Aciunea dramatic.

Regula celor trei unitai

ACIUNEA DRAMATIC
Prin aciune (latin actio, aciune; cf. francez action) sunt desemnate
succesiunile de evenimente, fapte, ntmplri, peripeii, aventuri dintr-o oper
literar / dramatic, antrenate de relaia sau relaiile eroului central (sau ale cuplului
protagonist) n raport cu celelalte personaje, cu beneficul sau maleficul mediu
nconjurtor.
Caracteristica principal a aciunii dramatice const n aceea c e continuu animat
de o agitaie pasionat pentru un plan hotrt, producnd un numr impuntor de
fapte. Aciunea dramatic se formeaz dintr-un lan de fapte care nu se succed la
ntmplare una dup alta, ci se provoac unele pe altele, n baza unor cauze i
efecte, i formeaz toate mpreun o dezvoltare organic, un tot ntreg viu, n care
fiecare parte i are importana sa n ntregul organism. Dintr-o dram, spre
deosebire de o oper epic, nu poi omite nici o aciune fr a-i deteriora
compoziia.
Aciunea comic se dezvolt, ca i cea tragic, dintr-un conflict sau o lupt n care
ajung personajele comice cu cei din jur, cu mprejurimile sau cu sine nii. n
comedie, la aciunea comic particip att mai multe personaje, ct intervine i o
ntmplare, care contribuie la complicarea lucrurilor i la rezolvarea aciunii (O
scrisoare...). Deci, aici ntmplarea joac un rol important. n tragedie ns, eroul
singur i face planuri i ncepe din proprie voin i iniiativ aciunea (Hamlet...).

1. TIPURILE DE ACIUNI:
Teoreticienii i criticii literari relev mai multe tipuri de aciune, pornind chiar de la
epopeile antichitii:

Aciuni simple i complexe (Aristotel).

Aciunea continu / rectlinie (cronologic) i discontinu (cu rentoarcerea n

timp i spaii spre a lmuri situaia). Ex.:

Aciunea linear: mpreun cu natura temporal, aciunea mai comport i

una spaial, putnd fi linear, cnd desfurarea evenimentelor urmrete n
principal un personaj; i n planuri paralele sau pe mai multe planuri, cnd
evenimentele se desfoar n serii de aciuni de importan aproape egal.
Ex.:

Aciunea static (tragedia antic, renascentist, drama psihologic) i

dinamic (comport serii de evenimente asociate). Ex.:

Aciune ondulatorie (reluarea unor motive, variaiuni pe aceeai tem) i

analitic (specific teatrului modern). Ex.:

2. PRILE PRINCIPALE ALE ACIUNII DRAMATICE: expunere, conflict,

deznodmnt. Aciunea evolueaz n mod gradat pe momentele subiectului, fiind
generat de dialog. Elementele aciunii dramatice sunt prile constitutive ale unui
subiect dramatic ca form artistic de redare a fabulei dramatice, asigurnd
dramatismul operei. Astfel linia principal pe care se axeaz compoziia dramatic o
constituie destinul personajului principal. Aciunea personajelor se prezint acum i
aici, n modalitatea consecutiv-cronologic real cu posibile alternri de linii de
subiect paralele, de aciune retrospectiv n trecut, de aciune asociativ (ireal) de
proiectare a viitorului.
Elementele compoziiei subiectului dramatic includ urmtoarele articole
constituante: prologul, expoziia, apariia conflictului, intriga, peripetia, culminaia,
scena patetic, catastrofa, soluionarea conflictului, finalul, epilogul. Dintre acestea
vom evidenia doar prile principale ale aciunii dramatice, care sunt:
- Expoziia, care urmeaz imediat dup prolog, descrie anturajul, timpul, locul
aciunii, prezint evenimentul iniial care declaneaz aciunea scenic i
personajele, relaiile i antagonismele dintre ele.
- De aici, de la evenimentul iniial i pn la cel final se extinde aciunea
parcursiv, care nscrie ntreaga totalitate a irului de evenimente ntr-un subiect.
La baza aciunii parcursive se afl un singur eveniment.
- Elementul ce declaneaz dezvoltarea aciunii e apariia conflictului, crearea
situaiei conflictogene prin apariia contrapersonajului. Acesta provoac i
genereaz antagonismul cu personajul principal, atacnd rolul afectiv al acestuia.
Conflictul exterior dintre personaje se amplific prin conflictul interior al
personajului principal, formula cruia se nscrie de obicei n contradicia dintre
sentiment i raiune.
- De aici personajul principal pornete pe o cale greit, cea a peripeiei, pe care l
ateapt mai multe capcane puse de contrapersonaj i dramaturg, confruntri cu
personaje din anturaj, ncurcturi de situaii, confuzii, care l macin pe dinuntru,
psihologic, l aduc la marginea prpstiei, ntr-o stare afectiv contrar opus celei
din expoziie.
- Eronarea situaiei reale i lanul erorilor de care personajul principal nu-i d
seama creeaz intriga.
n momentul amplificrii majore a absurdului situaiei, cnd personajul principal
svrete sacrilegiul, el afl adevrul. n acest moment subiectul dramatic atinge
punctul cel mai nalt al tensiunii dramatice, culminaia. Cunoscnd adevrul,
personajul principal soluioneaz situaia conflictogen. Contrapersonajul e
pedepsit. De aici liniile de subiect ncep a se nchide, cci dezvoltarea aciunii ia
sfrit.
Deci, toate aceste modaliti de reprezentare dramatic a fabulei trebuie s se
nscrie n modelul clasic al subiectului, al aciunii parcursive, al unui procedeu, al
unei situaii cap-coad, al unui eveniment ce leag toate elementele constructive
ntr-un tot ntreg, concentrnd la maxim elementele dramatice, pe care l constituie
tripla unitate a evenimentului, timpului i locului.

3. CONDIIILE SPECIALE ALE UNITII DRAMEI (dup I. Blaga):

Drama formeaz un organism n care trebuie s se observe unitatea, care e
dependent de:
1. unitatea cu privire la personajele dramatice: a) Personajele principale din dram
trebuie s fie aceleai de la nceputul pn la sfritul ei. Odat cu dispariia
personajului, drama trebuie s ia sfrit. Aceast cerin se refer doar la
protagonitii aciunii dramatice, adversarii lor se pot schimba; b) Ca erou dramatic
trebuie s rmn o singur i aceeai persoan. Numai un erou dramatic poate
produce o aciune n deplin unitate. n Romeo i Julieta sunt, n aparen doi eroi,
ns sunt att de unii prin dragostea lor, nct sunt considerai ambii personaje
principale.
2. unitatea n caracterul personajelor dramatice; Pentru a se ndeplini cerina ca
eroul s fie aceeai persoan, el trebuie s rmn constant i perseverent n
sentimentele, pasiunile, aplicrile, nsuirile sale ce-i constituie caracterul i cu
care a nceput aciunea. Deci eroul poate trece la realizarea altor scopuri, dar
interiorul su trebuie s valideze aceeai for, pasiune i motive naturale.
3. unitatea n mersul aciunii ctre scopul su; scopul eroului trebuie s fie unic, pe
care eroul trebuie s-l realizeze rapid prin aciunea dramatic, prin unitatea
caracterului su. Pentru a observa modalitatea atingerii scopului de ctre erou, nu
se admit episoade multiple care stric unitii dramei, se bifurc cursul aciunii, se
bruiaz urmrirea aciunii principale.
4. unitatea ntre aciunea dramatic i spiritul timpului. n caractere i, cu ele, n
aciunile dramatice trebuie s se reoglindeze spiritul timpului din care e luat
obiectul dramei. Nu se permite a se face anacronisme n dram, cci acestea i
conturb unitatea.

De la Aristotel ncoace se vorbete despre REGULA CELOR TREI UNITI. Deci,

teatrul clasic (antic i modern) impune principiul celor trei uniti, dup care
opera dramatic trebuie s fie dezvoltarea unei aciuni unice (unitatea de
aciune), care se desfoar n acelai loc (unitatea de loc) i ntr-un interval de
24 de ore ( unitatea de timp). Qu'en un lieu, qu'en un jour, un seul fait
accompli / Tienne jusqu' la fin le thtre rempli'' (Boileau, lArt potique, Chant III,
1674).
Scopul regulii unitare:
-

de a reduce la maximum necorespondena dintre locul i timpul aciunii

dramatice, pe de o parte, i cadrul i durata aciunii reprezentate pe scen, pe
de alt parte.

este neverosimil de a arta ntr-un singur loc (teatrul) mai multe locuri;

acelai lucru pentru durat;

atenionarea i asimilarea spectatorului limitat, el pierde att de rapid interesul

fa de intrigile complicate.

La cele trei reguli trebuie adugat unitatea tonului care constituie alt
dimensiune important a esteticii clasice: ea cerea meninerea aceluiai nivel
lingvistic n toate piesele i n vorbirea tuturor personajelor indiferent de rangul lor.

4. UNITATEA ACIUNII N OPERA DRAMATIC: prezena i lipsa ei. Aristotel a

fost cel care recomand unitatea de aciune, adic centrarea operei pe o singur
aciune i coerena organic a piesei cu expunere, conflict, deznodmnt etc.,
desigur, dinspre subiect, evideniindu-se aciuni simple sau complexe. Toate
evenimentele trebuie s fie reunite ntre ele prin necesitate i s contribuie la
realizarea aciunii.
Pentru ca spectatorul s-i poat concentra toat atenia asupra punctului crucial al
tragediei i anume criza / conflictul, care este inima piesei, trebuie s se evite
multiplicarea intrigilor secundare. Totui, aceast regul nu implic o aciune unic
i simplificat la maximum; ea cere ca toate aciunile, chiar i cele secundare, s fie
legate ntr-un fel sau altul de intriga principal. Astfel, ntr-o pies bine construit,
nu ar trebui s fie posibil suprimarea unui episod fr ca aceast tietur s nu
afecteze nelegerea de ansamblu:
-

fiecare element, ct de auxiliar ar prea, trebuie s influeneze cursul intrigii

principale, altfel nu exist nici un motiv de a le pstra.

toate intrigile, principale i secundare, trebuie expuse la nceputul piesei i s se

deruleze pn la deznodmntul acesteia: deoarece unitatea de aciune
necesit ca toate faptele s fie subordonate aciunii principale, aciunile
secundare nu se pot derula dect n acelai timp cu ea.

nu poate fi vorba de a introduce digresiuni care s focalizeze atenia

spectatorului asupra unui episod anex pe parcursul a mai multor scene
consecutive.

Totui, aceast abordare ar trebui nuanat, cci modalitatea de a elabora i de a

implementa unitatea de aciune variaz de la un teoretician la altul: dac J.
Chapelain propune s se pstreze episoadele secundare, Vossius i dAubignac, la
rndul lor, sunt adepii unei singure i unice aciuni.
Unele piese moderne adaug la aciunea principal episoade care prin inutilitatea
lor au diminuat interesul publicului, iar prin lungimea lor au cauzat apariia unei
aciuni duble, n loc de una. Nici chiar Corneille i Racine n-au evitat aceasta
greeal. Primul a recunoscut c epizodul dragostei lui Dirce pentru Teseu i-a
desfigurat tragedia Oedip, iar n Horaiu aciunea este dubl, piesa putnd fi
terminat n actul IV, al V-lea constituind o alt pies.

Contestarea romantic
n secolul al XIX-lea, n numele libertii artei, regula celor trei uniti a fost
combtut cu succes de ctre romantici (Manzoni, Stendhal, Victor Hugo). Unica
regul pe care n-o condamn V. Hugo este cea a unitii de aciune: doar ea este,
de altfel, unica adevrat i ntemeiat, spune el. Deci, revoltai, romanticii

francezi au respins regula celor trei uniti, pstrnd doar unitatea de aciune
(ndeosebi, n dram, reprezentanii). Ei urmeaz modelul shakespearian care nu
mai ine cont de legile de unitate cu privire la loc i timp. De exemplu, tragediile
sale Henri VI, Richard III, Macbeth sunt istorii care conin toate ntmplrile vieii
unui rege.
Dar, n msura n care unitatea de aciune pare s dirijeze eficacitatea ntregii
compoziii, ea este, de asemenea, cea mai puin reprezentativ n estetica clasic.
Romancierii i dramaturgii secolului al XX-lea rafineaz aciunea n mirifice registre
existeniale.