Sunteți pe pagina 1din 27

Semiotica teatrului

Expansiunea teatralitii
Teatrul, sau mai degrab teatralitatea, conceput ca o configuraie semiotic specific, sincretic structurat (suprapunere de diverse coduri: verbal, gestual, mimic, al obiectelor) apare ca principiu explicativ n cele mai diverse domenii: de la vizunea teatral a existenei n filozofie (celebrul tre-l heideggerian), la perspeciva teatral a interaciunii sociale (ritualurile interprersonale: salut, ntlnire, relaii sociale, etc). Problema extrem de interesant este cea a semnalului, altfel spus a elementului sau elementelor care declaneaz utilizarea ficional a gesturilor, cuvintelor: un declic i aceleai cuvinte constituie un joc, o glum, un spectacol.

Expansiunea teatralitii
A concepe lumea ca teatru nseamn pe de o parte a implica jocul participrii (de la Jean Genet la Ervin Goffman), iar pe de alt parte a modela referentul i agenii n construirea social a realitii sau ficiunii. Asociabil altor activiti de reprezentare public (precum ritualurile, ntrecerile sportive, meetingurile politice), situate sub semnul PERFORMANCE (reprezentaie), producerii i receptrii semnelor i suspendrii existenei normale, teatrul se delimiteaz net prin funcia poetic (de la conotaiile luminii i leitmotivelor muzicale, la cele gestuale i obiectuale), prin ficionalitate (lumea posibil a universului ficional se construiete ca alternativ a lumii reale) i polivalena textualizrii

Goffman .Lumea ca teatru


Actor Rol Scena vs culise Dcor (fix vs mobil) Fatada

Goffman.Lumea ca teatru
The Presentation of Self in Everyday Life Asylum Stigmates Actori doriti vs nedoriti Stigmat fizic Stigmat caracterial Stigmat datorat apartenentei la un grup inferior (negrii, femeile)

Goffman.Lumea ca teatru
Ordinea sociala este mentinuta prin performarea de reprezentatii teatrale (ipocrizie, cinism, imoralitate?) Tehnici de protectie sat tact pt preintimpinarea esecurilor, notelor farse Obiectivul interactiunii=managementul impresiei altfel spus pastrarea fetei Valoarea individului

Spectacular vs. spectacol teatral


Spectacularul sau teatralitatea largo sensu, incluznd comunicarea ludic, ceremonialurile, negocierile n prezena unui observator, implic instituirea unei lumi orientate spre ficiune i spre universal real. Frontalitatea actorul performer vs public. Initiativa (pe strada sau pe scena de teatru)Filmul lui Pasolini

Spectacular vs. spectacol teatral


Spectacolul teatral stricto sensu nu este dect una din formele spectacularului i anume o form istoric, cultural instituionalizat. Teatrul manipuleaz sistematic repertoriul de semne i procedee teatrale pe care locuitorii le utilizeaz spontan ( ltat sauvage): ostensiunea, mimica, gestualitatea, distanele.

Lectura linear vs.lectur tabular


Lecturii lineare a textului teatral i celei tabulare a spectacolului li se adauga o dubl ancorare (Double brassage linaire et tabulaire qui dfinit le travail du spectateurA. Helbo, 1985 :45) : lectura linear n termenii teoriei actelor de limbaj i analizei conversaiei, corelat celei tabulare, n termenii semioticii spectacolului (rolul iconic/vs/simbolic al decorului, muzicii, accesoriilor, etc).

Modelarea macrostructural a teatrului


Modelarea marcostructural poate surprinde att specificul narativ, ct i specificitatea categoriilor teatrale. Astfel, conectorul temporal T permite (Von Wright, 1963:49) urmtoarele articulri acionale: act de iniiere - ~pTp; act de distrugere- pT~p; act de conservare- pTp; act de suprimare - ~pt~p, pe baza crora se poate schia o tipologie coerent a genurilor dramatice.

Modelarea macrostructural a teatrului


Tragedia de pild este dominat de macroactul distrugerii: trecerea de la o stare de echilibru la una de dezechilibru i restabilirea echilibrului prin sacrificarea eroului vinovat de hybris (pT~p). Comedia introduce ntr-o stare de echilibru un dezechilibru ale crui contradicii se rezolv ntr-un act de iniiere de tipul ~pTp (p fiind reprezentat de avere, ascensiune social, realizare afectiv etc). Teatrul absurd permite o definire n termenii actului de suprimare ~pT~p, ceea ce surprinde anistorismul, circularitatea aciunii de cutare zadarnic a sensului existenei.

Complementaritatea codurilor semiotice


Relaia semn-referent ICONICITATE IMAGINE DIAGRAMA METAFORA Codul semiotic decor, mimic, gest decor, costum muzic, masc

Complementaritatea codurilor semiotice


INDICIALITATE gestic proxemic efecte sonore ecleraj SIMBOLIZARE Muzic ecleraj

Costumul
Ca sinsemn dicent, legisemn iconic sau simbol rematic, costumul are o puternic ncrctur semiotic, el indicnd coordonatele biologice (sex, vrst, ras) i sociale ale personajelor (profesie, statut social) i coordonatele temporale ale piesei.

Pe lng varianta iconic coverbal (indiciile furnizate de costum n consonant cu textul dramatic), costumul cunoate i o variant simbolic ( costumul absent n teatrul srac al lui Grotowski sau n unele reprezentri moderne ale pieselor clasice). n acest din urm caz, rolul costumului este parial preluat de culoare cu o codificare strict n cultura occidental.

Obiectul scenic si decorul


Obiectul scenic subsumeaz n metalimbajul actual noiunea de accesorii (+dinamic) i cea de decor (+static n teatrul realist accesoriile au aceeai funcie semiotic ca i costumul de ancorare a mesajului din punct de vedere spaial i temporal, n timp ce n teatrul contemporan rolul lor est mai degrab centrifug, propunnd un set de conotaii (scaunele lui Ionescu semnific imposibilitatea comunicrii etc). n general, distana ntre obiectul real i cel semiotizat scenic este semnificativ n spectacolele strict codificate (astfel, n teatrul chinez, un drapel poate semnifica un ntreg regiment, iar o crava n mna actorului c personajul este clare).

Decorul
Decorul cunoate in istorie aceeai evoluie ca si costumul: de la decorul mimetic, decorul ilustrareeminamente iconic (de ancorare geografic, istoric a aciunii) la decorul simbolic ; de la decorul tradiional centripet la cel modern centrifug i chiar la non decor (existent doar prin mimica i gestualitatea actorilor sau prin decorul verbal ).

Ecleraj
Semnificaia decorului i a jocului actorilor este stabilizat de ecleraj (qualisemn rematic iconic): de pild o mai slab iluminare a spaiului scenic indic noaptea, n timp ce o iluminare puternic indic amiaza) Ca sinsemn indicial, eclerajul subliniaz un anumit element de decor, o anume mimic, un anumit personaj. Ca legisemn simbolic, eclerajul poate crea o atmosfer, poate recrea un anumit spaiu (astfel, un ptrat luminos poate semnifica, chiar n absena decorului i a accesoriilor, un spaiu nchis : camer, celul, etc). Alturi de non decor (scena vid), de non costum (actorul n inut de gimnastic), teatrul contemporan a introdus non eclerajul (de fapt ecleraj constant al scenei sau n sal), ca modalitate de a recuza iluzia
.

Muzica
Muzica aplicat spectacolului teatral are o tripl funcionalitate semiotic : de ilustrare i creare a unei anumite atmosfere (muzic dominant iconic), de semnalare a progresiei tematice sau a scenelor retrospective prin introducerea leitmotivului ca liant al unor scenen cu acceai semnificaie (dominant indicial), de distanare i efect contrapunctic (muzic preponderent simbolic). Al doilea sistem sonor al spectacolului (efectele sonore), cu funcii indiciale i iconice, funcioneaz corelativ sau autonom cu celelalte sisteme de semne pentru a evoca sau sublinia (funcionare substitutiv sau cumulativ) diverse momente ale sintagmaticii narative.

Teatrul ca limbaj
Dialogul teatral posed o serie de proprieti care l disting de dialogul cotidian, proprieti legate n primul rnd de dispozitivul enuniativ complex n care este nscris; n afar de irealizarea limit (reprezentat de dialogul versificat), dialogul teatral tradiional elimin o serie de bruiaje ale conversaiei cotidiene : tatonri, lapsusuri, reformulri, ezitri, tceri, suprapuneri de voci (frecvente n tranzaciile cotidiene, dar neacceptate n teatru).

Teatrul ca limbaj
Teatrul contemporan (n special teatrul absurdului) utilizeaz disforic toate mrcile tranzaciilor cotidiene pentru a demonta mecanismele vorbirii, condiiile de practicare a limbajului (cf. A. Ubersfeld, 1978 :265. Le discours thtral est par nature une interrogation sur le statut de la parole. Qui parle qui ? et dans quelles conditions peut-on parler (infra ii) parodierea clieului, a rutinei, a interaciunilor convenionale : Domnul Smith : - Hm. (Tcere) Doamna Smith: - Hm. Hm. (Tcere) Domnul Smith: - Hm, hm, hm. (Tcere) Doamna Smith : - Oh, ntr-adevr. (Tcere)

Dialog cotidian/dialog teatral


n succesiunea interacional standard: aciune-reacieevaluare, de genul: A Ct e ceasul?B - 9-A Mulumesc, dialogul teatral introduce fie modificarea ludic a evalurii, fie gomarea ei (infra ):

Doamna Smith ctre bon: - N-am mncat nimic toat ziua. N-ar fi trebuit s lipseti. Mary: - Dar dumneavoastr mi-ai dat voie. Domnul Smith N-am fcut-o dinadins. (concluzia infantil de scuz la un act asimetric de interpelare stpn-servitor).

Dialog cotidian/dialog teatral


Analizind teatralitatea generalizat i specificul dialogului teatral, putem distinge 4 tipuri de relaii : dialog cotidian n situaii teatrale cotidiene; dialog teatral n piese de teatru; dialog cotidian n piese de teatru (asimptotic realizat chiar i n teatral naturalist i realist); dialog teatral n situaii cotidiene (intertextul folosit parodic: un S trecem la plebicist folosit ntr-un dialog pentru a scurta intervenia).

Concluzii
ncercnd s conchidem asupra naturii teatrului, ni se pare esenial s reafirmm natura evenimenial i interacional a fenomenului teatral, construcia sincretic a semnificaiei, precum i multiplele deschideri ale spectacularului (spre scen, cotidian, cunoatere); de aici importante deplasri de accent spre aspecte sociologice, antropologice i semiotice, apte s descrie i s interpreteze punerea n scen a ritualurilor comunicrii.

Test
1.Asociabil altor activiti de .............(precum ritualurile, ntrecerile sportive, meetingurile politice), situate sub semnul PERFORMANCE (reprezentaie), producerii i receptrii semnelor i suspendrii existenei normale, teatrul se delimiteaza net prin funcia poetic i ficionalitate . 2.Spectacolul teatral stricto sensu nu este dect una din formele spectacularului i anume o form istoric, cultural instituionalizat. a.Adevarat b.fals

Test
3.Teatrul manevreaza sistematic repertoriul de semne i procedee teatrale pe care locuitorii le utilizeaz spontan a.Adevarat b.fals 4.Lecturii lineare a textului teatral citit i se substituie lectura a spectacolului

Test
5.Tragedia de pild este dominat de macroactul .. trecerea de la o stare de echilibru la una de dezechilibru i restabilirea echilibrului prin sacrificarea eroului vinovat de hybris (pT~p). 6.Comedia introduce ntr-o stare de echilibru ale crui contradicii se rezolv ntr-un act de iniiere de tipul ~pTp (p fiind reprezentat de avere, ascensiune social, realizare afectiv etc).

Test
7.Pe lng varianta iconic coverbal (indiciile furnizate de costum n consonant cu textul dramatic), costumul cunoate i o variant 8.Decorul cunoate diacronic aceeai evoluie ca si costumul: de la decorul mimetic, decorul ilustrare- eminamente iconic la decorul simbolic ; de la decorul tradiional centripet la cel modern centrifug i chiar la non decor) a.Adevarat b.fals 9.Ca i naraiunea modelul teatral..