presa n general i televiziunea n special, se afl ntr-o permanent goan dup subiecte proaspete. Numai c noiunea de actualitate difer de la o media la alta. Aa cum am artat mai devreme, informaia n televiziune se nvechete foarte repede. Un post de televiziune nu i poate permite, n mod normal s prezinte n cadrul jurnalului tiri din ziua precedent, aici actualitatea msurndu-se cel mult n ore. PROXIMITATEA. Este un alt criteriu important n alegerea informaiilor, n special pentru posturile teritoriale. Informaia va fi cu att mai interesanta cu ct evenimentul s-a petrecut mai aproape de cel care o recepteaz, cu ct spaiul n care acesta se desfoar este mai familiar. "Fereastra magic" va aduce vetile care veneau prin fereastra casei. Proximitatea devine astfel un criteriu prioritar de selecie. Multe posturi locale au disprut din peisaj, sau au devenit staii ale unor posturi naionale pentru c nu au tiut s-i respecte statutul i au atacat probleme din afr ariei de emisie. INTERESUL UMAN. "A avut cineva de suferit?" "A fi putut fi eu n locul celor implicai?" " n ce msur sunt afectat?" Sunt numai cteva din reaciile pe care ar trebui s le strneasc o tire. Cu ct publicul este mai implicat emoional n eveniment, cu att tirea va avea un impact mai mare. Cu att mai mult, dac evenimentul are implicaii directe n via personal. Uneori, ns, criteriul proximitii ar putea fi decisiv n alegerea unei informaii, chiar dac , aparent, din punct de vedere al interesului uman ierarhiile arat altceva. Orict ar prea de cinic, ceretorul mort la coltul strzii ntr-un cartier din Vaslui e mai important, pentru publicul din Romnia, dect 20.000 de mori din Somalia sau din rzboiul din Cecenia. Evident c lucrurile vor sta cu totul altfel n cazul celor 5.000 de mori nregistrai n urma atentatelor din S.U.A. i asta nu pentru c acetia sunt americani, iar ceilali somalezi ori ceceni, ci datorit consecinelor pe care le poate declana moartea lor. Un rzboi pornit de S.U.A. ar afecta direct, ntr-o msur mai mica sau mai mare, ntreaga lume.
4

PROEMINENTA PERSONALITII IMPLICATE. Cu ct notorietatea persoanelor implicate ntr-o ntmplare e mai mare, cu att aceasta e mai susceptibil de a fi transformat n eveniment i, deci de a fi fcut public. Ceretorul pomenit mai sus va constitui o tire n situaii, pn la urm, excepionale. Dac, ns, ar fi vorba de o personalitate a trecutului, de exemplu, care a sfrit n mizerie, tirea va fi, cu siguran, selectat i difuzat. Omul de pe strad va fi ntotdeauna interesat de viaa persoanelor publice, indiferent de domeniu. BIZARUL, SENZAIONALUL. Reprezint un criteriu determinant, uneori, n selecia informaiilor, n special pentru posturile comerciale. Situaiile ciudate, ori excepionale au atras ntotdeauna i au avut un public fidel. Senzaionalul s-a vndut ntotdeauna foarte bine i, n plus, permite cel mai uor regizarea "spectacolului informaiei", element esenial, mai ales pentru un post care triete, practic, n exclusivitate din vnzarea timpului de anten. Din aceast cauz de multe ori demersul jurnalistic este puternic viciat de latura comercial. CONFLICTUL. Strile conflictuale ntre dou pri vor constitui oricnd subiecte interesante pentru public. Este motivul pentru care se va cuta, pe ct posibil, dezvoltarea laturii conflictuale a evenimentului. Trebuie, ns, reinut c nu este nevoie neaprat de existena a cel puin dou pri pentru a descoperi o astfel de latur. De exemplu, doborrea unui record sportiv poate fi rezultatul luptei sportivului cu el nsui. Avem de-a face n aceast situaie cu un conflict unilateral, ceea ce nu este mai puin interesant. OCURENA. Prin aceasta se nelege tratarea unui subiect abordat de ntreaga pres, ceea ce duce la necesitatea prezentrii publicului propriul punct de vedere. Acest criteriu este valabil n special pentru presa scris i se va aplica numai cu mult discernmnt n cazul televiziunii. n mod normal televiziunea (alturi de radio, evident ) este cea care aduce pe pia informaia cea mai proaspt, ea este cea care da tonul ntr-o anumit situaie. n continuare subiectul ar putea s-i piard actualitatea din punctul de vedere al audiovizualului. n plus, jurnalul televizat are n primul rnd menirea de a informa, nu de a comenta. Evident c exist i excepii date de importana crescut a subiectului ori de persistena sa n actualitate. Cel mai recent exemplu n acest sens este atentatul din S.U.A., urmat de declanarea rzboiului din Afganistan. Cert este, ns, c un jurnal televizat trebuie s caute s prezinte n primul rnd informaii noi, pe ct posibil n exclusivitate, ocurena fiind un criteriu cu care s se opereze cu mult discernmnt. SEXUL. Este un criteriu mai puin citat de specialiti, dar care funcioneaz din ce n ce mai frecvent n presa moderna i care i face loc tot mai mult i n cadrul televiziunii. Implicaiile sexuale ale unui eveniment, chiar dac nu vor fi prezentate explicit, capt o prioritate din ce n ce mai crescut n procesul de selecie a informaiei. Motiv pentru care acest reper nu mai poate fi neglijat. POSIBILITATEA ILUSTRRII CU IMAGINI. Este un criteriu specific televiziunii i ar trebui s fie primordial n alegerea subiectelor de jurnal, indiferent de natura postului, sau orice ali factori interni, sau externi. Jurnalistul de televiziune trebuie s neleag c nu orice subiect care "ine" un mijloc de ziar poate fi susinut ntr-un minut de reportaj televizat i, deci va renuna la el, orict ar fi de frustrant acest lucru. Importana foarte mare a subiectului, dat n primul rnd de implicaiile directe n viaa societii, ar putea fi singura justificare a prezentrii pe post a unor subiecte lipsite de imagini, ori cu o ilustraie srac (spre exemplu, creteri de preuri, modificri n legislaia fiscal etc.). 3.2 IERARHIZAREA INFORMAIEI

Criteriile de ierarhizare a informaiei nu sunt neaprat bine definite, dar ele nu difer, n mare de cele de selecie. n orice caz natura postului i aria de emisie au o importan decisiv n stabilirea ordinii intrrii tirilor n jurnalul televizat. Ca o regul general, este unanim acceptat c, indiferent de natura postului, tirea bomb, tirea de maxim impact este cea care deschide jurnalul, indiferent de domeniu. Regula a fost respectat chiar i n perioada comunismului : ctigarea Cupei Campionilor Europeni la fotbal de ctre Steaua Bucureti a deschis primul Telejurnal care a urmat evenimentului. Modul cum a fost politizat un eveniment care nu avea nici o legtur cu politica este mai puin important din punctul de vedere al ierarhizrii informaiei. Moartea prinesei Diana a fost un subiect care la vremea respectiva a deschis jurnalele tuturor posturilor de televiziune, de la cele locale, pn la cele mai importante, indiferent dac acestea erau publice sau private. Chiar dac nu era vorba de un subiect cu implicaii majore n viaa social, personalitatea puternica a prinesei, precum i celebritatea sa au fcut ca evenimentul s fie considerat ca unul de prima mrime. PROXIMITATEA. Includem aici att proximitatea n spaiu, ct i pe cea n timp. Tot ca o regul general, cu excepiile de rigoare, tirile se ierarhizeaz de la aproape spre departe. Se pornete cu tirile de imediata apropiere - locale, regionale, naionale - i se termin cu cele de distan - internaionale (externe), sau, cel mult naionale, n cazul posturilor teritoriale. Pentru posturile cu raz mic de emisie nu este, n general, recomandat abordarea subiectelor externe, deoarece acestea vor fi mult mai bine tratate pe posturile naionale, datorita mijloacelor superioare i accesului mai bun la informaie. Trebuie menionat faptul c, tot mai puine televiziuni respect aceasta regul. Dorina de dinamizare a jurnalului, dar i nevoia pstrrii audienei, au dus la spargerea informaiilor de proximitate cu calupul de tiri externe. Din punctul de vedere al proximitii temporale lucrurile stau mult mai simplu. Dac nu este vorba de un subiect de actualitate prelungit, acesta va cobor n ierarhie n decursul zilei, pn la eventuala excludere. Dac subiectul este de actualitate prelungit, el i poate pstra poziia - de obicei prima - o perioad mai lung sau mai scurt de timp, dup care va cobor pn la abandon. IMPACTUL SOCIAL. n principiu tirile politice ar trebui s se gseasc n prima parte a jurnalului, urmate de cele economice, apoi de cele sociale i culturale. Evident, ultimele ar fi tirile externe, ierarhizate mai mult, sau mai puin dup acelai criteriu. Aceast regul ar trebui s funcioneze cel mai evident n cazul posturilor publice. Nici aici lucrurile nu stau ntotdeauna aa, nevoia de audien fiind aproape la fel de mare. n consecin, de obicei, domeniul socio-cultural este trimis la coada emisiunii, dup externe. SENZAIONALUL. Devine un criteriu de ierarhizare tot mai important, nu doar la posturile comerciale. Totui, chiar i n cazul acestora deschiderea jurnalului cu tiri care au ca singur calitate senzaionalul, nu este ntotdeauna justificat. n concluzie, regulile i criteriile de slecie i ierarhizare a informaiilor sunt mai degrab orientative dect imperative. Politica redacionala i cea managerial a postului prevaleaz aproape ntotdeauna n fa logicii pur jurnalistice. Totui, trebuie inut seama de faptul c nerespectarea acestor reguli i criterii poate avea, n timp, consecine dezastruoase pentru economia postului. EXERCIII 1. Urmrii principalul jurnal al zilei al postului public. Determinai criteriile dup care au fost alese informaiile. Analizai ierarhizarea acestora. 2. Urmrii principalul jurnal al unui post comercial. Determinai criteriile dup care a fost fcut selecia informaiilor. Analizai ierarhizarea acestora.

3. Comparai principalele jurnale, al postului public i cel al unui post comercial, difuzate n aceeai zi. Observai diferenele la nivelul seleciei i ierarhizrii informaiei. Comentai. 4. Urmrii principalele jurnale ale celor 3 posturi private importante din Romnia. Comparai selecia i ierarhizarea informaiilor. Comentai. 5. Urmrii principalele jurnale televizate ale unei zile. Din totalul informaiilor prezentate, realizai propria dumneavoastr selecie. Ierarhizai informaiile selectate. 4. FORMATE UTILIZATE N TRANSMITEREA INFORMAIEI Pentru transmiterea infomraiei n cadrul jurnalului de tiri sunt utilizate mai multe tipuri de format, alese n funcie de importana subiectului, de existena imaginilor necesare ilustrrii acestuia, dar i de dinamica general a emisiunii. Aceste formate sunt: tirea video, off-ul de prezentator, reportajul, interviul i, mai rar, transmisia telefonic. 4.1. TIREA VIDEO tirea video este un text scurt, cu o durat medie optim de circa 15 secunde (n situaii excepionale poate ajunge la 20 de secunde i chiar s depeasc aceast durat, dar nu mai mult de 25 de secunde), n care mesajul este transmis exclusiv de prezentator. tirea video NU beneficiaz de nici un fel de ilustraie. Se folosete n cazul subiectelor de mai mic importan pentru care nu exist imagini, respectiv subiecte de ultim or foarte importante pentru care nu a existat timpul necesar colectrii de imagini. De asemenea, utilizarea lor este necesar pentru spargerea monotoniei unei emisiuni de tip lansare-reportaj. Numrul tirilor video dntr-un jurnal telvizat trebuie s fie ns judicios calculat, deoarece apariia prea ndelungat a prezentatorului n cadru este, de asemenea, deranjant. 4.1.1. Structura i caracteristicile tirii video Despre mesajul audio-vizual se spune c este structurat conform unitii dramatice (punct culminant cauz efect). Este o greeal, ns, a exclude modelul piramidei inversate, acesta suprapunndu-se, uneori pn la identitate cu unitatea dramatic. Acest tip de structur este valabil i pentru tirea video, caz n care piramida inversat se aplic pn la nivel de fraz. Datorit principalelor caracteristici ale mesajului audio-vizual (efemeritatea i linearitatea receptrii mesajului), atacul tirii trebuie fcut cu o acro ct mai puternic pentru a atrage ct mai rapid atenia telespectatorului. Aici funcioneaz regula celor 5 secunde: dac nu ai atras atenia telespectatorului n primele 5 secunde, ai pierdut-o pentru toat tirea. Din aceast cauz, a murit preedintele Romniei nu este acelai lucru cu preedintele Romniei a murit. ntotdeauna va fi aleas prima variant de exprimare. n continuare vom enuna o serie de elemente caracteristice structurii tirii video: Abrevieri. n general, n scriitura specific presei audio-vizuale, nu se folosesc abrevieri nici n situaia n care acestea au fost anterior explicate. Spre deosebire de presa scris, unde cititorul are posibilitatea de a reveni asupra explicaiei pentru a asocia abrevierea denumirii complete, n cazul audio-vizualului, acest lucru nu este posibil din cauza efectului de efemeritate. Timpul necesar acestei asocieri ar duce la pierderea informaiilor ulterioare. Totui, n cazul abrevierilor uzuale pentru partide, organisme politice internaionale, asociaii profesionale .a. (PSD, UDMR, NATO, ONU, CNSLR Fria, CFR, UNICEF etc.), utilizarea acestora nu numai c nu este interzis, ci este
7

chiar recomandat. n aceast situaie, fenomenul de asociere se produce n sens invers. Puini oameni cunosc semnificaia iniialelor folosite n abrevierea CNSLR 1, dar o asociaz corect cu o puternic grupare sindical. Timpul utilizat pentru realizarea conexiunii ntre denumirea complet i cea familiar poate fi chiar mai mare dect n cazul n care aceasta s-ar face ntre o abreviere i explicaia auzit anterior. Cifre, numere. Numerele reprezint, de obicei, elemente importante de informaie care creeaz tendina de a fi reinute n mod special. Din aceast cauz se vor folosi ct mai puin i, n general, rotunjite, pentru a reduce efortul reinerii lor de ctre telespectatori. Tot datorit importanei lor, de obicei cifrele nu vor deschide textul. ntre dou tiri se resimte o scdere a ateniei receptorului aprnd astfel riscul pierderii unei componente eseniale a infomraiei. Exist, totui, o excepie: n cazul catastrofelor soldate cu victime umane. n aceast situaie, numrul victimelor reprezint o acro extrem de puternic fapt ce diminueaz riscul amintit anterior. n aceste condiii este recomandat acest tip de atac al tirii. Atunci cnd avem de a face att cu sume, ct i cu procentaje, se va folosi varianta cea mai semnificativ pentru telespectator. Dac, de exemplu, Parlamentul Romniei i-ar reduce bugetul cu 1 miliard de lei, utilizarea acestei sume, impresionant pentru omul de rnd, ar putea crea o imagine greit despre efortul real al acestei instituii, n condiiile n care ea ar reprezenta mai puin de 1 procent din buget. Utilizarea procentajului ar crea o imagine mai fidel. Pe de alt parte, pentru acelai public este mai semnificativ precizarea unei sume estimative, medii, n cazul creterii pensiilor, de exemplu. n consecin, redactorul tirii trebuie s i adapteze mesajul necesitilor diverselor categorii de public. Evident, aici apare i o problem de deontologie profesional. n cazul bilanurilor pariale cu numr relativ mic de victime se vor evita exprimri de tipul: peste 23 de mori. Indicat este exprimarea: cel puin 23 de mori. Nume i funcii. Ca regul general, funcia va fi aezat ntotdeauna naintea numelui. n cazul persoanelor extrem de cunoscute aceast regul poate fi exceptat (Ion Iliescu, preedintele Romniei). Dac persoana deine mai multe funcii, evenual n domenii diferite, va fi anunat numai funcia legat de eveniment (este absurd o exprimare de tipul: prim-ministrul Romniei i preedintele Asociaiei Vntorilor i Pescarilor Sportivi din Romnia, domnul profesor universitar Adrian Nstase a avut o ntlnire oficial cu premierul Austriei ). Pentru personalitile extrem de cunoscute este permis omiterea funciei. O situaie special apare n cazul persoanelor care nu dein neaprat o funcie politic sau administrativ (artiti, vedete etc.). n acest caz se vor evita exprimiri de tipul celebrul , binecunoscutul Dac persona este ntr-adevr celebr, precizarea nu este necesar, iar dac nu este aa, atunci folosirea acestui tip de calificativ este nejustificat. Sursa. Sursa va fi ntotdeauna citat - de obicei, n ncheierea tirii. Sursa poate fi citat i n corpul acesteia, dar niciodat nu va deschide tirea, deoarce aceasta nu poate reprezenta n nici un caz o acro. Prin surs nu se va nelege sursa propriei documentri, ci o instituie de pres (de obicei agenie de pres, dar i ziar, radio, alt televiziune) sau o alt organizaie asimilabil acesteia (birou de pres, institute de sondare a opiniei publice etc.). Aadar, dac informaia va fi obinut prin mijloace proprii (deplasare n teren, discuii personale etc.), atribuirea ei rmne la latitudinea jurnalistului. n schimb, dac informaia este preluat de la una din instituiile amintite, atribuirea sursei este obligatorie, chiar dac textul iniial a suferit modificri dictate de specificul acestui canal de comunicare.

Centrala Naional a Sindicatelor Libere din Romnia 8

Citate. n general, citatele nu deschid tirea. Ele vor fi ntodeauna atribuite cu precizarea exact a calitii celui care a fcut declaraia. 4.2. OFF-UL DE PREZENTATOR Off-ul de prezentator este formatul n care textul, rostit de prezentator, beneficiaz de ilustraie cu imagini, inclusiv cartoane (imagini fixe cu date statistice, grafice etc.). n aceast situaie nu este obligatoriu ca imaginea s acopere integral textul. Prezentatorul ncepe s transmit informaia, ilustraia apare dup cteva secunde i se poate ncheia cu 2 pn la 5 secunde naintea textului, prezentatorul revenind n cadru. Durata off-ului de prezentator este cuprins ntre 15 i 45 de scunde. Integrarea acestui format n jurnalul de tiri televizat este justificat de spargerea monotoniei la nivel de imagine. Este utilizat n dou situaii: Importana subiectului nu justific ncadrarea sa ntr-un reportaj, deci alocarea unui spaiu de emisie mai larg, dar exist imagini care s l ilustreze. Se va prefera aceast variant abordrii subiectului sub form de tire video. Subiectul este suficient de important pentru a fi tratat ca reportaj, dar posibilitatea ilustrrii cu imagini este redus. Se ntmpl destul de des ca echipa deplasat n teren s constate c, dei exist suficient informaie pentru a acoperi, la nivel de text, durata alocat pentru reportaj, numrul planurilor care s susin cu adevrat textul este foarte redus. n aceast situaie, pentru evitarea ilustrrii subiectului cu un numr prea mare de imagini nule din punct de vedere informativ, fr nici o legtur cu subiectul, dar i pentru a putea transmite mai multe detalii despre acesta, se va alege varianta off-ului de prezentator.